Μια σύντομη ανάλυση της ιστορίας Dark Alleys. Χαρακτηριστικό του κύκλου "Dark Alleys"

Το θέμα της αγάπης στη λογοτεχνία βρήκε την πληρέστερη αποκάλυψη του στον κύκλο των ιστοριών του A. Bunin. Σκοτεινά σοκάκια" Ολόκληρος ο κύκλος αποτελείται από τριάντα οκτώ ιστορίες. Όλες οι ιστορίες της συλλογής ενώνονται με το θέμα της δυστυχισμένης αγάπης. Στις ιστορίες του δείχνει αγάπη ανοιχτά και με τόλμη. Η αγάπη του Μπούνιν είναι κατά μία έννοια εγκληματική, ξεπερνά τους κανόνες, ξεφεύγει από τα όρια της καθημερινότητας. Στο έργο του η αγάπη είναι μια ιδιαίτερη σύνθεση πνεύματος και σάρκας.

Το πνεύμα είναι υψηλό και όμορφη αγάπη, που διαπερνά τις ψυχές και τις συνδέει μεταξύ τους. Και η αγάπη της σάρκας, με άλλα λόγια, σαρκικές απολαύσεις. Μια τέτοια αγάπη δίνει μόνο σωματική ευχαρίστηση. Για παράδειγμα, ας αναλύσουμε την ιστορία του Bunin "Dark Alleys".

Η ιστορία "Dark Alleys" γράφτηκε από τον Bunin στην εξορία, υπό την επίδραση του ποιήματος " Μια συνηθισμένη ιστορία" Η πλοκή βασίζεται στη συνάντηση δύο ηλικιωμένων μετά από πολλά χρόνια χωρισμού. Πιο συγκεκριμένα, η ιστορία μιλάει για τριάντα χρόνια.

Από τους τελευταία συνάντησηΈχει ήδη περάσει μια ολόκληρη ζωή, την οποία έζησαν χωριστά. Στα νιάτα του, ο Νικολάι Αλεξάντροβιτς άφησε τη Ναντέζντα, η οποία αργότερα έλαβε την ελευθερία της και έγινε ιδιοκτήτης ενός πανδοχείου.

Η συνάντηση των κεντρικών χαρακτήρων σηκώνει έναν ολόκληρο καταιγισμό συναισθημάτων, αναμνήσεων και εμπειριών. Μετά από μια συνομιλία με τη Nadezhda, ο Νικολάι Αλεξάντροβιτς καταλαβαίνει ότι το παρελθόν δεν μπορεί να επιστραφεί. Σε λίγο φεύγει. Φεύγοντας, συνειδητοποιεί ότι αν δεν είχε αφήσει αυτή την υπηρέτρια, θα μπορούσε πλέον να έχει μια ευτυχισμένη οικογένεια.

Έτσι, η σύνθεση της ιστορίας μπορεί να χωριστεί σε τρία συνθετικά μέρη: την άφιξη του ήρωα στο χάνι, τη συνάντηση πρώην εραστές, προβληματισμοί για την πορεία μετά τη συνάντηση.

Το πρώτο μέρος του έργου είναι ένα επεισόδιο που δείχνει τη συνάντηση των εραστών, πώς αναγνωρίζουν ο ένας τον άλλον. Αυτό το επεισόδιο δείχνει χαρακτηριστικό πορτρέτουήρωες. Δείχνεται επίσης η κοινωνική διαφορά μεταξύ των χαρακτήρων.

Το δεύτερο μέρος της εργασίας είναι το κύριο μέρος. Εδώ βλέπουμε μια περιγραφή των συναισθημάτων, των συναισθημάτων και των εμπειριών των χαρακτήρων. Οι κοινωνικοί περιορισμοί καταργούνται. Τώρα οι ήρωες εμφανίζονται μεταξύ τους όχι ως ιδιοκτήτης ξενοδοχείου και στρατιώτη, αλλά ως ερωτευμένοι άνδρας και γυναίκα. Αυτό το μέρος σάς επιτρέπει να γνωρίσετε καλύτερα τους χαρακτήρες. Ο συγγραφέας μας δείχνει ξεκάθαρα πώς σχετίζονται οι ήρωες με αυτή την αγάπη. Η Nadezhda δεν παντρεύτηκε ποτέ, έσωσε τον εαυτό της για τον αγαπημένο της. Και ο Νικολάι παντρεύτηκε μια άλλη γυναίκα και της αφοσιώθηκε, όπως τον πρόδωσε ο γιος του.

Το τρίτο μέρος του έργου είναι η αποχώρηση του Νικολάου. Σημαντικό για αυτόν κοινωνικούς κανόνεςπου δεν μπορεί να παραμελήσει. Ταυτόχρονα όμως τον βασανίζει η σκέψη ότι η ζωή του θα μπορούσε να ήταν πολύ καλύτερη αν είχε μείνει μαζί της.

Όλες οι ιστορίες του Bunin είναι διαποτισμένες από δυστυχισμένη αγάπη που ξεπερνά τα συνηθισμένα. Είτε πρόκειται για ειλικρινή αγάπη είτε απλώς για πάθος, είναι πάντα δυστυχισμένη. Οι ήρωες των ιστοριών αναγκάζονται να χωρίσουν για τον ένα ή τον άλλο λόγο. Αυτό θα μπορούσε να είναι μια διαφορά στα κοινωνικά στρώματα, η ηλικία ή απλώς ο αναγκαστικός χωρισμός. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, σύμφωνα με τον Bunin, η αγάπη παραμένει ένα δράμα, και μερικές φορές μια τραγωδία.

Αποτελεσματική προετοιμασία για την Ενιαία Κρατική Εξέταση (όλα τα θέματα) - ξεκινήστε την προετοιμασία

Ενημερώθηκε: 29-10-2017

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε κάποιο λάθος ή τυπογραφικό λάθος, επισημάνετε το κείμενο και κάντε κλικ Ctrl+Enter.
Με αυτόν τον τρόπο, θα προσφέρετε ανεκτίμητο όφελος στο έργο και σε άλλους αναγνώστες.

Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας.

Μια σειρά ιστοριών με τίτλο «Σκοτεινά σοκάκια» είναι αφιερωμένη στο αιώνιο θέμα κάθε είδους τέχνης - την αγάπη. Το «Dark Alleys» αναφέρεται ως ένα είδος εγκυκλοπαίδειας αγάπης, που περιέχει τα πιο διαφορετικά και απίστευτες ιστορίεςγια αυτό το μεγάλο και συχνά αντιφατικό συναίσθημα.

Και οι ιστορίες που περιλαμβάνονται στη συλλογή του Bunin είναι εκπληκτικές με τις ποικίλες πλοκές και το εξαιρετικό στυλ τους, είναι οι κύριοι βοηθοί του Bunin, που θέλει να απεικονίσει την αγάπη στην κορυφή των συναισθημάτων, την τραγική αγάπη, αλλά ως εκ τούτου τέλεια.

Χαρακτηριστικό του κύκλου "Dark Alleys"

Η ίδια η φράση που χρησίμευσε ως τίτλος της συλλογής πήρε ο συγγραφέας από το ποίημα «An Ordinary Tale» του N. Ogarev, το οποίο είναι αφιερωμένο στην πρώτη αγάπη, που δεν είχε ποτέ την αναμενόμενη συνέχεια.

Στην ίδια τη συλλογή υπάρχει μια ιστορία με το ίδιο όνομα, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι αυτή η ιστορία είναι η κύρια, όχι, αυτή η έκφραση είναι η προσωποποίηση της διάθεσης όλων των ιστοριών και των παραμυθιών, ένα κοινό άπιαστο νόημα, ένα διαφανές , σχεδόν αόρατο νήμα που συνδέει τις ιστορίες μεταξύ τους.

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της σειράς ιστοριών "Dark Alleys" μπορεί να ονομαστεί στιγμές που η αγάπη δύο ηρώων για κάποιο λόγο δεν μπορεί να συνεχιστεί. Συχνά δήμιος παθιασμένα συναισθήματαΟι ήρωες του Μπούνιν γίνονται θάνατος, μερικές φορές απρόβλεπτες καταστάσεις ή ατυχίες, αλλά το πιο σημαντικό, η αγάπη δεν επιτρέπεται ποτέ να γίνει πραγματικότητα.

Αυτή είναι η βασική ιδέα της ιδέας του Bunin επίγεια αγάπημεταξύ δύο. Θέλει να δείξει την αγάπη στο αποκορύφωμά της, θέλει να τονίσει τον πραγματικό της πλούτο και την υψηλότερη αξία, το γεγονός ότι δεν χρειάζεται να μετατραπεί σε συνθήκες ζωής, σαν γάμος, γάμος, ζωή μαζί...

Γυναικείες εικόνες του "Dark Alleys"

Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στα ασυνήθιστα γυναικεία πορτρέτα στα οποία είναι τόσο πλούσια τα «Σκοτεινά Σοκάκια». Ο Ivan Alekseevich ζωγραφίζει εικόνες γυναικών με τέτοια χάρη και πρωτοτυπία που γυναικείο πορτρέτοκάθε ιστορία γίνεται αξέχαστη και πραγματικά ενδιαφέρουσα.

Η δεξιοτεχνία του Bunin βρίσκεται σε πολλές ακριβείς εκφράσεις και μεταφορές που ζωγραφίζουν αμέσως στο μυαλό του αναγνώστη την εικόνα που περιγράφει ο συγγραφέας με πολλά χρώματα, αποχρώσεις και αποχρώσεις.

Οι ιστορίες "Rusya", "Antigone", "Galya Ganskaya" είναι ένα υποδειγματικό παράδειγμα διαφορετικών, αλλά φωτεινές εικόνεςΡωσίδα. Τα κορίτσια, των οποίων οι ιστορίες δημιουργήθηκαν από τον ταλαντούχο Bunin, μοιάζουν εν μέρει με τις ιστορίες αγάπης που βιώνουν.

Μπορούμε να πούμε ότι η βασική προσοχή του συγγραφέα στρέφεται ακριβώς σε αυτά τα δύο στοιχεία του κύκλου των ιστοριών: γυναίκες και έρωτας. Και οι ιστορίες αγάπης είναι εξίσου έντονες, μοναδικές, μερικές φορές μοιραίες και εσκεμμένες, μερικές φορές τόσο πρωτότυπες και απίστευτες που είναι δύσκολο να τις πιστέψεις.

Οι άντρες χαρακτήρες στο «Dark Alleys» είναι αδύναμοι και ανειλικρινείς, και αυτό καθορίζει επίσης τη μοιραία πορεία όλων των ιστοριών αγάπης.

Η ιδιαιτερότητα της αγάπης στα «Σκοτεινά Σοκάκια»

Οι ιστορίες του «Dark Alleys» αποκαλύπτουν όχι μόνο το θέμα της αγάπης, αλλά αποκαλύπτουν τα βάθη της ανθρώπινης προσωπικότητας και ψυχής, και η ίδια η έννοια της «αγάπης» εμφανίζεται ως βάση αυτής της δύσκολης και όχι πάντα ευτυχισμένης ζωής.

Και η αγάπη δεν χρειάζεται να είναι αμοιβαία για να φέρει αξέχαστη εμπειρία, η αγάπη δεν χρειάζεται να μετατραπεί σε κάτι αιώνιο και ακούραστα σε εξέλιξη για να ευχαριστήσει και να κάνει έναν άνθρωπο ευτυχισμένο.

Ο Μπούνιν δείχνει διορατικά και διακριτικά μόνο τις «στιγμές» της αγάπης, για χάρη των οποίων αξίζει να ζήσετε όλα τα άλλα, για τα οποία αξίζει να ζήσετε.

Η ιστορία "Καθαρή Δευτέρα"

ιστορία" Καθαρά Δευτέρα" - αυτό είναι μυστηριώδες, και όχι εντελώς ξεκάθαρη ιστορίααγάπη. Ο Bunin περιγράφει ένα ζευγάρι νεαρών εραστών που φαίνονται να ταιριάζουν ιδανικά ο ένας στον άλλον, αλλά το πρόβλημά τους είναι ότι εσωτερικούς κόσμουςδεν έχουν τίποτα κοινό.

Εικόνα νέος άνδραςαπλή και λογική, και η εικόνα της αγαπημένης του είναι ανέφικτη και περίπλοκη, χτυπώντας την εκλεκτή της με την ασυνέπειά της. Μια μέρα λέει ότι θα ήθελε να πάει σε ένα μοναστήρι και αυτό προκαλεί πλήρη σύγχυση και παρεξήγηση στον ήρωα.

Και το τέλος αυτής της αγάπης είναι τόσο περίπλοκο και ακατανόητο όσο και η ίδια η ηρωίδα. Μετά από οικειότητα με τον νεαρό, τον εγκαταλείπει σιωπηλά, μετά του ζητά να μην ρωτήσει τίποτα και σύντομα ανακαλύπτει ότι έχει πάει σε μοναστήρι.

Πήρε την απόφαση την Καθαρά Δευτέρα, όταν προέκυψε οικειότητα μεταξύ εραστών, και το σύμβολο αυτής της γιορτής είναι σύμβολο της αγνότητας και του μαρτυρίου της, από τα οποία θέλει να απαλλαγεί.

Χρειάζεστε βοήθεια με τις σπουδές σας;

Η ιστορία «Dark Alleys» ανοίγει ίσως τον πιο διάσημο κύκλο ιστοριών του Bunin, που πήρε το όνομά του από αυτό το πρώτο, «τίτλο» έργο. Είναι γνωστό τι σημασία απέδωσε ο συγγραφέας στον αρχικό ήχο, την πρώτη «νότα» της αφήγησης, η χροιά της οποίας υποτίθεται ότι καθόριζε ολόκληρη την ηχητική παλέτα του έργου. Ένα είδος «αρχής» που δημιουργεί μια ιδιαίτερη λυρική ατμόσφαιρα της ιστορίας ήταν στίχοι από το ποίημα του N. Ogarev «An Ordinary Tale»:

Ήταν μια υπέροχη άνοιξη
Κάθισαν στην ακτή
Ήταν στην ακμή της,
Το μουστάκι του ήταν μόλις μαύρο.
Οι κατακόκκινοι γοφοί άνθιζαν τριγύρω,
Υπήρχε ένα δρομάκι με σκούρες φλαμουριές...

Αλλά, όπως πάντα με τον Bunin, ο «ήχος» είναι αδιαχώριστος από την «εικόνα». Όπως έγραψε στις σημειώσεις «The Origin of My Stories», όταν άρχισε να εργάζεται για την ιστορία, φαντάστηκε «κάποιο είδος μεγάλου δρόμου, μια τρόικα δεσμευμένη σε ένα ταράντα και φθινοπωρινή κακοκαιρία». Σε αυτό πρέπει να προσθέσουμε τη λογοτεχνική παρόρμηση, η οποία έπαιξε επίσης ρόλο: ο Μπούνιν με το όνομα «Ανάσταση» του Λ.Ν. Τολστόι, οι ήρωες αυτού του μυθιστορήματος - οι νεαροί Nekhlyudov και Katyusha Maslova. Όλα αυτά συγκεντρώθηκαν στη φαντασία του συγγραφέα και γεννήθηκε μια ιστορία για τη χαμένη ευτυχία, το αμετάκλητο του χρόνου, τις χαμένες ψευδαισθήσεις και τη δύναμη του παρελθόντος πάνω στον άνθρωπο.

Μια συνάντηση ηρώων που ενώθηκαν κάποτε στα νιάτα τους από έναν παθιασμένο συναίσθημα αγάπης, διαδραματίζεται πολλά χρόνια αργότερα στο πιο συνηθισμένο, ίσως και απεριόριστο σκηνικό: σε έναν λασπωμένο δρόμο, σε ένα πανδοχείο που βρίσκεται σε έναν μεγάλο δρόμο. Ο Μπούνιν δεν τσιγκουνεύεται τις «πεζές» λεπτομέρειες: «ένας ταράντας καλυμμένος με λάσπη», «απλά άλογα», «ουρές δεμένες από τη λάσπη». Αλλά το πορτρέτο του αφιχθέντος άνδρα δίνεται λεπτομερώς, σαφώς σχεδιασμένο για να προκαλέσει συμπάθεια: «ένας λεπτός γέρος στρατιωτικός», με μαύρα φρύδια, λευκό μουστάκι και ξυρισμένο πηγούνι. Η εμφάνισή του μιλάει για αρχοντιά, και η αυστηρή του, αλλά κουρασμένο βλέμμαέρχεται σε αντίθεση με τη ζωντάνια των κινήσεών του (ο συγγραφέας παρατηρεί πώς «πέταξε» το πόδι του έξω από τον ταράντα και «ανέβηκε» στη βεράντα). Ο Bunin θέλει ξεκάθαρα να τονίσει τον συνδυασμό ζωντάνιας και ωριμότητας, νεανικότητας και ηρεμίας στον ήρωα, κάτι που είναι πολύ σημαντικό για γενικό σχέδιομια ιστορία που εμπλέκεται στην επιθυμία να συγκρουστούν το παρελθόν με το παρόν, να χτυπήσει μια σπίθα μνήμης που θα φωτίσει έντονο φωςτο παρελθόν θα αποτεφρώσει, θα μετατρέψει σε στάχτη αυτό που υπάρχει σήμερα.

Ο συγγραφέας σκόπιμα παρασύρει την έκθεση: από τις τρεισήμισι σελίδες που αφιερώνονται στην ιστορία, σχεδόν μια σελίδα καταλαμβάνεται από την «εισαγωγή». Εκτός από την περιγραφή της θυελλώδους ημέρας, την εμφάνιση του ήρωα (και ταυτόχρονα μια λεπτομερή περιγραφή της εμφάνισης του αμαξά), η οποία συμπληρώνεται με νέες λεπτομέρειες καθώς ο ήρωας απελευθερώνεται από τα εξωτερικά ρούχα, περιέχει επίσης λεπτομερή χαρακτηριστικάτο δωμάτιο όπου βρέθηκε ο επισκέπτης. Επιπλέον, το ρεφρέν αυτής της περιγραφής είναι ένδειξη καθαριότητας και τακτοποίησης: ένα καθαρό τραπεζομάντιλο στο τραπέζι, καθαρά πλυμένοι πάγκοι, μια πρόσφατα ασβεστωμένη σόμπα, νέα εικόναστη γωνία... Το τονίζει ο συγγραφέας, αφού είναι γνωστό ότι οι ιδιοκτήτες ρωσικών πανδοχείων και ξενοδοχείων δεν ήταν πολύ περιποιημένοι και σταθερό χαρακτηριστικό αυτών των χώρων ήταν οι κατσαρίδες και τα θαμπά παράθυρα καλυμμένα με μύγες. Κατά συνέπεια, θέλει να επιστήσει την προσοχή μας στον σχεδόν μοναδικό τρόπο με τον οποίο συντηρείται αυτό το συγκρότημα από τους ιδιοκτήτες του ή μάλλον, όπως θα μάθουμε σύντομα, από την ερωμένη του.

Αλλά ο ήρωας παραμένει αδιάφορος περιβάλλον, αν και αργότερα θα σημειώσει την καθαριότητα και την τακτοποίηση. Από τη συμπεριφορά και τις χειρονομίες του είναι ξεκάθαρο ότι είναι εκνευρισμένος, κουρασμένος (ο Μπουνίν χρησιμοποιεί το επίθετο κουρασμένος για δεύτερη φορά, τώρα σε σχέση με ολόκληρη την εμφάνιση του αφιχθέντος αξιωματικού), ίσως όχι πολύ υγιής («χλωμό, λεπτό χέρι») , και είναι εχθρικός σε όλα όσα συμβαίνουν (««εχθρικά» αποκαλούνται οι ιδιοκτήτες), απουσιάζει («απρόσεκτα» απαντά στις ερωτήσεις της οικοδέσποινας που εμφανίστηκε). Και μόνο η απροσδόκητη προσφώνηση αυτής της γυναίκας: «Νικολάι Αλεξέεβιτς», τον κάνει να φαίνεται να ξυπνά. Άλλωστε, πριν από αυτό, της έκανε ερωτήσεις καθαρά μηχανικά, χωρίς να το σκεφτεί, αν και κατάφερε να ρίξει μια ματιά στη σιλουέτα της, να σημειώσει τους στρογγυλεμένους ώμους της, τα ανάλαφρα πόδια με φθαρμένα ταταρικά παπούτσια.

Ο ίδιος ο συγγραφέας, σαν εκτός από το «αόρατο» βλέμμα του ήρωα, δίνει ένα πολύ πιο έντονα εκφραστικό, απροσδόκητο, ζουμερό πορτρέτο της γυναίκας που μπήκε: όχι πολύ νέα, αλλά ακόμα όμορφη, παρόμοια με μια τσιγγάνα, παχουλή, αλλά όχι υπέρβαρη, γυναίκα. Ο Μπούνιν σκόπιμα καταφεύγει σε νατουραλιστικές, σχεδόν αντιαισθητικές λεπτομέρειες: μεγάλο στήθος, τριγωνικό, σαν χήνα, κοιλιά. Αλλά ο αντιαισθητισμός της εικόνας "αφαιρείται": τα στήθη είναι κρυμμένα κάτω από μια κόκκινη μπλούζα (το υποκοριστικό επίθημα προορίζεται να μεταφέρει μια αίσθηση ελαφρότητας) και το στομάχι κρύβεται από μια μαύρη φούστα. Γενικά, ο συνδυασμός μαύρου και κόκκινου στα ρούχα, το χνούδι πάνω από το χείλος (σημάδι πάθους) και η ζωόμορφη σύγκριση στοχεύουν στο να τονίσουν τη σαρκική, γήινη φύση στην ηρωίδα.

Ωστόσο, αυτή είναι που θα αποκαλύψει -όπως θα δούμε λίγο αργότερα- την πνευματική αρχή σε αντίθεση με την εγκόσμια ύπαρξη που, χωρίς να το καταλάβει, ο ήρωας σέρνει έξω, χωρίς να σκεφτεί ή να κοιτάξει το παρελθόν του. Γι' αυτό είναι η πρώτη! - τον αναγνωρίζει. Δεν είναι περίεργο που «τον κοίταζε διερευνητικά όλη την ώρα, στραβοκοιτάζοντας ελαφρά», και θα την κοιτάξει μόνο αφού του απευθυνθεί με το όνομα και το πατρώνυμο. Αυτή -και όχι αυτός- θα ονομάσει τον ακριβή αριθμό όταν πρόκειται για τα χρόνια που δεν έχουν δει ο ένας τον άλλον: όχι τριάντα πέντε, αλλά τριάντα. Θα σου πει πόσο χρονών είναι τώρα. Αυτό σημαίνει ότι υπολόγιζε σχολαστικά τα πάντα, κάτι που σημαίνει ότι κάθε χρόνο άφηνε ένα σημείο στη μνήμη της! Και αυτό τη στιγμή που δεν πρέπει ποτέ να ξεχάσει τι τους συνέδεε, γιατί στο παρελθόν είχε -όχι λιγότερο από- μια ανέντιμη πράξη, ωστόσο, εντελώς συνηθισμένη εκείνη την εποχή- να διασκεδάζει με μια δουλοπάροικα όταν επισκεπτόταν τα κτήματα φίλων, ξαφνική αναχώρηση...

Στον λιτό διάλογο μεταξύ της Nadezhda (αυτό είναι το όνομα του ιδιοκτήτη του πανδοχείου) και του Nikolai Alekseevich, οι λεπτομέρειες αυτής της ιστορίας αποκαθίστανται. Και το πιο σημαντικό είναι η διαφορετική στάση των ηρώων απέναντι στο παρελθόν. Εάν για τον Nikolai Alekseevich όλα όσα συνέβησαν είναι "μια χυδαία, συνηθισμένη ιστορία" (ωστόσο, είναι έτοιμος να βάλει τα πάντα στη ζωή του κάτω από αυτό το πρότυπο, σαν να αφαιρεί από ένα άτομο το βάρος της ευθύνης για τις πράξεις του), τότε για τη Nadezhda Η αγάπη έγινε μια μεγάλη δοκιμασία και ένα μεγάλο γεγονός, το μοναδικό σημαντικό στη ζωή της. «Όπως δεν είχα τίποτα πιο πολύτιμο από σένα στον κόσμο εκείνη την εποχή, έτσι δεν είχα τίποτα αργότερα», θα πει.

Για τον Νικολάι Αλεξέεβιτς, η αγάπη ενός δουλοπάροικου ήταν μόνο ένα από τα επεισόδια της ζωής του (η Nadezhda του το λέει ευθέως: "Είναι σαν να μην συνέβη τίποτα για σένα"). «Ήθελε να αυτοκτονήσει» αρκετές φορές και παρά την εξαιρετική ομορφιά της, δεν παντρεύτηκε ποτέ, χωρίς να μπορέσει ποτέ να ξεχάσει τον πρώτο της έρωτα. Γι 'αυτό διαψεύδει τη δήλωση του Νικολάι Αλεξέεβιτς ότι "όλα περνούν με τα χρόνια" (αυτός, σαν να προσπαθεί να πείσει τον εαυτό του για αυτό, επαναλαμβάνει τη φόρμουλα ότι "όλα περνούν" αρκετές φορές: τελικά, θέλει πραγματικά να παραμερίσει το παρελθόν, να φανταστείς ότι όλα δεν είναι αρκετά σημαντικό γεγονός), με τις λέξεις: «Όλα περνούν, αλλά δεν ξεχνιούνται όλα». Και θα τα πει με ακλόνητη σιγουριά. Ωστόσο, ο Bunin σχεδόν ποτέ δεν σχολιάζει τα λόγια της, περιοριζόμενος στα μονοσύλλαβα "απάντησε", "πλησίασε", "σταμάτησε". Μόνο μια φορά ξεφεύγει μια ένδειξη για το «άχαρο χαμόγελο» με το οποίο η Ναντέζντα εκφέρει τη φράση που απευθύνεται στον αποπλανητή της: «Είχα την χαρά να διαβάσω όλα τα ποιήματα για κάθε είδους «σκοτεινά σοκάκια».

Ο συγγραφέας είναι επίσης τσιγκούνης με τις «ιστορικές λεπτομέρειες». Μόνο από τα λόγια της ηρωίδας του έργου: «Οι κύριοι αμέσως μετά μου δώσατε την ελευθερία μου» και από την αναφορά της εμφάνισης του ήρωα, η οποία είχε «μια ομοιότητα με τον Αλέξανδρο Β', που ήταν τόσο συνηθισμένη στους στρατιωτικούς κατά τη διάρκεια του βασιλεύει», μπορούμε να πάρουμε την ιδέα ότι η ιστορία φαίνεται να διαδραματίζεται στις δεκαετίες του '60 ή του '70 χρόνια XIX V.

Αλλά ο Μπούνιν είναι ασυνήθιστα γενναιόδωρος σχολιάζοντας την κατάσταση του Νικολάι Αλεξέεβιτς, για τον οποίο μια συνάντηση με τη Ναντέζντα γίνεται συνάντηση τόσο με το παρελθόν όσο και με τη συνείδησή του. Ο συγγραφέας εδώ αποκαλύπτεται ως «μυστικός ψυχολόγος» σε όλο του το μεγαλείο, καθιστώντας ξεκάθαρο μέσα από τις χειρονομίες, τον τονισμό της φωνής και τη συμπεριφορά του ήρωα τι συμβαίνει στην ψυχή του. Αν στην αρχή το μόνο πράγμα που ενδιαφέρει έναν επισκέπτη στο πανδοχείο είναι ότι «πίσω από το αμορτισέρ της σόμπας υπήρχε μια γλυκιά μυρωδιά λαχανόσουπας» (ο Bunin προσθέτει ακόμη και αυτή τη λεπτομέρεια: η μυρωδιά του «βρασμένου λάχανου, μοσχάρι και φύλλο δάφνης» ήταν αισθητό), από το οποίο μπορούμε να συμπεράνουμε ότι ο επισκέπτης είναι ξεκάθαρα πεινασμένος), στη συνέχεια, όταν συναντήθηκε με τη Nadezhda, όταν την αναγνώρισε, μετά από περαιτέρω συνομιλία μαζί της, η κούραση και η απουσία του μυαλού εξαφανίζονται αμέσως από αυτόν, αρχίζει να φαίνεται ιδιότροπος, ανήσυχος, να μιλάει πολύ και μπερδεμένα («μουρμούρισε», «προστέθηκε γρήγορα», «ειπώθηκε βιαστικά»), που είναι μια έντονη αντίθεση με το ήρεμο μεγαλείο της Nadezhda. Ο Μπούνιν δείχνει τρεις φορές την αντίδραση αμηχανίας του Νικολάι Αλεξέεβιτς: «ίσιωσε γρήγορα, άνοιξε τα μάτια του και κοκκίνισε», «σταμάτησε και, κοκκινίζοντας μέσα από τα γκρίζα μαλλιά του, άρχισε να μιλάει», «κοκκίνισε σε σημείο δακρύων». τονίζει τη δυσαρέσκειά του με τον εαυτό του με ξαφνικές αλλαγές στη θέση του: «περπάτησε αποφασιστικά στο δωμάτιο», «συνοφρυωμένος, περπάτησε ξανά», «σταματώντας, χαμογέλασε οδυνηρά».

Όλα αυτά δείχνουν τι δύσκολη, επίπονη διαδικασία διαδραματίζεται μέσα του. Αλλά στην αρχή τίποτα δεν έρχεται στο μυαλό παρά μόνο θεικη ομορφιανεαρή κοπέλα («Τι όμορφη που ήσουν!... Τι φιγούρα, τι μάτια!... Πώς σε κοιτούσαν όλοι») και τη ρομαντική ατμόσφαιρα της προσέγγισης τους, και τείνει να παραμερίσει αυτά που άκουσε, ελπίζοντας να μετατρέψτε τη συζήτηση, αν όχι σε αστείο, τότε σύμφωνα με τη γραμμή του "όποιος θυμάται τα παλιά, θα..." Ωστόσο, αφού άκουσε ότι η Nadezhda δεν μπορούσε ποτέ να τον συγχωρήσει, γιατί δεν μπορεί κανείς να συγχωρήσει αυτόν που πήρε το πιο πολύτιμο πράγμα - η ψυχή, που τη σκότωσε, φαινόταν να βλέπει το φως. Είναι ιδιαίτερα συγκλονισμένος, προφανώς, από το γεγονός ότι για να της εξηγήσει το συναίσθημά της καταφεύγει στην παροιμία (προφανώς, ιδιαίτερα αγαπητή από τον Bunin, που είχε ήδη χρησιμοποιήσει μια φορά στην ιστορία "The Village") "δεν μεταφέρουν τους νεκρούς από το νεκροταφείο." Αυτό σημαίνει ότι αισθάνεται νεκρή, ότι δεν επέστρεψε ποτέ στη ζωή μετά από εκείνες τις ευτυχισμένες ανοιξιάτικες μέρες και ότι για εκείνη, που ήξερε μεγάλη δύναμηαγάπη - όχι χωρίς λόγο στην ερώτηση-επιφώνημα του: "Δεν μπορούσες να με αγαπάς όλη σου τη ζωή!" - απαντά σταθερά: «Λοιπόν, μπορούσε. Όσο καιρό κι αν πέρασε, έζησα μόνος», - δεν υπάρχει επιστροφή στη ζωή απλοί άνθρωποι. Ο έρωτάς της δεν ήταν εύκολος πιο δυνατός από τον θάνατο, ΕΝΑ πιο δυνατό από αυτότη ζωή που ήρθε μετά από όσα συνέβησαν και την οποία, ως χριστιανή, έπρεπε να συνεχίσει, ό,τι κι αν γινόταν.

Και τι είδους ζωή είναι αυτή, μαθαίνουμε από διάφορες παρατηρήσεις που αντάλλαξαν ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, ο οποίος φεύγει από το βραχυπρόθεσμο καταφύγιο, και ο αμαξάς Κλιμ, που λέει ότι η ιδιοκτήτρια του πανδοχείου είναι «έξυπνη», ότι «παίρνει πλούσια» γιατί «δίνει χρήματα επί τόκων», ότι είναι «ψυχρή», αλλά «δίκαιη», που σημαίνει ότι χαίρει και σεβασμού και τιμής. Καταλαβαίνουμε όμως πόσο μικροπρεπές και ασήμαντο για εκείνη, που έχει ερωτευτεί μια για πάντα, όλη αυτή η εμπορευματική επιπολαιότητα, πόσο ασύμβατη είναι με όσα συμβαίνουν στην ψυχή της. Για τη Nadezhda, η αγάπη της είναι από τον Θεό. Δεν είναι περίεργο που λέει: «Τι δίνει ο Θεός σε ποιον... Τα νιάτα του καθενός περνάει, αλλά η αγάπη είναι άλλο θέμα». Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η απροετοίμασή της για συγχώρεση, ενώ ο Νικολάι Αλεξέεβιτς θέλει και ελπίζει πραγματικά ότι ο Θεός θα τον συγχωρήσει, και ακόμη περισσότερο η Nadezhda θα τον συγχωρήσει, επειδή, σύμφωνα με όλα τα πρότυπα, δεν διέπραξε τόσο μεγάλη αμαρτία, δεν καταδικάζεται από τον συγγραφέα . Αν και μια τέτοια μαξιμαλιστική θέση έρχεται σε αντίθεση με το χριστιανικό δόγμα. Αλλά, σύμφωνα με τον Bunin, ένα έγκλημα κατά της αγάπης, κατά της μνήμης είναι πολύ πιο σοβαρό από το αμάρτημα της «μνησικακίας». Και είναι ακριβώς η ανάμνηση της αγάπης, του παρελθόντος, κατά τη γνώμη του, που δικαιολογεί πολλά.

Και το γεγονός ότι η αληθινή κατανόηση του τι συνέβη σταδιακά ξυπνά στο μυαλό του ήρωα μιλά υπέρ του. Εξάλλου, στην αρχή τα λόγια που είπε: "Νομίζω ότι και σε σένα έχασα το πιο πολύτιμο πράγμα που είχα στη ζωή" και η πράξη του - φίλησε το χέρι της Nadezhda αντίο - δεν του προκαλούν τίποτε άλλο παρά ντροπή, ακόμα και περισσότερα - η ντροπή αυτής της ντροπής, γίνονται αντιληπτά από αυτόν ως ψεύτικα, επιδεικτικά. Μετά όμως αρχίζει να καταλαβαίνει ότι αυτό που βγήκε τυχαία, βιαστικά, ίσως και για λόγους συνθηκών, είναι η πιο γνήσια «διάγνωση» του παρελθόντος. Ο εσωτερικός του διάλογος, που αντικατοπτρίζει δισταγμό και αμφιβολία: «Δεν είναι αλήθεια ότι μου έδωσε καλύτερες στιγμέςΖΩΗ; - τελειώνει με ένα ακλόνητο: «Ναι, φυσικά, οι καλύτερες στιγμές. Και όχι το καλύτερο, αλλά πραγματικά μαγικό». Αλλά ακριβώς εκεί - και εδώ ο Bunin ενεργεί ως ρεαλιστής που δεν πιστεύει σε ρομαντικές μεταμορφώσεις και μετάνοια - μια άλλη, νηφάλια φωνή του είπε ότι όλες αυτές οι σκέψεις ήταν «ανοησίες», ότι δεν μπορούσε να κάνει διαφορετικά, ότι τίποτα δεν μπορούσε να διορθωθεί τότε . όχι τώρα.

Έτσι ο Bunin, στην πρώτη κιόλας ιστορία του κύκλου, δίνει μια ιδέα για το ανέφικτο ύψος στο οποίο φυσιολογικό άτομοσε περίπτωση που η ζωή του φωτίζεται, αν και τραγική, αλλά με αγάπη. Και οι σύντομες στιγμές αυτής της αγάπης μπορούν να «αντισταθμίσουν» όλα τα υλικά οφέλη της μελλοντικής ευημερίας, όλες τις χαρές των ερωτικών ενδιαφερόντων που δεν υπερβαίνουν το επίπεδο των συνηθισμένων υποθέσεων και γενικά ολόκληρη την επόμενη ζωή με τα σκαμπανεβάσματα της.

Ο Bunin σχεδιάζει τις πιο λεπτές διαμορφώσεις των καταστάσεων των χαρακτήρων, βασιζόμενος στον ήχο «ηχώ», τη συνάφεια των φράσεων που γεννιούνται, συχνά χωρίς νόημα, ως απάντηση στα προφορικά λόγια. Έτσι, τα λόγια του αμαξά Klim ότι αν δεν δώσεις στην Nadezhda τα χρήματα εγκαίρως, τότε «κατηγορήστε τον εαυτό σας», αντηχούν σαν ηχολαλία όταν ο Nikolai Alekseevich τα προφέρει δυνατά: «Ναι, ναι, κατηγορήστε τον εαυτό σας». Και τότε στην ψυχή του θα συνεχίσουν να ακούγονται σαν να «σταυρώνουν» τα λόγια του. «Ναι, κατηγορήστε τον εαυτό σας», σκέφτεται, συνειδητοποιώντας τι είδους ενοχή κρύβει. Και η λαμπρή φόρμουλα που δημιούργησε ο συγγραφέας και έβαλε στο στόμα της ηρωίδας: «Όλα περνούν, αλλά δεν ξεχνιούνται όλα», γεννήθηκε ως απάντηση στη φράση του Νικολάι Αλεξέεβιτς: «Όλα περνούν. Όλα ξεχνιούνται», κάτι που υποτίθεται ότι επιβεβαιώθηκε προηγουμένως σε ένα απόσπασμα από το βιβλίο του Ιώβ: «όπως θα θυμάστε το νερό που ρέει». Και περισσότερες από μία φορές σε όλη την ιστορία θα εμφανιστούν λέξεις που μας παραπέμπουν στο παρελθόν, στη μνήμη: «Με τα χρόνια, όλα περνούν». «Περνάει η νεολαία όλων» «Σε φώναξα Νικολένκα και με θυμάσαι». «Θυμάσαι πώς σε κοιτούσαν όλοι», «Πώς μπορείς να το ξεχάσεις αυτό», «Λοιπόν, γιατί να θυμάσαι». Αυτές οι φράσεις που απηχούν φαίνεται να υφαίνουν ένα χαλί στο οποίο θα αποτυπωθεί για πάντα η φόρμουλα του Μπούνιν για την παντοδυναμία της μνήμης.

Είναι αδύνατο να μην παρατηρήσετε την προφανή ομοιότητα αυτής της ιστορίας με την «Asya» του Turgenev. Όπως θυμόμαστε, ακόμη και εκεί ο ήρωας στο τέλος προσπαθεί να πείσει τον εαυτό του ότι «η μοίρα ήταν καλή που δεν τον ένωσε με την Asya». Παρηγορεί τον εαυτό του με τη σκέψη ότι «μάλλον δεν θα ήταν ευτυχισμένος με μια τέτοια σύζυγο». Φαίνεται ότι οι καταστάσεις είναι παρόμοιες: και στις δύο περιπτώσεις η ιδέα της αταξίας, δηλ. απορρίπτεται αρχικά το ενδεχόμενο να παντρευτεί γυναίκα κατώτερης τάξης. Αλλά ποιο είναι το αποτέλεσμα αυτού, φαίνεται, από την άποψη των συμπεριφορών που είναι αποδεκτές στην κοινωνία η σωστή απόφαση? Ο ήρωας της «Ασίας» βρέθηκε καταδικασμένος να παραμείνει για πάντα ένας «μοναχικός χωρίς οικογένεια», σέρνοντας «βαρετά» χρόνια πλήρους μοναξιάς. Όλα ανήκουν στο παρελθόν.

Για τον Nikolai Alekseevich από τα "Dark Alleys" η ζωή εξελίχθηκε διαφορετικά: πέτυχε μια θέση στην κοινωνία, περιβάλλεται από οικογένεια, έχει γυναίκα και παιδιά. Είναι αλήθεια ότι, όπως παραδέχεται στη Nadezhda, δεν ήταν ποτέ ευτυχισμένος: η γυναίκα του, την οποία αγαπούσε «χωρίς μνήμη», τον απάτησε και τον εγκατέλειψε, τον γιο του, τον οποίο εμπιστεύονταν μεγάλες ελπίδες, αποδείχτηκε «κάθαρτος, σπάταλος, αυθάδης χωρίς καρδιά, χωρίς τιμή, χωρίς συνείδηση...». Φυσικά, μπορεί να υποτεθεί ότι ο Νικολάι Αλεξέεβιτς υπερβάλλει κάπως το αίσθημα της πικρίας, τις εμπειρίες του, για να επανορθώσει με κάποιο τρόπο τη Nadezhda, έτσι ώστε να μην είναι τόσο οδυνηρό γι 'αυτήν να συνειδητοποιήσει τη διαφορά στις καταστάσεις τους, τη διαφορετική τους εκτίμηση του παρελθόντος. Επιπλέον, στο τέλος της ιστορίας, όταν προσπαθεί να «διδάξει ένα μάθημα» από την απρόσμενη συνάντηση, να συνοψίσει τη ζωή του, σκεπτόμενος καταλήγει στο συμπέρασμα ότι θα ήταν ακόμα αδύνατο να φανταστεί κανείς τη Nadezhda ως ερωμένη του το σπίτι του στην Αγία Πετρούπολη, μητέρα των παιδιών του. Κατά συνέπεια, καταλαβαίνουμε ότι η σύζυγός του, προφανώς, επέστρεψε σε αυτόν, και εκτός από τον γιο του βρώμικου, υπάρχουν και άλλα παιδιά. Γιατί όμως στην προκειμένη περίπτωση είναι αρχικά τόσο εκνευρισμένος, χολικός, μελαγχολικός, γιατί έχει αυστηρό και συνάμα κουρασμένο βλέμμα; Γιατί αυτό το βλέμμα είναι «αμφισβητούμενο»; Ίσως αυτή είναι μια υποσυνείδητη επιθυμία να δίνει κανείς στον εαυτό του έναν λογαριασμό για το πώς ζει; Και γιατί κουνάει το κεφάλι του σαστισμένος, σαν να διώχνει τις αμφιβολίες... Ναι, όλα αυτά γιατί η συνάντηση με τη Nadezhda τον φώτισε έντονα περασμένη ζωή. Και του έγινε ξεκάθαρο ότι ποτέ δεν υπήρχε τίποτα καλύτερο στη ζωή του από εκείνα τα «πραγματικά μαγικά» λεπτά που «οι κόκκινες τριανταφυλλιές άνθιζαν, υπήρχε ένα δρομάκι με σκούρες φλαμουριές», όταν αγαπούσε με πάθος την παθιασμένη Ναντέζντα. και του έδωσε απερίσκεπτα τον εαυτό της με κάθε απερισκεψία νιότη.

Και ο ήρωας της «Ασίας» του Τουργκένιεφ δεν μπορεί να θυμηθεί τίποτα πιο φωτεινό από αυτό«καύση, τρυφερή, βαθύ συναίσθημα”, που του χάρισε μια παιδική και σοβαρή κοπέλα πέρα ​​από τα χρόνια του...

Και οι δύο έχουν μόνο «λουλούδια αναμνήσεων» που έχουν απομείνει από το παρελθόν - ένα αποξηραμένο λουλούδι γεράνι που πέταξε από το παράθυρο η Asya, κόκκινο τριαντάφυλλοαπό το ποίημα του Ogarev, που συνοδεύει ερωτική ιστορίαΝικολάι Αλεξέεβιτς και Ναντέζντα. Μόνο που για το τελευταίο είναι ένα λουλούδι που με τα αγκάθια του έχει προκαλέσει ανίατες πληγές.

Έτσι, ακολουθώντας τον Turgenev, ο Bunin ζωγραφίζει το μεγαλείο γυναικεία ψυχή, ικανός να αγαπά και να θυμάται, σε αντίθεση με τους άντρες, φορτωμένος με αμφιβολίες, μπλεγμένος σε μικροπροτιμήσεις, υποταγμένος στις κοινωνικές συμβάσεις. Έτσι, ήδη η πρώτη ιστορία του κύκλου ενισχύει τα κορυφαία μοτίβα του όψιμου έργου του Μπούνιν - τη μνήμη, την παντοδυναμία του παρελθόντος, τη σημασία μιας μόνο στιγμής σε σύγκριση με τη θαμπή διαδοχή της καθημερινής ζωής.

Συλλογή ιστοριών «Σκοτεινά Σοκάκια» του Ι.Α. Ο Μπουνίν έγραφε μακριά από την πατρίδα του, ενώ βρισκόταν στη Γαλλία και ανησυχούσε για τις συνέπειες Οκτωβριανή επανάστασηΚαι δύσκολα χρόνιαΠΡΩΤΟΣ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ. Τα έργα που περιλαμβάνονται σε αυτόν τον κύκλο είναι γεμάτα με μοτίβα τραγική μοίραπρόσωπο, το αναπόφευκτο των γεγονότων και η λαχτάρα για πατρίδα. Κεντρικό θέμαΗ συλλογή διηγημάτων «Σκοτεινά σοκάκια» είναι ένας έρωτας που αποδεικνύεται στενά συνδεδεμένος με βάσανα και μοιραία έκβαση.

Κεντρικό στοιχείο για την κατανόηση της πρόθεσης του συγγραφέα είναι ιστορία με το ίδιο όνομασυλλογή "Σκοτεινά σοκάκια". Γράφτηκε το 1938 υπό την επίδραση ενός ποιήματος του Ν.Π. Το «An Ordinary Tale» του Ogarev, όπου χρησιμοποιείται η εικόνα των σκοτεινών στενών, καθώς και φιλοσοφικές σκέψεις L.N. Τολστόι ότι η ευτυχία στη ζωή είναι ανέφικτη και ένα άτομο πιάνει μόνο τους «κεραυνούς» του που πρέπει να εκτιμηθούν.

Ανάλυση της εργασίας από τον Ι.Α. Μπουνίν "Σκοτεινά σοκάκια"

Η πλοκή του έργου βασίζεται στη συνάντηση δύο ήδη ηλικιωμένων ανθρώπων μετά από πολλά χρόνια χωρισμού. Για την ακρίβεια, η ιστορία μιλάει για 35 χρόνια από τον τελευταίο χωρισμό. Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς φτάνει στο πανδοχείο, όπου τον συναντά η ιδιοκτήτρια Nadezhda. Η γυναίκα φωνάζει τον ήρωα με το όνομά της και εκείνος αναγνωρίζει τον πρώην εραστή του μέσα της.

Από τότε πέρασε μια ολόκληρη ζωή, την οποία έμελλε να περάσουν χωριστά τα αγαπημένα πρόσωπα. Το όλο θέμα είναι ότι ο Νικολάι Αλεξέεβιτς στα νιάτα του άφησε μια όμορφη υπηρέτρια, η οποία στη συνέχεια έλαβε την ελευθερία της από τον ιδιοκτήτη της γης και έγινε η ερωμένη του πανδοχείου. Η συνάντηση δύο ηρώων σηκώνει μια ολόκληρη θύελλα συναισθημάτων, σκέψεων και εμπειριών μέσα τους. Ωστόσο, το παρελθόν δεν μπορεί να επιστραφεί και ο Νικολάι Αλεξέεβιτς φεύγει, φανταζόμενος πώς η ζωή θα μπορούσε να εξελιχθεί διαφορετικά αν δεν είχε παραμελήσει τα συναισθήματα της Nadezhda. Είναι σίγουρος ότι θα χαιρόταν, σκέφτεται πώς θα γινόταν γυναίκα του, μητέρα των παιδιών και ερωμένη του σπιτιού στην Αγία Πετρούπολη. Είναι αλήθεια ότι όλα αυτά θα παραμείνουν τα όνειρα του ήρωα.

Έτσι, στην ιστορία "Dark Alleys" υπάρχουν τρία κύρια σημεία πλοκής:

• Η στάση του ήρωα στο πανδοχείο
• Συνάντηση πρώην ερωτευμένων
• Σκέψεις για την πορεία μετά το περιστατικό

Το πρώτο μέρος του έργου είναι ένα επεισόδιο πριν οι χαρακτήρες αναγνωρίσουν ο ένας τον άλλον. Εδώ κυριαρχούν τα χαρακτηριστικά πορτρέτου των χαρακτήρων. Είναι η κοινωνική διαφορά μεταξύ των ανθρώπων που είναι σημαντική. Για παράδειγμα, η Nadezhda απευθύνεται στον επισκέπτη «Εξοχότατε», αλλά ο ήρωας επιτρέπει στον εαυτό του «Γεια, ποιος είναι εκεί».

Η κομβική στιγμή είναι η συνάντηση που σηματοδοτεί το δεύτερο μέρος της πλοκής. Εδώ βλέπουμε μια περιγραφή συναισθημάτων, συναισθημάτων και εμπειριών. Τα κοινωνικά όρια χάνονται, επιτρέποντας μεγαλύτερη γνώση χαρακτήρες, αντιπαραβάλλουν τις σκέψεις τους. Για τον ήρωα, μια συνάντηση με τη Nadezhda είναι ένα ραντεβού με τη συνείδησή του. Ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι έχει διατηρήσει την εσωτερική της ακεραιότητα. Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, αντίθετα, αισθάνεται ότι η ζωή του είναι άχρηστη, άσκοπη, βλέπει μόνο την κανονικότητα και τη χυδαιότητα της.

Το τρίτο μέρος της ιστορίας είναι η πραγματική αναχώρηση και η συνομιλία με τον αμαξά. Τα κοινωνικά όρια είναι σημαντικά για τον ήρωα, τα οποία δεν μπορεί να παραμελήσει ούτε για χάρη των υψηλών συναισθημάτων. Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς ντρέπεται για τα λόγια και τις αποκαλύψεις του, λυπάται που φίλησε το χέρι του ιδιοκτήτη του πανδοχείου και πρώην εραστής.

Αυτή η δομή της πλοκής καθιστά δυνατό να φανταστούμε την αγάπη και τα περασμένα συναισθήματα ως μια λάμψη που φώτισε απροσδόκητα τη συνηθισμένη ζωή του Νικολάι Αλεξέεβιτς, ο οποίος είχε βαρεθεί τον εαυτό του. Μια ιστορία βασισμένη στις αναμνήσεις του ήρωα είναι καλλιτεχνική συσκευή, που επιτρέπει στον συγγραφέα να μιλήσει για γνώριμα πράγματαπιο συναρπαστικό και να κάνει μια επιπλέον εντύπωση στον αναγνώστη.

Στο κείμενο του έργου δεν υπάρχουν διδακτικοί τόνοι, καταδίκη των πράξεων των ηρώων ή, αντίθετα, εκδηλώσεις οίκτου για αυτούς. Η αφήγηση βασίζεται σε μια περιγραφή των συναισθημάτων και των συναισθημάτων των χαρακτήρων, τα οποία αποκαλύπτονται στον αναγνώστη και είναι αυτός που πρέπει να αξιολογήσει τι συνέβη.

Χαρακτηριστικά των κύριων χαρακτήρων της ιστορίας "Dark Alleys"

Η εικόνα της Nadezhda εμφανίζεται με θετικό φως. Δεν μαθαίνουμε πολλά για αυτήν από την ιστορία, αλλά αρκεί για να βγάλουμε ορισμένα συμπεράσματα. Η ηρωίδα είναι ένας πρώην δουλοπάροικος, που τώρα είναι ερωμένη ενός κρατικού ταχυδρομικού σταθμού. Έχοντας γεράσει, συνεχίζει να δείχνει όμορφη, να νιώθει ανάλαφρη και «πέρα από την ηλικία της». Η Nadezhda κατάφερε να βρει μια καλή δουλειά στη ζωή χάρη στην εξυπνάδα και την ειλικρίνειά της. Ο αμαξάς, σε συνομιλία με τον Νικολάι Αλεξέεβιτς, σημειώνει ότι «πλουτίζει, δίνει χρήματα επί τόκων», δηλ. με τη μορφή δανείου. Η ηρωίδα χαρακτηρίζεται από πρακτικότητα και επιχειρηματικότητα.

Έπρεπε να περάσει πολλά. Τα συναισθήματα από την πράξη του Nikolai Alekseevich ήταν τόσο έντονα που η Nadezhda παραδέχεται ότι ήθελε να αυτοκτονήσει. Ωστόσο, κατάφερε να ξεπεράσει τις δυσκολίες και να γίνει πιο δυνατή.

Η γυναίκα συνεχίζει να αγαπά, αλλά δεν κατάφερε να συγχωρήσει την προδοσία του αγαπημένου της. Το δηλώνει με τόλμη στον Νικολάι Αλεξέεβιτς. Η σοφία της Nadezhda προκαλεί τη συμπάθεια του αναγνώστη. Για παράδειγμα, στις προσπάθειες του στρατηγού να δικαιολογήσει τις προηγούμενες ενέργειές του, απαντά ότι η νιότη περνάει για όλους, αλλά η αγάπη δεν το κάνει ποτέ. Αυτά τα λόγια της ηρωίδας λένε επίσης ότι ξέρει πώς και μπορεί πραγματικά να αγαπήσει, αλλά αυτό δεν της φέρνει ευτυχία.

Η εικόνα του Νικολάι Αλεξέεβιτς αντιπαραβάλλεται με πολλούς τρόπους με τη Ναντέζντα. Είναι ευγενής και στρατηγός, εκπρόσωπος υψηλή κοινωνία. Έκανε καλή σταδιοδρομία, αλλά εδώ μέσα προσωπική ζωήο ήρωας είναι δυστυχισμένος. Η γυναίκα του τον παράτησε, και ο γιος του μεγάλωσε αυθάδης και ανέντιμο άτομο. Ο ήρωας δείχνει κουρασμένος, ενώ ο πρώην εραστής του είναι γεμάτος δύναμη και επιθυμία να δράσει. Κάποτε εγκατέλειψε την αγάπη εδώ και πολύ καιρό και δεν τη γνώρισε ποτέ, περνώντας όλη του τη ζωή χωρίς ευτυχία και επιδιώκοντας ψεύτικους στόχους. «Όλα περνούν. Όλα ξεχνιούνται» - αυτή είναι η θέση του ήρωα σε σχέση με την ευτυχία και την αγάπη.

Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς είναι ήδη περίπου 60 ετών, αλλά όταν γνωρίζει τη Ναντέζντα, κοκκινίζει σαν νεαρός. Ο στρατιώτης θυμάται με ντροπή ότι εγκατέλειψε την αγαπημένη του, αλλά έχει τη δύναμη να διορθώσει αυτό που συνέβη; Οχι. Ο ήρωας πάλι διαλέγει τον πιο εύκολο δρόμο και φεύγει.

Πνευματική αδυναμία του χαρακτήρα, αδυναμία διάκρισης αληθινά συναισθήματααπό «μια χυδαία, συνηθισμένη ιστορία» καταδικάζουν αυτόν και τη Nadezhda σε ταλαιπωρία. Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς μπορεί να θυμηθεί μόνο το παρελθόν, την αγάπη του, που «του χάρισε τις καλύτερες στιγμές της ζωής του».

Η αγάπη μεταξύ της Nadezhda και του Nikolai Alekseevich αποδεικνύεται καταδικασμένη και η ιστορία της σχέσης τους είναι γεμάτη δράμα. Γιατί έγιναν όλα έτσι; Υπάρχουν διάφοροι λόγοι. Αυτή είναι και η αδυναμία του ήρωα, που απώθησε την αγαπημένη του και δεν έβλεπε το μέλλον στα συναισθήματά του για αυτήν. Αυτός είναι και ο ρόλος των προκαταλήψεων στην κοινωνία, που αποκλείουν το ενδεχόμενο μιας σχέσης, και κυρίως ενός γάμου, ανάμεσα σε έναν ευγενή και μια συνηθισμένη υπηρέτρια.

Η διαφορά στις απόψεις για τον έρωτα προκαθόρισε και τα δραματικά πεπρωμένα των ηρώων. Αν για τη Nadezhda, τα συναισθήματα για ένα αγαπημένο πρόσωπο σημαίνουν να είσαι αληθινός στον εαυτό σου, κινητήρια δύναμη, εμπνέοντάς την και βοηθώντας τη στη ζωή, τότε για τον Νικολάι Αλεξέεβιτς η αγάπη είναι μια στιγμή, μια ιστορία του παρελθόντος. Η ειρωνεία είναι ότι ήταν αυτή η στιγμή, αυτό το κομμάτι της ζωής που συνδέεται με έναν πρώην εραστή, που έγινε το περισσότερο καλύτερη στιγμήγια όλα τα χρόνια.

Συλλογή ιστοριών «Σκοτεινά Σοκάκια» του Ι.Α. Ο Μπουνίν έγραφε μακριά από την πατρίδα του, ενώ βρισκόταν στη Γαλλία και ανησυχούσε για τις συνέπειες της Οκτωβριανής Επανάστασης και τα δύσκολα χρόνια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου. Τα έργα που περιλαμβάνονται σε αυτόν τον κύκλο είναι γεμάτα με μοτίβα της τραγικής μοίρας του ανθρώπου, του αναπόφευκτου των γεγονότων και της λαχτάρας για την πατρίδα του. Το κεντρικό θέμα της συλλογής ιστοριών «Σκοτεινά σοκάκια» είναι η αγάπη, η οποία αποδεικνύεται ότι συνδέεται στενά με τα βάσανα και το μοιραίο αποτέλεσμα.

Κεντρικό στοιχείο για την κατανόηση της πρόθεσης του συγγραφέα είναι η ομώνυμη ιστορία στη συλλογή «Dark Alleys». Γράφτηκε το 1938 υπό την επίδραση ενός ποιήματος του Ν.Π. Το «An Ordinary Tale» του Ogarev, όπου χρησιμοποιείται η εικόνα των σκοτεινών στενών, καθώς και οι φιλοσοφικές σκέψεις του L.N. Τολστόι ότι η ευτυχία στη ζωή είναι ανέφικτη και ένα άτομο πιάνει μόνο τους «κεραυνούς» του που πρέπει να εκτιμηθούν.

Ανάλυση της εργασίας από τον Ι.Α. Μπουνίν "Σκοτεινά σοκάκια"

Η πλοκή του έργου βασίζεται στη συνάντηση δύο ήδη ηλικιωμένων ανθρώπων μετά από πολλά χρόνια χωρισμού. Για την ακρίβεια, η ιστορία μιλάει για 35 χρόνια από τον τελευταίο χωρισμό. Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς φτάνει στο πανδοχείο, όπου τον συναντά η ιδιοκτήτρια Nadezhda. Η γυναίκα φωνάζει τον ήρωα με το όνομά της και εκείνος αναγνωρίζει τον πρώην εραστή του μέσα της.

Από τότε πέρασε μια ολόκληρη ζωή, την οποία έμελλε να περάσουν χωριστά τα αγαπημένα πρόσωπα. Το όλο θέμα είναι ότι ο Νικολάι Αλεξέεβιτς στα νιάτα του άφησε μια όμορφη υπηρέτρια, η οποία στη συνέχεια έλαβε την ελευθερία της από τον ιδιοκτήτη της γης και έγινε η ερωμένη του πανδοχείου. Η συνάντηση δύο ηρώων σηκώνει μια ολόκληρη θύελλα συναισθημάτων, σκέψεων και εμπειριών μέσα τους. Ωστόσο, το παρελθόν δεν μπορεί να επιστραφεί και ο Νικολάι Αλεξέεβιτς φεύγει, φανταζόμενος πώς η ζωή θα μπορούσε να εξελιχθεί διαφορετικά αν δεν είχε παραμελήσει τα συναισθήματα της Nadezhda. Είναι σίγουρος ότι θα χαιρόταν, σκέφτεται πώς θα γινόταν γυναίκα του, μητέρα των παιδιών και ερωμένη του σπιτιού στην Αγία Πετρούπολη. Είναι αλήθεια ότι όλα αυτά θα παραμείνουν τα όνειρα του ήρωα.

Έτσι, στην ιστορία "Dark Alleys" υπάρχουν τρία κύρια σημεία πλοκής:

• Η στάση του ήρωα στο πανδοχείο
• Συνάντηση πρώην ερωτευμένων
• Σκέψεις για την πορεία μετά το περιστατικό

Το πρώτο μέρος του έργου είναι ένα επεισόδιο πριν οι χαρακτήρες αναγνωρίσουν ο ένας τον άλλον. Εδώ κυριαρχούν τα χαρακτηριστικά πορτρέτου των χαρακτήρων. Είναι η κοινωνική διαφορά μεταξύ των ανθρώπων που είναι σημαντική. Για παράδειγμα, η Nadezhda απευθύνεται στον επισκέπτη «Εξοχότατε», αλλά ο ήρωας επιτρέπει στον εαυτό του «Γεια, ποιος είναι εκεί».

Η κομβική στιγμή είναι η συνάντηση που σηματοδοτεί το δεύτερο μέρος της πλοκής. Εδώ βλέπουμε μια περιγραφή συναισθημάτων, συναισθημάτων και εμπειριών. Τα κοινωνικά όρια απορρίπτονται, γεγονός που σας επιτρέπει να γνωρίζετε καλύτερα τους χαρακτήρες και να αντιπαραβάλλετε τις σκέψεις τους. Για τον ήρωα, μια συνάντηση με τη Nadezhda είναι ένα ραντεβού με τη συνείδησή του. Ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι έχει διατηρήσει την εσωτερική της ακεραιότητα. Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, αντίθετα, αισθάνεται ότι η ζωή του είναι άχρηστη, άσκοπη, βλέπει μόνο την κανονικότητα και τη χυδαιότητα της.

Το τρίτο μέρος της ιστορίας είναι η πραγματική αναχώρηση και η συνομιλία με τον αμαξά. Τα κοινωνικά όρια είναι σημαντικά για τον ήρωα, τα οποία δεν μπορεί να παραμελήσει ούτε για χάρη των υψηλών συναισθημάτων. Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς ντρέπεται για τα λόγια και τις αποκαλύψεις του και μετανιώνει που φίλησε το χέρι του ιδιοκτήτη του πανδοχείου και του πρώην εραστή του.

Αυτή η δομή της πλοκής καθιστά δυνατό να φανταστούμε την αγάπη και τα περασμένα συναισθήματα ως μια λάμψη που φώτισε απροσδόκητα τη συνηθισμένη ζωή του Νικολάι Αλεξέεβιτς, ο οποίος είχε βαρεθεί τον εαυτό του. Μια ιστορία που βασίζεται στις αναμνήσεις του ήρωα είναι μια καλλιτεχνική συσκευή που επιτρέπει στον συγγραφέα να πει για οικεία πράγματα με πιο συναρπαστικό τρόπο και να κάνει μια επιπλέον εντύπωση στον αναγνώστη.

Στο κείμενο του έργου δεν υπάρχουν διδακτικοί τόνοι, καταδίκη των πράξεων των ηρώων ή, αντίθετα, εκδηλώσεις οίκτου για αυτούς. Η αφήγηση βασίζεται σε μια περιγραφή των συναισθημάτων και των συναισθημάτων των χαρακτήρων, τα οποία αποκαλύπτονται στον αναγνώστη και είναι αυτός που πρέπει να αξιολογήσει τι συνέβη.

Χαρακτηριστικά των κύριων χαρακτήρων της ιστορίας "Dark Alleys"

Η εικόνα της Nadezhda εμφανίζεται με θετικό φως. Δεν μαθαίνουμε πολλά για αυτήν από την ιστορία, αλλά αρκεί για να βγάλουμε ορισμένα συμπεράσματα. Η ηρωίδα είναι ένας πρώην δουλοπάροικος, που τώρα είναι ερωμένη ενός κρατικού ταχυδρομικού σταθμού. Έχοντας γεράσει, συνεχίζει να δείχνει όμορφη, να νιώθει ανάλαφρη και «πέρα από την ηλικία της». Η Nadezhda κατάφερε να βρει μια καλή δουλειά στη ζωή χάρη στην εξυπνάδα και την ειλικρίνειά της. Ο αμαξάς, σε συνομιλία με τον Νικολάι Αλεξέεβιτς, σημειώνει ότι «πλουτίζει, δίνει χρήματα επί τόκων», δηλ. με τη μορφή δανείου. Η ηρωίδα χαρακτηρίζεται από πρακτικότητα και επιχειρηματικότητα.

Έπρεπε να περάσει πολλά. Τα συναισθήματα από την πράξη του Nikolai Alekseevich ήταν τόσο έντονα που η Nadezhda παραδέχεται ότι ήθελε να αυτοκτονήσει. Ωστόσο, κατάφερε να ξεπεράσει τις δυσκολίες και να γίνει πιο δυνατή.

Η γυναίκα συνεχίζει να αγαπά, αλλά δεν κατάφερε να συγχωρήσει την προδοσία του αγαπημένου της. Το δηλώνει με τόλμη στον Νικολάι Αλεξέεβιτς. Η σοφία της Nadezhda προκαλεί τη συμπάθεια του αναγνώστη. Για παράδειγμα, στις προσπάθειες του στρατηγού να δικαιολογήσει τις προηγούμενες ενέργειές του, απαντά ότι η νιότη περνάει για όλους, αλλά η αγάπη δεν το κάνει ποτέ. Αυτά τα λόγια της ηρωίδας λένε επίσης ότι ξέρει πώς και μπορεί πραγματικά να αγαπήσει, αλλά αυτό δεν της φέρνει ευτυχία.

Η εικόνα του Νικολάι Αλεξέεβιτς αντιπαραβάλλεται με πολλούς τρόπους με τη Ναντέζντα. Είναι ευγενής και στρατηγός, εκπρόσωπος της υψηλής κοινωνίας. Έκανε μια καλή καριέρα, αλλά στην προσωπική του ζωή ο ήρωας είναι δυστυχισμένος. Η γυναίκα του τον εγκατέλειψε και ο γιος του μεγάλωσε σε έναν θρασύ και ανέντιμο άντρα. Ο ήρωας δείχνει κουρασμένος, ενώ ο πρώην εραστής του είναι γεμάτος δύναμη και επιθυμία να δράσει. Κάποτε εγκατέλειψε την αγάπη εδώ και πολύ καιρό και δεν τη γνώρισε ποτέ, περνώντας όλη του τη ζωή χωρίς ευτυχία και επιδιώκοντας ψεύτικους στόχους. «Όλα περνούν. Όλα ξεχνιούνται» - αυτή είναι η θέση του ήρωα σε σχέση με την ευτυχία και την αγάπη.

Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς είναι ήδη περίπου 60 ετών, αλλά όταν γνωρίζει τη Ναντέζντα, κοκκινίζει σαν νεαρός. Ο στρατιώτης θυμάται με ντροπή ότι εγκατέλειψε την αγαπημένη του, αλλά έχει τη δύναμη να διορθώσει αυτό που συνέβη; Οχι. Ο ήρωας πάλι διαλέγει τον πιο εύκολο δρόμο και φεύγει.

Η πνευματική αδυναμία του χαρακτήρα, η αδυναμία να διακρίνει τα αληθινά συναισθήματα από «μια χυδαία, συνηθισμένη ιστορία» καταδικάζει τον ίδιο και τη Nadezhda να υποφέρουν. Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς μπορεί να θυμηθεί μόνο το παρελθόν, την αγάπη του, που «του χάρισε τις καλύτερες στιγμές της ζωής του».

Η αγάπη μεταξύ της Nadezhda και του Nikolai Alekseevich αποδεικνύεται καταδικασμένη και η ιστορία της σχέσης τους είναι γεμάτη δράμα. Γιατί έγιναν όλα έτσι; Υπάρχουν διάφοροι λόγοι. Αυτή είναι και η αδυναμία του ήρωα, που απώθησε την αγαπημένη του και δεν έβλεπε το μέλλον στα συναισθήματά του για αυτήν. Αυτός είναι και ο ρόλος των προκαταλήψεων στην κοινωνία, που αποκλείουν το ενδεχόμενο μιας σχέσης, και κυρίως ενός γάμου, ανάμεσα σε έναν ευγενή και μια συνηθισμένη υπηρέτρια.

Η διαφορά στις απόψεις για τον έρωτα προκαθόρισε και τα δραματικά πεπρωμένα των ηρώων. Αν για τη Nadezhda, τα συναισθήματα για ένα αγαπημένο πρόσωπο είναι η πίστη στον εαυτό της, μια κινητήρια δύναμη που την εμπνέει και τη βοηθά στη ζωή, τότε για τον Nikolai Alekseevich η αγάπη είναι μια στιγμή, μια ιστορία του παρελθόντος. Η ειρωνεία είναι ότι αυτή η στιγμή, αυτό το κομμάτι της ζωής μου που συνδέεται με τον πρώην εραστή μου, έγινε η καλύτερη στιγμή σε όλα μου τα χρόνια.