Η ιστορία της δημιουργίας του έργου The Bronze Horseman είναι σύντομη. Ποιος απεικονίζεται στο μνημείο του Bronze Horseman

ποίημα" Χάλκινος Ιππέας«Είναι ένα από τα πιο μεγάλα, μυστηριώδη και πολύπλοκα ποιήματα του Πούσκιν. Το έγραψε το φθινόπωρο του 1833 στο περίφημο Boldin. Αυτός ο τόπος και ο χρόνος έδωσαν εξαιρετική έμπνευση στον Alexander Sergeevich. Η ιδέα του «Χάλκινου Καβαλάρη» του Πούσκιν απηχεί ξεκάθαρα τα έργα συγγραφέων που έζησαν πολύ αργότερα και αφιέρωσαν τα έργα τους, πρώτον, στο θέμα της Αγίας Πετρούπολης και, δεύτερον, στο θέμα της σύγκρουσης ιδεών και συμφερόντων μεγάλων δυνάμεων. " ανθρωπάκι" Το ποίημα έχει δύο αντίθετους χαρακτήρες και μια άλυτη σύγκρουση μεταξύ τους.

«Ο Χάλκινος Καβαλάρης»: η ιστορία της δημιουργίας του ποιήματος

Ο Πούσκιν δούλεψε εντατικά το ποίημα και το τελείωσε πολύ γρήγορα - σε είκοσι πέντε μόλις μέρες Οκτωβρίου. Κατά τη δημιουργική του περίοδο, ο Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς εργάστηκε επίσης στη «Βασίλισσα των Μπαστούνι», την οποία έγραψε σε πεζογραφία και στην ποιητική ιστορία «Άγγελο». Ο εκπληκτικός «Χάλκινος Καβαλάρης» ταιριάζει άψογα σε αυτό, η ιστορία της δημιουργίας του οποίου συνδέεται στενά όχι μόνο με ρεαλιστικά μοτίβα και ντοκουμέντα της εποχής, αλλά και με τη μυθολογία που αναπτύχθηκε γύρω από τον σπουδαίο άνθρωπο και την πόλη που προέκυψε σύμφωνα με τον υψηλότερη θέληση.

Περιορισμοί λογοκρισίας και διαμάχη γύρω από το ποίημα

Το "The Petersburg Tale", όπως όρισε ο συγγραφέας το είδος του, λογοκρίθηκε από τον ίδιο τον αυτοκράτορα Νικόλαο Α', ο οποίος επέστρεψε το χειρόγραφο με εννέα σημάδια με μολύβι. Ο δυσαρεστημένος ποιητής τύπωσε το κείμενο της εισαγωγής στο ποίημα «Ο χάλκινος καβαλάρης» (η ιστορία της δημιουργίας της ποιητικής ιστορίας επισκιάζεται από αυτό το γεγονός) με εύγλωττα κενά στη θέση των σημειώσεων του βασιλιά. Αργότερα, ο Πούσκιν ωστόσο ξανάγραψε αυτά τα αποσπάσματα, αλλά με τέτοιο τρόπο που το νόημα που ενσωματώθηκε σε αυτά δεν άλλαξε. Απρόθυμα, ο κυρίαρχος επέτρεψε τη δημοσίευση του ποιήματος «Ο Χάλκινος Καβαλάρης». Η ιστορία της δημιουργίας του έργου συνδέεται επίσης με την έντονη διαμάχη που ξέσπασε γύρω από το ποίημα μετά τη δημοσίευσή του.

Απόψεις των μελετητών της λογοτεχνίας

Η διαμάχη συνεχίζεται μέχρι σήμερα. Είναι παραδοσιακό να μιλάμε για τρεις ομάδες ερμηνευτών του ποιήματος. Το πρώτο περιλαμβάνει ερευνητές που επιβεβαιώνουν την «πολιτειακή» πτυχή που λάμπει στο ποίημα «Ο Χάλκινος Καβαλάρης». Αυτή η ομάδα λογοτεχνών, με επικεφαλής τον συγγραφέα, πρότεινε την εκδοχή ότι ο Πούσκιν στο ποίημα τεκμηριώνει το δικαίωμα να πραγματοποιεί μοιραίες πράξεις για τη χώρα, θυσιάζοντας τα συμφέροντα και την ίδια τη ζωή ενός απλού, δυσδιάκριτου ατόμου.

Ανθρωπιστική ερμηνεία

Οι εκπρόσωποι μιας άλλης ομάδας, με επικεφαλής τον ποιητή Valery Bryusov, τον καθηγητή Makagonenko και άλλους συγγραφείς, πήραν εντελώς το μέρος ενός άλλου χαρακτήρα - του Eugene, υποστηρίζοντας ότι ο θάνατος ακόμη και του πιο ασήμαντου ατόμου από την άποψη της ιδέας του μεγάλου η εξουσία δεν μπορεί να δικαιολογηθεί μεγάλα επιτεύγματα. Αυτή η άποψη ονομάζεται ανθρωπιστική. Πολλοί λογοτεχνικοί κριτικοί τείνουν να αξιολογούν την ιστορία «The Bronze Horseman» με αυτόν τον τρόπο, η πλοκή του οποίου βασίζεται στην προσωπική τραγωδία ενός «μικρού» ανθρώπου που υποφέρει από τα αποτελέσματα μιας σθεναρής απόφασης. οι αρχές, επιβεβαιώνουν αυτό.

Αιώνια σύγκρουση

Οι εκπρόσωποι της τρίτης ομάδας ερευνητών εκφράζουν ένα σύστημα απόψεων για την τραγική αδυναμία επίλυσης. Πιστεύουν ότι ο Πούσκιν έδωσε μια αντικειμενική εικόνα στην ιστορία «Ο Χάλκινος Καβαλάρης». Η ίδια η ιστορία έχει αποφασίσει την αιώνια σύγκρουση μεταξύ του «θαυματουργού οικοδόμου» του Μεγάλου Πέτρου και του «φτωχού» Ευγένιου - ενός συνηθισμένου κατοίκου της πόλης με τις μέτριες ανάγκες και τα όνειρά του. Δύο αλήθειες - ο απλός άνθρωπος και πολιτικός άνδρας- παραμένουν ίσοι σε μέγεθος και κανένα δεν είναι κατώτερο από το άλλο.

Τρομερά γεγονότα και το ποίημα "The Bronze Horseman"

Η ιστορία της δημιουργίας του ποιήματος, φυσικά, εντάσσεται σταθερά στο πολιτιστικό και ιστορικό πλαίσιο της εποχής που δημιουργήθηκε. Εκείνες ήταν οι εποχές της συζήτησης για τη θέση της προσωπικότητας στην ιστορία και την επιρροή των μεγάλων μετασχηματισμών στο πεπρωμένο απλοί άνθρωποι. Αυτό το θέμα ανησυχούσε τον Πούσκιν από τα τέλη της δεκαετίας του 1820. Λαμβάνοντας ως βάση τεκμηριωτικές πληροφορίες για την πλημμύρα που σημειώθηκε στην Αγία Πετρούπολη στις 7 Νοεμβρίου 1824, για τις οποίες δημοσιεύτηκαν εφημερίδες, ιδιοφυής ποιητήςκαι ο στοχαστής έρχεται σε μεγάλες φιλοσοφικές και κοινωνικές γενικεύσεις. Η προσωπικότητα του μεγάλου και λαμπρού μεταρρυθμιστή Πέτρου, που «έβαλε τη Ρωσία στα πίσω πόδια της», εμφανίζεται στο πλαίσιο της προσωπικής τραγωδίας του ασήμαντου αξιωματούχου Ευγένιου με τα στενά φιλισταικά όνειρά του για τη μικρή του ευτυχία, που δεν είναι και τόσο άνευ όρων μεγάλη. και άξια επαίνου. Επομένως, το ποίημα του Πούσκιν «Ο Χάλκινος Καβαλάρης» δεν περιορίζεται στον οδικό έπαινο του μετασχηματιστή που άνοιξε το «παράθυρο στην Ευρώπη».

Σε αντίθεση με την Πετρούπολη

Η βόρεια πρωτεύουσα προέκυψε χάρη στην σθεναρή απόφαση του Τσάρου Πέτρου του Μεγάλου μετά τη νίκη επί των Σουηδών. Η ίδρυσή του είχε σκοπό να επιβεβαιώσει αυτή τη νίκη, να δείξει τη δύναμη και τη δύναμη της Ρωσίας και επίσης να ανοίξει το δρόμο για ελεύθερη πολιτιστική και εμπορική ανταλλαγή με ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΧΩΡΕΣ. Μια πόλη που ένιωθε υπέροχα ανθρώπινο πνεύμα, αποκαλύπτεται σε μια αυστηρή και αρμονική αρχιτεκτονική εμφάνιση, μιλώντας για τους συμβολισμούς των γλυπτών και των μνημείων, εμφανίζεται μπροστά μας στην ιστορία «The Bronze Horseman». Η ιστορία της δημιουργίας της Αγίας Πετρούπολης βασίζεται, ωστόσο, όχι μόνο στο μεγαλείο. Χτισμένη στο topi blat, που περιείχε τα οστά χιλιάδων άγνωστων οικοδόμων, η πόλη βυθίζεται σε μια δυσοίωνη και μυστηριώδη ατμόσφαιρα. Καταπιεστική φτώχεια υψηλό ποσοστό θνησιμότητας, η υπεροχή στις ασθένειες και ο αριθμός των αυτοκτονιών - αυτή είναι η άλλη πλευρά της υπέροχης εστεμμένης πρωτεύουσας στην εποχή για την οποία έγραψε ο Αλέξανδρος Πούσκιν. Τα δύο πρόσωπα της πόλης, που εμφανίζονται το ένα μέσα από το άλλο, ενισχύουν τη μυθολογική συνιστώσα του ποιήματος. Το «διαφανές λυκόφως» του χλωμού φωτισμού της πόλης δίνει στους κατοίκους την αίσθηση ότι ζουν σε κάποιο μυστηριωδώς συμβολικό μέρος όπου τα μνημεία και τα αγάλματα μπορούν να ζωντανέψουν και να κινηθούν με δυσοίωνη αποφασιστικότητα. Και η ιστορία της δημιουργίας του "Bronze Horseman" συνδέεται επίσης σε μεγάλο βαθμό με αυτό. Ο Πούσκιν, ως ποιητής, δεν θα μπορούσε παρά να ενδιαφέρεται για μια τέτοια μεταμόρφωση, που έγινε το αποκορύφωμα της πλοκής. Στην ιστορία, ένας ψυχρός άντρας που καλπάζει δυνατά κατά μήκος του έρημου πεζοδρομίου ζωντάνεψε. χάλκινο μνημείο, κυνηγώντας τον Ευγένιο, στενοχωρημένος από τη θλίψη μετά την απώλεια της αγαπημένης του και την κατάρρευση όλων των ελπίδων του.

Ιδέα εισαγωγής

Αλλά πριν ακούσουμε το έδαφος να τρέμει κάτω από την οπλή σιδερένιο άλογο, πρέπει να ζήσουμε τα θλιβερά και σκληρά γεγονότα που συνέβησαν στη ζωή του άτυχου Ευγένιου, ο οποίος θα κατηγορήσει τον μεγάλο οικοδόμο για την οικοδόμηση της πόλης σε εδάφη επιρρεπή σε καταστροφικές πλημμύρες, και επίσης να συνειδητοποιήσουμε τη φωτεινή και μεγαλειώδη εισαγωγή με την οποία το ποίημα « The Bronze Horseman» ανοίγει.

Ο Πέτρος στέκεται στην όχθη ενός άγριου ποταμού, στα κύματα του οποίου λικνίζεται μια εύθραυστη βάρκα, και γύρω του ακούγεται ένα θρόισμα, με τις άθλιες καλύβες των «Τσούχον» να προεξέχουν εδώ κι εκεί. Αλλά στο μυαλό του ο ιδρυτής βόρεια πρωτεύουσαβλέπει ήδη μια «υπέροχη πόλη», να υψώνεται «υπερήφανα» και «υπέροχα» πάνω από τον ντυμένο με γρανίτη Νέβα, μια πόλη που συνδέεται με μελλοντικές κρατικές επιτυχίες και μεγάλα επιτεύγματα. Ο Πούσκιν δεν ονομάζει τον Πέτρο - ο αυτοκράτορας αναφέρεται εδώ χρησιμοποιώντας την αντωνυμία "αυτός", και αυτό τονίζει την ασάφεια της οδικής δομής της εισαγωγής. Αναλογιζόμενος πώς η Ρωσία θα «απειλήσει κάποτε τον Σουηδό» από εδώ, η μεγάλη φιγούρα δεν βλέπει καθόλου τον σημερινό «Φινλανδό ψαρά» που πέταξε το «ξεφτιλισμένο» δίχτυ του στο νερό. Ο Αυτοκράτορας βλέπει ένα μέλλον στο οποίο πλοία κατευθύνονται σε πλούσιες μαρίνες από όλο τον κόσμο, αλλά δεν παρατηρεί αυτούς που πλέουν σε ένα μοναχικό κανό και στριμώχνονται σε σπάνιες καλύβες στην ακτή. Όταν δημιουργεί ένα κράτος, ο ηγεμόνας ξεχνά εκείνους για χάρη των οποίων δημιουργήθηκε. Και αυτή η οδυνηρή ασυμφωνία τροφοδοτεί την ιδέα του ποιήματος «The Bronze Horseman». Ο Πούσκιν, για τον οποίο η ιστορία δεν ήταν απλώς μια συλλογή αρχειακών εγγράφων, αλλά μια γέφυρα στο παρόν και το μέλλον, αισθάνεται ιδιαίτερα έντονα και εκφραστικά αυτή τη σύγκρουση.

Γιατί ο χάλκινος καβαλάρης αποδείχτηκε χάλκινος στο στόμα του ποιητή;

Το θέμα, βέβαια, δεν είναι μόνο ότι οι συγγραφείς του 19ου αιώνα δεν είδαν σημαντική σημασιολογική διαφορά μεταξύ του μπρούντζου και του χαλκού. Είναι βαθύτατα συμβολικό ότι αυτός είναι ο Χάλκινος Καβαλάρης. Η ιστορία της συγγραφής του ποιήματος σε σε αυτήν την περίπτωσηκλείνει με τη βιβλική αλληγορία. Δεν είναι τυχαίο ότι ο ποιητής αποκαλεί το άγαλμα του Πέτρου "είδωλο" και "είδωλο" - οι συγγραφείς της Βίβλου μιλούν ακριβώς τα ίδια λόγια, λέγοντας για τα οποία οι Εβραίοι λάτρευαν αντί για τον Ζωντανό Θεό. Εδώ το είδωλο δεν είναι καν χρυσός, αλλά μόνο χαλκός - έτσι ο συγγραφέας μειώνει τη λαμπρότητα και το μεγαλείο της εικόνας, αστραφτερά με εξωτερική εκθαμβωτική πολυτέλεια, αλλά το κρυμμένο μέσα της δεν είναι καθόλου πολύτιμο περιεχόμενο. Αυτά είναι τα υποκείμενα της ιστορίας της δημιουργίας του «Χάλκινου Καβαλάρη».

Ο Πούσκιν δεν μπορεί να θεωρηθεί ύποπτος για άνευ όρων συμπάθεια για την κυρίαρχη ιδέα. Ωστόσο, η στάση του απέναντι στο φανταστικό ειδύλλιο που κατασκευάστηκε στα όνειρα του Ευγένιου είναι διφορούμενη. Οι ελπίδες και τα σχέδια του «μικρού ανθρώπου» απέχουν πολύ από βαθιές πνευματικές αναζητήσεις και σε αυτό ο Πούσκιν βλέπει τους περιορισμούς τους.

Κορύφωση και επίλυση της πλοκής

Μετά από μια πολύχρωμη εισαγωγή και μια δήλωση αγάπης για την πόλη, ο Πούσκιν προειδοποιεί ότι αυτό που ακολουθεί θα αφορά «τρομερά» γεγονότα. Εκατό χρόνια μετά από αυτό που συνέβη στις ακτές του Φινλανδικού Κόλπου, ο αξιωματούχος της Αγίας Πετρούπολης Evgeniy επιστρέφει στο σπίτι αφού υπηρέτησε και ονειρεύεται τη νύφη του Parasha. Δεν είναι πια προορισμένος να τη δει, αφού αυτή, όπως και το λιτό σπίτι της, θα παρασυρθεί από τα «φρενήρη» νερά του «έξαλλου» Νέβα. Όταν τα στοιχεία σωπάσουν, ο Ευγένιος θα σπεύσει να ψάξει για την αγαπημένη του και θα βεβαιωθεί ότι δεν είναι πια στη ζωή. Η συνείδησή του δεν αντέχει το χτύπημα και ο νεαρός τρελαίνεται. Περιπλανιέται στη δυσάρεστη πόλη, γίνεται στόχος χλευασμού από τα παιδιά της περιοχής και ξεχνάει εντελώς τον δρόμο για το σπίτι. Για τα προβλήματά του, ο Ευγένιος κατηγορεί τον Πέτρο, ο οποίος έχτισε την πόλη σε ακατάλληλο μέρος και έτσι εξέθεσε τους ανθρώπους σε θανάσιμο κίνδυνο. Απελπισμένος, ο τρελός απειλεί το χάλκινο είδωλο: «Κρίμα για σένα!...» Μετά από αυτή την φλεγμένη συνείδηση, ακούει ένα βαρύ και κουδούνισμα να «πηδά» στις πέτρες του πεζοδρομίου και βλέπει έναν Καβαλάρη να ορμάει πίσω του με ένα απλωμένο χέρι. . Μετά από λίγο, ο Ευγένιος βρίσκεται νεκρός στο κατώφλι του σπιτιού του και θάβεται. Έτσι τελειώνει το ποίημα.

Στοιχείο ως πλήρης ήρωας

Τι ρόλο παίζει εδώ το στοιχείο, που δεν εξαρτάται από την ανθρώπινη βούληση και είναι ικανό να καταστρέψει τα πάντα μέχρι το έδαφος; Οι ερευνητές της ιστορίας είναι πεπεισμένοι ότι, διαιρώντας τους ανθρώπους, συνδέει τους χρόνους με μια συγκεκριμένη μεταφορική αλυσίδα αιτίου και αποτελέσματος. Συνδυάζει δύο πλοκές της ιστορίας - εξωτερική και εσωτερική - περιπετειώδης και συμβολική. σαν να ξυπνά την ενέργεια των στοιχείων, που στο εξωτερικό επίπεδο καταστρέφει τα πεπρωμένα και εμποδίζει την ανθρώπινη ευτυχία. Η επίλυση αυτής της σύγκρουσης έγκειται στο γεγονός ότι το χάσμα μεταξύ του μεγαλείου των σχεδίων του κυρίαρχου και του πνευματικού χώρου της προσωπικότητας του απλού ανθρώπου ξεπερνιέται και κλείνει. Αυτά είναι τα προβλήματα του έργου του Πούσκιν «Ο Χάλκινος Καβαλάρης», η ιστορία της δημιουργίας του ποιήματος και η αρχή της μυστικιστικής σειράς ιστοριών και μυθιστορημάτων της «Αγίας Πετρούπολης» με τα οποία οι δημιουργοί του δέκατου ένατου και του εικοστού αιώνα θα γέμιζαν τα ρωσικά. βιβλιογραφία.

Ποίημα και μνημείο

Τα εγκαίνια του μνημείου του Μεγάλου Πέτρου στην Αγία Πετρούπολη έγιναν στα τέλη του καλοκαιριού του 1782. Το μνημείο, εντυπωσιακό με χάρη και μεγαλοπρέπεια, ανήγειρε η Αικατερίνη Β'. Πάνω από τη δημιουργία έφιππο άγαλμαδούλεψε σκληρά Γάλλοι γλύπτεςΗ Marie Anne Collot και ο Ρώσος δάσκαλος Fyodor Gordeev, ο οποίος σμίλεψε ένα μπρούτζινο φίδι κάτω από τη μανιασμένη οπλή του αλόγου του Petrov. Ένας μονόλιθος, με το παρατσούκλι της βροντής, τοποθετήθηκε στους πρόποδες του αγάλματος, το βάρος του ήταν ελαφρώς μικρότερο από δυόμισι τόνους (ολόκληρο το μνημείο ζυγίζει περίπου 22 τόνους). Από το σημείο που ανακαλύφθηκε το τετράγωνο και βρέθηκε κατάλληλο για το μνημείο, η πέτρα μεταφέρθηκε προσεκτικά για περίπου τέσσερις μήνες.

Μετά τη δημοσίευση του ποιήματος του Αλέξανδρου Πούσκιν, ο ήρωας του οποίου ο ποιητής έκανε αυτό το συγκεκριμένο μνημείο, το γλυπτό ονομάστηκε Χάλκινος Καβαλάρης. Οι κάτοικοι και οι επισκέπτες της Αγίας Πετρούπολης έχουν μια εξαιρετική ευκαιρία να συλλογιστούν αυτό το μνημείο, το οποίο, χωρίς υπερβολές, μπορεί να ονομαστεί σύμβολο της πόλης, σχεδόν στο αρχικό του αρχιτεκτονικό σύνολο.

Η πόλη στον Νέβα είναι στην πραγματικότητα ένα μουσείο κάτω ύπαιθρο. Μνημεία αρχιτεκτονικής, ιστορίας και τέχνης συγκεντρώνονται στο κεντρικό τμήμα του και είναι ως επί το πλείστον συνθετικά. Ξεχωριστή θέση ανάμεσά τους κατέχει το μνημείο, αφιερωμένο στον ΠέτροΥπέροχο, - Χάλκινος Καβαλάρης. Οποιοσδήποτε οδηγός μπορεί να δώσει μια περιγραφή του μνημείου με επαρκείς λεπτομέρειες. Πολλοί θρύλοι και μύθοι συνδέονται με αυτό. Το πρώτο από αυτά σχετίζεται με την προέλευση του ονόματος του γλυπτού. Δόθηκε πολύ αργότερα από την κατασκευή του μνημείου, αλλά δεν άλλαξε στα διακόσια χρόνια της ύπαρξής του.

Ονομα

...Πάνω από τον περιφραγμένο βράχο

Είδωλο με τεντωμένο χέρι

Κάθισε σε ένα χάλκινο άλογο...

Αυτές οι γραμμές είναι γνωστές σε κάθε Ρώσο, περιγράφει ο συγγραφέας τους, A. S. Pushkin ομώνυμο έργοτον αποκαλούσε Χάλκινο Καβαλάρη. Ο μεγάλος Ρώσος ποιητής, γεννημένος 17 χρόνια μετά την τοποθέτηση του μνημείου, δεν φανταζόταν ότι το ποίημά του θα έδινε νέο όνομα στο γλυπτό. Στο έργο του, δίνει την ακόλουθη περιγραφή του μνημείου του Bronze Horseman (ή μάλλον, η εικόνα του οποίου εμφανιζόταν σε αυτό):

...Τι σκέψη στο μέτωπο!

Τι δύναμη κρύβεται μέσα του!..

...Ο ισχυρός άρχοντας της μοίρας!..

Ο Πέτρος δεν εμφανίζεται ένας απλός άνθρωπος, όχι μεγάλος βασιλιάς, αλλά πρακτικά ημίθεος. Αυτά τα επίθετα εμπνεύστηκαν από το μνημείο του Πούσκιν, την κλίμακα και τη θεμελιώδη φύση του. Ο καβαλάρης δεν είναι φτιαγμένος από χαλκό, το ίδιο το γλυπτό είναι φτιαγμένο από μπρούντζο και ως βάθρο χρησιμοποιήθηκε ένας συμπαγής γρανίτης. Αλλά η εικόνα του Πέτρου που δημιουργήθηκε από τον Πούσκιν στο ποίημα ήταν τόσο συνεπής με την ενέργεια ολόκληρης της σύνθεσης που δεν αξίζει να δοθεί προσοχή σε τέτοια μικροπράγματα. Πριν σήμεραη περιγραφή του μνημείου του Bronze Horseman στην Αγία Πετρούπολη είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με το έργο του μεγάλου Ρώσου κλασικού.

Ιστορία

Αικατερίνη Β', θέλοντας να τονίσει τη δέσμευσή της μεταρρυθμιστικές δραστηριότητες Peter, αποφάσισε να του στήσει ένα μνημείο στην πόλη της οποίας ήταν ο ιδρυτής. Το πρώτο άγαλμα φιλοτεχνήθηκε από τον Francesco Rastrelli, αλλά το μνημείο δεν έλαβε την έγκριση της αυτοκράτειρας και φυλάσσεται για μεγάλο χρονικό διάστημα στους αχυρώνες της Αγίας Πετρούπολης. Ο γλύπτης Etienne Maurice Falconet της συνέστησε να εργαστεί στο μνημείο για 12 χρόνια. Η αντιπαράθεσή του με την Αικατερίνη τελείωσε με τον ίδιο να φύγει από τη Ρωσία χωρίς να δει το δημιούργημά του στην τελειωμένη του μορφή. Έχοντας μελετήσει την προσωπικότητα του Πέτρου από τις πηγές που υπήρχαν εκείνη την εποχή, δημιούργησε και ενσάρκωσε την εικόνα του όχι ως μεγάλος διοικητής και τσάρος, αλλά ως δημιουργός της Ρωσίας, που της άνοιξε το δρόμο προς τη θάλασσα, φέρνοντάς την πιο κοντά στην Ευρώπη . Ο Falcone αντιμετώπισε το γεγονός ότι η Catherine και όλοι οι ανώτεροι αξιωματούχοι είχαν ήδη μια έτοιμη εικόνα του μνημείου, το μόνο που έπρεπε να κάνει ήταν να δημιουργήσει τις αναμενόμενες μορφές. Αν είχε συμβεί αυτό, τότε η περιγραφή του μνημείου του Bronze Horseman στην Αγία Πετρούπολη θα ήταν εντελώς διαφορετική. Ίσως τότε να είχε άλλο όνομα. Το έργο του Φαλκόνε προχώρησε αργά, με τη διευκόλυνση των γραφειοκρατικών τσακωμών, της δυσαρέσκειας της αυτοκράτειρας και της πολυπλοκότητας της δημιουργημένης εικόνας.

Εγκατάσταση

Ακόμη και αναγνωρισμένοι δεξιοτέχνες της τέχνης τους δεν ανέλαβαν τη χύτευση της φιγούρας του Πέτρου έφιππος, έτσι ο Φαλκόνε έφερε τον Εμέλιαν Χαϊλόφ, ο οποίος έριξε τα κανόνια. Το μέγεθος του μνημείου δεν ήταν το μεγαλύτερο κυριο ΠΡΟΒΛΗΜΑ, ήταν πολύ πιο σημαντικό να διατηρηθεί η ισορροπία βάρους. Με μόνο τρία σημεία στήριξης, το γλυπτό έπρεπε να είναι σταθερό. Η αρχική λύση ήταν να εισαχθεί ένα φίδι στο μνημείο, το οποίο ήταν σύμβολο του νικημένου κακού. Παράλληλα, παρείχε πρόσθετη στήριξη στη γλυπτική ομάδα. Μπορούμε να πούμε ότι το μνημείο δημιουργήθηκε σε συνεργασία με τον γλύπτη, τη μαθήτριά του Marie-Anne Collot (κεφάλι του Peter, πρόσωπο) και τον Ρώσο δάσκαλο Fyodor Gordeev (φίδι).

Βροντή πέτρα

Ούτε μια περιγραφή του μνημείου του Bronze Horseman δεν είναι πλήρης χωρίς να αναφερθεί η ίδρυσή του (βάθρο). Ο τεράστιος γρανίτης σχίστηκε από κεραυνό, γι' αυτό ο ντόπιος πληθυσμός του έδωσε το όνομα Thunder Stone, το οποίο αργότερα διατηρήθηκε. Σύμφωνα με το σχέδιο του Falcone, το γλυπτό θα πρέπει να στέκεται σε μια βάση που μιμείται ένα κύμα που φουσκώνει. Η πέτρα παραδόθηκε στην Πλατεία της Γερουσίας από ξηρά και ύδατα, ενώ οι εργασίες για την κοπή του γρανίτη δεν σταμάτησαν. Ολόκληρη η Ρωσία και η Ευρώπη ακολούθησαν την εξαιρετική μεταφορά προς τιμήν της ολοκλήρωσής της, η Αικατερίνη διέταξε την κοπή ενός μεταλλίου. Τον Σεπτέμβριο του 1770, τοποθετήθηκε μια βάση από γρανίτη Πλατεία Γερουσίας. Η τοποθεσία του μνημείου ήταν επίσης αμφιλεγόμενη. Η αυτοκράτειρα επέμενε να εγκαταστήσει το μνημείο στο κέντρο της πλατείας, αλλά ο Φαλκόνε το τοποθέτησε πιο κοντά στον Νέβα και το βλέμμα του Πέτρου στράφηκε επίσης προς το ποτάμι. Αν και υπάρχουν έντονες συζητήσεις σχετικά με αυτό μέχρι σήμερα: πού έστρεψε το βλέμμα του ο Χάλκινος Καβαλάρης; Η περιγραφή του μνημείου από διάφορους ερευνητές περιέχει εξαιρετικές επιλογέςαπάντηση. Κάποιοι πιστεύουν ότι ο βασιλιάς κοιτάζει τη Σουηδία, με την οποία πολέμησε. Άλλοι προτείνουν ότι το βλέμμα του είναι στραμμένο στη θάλασσα, η πρόσβαση στην οποία ήταν απαραίτητη για τη χώρα. Υπάρχει επίσης μια άποψη που βασίζεται στη θεωρία ότι ο ηγεμόνας ερευνά την πόλη που ίδρυσε.

Χάλκινος Ιππέας, μνημείο

Μια σύντομη περιγραφή του μνημείου μπορεί να βρεθεί σε οποιονδήποτε οδηγό ιστορικών και πολιτιστικούς χώρουςΑγία Πετρούπολη. Ο Πέτρος 1 κάθεται σε ένα άλογο που εκτρέφει, απλώνοντας το ένα χέρι πάνω από τον ρέοντα Νέβα. Το κεφάλι του είναι διακοσμημένο με δάφνινο στεφάνι και τα πόδια του αλόγου πατάνε ένα φίδι, προσωποποιώντας το κακό (με την ευρεία έννοια της λέξης). Στη βάση από γρανίτη, με εντολή της Αικατερίνης Β', έγινε η επιγραφή «Catherine II to Peter I» και η ημερομηνία - 1782. Αυτές οι λέξεις είναι γραμμένες στα λατινικά στη μία πλευρά του μνημείου και στα ρωσικά στην άλλη. Το βάρος του ίδιου του μνημείου είναι περίπου 8-9 τόνοι, το ύψος του είναι περισσότερο από 5 μέτρα, εξαιρουμένης της βάσης. Αυτό το μνημείο έχει γίνει επαγγελματική κάρταπόλεις στον Νέβα. Κάθε άτομο που έρχεται να δει τα αξιοθέατα της πρέπει να επισκεφτεί την Πλατεία Γερουσίας και όλοι αναπτύσσονται δική μου γνώμηκαι, κατά συνέπεια, μια περιγραφή του μνημείου Bronze Horseman του Πέτρου 1.

Συμβολισμός

Η δύναμη και το μεγαλείο του μνημείου δεν αφήνει αδιάφορους ανθρώπους εδώ και δύο αιώνες. Έκανε μια τέτοια ανεξίτηλη εντύπωση στον μεγάλο κλασικό A.S. Η περιγραφή του μνημείου στο ποίημα ως ανεξάρτητου ήρωα προσελκύει την προσοχή του αναγνώστη με τη φωτεινότητα και την ακεραιότητα της εικόνας. Αυτό το έργο έχει γίνει ένα από τα σύμβολα της Ρωσίας, όπως το ίδιο το μνημείο. «Ο Χάλκινος Καβαλάρης, μια περιγραφή του μνημείου» - μαθητές γυμνασίου από όλη τη χώρα γράφουν δοκίμια για αυτό το θέμα. Ταυτόχρονα, ο ρόλος του ποιήματος του Πούσκιν και το όραμά του για τη γλυπτική εμφανίζονται σε κάθε δοκίμιο. Από τη στιγμή που άνοιξε το μνημείο μέχρι σήμερα, υπάρχουν μικτές απόψειςγια τη σύνθεση στο σύνολό της. Πολλοί Ρώσοι συγγραφείς χρησιμοποίησαν την εικόνα που δημιούργησε ο Falcone στο έργο τους. Όλοι βρήκαν συμβολισμούς σε αυτό, τον οποίο ερμήνευσαν σύμφωνα με τις απόψεις τους, αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο Πέτρος Α προσωποποιεί το κίνημα της Ρωσίας προς τα εμπρός. Αυτό επιβεβαιώνει ο Χάλκινος Ιππέας. Η περιγραφή του μνημείου έχει γίνει για πολλούς ένας τρόπος να εκφράσουν τις δικές τους σκέψεις για την τύχη της χώρας.

Μνημείο

Ένα πανίσχυρο άλογο τρέχει γρήγορα σε έναν βράχο μπροστά στον οποίο έχει ανοίξει μια άβυσσος. Ο αναβάτης τραβά τα ηνία, σηκώνοντας το ζώο στα πίσω του πόδια, ενώ ολόκληρη η φιγούρα του προσωποποιεί την εμπιστοσύνη και την ηρεμία. Σύμφωνα με τον Falcone, αυτό ακριβώς ήταν ο Peter I - ήρωας, πολεμιστής, αλλά και μετασχηματιστής. Με το χέρι του δείχνει τις αποστάσεις που θα του υποστούν. Ο αγώνας ενάντια στις δυνάμεις της φύσης, τους όχι πολύ διορατικούς ανθρώπους και τις προκαταλήψεις είναι το νόημα της ζωής για αυτόν. Κατά τη δημιουργία του γλυπτού, η Αικατερίνη ήθελε να δει τον Πέτρο ως έναν μεγάλο αυτοκράτορα, δηλαδή τα ρωμαϊκά αγάλματα θα μπορούσαν να είναι πρότυπο. Ο βασιλιάς πρέπει να καθίσει σε ένα άλογο, κρατώντας στα χέρια του μια αλληλογραφία αρχαίους ήρωεςδίνεται μέσω του ρουχισμού. Ο Φαλκόνε ήταν κατηγορηματικά αντίθετος, είπε ότι ο Ρώσος κυρίαρχος δεν μπορούσε να φορέσει χιτώνα, όπως και ο Ιούλιος Καίσαρας δεν μπορούσε να φορέσει καφτάνι. Ο Πέτρος εμφανίζεται με ένα μακρύ ρωσικό πουκάμισο, το οποίο καλύπτεται από έναν μανδύα που κυματίζει στον άνεμο - έτσι ακριβώς μοιάζει ο Χάλκινος Καβαλάρης. Η περιγραφή του μνημείου είναι αδύνατη χωρίς κάποια σύμβολα που εισήγαγε ο Falcone στην κύρια σύνθεση. Για παράδειγμα, ο Πέτρος δεν κάθεται στη σέλα. Η σημασία του ερμηνεύεται ότι ανήκει σε ένα έθνος, έναν λαό που ηγείται ο βασιλιάς. Το φίδι κάτω από τις οπλές του αλόγου συμβολίζει την απάτη, την εχθρότητα, την άγνοια, που νικήθηκε από τον Πέτρο.

Κεφάλι

Τα χαρακτηριστικά του προσώπου του βασιλιά είναι ελαφρώς εξιδανικευμένα, αλλά η ομοιότητα πορτρέτου δεν χάνεται. Η εργασία στο κεφάλι του Πέτρου διήρκεσε πολύ, τα αποτελέσματά της συνεχώς δεν ικανοποιούσαν την αυτοκράτειρα. Η Petra, φωτογραφημένη από τον Rastrelli, βοήθησε τον μαθητή του Falconet να δημιουργήσει το πρόσωπο του βασιλιά. Το έργο της εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από την Catherine II, η Marie-Anne Collot βραβεύτηκε με ισόβια πρόσοδο. Ολόκληρη η φιγούρα, η θέση του κεφαλιού, η άγρια χειρονομία, η εσωτερική φωτιά που εκφράζεται στο βλέμμα, δείχνουν τον χαρακτήρα του Πέτρου Α.

Τοποθεσία

Ο Falcone έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στη βάση στην οποία βρίσκεται ο Bronze Horseman. αυτό το θέμα έχει προσελκύσει πολλούς ταλαντούχους ανθρώπους. Ο βράχος, το μπλοκ γρανίτη, προσωποποιεί τις δυσκολίες που ξεπερνά ο Πέτρος στο δρόμο του. Αφού έχει φτάσει στην κορυφή, αποκτά την έννοια της υποταγής, της υποταγής στη θέλησή του όλων των περιστάσεων. Ο ογκόλιθος γρανίτη, φτιαγμένος με τη μορφή κυματιστού κύματος, υποδηλώνει επίσης την κατάκτηση της θάλασσας. Η τοποθεσία ολόκληρου του μνημείου είναι πολύ αποκαλυπτική. Ο Πέτρος Α', ο ιδρυτής της πόλης της Αγίας Πετρούπολης, παρ' όλες τις δυσκολίες, δημιουργεί ένα λιμάνι για τη δύναμή του. Γι' αυτό η φιγούρα τοποθετείται πιο κοντά στο ποτάμι και στρέφεται προς το μέρος του. Ο Πέτρος Α' (ο Χάλκινος Καβαλάρης) φαίνεται να συνεχίζει να κοιτάζει μακριά, να αξιολογεί τις απειλές για το κράτος του και να σχεδιάζει νέα μεγάλα επιτεύγματα. Για να σχηματίσετε τη δική σας γνώμη για αυτό το σύμβολο της πόλης στον Νέβα και σε όλη τη Ρωσία, πρέπει να το επισκεφτείτε, να νιώσετε την ισχυρή ενέργεια του τόπου, τον χαρακτήρα που αντικατοπτρίζεται από τον γλύπτη. Οι κριτικές πολλών τουριστών, συμπεριλαμβανομένων και ξένων, συνοψίζονται σε μια σκέψη: για λίγα λεπτά μένεις άφωνος. Το εντυπωσιακό σε αυτή την περίπτωση δεν είναι μόνο η επίγνωση της σημασίας του για την ιστορία της Ρωσίας.

Ιστορία του μνημείου

Το έφιππο άγαλμα του Πέτρου κατασκευάστηκε από τον γλύπτη Etienne Falconet στο -. Το κεφάλι του Πέτρου σμιλεύτηκε από τη μαθήτρια του Falcone, Marie-Anna Collot. Σύμφωνα με το σχέδιο του Falconet, το φίδι σμιλεύτηκε από τον Fyodor Gordeev. Η χύτευση του αγάλματος υπό τη διεύθυνση του δασκάλου Emelyan Khailov ολοκληρώθηκε το 1778.

Για το βάθρο του μνημείου, ένας γιγάντιος ογκόλιθος από γρανίτη φέρθηκε από τα περίχωρα της Λάχτας. Thunder-stone" Η πέτρα ζύγιζε 1600 τόνους. Η μεταφορά του στην ακτή του Κόλπου της Φινλανδίας (περίπου 8 versts) πραγματοποιήθηκε σε μια πλατφόρμα κορμού κατά μήκος δύο ειδικών αγωγών, στους οποίους τοποθετήθηκαν 30 χάλκινες μπάλες πέντε ιντσών. Η πλατφόρμα οδηγούνταν από πολλές πύλες. Αυτή η μοναδική επιχείρηση διήρκεσε από τις 15 Νοεμβρίου 1769 έως τις 27 Μαρτίου 1770. Η μεταφορά της πέτρας με το νερό πραγματοποιήθηκε σε ένα σκάφος που κατασκευάστηκε ειδικά για το σκοπό αυτό σύμφωνα με το σχέδιο του διάσημου ναυπηγού Grigory Korchebnikov και ξεκίνησε μόλις το φθινόπωρο. Ο γιγάντιος «Thunder Stone», με ένα τεράστιο πλήθος κόσμου, έφτασε στην Αγία Πετρούπολη στην Πλατεία Γερουσίας στις 26 Σεπτεμβρίου 1770. Προς τιμή της μεταφοράς της πέτρας, σφραγίστηκε ένα αναμνηστικό μετάλλιο με την επιγραφή «Σαν τολμηρό».

Το 1778, λόγω ξαφνική αλλαγήΛόγω της σχέσης της Αικατερίνης Β' με τον Φαλκόνε, αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη Ρωσία. Και το έργο για την ολοκλήρωση του μνημείου ανατέθηκε στον Yu. Το μνημείο εγκαινιάστηκε στις 7 Αυγούστου 1782. Κατά ειρωνικό τρόπο, ο Falcone δεν προσκλήθηκε ποτέ στα εγκαίνιά του.

Αυτό ήταν το πρώτο ιππικό μνημείο του Ρώσου Τσάρου. Με συμβατική ενδυμασία, πάνω σε άλογο εκτροφής, ο Πέτρος απεικονίζεται από τον Falcone κυρίως ως νομοθέτης: στην ιεραρχία του κλασικισμού, οι νομοθέτες είναι υψηλότεροι από τους στρατηγούς. Να τι έγραψε ο ίδιος ο Falcone σχετικά: «Το μνημείο μου θα είναι απλό... Θα περιοριστώ μόνο στο άγαλμα αυτού του ήρωα, τον οποίο δεν ερμηνεύω ούτε ως μεγάλο διοικητή ούτε ως νικητή, αν και αυτός, φυσικά , ήταν και τα δύο. Η προσωπικότητα του δημιουργού και του νομοθέτη είναι πολύ υψηλότερη...» Ο γλύπτης απεικόνισε τον Πέτρο σε μια εμφατικά δυναμική κατάσταση, τον έντυσε με απλά και ελαφριά ρούχα και αντικατέστησε την πλούσια σέλα με ένα δέρμα ζώου, για να μην φαίνονται όλα αυτά. και δεν θα αποσπούσε την προσοχή από το κύριο πράγμα. Το βάθρο με τη μορφή ενός τεράστιου βράχου είναι σύμβολο των δυσκολιών που ξεπέρασε ο Πέτρος Α και το φίδι κάτω από τα πόδια ενός αλόγου που εκτρέφει απεικονίζει εχθρικές δυνάμεις. Και μόνο το δάφνινο στεφάνι που στεφανώνει το κεφάλι και το σπαθί που κρέμεται στη ζώνη υποδεικνύουν το ρόλο του Πέτρου ως νικητή διοικητή.

Στη συζήτηση για την έννοια του μνημείου συμμετείχαν η Αικατερίνη Β', ο Ντιντερό και ο Βολταίρος. Το μνημείο υποτίθεται ότι απεικόνιζε τη νίκη του πολιτισμού, της λογικής, της ανθρώπινης βούλησης άγρια ζωή. Το βάθρο του μνημείου προοριζόταν να συμβολίσει τη φύση, τη βαρβαρότητα και το γεγονός ότι ο Falcone σκάλισε τη μεγαλειώδη πέτρα Thunder Stone, τη γυάλισε, προκάλεσε αγανάκτηση και κριτική στους συγχρόνους του.

Η επιγραφή στο βάθρο γράφει: «Η Αικατερίνη η δεύτερη στον Μέγα Πέτρο, καλοκαίρι 1782» στη μία πλευρά και «Petro primo Catharina secunda» στην άλλη, τονίζοντας έτσι την πρόθεση της αυτοκράτειρας: να δημιουργήσει μια γραμμή διαδοχής, κληρονομιάς μεταξύ των τις ενέργειες του Πέτρου και τις δικές της δραστηριότητες.

Το μνημείο του Πέτρου Α' βρίσκεται ήδη μέσα τέλη XVIIIαιώνα έγινε αντικείμενο αστικών θρύλων και ανέκδοτων, και σε αρχές XIXαιώνα - ένα από τα πιο δημοφιλή θέματα στη ρωσική ποίηση.

The Legend of Major Baturin

Υπάρχει η υπόθεση ότι ο θρύλος του Ταγματάρχη Μπατουρίν αποτέλεσε τη βάση της πλοκής του ποιήματος του Πούσκιν «Ο Χάλκινος Καβαλάρης». Υπάρχει επίσης η υπόθεση ότι ο θρύλος του Ταγματάρχη Μπατούριν ήταν ο λόγος που κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου το μνημείο παρέμεινε στη θέση του και δεν ήταν κρυμμένο, όπως άλλα γλυπτά.

Βιβλιογραφία

Αρχιτεκτονικά μνημεία του Λένινγκραντ. - Λένινγκραντ, Stroyzdat. 1975.
Knabe G. S. Imagination of the sign: The Bronze Horseman of Falcone and Pushkin. Μ., 1993.
Toporov V. N. Σχετικά με το δυναμικό πλαίσιο των τρισδιάστατων έργων εικαστικές τέχνες(σημειωτική άποψη). Μνημείο Falconet στον Peter I // Συλλογή Lotmanov. 1. Μ., 1995.
Proskurina V. Petersburg myth and the politics of monuments: Peter the First to Catherine the Second // New Literary Review. 2005. Νο 72.

Υποσημειώσεις

Συνδέσεις

Η ιστορία του Χάλκινου Καβαλάρη. Φωτογραφίες, πώς να πάτε εκεί, τι υπάρχει κοντά
The Bronze Horseman in the Wedding Encyclopedia

Συντεταγμένες: 59°56′11″ n. w. 30°18′08″ Α. ρε. / 59,936389° s. w. 30,302222° Α. ρε.(ΣΟΛ)59.936389 , 30.302222

Ίδρυμα Wikimedia. 2010.

Δείτε τι είναι το "Bronze Horseman (μνημείο)" σε άλλα λεξικά:

«Χάλκινος Καβαλάρης»- Μνημείο του Πέτρου Α («Χάλκινος Ιππέας»). Μνημείο του Πέτρου Α («Χάλκινος Ιππέας»). Αγία Πετρούπολη. «The Bronze Horseman», ένας ποιητικός προσδιορισμός για το μνημείο του Πέτρου Α, που τραγούδησε ο A. S. Pushkin στο ποίημα «The Bronze Horseman» (1833). Μνημειακό άγαλμα ενός καβαλάρη,... ... Εγκυκλοπαιδικό βιβλίο αναφοράς"Αγία Πετρούπολη"

Bronze Horseman: Μνημείο Bronze Horseman στον Peter I Αγία Πετρούπολη The Bronze Horseman ποίημα του A. S. Pushkin The Bronze Horseman μπαλέτο σε μουσική του R. M. Gliere Βραβείο ταινίας The Bronze Horseman ... Wikipedia

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Bronze Horseman (έννοιες). Συντεταγμένες: 59° Β. w. 30° Α. d / 59,9364° n. w. 30,3022° Α. δ. ... Βικιπαίδεια

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Bronze Horseman (έννοιες). Bronze Horseman ... Βικιπαίδεια

«Χάλκινος Καβαλάρης»- ΣΤΑΥΡΟΣ ΙΠΠΑΣ Το όνομα Πούσκιν. μνημείο του Πέτρου Α στην Αγία Πετρούπολη. Μετά τη δημοσίευση από έναν. τα ποιήματα έγιναν ευρέως διαδεδομένα. Το μνημείο, το πρώτο ιππικό μνημείο στη Ρωσία, άνοιξε το 1782. Δημιουργοί του ήταν οι γλύπτες E. Falcone, M. A. Collo, F. Gordeev, αρχιτέκτονας. YU.…… Ρωσικό ανθρωπιστικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Ποιητικός προσδιορισμός για το μνημείο του Πέτρου Α, που τραγουδά ο A. S. Pushkin στο ποίημα "The Bronze Horseman" (1833). Ένα μνημειώδες άγαλμα ενός ιππέα, με ένα επιβλητικό χέρι που σφίγγει τα ηνία ενός αλόγου που εκτρέφεται σε μια γρήγορη βιασύνη, προσωποποιώντας την ανάπτυξη της δύναμης... ... Αγία Πετρούπολη (εγκυκλοπαίδεια)

- «BRONZE Horseman», ποιητικός προσδιορισμός για το μνημείο του Πέτρου Α' (βλ. ΠΕΤΡΟΣ Α' ο Μέγας) στην Αγία Πετρούπολη (Λένινγκραντ), τραγουδισμένο από τον A. S. Pushkin (βλ. PUSHKIN Alexander Sergeevich) στο ποίημα «The Bronze Horseman» (1833). ). Χάλκινο έφιππο άγαλμα του Πέτρου,... ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Π Το μνημείο του Πέτρου Α ("Ο Χάλκινος Ιππέας") βρίσκεται στην καρδιά της Αγίας Πετρούπολης - στην πλατεία Γερουσίας.
Η τοποθεσία του μνημείου του Πέτρου Α δεν επιλέχθηκε τυχαία. Σε κοντινή απόσταση βρίσκεται το Ναυαρχείο, το κτίριο του κύριου νομοθετικού σώματος που ίδρυσε ο αυτοκράτορας. Τσαρική Ρωσία- Γερουσία.

Το 1710, στη θέση του σημερινού Χάλκινου Καβαλάρη, στις εγκαταστάσεις του «υπόστεγου», βρέθηκε η πρώτη ξύλινη εκκλησία του Αγίου Ισαάκ.

Η Αικατερίνη Β' επέμενε να τοποθετηθεί το μνημείο στο κέντρο της πλατείας της Γερουσίας. Ο συγγραφέας του γλυπτού, Etienne-Maurice Falconet, έκανε το δικό του, τοποθετώντας τον «Χάλκινο Καβαλάρη» πιο κοντά στον Νέβα.

Ο Falconet προσκλήθηκε στην Αγία Πετρούπολη από τον πρίγκιπα Golitsyn. Οι καθηγητές της Ακαδημίας Ζωγραφικής του Παρισιού, ο Ντιντερό και ο Βολταίρος, του οποίου το γούστο εμπιστευόταν η Αικατερίνη Β', συμβούλεψαν να στραφούν σε αυτόν τον δάσκαλο.
Ο Φαλκόνε ήταν ήδη πενήντα χρονών. Δούλευε για εργοστάσιο πορσελάνης, αλλά ονειρεύτηκε μεγάλα και μνημειακή τέχνη. Όταν ελήφθη μια πρόσκληση για την ανέγερση ενός μνημείου στη Ρωσία, ο Falcone, χωρίς δισταγμό, υπέγραψε τη σύμβαση στις 6 Σεπτεμβρίου 1766. Οι συνθήκες του καθορίζονται: το μνημείο του Πέτρου θα πρέπει να αποτελείται από «κυρίως ένα έφιππο άγαλμα κολοσσιαίου μεγέθους». Στον γλύπτη προσφέρθηκε μια μάλλον μέτρια αμοιβή (200 χιλιάδες λίβρες), άλλοι δάσκαλοι ζήτησαν διπλάσια.

Ο Falconet έφτασε στην Αγία Πετρούπολη με τη δεκαεπτάχρονη βοηθό του Marie-Anne Collot. Το πιθανότερο είναι να τον βοήθησε και στο κρεβάτι, αλλά η ιστορία σιωπά γι' αυτό...
Το όραμα του μνημείου του Πέτρου Α από τον συγγραφέα του γλυπτού ήταν εντυπωσιακά διαφορετικό από την επιθυμία της αυτοκράτειρας και της πλειοψηφίας της ρωσικής αριστοκρατίας. Η Αικατερίνη Β' περίμενε να δει τον Πέτρο Α' με μια ράβδο ή σκήπτρο στο χέρι, καθισμένο σε ένα άλογο σαν Ρωμαίος αυτοκράτορας. Ο Στέλιν είδε τη φιγούρα του Πέτρου να περιβάλλεται από αλληγορίες Σύνεσης, Επιμέλειας, Δικαιοσύνης και Νίκης. Ο I. I. Betskoy, ο οποίος επέβλεπε την κατασκευή του μνημείου, το φαντάστηκε ως μια ολόσωμη φιγούρα, που κρατούσε στο χέρι του ένα διοικητήριο.

Ο Φαλκόνετ συμβουλεύτηκε να κατευθύνει το δεξί μάτι του αυτοκράτορα στο Ναυαρχείο και το αριστερό στο κτίριο των Δώδεκα Κολεγίων. Ο Ντιντερό, ο οποίος επισκέφτηκε την Αγία Πετρούπολη το 1773, συνέλαβε ένα μνημείο με τη μορφή ενός σιντριβανιού διακοσμημένο με αλληγορικές μορφές.

Ο Falcone είχε κάτι εντελώς διαφορετικό στο μυαλό του. Αποδείχθηκε πεισματάρης και επίμονος. Ο γλύπτης έγραψε:
«Θα περιοριστώ μόνο στο άγαλμα αυτού του ήρωα, τον οποίο δεν ερμηνεύω ούτε ως μεγάλο διοικητή ούτε ως νικητή, αν και αυτός, φυσικά, ήταν και τα δύο Η προσωπικότητα του δημιουργού, του νομοθέτη, του ευεργέτη της χώρας του είναι πολύ ψηλότερα, και αυτό είναι που πρέπει να δείξουμε στους ανθρώπους, ο βασιλιάς μου δεν κρατάει καλάμι, απλώνει το ευεργετικό του χέρι πάνω από τη χώρα που ταξιδεύει, ανεβαίνει στην κορυφή του βράχου που χρησιμεύει ως βάθρο έμβλημα των δυσκολιών που έχει κατακτήσει».

Υπερασπιζόμενος το δικαίωμα στη γνώμη του σχετικά με την εμφάνιση του μνημείου, ο Falcone έγραψε στον I. I. Betsky:

«Μπορείτε να φανταστείτε ότι ένας γλύπτης επέλεξε να δημιουργήσει κάτι τέτοιο σημαντικό μνημείο, θα στερούνταν την ικανότητα να σκέφτεται και να ελέγχει το κεφάλι κάποιου άλλου τις κινήσεις των χεριών του και όχι τις δικές του;

Διαφωνίες προέκυψαν επίσης γύρω από τα ρούχα του Πέτρου Ι. Ο γλύπτης έγραψε στον Ντιντερό:

«Ξέρεις ότι δεν θα τον ντύσω με ρωμαϊκό στυλ, όπως δεν θα ντύνω τον Ιούλιο Καίσαρα ή τον Σκιπίωνα στα ρωσικά».

Ο Falcone εργάστηκε σε ένα μοντέλο του μνημείου σε φυσικό μέγεθος για τρία χρόνια. Οι εργασίες για το «The Bronze Horseman» πραγματοποιήθηκαν στον χώρο της πρώην προσωρινής Χειμερινό ΠαλάτιΕλισαβέτα Πετρόβνα.
Το 1769, οι περαστικοί μπορούσαν να παρακολουθήσουν εδώ καθώς ένας αξιωματικός της φρουράς απογειώνεται με ένα άλογο σε μια ξύλινη πλατφόρμα και το εκτρέφει. Αυτό συνεχιζόταν για αρκετές ώρες την ημέρα. Ο Falcone κάθισε στο παράθυρο μπροστά από την πλατφόρμα και σκιαγράφησε προσεκτικά αυτό που είδε. Τα άλογα για εργασία στο μνημείο ελήφθησαν από τους αυτοκρατορικούς στάβλους: τα άλογα Brilliant και Caprice. Ο γλύπτης επέλεξε τη ρωσική ράτσα «Oryol» για το μνημείο.

Η μαθήτρια του Falconet Marie-Anne Collot σμίλεψε το κεφάλι του Bronze Horseman. Ο ίδιος ο γλύπτης ανέλαβε αυτό το έργο τρεις φορές, αλλά κάθε φορά η Catherine II συμβούλεψε να ξαναφτιάξει το μοντέλο. Η ίδια η Μαρί πρότεινε το σκίτσο της, το οποίο έγινε αποδεκτό από την αυτοκράτειρα. Για τη δουλειά της, το κορίτσι έγινε αποδεκτό ως μέλος Ρωσική Ακαδημίατεχνών, η Αικατερίνη Β' της χορήγησε ισόβια σύνταξη 10.000 λιβρών.

Το φίδι κάτω από το πόδι του αλόγου σμιλεύτηκε από τον Ρώσο γλύπτη F. G. Gordeev.
Η προετοιμασία του γύψινου μοντέλου του μνημείου πήρε δώδεκα χρόνια, ήταν έτοιμο μέχρι το 1778. Το μοντέλο ήταν ανοιχτό για δημόσια προβολή στο εργαστήριο στη γωνία των οδών Brick Lane και Bolshaya Morskaya. Διατυπώθηκαν διάφορες απόψεις. Ο προϊστάμενος της Συνόδου δεν αποδέχτηκε αποφασιστικά το έργο. Ο Ντιντερό ήταν ευχαριστημένος με αυτό που είδε. Η Catherine II αποδείχθηκε αδιάφορη για το μοντέλο του μνημείου - δεν της άρεσε η αυθαιρεσία του Falcone στην επιλογή της εμφάνισης του μνημείου.

Προτομή της Falconet Marie-Anne Collot 1773

Για πολύ καιρό, κανείς δεν ήθελε να αναλάβει το έργο της χύτευσης του αγάλματος. Οι ξένοι κύριοι απαιτούσαν πάρα πολλά μια μεγάλη ποσότητα, και οι ντόπιοι τεχνίτες φοβήθηκαν από το μέγεθος και την πολυπλοκότητα της δουλειάς του. Σύμφωνα με τους υπολογισμούς του γλύπτη, για να διατηρηθεί η ισορροπία του μνημείου, οι μπροστινοί τοίχοι του μνημείου έπρεπε να γίνουν πολύ λεπτοί - όχι περισσότερο από ένα εκατοστό. Ακόμη και ένας ειδικά προσκεκλημένος εργάτης χυτηρίου από τη Γαλλία αρνήθηκε μια τέτοια εργασία. Αποκάλεσε τον Falcone τρελό και είπε ότι δεν υπάρχει τέτοιο παράδειγμα κάστινγκ στον κόσμο, ότι δεν θα πετύχει.

Τελικά, βρέθηκε ένας εργάτης χυτηρίου - ο αρχικανονιέρη Emelyan Khailov. Μαζί του, ο Falcone επέλεξε το κράμα και έκανε δείγματα. Σε τρία χρόνια, ο γλύπτης κατέκτησε το casting στην τελειότητα. Άρχισαν να ρίχνουν το Bronze Horseman το 1774.

Η τεχνολογία ήταν πολύ περίπλοκη. Το πάχος των μπροστινών τοίχων έπρεπε να είναι μικρότερο από το πάχος των πίσω. Εν πίσω άκροέγινε πιο βαρύ, γεγονός που έδωσε σταθερότητα στο άγαλμα, το οποίο στηριζόταν μόνο σε δύο σημεία υπομόχλιο (ένα φίδι δεν είναι υπομόχλιο, περισσότερα για αυτό παρακάτω).

Η πλήρωση από μόνη της, η οποία ξεκίνησε στις 25 Αυγούστου 1775, δεν έλυσε το πρόβλημα. Η επίβλεψή της είχε ανατεθεί στον Khailov. Ετοιμάστηκαν 1.350 λίβρες μπρούτζου και όταν όλος, λιωμένος, κύλησε στο καλούπι, το καλούπι ράγισε και το μέταλλο χύθηκε στο πάτωμα. Μια φωτιά ξεκίνησε. Ο Φαλκόνε έφυγε από το εργαστήριο τρομαγμένος, οι εργάτες έτρεξαν πίσω του και μόνο ο Χαϊλόφ έμεινε στη θέση του. Διακινδυνεύοντας τη ζωή του, τύλιξε το καλούπι στο σπιτικό του και το επικάλυψε με πηλό, μάζεψε τον χυμένο μπρούτζο και τον έριξε ξανά στο καλούπι. Το μνημείο σώθηκε και τα λάθη που προέκυψαν λόγω του ατυχήματος διορθώθηκαν αργότερα κατά το γυάλισμα του αγάλματος.

Η εφημερίδα St. Petersburg Gazette έγραψε για αυτά τα γεγονότα:
«Το casting ήταν επιτυχές εκτός από σημεία δύο πόδια στην κορυφή Αυτή η λυπηρή αποτυχία συνέβη μέσα από ένα περιστατικό που δεν ήταν καθόλου προβλέψιμο, και επομένως αδύνατο να αποφευχθεί ολόκληρο το κτίριο θα έπιανε φωτιά, αλλά, ως εκ τούτου, η όλη επιχείρηση δεν θα είχε αποτύχει και ο Khailov έμεινε ακίνητος και μετέφερε το λιωμένο μέταλλο στο καλούπι, χωρίς να χάσει το θάρρος του στον κίνδυνο για τη ζωή του, που τον άγγιξε ο Falcone. στο τέλος του θέματος, όρμησε κοντά του και τον φίλησε με όλη του την καρδιά και του έδωσε τα δικά του χρήματα».

Ωστόσο, ως αποτέλεσμα του ατυχήματος, σχηματίστηκαν πολυάριθμα μεγάλα ελαττώματα (υποπλήρωση, συμφύσεις) στο κεφάλι του αλόγου και στη φιγούρα του αναβάτη πάνω από τη μέση.

Αναπτύχθηκε ένα τολμηρό σχέδιο για τη διάσωση του αγάλματος. Αποφασίστηκε να αποκοπεί το ελαττωματικό τμήμα του αγάλματος και να ξαναγεμιστεί, αυξάνοντας νέα στολήαπευθείας στα σωζόμενα τμήματα του μνημείου. Χρησιμοποιώντας κομμάτια γύψινου καλουπιού, προέκυψε ένα κέρινο ομοίωμα της κορυφής του χυτού, το οποίο ήταν συνέχεια του τοίχου του προηγουμένως χυτού τμήματος του αγάλματος.

Το δεύτερο γέμισμα πραγματοποιήθηκε τον Νοέμβριο του 1777 και στέφθηκε με απόλυτη επιτυχία. Σε ανάμνηση αυτής της μοναδικής επέμβασης, σε μία από τις πτυχές του μανδύα του Πέτρου Α', ο γλύπτης άφησε την επιγραφή «Modeled and cast by Etienne Falconet, Parisian 1778». Ούτε λέξη για τον Χαϊλόφ.

Σύμφωνα με το σχέδιο του γλύπτη, η βάση του μνημείου είναι ένας φυσικός βράχος σε σχήμα κύματος. Το σχήμα του κύματος χρησιμεύει ως υπενθύμιση ότι ήταν ο Πέτρος Α' που οδήγησε τη Ρωσία στη θάλασσα. Η Ακαδημία Τεχνών ξεκίνησε την αναζήτηση του μονόλιθου όταν το ομοίωμα του μνημείου δεν ήταν ακόμη έτοιμο. Χρειαζόταν μια πέτρα που το ύψος της θα ήταν 11,2 μέτρα.

Ο μονόλιθος από γρανίτη βρέθηκε στην περιοχή Lakhta, δώδεκα μίλια από την Αγία Πετρούπολη.

Μια φορά κι έναν καιρό, σύμφωνα με τους τοπικούς θρύλους, κεραυνός χτύπησε τον βράχο, σχηματίζοντας μια ρωγμή σε αυτόν. Αναμεταξύ ντόπιοι κάτοικοιΟ βράχος ονομαζόταν «Thunder Stone».

Έτσι άρχισαν να το αποκαλούν αργότερα όταν το εγκατέστησαν στις όχθες του Νέβα κάτω διάσημο μνημείο. Υπήρχαν φήμες ότι τα παλιά χρόνια υπήρχε ναός πάνω του. Και έγιναν θυσίες.

Το αρχικό βάρος του μονόλιθου είναι περίπου 2000 τόνοι. Η Αικατερίνη Β' ανακοίνωσε μια ανταμοιβή 7.000 ρούβλια σε αυτόν που θα βρει τα περισσότερα αποτελεσματική μέθοδοςπαραδώσει τον βράχο στην πλατεία της Γερουσίας. Από πολλά έργα, επιλέχθηκε η μέθοδος που πρότεινε κάποιος Carbury. Υπήρχαν φήμες ότι είχε αγοράσει αυτό το έργο από κάποιον Ρώσο έμπορο.

Κόπηκε ξέφωτο από τη θέση της πέτρας μέχρι την ακτή του κόλπου και ενισχύθηκε το χώμα. Ο βράχος απελευθερώθηκε από τα υπερβολικά στρώματα και έγινε αμέσως ελαφρύτερος κατά 600 τόνους. Η κεραυνόπετρα ανυψώθηκε με μοχλούς σε μια ξύλινη πλατφόρμα που ακουμπούσε σε χάλκινες μπάλες. Αυτές οι μπάλες κινούνταν σε αυλακωτές ξύλινες ράγες επενδεδυμένες με χαλκό. Το ξέφωτο είχε στροφές. Οι εργασίες για τη μεταφορά του βράχου συνεχίστηκαν τόσο σε κρύο όσο και σε ζεστό καιρό. Εκατοντάδες άνθρωποι δούλευαν. Πολλοί κάτοικοι της Αγίας Πετρούπολης ήρθαν να παρακολουθήσουν αυτή τη δράση. Μερικοί από τους παρατηρητές συνέλεξαν θραύσματα πέτρας και τα χρησιμοποίησαν για να φτιάξουν πόμολα από ζαχαροκάλαμο ή μανικετόκουμπα. Προς τιμήν της έκτακτης επιχείρησης μεταφοράς, η Αικατερίνη Β' διέταξε την κοπή ενός μεταλλίου με την επιγραφή «Σαν τολμηρός 20 Ιανουαρίου 1770».

Ο ποιητής Βασίλι Ρούμπιν έγραψε την ίδια χρονιά:
Το Ρωσικό Βουνό, όχι φτιαγμένο από τα χέρια εδώ, Ακούγοντας τη φωνή του Θεού από τα χείλη της Αικατερίνης, ήρθε στην πόλη Petrov μέσα από την άβυσσο του Νέβα. Και έπεσε κάτω από τα πόδια του Μεγάλου Πέτρου.

Μέχρι τη στιγμή που ανεγέρθηκε το μνημείο του Πέτρου Α, η σχέση μεταξύ του γλύπτη και αυτοκρατορική αυλήεντελώς χαλασμένο. Έφτασε στο σημείο να πιστωθεί στον Falcone μόνο μια τεχνική στάση απέναντι στο μνημείο.

Πορτρέτο της Marie-Anne Collot

Ο προσβεβλημένος πλοίαρχος δεν περίμενε τα εγκαίνια του μνημείου τον Σεπτέμβριο του 1778, μαζί με τη Marie-Anne Collot, έφυγε για το Παρίσι.

Και το μνημείο, βάρους περίπου 10 τόνων, έπρεπε ακόμα να στηθεί...

Την επίβλεψη της τοποθέτησης του Χάλκινου Καβαλάρη στο βάθρο επιμελήθηκε ο αρχιτέκτονας F. G. Gordeev.

εγκαίνιαμνημείο του Πέτρου Α έλαβε χώρα στις 7 Αυγούστου 1782 (παλαιού τύπου). Το γλυπτό ήταν κρυμμένο από τα μάτια των παρατηρητών από έναν καμβά φράχτη με την εικόνα ορεινά τοπία.

Από το πρωί έβρεχε, αλλά δεν εμπόδισε σημαντικό αριθμό κόσμου να συγκεντρωθεί στην πλατεία της Γερουσίας. Μέχρι το μεσημέρι τα σύννεφα είχαν καθαρίσει. Οι φρουροί μπήκαν στην πλατεία. Επικεφαλής της στρατιωτικής παρέλασης ήταν ο πρίγκιπας A. M. Golitsyn. Στις τέσσερις η ίδια η αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β' έφτασε στο σκάφος. Ανέβηκε στο μπαλκόνι του κτιρίου της Γερουσίας με στέμμα και μωβ και έδωσε σημάδι για τα εγκαίνια του μνημείου. Ο φράχτης έπεσε και υπό τον ρυθμό των τυμπάνων τα συντάγματα κινήθηκαν κατά μήκος του αναχώματος του Νέβα.

Με εντολή της Αικατερίνης Β', στο βάθρο αναγράφεται το εξής: «Η Αικατερίνη Β' στον Πέτρο Α'». Έτσι, η αυτοκράτειρα τόνισε τη δέσμευσή της στις μεταρρυθμίσεις του Πέτρου. Αμέσως μετά την εμφάνιση του Χάλκινου Καβαλάρη στην Πλατεία Γερουσίας, η πλατεία ονομάστηκε Petrovskaya.

Γλυπτό «Χάλκινος Καβαλάρης» στο δικό του ομώνυμο ποίημαπου ονομάστηκε από τον A.S. Pushkin. Αυτή η έκφραση έχει γίνει τόσο δημοφιλής που έχει γίνει σχεδόν επίσημη. Και το ίδιο το μνημείο του Πέτρου Α' έγινε ένα από τα σύμβολα της Αγίας Πετρούπολης.
Το βάρος του "Bronze Horseman" είναι 8 τόνοι, το ύψος είναι περισσότερο από 5 μέτρα.

Ούτε ο άνεμος ούτε οι τρομερές πλημμύρες μπόρεσαν να νικήσουν το μνημείο.

Θρύλοι

Ένα βράδυ, ο Πάβελ, συνοδευόμενος από τον φίλο του πρίγκιπα Κουρακίν, περπάτησε στους δρόμους της Αγίας Πετρούπολης. Ξαφνικά ένας άντρας εμφανίστηκε μπροστά, τυλιγμένος με ένα φαρδύ μανδύα. Φαινόταν ότι περίμενε τους ταξιδιώτες και, όταν πλησίασαν, περπάτησε δίπλα τους. Ο Πάβελ ανατρίχιασε και γύρισε στον Κουρακίν: «Κάποιος περπατάει δίπλα μας». Ωστόσο, δεν είδε κανέναν και προσπάθησε να πείσει τον Μέγα Δούκα για αυτό. Ξαφνικά το φάντασμα μίλησε: «Παύλο! Καημένος Πάβελ! Εγώ είμαι αυτός που συμμετέχει σε σένα». Τότε το φάντασμα περπάτησε μπροστά από τους ταξιδιώτες, σαν να τους οδηγούσε. Πλησιάζοντας στη μέση της πλατείας, υπέδειξε τη θέση για το μελλοντικό μνημείο. «Αντίο, Πάβελ», είπε το φάντασμα, «θα με δεις ξανά εδώ». Και όταν, φεύγοντας, σήκωσε το καπέλο του, ο Πάβελ είδε το πρόσωπο του Πέτρου με φρίκη.

Ο θρύλος πιστεύεται ότι χρονολογείται από τα απομνημονεύματα της βαρόνης φον Όμπερκιρχ, η οποία αναφέρει λεπτομερώς τις συνθήκες υπό τις οποίες ο ίδιος ο Παύλος είπε δημόσια την ιστορία. Έχοντας υπόψη την υψηλή αξιοπιστία των απομνημονευμάτων που βασίζονται σε πολλά χρόνια εγγραφές ημερολογίουκαι η φιλία μεταξύ της βαρόνης και της Μαρίας Φεοντόροβνα, της συζύγου του Παύλου, πιθανότατα η πηγή του θρύλου είναι πράγματι ο ίδιος ο μελλοντικός κυρίαρχος...

Υπάρχει ένας άλλος θρύλος. Κατά τη διάρκεια του Πολέμου του 1812, όταν η απειλή της ναπολεόντειας εισβολής ήταν πραγματική, ο Αλέξανδρος Α' αποφάσισε να μεταφέρει το μνημείο του Πέτρου στη Vologda. Κάποιος καπετάνιος Baturin ονειρεύτηκε ένα παράξενο όνειρο: σαν ο Χάλκινος Καβαλάρης να κινείται από το βάθρο και να καλπάζει προς Πέτρινο νησίΕκείνη την εποχή, ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Α', σε τι έφερες τη Ρωσία; Τότε ο ιππέας, ανακοινώνοντας την πόλη με έναν «βαρύ καλπασμό», επέστρεψε στην πλατεία της Γερουσίας. Σύμφωνα με το μύθο, το όνειρο του άγνωστου καπετάνιου τέθηκε υπόψη του αυτοκράτορα, με αποτέλεσμα το άγαλμα του Μεγάλου Πέτρου να παραμείνει στην Αγία Πετρούπολη.
Όπως ξέρετε, η μπότα ενός ναπολεόντειου στρατιώτη, σαν φασίστας, δεν άγγιζε τα πεζοδρόμια της Αγίας Πετρούπολης.

Ο διάσημος μύστης και μάντης των πνευμάτων του 20ου αιώνα, Daniil Andreev, στο «The Rose of the World», περιέγραψε έναν από τους κολασμένους κόσμους. Εκεί αναφέρει ότι στην κολασμένη Πετρούπολη βρίσκεται η δάδα στο χέρι του Χάλκινου Καβαλάρη η μόνη πηγήφως, ενώ ο Πέτρος δεν κάθεται σε ένα άλογο, αλλά σε έναν ανατριχιαστικό δράκο...

Κατά τη διάρκεια της πολιορκίας του Λένινγκραντ, ο Χάλκινος Καβαλάρης καλύφθηκε με σάκους χώματος και άμμου, επενδεδυμένους με κορμούς και σανίδες.

Όταν μετά τον πόλεμο το μνημείο ελευθερώθηκε από σανίδες και τσάντες, το αστέρι του ήρωα εμφανίστηκε στο στήθος του Πέτρου Σοβιετική Ένωση. Κάποιος το ζωγράφισε με κιμωλία...

Οι αναστηλώσεις του μνημείου έγιναν το 1909 και το 1976. Στο τελευταίο από αυτά, το γλυπτό μελετήθηκε χρησιμοποιώντας ακτίνες γάμμα. Για να γίνει αυτό, η περιοχή γύρω από το μνημείο περιφράχθηκε με σάκους άμμου και τσιμεντόλιθους. Το όπλο κοβαλτίου ελεγχόταν από κοντινό λεωφορείο. Χάρη σε αυτή την έρευνα, αποδείχθηκε ότι το πλαίσιο του μνημείου μπορεί ακόμα να χρησιμεύσει πολλά χρόνια. Μέσα στη φιγούρα υπήρχε μια κάψουλα με ένα σημείωμα για την αποκατάσταση και τους συμμετέχοντες, μια εφημερίδα με ημερομηνία 3 Σεπτεμβρίου 1976.

Ο Etienne-Maurice Falconet συνέλαβε το The Bronze Horseman χωρίς φράχτη. Δημιουργήθηκε όμως ακόμα και δεν έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. «Χάρη» στους βάνδαλους που άφησαν τα αυτόγραφά τους στην πέτρα του κεραυνού και στο ίδιο το γλυπτό, η ιδέα της αποκατάστασης του φράχτη πραγματοποιήθηκε.

Πρόσφατες μελέτες του μνημείου προκάλεσαν δύο αισθήσεις:

1. Το μνημείο δεν στηρίζεται σε τρία σημεία στήριξης, όπως πιστεύαμε παλαιότερα, αλλά σε δύο. Το φίδι και η ουρά του αλόγου δεν φέρουν κανένα φορτίο.

Το φίδι που πατάει το άλογο και η ουρά χρησιμεύουν μόνο για να χωρίσουν ροή αέρακαι μειώνοντας την ανεμοσυχνότητα του μνημείου.

2. Οι κόρες του Πέτρου είναι φτιαγμένες σε σχήμα καρδιάς. Ο Πέτρος κοιτάζει την πόλη με στοργικά μάτια. Έτσι ο Falcone μετέφερε στους απογόνους του τα νέα της αγάπης του Peter για το πνευματικό τέκνο του - την Αγία Πετρούπολη.

3. Χάρη στον Πούσκιν και το ποίημά του, το μνημείο ονομάζεται «Χαλκός», αλλά δεν είναι φτιαγμένο από χαλκό, αλλά από μπρούτζο.

4. Το μνημείο απεικονίστηκε στα χρήματα του Yudenich.

Το μνημείο καλύπτεται από μύθους και θρύλους. Υπάρχει και σε ξένες συλλογές. Έτσι το φαντάστηκαν οι Ιάπωνες.

Εικονογράφηση από τον 11ο κύλινδρο "Kankai Ibun". Το μνημείο είναι ζωγραφισμένο Ιάπωνας καλλιτέχνηςαπό τα λόγια των ναυτικών)))

Αργά το βράδυ το μνημείο δεν είναι λιγότερο μυστηριώδες και όμορφο...

Πληροφορίες και μέρος της φωτογραφίας (Γ) Wikipedia, ο ιστότοπος "Legends of St. Petersburg" και άλλα μέρη στο Διαδίκτυο

Reinhold Gliere - Βαλς από το μπαλέτο "The Bronze Horseman"

Το μνημείο του Πέτρου Α, ένα χάλκινο μνημείο ενός αναβάτη σε ένα άλογο που εκτρέφεται που πετά στην κορυφή ενός βράχου, περισσότερο γνωστό χάρη στο ποίημα του Alexander Sergeevich Pushkin ως "The Bronze Horseman" είναι ένα αναπόσπαστο μέρος αρχιτεκτονικό σύνολοκαι ένα από τα πιο εντυπωσιακά σύμβολα της Αγίας Πετρούπολης...

Η τοποθεσία του μνημείου του Πέτρου Α δεν επιλέχθηκε τυχαία. Σε κοντινή απόσταση βρίσκονται το Ναυαρχείο, που ιδρύθηκε από τον αυτοκράτορα, και το κτίριο του κύριου νομοθετικού σώματος της τσαρικής Ρωσίας - της Γερουσίας.

Με εντολή της Αικατερίνης Β', ο Φαλκονέτ προσκλήθηκε στην Αγία Πετρούπολη από τον πρίγκιπα Γκολίτσιν. Οι καθηγητές της Ακαδημίας Ζωγραφικής του Παρισιού, ο Ντιντερό και ο Βολταίρος, του οποίου το γούστο εμπιστευόταν η Αικατερίνη Β', συμβούλεψαν να στραφούν σε αυτόν τον δάσκαλο.

Ο Φαλκόνε ήταν ήδη πενήντα χρονών. Δούλευε σε ένα εργοστάσιο πορσελάνης, αλλά ονειρευόταν μεγάλη και μνημειώδη τέχνη. Όταν ελήφθη μια πρόσκληση για την ανέγερση ενός μνημείου στη Ρωσία, ο Falcone, χωρίς δισταγμό, υπέγραψε τη σύμβαση στις 6 Σεπτεμβρίου 1766. Οι συνθήκες του καθορίζονται: το μνημείο του Πέτρου θα πρέπει να αποτελείται από «κυρίως ένα έφιππο άγαλμα κολοσσιαίου μεγέθους». Στον γλύπτη προσφέρθηκε μια μάλλον μέτρια αμοιβή (200 χιλιάδες λίβρες), άλλοι δάσκαλοι ζήτησαν διπλάσια.

Ο Falconet έφτασε στην Αγία Πετρούπολη με τη δεκαεπτάχρονη βοηθό του Marie-Anne Collot. Το όραμα του μνημείου του Πέτρου Α από τον συγγραφέα του γλυπτού ήταν εντυπωσιακά διαφορετικό από την επιθυμία της αυτοκράτειρας και της πλειοψηφίας της ρωσικής αριστοκρατίας. Η Αικατερίνη Β' περίμενε να δει τον Πέτρο Α' με μια ράβδο ή σκήπτρο στο χέρι, καθισμένο σε ένα άλογο σαν Ρωμαίος αυτοκράτορας.

Ο Στέλιν είδε τη φιγούρα του Πέτρου να περιβάλλεται από αλληγορίες Σύνεσης, Επιμέλειας, Δικαιοσύνης και Νίκης. Ι.Ι. Ο Μπετσκόι, ο οποίος επέβλεπε την κατασκευή του μνημείου, το φαντάστηκε ως μια ολόσωμη φιγούρα, κρατώντας στο χέρι του το ραβδί ενός διοικητή.

Ο γλύπτης έγραψε:

«Θα περιοριστώ μόνο στο άγαλμα αυτού του ήρωα, τον οποίο δεν ερμηνεύω ούτε ως μεγάλο διοικητή ούτε ως νικητή, αν και φυσικά ήταν και τα δύο. Η προσωπικότητα του δημιουργού, του νομοθέτη, του ευεργέτη της χώρας του είναι πολύ υψηλότερη και αυτό πρέπει να φανεί στους ανθρώπους. Ο βασιλιάς μου δεν κρατάει καλάμι, απλώνει το ευεργετικό δεξί του χέρι στη χώρα που ταξιδεύει. Ανεβαίνει στην κορυφή του βράχου, που χρησιμεύει ως βάθρο του - αυτό είναι ένα έμβλημα των δυσκολιών που έχει ξεπεράσει».

Υπερασπιζόμενος το δικαίωμα της γνώμης του σχετικά με την εμφάνιση του μνημείου Falcone, έγραψε ο Ι.Ι. Betsky:

«Θα μπορούσατε να φανταστείτε ότι ο γλύπτης που επιλέχθηκε να δημιουργήσει ένα τόσο σημαντικό μνημείο θα στερούνταν της ικανότητας σκέψης και ότι οι κινήσεις των χεριών του θα ελέγχονταν από το κεφάλι κάποιου άλλου και όχι από το δικό του;»

Διαφωνίες προέκυψαν επίσης γύρω από τα ρούχα του Πέτρου Ι. Ο γλύπτης έγραψε στον Ντιντερό:
«Ξέρεις ότι δεν θα τον ντύσω με ρωμαϊκό στυλ, όπως δεν θα ντύνω τον Ιούλιο Καίσαρα ή τον Σκιπίωνα στα ρωσικά».

Ο Falcone εργάστηκε σε ένα μοντέλο του μνημείου σε φυσικό μέγεθος για τρία χρόνια. Οι εργασίες για το "The Bronze Horseman" πραγματοποιήθηκαν στον χώρο του πρώην προσωρινού Χειμερινού Παλατιού της Elizabeth Petrovna. Το 1769, οι περαστικοί μπορούσαν να παρακολουθήσουν εδώ καθώς ένας αξιωματικός της φρουράς απογειώνεται με ένα άλογο σε μια ξύλινη πλατφόρμα και το εκτρέφει. Αυτό συνεχιζόταν για αρκετές ώρες την ημέρα.

Ο Falcone κάθισε στο παράθυρο μπροστά από την πλατφόρμα και σκιαγράφησε προσεκτικά αυτό που είδε. Τα άλογα για εργασία στο μνημείο ελήφθησαν από τους αυτοκρατορικούς στάβλους: τα άλογα Brilliant και Caprice. Ο γλύπτης επέλεξε τη ρωσική ράτσα «Oryol» για το μνημείο.

Η μαθήτρια του Falconet Marie-Anne Collot σμίλεψε το κεφάλι του Bronze Horseman. Ο ίδιος ο γλύπτης ανέλαβε αυτό το έργο τρεις φορές, αλλά κάθε φορά η Catherine II συμβούλεψε να ξαναφτιάξει το μοντέλο. Η ίδια η Μαρί πρότεινε το σκίτσο της, το οποίο έγινε αποδεκτό από την αυτοκράτειρα. Για το έργο της, το κορίτσι έγινε αποδεκτό ως μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας Τεχνών, η Αικατερίνη Β' της όρισε ισόβια σύνταξη 10.000 λιβρών.

Το φίδι κάτω από το πόδι του αλόγου σμιλεύτηκε από τον Ρώσο γλύπτη F.G. Γκορντέφ.

Η προετοιμασία του γύψινου μοντέλου του μνημείου πήρε δώδεκα χρόνια, ήταν έτοιμο μέχρι το 1778.

Το μοντέλο ήταν ανοιχτό για δημόσια προβολή στο εργαστήριο στη γωνία των οδών Brick Lane και Bolshaya Morskaya. Διατυπώθηκαν διάφορες απόψεις. Ο προϊστάμενος της Συνόδου δεν αποδέχτηκε αποφασιστικά το έργο. Ο Ντιντερό ήταν ευχαριστημένος με αυτό που είδε. Η Catherine II αποδείχθηκε αδιάφορη για το μοντέλο του μνημείου - δεν της άρεσε η αυθαιρεσία του Falcone στην επιλογή της εμφάνισης του μνημείου.

Για πολύ καιρό, κανείς δεν ήθελε να αναλάβει το έργο της χύτευσης του αγάλματος. Οι ξένοι τεχνίτες απαιτούσαν πάρα πολλά χρήματα και οι ντόπιοι τεχνίτες φοβήθηκαν από το μέγεθος και την πολυπλοκότητα της δουλειάς του. Σύμφωνα με τους υπολογισμούς του γλύπτη, για να διατηρηθεί η ισορροπία του μνημείου, οι μπροστινοί τοίχοι του μνημείου έπρεπε να γίνουν πολύ λεπτοί - όχι περισσότερο από ένα εκατοστό. Ακόμη και ένας ειδικά προσκεκλημένος εργάτης χυτηρίου από τη Γαλλία αρνήθηκε μια τέτοια εργασία. Αποκάλεσε τον Falcone τρελό και είπε ότι δεν υπάρχει τέτοιο παράδειγμα κάστινγκ στον κόσμο, ότι δεν θα πετύχει.

Η τεχνολογία ήταν πολύ περίπλοκη. Το πάχος των μπροστινών τοίχων έπρεπε να είναι μικρότερο από το πάχος των πίσω. Ταυτόχρονα, το πίσω μέρος έγινε πιο βαρύ, γεγονός που έδωσε σταθερότητα στο άγαλμα, το οποίο στηριζόταν μόνο σε τρία σημεία στήριξης.

Το γέμισμα του αγάλματος από μόνο του δεν ήταν αρκετό. Κατά τη διάρκεια της πρώτης, ο σωλήνας μέσω του οποίου τροφοδοτήθηκε ζεστός μπρούντζος στο καλούπι έσκασε. Το πάνω μέρος του γλυπτού ήταν κατεστραμμένο. Έπρεπε να το κόψω και να προετοιμαστώ για το δεύτερο γέμισμα για άλλα τρία χρόνια. Αυτή τη φορά η δουλειά στέφθηκε με επιτυχία. Στη μνήμη της, σε μια από τις πτυχές του μανδύα του Πέτρου Α, ο γλύπτης άφησε την επιγραφή «Σμιλεμένο και χυτό από τον Ετιέν Φαλκονέ, έναν Παριζιάνο το 1778».

Η εφημερίδα St. Petersburg Gazette έγραψε για αυτά τα γεγονότα:

«Στις 24 Αυγούστου 1775, ο Falconet έριξε ένα άγαλμα του Μεγάλου Πέτρου έφιππος εδώ. Το casting ήταν επιτυχημένο εκτός από σημεία δύο πόδια επί δύο στην κορυφή. Αυτή η λυπηρή αποτυχία συνέβη μέσω ενός περιστατικού που δεν ήταν καθόλου προβλέψιμο, και επομένως αδύνατο να αποφευχθεί.

Το προαναφερθέν περιστατικό φαινόταν τόσο τρομερό που φοβήθηκαν ότι όλο το κτίριο θα έπιανε φωτιά και, κατά συνέπεια, θα αποτύχει η όλη επιχείρηση. Ο Khailov έμεινε ακίνητος και μετέφερε το λιωμένο μέταλλο στο καλούπι, χωρίς να χάσει στο ελάχιστο το σθένος του μπροστά σε κίνδυνο για τη ζωή του.

Ο Falcone, συγκινημένος από τέτοιο θάρρος στο τέλος της υπόθεσης, όρμησε κοντά του και τον φίλησε με όλη του την καρδιά και του έδωσε χρήματα από τον εαυτό του».

Ο μονόλιθος από γρανίτη βρέθηκε στην περιοχή Lakhta, δώδεκα μίλια από την Αγία Πετρούπολη. Μια φορά κι έναν καιρό, σύμφωνα με τους τοπικούς θρύλους, κεραυνός χτύπησε τον βράχο, σχηματίζοντας μια ρωγμή σε αυτόν. Μεταξύ των ντόπιων, ο βράχος ονομαζόταν «Thunder Stone». Έτσι άρχισαν να το αποκαλούν αργότερα όταν το εγκατέστησαν στις όχθες του Νέβα κάτω από το διάσημο μνημείο.

Διχασμένος ογκόλιθος - ύποπτο θραύσμα Thunder Stone

Το αρχικό βάρος του μονόλιθου είναι περίπου 2000 τόνοι. Η Αικατερίνη Β' ανακοίνωσε μια ανταμοιβή 7.000 ρούβλια σε αυτόν που θα βρει τον πιο αποτελεσματικό τρόπο να παραδώσει τον βράχο στην Πλατεία της Γερουσίας. Από πολλά έργα, επιλέχθηκε η μέθοδος που πρότεινε κάποιος Carbury. Υπήρχαν φήμες ότι είχε αγοράσει αυτό το έργο από κάποιον Ρώσο έμπορο.

Εκατοντάδες άνθρωποι δούλευαν. Πολλοί κάτοικοι της Αγίας Πετρούπολης ήρθαν να παρακολουθήσουν αυτή τη δράση. Μερικοί από τους παρατηρητές συνέλεξαν θραύσματα πέτρας και τα χρησιμοποίησαν για να φτιάξουν πόμολα από ζαχαροκάλαμο ή μανικετόκουμπα. Προς τιμήν της έκτακτης επιχείρησης μεταφοράς, η Αικατερίνη Β' διέταξε την κοπή ενός μεταλλίου στο οποίο έγραφε «Σαν τολμηρός. 20 Ιανουαρίου 1770».

Ο ποιητής Βασίλι Ρούμπιν έγραψε την ίδια χρονιά:

Το Ρωσικό Βουνό, όχι φτιαγμένο από τα χέρια, είναι εδώ,
Ακούγοντας τη φωνή του Θεού από τα χείλη της Αικατερίνης,
Ήρθε στην πόλη Petrov μέσα από την άβυσσο του Νέβα
Και έπεσε κάτω από τα πόδια του Μεγάλου Πέτρου.

Μέχρι τη στιγμή που ανεγέρθηκε το μνημείο του Πέτρου Α, η σχέση μεταξύ του γλύπτη και της αυτοκρατορικής αυλής είχε επιδεινωθεί εντελώς. Έφτασε στο σημείο να πιστωθεί στον Falcone μόνο μια τεχνική στάση απέναντι στο μνημείο. Ο προσβεβλημένος πλοίαρχος δεν περίμενε τα εγκαίνια του μνημείου τον Σεπτέμβριο του 1778, μαζί με τη Marie-Anne Collot, έφυγε για το Παρίσι.

Την επίβλεψη της τοποθέτησης του “Bronze Horseman” στο βάθρο επιμελήθηκε ο αρχιτέκτονας F.G. Γκορντέφ. Τα εγκαίνια του μνημείου του Πέτρου Α έγιναν στις 7 Αυγούστου 1782 (παλαιού τύπου). Το γλυπτό ήταν κρυμμένο από τα μάτια των παρατηρητών από έναν καμβά φράχτη που απεικόνιζε ορεινά τοπία. Από το πρωί έβρεχε, αλλά δεν εμπόδισε σημαντικό αριθμό κόσμου να συγκεντρωθεί στην πλατεία της Γερουσίας. Μέχρι το μεσημέρι τα σύννεφα είχαν καθαρίσει. Οι φρουροί μπήκαν στην πλατεία.

Της στρατιωτικής παρέλασης ηγήθηκε ο πρίγκιπας A.M. Γκολίτσιν. Στις τέσσερις η ίδια η αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β' έφτασε στο σκάφος. Ανέβηκε στο μπαλκόνι του κτιρίου της Γερουσίας με στέμμα και μωβ και έδωσε σημάδι για τα εγκαίνια του μνημείου. Ο φράχτης έπεσε και υπό τον ρυθμό των τυμπάνων τα συντάγματα κινήθηκαν κατά μήκος του αναχώματος του Νέβα.

Ο A.S αποκάλεσε το γλυπτό «Χάλκινος Καβαλάρης» στο ομώνυμο ποίημά του. Πούσκιν, αν και στην πραγματικότητα είναι από μπρούτζο. Αυτή η έκφραση έχει γίνει τόσο δημοφιλής που έχει γίνει σχεδόν επίσημη. Και το ίδιο το μνημείο του Πέτρου Α' έγινε ένα από τα σύμβολα της Αγίας Πετρούπολης.

Το βάρος του "Bronze Horseman" είναι 8 τόνοι, το ύψος είναι περισσότερο από 5 μέτρα.

Legend of the Bronze Horseman

Από την εγκατάστασή του έχει γίνει αντικείμενο πολλών μύθων και θρύλων. Οι αντίπαλοι του ίδιου του Πέτρου και των μεταρρυθμίσεών του προειδοποίησαν ότι το μνημείο απεικονίζει τον «ιππέα της Αποκάλυψης», φέρνοντας θάνατο και βάσανα στην πόλη και σε όλη τη Ρωσία. Οι υποστηρικτές του Πέτρου είπαν ότι το μνημείο συμβολίζει το μεγαλείο και τη δόξα Ρωσική Αυτοκρατορία, και ότι η Ρωσία θα παραμείνει έτσι μέχρι ο αναβάτης να αφήσει το βάθρο του.

Παρεμπιπτόντως, υπάρχουν και θρύλοι για το βάθρο του Χάλκινου Καβαλάρη. Σύμφωνα με τον γλύπτη Falcone, υποτίθεται ότι ήταν φτιαγμένο σε σχήμα κύματος. Μια κατάλληλη πέτρα βρέθηκε κοντά στο χωριό Λάχτα: υποτίθεται ότι ένας ντόπιος άγιος ανόητος έδειξε την πέτρα. Μερικοί ιστορικοί θεωρούν πιθανό ότι αυτή είναι ακριβώς η πέτρα στην οποία ο Πέτρος σκαρφάλωσε περισσότερες από μία φορές κατά τη διάρκεια του Βόρειου Πολέμου για να δει καλύτερα τη θέση των στρατευμάτων.

Η φήμη του Χάλκινου Καβαλάρη εξαπλώθηκε πολύ πέρα από τα σύνορα της Αγίας Πετρούπολης. Ένας από τους απομακρυσμένους οικισμούς είχε τη δική του εκδοχή για την προέλευση του μνημείου. Η εκδοχή ήταν ότι μια μέρα ο Μέγας Πέτρος διασκέδασε πηδώντας πάνω στο άλογό του από τη μια όχθη του Νέβα στην άλλη.

Την πρώτη φορά αναφώνησε: «Όλα είναι του Θεού και δικά μου!», και πήδηξε πάνω από το ποτάμι. Τη δεύτερη φορά επανέλαβε: «Όλα είναι του Θεού και δικά μου!», και πάλι το άλμα ήταν επιτυχημένο. Ωστόσο, την τρίτη φορά ο αυτοκράτορας μπέρδεψε τα λόγια και είπε: «Όλα είναι δικά μου και του Θεού!» Εκείνη τη στιγμή τον έπιασε η τιμωρία του Θεού: πετρώθηκε και έμεινε για πάντα μνημείο του εαυτού του.

The Legend of Major Baturin

Στη διάρκεια Πατριωτικός ΠόλεμοςΤο 1812, ως αποτέλεσμα της υποχώρησης των ρωσικών στρατευμάτων, υπήρχε ο κίνδυνος κατάληψης της Αγίας Πετρούπολης από τα γαλλικά στρατεύματα. Ανησυχώντας για αυτή την προοπτική, ο Αλέξανδρος Α' διέταξε να απομακρυνθούν από την πόλη ιδιαίτερα πολύτιμα έργα τέχνης.

Συγκεκριμένα, ο υφυπουργός Μολτσάνοφ έλαβε εντολή να μεταφέρει το μνημείο του Πέτρου Α στην επαρχία Βόλογκντα και για αυτό διατέθηκαν αρκετές χιλιάδες ρούβλια. Εκείνη τη στιγμή, κάποιος Ταγματάρχης Μπατούριν εξασφάλισε μια συνάντηση με τον προσωπικό φίλο του Τσάρου, τον πρίγκιπα Γκολίτσιν, και του είπε ότι αυτός και ο Μπατούριν ήταν στοιχειωμένοι από το ίδιο όνειρο. Βλέπει τον εαυτό του στην πλατεία της Γερουσίας. Το πρόσωπο του Πέτρου γυρίζει. Ο καβαλάρης κατεβαίνει από τον βράχο του και κατευθύνεται στους δρόμους της Αγίας Πετρούπολης προς το νησί Kamenny, όπου ζούσε τότε ο Αλέξανδρος Α'.

Ο καβαλάρης μπαίνει στην αυλή του παλατιού Kamenoostrovsky, από όπου ο κυρίαρχος βγαίνει να τον συναντήσει. «Νεαρέ, σε τι έφερες τη Ρωσία μου», του λέει ο Μέγας Πέτρος, «αλλά όσο είμαι στη θέση μου, η πόλη μου δεν έχει τίποτα να φοβηθεί!» Στη συνέχεια, ο αναβάτης γυρίζει πίσω και ακούγεται ξανά ο «βαρύς καλπασμός». Κτυπημένος από την ιστορία του Baturin, ο πρίγκιπας Golitsyn μετέφερε το όνειρο στον κυρίαρχο. Ως αποτέλεσμα, ο Αλέξανδρος Α' αντέστρεψε την απόφασή του να εκκενώσει το μνημείο. Το μνημείο παρέμεινε στη θέση του.

Υπάρχει η υπόθεση ότι ο θρύλος του ταγματάρχη Baturin αποτέλεσε τη βάση της πλοκής του ποιήματος του A. S. Pushkin "The Bronze Horseman". Υπάρχει επίσης η υπόθεση ότι ο θρύλος του Ταγματάρχη Μπατούριν ήταν ο λόγος που κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου το μνημείο παρέμεινε στη θέση του και δεν ήταν κρυμμένο, όπως άλλα γλυπτά.

Χάρη σε αυτή την έρευνα, αποδείχθηκε ότι το πλαίσιο του μνημείου μπορεί να χρησιμεύσει για πολλά χρόνια ακόμα. Μέσα στη φιγούρα υπήρχε μια κάψουλα με ένα σημείωμα για την αποκατάσταση και τους συμμετέχοντες, μια εφημερίδα με ημερομηνία 3 Σεπτεμβρίου 1976.

Ο Etienne-Maurice Falconet συνέλαβε το The Bronze Horseman χωρίς φράχτη. Δημιουργήθηκε όμως ακόμα και δεν έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα.

«Χάρη» στους βάνδαλους που αφήνουν τα αυτόγραφά τους στην πέτρα του κεραυνού και στο ίδιο το γλυπτό, η ιδέα της αποκατάστασης του φράχτη μπορεί σύντομα να πραγματοποιηθεί.

συλλογή υλικού -