«Furry Jesus»: Πώς μια κατεστραμμένη τοιχογραφία έφερε ευημερία σε μια ολόκληρη πόλη. Furry Jesus Restoration πριν και μετά αστείο

» σε πρωτότυπη μορφή (αριστερά)
και μετά την «αποκατάσταση» (δεξιά)

Γράψε μια αξιολόγηση για το άρθρο "Furry Jesus"

Σημειώσεις

Συνδέσεις

• /lenta.ru

Απόσπασμα που περιγράφει τον Γούνινο Ιησού

"Aliment de poison d"une ame trop sensible,
«Toi, sans qui le bonheur me serait αδύνατο,
«Tendre melancolie, ah, viens me consoleer,
«Viens πιο ήρεμα les tourments de ma sombre retraite
«Et mele une douceur εκκρίνει
«A ces pleurs, que je sens couler».
[Δηλητηριώδης τροφή για μια υπερβολικά ευαίσθητη ψυχή,
Εσύ, χωρίς τον οποίο η ευτυχία θα ήταν αδύνατη για μένα,
Τρυφερή μελαγχολία, ω, έλα να με παρηγορήσεις,
Έλα να απαλύνεις το μαρτύριο της σκοτεινής μου μοναξιάς
Και προσθέστε μυστική γλυκύτητα
Σε αυτά τα δάκρυα που νιώθω να κυλούν.]
Η Τζούλι έπαιξε τον Μπόρις τα πιο θλιβερά νυχτερινά στην άρπα. Ο Μπόρις της διάβασε δυνατά την Καημένη Λίζα και πολλές φορές διέκοψε την ανάγνωσή του από τον ενθουσιασμό που του έκοψε την ανάσα. Συναντώντας σε μια μεγάλη κοινωνία, η Τζούλι και ο Μπόρις κοιτάζονταν ως οι μόνοι αδιάφοροι άνθρωποι στον κόσμο που καταλάβαιναν ο ένας τον άλλον.
Η Anna Mikhailovna, που πήγαινε συχνά στους Karagins, φτιάχνοντας το πάρτι της μητέρας της, εν τω μεταξύ έκανε σωστές έρευνες για το τι δόθηκε για την Julie (δόθηκαν τόσο τα κτήματα Penza όσο και τα δάση Nizhny Novgorod). Η Άννα Μιχαήλοβνα, με αφοσίωση στη θέληση της Πρόνοιας και τρυφερότητα, κοίταξε την εκλεπτυσμένη θλίψη που συνέδεε τον γιο της με την πλούσια Τζούλι.
«Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie», είπε στην κόρη της. - Ο Μπόρις λέει ότι αναπαύει την ψυχή του στο σπίτι σου. «Έχει υποστεί τόσες πολλές απογοητεύσεις και είναι τόσο ευαίσθητος», είπε στη μητέρα της.
«Ω, φίλε μου, πόσο δέθηκα με την Τζούλι τον τελευταίο καιρό», είπε στον γιο της, «Δεν μπορώ να σου το περιγράψω!» Και ποιος δεν μπορεί να την αγαπήσει; Αυτό είναι ένα τόσο απόκοσμο πλάσμα! Αχ, Μπόρις, Μπόρις! «Έμεινε σιωπηλή για ένα λεπτό. «Και πόσο λυπάμαι για τη μαμά της», συνέχισε, «σήμερα μου έδειξε αναφορές και γράμματα από την Πένζα (έχουν τεράστια περιουσία) και είναι φτωχή, ολομόναχη: είναι τόσο εξαπατημένη!
Ο Μπόρις χαμογέλασε ελαφρά καθώς άκουγε τη μητέρα του. Γέλασε πειθήνια με την απλοϊκή πονηριά της, αλλά την άκουγε και μερικές φορές τη ρωτούσε προσεκτικά για τα κτήματα Πένζα και Νίζνι Νόβγκοροντ.
Η Τζούλι περίμενε από καιρό μια πρόταση από τον μελαγχολικό θαυμαστή της και ήταν έτοιμη να τη δεχτεί. αλλά κάποιο κρυφό αίσθημα αηδίας για εκείνη, για την παθιασμένη επιθυμία της να παντρευτεί, για την αφύσικότητά της και ένα αίσθημα φρίκης που αποκήρυξε την πιθανότητα της αληθινής αγάπης σταμάτησε ακόμα τον Μπόρις. Οι διακοπές του είχαν ήδη τελειώσει. Περνούσε ολόκληρες μέρες και κάθε μέρα με τους Καραγκίν, και κάθε μέρα, συλλογιζόμενος με τον εαυτό του, ο Μπόρις έλεγε στον εαυτό του ότι θα έκανε πρόταση γάμου αύριο. Παρουσία όμως της Τζούλι, κοιτάζοντας το κόκκινο πρόσωπο και το πηγούνι της, σχεδόν πάντα καλυμμένο με πούδρα, τα υγρά της μάτια και την έκφραση του προσώπου της, που πάντα εξέφραζε την ετοιμότητα να περάσει αμέσως από τη μελαγχολία στην αφύσικη απόλαυση της συζυγικής ευτυχίας , ο Μπόρις δεν μπορούσε να πει μια αποφασιστική λέξη: παρά το γεγονός ότι για μεγάλο χρονικό διάστημα στη φαντασία του θεωρούσε τον εαυτό του ιδιοκτήτη των κτημάτων Penza και Nizhny Novgorod και διένειμε τη χρήση του εισοδήματος από αυτά. Η Τζούλι είδε την αναποφασιστικότητα του Μπόρις και μερικές φορές της σκέφτηκε ότι του ήταν αηδιαστική. αλλά αμέσως η αυταπάτη της γυναίκας της ήρθε ως παρηγοριά, και είπε στον εαυτό της ότι ήταν ντροπαλός μόνο από αγάπη. Η μελαγχολία της όμως άρχισε να μετατρέπεται σε εκνευρισμό και λίγο πριν φύγει ο Μπόρις ανέλαβε ένα αποφασιστικό σχέδιο. Την ίδια ώρα που τελείωναν οι διακοπές του Μπόρις, ο Ανατόλ Κουράγκιν εμφανίστηκε στη Μόσχα και φυσικά στο σαλόνι των Καραγκίν και η Τζούλι, αφήνοντας απροσδόκητα τη μελαγχολία της, έγινε πολύ ευδιάθετη και προσεκτική με τον Κουράγκιν.

Το 2012, ένα μάλλον περίεργο σκάνδαλο συνέβη στον κόσμο της τέχνης: όλοι έσπευσαν να αναδημοσιεύσουν τα νέα για την Ισπανίδα συνταξιούχο Σεσίλια Χιμένεθ, η οποία «αποκατέστησε» μια τοιχογραφία από τις αρχές του 20ού αιώνα.

Η τοιχογραφία, με τίτλο Ecce Homo («Ιδού ο άνθρωπος»), ήταν ένα τοπικό ορόσημο στη μικρή ισπανική πόλη Borja. Ήταν πράγματι σε αξιοθρήνητη κατάσταση, αλλά το αποτέλεσμα της δουλειάς του αυτοαποκαλούμενου αναστηλωτή προκάλεσε και διασκέδασε το κοινό. Αντί για το πρόσωπο του Χριστού, από τον τοίχο του ναού υπήρχε τώρα, όπως είπε ένας ανταποκριτής του BBC, «ένας πίθηκος με ένα κακοσχεδιασμένο σακάκι». Στο Διαδίκτυο, το έργο του συνταξιούχου έχει γίνει επίσης γνωστό ως "Furry Jesus".

Κατά ειρωνικό τρόπο, ένας συγγενής του συγγραφέα της τοιχογραφίας, του καλλιτέχνη Elias Garcia Martinez, έστειλε κεφάλαια στον ναό για να αποκαταστήσει το έργο του, αλλά η βοήθεια άργησε: τότε η Jimenez είχε ήδη καταφέρει να ολοκληρώσει αυτό που ξεκίνησε. Η είδηση ​​εξαπλώθηκε σε όλα τα ειδησεογραφικά κανάλια σε όλο τον κόσμο και απέκτησε αμέσως την ιδιότητα του μιμιδίου στο Διαδίκτυο, προκαλώντας μια χιονοστιβάδα από κινούμενα σχέδια.

Κάτω από ένα μπαράζ καταδίκης από τον Τύπο, οι λειτουργοί της εκκλησίας έσπευσαν να βρουν δικαιολογίες, απέκλεισαν τη «σκηνή του συμβάντος» και οργάνωσαν μια επιτροπή για την αποκατάσταση της τοιχογραφίας.

Στη συνέχεια όμως τα πράγματα πήραν μια απροσδόκητη τροπή: πλήθη τουριστών ξεχύθηκαν σε μια άγνωστη μέχρι τότε πόλη με πληθυσμό 5 χιλιάδων κατοίκων και επικρατούσα ανεργία!

Το εισόδημα της πόλης αυξήθηκε σημαντικά και η εκκλησία, χωρίς απώλεια, άνοιξε ξανά την πρόσβαση στην τοιχογραφία και άρχισε να χρεώνει στους επισκέπτες εισιτήριο εισόδου. Η Σεσίλια Χιμένεθ, η οποία στην αρχή ζήτησε συγχώρεση για τον βανδαλισμό της, άλλαξε επίσης στάση απέναντι στην κατάσταση, προσέλαβε δικηγόρο και άρχισε να απαιτεί δικαιώματα για τη δουλειά της.

Εδώ και αρκετά χρόνια, δεκάδες χιλιάδες τουρίστες συρρέουν στον Ναό του Ελέους, που βρίσκεται στην ισπανική πόλη Borja. Θέλουν να δουν μια μικρή τοιχογραφία που απεικονίζει τον Ιησού Χριστό με τα μάτια τους. Αλλά αντί για δέος, μερικοί άνθρωποι ξεσπούν σε ακούσια γέλια, ενώ άλλοι κοιτάζουν αλλού σαστισμένοι. Γεγονός είναι ότι η τοιχογραφία έχει αποκατασταθεί. Αλλά μετατράπηκε σε κάτι εντελώς αδιανόητο.

Μια 83χρονη κάτοικος της ισπανικής πόλης Borja, Cecilia Jimenez, δεν σκεφτόταν τίποτα κακό όταν πρόσφερε τη βοήθειά της στην αποκατάσταση της τοιχογραφίας «Ecce Homo», που δημιούργησε ο καλλιτέχνης Elias García Martinez το 1932. Ο πίνακας άρχισε να καταρρέει και απείλησε να εξαφανιστεί τελείως, έτσι με την άδεια του πρύτανη του ναού, ο ενορίτης άρχισε τους πίνακες αποκατάστασης. Της πήρε 2 χρόνια.

Όταν οι άνθρωποι είδαν την ενημερωμένη τοιχογραφία, πολλοί δεν μπορούσαν να πουν τίποτα από το σοκ που υπέστησαν. Αντί για τον Ιησού, υπήρχε τώρα ένα πλάσμα από παιδικές ζωγραφιές. Κάποιοι αποκαλούσαν την τοιχογραφία «πατάτα με μάτια», άλλοι την αποκαλούσαν «πίθηκο» και άλλοι την αποκαλούσαν «Χνουδωτό Ιησού». Συγγενείς του καλλιτέχνη που ζωγράφισε την τοιχογραφία θέλησαν μάλιστα να μηνύσουν την ηλικιωμένη.

Η Σεσίλια Χιμένεθ ειλικρινά δεν κατάλαβε τι είχε κάνει λάθος, όταν μια καταιγίδα αγανάκτησης και επικρίσεων έπεσε πάνω της από όλες τις πλευρές.

Ωστόσο, κατά ειρωνικό τρόπο, η πόλη έχει γίνει δημοφιλής στους τουρίστες. Όλοι ήθελαν να δουν τι είχε κάνει η ηλικιωμένη κυρία με την τοιχογραφία. Σύντομα οι υπηρέτες του ναού εισήγαγαν ένα συμβολικό τέλος εισόδου και καταστήματα αναμνηστικών εμφανίστηκαν κοντά στο δρόμο. Όταν η Σεσίλια Χιμένεθ το έμαθε αυτό, πήγε αμέσως να ζητήσει το μερίδιό της από τα κέρδη. Οι αρχές συνάντησαν τη γυναίκα στα μισά του δρόμου γιατί, χάρη στην «αποκατάστασή» της και την εισροή τουριστών, η οικονομία της πόλης Borja έχει σταθεροποιηθεί.

Ορισμένοι ιστορικοί τέχνης έχουν ήδη αποδώσει το "Furry Jesus" στο στυλ ζωγραφικής του "πρωτογονισμού" και το συνέκριναν με τα έργα τέτοιων δασκάλων όπως ο Goya και ο Munch.
Παρεμπιπτόντως, το έργο του Edvard Munch έγινε επίσης αντιληπτό διφορούμενα από τους συγχρόνους του.

Στις 21 Αυγούστου, ένα μικρό άρθρο εμφανίστηκε στην ισπανική έκδοση του Heraldo, το οποίο μιλούσε για το πόσο άσχημα ένας κάτοικος της μικρής πόλης Borja, ένας 80χρονος συνταξιούχος, αποκατέστησε την τοιχογραφία "Ecce Homo" ("Εδώ είναι ο άνθρωπος "), ζωγραφισμένο από τον καλλιτέχνη Elias García Martínez. Η δημοσίευση περιελάμβανε φωτογραφίες της τοιχογραφίας που απεικονίζει τον Ιησού Χριστό πριν και μετά την αποκατάσταση. Στην ενημερωμένη έκδοση του έργου, ο Χριστός ήταν αγνώριστος - η τοιχογραφία άρχισε να μοιάζει με παιδικό σχέδιο, που απεικονίζει είτε έναν πίθηκο είτε μια αφράτη πατάτα με μάτια.

Μετά τη δημοσίευση στο Heraldo, ένα πραγματικό σκάνδαλο ξέσπασε γύρω από την πράξη της Cecilia Jimenez, η οποία αποφάσισε να αποκαταστήσει την τοιχογραφία, η οποία, σύμφωνα με διάφορες πηγές, χρονολογείται στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα. Κάποιοι επιτέθηκαν στη γριά με αυστηρή κριτική, ενώ άλλοι υπερασπίστηκαν την ηλικιωμένη Ισπανίδα, ανακηρύσσοντάς την τη νέα Μουνκ και ο Μοντιλιάνι έγινε ένα. Όπως και να έχει, η εικόνα του Ιησού Χριστού που δημιούργησε ο Jimenez φαίνεται να έχει ήδη καταλάβει τη θέση της στη σύγχρονη τέχνη.

Η Σεσίλια Χιμένεθ είπε στους δημοσιογράφους ότι ξεκίνησε να εργάζεται για την αποκατάσταση της τοιχογραφίας "Ecce Homo" που βρίσκεται σε μια στήλη εκκλησίας πριν από αρκετά χρόνια. Σύμφωνα με ενορίτη του ναού, ήταν αναστατωμένη από την κατάσταση των εργασιών, η οποία επιδεινωνόταν λόγω της υγρασίας στους χώρους του θρησκευτικού κτηρίου.

Η συνταξιούχος, όπως υποστηρίζει η ίδια, απευθύνθηκε στον ιερέα και εκείνος φέρεται να συμφώνησε να κάνει εργασίες αποκατάστασης. «Φυσικά, όλοι ήξεραν τι έκανα, όταν οι άνθρωποι ήρθαν στην εκκλησία, είδαν ότι ζωγράφιζα πώς θα μπορούσα να κάνω τέτοια πράγματα χωρίς άδεια;» Την ίδια ώρα, εκπρόσωποι της εκκλησίας υποστηρίζουν ότι δεν γνώριζαν τίποτα για το καλλιτεχνικό έργο του ηλικιωμένου ενορίτη τους.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η αποκατάσταση, που ξεκίνησε το 2010, ολοκληρώθηκε το καλοκαίρι του 2012. Τα αποτελέσματα της δουλειάς της Σεσίλια Χιμένεθ αποκαλύφθηκαν πριν από μερικές εβδομάδες, όταν ειδικοί έφτασαν στην εκκλησία για να εκτιμήσουν την κατάσταση της τοιχογραφίας που απεικονίζει τον Χριστό, προκειμένου να συντάξουν ένα σχέδιο για εργασίες αποκατάστασης. Η αποκατάσταση έπρεπε να γίνει με έξοδα της εγγονής του συγγραφέα της τοιχογραφίας, Teresa Martinez - ήταν αυτή που διέθεσε τα χρήματα και τα έστειλε στην εκκλησία.

Φτάνοντας στη Borja, οι ειδικοί ανακάλυψαν αντί για τοιχογραφία κάτι εντελώς διαφορετικό - μια πρωτόγονη εικόνα ενός συγκεκριμένου πλάσματος με κεφάλι καλυμμένο με γούνα (προαιρετικά, ντυμένο με μάλλινο καπό), λυπημένα γυρισμένο στο πλάι. Το βλέμμα κάτω από την τοιχογραφία ήταν, όπως έγραψε το BBC News, «ένα σκίτσο με μολύβι μιας πολύ τριχωτής μαϊμούς με φαρδύ χιτώνα». Μόνο αυτός ο πολύ αδιάστατος χιτώνας θύμιζε την αρχική εμφάνιση του "Ecce Homo" - τόσο πριν όσο και μετά την αποκατάσταση είχε χρώμα παντζαριού (παρεμπιπτόντως, όπως σημείωσε η Teresa Martinez, ο χιτώνας της Cecily Jimenez δεν αποδείχθηκε τόσο κακός όσο όλα τα άλλα). Η εκκλησία στη Borja υποσχέθηκε ότι ο γούνινος Ιησούς θα εξαφανιστεί - η τοιχογραφία σχεδιάζεται να αποκατασταθεί ξανά, αυτή τη φορά από επαγγελματίες.

Αφού διαδόθηκε η είδηση ​​στον αγγλόφωνο τύπο για την πιο αποτυχημένη αποκατάσταση στην ιστορία της τέχνης, ξεκίνησε μια εκστρατεία στο Διαδίκτυο για τη διατήρηση του γούνινου Ιησού (οι μπλόγκερ έχουν ήδη καταφέρει να δώσουν στο έργο του Χιμένεθ ένα νέο όνομα - "Ecce Mono" , το οποίο μετέφρασαν ως «Ιδού ο πίθηκος»). Φυσικά, η δημιουργία μιας ηλικιωμένης Ισπανίδας σε λίγες μόνο ώρες έγινε ένα από τα πιο δημοφιλή μιμίδια στο Διαδίκτυο - μπορούν να βρεθούν "φωτογραφίες" ενός γούνινο Ιησού.

Χνουδωτό Ιησού

Ένας 80χρονος Ισπανός συνταξιούχος αποκατέστησε την τοιχογραφία "Ecce Homo" ("Εδώ είναι ο άνθρωπος"), ζωγραφισμένη από τον καλλιτέχνη Elias García Martínez. Βλέπουμε φωτογραφίες της τοιχογραφίας που απεικονίζει τον Ιησού Χριστό πριν και μετά την αποκατάσταση. Στην ενημερωμένη έκδοση του έργου, ο Χριστός είναι αγνώριστος - η τοιχογραφία άρχισε να μοιάζει με παιδικό σχέδιο, που απεικονίζει είτε έναν πίθηκο είτε μια αφράτη πατάτα με μάτια.

Μετά τη δημοσίευση της είδησης, ένα πραγματικό σκάνδαλο ξέσπασε στα ισπανικά και παγκόσμια ΜΜΕ. Κάποιοι επιτέθηκαν στη γριά με αυστηρή κριτική, ενώ άλλοι υπερασπίστηκαν την ηλικιωμένη Ισπανίδα, ανακηρύσσοντάς την τη νέα Μουνκ και ο Μοντιλιάνι έγινε ένα. Όπως και να έχει, η εικόνα του Ιησού Χριστού που δημιούργησε ο Jimenez φαίνεται να έχει ήδη καταλάβει τη θέση της στη σύγχρονη τέχνη.

Η Σεσίλια Χιμένεθ είπε στους δημοσιογράφους ότι ξεκίνησε να εργάζεται για την αποκατάσταση της τοιχογραφίας "Ecce Homo" που βρίσκεται σε μια στήλη εκκλησίας πριν από αρκετά χρόνια. Σύμφωνα με ενορίτη του ναού, ήταν αναστατωμένη από την κατάσταση των εργασιών, η οποία επιδεινωνόταν λόγω της υγρασίας στους χώρους του θρησκευτικού κτηρίου.

Η συνταξιούχος, όπως υποστηρίζει η ίδια, απευθύνθηκε στον ιερέα και εκείνος φέρεται να συμφώνησε να κάνει εργασίες αποκατάστασης. «Φυσικά, όλοι ήξεραν τι έκανα, όταν οι άνθρωποι ήρθαν στην εκκλησία, είδαν ότι ζωγράφιζα πώς θα μπορούσα να κάνω τέτοια πράγματα χωρίς άδεια;» Την ίδια ώρα, εκπρόσωποι της εκκλησίας υποστηρίζουν ότι δεν γνώριζαν τίποτα για το καλλιτεχνικό έργο του ηλικιωμένου ενορίτη τους.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η αποκατάσταση, που ξεκίνησε το 2010, ολοκληρώθηκε το καλοκαίρι του 2012. Τα αποτελέσματα της δουλειάς της Σεσίλια Χιμένεθ αποκαλύφθηκαν πριν από μερικές εβδομάδες, όταν ειδικοί έφτασαν στην εκκλησία για να εκτιμήσουν την κατάσταση της τοιχογραφίας που απεικονίζει τον Χριστό, προκειμένου να συντάξουν ένα σχέδιο για εργασίες αποκατάστασης. Η αποκατάσταση έπρεπε να γίνει με έξοδα της εγγονής του συγγραφέα της τοιχογραφίας, Teresa Martinez - ήταν αυτή που διέθεσε τα χρήματα και τα έστειλε στην εκκλησία.

Φτάνοντας στη Borja, οι ειδικοί ανακάλυψαν αντί για τοιχογραφία κάτι εντελώς διαφορετικό - μια πρωτόγονη εικόνα ενός συγκεκριμένου πλάσματος με κεφάλι καλυμμένο με γούνα (προαιρετικά, ντυμένο με μάλλινο καπό), λυπημένα γυρισμένο στο πλάι. Το βλέμμα κάτω από την τοιχογραφία ήταν, όπως έγραψε το BBC News, «ένα σκίτσο με μολύβι μιας πολύ τριχωτής μαϊμούς με φαρδύ χιτώνα». Μόνο αυτός ο πολύ αδιάστατος χιτώνας θύμιζε την αρχική εμφάνιση του "Ecce Homo" - τόσο πριν όσο και μετά την αποκατάσταση είχε χρώμα παντζαριού (παρεμπιπτόντως, όπως σημείωσε η Teresa Martinez, ο χιτώνας της Cecily Jimenez δεν αποδείχθηκε τόσο κακός όσο όλα τα άλλα). Η εκκλησία στη Borja υποσχέθηκε ότι ο γούνινος Ιησούς θα εξαφανιστεί - η τοιχογραφία σχεδιάζεται να αποκατασταθεί ξανά, αυτή τη φορά από επαγγελματίες.

Αφού διαδόθηκε η είδηση ​​στον αγγλόφωνο τύπο για την πιο αποτυχημένη αποκατάσταση στην ιστορία της τέχνης, ξεκίνησε μια εκστρατεία στο Διαδίκτυο για τη διατήρηση του γούνινου Ιησού (οι μπλόγκερ έχουν ήδη καταφέρει να δώσουν στο έργο του Χιμένεθ ένα νέο όνομα - "Ecce Mono" , το οποίο μετέφρασαν ως «Ιδού ο πίθηκος»). Φυσικά, η δημιουργία μιας ηλικιωμένης Ισπανίδας μέσα σε λίγες μόνο ώρες έγινε ένα από τα πιο δημοφιλή μιμίδια του Διαδικτύου.

Εμφανίστηκε στο change.orgαναφορά προς υπεράσπιση του αποκατεστημένου Ιησού. Ο συγγραφέας της ενημερωμένης έκδοσης της αρχαίας τοιχογραφίας συγκρίνεται με τους Γκόγια, Μουνκ και Μοντιλιάνι και το ίδιο το έργο θεωρείται ως κριτική στις «δημιουργικές θεωρίες» της Εκκλησίας. Την ώρα της συγγραφής αυτού του κειμένου, περισσότεροι από δέκα χιλιάδες άνθρωποι τάχθηκαν υπέρ της διατήρησης του «Ecce Mono». Ίσως έχουν όλοι δίκιο στην επιθυμία τους να αναγνωρίσουν τον γούνινο Ιησού ως έργο τέχνης από μόνο του.

Ο Γκόγια δεν είναι Γκόγια, αλλά η τοιχογραφία της Σεσίλια Χιμένεθ μπορεί να ονομαστεί ένα ενδιαφέρον παράδειγμα πρωτογονιστικής ζωγραφικής (αν αφαιρέσουμε την ύπαρξη της αρχικής εκδοχής). Ο πρωτογονισμός ως εικονογραφικό στυλ προέκυψε την εποχή που ο García Martínez, ακολουθώντας τις ακαδημαϊκές παραδόσεις, ζωγράφισε τους τοίχους μιας μικρής εκκλησίας στη Borja. τώρα τα έργα των μεγαλύτερων πρωτογονιστών, για παράδειγμαΝίκο Πιροσμάνη και ο Henri Rousseau, κρέμονται σε μουσεία και κοστίζουν πολλά χρήματα. Δεν υπάρχει τίποτα να πούμε για τους καλλιτέχνες της avant-garde που πειραματίστηκαν με αυτό το στυλ και στράφηκαν σε αυτό, σε αντίθεση με την Ισπανίδα γιαγιά, απολύτως συνειδητά.

Σε αυτή την ιστορία, η Σεσίλια Χιμένεθ έδειξε τον εαυτό της, φυσικά, όχι ως Πιροσμάνι, αλλά σίγουρα ως μια μεγαλειώδης εκλαϊκεύτρια που έδωσε στον κόσμο γνώση. «Η πιο τρομερή αποκατάσταση» μετατράπηκε σε πραγματικό θρίαμβο για τον καλλιτέχνη Elias García Martinez, τον οποίο κανείς στον κόσμο δεν γνώριζε μέχρι εκείνη τη στιγμή. Γεννήθηκε στο δήμο της Requena το 1858, άρχισε να σχεδιάζει εκεί, μετά σπούδασε ζωγραφική στη Βασιλική Ακαδημία Καλών Τεχνών του Αγίου Κάρλος, μετά πήγε στη Βαρκελώνη και μετά στη Σαραγόσα. Εκεί παντρεύτηκε, δίδαξε, ζωγράφισε, πέθανε - με μια λέξη, τίποτα εντυπωσιακό. Η πιο ενδιαφέρουσα σελίδα στη βιογραφία του καλλιτέχνη ήταν η δημιουργία μιας τοιχογραφίας με την εικόνα του Ιησού, ο οποίος μετατράπηκε σε μαϊμού τον 21ο αιώνα.

Το γεγονός ότι η ενημερωμένη τοιχογραφία θα είναι ευεργετική μάλλον έγινε ήδη κατανοητό στην ίδια την εκκλησία, η οποία τις τελευταίες ημέρες δέχεται εντατικά τους περίεργους τουρίστες. Και μπορούν να γίνουν κατανοητά - υπάρχουν πολλές κανονικές εικόνες του Χριστού, αλλά στην κουκούλα υπάρχει μόνο μία.

Στο άρθρο του, ο κριτικός τέχνης του The Guardian, Τζόναθαν Τζόουνς, δικαίωςανακοινώσεις ότι ο πιστός συνταξιούχος θα μπορούσε να κάνει καριέρα στην κωμωδία. Οι πράξεις της μπορούν να συγκριθούν μόνο μεαποκατάσταση του πορτρέτου Η μητέρα του Τζέιμς Γουίστλερπου παράγονται ο διάσημος Μίστερ Μπιν, που κυριολεκτικά φτερνίστηκε πάνω σε έναν πίνακα και μετά τον τακτοποίησε τρομαγμένος. Πρέπει επίσης να έχετε το χάρισμα της κωμικής καταστροφής και χρησιμοποιώντας το με σύνεση, μπορείτε τώρα να χτίσετε μια ολόκληρη στρατηγική για τη διάδοση της τέχνης.