Το Ελ Σαλβαδόρ έδωσε ατομική. «Ατομική Λήδα» Σαλβαδόρ Νταλί

Ζωγραφική «Ατομική Λήδα»

Καμβάς, λάδι. 61,1 x 45,3 εκ

Χρόνια δημιουργίας: 1947-1949

Τώρα βρίσκεται στο θέατρο-μουσείο Dalí στο Figueres

Όταν δύο ατομικές βόμβες κατέστρεψαν τη Χιροσίμα και το Ναγκασάκι τον Αύγουστο του 1945, ο αριθμός των θυμάτων και το μέγεθος της καταστροφής συγκλόνισαν ολόκληρο τον κόσμο. Όχι όμως ο Σαλβαδόρ Νταλί. Ενδιαφέρθηκε περισσότερο παρά φοβήθηκε για τη μοίρα της ανθρωπότητας. «Από τότε», έγραψε ο καλλιτέχνης, «το άτομο είναι ένα αγαπημένο φαγητό για το μυαλό μου». Ο Νταλί ανακάλυψε απροσδόκητα ότι τα άτομα που αποτελούν τα πάντα στον κόσμο σχηματίζονται από στοιχειώδη σωματίδια που δεν αγγίζουν το ένα το άλλο. Ο καλλιτέχνης, που δεν άντεχε να τον αγγίζουν, μάλλον το θεώρησε συμβολικό ότι οι αισθήσεις του συνέπιπταν με την αρχή με την οποία υπάρχει ο κόσμος και ο Νταλί συνέλαβε την «Ατομική Λήδα».

Το κέντρο αυτού του εναλλακτικού χώρου ήταν, δεν αποτελεί έκπληξη, ο συγγραφέας και η σύζυγός του Gala. Στον καμβά, όλα τα αντικείμενα του σύμπαντος του Νταλί υπάρχουν σύμφωνα με την ίδια αρχή με τα ηλεκτρόνια και τον πυρήνα σε ένα άτομο. «Η ατομική Λήδα είναι μια βασική εικόνα της ζωής της εποχής μας», υποστήριξε ο καλλιτέχνης. «Τα πάντα αιωρούνται στον εναέριο χώρο, τίποτα δεν αγγίζει το ένα το άλλο».

1 Λήδα. Η Gala παίζει το ρόλο της μυθολογικής Σπαρτιάτισσας βασίλισσας, η οποία παρασύρθηκε από τον θεό Δία, ο οποίος της εμφανίστηκε με το πρόσχημα ενός κύκνου. Η Λήδα γέννησε την Ελένη και τον Πολυδεύκη από τον Δία και από τον θνητό σύζυγό της Τυνδάρεο - την Κλυταιμνήστρα και τον Κάστορα. Ο Νταλί συσχετίστηκε με τον Πολυδεύκη και ο Γκαλού, του οποίου το πραγματικό όνομα ήταν Ελένη, με τον μυθολογικό συνονόματο που ξεκίνησε τον Τρωικό πόλεμο. Έτσι, η Gala λειτουργεί ταυτόχρονα ως αδελφή και μητέρα του καλλιτέχνη. Σύμφωνα με την υποψήφια ιστορίας τέχνης Nina Getashvili, η σύζυγός του, η οποία ήταν δέκα χρόνια μεγαλύτερη από τον σύζυγό της, φαινόταν στον Dali ως η ενσάρκωση της αποθανούσας μητέρας του, την οποία ο καλλιτέχνης αγαπούσε πολύ. Το ζευγάρι δεν είχε παιδιά.

2 Κύκνος. Ο Δίας με τη μορφή πουλιού, όπως πίστευε ο Γάλλος κριτικός τέχνης Jean-Louis Ferrier, είναι μια άλλη μορφή του Νταλί. Στο «Atomic Ice», ο καλλιτέχνης, σε συμμαχία με την Gala, δημιουργεί εκείνη και τον εαυτό του, μυθικούς ημίθεους. Το γεγονός ότι στην εικόνα ο κύκνος δεν έρχεται σε επαφή με τη Leda-Gala σημαίνει, σύμφωνα με τον Dali, «μια υπέροχη εμπειρία λίμπιντο». Στην εικόνα, ο κύκνος είναι ο μόνος που δεν σκιάζει: αυτό είναι σημάδι της εξωγήινης, θεϊκής φύσης του.

3 Κέλυφος. Το αυγό είναι ένα αρχαίο σύμβολο της ζωής. Σύμφωνα με τον μύθο, τα παιδιά της Λήδας γεννήθηκαν από αυγά. Ο Νταλί ταύτισε τον μεγαλύτερο αδερφό του, επίσης Σαλβαδόρ, με τον θνητό δίδυμο Κάστορα, ο οποίος δεν έζησε για να δει τη γέννηση του μελλοντικού καλλιτέχνη. «Θέλω να αποδείξω στον εαυτό μου ότι δεν είμαι νεκρός αδερφός, είμαι ζωντανός», είπε ο Νταλί.

4 Βάθρο. Ο Νταλί αποκάλεσε τη Γκάλα «θεά της μεταφυσικής μου» και την απεικόνισε ως αντικείμενο λατρείας: αιωρείται πάνω από ένα βάθρο αντάξιο ενός αγάλματος μιας αρχαίας θεότητας.

5 Τετράγωνο. Όπως ο χάρακας, παρών με τη μορφή σκιάς, είναι ένα εργαλείο εργασίας του ξυλουργού και του επιστήμονα, χαρακτηριστικό μιας από τις επτά φιλελεύθερες τέχνες του Μεσαίωνα - της γεωμετρίας. Εδώ το τετράγωνο και ο χάρακας δείχνουν τον μαθηματικό υπολογισμό πίσω από τη σύνθεση του πίνακα. Τα σκίτσα για την «Ατομική Λήδα» δείχνουν ότι η γυναίκα και ο κύκνος είναι εγγεγραμμένοι σε πεντάγραμμο, η αναλογία των γραμμών του οποίου αντιστοιχεί στις αναλογίες της χρυσής τομής. Αυτές οι αναλογίες, όταν το μικρότερο τμήμα ενός τμήματος σχετίζεται με το μεγαλύτερο με τον ίδιο τρόπο όπως το μεγαλύτερο μέρος σε ολόκληρο το τμήμα, ήταν γνωστές στους αρχαίους Έλληνες και οι καλλιτέχνες και οι επιστήμονες της Αναγέννησης τις θεωρούσαν ιδανικά αρμονικές. Στους υπολογισμούς του Νταλί βοήθησε ένας μαθηματικός που γνώριζε, ο Ρουμάνος πρίγκιπας Matila Ghica.

6 Βιβλίο. Πιθανότατα, αυτή είναι η Βίβλος, ένας υπαινιγμός της θεϊκής φύσης αυτού που συμβαίνει. Στα τέλη της δεκαετίας του 1940, παράλληλα με το πάθος του για τη φυσική και τα μαθηματικά, ο πρώην μαχητικός άθεος Νταλί επέστρεψε στους κόλπους της Καθολικής Εκκλησίας και σύντομα αυτοανακηρύχτηκε «πυρηνικός μυστικιστής».

7 Θάλασσα. Ο Νταλί εξήγησε, σχολιάζοντας ένα σκίτσο για τον πίνακα σε μια έκθεση το 1948: «Η θάλασσα απεικονίζεται για πρώτη φορά χωρίς να έρχεται σε επαφή με τη στεριά. λες και μπορούσες να κολλήσεις την παλάμη σου ανάμεσα στη θάλασσα και την ακτή και να μην τη βρέξεις. Έτσι, κατά τη γνώμη μου, ένας από τους πιο μυστηριώδεις και αιώνιους μύθους για την προέλευση της ανθρωπότητας από το συνδυασμό «θεϊκού και ζωικού» και αντίστροφα, προβάλλεται στο επίπεδο της φαντασίας».

8 Βράχοι. Στο βάθος διακρίνεται το τοπίο της καταλανικής ακτής: το ακρωτήριο Norfeu, ανάμεσα στο Roses και το Cadaques. Σε αυτά τα μέρη γεννήθηκε και μεγάλωσε ο Νταλί, και γνώρισε επίσης τον Γκάλα. Τους απεικόνιζε σε πίνακες σε όλη του τη ζωή. Στις ΗΠΑ, ο καλλιτέχνης έχασε τα τοπία του και ήταν ευτυχής που επέστρεψε στην Καταλονία το 1949.

Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, η ανθρωπότητα πέρασε σε μια νέα φάση ύπαρξης. Ένας από τους πιο καταστροφικούς και ταυτόχρονα διεγερτικούς παράγοντες ήταν η χρήση πυρηνικής βόμβας από τις Ηνωμένες Πολιτείες, όταν οι ιαπωνικές πόλεις Χιροσίμα και Ναγκασάκι καταστράφηκαν στις 6 και 9 Αυγούστου 1945. Φυσικά, από ηθική και ηθική άποψη, αυτό το γεγονός έγινε ντροπή για τον πολιτισμένο κόσμο, αλλά υπήρχε και μια άλλη πλευρά - η μετάβαση σε ένα θεμελιωδώς νέο επίπεδο επιστημονικής και τεχνικής σκέψης. Ταυτόχρονα, τα θρησκευτικά κίνητρα έγιναν πιο έντονα στη δυτικοευρωπαϊκή και αμερικανική ζωή.

Οι νέες τάσεις έχουν διεισδύσει ιδιαίτερα βαθιά στη δημιουργική ελίτ και τη διανόηση. Ένας από τους πιο ευαίσθητους δημιουργούς στα τραγικά γεγονότα ήταν ο Σαλβαδόρ Νταλί. Λόγω των ψυχοσυναισθηματικών του χαρακτηριστικών, αντιλήφθηκε αυτή την καθολική καταστροφή αρκετά έντονα και, με φόντο τις ιδιαιτερότητες της τέχνης του, ανέπτυξε το καλλιτεχνικό του μανιφέστο. Αυτό σηματοδότησε μια νέα περίοδο στη ζωή και το έργο του, που διήρκεσε από το 1949 έως το 1966, που ονομάζεται «πυρηνικός μυστικισμός».

"Ατομική Λήδα"

Τα πρώτα σημάδια του «πυρηνικού μυστικισμού» εμφανίστηκαν στο έργο «Ατομική Λήδα», όπου εμφανίστηκε σε σύνθεση με την αρχαία μυθολογία. Έτσι, μετά την άφιξη από την Αμερική, το θέμα του Χριστιανισμού έγινε το κύριο για τον Νταλί. Πιθανώς το πρώτο στη σειρά έργων μπορεί να θεωρηθεί η «Madonna of Port Lligat», που γράφτηκε το 1949. Σε αυτό προσπάθησε να πλησιάσει τα αισθητικά κριτήρια της Αναγέννησης. Τον Νοέμβριο του ίδιου έτους, επισκέφτηκε τη Ρώμη, όπου σε ακροατήριο με τον Πάπα Πίο ΙΒ' παρουσίασε τη ζωγραφική του στον ποντίφικα. Σύμφωνα με αυτόπτες μάρτυρες, ο Πάπας δεν εντυπωσιάστηκε πολύ από την ομοιότητα της Θεοτόκου με το Gala, γιατί η εκκλησία εκείνη την εποχή οδεύει προς ανανέωση.

«Ο Χριστός του Σαν Χουάν ντε λα Κρουζ»

Μετά από αυτό το σημαντικό γεγονός, ο Νταλί ήρθε με την ιδέα ενός νέου πίνακα - «Ο Χριστός του Σαν Χουάν ντε λα Κρουζ», για τη δημιουργία του οποίου έλαβε ως βάση ένα σχέδιο της Σταύρωσης, η δημιουργία του οποίου αποδόθηκε στον ίδιο τον άγιο. Ο τεράστιος πίνακας απεικόνιζε τον Ιησού πάνω από τον κόλπο του Port Lligat, η θέα του οποίου φαινόταν από τη βεράντα του σπιτιού του καλλιτέχνη. Αργότερα, αυτό το τοπίο επαναλήφθηκε αρκετές φορές στους πίνακες του Νταλί τη δεκαετία του '50.

«Αποσύνθεση της επιμονής της μνήμης»

Και ήδη τον Απρίλιο του 1951, ο Νταλί δημοσίευσε το «Μυστικιστικό Μανιφέστο», στο οποίο διακήρυξε την αρχή του παρανοϊκού-κριτικού μυστικισμού. Ο Σαλβαδόρ ήταν απολύτως σίγουρος για την παρακμή της σύγχρονης τέχνης, η οποία, κατά τη γνώμη του, συνδέθηκε με σκεπτικισμό και έλλειψη πίστης. Ο ίδιος ο παρανοϊκός-κριτικός μυστικισμός, σύμφωνα με τον δάσκαλο, βασίστηκε στις εκπληκτικές επιτυχίες της σύγχρονης επιστήμης και στη «μεταφυσική πνευματικότητα» της κβαντικής μηχανικής.

"Madonna of Port Lligat"

Ο Νταλί είπε ότι η έκρηξη της ατομικής βόμβας τον Αύγουστο του 1945 αντήχησε με ένα βαθύ σοκ στο μυαλό του. Και από εκείνη τη στιγμή, το άτομο πήρε κεντρική θέση στις σκέψεις του καλλιτέχνη. Πολλοί από τους πίνακες που ζωγραφίστηκαν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου μετέφεραν μια αξιοσημείωτη αίσθηση τρόμου που κυρίευσε τον καλλιτέχνη μετά την είδηση ​​των εκρήξεων. Σε αυτή την κατάσταση, η γοητεία με τον μυστικισμό βοήθησε τον καλλιτέχνη να δημιουργήσει μια νέα μορφή για τις καλλιτεχνικές του αντιλήψεις.

"Ατομικός Σταυρός"

Παρά τη σκληρή κριτική και τις αρνητικές κριτικές, ο Νταλί εξακολουθεί να δημιουργεί πολλά πραγματικά αριστουργήματα. Τα έργα του Καταλανού ζωντάνεψαν οι εικόνες της Μαντόνας, του Χριστού, των ντόπιων ψαράδων του Πορτ Λίγκατ και μιας πλειάδας αγγέλων. Ένας από αυτούς στην εικόνα του Gala εμφανίστηκε στον πίνακα "Angel from Port Lligat" (1956). Απεικόνισε επίσης το Gala στον καμβά «Saint Helena of Port Lligat» (1956). Στους πίνακες του μυστικιστικού-πυρηνικού κύκλου υπήρχαν πολλά έργα στα οποία το άτομο βασίλευε: "Disintegration of the Persistence of Memory" (1952-1954), "Ultramarine-Corpuscular Ascension" (1952-1953), "Nuclear Cross" (1952).

"Saint Helena Port Lligat"

Με τη βοήθεια των πινάκων του, ο Νταλί προσπάθησε να δείξει την παρουσία μιας χριστιανικής και μυστικιστικής αρχής στο άτομο. Θεωρούσε ότι ο κόσμος της φυσικής είναι πιο υπερβατικός από την ψυχολογία και η κβαντική φυσική ήταν η μεγαλύτερη ανακάλυψη του 20ου αιώνα. Γενικά, η περίοδος της δεκαετίας του '50 έγινε για τον καλλιτέχνη μια περίοδος πνευματικής και πνευματικής αναζήτησης, που του έδωσε την ευκαιρία να συνδυάσει δύο αντίθετες αρχές - την επιστήμη και τη θρησκεία.

Ο Σαλβαδόρ Νταλί ήταν σαν ενθουσιώδης μαθητής σε όλη του τη ζωή. Έμαθα για την ψυχανάλυση και την έσυρα σε πίνακες για πολλά χρόνια. Και μετά έμαθε για τη δομή των ατόμων...

Ζωγραφική «Ατομική Λήδα»
Καμβάς, λάδι. 61,1 x 45,3 εκ
Χρόνια δημιουργίας: 1947–1949
Τώρα βρίσκεται στο θέατρο-μουσείο Dalí στο Figueres

Όταν δύο ατομικές βόμβες κατέστρεψαν τη Χιροσίμα και το Ναγκασάκι τον Αύγουστο του 1945, ο αριθμός των θυμάτων και το μέγεθος της καταστροφής συγκλόνισαν ολόκληρο τον κόσμο. Όχι όμως ο Σαλβαδόρ Νταλί. Ενδιαφέρθηκε περισσότερο παρά φοβήθηκε για τη μοίρα της ανθρωπότητας. «Από τότε», έγραψε ο καλλιτέχνης, «το άτομο είναι ένα αγαπημένο φαγητό για το μυαλό μου». Ο Νταλί ανακάλυψε απροσδόκητα ότι τα άτομα που αποτελούν τα πάντα στον κόσμο σχηματίζονται από στοιχειώδη σωματίδια που δεν αγγίζουν το ένα το άλλο. Ο καλλιτέχνης, που δεν άντεχε να τον αγγίζουν, μάλλον το θεώρησε συμβολικό ότι οι αισθήσεις του συνέπιπταν με την αρχή με την οποία υπάρχει ο κόσμος και ο Νταλί συνέλαβε την «Ατομική Λήδα».

Το κέντρο αυτού του εναλλακτικού χώρου ήταν, δεν αποτελεί έκπληξη, ο συγγραφέας και η σύζυγός του Gala. Στον καμβά, όλα τα αντικείμενα του σύμπαντος του Νταλί υπάρχουν σύμφωνα με την ίδια αρχή με τα ηλεκτρόνια και τον πυρήνα σε ένα άτομο. «Η ατομική Λήδα είναι μια βασική εικόνα της ζωής της εποχής μας», υποστήριξε ο καλλιτέχνης. «Τα πάντα αιωρούνται στον εναέριο χώρο, τίποτα δεν αγγίζει το ένα το άλλο».

1. Λήδα. Στον ρόλο της μυθολογικής Σπαρτιάτισσας βασίλισσας, που παρασύρθηκε από τον θεό Δία, εμφανιζόμενη σε αυτήν με το πρόσχημα ενός κύκνου - Gala. Η Λήδα γέννησε την Ελένη και τον Πολυδεύκη από τον Δία και από τον θνητό σύζυγό της Τυνδάρεο - την Κλυταιμνήστρα και τον Κάστορα. Ο Νταλί συσχετίστηκε με τον Πολυδεύκη και ο Γκαλού, του οποίου το πραγματικό όνομα ήταν Ελένη, με τον μυθολογικό συνονόματο που ξεκίνησε τον Τρωικό πόλεμο. Έτσι, η Gala λειτουργεί ταυτόχρονα ως αδελφή και μητέρα του καλλιτέχνη. Σύμφωνα με την υποψήφια ιστορίας τέχνης Nina Getashvili, η σύζυγός του, η οποία ήταν δέκα χρόνια μεγαλύτερη από τον σύζυγό της, φαινόταν στον Dali ως η ενσάρκωση της αποθανούσας μητέρας του, την οποία ο καλλιτέχνης αγαπούσε πολύ. Το ζευγάρι δεν είχε παιδιά.

2. Κύκνος. Ο Δίας με τη μορφή πουλιού, όπως πίστευε ο Γάλλος κριτικός τέχνης Jean-Louis Ferrier, είναι μια άλλη μορφή του Νταλί. Στο «Atomic Ice», ο καλλιτέχνης, σε συμμαχία με την Gala, δημιουργεί εκείνη και τον εαυτό του, μυθικούς ημίθεους. Το γεγονός ότι στην εικόνα ο κύκνος δεν έρχεται σε επαφή με τη Leda-Gala σημαίνει, σύμφωνα με τον Dali, «μια υπέροχη εμπειρία λίμπιντο». Στην εικόνα, ο κύκνος είναι ο μόνος που δεν σκιάζει: αυτό είναι σημάδι της εξωγήινης, θεϊκής φύσης του.

3. Κέλυφος. Το αυγό είναι ένα αρχαίο σύμβολο της ζωής. Σύμφωνα με τον μύθο, τα παιδιά της Λήδας γεννήθηκαν από αυγά. Ο Νταλί ταύτισε τον μεγαλύτερο αδερφό του, επίσης Σαλβαδόρ, με τον θνητό δίδυμο του Κάστορα, ο οποίος δεν έζησε για να δει τη γέννηση του μελλοντικού καλλιτέχνη. «Θέλω να αποδείξω στον εαυτό μου ότι δεν είμαι νεκρός αδερφός, είμαι ζωντανός», είπε ο Νταλί.

4. Βάθρο. Ο Νταλί αποκάλεσε τη Γκάλα «θεά της μεταφυσικής μου» και την απεικόνισε ως αντικείμενο λατρείας: αιωρείται πάνω από ένα βάθρο αντάξιο ενός αγάλματος μιας αρχαίας θεότητας.

5. Τετράγωνο. Όπως ο χάρακας, παρών με τη μορφή σκιάς, είναι ένα εργαλείο εργασίας του ξυλουργού και του επιστήμονα, χαρακτηριστικό μιας από τις επτά φιλελεύθερες τέχνες του Μεσαίωνα - της γεωμετρίας. Εδώ το τετράγωνο και ο χάρακας δείχνουν τον μαθηματικό υπολογισμό πίσω από τη σύνθεση του πίνακα. Τα σκίτσα για την «Ατομική Λήδα» δείχνουν ότι η γυναίκα και ο κύκνος είναι εγγεγραμμένοι σε πεντάγραμμο, η αναλογία των γραμμών του οποίου αντιστοιχεί στις αναλογίες της χρυσής τομής. Αυτές οι αναλογίες, όταν το μικρότερο τμήμα ενός τμήματος σχετίζεται με το μεγαλύτερο με τον ίδιο τρόπο όπως το μεγαλύτερο μέρος σε ολόκληρο το τμήμα, ήταν γνωστές στους αρχαίους Έλληνες και οι καλλιτέχνες και οι επιστήμονες της Αναγέννησης τις θεωρούσαν ιδανικά αρμονικές. Στους υπολογισμούς του Νταλί βοήθησε ένας μαθηματικός που γνώριζε, ο Ρουμάνος πρίγκιπας Matila Ghica.

6. Βιβλίο. Πιθανότατα, αυτή είναι η Βίβλος, ένας υπαινιγμός της θεϊκής φύσης αυτού που συμβαίνει. Στα τέλη της δεκαετίας του 1940, παράλληλα με το πάθος του για τη φυσική και τα μαθηματικά, ο πρώην μαχητικός άθεος Νταλί επέστρεψε στους κόλπους της Καθολικής Εκκλησίας και σύντομα αυτοανακηρύχτηκε «πυρηνικός μυστικιστής».

7. Θάλασσα. Ο Νταλί εξήγησε, σχολιάζοντας ένα σκίτσο για τον πίνακα σε μια έκθεση το 1948: «Η θάλασσα απεικονίζεται για πρώτη φορά χωρίς να έρχεται σε επαφή με τη στεριά. λες και μπορούσες να κολλήσεις την παλάμη σου ανάμεσα στη θάλασσα και την ακτή και να μην τη βρέξεις. Έτσι, κατά τη γνώμη μου, ένας από τους πιο μυστηριώδεις και αιώνιους μύθους για την προέλευση της ανθρωπότητας από το συνδυασμό «θεϊκού και ζωικού» και αντίστροφα, προβάλλεται στο επίπεδο της φαντασίας».

8. Βράχοι. Στο βάθος διακρίνεται ένα τοπίο της καταλανικής ακτής: το ακρωτήριο Norfeu, ανάμεσα σε Roses και Cadaques. Σε αυτά τα μέρη γεννήθηκε και μεγάλωσε ο Νταλί, και γνώρισε επίσης τον Γκάλα. Τους απεικόνιζε σε πίνακες σε όλη του τη ζωή. Στις ΗΠΑ, ο καλλιτέχνης έχασε τα τοπία του και ήταν ευτυχής που επέστρεψε στην Καταλονία το 1949.

9. Βέρα. Ο καλλιτέχνης θεώρησε την ένωση με την Gala τη μεγαλύτερη επιτυχία της ζωής του και την κύρια πηγή έμπνευσης. Ο Νταλί υπέγραψε ακόμη και πίνακες με το όνομά της μαζί με το δικό του.

Καλλιτέχνης
Σαλβαδόρ Νταλί

1904 - γεννήθηκε στο Figueres (Καταλονία, Ισπανία) στην οικογένεια ενός συμβολαιογράφου.
1922–1925 - Σπούδασε στη Βασιλική Ακαδημία Τεχνών στη Μαδρίτη.
1929 - προσχώρησε στους σουρεαλιστές. Γνώρισε τη γυναίκα της ζωής του - την Gala (Elena Dyakonova), εκείνη την εποχή τη σύζυγο του ποιητή Paul Eluard.
1934 - κατέγραψε σχέση με την Gala στη Γαλλία.
1936 - μάλωνε με τους σουρεαλιστές και δήλωσε: "Ο σουρεαλισμός είμαι εγώ!"
1940–1948 - έζησε με την Gala στις Η.Π.Α.
1944 - δημιούργησε το «Όνειρο που προκαλείται από το πέταγμα μιας μέλισσας γύρω από ένα ρόδι, ένα δευτερόλεπτο πριν το ξύπνημα».
1963 - ζωγράφισε τον πίνακα «Γαλακτικό δεοξυριβονουκλεϊκό οξύ», αφιερωμένο στην ανακάλυψη του DNA το 1953.
1970–1974 - επέβλεψε την κατασκευή του Θεάτρου-Μουσείου Dali στο Figueres.
19 82 - Λίγες εβδομάδες πριν από το θάνατο της συζύγου του έγραψε το «Three Famous Riddles of Gala».
1989 - πέθανε από καρδιακή ανεπάρκεια που επιπλέκεται από πνευμονία. Κηδεύτηκε στο Θέατρο-Μουσείο.

Φωτογραφία: AFP / East News, Alamy / Legion-media

Ο πίνακας «Ατομική Λήδα» θυμίζει περισσότερο ρετρό αφίσα. Κάθε λεπτομέρεια στην εικόνα αιωρείται στον αέρα ξεχωριστά και αυτό δεν είναι καθόλου τυχαίο. Αυτό έχει έναν άμεσο παραλληλισμό με τον τίτλο του πίνακα, ο Νταλί φαινόταν έκπληκτος από τη δομή και τη δομή του ατόμου, βάσει των οποίων αποφάσισε να δημιουργήσει το δικό του σύστημα.

Επικεφαλής της σύνθεσης βρίσκεται η Σπαρτιάτισσα ηγεμόνας, αυτοκράτειρα Λήδα. Το οποίο απεικονίζεται την παραμονή της σεξουαλικής επαφής με έναν κύκνο, στον οποίο, σύμφωνα με το μύθο, στράφηκε ο Δίας.

Ορισμένοι ιστορικοί τέχνης ισχυρίζονται ότι ο Σαλβαδόρ Νταλί απεικόνισε τον εαυτό του ως κύκνο, δείχνοντας τη σχέση του με τον Γκάλα. Άλλοι ισχυρίζονται ότι ο πίνακας περιέχει μια σύνθετη θεωρία που βασίζεται σε αρχαίους θρύλους. Λένε ότι ο Νταλί είναι ταυτόχρονα το παιδί της Λήδας - Πολυδεύκης, ενώ ο Γκάλα ταυτίστηκε με την Ελένη, που προκάλεσε την έναρξη του Τρωικού Πολέμου.

Στο Atomic Ice, η Gala αποδεικνύεται ότι είναι και ο εραστής και η μητέρα του Salvador Dali, και αυτό ίσχυε εν μέρει στην πραγματικότητα, επειδή ήταν πολύ μεγαλύτερη από αυτόν, τον πρόσεχε και τον καθοδηγούσε. Επιπλέον, μπορεί κανείς να βρει σε αυτήν κάποιες ομοιότητες με την πραγματική μητέρα του καλλιτέχνη, η οποία πέθανε τόσο νωρίς. Πολλοί πιστεύουν ότι λόγω της αγάπης του Νταλί για τη μητέρα του, παρόμοια συναισθήματα αγάπης και στοργής εμφανίστηκαν μερικές φορές σε αυτόν προς τη δική του γυναίκα.

Αξίζει να σημειωθεί ξεχωριστά ότι ο Νταλί εξύψωσε τον εαυτό του στον πίνακα πάνω από τους άλλους, πάνω από το Gala, με τη βοήθεια μιας μικρής λεπτομέρειας. Ο κύκνος δεν έχει σκιά, σε αντίθεση με άλλα απεικονιζόμενα αντικείμενα, που σημαίνει την πνευματικότητά του, την υψηλότερη ουσία, την απόκοσμη αγνότητα και τη δύναμη του πνεύματός του.

Μέρος της έμπνευσης για το «άτομο» προήλθε από τον ατομικό βομβαρδισμό που έπληξε τη Χιροσίμα 4 χρόνια πριν ζωγραφιστεί αυτός ο καμβάς. Στον κεντρικό χαρακτήρα αναγνωρίζουμε αναμφίβολα την αιώνια μούσα του Sadvador Dali - Gala. Εν μέρει, το τμήμα τοπίου της Καταλονίας που απεικονίζεται στον πίνακα διαφέρει από τις πιο παραδοσιακές συνθέσεις σε παρόμοιο είδος, ακριβώς λόγω της ασυνήθιστης, μοντέρνας εκτέλεσής του. Και αυτό που προκαλεί έκπληξη είναι ότι ακόμη και το νερό και η άμμος δεν φαίνεται να έρχονται σε επαφή.

Στο κάτω μέρος της εικόνας στο κέντρο υπάρχει ένα σπασμένο αυγό, το αυγό στα έργα του Νταλί είναι σύμβολο γονιμοποίησης και αναπαραγωγής. Η έλλειψη ακεραιότητάς του είναι πολύ συμβολική, δεδομένου ότι ο Νταλί και η Γκάλα δεν έκαναν παιδιά. Ωστόσο, υπάρχουν περισσότερες από μία έννοιες κρυμμένες σε αυτό το σύμβολο. Τα παιδιά της Λήδας γεννήθηκαν επίσης από κοχύλια, οπότε δεν είναι περίεργο που απεικονίζεται εδώ. Την ίδια στιγμή, ο ίδιος ο Νταλί, απεικονίζοντας το κοχύλι, είπε ότι αυτή ήταν μια ανάμνηση του νεκρού αδελφού του. Ο Σαλβαδόρ Νταλί θέλει έτσι να δείξει με ακρίβεια και να είναι σίγουρος ότι ο αδερφός του πέθανε και όχι ο ίδιος.

Ο πίνακας βασίζεται σε ένα πεντάγραμμο (η Λήδα και ένας κύκνος είναι εγγεγραμμένος σε αυτό) και στη χρυσή τομή, η οποία συναντάται συχνά σε έργα τέχνης της περιόδου της Αναγέννησης, τα οποία προηγουμένως αγαπούσε πολύ ο Νταλί. Πολλές λεπτομέρειες που επιπλέουν στον αέρα υποδεικνύουν διάφορες επιστήμες, που χρησιμοποιούνται εν μέρει στη δημιουργία του πίνακα.

αν εσύ Μου άρεσεαυτή η δημοσίευση, βάλε αρέσει(👍 - μπράβο) , μοιραστείτε αυτό το άρθρο στα κοινωνικά δίκτυαμε φίλους. Υποστηρίξτε το έργο μας, Εγγραφείτεστο κανάλι μας και θα γράψουμε περισσότερα ενδιαφέροντα και κατατοπιστικά άρθρα για εσάς.