Ο Dead Souls είναι ο συγγραφέας του έργου. Το νόημα του ποιήματος του Γκόγκολ δοκίμιο νεκρές ψυχές

« Νεκρές ψυχές" - ένα ποίημα για τους αιώνες. Η πλαστικότητα της εικονιζόμενης πραγματικότητας, ο κωμικός χαρακτήρας των καταστάσεων και η καλλιτεχνική δεινότητα του N.V. Ο Γκόγκολ ζωγραφίζει μια εικόνα της Ρωσίας όχι μόνο για το παρελθόν, αλλά και για το μέλλον. Γκροτέσκα σατιρική πραγματικότητα σε αρμονία με πατριωτικές νότες δημιουργούν μια αξέχαστη μελωδία ζωής που ηχεί στους αιώνες.

Ο συλλογικός σύμβουλος Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ πηγαίνει σε μακρινές επαρχίες για να αγοράσει δουλοπάροικους. Ωστόσο, δεν τον ενδιαφέρουν οι άνθρωποι, αλλά μόνο τα ονόματα των νεκρών. Αυτό είναι απαραίτητο για την υποβολή της λίστας στο διοικητικό συμβούλιο, το οποίο «υπόσχεται» πολλά χρήματα. Για έναν ευγενή με τόσους αγρότες, όλες οι πόρτες ήταν ανοιχτές. Για να εφαρμόσει τα σχέδιά του, πραγματοποιεί επισκέψεις σε ιδιοκτήτες γης και αξιωματούχους της πόλης ΝΝ. Όλοι αποκαλύπτουν την εγωιστική τους φύση, έτσι ο ήρωας καταφέρνει να πάρει αυτό που θέλει. Σχεδιάζει επίσης έναν κερδοφόρο γάμο. Ωστόσο, το αποτέλεσμα είναι καταστροφικό: ο ήρωας αναγκάζεται να φύγει, καθώς τα σχέδιά του γίνονται δημόσια γνωστά χάρη στον γαιοκτήμονα Korobochka.

Ιστορία της δημιουργίας

N.V. Ο Γκόγκολ πίστευε ο Α.Σ. Ο Πούσκιν ως δάσκαλός του, ο οποίος «έδωσε» στον ευγνώμονα μαθητή μια ιστορία για τις περιπέτειες του Τσιτσίκοφ. Ο ποιητής ήταν σίγουρος ότι μόνο ο Νικολάι Βασίλιεβιτς, ο οποίος έχει ένα μοναδικό ταλέντο από τον Θεό, θα μπορούσε να συνειδητοποιήσει αυτή την «ιδέα».

Ο συγγραφέας αγαπούσε την Ιταλία και τη Ρώμη. Στη χώρα του μεγάλου Δάντη, άρχισε να εργάζεται πάνω σε ένα βιβλίο που προτείνει μια σύνθεση τριών μερών το 1835. Το ποίημα υποτίθεται ότι ήταν παρόμοιο με τη Θεία Κωμωδία του Δάντη, που απεικόνιζε την κάθοδο του ήρωα στην κόλαση, τις περιπλανήσεις του στο καθαρτήριο και την ανάσταση της ψυχής του στον παράδεισο.

Η δημιουργική διαδικασία συνεχίστηκε για έξι χρόνια. Η ιδέα ενός μεγαλειώδους πίνακα, που απεικονίζει όχι μόνο το παρόν «όλης της Ρωσίας», αλλά και το μέλλον, αποκάλυψε «τον ανείπωτο πλούτο του ρωσικού πνεύματος». Τον Φεβρουάριο του 1837, ο Πούσκιν πέθανε, του οποίου η «ιερή διαθήκη» για τον Γκόγκολ έγινε «Νεκρές ψυχές»: «Δεν γράφτηκε ούτε μια γραμμή χωρίς να τον φανταστώ μπροστά μου». Ο πρώτος τόμος ολοκληρώθηκε το καλοκαίρι του 1841, αλλά δεν βρήκε αμέσως τον αναγνώστη του. Η λογοκρισία εξοργίστηκε από το «The Tale of Captain Kopeikin» και ο τίτλος προκάλεσε αμηχανία. Έπρεπε να κάνω παραχωρήσεις ξεκινώντας τον τίτλο με την ενδιαφέρουσα φράση «Οι περιπέτειες του Τσιτσίκοφ». Ως εκ τούτου, το βιβλίο εκδόθηκε μόλις το 1842.

Μετά από λίγο, ο Γκόγκολ γράφει τον δεύτερο τόμο, αλλά, δυσαρεστημένος με το αποτέλεσμα, τον καίει.

Έννοια του ονόματος

Ο τίτλος του έργου προκαλεί αντικρουόμενες ερμηνείες. Η τεχνική οξύμωρο που χρησιμοποιείται γεννά πολυάριθμες ερωτήσεις στις οποίες θέλετε να λάβετε απαντήσεις το συντομότερο δυνατό. Ο τίτλος είναι συμβολικός και διφορούμενος, επομένως το «μυστικό» δεν αποκαλύπτεται σε όλους.

Με την κυριολεκτική έννοια, οι «νεκρές ψυχές» είναι εκπρόσωποι των απλών ανθρώπων που έχουν περάσει σε έναν άλλο κόσμο, αλλά εξακολουθούν να αναφέρονται ως αφέντες τους. Η ιδέα επανεξετάζεται σταδιακά. Η «φόρμα» μοιάζει να «ζωντανεύει»: πραγματικοί δουλοπάροικοι, με τις συνήθειες και τις ατέλειές τους, εμφανίζονται μπροστά στο βλέμμα του αναγνώστη.

Χαρακτηριστικά των βασικών χαρακτήρων

1. Pavel Ivanovich Chichikov – «Mr. μέτριος" Οι κάπως απαίσιοι τρόποι στην αντιμετώπιση των ανθρώπων δεν είναι χωρίς επιτήδευση. Καλοπροαίρετη, προσεγμένη και ντελικάτη. «Όχι όμορφος, αλλά όχι κακή εμφάνιση, ούτε... χοντρό, ούτε.... λεπτός..." Υπολογιστικός και προσεκτικός. Μαζεύει περιττά μπιχλιμπίδια στο στήθος του: ίσως του φανεί χρήσιμο! Επιδιώκει το κέρδος σε όλα. Η γενιά των χειρότερων πλευρών ενός επιχειρηματικού και ενεργητικού ανθρώπου νέου τύπου, σε αντίθεση με ιδιοκτήτες γης και αξιωματούχους. Γράψαμε για αυτόν με περισσότερες λεπτομέρειες στο δοκίμιο "".
2. Manilov - "ιππότης του κενού". Ξανθιά «γλυκομίλητη» «με μπλε μάτια" Καλύπτει τη φτώχεια της σκέψης και την αποφυγή πραγματικών δυσκολιών με μια όμορφη φράση. Του λείπουν οι ζωντανές φιλοδοξίες και τυχόν ενδιαφέροντα. Οι πιστοί του σύντροφοι είναι άκαρπη φαντασίωση και αλόγιστη φλυαρία.
3. Το κουτί είναι "με κεφαλή συλλόγου". Μια φύση χυδαία, ηλίθια, τσιγκούνη και σφιχτή. Αποκλείστηκε από τα πάντα γύρω της, αποσύρθηκε στο κτήμα της - το "κουτί". Μετατράπηκε σε μια ηλίθια και άπληστη γυναίκα. Περιορισμένη, πεισματάρα και αντιπνευματική.
4. Ο Nozdryov είναι ένα "ιστορικό πρόσωπο". Μπορεί εύκολα να πει ψέματα ό,τι θέλει και να ξεγελάσει οποιονδήποτε. Άδειο, παράλογο. Θεωρεί τον εαυτό του ευρυγώνιο. Ωστόσο, οι πράξεις του εκθέτουν έναν απρόσεκτο, χαοτικό, αδύναμο και ταυτόχρονα αλαζονικό, ξεδιάντροπο «τύραννο». Κάτοχος ρεκόρ για να μπείτε σε δύσκολες και γελοίες καταστάσεις.
5. Ο Sobakevich είναι «πατριώτης του ρωσικού στομάχου». Εξωτερικά μοιάζει με αρκούδα: αδέξια και ακαταμάχητη. Παντελώς ανίκανος να καταλάβει τα πιο βασικά πράγματα. Ένας ειδικός τύπος «συσκευής αποθήκευσης» που μπορεί να προσαρμοστεί γρήγορα στις νέες απαιτήσεις της εποχής μας. Δεν τον ενδιαφέρει τίποτα παρά μόνο να κάνει νοικοκυριό. περιγράψαμε στο ομώνυμο δοκίμιο.
6. Plyushkin - "μια τρύπα στην ανθρωπότητα". Ένα πλάσμα αγνώστου φύλου. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα ηθικής παρακμής, που έχει χάσει εντελώς τη φυσική του εμφάνιση. Ο μόνος χαρακτήρας (εκτός από τον Chichikov) που έχει μια βιογραφία που «αντανακλά» τη σταδιακή διαδικασία υποβάθμισης της προσωπικότητας. Πλήρης ανυπαρξία. Η μανιακή συσσώρευση του Plyushkin «ξεχύνεται» σε «κοσμικές» διαστάσεις. Και όσο περισσότερο τον κυριεύει αυτό το πάθος, τόσο λιγότερος άνθρωπος μένει μέσα του. Αναλύσαμε αναλυτικά την εικόνα του στο δοκίμιο .

Είδος και σύνθεση

Αρχικά, το έργο ξεκίνησε ως περιπέτεια - πικαρέσκο ​​μυθιστόρημα. Όμως το εύρος των περιγραφόμενων γεγονότων και η ιστορική αλήθεια, σαν «συμπιεσμένα» μαζί, οδήγησαν στο να «μιλήσουμε» για τη ρεαλιστική μέθοδο. Διατύπωση ακριβών παρατηρήσεων, παρεμβολή φιλοσοφικών επιχειρημάτων, αντιμετώπιση διαφορετικές γενιές, ο Γκόγκολ γέμισε «το πνευματικό του τέκνο» με λυρικές παρεκβάσεις. Δεν μπορεί παρά να συμφωνήσει κανείς με την άποψη ότι η δημιουργία του Νικολάι Βασίλιεβιτς είναι κωμωδία, καθώς χρησιμοποιεί ενεργά τις τεχνικές της ειρωνείας, του χιούμορ και της σάτιρας, οι οποίες αντικατοπτρίζουν πλήρως τον παραλογισμό και την αυθαιρεσία της «μοίρας των μυγών που κυριαρχεί στη Ρωσία».

Η σύνθεση είναι κυκλική: η ξαπλώστρα, που μπήκε στην πόλη της ΝΝ στην αρχή της ιστορίας, την αφήνει μετά από όλες τις αντιξοότητες που συνέβησαν στον ήρωα. Σε αυτό το «δαχτυλίδι» υφαίνονται επεισόδια, χωρίς το οποίο παραβιάζεται η ακεραιότητα του ποιήματος. Το πρώτο κεφάλαιο περιγράφει επαρχιακή πόλη NN και τοπικοί αξιωματούχοι. Από το δεύτερο έως το έκτο κεφάλαιο, ο συγγραφέας εισάγει τους αναγνώστες στα κτήματα των γαιοκτημόνων των Manilov, Korobochka, Nozdryov, Sobakevich και Plyushkin. Κεφάλαια έβδομο - δέκα - σατιρική εικόναυπαλλήλους, καταχώρηση ολοκληρωμένων συναλλαγών. Η σειρά των γεγονότων που αναφέρονται παραπάνω τελειώνει με μια μπάλα, όπου ο Nozdryov «αφηγείται» για την απάτη του Chichikov. Η αντίδραση της κοινωνίας στη δήλωσή του είναι σαφής - κουτσομπολιά, που, σαν χιονόμπαλα, είναι κατάφυτη από μύθους που έχουν βρει διάθλαση, συμπεριλαμβανομένου του διηγήματος ("The Tale of Captain Kopeikin") και της παραβολής (σχετικά με τον Kif Mokievich και τον Mokiya Κίφοβιτς). Η εισαγωγή αυτών των επεισοδίων μας επιτρέπει να τονίσουμε ότι η μοίρα της πατρίδας εξαρτάται άμεσα από τους ανθρώπους που ζουν σε αυτήν. Δεν μπορείς να κοιτάς αδιάφορα τη ντροπή που συμβαίνει γύρω σου. Ορισμένες μορφές διαμαρτυρίας ωριμάζουν στη χώρα. Το ενδέκατο κεφάλαιο είναι μια βιογραφία του ήρωα που σχηματίζει την πλοκή, εξηγώντας τι τον παρακίνησε όταν διέπραξε αυτή ή εκείνη την πράξη.

Το συνδετικό νήμα σύνθεσης είναι η εικόνα του δρόμου (μπορείτε να μάθετε περισσότερα σχετικά με αυτό διαβάζοντας το δοκίμιο " » ), συμβολίζοντας την πορεία που ακολουθεί το κράτος στην ανάπτυξή του «υπό σεμνό όνομαΡωσία».

Γιατί ο Chichikov χρειάζεται νεκρές ψυχές;

Ο Chichikov δεν είναι απλώς πονηρός, αλλά και πραγματιστής. Το εκλεπτυσμένο μυαλό του είναι έτοιμο να «φτιάξει καραμέλα» από το τίποτα. Μη έχοντας επαρκή κεφάλαια, όντας καλός ψυχολόγος, έχοντας περάσει από μια καλή σχολή ζωής, κατακτώντας την τέχνη του «κολακεύοντας τους πάντες» και εκπληρώνοντας την εντολή του πατέρα του να «σώσει μια δεκάρα», ξεκινά μια μεγάλη εικασία. Αποτελείται από μια απλή εξαπάτηση «όσων έχουν την εξουσία» για να «ζεστάνουν τα χέρια τους», με άλλα λόγια, να κερδίσουν ένα τεράστιο χρηματικό ποσό, παρέχοντας έτσι τον εαυτό τους και τη μελλοντική τους οικογένεια, την οποία ονειρευόταν ο Πάβελ Ιβάνοβιτς.

Τα ονόματα αυτών που αγοράστηκαν σχεδόν τίποτα νεκρούς αγρότεςείχαν εγγραφεί σε ένα έγγραφο που ο Chichikov μπορούσε να μεταφέρει στο επιμελητήριο του ταμείου υπό το πρόσχημα της εξασφάλισης για να λάβει δάνειο. Θα είχε ενέχυρο τους δουλοπάροικους σαν μια καρφίτσα σε ενεχυροδανειστήριο και θα μπορούσε να τους είχε ξαναπέσει σε υποθήκη σε όλη του τη ζωή, ευτυχώς κανένας από τους αξιωματούχους δεν έλεγξε φυσική κατάστασητων ανθρώπων. Για αυτά τα χρήματα, ο επιχειρηματίας θα είχε αγοράσει πραγματικούς εργάτες και μια περιουσία και θα ζούσε με μεγαλειώδη στυλ, απολαμβάνοντας την εύνοια των ευγενών, επειδή οι ευγενείς μέτρησαν τον πλούτο του γαιοκτήμονα σε αριθμό ψυχών (οι αγρότες τότε ονομάζονταν " ψυχές» σε ευγενή αργκό). Επιπλέον, ο ήρωας του Γκόγκολ ήλπιζε να κερδίσει την εμπιστοσύνη στην κοινωνία και να παντρευτεί επικερδώς μια πλούσια κληρονόμο.

κύρια ιδέα

Στις σελίδες του ποιήματος ακούγεται ένας ύμνος στην πατρίδα και στους ανθρώπους, του οποίου το χαρακτηριστικό γνώρισμα είναι η εργατικότητα. Οι κύριοι των χρυσών χεριών έγιναν διάσημοι για τις εφευρέσεις και τη δημιουργικότητά τους. Ο Ρώσος είναι πάντα «πλούσιος σε εφευρέσεις». Υπάρχουν όμως και εκείνοι οι πολίτες που εμποδίζουν την ανάπτυξη της χώρας. Πρόκειται για μοχθηρούς αξιωματούχους, αδαείς και αδρανείς γαιοκτήμονες και απατεώνες όπως ο Τσιτσίκοφ. Για το καλό τους, το καλό της Ρωσίας και του κόσμου, πρέπει να πάρουν τον δρόμο της διόρθωσης, συνειδητοποιώντας την ασχήμια των εσωτερικός κόσμος. Για να το κάνει αυτό, ο Γκόγκολ τους γελοιοποιεί ανελέητα σε ολόκληρο τον πρώτο τόμο, αλλά σε επόμενα μέρη του έργου ο συγγραφέας σκόπευε να δείξει την ανάσταση του πνεύματος αυτών των ανθρώπων χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του κύριου χαρακτήρα. Ίσως ένιωσε το ψέμα των επόμενων κεφαλαίων, έχασε την πίστη του ότι το όνειρό του ήταν εφικτό, έτσι το έκαψε μαζί με το δεύτερο μέρος του «Dead Souls».

Ωστόσο, ο συγγραφέας έδειξε ότι ο κύριος πλούτος της χώρας είναι πλατιά ψυχήΑνθρωποι. Δεν είναι τυχαίο ότι αυτή η λέξη περιλαμβάνεται στον τίτλο. Ο συγγραφέας πίστευε ότι η αναβίωση της Ρωσίας θα ξεκινούσε με την αναβίωση ανθρώπινες ψυχές, αγνός, αμόλυντος από κάθε αμαρτία, ανιδιοτελής. Όχι μόνο εκείνοι που πιστεύουν στο ελεύθερο μέλλον της χώρας, αλλά όσοι κάνουν πολλή προσπάθεια σε αυτόν τον γρήγορο δρόμο προς την ευτυχία. «Ρας, πού πας;» Αυτή η ερώτηση τρέχει σαν ρεφρέν σε όλο το βιβλίο και τονίζει το κυριότερο: η χώρα πρέπει να ζει σε συνεχή κίνηση προς το καλύτερο, το προηγμένο, το προοδευτικό. Μόνο σε αυτό το μονοπάτι «της δίνουν το δρόμο άλλοι λαοί και κράτη». Γράψαμε ένα ξεχωριστό δοκίμιο για την πορεία της Ρωσίας: ?

Γιατί ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο του Dead Souls;

Κάποια στιγμή, η σκέψη του μεσσία αρχίζει να κυριαρχεί στο μυαλό του συγγραφέα, επιτρέποντάς του να «προβλέψει» την αναβίωση του Chichikov και ακόμη και του Plyushkin. Ο Γκόγκολ ελπίζει να αντιστρέψει την προοδευτική «μεταμόρφωση» ενός ατόμου σε «νεκρό». Όμως, αντιμέτωπος με την πραγματικότητα, ο συγγραφέας βιώνει βαθιά απογοήτευση: οι ήρωες και το πεπρωμένο τους αναδύονται από την πένα ως τραβηγμένοι και άψυχοι. Δεν λειτούργησε. Η επικείμενη κρίση στην κοσμοθεωρία ήταν η αφορμή για την καταστροφή του δεύτερου βιβλίου.

Στα σωζόμενα αποσπάσματα από τον δεύτερο τόμο, είναι ξεκάθαρα ορατό ότι ο συγγραφέας απεικονίζει τον Chichikov όχι στη διαδικασία της μετάνοιας, αλλά σε πτήση προς την άβυσσο. Ακόμα πετυχαίνει τις περιπέτειες, ντύνεται με ένα διαβολικό κόκκινο φράκο και παραβιάζει το νόμο. Η αποκάλυψή του δεν προμηνύεται καλό, γιατί στην αντίδρασή του ο αναγνώστης δεν θα δει μια ξαφνική ενόραση ή έναν υπαινιγμό ντροπής. Δεν πιστεύει καν στην πιθανότητα να υπάρχουν ποτέ τέτοια θραύσματα. Ο Γκόγκολ δεν ήθελε να θυσιάσει την καλλιτεχνική αλήθεια ούτε για να πραγματοποιήσει το δικό του σχέδιο.

Θέματα

1. Τα αγκάθια στο μονοπάτι της ανάπτυξης της Πατρίδας είναι το κύριο πρόβλημα στο ποίημα "Dead Souls" για το οποίο ανησυχούσε ο συγγραφέας. Αυτά περιλαμβάνουν τη δωροδοκία και την υπεξαίρεση αξιωματούχων, τη βρεφική ηλικία και την αδράνεια των ευγενών, την άγνοια και τη φτώχεια των αγροτών. Ο συγγραφέας προσπάθησε να συνεισφέρει στην ευημερία της Ρωσίας, καταδικάζοντας και γελοιοποιώντας τις κακίες, εκπαιδεύοντας νέες γενιές ανθρώπων. Για παράδειγμα, ο Γκόγκολ περιφρονούσε τη δοξολογία ως κάλυμμα για το κενό και την αδράνεια της ύπαρξης. Η ζωή ενός πολίτη πρέπει να είναι χρήσιμη για την κοινωνία, αλλά οι περισσότεροι χαρακτήρες του ποιήματος είναι εντελώς επιβλαβείς.
2. Ηθικά προβλήματα. Θεωρεί την έλλειψη ηθικών προτύπων μεταξύ των εκπροσώπων της άρχουσας τάξης ως αποτέλεσμα του άσχημου πάθους τους για αποθησαύριση. Οι γαιοκτήμονες είναι έτοιμοι να τινάξουν την ψυχή από τον αγρότη για χάρη του κέρδους. Επίσης, το πρόβλημα του εγωισμού έρχεται στο προσκήνιο: οι ευγενείς, όπως και οι αξιωματούχοι, σκέφτονται μόνο τα δικά τους συμφέροντα, η πατρίδα για αυτούς είναι μια άδεια, άβαρη λέξη. Υψηλή κοινωνίαδεν νοιάζεται για κοινοί άνθρωποι, το χρησιμοποιεί απλώς για δικούς του σκοπούς.
3. Η κρίση του ανθρωπισμού. Οι άνθρωποι πωλούνται σαν ζώα, χάνονται σε κάρτες όπως πράγματα, ενέχονται σαν κοσμήματα. Η δουλεία είναι νόμιμη και δεν θεωρείται ανήθικη ή αφύσικη. Ο Γκόγκολ φώτισε το πρόβλημα της δουλοπαροικίας στη Ρωσία παγκοσμίως, δείχνοντας και τις δύο όψεις του νομίσματος: τη νοοτροπία σκλάβου που ενυπάρχει στον δουλοπάροικο και την τυραννία του ιδιοκτήτη, σίγουρος για την ανωτερότητά του. Όλα αυτά είναι οι συνέπειες της τυραννίας που διαπερνά τις σχέσεις σε όλα τα επίπεδα της κοινωνίας. Διαφθείρει τους ανθρώπους και καταστρέφει τη χώρα.
4. Ο ανθρωπισμός του συγγραφέα εκδηλώνεται στην προσοχή του στο «ανθρωπάκι», στην κριτική έκθεση των κακών κυβερνητικό σύστημα. Πολιτικά προβλήματαΟ Γκόγκολ δεν προσπάθησε καν να κυκλοφορήσει. Περιέγραψε μια γραφειοκρατία που λειτουργούσε μόνο στη βάση της δωροδοκίας, του νεποτισμού, της υπεξαίρεσης και της υποκρισίας.
5. Οι χαρακτήρες του Γκόγκολ χαρακτηρίζονται από το πρόβλημα της άγνοιας και της ηθικής τύφλωσης. Εξαιτίας αυτού, δεν βλέπουν την ηθική τους αθλιότητα και δεν μπορούν να βγουν ανεξάρτητα από το τέλμα της χυδαιότητας που τους παρασύρει προς τα κάτω.

Τι είναι μοναδικό στο έργο;

Ο τυχοδιωκτισμός, η ρεαλιστική πραγματικότητα, η αίσθηση της παρουσίας των παράλογων, φιλοσοφικών συζητήσεων για το επίγειο καλό - όλα αυτά είναι στενά συνυφασμένα, δημιουργώντας μια «εγκυκλοπαιδική» εικόνα του πρώτου μισού του 19ου αιώνα.

Ο Γκόγκολ το πετυχαίνει χρησιμοποιώντας διάφορες τεχνικές σάτιρας, χιούμορ, εικαστικές τέχνες, πολλές λεπτομέρειες, πλούτος λεξιλόγιο, χαρακτηριστικά της σύνθεσης.

• Ο συμβολισμός παίζει σημαντικό ρόλο. Η πτώση στη λάσπη «προμηνύει» τη μελλοντική έκθεση του κύριου χαρακτήρα. Η αράχνη υφαίνει τους ιστούς της για να συλλάβει το επόμενο θύμα της. Σαν ένα «δυσάρεστο» έντομο, ο Chichikov διευθύνει επιδέξια την «επιχείρησή» του, «μπλέκοντας» γαιοκτήμονες και αξιωματούχους με ευγενή ψέματα. «ακούγεται» σαν το πάθος της μπροστινής κίνησης της Ρωσίας και επιβεβαιώνει την ανθρώπινη αυτοβελτίωση.
• Παρατηρούμε τους ήρωες μέσα από το πρίσμα των «κωμικών» καταστάσεων, των εύστοχων εκφράσεων του συγγραφέα και των χαρακτηριστικών που δίνουν άλλοι χαρακτήρες, ενίοτε βασισμένοι στην αντίθεση: «ήταν ένας εξέχων άνθρωπος» - αλλά μόνο «με την πρώτη ματιά».
• Οι κακίες των ηρώων του Dead Souls γίνονται συνέχεια των θετικών χαρακτηριστικών του χαρακτήρα. Για παράδειγμα, η τερατώδης τσιγκουνιά του Πλιούσκιν είναι μια παραμόρφωση της προηγούμενης λιτότητας και λιτότητας του.
• Σε μικρά λυρικά «ένθετα» υπάρχουν οι σκέψεις του συγγραφέα, οι δύσκολες σκέψεις και ένα ανήσυχο «εγώ». Σε αυτά νιώθουμε το υψηλότερο δημιουργικό μήνυμα: να βοηθήσουμε την ανθρωπότητα να αλλάξει προς το καλύτερο.
• Η μοίρα των ανθρώπων που δημιουργούν έργα για τον λαό ή όχι για να ευχαριστήσουν τους «εξουσιαστές» δεν αφήνει τον Γκόγκολ αδιάφορο, γιατί στη λογοτεχνία είδε μια δύναμη ικανή να «εκπαιδεύσει» ξανά την κοινωνία και να προωθήσει την πολιτισμένη ανάπτυξή της. Τα κοινωνικά στρώματα της κοινωνίας, η θέση τους σε σχέση με οτιδήποτε εθνικό: πολιτισμό, γλώσσα, παραδόσεις - καταλαμβάνουν μια σοβαρή θέση στις παρεκβάσεις του συγγραφέα. Όταν πρόκειται για τη Ρωσία και το μέλλον της, μέσα στους αιώνες ακούμε τη σίγουρη φωνή του «προφήτη», που προβλέπει το δύσκολο, αλλά με στόχο ένα φωτεινό όνειρο, μέλλον της Πατρίδας.
• Με λυπεί φιλοσοφικούς προβληματισμούςγια την αδυναμία της ύπαρξης, για τη χαμένη νιότη και τα επικείμενα γηρατειά. Ως εκ τούτου, είναι τόσο φυσικό για μια τρυφερή «πατρική» έκκληση προς τη νεολαία, από την ενέργεια, τη σκληρή δουλειά και την εκπαίδευση της οποίας εξαρτάται από το ποιο «μονοπάτι» θα ακολουθήσει η ανάπτυξη της Ρωσίας.
• Η γλώσσα είναι πραγματικά λαϊκή. Οι μορφές του καθομιλουμένου, του λογοτεχνικού και του γραπτού επαγγελματικού λόγου είναι αρμονικά υφασμένες στον ιστό του ποιήματος. Ρητορικές ερωτήσεις και επιφωνήματα, η ρυθμική κατασκευή μεμονωμένων φράσεων, η χρήση σλαβικισμών, αρχαϊσμών, ηχητικών επιθέτων δημιουργούν μια ορισμένη δομή λόγου που ακούγεται σοβαρή, συγκινημένη και ειλικρινής, χωρίς σκιά ειρωνείας. Όταν περιγράφονται τα κτήματα των ιδιοκτητών γης και οι ιδιοκτήτες τους, χρησιμοποιείται λεξιλόγιο χαρακτηριστικό της καθημερινής ομιλίας. Η εικόνα του γραφειοκρατικού κόσμου είναι κορεσμένη με το λεξιλόγιο του εικονιζόμενου περιβάλλοντος. περιγράψαμε στο ομώνυμο δοκίμιο.
• Η επισημότητα των συγκρίσεων, Υψηλό στυλσε συνδυασμό με τον πρωτότυπο λόγο, δημιουργούν ένα εξαιρετικά ειρωνικό ύφος αφήγησης που χρησιμεύει για να απομυθοποιήσει τον αβάσιμο, χυδαίο κόσμο των ιδιοκτητών.

Ενδιαφέρων; Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ εργάστηκε σε αυτό το έργο για 17 χρόνια. Σύμφωνα με το σχέδιο του συγγραφέα, το μεγαλειώδες λογοτεχνικό έργο έπρεπε να αποτελείται από τρεις τόμους. Ο ίδιος ο Γκόγκολ ανέφερε περισσότερες από μία φορές ότι η ιδέα για το έργο του προτάθηκε από τον Πούσκιν. Ο Alexander Sergeevich ήταν επίσης ένας από τους πρώτους ακροατές του ποιήματος.

Η δουλειά στο «Dead Souls» ήταν δύσκολη. Ο συγγραφέας άλλαξε την ιδέα αρκετές φορές και ξαναδούλεψε ορισμένα μέρη. Ο Γκόγκολ εργάστηκε μόνο στον πρώτο τόμο, ο οποίος εκδόθηκε το 1842, για έξι χρόνια.

Λίγες μέρες πριν από το θάνατό του, ο συγγραφέας έκαψε το χειρόγραφο του δεύτερου τόμου, από το οποίο σώθηκαν μόνο προσχέδια των πρώτων τεσσάρων και ενός από τα τελευταία κεφάλαια. Ο συγγραφέας δεν κατάφερε ποτέ να ξεκινήσει τον τρίτο τόμο.

Στην αρχή, ο Γκόγκολ θεωρούσε "Dead Souls" σατιρικόςένα μυθιστόρημα στο οποίο σκόπευε να δείξει «όλη τη Ρωσία». Αλλά το 1840 ο συγγραφέας αρρώστησε βαριά και θεραπεύτηκε κυριολεκτικά από ένα θαύμα. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς αποφάσισε ότι αυτό είναι ένα σημάδι - ο ίδιος ο Δημιουργός απαιτεί να δημιουργήσει κάτι που εξυπηρετεί πνευματική αναγέννησηΡωσία. Έτσι, η έννοια των «Dead Souls» επανεξετάστηκε. Προέκυψε η ιδέα να δημιουργηθεί μια τριλογία παρόμοια με τη «Θεία Κωμωδία» του Δάντη. Από εδώ προήλθε ορισμός είδουςσυγγραφέας - ποίημα.

Ο Γκόγκολ πίστευε ότι στον πρώτο τόμο ήταν απαραίτητο να φανεί η αποσύνθεση της δουλοπαροικιακής κοινωνίας, η πνευματική της φτωχοποίηση. Στο δεύτερο, να δώσει ελπίδα για τον καθαρισμό των «νεκρών ψυχών». Στο τρίτο, η αναβίωση μιας νέας Ρωσίας ήταν ήδη προγραμματισμένη.

Η βάση της πλοκήςτο ποίημα έγινε απάτη ενός αξιωματούχου Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ. Η ουσία του ήταν η εξής. Στη Ρωσία γινόταν απογραφή δουλοπάροικων κάθε 10 χρόνια. Ως εκ τούτου, οι αγρότες που πέθαναν κατά την περίοδο μεταξύ των απογραφών θεωρούνταν ζωντανοί σύμφωνα με επίσημα έγγραφα (αναθεωρητικές ιστορίες). Ο στόχος του Chichikov είναι να αγοράσει "νεκρές ψυχές" σε χαμηλή τιμή, και στη συνέχεια να τις ενέχυρο στο συμβούλιο κηδεμονίας και να πάρει πολλά χρήματα. Ο απατεώνας ελπίζει ότι οι ιδιοκτήτες γης θα επωφεληθούν από μια τέτοια συμφωνία: δεν χρειάζεται να πληρώσουν φόρους για τον αποθανόντα μέχρι τον επόμενο έλεγχο. Αναζητώντας «νεκρές ψυχές» ο Chichikov ταξιδεύει στη Ρωσία.

Τέτοιος περίγραμμα πλοκήςεπέτρεψε στον συγγραφέα να δημιουργήσει ένα κοινωνικό πανόραμα της Ρωσίας. Στο πρώτο κεφάλαιο παρουσιάζεται ο Chichikov και στη συνέχεια ο συγγραφέας περιγράφει τις συναντήσεις του με ιδιοκτήτες γης και αξιωματούχους. Τελικό κεφάλαιοαφιερωμένο πάλι στον απατεώνα. Η εικόνα του Chichikov και η αγορά νεκρών ψυχών του ενώνονται πλοκήέργα.

Οι γαιοκτήμονες στο ποίημα είναι τυπικοί εκπρόσωποι των ανθρώπων του κύκλου και της εποχής τους: σπάταλοι (Μανίλοφ και Νόζρεβ), θησαυριστές (Σομπακέβιτς και Κορομπότσκα). Αυτή η γκαλερί συμπληρώνεται από έναν ξοδευτή και έναν αποθησαυριστή σε ένα - τον Plyushkin.

Εικόνα του Manilovιδιαίτερα επιτυχημένη. Αυτός ο ήρωας έδωσε το όνομα σε ένα ολόκληρο φαινόμενο της ρωσικής πραγματικότητας - "Μανιλοφισμός". Στις αλληλεπιδράσεις του με τους άλλους, ο Μανίλοφ είναι μαλακός σε σημείο να γελάει, λατρεύει να ποζάρει σε όλα, αλλά ένας άδειος και εντελώς ανενεργός ιδιοκτήτης. Ο Γκόγκολ έδειξε έναν συναισθηματικό ονειροπόλο που μπορεί να τακτοποιήσει μόνο τις στάχτες που βγήκαν από έναν σωλήνα σε όμορφες σειρές. Ο Μανίλοφ είναι ανόητος και ζει στον κόσμο των άχρηστων φαντασιώσεων του.

κτηματίας Νοζντρίοφ, αντίθετα, είναι πολύ δραστήριος. Αλλά η φουσκωτή του ενέργεια δεν κατευθύνεται καθόλου σε οικονομικές ανησυχίες. Ο Nozdryov είναι ένας τζογαδόρος, ένας σπάταλος, ένας γλεντζές, ένας καυχησιάρης, ένας άδειος και επιπόλαιος άνθρωπος. Εάν ο Manilov προσπαθεί να ευχαριστήσει όλους, τότε ο Nozdryov προκαλεί συνεχώς κακία. Όχι από κακία, αλήθεια, αυτή είναι η φύση του.

Nastasya Petrovna Korobochka- ένας τύπος οικονομικού, αλλά στενόμυαλου και συντηρητικού γαιοκτήμονα, αρκετά σφιχτοδεμένος. Τα ενδιαφέροντά της περιλαμβάνουν ντουλάπια, αχυρώνες και πτηνοτροφεία. Η Korobochka μάλιστα πήγε στην πλησιέστερη πόλη δύο φορές στη ζωή της. Σε ό,τι ξεπερνά τις καθημερινές της ανησυχίες, η γαιοκτήμονας είναι απίστευτα ανόητη. Ο συγγραφέας την αποκαλεί «συλλογική».

Μιχαήλ Σεμένοβιτς Σομπάκεβιτςο συγγραφέας το ταυτίζει με μια αρκούδα: είναι αδέξιος και αδέξιος, αλλά δυνατός και δυνατός. Ο ιδιοκτήτης της γης ενδιαφέρεται πρωτίστως για την πρακτικότητα και την ανθεκτικότητα των πραγμάτων και όχι για την ομορφιά τους. Ο Sobakevich, παρά την τραχιά του εμφάνιση, έχει κοφτερό μυαλόκαι πονηριά. Αυτό είναι ένα κακό και επικίνδυνο αρπακτικό, ο μόνος γαιοκτήμονας ικανός να αποδεχθεί τον νέο καπιταλιστικό τρόπο ζωής. Ο Γκόγκολ σημειώνει ότι έρχεται η ώρα για τόσο σκληρούς επιχειρηματίες.

Εικόνα του Plyushkinδεν εντάσσεται σε κανένα πλαίσιο. Ο ίδιος ο γέρος υποσιτίζεται, λιμοκτονεί τους αγρότες και στα ντουλάπια του σαπίζει πολύ φαγητό, τα σεντούκια του Plyushkin είναι γεμάτα ακριβά πράγματατα οποία παρακμάζουν. Η απίστευτη τσιγκουνιά στερεί από αυτόν τον άντρα την οικογένειά του.

Η γραφειοκρατία στο «Dead Souls» είναι μια εντελώς διεφθαρμένη εταιρεία κλεφτών και απατεώνων. Στο σύστημα της γραφειοκρατίας της πόλης, ο συγγραφέας ζωγραφίζει με μεγάλες πινελιές την εικόνα μιας «μύξας κανάτας», έτοιμη να πουλήσει τη μητέρα του για δωροδοκία. Ο στενόμυαλος αρχηγός της αστυνομίας και ο συναγερμός εισαγγελέας, που πέθανε από φόβο εξαιτίας της απάτης του Chichikov, δεν είναι καλύτερος.

Ο κύριος χαρακτήρας είναι ένας απατεώνας, στον οποίο διακρίνονται ορισμένα χαρακτηριστικά άλλων χαρακτήρων. Είναι φιλικός και επιρρεπής στο να ποζάρει (Μανίλοφ), μικροπρεπής (Κορομπότσκα), άπληστος (Πλιούσκιν), επιχειρηματίας (Σομπακέβιτς), ναρκισσιστής (Νοζντρίοφ). Μεταξύ των αξιωματούχων, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς αισθάνεται σίγουρος επειδή έχει περάσει όλα τα πανεπιστήμια απάτης και δωροδοκίας. Αλλά ο Chichikov είναι πιο έξυπνος και πιο μορφωμένος από αυτούς με τους οποίους συναλλάσσεται. Είναι εξαιρετικός ψυχολόγος: ευχαριστεί την επαρχιακή κοινωνία, παζαρεύει αριστοτεχνικά με κάθε γαιοκτήμονα.

Ο συγγραφέας έδωσε ιδιαίτερο νόημα στον τίτλο του ποιήματος. Αυτοί δεν είναι μόνο νεκροί αγρότες τους οποίους ο Chichikov αγοράζει. Κάτω από " νεκρές ψυχές«Ο Γκόγκολ κατανοεί το κενό και την έλλειψη πνευματικότητας των χαρακτήρων του. Δεν υπάρχει τίποτα ιερό για τον Τσιτσίκοφ που μαζεύει χρήματα. Ο Πλιούσκιν έχει χάσει κάθε ανθρώπινη εμφάνιση. Το κουτί δεν πειράζει να σκάβει φέρετρα για κέρδος. Στο Nozdrev's, μόνο τα σκυλιά έχουν μια καλή ζωή. Η ψυχή του Μανίλοφ κοιμάται ήσυχα. Δεν υπάρχει ούτε μια σταγόνα ευπρέπειας και αρχοντιάς στο Sobakevich.

Οι γαιοκτήμονες φαίνονται διαφορετικά στον δεύτερο τόμο. Τεντέτνικοφ- ένας φιλόσοφος απογοητευμένος με τα πάντα. Είναι βυθισμένος στη σκέψη και δεν κάνει δουλειές του σπιτιού, αλλά είναι έξυπνος και ταλαντούχος. Kostanzhogloκαι ένας εντελώς υποδειγματικός γαιοκτήμονας. Εκατομμυριούχος Μουράζοφεπίσης συμπαθητικός. Συγχωρεί τον Chichikov και τον υπερασπίζεται, βοηθώντας τον Khlobuev.

Αλλά δεν είδαμε ποτέ την αναγέννηση του κεντρικού ήρωα. Ένας άνθρωπος που άφησε το «χρυσό μοσχάρι» στην ψυχή του, δωροδοκός, καταχραστής και απατεώνας, είναι απίθανο να μπορέσει να γίνει διαφορετικός.

Κατά τη διάρκεια της ζωής του ο συγγραφέας δεν βρήκε την απάντηση κύριο ερώτημα: πού ορμάει ο Ρως σαν γρήγορη τρόικα; Αλλά το "Dead Souls" παραμένει μια αντανάκλαση της Ρωσίας στη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα και μια εκπληκτική γκαλερί σατιρικές εικόνες, πολλά από τα οποία έχουν γίνει γνωστά ονόματα. Το «Dead Souls» είναι ένα εντυπωσιακό φαινόμενο στη ρωσική λογοτεχνία. Το ποίημα της άνοιξε μια ολόκληρη κατεύθυνση, την οποία ο Μπελίνσκι αποκάλεσε «κριτικός ρεαλισμός».

Ο προσδιορισμός της κύριας ιδέας του ποιήματος "Dead Souls" δεν είναι εντελώς εύκολος. Αυτό εξηγείται, καταρχάς, από το γεγονός ότι τώρα έχουμε μόνο ένα μικρό μέρος αυτού του έργου -μόνο το πρώτο μέρος, και ξεχωριστά διάσπαρτα κομμάτια του δεύτερου- κάτι που δεν καταστράφηκε από τον ίδιο τον Γκόγκολ. Οπότε κρίνετε τα πάντα ιδεολογικό περιεχόμενοδουλειά δεν έχουμε την ευκαιρία. Και τότε η θέση του κριτικού περιπλέκεται από το γεγονός ότι έχει στη διάθεσή του τις ερμηνείες που έδωσε ο ίδιος ο συγγραφέας στο «Dead Souls» και τις υποσχέσεις που ήθελε να εκπληρώσει στο τέλος του ποιήματος, αλλά δεν είχε χρόνο. Κατά την παραδοχή του ίδιου του Γκόγκολ, ο ίδιος έγραψε αρχικά χωρίς σοβαρούς στόχους. Ο Πούσκιν του έδωσε μια πλοκή, ευγνώμων για το ταλέντο του. Ο Γκόγκολ παρασύρθηκε από την κωμωδία εκείνων των καταστάσεων που ήταν εύκολα υφασμένες σε αυτήν την πλοκή - και άρχισε να γράφει μια "καρικατούρα", "χωρίς να καθορίσει ένα λεπτομερές σχέδιο για τον εαυτό του, χωρίς να συνειδητοποιήσει ότι ένας τέτοιος ήρωας θα έπρεπε να είναι ο ίδιος. «Απλώς σκέφτηκα», λέει ο Γκόγκολ, «ότι το αστείο έργο που ήταν απασχολημένος με την υλοποίηση του Chichikov θα με οδηγούσε σε μια ποικιλία προσώπων και χαρακτήρων». Είναι δωρεάν, είναι καθαρό καλλιτεχνική δημιουργικότητακαι βοήθησε τον Γκόγκολ να δημιουργήσει τις καλύτερες σελίδες του πρώτου μέρους του "Dead Souls" - εκείνες τις σελίδες που έκαναν τον Πούσκιν να αναφωνήσει: "Κύριε! πόσο λυπημένη είναι η Ρωσία». Αυτό το επιφώνημα εξέπληξε τον Γκόγκολ - είδε ότι από τη «φάρσα» της πένας του, από το παιχνιδιάρικο, επιπόλαιο έργο του, κάτι μεγάλο και ιδεολογικά σημαντικό θα μπορούσε να βγει. Και έτσι, ενθαρρυμένος από τον Πούσκιν, αποφάσισε να δείξει τη «Ρωσία από τη μια πλευρά» στο Dead Souls, δηλαδή να απεικονίσει τις αρνητικές πτυχές της ρωσικής ζωής πληρέστερα απ' ό,τι στο The Government Inspector.

Όσο περισσότερο ο Γκόγκολ εμβαθύνει στο έργο του, τόσο πιο αδύναμη γινόταν η επιρροή του Πούσκιν. Όσο πιο ανεξάρτητη γινόταν η στάση του Γκόγκολ απέναντι στο έργο του, τόσο πιο περίπλοκα, τεχνητά και τετριμμένα γίνονταν τα σχέδιά του. Πρώτα απ 'όλα, ήταν εμποτισμένος με την ιδέα να διευρύνει τα όρια αυτού που απεικονιζόταν - ήθελε να δείξει στη Ρωσία όχι «από τη μία πλευρά», αλλά σε όλη της - το κακό και το καλό που περιέχεται στη ζωή της. τότε άρχισε να σκέφτεται το «σχέδιο» για την ήδη ξεκινήσει δουλειά του - έθεσε στον εαυτό του «ανήσυχες ερωτήσεις σχετικά με τον «σκοπό» και το «νόημα» της δουλειάς του. Και τότε το ποίημα "Dead Souls" στη φαντασία του μεγάλωσε σε τρία μέρη. Μάλλον αργότερα είδε μέσα της αλληγορικό νόημα. Σύμφωνα με την ιδέα του, τα τρία μέρη του «Dead Souls» θα έπρεπε, στην ολοκληρωμένη τους μορφή, να αντιστοιχούν στα τρία μέρη της «Θείας Κωμωδίας» του Δάντη: το πρώτο μέρος, αφιερωμένο στην απεικόνιση μόνο του κακού, θα έπρεπε να αντιστοιχεί στην «Κόλαση». ; το δεύτερο μέρος, όπου το κακό δεν ήταν τόσο αηδιαστικό, όπου αρχίζει το φως στην ψυχή του ήρωα, όπου ήδη συνάγονται κάποιοι θετικοί τύποι - θα απαντούσε στο "Purgatory" - και, τέλος, στο τελευταίο τρίτο μέρος, ο Gogol ήθελε να παρουσιάσει στο αποθέωση όλα τα καλά που υπήρχαν στην ψυχή του "Ρώσου άνδρα" - αυτό το μέρος έπρεπε να αντιστοιχεί στον "Παράδεισο". Έτσι, εμφανίστηκε εκείνη η τεχνητή, δυσκίνητη κατασκευή των «Dead Souls», εκείνη η πονηρή συστηματοποίηση του υλικού που ο Γκόγκολ δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει.

Όμως, εκτός από αυτόν τον προσχεδιασμό της σύνθεσης, ο Γκόγκολ εμποδίστηκε να δημιουργήσει ελεύθερα και από μια ηθική τάση. Όλες οι αυξανόμενες ανησυχίες για την «πνευματική του υπόθεση», για την κάθαρση της καρδιάς του, είχαν επιζήμια επίδραση στο έργο του. Και έτσι, οι «Dead Souls» σιγά σιγά μετατράπηκαν σε κάποιο είδος «αγωγού αποχέτευσης» στον οποίο χύθηκε δικα τουςφανταστικές και πραγματικές «κακές». «Οι ήρωές μου είναι κοντά στην ψυχή, λέει, γιατί είναι από την ψυχή - όλοι δικοί μου τελευταία έργα- η ιστορία της δικής μου ψυχής». Ο ίδιος παραδέχτηκε ότι όταν εντάθηκε μέσα του η επιθυμία να απαλλαγεί από διάφορες ψυχικές κακίες, «άρχισε να προικίζει τους ήρωές του, εκτός από το δικό τους «κακό», με το δικό του. Και, σύμφωνα με τον ίδιο, τον βοήθησε να γίνει καλύτερος άνθρωπος...

Έτσι, ο ίδιος ο Γκόγκολ μας δίνει τρεις ερμηνείες της ιδέας των "Dead Souls" - 1) η αρχή του (το πρώτο μέρος) είναι μια έξυπνη απεικόνιση ιδιόμορφων προσώπων και χαρακτήρων που λαμβάνονται από τη ρωσική ζωή. Χαρακτηριστικό γνώρισμα, ενώνοντας σχεδόν όλους τους ήρωες του πρώτου μέρους - αδιάφορη χυδαιότητα, πλήρης ασυνειδησία της ζωής, έλλειψη κατανόησης των στόχων και του νοήματός της: από "αυτή την πλευρά" παρουσίασε " Ρωσική κοινωνία", 2) το έργο "Dead Souls" υποτίθεται ότι κάλυπτε όλη τη Ρωσία - όλο το κακό και το καλό που περιείχε. Σε μια τόσο ευρεία ερμηνεία της ρωσικής πραγματικότητας, ο Γκόγκολ είδε την «υπηρεσία» στην πατρίδα του - και 3) αυτό το έργο υποτίθεται ότι θα τον εξυπηρετούσε προσωπικά, στο θέμα της πνευματικής του αυτοβελτίωσης. Έβλεπε τον εαυτό του ως «ηθικολόγο» που όχι μόνο θα υποδείκνυε στους συμπολίτες του το κακό που φέρνουν στη ζωή μεμονωμένες μοχθηρές φιγούρες, αλλά θα σχεδίαζε και εκείνα τα ιδανικά που θα έσωζαν την πατρίδα του.

Η ιδέα των «Dead Souls» από την άποψη της κριτικής και του αναγνώστη

Δεν είναι δύσκολο να καταλάβει κανείς ότι τώρα για τον αναγνώστη του «Dead Souls» η ιδέα αυτού του συγγραφέα δεν είναι απολύτως σαφής: έχει μπροστά στα μάτια του μόνο το πρώτο μέρος του ποιήματος, στο οποίο αναβοσβήνουν μόνο τυχαίες υποσχέσεις ότι στο μέλλον η ιστορία θα παίρνουν διαφορετικό χαρακτήρα - σε ένα προσωπικό «ψυχικό ζήτημα» Ο αναγνώστης δεν ενδιαφέρεται για τον συγγραφέα. Ως εκ τούτου, ήταν απαραίτητο να κρίνουμε το έργο, αφήνοντας πίσω τις προθέσεις του συγγραφέα, χωρίς να εμβαθύνουμε στην ψυχή του. Και έτσι, η σύγχρονη και η επακόλουθη κριτική, σε αντίθεση με τον Γκόγκολ, καθόρισε η ίδια την ιδέα του έργου. Όπως νωρίτερα στο «The General Inspector», έτσι και στο «Dead Souls» φάνηκε η επιθυμία του συγγραφέα να επισημάνει την ασχήμια της ρωσικής ζωής, η οποία, αφενός, εξαρτιόταν από τη δουλοπαροικία, αφετέρου από το σύστημα διακυβέρνησης. της Ρωσίας. Έτσι, η ιδέα των «Dead Souls» θεωρήθηκε κατηγορηματική από την πλειοψηφία και ο συγγραφέας κατατάχθηκε μεταξύ των ευγενών σατιρικών που κατηγόρησαν με τόλμη το κακό της σύγχρονης πραγματικότητας. Με μια λέξη, συνέβη το ίδιο που συνέβη και πριν με τον «Γενικό Επιθεωρητή»: 1) η ιδέα του συγγραφέα ήταν η ίδια και τα αποτελέσματα της δημιουργικότητάς του οδήγησαν σε συμπεράσματα που δεν ήθελε καθόλου, δεν περίμενε... 2) τόσο για τον «Γενικό Επιθεωρητή» όσο και για το «Dead Souls», πρέπει να εδραιώσουμε την ιδέα του έργου όχι μόνο χωρίς τη βοήθεια του συγγραφέα, αλλά ακόμη και σε αντίθεση με τις επιθυμίες του: πρέπει να δούμε σε αυτό το έργο ένα εικόνα αρνητικές πτυχέςΗ ρωσική ζωή, και σε αυτή την εικόνα, στον φωτισμό της, να διακρίνει το μεγάλο κοινωνικό νόημα του έργου.

Το έργο του Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls" είναι ένα από τα πιο εντυπωσιακά έργα του συγγραφέα. Αυτό το ποίημα, η πλοκή του οποίου σχετίζεται με την περιγραφή της ρωσικής πραγματικότητας του 19ου αιώνα, έχει μεγάλη αξία για τη ρωσική λογοτεχνία. Ήταν επίσης σημαντικό για τον ίδιο τον Γκόγκολ. Δεν είναι περίεργο που το αποκάλεσε «εθνικό ποίημα» και εξήγησε ότι με αυτόν τον τρόπο προσπάθησε να αποκαλύψει τις ελλείψεις Ρωσική Αυτοκρατορία, και μετά να αλλάξουν την εμφάνιση της πατρίδας τους προς το καλύτερο.

Η γέννηση του είδους

Η ιδέα για τον Γκόγκολ να γράψει το «Dead Souls» προτάθηκε στον συγγραφέα από τον Alexander Sergeevich Pushkin. Αρχικά, το έργο επινοήθηκε ως ένα ελαφρύ χιουμοριστικό μυθιστόρημα. Ωστόσο, μετά την έναρξη των εργασιών για το έργο "Dead Souls", το είδος στο οποίο αρχικά προοριζόταν να παρουσιαστεί το κείμενο άλλαξε.

Γεγονός είναι ότι ο Gogol θεώρησε την πλοκή πολύ πρωτότυπη και έδωσε στην παρουσίαση ένα διαφορετικό, περισσότερο βαθύ νόημα. Ως αποτέλεσμα, ένα χρόνο μετά την έναρξη των εργασιών για το έργο "Dead Souls", το είδος του έγινε πιο εκτεταμένο. Ο συγγραφέας αποφάσισε ότι το πνευματικό του τέκνο δεν έπρεπε να γίνει τίποτα περισσότερο από ένα ποίημα.

Κύρια ιδέα

Ο συγγραφέας χώρισε το έργο του σε 3 μέρη. Στο πρώτο από αυτά, αποφάσισε να επισημάνει όλες τις ελλείψεις που σημειώθηκαν στη σύγχρονη κοινωνία του. Στο δεύτερο μέρος, σχεδίασε να δείξει πώς λαμβάνει χώρα η διαδικασία διόρθωσης των ανθρώπων και στο τρίτο - τις ζωές των ηρώων που έχουν ήδη αλλάξει προς το καλύτερο.

Το 1841, ο Γκόγκολ ολοκλήρωσε τη συγγραφή του πρώτου τόμου των Νεκρών Ψυχών. Η πλοκή του βιβλίου συγκλόνισε ολόκληρη τη χώρα ανάγνωσης, προκαλώντας πολλές αντιπαραθέσεις. Μετά την κυκλοφορία του πρώτου μέρους, ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται για μια συνέχεια του ποιήματός του. Ωστόσο, δεν κατάφερε ποτέ να ολοκληρώσει αυτό που ξεκίνησε. Ο δεύτερος τόμος του ποιήματος του φάνηκε ατελής και εννέα μέρες πριν από το θάνατό του έκαψε το μοναδικό αντίγραφο του χειρογράφου. Μόνο προσχέδια των πρώτων πέντε κεφαλαίων μας έχουν διασωθεί, τα οποία σήμερα θεωρούνται ξεχωριστό έργο.

Δυστυχώς, η τριλογία έμεινε ημιτελής. Αλλά το ποίημα «Dead Souls» θα έπρεπε να είχε σημαντικό νόημα. Ο κύριος σκοπός του ήταν να περιγράψει την κίνηση της ψυχής, που πέρασε από πτώση, κάθαρση και μετά αναγέννηση. Ο κύριος χαρακτήρας του ποιήματος, ο Chichikov, έπρεπε να περάσει από αυτό το μονοπάτι προς το ιδανικό.

Οικόπεδο

Η ιστορία που λέγεται στον πρώτο τόμο του ποιήματος «Dead Souls» μας ταξιδεύει στον δέκατο ένατο αιώνα. Αφηγείται την ιστορία ενός ταξιδιού στη Ρωσία που ανέλαβε ο κύριος χαρακτήρας, Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ, για να αποκτήσει τις λεγόμενες νεκρές ψυχές από ιδιοκτήτες γης. Η πλοκή του έργου παρέχει στον αναγνώστη πλήρη εικόναήθη και ζωή των ανθρώπων εκείνης της εποχής.

Ας δούμε τα κεφάλαια του «Dead Souls» με την πλοκή τους λίγο πιο αναλυτικά. Αυτό θα δώσει γενική ιδέαγια ένα λαμπρό λογοτεχνικό έργο.

Κεφάλαιο πρώτο. Αρχή

Πού ξεκινά το έργο «Dead Souls»; Το θέμα που τίθεται σε αυτό περιγράφει τα γεγονότα που έλαβαν χώρα σε μια περίοδο που οι Γάλλοι εκδιώχθηκαν οριστικά από το ρωσικό έδαφος.

Στην αρχή της ιστορίας, ο Pavel Ivanovich Chichikov, ο οποίος κατείχε τη θέση του συλλογικού συμβούλου, έφτασε σε μια από τις επαρχιακές πόλεις. Κατά την ανάλυση του "Dead Souls", η εικόνα του κύριου χαρακτήρα γίνεται σαφής. Ο συγγραφέας τον δείχνει ως μεσήλικα με μέτριο σώμα και καλή εμφάνιση. Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς είναι εξαιρετικά περίεργος. Προκύπτουν καταστάσεις όταν μπορεί κανείς να μιλήσει ακόμη και για την παρεμβατικότητα και την ενόχλησή του. Έτσι, από τον υπηρέτη της ταβέρνας ενδιαφέρεται για το εισόδημα του ιδιοκτήτη και επίσης προσπαθεί να μάθει για όλους τους αξιωματούχους της πόλης και τους πιο ευγενείς ιδιοκτήτες γης. Ενδιαφέρεται επίσης για την κατάσταση της περιοχής στην οποία ήρθε.

Ένας συλλογικός σύμβουλος δεν κάθεται μόνος του. Επισκέπτεται όλους τους αξιωματούχους, βρίσκοντας τη σωστή προσέγγιση απέναντί ​​τους και επιλέγοντας λέξεις που είναι ευχάριστες για τους ανθρώπους. Γι' αυτό και του συμπεριφέρονται εξίσου καλά, κάτι που εκπλήσσει λίγο ακόμη και τον Chichikov, ο οποίος έχει βιώσει πολλές αρνητικές αντιδράσεις προς τον εαυτό του και επέζησε ακόμη και από απόπειρα δολοφονίας.

Ο κύριος σκοπός της επίσκεψης του Πάβελ Ιβάνοβιτς ήταν να βρει ένα μέρος για ήσυχη ζωή. Για να το κάνει αυτό, ενώ παρακολουθεί ένα πάρτι στο σπίτι του κυβερνήτη, συναντά δύο γαιοκτήμονες - τον Manilov και τον Sobakevich. Σε ένα δείπνο με τον αρχηγό της αστυνομίας, ο Chichikov έγινε φίλος με τον γαιοκτήμονα Nozdryov.

Κεφάλαιο δυο. Μανίλοφ

Η συνέχεια της πλοκής συνδέεται με το ταξίδι του Chichikov στο Manilov. Ο γαιοκτήμονας συνάντησε τον αξιωματούχο στο κατώφλι της περιουσίας του και τον οδήγησε στο σπίτι. Ο δρόμος προς το σπίτι του Μανίλοφ βρισκόταν ανάμεσα σε κιόσκια στα οποία είχαν τοποθετηθεί πινακίδες που έδειχναν ότι αυτά ήταν μέρη για προβληματισμό και μοναξιά.

Κατά την ανάλυση των "Dead Souls", μπορεί κανείς εύκολα να χαρακτηρίσει τον Manilov με βάση αυτή τη διακόσμηση. Αυτός είναι ένας γαιοκτήμονας που δεν έχει προβλήματα, αλλά ταυτόχρονα είναι πολύ αγχωτικός. Ο Manilov λέει ότι η άφιξη ενός τέτοιου επισκέπτη είναι συγκρίσιμη με μια ηλιόλουστη μέρα και τις πιο χαρούμενες διακοπές. Προσκαλεί τον Chichikov σε δείπνο. Παρόντες στο τραπέζι είναι η ερωμένη του κτήματος και οι δύο γιοι του γαιοκτήμονα - ο Θεμιστόκλος και ο Αλκίδης.

Μετά από ένα πλούσιο γεύμα, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς αποφασίζει να μιλήσει για τον λόγο που τον έφερε σε αυτά τα μέρη. Ο Chichikov θέλει να αγοράσει αγρότες που έχουν ήδη πεθάνει, αλλά ο θάνατός τους δεν έχει ακόμη αντικατοπτριστεί στο πιστοποιητικό ελέγχου. Στόχος του είναι να συντάξει όλα τα έγγραφα, υποτίθεται ότι αυτοί οι αγρότες είναι ακόμα ζωντανοί.

Πώς αντιδρά ο Manilov σε αυτό; Έχει νεκρές ψυχές. Ωστόσο, ο ιδιοκτήτης της γης αρχικά εκπλήσσεται από αυτή την πρόταση. Στη συνέχεια όμως συμφωνεί στη συμφωνία. Ο Chichikov φεύγει από το κτήμα και πηγαίνει στο Sobakevich. Εν τω μεταξύ, ο Μανίλοφ αρχίζει να ονειρεύεται πώς θα ζήσει ο Πάβελ Ιβάνοβιτς δίπλα του και τι είδους καλοί φίλοιθα είναι αφού μετακομίσει.

Κεφάλαιο τρίτο. Γνωριμία με το Box

Στο δρόμο για το Sobakevich, ο Selifan (ο αμαξάς του Chichikov) έχασε κατά λάθος τη δεξιά στροφή. Και τότε άρχισε να βρέχει δυνατά και ο Chichikov έπεσε στη λάσπη. Όλα αυτά αναγκάζουν τον υπάλληλο να αναζητήσει κατάλυμα για τη νύχτα, το οποίο βρήκε με την γαιοκτήμονα Nastasya Petrovna Korobochka. Η ανάλυση του "Dead Souls" δείχνει ότι αυτή η κυρία φοβάται τα πάντα και τους πάντες. Ωστόσο, ο Chichikov δεν έχασε χρόνο και προσφέρθηκε να αγοράσει τους νεκρούς αγρότες από αυτήν. Στην αρχή η ηλικιωμένη γυναίκα ήταν ανυπόφορη, αλλά αφού ο επισκέπτης υπάλληλος υποσχέθηκε να της αγοράσει όλο το λαρδί και την κάνναβη (αλλά την επόμενη φορά), συμφωνεί.

Η συμφωνία ολοκληρώθηκε. Το κουτί κέρασε τον Chichikov με τηγανίτες και πίτες. Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς, έχοντας φάει ένα πλούσιο γεύμα, προχώρησε. Και η γαιοκτήμονας άρχισε να ανησυχεί πολύ που δεν έπαιρνε αρκετά χρήματα για τις νεκρές ψυχές.

Κεφάλαιο τέσσερα. Νοζντρίοφ

Αφού επισκέφτηκε την Korobochka, ο Chichikov οδήγησε στον κεντρικό δρόμο. Αποφάσισε να επισκεφτεί μια ταβέρνα που συνάντησε στην πορεία για να τσιμπήσει λίγο. Και εδώ ο συγγραφέας θέλησε να δώσει σε αυτή τη δράση κάποιο μυστήριο. Κάνει λυρικές παρεκκλίσεις. Στο «Dead Souls» στοχάζεται στις ιδιότητες της όρεξης που είναι εγγενείς σε ανθρώπους όπως ο κύριος χαρακτήρας του έργου του.

Ενώ βρίσκεται στην ταβέρνα, ο Chichikov συναντά τον Nozdryov. Ο ιδιοκτήτης της γης παραπονέθηκε ότι έχασε χρήματα στο πανηγύρι. Στη συνέχεια ακολουθούν στο κτήμα του Nozdryov, όπου ο Pavel Ivanovich σκοπεύει να βγάλει καλά χρήματα.

Αναλύοντας το "Dead Souls", μπορείτε να καταλάβετε πώς είναι ο Nozdryov. Αυτός είναι ένας άνθρωπος που αγαπά πραγματικά κάθε είδους ιστορίες. Τους λέει όπου κι αν πάει. Μετά από ένα πλούσιο γεύμα, ο Chichikov αποφασίζει να διαπραγματευτεί. Ωστόσο, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς δεν μπορεί ούτε να ζητιανεύει νεκρές ψυχές ούτε να τις αγοράζει. Ο Nozdryov θέτει τους δικούς του όρους, οι οποίοι συνίστανται σε ανταλλαγή ή αγορά επιπλέον κάτι. Ο ιδιοκτήτης της γης προτείνει ακόμη και τη χρήση νεκρών ψυχών ως στοιχημάτων στο παιχνίδι.

Σοβαρές διαφωνίες προκύπτουν μεταξύ Chichikov και Nozdrev και αναβάλλουν τη συζήτηση για το πρωί. Την επόμενη μέρα οι άντρες συμφώνησαν να παίξουν πούλια. Ωστόσο, ο Nozdryov προσπάθησε να εξαπατήσει τον αντίπαλό του, κάτι που έγινε αντιληπτό από τον Chichikov. Επιπλέον, αποδείχθηκε ότι ο ιδιοκτήτης του οικοπέδου δικαζόταν. Και ο Chichikov δεν είχε άλλη επιλογή από το να τρέξει όταν είδε τον αρχηγό της αστυνομίας.

Κεφάλαιο πέμπτο. Σομπάκεβιτς

Ο Sobakevich συνεχίζει τις εικόνες των ιδιοκτητών γης στο Dead Souls. Σε αυτόν έρχεται ο Chichikov μετά τον Nozdryov. Το κτήμα που επισκέφτηκε ήταν ταίρι για τον ιδιοκτήτη του. Το ίδιο δυνατός. Ο ιδιοκτήτης κερνάει τον καλεσμένο για δείπνο, μιλώντας κατά τη διάρκεια του γεύματος για αξιωματούχους της πόλης, αποκαλώντας τους όλους απατεώνες.

Ο Chichikov μιλά για τα σχέδιά του. Δεν τρόμαξαν καθόλου τον Sobakevich και οι άνδρες προχώρησαν γρήγορα στη σύναψη της συμφωνίας. Ωστόσο, εδώ άρχισαν τα προβλήματα για τον Chichikov. Ο Σομπάκεβιτς άρχισε να διαπραγματεύεται, μιλώντας για τα περισσότερα καλύτερες ιδιότητεςήδη πεθαμένοι αγρότες. Ωστόσο, ο Chichikov δεν χρειάζεται τέτοια χαρακτηριστικά και επιμένει μόνος του. Και εδώ ο Sobakevich αρχίζει να υπαινίσσεται την παρανομία μιας τέτοιας συμφωνίας, απειλώντας να το πει σε κανέναν. Ο Chichikov έπρεπε να συμφωνήσει με την τιμή που πρόσφερε ο ιδιοκτήτης της γης. Υπογράφουν το έγγραφο, φοβούμενοι ακόμα ένα κόλπο ο ένας από τον άλλον.

Υπάρχουν λυρικές παρεκβάσεις στο «Dead Souls» στο πέμπτο κεφάλαιο. Ο συγγραφέας τελειώνει την ιστορία για την επίσκεψη του Chichikov στο Sobakevich με συζητήσεις για τη ρωσική γλώσσα. Ο Γκόγκολ τονίζει την ποικιλομορφία, τη δύναμη και τον πλούτο της ρωσικής γλώσσας. Εδώ επισημαίνει την ιδιαιτερότητα του λαού μας να δίνει σε όλους παρατσούκλια που συνδέονται με διάφορα αδικήματα ή την πορεία των περιστάσεων. Δεν αφήνουν τον ιδιοκτήτη τους μέχρι το θάνατό του.

Κεφάλαιο έκτο. Πλιούσκιν

Πολύ ενδιαφέρον ήρωαςείναι ο Πλιούσκιν. Το «Dead Souls» τον δείχνει ως ένα πολύ άπληστο άτομο. Ο γαιοκτήμονας δεν πετάει καν την παλιά του σόλα που έχει πέσει από την μπότα του και τη μεταφέρει στον ήδη αρκετά αξιοπρεπή σωρό παρόμοιων σκουπιδιών.

Ωστόσο Ο Πλιούσκιν νεκρόςπουλάει ψυχές πολύ γρήγορα και χωρίς παζάρια. Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς είναι πολύ χαρούμενος για αυτό και αρνείται το τσάι με κράκερ που προσφέρει ο ιδιοκτήτης.

Κεφάλαιο έβδομο. Συμφωνία

Έχοντας πετύχει τον αρχικό του στόχο, ο Chichikov αποστέλλεται για να επιλύσει τελικά το ζήτημα πολιτικό επιμελητήριο. Ο Μανίλοφ και ο Σομπάκεβιτς είχαν ήδη φτάσει στην πόλη. Ο πρόεδρος συμφωνεί να γίνει ο δικηγόρος του Plyushkin και όλων των άλλων πωλητών. Η συμφωνία πραγματοποιήθηκε και άνοιξε σαμπάνια για την υγεία του νέου ιδιοκτήτη.

Κεφάλαιο όγδοο. Κουτσομπολιό. Μπάλα

Η πόλη άρχισε να συζητά για τον Chichikov. Πολλοί αποφάσισαν ότι ήταν εκατομμυριούχος. Τα κορίτσια άρχισαν να τρελαίνονται για αυτόν και να στέλνουν μηνύματα αγάπης. Μόλις βρεθεί στο χορό του κυβερνήτη, βρίσκεται κυριολεκτικά στην αγκαλιά των κυριών. Ωστόσο, την προσοχή του τραβάει μια δεκαεξάχρονη ξανθιά. Αυτή τη στιγμή ο Nozdryov έρχεται στην μπάλα, ρωτώντας δυνατά αγοράζοντας τους νεκρούςντους. Ο Chichikov έπρεπε να φύγει σε πλήρη σύγχυση και θλίψη.

Κεφάλαιο ένατο. Κέρδος ή αγάπη;

Αυτή τη στιγμή, ο γαιοκτήμονας Korobochka έφτασε στην πόλη. Αποφάσισε να ξεκαθαρίσει αν είχε κάνει λάθος με το κόστος των νεκρών ψυχών. Τα νέα για την καταπληκτική αγοραπωλησία γίνονται ιδιοκτησία των κατοίκων της πόλης. Ο κόσμος πιστεύει ότι οι νεκρές ψυχές είναι ένα κάλυμμα για τον Chichikov, αλλά στην πραγματικότητα ονειρεύεται να πάρει την ξανθιά που του αρέσει, η οποία είναι η κόρη του κυβερνήτη.

Κεφάλαιο δέκατο. εκδόσεις

Η πόλη κυριολεκτικά ζωντάνεψε. Οι ειδήσεις εμφανίζονται η μία μετά την άλλη. Σε αυτούς μιλάμε γιαγια το διορισμό νέου κυβερνήτη, για την παρουσία δικαιολογητικών για πλαστά τραπεζογραμμάτια, για έναν ύπουλο ληστή που δραπέτευσε από την αστυνομία κ.λπ. Προκύπτουν πολλές εκδοχές και όλες σχετίζονται με την προσωπικότητα του Chichikov. Ο ενθουσιασμός των ανθρώπων επηρεάζει αρνητικά τον εισαγγελέα. Πεθαίνει από το χτύπημα.

Κεφάλαιο ενδέκατο. Σκοπός της εκδήλωσης

Ο Chichikov δεν ξέρει τι μιλάει η πόλη για αυτόν. Πηγαίνει στον κυβερνήτη, αλλά δεν τον υποδέχονται εκεί. Επιπλέον, οι άνθρωποι που συνάντησε στο δρόμο πέφτουν μακριά από τον επίσημο διαφορετικές πλευρές. Όλα γίνονται ξεκάθαρα μετά την άφιξη του Nozdryov στο ξενοδοχείο. Ο ιδιοκτήτης της γης προσπαθεί να πείσει τον Chichikov ότι προσπάθησε να τον βοηθήσει να απαγάγει την κόρη του κυβερνήτη.

Και εδώ ο Gogol αποφασίζει να μιλήσει για τον ήρωά του και γιατί ο Chichikov αγοράζει νεκρές ψυχές. Ο συγγραφέας λέει στον αναγνώστη για την παιδική του ηλικία και το σχολείο, όπου ο Πάβελ Ιβάνοβιτς έδειξε ήδη την εφευρετικότητα που του έδωσε η φύση. Ο Γκόγκολ μιλά επίσης για τις σχέσεις του Chichikov με τους συντρόφους και τους δασκάλους του, για την υπηρεσία και τη δουλειά του στην επιτροπή που βρίσκεται σε ένα κυβερνητικό κτίριο, καθώς και για τη μετάθεσή του για να υπηρετήσει στο τελωνείο.

Η ανάλυση του «Dead Souls» δείχνει ξεκάθαρα τις κλίσεις του πρωταγωνιστή, τις οποίες χρησιμοποίησε για να ολοκληρώσει τη συμφωνία του που περιγράφεται στο έργο. Εξάλλου, σε όλους τους χώρους εργασίας του, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς κατάφερε να βγάλει πολλά χρήματα συνάπτοντας πλαστά συμβόλαια και συνωμοσίες. Επιπλέον, δεν περιφρόνησε να εργάζεται με το λαθρεμπόριο. Για να αποφύγει την ποινική τιμωρία, ο Chichikov παραιτήθηκε. Έχοντας μεταπηδήσει στη δουλειά ως δικηγόρος, δημιούργησε αμέσως ένα ύπουλο σχέδιο στο κεφάλι του. Ο Chichikov ήθελε να αγοράσει νεκρές ψυχές για να τις ενέχυρο, σαν να ήταν ζωντανές, στο ταμείο για να λάβει χρήματα. Στη συνέχεια, τα σχέδιά του ήταν να αγοράσει ένα χωριό για να εξασφαλίσει μελλοντικούς απογόνους.

Εν μέρει, ο Γκόγκολ δικαιώνει τον ήρωά του. Τον θεωρεί ιδιοκτήτη, που με το μυαλό του έχει φτιάξει μια τόσο ενδιαφέρουσα αλυσίδα συναλλαγών.

Εικόνες ιδιοκτητών γης

Αυτοί οι ήρωες του Dead Souls παρουσιάζονται ιδιαίτερα ζωντανά σε πέντε κεφάλαια. Επιπλέον, καθένα από αυτά είναι αφιερωμένο σε έναν μόνο ιδιοκτήτη γης. Υπάρχει ένα συγκεκριμένο μοτίβο στην τοποθέτηση των κεφαλαίων. Οι εικόνες των ιδιοκτητών των «Dead Souls» είναι διατεταγμένες σε αυτά ανάλογα με το βαθμό υποβάθμισής τους. Ας θυμηθούμε ποιος ήταν ο πρώτος από αυτούς; Μανίλοφ. Το «Dead Souls» περιγράφει αυτόν τον γαιοκτήμονα ως έναν τεμπέλη και ονειροπόλο, συναισθηματικό και πρακτικά απροσάρμοστο άτομο στη ζωή. Αυτό επιβεβαιώνεται από πολλές λεπτομέρειες, για παράδειγμα, ένα αγρόκτημα που έχει καταστραφεί και ένα σπίτι που στέκεται στα νότια, ανοιχτό σε όλους τους ανέμους. Συγγραφέας χρησιμοποιεί καταπληκτικό καλλιτεχνική δύναμηλόγια, δείχνει στον αναγνώστη του το νεκρό του Manilov και την αναξιότητά του μονοπάτι ζωής. Εξάλλου, πίσω από την εξωτερική ελκυστικότητα υπάρχει ένα πνευματικό κενό.

Τι άλλο ζωντανές εικόνεςδημιουργήθηκε στο έργο «Dead Souls»; Οι ηρωικοί γαιοκτήμονες στην εικόνα της Korobochka είναι άνθρωποι που επικεντρώνονται μόνο στο αγρόκτημά τους. Δεν είναι χωρίς λόγο ότι στο τέλος του τρίτου κεφαλαίου ο συγγραφέας κάνει μια αναλογία μεταξύ αυτού του γαιοκτήμονα και όλων των αριστοκρατικών κυριών. Το κουτί είναι δύσπιστο και τσιγκούνης, δεισιδαιμονικό και πεισματάρικο. Επιπλέον, είναι στενόμυαλη, μικροπρεπής και στενόμυαλη.

Ακολουθεί ως προς τον βαθμό υποβάθμισης ο Nozdryov. Όπως πολλοί άλλοι ιδιοκτήτες γης, δεν αλλάζει με την ηλικία, ούτε καν προσπαθεί να αναπτυχθεί εσωτερικά. Η εικόνα του Nozdryov αντιπροσωπεύει ένα πορτρέτο ενός γλεντζέ και ενός καυχησιάρη, ενός μεθυσμένου και ενός απατεώνα. Αυτός ο ιδιοκτήτης γης είναι παθιασμένος και ενεργητικός, αλλά όλος αυτός θετικά χαρακτηριστικάσπαταλούνται. Η εικόνα του Nozdryov είναι τόσο χαρακτηριστική όσο αυτή των προηγούμενων ιδιοκτητών γης. Και αυτό τονίζει ο συγγραφέας σε δηλώσεις του.

Περιγράφοντας τον Sobakevich, ο Nikolai Vasilyevich Gogol καταφεύγει στο να τον συγκρίνει με μια αρκούδα. Εκτός από αδεξιότητα, ο συγγραφέας περιγράφει την παροδικά αντεστραμμένη ηρωική του δύναμη, τη γήινη και την αγένεια του.

Αλλά ο ακραίος βαθμός υποβάθμισης περιγράφεται από τον Gogol στην εικόνα του πλουσιότερου γαιοκτήμονα στην επαρχία - Plyushkin. Κατά τη διάρκεια της βιογραφίας του, αυτός ο άντρας έγινε από φειδωλός ιδιοκτήτης σε μισότρελο τσιγκούνη. Και δεν ήταν οι κοινωνικές συνθήκες που τον οδήγησαν σε αυτή την κατάσταση. Η ηθική παρακμή του Πλιούσκιν προκάλεσε τη μοναξιά.

Έτσι, όλοι οι γαιοκτήμονες στο ποίημα "Dead Souls" ενώνονται με χαρακτηριστικά όπως η αδράνεια και η απανθρωπιά, καθώς και η πνευματική κενότητα. Και αντιπαραβάλλει αυτόν τον κόσμο των πραγματικά «νεκρών ψυχών» με την πίστη στις ανεξάντλητες δυνατότητες του «μυστηριώδους» ρωσικού λαού. Δεν είναι τυχαίο που στο τέλος του έργου εμφανίζεται η εικόνα ενός ατελείωτου δρόμου κατά μήκος του οποίου ορμάει μια τριάδα πουλιών. Και σε αυτό το κίνημα η εμπιστοσύνη του συγγραφέα στη δυνατότητα πνευματική μεταμόρφωσηανθρωπιά και στο μεγάλο πεπρωμένο της Ρωσίας.

Τον Μάιο του 1842 εκδόθηκε ο πρώτος τόμος των Νεκρών Ψυχών του Γκόγκολ. Το έργο σχεδιάστηκε από τον συγγραφέα ενώ δούλευε στον Γενικό Επιθεωρητή. Στο Dead Souls, ο Γκόγκολ πραγματεύεται το κύριο θέμα του έργου του: τις κυρίαρχες τάξεις της ρωσικής κοινωνίας. Ο ίδιος ο συγγραφέας είπε: «Η δημιουργία μου είναι τεράστια και μεγάλη και το τέλος της δεν θα έρθει σύντομα». Πράγματι, το «Dead Souls» είναι ένα εξαιρετικό φαινόμενο στην ιστορία της ρωσικής και παγκόσμιας σάτιρας.

"Dead Souls" - μια σάτιρα για τη δουλοπαροικία

Το «Dead Souls» είναι ένα έργο σε αυτό, ο Γκόγκολ είναι ο διάδοχος της πεζογραφίας του Πούσκιν. Ο ίδιος μιλά για αυτό στις σελίδες του ποιήματος στο λυρική παρέκβασηγια δύο τύπους συγγραφέων (Κεφάλαιο VII).

Εδώ αποκαλύπτεται η ιδιαιτερότητα του ρεαλισμού του Γκόγκολ: η ικανότητα να εκθέτει και να δείχνει κοντινό πλάνοόλα τα ελαττώματα ανθρώπινη φύση, τα οποία δεν είναι πάντα προφανή. Το «Dead Souls» αντανακλούσε τις βασικές αρχές του ρεαλισμού:

1. Ιστορικισμός. Το έργο είναι γραμμένο για σύγχρονος συγγραφέαςχρόνος - η αλλαγή της δεκαετίας του 20-30 του 19ου αιώνα - τότε η δουλοπαροικία γνώρισε μια σοβαρή κρίση.
2. Τυπικός χαρακτήρας και συνθήκες. Οι γαιοκτήμονες και οι αξιωματούχοι απεικονίζονται σατιρικά με ξεκάθαρα εκφρασμένη κριτική εστίαση, δείχνοντας το κύριο κοινωνικούς τύπους. Ιδιαίτερη προσοχήΟ Γκόγκολ δίνει σημασία στη λεπτομέρεια.
3. Σατυρική τυποποίηση. Επιτυγχάνεται περιγραφή του συγγραφέαχαρακτήρες, κωμικές καταστάσεις, αναφορά στο παρελθόν ηρώων, υπερβολισμός, χρήση παροιμιών στον λόγο.

Έννοια του ονόματος: κυριολεκτική και μεταφορική

Ο Γκόγκολ σχεδίαζε να γράψει ένα έργο σε τρεις τόμους. Έλαβε ως βάση τη «Θεία Κωμωδία» του Δάντη Αλιγκιέρι. Ομοίως, το Dead Souls έπρεπε να αποτελείται από τρία μέρη. Ακόμη και ο τίτλος του ποιήματος παραπέμπει τον αναγνώστη στις χριστιανικές αρχές.

Γιατί «Dead Souls»; Το ίδιο το όνομα είναι οξύμωρο, αντιπαράθεση του απαράμιλλου. Η ψυχή είναι μια ουσία που είναι εγγενής στους ζωντανούς, αλλά όχι στους νεκρούς. Χρησιμοποιώντας αυτή την τεχνική, ο Γκόγκολ δίνει ελπίδα ότι δεν έχουν χαθεί όλα, ότι η θετική αρχή στις ανάπηρες ψυχές των γαιοκτημόνων και των αξιωματούχων μπορεί να ξαναγεννηθεί. Αυτό θα έπρεπε να είναι ο δεύτερος τόμος.

Το νόημα του τίτλου του ποιήματος «Dead Souls» βρίσκεται σε πολλά επίπεδα. Στην ίδια την επιφάνεια υπάρχει μια κυριολεκτική σημασία, επειδή οι νεκροί αγρότες ονομάζονταν νεκρές ψυχές στα γραφειοκρατικά έγγραφα. Στην πραγματικότητα, αυτή είναι η ουσία της απάτης του Chichikov: να αγοράζει νεκροί δουλοπάροικοικαι πάρτε χρήματα ως εγγύηση. Οι κύριοι χαρακτήρες παρουσιάζονται στις συνθήκες της πώλησης των αγροτών. «Νεκρές ψυχές» είναι οι ίδιοι οι γαιοκτήμονες και οι αξιωματούχοι που συναντά ο Chichikov, γιατί δεν έχει μείνει τίποτα ανθρώπινο ή ζωντανό σε αυτούς. Τους κυβερνά η δίψα για κέρδος (αξιωματούχοι), η αδυναμία σκέψης (Korobochka), η σκληρότητα (Nozdryov) και η αγένεια (Sobakevich).

Το βαθύ νόημα του ονόματος

Όλες οι νέες πτυχές αποκαλύπτονται καθώς διαβάζετε το ποίημα «Dead Souls». Το νόημα του τίτλου, κρυμμένο στα βάθη του έργου, μας κάνει να σκεφτούμε το γεγονός ότι οποιοδήποτε άτομο, ένας απλός λαϊκός, μπορεί τελικά να μετατραπεί σε Manilov ή Nozdryov. Αρκεί ένα μικρό πάθος να εγκατασταθεί στην καρδιά του. Και δεν θα παρατηρήσει πώς θα αναπτυχθεί η κακία εκεί. Για το σκοπό αυτό, στο Κεφάλαιο XI, ο Γκόγκολ καλεί τον αναγνώστη να κοιτάξει βαθιά στην ψυχή του και να ελέγξει: «Υπάρχει κάποιο μέρος του Τσιτσίκοφ και σε μένα;»

Ο Γκόγκολ έθεσε στο ποίημα "Dead Souls" μια πολύπλευρη έννοια του τίτλου, η οποία αποκαλύπτεται στον αναγνώστη όχι αμέσως, αλλά στη διαδικασία κατανόησης του έργου.

Πρωτοτυπία του είδους

Όταν αναλύουμε το «Dead Souls», τίθεται ένα άλλο ερώτημα: «Γιατί ο Gogol τοποθετεί το έργο ως ποίημα;» Πραγματικά, πρωτοτυπία του είδουςοι δημιουργίες είναι μοναδικές. Στη διαδικασία της εργασίας στο έργο, ο Γκόγκολ μοιράστηκε τις δημιουργικές του ανακαλύψεις με φίλους με γράμματα, αποκαλώντας τις «Dead Souls» τόσο ποίημα όσο και μυθιστόρημα.

Σχετικά με τον δεύτερο τόμο του "Dead Souls"

Σε μια κατάσταση βαθιάς δημιουργικής κρίσης, ο Γκόγκολ έγραψε τον δεύτερο τόμο των Νεκρών Ψυχών για δέκα χρόνια. Στην αλληλογραφία, συχνά παραπονιέται σε φίλους ότι τα πράγματα πάνε πολύ αργά και δεν είναι ιδιαίτερα ικανοποιητικά.

Ο Γκόγκολ στρέφεται στην αρμονική, θετική εικόνα του γαιοκτήμονα Kostanzhoglo: συνετός, υπεύθυνος, χρησιμοποιώντας επιστημονική γνώσηστη δομή του κτήματος. Υπό την επιρροή του, ο Chichikov επανεξετάζει τη στάση του απέναντι στην πραγματικότητα και αλλάζει προς το καλύτερο.

Βλέποντας τα «ψέματα της ζωής» στο ποίημα, ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο του «Dead Souls».