Μυστικά παλιών πινάκων - «Άνισος γάμος» του Β. Πουκίρεφ
Περίπου πίνακες του Βασίλι Πουκίρεφ "Άνισος γάμος"υπήρχαν πολλές φήμες και θρύλοι ακόμη και την εποχή της δημιουργίας του, το 1862. Η πλοκή ήταν τόσο γνωστή και τόσο κατανοητή στο κοινό που δεν προκάλεσε έκπληξη. Ερωτήματα προκλήθηκαν από μια άλλη περίσταση - στην εικόνα του κουμπάρου, ο καλλιτέχνης απεικόνισε τον εαυτό του. Αυτό οδήγησε να πούμε ότι η πλοκή ήταν αυτοβιογραφική και προέκυψε λόγω του προσωπικού δράματος του Πουκίρεφ. Και αργότερα υπήρξαν φήμες για το μαγικό αποτέλεσμα της εικόνας στους μνηστήρες σε χρόνια: χάνουν τις αισθήσεις τους όταν τη βλέπουν ή ακόμα και εγκαταλείπουν εντελώς τις προθέσεις τους να παντρευτούν ...
Η εικόνα του κουμπάρου στην εικόνα αποδείχθηκε τόσο ζωντανή που ως αποτέλεσμα, η εστίαση δεν ήταν στη νύφη και τον γαμπρό, αλλά σε ένα ερωτικό τρίγωνο. Δεδομένου ότι όλοι αναγνώρισαν εύκολα τον ίδιο τον καλλιτέχνη στην εμφάνιση του κουμπάρου, προέκυψαν φήμες ότι απεικόνιζε το δικό του δράμα στην εικόνα - υποτίθεται ότι η αγαπημένη του κοπέλα παντρεύτηκε βίαια με έναν πλούσιο αξιωματούχο εδώ και χρόνια.
Ωστόσο, στην πραγματικότητα, ο λόγος για τη δημιουργία της εικόνας δεν ήταν η θλίψη του ίδιου του Pukirev, αλλά μια ιστορία από τη ζωή του φίλου του, S. Varentsov. Επρόκειτο να παντρευτεί μια κοπέλα την οποία οι γονείς του πέρασαν ως πλούσιος κατασκευαστής. Ο ίδιος ο Varentsov ήταν κουμπάρος στο γάμο της. Αρχικά, ο Pukirev τον απεικόνισε σε αυτόν τον ρόλο, αλλά αργότερα άλλαξε την εμφάνισή του μετά από αίτημα ενός φίλου του.
Ο Πουκίρεφ έκανε τον γαμπρό πολύ μεγαλύτερο και πιο δυσάρεστο από όσο ήταν στη ζωή. Αλλά οι άνισοι γάμοι ήταν τόσο συνηθισμένοι στη ρωσική κοινωνία του 19ου αιώνα που μια τέτοια αντικατάσταση δεν φαινόταν υπερβολή - τα νεαρά κορίτσια πράγματι συχνά παντρεύονταν παρά τη θέλησή τους σε πλούσιους ηλικιωμένους αξιωματούχους και εμπόρους. Αυτό αποδεικνύεται από πίνακες άλλων καλλιτεχνών που είναι αφιερωμένοι στο ίδιο θέμα.
Το πιο ενδιαφέρον πράγμα ξεκίνησε μετά την παρουσίαση του πίνακα "Άνισος Γάμος" στην Έκθεση Ακαδημαϊκής Τέχνης της Μόσχας: λένε ότι οι ηλικιωμένοι στρατηγοί, έχοντας δει αυτό το έργο, ένας ένας άρχισαν να αρνούνται να παντρευτούν νεαρές νύφες. Επιπλέον, ορισμένοι από αυτούς παραπονέθηκαν ακόμη και για αδιαθεσία - πονοκεφάλους, πόνους στην καρδιά, κ.λπ. Το κοινό ονόμασε την εικόνα "Koschei με τη νύφη".
Ο ιστορικός N. Kostomarov εξομολογήθηκε στους φίλους του ότι, έχοντας δει την εικόνα του Pukirev, εγκατέλειψε τις προθέσεις του να παντρευτεί μια νεαρή κοπέλα. Μπορεί αυτό να εξηγηθεί από τη μαγική επιρροή του πίνακα; Μετά βίας. Πιθανότατα, το ειρωνικό και καταγγελτικό νόημά του ήταν τόσο προφανές που εμφανίστηκε ένα συνηθισμένο φαινόμενο σε όλη του την ασχήμια. Οι γκριζομάλληδες μνηστήρες αναγνώρισαν τον εαυτό τους στην αποκρουστική εικόνα του γέρου στρατηγού - και αρνήθηκαν να επαναλάβουν το λάθος του. Στον διάσημο πίνακα, ο Βασίλι Βλαντιμίροβιτς Πουκίρεφ απεικόνισε την αποτυχημένη νύφη του, Πράσκοβια Ματβέβνα Βαρέντσοβα.
Στη συνέχεια, το κορίτσι παντρεύτηκε τον πλούσιο πρίγκιπα Τσιτσιάνοφ. Ο Gilyarovsky ήταν ο πρώτος που έλεγε για αυτή την τραγωδία αγάπης στο βιβλίο του "Μόσχα και Μουσκολβίτες", πιο συγκεκριμένα, επανέλαβε την ιστορία από τα λόγια του παιδικού φίλου του Pukirev, ο ζωγράφος Sergei Gribkov: "Αυτός ο παλιός σημαντικός υπάλληλος είναι ένα ζωντανό πρόσωπο.
Και το 2002, ένα σχέδιο του 1907 από τον διάσημο καλλιτέχνη και δάσκαλο της Μόσχας Vladimir Dmitrievich Sukhov μεταφέρθηκε στην γκαλερί Tretyakov. Ήταν ένα πορτρέτο με μολύβι της ήδη ηλικιωμένης Praskovya Matveyevna Varentsova.
Ο καλλιτέχνης μάλιστα το υπέγραψε: "Praskovya Matveevna Varentsova, με την οποία πριν από 44 χρόνια ο καλλιτέχνης V.V. Pukirev ζωγράφισε τον διάσημο πίνακα του "Άνισος γάμος". Η κυρία Varentsova ζει στη Μόσχα, στο αλμυρό Mazurinskaya."
Η μοίρα διέταξε ότι η πρώην νύφη του Πουκίρεφ, και αργότερα η χήρα του Τσιτσιάνοφ, τελείωσε τη ζωή της στο αλμυρό Mazurinskaya ...
Αυτή είναι μια εκδοχή της ιστορίας της δημιουργίας της εικόνας, ευρέως γνωστή. Στη συνέχεια του θέματος, θα δώσω μια πιο ρεαλιστική εκδοχή, που είναι γνωστή κυρίως σε ιστορικούς τέχνης και λάτρεις της ζωγραφικής και της ιστορίας.)
Ας ξεκινήσουμε με το γεγονός ότι πριν ένας τέτοιος γάμος θεωρούνταν εξαιρετικό ταίρι. Γιατί; Ακόμα κι αν δεν υπήρχε αγάπη, τότε μια κοπέλα που παντρεύεται έναν γέρο απαλλάσσεται αυτόματα από την κηδεμονία του πατέρα της. Ο γέροντας πεθαίνει, η νεαρή χήρα ποτίζοντας τα δάκρυά της την καθορισμένη ώρα, κατά κανόνα παντρεύεται όποιον θέλει.
Τότε, βλέπουμε ότι ένας πρίγκιπας από μια πολύ αρχαία Γεωργιανή οικογένεια παντρεύεται την κόρη ενός εμπόρου! Και εδώ αυτός ο γάμος είναι πραγματικά άνισος, γιατί τα κτήματα είναι διαφορετικά. Στην περίπτωση αυτή έγινε πολύ μεγάλη τιμή στην οικογένεια των εμπόρων. Ένας τέτοιος γάμος θεωρήθηκε ευτυχία, γιατί έδινε περισσότερες ευκαιρίες και άνοιξε πόρτες σε έναν κόσμο όπου δεν υπήρχε πρόσβαση πριν.
Φυσικά, τώρα θα υποστηρίξετε αμέσως ότι ο γέρος μπορεί να ζήσει για πολύ καιρό, δηλητηριάζοντας έτσι τη ζωή της νεαρής γυναίκας του ... Αλλά δεν θα βιαζόμουν αν ήμουν στη θέση σας. Και για αυτο.
Πάμε με τη σειρά. Ας ξεκινήσουμε με τον πρίγκιπα. Το πιο ενδιαφέρον είναι ότι ο πρίγκιπας Τσιτσιάνοφ δεν έχει καμία σχέση με αυτόν τον γάμο. Από αυτόν, ο καλλιτέχνης απλά απέγραψε την εικόνα, ή μάλλον το πρόσωπο, και μπορούμε να πούμε ότι δίπλωσε τον γαμπρό: τη φιγούρα και τα ρούχα - από τον Poltoratsky (αρχηγό του Tver των ευγενών), το κεφάλι, με μια ιδιαίτερη έκφραση προσώπου, - από τον Tsitsianov, το φωτοστέφανο των γκρίζων μαλλιών - από τον μάγειρα Vladimir Ivanovich, που υπηρετούσε εκείνα τα χρόνια στο σπίτι των Varentsovs.
Όταν οι κριτικοί τέχνης της γκαλερί Tretyakov πήραν αρχειακό υλικό, κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι τη στιγμή της συγγραφής της εικόνας θα μπορούσε να είναι ο Pavel Ivanovich Tsitsianov, λόγω των ανδρών της οικογένειας Tsitsianov, ήταν ο μόνος στη Μόσχα. Αλλά εκείνη τη στιγμή ο πρίγκιπας ήταν ήδη παντρεμένος. Παρεμπιπτόντως, αυτός και η γυναίκα του είχαν ακόμη μεγαλύτερη διαφορά ηλικίας. Δεν έσκαψα περισσότερο, θα πω μόνο ότι η γυναίκα του ήταν Αυστριακή από τη Βιέννη. Αλλά αυτό είναι μια άλλη ιστορία και δεν έχει καμία σχέση με τη δική μας.
Αρχικά, η πλοκή της εικόνας συνδέθηκε με ένα ερωτικό δράμα που συνέβη στον φίλο του καλλιτέχνη, έναν νεαρό έμπορο Sergei Mikhailovich Varentsov, ο οποίος ήταν ερωτευμένος με την 24χρονη Sofya Nikolaevna Rybnikova, αλλά οι γονείς της νύφης τον προτίμησαν από τον πλουσιότερο και πιο διάσημο στον εμπορικό και βιομηχανικό κόσμο, τον μεσήλικα Andrei Karzin. Επιπλέον, σύμφωνα με τη μαρτυρία του N. P. Syreyshchikov, ανιψιού του Varentsov, λόγω συνθηκών, ο Sergey Varentsov αναγκάστηκε να παραστεί στον γάμο, ο οποίος πραγματοποιήθηκε το 1860 στην Εκκλησία των Τριών Ιεραρχών στο Kulishki, ως κουμπάρος. Ο N. A. Varentsov, στα απομνημονεύματά του, εξήγησε αυτή την ανάγκη με το γεγονός ότι η αδερφή του Karzinkin ήταν παντρεμένη με τον μεγαλύτερο αδερφό του Sergei Varentsov, Nikolai.
Πρέπει να πω ότι αυτός ο γάμος ήταν ευτυχισμένος. Ο Καρζίνκιν δεν ήταν μόνο πλούσιος, αλλά είχε και πολύ καλό χαρακτήρα. Η Sofya Nikolaevna γέννησε τρία παιδιά σε αυτόν τον γάμο: Lenochka, ένα χρόνο αργότερα Sashenka και 5 χρόνια αργότερα Sonechka. Η Λένα, όταν μεγάλωσε, πήγε να σπουδάσει στην ίδια σχολή ζωγραφικής, από την οποία αποφοίτησε ο ίδιος ο Πουκίρεφ και ήταν μαθητής του Πολένοφ. Και όταν ο Σάσα μεγάλωσε, ήταν φίλος με τον Πάβελ Μιχαήλοβιτς Τρετιακόφ.
Αλλά, όταν είδε την εικόνα του στην εικόνα, ο Σεργκέι Βαρέντσοφ έκανε ένα σκάνδαλο στον φίλο του, αφού, με τη σειρά του, επρόκειτο να παντρευτεί την Όλγα Ουρούσοβα. Και στις εμπορικές οικογένειες δεν συνηθιζόταν να κάνουν σκουπίδια για να τα βλέπουν όλοι. Ως αποτέλεσμα, ο καλλιτέχνης ξαναδούλεψε το πορτρέτο και απεικόνισε τον εαυτό του στην εικόνα.
Ο N. A. Varentsov στα απομνημονεύματά του «Heard. Βλέπεται. Άλλαξε γνώμη. Έμπειρος» είπε αυτή την ιστορία ως εξής:
«Είπαν για τον Σεργκέι Μιχαήλοβιτς ότι ήταν ερωτευμένος με μια νεαρή κοπέλα - την κόρη του εμπόρου Ρίμπνικοφ και ήθελε να την παντρευτεί, αλλά οι γονείς της προτίμησαν να την παντρευτούν με τον Αντρέι Αλεξάντροβιτς Καρζίνκιν, αν και όχι τόσο όμορφος, αλλά πολύ πλούσιος και καλός άνθρωπος.
Αυτή η αποτυχία του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς ήταν πολύ καταθλιπτική και μοιράστηκε τη θλίψη του με τον φίλο του, τον καλλιτέχνη Πουκίρεφ, ο οποίος χρησιμοποίησε αυτή την ιστορία για την πλοκή του πίνακα του με τίτλο «Άνισος γάμος», που απεικονίζει τον γαμπρό ως γέρο στρατηγό και τον κουμπάρο να στέκεται με τα χέρια σταυρωμένα στο στήθος, τον Σεργκέι Μιχαήλοβιτς. Ο πίνακας σημείωσε μεγάλη επιτυχία στην έκθεση, αποκτήθηκε από τον P. M. Tretyakov και βρίσκεται ακόμη στην γκαλερί Tretyakov. Εξαιτίας αυτής της εικόνας, ένας μεγάλος καυγάς συνέβη μεταξύ του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς και του Πουκίρεφ όταν είδε την εικόνα του σε αυτήν. Ο Πουκίρεφ αναγκάστηκε να κολλήσει μια μικρή γενειάδα στον κουμπάρο, αφήνοντας όλα τα χαρακτηριστικά του προσώπου αμετάβλητα, αφού ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς δεν φορούσε μούσι.
Και εδώ φτάνουμε στην πιο ενδιαφέρουσα στιγμή. Ο Πουκίρεφ ζωγράφισε την εικόνα το 1862. Και το εκτέλεσε κάπως πολύ γρήγορα, καυτό, καυτό. Και τον επόμενο χρόνο, ξαφνικά, για κάποιο λόγο, χωρίς προφανή λόγο, αρχίζει να ζητά να πάει στο εξωτερικό για να δει γραφικές γκαλερί και πίνακες και φεύγει την πιο ακαδημαϊκή χρονιά, τον Οκτώβριο, και επιστρέφει μόνο τον Ιανουάριο. Και δίνει τη ζωγραφική του στην έκθεση, όπου παίρνει έναν πολύ υψηλό τίτλο για εκείνες τις εποχές, για το καθημερινό είδος που δέχεται καθηγητές, φήμη και τιμή.
Γιατί λοιπόν ο Πουκίρεφ φεύγει τόσο ξαφνικά; Ναι, γιατί ερωτεύτηκε. Και ερωτεύτηκε την ώρα που ζωγράφισε την εικόνα. Η Praskovya Matveevna Varentsova, η ανιψιά της πριγκίπισσας Olga Mironovna Shchepina-Rostovskaya (νεώτερη Varentsova-Tarkhovskaya), σύζυγος του πρίγκιπα A. I. Shchepin-Rostovsky, πόζαρε για αυτόν. Ο Praskovya Matveevna και ο φίλος του καλλιτέχνη ήταν συνονόματοι. Και παρεμπιπτόντως, δεν έχω βρει πουθενά επιβεβαίωση ότι η αγάπη ήταν αμοιβαία. Ούτε εδώ θα μπω σε λεπτομέρειες, θα πω μόνο λίγα λόγια για τον ίδιο τον Πουκίρεφ.
Μερικοί ερευνητές ισχυρίζονται ότι δεν παντρεύτηκε ποτέ, άλλοι λένε ότι ήταν παντρεμένος με κάποια αγράμματη γυναίκα. Πράγματι, ένας συγκεκριμένος καλλιτέχνης Nevrev, σε ένα σημείωμα που απευθύνεται στον Pavel Mikhailovich Tretyakov, αποκαλεί αυτή τη γυναίκα, η οποία δεν είναι ξεκάθαρη σε τι βαθμό ήταν, θα λέγαμε, κυρία Pukireva. Αυτό σημαίνει ότι ο καλλιτέχνης μας είχε γάμο ανύπαντρου. Ήταν η μεσσιανική Sofia Petrovna Terekhova, ήταν 13 χρόνια νεότερη από αυτόν. Και εδώ είναι πραγματικά ένα πραγματικό δράμα, και από όλους τους χαρακτήρες, είναι η Σοφία Τερέχοβα που πρέπει να λυπηθεί. Τι είναι ο άγαμος γάμος εκείνη την εποχή; Και αυτό σημαίνει - δεν υπάρχει δαχτυλίδι στο δάχτυλο, πρέπει πάντα με κάποιο τρόπο να συμπεριφέρεστε πολύ δειλά. Ουσιαστικά κανείς δεν είχε καν δικαίωμα κληρονομιάς και δεν χρειάζεται να μιλάμε για κανένα επίδομα σε περίπτωση θανάτου συζύγου. Να σημειωθεί ότι ανέλαβε ένα πολύ δύσκολο βάρος, γιατί έπρεπε να διασύρει στη ζωή έναν πολύ άρρωστο. Αρρώστησε πολύ, τόσο άσχημα που αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη διδασκαλία. Στην αρχή πούλησε τα έργα του, αλλά στο τέλος η ανάγκη έπεσε σε αυτή την οικογένεια. Όλοι έλεγαν ότι ήταν πάντα, πάντα (!) ντυμένος καθαρά, σιδερωμένος ... Και αυτό σημαίνει ότι τον αγαπούσε όλη της τη ζωή, δεν τον πείραξε, δεν είπε ότι ήταν πολύ οδυνηρό και δύσκολο για εκείνη ... Αλλά αποδεικνύεται ότι δεν την αγαπούσε ...
Βρήκα ένα περίεργο άρθρο-ανάλυση του διάσημου πίνακα του Πουκίρεφ "Άνισος γάμος", χάρη στο οποίο κοίταξα αυτήν την εικόνα με νέο τρόπο, επιπλέον, είδα κάτι που δεν είχα δει καθόλου πριν!
Γέρος. Νυφη. Νεκρή σύζυγος. «Άνισος γάμος» του Βασίλι Πουκίρεφ
Συντάκτης άρθρου: Nikolai Zharinov
Πολιτολόγος, φιλόλογος, συγγραφέας, δημοσιογράφος και ξεναγός.
Ο Vasily Pukirev (1832 - 1890) και ο Konstantin Flavitsky είναι γνωστοί ως οι ιδιοφυΐες του ίδιου πίνακα. Αλλά αν ο Flavitsky τελείωσε τη ζωή του με τη δημιουργία ενός αριστουργήματος, τότε με τον Pukirev όλα έγιναν διαφορετικά. Ο πίνακας "Άνισος Γάμος" έγινε το μοναδικό αριστούργημα του πλοιάρχου. Δεν μπορούσε να δημιουργήσει κάτι καλύτερο.
Πράγματι, κοιτάς τους άλλους καμβάδες του και μένεις έκπληκτος με το πόσο απρόσωποι συγκρίνονται με τον «Άνισο Γάμο». Πολύ τυπικά θέματα, τυπικός ρεαλισμός, τόσο χαρακτηριστικό της ρωσικής ζωγραφικής στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Όλα είναι τόσο μονότονα, απλά και βαρετά... Αλλά μια εικόνα, ένα μόνο αριστούργημα - αυτή είναι η υψηλότερη ικανότητα. Αυτό είναι το παράδειγμα όταν ολόκληρος ο καλλιτέχνης καίγεται σε έναν καμβά, όταν κάνει κάτι που θα εκπλήσσει τον κόσμο για πολλά χρόνια ακόμα. Ο διάβολος βρίσκεται στις λεπτομέρειες. Αν δεν τα προσέξουμε, τότε η εικόνα πεθαίνει. Παύει να είναι αντικείμενο τέχνης και γίνεται μόνο μια όμορφη εικόνα.
Το «Άνισος Γάμος» του Βασίλι Πουκίρεφ είναι ένα έργο όπου πρέπει να ακολουθήσεις όλη την «άβυσσο των μικροσκοπών», κάθε λεπτομέρεια. Διαφορετικά, κινδυνεύουμε να χάσουμε τα πάντα. Το γεγονός παραμένει. Καλλιτέχνες πριν και μετά τον Pukirev απεικόνισαν πολλές φορές δυστυχισμένες νεαρές νύφες και τους παλιούς πλούσιους συζύγους τους. Αλλά ο καμβάς δεν παρήγαγε τέτοιο αποτέλεσμα.
Δεν υπάρχει εικονικό κλάμα, σφιγμένα χέρια - όλα αυτά, σύμφωνα με πολλούς ζωγράφους, πρέπει να απεικονίζουν πραγματική θλίψη. Όλα είναι πολύ πιο απλά εδώ. Ο παπάς είναι έτοιμος να βάλει το δαχτυλίδι στο δάχτυλο της νύφης. Είναι δυστυχισμένη. Είναι κατανοητό: ο σύζυγός της, για να το θέσω ήπια, δεν είναι νέος. Τέτοιες καταστάσεις συνέβαιναν συχνά.
Η Anna Kern, για παράδειγμα (αυτή για την οποία ο A.S. Pushkin έγραψε: "Θυμάμαι μια υπέροχη στιγμή ..."), οι γονείς της παντρεύτηκαν τον στρατηγό Yermolai Fedorovich Kern, ο οποίος εκείνη την εποχή ήταν ήδη 52 ετών. Η νύφη είναι μόλις δεκαέξι. Η δήλωση αγάπης ήταν σύντομη στρατιωτική.
Ο στρατηγός Κερν ρώτησε την Άννα:
- Με μισείς?
«Όχι», απάντησε η Άννα και βγήκε τρέχοντας από το δωμάτιο.
Μετά τη νύχτα του γάμου της, έγραψε στο ημερολόγιό της: «Είναι αδύνατο να τον αγαπήσω - δεν μου δόθηκε καν η παρηγοριά να τον σεβαστώ. Για να είμαι ειλικρινής, σχεδόν τον μισώ». Ωστόσο, το κορίτσι δεν υπέφερε για μεγάλο χρονικό διάστημα, απέκτησε γρήγορα πολλούς εραστές. Δηλαδή, σε αυτό δεν μπορείτε να δείτε τίποτα τρομερό. Αλλά δεν είναι.
Υπάρχουν δύο πολύ περίεργες φιγούρες σε αυτό το δωμάτιο. Δύο γριές. Ο ένας στέκεται πίσω από τον γαμπρό, ο άλλος πίσω από τον ιερέα. Δεν φαίνεται να είναι κάτι το ασυνήθιστο. Λοιπόν, ήρθαν γριές να δουν τον γάμο. Ίσως είναι οι αδερφές του γαμπρού. Τότε όμως τίθεται το ερώτημα: γιατί είναι στα ίδια στεφάνια με τη νύφη. Ο ένας έχει ακόμη και λευκό φόρεμα. Σταμάτα, σταμάτα, σταμάτα. Σαν αυτό? Άλλη μια γυναίκα στα λευκά στο γάμο; Η εκκλησία δεν είναι ληξιαρχείο, όπου οι νύφες περπατούν σε παράταξη. Κάτι δεν πάει καλά εδώ!
Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στο φόρεμα της γριάς. Ορίστε ένα για εσάς! Ναι, αυτό δεν είναι καθόλου φόρεμα, μοιάζει περισσότερο με σεντόνι. Και αυτό είναι το σεντόνι, ακριβέστερα, το ταφικό σάβανο. Η φιγούρα της δεύτερης νύφης πίσω από την πλάτη του ιερέα φαίνεται ακόμα πιο περίεργη, γιατί αυτό δεν είναι σύμφωνα με τους κανόνες της ιεροτελεστίας. Οι καλεσμένοι δεν έχουν τίποτα να κάνουν δίπλα στον ιερέα, εκτός αν φυσικά ήρθαν από άλλο κόσμο. Έτσι, καταλαβαίνουμε ότι υπάρχουν τρεις νύφες στο γάμο ταυτόχρονα. Δύο από αυτούς είναι νεκροί και κοιτάζουν τον γέρο γαμπρό. Κάποιο περίεργο ρεαλισμό αποδεικνύεται, δίνει πάρα πολύ Gogol ή Hoffmann. Ναι, και για τη νύφη βιώνουμε τώρα εντελώς διαφορετικά. Τελικά, αν ο σύζυγος έχει ήδη στείλει δύο στον άλλο κόσμο, τότε τι θα γίνει με αυτό το νεαρό κορίτσι;
Και αμέσως αντιλαμβάνεσαι το σύμβολο αυτού που συμβαίνει με εντελώς διαφορετικό τρόπο. Άλλωστε η νύφη δεν βάζει δαχτυλίδι στο δάχτυλό της. Καλείται να υποφέρει. Και γι' αυτό ο ιερέας υποκλίνεται με τόση ευλάβεια μπροστά της. Καταλαβαίνει τη θυσία της.
Και τι φως! Άλλωστε είναι σαν στους καμβάδες του Καραβάτζιο! Θεϊκό φως με την πιο αληθινή έννοια της λέξης. Σε αυτό το φως από την επάνω αριστερή γωνία, από το παράθυρο της εκκλησίας, ζωντανεύουν όλα τα φαντάσματα των πρώην συζύγων. Το φως κυλά απαλά στο λευκό φόρεμα, στο τρυφερό νεανικό δέρμα της νύφης, στον καρπό του χεριού της. Και εδώ είναι το κέντρο της σύνθεσης. Όχι το πρόσωπό της, ούτε η φιγούρα του γέροντος αρραβωνιαστικού, αλλά ένα χέρι που απλώνει αμυδρά το στέμμα του μάρτυρα.
Είναι επίσης εκπληκτικό το τι είδους παιχνίδι απόψεων αποτυπώνεται στον καμβά. Οι νεκρές γριές κοιτάζουν τον γαμπρό, ο γαμπρός τη νύφη, η νύφη κοιτάζει το πάτωμα, οι φίλες του γαμπρού κοιτάζουν και τη νύφη. Ο συγγραφέας της εικόνας κοιτάζει και τον άτυχο. Εδώ είναι, ο Βασίλι Πουκίρεφ, που στέκεται με τα χέρια σταυρωμένα στη δεξιά γωνία. Και ένας άλλος καλλιτέχνης, φίλος του συγγραφέα, ο Pyotr Shmelkov, μας κοιτάζει, ο οποίος του πρότεινε την ιδέα του πίνακα. Είναι αυτός που κάνει στον θεατή μια σιωπηλή ερώτηση: «Καταλαβαίνεις τι συμβαίνει;»
Η μοίρα του Βασίλι Πουκίρεφ ήταν θλιβερή. Ο "Άνισος Γάμος" ήταν μια τεράστια επιτυχία, αλλά ο καλλιτέχνης δεν ήταν χαρούμενος για αυτό. Αμέσως μετά την πώληση του πίνακα, έφυγε για αρκετά χρόνια στην Ιταλία. Είναι κατανοητό. Η εικόνα με τη μορφή ενός νεαρού κοριτσιού απεικόνιζε την αγάπη του - Praskovya Matveevna Varentsova. Ο Πουκίρεφ δεν δημιούργησε άλλους πίνακες που θα μπορούσαν να συγκριθούν σε δύναμη με το πρώτο του αριστούργημα. Συνεχώς επέστρεφε στο θέμα του τραγικού γάμου, αλλά όλα πήγαν στραβά. Και στο τέλος, αλκοόλ, φτώχεια, λήθη. Η μοίρα του μοντέλου δεν ήταν καλύτερη. Στις αρχές του 20ου αιώνα, πέθανε μόνη της στο αλμοστήριο Mazury.
Artifex.ru
Vasily Pukirev "Άνισος γάμος", 1862 Λάδι σε καμβά. 173×136,5 εκ. Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ, Μόσχα
Ο άνισος γάμος είναι ένας πίνακας του Ρώσου καλλιτέχνη Βασίλι Πουκίρεφ. Το έργο γράφτηκε το 1862, αμέσως μετά την αποφοίτησή του από τη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Ο πίνακας «Άνισος Γάμος» (που βρίσκεται στην Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ) παραδόθηκε στην ακαδημαϊκή έκθεση του 1863, με τη γενική ιδέα, την έντονη έκφραση, το ασυνήθιστο μέγεθος για μια καθημερινή πλοκή και την αριστοτεχνική εκτέλεση, που αμέσως όρισε τον καλλιτέχνη σε ένα από τα πιο εξέχοντα μέρη μεταξύ των Ρώσων ζωγράφων. Για εκείνη η Ακαδημία του απένειμε τον τίτλο του καθηγητή.
Ιστορικό
Στα μέσα του 19ου αιώνα, το ζήτημα της ανίσχυρης θέσης μιας γυναίκας, μιας προικοκοπέλας που δόθηκε σε γάμο παρά τη θέλησή της, έγινε οδυνηρό για τη Ρωσία. Ένας σημαντικός αριθμός γάμων την εποχή εκείνη χτίστηκε με βάση το κέρδος και το υλικό συμφέρον. Το 1854, το έργο του A. N. Ostrovsky «Η φτώχεια δεν είναι βίτσιο» ανέβηκε στη σκηνή του θεάτρου Maly και τον Φεβρουάριο του 1861 εκδόθηκε διάταγμα της Ιεράς Συνόδου που καταδικάζει τους γάμους με μεγάλη διαφορά ηλικίας.
Υπάρχει μια εκδοχή ότι η ιδέα να ζωγραφίσει μια εικόνα σε αυτό το θέμα προτάθηκε στον Vasily Pukirev από τον φίλο καλλιτέχνη, ο οποίος μελέτησε τα ήθη του εμπορικού κόσμου και κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο κυνισμός κυβερνά τον κόσμο τους και η απληστία κάνει τους εμπόρους κυνικούς.
Βίντεο από τη γκαλερί Tretyakov.
Εργαστείτε στον πίνακα
Ο Πουκίρεφ άρχισε να εργάζεται το 1862. Γρήγορα έγραψε ένα μικρό σκίτσο (34x26) και άρχισε να ζωγραφίζει έναν μεγάλο καμβά.
Περιγραφή
Ο πίνακας απεικονίζει τη διαδικασία του γάμου στην Ορθόδοξη Εκκλησία. Με φόντο το λυκόφως της εκκλησίας, το φως που πέφτει από το παράθυρο φωτίζει έντονα μόνο τον γαμπρό, τη νύφη και τον ιερέα. Ο γαμπρός εικονίζεται ως γέρος με καλό κοστούμι, ακουμπισμένος σε μπαστούνι με το δεξί του χέρι, με μια καυστική, συγκαταβατικά ευερέθιστη έκφραση στο πρόσωπό του. Έχει ρυτιδωμένο πρόσωπο, ανέκφραστα θαμπά μάτια, αηδιαστικά προεξέχοντα χείλη, σταυρό τάξης του Βλαντιμίρ Β βαθμού στο λαιμό και αστέρι που αντιστοιχεί σε αυτή τη σειρά στο αριστερό στήθος. Ο σφιγμένος και σφιχτός γιακάς δίνει στο πρόσωπό του μια ακίνητη και παγωμένη όψη και μόνο τα μάτια του είναι ελαφρώς λοξά προς τη νύφη.
Σε αντίθεση με τον γαμπρό γράφεται η εικόνα της νύφης. Είναι πολύ νέα, ακόμη παιδί, όπως αποδεικνύεται από το οβάλ του προσώπου της, τα μεταξένια ξανθά μαλλιά, το μικρό ανάστημα. Φοράει ένα πέπλο στο κεφάλι της, δείχνοντας την αθωότητά της. Το πρόσωπό της είναι χλωμό, τα μάτια της δακρυσμένα και το βλέμμα χαμηλωμένο, γεγονός που δίνει στην εικόνα της μια ιδιαίτερη συγκινητικότητα. Φαίνεται ιδιαίτερα καθαρή στο νυφικό της. Στο αριστερό της χέρι έχει ένα κερί χαλαρά χαμηλωμένο, και απλώνει το δεξί της χέρι στον ιερέα, αντικαθιστώντας τον δείκτη της με μια βέρα.
Η μορφή ιερέα σε ριζά απεικονίζεται καμπουριασμένη, με πονηρό βλέμμα, στο αριστερό χέρι κρατά εκκλησιαστικό βιβλίο και στο δεξί μια χρυσή βέρα, την οποία πρόκειται να βάλει στο δάχτυλο της νύφης.
Ανάμεσα στους καλεσμένους ξεχωρίζει η φιγούρα του κουμπάρου, που απεικονίζεται στην άκρη της εικόνας πίσω από τη νύφη. Η έκφραση στο πρόσωπό του εκφράζει δυσαρέσκεια, με τα χέρια σταυρωμένα στο στήθος. Οι εικόνες του κουμπάρου και της νύφης συνδέονται στην εικόνα με λεπτές, διαμεσολαβημένες συνδέσεις. Πρώτον, ο καλλιτέχνης το έδειξε αυτό τοποθετώντας τους σε κοντινή απόσταση μεταξύ τους στον στενό χώρο της εκκλησίας και δεύτερον, μόνο αυτοί είναι νέοι στην εικόνα και τους ενώνει μια κοινή εμπειρία. Στο στήθος του κουμπάρου, όπως ήταν αναμενόμενο, υπάρχει ένα τριαντάφυλλο καρφωμένο στην καρδιά, αλλά σε αυτή την περίπτωση είναι ένα σημάδι που καταδικάζει τον ήρωα σε βάσανα.
Οι υπόλοιποι χαρακτήρες παίζουν δευτερεύοντα ρόλο. Ο συγγραφέας τους χωρίζει σε δύο ομάδες - την ομάδα του γαμπρού και την ομάδα της νύφης. Οι πρώτοι, ανάμεσα στους οποίους είναι ένας σημαντικός στρατιωτικός και ένας άντρας που στέκεται δίπλα του, κοιτάζουν τη νύφη με ειλικρινή και αδιάφορη περιέργεια. Μια ηλικιωμένη γυναίκα στα αριστερά, προφανώς προξενήτρα, κοιτάζει πιστά τον γέρο γαμπρό. Στη δεύτερη ομάδα, εκτός από τον κουμπάρο, μπορεί κανείς να σημειώσει τη φιγούρα ενός άνδρα που στέκεται δίπλα του, στο βλέμμα του οποίου διαβάζεται ξεκάθαρα μια ζωηρή συμμετοχή.
Πρωτότυπα ζωγραφικής
Έκδοση Νικολάι Βαρέντσοφ
Σύμφωνα με την πρώτη εκδοχή, η πλοκή του πίνακα συνδέεται με ένα ερωτικό δράμα που συνέβη στον φίλο του καλλιτέχνη, έναν νεαρό έμπορο Sergei Mikhailovich Varentsov. Σύμφωνα με αυτή την έκδοση Sergey Varentsov[comm. 1] ήταν ερωτευμένος με την 24χρονη Sofia Nikolaevna Rybnikova [comm. 2], αλλά οι γονείς της νύφης προτίμησαν τον Αντρέι Αλεξάντροβιτς Καρζίνκιν, που είναι πιο πλούσιος και πιο διάσημος στον εμπορικό και βιομηχανικό κόσμο, όχι μεγάλος (37 ετών, 13 χρόνια μεγαλύτερος από τη νύφη). Επιπλέον, σύμφωνα με τον N. P. Syreyshchikov, τον ανιψιό του Varentsov, λόγω των συνθηκών, ο Sergey Varentsov αναγκάστηκε να παραστεί στον γάμο, ο οποίος έγινε το 1860 στην Εκκλησία των Τριών Ιεραρχών στο Kulishki, ως κουμπάρος. Ο N. A. Varentsov, στα απομνημονεύματά του, εξήγησε αυτή την ανάγκη με το γεγονός ότι η αδερφή του Karzinkin ήταν παντρεμένη με τον μεγαλύτερο αδερφό του Sergei Varentsov, Nikolai.
Σύμφωνα με την εκδοχή, ο Sergey Varentsov σύντομα διαμαρτυρήθηκε για την απεικόνιση του εαυτού του στην εικόνα, αφού, με τη σειρά του, επρόκειτο να παντρευτεί την Olga Urusova. Ο καλλιτέχνης αναγκάστηκε να απεικονίσει τον εαυτό του στην εικόνα.
Ειπώθηκε για τον Σεργκέι Μιχαήλοβιτς ότι ήταν ερωτευμένος με μια νεαρή κοπέλα - την κόρη ενός εμπόρου Ρίμπνικοφ και ήθελε να την παντρευτεί, αλλά οι γονείς της προτίμησαν να την παντρευτούν με τον Αντρέι Αλεξάντροβιτς Κορζίνκιν, αν και όχι τόσο όμορφο, αλλά πολύ πλούσιο και καλό άτομο.
Αυτή η αποτυχία του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς ήταν πολύ καταθλιπτική και μοιράστηκε τη θλίψη του με τον φίλο του, τον καλλιτέχνη Πουκίρεφ, ο οποίος χρησιμοποίησε αυτή την ιστορία για την πλοκή του πίνακα του που ονομάζεται "Άνισος Γάμος", που απεικονίζει τον γαμπρό ως γέρο στρατηγό και τον κουμπάρο να στέκεται με τα χέρια σταυρωμένα στο στήθος - τον Σεργκέι Μιχαήλοβιτς. Ο πίνακας σημείωσε μεγάλη επιτυχία στην έκθεση, αποκτήθηκε από τον P. M. Tretyakov και βρίσκεται ακόμη στην γκαλερί Tretyakov. Εξαιτίας αυτής της εικόνας, ένας μεγάλος καυγάς συνέβη μεταξύ του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς και του Πουκίρεφ όταν είδε την εικόνα του σε αυτήν. Ο Πουκίρεφ αναγκάστηκε να κολλήσει μια μικρή γενειάδα στον κουμπάρο, αφήνοντας όλα τα χαρακτηριστικά του προσώπου αμετάβλητα, αφού ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς δεν φορούσε μούσι.
— N. A. Varentsov. «Ακούστηκε. Βλέπεται. Άλλαξε γνώμη. Εμπειρος"
Η επιβεβαίωση του γεγονότος ότι ο καλλιτέχνης απεικόνισε τον εαυτό του στην εικόνα είναι η ομοιότητά του με την εικόνα του καλλιτέχνη στον πίνακα "In the Artist's Studio" (1865), όπου, σύμφωνα με τον N. A. Mudrogel, ο συγγραφέας απεικόνισε τον εαυτό του. Ένας φίλος του καλλιτέχνη, ο S. I. Gribkov, επιβεβαίωσε επίσης ότι "με τα χέρια σταυρωμένα στην εικόνα, αυτός είναι ο ίδιος ο V. V. Pukirev, σαν ζωντανός".
Ο Βασίλι Πουκίρεφ ως κουμπάρος στον πίνακα "Άνισος Γάμος"
Ο πίνακας του Πουκίρεφ "Στο στούντιο του καλλιτέχνη". Στο βάθος, με το χέρι στο καβαλέτο, εικονίζεται ο ίδιος ο συγγραφέας
Andrey Alexandrovich Karzinkin - έμπορος και φιλάνθρωπος της Μόσχας.
Φωτογραφία από τα τέλη του 19ου αιώνα. Πορτρέτο του S. M. Varentsov από τον Pukirev, δεκαετία του 1860
Έκδοση Gribkov και Mudrogel
Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, που εκφράστηκε από τον φίλο του καλλιτέχνη Sergei Gribkov και τον N. A. Mudrogel, ο πίνακας απεικονίζει το ερωτικό δράμα του ίδιου του καλλιτέχνη. Επιπλέον, ο Gribkov είπε τις λεπτομέρειες αυτής της ιστορίας:
Σύντροφος και φίλος του V. V. Pukirev από νεαρή ηλικία, αυτός (S. I. Gribkov) γνώριζε την ιστορία του πίνακα "Άνισος γάμος" και ολόκληρη την τραγωδία της ζωής του συγγραφέα: αυτός ο παλιός σημαντικός αξιωματούχος είναι ζωντανός άνθρωπος. Η νύφη δίπλα του είναι ένα πορτρέτο της νύφης του V. V. Pukirev και στέκεται με σταυρωμένα χέρια ο ίδιος ο V. V. Pukirev, σαν ζωντανός.
— V. A. Gilyarovsky. "Μόσχα και Μοσχοβίτες"
Σύμφωνα με αυτή την έκδοση, το πρωτότυπο στην εικόνα της νύφης στην εικόνα απεικονίζει την αποτυχημένη νύφη του ίδιου του Βασίλι Πουκίρεφ - Proskovia Matveeva Varentsova [comm. 3], εγγονή της πριγκίπισσας Olga Mironovna Shchepina-Rostovskaya (νεώτερη Varentsova-Tarkhovskaya), σύζυγος του πρίγκιπα A.I. Shchepin-Rostovsky. Η επιβεβαίωση αυτής της εκδοχής λήφθηκε το 2002, όταν η Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ απέκτησε ένα σχέδιο με μολύβι του 1907 του V. D. Sukhov, στο οποίο είναι γραμμένο: "Praskovya Matveevna Varentsova, με την οποία πριν από 44 χρόνια ο καλλιτέχνης V. V. Pukirev ζωγράφισε τον διάσημο πίνακα του "Unequal Marriage". Η κυρία Βαρέντσοβα ζει στη Μόσχα, στο αλμυρό Mazurinskaya.
Στην εικόνα του γαμπρού, σύμφωνα με τον L. Katz, η καλλιτέχνης απεικόνισε τον στρατάρχη Tver της ευγενείας Alexei Markovich Poltoratsky, με ένα μεγάλο μεταθανάτιο πορτρέτο του οποίου βρήκε ομοιότητες. Στο σκίτσο για τον πίνακα "Το κεφάλι ενός γέρου", ο καλλιτέχνης ανέφερε ότι ζωγραφίστηκε από τον πρίγκιπα Τσιτσιάνοφ, η Λ. Πολοζόβα πρότεινε ότι επρόκειτο για τον Πρίγκιπα Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσιάνοφ και ο Ν. Π. Σιρεϊσσίκοφ ισχυρίζεται ότι το κεφάλι ζωγραφίστηκε από τον μάγειρα Βλαντιμίρ Ιβάνοβιτς, ο οποίος υπηρετούσε εκείνα τα χρόνια στο σπίτι του Βαρέντσοφ. Επιπλέον, η L. Polozova πιστεύει ότι η εικόνα μπορεί να έχει γραφτεί συλλογικά: η φιγούρα και τα ρούχα είναι από τον Poltoratsky, το κεφάλι, με μια ιδιαίτερη έκφραση προσώπου, είναι από τον Tsitsianov, το φωτοστέφανο των γκρίζων μαλλιών είναι από τον μάγειρα Vladimir Ivanovich.
Ο πίνακας απεικονίζει δύο ακόμη προσωπικότητες οικείες στον καλλιτέχνη. Δίπλα στον κουμπάρο, ένας φίλος του Pukirev, ο καλλιτέχνης Pyotr Mikhailovich Shmelkov, απεικονίζεται, σύμφωνα με μια εκδοχή, πρότεινε την ιδέα του πίνακα στον συγγραφέα. Επιπλέον, στο πλάι της εικόνας είναι το κεφάλι του πλαισίου Grebensky, ο οποίος υποσχέθηκε να κάνει στον καλλιτέχνη ένα πλαίσιο για την εικόνα "που δεν έχει γίνει ακόμη".
Κεφάλι ενός γέρου.
Μελέτη για τον πίνακα «Άνισος Γάμος».
Στο πίσω μέρος του καμβά με στυλό υπάρχει η επιγραφή: Pukirev. Σκίτσο για τον πίνακα "Άνισος Γάμος" (Tretyak. Gal.). Παρακάτω: Γράφτηκε από τον πρίγκιπα Τσιτσιάνοφ.
Πορτρέτο του A. M. Polotoratsky του Pukirev. 1861
Pyotr Mikhailovich Shmelkov (1819-1890)
Ένα σχέδιο με μολύβι του 1907 από τον V. D. Sukhov, στο οποίο γράφει: «Praskovya Matveevna Varentsova, με την οποία πριν από 44 χρόνια ο καλλιτέχνης V. V. Pukirev ζωγράφισε τον διάσημο πίνακα του «Άνισος γάμος». Η κυρία Varentsova ζει στη Μόσχα, στο αλμυρό Mazurinskaya "
Συνέπειες
Ο πίνακας εκτέθηκε τον Σεπτέμβριο του 1863 στην Αγία Πετρούπολη στην επόμενη ακαδημαϊκή έκθεση, αλλά ακόμη και πριν από την έκθεση αγοράστηκε από τον φίλο συλλέκτη του Πουκίρεφ Αλεξάντερ Μπορισοφσκί, από τον οποίο, με τη σειρά του, ο Πάβελ Τρετιακόφ τον αγόρασε για 1.500 ρούβλια το 1871. Τώρα η εικόνα επεκτείνεται στη Γκαλερί Tretyakov.
Στην έκθεση, η εικόνα έκανε τεράστια εντύπωση στους σύγχρονους. Ο V. V. Stasov πίστευε ότι ο καμβάς του Pukirev ήταν ένας από τους πιο κεφαλαιώδεις, αλλά ταυτόχρονα και οι πιο τραγικοί πίνακες της ρωσικής σχολής, ο I. E. Repin σημείωσε ότι ο Pukirev «χάλασε πολύ αίμα για περισσότερους από έναν παλιούς στρατηγούς» και ο ιστορικός N. I. Kostomarov παραδέχτηκε σε φίλους ότι, έχοντας δει την εικόνα, είχε την πρόθεση να παντρευτεί μια νεαρή κοπέλα του. Ταυτόχρονα, το προοδευτικό περιοδικό Iskra, σε άρθρο του 1863 με τίτλο «Closing Art», επέκρινε τον πίνακα για ανεπαρκώς βαθιά κοινωνική καταγγελία, για μια πινελιά συναισθηματισμού και μελοδράματος, που μειώνει την καλλιτεχνική του αξία.
Το 1875, ο Βασίλι Πουκίρεφ ζωγράφισε ένα αντίγραφο του πίνακα "Άνισος Γάμος", ο οποίος τώρα εκτίθεται στο Εθνικό Μουσείο Τέχνης της Δημοκρατίας της Λευκορωσίας. Ο Πουκίρεφ επανήλθε στο θέμα του γάμου και σε άλλα έργα του, όπως «Υποδοχή της προίκας με ζωγραφική» και «Διακοπτόμενος γάμος».
Β. Πουκίρεφ. Ένας γάμος που διακόπτεται.
Ο πίνακας του Πουκίρεφ "Bigamist" ή "Διακοπτόμενος γάμος". 1877
Πίνακας του Πουκίρεφ «Υποδοχή προίκας σε εμπορική οικογένεια με ζωγραφική». 1873
Στο σχέδιο του εξωφύλλου του άλμπουμ "Strawberry with Ice" του γκρουπ "Krematoria", χρησιμοποιήθηκε ο πίνακας του Vasily Pukirev "Unequal Marriage". Οι δημιουργοί του σχεδίου συμπλήρωσαν την εικόνα με μια φιγούρα σε λευκό παλτό.
Βασίλι Βλαντιμίροβιτς Πουκίρεφ(1832 -1890).Άνισος Γάμος 1862
Το 1860, δύο χρόνια πριν από τη δημιουργία του πίνακα "Άνισος Γάμος", ο έμπορος της Μόσχας Αντρέι Αλεξάντροβιτς Κορζίνκιν παντρεύτηκε την κόρη ενός εμπόρου του Μπογκόροντσκ Σοφία Νικολάεβνα Ρίμπνικοβα στην Εκκλησία των Τριών Ιεραρχών στο Kulishki.
Ο γαμπρός ήταν 37 ετών, η νύφη - 24 ετών. Ο Αντρέι Αλεξάντροβιτς εμπορευόταν τσάι, είχε 4 αχυρώνες στο Old Gostiny Dvor και 10 εμπορικές εγκαταστάσεις στη Μόσχα.
Ήταν ένας πλούσιος, συνετός άνθρωπος, αλλά με ήπιο και καλοπροαίρετο χαρακτήρα. μίλησαν για αυτόν, δεν σκότωσε καν το κουνούπι που τον δάγκωσε, αλλά μόνο τον έδιωξε. Δεν είναι περίεργο που οι γονείς της νύφης προτίμησαν τον 27χρονο έμπορο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς Βαρέντσοφ, ο οποίος ήταν ερωτευμένος με την κόρη τους, έναν πλουσιότερο και πιο διάσημο γαμπρό στον εμπορικό και βιομηχανικό κόσμο.
Ο όμορφος Βαρέντσοφ ήταν μόνο ο κουμπάρος του γάμου. Αυτή η παράξενη πράξη του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς μπορεί να εξηγηθεί από το γεγονός ότι ο μεγαλύτερος αδελφός του ήταν παντρεμένος με την αδερφή του Κορζίνκιν.
Αυτό προκάλεσε μεγάλη κατάθλιψη στον Σεργκέι Μιχαήλοβιτς και μοιράστηκε τις εμπειρίες του με τον Πουκίρεφ.
Για να είμαστε δίκαιοι, πρέπει να πούμε ότι ο γάμος ήταν επιτυχημένος. Ένα χρόνο αργότερα, γεννήθηκε η μικρή κόρη Έλενα, στη συνέχεια δύο γιοι.
Η κόρη, έχοντας ωριμάσει, αποφοίτησε από τη Σχολή Ζωγραφικής και Γλυπτικής, έγινε καλλιτέχνης και παντρεύτηκε τον συγγραφέα Teleshov.
Ο μεγαλύτερος γιος, ο Αλέξανδρος, δεν ήταν επίσης αδιάφορος για τη ζωγραφική και, έχοντας ωριμάσει, έγινε φίλος με τον P.M. Tretyakov.
Έτσι, ο γάμος του Korzinkin και της Rybnikova δεν είχε καμία σχέση με την ιδέα που κρύβεται πίσω από την εικόνα.
Τι ώθησε όμως στην προκειμένη περίπτωση τον καλλιτέχνη να το γράψει;
Ας κάνουμε την εικασία μας. Τον Φεβρουάριο του 1861 εκδόθηκε το Διάταγμα της Ιεράς Συνόδου που καταδικάζει τους γάμους με μεγάλη διαφορά ηλικίας.
Η εκκλησία έθιξε ένα οδυνηρό θέμα για την κοινωνία, αφού εκείνη την εποχή οι περισσότεροι γάμοι χτίζονταν με βάση το κέρδος και το υλικό συμφέρον.
Η πλοκή της εικόνας γεννήθηκε από μόνη της: στη μνήμη του Pukirev, κρατήθηκε η ιστορία του Varentsov για την ανεπιτυχή αγάπη του.
Το θέμα καθήλωσε τον καλλιτέχνη. Το 1862 ο Πουκίρεφ άρχισε να δουλεύει. Γρήγορα έγραψε ένα μικρό σκίτσο (34x26) και πήρε έναν μεγάλο καμβά.
Τη θέση του γαμπρού Korzinkin πήρε ο παλιός στρατηγός (συλλογική εικόνα). Ο κουμπάρος, που στεκόταν με τα χέρια σταυρωμένα στο στήθος, ήταν ο Βαρέντσοφ, του οποίου το πορτρέτο, ζωγραφισμένο σε λάδι, φυλάσσονταν εδώ και καιρό στο εργαστήριο.
Ο Pukirev έγραψε τη νύφη από την Praskovya Matveevna Varentsova. Η συνονόματη του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς Βαρέντσοφ, καταγόταν από ευγενή οικογένεια και ήταν η ανιψιά της πριγκίπισσας Όλγα Μιρόνοβνα Σσεπίνα-Ροστόφσκαγια (νεώτερη Βαρέντσοβα-Ταρκόφσκαγια), σύζυγος του Πρίγκιπα A.I. Shchepin-Rostovsky, του οποίου η οικογένεια καταγόταν από τον Rurik. Ο Πουκίρεφ ήταν ερωτευμένος μαζί της.
Είναι αισθητό ακόμα και στην εικόνα. Το 2002, η Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov απέκτησε ένα σχέδιο με μολύβι του καλλιτέχνη V.D. Sukhov, που έγινε το 1907, στο οποίο γράφει: "Praskovya Matveevna Varentsova, με την οποία πριν από 44 χρόνια ο καλλιτέχνης V.V. Pukirev ζωγράφισε τον διάσημο πίνακα του "Άνισος γάμος". Η κυρία Βαρέντσοβα ζει στη Μόσχα, στο αλμυρό Mazurinskaya.
Ναι, η Βαρέντσοβα έζησε τα γηρατειά της σε μια ελεημοσύνη. Η φήμη, περπατώντας γύρω από τη Μόσχα, είπε ότι ως νεαρή ομορφιά ήταν παντρεμένη με έναν πλούσιο άνδρα, σύντομα πέθανε, αλλά δεν επέστρεψε ποτέ στον αγαπημένο της, τον καλλιτέχνη Pukirev. Πιστεύετε αυτή τη φήμη; Ο N.A. Mudrogel, ο γηραιότερος υπάλληλος της Πινακοθήκης Tretyakov, που έλαβε στην υπηρεσία ο ίδιος ο Tretyakov, θυμάται:
"Στον πίνακα του Pukirev" Άνισος γάμος "στο ρόλο του κουμπάρου πίσω από τη νύφη, ο καλλιτέχνης απεικόνισε τον εαυτό του ...
Και γενικά, ολόκληρη η εικόνα, όπως ξέρω, είναι απόηχος του προσωπικού δράματος του καλλιτέχνη: η νύφη από την εικόνα έπρεπε να γίνει γυναίκα του και δεν έγινε, ένας πλούσιος και ευγενής γέρος κατέστρεψε τη ζωή της.
Ο φίλος του S.I. Gribkov μίλησε επίσης για αυτήν την τραγωδία του Pukirev. Στο βιβλίο "Μόσχα και Μοσχοβίτες", ο Gilyarovsky έγραψε: "Ο S.I. Gribkov μιλούσε πάντα για τον V.V. Pukirev με χαρά: "Εξάλλου, αυτός είναι ο Dubrovsky, ο Dubrovsky του Pushkin! Μόνο που δεν ήταν ληστής, αλλά όλη του η ζωή ήταν σαν αυτή του Ντουμπρόβσκι - και όμορφος, και ισχυρός, και ταλαντούχος, και η ίδια μοίρα! Σύντροφος και φίλος του V.V. Pukirev από νεαρή ηλικία, γνώριζε την ιστορία του πίνακα "Άνισος γάμος" και ολόκληρη την τραγωδία της ζωής του συγγραφέα: αυτός ο παλιός σημαντικός αξιωματούχος είναι ζωντανός άνθρωπος.
Η νύφη δίπλα του είναι ένα πορτρέτο της νύφης του V.V. Pukirev και στέκεται με σταυρωμένα χέρια ο ίδιος ο V.V. Pukirev, σαν ζωντανός.
Ήταν λοιπόν η Praskovya Matveevna νύφη του καλλιτέχνη ή όχι; Η τραγωδία του Varentsov ή η δική του απεικονίστηκε από τον καλλιτέχνη στην εικόνα; Εξαιτίας του πίνακα, ένας μεγάλος καυγάς ξέσπασε μεταξύ Βαρέντσοφ και Πουκίρεφ όταν ο έμπορος είδε τη δική του εικόνα πάνω του.
Ετοιμαζόταν για το γάμο με την κόρη του εμπόρου Όλγα Ουρούσοβα και ήταν αγανακτισμένος που ο καλλιτέχνης είπε σε όλους για το μυστικό του. Ο Πουκίρεφ αναγκάστηκε να κολλήσει μια μικρή γενειάδα στον κουμπάρο, αφήνοντας όλα τα χαρακτηριστικά του προσώπου αμετάβλητα.
Εξωτερικά, έμοιαζαν μεταξύ τους και τώρα θα μπορούσε να ειπωθεί ότι ο Pukirev απεικόνισε τον εαυτό του στην εικόνα. Έτσι, μαζί η Praskovya Matveevna Varentsova και ο Vasily Vladimirovich Pukirev κατέληξαν στον καμβά. Ωστόσο, εκτός από αυτούς και τον Shmelkov, υπάρχει ένας άλλος αναγνωρίσιμος χαρακτήρας στον καμβά - ο κορνίζας Grebensky.
Σοκαρισμένος από την εικόνα, αποφάσισε να της φτιάξει μια κορνίζα, «που δεν έχει ξαναγίνει». Και έκανε. Δεν υπήρχε όμοιά της στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ.
Είναι ένα έργο τέχνης από μόνο του: σκαλισμένο από μασίφ ξύλο - τόσο λουλούδια όσο και φρούτα. Ο Τρετιακόφ άρεσε τόσο πολύ που άρχισε να παραγγέλνει κουφώματα για τον Γκρεμπένσκι.
Όταν ο Πουκίρεφ άρχισε να δουλεύει στον πίνακα "Άνισος Γάμος", η οικονομική του κατάσταση είχε βελτιωθεί. Έλαβε πολλά χρήματα για την κατασκευή εννέα εικόνων για την εκκλησία της Αγίας Ζωοδόχου Τριάδας, στο Γκριάζι της Μόσχας, για δύο εικόνες για την εκκλησία στο κτήμα Naryshkina. Επιπλέον, εκτέλεσε πορτρέτα του αρχηγού των ευγενών του Tver Poltoratsky, του αρχηγού των ευγενών της Kaluga F.S. Shchukin, άλλα πορτρέτα κατά παραγγελία πλησίαζαν να ολοκληρωθούν.
Αυτός, ένας νεαρός δάσκαλος στη Σχολή Ζωγραφικής και Γλυπτικής της Μόσχας, ήταν 30 ετών. Ονειρευόταν μια οικογένεια. Είναι δύσκολο να πούμε πότε ο Πουκίρεφ έκανε πρόταση γάμου στον Πρασκόβια Ματβέεβνα. Ένα πράγμα είναι προφανές: μόλις οι γονείς της το έμαθαν, έσπευσαν να παντρέψουν την κόρη τους με ένα διάσημο και πλούσιο πρόσωπο του κύκλου τους. Ήταν πολύ μεγαλύτερος από τον Praskovya Matveevna. Τον γάμο μιας κόρης με έναν καλλιτέχνη - γιο ενός δουλοπάροικου, που έλαβε την ελευθερία στην πρώιμη παιδική ηλικία, θεωρούσαν άνισο.
Η Praskovya Varentsova δεν αντιστάθηκε στη θέληση της μητέρας της. Φαίνεται όμως ότι κράτησε την αγάπη της για τον Πουκίρεφ όλη της τη ζωή, διαφορετικά δεν θα έλεγε σε έναν άγνωστο καλλιτέχνη σε μεγάλη ηλικία ότι είχε ποζάρει κάποτε για τον πίνακα «Άνισος Γάμος». Ο πίνακας, που όλοι είδαν στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ το 1871, δεν άφησε κανέναν αδιάφορο. Ο Ρέπιν έγραψε για τον ιδιαίτερο αντίκτυπό του: «Ο «άνισος γάμος» του Πουκίρεφ... λένε ότι χάλασε πολύ αίμα σε περισσότερους από έναν παλιούς στρατηγούς».
Και ο ιστορικός N. Kostomarov παραδέχτηκε στους φίλους του ότι, έχοντας δει την εικόνα, εγκατέλειψε την πρόθεσή του να παντρευτεί μια νεαρή κοπέλα. Ο Πουκίρεφ δεν έκανε οικογένεια. Κάτι έμοιαζε να έχει σπάσει μέσα του. Τα πράγματα δεν πήγαν καλά. Η τύχη έχει στραφεί εναντίον του.
Ζωγράφισε νέους πίνακες, αλλά δεν βρήκαν αγοραστή. Ο Πουκίρεφ ήπιε, σταμάτησε να διδάσκει στο σχολείο, πούλησε τη συλλογή των πινάκων του, έχασε το διαμέρισμά του, έζησε με φυλλάδια από φίλους και πέθανε στην αφάνεια την 1η Ιουνίου 1890. Έτσι, έχοντας γράψει τη μοίρα κάποιου άλλου στην εικόνα, φάνηκε να προβλέπει τη δική του. Αυτή, στην πραγματικότητα, είναι η όλη ιστορία.
κείμενο των Natalia Petrovna και Lev Mikhailovich ANISOV
