Κλασικές ιστορίες στη λογοτεχνία. Οικόπεδα της παγκόσμιας λογοτεχνίας (36 οικόπεδα)

Οικόπεδα της παγκόσμιας λογοτεχνίας (36 οικόπεδα)

Η λογοτεχνία είναι πρώτα απ' όλα τέχνη, αλλά ταυτόχρονα είναι και πληροφορία, αν και πολύ συγκεκριμένη. Και ο όγκος πληροφοριών της παγκόσμιας λογοτεχνικής λογοτεχνίας αυξάνεται διαρκώς, αυξάνοντας σε όλο και πιο εντυπωσιακές διαστάσεις. Όμως, σε αντίθεση με την επιστήμη και την τεχνολογία, από την ιδεολογία, μέσα μυθιστόρημαοι νέες πληροφορίες δεν ακυρώνουν ή αντικαθιστούν τις προηγούμενες. (Όλα τα αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας σε περίληψη. Οικόπεδα και χαρακτήρες. Ρωσική λογοτεχνία XIXαιώνα: Εγκυκλοπαιδική έκδοση. - Μ.: Olimp; ACT Publishing House, 1996. - 832 σελ., σελ. 11)

Έτσι, ο όγκος της παγκόσμιας λογοτεχνίας που αυξάνεται με την πάροδο του χρόνου δεν αλλάζει στην ουσία - χρησιμοποιούνται επαναλαμβανόμενες πλοκές που αντικατοπτρίζουν τα κύρια ιστορίεςοι ζωες των ΑΝΘΡΩΠΩΝ.

Κάθε νέα εποχή προσθέτει μόνο μια στιλιστική ενημέρωση και μερικές γνωρίσματα του χαρακτήρααυτή την εποχή, συμπεριλαμβανομένων μικρών αλλαγών στη χρήση και τις προτιμήσεις της γλώσσας.

Η συστηματοποίηση, η σχηματοποίηση, η καταλογογράφηση του παγκόσμιου πλούτου των βιβλίων απασχόλησε τους αναλυτές όλων των εποχών... τον 9ο αιώνα ξεκίνησε ο Πατριάρχης Κωνσταντινουπόλεως Φώτιο, ο οποίος συνέταξε τη «Μυριοβίβλο» (μεταφρασμένη ως «Πολλά βιβλία» ή ως « Βιβλιοθήκη») - μια συλλογή σύντομες περιγραφέςέργα Ελλήνων και Βυζαντινών συγγραφέων, συμπεριλαμβανομένης της εκκλησιαστικής, κοσμικής, ιστορικής και ιατρικής λογοτεχνίας. Αξίζει να σημειωθεί ότι η ιδέα μιας τέτοιας καθολικής, περιεκτικής βιβλιοθήκης έγινε ξανά σχετική χίλια εκατό χρόνια αργότερα. Στα έργα του Χέρμαν Έσσε και ιδιαίτερα στα διηγήματα του Χόρχε Λουίς Μπόρχες εμφανίζεται η εικόνα «ο κόσμος ως βιβλιοθήκη». (Όλα τα αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας σε μια σύντομη περίληψη. Οικόπεδα και χαρακτήρες. Ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα: Εγκυκλοπαιδική έκδοση. - M.: Olimp; ACT Publishing House, 1996. - 832 σελ. 12)

Ο διάσημος συγγραφέας Χόρχε Λουίς Μπόρχες δήλωσε ότι υπάρχουν μόνο τέσσερις πλοκές και, κατά συνέπεια, τέσσερις ήρωες, τους οποίους περιέγραψε στο διήγημά του «Οι τέσσερις κύκλοι».

1. Η πιο παλιά ιστορία είναι η ιστορία μιας πολιορκημένης πόλης, την οποία εισβάλλουν και υπερασπίζονται ήρωες. Οι υπερασπιστές ξέρουν ότι η πόλη είναι καταδικασμένη και η αντίσταση μάταιη. Αυτή είναι η ιστορία της Τροίας και ο κύριος χαρακτήρας, ο Αχιλλέας, ξέρει ότι θα πεθάνει χωρίς να δει τη νίκη. Ένας επαναστάτης ήρωας, το γεγονός της ύπαρξης του οποίου αποτελεί πρόκληση για τη γύρω πραγματικότητα. Εκτός από τον Αχιλλέα, ήρωες αυτής της πλοκής είναι ο Ζίγκφριντ, ο Ηρακλής, ο Σίγκουρντ και άλλοι.

2. Η δεύτερη ιστορία είναι για την επιστροφή. Η ιστορία του Οδυσσέα, ο οποίος περιπλανήθηκε στις θάλασσες για δέκα χρόνια στην προσπάθειά του να επιστρέψει στην πατρίδα του. Ο ήρωας αυτών των ιστοριών είναι ένας άνθρωπος που απορρίπτεται από την κοινωνία, που περιπλανιέται ατελείωτα σε μια προσπάθεια να βρει τον εαυτό του - Δον Κιχώτης, Μπέοβουλφ.

3. Η τρίτη ιστορία αφορά την αναζήτηση. Αυτή η ιστορία μοιάζει κάπως με τη δεύτερη, αλλά σε αυτή την περίπτωση ο ήρωας δεν είναι παρίας και δεν εναντιώνεται στην κοινωνία. Το πιο διάσημο παράδειγμα τέτοιου ήρωα είναι ο Ιάσονας, που πλέει για το Χρυσόμαλλο Δέρας.

4. Η τέταρτη ιστορία είναι για την αυτοκτονία του Θεού. Ο Άτις ακρωτηριάζεται και αυτοκτονεί, ο Όντιν θυσιάζεται στον Όντιν, ο ίδιος, κρεμασμένος σε ένα δέντρο για εννιά μέρες, καρφωμένος από ένα δόρυ, Ρωμαίοι λεγεωνάριοι σταυρώνουν τον Χριστό. Ο ήρωας του «θάνατου των θεών» - χάνοντας ή κερδίζοντας πίστη, αναζητώντας πίστη - Ζαρατούστρα, Δάσκαλος του Μπουλγκάκοφ, Μπολκόνσκι.

Ένας άλλος διάσημος συγγραφέας, ο Christopher Booker, στο βιβλίο του «The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories» περιέγραψε επτά βασικές πλοκές, βάσει των οποίων, κατά τη γνώμη του, γράφονται όλα τα βιβλία στον κόσμο.
1. "Από τα κουρέλια στα πλούτη" - το όνομα μιλάει από μόνο του, το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα, γνωστό σε όλους από την παιδική ηλικία, είναι η Σταχτοπούτα. Ήρωες - απλοί άνθρωποιπου ανακαλύπτουν κάτι ασυνήθιστο στον εαυτό τους, χάρη στις δικές τους προσπάθειες ή κατά σύμπτωση, βρίσκονται «στην κορυφή».
2. "Περιπέτεια" - ένα δύσκολο ταξίδι στην αναζήτηση ενός άπιαστου στόχου. Σύμφωνα με τον Μπούκερ, τόσο ο Οδυσσέας όσο και ο Ιάσονας εμπίπτουν σε αυτήν την κατηγορία, καθώς και τα Ορυχεία του Βασιλιά Σολομώντα και Ο Γύρος του Κόσμου σε Ογδόντα Μέρες ανήκουν σε αυτήν την κατηγορία.
3. «Εκεί και πίσω». Η πλοκή βασίζεται στην προσπάθεια του ήρωα, που έχει ξεριζωθεί από τον συνηθισμένο του κόσμο, να επιστρέψει στο σπίτι. Αυτό περιλαμβάνει το "Robinson Crusoe" και το "Alice Through the Looking Glass" και πολλά άλλα.
4. "Κωμωδία" - Δεν είναι εύκολο γενικός όρος, Αυτό ορισμένου τύπουμια πλοκή που αναπτύσσεται σύμφωνα με τους δικούς της κανόνες. Όλα τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν ανήκουν σε αυτήν την κατηγορία.
5. "Τραγωδία" - το αποκορύφωμα είναι ο θάνατος του κύριου χαρακτήρα λόγω κάποιων ελαττωμάτων χαρακτήρα, συνήθως αγάπης πάθους ή δίψας για εξουσία. Αυτοί είναι, πρώτα απ' όλα, ο Μάκβεθ, ο Βασιλιάς Ληρ και ο Φάουστ.
6. "Ανάσταση" - ο ήρωας βρίσκεται κάτω από τη δύναμη μιας κατάρας ή σκοτεινές δυνάμεις, και ένα θαύμα τον βγάζει από αυτή την κατάσταση. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμαΑυτή η πλοκή είναι επίσης γνωστή σε όλους από την παιδική ηλικία - Η Ωραία Κοιμωμένη, που ξύπνησε από το φιλί του πρίγκιπα.
7. "Victory over the Monster" - από τον τίτλο είναι ξεκάθαρο ποια είναι η πλοκή - ο ήρωας πολεμά το τέρας, τον νικάει και λαμβάνει ένα "βραβείο" - θησαυρούς ή αγάπη. Παραδείγματα: Δράκουλας, Δαβίδ και Γολιάθ.

Πριν από περίπου εκατό χρόνια, ο θεατρικός συγγραφέας Ζωρζ Πόλτι συνέταξε τη λίστα με τις πλοκές του από τριάντα έξι σημεία (παρεμπιπτόντως, ο αριθμός τριάντα έξι προτάθηκε για πρώτη φορά από τον Αριστοτέλη και πολύ αργότερα υποστηρίχθηκε από τον Βίκτωρ Ουγκώ). Οι τριάντα έξι πλοκές και τα θέματα της Πόλτη καλύπτουν κυρίως το δράμα και την τραγωδία. Υπήρχε διαμάχη γύρω από αυτή τη λίστα, επικρίθηκε επανειλημμένα, αλλά κανείς δεν προσπάθησε να διαμαρτυρηθεί για τον ίδιο τον αριθμό 36.

1. ΠΡΟΣΕΥΧΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο διώκτης, 2) ο διωκόμενος και εκλιπαρεί για προστασία, βοήθεια, καταφύγιο, συγχώρεση κ.λπ., 3) η δύναμη από την οποία εξαρτάται να παρέχει προστασία κ.λπ., ενώ η δύναμη δεν αποφασίζει αμέσως να προστατεύει, διστακτική, αβέβαιη για τον εαυτό της, γι' αυτό πρέπει να την παρακαλάς (αυξάνοντας έτσι τον συναισθηματικό αντίκτυπο της κατάστασης), τόσο περισσότερο διστάζει και δεν τολμά να προσφέρει βοήθεια. Παραδείγματα: 1) ένα άτομο που τρέπεται σε φυγή ικετεύει κάποιον που μπορεί να τον σώσει από τους εχθρούς του, 2) εκλιπαρεί για καταφύγιο για να πεθάνει σε αυτό, 3) ένας ναυαγός ζητά καταφύγιο, 4) ζητά από αυτούς που βρίσκονται στην εξουσία αγαπητούς, στενούς ανθρώπους, 5) ζητά ένα συγγενή για άλλο συγγενή κ.λπ.

2. ΔΙΑΣΩΣΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) άτυχος, 2) απειλητικός, καταδιωκτικός, 3) σωτήρας. Αυτή η κατάσταση διαφέρει από την προηγούμενη στο ότι εκεί ο κατατρεγμένος κατέφυγε σε διστακτική δύναμη, την οποία έπρεπε να παρακαλέσουν, αλλά εδώ ο σωτήρας εμφανίζεται απροσδόκητα και σώζει τον άτυχο άνδρα χωρίς δισταγμό. Παραδείγματα: 1) ανταλλαγή διάσημο παραμύθιγια το Bluebeard. 2) σωτηρία καταδικασμένου θανατική ποινήή γενικά σε θανάσιμο κίνδυνο κ.λπ.

3. ΕΚΔΙΚΗΣΗ ΜΕΤΑ ΤΟ ΕΓΚΛΗΜΑ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) εκδικητής, 2) ένοχος, 3) έγκλημα. Παραδείγματα: 1) αιματοχυσία, 2) εκδίκηση σε αντίπαλο ή αντίπαλο ή εραστή, ή ερωμένη από ζήλια.

4. ΕΚΔΙΚΗΣΗ ΕΝΟΣ ΣΤΕΝΟΥ ΠΡΟΣΩΠΟΥ ΓΙΑ ΕΝΑΝ ΑΛΛΟ ΣΠΕΝΤΟ Ή ΚΟΝΤΑ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ζωντανή ανάμνηση της προσβολής, βλάβη που προκλήθηκε σε άλλο αγαπημένο πρόσωπο, οι θυσίες που έκανε για χάρη των αγαπημένων του προσώπων, 2) ένας εκδικούμενος συγγενής, 3) ο δράστης αυτών των προσβολών, βλάβης κ.λπ. . - ένας συγγενής. Παραδείγματα: 1) εκδίκηση από έναν πατέρα για τη μητέρα του ή τη μητέρα από τον πατέρα του, 2) εκδίκηση από αδέρφια για τον γιο του, 3) από έναν πατέρα για τον σύζυγό του, 4) από έναν σύζυγο για τον γιο του, κ.λπ. Κλασικό παράδειγμα: του Άμλετ εκδίκηση από τον πατριό και τη μητέρα του για τον δολοφονημένο πατέρα του.

5. ΔΙΩΓΜΕΝΟΙ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) έγκλημα που διαπράχθηκε ή μοιραίο λάθος και η αναμενόμενη τιμωρία, ανταπόδοση, 2) απόκρυψη από τιμωρία, ανταπόδοση για έγκλημα ή λάθος. Παραδείγματα: 1) διώχθηκε από τις αρχές για πολιτική (για παράδειγμα, «Οι ληστές» του Σίλερ, η ιστορία του επαναστατικού αγώνα στο υπόγειο), 2) διώχθηκε για ληστεία (ιστορίες ντετέκτιβ), 3) διώχθηκε για ένα ερωτικό λάθος («Δον Ζουάν» του Μολιέρου, ιστορίες διατροφής κ.λπ.), 4) ήρωας που καταδιώκεται από δύναμη ανώτερη από αυτόν («Αλυσοδεμένος Προμηθέας» του Αισχύλου κ.λπ.).

6. ΞΑΦΝΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο νικητής εχθρός, που εμφανίζεται αυτοπροσώπως. ή ένας αγγελιοφόρος που φέρνει τρομερές ειδήσεις για ήττα, κατάρρευση κ.λπ., 2) ηττημένος ηγεμόνας, ισχυρός τραπεζίτης, βιομηχανικός βασιλιάς κ.λπ., νικημένος από νικητή ή χτυπημένος από τα νέα. Παραδείγματα: 1) η πτώση του Ναπολέοντα , 2) “Money” του Zola, 3 ) “The End of Tartarin” του Anfons Daudet κ.λπ.

7. ΘΥΜΑ (δηλαδή κάποιος, θύμα κάποιου άλλου ατόμου ή ανθρώπων, ή θύμα κάποιων περιστάσεων, κάποιας ατυχίας). Στοιχεία της κατάστασης: 1) αυτός που μπορεί να επηρεάσει τη μοίρα ενός άλλου ατόμου με την έννοια της καταπίεσής του ή κάποιου είδους ατυχίας. 2) αδύναμος, θύμα άλλου ατόμου ή κακοτυχίας. Παραδείγματα: 1) καταστράφηκε ή εκμεταλλεύτηκε κάποιος που έπρεπε να φροντίζει και να προστατεύει, 2) αγαπημένο ή αγαπημένο πρόσωπο που βρέθηκε ξεχασμένο, 3) άτυχο, έχοντας χάσει κάθε ελπίδα κ.λπ.

8. ΑΡΓΟΣ, ΕΞΕΓΕΡΣΗ, ΕΞΕΓΕΡΣΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) τύραννος, 2) συνωμότης. Παραδείγματα: 1) μια συνωμοσία ενός ("The Fiesco Conspiracy" του Schiller), 2) μια συνωμοσία πολλών, 3) η αγανάκτηση ενός ("Egmond" του Γκαίτε), 4) η αγανάκτηση πολλών ("William Tell" του Schiller, «Germinal» του Zola)

9. ΜΙΑ ΤΟΛΜΗ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙΑ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) το τολμηρό άτομο, 2) το αντικείμενο, δηλ. αυτό που αποφασίζει να κάνει ο τολμηρός, 3) ο αντίπαλος, ο αντίπαλος. Παραδείγματα: 1) κλοπή αντικειμένου («Προμηθέας - ο κλέφτης της φωτιάς» του Αισχύλου). 2) επιχειρήσεις που συνδέονται με κινδύνους και περιπέτειες (μυθιστορήματα του Ιουλίου Βερν και ιστορίες περιπέτειας γενικά), 3) μια επικίνδυνη επιχείρηση σε σχέση με την επιθυμία να πετύχει τη γυναίκα που αγαπά κ.λπ.

10. ΑΠΑΓΩΓΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο απαγωγέας, 2) ο απαχθέντος, 3) η προστασία του απαχθέντος και η ύπαρξη εμπόδιο στην απαγωγή ή η αντίθεση στην απαγωγή. Παραδείγματα: 1) απαγωγή γυναίκας χωρίς τη συγκατάθεσή της, 2) αρπαγή γυναίκας με τη συγκατάθεσή της, 3) αρπαγή φίλου, συντρόφου από την αιχμαλωσία, τη φυλακή κ.λπ. 4) απαγωγή παιδιού.

11. ΑΙΡΙΓΜΑ (δηλαδή, από τη μια, ζητώντας έναν γρίφο, και από την άλλη, ζητώντας, αγωνίζομαι να λύσω τον γρίφο). Στοιχεία της κατάστασης: 1) να ρωτάς έναν γρίφο, να κρύβεις κάτι, 2) να προσπαθείς να λύσεις έναν γρίφο, να ανακαλύψεις κάτι, 3) το θέμα ενός γρίφου ή άγνοιας (μυστηριώδες) Παραδείγματα: 1) υπό τον πόνο του θανάτου, πρέπει να βρείτε κάποιο άτομο ή αντικείμενο, 2) για να βρείτε το χαμένο, χαμένο, 3) στον πόνο του θανάτου για να λύσετε το αίνιγμα (Οιδίπους και τη Σφίγγα), 4) να αναγκάσετε ένα άτομο με κάθε είδους κόλπα να αποκαλύψει αυτό που θέλει να κρύψει (όνομα, φύλο, ψυχική κατάσταση κ.λπ.)

12. ΕΠΙΤΕΥΓΜΑ ΚΑΤΙ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) κάποιος που προσπαθεί να πετύχει κάτι, επιδιώκει κάτι, 2) κάποιος από τον οποίο η επίτευξη κάτι εξαρτάται για συναίνεση ή βοήθεια, άρνηση ή βοήθεια, διαμεσολάβηση, 3) μπορεί να υπάρχει τρίτο μέρος - ένα μέρος που αντιτίθεται στην κατόρθωμα. Παραδείγματα: 1) προσπαθήστε να πάρετε από τον ιδιοκτήτη ένα πράγμα ή κάποιο άλλο όφελος στη ζωή, συγκατάθεση για γάμο, θέση, χρήματα κ.λπ. με πονηριά ή βία, 2) προσπαθήστε να πάρετε κάτι ή να πετύχετε κάτι με τη βοήθεια της ευγλωττίας (απευθείας που απευθύνεται στον ιδιοκτήτη του πράγματος ή στον δικαστή, διαιτητές από τους οποίους εξαρτάται η κατακύρωση του πράγματος)

13. ΜΙΣΟΣ ΣΤΑ ΑΓΑΠΗΜΕΝΑ ΣΟΥ ΠΡΟΣΩΠΑ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο μισητής, 2) ο μισητός, 3) η αιτία του μίσους. Παραδείγματα: 1) μίσος μεταξύ αγαπημένων προσώπων (για παράδειγμα, αδελφών) από φθόνο, 2) μίσους μεταξύ αγαπημένων προσώπων (για παράδειγμα, ένας γιος μισεί τον πατέρα του) για λόγους υλικού κέρδους, 3) μίσος για μια πεθερά για μέλλουσα νύφη, 4) πεθερά για γαμπρό, 5) θετές μητριές προς θετή κόρη κ.λπ.

14. Αντιπαλότητα μεταξύ συγγενών. Στοιχεία της κατάστασης: 1) προτιμάται το ένα από τα κοντινά, 2) το άλλο παραμελείται ή εγκαταλείπεται, 3) αντικείμενο ανταγωνισμού (στην περίπτωση αυτή, προφανώς, είναι δυνατή μια ανατροπή: στην αρχή το προτιμώμενο στη συνέχεια παραμελείται και αντίστροφα) Παραδείγματα: 1) ανταγωνισμός μεταξύ αδελφών (“Pierre and Jean” του Maupassant), 2) ανταγωνισμός μεταξύ αδελφών, 3) πατέρας και γιου - λόγω γυναίκας, 4) μητέρας και κόρης, 5) ανταγωνισμός μεταξύ φίλων ( «Οι δύο κύριοι της Βερόνας» του Σαίξπηρ)

15. ΕΝΗΛΙΚΙΣΜΟΣ (δηλαδή μοιχεία, μοιχεία), ΟΔΗΓΟΥΜΕ ΣΕ ΔΟΛΟΦΟΝΙΑ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας από τους συζύγους που παραβιάζει τη συζυγική πίστη, 2) ο άλλος σύζυγος έχει εξαπατηθεί, 3) παραβίαση της συζυγικής πίστης (δηλαδή, κάποιος άλλος είναι εραστής ή ερωμένη). Παραδείγματα: 1) να σκοτώσει ή να επιτρέψει στον εραστή της να σκοτώσει τον άντρα της («Lady Macbeth Περιοχή Mtsensk«Leskova, «Therese Raquin» του Zola, «The Power of Darkness» του Τολστόι) 2) σκοτώστε έναν εραστή που εμπιστεύτηκε το μυστικό του («Samson and Delilah») κ.λπ.

16. ΤΡΕΛΑ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) άτομο που έχει πέσει στην τρέλα (τρέλα), 2) θύμα ατόμου που έχει πέσει στην τρέλα, 3) πραγματικός ή φανταστικός λόγος για τρέλα. Παραδείγματα: 1) σε μια κρίση τρέλας, σκότωσε τον εραστή σου (“The Prostitute Elisa” του Goncourt), ένα παιδί, 2) σε κρίση τρέλας, κάψε, καταστρέψτε το έργο σας ή κάποιου άλλου, ένα έργο τέχνης, 3) ενώ είστε μεθυσμένοι, αποκαλύψτε ένα μυστικό ή διαπράξτε ένα έγκλημα.

17. ΜΟΝΑΔΙΚΗ ΑΜΕΛΕΙΑ. Τα στοιχεία της κατάστασης είναι: 1) ένας απρόσεκτος άνθρωπος, 2) θύμα απροσεξίας ή χαμένου αντικειμένου, μερικές φορές συνοδευόμενος από 3) καλός σύμβουλος που προειδοποιεί για απροσεξία ή 4) υποκινητής ή και τα δύο. Παραδείγματα: 1) μέσω απροσεξίας, γίνε η αιτία της δικής σου ατυχίας, ατίμασε τον εαυτό σου («Χρήματα» Ζολά), 2) από απροσεξία ή ευκολοπιστία, προκαλέσει κακοτυχία ή θάνατο άλλου κοντινού σου προσώπου (Βιβλική Παραμονή)

18. ΕΜΠΛΕΟΜΕΝΟ (αδαής) ΕΓΚΛΗΜΑ ΑΓΑΠΗΣ (ιδίως αιμομιξία). Στοιχεία της κατάστασης: 1) εραστής (σύζυγος), ερωμένη (σύζυγος), 3) αναγνώριση (σε περίπτωση αιμομιξίας) ότι βρίσκονται σε στενό βαθμό σχέσης που δεν επιτρέπει σχέση αγάπηςσύμφωνα με το νόμο και την τρέχουσα ηθική. Παραδείγματα: 1) ανακαλύψτε ότι παντρεύτηκε τη μητέρα του («Οιδίπους» των Αισχύλου, Σοφοκλή, Κορνέιγ, Βολταίρου), 2) μάθετε ότι η ερωμένη του είναι η αδερφή του («Η νύφη της Μεσσήνης» του Σίλερ), 3) ένας πολύ Κοινή περίπτωση: ανακαλύψτε ότι η ερωμένη του - Παντρεμένη.

19. ΕΜΠΛΕΚΟΜΕΝΗ (ΑΠΟ ΑΓΝΟΙΑ) ΔΟΛΟΦΟΝΙΑ ΚΟΝΤΟΥ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) δολοφόνος, 2) μη αναγνωρισμένο θύμα, 3) έκθεση, αναγνώριση. Παραδείγματα: 1) συνεισφέρει άθελά του στη δολοφονία της κόρης του, από μίσος για τον εραστή της («The King is Having Fun» του Hugo, το έργο στο οποίο έγινε η όπερα «Rigoletto»), 2) χωρίς να γνωρίζει τον πατέρα του, σκοτώστε τον («Freeloader» του Turgenev με το γεγονός ότι ο φόνος αντικαταστάθηκε από μια προσβολή) κ.λπ.

20. ΑΥΤΟΘΥΣΙΑ ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΕΝΟΣ ΙΔΑΝΙΚΟΥ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας ήρωας που θυσιάζεται, 2) ένα ιδανικό (λόγος, καθήκον, πίστη, πεποίθηση κ.λπ.), 3) μια θυσία που έγινε. Παραδείγματα: 1) θυσίασε την ευημερία σου για χάρη του καθήκοντος («Ανάσταση» του Τολστόι), 2) θυσίασε τη ζωή σου στο όνομα της πίστης, της πίστης...

21. ΑΥΤΟΘΥΣΙΑ ΓΙΑ ΧΑΡΙ ΤΩΝ ΑΓΑΠΗΜΕΝΩΝ ΠΡΟΣΩΠΩΝ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο ήρωας που θυσιάζεται, 2) το αγαπημένο πρόσωπο για το οποίο ο ήρωας θυσιάζεται, 3) αυτό που θυσιάζει ο ήρωας. Παραδείγματα: 1) θυσίασε τη φιλοδοξία και την επιτυχία σου στη ζωή για χάρη του αγαπημένος(“The Zemgano Brothers” του Goncourt), 2) να θυσιάσει κανείς την αγάπη του για χάρη ενός παιδιού, για τη ζωή ενός αγαπημένου προσώπου, 3) να θυσιάσει την αγνότητά του για χάρη της ζωής ενός αγαπημένου ή αγαπημένου προσώπου («Tosca» του Sordu), 4) να θυσιάσει κανείς τη ζωή του για χάρη της ζωής ενός αγαπημένου ή αγαπημένου προσώπου, κ.λπ. δ.

22. ΘΥΣΙΑΣΤΕ ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΓΙΑ ΠΑΘΟΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο εραστής, 2) το αντικείμενο του μοιραίου πάθους, 3) αυτό που θυσιάζεται. Παραδείγματα: 1) πάθος που καταστρέφει τον όρκο της θρησκευτικής αγνότητας («The Mistake of Abbe Mouret» του Zola), 2) πάθος που καταστρέφει την εξουσία, την εξουσία («Αντώνιος και Κλεοπάτρα» του Σαίξπηρ), 3) το πάθος που σβήνει με κόστος ζωή ("Αιγυπτιακές Νύχτες" του Πούσκιν) . Αλλά όχι μόνο ένα πάθος για μια γυναίκα ή μια γυναίκα για έναν άντρα, αλλά και ένα πάθος για τους αγώνες, παιχνίδι με κάρτες, ενοχές κ.λπ.

23. ΘΥΣΙΑΣΕ ΕΝΑΝ ΚΟΝΤΟ ΑΝΘΡΩΠΟ ΛΟΓΩ ΑΝΑΓΚΗΣ, ΑΝΑΠΟΦΕΥΚΤΟ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας ήρωας που θυσιάζει ένα αγαπημένο πρόσωπο, 2) ένα αγαπημένο πρόσωπο που θυσιάζεται. Παραδείγματα: 1) η ανάγκη να θυσιαστεί μια κόρη για χάρη του δημοσίου συμφέροντος («Ιφιγένεια» του Αισχύλου και του Σοφοκλή, «Ιφιγένεια στον Ταύρο» του Ευριπίδη και του Ρακίνου), 2) η ανάγκη να θυσιαστούν αγαπημένα πρόσωπα ή οπαδοί για χάρη της πίστης, της πεποίθησης κάποιου (“93” του Hugo) κ.λπ. .δ.

24. ΑΝΤΑΛΛΗΛΟΣ ΑΝΙΣΩΝ (καθώς και σχεδόν ίσων ή ίσων). Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας αντίπαλος (σε περίπτωση άνισης αντιπαλότητας - χαμηλότερος, πιο αδύναμος), 2) άλλος αντίπαλος (υψηλότερος, ισχυρότερος), 3) το θέμα της αντιπαλότητας. Παραδείγματα: 1) ο ανταγωνισμός μεταξύ της νικήτριας και της φυλακισμένης της («Mary Stuart» του Schiller), 2) η αντιπαλότητα μεταξύ πλουσίων και φτωχών. 3) αντιπαλότητα μεταξύ ενός ατόμου που αγαπιέται και ενός ατόμου που δεν έχει το δικαίωμα να αγαπήσει («Εσμεράλντα» του V. Hugo) κ.λπ.

25. ΜΟΙΧΕΙΑ (μοιχεία, μοιχεία). Στοιχεία της κατάστασης: το ίδιο όπως και στη μοιχεία που οδηγεί σε φόνο. Μη θεωρώντας τη μοιχεία ικανή να δημιουργήσει μια κατάσταση από μόνη της, η Πόλτη τη θεωρεί ως ειδική περίπτωση κλοπής, επιδεινούμενη από προδοσία, ενώ επισημαίνει τρεις πιθανές περιπτώσεις: 1) ο εραστής είναι πιο ευχάριστος παρά σταθερός από τον εξαπατημένο σύζυγο 2. ) ο εραστής είναι λιγότερο ελκυστικός από τον εξαπατημένο σύζυγο, 3) ο εξαπατημένος σύζυγος εκδικείται. Παραδείγματα: 1) «Madame Bovary» του Flaubert, «The Kreutzer Sonata» του L. Tolstoy.

26. ΕΓΚΛΗΜΑ ΑΓΑΠΗΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) εραστής, 2) αγαπημένος. Παραδείγματα: 1) μια γυναίκα ερωτευμένη με τον άντρα της κόρης της («Φαίδρα» του Σοφοκλή και του Ρακίνου, «Ιππόλυτος» του Ευριπίδη και του Σενέκα), 2) το αιμομιξικό πάθος του γιατρού Πασκάλ (στο ομώνυμο μυθιστόρημα Zola), κ.λπ.

27. ΜΑΘΑΙΝΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΤΙΜΙΑ ΕΝΟΣ ΑΓΑΠΗΜΕΝΟΥ Ή ΣΥΓΓΕΝΕΟΥ (μερικές φορές συνδέεται με το γεγονός ότι το άτομο που το μαθαίνει αναγκάζεται να εκφέρει μια πρόταση, να τιμωρήσει ένα αγαπημένο ή αγαπημένο πρόσωπο). Στοιχεία της κατάστασης: 1) το άτομο που αναγνωρίζει, 2) το ένοχο αγαπημένο ή αγαπημένο πρόσωπο, 3) ενοχή. Παραδείγματα: 1) μάθετε για την ατιμία της μητέρας, της κόρης, της συζύγου σας, 2) ανακαλύψτε ότι ο αδελφός ή ο γιος σας είναι δολοφόνος, προδότης της πατρίδας και αναγκαστείτε να τον τιμωρήσετε, 3) αναγκαστείτε με όρκο σκοτώστε έναν τύραννο - να σκοτώσετε τον πατέρα σας, κλπ. .

28. ΕΜΠΟΔΙΟ ΑΓΑΠΗΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) εραστής, 2) ερωμένη, 3) εμπόδιο. Παραδείγματα: 1) ένας γάμος αναστατωμένος από κοινωνική ανισότητα ή ανισότητα πλούτου, 2) γάμος που αναστατώνεται από εχθρούς ή τυχαίες περιστάσεις, 3) γάμος που αναστατώνεται από εχθρότητα μεταξύ γονέων και στις δύο πλευρές, 4) γάμος που αναστατώνεται από ανομοιότητες στους χαρακτήρες των εραστών, και τα λοιπά.

29. ΑΓΑΠΗ ΓΙΑ ΤΟΝ ΕΧΘΡΟ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο εχθρός που προκάλεσε την αγάπη, 2) ο ερωτευμένος εχθρός, 3) ο λόγος για τον οποίο ο αγαπημένος είναι ο εχθρός. Παραδείγματα: 1) ο αγαπημένος είναι αντίπαλος του κόμματος στο οποίο ανήκει ο εραστής, 2) ο αγαπημένος είναι ο δολοφόνος του πατέρα, του συζύγου ή του συγγενή αυτού που τον αγαπά («Ρωμαίος και Ιουλιέτα») κ.λπ.

30. ΦΙΛΟΔΟΞΙΕΣ ΚΑΙ ΑΓΑΠΗ ΤΗΣ ΕΞΟΥΣΙΑΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) φιλόδοξο άτομο, 2) τι θέλει, 3) αντίπαλος ή αντίπαλος, δηλαδή άτομο που εναντιώνεται. Παραδείγματα: 1) φιλοδοξία, απληστία, που οδηγεί σε εγκλήματα («Μάκβεθ» και «Ρίτσαρντ 3» του Σαίξπηρ, «Η σταδιοδρομία των Ρουγκόν» και «Γη» του Ζολά), 2) φιλοδοξία, που οδηγεί σε εξέγερση, 3) φιλοδοξία, η οποία εναντιώνεται από αγαπημένο πρόσωπο, φίλο, συγγενή, δικούς του υποστηρικτές κ.λπ.

31. ΑΓΩΝΑΣ ΘΕΟΥ (αγώνας κατά του Θεού). Στοιχεία της κατάστασης: 1) άνθρωπος, 2) θεός, 3) ο λόγος ή το θέμα του αγώνα. Παραδείγματα: 1) μάχομαι με τον Θεό, μαλώνοντας μαζί του, 2) μάχομαι με τους πιστούς στον Θεό (Ιουλιανός ο Αποστάτης) κ.λπ.

32. ΑΣΥΝΕΙΔΗΤΗ ΖΗΛΙΑ, ΦΘΟΝΟΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο ζηλιάρης, ο ζηλιάρης, 2) το αντικείμενο της ζήλιας και του φθόνου του, 3) ο υποτιθέμενος αντίπαλος, αμφισβητίας, 4) ο λόγος του λάθους ή ο ένοχος (προδότης). Παραδείγματα: 1) η ζήλια προκαλείται από έναν προδότη που υποκινείται από μίσος («Οθέλλος») 2) ο προδότης ενεργεί από κέρδος ή ζήλια («Πονηρία και αγάπη» του Σίλερ) κ.λπ.

33. ΔΙΚΑΣΤΙΚΟ ΛΑΘΟΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) αυτός που κάνει λάθος, 2) το θύμα του λάθους, 3) το υποκείμενο του λάθους, 4) ο αληθινός εγκληματίας Παραδείγματα: 1) η δικαστική αδικία προκαλείται από έναν εχθρό («Η Belly of Paris» του Zola), 2) μια δικαστική αδικία προκαλείται από αγαπημένο πρόσωπο, τον αδελφό του θύματος («The Robbers» του Schiller) κ.λπ.

34. ΚΑΤΑΛΗΨΕΙΣ ΣΥΝΕΙΔΗΣΗΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο ένοχος, 2) το θύμα του ένοχου (ή του λάθους του), 3) ψάχνει τον ένοχο, προσπαθώντας να τον εκθέσει. Παραδείγματα: 1) τύψεις ενός δολοφόνου («Έγκλημα και τιμωρία»), 2) τύψεις λόγω ερωτικού λάθους («Madeleine» του Zola) κ.λπ.

35. ΧΑΘΗΚΕ ΚΑΙ ΒΡΕΘΗΚΕ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) χάθηκε 2) βρέθηκε, 2) βρέθηκε. Παραδείγματα: 1) «Children of Captain Grant» κ.λπ.

36. ΑΠΩΛΕΙΑ ΑΓΑΠΗΜΕΝΩΝ ΠΡΟΣΩΠΩΝ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας νεκρός αγαπημένος, 2) ένας χαμένος αγαπημένος, 3) ο δράστης του θανάτου ενός αγαπημένου προσώπου. Παραδείγματα: 1) ανίσχυρος να κάνει οτιδήποτε (να σώσει τους αγαπημένους του) - μάρτυρας του θανάτου τους, 2) να δεσμεύεται από ένα επαγγελματικό μυστικό (ιατρική ή μυστική ομολογία κ.λπ.) βλέπει την ατυχία των αγαπημένων του, 3) να προβλέψει ο θάνατος ενός αγαπημένου προσώπου, 4) για να μάθετε για το θάνατο ενός συμμάχου, 5) σε απόγνωση από το θάνατο ενός αγαπημένου προσώπου, χάνετε κάθε ενδιαφέρον για τη ζωή, παθαίνω κατάθλιψη κ.λπ.

Οι διαφωνίες για το πόσες και τι είδους πλοκές υπάρχουν στη λογοτεχνία είναι ακόμη σε εξέλιξη. Προσφέρεται διαφορετικές παραλλαγές, διαφορετικοί αριθμοί, αλλά οι ερευνητές δεν μπορούν να καταλήξουν σε συναίνεση. Κατ 'αρχήν, κάθε άτομο μπορεί να βρει τις δικές του εκδόσεις αυτής της λίστας και, με τη δέουσα επιθυμία, να απαλλαγεί από όλα τα περιττά, αφήνοντας μόνο τον "σκελετό", να βρει επιβεβαίωση της εκδοχής του σε όλα τα έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Στις μελέτες μας, χρησιμοποιώντας ανάλυση παραγόντων, από 36 ιστορίες, εντοπίστηκαν μόνο 5:

1. Μοιχεία (μοιχεία, προδοσία) με εκδίκηση

2. Αποκατάσταση της δικαιοσύνης

3. Αναζήτηση, επίτευγμα.

4. Θυσία στην οικογένεια και για χάρη της οικογένειας

5. Θυσία για χάρη μιας ιδέας.

Τουλάχιστον 4 από αυτά μοιάζουν πολύ με τις ιστορίες που προτείνει ο Μπόρχες.

Από την άποψη της ψυχολογίας, η προτίμηση ή η επιλογή μιας συγκεκριμένης πλοκής στη λογοτεχνία ή τον κινηματογράφο φαίνεται να αντανακλά την ελάχιστη κατάσταση ενός ατόμου και το μέγιστο των ψυχολογικών του (αξίες, στόχοι, κανόνες, ενδιαφέροντα, ικανότητες) και ψυχοφυσιολογικός (ιδιαιτερότητες αντίληψης, επεξεργασία πληροφοριών ανάλογα με τον φυσιολογικό τύπο λειτουργίας, τον τύπο του νευρικού συστήματος, τη μέθοδο αντίδρασης) ο τύπος του ατόμου, η συνέχεια του οποίου είναι η κοσμοθεωρία του, η οποία περιλαμβάνει έναν «εθισμό» σε ορισμένες ιστορίες του ζωή και ειδικότερα τη λογοτεχνία. Επιπλέον, είναι ενδιαφέρον να θεωρήσουμε τις πλοκές που επαναλαμβάνονται σε όλα τα έργα, ως συμβολική αντανάκλαση γενετικών προγραμμάτων που ενσωματώνονται και αξιολογούνται σε ένα μη ειδικό τμήμα του νευρικού συστήματος.

Επομένως, η προτίμησή σας για πλοκές σε σχέση με ψυχοφυσιολογικά δεδομένα φαίνεται ενδιαφέρουσα.

Ανάλυση.

Σε αυτήν την περίπτωση, θα πρέπει να θεωρήσετε αυτό το ερωτηματολόγιο ως αντανάκλαση των ενδιαφερόντων σας στις ιστορίες. Ο στόχος σας είναι να εξετάσετε τις πλοκές που είναι πιο κοντά σε εσάς και αυτές που απορρίπτετε περισσότερο σε σχέση με τον τύπο ενεργοποίησής σας. Στην ανάλυση δεδομένων, όταν περιγράφετε τον τύπο σας, συμπεριλάβετε μια περιγραφή των θεμάτων που δεν σας ενδιαφέρουν και εκείνων που σας ενδιαφέρουν με διευκρίνιση πιθανούς λόγουςαυτό και τις συνδέσεις μεταξύ τους, και επίσης προσπαθήστε να συνοψίσετε τις ιστορίες και να τις συνδέσετε με τον τύπο ενεργοποίησής σας και άλλα ψυχολογικά δεδομένα, δηλαδή εξηγήστε αυτές τις σχέσεις.

Ο συγγραφέας Kurt Vonnegut κατάφερε να χωρέσει όλα τα έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας και κινηματογράφου σε οκτώ απλές ιστορίες. Γενικά, όλες οι ιστορίες μας λένε για το πώς οι άνθρωποι βγαίνουν από τα pits, συναντούν το άλλο τους μισό ή χάνουν όλα όσα μπορούσαν να πάρουν σε αυτή τη ζωή. Αυτό το Σάββατο συμπληρώνονται όγδοα χρόνια από τον θάνατο του συγγραφέα.

Αυτό το Σάββατο συμπληρώνονται 8 χρόνια από τον θάνατο του διάσημου Αμερικανός συγγραφέας Kurt Vonnegut. Πολλοί τον γνωρίζουν από τα μυθιστορήματά του και διηγήματα, το οποίο έχει κερδίσει μεγάλη δημοτικότητα.

Ο ίδιος ο συγγραφέας όχι μόνο δημιούργησε ιστορίες, αλλά ανέλυσε και πώς το έκαναν άλλοι. Η μεταπτυχιακή του διατριβή στην ανθρωπολογία, την οποία έγραψε στο Πανεπιστήμιο του Σικάγο, ήταν αφιερωμένη στην αρχή με την οποία αναπτύσσονται οι πλοκές των ιστοριών διαφορετικές κουλτούρες. Κατά τη γνώμη του, όλες οι ιστορίες μπορούν να ταξινομηθούν σύμφωνα με το γράφημα της γραμμής της μοίρας του κύριου ήρωα, που κυμαίνεται από αποτυχία σε επιτυχία. Αυτές οι ιστορίες μπορούν να αποκαλύψουν πολλά για τον πολιτισμό στον οποίο γράφτηκαν.

Ο Vonnegut παρουσίασε εν μέρει τη θεωρία του στο βιβλίο "Man Without a Country", προσθέτοντας πολλά γραφήματα στα οποία κάθετη γραμμήυποδήλωνε την κίνηση από την αποτυχία στην επιτυχία και την οριζόντια - από την αρχή μέχρι το τέλος της ιστορίας.

Η σχεδιάστρια Maya Eilam, βασισμένη στις διαλέξεις του Vonnegut, έφτιαξε λεπτομερείς εικόνες της εξέλιξης 8 πλοκών που τόνισε ο συγγραφέας, με παραδείγματα από τη λογοτεχνία και τον κινηματογράφο. Τα δημοσιεύει ο διάσημος Αμερικανός οικονομολόγος Μπάρι Ριτζόλτζ.

Βασικές πλοκές στη λογοτεχνία

Οι πιο δημοφιλείς και αγαπημένες ιστορίες από αναγνώστες και θεατές είναι οι "A Man in Complete Ass" και "Boy Meets Girl". Ταυτόχρονα, οι παραλλαγές τους μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές, δηλαδή, για παράδειγμα, ένας άντρας και ένα κορίτσι δεν χρειάζεται απαραίτητα να εμφανίζονται στη δεύτερη ιστορία. Το κύριο πράγμα είναι ο δρόμος που ακολουθεί ο κύριος χαρακτήρας σε διαφορετικές συνθήκες.

Μεταξύ των ταινιών και βιβλίων που είναι δημοφιλή στη Ρωσία με την πλοκή του "A Man in a Complete Ass" μπορούμε να συμπεριλάβουμε το "Robinson Crusoe" και, με κάποιο τρόπο, το "Crime and Punishment", καθώς και τις ταινίες "The Lord of the Rings". » και «Sanctum», και πιο πρόσφατα «Interstellar».

Αυτή η πλοκή αγαπά πολύ και ο κινηματογραφιστής. Χρησιμοποιήθηκε επίσης σε κλασικές ταινίες, για παράδειγμα στο " Αιχμάλωτος του Καυκάσου», καθώς και σε ταινίες του Χόλιγουντ όπως το «The Notebook» ή το «Eternal Sunshine of the Spotless Mind».

Ο Vonnegut βλέπει μια ελαφρώς διαφορετική πλοκή στις ιστορίες για τη δημιουργία του κόσμου και θρησκευτικές ιστορίες. Από τη μια, αυτές οι ιστορίες λένε για το πώς ο Θεός προικίζει τον άνθρωπο με πολλά χαρίσματα. Από την άλλη, η Βίβλος μιλάει για την πτώση που ακολουθεί αυτά τα χαρίσματα και στερεί από την ανθρωπότητα όλα τα οφέλη που της ανήκαν.

Οι ιστορίες της Παλαιάς Διαθήκης περιλαμβάνουν τα εξής: κυριολεκτικά δουλεύειόπως το «The Tale of the Fisherman and the Fish», «The Tale of the Golden Cockerel», καθώς και ένας τεράστιος αριθμός δυστοπικών μυθιστορημάτων που απεικονίζουν τέλειος κόσμος, το οποίο αποδεικνύεται ατελές. Με κάποια έκταση, αυτή η κατηγορία περιλαμβάνει τραγωδίες όπου όλα ξεκινούν λίγο πολύ καλά και μετά καταρρέουν.

Αυτή η κατηγορία περιλαμβάνει επίσης ταινίες για την αποκάλυψη, για παράδειγμα, τη δημοφιλή σειρά " ο περπατώντας νεκρός«: ο κανονικός κόσμος μπορεί να θεωρηθεί ένας παράδεισος που έχασαν οι ήρωες λόγω της επιδημίας. Στις μέρες μας, οι ταινίες για το τέλος του κόσμου γίνονται όλο και πιο δημοφιλείς.

Η πλοκή της Καινής Διαθήκης, σύμφωνα με τον Vonnegut, μοιάζει περισσότερο σύγχρονες ιστορίες, και αυτό που θαύμαζε ιδιαίτερα θύμιζε το παραμύθι για τη Σταχτοπούτα. Εδώ, όπως και στις ιστορίες για τη δημιουργία του κόσμου, ο άνθρωπος είναι προικισμένος με μεγάλα χαρίσματα, μετά πέφτει, αλλά μετά αποκτά ακόμη μεγαλύτερα δώρα και αιώνιο καλό. Σύμφωνα με τον ίδιο τον Vonnegut, η ιστορία της Σταχτοπούτας είναι τόσο δημοφιλής που όποιος δημιουργεί την επόμενη αναδιήγηση της κερδίζει εκατομμύρια.

Στις ταινίες, αυτή η πλοκή αξιοποιείται αρκετά ενεργά, για παράδειγμα, στην ταινία "Bruce Almighty" ο ήρωας Jim Carrey είναι προικισμένος με τις ικανότητες του Θεού, αλλά στη συνέχεια ο ίδιος χαλάει τα πάντα, αν και στη συνέχεια διορθώνει τα λάθη του.

Αυτό περιλαμβάνει επίσης διάσημη ταινίαΤο «Pretty Woman» με την Τζούλια Ρόμπερτς, που έγινε καλτ ταινία στη Ρωσία. Στην ίδια κατηγορία ανήκει και το αγαπημένο «Moscow Doesn’t Believe in Tears».

Ορισμένα έργα αποδεικνύονται πιο σύνθετα. Έτσι, στις «Μεταμορφώσεις» του Κάφκα η μοίρα του κύριου χαρακτήρα εξελίσσεται από το κακό στο χειρότερο και στον «Άμλετ» του Σαίξπηρ δεν είναι απολύτως σαφές αν αυτό που συμβαίνει στον ήρωα είναι καλό ή κακό.

Σύμφωνα με τον Vonnegut, η ιδιοφυΐα του Άμλετ βρίσκεται ακριβώς στην αβεβαιότητά του: «Ο Σαίξπηρ μας είπε την αλήθεια και οι άνθρωποι τόσο σπάνια το κάνουν αυτό, παρασυρόμενοι από τα δικά τους σκαμπανεβάσματα. Η αλήθεια είναι ότι γνωρίζουμε τόσο λίγα για τη ζωή που δεν μπορούμε καν να προσδιορίσουμε τι είναι καλό για εμάς και τι είναι κακό».

• Ετικέτες:

8 επιλεγμένα

Κλασσικός λογοτεχνικά θέματασυχνά εμπνέουν νέους συγγραφείς και σε αυτή τη βάση δημιουργούν τα μυθιστορήματά τους. Πριν από 203 χρόνια, στις 28 Ιανουαρίου 1813, κυκλοφόρησε το μυθιστόρημα της Τζέιν Όστεν "Περηφάνεια και προκατάληψη", που τα κορίτσια σε όλο τον κόσμο διαβάζουν μανιωδώς εδώ και δύο αιώνες. Αλλά η συγγραφέας Helen Fielding όχι μόνο διάβασε αυτό το βιβλίο, αλλά έγραψε και το δικό της με βάση αυτό - «Το ημερολόγιο της Μπρίτζετ Τζόουνς».Ας δούμε τι διασκεδάζουν οι άλλοι συγγραφείς παίζοντας με κλασικές πλοκές.

"Οδυσσέας" VS "Οδύσσεια"

Μυθιστόρημα του Τζέιμς Τζόις "Οδυσσέας"- ένα αναγνωρισμένο κλασικό και ένα από καλύτερα έργαεπί αγγλική γλώσσα, που γράφτηκε τον 20ο αιώνα. Κύριος χαρακτήρας- Ο Εβραίος του Δουβλίνου Leopold Bloom, που για μια μέρα περπατάει ιδιαίτερη πατρίδα, συναντά διαφορετικοί άνθρωποι, ανησυχεί για την απιστία της συζύγου του, αλλά δεν κάνει τίποτα για να την αποτρέψει. Ταυτόχρονα, είναι απίστευτα δύσκολο να συνοψίσουμε την πλοκή του βιβλίου, αφού συχνά θυμίζει ρεύμα συνείδησης.

Το μυθιστόρημα του Τζόις περιέχει πολλές αναφορές σε "Οδύσσεια"Όμηρος, η ανάλυση του οποίου είναι αφιερωμένη μεγάλο ποσό επιστημονικές εργασίεςκαι διατριβές. Ο τίτλος του βιβλίου, Ulysses, είναι η λατινική μορφή του ονόματος Odysseus. Αρχικά, τα επεισόδια του μυθιστορήματος είχαν ονόματα που αντιστοιχούν στο αρχαίο ελληνικό έπος (για παράδειγμα, η σκηνή στο νεκροταφείο - άδης, σύνταξη εφημερίδων - Αίολος). Αλλά στην αντιμετώπιση του έπους, ο Τζόις τόνισε ειρωνικά τις ασυνέπειες μεταξύ αρχαίους Έλληνες ήρωεςΚαι δικούς τους χαρακτήρες. Ο Οδυσσέας ταξίδευε πολλά χρόνια και επισκέφτηκε διαφορετικές χώρες, και ο Leopold Bloom περπάτησε στην πόλη για μια μέρα. Ο Οδυσσέας προσπάθησε να αποτρέψει τη γυναίκα του από το να απατήσει, αλλά ο Μπλουμ δεν κάνει τίποτα γι' αυτό. Η Πηνελόπη του Ομήρου είναι σύμβολο της γυναικείας πίστης και η σύζυγος του Μπλουμ, Μόλι, σύμβολο της απιστίας. Μια τόσο περίεργη «Οδύσσεια» του 20ου αιώνα.

Στην Ιρλανδία υπήρχαν ακόμη και διακοπές προς τιμή αυτού του μυθιστορήματος - Ημέρα του Μπλουμ, που γιορτάζεται στις 16 Ιουνίου (αυτή την ημέρα ο ήρωας του Τζόις ταξίδεψε στο Δουβλίνο).

"Το ημερολόγιο της Μπρίτζετ Τζόουνς" VS "Υπερηφάνεια και προκατάληψη"

Η Helen Fielding δεν έκρυψε ποτέ το γεγονός ότι "Περηφάνεια και προκατάληψη"- ένα από τα αγαπημένα της βιβλία. Και, όπως παραδέχτηκε η συγγραφέας, εμπνεύστηκε το μυθιστόρημά της από την ομώνυμη τηλεοπτική σειρά, στην οποία ο Κόλιν Φερθ υποδύθηκε τον κύριο Ντάρσι. Αργότερα, όταν ήρθε η κινηματογραφική μεταφορά «Το ημερολόγιο της Μπρίτζετ Τζόουνς»Ο Φίλντινγκ επέμεινε να παίξει ο ίδιος ηθοποιός τον κύριο Ντάρσι.

Ο συγγραφέας τόνισε συγκεκριμένα την ομοιότητα μεταξύ του δικηγόρου Mark Darcy και του λογοτεχνικού προκατόχου του. Και οι δύο είναι πλούσιοι και ψυχροί, γι' αυτό φαίνονται αλαζόνες στους άλλους. Έτσι αντιλαμβάνεται η Μπρίτζετ τον Μαρκ κατά την πρώτη τους συνάντηση: «Ο πλούσιος, χωρισμένος από τη σύζυγό του, ο Μαρκ - αρκετά ψηλός - στεκόταν με την πλάτη στο δωμάτιο, εξετάζοντας προσεκτικά το περιεχόμενο. ράφια Alconbury: ως επί το πλείστον μια σειρά από δερματόδετα βιβλία για το Τρίτο Ράιχ στα οποία ο Geoffrey είναι συνδρομητής μέσω του Reader's Digest. Μου φάνηκε αρκετά αστείο - να αποκαλώ τον εαυτό μου κύριο Ντάρσυ και ταυτόχρονα να στέκομαι στο περιθώριο, κοιτάζοντας αλαζονικά τους άλλους καλεσμένους. Είναι σαν να έχεις το επίθετο Heathcliff και επομένως να περνάς όλο το βράδυ στον κήπο φωνάζοντας "Cathy!" και χτυπάς το κεφάλι σου σε ένα δέντρο».

Το αφεντικό της Μπρίτζετ, ο Ντάνιελ Κλίβερ, ένας εξίσου γοητευτικός απατεώνας, έγινε ο σύγχρονος Γουίκαμ. Οι πλοκές των μυθιστορημάτων είναι παρόμοιες: κορίτσια σε «κρίσιμη» ηλικία (αν τον 19ο αιώνα ήταν 21 ετών, στην εποχή μας είναι περίπου 30) ονειρεύονται να βρουν αγάπη και να παντρευτούν. Και σε αυτό εμποδίζονται και οι δύο "Περηφάνεια και προκατάληψη"– μια λανθασμένη αντίληψη για τα άτομα με τα οποία επικοινωνούν. Έχουν περάσει δύο αιώνες και οι άνθρωποι έχουν περίπου τα ίδια προβλήματα.

Είναι αλήθεια ότι η εκκεντρική Μπρίτζετ δεν μοιάζει καθόλου με τη λογική Ελίζαμπεθ Μπένετ. Έχει ένα ολόκληρο μάτσο κακές συνήθειες, δεν έχει δύναμη θέλησης και παίρνει συνεχώς λάθος αποφάσεις. Αλλά ήταν ένας τόσο γοητευτικός χαμένος που οι αναγνώστες ερωτεύτηκαν. Άλλωστε όλοι απέχουμε πολύ από το ιδανικό.

"F.M." VS "Έγκλημα και Τιμωρία"

Ο Μπόρις Ακούνιν αγαπά επίσης "Παίξε τα κλασικά", ερμηνεύοντας με τον δικό τους τρόπο τις πλοκές της ρωσικής λογοτεχνίας. Έγραψε μάλιστα τον «Γλάρο», συνεχίζοντας με ντετέκτιβ το έργο του Άντον Τσέχοφ. Στο έργο του Ακούνιν, ερευνάται ο θάνατος του Κονσταντίν Τρέπλεφ και ο Δρ Ντορν αναλαμβάνει το ρόλο του ερευνητή.

Στο βιβλίο "F.M."Ο Ακούνιν αποφάσισε να «παίξει» με το πιο σημαντικό έργοΡωσική λογοτεχνία - μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι "Εγκλημα και τιμωρία". Σύμφωνα με την πλοκή, ο Nicholas Fandorin (φυσικά, απόγονος του αγαπημένου ήρωα του Akunin) αναζητά την αρχική έκδοση του μυθιστορήματος του Dostoevsky. Σύμφωνα με τον Ακούνιν, σε αυτή την έκδοση ο δολοφόνος δεν ήταν ο Ρασκόλνικοφ, αλλά ένα εντελώς διαφορετικό άτομο. Έτσι, το μυθιστόρημα περιέχει δύο αστυνομικό μυθιστόρημα: το ένα είναι από ένα ευρεθέν χειρόγραφο του 19ου αιώνα και το άλλο τοποθετείται στη σύγχρονη εποχή καθώς προχωρά η έρευνα και μεταξύ αυτών παράλληλες ιστορίεςυπάρχουν πολλές συμπτώσεις.

Ή μήπως, όταν ήρθε στο τμήμα του, ανέφερε πρόχειρα ότι συνάντησε έναν φίλο χθες στο δρόμο, εργάζεται στο γραφείο διευθύνσεων και είπε ότι υπάρχουν μέχρι και δεκαέξι ο Κ. Σαμψώνας στη Λιθουανία; Όχι, εκατόν εξήντα! Ή σύρετε και τοποθετήστε δεκατέσσερις τόμους Μπαλζάκ στο γραφείο σας; Τι κι αν κάνετε ειρήνη με την τέταρτη ή τη δεύτερη γυναίκα σας τώρα; Οχι! Είναι καλύτερα να κατευθυνθείτε στο νερό! Η τελευταία σκέψη του φαινόταν η πιο επιτυχημένη, ειδικά από τη στιγμή που ένα ποτάμι ρέει όχι μακριά από το σπίτι...

Με τεράστια προσπάθεια, ώστε οι σπόνδυλοι του ακόμη και να τσακίσουν, ο Σαμψώνας σηκώνεται από το τραπέζι, φορά ένα φαρδύ μπουφάν καταναλωτικών αγαθών... Το ίδιο του το σώμα, που πάντα αντιμετώπιζε με αγάπη και σεβασμό, τώρα του φαίνεται πραγματικά μια «ξένη οντότητα .» «Μα μεθαύριο είναι Σάββατο», σκέφτεται ξαφνικά ο Κατινέλης, «τι θα κάνω με αυτόν τον εξωγήινο σωρό από κόκαλα και κρέας; Α ναι... Η γέφυρα...»

Σπρώχνει τον «ξένο σχηματισμό» στις σκάλες, κατεβαίνει, σταματά και κοιτάζει το μπλε με πικρή μομφή. Γραμματοκιβώτιο. Αλλά μετά νιώθει ένα μολύβι στην τσέπη του. Ε, όχι, το ποτάμι δεν πάει πουθενά! Ακόμα καλύτερα, περιμένετε μια νέα έρευνα περιοδικού... Και μετά... Και μετά!..

ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΠΙΑ ΝΑ ΓΡΑΦΩ ΧΙΟΥΜΟΡΕΣΚ

Γιατί δεν γράφεις πια χιουμοριστικά; - με ρώτησε κάποιος άγνωστο άτομοκαι, χωρίς να περιμένει απάντηση, κούνησε το χέρι του και συνέχισε το δρόμο του.

Γιατί δεν γράφω πια χιουμοριστικές ιστορίες;.. Γιατί;.. Θέλεις να είσαι ειλικρινής; Το θέλεις, χέρι στην καρδιά;

...Στο τέλος εκείνης της συννεφιασμένης μέρας, άρχισε να σχηματίζεται στο κεφάλι μου μια πλοκή για χιουμοριστικό - και τι πλοκή! Επιτάχυνα τον ρυθμό μου για να φτάσω γρήγορα στο σπίτι και να πέσω γραφομηχανή. Μπορούσα ήδη να ακούσω το ευγνώμον και εύθυμο γέλιο των αναγνωστών. Ω, τι πλοκή! Αλλά…

Αλλά ξαφνικά ένα πλήθος μου έκλεισε το δρόμο. Κάτι συνέβη στον δρόμο: ένα ατύχημα, ένα χτύπημα και τρέξιμο; Τι ακριβώς είναι αδύνατο να δει κανείς μέσα από την πλάτη των πολυσύχναστων περίεργων ανθρώπων. Προσπάθησα να κολλήσω πιο σφιχτά στην πλοκή μου (ω, τι πλοκή!) και άρχισα, όπως ήταν αναμενόμενο, να ξεπερνάω τον δρόμο μου με τον αγκώνα. Συνοδευόμενη από κατάρες και σπρωξίματα, με κάποιο τρόπο μπήκε στις πρώτες σειρές των θεατών. Λοιπόν, τι;... Μια μάλλον μπανάλ εικόνα άνοιξε μπροστά μου: ένα επιβατικό αυτοκίνητο στεκόταν ακριβώς δίπλα στο πεζοδρόμιο, με το καπό του χωμένο στο πλάι του φορτηγού. Παρεμπιπτόντως, ήταν ακόμα εντελώς νέα - ακόμα και χωρίς αριθμό. Μια ταριχευμένη μαϊμού ταλαντεύτηκε πίσω από το σπασμένο παρμπρίζ. Τι έξυπνος τύπος, δεν έχει λάβει ακόμα τον αριθμό του, αλλά έχει ήδη κρεμάσει το φυλαχτό! Αυτό το φυλαχτό τον βοήθησε, δεν μπορείς να πεις τίποτα!.. Ο δύστυχος ιδιοκτήτης του αυτοκινήτου ένιωσε το κομμένο του φρύδι και, σαν σε όνειρο, κοίταξε πρώτα το βαθουλωμένο αυτοκίνητό του, μετά τον οδηγό του φορτηγού που εκτοξεύει κακία, μετά τον Πίθηκος...

Αυτό είναι το μόνο που είδα εκείνο το συννεφιασμένο βράδυ, έχοντας πάρει το δρόμο μου προς τις πρώτες σειρές των περίεργων. Τώρα, βέβαια, θα ρωτήσετε γιατί σταμάτησα να γράφω χιουμορίσκες... Λες να έγινε εξαιτίας αυτού του ατυχήματος;.. Τι λες! Έχω δει τέτοια ατυχήματα, σε σύγκριση με τα οποία αυτό είναι παιδική φάρσα...

Γεγονός είναι ότι, έχοντας χορτάσει τα μάτια και τα αυτιά μου με το θέαμα ενός τροχαίου, θυμήθηκα ξανά την πλοκή μου και το γεγονός ότι έπρεπε να σπεύσω στη γραφομηχανή το συντομότερο δυνατό. Κοίταξα πίσω στον ζωντανό τοίχο - έπρεπε να τον ξανασπάσω για να βρω την ελευθερία. Κοίταξε πίσω και - όπως η γυναίκα του Λωτ - μετατράπηκε σε κολόνα αλατιού. Ναι ναι! Παρέμεινε όρθια εκεί, μη μπορώντας να πάρει τα μάτια της από το πλήθος. Ωστόσο, όχι, αυτό δεν ήταν ένα πλήθος, ούτε μια τυχαία συγκέντρωση ανθρώπων ήταν στριμωγμένος μπροστά μου ένας μονολιθικός, σχεδόν μονοκύτταρος οργανισμός - με έναν μακρόστενο λαιμό, έναν άπληστο. ανοιχτό στόμα, με το ένα μάτι να καίει από περιέργεια. Και μόνο ένα συναίσθημα τον κυρίευσε: η απέραντη ευγνωμοσύνη στη μοίρα, που του χάρισε ένα τόσο φωτεινό, χαρούμενο θέαμα αυτή τη βαρετή, συννεφιασμένη μέρα! Όταν, για παράδειγμα, ο τραυματισμένος ιδιώτης προσπάθησε μάταια να σηκώσει το καπάκι της βαθουλωμένης κουκούλας, ένα μόνο χαρούμενο γέλιο ξέφυγε από το ένα στήθος, το οποίο αμέσως μετατράπηκε σε έναν πανίσχυρο καταρράκτη γέλιου όταν ένας βαρύς τύπος ανέβηκε από την καμπίνα του φορτηγό και έβαλε τη τριχωτή γροθιά του κάτω από τη μύτη του θύματος...

Τότε, ακούγοντας το εγκάρδιο, αστραφτερό γέλιο, βλέποντας τα μάτια του πλήθους να αστράφτουν από χαρά και ευδαιμονία, συνειδητοποίησα: ποτέ, ποτέ -ακόμα κι αν ήμουν ο μεγάλος Θερβάντες ή ο Μαρκ Τουέιν- ποτέ κανένα από τα χιουμοριστικά μου δεν μπορούσε προκαλεί ένα τόσο δυνατό, χαρούμενο, μολυσματικό γέλιο!..

Δεν ένιωσα καν πώς άνοιξε αυθόρμητα η παλάμη μου και η πλοκή (ω, τι οικόπεδο!) έπεσε στο πεζοδρόμιο, έτρεμε ελαφρά και άφησε το φάντασμα... Γιατί δημιουργικό μαρτύριο, γιατί μονομαχία με μια ιδιότροπη μούσα, γιατί η εξαντλητική δουλειά των άγρυπνων νυχτών; Δεν είναι πιο εύκολο να πηδήξεις πάνω σε ένα ποδήλατο -ή ακόμα καλύτερα, μια μοτοσυκλέτα- και να τρακάρεις σε έναν εκσκαφέα ή ακόμα καλύτερα σε ένα κοντάρι... Θα είναι γέλιο!..

ΠΩΣ ΝΑ ΨΩΜΙ

ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ

«Θα ήθελα να αγοράσω έναν πίνακα από σένα», είπα στον καλλιτέχνη, μπαίνοντας στο ατελιέ του. - Ονειρεύομαι να κρεμάσω ένα πολύτιμο έργο τέχνης στον τοίχο.

Ο καλλιτέχνης, προφανώς, ήταν εντελώς βυθισμένος στο έργο του, ωστόσο, μόλις άκουσε τα λόγια μου, πέταξε αμέσως τη βούρτσα στην άκρη και μου πρόσφερε μια καρέκλα, έχοντας προηγουμένως βουρτσίσει τη σκόνη από αυτήν με το μανίκι του. Μου άρεσε αυτό: οι πραγματικοί καλλιτέχνες πρέπει να έχουν τέτοια μανίκια και τέτοια σκόνη. Κάθισε, έβαλε την τσάντα της στην αγκαλιά της και κοίταξε γύρω από το στούντιο. Βρώμικοι, βαμμένοι με μπογιές τοίχοι, μια οροφή κρεμασμένη με ιστούς αράχνης, ένα παράθυρο μπαλωμένο με μια παλιά παλέτα - δεν μπορείς να πεις τίποτα: όλα όσα πρέπει να έχει ένας πραγματικός καλλιτέχνης! Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης έκανε καλή εντύπωση: παρόλο που ήταν ακόμη νέος, υπήρχαν γκρίζα νήματα στα γένια του, μια μακριά θήκη τσιγάρων να προεξείχε από την τσέπη του στήθους και απαλές μπότες ακορντεόν με μανσέτες στα πόδια... Αλλά για κάποιο λόγο, χωρίς ένα μαύρο βελούδινο σακάκι. Και πρέπει να ομολογήσω, απλά δεν μπορούσα να φανταστώ έναν πραγματικό καλλιτέχνη χωρίς μαύρο βελούδο ή τουλάχιστον ένα καφέ σουέτ σακάκι. Επιπλέον, πάντα πίστευα ότι ένας αληθινός καλλιτέχνης δεν πρέπει να ζει και να εργάζεται σε κάποιο χαμηλό δωμάτιο με καλοριφέρ και ένα παράθυρο με θέα στην αυλή νηπιαγωγείο, και στην ψηλή σοφίτα, που μια μποέμ σόμπα-σόμπα τρίζει χαρούμενα, και από το παράθυρο έχει μοναδική θέα τα αναχώματα του Σηκουάνα, δηλαδή, ζητώ συγγνώμη, τον ποταμό Νέρη...

Τι σου αρέσει; - ρώτησε ο καλλιτέχνης, στήνοντας ένα άδειο καβαλέτο μπροστά μου. - Τοπίο, νεκρή φύση, παραστατική σύνθεση;

Η ερώτηση δεν με ξάφνιασε. Πριν έρθω εδώ, συμβουλεύτηκα έναν συγκεκριμένο εκπρόσωπο δημιουργικός κόσμος, μια πραγματική αυθεντία: δεν φορούσε μόνο ένα σουέτ σακάκι, αλλά και ένα μαύρο βελούδινο μπερέ, κατεβασμένο, όπως θα έπρεπε στον κόσμο της τέχνης τους, πάνω από το τύμπανο του δεξιού του αυτιού. Ήταν αυτός που μου έδωσε την ιδέα να διακοσμήσω το εσωτερικό μου με έναν πρωτότυπο καμβά. Κάποτε, που τρέξαμε με την παρέα μου να πιούμε καφέ, σαν επίτηδες δεν βρήκα ούτε ένα κόκκο! - Εξέτασε κριτικά το διαμέρισμά μου και άρχισε να εξηγεί στη συνοδεία του: «Αυτό είναι ένα τυπικό αστικό εσωτερικό. Τέσσερις γκρίζοι τοίχοι - και ούτε μια πρωτότυπη πινελιά!». - «Τι άλλο άγγιγμα;» - Εμεινα έκπληκτος. «Ένα πρωτότυπο έργο τέχνης», μου είπαν. «Με τόσο γυμνούς τοίχους, είναι πλέον κρίμα να δείχνεις τον εαυτό σου στους ανθρώπους». Λάβετε υπόψη ότι ο καφές είναι σε αφθονία σε κάθε κατάστημα αυτές τις μέρες και πολύτιμοι πίνακες συλλέγονται σε μια στιγμή!» - «Αν ναι», απαντώ, «τότε, πιθανότατα, στο εσωτερικό σας υπάρχει πολύς αυτός ο καφές, δηλαδή πρωτότυπες πινελιές, θα πρέπει να τρέξω κοντά σας με την παρέα μου και να ρίξω μια ματιά». - «Στο δικό μου; - Συνοφρυώθηκε και τράβηξε τον μπερέ του πάνω από τα μάτια του σαν σκουφάκι μπάνιου. «Περιπλανάω συνεχώς στον κόσμο της τέχνης, γιατί χρειάζομαι τις δικές μου πινελιές;... Αλλά για σένα», πρόσθεσε καλοπροαίρετα, «θα σου προτείνω έναν νέο, αλλά διαβολικά πολλά υποσχόμενο καλλιτέχνη». Τρέξτε κοντά του πριν να είναι πολύ αργά και πιάστε τον αρχικό καμβά. Κάτι που είναι καλλιτεχνικά πολύτιμο. Και μόνο χαρακτηριστικό του πινέλου του. Και επίσης εξαιρετικά απαραίτητο για το εσωτερικό σας!»

Θέμα με παραλλαγές

Αν έχετε παρακολουθήσει ποτέ την ταινία Groundhog Day με τον Bill Murray (ή Beware of Closing Doors, The Butterfly Effect, Back to the Future...), τότε ξέρετε ήδη τι είναι ένα θέμα με παραλλαγές.

Σε αυτές τις ταινίες, με κάθε ανατροπή στην πλοκή, οι εικόνες των ηρώων ή οι συνθήκες στις οποίες βρίσκονται αυτοί οι ήρωες τροποποιούνται, αλλά ταυτόχρονα κάποια πράγματα παραμένουν αναγκαστικά αναλλοίωτα.

Ανεξάρτητα από το πού διαδραματίζεται η δράση - στο παρόν, στο παρελθόν ή στο μέλλον - ένα ρυμουλκούμενο κοπριάς εξακολουθεί να ανατρέπεται στους εχθρούς του Marty McFly. Η ηρωίδα της Γκουίνεθ Πάλτροου και στα δύο σενάρια συναντά τον μελλοντικό της φίλο. Ο αρθρογράφος καιρού Phil Connors ξυπνάει ξανά και ξανά δωμάτιο ξενοδοχείουπόλη Punxsutawney την Ημέρα του Groundhog, 2 Φεβρουαρίου, και πλέονΤα γεγονότα που τον περιμένουν εκείνη την ημέρα τα έχει ήδη μάθει από καρδιάς, αν και χάρη στην παρέμβασή του «ακούγονται» διαφορετικά κάθε φορά.

Περίπου η ίδια αρχή (όχι κυριολεκτικά, φυσικά:) χτίζεται επίσης μουσικές παραλλαγές, μόνο σε αυτά υφίσταται μεταμορφώσεις θεματικό τραγούδι. Σε κάθε έκδοση (\u003d παραλλαγή) βάφεται με ολοένα καινούργια χρώματα και ιδανικά, γυρίζει επίσης με ολοένα καινούριες όψεις, αποκτά συνεχώς νέα χαρακτηριστικά (σε αυτήν την περίπτωση δεν είναι απαραίτητο να ακολουθήσετε τις μεταμορφώσεις του).

Κομμάτια γραμμένα σε μορφή θέματος με παραλλαγές είναι απλά ένα δώρο θεού για τους βιρτουόζους που επωφελούνται από την επίδειξη παρουσιάζοντας στον ακροατή αμέσως όλα όσα μπορούν (, διάφορα λαμπρά...)

Αν και, φυσικά, το έργο που έχει ο ερμηνευτής εδώ δεν είναι μόνο τεχνικό. Εξάλλου, οι καλές παραλλαγές απαιτούν επίσης ποικιλία καλλιτεχνικών εικόνων, χαρακτήρων, διαθέσεων: εδώ πρέπει να είσαι ταυτόχρονα βιολιστής, καλλιτέχνης και καλλιτέχνης και να μπορείς να μεταμορφωθείς.

Παραλλαγές των Paganini, Ernst, Khandoshkin

Ο Παγκανίνι αγαπούσε πολύ τις παραλλαγές. Ήδη στο πρώτο του σόλο συναυλία, που έδωσε σε ηλικία 11 ετών, έπαιξε και τις δικές του παραλλαγές στο επαναστατικό τραγούδι «Carmagnola». Αργότερα ο Paganini συνέθεσε πολλές παραλλαγές σε ρομαντικά θέματα: ανάμεσά τους «Η μάγισσα» με θέμα από το μπαλέτο «The Wedding of Benevento» του Züssmayr, «Προσευχή» σε μια χορδή με θέμα από την όπερα «Moses» του Rossini, «Στην εστία δεν είμαι πια λυπημένος. ” με θέμα από την όπερα “Σταχτοπούτα” του Ροσίνι, “Trembling of the Heart” με θέμα από την όπερα “Tancred” του Rossini, “How the heart skips a beat” με θέμα από την όπερα “La Belle Miller” από τον Paisiello. Οι πιο «διαπεραστικές» παραλλαγές στην τεχνική του Paganini είναι στο θέμα του αγγλικού ύμνου «God Save the Queen!»

Το περίφημο 24ο Paganini, παρεμπιπτόντως, αποτελείται επίσης εξ ολοκλήρου από παραλλαγές. Το θέμα του καπρίτσιου - τολμηρό, επαναστατικό - αναμφίβολα θα έπρεπε να έχει αρέσουν κάποτε στη γεύση των Καρμπονάρι. Ακολουθούν παραλλαγές που αποκαλύπτουν τις δυνατότητες του θέματος με διαφορετικές πλευρές. Οι πρώτες - αστραφτερές χάντρες της πτητικής πέφτουν σε καταρράκτες, η δεύτερη - μια ζοφερή δευτερεύουσα δαντέλα είναι συνυφασμένη με αιχμηρές, η τρίτη - μια λυρική θλιβερή μελωδία που εκτελείται από βαθιά. Και μετά άλλες επτά παραλλαγές, συμπεριλαμβανομένων των παραλλαγών, και με το αριστερό χέρι, και το φινάλε και τις διακεκομμένες γραμμές, σχηματίζοντας, όπως ήταν, αρκετές «βεράντες». Όλα αυτά δεν πρέπει απλώς να παίζονται, αλλά για να αισθάνεται ο ακροατής σαν να τον οδηγούν μέσα από τους φιλελάδες του ίδιου κτιρίου: πρέπει να υπάρχει ανάπτυξη, κίνηση προς τα εμπρός και ένα πειστικό συμπέρασμα.

Ένας άλλος διάσημος βιρτουόζος περασμένων εποχών, ο Heinrich Ernst, δεν μπορούσε επίσης να αγνοήσει το είδος των θεμάτων και των παραλλαγών. Μας άφησε το «The Last Rose of Summer», το οποίο τώρα (μαζί με το «God Save the Queen!») τρομάζει τους αρχάριους βιολιστές, αλλά και το κοινό ταυτόχρονα. Αυτό το εξαιρετικά δύσκολο κομμάτι είναι γραμμένο με θέμα το ομώνυμο σκωτσέζικο τραγούδι σε στίχους του Thomas More. Όσοι δεν είναι ευχαριστημένοι με τις τεχνικές καμπάνες και σφυρίχτρες του "Rose" το αποκαλούν εκδικητικά ανόητο σε περιεχόμενο και φτωχό σε μουσική. Αλλά αδικούν το "Rose". Μετά από όλα, το κύριο πράγμα για παραλλαγές σε αυτό είναι ένα υπέροχο θέμα. Υπάρχει επίσης μια πλοκή που είναι αρκετά ικανή να τροφοδοτήσει τη φαντασία. Εάν διαβάσετε προσεκτικά, και στη συνέχεια δουλέψετε την εικόνα, φράζοντας, ενώ ακούτε το ίδιο τραγούδι σε άλλες παραδόσεις (ερμηνεία Clannad, για παράδειγμα... ή ντίβα της όπεραςΛίλι Πονς, ή Deanna Durbin...) - τότε το παιχνίδι με αυτό το κομμάτι θα είναι εντελώς διαφορετικό. Αλλά για να είναι ευχάριστο, είναι απαραίτητο, φυσικά, να τονίσουμε το θέμα, να το παίξουμε με έναν όμορφο ήχο, παρ' όλα τα και τυλιγμένα γύρω του. Δηλαδή είναι ακόμα απαραίτητο τραγουδώ…

Ο "Ρώσος Paganini" Khandoshkin ήταν επίσης λάτρης των βιρτουόζων παραλλαγών. Έλαβε θέμα τους Ρώσους παραδοσιακά τραγούδια, που απέκτησε κάτω από τα δάχτυλά του μια νέα, φαινομενικά ασυνήθιστη λάμψη και χρώμα. Το τραγούδι του "A Birch Tree Stood in the Field" ακουγόταν ιδιοσυγκρασιακό και σχεδόν επαναστατικό - πιθανότατα δεν θα μαντεύαμε τη φύση του χωρίς τον Khandoshkin.

Φιλοσοφικές παραλλαγές

Όχι μόνο τα πιο δεξιοτεχνικά, αλλά και τα πιο βαθιά σε περιεχόμενο έργα βιολιού (“Folia” του Corelli, “Chaconne” του Bach) είναι γραμμένα με τη μορφή παραλλαγών.

Οι φιλοσοφικές δυνατότητες των παραλλαγών είναι μεγάλες γιατί η ίδια η ζωή είναι πολυμεταβλητή. Και παρόλο που στην πραγματικότητα πρέπει να διαλέξουμε μόνο μία από τις υπάρχουσες επιλογές (δηλαδή στερούμαστε την ευκαιρία να δούμε τη ζωή σε όλη της την ποικιλομορφία), στη μουσική μπορούμε να κάνουμε τα πράγματα διαφορετικά. Παρατηρώντας πώς αναπτύσσεται το ίδιο θέμα σε διαφορετικά επίπεδα, μπορούμε να καταλήξουμε σε πολλές ενδιαφέρουσες σκέψεις και μάλιστα - ποιος ξέρει; - ίσως είναι καλύτερα να κατανοήσουμε τη δομή όλων των ζωντανών όντων.