Η μετάβαση του ασταθούς ήχου σε σταθερό ήχο ονομάζεται. Σταθεροί ήχοι. Τόνικ. Ακανόνιστοι ήχοι. Την άδειά τους. Μειράκιο

Όταν ακούμε ή εκτελούμε ένα μουσικό κομμάτι, παρατηρούμε ότι οι ήχοι που το σχηματίζουν βρίσκονται σε κάποια σχέση μεταξύ τους. Αυτό εκφράζεται κυρίως στο γεγονός ότι κατά τη διαδικασία ανάπτυξης της μουσικής, ιδιαίτερα της μελωδίας, ορισμένοι ήχοι, που ξεχωρίζουν από τη γενική μάζα, αποκτούν τον χαρακτήρα των ήχων αναφοράς. Η μελωδία συνήθως τελειώνει σε έναν από αυτούς τους ήχους αναφοράς.

Οι ήχοι αναφοράς ονομάζονται συνήθως σταθεροί ήχοι. Αυτός ο ορισμός των ήχων αναφοράς αντιστοιχεί στον χαρακτήρα τους, αφού το τέλος μιας μελωδίας σε ήχο αναφοράς δίνει την εντύπωση σταθερότητας και γαλήνης.

Ένας από τους παρατεταμένους ήχους συνήθως ξεχωρίζει περισσότερο από τους άλλους. Είναι, σαν να λέγαμε, το κύριο στήριγμα και ονομάζεται τονωτικό.

Σε αντίθεση με τους σταθερούς ήχους, άλλοι ήχοι που εμπλέκονται στο σχηματισμό μιας μελωδίας ονομάζονται ασταθείς. Οι ασταθείς ήχοι τείνουν να έλκονται προς σταθερούς ήχους. Αυτή η κατάσταση είναι χαρακτηριστική για ασταθείς ήχους που βρίσκονται σε απόσταση ενός δευτερολέπτου από σταθερούς ήχους.

Η μετάβαση από ασταθή ήχο σε σταθερό ήχο ονομάζεται ανάλυση.

Από τα παραπάνω μπορούμε να συμπεράνουμε ότι στη μουσική οι σχέσεις των ήχων σε ύψος υπόκεινται σε ένα ορισμένο σύστημα.

Το σύστημα σχέσεων μεταξύ σταθερών και ασταθών ήχων ονομάζεται λειτουργία. Στην καρδιά μιας ξεχωριστής μελωδίας και κομμάτι της μουσικήςγενικά υπάρχει πάντα μια ορισμένη αρμονία.

Ο τρόπος είναι η οργανωτική αρχή της σχέσης ύψους των ήχων στη μουσική. Το παλικάρι δίνει μουσική, μαζί με άλλους εκφραστικά μέσα, συγκεκριμένο χαρακτήρα που αντιστοιχεί στο περιεχόμενό του.

Κύρια λειτουργία. Φυσική κύρια κλίμακα. βήματα κύρια κλίμακα. Ονόματα, ονομασίες και ιδιότητες των βαθμών του κύριου τρόπου λειτουργίας

ΣΕ παραδοσιακή μουσικήΥπάρχουν ποικίλοι τρόποι λειτουργίας. ΣΕ κλασσική μουσικήστον έναν ή τον άλλο βαθμό αντανακλάται παραδοσιακή τέχνη, και επομένως η εγγενής ποικιλία των τρόπων λειτουργίας του, αλλά και πάλι η κύρια και η δευτερεύουσα λειτουργία χρησιμοποιούνται ευρέως.

Μια κύρια λειτουργία είναι μια λειτουργία της οποίας οι σταθεροί ήχοι σχηματίζουν μια κύρια ή κύρια τριάδα - μια συγχορδία που αποτελείται από τρεις ήχους. Οι ήχοι μιας κύριας τριάδας είναι διατεταγμένοι σε τρίτα: το μείζον τρίτο είναι μεταξύ του κάτω και του μεσαίου ήχου και το δευτερεύον τρίτο είναι μεταξύ του μεσαίου και του ανώτερου ήχου. Ανάμεσα στους ακραίους ήχους της τριάδας σχηματίζεται ένα διάστημα - ένα τέλειο πέμπτο.

Μια κύρια τριάδα που βασίζεται στο τονωτικό ονομάζεται τονωτική τριάδα. Ακανόνιστοι ήχοιπου βρίσκονται ανάμεσα σε σταθερούς ήχους, δίπλα τους. Η κύρια κλίμακα αποτελείται από επτά ήχους.

Η διάταξη των ήχων ενός τρόπου λειτουργίας κατά σειρά ύψους ονομάζεται κλίμακα ή κλίμακα. Οι ήχοι που σχηματίζουν μια κλίμακα ονομάζονται μοίρες. Υπάρχουν επτά βήματα στην κύρια κλίμακα. Τα επίπεδα κλίμακας υποδεικνύονται με λατινικούς αριθμούς.

Οι μοίρες της κύριας κλίμακας σχηματίζουν μια ακολουθία δευτερολέπτων. Η σειρά των βημάτων και των δευτερολέπτων έχει ως εξής:

β.2, β.2, μ.2, β.2, β.2, β.2, μ.2

Μια κλίμακα με την παραπάνω σειρά βημάτων ονομάζεται φυσική μείζονα κλίμακα και μια κλίμακα που εκφράζεται με αυτή τη σειρά ονομάζεται φυσική μείζονα κλίμακα.

Οι τονικοί, υποκυρίαρχοι και κυρίαρχοι λέγονται οι κύριοι βαθμοί, οι υπόλοιποι ονομάζονται δευτερεύοντες βαθμοί.

Το κυρίαρχο (σε μετάφραση από τα ρωσικά, σημαίνει κυρίαρχο ή κυρίαρχο) βρίσκεται ένα τέλειο πέμπτο πάνω από το τονωτικό. Ανάμεσά τους υπάρχει ένα τρίτο βήμα, γι' αυτό και ονομάζεται medianta (μέση). Η υποκυρίαρχη (κατώτερη επικρατούσα) βρίσκεται ένα πέμπτο κάτω από τον τονικό, από όπου προέρχεται και το όνομά της.

Ειπώθηκε παραπάνω ότι στο major υπάρχουν τρεις σταθεροί ήχοι - αυτοί είναι οι βαθμοί I, III και V. Ο βαθμός σταθερότητάς τους δεν είναι ο ίδιος. Το πρώτο στάδιο - τονωτικό - είναι ο κύριος υποστηρικτικός ήχος και επομένως ο πιο σταθερός. Τα στάδια III και V είναι λιγότερο σταθερά.

Οι βαθμοί II, IV, VI, VII της μείζονος κλίμακας είναι ασταθείς. Ο βαθμός αστάθειάς τους ποικίλλει. Εξαρτάται: 1) από την απόσταση μεταξύ ασταθών και σταθερών ήχων. 2) στον βαθμό σταθερότητας του ήχου προς τον οποίο κατευθύνεται η βαρύτητα. Μια πιο οξεία βαρύτητα είναι χαρακτηριστική των σταδίων: VII έως I, IV έως III και II έως I.

Λιγότερο οξεία βαρύτητα εκδηλώνεται στα στάδια VI έως V, II έως III, IV έως V.

Κλειδί. Τα κύρια πλήκτρα είναι αιχμηρά και επίπεδα. Κύκλος των πέμπτων. Εναρμονισμός κύρια κλειδιά

Το βήμα στο οποίο βρίσκεται η τάστα ονομάζεται κλειδί. Το όνομα του πλήκτρου προέρχεται από το όνομα του ήχου. λαμβάνεται για τονωτικό. Το όνομα του κλειδιού αποτελείται από τους χαρακτηρισμούς του τονωτικού και του τρόπου, δηλαδή τη λέξη μείζον.

Για παράδειγμα, ντο μείζονα ή ντο μείζονα, σο μείζονα ή ντο μείζονα κ.λπ.

Το κλειδί της μείζονος κλίμακας, που κατασκευάζεται από τον ήχο C, ονομάζεται Σο μείζονα. Περιλαμβάνει όλα τα κύρια στάδια της μουσικής κλίμακας.

Οι τονικότητες της μείζονος κλίμακας, χτισμένες από άλλα βήματα της μουσικής κλίμακας, περιλαμβάνουν επίσης παράγωγα βήματα. Ο αριθμός τους σε κάθε κλειδί είναι διαφορετικός. Ορισμένα κύρια κλειδιά χρησιμοποιούν μόνο ανυψωμένους βαθμούς. για να τα υποδείξετε, απαιτείται κατάλληλος αριθμός αιχμηρών σημείων. Σε άλλα πλήκτρα υπάρχουν χαμηλότερες μοίρες. Για να τα υποδείξετε, απαιτείται κατάλληλος αριθμός διαμερισμάτων. Επομένως, τα κύρια κλειδιά, τα οποία έχουν τυχαία σημάδια στις ονομασίες τους, χωρίζονται σε αιχμηρά και επίπεδα.

Στη μουσική πρακτική, χρησιμοποιούνται επτά αιχμηρά και επτά επίπεδα πλήκτρα. Οι αλλαγές σε αυτά τα πλήκτρα γράφονται στο κλειδί και ονομάζονται κλειδιά.

Οι τονικές αποχρώσεις που διαφέρουν μεταξύ τους κατά ένα βασικό ζώδιο είναι σχετικές τονικές, λόγω του ότι περιέχουν έξι κοινούς ήχους. Ένα σχετικό ευκρινές κλειδί στη ντο μείζονα είναι το Σολ μείζονα. Ο πρώτος βαθμός του είναι ένα τέλειο πέμπτο πάνω από το τονωτικό της ντο μείζονα.

Ένα τέλειο πέμπτο πάνω από τη ζα μείζονα είναι το κλειδί της ρε μείζονας.

Επιπλέον, αν πάρουμε την πέμπτη μοίρα του προηγούμενου κλειδιού ως βάση για κάθε νέα κλίμακα, τότε σταδιακά θα λάβουμε όλα τα αιχμηρά κύρια πλήκτρα. Σε καθένα από αυτά θα προκύψει ένα νέο σύμβολο κλειδιού– απότομη, πτώση στο VII σκαλοπάτι της ζυγαριάς και ούτω καθεξής διαδοχικά μέχρι επτά ζώδια. Η τονικότητα με επτά ζώδια είναι το όριο, αφού όλοι οι ήχοι που περιλαμβάνονται σε αυτήν είναι παράγωγα βήματα. Όλα τα αιχμηρά στοιχεία γράφονται στο κλειδί με τη σειρά με την οποία προστίθενται σε πλήκτρα, υπό την προϋπόθεση ότι βρίσκονται σε τέλεια πέμπτα προς τα πάνω.

Η διάταξη όλων των αιχμηρών πλήκτρων κατά σειρά σχέσης δίνει την ακόλουθη σειρά βασικών αιχμηρών πλήκτρων:

Σολ μείζονα Σολ μείζονα

Ρε μείζονα Ρε μείζονα

Ένας ταγματάρχης

Μι μείζονα Μι μείζονα

Β μείζονα ρε μείζονα

F# μείζον Fis-dur

C# major Cis-dur

Η σειρά τοποθέτησης των επίπεδων μεγάλων κλειδιών με βάση τη συγγένεια προκύπτει με τον ίδιο τρόπο, αλλά μόνο κάτω από τα τέλεια πέμπτα.

Ένα σχετικό επίπεδο κλειδί με τη ντο μείζονα είναι η φα μείζονα. Ο πρώτος βαθμός Φα μείζονα είναι ένα τέλειο πέμπτο κάτω από τον τονικό της Νο μείζονας και πέφτει στον τέταρτο βαθμό του.

Κάθε επίπεδο κλειδί έχει ένα νέο σύμβολο κλειδιού - το επίπεδο πέφτει στην τέταρτη μοίρα της ζυγαριάς.

Η διάταξη όλων των επίπεδων κλειδιών κατά σειρά σχέσης δίνει την ακόλουθη σειρά βασικών επίπεδων κλειδιών:

Φα μείζονα Φ μείζονα

Β φλατ μείζονα Β μείζονα

Μι φλατ μείζον Ες-ντουρ

Μια επίπεδη ταγματάρχης As-dur

Ρε μείζονα Des-dur

Σολ μείζονα Ges-dur

ντο μείζονα Ces-dur

Τα κύρια πλήκτρα με πέντε, έξι και επτά αιχμηρά είναι εναρμονικά ίσα με κάθε ένα επίπεδο κλειδί, μεταξύ των πλήκτρων από πέντε έως επτά επίπεδα και αντίστροφα.

Εναρμονικά ίσα κλειδιάείναι τονικές του ίδιου τόνου, αλλά διαφορετικοί προσδιορισμοί.

Μεταξύ των σημαντικότερων τονικών που χρησιμοποιούνται στη μουσική, οι ακόλουθες είναι εναρμονικά ίσες:

Β μείζονα = ντο μείζονα

Φ απότομη μείζονα = Σολ μείζονα

Ντο μείζονα = ρε μείζονα

Λειτουργία και πλήκτρο

ΔΙΑΤΗΡΗΜΕΝΟΙ ΗΧΟΙ.

Κατά την ακρόαση ή την εκτέλεση ενός μουσικού κομματιού, πιθανότατα σημειώσατε κάπου στο υποσυνείδητό σας ότι οι ήχοι της μελωδίας βρίσκονται σε μια συγκεκριμένη σχέση μεταξύ τους. Αν δεν υπήρχε αυτή η αναλογία, τότε θα ήταν δυνατό να χτυπήσετε απλά κάτι άσεμνο στα πλήκτρα (χορδές κ.λπ.), και το αποτέλεσμα θα ήταν μια μελωδία που θα έκανε τους γύρω σας να λυπηθούν. Αυτή η σχέση εκφράζεται κυρίως στο γεγονός ότι κατά τη διαδικασία ανάπτυξης της μουσικής (μελωδία), ορισμένοι ήχοι, που ξεχωρίζουν από τη γενική μάζα, αποκτούν τον χαρακτήρα υποστηρίζονταςήχους. Η μελωδία συνήθως τελειώνει σε έναν από αυτούς τους ήχους αναφοράς.

Οι ήχοι αναφοράς ονομάζονται συνήθως σταθεροί ήχοι. Αυτός ο ορισμός των ήχων αναφοράς αντιστοιχεί στον χαρακτήρα τους, αφού το τέλος μιας μελωδίας σε ήχο αναφοράς δίνει την εντύπωση σταθερότητας και γαλήνης.

Ένας από τους πιο συνεπείς ήχους συνήθως ξεχωρίζει περισσότερο από άλλους. Είναι σαν το κύριο στήριγμα. Αυτός ο παρατεταμένος ήχος ονομάζεται τόνικ. Ακου εδώ πρώτο παράδειγμα (Το έχασα επίτηδες τόνικ). Θα θελήσετε αμέσως να ολοκληρώσετε τη μελωδία, και είμαι σίγουρος ότι ακόμα κι αν δεν ήξερες τη μελωδία, θα μπορούσατε να χτυπήσετε τη σωστή νότα. Κοιτώντας μπροστά, θα πω ότι αυτό το συναίσθημα λέγεται βαρύτηταήχους. Δοκιμάστε τον εαυτό σας ακούγοντας δεύτερο παράδειγμα .

Σε αντίθεση με τους σταθερούς ήχους, ονομάζονται άλλοι ήχοι που εμπλέκονται στη διαμόρφωση μιας μελωδίας ασταθής. Οι ασταθείς ήχοι χαρακτηρίζονται από μια κατάσταση βαρύτητας (για την οποία μόλις μίλησα παραπάνω), σαν έλξη, προς τους πλησιέστερους σταθερούς φαίνεται να προσπαθούν να συνδεθούν με αυτά τα στηρίγματα. Θα δώσω ένα μουσικό παράδειγμα αυτού του ίδιου τραγουδιού, «Υπήρχε μια σημύδα στο χωράφι». Παρατεταμένοι ήχοισημειώνονται με το σύμβολο ">".

Η μετάβαση από ασταθή ήχο σε σταθερό ήχο ονομάζεται ανάλυση.

Από τα παραπάνω μπορούμε να συμπεράνουμε ότι στη μουσική οι σχέσεις των ήχων σε ύψος υπόκεινται σε ένα συγκεκριμένο μοτίβο ή σύστημα. Αυτό το σύστημα ονομάζεται LADOM (παλικάρι). Η βάση μιας ξεχωριστής μελωδίας και ενός μουσικού κομματιού στο σύνολό του είναι πάντα ένας συγκεκριμένος τρόπος, ο οποίος είναι η οργανωτική αρχή της σχέσης ύψους των ήχων στη μουσική και, μαζί με άλλα εκφραστικά μέσα, δίνει έναν ορισμένο χαρακτήρα που αντιστοιχεί στο περιεχόμενό της.

Για Πρακτική εφαρμογη(Τι είναι θεωρία χωρίς πρακτική, σωστά;) Μετά το υλικό που παρουσιάζεται, παίξτε οποιεσδήποτε ασκήσεις μελετήσαμε σε μαθήματα κιθάρας ή πιάνου και σημειώστε νοερά σταθερούς και ασταθείς ήχους.

ΚΥΡΙΑ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ. ΓΑΜΑ ΦΥΣΙΚΟΥ ΜΑΖΟΡ. ΣΤΑΔΙΑ ΕΝΟΣ ΚΥΡΙΟΥ ΤΡΟΠΟΥ. ΟΝΟΜΑΤΑ, ΟΝΟΜΑΣΙΕΣ ΚΑΙ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ ΤΩΝ ΒΑΘΜΩΝ ΤΟΥ ΚΥΡΙΟΥ ΤΡΟΠΟΥ

Υπάρχει μια ποικιλία τρόπων στη λαϊκή μουσική. Η κλασική μουσική (ρωσική και ξένη) σε έναν ή τον άλλο βαθμό αντικατόπτριζε τη λαϊκή τέχνη, και ως εκ τούτου την εγγενή ποικιλομορφία των τρόπων, αλλά παρόλα αυτά τα κύρια και δευτερεύοντα τρόποι χρησιμοποιήθηκαν ευρύτερα.

Μείζων(μείζον, με την κυριολεκτική έννοια της λέξης, σημαίνει β Ο μείζονα) ονομάζεται τρόπος, οι σταθεροί ήχοι του οποίου (σε διαδοχικό ή ταυτόχρονο ήχο) σχηματίζουν μια κύρια ή κύρια τριάδα - ένα σύμφωνο που αποτελείται από τρεις ήχους. Οι ήχοι μιας κύριας τριάδας είναι διατεταγμένοι σε τρίτα: το μείζον τρίτο είναι μεταξύ του κάτω και του μεσαίου ήχου και το δευτερεύον τρίτο είναι μεταξύ του μεσαίου και του ανώτερου ήχου. Ανάμεσα στους ακραίους ήχους μιας τριάδας, σχηματίζεται ένα διάστημα ενός τέλειου πέμπτου.

Για παράδειγμα:

Μια κύρια τριάδα που βασίζεται στο τονωτικό ονομάζεται τονωτική τριάδα.

Οι ασταθείς ήχοι σε αυτήν τη λειτουργία βρίσκονται ανάμεσα σε σταθερούς ήχους.

Η κύρια λειτουργία αποτελείται από επτά ήχους, ή, όπως συνήθως ονομάζονται, μοίρες.

Μια διαδοχική σειρά ήχων ενός τρόπου λειτουργίας (ξεκινώντας από τον τονικό έως τον τονικό της επόμενης οκτάβας) ονομάζεται κλίμακα ενός τρόπου λειτουργίας ή κλίμακας.

Οι ήχοι που συνθέτουν μια κλίμακα ονομάζονται βήματα επειδή η ίδια η ζυγαριά συνδέεται σαφώς με μια σκάλα.

Τα επίπεδα κλίμακας υποδεικνύονται με λατινικούς αριθμούς:

Σχηματίζουν μια ακολουθία από δεύτερα διαστήματα. Η σειρά των βημάτων και των δευτερολέπτων έχει ως εξής: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (δηλαδή, δύο τόνοι, ένα ημίτονο, τρεις τόνοι, ένα ημίτονο).

Θυμάστε το πληκτρολόγιο του πιάνου; Εκεί μπορείτε να δείτε καθαρά πού στη μείζονα κλίμακα υπάρχει τόνος και πού ημίτονο. Ας ρίξουμε μια πιο συγκεκριμένη ματιά.

Όπου υπάρχουν μαύρα πλήκτρα μεταξύ των λευκών, υπάρχει ένας τόνος, και όπου δεν υπάρχουν, τότε η απόσταση μεταξύ των ήχων είναι ίση με ένα ημίτονο. Γιατί, θα ρωτήσει κανείς, χρειάζεται να το γνωρίζετε αυτό; Εδώ προσπαθείτε να παίξετε (πατώντας εναλλάξ) πρώτα από τη νότα Πριννα σημειωθεί Πριντην επόμενη οκτάβα (προσπαθήστε να θυμάστε το αποτέλεσμα με το αυτί). Και μετά το ίδιο από όλες τις άλλες νότες, χωρίς να καταφεύγουμε στη βοήθεια παραγώγων («μαύρων») κλειδιών. Κάτι θα βγει στραβά. Για να φέρετε τα πάντα σε εξίσου αξιοπρεπή μορφή, πρέπει να ακολουθήσετε το σχέδιο τόνος, τόνος, ημίτονο, τόνος, τόνος, τόνος, ημιτόνιο. Ας προσπαθήσουμε να δημιουργήσουμε από τη σημείωση Δ κύρια κλίμακα. Θυμηθείτε ότι πρέπει πρώτα να δημιουργήσετε δύο τόνους. Ετσι, Re-Mi- αυτός είναι ο τόνος. Πολύ καλά. Και εδώ Μι-Φα... να σταματήσει! Δεν υπάρχει «μαύρο» κλειδί ανάμεσά τους. Η απόσταση μεταξύ των ήχων είναι μισός τόνος, αλλά χρειαζόμαστε έναν τόνο. Τι να κάνω; Η απάντηση είναι απλή - σηκώστε τη σημείωση φάεπάνω ένα ημίτονο (παίρνουμε ΣΤ αιχμηρό). Ας επαναλάβουμε: Re - E - F απότομη. Δηλαδή, εάν απαιτούσαμε να υπάρχει ένα ενδιάμεσο κλειδί μεταξύ των βημάτων, αλλά δεν υπήρχε μαύρο μεταξύ τους, τότε αφήστε το λευκό κλειδί να εκτελέσει αυτόν τον ενδιάμεσο ρόλο - και το ίδιο το βήμα «μετακινείται» στο μαύρο. Στη συνέχεια χρειαζόμαστε ένα ημίτονο και το πήραμε μόνοι μας (μεταξύ ΣΤ αιχμηρόΚαι αλατοποιόςμόνο η απόσταση του μισού τόνου), αποδείχθηκε Re - Mi - F sharp - Σολ. Συνεχίζοντας να τηρούμε αυστηρά το σχήμα της μείζονος κλίμακας (να σας υπενθυμίσω για άλλη μια φορά: τόνος, τόνος, ημίτονο, τόνος, τόνος, τόνος, ημίτονο) παίρνουμε Δ μείζονα κλίμακα, ακούγεται ακριβώς το ίδιο με την κλίμακα από ΠΡΙΝ:

Μια κλίμακα με την παραπάνω σειρά βαθμών ονομάζεται φυσική μείζονα κλίμακα και μια κλίμακα που εκφράζεται με αυτή τη σειρά ονομάζεται φυσική μείζονα κλίμακα. Το Major μπορεί να είναι όχι μόνο φυσικό, επομένως μια τέτοια διευκρίνιση είναι χρήσιμη. Εκτός από την ψηφιακή ονομασία, κάθε βήμα τάστα έχει το δικό του όνομα:

Στάδιο Ι - τονωτικό (Τ),
Στάδιο II - φθίνοντας εισαγωγικός ήχος,
III στάδιο - διάμεσο (μεσαίο),
IV στάδιο - υποκυρίαρχο (S),
V στάδιο - κυρίαρχο (D),
VI στάδιο - υποδιάμεσος (κάτω διάμεσος),
VII στάδιο - ανοδικός εισαγωγικός ήχος.

Οι τονικοί, υποκυρίαρχοι και κυρίαρχοι λέγονται οι κύριοι βαθμοί, οι υπόλοιποι ονομάζονται δευτερεύοντες βαθμοί. Θυμηθείτε αυτούς τους τρεις αριθμούς: I, IV και V - τα κύρια βήματα. Μην σας μπερδεύει το γεγονός ότι είναι διατεταγμένα στην κλίμακα τόσο ιδιότροπα, χωρίς ορατή συμμετρία. Υπάρχουν θεμελιώδεις δικαιολογίες για αυτό, τη φύση των οποίων θα μάθετε από τα μαθήματα αρμονίας στον ιστότοπό μας.

Το κυρίαρχο (σε μετάφραση - κυρίαρχο) βρίσκεται ένα τέλειο πέμπτο πάνω από το τονωτικό. Ανάμεσά τους υπάρχει ένα τρίτο βήμα, γι' αυτό και ονομάζεται medianta (μέση). Το υποκυρίαρχο (κατώτερη επικρατούσα) βρίσκεται ένα πέμπτο κάτω από τον τονικό, από όπου προέρχεται και το όνομά του, και το υποδεέστερο βρίσκεται μεταξύ του υποκυρίαρχου και του τονικού. Ακολουθεί ένα διάγραμμα της θέσης αυτών των βημάτων:

Οι εισαγωγικοί ήχοι πήραν το όνομά τους λόγω της έλξης τους στο τονωτικό. Ο κάτω ήχος εισόδου βαραίνει προς την κατεύθυνση ανόδου και ο ανώτερος προς την φθίνουσα κατεύθυνση.

Ειπώθηκε παραπάνω ότι στο major υπάρχουν τρεις σταθεροί ήχοι - αυτοί είναι οι βαθμοί I, III και V. Ο βαθμός σταθερότητάς τους δεν είναι ο ίδιος. Το πρώτο στάδιο - τονωτικό - είναι ο κύριος υποστηρικτικός ήχος και επομένως ο πιο σταθερός. Τα στάδια III και V είναι λιγότερο σταθερά. Οι βαθμοί II, IV, VI και VII του κύριου τρόπου λειτουργίας είναι ασταθείς. Ο βαθμός αστάθειάς τους ποικίλλει. Εξαρτάται: 1) από την απόσταση μεταξύ ασταθών και σταθερών ήχων. 2) στον βαθμό σταθερότητας του ήχου προς τον οποίο κατευθύνεται η βαρύτητα. Λιγότερο οξεία βαρύτητα εκδηλώνεται στα στάδια: VI έως V, II έως III και IV έως V.

Για ένα παράδειγμα βαρύτητας, ας ακούσουμε δύο επιλογές για την επίλυση ήχων. Πρώτα - για κύρια κλειδιά και δεύτερος για ανηλίκους. Θα μελετήσουμε το ανήλικο σε μελλοντικά μαθήματα, αλλά προς το παρόν προσπαθήστε να το καταλάβετε με το αυτί. Τώρα, κάνοντας πρακτικά μαθήματα, προσπαθήστε να βρείτε σταθερά και ασταθή βήματα και τις λύσεις τους.

ΚΛΕΙΔΙ. ΚΥΡΙΑ ΚΛΕΙΔΙΑ ΑΚΟΜΗ ΚΑΙ ΕΠΙΠΕΔΑ. ΚΥΚΛΟΣ ΠΕΝΤΕ. ΕΝΑΡΜΟΝΙΣΜΟΣ ΚΥΡΙΩΝ ΚΛΕΙΔΙΩΝ

Η φυσική μείζονα κλίμακα μπορεί να κατασκευαστεί από οποιοδήποτε βαθμό (τόσο βασικό όσο και παράγωγο) της μουσικής κλίμακας (υπό την προϋπόθεση ότι διατηρεί το σύστημα βαθμών που συζητήσαμε παραπάνω). Αυτή η ευκαιρία - να αποκτήσετε την επιθυμητή κλίμακα από οποιοδήποτε κλειδί - είναι η κύρια ιδιότητα και ο κύριος σκοπός της «μετριασμένης κλίμακας», στην οποία όλα τα ημιτόνια στην οκτάβα είναι εντελώς ίσα. Το γεγονός είναι ότι αυτό το σύστημα είναι τεχνητό, που λαμβάνεται ως αποτέλεσμα στοχευμένων υπολογισμών ειδικά για αυτόν τον σκοπό. Πριν από αυτή την ανακάλυψη, η μουσική χρησιμοποιούσε τη λεγόμενη «φυσική» κλίμακα, η οποία δεν είχε καθόλου το πλεονέκτημα της συμμετρίας και της αναστρεψιμότητας. Εν μουσική επιστήμηήταν απλά απίστευτα πολύπλοκο και μη συστηματικό, και κατέληγε σε ένα σύνολο προσωπικών απόψεων και συναισθημάτων, παρόμοια με τη φιλοσοφία ή την ψυχολογία... Επιπλέον, υπό τις συνθήκες ενός φυσικού συστήματος, οι μουσικοί δεν είχαν τη φυσική ικανότητα να εκτελούν τόσο ελεύθερα μουσική σε οποιοδήποτε πλήκτρο, σε οποιοδήποτε βήμα, γιατί με την αύξηση του αριθμού των σημαδιών αλλοίωσης, ο ήχος έγινε καταστροφικά ψευδής. Το μετριασμένο (δηλαδή «ομοιόμορφο») κούρδισμα έδωσε στους μουσικούς την ευκαιρία να μην εξαρτώνται απόλυτο ύψοςήχο και μόλυβδο θεωρία μουσικήςσχεδόν στο επίπεδο της ακριβούς επιστήμης.

Το απόλυτο (δηλαδή μη σχετικό) ύψος στο οποίο βρίσκεται το τονικό ενός τρόπου λειτουργίας ονομάζεται τονικότητα. Το όνομα της τονικότητας προέρχεται από το όνομα του ήχου που χρησιμεύει ως τονωτικό του. Το όνομα του κλειδιού αποτελείται από τον προσδιορισμό του τονωτικού και του τρόπου λειτουργίας, δηλαδή, για παράδειγμα, τη λέξη major. Για παράδειγμα: Ντο μείζονα, Σολ μείζονα κ.λπ.

Τονικότητα μεγάλης κλίμακας που βασίζεται στον ήχο πριν, που ονομάζεται ντο μείζονα. Η ιδιαιτερότητά του ανάμεσα στα άλλα πλήκτρα είναι ότι η κλίμακα του αποτελείται ακριβώς από τα κύρια βήματα της μουσικής κλίμακας, δηλαδή απλά μόνο τα λευκά πλήκτρα του πιάνου. Ας θυμηθούμε τη δομή της μείζονος κλίμακας (δύο τόνοι, ημίτονο, τρεις τόνοι, ημίτονο).

Εάν δημιουργήσετε ένα τέλειο πέμπτο προς τα πάνω από τη νότα C και προσπαθήσετε να δημιουργήσετε μια νέα μεγάλη κλίμακα από την προκύπτουσα πέμπτη (σημείωση G), αποδεικνύεται ότι το βήμα VII (σημείωση F) πρέπει να ανυψωθεί κατά ένα ημίτονο. Ας συμπεράνουμε ότι στο κλειδί του G-dur, δηλ. Σολ μείζονα, πινακίδα με ένα κλειδί - F οξύ. Εάν τώρα θέλουμε να παίξουμε ένα κομμάτι σε ντο μείζονα σε αυτό το νέο κλειδί (καλά, για παράδειγμα, λόγω του γεγονότος ότι η φωνή σας είναι πολύ χαμηλή και άβολα για να τραγουδήσετε σε ντο μείζονα), τότε, έχοντας ξαναγράψει όλες τις νότες του τραγουδιού στον απαιτούμενο αριθμό γραμμών υψηλότερα, θα πρέπει να ανεβάσουμε τη νότα FA που εμφανίζεται στις νότες κατά ένα ημίτονο, διαφορετικά θα ακούγεται σαν ανοησία. Ακριβώς για αυτόν τον σκοπό υπάρχει η έννοια των βασικών ζωδίων. Απλώς πρέπει να σχεδιάσουμε ένα αιχμηρό στο πλήκτρο - στη γραμμή όπου είναι γραμμένη η νότα FA - και μετά ολόκληρο το τραγούδι εμφανίζεται αυτόματα στη σωστή κλίμακα για το τονωτικό SA. Τώρα προχωράμε πιο πέρα ​​κατά μήκος της πεπατημένης διαδρομής. Από τη νότα G χτίζουμε μια πέμπτη προς τα πάνω (παίρνουμε τη νότα D) και από αυτήν πάλι μια κύρια κλίμακα, αν και δεν χρειάζεται να την χτίσουμε πια, αφού ήδη ξέρουμε ότι πρέπει να ανεβάσουμε τον έβδομο βαθμό . Ο έβδομος βαθμός είναι η νότα Do. Η συλλογή μας από αιχμηρά αντικείμενα στο κλειδί αυξάνεται σταδιακά - εκτός από το F-sharp, προστίθεται και το C-sharp. Αυτά είναι τα βασικά σημάδια του κλειδιού της ρε μείζονας. Και αυτό θα συνεχιστεί μέχρι να χρησιμοποιήσουμε και τους 7 χαρακτήρες στο κλειδί. Για προπόνηση, όσοι επιθυμούν (αν και συμβουλεύω όλους) μπορούν να κάνουν ένα πείραμα ίδιας σειράς. Εκείνοι. (επανάληψη) από τη σημείωση Γ χτίζουμε μια πέμπτη προς τα πάνω, χρησιμοποιώντας το σχήμα: τόνος-τόνος, ημίτονο, τόνος-τόνος-τόνος, ημίτονο - υπολογίζουμε τη δομή της μείζονος κλίμακας. Από τη νότα που προέκυψε, χτίζουμε ξανά μια πέμπτη προς τα πάνω... και ούτω καθεξής μέχρι να ξεμείνουμε από χρήματα... ω, αιχμηρά. Δεν θα πρέπει να ντρέπεστε όταν, όταν θα δημιουργήσετε μια τονικότητα, ανακαλύπτετε ότι ο ήχος του ίδιου του τόνικ είναι στο μαύρο πλήκτρο. Αυτό θα σημαίνει μόνο ότι αυτό το αιχμηρό θα αναφέρεται στο όνομα του κλειδιού - "F sharp major" - όλα τα άλλα θα λειτουργούν ακριβώς το ίδιο. Κατ 'αρχήν, κανείς δεν μπορεί να σας απαγορεύσει να συνεχίσετε αυτή την κατασκευή ΑΦΟΥ γράφεται το έβδομο αιχμηρό στο κλειδί. Η θεωρία της μουσικής δεν απαγορεύει την ύπαρξη οποιασδήποτε τονικότητας -ακόμα και με εκατό σημάδια. Απλώς ο όγδοος χαρακτήρας του κλειδιού αναπόφευκτα θα αποδειχθεί ξανά "F" - και το μόνο που έχετε να κάνετε είναι να αντικαταστήσετε το πρώτο "F-sharp" με το σύμβολο "double-sharp". Με αυτά τα πειράματα, μπορείτε να πάρετε, για παράδειγμα, μια ματζόρε με 12 ευκρίνεια - "B-sharp major" και να ανακαλύψετε ότι αυτό δεν είναι τίποτα άλλο από "C Major" - ολόκληρη η κλίμακα θα βρίσκεται ξανά στα λευκά πλήκτρα. Φυσικά, όλα αυτά τα «πειράματα» έχουν μόνο θεωρητική σημασία, αφού στην πράξη κανείς δεν θα σκεφτόταν να γεμίσει τις νότες του με ταμπέλες τόσο πολύ για να καταλήξει και πάλι σε ντο μείζονα...

Φέρνω στην προσοχή σας ένα σχέδιο για να εξοικειωθείτε με όλους αυτούς τους ευκρινείς, σταθερούς και ασταθείς ήχους σε κάθε πλήκτρο. Λάβετε υπόψη ότι η σειρά με την οποία «εμφανίζονται» τα αιχμηρά στοιχεία ρυθμίζεται αυστηρά. Απομνημονεύω: Φα-Ντο-Σολ-Ρε-Λα-Μι-Σι .

Ας πάμε από την άλλη πλευρά. Αν από τη σημείωση Πρινχτίζουμε ένα πέμπτο, αλλά προς τα κάτω, παίρνουμε μια σημείωση φά. Από αυτό το σημείωμα θα αρχίσουμε να χτίζουμε μια κύρια κλίμακα σύμφωνα με το σχήμα μας. Και θα δούμε ότι ο τέταρτος βαθμός (δηλαδή η σημ σι) πρέπει ήδη να χαμηλώσει (δοκιμάστε να το φτιάξετε μόνοι σας), π.χ. B-flat. Έχοντας χτίσει το γάμμα Φασ μείζονααπό τονωτικό (σημ φά) πάλι χτίζουμε ένα πέμπτο κάτω ( B-flat)... Συνιστώ να κατασκευάσετε όλες τις τονικές λεπτομέρειες για εξάσκηση. Και θα σας τα δείξω όλα σε μια εικόνα διαμέρισματονικότητα. Αυστηρή είναι και η σειρά εμφάνισης (θέση) των βασικών διαμερισμάτων. Παρακαλώ απομνημονεύστε: Σι-Μι-Λα-Ρε-Σολ-Ντο-Φα , δηλαδή η σειρά είναι αντίστροφη στα αιχμηρά.

Τώρα ας δώσουμε προσοχή στους σταθερούς ήχους (οποιουδήποτε πλήκτρου για να διαλέξετε). Αποτελούν την κύρια τριάδα του τονωτικού (ερώτηση επανεξέτασης: τι είναι το τονωτικό;). Λοιπόν, έχουμε ήδη αγγίξει λίγο το τεράστιο θέμα των "Ακορδών". Ας μην προλάβουμε τους εαυτούς μας, αλλά παρακαλούμε μάθετε πώς να χτίζετε τονωτικές τριάδες (στο σε αυτήν την περίπτωση- μείζονα) από οποιαδήποτε σημείωση. Κάνοντας αυτό, ταυτόχρονα θα μάθετε πώς να χτίζετε, ας πούμε, μια τονική χορδή - την κύρια χορδή - οποιουδήποτε πλήκτρου.

ΑΡΜΟΝΙΚΗ ΚΑΙ ΜΕΛΩΔΙΚΗ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΗ

Στη μουσική μπορείτε συχνά να βρείτε τη χρήση μιας μεγάλης κλίμακας με χαμηλότερο βαθμό VI. Αυτός ο τύπος μείζονος κλίμακας ονομάζεται αρμονική μείζονα. Χαμηλώνοντας τη μοίρα VI κατά ένα ημίτονο, η βαρύτητα του στη μοίρα V γίνεται πιο έντονη και δίνει στη λειτουργία κύριας έναν μοναδικό ήχο. Δοκιμάστε να παίξετε την κλίμακα, για παράδειγμα, ντο ματζόρεμε μειωμένο στάδιο VI. Πρώτον, θα σε βοηθήσω. Ας υπολογίσουμε ότι ο βαθμός VI σε ένα δεδομένο κλειδί ντο ματζόρε- αυτό είναι μια σημείωση Λα, το οποίο πρέπει να χαμηλώσει κατά ένα ημίτονο ( Ενα διαμέρισμα). Αυτή είναι όλη η σοφία. Κάντε το ίδιο και σε άλλα πλήκτρα. Όταν παίζετε μια κλίμακα, δηλαδή μια αδιάκοπη ακολουθία βημάτων, θα νιώσετε αμέσως ότι στο τέλος της κλίμακας αρχίζει να μυρίζει κάποιου είδους εξωτικό. Ο λόγος για αυτό είναι το νέο διάστημα που σχηματίζεται όταν το στάδιο VI χαμηλώνει: ένα αυξημένο δευτερόλεπτο. Η παρουσία ενός τέτοιου απροσδόκητου διαστήματος δίνει στο φρέντο έναν τόσο ασυνήθιστο χρωματισμό. Οι αρμονικοί τρόποι είναι εγγενείς σε πολλούς εθνικούς πολιτισμούς: Τατάρ, Ιάπωνες, και γενικά σχεδόν όλες οι ασιατικές χώρες.

Η μελωδική ποικιλία του main mode σχηματίζεται με τη μείωση δύο βαθμών της φυσικής κλίμακας ταυτόχρονα: VI και VII. Χάρη σε αυτό, και οι δύο αυτές νότες (και οι δύο είναι ασταθείς) αποκτούν αυξημένη κλίση προς την κατώτερη σταθερή - προς τον βαθμό V. Αν παίξετε ή τραγουδήσετε μια τέτοια κλίμακα από πάνω προς τα κάτω, θα νιώσετε πώς στο πάνω μισό της έχει εμφανιστεί μια ιδιαίτερη μελωδία, απαλότητα, μήκος και άρρηκτη σύνδεση των νότων σε μια μελωδική μελωδία. Εξαιτίας αυτού του αποτελέσματος, αυτή η λειτουργία ονομάζεται "μελωδική".

MINOR MODE. Η ΕΝΝΟΙΑ ΤΩΝ ΠΑΡΑΛΛΗΛΩΝ ΤΟΝΩΝ.

Ανήλικος(ελάσσονος, με την κυριολεκτική έννοια της λέξης, σημαίνει μικρότερος) ονομάζεται τρόπος, οι σταθεροί ήχοι του οποίου (σε διαδοχικό ή ταυτόχρονο ήχο) σχηματίζονται μικρόή ανήλικοςτριάδα. Σας προτείνω να ακούσετε μείζων Και ανήλικος συγχορδίες. Συγκρίνετε τους ήχους και τις διαφορές τους με το αυτί. Μια ματζόρε συγχορδία ακούγεται πιο «εύθυμη» και μια μινόρε ακούγεται πιο λυρική (θυμάστε την έκφραση: «ελάσσονα διάθεση»;). Διαστημική σύνθεση ελάσσονος τριάδας: m3+b3 (ελάσσονος τρίτος + μεγάλος τρίτος). Ας μην ασχοληθούμε με τη δομή της δευτερεύουσας κλίμακας, γιατί μπορούμε να τα βγάλουμε πέρα ​​με την έννοια παράλληλους τόνους.Ας πάρουμε για παράδειγμα τη συνήθη τονικότητα ντο ματζόρε(το αγαπημένο κλειδί των αρχάριων μουσικών, γιατί δεν υπάρχει ούτε ένα σημάδι στο πλήκτρο). Ας χτίσουμε από το τονωτικό (ήχος - Πριν) κάτω δευτερεύον τρίτο. Ας πάρουμε μια σημείωση Λα. Όπως μόλις είπα, στο κλειδί δεν υπάρχουν αιχμηρά ή φλατ. Ας τρέξουμε ορμητικά κατά μήκος του πληκτρολογίου (χορδές) από τη νότα Λαμέχρι την επόμενη σημείωση Λαπάνω. Έτσι πήραμε τη φυσική δευτερεύουσα κλίμακα. Τώρα ας θυμηθούμε: οι τονικότητες που έχουν τα ΙΔΙΑ σημάδια στο κλειδί λέγονται παράλληλες. Για κάθε κύριο υπάρχει ένας και μόνο ένας παράλληλη ελάσσονα- και αντίστροφα. Όλα τα πλήκτρα στον κόσμο, λοιπόν, υπάρχουν σε ζεύγη «μείζονος-ελάσσων», όπως δύο κλίμακες που κινούνται παράλληλα κατά μήκος των ίδιων πλήκτρων, αλλά με υστέρηση ενός τρίτου. Εξ ου και το όνομα «παράλληλος». Ειδικότερα, σε παράλληλη τονικότητα για ντο ματζόρεείναι Λα Μινόρε(επίσης αγαπημένο κλειδί για αρχάριους, αφού εδώ δεν υπάρχει ούτε ένα κλειδί) Tonic triad in Ανήλικος. Από τη νότα Α και πάνω θα χτίσουμε μικρόΤρίτον, παίρνουμε μια σημείωση Πριν, και μετά ένα ακόμη μεγαλύτερο τρίτο από τη σημείωση Πριν, θα ακουστεί τελικά Μι. Λοιπόν, η ελάσσονα τριάδα σε Λα ελάσσονα: Α - Ντο - Μι.

Προσπαθήστε να βρείτε μόνοι σας παράλληλα πλήκτρα για όλες τις κύριες λειτουργίες που περάσαμε παραπάνω. Το κύριο πράγμα που πρέπει να θυμάστε είναι ότι 1. πρέπει να χτίσετε από το tonic (ο κύριος σταθερός ήχος) μέχρι το δευτερεύον τρίτο για να βρείτε ένα νέο τονωτικό. 2. τα σημάδια των κλειδιών στο παράλληλο κλειδί παραμένουν ίδια.

Εν συντομία, για την εκπαίδευση, ας δούμε ένα άλλο παράδειγμα. Κλειδί - Φασ μείζονα. Στο κλειδί - ένα σημάδι ( B-flat). Από τις σημειώσεις φάχτίζοντας κάτω το δευτερεύον τρίτο - σημ Σχετικά με. Που σημαίνει, Ρε ελάσσοναείναι παράλληλο κλειδί Φασ μείζονακαι έχει ένα κλειδί - B-flat. Τονωτική τριάδα σε Ρε ελάσσονα: Ρε - Φα - Λα.

Άρα, σε παράλληλες τονικότητες της φυσικής κλίμακας, τα βασικά σημάδια είναι ίδια. Αυτό το έχουμε ήδη μάθει. Τι γίνεται με την αρμονική λειτουργία; Λίγο διαφορετικό. Αρμονικόςη ελάσσονα διαφέρει από τη φυσική κατά τον αυξημένο βαθμό VII, που προκλήθηκε από την ανάγκη να οξύνει τη βαρύτητα του ανιούσας εισαγωγικού ήχου. Εάν κοιτάξετε προσεκτικά ή ακούσετε, θα διαπιστώσετε εύκολα ότι η μείζονα αρμονική και η ελάσσονα αρμονική, που κατασκευάζονται από το ίδιο κλειδί, συμπίπτουν πλήρως στο πάνω μισό της κλίμακας - το ίδιο αυξημένο δεύτερο στον VI βαθμό της κλίμακας. Απλώς, για να λάβετε αυτό το διάστημα μείζονα, πρέπει να χαμηλώσετε το βήμα VI. Αλλά σε ελάσσονα αυτό το επίπεδο είναι ήδη χαμηλό, αλλά το επίπεδο VII μπορεί να αυξηθεί.

Ας συμφωνήσουμε ότι ο αριθμός των πινακίδων κλειδιών για όλα τα κλειδιά πρέπει να θυμάται από καρδιάς. Με βάση αυτό, ας πούμε σε ρε ελάσσονα (το σύμβολο κλειδιού είναι B-flat) αυξημένο στάδιο VII - Γ οξύ.

Μπορείτε να το δείτε οπτικά στην παραπάνω εικόνα. Τώρα ας ακούσουμε (αν και μπορείτε να το παίξετε μόνοι σας) πώς θα ακούγεται. a-moll Και d-moll . Εάν προσέξετε λίγο περισσότερο την προβολή και την ακρόαση, μπορείτε να δείτε ότι η κυρίαρχη τριάδα σε ένα αρμονικό μινόρε είναι μείζονα. Θα χάσω από σένα τώρα τρεις συγχορδίες : Τονικό, Υποκυρίαρχο, Κυρίαρχο και Τονικό σε αρμονικό Α ελάσσονα. Ακούς; Μελετήστε λοιπόν τη δομή αυτών των τριών συγχορδιών σε όλα τα δευτερεύοντα πλήκτρα. Κάνοντας αυτό θα επιτύχετε αυτόματη αναγνώριση των κύριων τριάδων σε οποιοδήποτε κλειδί. Εσείς και εγώ ξέρουμε ήδη πώς να κατασκευάζουμε μεγάλες και δευτερεύουσες τριάδες, αν έχετε ξεχάσει, ας επαναλάβουμε και ας διευκρινίσουμε.

Χτίζουμε τονωτική τριάδα: καθορίζουμε τον τρόπο λειτουργίας (μείζον, δευτερεύον) και προχωράμε από αυτό. Χτίζουμε μια κύρια (ελάσσονα) τριάδα. Μείζονα: β.3 + μ.3, ελάσσονα - μ.3 + β.3. Τώρα πρέπει να βρούμε την υποκυρίαρχη. Από το tonic χτίζουμε ένα τέταρτο προς τα πάνω - παίρνουμε τον κύριο ήχο, από τον οποίο θα χτίσουμε μια τριάδα. ΣΕ Φασ μείζονα- Αυτό B-flat. Και από B-flatΧτίζουμε ήδη μια μεγάλη τριάδα. Τώρα ψάχνουμε για κυρίαρχο. Από τονωτικό - επάνω ένα πέμπτο. Στο ίδιο κλειδί Κυρίαρχος - Πριν. Λοιπόν, τι γίνεται με την τριάδα ντο ματζόρενα χτίσουμε - αυτό δεν είναι πλέον δύσκολο για εμάς. Παράλληλο κλειδί Φα μείζονα - Ρε μινόρε. Χτίζουμε μέσα δευτερεύον κλειδίτονωτικό (T), υποκυρίαρχο (S) και κυρίαρχο (D). Να θυμίσω ότι σε αρμονικό και μελωδικό μινόρε κυρίαρχη είναι η μείζονα τριάδα. ΜελωδικόςΤο minor διαφέρει από το natural minor στο ότι και οι δύο βαθμοί VI και VII είναι ανυψωμένοι (παίξτε το στο πιάνο ή την κιθάρα, ή τουλάχιστον σε ένα πρόγραμμα επεξεργασίας MIDI). Και στη μελωδική μείζονα, αντίθετα, εμφανίζεται μείωση στα ίδια βήματα.

Τα κύρια και ελάσσονα που έχουν το ίδιο τονωτικό ονομάζονται συνώνυμος (ομώνυμο κλειδί ντο μείζονα - ντο μινόρε, Ένα μείζον - Ένα ελάσσονακαι ούτω καθεξής.).

Όπως έχει ήδη ειπωθεί, εκφραστικές ικανότητεςη μουσική αποτελείται από αλληλεπίδραση διάφορα μέσαπου έχει. Ανάμεσα τους μεγάλης σημασίαςΥπάρχει μια αρμονία στη μετάδοση ορισμένου περιεχομένου και χαρακτήρα μέσω της μουσικής. Θυμηθείτε, έδωσα ένα παράδειγμα του ήχου μιας μεγάλης τριάδας και ενός δευτερεύοντος. Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω, κατά καιρούς, ότι η ματζόρε είναι, ας πούμε έτσι, πιο χαρούμενη, και η μινόρε είναι πιο θλιβερή, δραματική και λυρική. Επομένως - μπορείτε να πειραματιστείτε μόνοι σας - μια κύρια μελωδία που παίζεται από το ίδιο πλήκτρο, αλλά χρησιμοποιώντας μια δευτερεύουσα κλίμακα (ή το αντίστροφο), παίρνει εντελώς διαφορετικό χρώμα, αν και παραμένει η ίδια μελωδία.

Γυμνάσια για επανάληψη.

ΣΚΟΡΔΕΣ

Λεονίντ Γκουρούλεφ, Ντμίτρι Νιζιάεφ

Για να σας βοηθήσει να μάθετε συγχορδίες, δημοσιεύεται ένα πρόγραμμα " Συγχορδίες ",
έστειλε ο Σεργκέι Αντόνιουκ. Αυτό δεν είναι το πρώτο του πρόγραμμα.
Θα ήθελα να εκφράσω την ειλικρινή μου ευγνωμοσύνη στον Σεργκέι για τη βοήθειά του με τον ιστότοπο.

ΧΟΡΔΑ, SODO, ΕΙΔΗ SODO.
ΣΥΝΕΥΘΥΝΣΗ ΚΑΙ ΔΙΑΛΥΣΗ ΤΡΙΑΙΝΩΝ.
ΕΦΕΥΡΕΣΕΙ ΣΟΒΡΙΔ.

Χορδήείναι ένας ταυτόχρονος συνδυασμός τριών ή περισσότερων ήχων που βρίσκονται (ή μπορούν να εντοπιστούν) σε τρίτα.

Μια συγχορδία που αποτελείται από τρεις ήχους διατεταγμένους σε τρίτα ονομάζεται τριάδα.

Η συγχορδία (στην αρχική της μορφή) είναι χτισμένη από τον κάτω ήχο προς τα πάνω.

Ο τύπος της τριάδας εξαρτάται από το ποια τρίτα περιλαμβάνονται στην τριάδα και τη σειρά με την οποία είναι τακτοποιημένα.

Τέσσερις τύποι τριάδων σχηματίζονται από μείζονα και δευτερεύοντα τρίτα:

1. Μείζωνή μεγάλοη τριάδα αποτελείται από τα b.3 και m.3, και το μέρος 5 σχηματίζεται μεταξύ των ακραίων ήχων.
2. Ανήλικοςή μικρόη τριάδα αποτελείται από m.3 και b.3, και το μέρος 5 σχηματίζεται επίσης μεταξύ των ακραίων ήχων.
3. Μεγεθύνεταιτριάδα αποτελείται από δύο β.3. Ένα επαυξημένο πέμπτο σχηματίζεται ανάμεσα στους ακραίους ήχους.
4. Μειωμένοςμια τριάδα αποτελείται από δύο m.3, μια μειωμένη πέμπτη σχηματίζεται μεταξύ των ακραίων ήχων.

Όλα τα διαστήματα που συνθέτουν μια κύρια και δευτερεύουσα τριάδα είναι σύμφωνο(ευφωνικά) διαστήματα. Τα διαστήματα που απαρτίζουν τις επαυξημένες και μειωμένες τριάδες περιλαμβάνουν παράφωνος(παραφωνία) διαστήματα (uv. 5 και um. 5).

Από αυτό προκύπτει ότι οι κύριες και οι δευτερεύουσες τριάδες είναι σύμφωνες και οι επαυξημένες και μειωμένες τριάδες είναι παράφωνες.

Όταν οι ήχοι μιας συγχορδίας είναι διατεταγμένοι σε τρίτα, τότε αυτή η θέση ονομάζεται θεμελιώδης θέση.

Οι ήχοι που συνθέτουν αυτόν τον βασικό τύπο συγχορδίας ονομάζονται στο πλαίσιο της συγχορδίας. Αυτά τα ονόματα προέρχονται από τα ονόματα των διαστημάτων κάθε νότας μιας συγχορδίας με τη νότα ρίζας της. Δηλαδή: ονομάζεται ο θεμελιώδης τόνος (νότα) από τον οποίο ξεκινήσατε να χτίζετε τη συγχορδία primoαυτή η συγχορδία? δεύτερος ήχος, τρίτος πάνω από το prima - τρίτοςαυτή η συγχορδία, και ούτω καθεξής. Αυτά τα ονόματα είναι μέχρι τώρα μιλάμε γιαγια μια δεδομένη συγχορδία, είναι εγγενείς στις νότες ανεξάρτητα από τη θέση τους. Επιτρέψτε μου να εξηγήσω: ας υποθέσουμε ότι χτίζουμε μια κύρια τριάδα κατά τρίτα και ανακαλύπτουμε από ποιες νότες πρέπει να αποτελείται. Έχουμε το δικαίωμα να πάρουμε αυτήν την τριάδα σε ένα όργανο όχι απαραίτητα σε αυτή τη διάταξη, αλλά, για παράδειγμα, να διασκορπίσουμε αυτές τις τρεις νότες σε διαφορετικές οκτάβες. Σε αυτήν την περίπτωση, μπορεί κάλλιστα να αποδειχθεί ότι ο τρίτος τόνος, που ήταν ο δεύτερος τόνος κατά την κατασκευή της συγχορδίας, θα αποδειχθεί υψηλότερος από τον πέμπτο, σε διαφορετική οκτάβα. Άλλωστε, η μετακίνηση νότων σε οκτάβες δεν αλλάζει το χρώμα ή το όνομα της συγχορδίας. Φυσικά, με τέτοιες κινήσεις τα διαστήματα θα είναι διαφορετικά, αλλά αυτό είναι απλώς ασήμαντο. Έτσι, τα ονόματα των τόνων κατά τη διάρκεια αυτών των κινήσεων παραμένουν αντιστοιχισμένα στις νότες τους και κινούνται μαζί τους. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι το όνομα αντικατοπτρίζει όχι τόσο την πραγματική απόσταση της νότας από τον κύριο ήχο της συγχορδίας, αλλά μάλλον τον ΡΟΛΟ της σε αυτή τη συγχορδία. Σε μελλοντικά μαθήματα θα δείτε ότι αυτό γίνεται με σύνεση.

Έτσι, αν λάβετε το ΠΡΙΜΑ μιας συγχορδίας (στη βασική της μορφή) και το μετακινήσετε προς τα πάνω μια οκτάβα, το σύμφωνο που θα προκύψει θα είναι έφεσηπρωτότυπο - όπως κάναμε κατά διαστήματα. Εάν ξαναπάρετε τον κάτω ήχο μιας νέας συγχορδίας (αυτός θα είναι ο τρίτος) και τον μετακινήσετε ξανά μια οκτάβα, μια άλλη έφεση. Λοιπόν, αν το κάνετε ξανά (τώρα ο πέμπτος τόνος θα κινηθεί), θα καταλήξετε πάλι με την αρχική τριάδα, αλλά μια οκτάβα ψηλότερα. Και φυσικά, όσο περισσότερες νότες υπάρχουν στο αρχικό σύμφωνο, τόσο περισσότερες κλήσεις μπορεί να έχει. Άρα έχουν και αντιστροφές τριάδων κατάλληλα ονόματα: καλείται η πρώτη κλήση σεξουαλική χορδήκαι υποδεικνύεται προσθέτοντας τον αριθμό 6 στο όνομα της τριάδας, το δεύτερο - χορδή τετάρτου φύλου- υποδεικνύεται με δύο αριθμούς 6 και 4 .
Μην συγχέετε με αλφαριθμητικά σύμβολα για κιθάρα.

Το παρακάτω σχήμα δείχνει τα αιτήματα προς ντο ματζόρε.

Η έκτη συγχορδία χαρακτηρίζεται από τον αριθμό έξι, καθώς αυτή η συγχορδία χαρακτηρίζεται από μια έκτη, που σχηματίζεται από τον κάτω ήχο στη νότα που μετακινήθηκε παραπάνω. Η συγχορδία quartsextac χαρακτηρίζεται από τους αριθμούς τέσσερα έως έξι σύμφωνα με τα διαστήματα που σχηματίζονται από τον κατώτερο ήχο στον πρώτο και τον τρίτο.

Για να κατασκευάσετε μια τονική έκτη συγχορδία ή έκτη κουαρτέτο σε ένα συγκεκριμένο πλήκτρο, είναι απαραίτητο να ξεκινήσετε από τον βασικό τύπο τριάδας και στη συνέχεια να χρησιμοποιήσετε την αναστροφή για να βρείτε την απαιτούμενη συγχορδία.

Για παράδειγμα, πρέπει να δημιουργήσετε μια έκτη συγχορδία σε ρε μείζονα ή μια τέταρτη έκτη συγχορδία σε Β ελάσσονα:

Για να μπορέσετε να κατασκευάσετε γρήγορα αντιστροφές μεγάλων και δευτερευόντων τριάδων από οποιονδήποτε ήχο και να προσδιορίσετε την τονικότητα τους, συνιστάται να γνωρίζετε: 1) ποια διαστήματα σχηματίζονται μεταξύ παρακείμενων ήχων μιας συγχορδίας και 2) ότι η πρώτη σε μια έκτη συγχορδία είναι ο ανώτερος ήχος και σε συγχορδία τετάρτου φύλου είναι ο μεσαίος ήχος. Αυτά τα νοητικά «πρότυπα», που απλά απομνημονεύονται, μπορούν να σας διευκολύνουν πολύ στην πλοήγηση και, γενικά, σε ολόκληρη τη μουσική σας δραστηριότητα.

Πίνακας μεσοβαλικής δομής αντιστροφών μεγάλων και ελάσσονων τριάδων.

Γνωρίζοντας τη μεσοβαλική δομή των αντιστροφών των μεγάλων και δευτερευόντων τριάδων και τη θέση του κύριου ήχου σε αυτές, είναι εύκολο να κατασκευαστεί μια δεδομένη συγχορδία.

Για παράδειγμα, πρέπει να δημιουργήσετε από ήχο σχετικά με μείζονα έκτη συγχορδία

έλαβε μια έκτη συγχορδία B-flat Major.

Απαιτείται από τον ήχο σχετικά με δημιουργήστε μια μικρή συγχορδία τετάρτου κειμένου:

έλαβε μια συγχορδία κουαρτέτου σεξ σε σολ ελάσσονα κ.λπ.

Κύριες τριάδες σε μείζονα και ελάσσονα. Συνδέσεις μεγάλων τριάδων.

Οι τριάδες μπορούν να κατασκευαστούν σε όλα τα επίπεδα μείζονος και ελάσσονος. Ταυτόχρονα, εάν θέλουμε να παραμείνουμε εντός της δεδομένης κλίμακας και να μην «αγγίζουμε» πλήκτρα που της είναι ξένα, θα πρέπει να χρησιμοποιήσουμε μια ελαφρώς τροποποιημένη μέθοδο κατασκευής. Τώρα, έχοντας επιλέξει τον κύριο ήχο για την τριάδα, δεν θα πρέπει να μετρήσουμε τα τρίτα της απαιτούμενης τιμής, αλλά αντίθετα να μετρήσουμε δύο βήματα κατά μήκος των πλήκτρων ενός πλήκτρου GIVEN, χωρίς να προσέχουμε αν τα τρίτα είναι μεγάλα ή δευτερεύοντα. Ας μας υπαγορεύσει η ίδια η ζυγαριά τους όρους της. Έχοντας κατασκευάσει με αυτόν τον τρόπο τριάδες στα σκαλοπάτια της κύριας φυσικής κύριας, βλέπουμε ότι τρεις από αυτές (στα κύρια βήματα) είναι κύριες τριάδες των βαθμών I, IV και V. Κάθε τριάδα έχει ένα ανεξάρτητο όνομα (που προέρχεται από το όνομα του επιπέδου στο οποίο έχει χτιστεί).

Η τριάδα πρώτου βαθμού ονομάζεται τόνικ,
τριάδα του σταδίου IV - υποκυρίαρχος,
τριάδα V στάδιο - κυρίαρχο.

Δεδομένου ότι αυτές οι τριάδες είναι κύριες, είναι πιο χαρακτηριστικές της κύριας λειτουργίας. Εκφράζουν τις τροπικές συναρτήσεις (δηλαδή τη σχέση μεταξύ σταθερών και ασταθών ήχων) πιο καθαρά από άλλες τριάδες. Λόγω αυτού καλούνται κύριοςτριάδες και ορίζονται με τον ίδιο τρόπο όπως τα κύρια βήματα, Τ, Σ, Δ:

Όλοι οι ήχοι λειτουργίας αποτελούν μέρος των βασικών τριάδων. Ο ρόλος των κύριων τριάδων στον τρόπο, τους αρμονική λειτουργία.

Έχοντας κατασκευάσει τριάδες σε όλες τις μοίρες του φυσικού ελάσσονος, βλέπουμε ότι, σε αντίθεση με το μείζον, οι κύριες τριάδες του ελάσσονος είναι ελάσσονες τριάδες. Χαρακτηρίζονται όπως οι κύριες τριάδες των μεγάλων, αλλά με μικρά γράμματα t, s, d:

Η δομή των κύριων τριάδων στους αρμονικούς τύπους μείζονος και ελάσσονος διαφέρει από τους φυσικούς τύπους. Στη μείζονα, από το χαμήλωμα του VI βαθμού, σχηματίζεται μια δευτερεύουσα υποκυρίαρχη τριάδα, δίνοντας αρμονική μείζοναένας πιο ήπιος χαρακτήρας, και σε ελάσσονα, από την ανύψωση του 7ου βήματος, σχηματίζεται μια κύρια κυρίαρχη τριάδα, φέρνοντας μαζί της σε ελάσσονα κάποια ενεργή ενέργεια του μείζονα τρόπου:

Λόγω του γεγονότος ότι οι κύριες τριάδες αποτελούν την αρμονική βάση του τρόπου λειτουργίας, χρησιμοποιούνται ευρέως στη μουσική, επομένως είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε τις απλούστερες συνδέσεις τους.

σύνδεσησυγχορδίες είναι η αλληλουχία τους με ομαλή κίνηση των φωνών (φωνή).

Μια ακολουθία που σχηματίζεται από πολλές συγχορδίες ονομάζεται αρμονική επανάσταση.

Ας δούμε παραδείγματα των απλούστερων συνδέσεων των κύριων τριάδων και των αντιστροφών τους:

Βασικές αρχές διαχείρισης. Διαπολιτισμική διαχείριση... Ήχοιφύση. Ανάσα ενός ηφαιστείου Ήχοιφύση. Ζωντανό δάσος. Ήχοιφύση. Ήχοιρεύμα Ήχοι...ελκυστικός. Χαλάρωση και θεραπεία. Κινητοποίηση φυσικόςδυνάμεις Χαλάρωση και θεραπεία. Αυξάνουν...

Στα τραγούδια, οι ήχοι διαφέρουν μεταξύ τους ως προς τη φύση του ήχου τους. Κάποιοι ακούγονται ήρεμοι, ολοκληρωμένοι, σταθεροί. Η μελωδία τελειώνει φυσικά μαζί τους. Άλλα ακούγονται ασταθή. Όταν μια μελωδία σταματά σε έναν ασταθή ήχο, έχουμε πάντα την επιθυμία να μεταφράσουμε αυτόν τον ήχο ή, όπως λένε, να τον «επιλύσουμε» σε σταθερό.

Ας το δούμε αυτό χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του τραγουδιού του Z. Kompaneets «To Charge». Ας πάρουμε την αρχή αυτού του τραγουδιού:

Αν προσπαθήσουμε να σταθούμε στους διαφορετικούς ήχους αυτού του τραγουδιού, θα νιώσουμε τον διαφορετικό χαρακτήρα του ήχου τους. Έχοντας σταματήσει, για παράδειγμα, στον ήχο D (7ο μέτρο), νιώθουμε τον σαφώς ασταθή χαρακτήρα του. Θέλουμε να μεταφράσουμε αυτόν τον ήχο στον ήχο C.

Σε αντίθεση με τον ήχο D, μπορείτε να σταματήσετε ήρεμα στον ήχο C, ακούγεται σταθερός.

Σταματώντας στους ήχους φα και λα νιώθουμε ότι και αυτοί ακούγονται ασταθείς. Έχουμε την επιθυμία να τα μεταφράσουμε σε άλλους ήχους, πιο σταθερούς, φα σε μι, λα σε αλάτι. Ωστόσο, οι ήχοι mi και αλάτι δεν αφήνουν αίσθηση απόλυτης σταθερότητας. Οι ίδιοι προσπαθούν για ανάλυση στον ήχο C, που σε αυτό το τραγούδι είναι ο πιο σταθερός.

Έτσι, στο τραγούδι "On Charge" υπάρχει ένας πιο σταθερός, υποστηρικτικός ήχος - do. Οι υπόλοιποι ήχοι είναι είτε σχετικά σταθεροί (mi και salt) είτε σαφώς ασταθείς (re, fa, la και επίσης si).

Υπάρχει ένας κύριος συνεπής ήχος σε κάθε τραγούδι. Όπως θα δούμε αργότερα, αυτός ο ήχος δεν χρειάζεται να γίνει, μπορεί να είναι οποιοσδήποτε ήχος.

Έτσι, οι ήχοι στο τραγούδι εξαρτώνται μεταξύ τους, συνδέονται με έναν ιδιαίτερο τρόπο, αρμονικά. Η οργάνωση των ήχων στους οποίους ασταθείς ήχοι έλκονται προς σταθερούς ονομάζεται εντάξει.

Ο πιο σταθερός ήχος ταραχής ονομάζεται τόνικ. Στο τραγούδι "To Charge", το τονωτικό είναι ο ήχος C.

Υπάρχουν αρκετοί διαφορετικοί τρόποι λειτουργίας. Όλα τα τραγούδια που έχουν αναφερθεί μέχρι στιγμής ("About Petya", "Ah, street, street", "On exercise" κ.λπ.) είναι γραμμένα σε main mode.