«Η εποχή μας» στο σπίτι του Roman Klein - ένα ασυνήθιστο μουσείο της Μόσχας! Αποθήκευση και συμπλήρωση: πώς οι προγραμματιστές κατακτούν την κληρονομιά της πολυκατοικίας του αρχιτέκτονα Klein Klein.

Πριν από 160 χρόνια, στις 31 Μαρτίου 1858, γεννήθηκε ο αρχιτέκτονας Roman Klein - ένας από τους πιο περιζήτητους αρχιτέκτονες στη Ρωσία στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα. Ήταν αυτός που έχτισε το Μουσείο Καλών Τεχνών (τώρα Μουσείο Καλών Τεχνών A. S. Pushkin), το κατάστημα Muir and Merilize (τώρα TSUM), τη γέφυρα Borodinsky και δεκάδες πολυκατοικίες. Από τις σχηματοποιήσεις και τον εκλεκτικισμό των πρώιμων έργων του, κατέληξε στη συνέχεια στο νεοκλασικό. Έχοντας ανοίξει ένα ιδιωτικό ιατρείο το 1888, το μετέτρεψε ουσιαστικά σε σχολείο μέσω του οποίου πολλοί ταλαντούχοι αρχιτέκτονες, όπως ο A.Ya. Golovin, Ι.Ι. Rerberg, V.G. Shukhov και άλλοι.

Roman Klein, δεκαετία του 1890

Ο Ρόμαν Κλάιν γεννήθηκε σε μεγάλη οικογένεια εμπόρων. Ήταν το πέμπτο από τα επτά παιδιά του επιχειρηματία της Μόσχας Ivan Klein. Το σπίτι ήταν μεγάλο και φιλόξενο - συγγραφείς, μουσικοί και καλλιτέχνες το επισκέπτονταν συνεχώς. Η προσωπικότητα του αγοριού διαμορφώθηκε σε ένα δημιουργικό και πολιτισμικά μορφωμένο περιβάλλον. Έδειξε από νωρίς κλίση στο σχέδιο και τη μουσική, και η αιγίδα και η φιλία της διάσημης αρχιτέκτονας Vivien έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην επιλογή του επαγγέλματός του.
Το 1879, ο Roman Klein αποφοίτησε από τη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας και το 1882 από την Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών με τον τίτλο του καλλιτέχνη-αρχιτέκτονα της τάξης του 3ου βαθμού. Στη συνέχεια, ο Κλάιν έμεινε στην Ιταλία, μελετώντας ευρωπαϊκή αρχιτεκτονική, μουσεία τέχνης και μνημεία. Ξεκίνησε την πρακτική του εργασία ως βοηθός του αρχιτέκτονα κατά την κατασκευή του Ιστορικού Μουσείου στη Μόσχα. Ένα από τα πρώτα ανεξάρτητα κτίρια του Klein είναι το Middle Trading Rows στην Κόκκινη Πλατεία, στυλιζαρισμένο ως αρχαία ρωσική αρχιτεκτονική. Η κατασκευή τους σε μια τοποθεσία που στο παρελθόν καταλάμβαναν πολλά μικρά ερειπωμένα καταστήματα και αποθήκες ήταν ένα εντυπωσιακό γεγονός εκείνης της εποχής.
Εάν συλλέξετε νοερά σε μια περιοχή όλα τα κτίρια που χτίστηκαν στη Μόσχα από τον Klein, θα έχετε μια ολόκληρη μικρή πόλη με το δικό της κέντρο. Ο Κλάιν παρέμεινε στην επαναστατική Ρωσία και ήταν αρκετά περιζήτητος από τις νέες αρχές, αλλά δεν έζησε για να δει την οικοδομική έκρηξη στα μέσα της δεκαετίας του 1920.
Από το 1918 μέχρι το τέλος των ημερών του, εργάστηκε ως επιτελικός αρχιτέκτονας στο Μουσείο Πούσκιν στη Μόσχα, υπηρέτησε στα διοικητικά συμβούλια των Καζάν και Βόρειων Σιδηροδρόμων και ηγήθηκε του τμήματος της Ανώτατης Τεχνικής Σχολής της Μόσχας. Τους τελευταίους τέσσερις μήνες της ζωής του διηύθυνε το γραφείο σχεδιασμού του Λαϊκού Επιμελητηρίου Παιδείας.
Ο Roman Ivanovich Klein πέθανε στις 3 Μαΐου 1924 στη Μόσχα, όπου τάφηκε στο νεκροταφείο Vvedensky. Συνολικά, ο αρχιτέκτονας έχτισε περισσότερα από 60 μεγάλα κτίρια στη Μόσχα, είναι δύσκολο να δείξει όλα τα έργα του, εδώ είναι μόνο 16 από αυτά.

1. Το νεοκλασικό αρχοντικό στην 14 Vozdvizhenka χτίστηκε το 1886-1888 από τον αρχιτέκτονα R.I. Klein για το διάσημο δημόσιο πρόσωπο της Μόσχας, επιχειρηματία και φιλάνθρωπο, ιδιοκτήτη του εργοστασίου Tver και εκπρόσωπο δύο διάσημων οικογενειών εμπόρων, Varvara Alekseevna Morozova. Αυτό το αρχοντικό έγινε ένα από τα πρώτα ανεξάρτητα έργα του R.I. Klein, τότε ακόμα αρχάριος αρχιτέκτονας.

Το αρχοντικό της Μορόζοβα. Οδός Vozdvizhenka, σπίτι 14. 1886

2. Το 1887, το οικόπεδο στη σημερινή διεύθυνση Olsufievsky Lane, 6 αποκτήθηκε από τον Roman Klein. Εδώ τότε υπήρχε ένα ξύλινο σπίτι και πολλά κτίρια αυλής. Το 1889, ο αρχιτέκτονας τροποποίησε ελαφρά αυτό το κτίριο και το 1896 πρόσθεσε έναν δεύτερο όροφο και τοποθέτησε εκεί ένα εργαστήριο σχεδίασης και μια προσωπική βιβλιοθήκη.

Σπίτι του αρχιτέκτονα R.I. Κλάιν. Λωρίδα Olsufievsky, σπίτι 6, κτίριο 2. 1889-1896

Από εκείνη την εποχή, όλα τα επόμενα αρχιτεκτονικά έργα του Klein δημιουργήθηκαν μέσα σε αυτά τα τείχη. Ο Ivan Vladimirovich Tsvetaev, ο εμπνευστής της δημιουργίας και ο πρώτος διευθυντής του Μουσείου Καλών Τεχνών, ήρθε σε αυτό το σπίτι, στο έργο του οποίου εργάστηκε εδώ ο Roman Ivanovich.

3. Σπίτι Νο. 3 στη λωρίδα Vspolny - το αρχοντικό του A.V. Edzubova, που χτίστηκε το 1889. Αυτό το πολύ λιτό μονώροφο αρχοντικό φέρει τα χαρακτηριστικά του εκλεκτικού στυλ του Klein.

Mansion A.V. Εντζούμποβα. Lane Vspolny, σπίτι 3. 1889

4. Το εξωτικό κτήριο κινέζικου στιλ γνωστό ως Tea House ανακαινίστηκε από τον αρχιτέκτονα Karl Gippius υπό τη διεύθυνση του Robert Klein. Η πρόσοψη είναι διακοσμημένη με εικόνες από γυψομάρμαρο κινεζικών ζώων και άλλα ιστορικά σύμβολα, στυλιζαρισμένα ως κινεζικοί χαρακτήρες με επιγραφές, και στην οροφή υπάρχει ένας πυργίσκος με τη μορφή κινεζικής παγόδας δύο επιπέδων.

Σπίτι τσαγιού. Οδός Myasnitskaya, σπίτι 19. 1890 -1893
https://galik-123.livejournal.com/164532.html

5. Σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα R.I. Klein στο κέντρο της Μόσχας το 1889-1893, χτίστηκαν οι Μεσαίες Εμπορικές Σειρές. Αποτελούσαν μέρος του αρχιτεκτονικού συνόλου μαζί με τις Upper Trading Rows. Η δυτική πρόσοψη βλέπει στην Κόκκινη Πλατεία. Επί του παρόντος, το κτιριακό συγκρότημα βρίσκεται υπό ανακατασκευή.

Μεσαίες εμπορικές στοές. Κόκκινη Πλατεία, κτίριο 5. 1890-1893
https://galik-123.livejournal.com/378805.htm

6. Το 1893 με κονδύλια του Π.Γ. Ο Shelaputin ίδρυσε το Γυναικολογικό Ινστιτούτο. Ο αρχιτέκτονας του ινστιτούτου ήταν ο R.I. Κλάιν. Το κτίριο καταλάμβανε τη γωνία της οδού Bolshaya Pirogovskaya και της λωρίδας Olsufievsky. Έχει σχήμα L. Το κτίριο του Ινστιτούτου βλέπει στην οδό Bolshaya Pirogovskaya με ένα βαθύ μπαλκόνι διακοσμημένο με τέσσερις φωτεινές κολώνες και έναν διάτρητο φράχτη. Η γωνία στέφεται με γυάλινο θόλο.

Οδός Bolshaya Pirogovskaya, 11, C1. Γυναικολογικό Ινστιτούτο με το όνομά του. Α.Π. Shelaputina. 1893-1895

7. Το κτίριο κοντά στο σταθμό του μετρό Krasnaya Presnya χτίστηκε μέχρι το 1895 με πρωτοβουλία του καθηγητή A.P. Bogdanov για τον βακτηριολογικό και αγρονομικό σταθμό του βοτανικού κήπου της Imperial Society for the Acclimatization of Animals and Plants. Αρχιτέκτονες του κτιρίου θεωρούνται οι R.I. Klein και A.E. Έριχσον. Η κατασκευή και η έρευνα που διεξήγαγε ο σταθμός χρηματοδοτήθηκε από τον ιδιοκτήτη του πιο διάσημου φαρμακείου στην προεπαναστατική Ρωσία - Master of Pharmacy, φιλάνθρωπος και επιστήμονας V.K. Ferrein.

Σταθμός Βοτανικού Κήπου στην Krasnaya Presnya. 1895
https://galik-123.livejournal.com/173943.html

8. Το 1898, ο τότε μοντέρνος αρχιτέκτονας Roman Klein ξαναέχτισε ένα παλιό κτίριο στην Petrovka για την οικογένεια Depre. Το κομψό σπίτι με στοιχεία γαλλικής αρχιτεκτονικής έχει εξοπλιστεί με τις τελευταίες καινοτομίες. Στο ισόγειο υπήρχε ένα «Κατάστημα ξένων κρασιών και πούρων Αβάνας, προμηθευτής του ανώτατου δικαστηρίου του C. F. Depres».

Σπίτι του εμπόρου κρασιού Despres. Οδός Petrovka, σπίτι 8. 1898
https://galik-123.livejournal.com/281155.html

9. Το τετραώροφο κτίριο Νο. 19 στο Kuznetsky Most είναι γνωστό στον αρχιτεκτονικό κόσμο ως πολυκατοικία με καταστήματα του πρίγκιπα Αντρέι Γκαγκάριν, που χτίστηκε σε δύο στάδια: πρώτα από τον αρχιτέκτονα Viktor Kosov και μετά από τον Klein.

Πέρασμα "Kuznetsky Most". Οδός Kuznetsky Most, 19. 1898
https://galik-123.livejournal.com/389214.html

10. Το σπίτι των κατασκευαστών τσαγιού Vysotsky στην Ogorodnaya Sloboda, 6 χτίστηκε το 1900 σύμφωνα με το σχέδιο του Klein. Ο ταλαντούχος στυλίστας R.I. Ο Klein κατάφερε να συνδυάσει στοιχεία ενός μεσαιωνικού κάστρου και ενός αναγεννησιακού παλατιού σε αυτό το σπίτι.

Το σπίτι του Βισότσκι. Ogorodnaya Sloboda Lane, κτίριο 6. 1900
https://galik-123.livejournal.com/378296.html

11. Το κτίριο σε νεογοτθικό στιλ με στοιχεία Art Nouveau, που σήμερα στεγάζει το Central Department Store, χτίστηκε στη σημερινή του μορφή το 1908 σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα Roman Klein για την εταιρεία Muir and Merilize.

Πολυκατάστημα Muir and Meriliz. Οδός Petrovka, σπίτι 2.1906-1908
https://galik-123.livejournal.com/380617.html

12. Στα τέλη του 1896, ο ιδρυτής του μουσείου, καθηγητής του Τμήματος Θεωρίας και Ιστορίας της Τέχνης Ivan Vladimirovich Tsvetaev, ανέπτυξε τους όρους του διαγωνισμού για το αρχιτεκτονικό έργο του Μουσείου Καλών Τεχνών στο Αυτοκρατορικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Το συμβούλιο του πανεπιστημίου, σύμφωνα με τους όρους του διαγωνισμού, είχε το δικαίωμα να επιλέξει οποιοδήποτε έργο για κατασκευή και να προσκαλέσει έναν αρχιτέκτονα κατά την κρίση του. Εκλέχθηκε ο σχετικά νέος αλλά διάσημος αρχιτέκτονας της Μόσχας Roman Ivanovich Klein. Ο μηχανικός Ivan Ivanovich Rerberg συμμετείχε στην κατασκευή του κτιρίου από το 1898.

Μουσείο Καλών Τεχνών. Οδός Volkhonka, κτίριο 12.1898-1907

Ο Klein ανέπτυξε το τελικό έργο που πληρούσε τις απαιτήσεις του Διοικητικού Συμβουλίου και της Οργανωτικής Επιτροπής του Μουσείου.

Το έργο του Klein βασίστηκε σε κλασικούς αρχαίους ναούς σε ένα ψηλό βάθρο με μια ιωνική κιονοστοιχία κατά μήκος της πρόσοψης. Για την κατασκευή του Μουσείου Καλών Τεχνών, στον Κλάιν απονεμήθηκε ο τίτλος του ακαδημαϊκού (1907).

13. Το αξιοσημείωτο έργο του Klein είναι η ανακατασκευή ενός αρχαίου κτηρίου στην Ilyinka, κτίριο 12, που ανατέθηκε από την κοινωνία της πόλης Serpukhov. Το κτίριο βασίζεται στο σπίτι του εμπόρου Khryashchev, που ανεγέρθηκε σύμφωνα με το σχέδιο του διάσημου αρχιτέκτονα Matvey Kazakov το 1778.

Πολυκατοικία Ι.Γ. Χριάτσεφ. Ilyinka, σπίτι 12. 1901-1904

Ο Klein μεταμόρφωσε την πρόσοψη κάνοντας μια σειρά από αλλαγές. Τρία μεγάλα τοξωτά παράθυρα στον δεύτερο και τρίτο όροφο έγιναν το συνθετικό κέντρο του σπιτιού.

14. Το 1899-1902, ο ίδιος Roman Klein έχτισε μια μεγάλη πολυκατοικία με κατάστημα εταιρείας και μεγάλα κελάρια στη λεωφόρο Petrovsky για την εταιρική σχέση K. F. Depre.

Διαμέρισμα. Petrovsky Boulevard, σπίτι 17. 1902
https://galik-123.livejournal.com/281155.html

15. Το 1906, ο Klein έχτισε μια έπαυλη για τον επιχειρηματία Ivan Nekrasov. Το σπίτι χτίστηκε με τις καλύτερες παραδόσεις του αγγλικού νεογοτθικού, τα χαρακτηριστικά του οποίου αντικατοπτρίζονται στη διακόσμηση του επάνω παραθύρου του προεξοχής, στις καμάρες της κύριας σκάλας και σε άλλα στοιχεία.

Αρχοντικό του I.I. Nekrasov. Lane Khlebny, σπίτι 20. 1906

16. Το 1912, ένας πλούσιος γουναράς A.P. Ο Γκούσκοφ διέταξε τον Ρ.Ι. Ο Κλάιν σχεδίασε έναν νέο τύπο κτιρίου για τις αρχές του 20ου αιώνα - έναν κινηματογράφο που ονομάζεται Κολοσσαίο.

Κινηματογράφος «Κολοσσαίο». Chistoprudny Boulevard, σπίτι 17. 1914

Πιστό στο όνομά του, χτίστηκε χρησιμοποιώντας στοιχεία αρχαίας αρχιτεκτονικής. Η κιονοστοιχία που περικλείει την πλατφόρμα εισόδου είναι πολύ επιτυχημένη. Αυτή τη στιγμή ολοκληρώνεται η αποκατάσταση του κτιρίου.

Roman Klein, δεκαετία του 1910

Ρομάν Ιβάνοβιτς Κλάιν (1858-1924) – αρχιτέκτονας, ακαδημαϊκός.

Ο Roman Klein γεννήθηκε σε μια οικογένεια εμπόρων στις 19 Μαρτίου (31 Μαρτίου) 1858. Μουσικοί, συγγραφείς και καλλιτέχνες επισκέπτονταν συχνά το σπίτι τους στη Malaya Dmitrovka. Ο Κλάιν έδειξε από νωρίς την ικανότητα να σχεδιάζει. Ενώ ακόμη σπούδαζε στο γυμνάσιο, το 1873-1874 παρακολούθησε μαθήματα στο MUZHVZ, το 1875-1877. εργάστηκε ως συντάκτης για το V.O. Sherwood για την κατασκευή του Ιστορικού Μουσείου.

Το 1877 ο Κλάιν μπήκε στην Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Μετά την αποφοίτησή του το 1882, έλαβε τον τίτλο του καλλιτέχνη της τάξης της αρχιτεκτονικής, 3ο πτυχίο και στάλθηκε για πρακτική άσκηση στην Ευρώπη. Αφού επέστρεψε στη Μόσχα το 1885, ο Κλάιν εργάστηκε για δύο χρόνια ως βοηθός στα αρχιτεκτονικά στούντιο του Βλαντιμίρ Σέργουντ και του Αλεξάντερ Ποπόφ.

Το 1888, ο Roman Klein άρχισε να εργάζεται ανεξάρτητα. Το πρώτο μεγάλο κτίριο του Klein ήταν το σπίτι του V.A. Morozova στη Vozdvizhenka - του έφερε φήμη, καθιστώντας τον έναν μοντέρνο και περιζήτητο αρχιτέκτονα μεταξύ των εμπόρων της Παλαιοπίστης. Πελάτες του ήταν οι Βισότσκι, οι Σελαπούτιν, οι Προχόροφ, οι Ντεπρές. Ο αριθμός των κτιρίων που κατασκεύασε είναι μεγάλος.

Ο Roman Klein ήταν εξαιρετικός στυλίστας και διοργανωτής. Αυτός είναι ίσως ο λόγος που έγινε ένας από τους πιο παραγωγικούς αρχιτέκτονες της εποχής.

Το έργο ζωής του Roman Klein

Το κύριο έργο είναι το Μουσείο Καλών Τεχνών Αλέξανδρος Γ'. Ο Klein ηγήθηκε της κατασκευής, συγκεντρώνοντας μια ισχυρή ομάδα αρχιτεκτόνων και μηχανικών πολεοδομίας. Περιλάμβανε και μεταπτυχιακούς και φοιτητές, οι οποίοι αργότερα έγιναν πρωτότυποι επαγγελματίες. Ο διαγωνισμός για το σχεδιασμό του κτηρίου του Μουσείου Καλών Τεχνών, που προκηρύχθηκε στα τέλη του 1896, έχασε ο Roman Klein: πρώτο βραβείο - G.D. Grimm, δεύτερος – L.Ya. Urlaub, τρίτος – P.S. Μαχητές.

Το έργο του Klein έγινε δεκτό με την επιμονή του I.V. Τσβετάεβα, την εμπνευστή και διοργανώτρια των εργασιών κατασκευής του μουσείου. Το τελικό σχέδιο αναπτύχθηκε με βάση το γενικό σχέδιο και την εσωτερική διάταξη του Boytsov. Ο Klein και οι βοηθοί του σχεδίασαν προσόψεις και εσωτερικούς χώρους σε νεοελληνικό στυλ. Η κατασκευή ξεκίνησε στις 17 Αυγούστου 1898. Το μουσείο άνοιξε στις 31 Μαΐου 1912. Για το έργο αυτό, στον Κλάιν απονεμήθηκε ο τίτλος του ακαδημαϊκού της αρχιτεκτονικής. Λίγα λόγια για την τύχη των ανθρώπων στους οποίους οφείλουμε την ύπαρξη του Μουσείου.

Ένα χρόνο αργότερα, ο Ivan Vladimirovich Tsvetaev πέθανε από καρδιακή προσβολή. Σαράντα μέρες αργότερα, ο Γιούρι Στεπάνοβιτς Νετσάεφ-Μάλτσεφ πέθανε, χωρίς την πολυετή οικονομική υποστήριξη του οποίου δεν θα υπήρχε μουσείο. Ακόμη νωρίτερα, το 1905, σκοτώθηκε ο Μέγας Δούκας Σεργκέι Αλεξάντροβιτς Ρομάνοφ, ο οποίος, ως γενικός κυβερνήτης, υποστήριξε την ιδέα της κατασκευής του Μουσείου.

Μετά το 1917, ο Klein κατάφερε να παραμείνει περιζήτητος από τη νέα κυβέρνηση. Εργάστηκε μέχρι το τέλος της ζωής του. Ήταν αρχιτέκτονας προσωπικού στο Μουσείο Πούσκιν, υπηρέτησε στα διοικητικά συμβούλια των Σιδηροδρόμων του Καζάν και του Βορρά και ήταν επικεφαλής του τμήματος της Ανώτατης Τεχνικής Σχολής της Μόσχας.

Τα σπίτια του Κλάιν στη Μόσχα

Basmannaya N., 19. Η έπαυλη του Khludov. R.I. Klein, 1884. Αργότερα προστέθηκαν τρεις όροφοι.
Γέφυρα Μποροντίνσκι. R.I. Klein και ο μηχανικός Oskolkov, με τη συμμετοχή των Barkhin και A.D. Chichagova, 1909-1912. Το 1952 η γέφυρα διπλασιάστηκε.
Botkinsky 2nd, 3. Morozov Institute for Cancer Patients. R.I. Klein και μηχανικός Rerberg, 1903-1912.
Βαρβάρκα, 7. Το κτίριο της ανώνυμης εταιρείας Βαρβάρα. R.I. Klein, 1890-1892. Χτίστηκε κατά τη σοβιετική εποχή.
Vozdvizhenka, 14. Mansion V.A. Μορόζοβα. R.I. Klein, 1886-1888.
Volkhonka, 12. Μουσείο Καλών Τεχνών. R.I. Klein, 1896-1912, με τη συμμετοχή των Barkhin, Rerberg, A.D. Chichagov και V.G. Σούκοβα.
Gruzinskaya B., 14. Πανεπιστημιακός κοιτώνας, που πήρε το όνομά του από τον Νικόλαο Β'. R.I. Klein, 1900.
Dmitrovka B., 23. Πολυκατοικία Λ.Ε. Adelgeyma. R.I. Klein, 1886. Ανοικοδομήθηκε.
Dolgorukovskaya, 27. Οίκος του Πρωσικού υποκειμένου August Siebert. R.I. Klein, 1891.
Ζουκόφσκι, 2. Διαμέρισμα. R.I. Klein, 1912-1913.
Ilyinka, 12. Ρωσικό εξωτερικό εμπόριο και τράπεζες της Σιβηρίας. R.I. Klein, 1888-1893.
Kolobovsky 3rd, 3. Αποθήκες κρασιού της Depres Partnership. R.I. Klein, 1899.
Konyushkovskaya, 31. Σπίτι για βοτανικό κήπο. Ο πελάτης είναι ο ιδιοκτήτης του Ferrein Pharmacy. R.I. Klein, 1895.
Κόκκινη Πλατεία, 5. Μεσαίες εμπορικές στοές. Klein, 1901-1902.
Kuznetsky Most, 19 C1. Σπίτι με παντοπωλείο. V.A. Kossov, 1886-1887; R.I. Klein, 1896-1898.
Kutuzovsky, 12 C1, 3. Trekhgorny ζυθοποιείο. Η A.E. Weber, 1875-1904; R.I. Klein, 1910.
Mokhovaya, 11 C2. Γεωλογικό Μουσείο του Κρατικού Πανεπιστημίου. R.I. Klein, 1914.
Λεωφόρος Mira, 5. Η πολυκατοικία των Perlovs με κατάστημα, γραφείο, εργοστάσιο και διαμερίσματα κατοικιών. R.I. Klein, 1893.
Λεωφόρος Μίρα, 62. Κτίριο κατοικιών. R.I. Klein, 1905.
Miusskaya, 9. Επαγγελματική σχολή ανδρών με το όνομα Shelaputin. R.I. Klein and Rerberg, 1900s.
Myasnitskaya, 5. πολυκατοικία Köppen. R.I. Klein, 1907-1908.
Myasnitskaya, 19. «Τσαϊοσπίτι» του Περλόφ. R.I. Klein, 1890-1893; Gippius, 1895-1896.
Nagornaya, 3. Εργοστάσιο περιστροφής μεταξιού Catuar. R.I. Klein, δεκαετία του 1890.
Ogorodnaya Sloboda, 6. Οίκος των κατασκευαστών τσαγιού Vysotsky. R.I. Klein, 1900.
Olsufievsky, 1, 1 πολυκατοικία A. Panteleev. R.I. Klein, δεκαετία του 1890.
Olsufievsky, 6. Ιδιοκατοικία του αρχιτέκτονα Klein, 1889-1890. Κτισμένος εκ νέου.
Olsufievsky, 8. Διαμέρισμα του εμπόρου Kuzin. R.I. Klein, 1895.
Olkhovskaya, 20. Εργοστάσιο συσκευασίας τσαγιού "Tea Trade Partnership V. Vysotsky and Co." R.I. Klein, 1914.
Petrovka, 2 / Neglinnaya, 3. Πολυκατάστημα Muir and Meriliz. Ο αρχιτέκτονας R.I. Klein, 1906-1908.
Petrovsky Boulevard, 17 / 3rd Kolobovsky, 1. Πολυκατοικία με κατάστημα για την εταιρεία εμπορίας κρασιού Depre. R.I. Klein, 1899-1902. Προστέθηκε σε αυτό το 1932-1934.
Pirogovskaya B., 11. Κτήριο του Γυναικολογικού Ινστιτούτου Shelaputina. R.I. Klein, 1893-1895.
Pirogovskaya M., 20. Morozov Institute for the Treatment of Malignant Tumors. R.I. Klein and Rerberg, 1900-1902.
Plyushchikha, 62. Αρχοντικό του γυναικολόγου Snegirev. R.I. Klein, 1893-1894.

Η δημιουργικότητά του διακρίθηκε από μεγάλη πρωτοτυπία. Το εύρος και η ποικιλία των ενδιαφερόντων του για την αρχιτεκτονική κατέπληξαν τους συγχρόνους του. Μέσα σε 25 χρόνια ολοκλήρωσε εκατοντάδες έργα, διαφορετικά τόσο ως προς τον σκοπό όσο και ως προς τις καλλιτεχνικές λύσεις.

Το κύριο έργο της ζωής του αρχιτέκτονα R. Klein είναι το Μουσείο Καλών Τεχνών της Μόσχας. Πούσκιν. Του έφερε μεγάλη φήμη και τον τίτλο του ακαδημαϊκού στην αρχιτεκτονική. Η πορεία αυτού του ταλαντούχου ανθρώπου στα ύψη της μαεστρίας ήταν έντονη και ανιδιοτελής. Πληροφορίες σχετικά με τη βιογραφία του αρχιτέκτονα Klein θα παρουσιαστούν στο άρθρο.

πρώτα χρόνια

Γεννήθηκε το 1858 στην οικογένεια του Klein Ivan Makarovich. Η μητέρα του μελλοντικού αρχιτέκτονα, Emilia Ivanovna, ήταν μορφωμένη και μουσικά προικισμένη. Φοιτητές και καλλιτέχνες του ωδείου ήρθαν στο σπίτι τους στη Μόσχα, που βρίσκεται στην Bolshaya Dmitrovka. Στη συνέχεια, πολλοί από αυτούς έγιναν διασημότητες.

Σε ένα τέτοιο βράδυ, ο Roman Klein συνάντησε τη Vivien Alexander Osipovich, μια αρχιτέκτονα. Ήταν πολύ κοινωνικός και μαζί με το αγόρι επισκέφτηκαν την κατασκευή κτιρίων, εξηγώντας τις αρχές της κατασκευής τους και δείχνοντας σχέδια.

Νεανικό όνειρο

Από τότε, ο νεαρός είχε μια παθιασμένη επιθυμία να γίνει αρχιτέκτονας. Την ίδια στιγμή, τόσο η μητέρα του όσο και ο πατέρας του ήταν ενάντια στο όνειρό του. Ο πρώτος ήθελε να τον δει ως βιολιστή και ο δεύτερος ήθελε να του μεταβιβάσει την επιχείρηση του εμπόρου. Αλλά δήλωσε αποφασιστικά την επιθυμία του και στη συνέχεια έκανε τα πάντα για να την εκπληρώσει.

Στο γυμνάσιο, ο Κλάιν ζωγράφιζε καλά και έγινε διάσημος φτιάχνοντας καρικατούρες δασκάλων. Από την έκτη δημοτικού έγινε μαθητής στη σχολή ζωγραφικής, γλυπτικής και αρχιτεκτονικής. Μετά τα μαθήματα, δεν ήθελε να επιστρέψει στο σπίτι, όπου βασίλευαν αυστηροί κανόνες.

Φεύγω από το σπίτι

Ο μελλοντικός αρχιτέκτονας Klein ένιωσε ανεξάρτητος και άφησε τους γονείς του, αρνούμενος την οικονομική τους υποστήριξη. Πίστευε ότι τα χρήματα των γονιών του θα τον εμπόδιζαν να γίνει δημιουργικός άνθρωπος. Ο Ρομάν νοίκιασε ένα μικρό δωμάτιο, σχεδόν χωρίς έπιπλα. Η μητέρα του ήταν σε απόγνωση, του ζήτησε να πάρει τουλάχιστον ένα κρεβάτι από το σπίτι των γονιών του.

Αλλά εκείνος αρνήθηκε και έφερε στην ντουλάπα του ένα στρώμα με ελατήρια που είχε αγοράσει από έναν έμπορο σκουπιδιών. Στο δωμάτιο υπήρχαν μόνο τάπες από σανίδες σχεδίασης και το στρώμα ήταν τοποθετημένο πάνω τους. Το πρωί το στρώμα τοποθετήθηκε σε μια γωνία και το ζωγραφικό επιστράφηκε στο τρίκλινο. Έτσι δούλευε ο αρχάριος αρχιτέκτονας.

Κατώτερος συντάκτης

Εν τω μεταξύ, ο Roman Ivanovich Klein έπιασε δουλειά στο στούντιο του αρχιτέκτονα, γλύπτη και ζωγράφου V.I. Ο Sherwood ως κατώτερος σχεδιαστής. Ασχολήθηκε με το σχεδιασμό του κτιρίου του Ιστορικού Μουσείου στην Κόκκινη Πλατεία.

Ο μελλοντικός αρχιτέκτονας αντέγραψε σχέδια, απέκτησε τις απαραίτητες γνώσεις και δεξιότητες, μαθαίνοντας να χρησιμοποιεί επιδέξια τις αρχιτεκτονικές τεχνικές των αρχαίων αρχιτεκτόνων σε σύγχρονα κτίρια, τα οποία αργότερα εκδηλώθηκαν στα ανεξάρτητα έργα του.

Μετά τα πρώτα του κέρδη, το μικρό του εργαστήριο άρχισε να μεταμορφώνεται. Αρχικά, αγοράστηκε ένα φτηνό χαλί για να καλύψει το στρώμα και στη συνέχεια ο αυτοσχέδιος καναπές πήρε μπράτσα και πλάτη. Μετά ντύθηκε με πολύχρωμο δαμασκηνό και πήρε τη θέση του δίπλα στο παράθυρο.

Όπως θυμάται η σύζυγος του αρχιτέκτονα Klein, αυτός ο καναπές λείψανο βρισκόταν πάντα στο γραφείο του συζύγου της και του άρεσε να λέει την ιστορία γι 'αυτό όταν είχε ήδη γίνει διάσημος.

Οπαδός εκλεκτικού στυλ

Αφού εργάστηκε ως σχεδιαστής για δύο χρόνια, ο Klein κατάφερε να εξοικονομήσει χρήματα για να μετακομίσει στην Αγία Πετρούπολη, όπου εισήλθε στην Ακαδημία Τεχνών. Η περίοδος των σπουδών συνέπεσε με την οικοδομική έκρηξη που ξεκίνησε στη Ρωσία. Στις μεγάλες πόλεις άρχισαν να εμφανίζονται πολυκατοικίες, αρχοντικά, τράπεζες και καταστήματα, τα οποία ήταν στυλιζαρισμένα ώστε να μοιάζουν με την αρχιτεκτονική διαφορετικών εποχών.

Αυτή η κατεύθυνση στην αρχιτεκτονική, όπως φαινόταν, δεν διακρίθηκε από την ενότητα του στυλ και απέκτησε το όνομα εκλεκτικισμός, που μεταφράζεται από τα αρχαία ελληνικά σημαίνει "εκλεκτός, επιλεγμένος".

Από μια σύγχρονη άποψη, ο εκλεκτικισμός, του οποίου ήταν υποστηρικτής ο Klein, είναι ουσιαστικά ένα ανεξάρτητο στυλ. Περιλαμβάνει στοιχεία τέχνης εγγενή στην αρχαιότητα, το γοτθικό, την αναγέννηση και το μπαρόκ.

Βρήκαν εφαρμογή μεταξύ των αρχιτεκτόνων που έλαβαν υπόψη την κλίμακα και τις λειτουργίες των σύγχρονων κτιρίων και τη χρήση νέων οικοδομικών υλικών όπως το σκυρόδεμα, ο σίδηρος και το γυαλί. Ένα παράδειγμα αυτού του στυλ είναι το Livadia Palace στην Κριμαία. Χτίστηκε το 1883-85. με τη συμμετοχή του αρχιτέκτονα Klein.

Ιδιωτικές παραγγελίες

Η πρώτη ιδιωτική αποστολή του Klein ολοκληρώθηκε όταν ήταν 25 ετών, το 1887. Ήταν μια μικρή εκκλησία όχι μακριά από την Αγία Πετρούπολη - ο τάφος των Shakhovskys. Για να δηλωθεί όμως αληθινά χρειαζόταν μια μεγάλη κοινωνική τάξη. Και σύντομα παρουσιάστηκε μια τέτοια ευκαιρία.

Η Δούμα της Μόσχας ανακοίνωσε διαγωνισμό για την ανάπτυξη της Κόκκινης Πλατείας. Ο Klein έλαβε το δεύτερο βραβείο για το έργο της στοάς αγορών και έτσι τράβηξε την προσοχή ιδιωτών πελατών. Με τα κεφάλαιά τους έφτιαξαν ένα κατάστημα χονδρικής, τα λεγόμενα Middle Rows.

Με τα σχήματα των παραθύρων, τις πλατφόρμες και τις ψηλές στέγες, αυτές οι σειρές συνδέθηκαν με την αρχιτεκτονική του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου, που στεκόταν απέναντι και ενσωματώθηκαν τέλεια στο σύνολο των αρχαίων κτιρίων.

Ο αρχιτέκτονας Roman Klein έδειξε ότι είναι ικανός επαγγελματίας. Εντόπισε με επιτυχία ένα μεγάλο κτίριο σε μια απότομη πλαγιά που οδηγεί στο ποτάμι. Τώρα του παρείχαν συνεχείς παραγγελίες.

Στη δεκαετία του '90 του XIX αιώνα

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Klein δημιούργησε μια σειρά από έργα για μεγάλες βιομηχανικές επιχειρήσεις στη Μόσχα. Πρόκειται για κτίρια και εργαστήρια τέτοιων επιχειρήσεων όπως:

Εργοστάσιο Prokhorovskaya Trekhgornaya.
Εργοστάσιο διανομής τσαγιού του Vysotsky.
Factories Jaco.
Φυτό Goujon.

Παράλληλα, σχεδίασε πολλά κτίρια για διάφορους σκοπούς, μεταξύ των οποίων:

Αρχοντικά.
Πολυκατοικίες.
Γυμνάσια.
Νοσοκομεία.
Εμπορικές αποθήκες.
Φοιτητικές εστίες.

Με όλη την υπάρχουσα ποικιλομορφία των κτιρίων, αποκαλύπτουν μια ορισμένη μονοτονία στυλιστικών λύσεων και διακοσμητικών τεχνικών που ήταν χαρακτηριστικές πολλών δασκάλων εκείνης της περιόδου. Αλλά τα κτίρια που χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα Klein στη Μόσχα εξακολουθούν να διακρίνονται από το γεγονός ότι η διάταξή τους είναι πολύ καλά μελετημένη και ο εσωτερικός χώρος είναι ορθολογικά οργανωμένος. Ένα παράδειγμα πρωτότυπης λύσης είναι τα κτίρια των κλινικών Shelaputin και Morozov, όπου οι γωνιακοί πύργοι καλύπτονται με γυάλινους θόλους και κάτω από αυτούς υπάρχουν φωτεινές και ευρύχωρες αίθουσες χειρουργείων.

Έκτοτε, η υποστήριξη του αρχιτέκτονα R. Klein από τους εμπόρους της Μόσχας έγινε συνεχής.

Εμφανίστηκε στην οδό Myasnitskaya το 1896. Αυτό το ασυνήθιστο κτίριο, σχεδιασμένο από τον Klein, έγινε διάσημο. Μέχρι σήμερα, υπάρχει εδώ ένα κατάστημα τσαγιού και καφέ, το οποίο είναι δημοφιλές. Κατόπιν επιμονής του πελάτη Perlov, ενός μεγαλέμπορου τσαγιού, ο Klein διαμόρφωσε την εσωτερική διακόσμηση και τις προσόψεις ως αρχαία κινεζική παγόδα.

Την ίδια στιγμή, ο ίδιος ο αρχιτέκτονας επέκρινε το δημιούργημά του, σημειώνοντας την τεχνητή και αδεξιότητα του. Παρόλα αυτά, το τεϊοποτείο έπαιξε ρόλο στην ανάπτυξη των δημιουργικών αρχών του αρχιτέκτονα. Τα κινέζικα μοτίβα τόνισαν με επιτυχία το σκοπό της δομής. Και στη συνέχεια, ο αρχιτέκτονας Klein δεν έκρυψε απλώς τα τούβλα του κτιρίου πίσω από μια κομψή πρόσοψη, αλλά εξέφρασε τη λειτουργία του κτιρίου στη διακόσμηση. Σύντομα ήρθε μια πολύ σημαντική στιγμή στη ζωή του.

Κατασκευή του μουσείου

Το 1898 ξεκίνησε η κατασκευή του Μουσείου Καλών Τεχνών, το οποίο έγινε το έργο ζωής του Roman Klein. Του έδωσε περίπου 16 χρόνια και πήρε τον τίτλο του ακαδημαϊκού αρχιτεκτονικής. Το κτίριο ανεγέρθηκε σε στυλ αρχαίου ναού. Οι κίονες της πρόσοψής του θυμίζουν την κιονοστοιχία του ναού στην Ακρόπολη των Αθηνών. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, το κλασικό στυλ και τα αρχαία ελληνικά μοτίβα ταίριαζαν καλύτερα στον σκοπό αυτού του κτιρίου.

Κατά τον σχεδιασμό της πρόσοψης ελήφθησαν ως πρότυπο οι ιωνικές στοές του Εριχθέου. Πρόκειται για έναν μικρό ναό που βρίσκεται κοντά στον Παρθενώνα. Για να δώσουν στους εκθεσιακούς χώρους μια ιστορική εμφάνιση, οι αρχιτέκτονες σχεδίασαν ελληνικές και ιταλικές αυλές, καθώς και μια λευκή πρόσοψη και μια αιγυπτιακή αίθουσα. Σε σχέση με την υλοποίηση μιας τέτοιας ιδέας, η ίδια η εσωτερική διακόσμηση και οι προσόψεις του κτιρίου μετατράπηκαν σε πρωτότυπα εκθέματα. Το μουσείο άνοιξε το 1912.

Περαιτέρω δραστηριότητες

Το αμφιθέατρο ενός από τους μεγαλύτερους κινηματογράφους της Μόσχας, το Colosseum on Chistye Prudy, που χτίστηκε από τον Klein, διακρίθηκε από ένα σαφώς ανεπτυγμένο σχέδιο και υψηλά τεχνικά πλεονεκτήματα. Ο αρχιτέκτονας δημιούργησε μια ημι-ροτόντα που έκρυβε με επιτυχία τις πραγματικές διαστάσεις του κτιρίου, οι οποίες ταίριαζαν οργανικά στο ιστορικό περιβάλλον του παλιού δρόμου.

Ένα άλλο ενδιαφέρον και ασυνήθιστο έργο του Klein ήταν το οποίο αντικατέστησε το παλιό, το pontoon, το 1912. Ο Klein αντιμετώπισε έξοχα το έργο και χρησιμοποίησε το σχέδιο μεταλλικού ζευκτού που πρότειναν οι μηχανικοί. Ο σχεδιασμός της γέφυρας υπαγορεύτηκε από τον εορτασμό της εκατονταετηρίδας από τη νίκη επί του Ναπολέοντα.

Οι είσοδοι ήταν διακοσμημένες με προπύλαια (στοές και κίονες συμμετρικά προς τον άξονα κίνησης) από γκρι γρανίτη. Στην απέναντι πλευρά υπήρχαν ζευγαρωμένοι οβελίσκοι και οι συγκεντρώσεις έδιναν την όψη προμαχώνων. Την ίδια περίοδο, ο Klein δημιούργησε ένα έργο για μνημεία οβελίσκων στο πεδίο Borodino.

Εμπορικό σπίτι

Μία από τις πιο τολμηρές και καινοτόμες δημιουργίες του αρχιτέκτονα Klein στη Μόσχα ήταν το Trading House, το οποίο ανήκε στη σύμπραξη των Muir και Meriliz, που χτίστηκε το 1908. Τώρα αυτό το κτίριο στεγάζει το κατάστημα TSUM. Αυτό είναι το μοναδικό εμπορικό κτίριο στο ιατρείο του αρχιτέκτονα, το οποίο ανήγειρε σε σιδερένιο πλαίσιο.

Ήταν ένα προοδευτικό σχέδιο από Αμερικανούς μηχανικούς. Σύμφωνα με τα πρότυπα εκείνης της εποχής, η δομή ήταν ασυνήθιστα ελαφριά και ψηλή. Οι προσόψεις του συνδυάζουν με επιτυχία στοιχεία όπως η πέτρινη επένδυση των τοίχων και τα σημαντικά τζάμια. Το κτίριο χτίστηκε σε ένα ευάερο και εποικοδομητικό γοτθικό στυλ. Τα μοτίβα του διακρίνονται στα προφίλ των γείσων, στα επιμήκη παράθυρα και στην προεξέχουσα γωνιακή προβολή της πρόσοψης.

Χτισμένο στις αρχές του 20ου αιώνα, το κατάστημα Keppen στη Myasnitskaya και το γραφείο του εργοστασίου διανομής τσαγιού Vygotsky, που βρίσκεται στην Krasnoselskaya, 57, όπου βρίσκεται τώρα το εργοστάσιο Babaevskaya, ανήκουν στο στυλ Art Nouveau. Ήταν επίσης νέοι στον καλλιτεχνικό σχεδιασμό.

Μοτίβα αντίκες

Ολοκληρώνοντας το μονοπάτι της δημιουργικής αναζήτησης, ο αρχιτέκτονας Klein επέστρεψε και πάλι στα μοτίβα της αρχαίας αρχιτεκτονικής, τα οποία αντιμετώπισε με μεγάλο σεβασμό. Ένα από αυτά τα έργα ήταν ο τάφος των Γιουσούποφ κοντά στη Μόσχα, στο Αρχάγγελσκ με ημικυκλικές κιονοστοιχίες.

Και επίσης αυτό είναι το Γεωλογικό Ινστιτούτο στην οδό Mokhovaya. Το κτήριο του βλέπει στην κόκκινη γραμμή του δρόμου. Η πρόσοψή του συνδέεται στιλιστικά με γειτονικά κτίρια που χρονολογούνται από τον 18ο-20ό αιώνα.

Κατά τη στροφή προς τα αυστηρά κλασικά, το ήδη καθιερωμένο αρχιτεκτονικό σύνολο δεν διαταράσσεται. Ο αρχιτέκτονας κατάφερε να ενσωματώσει το νέο κτίριο με το χαρακτηριστικό του τακτ. Αυτό αντικατόπτριζε το υψηλότερο επίπεδο κουλτούρας του πλοιάρχου, το λεπτό γούστο του, που δεν τον πρόδωσε ποτέ.

Τα τελευταία χρόνια

Ο αρχιτέκτονας ζούσε στη λωρίδα Olsufievsky. Όλος ο δεύτερος όροφος του σπιτιού του καταλάμβανε ένα συνεργείο. Το σπίτι χτίστηκε σταδιακά, ξεκινώντας από ένα δυσδιάκριτο ξύλινο σπίτι σε ένα αρχοντικό με προεκτάσεις και πέτρινο πρώτο και δεύτερο όροφο. Η συνολική πρόσοψη ήταν διακοσμημένη σε στιλ Τοσκάνης. Όλες οι δημιουργίες που συνέθεσαν τη φήμη του αρχιτέκτονα σχεδιάστηκαν και σχεδιάστηκαν στο σπίτι-εργαστήριο που βρίσκεται στο Devichye Pole.

Μετά το 1917, ο αρχιτέκτονας Klein ήταν επίσης περιζήτητος από τη νέα κυβέρνηση. Εργάστηκε μέχρι το τέλος της ζωής του, ήταν στο προσωπικό του Μουσείου Πούσκιν ως αρχιτέκτονας, διηύθυνε τμήμα στην Ανώτατη Τεχνική Σχολή της Μόσχας και ήταν μέλος του διοικητικού συμβουλίου των Βόρειων και Καυκάσιων Σιδηροδρόμων. Πέθανε στη Μόσχα το 1924.

Εάν συνδυάσετε νοερά σε ένα έδαφος όλα τα κτίρια που χτίστηκε στη Μόσχα από τον αρχιτέκτονα Roman Ivanovich Klein, θα έχετε μια ολόκληρη μικρή πόλη (έτσι, Klein-stadt) με το δικό της κέντρο, το οποίο θα στεγάζει το Μουσείο Καλών Τεχνών. ένα πανεπιστημιακό κτίριο, τον κινηματογράφο Colosseum και ένα μοδάτο κατάστημα "Mur and Meriliz", μεσαίες στοές, κτίρια τραπεζών και εμπορικών εταιρειών. Στους δρόμους με λεύκες και φλαμουριές θα υπάρχουν κτίρια νοσοκομείων και νοσοκομείων, πολυκατοικίες, επαγγελματικές σχολές και γυμναστήρια, φοιτητικές εστίες και καντίνες. Πολλά αρχοντικά θα βρίσκονται βαθιά στις καταπράσινες αυλές, πίσω από την κόκκινη γραμμή των δρόμων. Η γέφυρα Borodino, που εκτείνεται στον ποταμό, θα συνδέει το πολιτιστικό και εκπαιδευτικό εμπορικό κέντρο με τα περίχωρα, όπου θα υπάρχουν διάφορα εργοστάσια και εργοστάσια: το ζυθοποιείο Trekhgorny (τώρα το όνομά του από τον Badaev) και το έλασμα ζάχαρης, τσιμέντου και σιδήρου ("Hammer and Δρεπάνι»), μεταλλικά προϊόντα (κατά της Μονής Simonov) και ένα συγκρότημα εργοστασίων συσκευασίας τσαγιού (στην οδό Krasnoselskaya), εργοστάσια βαμβακιού και μεταξιού (Deviche Pole) κ.λπ. Κοντά σε αυτήν την πόλη θα υπάρχουν εξοχικά αρχοντικά με ολόκληρο το συγκρότημα βοηθητικών κτιρίων και ένας ναός-μαυσωλείο από το κτήμα Arkhangelskoye.

Περισσότερα από 60 μεγάλα κτίρια χτίστηκαν από τον Klein στη Μόσχα - τόσο ευρύ ήταν το δημιουργικό φάσμα του αρχιτέκτονα. Καθένα από αυτά είναι ατομικό σε μορφή και χαρακτηρίζεται από καλλιτεχνικό γούστο, ταυτόχρονα σύμφωνο με την εποχή του, τις παραδόσεις του, τις φιλοδοξίες του. Ως εκ τούτου, στα κτίρια του Klein βρίσκουμε στυλιζάρισμα της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής (Middle Trade Rows), και του Μεσαίωνα (Trekhgorny Brewery and the αρχοντικό του V.F. Snegirev), και γοτθικά μοτίβα (το εμπορικό κτίριο «Mur and Meriliz») και νεοκλασικισμό ( Μουσείο Καλών Τεχνών), και ένα αφιέρωμα στην Αναγέννηση (ναός-τάφος στο κτήμα Arkhangelskoye). Αλλά τα κύρια συστατικά ενός συγκεκριμένου στυλ διαμορφώνονται λαμβάνοντας υπόψη τη νέα κλίμακα της πόλης, τις νέες αναλογίες όγκων και την αρχιτεκτονική της γύρω αστικής ανάπτυξης, τις νέες εποικοδομητικές ιδέες και τις χρηστικές απαιτήσεις. Ο Κλάιν ήταν από τους πρώτους αρχιτέκτονες της σχολής της Μόσχας που χρησιμοποίησε σιδερένιες κατασκευές, σκυρόδεμα και γυαλί σε δημόσια κτίρια. Οι αναζητήσεις του στον τομέα της αρχιτεκτονικής σύνθεσης πλησιάζουν κατά πολλούς τρόπους με τις αναζητήσεις των αρχιτεκτόνων του νέου στυλ (μοντέρνου) και του νεοκλασικού, αν και, αυστηρά μιλώντας, τα κτίριά του δεν μπορούν να αποδοθούν μόνο σε μία από αυτές τις κατευθύνσεις.

Τα κτίρια του Κλάιν έχουν διατηρηθεί στη Μόσχα μέχρι σήμερα. Μπορούν να φανούν στα προεπαναστατικά σύνορα της Μόσχας - στο κέντρο (Κόκκινη Πλατεία, δρόμοι Petrovka και Volkhonka, Mokhovaya και Kalinina Avenue), κοντά στο σταθμό του μετρό Kirovskaya, κοντά στο σταθμό Kievsky, στο Devichye Pole κ.λπ. παρόν, μεγαλειώδες Δεδομένου του μεγέθους της πρωτεύουσας, αυτά τα «νησιά» φαίνεται να έλκονται προς τον ιστορικό πυρήνα της πόλης. αποδείχτηκαν πιο κοντά ο ένας στον άλλο σε σύγκριση με την εποχή της καταγωγής τους.

Είναι ενδιαφέρον να συγκρίνουμε δύο από τα διάσημα κτίρια του Klein, το Middle Trading Rows (1890–1891) και το σπίτι των Muir and Merilize Trade and Industrial Partnership (1906–1908). Δεκαεπτά χρόνια τους χωρίζουν. Αυτή ήταν μια περίοδος εντατικής ανάπτυξης των δεξιοτήτων του αρχιτέκτονα, μια περίοδος νέων τάσεων στην αρχιτεκτονική που εκδηλώθηκαν στο πέρασμα δύο εποχών. Οι μεσαίες σειρές αγορών βρίσκονται δίπλα στις επάνω σειρές αγορών που σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα A. N. Pomerantsev και πλαισιώνουν την Κόκκινη Πλατεία απέναντι από τον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Βασιλείου. Σε στυλ ανήκουν στον 19ο αιώνα. «Στις μεσαίες σειρές συναλλαγών - μεταξύ Ilyinka και Varvarka ... συγκεντρώνεται το χονδρικό εμπόριο - κουνούπια, κεριά, δέρμα και άλλα λεγόμενα «βαριά» αγαθά, καθώς και κρασιά («Κελάρια Fryazhsky»)», σημειώνεται σε ένα από τα οι οδηγοί της προεπαναστατικής Μόσχας. Η κατασκευή του μεγάλου και πολύπλοκου κτιρίου των Μεσαίων Σειρών Εμπορίου σε μια τοποθεσία που προηγουμένως καταλάμβαναν πολλά μικρά ερειπωμένα καταστήματα και αποθήκες ήταν το ίδιο γεγονός με την κατασκευή των Ανώτερων Σειρών Συναλλαγών. αυτό συνέβη σχεδόν ταυτόχρονα.

«Η κατασκευή των «μεσαίων σειρών» προκάλεσε πολλές τεχνικές δυσκολίες λόγω της ανομοιομορφίας του εδάφους και της ποικιλίας των εδαφών», υποδεικνύεται σε μια σειρά από παλιούς οδηγούς προς τη Μόσχα , με θέα στην πρόσοψη και στους 4 δρόμους που την περιβάλλουν, σχηματίζοντας μια αυλή, στο εσωτερικό της οποίας βρίσκονται τα υπόλοιπα 4 κτίρια σκηνές Τα δύο εσωτερικά κτίρια χωρίζονται με διαδρόμους καλυμμένους με τζάμι. «Η περιοχή που καταλαμβάνουν οι σειρές εκτείνεται σε 4.000 βάθη Το κτίριο φιλοξενεί περισσότερες από 400 εγκαταστάσεις λιανικής και, μαζί με τη γη, υπολογίζεται σε 5 εκατομμύρια ρούβλια.

Δεκαεπτά χρόνια αργότερα, το στατικό και κλειστό σύστημα κτιρίων στις Μεσαίες Σειρές, που χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα σύμφωνα με τις απαιτήσεις και τα γούστα του πελάτη - την Κοινή Εταιρεία Καταστηματαρχών, γίνεται αντιληπτό ως ξεπερασμένο. Το κλειστό τετράγωνο του κεντρικού κτιρίου, με τους πέτρινους θόλους, τις χαμηλές οροφές, το πολύπλοκο σύστημα διαδρόμων και περασμάτων, δεν ικανοποιεί τις μεταβαλλόμενες απαιτήσεις του εμπορίου και έρχεται σε αντίθεση με την κύρια τάση ανάπτυξης της πόλης, η οποία ωθεί προς ανοιχτές δυναμικές κατασκευές. Το 1913 μάλιστα προτάθηκε έργο για την προσθήκη των Μεσαίων Εμπορικών Σειρών, αντικατάστασης των πέτρινων δαπέδων με σιδερένια δοκάρια, αλλαγή των προσόψεων για καλύτερο φωτισμό του εσωτερικού κ.λπ. (αρχιτέκτων V.V. Sherwood). Ήδη σε αυτά τα απραγματοποίητα έργα των σύγχρονων, φαίνεται να προτιμάται ένα άλλο εμπορικό κτίριο που έχτισε η Klein για την εταιρεία Muir and Meryl.

Αυτό το πολυκατάστημα ευρωπαϊκού κρασιού με πρόσοψη σχεδιασμένο σε αγγλογοτθικό στιλ χτίστηκε στη γωνία της οδού Petrovka και της πλατείας Teatralnaya. Ανεγέρθηκε στη θέση του παλιού εμπορικού οίκου Muir και Meriliz που κάηκε το 1900, αφενός έρχονταν σε αντίθεση με τα κλασικά κτίρια των θεάτρων Μπολσόι και Μάλι και, αφετέρου, απηχούσε το σύγχρονο ξενοδοχείο Metropol (αρχιτέκτων V.F. Walcott, 1899–1903), που βρίσκεται στο Teatralny Proezd.

Η κατασκευή του καταστήματος Muir and Meriliz ήταν κάτι σαν αίσθηση. «Αυτό το κτίριο είναι το πρώτο στη Ρωσία, οι τοίχοι του οποίου είναι χτισμένοι από σίδηρο και πέτρα και το πάχος της πλήρωσης των τοίχων από τούβλα, ξεκινώντας από τα θεμέλια, αντιστοιχεί μόνο στις κλιματικές συνθήκες, δηλαδή: 1 arshin», η έκθεση Έγραψε «Τα κτίρια από σίδερο και πέτρα είναι ιδιαίτερα κοινά στην Αμερική, όπου ένα τέτοιο σχέδιο προκαλείται από το ύψος των κτιρίων πολλών δεκάδων ορόφων κατά τον σχεδιασμό του κτιρίου του Muir and Meriliz Partnership ικανός να κάνει τους τοίχους πιο λεπτούς και, ως αποτέλεσμα, να επεκτείνει την περιοχή του δωματίου ... για να εξασφαλίσει επαρκή φωτισμό των χώρων με το φως της ημέρας." Εκεί αναφέρθηκε επίσης ότι το βάρος του σιδερένιου σκελετού του κτιρίου, που κατασκευάστηκε και συναρμολογήθηκε στο εργοστάσιο μετάλλων της Αγίας Πετρούπολης, ήταν 90 χιλιάδες λίρες. Το υπόγειο του κτιρίου είναι γρανίτης. οι προσόψεις είναι επενδεδυμένες με μαρμάρινη μάζα. Τα στολίδια είναι κατασκευασμένα από μαρμάρινη μάζα και εν μέρει από ψευδάργυρο, με χάλκινη επένδυση για να ταιριάζει με το χρώμα του παλιού μπρούτζου. Και υπήρξε μια άλλη καινοτομία για πρώτη φορά στη Ρωσία - η εγκατάσταση κατοπτρικών βιτρινών στο επίπεδο του πρώτου και του δεύτερου ορόφου της κύριας πρόσοψης ή, όπως έλεγαν τότε, "μια συνεχής έκθεση αγαθών". Το συνολικό κόστος του επταώροφου κτιρίου ήταν περίπου 1,5 εκατομμύρια ρούβλια.

Τον θαυμασμό των σύγχρονων προκάλεσε όχι μόνο η εξωτερική και εσωτερική διακόσμηση του καταστήματος, το μέγεθός του, αλλά και το νέο σύστημα εξυπηρέτησης που εισήχθη σε αυτό με ευρωπαϊκό τρόπο. «Στα μάτια των Μοσχοβιτών... Το «Mur and Meriliz» είναι, λες, μια έκθεση με όλα όσα εμπορεύεται η πρωτεύουσα σε σχέση με τα γούστα... τόσο των πλούσιων κύκλων της υψηλής κοινωνίας όσο και των μεσαίων στρωμάτων της πληθυσμός." Ο σημαντικός της ρόλος στην εμπορική και επιχειρηματική ζωή της πρωτεύουσας παραμένει αμετάβλητος σήμερα.

Η κύρια δημιουργία του R. I. Klein, που απαιτούσε την υψηλότερη προσπάθεια δημιουργικής σκέψης και ταλέντου από τον αρχιτέκτονα, δεκαπέντε χρόνια δουλειάς και ακούραστη φροντίδα, ήταν το κτίριο του Μουσείου Καλών Τεχνών στη Volkhonka (1898–1912). Δεν ήταν μόνο ένα μοναδικό αποτέλεσμα της δεξιοτεχνίας του αρχιτέκτονα, που του έφερε τον τίτλο του ακαδημαϊκού της αρχιτεκτονικής, αλλά έπαιξε επίσης ιδιαίτερο ρόλο στη δημιουργική βιογραφία και την προσωπική του μοίρα.

Ο Roman Ivanovich Klein μεγάλωσε σε μια μεγάλη οικογένεια (ήταν το πέμπτο από τα επτά παιδιά) ενός επιχειρηματία της Μόσχας. Καλλιτέχνες, συγγραφείς και μουσικοί, συμπεριλαμβανομένων των Nikolai και Anton Rubinstein, επισκέπτονταν συνεχώς το σπίτι του στη Malaya Dmitrovka (οδός Chekhova). Το φάσμα των ενδιαφερόντων του αγοριού διαμορφώθηκε σε αυτό το περιβάλλον. Έδειξε κλίση στη μουσική και το σχέδιο και η φιλική διάθεση της αρχιτέκτονας Vivien απέναντί του έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην τελική επιλογή του επαγγέλματός του. Μετά την αποφοίτησή του από τη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας, ο Klein εισήλθε στην Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης (1878) και αποφοίτησε το 1882. Στα επόμενα δύο χρόνια, ολοκλήρωσε πρακτική άσκηση στην Ιταλία - στη Ραβέννα και τη Ρώμη, στο εργαστήριο του Charles Garnier, του κατασκευαστή του Παρισινού Grand Onera. Στη συνέχεια, υπενθυμίζοντας την αρχή της ανεξάρτητης εργασίας του, ο Klein επεσήμανε τη δουλειά του ως βοηθός των αρχιτεκτόνων A.P. Popov και του ακαδημαϊκού V.O. Μουσείο στη Μόσχα.

Όταν ο Klein γνώρισε τον ιδρυτή του μελλοντικού Μουσείου Καλών Τεχνών στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας, τον καθηγητή I.V. Tsvetaev (1896), ο αρχιτέκτονας είχε ήδη δέκα χρόνια ανεξάρτητης πρακτικής πίσω του. Κατασκεύασε το Middle Trading Rows, το Trekhgorny Brewery, πολλά αρχοντικά, εκπαιδευτικά ιδρύματα, την πολυκατοικία Perlov στην οδό Myasnitskaya (τώρα οδό Kirova, το κατάστημα τσαγιού) και ένα ολόκληρο συγκρότημα νοσοκομειακών κτιρίων στο Devichye Pole, κοντά στα ιατρικά ινστιτούτα του ο αρχιτέκτονας K.M.Bykovsky. Εδώ, με εντολή του Πανεπιστημίου της Μόσχας, ο Klein, λαμβάνοντας υπόψη τις τελευταίες εξελίξεις στην ιατρική, έχτισε ένα ινστιτούτο για τη θεραπεία κακοήθων όγκων που πήρε το όνομά του από τους Morozovs (Malaya Pirogovskaya Street, 20), ένα γυναικολογικό ινστιτούτο για γιατρούς (Bolshaya Pirogovskaya, 11). Τα χειρουργεία σε αυτά τα κτίρια βρίσκονταν σε γωνιακούς στρογγυλούς πύργους καλυμμένους με γυαλί. Το σύστημα των χώρων υποδοχής, των θαλάμων και των λουτρών ήταν διαρρυθμισμένο άνετα και οικονομικά. Δίπλα στους μπροστινούς προθαλάμους βρίσκονταν επιστημονικές βιβλιοθήκες. Επιπλέον, ο κοντινός Klein έχτισε μια φοιτητική εστία πανεπιστημίου, ένα κλασικό γυμνάσιο (Kholzunov Lane, 14), μια επαγγελματική σχολή, πολλά εργοστάσια, πολυκατοικίες, την έπαυλη του καθηγητή V.F Snegirev (Plyushchikha, 24) και μια σειρά άλλων. Ακριβώς εκεί, στη λωρίδα Olsufievsky, b, ο αρχιτέκτονας έχτισε για τον εαυτό του ένα μικρό σπίτι σε στυλ Τοσκάνης, ολόκληρος ο δεύτερος όροφος του οποίου καταλαμβανόταν από ένα εργαστήριο σχεδίων και μια βιβλιοθήκη.

Αυτό το συγκρότημα κτιρίων, καθώς και το ευρύ φάσμα γνωριμιών και επιχειρηματικών διασυνδέσεων του αρχιτέκτονα με καθηγητές και επιστήμονες, με προστάτες των τεχνών και ευεργέτες, έδωσαν τη βάση στον I.V στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας». Μαζί με άλλους μεγάλους αρχιτέκτονες, προσκλήθηκε από τον Τσβετάεφ να συμμετάσχει στον διαγωνισμό για το σχεδιασμό του κτιρίου του Μουσείου Καλών Τεχνών, που ανακοινώθηκε από την Ακαδημία Τεχνών τον Αύγουστο του 1896 και πραγματοποιήθηκε στις αρχές του επόμενου έτους. Όπως έγραψε το "Builder's Week" στις 6 Απριλίου 1897, στον διαγωνισμό "15 έργα παρουσιάστηκαν με διαφορετικά μότο" των μελών: V. A. Beklemisheva, A. N. Benois, N.V. Sultanova, A.O και M.A. Chizhova." Τα έργα των ακαδημαϊκών G. D. Grimm και L. Ya Urlaub, του αρχιτέκτονα B. V. Freidenberg έλαβαν χρηματικά βραβεία, τα έργα των αρχιτεκτόνων R. I. Klein και P. S. Boytsov έλαβαν χρυσά μετάλλια, M. S. Shutsman, I. N. Settergren και E.I -Silver. Το διοικητικό συμβούλιο του Πανεπιστημίου της Μόσχας αποδέχθηκε το έργο του Klein για εκτέλεση και τον προσκάλεσε στη θέση του αρχιτέκτονα και κατασκευαστή του Μουσείου Καλών Τεχνών.

Αλλά ας επιστρέψουμε στη στιγμή που ο Τσβετάεφ συνάντησε τον Κλάιν. Όταν ο αρχιτέκτονας μόλις άρχιζε να αναπτύσσει το έργο του μουσείου, ο Τσβετάεφ του έγραψε: «Καλωσορίζοντας το ηλιόλουστο πρωινό, οι σκέψεις μου μεταφέρονται στο εργαστήριό σας και παρακολουθώ εγκάρδια τη γρήγορη δουλειά του δημιουργικού σας μολυβιού... Η ηλιόλουστη λάμψη και η αφθονία του φωτός θα πρέπει να έχει μια συναρπαστική επίδραση στη δημιουργική διάθεση - δουλειά τότε τα πράγματα θα προχωρήσουν πιο γρήγορα, τα πράγματα θα γίνουν καλύτερα... Σε 2 εβδομάδες ή μόλις το βρεις δυνατό, περιμένω την κλήση σου για να ρίξω μια ματιά στο Μουσείο, που βρίσκεται στο μέχρι τότε γυμνό σχέδιο της πλατείας Kolymazhny Dvor... Χαίρομαι για την ενέργειά σας και επικροτώ τις πτήσεις της καλλιτεχνικής σας δημιουργικότητας.

Σύμφωνα με τους όρους του διαγωνισμού, ο Klein έπρεπε να σχεδιάσει ένα τεράστιο κτήριο μουσείου «ιδιαίτερα κομψή και καλλιτεχνικά χαρακτηριστικής μορφής», με κιονοστοιχία κατά μήκος του κεντρικού κτηρίου, κατά προτίμηση σε ελληνικό στυλ (οι κίονες του Αθηναϊκού Ερεχθείου υποδεικνύονταν ως ένα μοντέλο) και το εντόπισε κοντά στο Κρεμλίνο, στη Volkhonka, στην άδεια πλατεία του πρώην . αυλή Kolymazhny. Το κτίριο προοριζόταν για το πρώτο μουσείο της Ρωσίας της ιστορίας της γλυπτικής και της αρχιτεκτονικής - από την αρχαιότητα της Αιγύπτου και της Ελλάδας έως την Αναγέννηση. Υποτίθεται ότι θα συνδύαζε δύο λειτουργίες - ένα πανεπιστήμιο και ένα μουσείο τέχνης, δηλαδή να είναι ταυτόχρονα ένα κέντρο κατάρτισης και εκπαίδευσης, «ανοιχτό σε όλους».

Η δημιουργία του μουσείου έγινε θέμα ζωής για τον Klein, καθώς και για τον διοργανωτή του, καθηγητή Tsvetaev. Χάρη στην ενέργεια του τελευταίου, έγινε το επίκεντρο της προσοχής επιστημόνων, καλλιτεχνών και δημοσίων κύκλων όχι μόνο στη Μόσχα, αλλά και στην Αγία Πετρούπολη, το Καζάν, το Κίεβο, το Χάρκοβο, την Οδησσό, τη Βαρσοβία, το Βερολίνο, τη Δρέσδη, τη Ρώμη, Αθήνα κλπ. Με μια λέξη η δημιουργία του απέκτησε Πανρωσική και ευρωπαϊκή κλίμακα.

Ο Klein έπρεπε να λύσει τόσο πολύπλοκα καλλιτεχνικά προβλήματα όπως η διακόσμηση είκοσι δύο αιθουσών σε διαφορετικά ιστορικά (με όλη την επιστημονική ακρίβεια) στυλ, η ανάπτυξη έργων γυάλινων αυλών - ελληνικών και ιταλικών - που δεν προβλεπόταν προηγουμένως στο διαγωνιστικό πρόγραμμα - ελληνικά και ιταλική, την κύρια (λευκή) αίθουσα, την οποία αποφάσισε, σαν ελληνορωμαϊκή βασιλική δύο επιπέδων, να ξαναφτιάξει επανειλημμένα την κύρια σκάλα κ.λπ. Ορισμένες από αυτές τις εργασίες προκλήθηκαν από την ανάγκη να τοποθετηθούν μέσα στο κτίριο αρχιτεκτονικά θραύσματα τεράστια μέγεθος (φυσικού μεγέθους γωνία του Παρθενώνα κ.λπ.), που απέκτησε ο Τσβετάεφ (η συλλογή διαμορφώθηκε παράλληλα με την κατασκευή του κτηρίου). Άλλα, όπως η αλλαγή από την ιωνική τεχνοτροπία της κύριας σκάλας στην ελληνορωμαϊκή, εξηγήθηκαν από το γεγονός ότι κατά τη διαδικασία κατασκευής, ο κύριος θαμώνας των τεχνών του μουσείου, ο εκατομμυριούχος Σ. Νετσάεφ-Μάλτσεφ ένα τεράστιο ποσό για την κάλυψη του κτιρίου εξωτερικά και εσωτερικά με τις καλύτερες ποιότητες μαρμάρου.

Κατά τη διάρκεια της δουλειάς του, ο Klein ταξίδεψε επανειλημμένα στο εξωτερικό για να μελετήσει ευρωπαϊκά μουσεία τέχνης και μνημεία, συμβουλεύτηκε το σχέδιο για το μουσείο της Μόσχας με τις μεγαλύτερες αυθεντίες στον τομέα της αρχαιολογίας και μουσειολογίας - V. Dörpfeld, A. Kavvadias, V. Bode , G. Trey και άλλοι, παρήγγειλαν στην Αθήνα μοντέλα τμημάτων του Ερεχθείου, βάσει των οποίων δημιούργησε την κιονοστοιχία της κύριας πρόσοψης («η πιο εκτεταμένη κλασική στοά στη Ρωσία»).

Κατά τη διάρκεια των δεκαπέντε ετών κατασκευής, ο αρχιτέκτονας είχε συνεχείς επαφές με μέλη της επιτροπής για την ίδρυση του Μουσείου Καλών Τεχνών - τον αρχιτέκτονα F. O. Shekhtel, τους καλλιτέχνες V. D. Polenov, V. M. Vasnetsov, P. V. Zhukovsky, τους επιστήμονες N. P. Kondakov και V.K. V.S. Golenishchev και B.A Turaev, V.V. και N.I. Η κοινή δουλειά συνέδεσε τον Klein με τον στρατιωτικό μηχανικό I. I. Rerberg, τους αρχιτέκτονες G. A. Shuvalov και P. A. Zarutsky, τον καλλιτέχνη I. I. Nivinsky, ο οποίος ζωγράφιζε εσωτερικούς χώρους κ.λπ. "G. List", "Gaultier", "Construction office of engineer A.V. Bari", "Chaplin and Zalessky", "Brusov" κ.λπ.) , και αλλοδαπών, προμηθειών μαρμάρων και υαλοπινάκων καθρέφτη, ομάδες λιθοκοπτικών και σοβατιστών. Οι τοίχοι από τούβλα του μουσείου ανεγέρθηκαν από τους αγρότες του Τβερ και του Βλαντιμίρ, οι κτίστες της Αγίας Πετρούπολης επεξεργάστηκαν το θεμέλιο από φινλανδικό γρανίτη, οι Ιταλοί εργάτες σοβάτισαν το κτίριο, επεξεργάστηκαν μαρμάρινα μέρη και σχεδίασαν τις κολώνες με Ιταλούς λιθοκόπτες. Λευκό μάρμαρο για την επένδυση προσόψεων εξορύχθηκε στα Ουράλια, χρωματιστά μάρμαρα για εσωτερική διακόσμηση μεταφέρθηκαν από την Ουγγαρία και την Ελλάδα, το Βέλγιο και τη Νορβηγία. Το κτίριο του μουσείου, σύμφωνα με τον Τσβετάεφ, «χτίστηκε για να διαρκέσει».

Καμία κατασκευαστική εταιρεία με την οποία συνδεόταν η Klein δεν γνώριζε τέτοια κλίμακα. «Κατανοώ πλήρως το πάθος σου για αυτό το σπουδαίο έργο της ζωής σου», έγραψε ο Τσβετάεφ στον αρχιτέκτονα «Αυτό το υπέροχο κτίριο και το επερχόμενο καλλιτεχνικό ίδρυμα είναι ικανά να κυριαρχήσουν σε όλες τις δυνάμεις της ψυχής, αποτελώντας για τον δημιουργό του χαρά και περηφάνια. και αντικείμενο της πιο αγνής και δυνατής αγάπης Καταλαβαίνω πλήρως ότι φεύγεις από εδώ, επιστρέφοντας εδώ από τα άλλα έργα σου, τα οποία έχουν πεζό χαρακτήρα σε σύγκριση με αυτόν τον κύκλο των ποιητικών αρχιτεκτονικών ονείρων, πτήσεων και ονείρων σου».

Στον βασικό του ογκομετρικό-χωρικό σχεδιασμό, το κτίριο του μουσείου χτίστηκε σαν από μέσα από το εξωτερικό, αυτή η τεχνική αποκαλύφθηκε από ένα σύστημα αρχιτεκτονικών μορφών που «μεγαλώνουν» μεταξύ τους. Η εποικοδομητική κατανόηση του εσωτερικού χώρου, η δυναμική και η παρορμητική του κίνηση επέτρεψαν στον αρχιτέκτονα να προσδώσει κινητικότητα στην εμφάνιση του μουσείου και να μεταμορφώσει την καλλιτεχνική του εικόνα ανάλογα με τις απαιτήσεις της στιγμής. «Στην αρχιτεκτονική σύνθεση», έγραψε ο Klein στον «Οδηγό Αρχιτεκτονικής», «η τάξη εκδηλώνεται στη διάταξη του κτιρίου. Ταυτόχρονα, ξεκινούν από τον εσωτερικό πυρήνα, από την καρδιά της διάταξης, φέρνουν τον εσωτερικό οργανισμό και σκελετός του κτιρίου προς ανάπτυξη, ντύσιμο του τελευταίου, περίγραμμα στις κλίσεις, στα κύρια μέρη και διακόσμηση της εμφάνισης μέσω διαίρεσης και διακόσμησης Αυτή η τεχνική οδηγεί στην ακεραιότητα του οργανισμού, στην ενότητα στην αρχιτεκτονική... έχουμε πριν δεν είμαστε ένα συγκρότημα χωριστών, τυχαία συσσωρευμένων κομματιών, αλλά ένα αδιαίρετο σύνολο».

Σύμφωνα με αυτές τις γενικές αρχές, που χρησιμοποιούνται ευρέως στην κατασκευαστική πρακτική από τους αρχιτέκτονες της σχολής της Μόσχας στις αρχές του 19ου-20ου αιώνα, χτίστηκε το κτίριο του Μουσείου Καλών Τεχνών.

«Το τελευταίο κτίριο», ανέφερε η Ακαδημία Τεχνών, απονέμοντας τον R. I. Klein στον τίτλο του ακαδημαϊκού και απονέμοντας του ένα χρυσό μετάλλιο, «για τις ασυνήθιστα τεράστιες διαστάσεις, την πολυπλοκότητα και την ποικιλία αρχιτεκτονικών καθηκόντων, τη σοβαρότητα του κλασικού (ελληνορωμαϊκού ) το στυλ που οικειοποιήθηκε από το Πανεπιστήμιο της Μόσχας και η μνημειακότητα των οικοδομικών υλικών θα πάρει μια από τις πρώτες θέσεις στη Μόσχα, καθιστώντας τη διακόσμησή της για μεγάλο χρονικό διάστημα».

Η ανέγερση του κτιρίου, που κράτησε πολλά χρόνια, προκλήθηκε όχι μόνο από το τεράστιο μέγεθος των επιστημονικών και καλλιτεχνικών προβλημάτων που επιλύθηκαν, αλλά κυρίως από την οικονομική πλευρά του θέματος. Το μουσείο δημιουργήθηκε κυρίως με ιδιωτικούς πόρους από τους λεγόμενους φιλάνθρωπους. Στο συνολικό ποσό του κόστους του, που έφτασε τα 2,5 εκατομμύρια ρούβλια, η κρατική επιχορήγηση ανήλθε σε μόλις 200 χιλιάδες και η συμβολή του φιλάνθρωπου Yu. Ο Τσβετάεφ επένδυσε όλα τα μέτρια κεφάλαιά του στο μουσείο, μέχρι το κεφάλαιο των «παιδιών» του. Ο Κλάιν δεν έπαιρνε μισθό για χρόνια, ζούσε με έσοδα από τα άλλα του κτίρια και επίσης έδωσε ό,τι μπορούσε στο μουσείο, βιώνοντας την τύχη αυτού του κτιρίου σαν δική του.

Ιδού, για παράδειγμα, πώς ο Κλάιν περιέγραψε μια από τις κακοτυχίες που συνέβησαν τον Δεκέμβριο του 1904, σε μια επιστολή προς τον Τσβετάεφ, που βρισκόταν εκείνη την εποχή στο Βερολίνο: «Τη νύχτα... από 19 έως 20 Δεκεμβρίου, στις 12 1/ Στις 2 η ώρα το βράδυ, ενημερώθηκα ότι η σκαλωσιά του μουσείου φλεγόταν, πήγα αμέσως στο εργοτάξιο και καθώς πλησίαζα, τα σύννεφα καπνού έγιναν πιο ορατά και, τελικά, πλησιάζοντας στο κτίριο, είδα φλόγες από το. Μπαίνοντας στην αυλή, συνάντησα την πυροσβεστική, η οποία μόλις είχε αρχίσει να κάνει ό,τι δεν ήταν απαραίτητο - να ποτίσει τη θερμαινόμενη πρόσοψη ήταν πολύ αργά, αφού τα κουφώματα είχαν ήδη ραγίσει. Στη συνέχεια, πήγα στο ίδιο το δωμάτιο αντίκες, όπου ήταν ακόμα δυνατό να διεισδύσω, αλλά με δυσκολία, αφού ο αέρας ήταν κορεσμένος από καπνό και ατμό.

...Οι πυροσβέστες είχαν επικεφαλής μόνο τον μεθυσμένο αρχηγό της πυροσβεστικής της μονάδας του Tver, γι' αυτό και έκανα εντολή... να στείλουν άλλα 3 πυροσβεστικά τμήματα. Μια ώρα αργότερα, η γενική φωτιά έσβησε, αλλά η συσκευασία συνέχισε να σιγοκαίει στα κουτιά και οι πυροσβέστες, χωρίς τελετή, διέρρηξαν τα κουτιά με λοστούς και έτσι κατέστρεψαν όλο το περιεχόμενο (μιλάμε για συλλογές που εστάλησαν από το εξωτερικό. - Λ.Σ.)… Με κυρίευσε απόγνωση μέχρι δακρύων.

Μετά την πυρκαγιά προέκυψε η ακόλουθη εικόνα: κάηκαν τα εξωτερικά κουφώματα και τα μαρμάρινα υπέρθυρα των παραθύρων, οι μαρμάρινοι τοίχοι κάηκαν σε ορισμένα σημεία, τόσο κάτω από την κιονοστοιχία όσο και στην πλαϊνή πρόσοψη: 14 σιδερένια κουφώματα παραμορφώθηκαν και έσπασαν.

Στο εσωτερικό, όλος ο σοβάς της αρχαιοθήκης και της βιβλιοθήκης ήταν κατεστραμμένος. Όλος ο σοβάς κάηκε και ο μπρούτζος υπέστη ζημιές. Υπήρχαν 8 ίντσες νερό στα θησαυροφυλάκια Φυσικά, στους 27 βαθμούς κάτω από το μηδέν, όλα μετατράπηκαν σε μια κοινή μάζα πάγου... Μου φάνηκε ότι ο Γιούρι Στεπάνοβιτς (Νετσάεφ-Μάλτσεφ. - Λ.Σ.) αντέδρασε πιο ήρεμα σε αυτό που συνέβη. ... με καθησύχασε, λέγοντας «Οι απώλειες είναι μικρές και θα περιοριστούν σε όχι περισσότερες από 25.000 ρούβλια, αλλά νομίζω ότι είναι πιο σημαντικές».

Δεν είναι λιγότερο δραματικές οι επιστολές του αρχιτέκτονα προς τον κύριο προστάτη των τεχνών την περίοδο 1906–1908, όταν το μουσείο απειλήθηκε με οικονομική κατάρρευση και συντήρηση του ημιτελούς κτιρίου στο εσωτερικό του. Στη συνέχεια, λόγω της γενικής οικονομικής κρίσης στη χώρα, η επιχείρηση έχασε σχεδόν όλους τους πλούσιους δωρητές της και ο Nechaev-Maltsev μείωσε απότομα την έκδοση ετήσιων επιδοτήσεων.

Με εξαιρετικά περιορισμένα κονδύλια ολοκληρώθηκε η κατασκευή του Μουσείου Καλών Τεχνών. Τα χρέη προς ξένους και εγχώριους προμηθευτές-πιστωτές έφθασαν σε μεγάλες διαστάσεις και έπρεπε να αποπληρωθούν μέσα σε αρκετά χρόνια μετά το άνοιγμα του μουσείου.

Τώρα το Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών που πήρε το όνομά του από τον A.S. Pushkin στη Volkhonka, που μεταμορφώθηκε μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, είναι παγκοσμίως γνωστό. Στους εσωτερικούς του χώρους στεγάζεται μια πλούσια συλλογή από γκαλερί τέχνης και η λευκή κύρια αίθουσα φιλοξενεί συνεχώς μεγάλες διεθνείς εκθέσεις. Το κτίριο που δημιούργησε ο Klein βρίσκεται πάντα στο επίκεντρο της πνευματικής ζωής της πρωτεύουσας, των πολιτιστικών και επιστημονικών ενδιαφερόντων της.

Κατά τη διάρκεια των ετών ολοκλήρωσης της κατασκευής του Μουσείου Καλών Τεχνών, ο Klein ηγήθηκε της αποκατάστασης του κτήματος Arkhangelskoye, που ανεγέρθηκε εκεί, με τη συμμετοχή του αρχιτέκτονα G. B. Barkhin, ένας ναός-τάφος των πριγκίπων Yusupov σε παλλαδικό στυλ (τώρα η Κολονάδα)· ανέπτυξε ένα έργο για το κτίριο του κινηματογράφου Colosseum για 700 άτομα στο Chistye Prudy.

Μία από τις πιο σημαντικές κατασκευές του Klein εκείνη την εποχή ήταν η γέφυρα Borodino (μαζί με τον μηχανικό N.I. Oskolkov, με τη συμμετοχή του αρχιτέκτονα G.B. Barkhin). Διαγωνισμός για την κατασκευή της γέφυρας προκηρύχθηκε από την Ακαδημία Τεχνών σε σχέση με την εκατονταετηρίδα του Πατριωτικού Πολέμου του 1812. Η νέα γέφυρα έπρεπε να αντικαταστήσει τη γέφυρα ποντονίου κατά μήκος της οποίας περνούσε ο παλιός δρόμος από τη Μόσχα στο Σμολένσκ. Το σχεδιαστικό θέμα της γέφυρας είναι αφιερωμένο στη νίκη του ρωσικού στρατού στη μάχη του Μποροντίνο (εξ ου και το όνομά του και τα κύρια διακοσμητικά μοτίβα: επιγραφές σε οβελίσκους, στρατιωτικά τρόπαια, κράνη, πυλώνες κ.λπ.) - Η κατασκευή του Η γέφυρα Borodino έλυσε ένα από τα σημαντικά προβλήματα μεταφορών της αναπτυσσόμενης πόλης - συνδέοντας το κέντρο της με τον σταθμό της Βρέστης (τώρα Κιέβου) (συγγραφέας - στρατιωτικός μηχανικός I. I. Rerberg).

Τα τελευταία μεγάλα έργα του πλοιάρχου, που πραγματοποιήθηκαν το 1914-1916, περιελάμβαναν την αποκατάσταση του παλιού κτιρίου του Πανεπιστημίου της Μόσχας στην οδό Mokhovaya (αρχιτέκτονας D. Gilardi). προετοιμασία για δημοσίευση των σχεδίων που έγιναν και όλων των λεπτομερειών του κτηρίου και των μετρήσεων και, τέλος, η κατασκευή του κτιρίου των γεωλογικών και ορυκτολογικών ινστιτούτων δίπλα σε αυτό. Το τελευταίο πλαισιώνει το κεντρικό κτίριο του πανεπιστημίου και, σχεδιασμένο με το ίδιο αυστηρό στυλ, ολοκληρώνει το πανεπιστημιακό σύνολο.

Έτσι ενώθηκαν τα «τέλη και η αρχή» του δημιουργικού πεπρωμένου του αρχιτέκτονα Klein. Η πρώιμη κατασκευή του - οι Μεσαίες Εμπορικές Σειρές - ολοκλήρωσε το σύνολο σε παλιό ρωσικό στυλ στην Κόκκινη Πλατεία, το οποίο περιλάμβανε το Ιστορικό Μουσείο και τις Άνω Εμπορικές Σειρές. Το μεταγενέστερο κτήριο του πλαισίωσε το πανεπιστημιακό σύνολο σε ρωσικό κλασικό στυλ στην οδό Mokhovaya, απέναντι από το Κρεμλίνο. Αυτός ήταν ο φόρος τιμής του αρχιτέκτονα στις πολεοδομικές παραδόσεις που αναπτύχθηκαν τον 19ο αιώνα, σύμφωνα με τις οποίες έγινε ο σχεδιασμός του κέντρου της Μόσχας.

Η πρακτική δραστηριότητα του αρχιτέκτονα συνεχίστηκε από τα τέλη της δεκαετίας του 80 του 19ου αιώνα έως τις αρχές του 20ου 20ού αιώνα, από τη στιγμή που ηγήθηκε των εργασιών του γραφείου σχεδίου και μέχρι την εποχή που έγινε καθηγητής, πρώτα στο Πολυτεχνικό Ινστιτούτο Ρίγας, στη συνέχεια στην Ανώτατη Τεχνική Σχολή της Μόσχας. Γενικά, το έργο του Klein, το οποίο αναπτύχθηκε σε πλήρη επαφή με τις προοδευτικές φιλοδοξίες της αρχιτεκτονικής σχολής της Μόσχας και σύμφωνα με τη γενική κατεύθυνση της ευρωπαϊκής καλλιτεχνικής κουλτούρας, ήταν ένα αξιοσημείωτο φαινόμενο τόσο ως προς την κλίμακα των πολεοδομικών προβλημάτων που επιλύθηκαν όσο και την ποικιλία και την πολυπλοκότητα των αρχιτεκτονικών εργασιών, καθώς και στο επίπεδο δεξιοτήτων και ερμηνείας νέων ιδεών. Η σύνδεση του αρχιτέκτονα με προηγμένους επιστημονικούς και καλλιτεχνικούς κύκλους, η προσήλωσή του στις εκπαιδευτικές ιδέες και, ταυτόχρονα, κατά κανόνα, η ευλάβεια στην ιστορική παράδοση τον κατέταξαν ανάμεσα στους κορυφαίους αρχιτέκτονες της Μόσχας της εποχής του. Και δεν είναι τυχαίο ότι ένα από τα τελευταία, απραγματοποίητα έργα του Klein ήταν το έργο να μετατρέψει το Κρεμλίνο σε πόλη μουσείων.

Στα καλύτερα του κτίρια, ο αρχιτέκτονας εφάρμοσε με ευαισθησία τη νέα τάση που έχει ήδη αναπτυχθεί στην εποχή μας - «πιθανώς ορθολογική, λιτή χρήση υλικού και εργασίας, ίσως πενιχρές, ελάχιστες διαστάσεις του κτιρίου», έγραψε ο Klein «Πρέπει Λάβετε υπόψη την κατεύθυνση της σημερινής εποχής, δεν μπορούμε πλέον να δράσουμε στα έργα μας μέσω της μάζας και του μεγέθους στον ίδιο βαθμό που ήταν για τους κατασκευαστές προηγούμενων καλλιτεχνικών περιόδων... Και αν η σύγχρονη αρχιτεκτονική είναι αποτέλεσμα χιλιάδων ετών. της εμπειρίας και της συνέχειας, τότε η επιστήμη έχει πλέον αποκτήσει το πληρέστερο δικαίωμα να αναλάβω εγώ την ίδια θέση μαζί τους». Σε αυτή τη δήλωση, ο πλοίαρχος εννοεί, πρώτα απ 'όλα, τη «σιδερένια δομή της σύγχρονης εποχής», την οποία χρησιμοποίησε με μεγάλη επιτυχία όχι μόνο στο εμπορικό κτίριο Muir και Meriliz, αλλά και στις οροφές του Μουσείου Καλών Τεχνών και στο την κατασκευή της γέφυρας Borodino. Ακόμη και η κλίση του μελλοντικού πολεοδομικού σχεδιασμού προς δυναμικές και ανοιχτές δομές αποτυπώνεται επίσης σε έργα του αρχιτέκτονα όπως το Μουσείο Καλών Τεχνών, ο κινηματογράφος Colosseum κ.λπ.

Κατά τη διάρκεια της μακροχρόνιας πρακτικής του, ο Klein απέδειξε ότι ήταν προσεκτικός δάσκαλος και παιδαγωγός. Οι επί μακρόν βοηθοί του ήταν ο στρατιωτικός μηχανικός I. I. Rerberg, οι αρχιτέκτονες P. A. Zarutsky, G. A. Shuvalov, P. V. Evlanov, οι οποίοι αργότερα έχτισαν πολλά αξιόλογα κτίρια στη Μόσχα. Ο μελλοντικός ακαδημαϊκός L.A. Vesnin που εκπαιδεύτηκε υπό την ηγεσία του Klein, ο μελλοντικός ακαδημαϊκός G.B Barkhin εργάστηκε για αρκετά χρόνια, ο οποίος αργότερα έγραψε με μεγάλη ζεστασιά για αυτήν την περίοδο στα «Απομνημονεύματα» του, αποτίοντας φόρο τιμής στην ορθότητα, το τακτ και το γούστο του μέντορά του, αποκαλώντας τον. «ο μεγαλύτερος οικοδόμος της προεπαναστατικής Μόσχας».

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο Klein ήταν σοβαρά άρρωστος, αλλά παρ 'όλα αυτά συνέχισε να εργάζεται σκληρά, συμμετείχε σε πολλούς αρχιτεκτονικούς διαγωνισμούς και δίδαξε στην Ανώτατη Τεχνική Σχολή της Μόσχας. Ο αρχιτέκτονας G. M. Ludwig, ο οποίος σπούδαζε με τον Klein εκείνη την εποχή, θυμήθηκε τις σπουδές του μαζί του: «Δεν υπήρχε περίπτωση που ο Roman Ivanovich να αρνηθεί τη συνεννόηση ή την εισαγωγή σε έναν φοιτητή, επειδή ήταν άρρωστος για πολλά χρόνια, μας έδωσε όλο τον ελεύθερο χρόνο του αργίες ακόμα και νύχτες... Κατά τη διάρκεια της διπλωματικής μου εργασίας, μου ανέθεσε ώρες γραφείου τις Τρίτες και τις Παρασκευές από τις 2 έως τις 4 το πρωί, ενώ οι νυχτερινές ώρες ανατέθηκαν σε άλλους πτυχιούχους - και αυτό έγινε μετά από σκληρή, έντονη ημερήσια εργασία και τίμια στη ζωή - αυτό μας δίδαξε ο Ρομάν Ιβάνοβιτς».

Συνοψίζοντας τα αποτελέσματα της πολύχρονης πρακτικής και διδασκαλίας του, ο Klein έγραψε στην αυτοβιογραφία του: «Όταν εκτελούσα αρχιτεκτονικά καθήκοντα, επιδίωκα πάντα τον στενό συντονισμό των αρχών της καθαρής, αυστηρής τέχνης με τις χρηστικές σύγχρονες ανάγκες και την εποικοδομητική δομή, και θεωρώ απαραίτητη την εφαρμογή αυτής της αρχής στον ποιοτικό δάσκαλο

Κατά τη μακροχρόνια ηγεσία μου σε ένα γραφείο κατασκευών και κατά τη διάρκεια μαθημάτων αρχιτεκτονικού σχεδιασμού με φοιτητές IV και V έτους του Πολυτεχνικού Ινστιτούτου Ρίγας κατά το ακαδημαϊκό έτος 1917/18, ανέπτυξα μια απολύτως σαφή άποψη για τη μέθοδο διδασκαλίας της τέχνης γενικά και , ειδικότερα, αρχιτεκτονική... Για γόνιμη διδασκαλία είναι απαραίτητη η στενή επικοινωνία μεταξύ του αρχηγού και των μαθητών, δηλαδή η κοινή τους εργασία στο εργαστήριο, και ο αρχηγός όχι μόνο δίνει οδηγίες, αλλά ουσιαστικά αναπτύσσει σκίτσα και μέρη έργων στο παράλληλα με τους μαθητές. Μια τέτοια δήλωση του θέματος όχι μόνο διευκολύνει τους μαθητές να παρακολουθούν τη σωστή πρόοδο της εξέλιξης του προβλήματος, αλλά χρησιμεύει επίσης ως ισχυρή ώθηση για τη δουλειά της φαντασίας τους, για την ανάπτυξη της δημιουργικότητας και της τεχνικής εργασίας τους».

Ο αρχιτέκτονας είχε να αντιμετωπίσει κάθε είδους πελάτες, και βίωσε από πρώτο χέρι την πλήρη εξάρτηση του αρχιτέκτονα του ερμηνευτή από τα γούστα και τις απαιτήσεις τους. Μπορούσε να τους συμπεριφέρεται ειρωνικά, να τους αποκαλεί «χοντρούς ανόητους» και να επιτρέψει στον εαυτό του τολμηρά πειράματα στα αρχοντικά που χτίστηκαν για αυτούς. Έτσι αντιμετώπισε έναν από τους πλούσιους επιχειρηματίες, στο σπίτι του οποίου, σχεδιασμένο στο στυλ του Λουδοβίκου XVI, έφτιαξε ταβάνια για το δικό του ιατρείο πριν τα χρησιμοποιήσει στο κτίριο του Μουσείου Καλών Τεχνών.

Οι σχέσεις με άλλους πελάτες ήταν πιο δύσκολες. Κατά τη διάρκεια της κατασκευής του μουσείου, ο Κλάιν βρισκόταν μερικές φορές «ανάμεσα σε δύο πυρκαγιές». Από τη μία πλευρά, ο καθηγητής Tsvetaev απαίτησε την τήρηση της ιστορικής και επιστημονικής ακρίβειας κατά την ανάπτυξη λεπτομερειών και σχεδιασμού των αιθουσών. Από την άλλη, ο φιλάνθρωπος Nechaev-Maltsev μπορούσε να αποδεχτεί ή να μην αποδεχτεί τη μία ή την άλλη επιλογή, βάσει των δικών του εκτιμήσεων και υπολογισμών. Για παράδειγμα, σε αντίθεση με τον Tsvetaev, ενέκρινε τη λύση του Klein για μια λευκή αίθουσα με τη μορφή βασιλικής δύο επιπέδων ή μια μεγάλη ευθεία σκάλα, με την οποία ο καθηγητής δεν ήθελε να συμφωνήσει για μεγάλο χρονικό διάστημα, επιμένοντας σε «ένα σκάλα με στροφές.»

Κάποιοι πελάτες αποδείχθηκαν τσιγκούνηδες και στη συνέχεια ο αρχιτέκτονας, με δικά του έξοδα, ολοκλήρωσε το φινίρισμα μεμονωμένων μερών με ευγενή υλικά, ώστε να μην μειωθεί το συνολικό αισθητικό επίπεδο του κτιρίου. Αυτό έπρεπε να κάνει ο Klein όταν ολοκλήρωσε τον ναό-τάφο στο κτήμα Arkhangelskoye, αφού ο πρίγκιπας F. F. Yusupov δεν διέθεσε τα απαραίτητα κεφάλαια.

Κι όμως, ακόμη και στις πιο δύσκολες σχέσεις με τους πελάτες, ο αρχιτέκτονας ήξερε πώς να υπερασπίζεται τις θέσεις των αρχών του και δεν ακολούθησε ποτέ το προβάδισμα της μόδας. Έγραφε για αυτό επανειλημμένα και προειδοποιούσε συνεχώς τους μαθητές του ενάντια στο μονοπάτι της εύκολης επιτυχίας και της γρήγορης δόξας.

Σε μια σειρά διαλέξεων για τον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό, ο Klein όχι μόνο συνόψισε την πλούσια κατασκευαστική του εμπειρία, περιέγραψε τους κύριους τρόπους για την περαιτέρω ανάπτυξη της πολεοδομικής σκέψης και επεξεργάστηκε τα προβλήματα χρήσης νέων οικοδομικών υλικών. Τόνιζε συνεχώς την ηθική πλευρά του ζητήματος, την ιδεολογική βάση του επαγγέλματος του αρχιτέκτονα-οικοδόμου. Ολοκλήρωσε τον «Οδηγό Αρχιτεκτονικής» με την εξής απεύθυνση προς τη νεότερη γενιά των μελλοντικών αρχιτεκτόνων: «Ας βάλουμε λοιπόν τα χέρια μας να δουλέψουμε και να συγκεντρωθούμε μέσα μας, αλλά ταυτόχρονα να υψώσουμε τη φωνή μας στο φως και την αλήθεια. μπορούμε να κάνουμε λίγο μόνοι μας, τότε αφήστε όλη την τάξη, ολόκληρη τη γενιά, να δουλέψει, και αυτό που ξεκίνησε σήμερα θα σταθεί σταθερά αύριο και μπορούμε να ελπίζουμε στην επιτυχία, γιατί αυτό δεν θα είναι πλέον εγωιστική παρόρμηση: θα το κάνουμε ξεκινήστε τον δρόμο της καθαρεύουσας τέχνης... Το γούστο για την αρχιτεκτονική έχει αναβιώσει περισσότερο από ποτέ... Έχουμε ένα κοινό που συμμετέχει ενεργά στην ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής, γεμάτο αφοσίωση και κινούμενα σχέδια , διαθέτοντας εκτεταμένες και αληθινές γνώσεις και δεξιότητες που έχουμε στη διάθεσή μας, περισσότερο πλούτο από ποτέ, οδούς επικοινωνίας που μας φέρνουν πιο κοντά στις πιο μακρινές χώρες. να δημιουργήσουμε τη δική μας τέχνη για την εποχή μας με ενωμένες δυνάμεις και να βγούμε από τη σφαίρα του εκλεκτικισμού και της μόδας;

Αυτές οι λέξεις εξακολουθούν να διατηρούν το νόημά τους σήμερα και για άλλη μια φορά μιλούν για τον Klein ως έναν καλλιτέχνη που αισθάνθηκε διακριτικά και έντονα τον χρόνο του, όχι τόσο μακριά από τον δικό μας.

Κλάιν, Ρομάν Ιβάνοβιτς

Roman Ivanovich (Robert Julius) Klein(1858-1924) - Ρώσος αρχιτέκτονας που εργάστηκε στη Μόσχα. Ένας από τους πιο παραγωγικούς και περιζήτητους αρχιτέκτονες του τέλους του 19ου - των αρχών του 20ου αιώνα. Κατασκευαστής του Μουσείου Καλών Τεχνών (Μουσείο Καλών Τεχνών με το όνομα A.S. Pushkin), του καταστήματος Mur and Merilize (TSUM), των Middle Trading Rows, της γέφυρας Borodinsky και δεκάδων άλλων μνημείων. Δάσκαλος του εκλεκτικισμού, στυλίστας, στο τέλος της καριέρας του έχτισε στο νεοκλασικό στυλ. Δάσκαλος, δάσκαλος που εκπαίδευσε επαγγελματίες όπως ο I. I. Rerberg, ο G. B. Barkhin και άλλοι.

Κλάιν, Ρομάν Ιβάνοβιτς, φωτογραφία δεκαετία του 1890, φωτ

Βιογραφία

Γεννήθηκε σε οικογένεια εμπορικού (κληρονομικού επίτιμου δημότη). Ενώ σπούδαζε στο γυμνάσιο, παρακολούθησε μαθήματα στο MUZHVZ, το 1875-1877 εργάστηκε ως συντάκτης για τον V. O. Sherwood για την κατασκευή του Ιστορικού Μουσείου, το 1877-1882 αποφοίτησε από την Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης και στη συνέχεια εκπαιδεύτηκε για δύο χρόνια στην Ευρώπη, δουλεύοντας για τον Charles Garnier. Το 1888 άνοιξε το δικό του ιατρείο στη Μόσχα. Το πρώτο μεγάλο κτίριο του Klein, που του έφερε φήμη - το σπίτι του V. A. Morozova στη Vozdvizhenka, 14 - τον εισήγαγε στον κύκλο των εμπόρων των Παλαιών Πιστών - των Morozovs, Konshins, Shelaputins, Prokhorovs.

Ο αριθμός των έργων του είναι συγκρίσιμος με το αποτέλεσμα του έργου του πιο παραγωγικού πλοιάρχου της Μόσχας εκείνης της εποχής - F. O. Shekhtel. Ταυτόχρονα, όσον αφορά την κλίμακα του ταλέντου του, ο Klein ήταν αισθητά κατώτερος από τους συγχρόνους του - Kekushev, Fomin, Bondarenko, Ivanov-Shitz και, φυσικά, ο ίδιος ο Shekhtel. - M. V. Nashchokina

Ο Κλάιν αφιέρωσε σχεδόν είκοσι χρόνια της ζωής του (1896-1912) στην κατασκευή του Μουσείου Καλών Τεχνών Αλέξανδρος Γ'. Ένας δημόσιος διαγωνισμός που πραγματοποιήθηκε το 1896 κέρδισε ο P. S. Boytsov, ένας αυτοδίδακτος αρχιτέκτονας χωρίς άδεια να εκτελέσει εργασίες, στον οποίο δεν θα μπορούσε να επιτραπεί να χτίσει σε τέτοια κλίμακα (και πιθανότατα δεν σκόπευε να αφιερώσει πολλά χρόνια σε ένα τόσο μεγάλο έργο ). Ως αποτέλεσμα, το διοικητικό συμβούλιο του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας - ο διοργανωτής της κατασκευής - κάλεσε τον Κλάιν να ηγηθεί του έργου, οργανώνοντας μια μακρά περιοδεία του σε ευρωπαϊκά μουσεία, την Αίγυπτο και την Ελλάδα. Ο Klein χρησιμοποίησε το γενικό πολεοδομικό σχέδιο και την εσωτερική διάταξη του Boytsov, αλλά ο λεπτομερής αρχιτεκτονικός σχεδιασμός των νεοελληνικών προσόψεων και εσωτερικών χώρων είναι ξεκάθαρα το πρωτότυπο έργο του Klein και της ομάδας του. Περιλάμβανε δασκάλους και μαθητές του Klein όπως ο V. G. Shukhov, ο G. B. Barkhin, ο A. D. Chichagov, ο I. I. Nivinsky, ο A. Ya Golovin, ο P. A. Zarutsky και άλλοι δεκάδες νέοι αρχιτέκτονες, μηχανικοί και καλλιτέχνες. Για παράδειγμα, η πρόσοψη και οι εσωτερικοί χώροι του διάσημου τεϊοπωλείου Perlov στη Myasnitskaya, που κατασκευάστηκε από την εταιρεία του Klein, σχεδιάστηκαν στην πραγματικότητα από τον K. K. Gippius.

Ο Klein, ίσως ο πιο παραγωγικός δεξιοτέχνης της βιομηχανικής αρχιτεκτονικής της εποχής του, συνδύασε την επίβλεψη της κατασκευής του μουσείου με πολλά ιδιωτικά έργα. Μεταξύ των τακτικών πελατών του είναι οι μεγαλύτεροι βιομήχανοι της Μόσχας - η οικογένεια Giraud, ο Yu P. Guzhon, ο A. O. Gubner. Μεταξύ των κτιρίων του Klein είναι το εργοστάσιο Red Rose στην οδό Timur Frunze και τα πρώτα κτίρια του εργοστασίου αεροσκαφών στο Fili (το σημερινό Κρατικό Διαστημικό Κέντρο Έρευνας και Παραγωγής Khrunichev).

Clinic on Devichye Pole, 1893, φωτογραφία Attribution-Share Alike 2.5

Διαμέρισμα του Prince A.G. Gagarin, 1898, φωτογραφία

"Mur and Meriliz" (TSUM), 1906-1908, φωτογραφία Attribution-Share Alike 2.5

Η έπαυλη Nekrasov, λωρίδα Khlebny, 20, 1906, φωτογραφία Attribution-Share Alike 2.5

Σχολείο Shelaputin, Leninsky Prospekt, 15, 1900-1903, φωτογραφία Attribution-Share Alike 2.5

Τα έργα του Klein καθόρισαν σε μεγάλο βαθμό την εμφάνιση του νότιου τμήματος του Kitay-Gorod - έχτισε τις μεσαίες σειρές εμπορικών συναλλαγών στην Κόκκινη Πλατεία, κτίρια τραπεζών στη Varvarka, 7 και Ilyinka, 12 και 14. Ψευδο-ρωσικές επαύλεις του Klein έχουν διατηρηθεί στην Ogorodnaya Sloboda και στο Shabolovka, 26. Στο ίδιο, στο Shabolovka, 33 - ένα ευγενές ελεημοσύνη με το όνομα Yu S. Nechaev-Maltsov, και στην οδό Malaya Pirogovskaya, 20 - το Ινστιτούτο Κακοήθων Όγκων Morozov (το πρώτο ξενώνα για καρκίνο στη Μόσχα. το παλιό κτίριο του Ερευνητικού Ινστιτούτου Herzen Moscow). Με εντολή του φιλανθρωπικού ιδρύματος του P. G. Shelaputin, ο Klein έχτισε ένα σχολείο στο 15 Leninsky Prospect, 14-18 Kholzunov Passage, κλπ. Το 1906-1911 ολοκλήρωσε την κατασκευή της Χορωδιακής Συναγωγής της Μόσχας σύμφωνα με το σχέδιο του αποθανόντος S. S. Eibushitz. Στο Serpukhov, ο Klein έχτισε το κτίριο του δημοτικού συμβουλίου, την έπαυλη Maraeva (τώρα Μουσείο Ιστορίας και Τέχνης Serpukhov και ο Ναός του Σωτήρα της Εικόνας που δεν έγινε από τα χέρια).

Ο Κλάιν παρέμεινε στην επαναστατική Ρωσία και ήταν αρκετά περιζήτητος από τις νέες αρχές, αλλά δεν έζησε για να δει την οικοδομική έκρηξη στα μέσα της δεκαετίας του 1920. Από το 1918 μέχρι το θάνατό του, εργάστηκε ως επιτελικός αρχιτέκτονας στο Μουσείο Πούσκιν, υπηρέτησε στα διοικητικά συμβούλια των Σιδηροδρόμων του Καζάν και του Βορρά και ήταν επικεφαλής του τμήματος της Ανώτατης Τεχνικής Σχολής της Μόσχας. Ολοκληρώθηκαν πολλά έργα που έμειναν ανεκπλήρωτα. Τους τελευταίους τέσσερις μήνες της ζωής του διηύθυνε το γραφείο σχεδιασμού του Λαϊκού Επιμελητηρίου Παιδείας. Τάφηκε στο νεκροταφείο Vvedensky.

Βιβλιογραφία

Nashchokina, M.B.Αρχιτέκτονες της Μόσχας Art Nouveau. Δημιουργικά Πορτρέτα - 3η Έκδοση. - Μ.: Καμηλοπάρδαλη, 2005. - Σ. 254-274. - 2.500 αντίτυπα. - ISBN 5-89832-043-1.

δείτε επίσης

Factory Giraud τώρα

πηγή: άρθρο στη ρωσική Wikipedia από την ημερομηνία δημοσίευσης ru.wikipedia.org