Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα, ανάλυση κοριτσιών. Ανασκόπηση προγραμμάτων σχολικής λογοτεχνίας

Η πλοκή και το σύστημα εικόνων της ιστορίας "Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα..."

Καλλιτεχνικό είδος ιστορίας του Βασίλιεφ

«Ο πόλεμος δεν έχει γυναικείο πρόσωπο«- αυτή ήταν η διατριβή για πολλούς αιώνες. Πολύ ικανός να επιβιώσει από τη φρίκη του πολέμου δυνατοί άνθρωποι, επομένως συνηθίζεται να θεωρούμε τον πόλεμο αντρική υπόθεση. Αλλά η τραγωδία, η σκληρότητα του πολέμου έγκειται στο γεγονός ότι μαζί με τους άντρες σηκώνονται και οι γυναίκες και πάνε να σκοτώσουν και να πεθάνουν.

Πέντε εντελώς διαφορετικοί κοριτσίστικοι χαρακτήρες, πέντε διαφορετικές μοίρες. Οι γυναίκες αντιαεροπορικές πυροβολητές πραγματοποιούν αναγνώριση υπό τη διοίκηση του λοχία Βάσκοφ, ο οποίος έχει συνηθίσει να ζει σύμφωνα με τους κανόνες. Παρά τη φρίκη του πολέμου, διατήρησε τα καλύτερα ανθρώπινες ιδιότητες. Αντιλαμβάνεται την ενοχή του ενώπιόν τους που δεν μπόρεσε να σώσει τα κορίτσια. Ο θάνατος πέντε κοριτσιών αφήνει μια βαθιά πληγή στην καρδιά του επιστάτη που δεν μπορεί να βρει δικαιολογία για αυτό ούτε στην ψυχή του. Στη θλίψη αυτού κοινός άνθρωποςπεριέχει τον υψηλότερο ανθρωπισμό.

Κατόρθωμα είναι και η συμπεριφορά των κοριτσιών, γιατί είναι εντελώς ακατάλληλα για στρατιωτικές συνθήκες.

Σύμφωνα με τον συγγραφέα, η ιστορία βασίζεται σε ένα πραγματικό επεισόδιο κατά τη διάρκεια του πολέμου, όταν επτά στρατιώτες, αφού τραυματίστηκαν, που υπηρετούσαν σε έναν από τους σταθμούς διασταύρωσης του σιδηροδρόμου Adler-Sakhalin, δεν επέτρεψαν σε γερμανική ομάδα δολιοφθοράς να ανατιναχτεί. ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗσε αυτήν την περιοχή. Μετά τη μάχη, μόνο ο λοχίας, ο διοικητής μιας ομάδας σοβιετικών στρατιωτών, επέζησε και μετά τον πόλεμο του απονεμήθηκε το μετάλλιο "Για Στρατιωτική Αξία". «Και σκέφτηκα: αυτό είναι! Μια κατάσταση που ο ίδιος ο άνθρωπος, χωρίς καμία εντολή, αποφασίζει: Δεν θα σε αφήσω να μπεις! Δεν έχουν τίποτα να κάνουν εδώ! Άρχισα να δουλεύω πάνω σε αυτή την πλοκή και έχω ήδη γράψει περίπου επτά σελίδες. Και ξαφνικά συνειδητοποίησα ότι τίποτα δεν θα λειτουργούσε. Αυτό θα είναι απλώς μια ειδική περίπτωση στον πόλεμο. Δεν υπήρχε τίποτα ουσιαστικά νέο σε αυτή την πλοκή. Οι εργασίες σταμάτησαν. Και ξαφνικά προέκυψε - αφήστε τον ήρωά μου να έχει νεαρά κορίτσια υπό τις διαταγές του, όχι άνδρες. Και αυτό είναι - η ιστορία χτίστηκε αμέσως. Οι γυναίκες περνούν τις πιο δύσκολες στιγμές στον πόλεμο. Υπήρχαν 300 χιλιάδες από αυτούς στο μέτωπο! Και τότε κανείς δεν έγραψε γι' αυτούς»

Η αφήγηση διεξάγεται για λογαριασμό του Βάσκοφ. Όλη η ιστορία βασίζεται στις αναμνήσεις του. Και παίζει σημαντικός ρόλοςστην ιδεολογική και καλλιτεχνική αντίληψη της ιστορίας. Γράφτηκε από έναν άνθρωπο που πέρασε όλο τον πόλεμο, οπότε είναι όλα πιστευτά. Ο συγγραφέας το αφιερώνει στο ηθικό πρόβλημα της διαμόρφωσης και της μεταμόρφωσης του χαρακτήρα και της ψυχής ενός ατόμου σε συνθήκες πολέμου. Το οδυνηρό θέμα του πολέμου απεικονίζεται με το παράδειγμα των ηρώων της ιστορίας. Καθένας από αυτούς έχει τη δική του στάση απέναντι στον πόλεμο, τα δικά του κίνητρα για να πολεμήσει τους φασίστες. Και είναι αυτά τα νεαρά κορίτσια που θα πρέπει να αποδείξουν τον εαυτό τους σε συνθήκες πολέμου. Κάθε χαρακτήρας Vasiliev έχει τη δική του γεύση και το δικό του φάσμα συναισθημάτων. Τα γεγονότα που διαδραματίζονται σε κάνουν να συμπάσχεις με κάθε χαρακτήρα. Όπως έλεγαν στον πόλεμο, μια ζωή και ένας θάνατος. Και όλα τα κορίτσια μπορούν να ονομάζονται ίδια αληθινές ηρωίδεςπόλεμος.

Για πληρέστερη αποκάλυψη εικόνων, ο Vasiliev χρησιμοποιεί τα ακόλουθα καλλιτεχνική συσκευήσαν αναδρομική. Μια αναδρομική ανασκόπηση είναι μια αναδρομή στο παρελθόν. Υποδοχή αναδρομής σε μυθιστόρημα(συμπερίληψη γεγονότων του παρελθόντος στην αφήγηση).

Από τις αναμνήσεις των ηρώων της ιστορίας μαθαίνουμε περισσότερα για τη ζωή τους πριν τον πόλεμο, την κοινωνική τους συνάφεια και τους χαρακτήρες. Οι ηρωίδες αυτής της ιστορίας είναι πολύ διαφορετικές. Κάθε ένα από αυτά είναι μοναδικό, έχει έναν αμίμητο χαρακτήρα και ένα μοναδικό πεπρωμένο, που έχει σπάσει ο πόλεμος. Το κοινό που έχουν αυτά τα κορίτσια είναι ότι ζουν για τον ίδιο στόχο. Αυτός ο στόχος είναι η προστασία της Πατρίδας, η προστασία των οικογενειών τους, η προστασία των αγαπημένων τους. Και για να γίνει αυτό είναι απαραίτητο να καταστρέψουμε τον εχθρό. Για κάποιους, η καταστροφή του εχθρού σημαίνει εκπλήρωση του καθήκοντός τους, εκδίκηση για το θάνατο των αγαπημένων τους.

Ας δούμε κάθε χαρακτήρα ξεχωριστά. Ας ξεκινήσουμε με τον διοικητή Fedot Efgrafovich Vaskov. Σε αυτόν τον χαρακτήρα βλέπουμε ένα μοναχικό άτομο για το οποίο δεν μένει τίποτα στη ζωή εκτός από τους κανονισμούς, τις εντολές των ανωτέρων του και το τμήμα που του έχουν εμπιστευτεί. Ο πόλεμος τα πήρε όλα. Ζούσε αυστηρά σύμφωνα με τους κανόνες και επέβαλε αυτόν τον κανόνα σε όλους γύρω του. Στη ζωή του διοικητή, όλα άλλαξαν με την έλευση των απεσταλμένων αντιαεροπορικών πυροβολητών. Εκτός από την ευχάριστη εμφάνισή τους, οι νέες αφίξεις ήταν και αιχμηρές. Παρά την αισθητή αγένεια, ο Βάσκοφ δείχνει ανησυχία και για τους πέντε αντιαεροπορικούς πυροβολητές. Η εικόνα του Βάσκοφ βιώνει μια αναγέννηση σε όλη την ιστορία. Αλλά δεν είναι μόνο ο ίδιος ο επιστάτης ο λόγος για αυτό. Τα κορίτσια συνεισέφεραν επίσης ένα σημαντικό μερίδιο, το καθένα με τον δικό του τρόπο. Ο Fedot Efgrafovich δυσκολεύεται να βιώσει τον θάνατο των κοριτσιών. Συνδέθηκε ψυχικά με τον καθένα τους, ο κάθε θάνατος άφησε μια ουλή στην καρδιά του. Το χέρι του Βάσκοφ πυροβολήθηκε, αλλά η καρδιά του πονούσε πολλές φορές περισσότερο. Ένιωθε ένοχος για το θάνατο καθενός από τα κορίτσια. Χωρίς να χάσει το πουγκί, θα μπορούσε να είχε αποφύγει το θάνατο της Sonya Gurvich. Χωρίς να στείλει τη Lisa Brichkina με άδειο στομάχι και να την αναγκάσει πιο πειστικά να ξεκουραστεί σε ένα νησί στο βάλτο, θα μπορούσε επίσης να είχε αποφευχθεί ο θάνατός της. Ήταν όμως δυνατόν να τα γνωρίζουμε όλα αυτά εκ των προτέρων; Δεν θα φέρεις κανέναν πίσω. Και το τελευταίο αίτημα της Rita Osyanina έγινε μια πραγματική εντολή, την οποία ο Vaskov απλά δεν τόλμησε να παρακούσει. Υπάρχει μια στιγμή στην ιστορία που ο Βάσκοφ, μαζί με τον γιο της Ρίτα, βάζουν λουλούδια σε μια αναμνηστική πλάκα με τα ονόματα και των πέντε γυναικών αντιαεροπορικών πυροβολητών. Η δίψα για εκδίκηση κυριάρχησε στη συνείδηση του Βάσκοφ μετά το θάνατο της Ρίτας Οσιανίνα, η οποία ζήτησε να πάρει τον μικρό της γιο. Ο Βάσκοφ θα αντικαταστήσει στη συνέχεια τον πατέρα του.

Η ιστορία της Elizaveta Brichkina, η οποία υπέστη έναν παράλογο, αλλά τρομερό και οδυνηρό θάνατο, είναι περίπλοκη. Η Λίζα είναι ένα σιωπηλό, κάπως αποτραβηγμένο κορίτσι. Στην ιστορία, η Λίζα είναι ονειροπόλα και ήρεμη, αλλά ταυτόχρονα σοβαρό κορίτσι. Ζούσε με τους γονείς της σε έναν κλοιό στο δάσος. Γεμάτη με μια αίσθηση ελπίδας για ευτυχία και προσμονή για ένα λαμπρό μέλλον, περπάτησε στη ζωή. Πάντα θυμόταν τα αποχωριστικά λόγια των γονιών της και τις υποσχέσεις για ένα χαρούμενο «αύριο». Μόλις στο απόσπασμα των αντιαεροπορικών πυροβολητών, η Λίζα ήταν ήρεμη και συγκρατημένη. Της άρεσε ο Βάσκοφ. Η Λίζα, χωρίς δισταγμό, ζήτησε να ενταχθεί στην ομάδα για να αναζητήσει Γερμανούς σαμποτέρ. Ο Βάσκοφ συμφώνησε. Σε όλο το ταξίδι, η Λίζα προσέλκυσε την προσοχή του Βάσκοφ όλο και περισσότερο. Της είπε: «Τα σημείωσες όλα, Λιζαβέτα, είσαι ο δάσος μας...» (178). Συνειδητοποιώντας τον κίνδυνο της κατάστασης, όταν αντί για δύο σαμποτέρ εμφανίστηκαν δεκαέξι στον ορίζοντα, ο Βάσκοφ ήξερε αμέσως ποιον θα έστελνε για βοήθεια. Η Λίζα βιαζόταν. Ήθελε να φέρει βοήθεια το συντομότερο δυνατό. Σε όλη τη διαδρομή σκεφτόταν τα λόγια του Fedot Evgrafovich και ζέστανε τον εαυτό της με τη σκέψη ότι σίγουρα θα εκτελούσαν την παραγγελία και θα τραγουδούσαν. Περπατώντας μέσα στο βάλτο, η Λίζα βίωσε απίστευτο φόβο. Και αυτό είναι κατανοητό, γιατί τότε, όταν περπατούσε μαζί με όλους, σίγουρα θα τη βοηθούσαν αν συνέβαινε κάτι, αλλά τώρα είναι μόνη, σε έναν νεκρό, κουφό βάλτο, όπου δεν υπάρχει ούτε μια ζωντανή ψυχή που θα μπορούσε να τη βοηθήσει. . Αλλά τα λόγια του Βάσκοφ και η εγγύτητα του «αγαπημένου κολοβώματος» (201), που ήταν ορόσημο για τη Λίζα, και επομένως στέρεο έδαφος κάτω από τα πόδια της, ζέστανε την ψυχή της Λίζας και ανύψωσε τη διάθεση της. Όμως ο συγγραφέας αποφασίζει να πάρει μια τραγική τροπή. Οι προσπάθειες να βγείτε έξω και οι σπαραχτικές κραυγές για βοήθεια είναι μάταιες. Και τη στιγμή που έφτασε η τελευταία στιγμή στη ζωή της Λίζας, ο ήλιος εμφανίζεται ως υπόσχεση ευτυχίας και σύμβολο ελπίδας. Όλοι γνωρίζουν το ρητό: η ελπίδα πεθαίνει τελευταία. Αυτό συνέβη στη Λίζα. «Η Λίζα είδε αυτόν τον όμορφο μπλε ουρανό για πολλή ώρα. Συρίζοντας, έφτυσε χώμα και άπλωσε το χέρι, άπλωσε το χέρι του, άπλωσε το χέρι και πίστευε... Και μέχρι την τελευταία στιγμή πίστευε ότι αυτό θα γινόταν αύριο και για εκείνη...» (202)

Ο θάνατος της Sonya Gurvich ήταν περιττός, προσπαθώντας να κάνει μια καλή πράξη, πεθαίνει από μια λεπίδα του εχθρού. Ένας μαθητής που προετοιμάζεται για την καλοκαιρινή συνεδρία αναγκάζεται να πολεμήσει τους Γερμανούς κατακτητές. Αυτή και οι γονείς της ήταν από το εβραϊκό έθνος. Η Sonya μπήκε στην ομάδα που στρατολόγησε ο Βάσκοφ επειδή ήξερε Γερμανός. Όπως η Brichkina, η Sonya ήταν ήσυχη. Αγαπούσε επίσης την ποίηση και συχνά τη διάβαζε δυνατά, είτε στον εαυτό της είτε στους φίλους της.

Ο Βάσκοφ έριξε την αξέχαστη θήκη καπνού του. Η Sonya κατάλαβε τα συναισθήματά του για την απώλεια και αποφάσισε να τον βοηθήσει. Θυμόμενη πού είχε δει αυτό το πουγκί, η Sonya έτρεξε να το αναζητήσει. Ο Βάσκοφ την διέταξε να επιστρέψει ψιθυριστά, αλλά η Σόνια δεν τον άκουγε πια. Ο Γερμανός στρατιώτης που την άρπαξε της έβαλε ένα μαχαίρι στο στήθος. Αφού αποφασίσατε να κάνετε μια καλή πράξη για το αφεντικό σας, Σόνια Γκούρβιτςπέθανε.

Ο θάνατος της Σόνια ήταν η πρώτη απώλεια του αποσπάσματος. Γι' αυτό όλοι, ειδικά ο Βάσκοφ, το πήραν πολύ σοβαρά. Ο Βάσκοφ κατηγόρησε τον εαυτό του για τον θάνατό της. Αλλά δεν μπορούσε να γίνει τίποτα. Την έθαψαν και ο Βάσκοφ έβγαλε τις κουμπότρυπες από το σακάκι της. Στη συνέχεια θα αφαιρέσει τις ίδιες κουμπότρυπες από όλα τα σακάκια των νεκρών κοριτσιών.

Οι ακόλουθοι τρεις χαρακτήρες μπορούν να προβληθούν ταυτόχρονα. Αυτές είναι οι εικόνες της Rita Osyanina ( πατρικό όνομα Mushtakov), Zhenya Komelkova και Gali Chetvertak. Αυτά τα τρία κορίτσια έμεναν πάντα μαζί. Η νεαρή Ζένια ήταν απίστευτα όμορφη. Το «Γέλιο» είχε μια δύσκολη ιστορία ζωής. Μπροστά στα μάτια της σκοτώθηκε όλη η οικογένειά της, πέθανε ο αγαπημένος της, οπότε είχε τους δικούς της προσωπικούς λογαριασμούς να τακτοποιήσει με τους Γερμανούς. Αυτή και η Sonya ήρθαν στη διάθεση του Vaskov λίγο αργότερα από τους άλλους, αλλά παρόλα αυτά εντάχθηκαν αμέσως στην ομάδα. Επίσης, δεν ανέπτυξε αμέσως φιλία με τη Ρίτα, αλλά μετά από μια ειλικρινή συνομιλία, και τα δύο κορίτσια είδαν τον εαυτό τους καλοί φίλοι. Η Ζένια, με τις τελευταίες σφαίρες, άρχισε να οδηγεί τους Γερμανούς μακριά από τον τραυματισμένο φίλο της, δίνοντας χρόνο στον Βάσκοφ να βοηθήσει τη Ρίτα. Η Ζένια δέχτηκε έναν ηρωικό θάνατο. Δεν φοβόταν να πεθάνει. Αυτήν τελευταίες λέξειςσήμαινε ότι σκοτώνοντας έναν στρατιώτη, ακόμη και ένα κορίτσι, δεν θα σκότωναν ολόκληρο Σοβιετική Ένωση. Η Zhenya καταράστηκε κυριολεκτικά πριν από το θάνατό της, λέγοντας όλα όσα την πλήγωσαν.

Επίσης, δεν δέχτηκαν αμέσως τη σπιτική Galya στην «παρέα» τους. Η Galya έδειξε τον εαυτό της ως καλός άνθρωποςπου δεν θα προδώσει και θα δώσει το τελευταίο κομμάτι ψωμί στον σύντροφό του. Έχοντας καταφέρει να κρατήσει το μυστικό της Ρίτας, η Galya έγινε μία από αυτές.

Ζούσε η νεαρή Galya ορφανοτροφείο. Έφτασε στο μέτωπο με εξαπάτηση, λέγοντας ψέματα για την ηλικία της. Η Galya ήταν πολύ δειλή. ΜΕ παιδική ηλικίαστερημένος της μητρικής ζεστασιάς και φροντίδας. Έφτιαχνε ιστορίες για τη μητέρα της, πιστεύοντας ότι δεν ήταν ορφανή, ότι η μητέρα της θα επέστρεφε και θα την έπαιρνε. Όλοι γέλασαν με αυτές τις ιστορίες και η άτυχη Galya προσπάθησε να βρει άλλες ιστορίες για να διασκεδάσει άλλους.

Ο θάνατος του Γκάλη μπορεί να χαρακτηριστεί ηλίθιος. Υποκύπτοντας στον τρόμο, ξεφεύγει και τρέχει ουρλιάζοντας. Μια γερμανική σφαίρα την προσπερνά αμέσως, η Galya πεθαίνει.

Στα δεκαεννιά της χρόνια, η Rita Osyanina κατάφερε να παντρευτεί και να γεννήσει έναν γιο. Ο άντρας της πέθανε τις πρώτες μέρες του πολέμου, αλλά εκείνη δεν το ήξερε και τον περίμενε όλη την ώρα. Η ίδια η Ρίτα έγινε αντιαεροπορική, θέλοντας να εκδικηθεί τον άντρα της. Η Ρίτα άρχισε να τρέχει το βράδυ στην πόλη για να επισκεφτεί τον γιο της και την άρρωστη μητέρα της, επιστρέφοντας το πρωί. Μια μέρα το ίδιο πρωί, η Ρίτα συνάντησε σαμποτέρ.

Ο θάνατος της Rita Osyanina είναι ψυχολογικά ο περισσότερος δύσκολη στιγμήιστορίες. Ο B. Vasiliev μεταφέρει με μεγάλη ακρίβεια την κατάσταση μιας νεαρής εικοσάχρονης κοπέλας, έχοντας πλήρη επίγνωση ότι η πληγή της είναι θανατηφόρα και ότι τίποτα δεν την περιμένει εκτός από μαρτύριο. Αλλά την ίδια στιγμή την απασχολούσε μόνο μια σκέψη: σκεφτόταν μικρός γιος, συνειδητοποιώντας ότι η δειλή, άρρωστη μητέρα της είναι απίθανο να μπορέσει να μεγαλώσει τον εγγονό της. Η δύναμη του Fedot Vaskov είναι ότι ξέρει πώς να βρίσκει τις πιο ακριβείς λέξεις την κατάλληλη στιγμή, ώστε να μπορείτε να τον εμπιστευτείτε. Και όταν λέει: "Μην ανησυχείς, Ρίτα, τα κατάλαβα όλα" (243), γίνεται σαφές ότι πραγματικά δεν θα εγκαταλείψει ποτέ τον μικρό Alik Osyanin, αλλά πιθανότατα θα τον υιοθετήσει και θα τον μεγαλώσει ένας έντιμος άνθρωπος. Η περιγραφή του θανάτου της Rita Osyanina στην ιστορία διαρκεί μόνο λίγες γραμμές. Στην αρχή ένας πυροβολισμός ακούστηκε ήσυχα. «Η Ρίτα πυροβόλησε στον κρόταφο και δεν είχε σχεδόν καθόλου αίμα. Μπλε κηλίδες σκόνης περιέβαλλαν πυκνά την τρύπα από τη σφαίρα και για κάποιο λόγο ο Βάσκοφ τις κοίταξε για ιδιαίτερα μεγάλη ώρα. Μετά πήρε τη Ρίτα στην άκρη και άρχισε να σκάβει μια τρύπα στο μέρος που βρισκόταν πριν.» (243)

Τονίζεται η τραγικότητα και ο παραλογισμός των όσων συμβαίνουν φανταστική ομορφιάΤο μοναστήρι Legontovo, που βρίσκεται δίπλα στη λίμνη. Και εδώ, ανάμεσα στο θάνατο και το αίμα, «επικράτησε μια νεκρική σιωπή, υπήρχε ήδη ένα κουδούνισμα στα αυτιά μου». Ο πόλεμος είναι ένα αφύσικο φαινόμενο. Ο πόλεμος γίνεται διπλά τρομερός όταν πεθαίνουν γυναίκες, γιατί τότε, σύμφωνα με τον B. Vasiliev, «σπάνε τα νήματα» (214). Το μέλλον, ευτυχώς, αποδεικνύεται όχι μόνο «αιώνιο», αλλά και ευγνώμων. Δεν είναι τυχαίο ότι στον επίλογο, ένας μαθητής που ήρθε να χαλαρώσει στη λίμνη Λεγκόντοβο έγραψε σε ένα γράμμα σε φίλο: «Αποδείχθηκε ότι πολέμησαν εδώ, γέρο. Παλέψαμε όταν δεν ήμασταν ακόμα στον κόσμο... Βρήκαμε τον τάφο - είναι πίσω από το ποτάμι, στο δάσος... Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα, μόνο σήμερα τον είδα. Και αγνό, αγνό, σαν δάκρυα...» (246) Στην ιστορία του B. Vasiliev, ο κόσμος θριαμβεύει. Το κατόρθωμα των κοριτσιών δεν έχει ξεχαστεί. Η μνήμη τους θα είναι μια αιώνια υπενθύμιση ότι «ο πόλεμος δεν έχει πρόσωπο γυναίκας».

B.L. Ο Βασίλιεφ στην ιστορία του "Και οι αυγές εδώ είναι ήσυχες..." δημιούργησε εικονιστικό σύστημαχαρακτήρες. Η εικόνα του κύριου χαρακτήρα, του λοχία Βάσκοφ, αποκαλύπτεται όταν αλληλεπιδρά με τις ηρωίδες της ιστορίας. Αυτές οι συγκρίσεις δείχνουν εσωτερικός κόσμοςήρωες.

Ανάλυση του έργου «Και τα χαράματα εδώ είναι ήσυχα...»

πολεμικό ποίημα ιστορία χαρακτήρων

Πρόσφατα διάβασα την ιστορία του Μπόρις Βασίλιεφ "Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα...". Ασυνήθιστο θέμα. Ασυνήθιστο, γιατί έχουν γραφτεί τόσα πολλά για τον πόλεμο που ένα βιβλίο δεν θα ήταν αρκετό αν θυμόσουν μόνο τους τίτλους των βιβλίων για τον πόλεμο. Ασυνήθιστο γιατί δεν σταματά ποτέ να ενθουσιάζει τους ανθρώπους, αναζωογονώντας παλιές πληγές και ψυχές. Ασυνήθιστο γιατί η μνήμη και η ιστορία συγχωνεύτηκαν σε ένα.

Εγώ, όπως όλοι οι συνομήλικοί μου, δεν ξέρω τον πόλεμο. Δεν ξέρω και δεν θέλω πόλεμο. Αλλά και αυτοί που πέθαναν δεν το ήθελαν, μη σκεπτόμενοι τον θάνατο, για το γεγονός ότι δεν θα έβλεπαν πια τον ήλιο, το γρασίδι, τα φύλλα ή τα παιδιά. Ούτε αυτά τα πέντε κορίτσια ήθελαν πόλεμο!

Η ιστορία του Μπόρις Βασίλιεφ με ταρακούνησε μέχρι τα βάθη. Rita Osyanina, Zhenya Komelkova, Lisa Brichkina, Galya Chetvertak. Σε καθένα από αυτά βρίσκω λίγο τον εαυτό μου, είναι κοντά μου. Κάθε μία από αυτές θα μπορούσε να είναι η μητέρα μου, θα μπορούσε να μου μιλήσει για την ομορφιά, να με μάθει πώς να ζω. Και θα μπορούσα να είμαι στη θέση οποιουδήποτε από αυτά, γιατί μου αρέσει επίσης να ακούω τη σιωπή και να συναντώ τέτοιες «ήσυχες, ήσυχες αυγές».

Δεν ξέρω καν ποιος από αυτούς είναι πιο κοντά μου. Είναι όλοι τόσο διαφορετικοί, αλλά τόσο όμοιοι. Rita Osyanina, ισχυρή και ευγενική, πλούσια πνευματική ομορφιά. Είναι το κέντρο του θάρρους τους, είναι το τσιμέντο των επιτευγμάτων, είναι η Μητέρα! Zhenya... Zhenya, Zhenya, εύθυμη, αστεία, όμορφη, σκανδαλώδης μέχρι περιπέτειας, απελπισμένη και κουρασμένη από τον πόλεμο, τον πόνο, την αγάπη, πολύωρη και επίπονη, για έναν μακρινό και παντρεμένο άντρα. Η Sonya Gurvich είναι η ενσάρκωση μιας εξαιρετικής μαθήτριας και μιας ποιητικής φύσης - ενός "όμορφου ξένου", που βγήκε από έναν τόμο ποιημάτων του Alexander Blok. Lisa Brichkina... «Ω, Λίζα-Λιζαβέτα, πρέπει να σπουδάσεις!» Θα ήθελα να σπουδάσω, θα ήθελα να δω Μεγάλη πόλημε τα θέατρα της και ΑΙΘΟΥΣΕΣ συναυλιών, τις βιβλιοθήκες του και γκαλερί τέχνης. Κι εσύ Λίζα... Ο πόλεμος μπήκε εμπόδιο! Δεν θα βρεις την ευτυχία σου, δεν θα σου δώσεις διαλέξεις: Δεν είχα χρόνο να δω όλα όσα ονειρευόμουν! Η Galya Chetvertak, που δεν μεγάλωσε ποτέ, είναι ένα αστείο και αδέξια παιδικό κορίτσι. Σημειώσεις, απόδραση από ορφανοτροφείοκαι επίσης ονειρεύεται... να γίνει καινούρια αγαπηΟρλόβα.

Κανείς τους δεν είχε χρόνο να εκπληρώσει τα όνειρά του, απλά δεν πρόλαβε να ζήσει τη δική του ζωή. Ο θάνατος ήταν διαφορετικός για τον καθένα, όπως και η μοίρα τους ήταν διαφορετική: για τη Ρίτα - μια προσπάθεια θέλησης και μια βολή στον κρόταφο. Η Zhenya's είναι απελπισμένη και λίγο απερίσκεπτη, θα μπορούσε να είχε κρυφτεί και να μείνει ζωντανή, αλλά δεν κρύφτηκε. Η Sonya είναι ένα χτύπημα στο στιλέτο στην ποίηση. Η Galya είναι τόσο επώδυνη και ανελέητη όσο η ίδια. από τη Λίζα - "Αχ, Λίζα-Λιζαβέτα, δεν είχα χρόνο, δεν μπορούσα να ξεπεράσω το τέλμα του πολέμου...".

Και ο Βάσκος επιστάτης, τον οποίο δεν ανέφερα ακόμη, παραμένει μόνος. Μόνος στη μέση του πόνου, του βασανισμού. ένας με θάνατο, ένας με τρεις κρατούμενους. Είναι μόνος; Τώρα έχει πέντε φορές περισσότερη δύναμη. Και ό,τι καλύτερο είχε μέσα του, ανθρώπινο, αλλά κρυμμένο στην ψυχή του, αποκαλύφθηκε ξαφνικά, και αυτό που βίωσε, το ένιωσε για τον εαυτό του και για εκείνες, για τα κορίτσια του, τις «αδερφές» του.

Όπως θρηνεί ο επιστάτης: «Πώς μπορούμε να ζήσουμε τώρα; Γιατί είναι έτσι; Άλλωστε, δεν χρειάζεται να πεθάνουν, αλλά να γεννήσουν παιδιά, γιατί είναι μητέρες!». Δάκρυα έρχονται αναπόφευκτα στα μάτια σας όταν διαβάζετε αυτές τις γραμμές.

Αλλά δεν πρέπει μόνο να κλαίμε, πρέπει και να θυμόμαστε, γιατί οι νεκροί δεν φεύγουν από τη ζωή εκείνων που τους αγάπησαν. Απλώς δεν γερνούν, παραμένοντας για πάντα νέοι στις καρδιές των ανθρώπων.

Γιατί μου μείνει αξέχαστο το συγκεκριμένο έργο; Πιθανώς επειδή αυτός ο συγγραφέας είναι ένας από τους καλύτερους συγγραφείςη ώρα μας. Πιθανώς επειδή ο Μπόρις Βασίλιεφ κατάφερε να στρέψει το θέμα του πολέμου σε αυτή την ασυνήθιστη πλευρά, η οποία γίνεται αντιληπτή ιδιαίτερα οδυνηρά. Εξάλλου, εμείς, συμπεριλαμβανομένου του εαυτού μου, έχουμε συνηθίσει να συνδυάζουμε τις λέξεις «πόλεμος» και «άντρες», αλλά εδώ είναι γυναίκες, κορίτσια και πόλεμος. Ο Βασίλιεφ κατάφερε να κατασκευάσει την πλοκή με τέτοιο τρόπο, να τα συνδέσει όλα μαζί με τέτοιο τρόπο που είναι δύσκολο να ξεχωρίσεις μεμονωμένα επεισόδια αυτή η ιστορία είναι ένα ενιαίο σύνολο. Ένα όμορφο και αχώριστο μνημείο: πέντε κορίτσια και ένας επιστάτης, που στέκονται στη μέση της ρωσικής γης: δάση, βάλτοι, λίμνες - ενάντια σε έναν εχθρό, ισχυρό, ανθεκτικό, μηχανικά φονικό, που τα ξεπερνά σημαντικά σε αριθμό. Αλλά δεν άφησαν κανέναν να περάσει, στάθηκαν και στέκονταν, σαν εκατοντάδες και χιλιάδες παρόμοια πεπρωμένα, κατορθώματα, από όλο τον πόνο και τη δύναμη του ρωσικού λαού.

Γυναίκες, Ρωσίδες, που νίκησαν τον πόλεμο και τον θάνατο! Και καθένα από αυτά ζει σε μένα και σε άλλα κορίτσια, απλά δεν το προσέχουμε. Περπατάμε στους δρόμους, μιλάμε, σκεφτόμαστε, ονειρευόμαστε όπως αυτοί, αλλά έρχεται μια στιγμή και νιώθουμε σιγουριά, σιγουριά τους: «Δεν υπάρχει θάνατος! Υπάρχει ζωή και αγώνας για Ευτυχία και Αγάπη!».

Σύνθεση

Σχετικά με τη σκληρότητα και την απανθρωπιά του πολέμου, η εκπληκτική ιστορία του B.L Vasilyev "Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα ..." για τα κορίτσια - αντιαεροπορικά πυροβολητές και τον διοικητή τους Vaskov. Πέντε κορίτσια, μαζί με τον διοικητή τους, πηγαίνουν να συναντήσουν τους φασίστες - σαμποτέρ, τους οποίους η Ρίτα Οσιανίνα παρατήρησε το πρωί στο δάσος. Υπήρχαν μόνο 19 φασίστες και όλοι ήταν καλά οπλισμένοι και προετοιμασμένοι για δράση πίσω από τις γραμμές του εχθρού. Και έτσι, για να αποτρέψει την επικείμενη δολιοφθορά, ο Βάσκοφ πηγαίνει σε μια αποστολή με τα κορίτσια.
Sonya Gurvich, Galka Chetvertachok, Lisa Brichkini, Zhenya Komelkova, Rita Ovsyanina - αυτοί είναι οι μαχητές του μικρού αποσπάσματος.
Κάθε ένα από τα κορίτσια φέρει κάποιο είδος αρχή ζωής, και όλοι μαζί αντιπροσωπεύουν θηλυκόςζωή, και η παρουσία τους στον πόλεμο είναι τόσο δυσαρμονική όσο οι ήχοι των πυροβολισμών στην όχθη της λίμνης Φεραπόντοφ.
Είναι αδύνατο να διαβάσεις την ιστορία χωρίς δάκρυα. Πόσο τρομακτικό είναι όταν τα κορίτσια, τα οποία η ίδια η φύση προόριζε για ζωή, αναγκάζονται να υπερασπιστούν την Πατρίδα τους με τα χέρια στα χέρια. Αυτή είναι ακριβώς η θεμελιώδης ιδέα της ιστορίας του Boris Vasiliev. Λέει για τον άθλο, για τον άθλο των κοριτσιών που υπερασπίζονται την αγάπη και τη νιότη τους, την οικογένειά τους, την πατρίδα τους και που δεν άφησαν τη ζωή τους γι' αυτό. Κάθε ένα από τα κορίτσια μπορούσε να ζήσει, να μεγαλώσει παιδιά, να φέρει χαρά στους ανθρώπους... Αλλά υπήρχε πόλεμος. Κανείς τους δεν είχε χρόνο να εκπληρώσει τα όνειρά του, δεν πρόλαβε να ζήσει τη δική του ζωή.
Γυναίκα και πόλεμος είναι έννοιες ασυμβίβαστες, έστω και μόνο επειδή η γυναίκα δίνει ζωή, ενώ κάθε πόλεμος είναι πρώτα απ' όλα φόνος. Ήταν δύσκολο για κανέναν να αφαιρέσει τη ζωή κάποιου σαν αυτόν, αλλά πώς ήταν για μια γυναίκα στην οποία, όπως πιστεύει ο B. Vasiliev, το μίσος για τον φόνο είναι εγγενές στην ίδια της τη φύση; Στην ιστορία του, ο συγγραφέας έδειξε πολύ καλά πώς ήταν να σκοτώνει ένα κορίτσι για πρώτη φορά, έστω και έναν εχθρό. Η Ρίτα Οσιανίνα μισούσε τους Ναζί ήσυχα και ανελέητα. Αλλά είναι άλλο πράγμα να εύχεσαι να πεθάνει κάποιος και άλλο να σκοτώνεις κάποιον μόνος σου. Όταν σκότωσα τον πρώτο, παραλίγο να πεθάνω, προς Θεού. Ονειρευόμουν ένα ερπετό για ένα μήνα...» Για να σκοτώσει κανείς ήρεμα έπρεπε να το συνηθίσει, να σκληρύνει την ψυχή του... Είναι κι αυτό κατόρθωμα και ταυτόχρονα τεράστια θυσία των γυναικών μας, που, για χάρη της ζωής στη γη, έπρεπε να ξεπεράσουν τον εαυτό τους, να πάνε ενάντια στη φύση τους.
Ο B. Vasiliev δείχνει ότι η πηγή του άθλου ήταν η αγάπη για την Πατρίδα, η οποία χρειαζόταν προστασία. Φαίνεται στον λοχία Vaskov ότι η θέση που καταλαμβάνουν αυτός και τα κορίτσια είναι η πιο σημαντική. Και είχε μια τέτοια αίσθηση, σαν να είχε συγκεντρωθεί όλη η Ρωσία πίσω από την πλάτη του, σαν να ήταν εκείνη τελευταίος γιοςκαι προστάτης. Και δεν υπήρχε κανείς άλλος σε ολόκληρο τον κόσμο: μόνο αυτός, ο εχθρός και η Ρωσία.
Η ιστορία της Staninstructor Tamara μιλάει καλύτερα για το έλεος των γυναικών μας. Στάλινγκραντ. Οι περισσότερες, οι περισσότερες μάχες. Η Ταμάρα έσερνε δύο τραυματίες (με τη σειρά της) και ξαφνικά, όταν ο καπνός καθάρισε λίγο, ανακάλυψε τρομερά ότι έσερνε ένα από τα τάνκερ μας και ένα Γερμανό. Ο εκπαιδευτής του σταθμού ήξερε πολύ καλά ότι αν άφηνε τον Γερμανό, θα πέθαινε κυριολεκτικά από απώλεια αίματος σε λίγες μόνο ώρες. Και συνέχισε να τους σέρνει και τους δύο... Τώρα, όταν η Tamara Stepanovna θυμάται αυτό το περιστατικό, δεν σταματά να εκπλήσσει τον εαυτό της. «Είμαι γιατρός, είμαι γυναίκα... Και έσωσα μια ζωή» - έτσι την εξηγεί απλά και ακομπλεξάριστα, θα έλεγε κανείς, ηρωική πράξη. Και δεν μπορούμε παρά να θαυμάσουμε αυτά τα κορίτσια που πέρασαν όλη την κόλαση του πολέμου και δεν «σκλήρυναν την ψυχή τους», παρέμειναν τόσο ανθρώπινα. Αυτό, κατά τη γνώμη μου, είναι κι αυτό άθλος. Ηθική νίκη- η μεγαλύτερη νίκη μας φέτος τρομερός πόλεμος.
Και τα πέντε κορίτσια πεθαίνουν, αλλά ολοκληρώνουν το έργο: οι Γερμανοί δεν τα κατάφεραν. Και παρόλο που η μάχη τους με τους Ναζί είχε μόνο «τοπική σημασία», χάρη σε αυτούς τους ανθρώπους μια μεγάλη νίκη. Το μίσος για τους εχθρούς βοήθησε τον Βάσκοφ και τις ηρωίδες της ιστορίας να επιτύχουν το κατόρθωμά τους. Σε αυτόν τον αγώνα τους οδηγούσε μια αίσθηση ανθρωπιάς, που τους αναγκάζει να πολεμήσουν το κακό.

Ο λοχίας ταγματάρχης περνάει δύσκολα με τους θανάτους των κοριτσιών. Όλος αυτός ανθρώπινη ψυχήδεν μπορεί να συμβιβαστεί με αυτό. Σκέφτεται τι θα τους ζητηθεί οπωσδήποτε μετά τον πόλεμο, οι στρατιώτες: «Γιατί δεν μπορέσατε, άντρες, να προστατέψετε τις μητέρες μας από τις σφαίρες; Παντρεύτηκαν όταν πέθαναν; Και δεν βρίσκει απάντηση. Η καρδιά του Βάσκοφ πονάει γιατί σκότωσε και τα πέντε κορίτσια. Και στη θλίψη αυτού του αμόρφωτου στρατιώτη - το υψηλότερο ανθρώπινο κατόρθωμα. Και ο αναγνώστης νιώθει το μίσος του συγγραφέα για τον πόλεμο και τον πόνο για κάτι άλλο για το οποίο λίγοι έγραψαν - για σπασμένα νήματα ανθρώπινη γέννηση.
Κατά τη γνώμη μου, κάθε στιγμή πολέμου είναι ήδη άθλος. Και ο Boris Vasiliev το επιβεβαίωσε μόνο με την ιστορία του.

Στείλτε την καλή σας δουλειά στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα

Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.

Δημοσιεύτηκε στις http://www.allbest.ru/

Εισαγωγή

συμπέρασμα

Εισαγωγή

Γεγονότα του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμοςπροχωρώντας όλο και περισσότερο στο παρελθόν. Όμως τα χρόνια δεν τα σβήνουν από τη μνήμη μας. Εαυτήν ιστορική κατάστασηενέπνευσε μεγάλες πράξεις ανθρώπινο πνεύμα. Οι συγγραφείς βιβλίων για τον πόλεμο εξερεύνησαν την καθημερινή ζωή του πολέμου, απεικόνισαν με ακρίβεια τις μάχες και μίλησαν επίσης για το θάρρος. πατρίδα, για την ανεκτίμητη αξία ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη, πως απλοί άνθρωποι, έχοντας συνείδηση και αίσθημα καθήκοντος προς την Πατρίδα, θυσιάστηκαν. Ένας από αυτούς τους συγγραφείς είναι ο Boris Lvovich Vasiliev.

Στα δεκαεπτά του προσφέρθηκε εθελοντικά να πάει στο μέτωπο. Το 1943, μετά από σοκ με οβίδα, μπήκε στη στρατιωτική-τεχνική ακαδημία τεθωρακισμένων και μηχανοποιημένων δυνάμεων. Μετά την αποφοίτησή του το 1948, εργάστηκε ως μηχανικός δοκιμής οχημάτων μάχης. Το 1954 άφησε το στρατό και ασχολήθηκε με τον επαγγελματία λογοτεχνική δραστηριότητα. Ο B.L Vasiliev άρχισε να δημοσιεύει τα έργα του το 1954. Η ιστορία του 1969 «The Dawns Here Are Quiet» του έφερε φήμη. Περισσότερες από 15 ταινίες έχουν γυριστεί βασισμένες σε βιβλία και σενάρια του Μπόρις Βασίλιεφ.

Ο πόλεμος, όπως απεικονίζεται από τους πεζογράφους της πρώτης γραμμής, δεν είναι τόσο ηρωικές πράξεις, εξαιρετικές πράξεις, αλλά κουραστική, σκληρή και αιματηρή δουλειά, ζωτικής σημασίας, και η νίκη εξαρτιόταν από το πώς τον έκανε ο καθένας στη θέση του.

Η ουσία του πολέμου έρχεται σε αντίθεση ανθρώπινη φύση, και ιδιαίτερα τη γυναικεία φύση. Ποτέ δεν υπήρξε ούτε ένας πόλεμος στον κόσμο που να ξεκίνησε από γυναίκες η συμμετοχή τους σε έναν πόλεμο δεν θεωρήθηκε ποτέ φυσιολογική και φυσική. Οι γυναίκες στον πόλεμο είναι ένα ανεξάντλητο θέμα. Είναι αυτό το μοτίβο που διατρέχει την ιστορία του Μπόρις Βασίλιεφ «Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα...»

Ο σκοπός αυτής της εργασίας είναι να προσδιορίσει καλλιτεχνική πρωτοτυπίαέργα του B.L Vasiliev "Και τα χαράματα εδώ είναι ήσυχα...". Για την επίτευξή του είναι απαραίτητο να λυθούν τα ακόλουθα προβλήματα:

Μελέτη βιβλιογραφίας σχετικής με αυτό το θέμα.

Προσδιορίστε τα μέσα με τα οποία δημιουργούνται οι εικόνες.

Αποκαλύπτω χαρακτηριστικά του είδουςέργα.

Το υπό μελέτη θέμα είναι σχετικό λόγω της απαραίτητης στάσης στο θέμα αυτό. Οι αναγνώστες δείχνουν ενδιαφέρον για αυτό το είδος λογοτεχνίας. Είναι σημαντικό να κατανοήσουμε τη σημασία αυτού του θέματος ως λογοτεχνικής ενότητας στη γενική πολιτιστική διαδικασία. Η καινοτομία αυτής της εργασίας οφείλεται στην ανεπαρκή έρευνα στο έργο του B.L. Αντικείμενο του έργου είναι η ιστορία «Και τα χαράματα εδώ είναι ήσυχα...». Το θέμα της εργασίας θα είναι η καλλιτεχνική πρωτοτυπία της ιστορίας.

1. Η πλοκή και το σύστημα εικόνων της ιστορίας "Και τα χαράματα εδώ είναι ήσυχα..."

Καλλιτεχνικό είδος ιστορίας του Βασίλιεφ

«Ο πόλεμος δεν έχει γυναικείο πρόσωπο» είναι μια διατριβή για πολλούς αιώνες. Οι πολύ δυνατοί άνθρωποι είναι ικανοί να επιβιώσουν από τη φρίκη του πολέμου, γι' αυτό και ο πόλεμος θεωρείται γενικά αντρική υπόθεση. Αλλά η τραγωδία, η σκληρότητα του πολέμου έγκειται στο γεγονός ότι μαζί με τους άντρες σηκώνονται και οι γυναίκες και πάνε να σκοτώσουν και να πεθάνουν.

Πέντε εντελώς διαφορετικοί κοριτσίστικοι χαρακτήρες, πέντε διαφορετικές μοίρες. Οι γυναίκες αντιαεροπορικές πυροβολητές πραγματοποιούν αναγνώριση υπό τη διοίκηση του λοχία Βάσκοφ, ο οποίος έχει συνηθίσει να ζει σύμφωνα με τους κανόνες. Παρά τη φρίκη του πολέμου, διατήρησε τις καλύτερες ανθρώπινες ιδιότητες. Αντιλαμβάνεται την ενοχή του ενώπιόν τους που δεν μπόρεσε να σώσει τα κορίτσια. Ο θάνατος πέντε κοριτσιών αφήνει μια βαθιά πληγή στην καρδιά του επιστάτη που δεν μπορεί να βρει δικαιολογία για αυτό ούτε στην ψυχή του. Η λύπη αυτού του απλού ανθρώπου περιέχει τον υψηλότερο ανθρωπισμό.

Κατόρθωμα είναι και η συμπεριφορά των κοριτσιών, γιατί είναι εντελώς ακατάλληλα για στρατιωτικές συνθήκες.

Σύμφωνα με τον συγγραφέα, η ιστορία βασίζεται σε ένα πραγματικό επεισόδιο κατά τη διάρκεια του πολέμου, όταν επτά στρατιώτες, αφού τραυματίστηκαν, που υπηρετούσαν σε έναν από τους σταθμούς διασταύρωσης του σιδηροδρόμου Adler-Sakhalin, δεν επέτρεψαν σε γερμανική ομάδα δολιοφθοράς να ανατινάξει το σιδηροδρόμων σε αυτό το τμήμα. Μετά τη μάχη, μόνο ο λοχίας, ο διοικητής μιας ομάδας σοβιετικών στρατιωτών, επέζησε και μετά τον πόλεμο του απονεμήθηκε το μετάλλιο "Για Στρατιωτική Αξία". «Και σκέφτηκα: αυτό είναι! Μια κατάσταση που ο ίδιος ο άνθρωπος, χωρίς καμία εντολή, αποφασίζει: Δεν θα σε αφήσω να μπεις! Δεν έχουν τίποτα να κάνουν εδώ! Άρχισα να δουλεύω πάνω σε αυτή την πλοκή και έχω ήδη γράψει περίπου επτά σελίδες. Και ξαφνικά συνειδητοποίησα ότι τίποτα δεν θα λειτουργούσε. Αυτό θα είναι απλώς μια ειδική περίπτωση στον πόλεμο. Δεν υπήρχε τίποτα ουσιαστικά νέο σε αυτή την πλοκή. Οι εργασίες σταμάτησαν. Και ξαφνικά προέκυψε - αφήστε τον ήρωά μου να έχει νεαρά κορίτσια υπό τις διαταγές του, όχι άνδρες. Και αυτό είναι - η ιστορία χτίστηκε αμέσως. Οι γυναίκες περνούν τις πιο δύσκολες στιγμές στον πόλεμο. Υπήρχαν 300 χιλιάδες από αυτούς στο μέτωπο! Και τότε κανείς δεν έγραψε γι' αυτούς»

Η αφήγηση διεξάγεται για λογαριασμό του Βάσκοφ. Όλη η ιστορία βασίζεται στις αναμνήσεις του. Και αυτό παίζει σημαντικό ρόλο στην ιδεολογική και καλλιτεχνική αντίληψη της ιστορίας. Γράφτηκε από έναν άνθρωπο που πέρασε όλο τον πόλεμο, οπότε είναι όλα πιστευτά. Ο συγγραφέας το αφιερώνει στο ηθικό πρόβλημα της διαμόρφωσης και της μεταμόρφωσης του χαρακτήρα και της ψυχής ενός ατόμου σε συνθήκες πολέμου. Το οδυνηρό θέμα του πολέμου απεικονίζεται με το παράδειγμα των ηρώων της ιστορίας. Καθένας από αυτούς έχει τη δική του στάση απέναντι στον πόλεμο, τα δικά του κίνητρα για να πολεμήσει τους φασίστες. Και είναι αυτά τα νεαρά κορίτσια που θα πρέπει να αποδείξουν τον εαυτό τους σε συνθήκες πολέμου. Κάθε χαρακτήρας Vasiliev έχει τη δική του γεύση και το δικό του φάσμα συναισθημάτων. Τα γεγονότα που διαδραματίζονται σε κάνουν να συμπάσχεις με κάθε χαρακτήρα. Όπως έλεγαν στον πόλεμο, μια ζωή και ένας θάνατος. Και όλα τα κορίτσια μπορούν εξίσου να ονομαστούν αληθινές ηρωίδες του πολέμου.

Για μια πληρέστερη αποκάλυψη εικόνων, ο Βασίλιεφ χρησιμοποιεί μια τέτοια καλλιτεχνική τεχνική ως αναδρομική. Μια αναδρομική ανασκόπηση είναι μια αναδρομή στο παρελθόν. Η τεχνική της αναδρομής στη μυθοπλασία (συμπερίληψη γεγονότων του παρελθόντος στην αφήγηση).

Η ιστορία της Elizaveta Brichkina, η οποία υπέστη έναν παράλογο, αλλά τρομερό και οδυνηρό θάνατο, είναι περίπλοκη. Η Λίζα είναι ένα σιωπηλό, κάπως αποτραβηγμένο κορίτσι. Στην ιστορία, η Λίζα είναι ένα ονειροπόλο και ήρεμο, αλλά ταυτόχρονα σοβαρό κορίτσι. Ζούσε με τους γονείς της σε έναν κλοιό στο δάσος. Γεμάτη με μια αίσθηση ελπίδας για ευτυχία και προσμονή για ένα λαμπρό μέλλον, περπάτησε στη ζωή. Πάντα θυμόταν τα αποχωριστικά λόγια των γονιών της και τις υποσχέσεις για ένα χαρούμενο «αύριο». Μόλις στο απόσπασμα των αντιαεροπορικών πυροβολητών, η Λίζα ήταν ήρεμη και συγκρατημένη. Της άρεσε ο Βάσκοφ. Η Λίζα, χωρίς δισταγμό, ζήτησε να ενταχθεί στην ομάδα για να αναζητήσει Γερμανούς σαμποτέρ. Ο Βάσκοφ συμφώνησε. Σε όλο το ταξίδι, η Λίζα προσέλκυσε την προσοχή του Βάσκοφ όλο και περισσότερο. Της είπε: «Τα σημείωσες όλα, Λιζαβέτα, είσαι ο δάσος μας...» (178). Συνειδητοποιώντας τον κίνδυνο της κατάστασης, όταν αντί για δύο σαμποτέρ εμφανίστηκαν δεκαέξι στον ορίζοντα, ο Βάσκοφ ήξερε αμέσως ποιον θα έστελνε για βοήθεια. Η Λίζα βιαζόταν. Ήθελε να φέρει βοήθεια το συντομότερο δυνατό. Σε όλη τη διαδρομή σκεφτόταν τα λόγια του Fedot Evgrafovich και ζέστανε τον εαυτό της με τη σκέψη ότι σίγουρα θα εκτελούσαν την παραγγελία και θα τραγουδούσαν. Περπατώντας μέσα στο βάλτο, η Λίζα βίωσε απίστευτο φόβο. Και αυτό είναι κατανοητό, γιατί τότε, όταν περπατούσε μαζί με όλους, σίγουρα θα τη βοηθούσαν αν συνέβαινε κάτι, αλλά τώρα είναι μόνη, σε έναν νεκρό, κουφό βάλτο, όπου δεν υπάρχει ούτε μια ζωντανή ψυχή που θα μπορούσε να τη βοηθήσει. . Αλλά τα λόγια του Βάσκοφ και η εγγύτητα του «αγαπημένου κολοβώματος» (201), που ήταν ορόσημο για τη Λίζα, και επομένως στέρεο έδαφος κάτω από τα πόδια της, ζέστανε την ψυχή της Λίζας και ανύψωσε τη διάθεση της. Όμως ο συγγραφέας αποφασίζει να πάρει μια τραγική τροπή. Οι προσπάθειες να βγείτε έξω και οι σπαραχτικές κραυγές για βοήθεια είναι μάταιες. Και τη στιγμή που έφτασε η τελευταία στιγμή στη ζωή της Λίζας, ο ήλιος εμφανίζεται ως υπόσχεση ευτυχίας και σύμβολο ελπίδας. Όλοι γνωρίζουν το ρητό: η ελπίδα πεθαίνει τελευταία. Αυτό συνέβη στη Λίζα. «Η Λίζα είδε αυτόν τον όμορφο μπλε ουρανό για πολλή ώρα. Συρίζοντας, έφτυσε χώμα και άπλωσε το χέρι, άπλωσε το χέρι του, άπλωσε το χέρι και πίστευε... Και μέχρι την τελευταία στιγμή πίστευε ότι αυτό θα γινόταν αύριο και για εκείνη...» (202)

Ο θάνατος της Sonya Gurvich ήταν περιττός, προσπαθώντας να κάνει μια καλή πράξη, πεθαίνει από μια λεπίδα του εχθρού. Ένας μαθητής που προετοιμάζεται για την καλοκαιρινή συνεδρία αναγκάζεται να πολεμήσει τους Γερμανούς κατακτητές. Αυτή και οι γονείς της ήταν από το εβραϊκό έθνος. Η Sonya μπήκε στην ομάδα που στρατολόγησε ο Vaskov επειδή ήξερε γερμανικά. Όπως η Brichkina, η Sonya ήταν ήσυχη. Αγαπούσε επίσης την ποίηση και συχνά τη διάβαζε δυνατά, είτε στον εαυτό της είτε στους φίλους της.

Ο Βάσκοφ έριξε την αξέχαστη θήκη καπνού του. Η Sonya κατάλαβε τα συναισθήματά του για την απώλεια και αποφάσισε να τον βοηθήσει. Θυμόμενη πού είχε δει αυτό το πουγκί, η Sonya έτρεξε να το αναζητήσει. Ο Βάσκοφ την διέταξε να επιστρέψει ψιθυριστά, αλλά η Σόνια δεν τον άκουγε πια. Ο Γερμανός στρατιώτης που την άρπαξε της έβαλε ένα μαχαίρι στο στήθος. Έχοντας αποφασίσει να κάνει μια καλή πράξη για το αφεντικό της, η Sonya Gurvich πέθανε.

Οι ακόλουθοι τρεις χαρακτήρες μπορούν να προβληθούν ταυτόχρονα. Αυτές είναι οι εικόνες της Rita Osyanina (πατρικό όνομα Mushtakova), της Zhenya Komelkova και της Galya Chetvertak. Αυτά τα τρία κορίτσια έμεναν πάντα μαζί. Η νεαρή Ζένια ήταν απίστευτα όμορφη. Το «Γέλιο» είχε μια δύσκολη ιστορία ζωής. Μπροστά στα μάτια της σκοτώθηκε όλη η οικογένειά της, πέθανε ο αγαπημένος της, οπότε είχε τους δικούς της προσωπικούς λογαριασμούς να τακτοποιήσει με τους Γερμανούς. Αυτή και η Sonya ήρθαν στη διάθεση του Vaskov λίγο αργότερα από τους άλλους, αλλά παρόλα αυτά εντάχθηκαν αμέσως στην ομάδα. Επίσης, δεν ανέπτυξε αμέσως φιλία με τη Ρίτα, αλλά μετά από μια ειλικρινή συνομιλία, και τα δύο κορίτσια είδαν τους εαυτούς τους ως καλούς φίλους. Η Ζένια, με τις τελευταίες σφαίρες, άρχισε να οδηγεί τους Γερμανούς μακριά από τον τραυματισμένο φίλο της, δίνοντας χρόνο στον Βάσκοφ να βοηθήσει τη Ρίτα. Η Ζένια δέχτηκε έναν ηρωικό θάνατο. Δεν φοβόταν να πεθάνει. Τα τελευταία της λόγια σήμαιναν ότι σκοτώνοντας έναν στρατιώτη, ακόμη και ένα κορίτσι, δεν θα σκότωναν ολόκληρη τη Σοβιετική Ένωση. Η Zhenya καταράστηκε κυριολεκτικά πριν από το θάνατό της, λέγοντας όλα όσα την πλήγωσαν.

Επίσης, δεν δέχτηκαν αμέσως τη σπιτική Galya στην «παρέα» τους. Η Galya έδειξε ότι είναι καλός άνθρωπος που δεν θα προδώσει και θα δώσει το τελευταίο της κομμάτι ψωμί στον σύντροφό της. Έχοντας καταφέρει να κρατήσει το μυστικό της Ρίτας, η Galya έγινε μία από αυτές.

Η νεαρή Galya ζούσε σε ένα ορφανοτροφείο. Έφτασε στο μέτωπο με εξαπάτηση, λέγοντας ψέματα για την ηλικία της. Η Galya ήταν πολύ δειλή. Από την πρώιμη παιδική ηλικία, στερημένος της μητρικής ζεστασιάς και φροντίδας. Έφτιαχνε ιστορίες για τη μητέρα της, πιστεύοντας ότι δεν ήταν ορφανή, ότι η μητέρα της θα επέστρεφε και θα την έπαιρνε. Όλοι γέλασαν με αυτές τις ιστορίες και η άτυχη Galya προσπάθησε να βρει άλλες ιστορίες για να διασκεδάσει άλλους.

Ο θάνατος της Rita Osyanina είναι ψυχολογικά η πιο δύσκολη στιγμή της ιστορίας. Ο B. Vasiliev μεταφέρει με μεγάλη ακρίβεια την κατάσταση μιας νεαρής εικοσάχρονης κοπέλας, έχοντας πλήρη επίγνωση ότι η πληγή της είναι θανατηφόρα και ότι τίποτα δεν την περιμένει εκτός από μαρτύριο. Ταυτόχρονα, όμως, την απασχολούσε μόνο μια σκέψη: σκεφτόταν τον μικρό της γιο, συνειδητοποιώντας ότι η δειλή, άρρωστη μητέρα της ήταν απίθανο να μπορέσει να μεγαλώσει τον εγγονό της. Η δύναμη του Fedot Vaskov είναι ότι ξέρει πώς να βρίσκει τις πιο ακριβείς λέξεις την κατάλληλη στιγμή, ώστε να μπορείτε να τον εμπιστευτείτε. Και όταν λέει: «Μην ανησυχείς, Ρίτα, τα κατάλαβα όλα» (243), γίνεται σαφές ότι πραγματικά δεν θα εγκαταλείψει ποτέ τον μικρό Alik Osyanin, αλλά πιθανότατα θα τον υιοθετήσει και θα τον μεγαλώσει ως έντιμο άνθρωπο. Η περιγραφή του θανάτου της Rita Osyanina στην ιστορία διαρκεί μόνο λίγες γραμμές. Στην αρχή ένας πυροβολισμός ακούστηκε ήσυχα. «Η Ρίτα πυροβόλησε στον κρόταφο και δεν είχε σχεδόν καθόλου αίμα. Μπλε κηλίδες σκόνης περιέβαλλαν πυκνά την τρύπα από τη σφαίρα και για κάποιο λόγο ο Βάσκοφ τις κοίταξε για ιδιαίτερα μεγάλη ώρα. Μετά πήρε τη Ρίτα στην άκρη και άρχισε να σκάβει μια τρύπα στο μέρος που βρισκόταν πριν.» (243)

Η τραγικότητα και ο παραλογισμός των όσων συμβαίνουν τονίζεται από την υπέροχη ομορφιά του μοναστηριού Legontov, που βρίσκεται δίπλα στη λίμνη. Και εδώ, ανάμεσα στο θάνατο και το αίμα, «επικράτησε μια νεκρική σιωπή, υπήρχε ήδη ένα κουδούνισμα στα αυτιά μου». Ο πόλεμος είναι ένα αφύσικο φαινόμενο. Ο πόλεμος γίνεται διπλά τρομερός όταν πεθαίνουν γυναίκες, γιατί τότε, σύμφωνα με τον B. Vasiliev, «σπάνε τα νήματα» (214). Το μέλλον, ευτυχώς, αποδεικνύεται όχι μόνο «αιώνιο», αλλά και ευγνώμων. Δεν είναι τυχαίο ότι στον επίλογο, ένας μαθητής που ήρθε να χαλαρώσει στη λίμνη Λεγκόντοβο έγραψε σε ένα γράμμα σε φίλο: «Αποδείχθηκε ότι πολέμησαν εδώ, γέρο. Παλέψαμε όταν δεν ήμασταν ακόμα στον κόσμο... Βρήκαμε τον τάφο - είναι πίσω από το ποτάμι, στο δάσος... Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα, μόνο σήμερα τον είδα. Και αγνό, αγνό, σαν δάκρυα...» (246) Στην ιστορία του B. Vasiliev, ο κόσμος θριαμβεύει. Το κατόρθωμα των κοριτσιών δεν έχει ξεχαστεί. Η μνήμη τους θα είναι μια αιώνια υπενθύμιση ότι «ο πόλεμος δεν έχει πρόσωπο γυναίκας».

B.L. Ο Vasiliev στην ιστορία του "The Dawns Here Are Quiet..." δημιούργησε ένα εικονιστικό σύστημα χαρακτήρων. Η εικόνα του κύριου χαρακτήρα, του λοχία Βάσκοφ, αποκαλύπτεται όταν αλληλεπιδρά με τις ηρωίδες της ιστορίας. Αυτές οι συγκρίσεις μας επιτρέπουν να δείξουμε τον εσωτερικό κόσμο των ηρώων.

2. Καλλιτεχνική πρωτοτυπία της ιστορίας

Με ορισμός είδους"Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα..." - ιστορία. Τις περισσότερες φορές, αυτή είναι η ιστορία μιας ανθρώπινης ζωής, η οποία αναπόφευκτα έρχεται σε επαφή με τη μοίρα άλλων ανθρώπων, που λέγεται για λογαριασμό του συγγραφέα ή του ίδιου του ήρωα. Μαθαίνουμε τη ζωή του κεντρικού ήρωα από τις δικές του αναμνήσεις, που του έφεραν «σκέψεις» μετά την άφιξη νεαρών αντιαεροπορικών πυροβολητών στη διάθεσή του. Ο συγγραφέας περιγράφει τη ζωή του Vaskov με λίγα λόγια, υποδεικνύοντας μόνο ορισμένα γεγονότα ζωής. Ο Fedot Efgrafovich έχασε νωρίς τον πατέρα του. Αναγκάστηκα να πάω στη δουλειά αφού τελείωσα μόνο την 4η τάξη του σχολείου. Παρ' όλες τις δυσκολίες, «επέμεινε». Παντρεύτηκε και πήγε να πολεμήσει στη Φινλανδία. Ο Βάσκοφ θεώρησε τη ζωή του ήρεμη, εδώ στην 171η διάβαση. Όμως όλα άλλαξαν με τη νέα άφιξη: «Ο εργοδηγός Βάσκοφ έζησε μια ειρηνική ζωή. Σχεδόν μέχρι σήμερα είναι ήρεμο. Και τώρα... Ο πρωτομάστορας αναστέναξε.»(148). Έχοντας γνωρίσει στη ζωή του νέους αντιαεροπορικούς πυροβολητές, παρακολουθώντας τους και συνειδητοποιώντας ότι η θέση τους δεν ήταν στον πόλεμο, ο Fedot Efgrafovich έγινε πιο συναισθηματικός. Μόνο μια φορά ο Βάσκοφ θυμήθηκε κάτι τρυφερό, ευγενικό και χαρούμενο από την παιδική του ηλικία. Πιο συγκεκριμένα, ονειρευόμουν. Και αυτό συνδέθηκε με την εικόνα της μάνας, «και φαινόταν ότι ήταν ξαπλωμένη στη σόμπα... και είδα τη μητέρα μου: εύστροφη, μικρή, που κοιμόταν σε φιτ και ξεκινά πολλά χρόνια, σε μερικά κομμάτια. , σαν να τους έκλεβε από την αγροτική της ζωή» (176)

Στην ιστορία του, ο Μπόρις Λβόβιτς χρησιμοποιεί συχνά τους αντιθετικούς συνδέσμους «α» και «αλλά». Ακόμη και ο τίτλος της ιστορίας ξεκινά με «α». Αυτό μας κάνει να καταλάβουμε ότι το έργο θα μιλήσει για κάτι που έρχεται σε αντίθεση με τα ήσυχα καλοκαιρινά ξημερώματα. «Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα, ήσυχα...» επαναλαμβάνονται πολλές φορές στο κείμενο. Έτσι ξεκινά το κεφάλαιο 3, το οποίο περιγράφει τη νυχτερινή επιστροφή της Ρίτας. Ήταν αυτό το βράδυ που είδε τους σαμποτέρ, κάτι που ήταν ο λόγος για την εκστρατεία της ομάδας στη διάθεση του Βάσκοφ. Την επόμενη φορά που μπορούμε να δούμε αυτόν τον συνδυασμό είναι όταν οι ήρωες περνούν τη νύχτα στο δάσος, «το βράδυ είναι υγρό εδώ, και τα ξημερώματα είναι ήσυχα, και επομένως ακούγονται μέχρι και πέντε μίλια μακριά» (178). Με αυτή τη φράση μπορούμε να κρίνουμε όλη την ένταση που δημιουργείται στην ατμόσφαιρα. Καταλαβαίνουμε ότι η μοιραία έκβαση των γεγονότων δεν είναι μακριά. Η ιστορία τελειώνει με τις λέξεις από το γράμμα του μαθητή «Και τα χαράματα εδώ είναι ήσυχα, ήσυχα, μόλις το είδα τώρα...» (246). Από αυτούς καταλαβαίνουμε πώς θα μπορούσαν να πολεμήσουν μέσα σε τέτοια ηρεμία. Πόσο αφύσικο είναι να παραβιάζεις την αρμονία που δημιουργεί η ίδια η φύση μέσα από σκληρές και βάρβαρες πράξεις.

Υπάρχει κάτι αηδιαστικό στις τύχες καθεμιάς από τις ηρωίδες. Πριν τον πόλεμο όλοι ονειρεύονταν, ζούσαν, αγαπούσαν... αλλά ήρθε ο πόλεμος. Και αυτοί, εντελώς διαφορετικοί, με τη θέληση της μοίρας κατέληξαν εδώ στον 171 κόμβο. Από την άλλη, η χρήση του συνδέσμου «α» μας δίνει την ευκαιρία να εξετάσουμε διεξοδικά την τύχη των ηρώων. Ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας αριστοτεχνικά αυτή την τεχνική, δείχνει τις εσωτερικές εμπειρίες των χαρακτήρων στο μικρότερο δυνατό απόσπασμα κειμένου. Αυτό φαίνεται ιδιαίτερα ξεκάθαρα στη σκηνή αφού τα κορίτσια κάνουν μπάνιο μπροστά στους σαμποτέρ χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της Zhenya Komelkova: «Η Zhenya τράβηξε το χέρι του, κάθισε δίπλα του και ξαφνικά είδε ότι χαμογελούσε και τα μάτια της ήταν διάπλατα. ανοιχτά, ήταν γεμάτα φρίκη, σαν με δάκρυα, κι αυτή η φρίκη ήταν ζωντανή και βαριά σαν υδράργυρος.» (193)

Ταυτόχρονα, ο B. Vasiliev χρησιμοποιεί το «a» ως σωματίδιο, με τη βοήθεια του οποίου ενισχύεται η τραγωδία και η επίγνωση του αναπόφευκτου. Ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας αυτό το εξαρτημένο μέρος του λόγου, εντείνει τεχνητά κάθε κατάσταση, εστιάζοντας την προσοχή του αναγνώστη σε αυτήν. Έτσι, για παράδειγμα, περιγράφεται η προπολεμική ζωή της Rita Osyanina: «Η Ρίτα δεν ήταν από τις ζωηρές... Αυτή και ο υπολοχαγός Osyanin έτυχε να είναι κοντά... Και μετά οι διασκεδαστές του σχολείου οργάνωσαν ένα παιχνίδι.. Και μετά υπήρχε ένα γενικό φάντασμα... Και μετά στάθηκαν στο παράθυρο. Και μετά... Ναι, μετά πήγε να την αποχωρήσει (148) Εδώ, σαν να λέμε, ο συγγραφέας μας δείχνει τη συστηματική, καθημερινή πορεία της προπολεμικής ζωής της Ρίτας και μαζί της πολλά άλλα κορίτσια παρόμοια με αυτήν». . Και γίνεται σαφές ότι αυτά τα κορίτσια έπρεπε να αντιμετωπίσουν την τρομερή πραγματικότητα του πολέμου. «Και εκείνη η ακτή ήταν σιωπηλή (192), «και πέρασε ο καιρός...» (218), «και η βοήθεια δεν ήρθε και δεν ήρθε» (221) - έτσι μεταφέρει ο συγγραφέας το οδυνηρό και. πολλή αναμονή για το αποτέλεσμα αυτής της ιστορίας, οι ελπίδες των ηρώων για σωτηρία.

Ειδικός ρόλος στο σύστημα καλλιτεχνική έκφρασηΟ B.L Vasiliev δίνει πορτρέτα των ηρώων του. Το πορτρέτο είναι μια περιγραφή της εμφάνισης ενός χαρακτήρα που παίζει συγκεκριμένο ρόλο στον χαρακτηρισμό του. ένα από τα μέσα δημιουργίας μιας εικόνας. Συνήθως, ένα πορτρέτο απεικονίζει εκείνες τις πτυχές της φύσης του ήρωα που φαίνονται ιδιαίτερα σημαντικές για τον συγγραφέα. Περιγράφει τα κορίτσια μέσα από τα μάτια του λοχία Βάσκοφ, ενός ατρόμητου πολεμιστή που έζησε όλη του τη ζωή «σύμφωνα με τους κανόνες». Καταλαβαίνουμε πόσο τρυφερά και συγκινητικά αντιμετωπίζει ο ίδιος ο συγγραφέας τους αντιαεροπορικούς πυροβολητές. Από τις σκέψεις του Vaskov μπορούμε να δούμε ότι τα κορίτσια δεν είναι έτοιμα να πολεμήσουν, δεν έχουν δημιουργηθεί για πόλεμο, αφού «οι μπότες είναι σε λεπτές κάλτσες» (162) και «τα πόδια είναι τυλιγμένα σαν κασκόλ» (162), και αυτό « φρουρός» στάλθηκε (162): «τα τουφέκια σχεδόν σέρνονται στο έδαφος» (162). Ο συγγραφέας δίνει ιδιαίτερη θέση σε ένα τέτοιο χαρακτηριστικό πορτρέτου όπως τα μάτια, και χρησιμοποιεί διάφορα επίθετα. Τα μάτια αντικατοπτρίζουν τον εσωτερικό κόσμο του ήρωα, την πνευματικότητά του και καθορίζουν τον χαρακτήρα του. Έτσι η Komelkova, από τη μια πλευρά, έχει «παιδικά μάτια: πράσινα, στρογγυλά, σαν πιατάκια» (151), και από την άλλη, «επικίνδυνα μάτια, σαν δίνες» (177), «απίστευτα δυνατά μάτια, σαν εκατό και πυροβόλο όπλο πενήντα δύο χιλιοστών» (177) . Αν ο πρώτος ορισμός ανήκει στα κορίτσια όταν συνάντησαν τη Ζένια πριν ακόμα φτάσουν στην 171η διάβαση, τότε οι άλλοι δύο είναι οι σημειώσεις του Βάσκοφ τη στιγμή του κινδύνου. Ο συγγραφέας δείχνει πώς αλλάζουν τα μάτια του ίδιου ατόμου διαφορετικές περιόδουςΖΩΗ. Μπορείτε να δείτε πώς μια νεαρή κοπέλα γίνεται γυναίκα και μετά σε μια στιγμή κινδύνου γίνεται θανατηφόρο όπλο. Και αυτό επιβεβαιώνεται όταν ασχολείται με τη Γερμανίδα που σκότωσε τη Sonya Gurvich, «και εδώ μια γυναίκα χτύπησε ένα ζωντανό κεφάλι με το ντουφέκι, μια γυναίκα, μια μελλοντική μητέρα, στην οποία είναι εγγενής η ίδια η φύση του μίσους για φόνο» (212 ). Μπορείτε επίσης να κρίνετε τον Evgeniy από τα μάτια του ως ένα απελπισμένο άτομο, με ανοιχτή ψυχή και πνεύμα που δεν ξεθωριάζει. Όλη η οικογένεια πυροβολήθηκε μπροστά στα μάτια της. Η Ζένια έμεινε ζωντανή χάρη σε μια Εσθονία που την έκρυψε. Όμως, παρά όλα τα σκαμπανεβάσματα της ζωής, η Ευγενία Κομελκόβα παρέμεινε πάντα κοινωνική και άτακτη.

Η εικόνα της Gali Chetvertak είναι ενδιαφέρουσα «και τα μάτια της είναι λυπημένα, σαν γκόμενα: θα κατηγορήσουν οποιονδήποτε» (179). Μεγάλωσε σε ορφανοτροφείο, αλλά δεν ήθελε να το παραδεχτεί. Η Galya ζούσε συνεχώς σε έναν κόσμο που είχε εφεύρει, ήταν συνεχώς σε όνειρα, τα άλλα κορίτσια την υποστήριζαν χωρίς να εκθέσουν τη φίλη της στο ψέμα. Μόνο μια φορά η Ρίτα είπε έντονα ότι γνώριζαν όλη την αλήθεια για την Galya. Ήταν την ώρα της κηδείας της Sonya και η Galya «ξέσπασε σε κλάματα. Πικραμένα, με αγανάκτηση - σαν να είχε σπάσει το παιχνίδι ενός παιδιού…» (215). Ο B. Vasiliev δείχνει πόσο αφελής και ευαίσθητη ήταν η Galya Chetvertak ως παιδί. Πώς ήθελε να είναι ευτυχισμένη, να έχει δικό της σπίτι και ανθρώπους κοντά της. Έβλεπε τη ζωή στο μπροστινό μέρος ως κάπως ρομαντική και ενδιαφέρουσα, γι' αυτό ήταν τόσο πρόθυμη να πάει εκεί. Αλλά η μικρή Galya δεν οδηγήθηκε αμέσως στο μέτωπο, δεν απελπίστηκε και προχώρησε αποφασιστικά προς τον στόχο της. Αλλά μια φορά στην 171η περίπολο, σε αυτήν την εκστρατεία, έχοντας δει τους πρώτους θανάτους, συνειδητοποιεί αυτή την πραγματικότητα και δεν θέλει να την αποδεχτεί «πάντα ζούσε σε έναν φανταστικό κόσμο πιο ενεργά παρά στον πραγματικό, και τώρα θα ήθελε να ξεχάσει τα πάντα, να τα σβήσει από τη μνήμη της, ήθελε - και δεν μπορούσα. Και αυτό γέννησε μια βαρετή, μαντεμένια φρίκη, και περπάτησε κάτω από τον ζυγό αυτής της φρίκης, μη καταλαβαίνοντας πια τίποτα» (222).

Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ενεργά κάθε είδους εκφραστικά μέσα στην πεζογραφία του. Ένα από αυτά είναι καλλιτεχνική λεπτομέρεια(Γαλλική λεπτομέρεια - μέρος, λεπτομέρεια) - ένα ιδιαίτερα σημαντικό, τονισμένο στοιχείο καλλιτεχνική εικόνα, εκφραστική λεπτομέρεια στο έργο, που φέρει σημαντικό σημασιολογικό και ιδεολογικο-συναισθηματικό φορτίο. Μια λεπτομέρεια είναι ικανή να μεταφέρει τη μέγιστη ποσότητα πληροφοριών με τη βοήθεια ενός μικρού όγκου κειμένου με τη βοήθεια μιας λεπτομέρειας σε μία ή λίγες λέξεις μπορείτε να πάρετε την πιο ζωντανή ιδέα του χαρακτήρα (την εμφάνιση ή την ψυχολογία του. ), το εσωτερικό, το σκηνικό. Έτσι, στην ιστορία, ο Βασίλιεφ χρησιμοποιεί κοστούμι για να αποκαλύψει τους χαρακτήρες των χαρακτήρων. Το κοστούμι είναι η πιο λεπτή, ακριβής και αλάνθαστη ένδειξη χαρακτηριστικά γνωρίσματακοινωνία, ένα μικρό σωματίδιο ενός ατόμου, τρόπος ζωής, σκέψεις, δραστηριότητες, επαγγέλματα. «Ζούσε δεμένος με ζώνη. Σφιγμένο μέχρι την τελευταία τρύπα.» Έτσι γράφει ο συγγραφέας για τη Ρίτα Οσιανίνα. Και αμέσως εμφανίζεται ένας άνθρωπος που είναι αυστηρός με τον εαυτό του και τους γύρω του. Έτσι αποδεικνύεται. Η Ρίτα, έχοντας χάσει τον σύζυγό της, πήγε στο μέτωπο για να εκδικηθεί «και έμαθε να μισεί ήσυχα και ανελέητα» (150). Υπάρχει ένα αίσθημα συναισθηματικής συγκράτησης μέσα της, θυμώνει ακόμη και όταν οι άλλοι διασκεδάζουν, γιατί θεωρεί τους φίλους της «πράσινους» (150), που δεν έχουν δει ακόμα τίποτα στη ζωή.

Η Evgenia Komelkova έχει έναν εντελώς διαφορετικό χαρακτήρα. Η Zhenya έχει πάντα μια φιλόξενη διάθεση, είναι ανοιχτόκαρδη και πολύ αισιόδοξη. «Τα όμορφα εσώρουχα ήταν η αδυναμία της Zhenya. Νέος, ανάλαφρος, φλερτ...»

Από την περιγραφή της Sonya Gurvich, είναι αμέσως σαφές ότι είναι σεμνή, ντροπαλή, μεγάλωσε σε μια οικογένεια διανοουμένων, «φορούσε φορέματα αλλοιωμένα από τα φορέματα των αδελφών της. Μακρύ και βαρύ, σαν αλυσίδα... Δεν το φορούσε για πολύ, όμως: μόνο ένα χρόνο. Και μετά φόρεσα τη στολή μου. Και οι μπότες είναι δύο μεγέθη πολύ μεγάλες» (206). Με αυτό, ο συγγραφέας δείχνει ότι η Sonya δεν είναι καθόλου έτοιμη να πολεμήσει. Αυτό τονίζεται από τον τρόπο που την αντιλαμβάνεται ο Βάσκοφ. Η στάση του απέναντι στη Σόνια μπορεί να διαβαστεί στις γραμμές: «Ω, σπουργιτάκι, αντέχεις τη θλίψη στην καμπούρα σου;»

Στην ιστορία του, ο B. Vasiliev, περιγράφοντας τις ηρωίδες, δείχνει την ευλαβική του στάση απέναντί τους, τον σεβασμό και τον οίκτο για την καθεμία από αυτές. Η στάση του συγγραφέα στην εικόνα του εχθρού είναι εντελώς διαφορετική. Δεν μιλάει πολύ εδώ. Ο εχθρός του Βασίλιεφ είναι απρόσωπος, και ως εκ τούτου άψυχος, απλώς «γκριζοπράσινες φιγούρες» (183), «...σώζοντας τον εαυτό του, το δέρμα του είναι φασιστικό. Δεν νοιάζεται για τον ετοιμοθάνατο, για την τάξη, για τους φίλους του... Ναι, ο Φριτς αποδείχθηκε ότι δεν ήταν ήρωας όταν ο θάνατος τον κοίταξε στα μάτια. Καθόλου ήρωας...» (233). Η κατάσταση κατά τη διάρκεια της μάχης των κοριτσιών που δεν φοβήθηκαν να πεθάνουν περιγράφεται με εντελώς διαφορετικό τρόπο: «αν σε χτυπήσουν, σημαίνει ότι είναι ζωντανά. Αυτό σημαίνει ότι κρατούν το μέτωπό τους, τη Ρωσία τους. Το κρατάνε!..» (237). Όλα αυτά τα λόγια είναι εμποτισμένα με την αίσθηση υπερηφάνειας και αγάπης του συγγραφέα, τόσο για τους ήρωές του όσο και για την πατρίδα του. Διαβάζοντας αυτές τις γραμμές, μπορείτε να φανταστείτε πόσα πρέπει να έχετε εσωτερικές δυνάμειςώστε, ξεπερνώντας το φόβο του θανάτου, να προστατεύσετε τον εαυτό σας και τους αγαπημένους σας.

«Πίσω από το πευκοδάσος βρισκόταν η βρύα, με ήπια κλίση ακτή της λίμνης Legontov, καλυμμένη με ογκόλιθους. Το δάσος άρχισε, υποχωρώντας από αυτό, σε έναν λόφο, και ένα δάσος με σημύδα και σπάνιοι στρογγυλοί χοροί από έλατα οδηγούσαν σε αυτό» (203). Έτσι είδε ο Βάσκοφ το μέρος όπου βρίσκονταν οι σαμποτέρ, όπου έμελλε να πεθάνουν οι γυναίκες αντιαεροπορικές. Η ομίχλη «βοήθησε» (227) οι ήρωες να κρύβονται από τους σαμποτέρ τα βράδια, ενώ «είναι υγρασία εδώ το βράδυ, και τα ξημερώματα είναι ήσυχα, και επομένως μπορείς να το ακούσεις μέχρι και πέντε μίλια μακριά» (178). Τα ενοχλητικά κουνούπια που ενοχλούσαν συνεχώς τον Βάσκοφ σε ενέδρα «έφαγαν κουνούπια, έπιναν αίμα και φοβόταν ακόμη και να βλεφαρίσει» (232). Η περιγραφή της φύσης ενισχύει τη συναισθηματική ένταση τόσο των χαρακτήρων όσο και του αναγνώστη. Η εικόνα ενός κρύου ανοιξιάτικου δάσους φαντάζεται έντονα. Μια ιδιαίτερα ζωντανή περιγραφή του βάλτου είναι όταν πεθαίνει η Liza Brichkina: «Μια απόκοσμη μοναχική κραυγή ήχησε για πολλή ώρα πάνω από τον αδιάφορο σκουριασμένο βάλτο».

Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί στοιχεία συναισθηματισμού. Ο ήρωας στον συναισθηματισμό είναι πιο εξατομικευμένος, ο εσωτερικός του κόσμος εμπλουτίζεται από την ικανότητα να συμπάσχει και να ανταποκρίνεται με ευαισθησία σε ό,τι συμβαίνει γύρω του. Το τοπίο στα έργα λαμβάνει ένα συναισθηματικό χαρακτηριστικό - δεν είναι απλώς ένα απαθές υπόβαθρο πάνω στο οποίο εκτυλίσσονται τα γεγονότα, αλλά ένα κομμάτι ζωντανής φύσης, σαν να το ανακάλυψε ξανά ο συγγραφέας, να το αισθανθεί, να το αντιληφθεί όχι από το μυαλό, ούτε από τα μάτια , αλλά από καρδιάς.

συμπέρασμα

Εργασία στις ρωσικές παραδόσεις στρατιωτική πεζογραφία, ο Βασίλιεφ εμπλούτισε το θέμα με νέες συγκρούσεις πλοκής, εισάγοντας για πρώτη φορά τους ήρωές του στην πρώτη γραμμή στο πλαίσιο του ιστορικού χρόνου, έδειξε τη διαλεκτική ενότητα Χρόνου και Χώρου, διευρύνοντας έτσι το εύρος της προβληματικής. Ο συγγραφέας ήταν ίσως ο πρώτος, χρησιμοποιώντας στοιχεία συναισθηματισμού και ρομαντισμού στη λογοτεχνία του τέλους του 20ου αιώνα, που πέτυχε το αποτέλεσμα της κάθαρσης, όταν, καθαρίζοντας με δάκρυα, αγανακτισμένος από πολλές απόψεις από απροσδόκητος θάνατοςήρωας, που τον θρηνεί εγκάρδια, ο αναγνώστης καταλήγει τελικά στην ιδέα ότι το καλό είναι άφθαρτο και καλοί άνθρωποιακόμα η πλειοψηφία.

Ο χρονικός χώρος της πεζογραφίας του Βασίλιεφ συχνά οργανώνει την αιτία-αποτελέσματα και την ψυχολογική σύνδεση των γεγονότων, σχηματίζοντας μια περίπλοκη συνύπαρξή τους. Ο συγγραφέας εκφράζει σκόπιμα τη συνέχεια της αλυσίδας των χρονικών στρωμάτων στη μοίρα ενός ανθρώπου, τη σχέση μεταξύ του μακρο- και του μικροκόσμου, δείχνει και εξηγεί τόσο την προσωπικότητα στο χρόνο όσο και τον χρόνο μέσα σε αυτόν. Μέσα από τον καλλιτεχνικό «αυτοβιογραφικό χώρο» ο συγγραφέας αποτυπώνει την ταχύτητα και το βάθος των γεγονότων, τη διαλεκτική των συναισθημάτων, τις εσωτερικές εμπειρίες των χαρακτήρων, την πνευματική και ηθική τους διορατικότητα. Η ώρα του συγγραφέα -- αποτελεσματική μορφήεκφράσεις εσωτερικών εννοιών και καλλιτεχνικών και αισθητικών θέσεων.

B.L Vasiliev χρησιμοποιώντας τη διαφορετικότητα καλλιτεχνικά μέσα, μέσα από το σύστημα εικόνων που δημιούργησε στην ιστορία του «Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα...» έδειξε την επιρροή του στην ανθρώπινη μοίρατραγωδία του πολέμου. Η απανθρωπιά και η αφύσικοτητα τονίζονται από την εικόνα ήσυχα ξημερώματα, συμβολίζοντας την αιωνιότητα και την ομορφιά στη γη όπου σκίζονται λεπτές κλωστές ζωές των γυναικών«Σας ξάπλωσα, σας έβαλα και τους πέντε...» (242). Ο Βασίλιεφ «σκοτώνει» τα κορίτσια για να δείξει την αδυναμία ύπαρξης των γυναικών σε συνθήκες πολέμου. Οι γυναίκες στον πόλεμο κάνουν κατορθώματα, ηγούνται της επίθεσης, σώζουν τους τραυματίες από το θάνατο, θυσιάζοντας την ίδια τη ζωή. Δεν σκέφτονται τον εαυτό τους όταν σώζουν τους άλλους. Για να προστατέψουν την πατρίδα τους και να εκδικηθούν τα αγαπημένα τους πρόσωπα, είναι έτοιμοι να δώσουν την τελευταία τους δύναμη. «Και οι Γερμανοί την τραυμάτισαν στα τυφλά, μέσα από το φύλλωμα, και θα μπορούσε να είχε κρυφτεί, να περιμένει και, ίσως, να φύγει. Όμως πυροβόλησε ενώ υπήρχαν φυσίγγια. Πυροβόλησε ξαπλωμένη, δεν προσπαθούσε πια να τρέξει, γιατί η δύναμή της είχε φύγει μαζί με το αίμα της» (241).

Κάθε ένα από αυτά τα κορίτσια «θα μπορούσε να γεννήσει παιδιά και θα είχε εγγόνια και δισέγγονα, αλλά τώρα αυτό το νήμα δεν θα υπάρχει. Μια μικρή κλωστή στο απέραντο νήμα της ανθρωπότητας, κομμένη με το μαχαίρι» (214). Αυτή είναι η τραγωδία της μοίρας μιας γυναίκας στον πόλεμο.

B.L. Ο Βασίλιεφ, θυμίζοντας τα πρώτα του χρόνια στο μέτωπο, είπε σε συνέντευξή του στην εφημερίδα «World of News»: «Το πρωί μας ξύπνησε ένας εκκωφαντικός βρυχηθμός, η πόλη καιγόταν... ορμήσαμε στο δάσος, τέσσερις από τα εννέα παιδιά έτρεξαν... άρχισαν να βομβαρδίζουν και να πυροβολούν ανθρώπους. Είδα μια εικόνα που συνεχίζει να με βασανίζει σε εφιάλτες ακόμα και σήμερα: γυναίκες και παιδιά πιέζονται στο έδαφος, το σκάβουν με τα χέρια τους, προσπαθώντας να κρυφτούν...» Δεν αντικατοπτρίζουν αυτά τα λόγια τη στάση ενός συγγραφέα πρώτης γραμμής, και μάλιστα απλώς ενός ατόμου, απέναντι σε ολόκληρη την τερατώδη ουσία του πολέμου; Πρέπει να ξέρουμε με ποιο κόστος κερδήθηκε η ευτυχία μας. Για να γνωρίσετε και να θυμηθείτε εκείνα τα κορίτσια από την ιστορία του Boris Vasiliev «The Dawns Here Are Quiet...» που κοίταξαν τον θάνατο στα μάτια, υπερασπιζόμενοι την πατρίδα τους.

Πολλές γενιές, διαβάζοντας αυτή την ιστορία του Βασίλιεφ, θα θυμηθούν τον ηρωικό αγώνα των Ρωσίδων σε αυτόν τον πόλεμο και θα αισθανθούν πόνο. Η ιστορία του B. Vasiliev "The Dawns Here Are Quiet..." έχει μεταφραστεί σε 26 γλώσσες του κόσμου, γεγονός που δηλώνει υψηλό ενδιαφέρον αναγνωστών. Το κατόρθωμα αυτών που πολέμησαν και νίκησαν τον φασισμό είναι αθάνατο. Η μνήμη του άθλου τους θα ζει για πάντα στις καρδιές και τη λογοτεχνία.

Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας

1. Vasiliev B. Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα... - Μ.: Eksmo, 2011.

3. B. Vasiliev. Να θυμόμαστε // World of News, 2003.- 14 (1005)

4. Bakhtin M. M. Ζητήματα λογοτεχνίας και αισθητικής. Μ., 1975

5. Bakhtin M. M. Τετραλογία. Μ., 1998

6. Belaya G. A. Καλλιτεχνικός κόσμος σύγχρονη πεζογραφία. Μ., 1983

7. Guralnik 3. Ποιητική της στρατιωτικής πεζογραφίας του B. Vasiliev στο ιστορικό και λογοτεχνικό πλαίσιο των δεκαετιών 60-70. --ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ. --L., 1990. -- Σελ. 19.

8. Polyakov M. Ρητορική και λογοτεχνία. Θεωρητικές πτυχές. - Στο βιβλίο: Ερωτήσεις ποιητικής και καλλιτεχνικής σημασιολογίας. - Μ.: Σοβ. συγγραφέας, 1978.

9. Timofeev L.I. και Turaev S.V. Σύντομο λεξικό λογοτεχνικοί όροι. Εγχειρίδιο για μαθητές δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης.-Μ.: Εκπαίδευση, 1978.

10. Μικρό ακαδημαϊκό λεξικό. -- M.: Ινστιτούτο Ρωσικής Γλώσσας της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ Evgenieva A. P. 1957--1984

11. Λογοτεχνική κριτική: Υλικά αναφοράς. - Μ., 1988.

Δημοσιεύτηκε στο Allbest.ru

...

Παρόμοια έγγραφα

Ηθικό πρόβλημαδιαμόρφωση και μεταμόρφωση του χαρακτήρα και της ψυχής του ατόμου σε συνθήκες πολέμου στην ιστορία του B. Vasiliev «Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα». Η ιστορία της ζωής και του θανάτου πέντε γυναικών αντιαεροπορικών πυροβολητών. το χρώμα και το εύρος των συναισθημάτων των χαρακτήρων, η συμβολή τους στην προσέγγιση της Νίκης.

δοκίμιο, προστέθηκε 10/06/2012

Ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος είναι ένα αθάνατο κατόρθωμα Σοβιετικός λαός. Αντανάκλαση της αλήθειας του πολέμου στη λογοτεχνία. Ο ηρωικός αγώνας των γυναικών ενάντια στους Γερμανούς εισβολείς στην ιστορία του B. Vasiliev «Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα...». Η πολεμική τραγωδία στα μυθιστορήματα του Κ. Σιμόνοφ.

παρουσίαση, προστέθηκε 05/02/2015

Boris Lvovich Vasiliev - Σοβιετικός και Ρώσος συγγραφέας. Βραβευμένος με το Κρατικό Βραβείο της ΕΣΣΔ (1975). Το θέμα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου στο έργο του συγγραφέα. Στιγμιότυπα από την ταινία «Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα...». Διασκευή της ιστορίας στην οθόνη. Βιβλία γραμμένα από τον B.L. Βασίλιεφ.

παρουσίαση, προστέθηκε 04/09/2012

Ιδιαιτερότητες του έργου του Τσέχοφ για την ιστορία "Τρία χρόνια". Εξέλιξη δημιουργικό είδοςαπό «μυθιστόρημα» σε ιστορία. Περιγραφή του συστήματος εικόνων στην ιστορία "Τρία χρόνια", η καλλιτεχνική του πρωτοτυπία. Λογοτεχνικές συσκευές, που χρησιμοποίησε ο συγγραφέας για να αποκαλύψει τις εικόνες των ηρώων.

εργασία μαθήματος, προστέθηκε στις 17/03/2011

Πράγα όπως Πολιτισμικό κέντροΡωσικά στο εξωτερικό. Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία της ιστορίας του A. Eisner «Ρομαντισμός με την Ευρώπη». Ανάλυση Επιπέδου καλλιτεχνική δομήιστορίες. Ορισμός αναλογίας κινητήρια δομήιστορίες και στίχοι του A. Eisner της περιόδου της «Πράγας».

διατριβή, προστέθηκε 21/03/2016

Κοινωνικά προβλήματα, τονίζεται στο παραμύθι «Οι περιπέτειες του Τσιπολίνο» του Τζιάνι Ροντάρι. Σκηνοθεσία, είδος και είδος του έργου. Ιδεολογική και συναισθηματική αποτίμηση του παραμυθιού. Οι κύριοι χαρακτήρες, η πλοκή, η σύνθεση, η καλλιτεχνική πρωτοτυπία και το νόημα του έργου.

ανάλυση βιβλίου, προστέθηκε 04/07/2017

Ιδεολογική και καλλιτεχνική πρωτοτυπία της ιστορίας του Ντοστογιέφσκι " Το όνειρο του θείου". Μέσα απεικόνισης του χαρακτήρα των κύριων χαρακτήρων της ιστορίας. Όνειρο και πραγματικότητα όπως απεικονίζεται από τον F.M. Dostoevsky. Το νόημα του τίτλου της ιστορίας του Dostoevsky "Το όνειρο του θείου."

εργασία μαθήματος, προστέθηκε 31/03/2007

Βιογραφίες του Yu.V. Bondarev και B.L. Βασίλιεβα. Η θέση των γεγονότων στα έργα των συγγραφέων. Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος και της ιστορίας. Σκηνή. Πρωτότυπα ηρώων. Καινοτομία συγγραφέων και αφιέρωμα στους κλασικούς. Γυναικείες εικόνεςσε μυθιστορήματα και ιστορίες. Σχέσεις μεταξύ ηρώων.

περίληψη, προστέθηκε 07/09/2008

Η θέση της ιστορίας «Ο γέρος και η θάλασσα» στα έργα του Έρνεστ Χέμινγουεϊ. Πρωτοτυπία κόσμος τέχνηςσυγγραφέας. Ανάπτυξη του θέματος της επιμονής στην ιστορία «Ο Γέρος και η Θάλασσα», η διδιάστασή του στο έργο. Χαρακτηριστικά του είδουςιστορίες. Η εικόνα ενός ανθρώπινου μαχητή στην ιστορία.

διατριβή, προστέθηκε 14/11/2013

Είδος και γλωσσική πρωτοτυπίαιστορία "Η αγάπη του Mitya". Η θέση της λυρικής αρχής στο έργο, η στιχουργική-φιλοσοφική αρχή και η προβληματική του. Η έννοια της αγάπης του Ι.Α Μπουνίνα. Χαρακτηριστικά των εικόνων των κύριων χαρακτήρων της ιστορίας, εκδηλώσεις της παρακμιακής αρχής.

Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα...

Μπόρις Βασίλιεφ - διάσημος συγγραφέας, πρώην συμμετέχων στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο. Είδε με τα ίδια του τα μάτια τη σκληρότητα και τη φρίκη του πολέμου, ξέρει από πρώτο χέρι τι έκανε αργότερα, στο Ειρηνική ώρα, αποφάσισα να το πω στους αναγνώστες μου. Του καλύτερα έργα, κατά τη γνώμη μου, «Όχι στις λίστες» και «Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα».

Πίσω ΠρόσφαταΠολλά έχουν γραφτεί από ταλαντούχους και αληθινούς ανθρώπους, αλλά οι ιστορίες του B. Vasiliev δεν χάνονται σε όλη την ποικιλία των στρατιωτικών θεμάτων. Αυτό οφείλεται κυρίως στις φωτεινές και ηρωικές εικόνες που δημιουργεί ο συγγραφέας.

Το «The Dawns Here Are Quiet» είναι μια ιστορία για τις γυναίκες σε πόλεμο. Πολλά έργα είναι αφιερωμένα σε αυτό το θέμα, αλλά αυτό είναι ξεχωριστό. Η ιστορία είναι γραμμένη χωρίς υπερβολικό συναισθηματισμό, με σκληρό, λακωνικό τρόπο. Μιλάει για τα γεγονότα του 1942.

Γερμανοί σαμποτέρ ρίχνονται στη θέση μιας μπαταρίας αντιαεροπορικού πολυβόλου, με διοικητή έναν Βάσκο λοχία. Στην αρχή, ο επιστάτης νομίζει ότι υπάρχουν δύο Γερμανοί, οπότε αποφασίζει να καταστρέψει τους Ναζί με τη βοήθεια της μονάδας του, η οποία περιέχει μόνο κορίτσια.

Πέντε αντιαεροπορικοί πυροβολητές επιλέχθηκαν για αυτό το έργο. Ο λοχίας ολοκληρώνει το έργο που του ανατέθηκε, αλλά με ποιο κόστος;!

Ο Βάσκος, συμμετέχων στον πόλεμο της Φινλανδίας, γνωρίζει καλά την περιοχή όπου πηγαίνουν οι σαμποτέρ. Ως εκ τούτου, οδηγεί με σιγουριά τους ασυνήθιστους μαχητές του να ολοκληρώσουν το έργο. Στην αρχή, τα κορίτσια είχαν χαμηλή γνώμη για τον διοικητή τους: «ένα κούτσουρο με βρύα, είκοσι λέξεις στην επιφύλαξη, ακόμη και αυτές είναι από τους κανονισμούς». Ο κίνδυνος συγκέντρωσε και τους έξι, αποκαλύφθηκε εξαιρετικός πνευματικές ιδιότητεςεπιστάτης, έτοιμος να αντιμετωπίσει τις όποιες δυσκολίες, αλλά μόνο να σώσει τα κορίτσια.

Αναμφίβολα, η βασκανία είναι ο πυρήνας της ιστορίας. Ξέρει και μπορεί να κάνει πολλά, έχει εμπειρία πρώτης γραμμής πίσω του, την οποία προσπαθεί να μεταδώσει στους στρατιώτες του. Είναι άνθρωπος με λίγα λόγια και εκτιμά μόνο πράξεις. Ο επιστάτης απορροφήθηκε καλύτερες ιδιότητεςυπερασπιστής, στρατιώτης, χάρη στο κατόρθωμα τέτοιων Vaskovs, η νίκη κερδήθηκε.

Ο βοηθός λοχίας στην ομάδα ήταν ο λοχίας Osyanina. Ο Βάσκος την ξεχώρισε αμέσως από τους άλλους: «Αυστηρή, ποτέ δεν γελάει». Ο επιστάτης δεν έκανε λάθος - η Ρίτα πολέμησε επιδέξια, πήρε εκδίκηση για τον αποθανόντα σύζυγό της συνοριοφύλακα, για την κατεστραμμένη ζωή της, για την βεβηλωμένη Πατρίδα της. Πριν από τον αναπόφευκτο θάνατό της, η Ρίτα λέει στον μεγαλύτερο για τον γιο της. Από εδώ και πέρα, εμπιστεύεται το αγόρι στον Βάσκοφ, ένα αξιόπιστο και συγγενικό πνεύμα.

Η Ζένκα Κομέλκοβα έχει τα δικά της αποτελέσματα για να τακτοποιήσει με τους Γερμανούς. Σώζει τον εργοδηγό και την ομάδα τρεις φορές: πρώτα στο κανάλι, εμποδίζοντας τους Γερμανούς να περάσουν. Στη συνέχεια μαχαίρωσε τον Γερμανό που πίεζε τον Βάσκοφ. Και τελικά, με τίμημα της ζωής της, έσωσε την πληγωμένη Ρίτα, οδηγώντας τους Ναζί πιο πέρα μέσα στο δάσος. Ο συγγραφέας θαυμάζει το κορίτσι: «Ψηλή, κοκκινομάλλα, ασπροδερμίδα. Και τα μάτια των παιδιών είναι πράσινα, στρογγυλά, σαν πιατάκια». Κοινωνική, άτακτη, αγαπημένη των γύρω της, η Κομελκόβα θυσίασε τον εαυτό της για τον κοινό σκοπό - την καταστροφή των σαμποτέρ.

Όλοι τους - Lisa Brichkina, Sonya Gurvich, Chetvertak, Rita Osyanina και Zhenya Komelkova - πέθαναν, αλλά ο Βάσκος εργοδηγός, σοκαρισμένος από τέτοιες απώλειες, έφερε το θέμα στο τέλος.

Αυτός ο Ρώσος στρατιώτης ήταν στα πρόθυρα της τρέλας. Συνειδητοποίησε ότι δεν θα ζούσε αν επέτρεπε στους Ναζί να πραγματοποιήσουν τα σχέδιά τους. Όχι, πρέπει να τελειώσει αυτό που ξεκίνησε. Ο συγγραφέας έδειξε ότι δεν υπάρχουν όρια στις ανθρώπινες δυνατότητες. Οι Βάσκοι δεν εκδικούνται τόσο τους εχθρούς τους για τις δολοφονημένες κοπέλες όσο εκπληρώνουν το στρατιωτικό τους καθήκον.

Μπόρεσε να επιβιώσει, να περάσει τον πόλεμο και να μείνει ζωντανός για να μεγαλώσει τον γιο της Ρίτας Οσιανίνα, ώστε με τη ζωή του να δικαιωθεί για τα νεκρά κορίτσια.

Δεν είναι εύκολο να ζεις με τέτοιο βάρος, αλλά αυτός δυνατος αντρας. Η αξία του B. Vasiliev ως συγγραφέα έγκειται στο γεγονός ότι μπόρεσε να δημιουργήσει την εικόνα της ηρωικής γενιάς των πατεράδων και των παππούδων μας.