Βιογραφία Βαν Γκογκ. Γιατί είναι διάσημος ο καλλιτέχνης Βίνσεντ Βαν Γκογκ; Μετεκπαίδευση: οικοτροφείο
Ένα αδύνατο γατάκι σκαρφαλώνει αδέξια στον κυρτό κορμό μιας μηλιάς. Ο φόβος της κατάρρευσης τον οδηγεί όλο και πιο ψηλά. Χθες ο Βίνσεντ παρακολούθησε τον ανόητο στον κήπο και σήμερα έφερε και έβαλε ένα φύλλο χαρτί στην αγκαλιά της μητέρας του - το πρώτο του σχέδιο. Η μητέρα είναι λίγο έκπληκτη: ο μεγάλος της γιος, ένα συγκρατημένο και ακοινωνικό αγόρι, της άνοιξε τον κόσμο του για πρώτη φορά. Μόλις ο Βίνσεντ προσπάθησε ήδη να σμιλέψει έναν ελέφαντα από πηλό, αλλά, παρατηρώντας ότι τον παρακολουθούσαν, τον συνέτριψε στη γροθιά του. Το αγόρι έγινε πρόσφατα οκτώ ετών. Θα περάσουν χρόνια, και θα αρχίσουν να μιλούν για αυτόν ως εκκεντρικό, και μόνο μετά από δεκαετίες - ως πραγματικό καλλιτέχνη.
Οικογένεια, παιδική ηλικία
Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ γεννήθηκε σε οικογένεια πάστορα στο μικρό χωριό Groot-Zundert. Ο πατέρας του ανήκε σε μια διάσημη ολλανδική οικογένεια και μάλιστα καυχιόταν για ένα οικογενειακό οικόσημο - ένα κλαδί με τρία τριαντάφυλλα. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, εκπρόσωποι της σεβάσμιας οικογένειας Βαν Γκογκ κατέλαβαν εξέχουσες θέσεις, ζούσαν σε ευημερία και απολάμβαναν εξαιρετική υγεία. Ωστόσο, ο πατέρας του Vincent, Theodore Van Gogh, δεν τα κληρονόμησε όλα αυτά. Προικισμένος με καλή διάθεση, αυτός ο απλός άνθρωπος εκτελούσε τα καθήκοντα του ιερέα με την ακρίβεια του γραμματέα και οι ενορίτες του τον αποκαλούσαν «ένδοξο πάστορα». Η μετριότητα της φιλισταικής ζωής του θα διαταραχθεί μόνο είκοσι χρόνια μετά τη γέννηση του πρωτότοκου γιου του Βίνσεντ, όταν ένας διαρκής φόβος για τον άτυχο άτυχο καλλιτέχνη εγκατασταθεί στην ψυχή του.
Η μητέρα του Βίνσεντ, Άννα Κορνέλια Καρμπέντους, από αξιοσέβαστη οικογένεια αυλικού βιβλιοδέτη, ήταν μια παρορμητική γυναίκα με ανήσυχο χαρακτήρα. Συχνά ήταν σκληρή με τα παιδιά της, ακόμα και στις καθημερινές υποθέσεις έδειχνε το πείσμα ενός κακομαθημένου κοριτσιού.
Απροσδόκητες εκρήξεις θυμού και κρίσεις οργής στον μικρό ακόμη Βίνσεντ μαρτυρούσαν σοβαρή κληρονομικότητα. Από τα έξι παιδιά του πάστορα, μόνο εκείνος διακρινόταν από μελαγχολία, του άρεσε να περπατά μόνος και έμεινε σιωπηλός για πολλή ώρα. Δεν έμοιαζε καθόλου με παιδί: οκλαδόν και αμήχανη φιγούρα, κεκλιμένο μέτωπο, πυκνά φρύδια και ένα μη παιδικό ζοφερό βλέμμα.
Η διαμόρφωση της ψυχής του αγοριού δεν θα μπορούσε παρά να επηρεαστεί από την περίεργη, σχεδόν μυστικιστική περίσταση που σχετίζεται με τη γέννησή του. Ο Βίνσεντ δεν ήταν ο πρωτότοκος των γονιών του. Ακριβώς ένα χρόνο πριν από τη γέννησή του, την ίδια μέρα, η Άννα Κορνήλια έφερε στον κόσμο ένα αγοράκι. Το μωρό ονομάστηκε Vincent, που σημαίνει «νικητής». Έζησε όμως μόνο έξι εβδομάδες. Ο πόνος της απώλειας αμβλύνθηκε μόνο όταν η Άννα έμεινε ξανά έγκυος. Στις 30 Μαρτίου 1853 γέννησε ένα αγόρι. Στη μνήμη του πρωτότοκου του, ονομάστηκε Vincent Willem. Αυτή η ιστορία θα μπορούσε να είχε γίνει οικογενειακό μυστικό, αλλά ο μικρός Βίνσεντ το γνώριζε από τους γονείς του. Και το μωρό εθεάθη συχνά στο νεκροταφείο όπου ήταν θαμμένος ο μεγαλύτερος αδελφός του.
Οι μοναχικοί περίπατοι ξύπνησαν την έντονη παρατηρητικότητα του Vincent. Κοίταξε φυτά, μελέτησε έντομα, συνέλεξε βότανα και τσίγκινα κουτιά με σκαθάρια αράχνης.
Σε μια πολύτεκνη οικογένεια, ο πάστορας αγαπούσε και χάλασε τον πεισματάρικο και δύστροπο μεγαλύτερο. Τα αδέρφια και οι αδερφές του τον φοβόντουσαν λίγο, αν και το μικρό αγρίμι δεν ήταν κακόβουλο ή αλαζονικό. Ο Vincent ανέπτυξε μια πραγματική, περίεργη και ενεργή φιλία μόνο με τον μικρότερο αδελφό του Theo.
Πωλητής πινάκων του Βαν Γκογκ
Όταν ο Βίνσεντ ήταν δεκαέξι ετών, ο σεβάσμιος πάστορας συγκάλεσε ένα οικογενειακό συμβούλιο - ήταν απαραίτητο να καθοριστεί το μέλλον του γιου του. Ο θείος Άγιος, ο οποίος διατηρούσε γκαλερί τέχνης στη Χάγη, υποσχέθηκε στον ανιψιό του την αιγίδα του και έδωσε συστάσεις στον κ. Tersteech, διευθυντή του παραρτήματος της Χάγης της παριζιάνικης εταιρείας Goupil.
Οι συγγενείς ήταν ευχαριστημένοι: ο Vincent δεν χτίστηκε χειρότερα από άλλους, θα αποκτούσε εμπειρία και θα γινόταν υποδειγματικός υπάλληλος. Περιττό να πούμε ότι ο νεαρός πωλητής έργων τέχνης δεν προσπάθησε καθόλου για αυτό. Όταν μιλούσε με πελάτες, δεν προσπαθούσε να τους ευχαριστήσει, έμπαινε σε αυθάδειες διαφωνίες για την τέχνη και μερικές φορές μουρμούρισε κάτι θυμωμένο κάτω από την ανάσα του. Αλλά αυτός ο εκκεντρικός νεοφερμένος προσέλκυσε παράξενα αγοραστές, γοήτευσε με το βαθύ ενδιαφέρον του για το «προϊόν» - πίνακες ζωγραφικής. Βυθίζοντας στον κόσμο της ζωγραφικής, ο Vincent προσπάθησε με ενθουσιασμό να τον καταλάβει και να μάθει όσο το δυνατόν περισσότερα. Αφιέρωσε κάθε Κυριακή στα μουσεία. Τέσσερα χρόνια αργότερα, ο Βίνσεντ προήχθη στο υποκατάστημα του Λονδίνου.
Ο Βαν Γκογκ φανταζόταν την αγγλική πρωτεύουσα μόνο από τα μυθιστορήματα του Ντίκενς, τα οποία διάβαζε με έκπληξη. Φτάνοντας στο Λονδίνο, αγόρασε αμέσως ένα καπέλο για τον εαυτό του, γνωρίζοντας με βεβαιότητα ότι ήταν «αδύνατο να ασκήσει κανείς επιχειρηματική δραστηριότητα» εδώ χωρίς μια τόσο κομψή κόμμωση. Περπατώντας στην πόλη, προσπάθησε να διακρίνει τους χαρακτήρες του αγαπημένου του συγγραφέα μέσα στο ετερόκλητο πλήθος και στη φαντασία του ζωγράφισε εικόνες ευρηματικής και γαλήνιας αγγλικής ευτυχίας. Ήθελε τόσο πολύ να δοκιμάσει τον ρόλο του καλοσυνάτου πατέρα μιας μεγάλης οικογένειας!
Σύντομα ο νεαρός, που ήταν ήδη είκοσι χρονών, ερωτεύτηκε για πρώτη φορά. Όπως συμβαίνει συχνά, το πρώτο όμορφο κορίτσι που συνάντησε ήταν η κόρη της σπιτονοικοκυράς του. Ο συνεσταλμένος και αδέξιος νεαρός δεν ήξερε ακόμη τους κανόνες του ερωτικού παιχνιδιού. Όμως η κοκέτα Ούρσουλα τον ενέπλεξε στο παιχνίδι. Ο Βαν Γκογκ γύρισε από τη δουλειά όσο πιο γρήγορα μπορούσε για να τη δει επιτέλους και η Ούρσουλα δέχτηκε μόνο ευγενικά τις ανίκανες προκαταβολές του. Ονόμασε την αγαπημένη του «άγγελο με μωρά», και εκείνη διασκέδασε μόνο με αυτόν τον ανυπόφορο Ολλανδό, ο οποίος μιλούσε επίσης άσχημα αγγλικά.
Για πολλούς μήνες, ο Βίνσεντ έθρεψε λόγια αγάπης στην ψυχή του, αλλά όταν παραδέχτηκε τα συναισθήματά του, σοκαρίστηκε: η Ούρσουλα γέλασε. Είναι αρραβωνιασμένη εδώ και καιρό, είναι νύφη κάποιου άλλου. Αυτή η μάλλον μπανάλ ιστορία της πρώτης αγάπης προκάλεσε μια βαθιά πληγή σε έναν ειλικρινή και παθιασμένο νεαρό άνδρα. Και, όπως συνηθίζεται να γράφουμε σε βιογραφίες, έγινε σημείο καμπής στη μοίρα του μελλοντικού καλλιτέχνη.
Ένα εκκεντρικό σε φθαρμένα παπούτσια
Φεύγοντας από το Λονδίνο, ο Βαν Γκογκ ταξιδεύει στο Χέλφουρθ, όπου ζουν τώρα οι γονείς του. Κλεισμένος στο δωμάτιό του, ο Βίνσεντ βρίσκεται μόνος του με προβλήματα, την κατάρρευση φωτεινών σχεδίων και ελπίδων. Ήταν εδώ -στη θλιβερή μοναξιά, που είχε απορριφθεί από μια γυναίκα- που γέμισε τον πρώτο του σωλήνα; Ακόμα και ο πιο σχολαστικός βιογράφος του δεν μπορούσε να πει με σιγουριά. Αλλά από τότε, ο Βαν Γκογκ φαίνεται παντού και σχεδόν πάντα με έναν σωλήνα στο στόμα. Ο ίδιος έχει δηλώσει επανειλημμένα ότι ο καπνός έχει ηρεμιστική επίδραση πάνω του.
Αφού πέρασε αρκετές ημέρες σε εθελοντικό περιορισμό, ο Βαν Γκογκ αναγκάστηκε να επιστρέψει στη δουλειά. Έχασε όμως όλο τον ενθουσιασμό του. Φεύγοντας από βαριές σκέψεις, άρχισε να πηγαίνει σε προτεσταντικές και αγγλικανικές εκκλησίες και να ψάλλει ψαλμούς. Φαίνεται ότι η ζωή του έγινε ξανά απλή και λογική. Αλλά ο ξέφρενος Ολλανδός δεν γνώριζε όρια σε τίποτα, και η αρχική του μακάρια αγάπη για τον Θεό εξελίχθηκε σε πραγματική θρησκευτική έκσταση. Ο πωλητής έργων μισούσε τη δουλειά του και κάποτε είπε στους εργοδότες του ότι «το εμπόριο έργων τέχνης είναι απλώς μια μορφή οργανωμένης ληστείας». Η απόλυση που ακολούθησε τον εξέπληξε ακόμα και τον άναυδε. Ένιωσε πάλι σαν απόκληρος, εξαπάτησε ξανά τις προσδοκίες της οικογένειάς του. Θυμωμένος με τη συμπεριφορά του, ο θείος Άγιος αρνήθηκε να βοηθήσει τον δύστυχο ανιψιό του.
Όμως ο Βαν Γκογκ είχε ήδη κατακλυστεί από ένα νέο πάθος. Για να επανορθώσει τον πατέρα του, θα ακολουθήσει τα βήματά του! Έχοντας εγκατασταθεί ως υπάλληλος σε ένα βιβλιοπωλείο, μεταβιβάζει βιβλία το ένα μετά το άλλο και εμβαθύνει στο νόημα των βιβλικών ιστοριών. Αγωνίζεται να μεταφέρει τον Λόγο του Θεού σε όλους όσους υποφέρουν, περιπλανιούνται για πολύ καιρό σε φτωχές γειτονιές και κάνουν σχέδια. Γράφει στον αδελφό Theo: «Με ελκύει οτιδήποτε είναι βιβλικό. Θέλω να παρηγορήσω τα ορφανά. Πιστεύω ότι το επάγγελμα του καλλιτέχνη ή του καλλιτέχνη είναι καλό, αλλά το επάγγελμα του πατέρα μου είναι πιο ευσεβές. Θα ήθελα να γίνω σαν αυτόν».
Αλλά ο Βαν Γκογκ δεν μοιάζει καθόλου με τον σεβαστό πατέρα του. Φόρεσε ένα παλιό στρατιωτικό μπουφάν, έκοψε μερικές λινάτσες, τράβηξε ένα δερμάτινο σκουφάκι ανθρακωρύχου στο κεφάλι του και φόρεσε ξύλινα παπούτσια. Φτιάχνει μόνος του τα πουκάμισα από χαρτί περιτυλίγματος. Ο Βίνσεντ, στην αναζήτησή του, φτάνει στο σημείο να αφανίζει τη σάρκα του, προσπαθώντας να συνηθίσει τον εαυτό του στη στέρηση. Ωστόσο, δεν μπορεί να εγκαταλείψει τον σωλήνα, ο οποίος έχει γίνει μόνιμη σύντροφός του.
Ο θρησκευτικός ζήλος και η επιθυμία να βοηθήσει τους φτωχούς τον οδηγούν στην πόλη εξόρυξης Paturage στη μικρή περιοχή Borinage στο νότιο Βέλγιο. Οι κάτοικοι - ανθρακωρύχοι με τις οικογένειές τους - έμειναν έκπληκτοι από αυτόν τον ιεροκήρυκα, ο οποίος δεν είχε καν άδεια για την αποστολή του: μπορούσε να σταματήσει ένα άτομο στο δρόμο για να του διαβάσει γραμμές από τις Αγίες Γραφές.
Πολλοί τον θεώρησαν τρελό, τα αγόρια φώναξαν μετά από αυτόν: "Τρελό!", αλλά σταδιακά ο Ολλανδός κέρδισε εντελώς τις καρδιές των ανθρακωρύχων - υπήρχε μια ελκυστική δύναμη στις γλωσσοδέτες ομιλίες του.
Η πληροφορία για το επιτυχημένο έργο του Βαν Γκογκ έφτασε στην Ευαγγελική Εταιρεία και ο Βίνσεντ διορίστηκε επίσημα ιεροκήρυκας στο Βαχάμ, μια μικρή πόλη κοντά στο Πατούρατζ.
Ανάμεσα στα κηρύγματα, ο Βίνσεντ σχεδίαζε η εσωτερική του φωτιά δεν του έδινε ούτε μια στιγμή ηρεμίας. Ο μελλοντικός καλλιτέχνης φαινόταν να αισθάνεται τη μοίρα του: «Από τότε που ζω στον κόσμο, μου φαίνεται ότι είμαι στη φυλακή. Όλοι πιστεύουν ότι δεν είμαι καλός για τίποτα. Κι όμως πρέπει να κάνω κάτι. Νιώθω ότι πρέπει να κάνω κάτι που μόνο εγώ μπορώ να κάνω. Τι είναι όμως; Τι; Αυτό είναι που δεν ξέρω».
Ο Βίνσεντ επεσήμανε στους εργάτες τη σκληρότητα των ιδιοκτητών των ανθρακωρυχείων και, μολυσμένοι από τις επαναστατικές του ιδέες, αποφάσισαν να προχωρήσουν σε απεργία. Εδώ τελείωσε η αποστολή του Βαν Γκογκ. Η απόλυση από τη θέση του ιεροκήρυκα δικαιολογήθηκε από έλλειψη ευγλωττίας.
Ο πάστορας Βαν Γκογκ έφυγε για τις Βρυξέλλες με τα πόδια, μαζεύοντας τα υπάρχοντά του σε ένα μικρό κασκόλ δεμένο σε κόμπο. Και δεν ακολούθησαν προσβολές. Η ανάγκη να ζωγραφίσει είχε ωριμάσει μέσα του εδώ και πολύ καιρό και τώρα ο Βίνσεντ κατάλαβε τι πεδίο τον περίμενε. Ένας εξουθενωμένος νεαρός άνδρας με χαρακτηριστικά του προσώπου ακονισμένα από την πείνα προχώρησε προς την αληθινή του κλήση.
Τολμηρός μαθητής και απελπισμένος εργάτης
Έτσι, ο εξόριστος ιεροκήρυκας μετατράπηκε ξανά σε μαθητή - ο Βαν Γκογκ ξόδεψε ώρες αντλώντας από τη ζωή. Και τώρα οι φιγούρες των ανθρώπων στο χαρτί, παγωμένες στην αρχή, αρχίζουν να ζωντανεύουν. Ο Βαν Γκογκ αντιγράφει τις «Ώρες της ημέρας» και τις «Εργασίες στον αγρό» του Μιλέτ, καθώς και τα «Σχέδια με κάρβουνο» του Μπαργκ, τα οποία του δόθηκαν από τον Τέρστεγκ, τον αφέντη του την εποχή που υπηρετούσε στη γκαλερί της Χάγης. Ξεπερνώντας την αδιαθεσία που προκαλεί η φτώχεια και η συνεχής υπερπροσπάθεια, ο Βίνσεντ εργάζεται μανιωδώς.
«Ο χωρικός που με βλέπει να ζωγραφίζω τον κορμό ενός γέρικου δέντρου για μια ολόκληρη ώρα, χωρίς να φύγω από τη θέση μου, φαντάζεται ότι είμαι τρελός και γελάει μαζί μου», γράφει στον αδελφό του. «Μια νεαρή κοπέλα που σηκώνει τη μύτη της σε έναν απλό εργάτη με μπαλωμένα, σκονισμένα και μυρίζοντας ρούχα που μυρίζουν ιδρώτα, φυσικά, δεν μπορεί να καταλάβει γιατί κάποιος θα πήγαινε στους ψαράδες του Heyst ή στους ανθρακωρύχους του Borinage, πολύ λιγότερο στο το ορυχείο, και καταλήγει επίσης στο συμπέρασμα ότι είμαι τρελός.
Ο Βαν Γκογκ είχε ακούσει αυτή τη λέξη να του απευθύνεται περισσότερες από μία φορές. Οι γύρω του γελούν μαζί του και μαντεύει τι το προκαλεί: στην επικοινωνία είναι απλώς αντιπαθητικός, αναιδής, σκληρός και δεν δέχεται συμβιβασμούς. Ούτε οι σχέσεις του με τους καλλιτέχνες που είναι φίλοι του αδελφού του Theo δεν του βγαίνουν. Οι περισσότεροι συνάδελφοι στη βιοτεχνία που αντιπροσωπεύουν την ακαδημαϊκή κατεύθυνση βρίσκουν τον Βαν Γκογκ μέτριο. Και τα σχολεία ζωγραφικής, τα μαθήματα σχεδίου, όπου προσπαθεί να αποκτήσει εμπειρία, του μαθαίνουν μόνο πώς να μην ζωγραφίζει.
Η οικογένεια επίσης δεν υποστηρίζει το χόμπι του Vincent, ακόμη και ο πατέρας και η μητέρα του βρίσκουν τους πίνακές του πολύ περίεργους. Επιπλέον, βρέθηκε στη θέση του εξαρτημένου, αφού ζει με τα χρήματα που του στέλνει ο μικρότερος αδερφός του. Δεν είναι εύκολο να νιώθεις συνεχώς ότι κρίνεται από τους άλλους και τα νεύρα του καλλιτέχνη είναι στα άκρα. Έχοντας λάβει άλλο ένα μικρό ποσό από τον Theo, ο Βαν Γκογκ αρχίζει να βασανίζεται από τύψεις, στέλνοντας στον αδελφό του μακροσκελή γράμματα με δικαιολογίες. Θέλει να αποδείξει στην οικογένειά του ότι είναι εργατικός και δουλεύει σκληρά. Αλλά τα σχέδια και οι καμβάδες του δεν έχουν ζήτηση και δεν φέρνουν χρήματα.
Ο Βαν Γκογκ εξακολουθεί να αγαπά το όνειρο να αντιμετωπίσει την εμμονή που τον κυριεύει όταν πιάνει τα πινέλα του. "Θα πετύχω. Δεν θα γίνω κάποιος εξαιρετικός άνθρωπος, αλλά, αντίθετα, ο πιο συνηθισμένος!». - τέτοιες σκέψεις τον κυριεύουν ξανά όταν ερωτεύεται την ξαδέρφη του Kee, μια νεαρή χήρα και μητέρα ενός τετράχρονου μωρού. Ο Βίνσεντ θέλει να κάνει οικογένεια και επιτέλους να γνωρίσει τη χαρά της ηρεμίας. Καταστρώνει ένα στρατηγικό σχέδιο για να κερδίσει τον Kee. Αλλά η ερωτοτροπία του μοιάζει περισσότερο με μια εμμονική αναζήτηση.
Μη μπορώντας να αντέξει τη ροή των εκφράσεων αγάπης, η Kee φεύγει για το Άμστερνταμ. Ο Βαν Γκογκ αρχίζει να της στέλνει πολλά γράμματα την ημέρα - τα επιστρέφει κλειστά. Η σιωπή της αγαπημένης του εξοργίζει τον Βίνσεντ, αυτή τη φορά δεν θέλει να τα βάλει με την άρνηση. Πηγαίνει στο σπίτι των γονιών της. Όμως η Kee δεν θέλει να βγει στον επίμονο θαυμαστή της. Σε απόγνωση, ο Βίνσεντ αρπάζει μια αναμμένη λάμπα και βάζει το χέρι του κατευθείαν στη φλόγα: θα το κρατήσει έτσι μέχρι να του κατέβει. Όμως ο πατέρας του κοριτσιού έσβησε τη φωτιά και έσπρωξε τον άτυχο άνδρα έξω από την πόρτα.
Οι φήμες διαδόθηκαν για αυτήν την ιστορία αγάπης και οι γύρω του άρχισαν να θεωρούν τον Βαν Γκογκ όχι μόνο έναν ζοφερό εκκεντρικό και εξαρτημένο, αλλά και έναν ελευθεριακό.
Συντετριμμένος, ο Βίνσεντ βρέθηκε ξανά μόνος, τώρα ήξερε ότι η μελαγχολία δεν θα έφευγε ποτέ. Διώχνοντας ζοφερές σκέψεις, προσπαθεί να ξεκινήσει μια νέα ζωή - φυσικά, στη ζωγραφική. Ξοδεύει όλο τον χρόνο του σχεδιάζοντας, προσπαθώντας να κατακτήσει την τεχνική της ακουαρέλας. «Ακόμα κι αν πέσω ενενήντα εννέα φορές, την εκατοστή φορά θα ξανασηκωθώ», γράφει ο Vincent Theo και εξηγεί τι σημαίνει ζωγραφική - βάζει τέλος στην προσωπική του ζωή.
Δίψα για αγάπη
Κι έτσι, όταν ο καλλιτέχνης αποφάσισε ότι τον βάραινε μια κατάρα και ότι δεν μπορούσε να βρει αδελφή ψυχή, συνάντησε τη Χριστίνα σε ένα καφέ. Νεαρή ακόμα, αλλά ήδη ξεθωριασμένη γυναίκα, αδύνατη και χλωμή, ήταν πέντε μηνών έγκυος. Ήταν πολύ ενθουσιασμένος με την ιστορία της: παρασυρμένη από έναν απατεώνα, η κοπέλα αναγκάστηκε να πατήσει σε μια ολισθηρή πλαγιά και τώρα, μισομεθυσμένη, κέρδιζε τα προς το ζην από την πορνεία.
Αλλά η σχέση τους ήταν περισσότερο μια παρωδία της οικογενειακής ζωής. Ο Βίνσεντ ενήργησε και πάλι αντίθετα με την κοινή γνώμη, τις αρχές ενός αξιοσέβαστου ανθρώπου στο δρόμο και, τέλος, την κοινή λογική. Ήθελε αγάπη και αποφάσισε να απεικονίσει ένα ειδύλλιο. Προστάτευσε τη Σιν - όπως αποκαλούσε ο Βαν Γκογκ την Χριστίνα - με το μεγαλύτερο παιδί της. Κάπως τα βγάζει πέρα, στήριξε πλέον το «νοικοκυριό» του. Σπάνια έτρωγε χορτάτο και κάπνιζε πολύ για να πνίξει το αίσθημα της πείνας. Ο Theo, φυσικά, δεν χάρηκε που είχε μια ολόκληρη οικογένεια στο λαιμό του. Ο Βίνσεντ ήταν ευχαριστημένος: τώρα είχε μοντέλα - ζωγράφιζε τη Σιν, τον γιο και τη μητέρα της.
Αλλά η σύνδεση με τον Σιν αποδείχθηκε εύθραυστη. Ο Βίνσεντ υπονόμευσε σοβαρά την υγεία του, προσπαθώντας να τραβήξει την κοπέλα του από τον πάτο, και εν τω μεταξύ εκείνη τον εξαπάτησε και μάλιστα κρυφά προσπάθησε να επιστρέψει στον οίκο ανοχής. Ως αποτέλεσμα, ο Βαν Γκογκ απλώς διέφυγε από τη Χάγη στα βόρεια της Ολλανδίας στο Drenthe, την περιοχή των ερεικώνων.
«Θεό, όταν στη μέση του βαλτότοπου βλέπω μια φτωχή γυναίκα να κουβαλάει ή να σφίγγει ένα παιδί στο στήθος της, μου έρχονται δάκρυα στα μάτια. Ξέρω ότι η Σιν είναι μια κακή γυναίκα, ότι είχα κάθε δικαίωμα να ενεργήσω όπως έκανα... κι όμως η ψυχή μου ραγίζει και η καρδιά μου πονάει όταν βλέπω μια φτωχή, άρρωστη και δυστυχισμένη γυναίκα. Πόσο ατέλειωτα θλιβερή είναι η ζωή! Κι όμως δεν μπορώ να παραδοθώ στη δύναμη της θλίψης, πρέπει να βρω κάποια διέξοδο, πρέπει να δουλέψω. Μερικές φορές το μόνο πράγμα που με ηρεμεί είναι η σκέψη ότι ούτε ο κόπος θα με γλιτώσει».
Να βρεις τον εαυτό σου στην τέχνη
Ο Βίνσεντ είναι τριάντα ετών, σχεδιάζει τρία χρόνια και ζωγραφίζει σοβαρά εδώ και ένα χρόνο. Η αναζήτηση του Βαν Γκογκ για τον εαυτό του στην τέχνη συνδέεται πάντα με την περιπλάνηση. Από το Drenthe θα μεταβεί στην πόλη Nuenen της Μπραμπάντ, όπου δουλεύει πάνω στον πίνακα «The Potato Eaters» και μια σειρά από πορτρέτα αγροτών. Στη συνέχεια τρέχει από αυτή την περιοχή των θαμπών στεπών στην ακμάζουσα πόλη της Αμβέρσας, την πατρίδα του Ρούμπενς. Έχοντας καταλήξει στην τοπική Σχολή Καλών Τεχνών, όπου οι δάσκαλοι επέκριναν, ακόμη και χλεύαζαν τα έργα του Βαν Γκογκ, μαθαίνει μόνος του «πώς να μην το κάνει» και, αντίθετα, πείθεται για το δίκιο του. Ο Βίνσεντ μαθαίνει για τα εργαστήρια του Παρισιού, όπου οι μαθητές έχουν απόλυτη ελευθερία και η πρωτεύουσα των τεχνών γίνεται το νέο του όνειρο.
Ο Theo είχε ήδη πει στον Βίνσεντ για τους ιμπρεσιονιστές με γράμματα. Τότε ο Βαν Γκογκ απάντησε: «Εδώ στην Ολλανδία, μας είναι δύσκολο να καταλάβουμε τι είναι ιμπρεσιονισμός. Έχει συννεφιά έξω, τα χωράφια είναι διάσπαρτα με μαύρα κομμάτια γης, ανάμεσα στα οποία απλώνονται κομμάτια χιονιού, συχνά οι μέρες διαδέχονται η μία την άλλη όταν βλέπεις μόνο ομίχλη και βρωμιά, τα πρωινά και τα βράδια - τον κατακόκκινο ήλιο, το κοράκι, το ξερό γρασίδι και μαραμένο σαπισμένο πράσινο, μαύρα άλση και τα κλαδιά από λεύκες και ιτιές, που σηκώνονται στον σκοτεινό ουρανό, σαν συρματοπλέγματα».
Τώρα ο Βίνσεντ θέλει να δοκιμάσει τις δυνάμεις του στον ιμπρεσιονισμό και να δοκιμάσει τη λαμπρή μητροπολιτική ζωή. Η άφιξή του είναι έκπληξη ακόμη και για τον Theo.
Ωστόσο, ήταν στο Παρίσι που ο Βαν Γκογκ, ο οποίος ζωγραφίζει πάντα μόνο από τη ζωή, χωρίς να καταφεύγει σε φανταστικούς χαρακτήρες και αφηρημένα θέματα, καταλαβαίνει ότι «η παλέτα του, κατά πάσα πιθανότητα, θα γίνει ακόμη πιο σκοτεινή».
Κατανοώντας τις δυνατότητες του χρώματος, βυθίζεται κατάματα στην αναζήτησή του. Μπορούμε να πούμε ότι ο Βαν Γκογκ ανακάλυψε τη ζωγραφική. Τώρα, όταν ξεκινά να ζωγραφίσει μια εικόνα, η αφετηρία του είναι το χρώμα.
Στο Παρίσι
Μέχρι το 1886, ο ιμπρεσιονισμός είχε ήδη εισέλθει στην ωριμότητά του. Είκοσι τρία χρόνια έχουν περάσει από τότε που ο Μανέ εξέθεσε το μεσημεριανό του γεύμα στο γρασίδι στο Salon of Les Misérables και έχουν περάσει περισσότερα από δέκα από το 1874 - την πρώτη έκθεση των ιμπρεσιονιστών. Πολλοί από τους δημιουργούς του κινήματος έφυγαν από το Παρίσι και οι δημιουργικοί τους δρόμοι διαφοροποιήθηκαν. Και παρόλο που ο Βαν Γκογκ έμαθε πολλά από αυτούς, αυτός ο πίνακας εμφάνισης, το παιχνίδι του chiaroscuro απέχει πολύ από αυτό προς το οποίο έλκει ο ίδιος.
Στο Παρίσι, ο καλλιτέχνης εθίστηκε στο αψέντι. Τώρα η διατροφή του αποτελείται από ψωμί, τυρί, ένα θολό πρασινωπό υγρό εξαιρετικά ισχυρής αντοχής και ένα αμετάβλητο πίπες γεμάτο με τον φθηνότερο καπνό. Ο Βίνσεντ πρέπει να ζήσει από τα χρήματα του Theo, το χρέος του προς τον αδερφό του μεγαλώνει και μαζί με αυτό μεγαλώνει και η νευρική του ένταση. Η παριζιάνικη ζωή είναι υπερβολική για τον Βαν Γκογκ και μια νέα φαντασίωση γεννιέται στο κεφάλι του, που βράζει από ιδέες. Ονειρεύεται να δημιουργήσει ένα εργαστήριο του Νότου, φαντάζεται ένα είδος τέχνης ζωγράφων, μια αδελφότητα, και όχι αυτόν τον μητροπολιτικό κύκλο συναδέλφων στη βιοτεχνία, όπου βασιλεύει ο φθόνος και η αντιπαλότητα.
Η υγεία του καλλιτέχνη έχει επιδεινωθεί ξανά, ο Vincent αισθάνεται ότι έχει φτάσει στο όριο της ηθικής και σωματικής του δύναμης. Ο συννεφιασμένος παριζιάνικος ουρανός μόνο επιδεινώνει τη μελαγχολία του. Επιπλέον, με τον πρώτο παγετό, πέφτει πάντα σε μια καταθλιπτική κατάσταση - ο Βίνσεντ δυσκολεύεται να επιβιώσει τον χειμώνα. Και μετά θυμάται την πόλη της Αρλ: ο φίλος του Τουλούζ-Λωτρέκ του είπε ότι η ζωή εκεί είναι ανέξοδη. Αυτό είναι πολύ σημαντικό για τον Vincent, γιατί μερικές φορές σε απόγνωση πηγαίνει τους καμβάδες του σε έναν έμπορο σκουπιδιών, ο οποίος τους πουλά ως «μεταχειρισμένους καμβάδες». Ο Βαν Γκογκ προσκαλεί τον Πωλ Γκωγκέν να δημιουργήσει το «εργαστήρι του μέλλοντος», όπως το ονόμασε ο ίδιος.
Στην Αρλ
Ο Βίνσεντ συναντά την άνοιξη ήδη στην Αρλ. Κάτω από τις ακτίνες του φλεγόμενου ήλιου του νότου, οι κήποι ανθίζουν και το ταλέντο του αποκαλύπτεται. Ο Βαν Γκογκ ζωγραφίζει ακούραστα περιβόλια ανθισμένα. Ένα ισχυρό μιστράλ τον παρεμβαίνει, αλλά ο καλλιτέχνης συνεχίζει να εργάζεται, δένοντας το καβαλέτο του σε μανταλάκια που χώνονται στο έδαφος. Σε μια επιστολή του προς τον αδερφό του, παραδέχεται: «Σπαταλάω αμέτρητες ποσότητες καμβά και μπογιές, αλλά ελπίζω ότι αυτά τα χρήματα δεν θα πάνε χαμένα».
Αλίμονο, εδώ, στο Νότιο εργαστήριό του, ο Βαν Γκογκ αντιμετωπίζει μια καταστροφή που από καιρό είχε προβλέψει και είχε προβλέψει. Το σώμα του, που εργάζεται σκληρά τα τελευταία χρόνια, αποτυγχάνει. Ή μάλλον, ο εγκέφαλος του, φλεγόμενος από συνεχή υπερβολική συναισθηματική ένταση. Ο Βαν Γκογκ δεν ξέρει πώς να αντιμετωπίσει τα συναισθήματά του η ηρεμία και ο ορθολογισμός δεν τον χαρακτηρίζουν καθόλου. Έχοντας μαλώσει με τον Γκωγκέν, ο Βίνσεντ προσπαθεί να του επιτεθεί με ξυράφι, αλλά δεν τα καταφέρνει. Μετά κόβει το αυτί του και, τυλίγοντάς το σε κουρέλια, το μεταφέρει στον οίκο ανοχής και το δίνει στη φίλη του Ρέιτσελ. Αυτή η ιστορία, που πάντα θυμόμαστε σε σχέση με το όνομα του καλλιτέχνη, είναι το πρώτο ανησυχητικό σήμα. Ακολούθησαν νέες πολύ σοβαρές κρίσεις της νόσου.
Όταν ο Βίνσεντ παίρνει εξιτήριο από την κλινική, φοβάται να επιστρέψει στο σπίτι: Ο Γκωγκέν έφυγε, το «κίτρινο σπίτι» τους (όπως αποκαλούσε ο Βαν Γκογκ το εργαστήριο) είναι άδειο. Φοβάται να μείνει μόνος με τον εαυτό του, τώρα ξέρει ότι δεν μπορεί να βασιστεί στον εαυτό του. Ο φόβος των επαναλαμβανόμενων κρίσεων εγκαθίσταται στην ψυχή του.
Ωστόσο, ένα μήνα μετά την απόλυση, ο καλλιτέχνης διαπίστωσε έκπληκτος ότι οι δημιουργικές του δυνάμεις επέστρεφαν σε αυτόν. Ζωγραφίζει ένα πορτρέτο του θεράποντος ιατρού του, Δρ. Ρέι. Ο γιατρός αντιμετώπισε τον ασθενή του με συμπάθεια, αλλά δεν του άρεσε καθόλου το πορτρέτο. Για έντεκα χρόνια, αυτός ο καμβάς κάλυπτε την τρύπα στο κοτέτσι.
Ο Βίνσεντ γράφει στον αδερφό του: «Αν δεν χρειάζεται να με βάλουν στην πτέρυγα για βίαιους ανθρώπους, τότε είμαι ικανός να πληρώσω τουλάχιστον σε αγαθά αυτό που θεωρώ χρέος μου». Η πυρετώδης κατάσταση στην οποία εργάζεται ο καλλιτέχνης οδηγεί σε μια δεύτερη κρίση. Όταν το παραλήρημα υποχωρεί και η συνείδηση επιστρέφει στον Βίνσεντ, συνειδητοποιεί ότι η παραφροσύνη του δεν είναι ατύχημα, ότι η θέση του είναι σε μια ψυχιατρική κλινική. Τουλάχιστον δεν μπορεί πια να ζει στην ηλιόλουστη Αρλ: τα αγόρια του πετούν πέτρες στην πλάτη φωνάζοντας «Τρελός!», οι ενήλικες κουτσομπολεύουν για την τρέλα του.
Ογδόντα κάτοικοι της Αρλ υπέγραψαν αίτηση προς τον δήμαρχο ζητώντας να κλείσει ο Ολλανδός. Ο Βαν Γκογκ τοποθετήθηκε σε μια πτέρυγα για βίαιους ανθρώπους και το σπίτι του σφραγίστηκε. Ο Βίνσεντ αποδέχτηκε τη μοίρα του. Για χάρη της ηρεμίας των γύρω του θέλει να ζει σε ψυχιατρείο. Και ο Theo τον στέλνει στο μοναστήρι του Saint-Paul υπό την επίβλεψη του γιατρού Peyron. Το να ζεις δίπλα δίπλα με τρελούς δεν είναι διασκεδαστικό.
Οι κρίσεις επαναλαμβάνονται και ο Βίνσεντ αρχίζει να βιώνει παραισθήσεις θρησκευτικού περιεχομένου. Στα διαλείμματα που του δίνει η ασθένειά του, προσπαθεί να συμβαδίζει με το καβαλέτο όσο περισσότερο μπορεί. Οι κατάλογοι περιέχουν περίπου εκατόν πενήντα πίνακες και εκατό σχέδια που έγραψε ο καλλιτέχνης τις πενήντα τρεις εβδομάδες που έζησε μέσα στους τοίχους του νοσοκομείου. Αμέτρητοι πίνακες έχουν χαθεί. Πολλοί πέθαναν με τον πιο γελοίο τρόπο με υπαιτιότητα των ιδιοκτητών τους. Ο γιος του Δρ. Peyron χρησιμοποίησε τους πίνακες ως στόχους τουφεκιού και ένας ντόπιος φωτογράφος έξυσε τη μπογιά από τους καμβάδες και ζωγράφισε πάνω τους ο ίδιος.
Τα τελευταία χρόνια
Κατά τη διάρκεια ενός έτους στην κλινική, δεν μπόρεσαν να βοηθήσουν τον Βίνσεντ να αντιμετωπίσει την ασθένειά του και δεν έκαναν καμία προσπάθεια να το κάνουν: του συνταγογραφήθηκαν λουτρά δύο φορές την εβδομάδα. Οι γιατροί δεν μπορούσαν καν να κάνουν μια διάγνωση: σχιζοφρένεια, επιληψία, παράνοια; Οι συγγενείς αποφάσισαν ότι μια υγιής ατμόσφαιρα και ένα καλοπροαίρετο περιβάλλον θα ήταν πιο ωφέλιμο για τον Βίνσεντ από τη φυλάκιση σε ένα μοναστήρι, που αντηχούσαν οι κραυγές βίαιων τρελών. Και πηγαίνει στο Παρίσι - στον αδελφό του, τη νύφη Johanna και τον νεογέννητο γιο τους, που πήρε το όνομά του.
Ωστόσο, ο Βαν Γκογκ δεν βρίσκει καταφύγιο στο σπίτι του αδερφού του, δεν ταιριάζει στο πλαίσιο της συνηθισμένης οικογενειακής ζωής. Ο Vincent αναγκάζεται να εγκατασταθεί κοντά στο Παρίσι στην Auvers. Εδώ εργάζεται «σκληρά και γρήγορα» και τις Κυριακές επισκέπτεται τον αδελφό του, του οποίου η ζωή επίσης δεν μπορεί να ονομαστεί ευημερούσα. Το παιδί και η γυναίκα είναι άρρωστα, ο ίδιος ο Theo έχει φτάσει στο σημείο της εξάντλησης. Δεν υπάρχουν πάντα αρκετά χρήματα ακόμα και για τα πιο απαραίτητα. Και μετά από μια άλλη επίσκεψη στο Παρίσι, ο Vincent γράφει ένα περίεργο σημείωμα στον αδερφό του: «Μου φαίνεται ότι αφού όλοι είναι λίγο νευρικοί και επίσης πολύ απασχολημένοι, δεν αξίζει τον κόπο να ξεκαθαρίσουμε πλήρως όλες τις σχέσεις. Ήμουν λίγο έκπληκτος που έδειξες να θέλεις να βιάσεις τα πράγματα. Πώς μπορώ να βοηθήσω, ή καλύτερα, τι μπορώ να κάνω για να σας κάνω χαρούμενους με αυτό; Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, σας σφίγγω ξανά ψυχικά σφιχτά τα χέρια και, παρ' όλα αυτά, χάρηκα που σας είδα όλους. Μην το αμφιβάλλεις».
Προφανώς, μια απρόσεκτη μομφή ρίχτηκε στον Βίνσεντ: είναι βάρος για την οικογένεια. Ο καλλιτέχνης είχε ήδη βαρύνει το χρέος του προς τον αδελφό του και καταλάβαινε καλά ότι του χρωστούσε την ευκαιρία να δουλέψει. Είχε επίσης επίγνωση της αδυναμίας του. Μπορεί να βοηθήσει μόνο παύοντας να είναι βάρος. Ο Βαν Γκογκ προσπαθεί να ξαναριχθεί στη δουλειά, αλλά τα πινέλα του πέφτουν από τα χέρια του. Και ο καλλιτέχνης αποφασίζει να επιταχύνει την κατάργηση, να «επισπεύσει τα γεγονότα».
Στις 27 Ιουλίου 1890, ο Βαν Γκογκ, παίρνοντας το καβαλέτο του, ως συνήθως, πήγε να περιπλανηθεί στα χωράφια. Όταν άρχισε να νυχτώνει, έβγαλε ένα πιστόλι και αυτοπυροβολήθηκε κατευθείαν στο στήθος. Αιμορραγώντας, ο καλλιτέχνης γύρισε σπίτι και πήγε για ύπνο. Ο Βίνσεντ ζήτησε από τους ιδιοκτήτες της πανσιόν να του στείλουν τον θεράποντα ιατρό του. Ο Βαν Γκογκ είπε στον φίλο του Δρ Γκασέ για την αποτυχημένη απόπειρα αυτοκτονίας του. Και ζήτησε ήρεμα να του δώσει πίπα και καπνό. Όλη τη νύχτα βρίσκονταν σε υπηρεσία στο κρεβάτι του καλλιτέχνη, κι εκείνος κάπνιζε σιωπηλά και ήρεμα τη μόνιμη πίπα του - τον πιστό του σύντροφο σε όλες τις δοκιμασίες του.
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ.Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ πέθανε στις 29 Ιουλίου 1890 σε ηλικία τριάντα επτά ετών. Λίγο πριν από αυτό, ο Theo κατάφερε να πουλήσει έναν από τους πίνακές του - "Red Vineyard". Δεν είχε χρόνο να φροντίσει τους υπόλοιπους πολυάριθμους πίνακες του Vincent. Ο σοκαρισμένος Θοδωρής κυριεύτηκε από ένα κύμα τρέλας. Έζησε τον αδελφό του λιγότερο από έξι μήνες.
Γεννήθηκε στο Groote-Zundert, ένα χωριό που βρίσκεται στα νότια της Ολλανδίας, στις 30 Μαρτίου 1853. Ήταν το πρώτο επιζών παιδί της οικογένειας (ο μεγαλύτερος αδερφός του γεννήθηκε νεκρός). Οι γονείς του καλλιτέχνη ήταν ο προτεστάντης πάστορας Theodore Van Gogh και η σύζυγός του Cornelia. Στη συνέχεια, απέκτησαν περισσότερα παιδιά: έναν γιο και τρεις κόρες.
Όλοι οι άντρες της οικογένειας Βαν Γκογκ ήταν παραδοσιακά είτε ιερείς είτε έμποροι έργων τέχνης (εκτός από τον πατέρα Vincent υπηρέτησαν και κάποιοι συγγενείς του στην εκκλησία). Ως εκ τούτου, ήταν πολύ φυσικό ότι το 1869, πριν προλάβει να τελειώσει το σχολείο, ο Βίνσεντ βρέθηκε υπάλληλος της εταιρείας της Χάγης Gunil and Co., έμπορος ζωγραφικής, συνιδιοκτήτης του θείου του.
Ο Βίνσεντ δεν είχε την ικανότητα να εμπορεύεται, αλλά είχε πλεονεκτήματα που αντιστάθμισαν αυτό το έλλειμμα: αγάπη για τη ζωγραφική, ευφυΐα και την ικανότητα να κερδίζει κανείς τον εαυτό του. Ως αποτέλεσμα, κατάφερε να επιτύχει αξιοσημείωτη επιτυχία στο έργο του. Επιπλέον, ο Βίνσεντ είχε καλή ικανότητα στις γλώσσες και τον Ιούνιο του 1873, όταν ήταν 20 ετών, στάλθηκε να εργαστεί στο υποκατάστημα της εταιρείας στο Λονδίνο. Εδώ πέρασε τα επόμενα δύο χρόνια, που έγιναν σημεία καμπής σε ολόκληρη τη μοίρα του.
ΠΡΩΤΗ ΑΠΟΓΟΗΤΕΥΣΗ
Στην αρχή, ο Βίνσεντ ζούσε στο Λονδίνο εύκολα και ξέγνοιαστα, απολαμβάνοντας όλα όσα μπορούσε να προσφέρει η τεράστια πρωτεύουσα σε έναν νεαρό άνδρα και επισκεπτόμενος όχι μόνο μουσεία και γκαλερί τέχνης. Είχε έναν μέτριο αλλά αρκετά αξιοπρεπή μισθό και είχε όλες τις προϋποθέσεις για να γίνει τελικά ένας επιτυχημένος έμπορος. Αγόρασε ακόμη και ένα καπέλο για τον εαυτό του, το οποίο, όπως έγραψε σε ένα από τα γράμματά του στο σπίτι, «είναι απολύτως αδύνατο να γίνει χωρίς στο Λονδίνο». Ωστόσο, ένα τέτοιο ειδύλλιο πολύ σύντομα τελείωσε και αυτό συνέβη όταν ο Βίνσεντ ερωτεύτηκε παράφορα την κόρη της σπιτονοικοκυράς του. Η είδηση ότι η κοπέλα ήταν ήδη αρραβωνιασμένη με κάποιον άλλο ήταν ένα βαρύ πλήγμα για εκείνον. Ο πόνος που βίωσε ο Βίνσεντ μετά την απόρριψή του τον άλλαξε κυριολεκτικά. σώπασε και αποτραβήχτηκε. Ήταν τότε που ξεκίνησε η αρχή των πικρών αποτυχιών στις σχέσεις με τις γυναίκες, που στοίχειωσαν τον καλλιτέχνη σε όλη του τη ζωή.
Το 1875, ο Βαν Γκογκ μετατέθηκε για λίγο στο παράρτημα της εταιρείας στο Παρίσι, μετά επέστρεψε για λίγο στο Λονδίνο και τελικά ήρθε ξανά στο Παρίσι. Όμως οι αλλαγές που έγιναν στον χαρακτήρα του Βίνσεντ αποδείχτηκαν μη αναστρέψιμες. Έγινε αδιάφορος για τη δουλειά του και οι εργοδότες του δεν μπορούσαν να μην το παρατηρήσουν. Ως αποτέλεσμα, αμέσως μετά την επιστροφή του στο Παρίσι: απολύθηκε.
ΠΙΣΤΗ ΚΑΙ ΠΑΘΟΣ
Κατά τη διάρκεια των ετών που πέρασε στο Λονδίνο και το Παρίσι, ο Βίνσεντ άρχισε να βρίσκει όλο και μεγαλύτερη παρηγοριά στη θρησκεία. Διακατέχονταν από μια παθιασμένη επιθυμία να βοηθήσει όλους τους μειονεκτούντες και άτυχους, γιατί η ζωή στις μεγάλες πόλεις, και κυρίως στο Λονδίνο, του άνοιξε τα μάτια στην τρομερή κατάσταση των φτωχών. Το 1876 επέστρεψε στην Αγγλία, όπου δίδαξε σχολείο, πρώτα στο Ramsgate, στη νοτιοανατολική ακτή, και στη συνέχεια στο Isleworth, κοντά στο Λονδίνο. Στις αρχές του 1877, έχοντας επιστρέψει στην Ολλανδία και έχοντας εργαστεί για αρκετούς μήνες ως υπάλληλος σε μια βιβλιοπώλη στο Ντόρντρεχτ, μετακόμισε στο Άμστερνταμ και άρχισε να σπουδάζει για να γίνει ιερέας. Το σκληρό περιβάλλον της θεολογικής σχολής δεν άρεσε στον Βίνσεντ, παράτησε τις σπουδές του και τον Ιούλιο του 1878 επέστρεψε στο σπίτι των γονιών του για λίγο. Τον Μάρτιο του 1886, ο Βαλ Γκογκ έφτασε στο Παρίσι για να ζήσει στο διαμέρισμα του αδελφού του Theo, το οποίο νοίκιασε στη Rue Lepique. Για κάποιο διάστημα πήρε μαθήματα ζωγραφικής από τον Fernand Cormon, στο εργαστήριο του οποίου γνώρισε τον Henri Toulouse-Lautrec. Εδώ γνώρισε πολλούς άλλους καλλιτέχνες, οι πιο διάσημοι από τους οποίους ήταν ο Γκωγκέν και ο Πισάρο. Στο Παρίσι, ο Βαν Γκογκ προχώρησε γρήγορα ως καλλιτέχνης, εγκαταλείποντας τις σκοτεινές διαθέσεις και τα θέματα της ολλανδικής περιόδου του και προχωρώντας προς τη φωτεινή παλέτα που χρησιμοποιούσαν οι ιμπρεσιονιστές και οι μετα-ιμπρεσιονιστές. Τα έργα ορισμένων από αυτόν τον γαλαξία των επαναστατών - Monet, Degas, Renoir και Picasso - εκτέθηκαν στην Theo Gallery και άρχισαν να προσελκύουν την προσοχή του κοινού. Στη συνέχεια, αφού πέρασε αρκετούς μήνες σε ένα ευαγγελικό σχολείο στις Βρυξέλλες, ο Βίνσεντ γίνεται ιεροκήρυκας στο Borinage, μια τεράστια περιοχή εξόρυξης άνθρακα στο Βέλγιο που κατοικείται κυρίως από ταλαιπωρούμενους ανθρακωρύχους. Ο Βαν Γκογκ αφοσιώθηκε σε αυτόν τον σκοπό με όλο του το πάθος, δίνοντας χρήματα και ρούχα στους φτωχούς και χωρίς να έχει κανένα εισόδημα.
ΕΝΑ ΣΗΜΕΙΟ ΚΑΜΠΗΣ
Αν και ο ίδιος ο Βαν Γκογκ πίστευε ότι προσπαθούσε μόνο να μεταφέρει τις διδασκαλίες του Χριστού στους ανθρώπους, οι εκκλησιαστικές αρχές αντιλήφθηκαν τον Βίνσεντ ως εκκεντρικό θρησκευτικό φανατικό και τον Ιούλιο του 1879 οι δραστηριότητές του απαγορεύτηκαν. Μετά από αυτό, έζησε στο Borinage για άλλη μια χρονιά, φωτίζοντας τη μοναξιά του ζωγραφίζοντας, για την οποία έδειξε μέτριο ταλέντο ως παιδί. Μέχρι το καλοκαίρι του 1880, σε ηλικία 27 ετών, ο Βαν Γκογκ είχε βρει την κλήση του και αποφάσισε ότι έπρεπε να γίνει καλλιτέχνης. Αν και ο Βαν Γκογκ πήρε μαθήματα από επαγγελματίες καλλιτέχνες, θα πρέπει να θεωρείται αυτοδίδακτος. Έμαθε την τέχνη του αντιγράφοντας πίνακες αναγνωρισμένων δασκάλων, μελέτησε βιβλία, συμπεριλαμβανομένων αυτών της σειράς «Αυτοδάσκαλος», που εκδόθηκε από την εταιρεία Gupil, και ζωγράφιζε με πάθος και ανεξέλεγκτα. Στην αρχή, επικεντρώθηκε εξ ολοκλήρου στο σχέδιο, ελπίζοντας να γίνει τελικά εικονογράφος, και αυτό το χόμπι συνεχίστηκε μαζί του μέχρι τα τέλη του 1881 ή τις αρχές του 1882, όταν ο Vincent άρχισε να παίρνει μαθήματα από τον καλλιτέχνη Anton Mouve, ο οποίος ήταν μακρινός συγγενής του. από αυτόν. Τότε ήταν που ο Βαν Γκογκ δημιούργησε τους πρώτους του καμβάδες με λάδι.
ΣΠΑΣΜΕΝΑ ΟΝΕΙΡΑ
Η σκληρή δουλειά για να κατακτήσει τα βασικά της χειροτεχνίας δεν απάλλαξε τον Βαν Γκογκ από συναισθηματικά προβλήματα. Είχε την ευκαιρία να ζήσει ένα άλλο ειδύλλιο, ένα άλλο ανεκπλήρωτο πάθος. Αυτή τη φορά, ο αγαπημένος του Βίνσεντ ήταν η χήρα ξαδέρφη του Κέι Βος και για άλλη μια φορά ο Βαν Γκογκ υπέστη τον πόνο της απόρριψης της αγάπης του.
Τα Χριστούγεννα του 1881, ο Βίνσεντ μάλωσε με τον πατέρα του και αυτός ο καυγάς, αν όχι εξ ολοκλήρου, σχετιζόταν τουλάχιστον εν μέρει με τον Κέι. Ως αποτέλεσμα, ο Βίνσεντ άφησε το σπίτι των γονιών του και πήγε στη Χάγη. Εδώ γνώρισε την Klazina Maria Hoornik, μια φτωχή μοδίστρα που κέρδιζε επιπλέον χρήματα ως πόρνη, με την οποία έζησε για περίπου ένα χρόνο (και σε αυτό το διάστημα αναγκάστηκε να πάει σε μια αφροδισιολογική κλινική). Η σκέψη να σώσει αυτή την «πεσμένη γυναίκα», να βοηθήσει μια άλλη άτυχη ψυχή που όλοι απέρριψαν, κυρίευσε τον Βαν Γκογκ τόσο που ήθελε να παντρευτεί τον Κλάζιν. Ωστόσο, η οικογένεια του Βαν Γκογκ παρενέβη, διαφωνώντας κατηγορηματικά σε αυτόν τον γάμο και με τον καιρό αυτή η ιδέα σταδιακά έσβησε από μόνη της. Σε αυτή τη δύσκολη περίοδο της ζωής του Βίνσεντ, τον στήριζε ο αδερφός του Theo, ο οποίος όχι μόνο αντάλλαζε γράμματα μαζί του, αλλά και τον βοηθούσε τακτικά με χρήματα.
Μέχρι το τέλος του 1883, ο Βίνσεντ επέστρεψε στους γονείς του, οι οποίοι εκείνη τη στιγμή είχαν μετακομίσει στο Νιόνεν. Ξοδεύει το μεγαλύτερο μέρος του 1884 και του 1885 μαζί τους. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η ικανότητα του Βαν Γκογκ προχώρησε και ζωγράφισε τον πρώτο του μεγάλο πίνακα, «Οι πατατοφάγοι». Απεικονίζει μια οικογένεια αγροτών και ως προς τον τρόπο ζωγραφικής, το έργο είναι χαρακτηριστικό εκείνης της περιόδου της δουλειάς του καλλιτέχνη. Τον Νοέμβριο του 1885, ο Βαν Γκογκ μετακόμισε στην Αμβέρσα, όπου παρακολούθησε μαθήματα στην Ακαδημία Καλών Τεχνών. Αργότερα, τον Μάρτιο του 1886, εγκαταστάθηκε στο Παρίσι με τον αδελφό του Theo.
ΤΡΕΛΑ ΚΑΙ ΑΠΕΛΠΙΣΗ
Από εκείνη την εποχή μέχρι το τέλος της ζωής του, η Γαλλία έγινε το σπίτι του καλλιτέχνη και δεν προοριζόταν ποτέ να δει την πατρίδα του την Ολλανδία. Ωστόσο, ο Βαν Γκογκ δεν ένιωθε ότι ανήκε στους Παριζιάνους καλλιτέχνες. Οι απρόβλεπτες ενέργειές του και η εκρηκτική του ιδιοσυγκρασία, που έγιναν ακόμη πιο επικίνδυνα από το γεγονός ότι ο Βαν Γκογκ έπινε πολύ κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, τον έκαναν δύσκολο άτομο. Τον Φεβρουάριο του 1888, ο Vincent άφησε το Παρίσι και μετακόμισε στην Arles, μια μικρή πόλη στη νότια Γαλλία. Ωστόσο, οι κάτοικοι της περιοχής ήταν επίσης επιφυλακτικοί με την εμφάνιση αυτού του παράξενου άνδρα εδώ. Όπως έγραψε ο ίδιος ο Βαν Γκογκ, τον θεωρούσαν «τρελό, δολοφόνο, αλήτη». Ωστόσο, όλα αυτά δεν εμπόδισαν τον Vincent να ζεσταθεί κάτω από τον απαλό νότιο ήλιο της Αρλ και να κάνει ακόμη και νέους φίλους εδώ, μεταξύ των οποίων ήταν και ο ταχυδρόμος Joseph Roulin, ο οποίος πόζαρε για τον καλλιτέχνη αρκετές φορές. Εδώ κάνει μια προσπάθεια να δημιουργήσει έναν οικισμό για καλλιτέχνες και πείθει τον Γκωγκέν να έρθει μαζί του.
ΣΗΜΑ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΟΣ
Μια διαφωνία μεταξύ του Βαν Γκογκ και του Γκωγκέν σημειώθηκε στις 23 ή 24 Δεκεμβρίου και ο Βίνσεντ όρμησε στον Γκωγκέν με ένα ξυράφι. Όταν ο Γκωγκέν κατάφερε να δραπετεύσει, ο Βαν Γκογκ, έξαλλος, έκοψε μέρος του αριστερού του αυτιού με αυτό το ξυράφι. Αυτό ήταν το πρώτο σημάδι ψυχικής ασθένειας, μια ασθένεια που οδήγησε στον θάνατο του καλλιτέχνη. Μετά από αυτό, πέρασε δύο εβδομάδες σε ένα ψυχιατρείο και επέστρεψε σε αυτό ξανά τον Φεβρουάριο του 1889, όταν άρχισε να υποφέρει από παραισθήσεις. Από τον Μάιο του 1889 έως τον Μάιο του 1890, ο Βαν Γκογκ βρισκόταν σε εθελοντική βάση στο νοσοκομείο Saint-Rémy-de-Provence, όπου βρισκόταν υπό συνεχή ιατρική παρακολούθηση. Ανάμεσα σε περιόδους ασθένειας, η πραγματική φύση της οποίας παρέμενε μυστήριο, ο Βίνσεντ ζωγράφιζε με έξαλλο ρυθμό, απεικονίζοντας συχνά το περιβάλλον του νοσοκομείου, τους ασθενείς και το προσωπικό του.
Τελικά άφησε το νοσοκομείο τον Μάιο του 1890 και μετακόμισε στο Auvers-sur-Oise, ένα χωριό που βρίσκεται βόρεια του Παρισιού. Στην πορεία, ο Vincent σταμάτησε στο Παρίσι για να επισκεφτεί τον Theo και τη σύζυγό του, που μόλις είχαν υποδεχτεί το πρώτο τους παιδί. Το αγόρι ονομάστηκε Vincent προς τιμή του θείου του. Στην αρχή, ο Βαν Γκογκ ένιωσε αρκετά χαρούμενος στη νέα του θέση, αλλά η ασθένειά του επέστρεψε και στις 27 Ιουλίου 1890, αυτοπυροβολήθηκε στο στήθος με πιστόλι. Δύο μέρες αργότερα, ο καλλιτέχνης πέθανε ήσυχα στην αγκαλιά του αδελφού του Theo. Ήταν μόλις 37 ετών. Έξι μήνες αργότερα, ο Theo πέθανε επίσης και τα δύο αδέρφια θάφτηκαν δίπλα-δίπλα στο νεκροταφείο Auvers.
Περίεργα γεγονότα
Τα πιο ακριβά «Ηλιοτρόπια» του Βαν Γκογκ είναι ένα αντίγραφο του Γκωγκέν. Το έγκυρο ιταλικό περιοδικό τέχνης Quadri e Sculture ισχυρίζεται ότι το «Sunflowers», που αγοράστηκε το 1987 από την ιαπωνική ασφαλιστική εταιρεία Yasuda Fire & Marine Insurance για ένα ποσό ρεκόρ τότε 25 εκατομμυρίων λιρών στερλίνων (πάνω από 35 εκατομμύρια δολάρια), δεν ζωγραφίστηκε στην πραγματικότητα από τον Wang. Gog, και ένας άλλος διάσημος καλλιτέχνης Paul Gauguin. Η Daily Telegraph αναφέρει ότι ο συγγραφέας του περιοδικού Antonio De Robertis καταλήγει σε αυτό το αποθαρρυντικό συμπέρασμα με βάση την αλληλογραφία δύο καλλιτεχνών και άλλα έμμεσα στοιχεία.
Την περίοδο που ο Βαν Γκογκ δημιούργησε δύο «Ηλιοτρόπια» και δύο από τα αυθεντικά τους αντίγραφα (1888-1889), οι δύο καλλιτέχνες επικοινωνούσαν στενά και είναι επίσης γνωστό ότι ο Γκωγκέν ζήτησε από τον Βαν Γκογκ «να του δώσει για λίγο» ένα. των «Ηλιοτρόπιων». Ο Βαγκ Γκογκ αρνήθηκε και στη συνέχεια ο Γκωγκέν «δανείστηκε» τον πίνακα που του άρεσε χωρίς να ζητήσει την άδεια του συγγραφέα. Αυτό δεν ήταν τόσο δύσκολο να γίνει, γιατί κατά τη διάρκεια της ζωής του Βαν Γκογκ, κανένας από τους «Ηλιοτρόπιους» του δεν ενδιέφερε αγοραστές.
Τα πέμπτα «Ηλιοτρόπια» - τα ίδια που αγόρασαν οι Ιάπωνες - «βγήκαν στην επιφάνεια» για πρώτη φορά το 1891 (το έτος μετά τον θάνατο του Βαν Γκογκ) στο σαλόνι του φίλου του Γκογκέν, Σουφενέκερ, ο οποίος αργότερα κατηγορήθηκε ότι πούλησε απομιμήσεις πίνακες του μεγάλου καλλιτέχνη. Ο Ντε Ρομπέρτις ισχυρίζεται επίσης ότι ο Γκωγκέν ζωγράφισε ένα αντίγραφο του πίνακα του Βαν Γκογκ πάνω από τη δική του νεκρή φύση. Ωστόσο, ο Yasuda αρνείται να ακτινογραφήσει τον πίνακα του.
Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ, με καταγωγή από την Ολλανδία, είναι ένας από τους πιο διάσημους καλλιτέχνες σε ολόκληρο τον κόσμο. Χάρη στο ταλέντο του μετα-ιμπρεσιονιστή, δημιουργήθηκε ένας τεράστιος αριθμός απίστευτα όμορφων έργων. Οι πιο διάσημοι πίνακες του Βαν Γκογκ θεωρούνται πλέον η «τηλεκάρτα» του.
Ωστόσο, δεν ήταν όλοι τόσο ευρέως γνωστοί όσο ζούσε ο καλλιτέχνης όσο στην εποχή μας. Μόνο μετά το θάνατο του Βαν Γκογκ έγιναν αντιληπτά από τους κριτικούς τα έργα του και μόνο τότε εκτιμήθηκαν. Η συλλογή των πινάκων του περιέχει πολλούς ανεκτίμητους πίνακες ζωγραφικής όταν τους δούμε από πολιτιστική οπτική.
Ανθισμένα κλαδιά αμυγδάλου 1890
"Ανθισμένα κλαδιά αμυγδάλου"(1890). Στις αρχές του 1890, ο Theo, αδερφός του Van Gogh, απέκτησε έναν γιο, ο οποίος πήρε το όνομά του από τον καλλιτέχνη - επίσης Vincent. Ο Βαν Γκογκ δέθηκε πολύ με το παιδί και κάποτε έγραψε σε ένα γράμμα στη νύφη του Τζο: «Πάντα κοιτάζει τους πίνακες του θείου Βίνσεντ με μεγάλο ενδιαφέρον». Αυτός ο πίνακας ζωγραφίστηκε από τον Βαν Γκογκ ως δώρο για τα γενέθλια του ανιψιού του. Ο ίδιος ο καλλιτέχνης ήταν θαυμαστής της ιαπωνικής τέχνης, ειδικά του είδους της χαρακτικής Ukiyo-e. Η επιρροή αυτού του κλάδου της ιαπωνικής ζωγραφικής φαίνεται σε αυτόν, έναν από τους πιο διάσημους πίνακες του Βαν Γκογκ, ο οποίος έτυχε μεγάλης αναγνώρισης από τους κριτικούς.
Σιταροχώραφος με κυπαρίσσια 1889
"Σιταροχώραφο με κυπαρίσσια"(1889). Το «Σιταροχώραφος με Κυπαρίσσια» είναι ένας από τους τρεις διάσημους πίνακες του Βαν Γκογκ που έχουν παρόμοια σύνθεση. Ο πίνακας που αναφέρεται παραπάνω είναι ο πρώτος από τους τρεις και ολοκληρώθηκε τον Ιούλιο του 1889. Ο ίδιος ο καλλιτέχνης λάτρευε τα κυπαρίσσια και τα χωράφια με σιτάρι και περνούσε πολύ χρόνο απολαμβάνοντας την ομορφιά τους. Θεώρησε αυτόν τον πίνακα ως έναν από τους καλύτερους πίνακες τοπίων του και, κατά συνέπεια, δημιούργησε δύο ακόμη παρόμοια έργα. Είναι αυτό το έργο που υπερηφανεύεται για τη θέση του στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, το οποίο βρίσκεται στη Νέα Υόρκη.
Υπνοδωμάτιο στην Αρλ 1888
"Υπνοδωμάτιο στην Αρλ"(1888). Αυτός ο διάσημος πίνακας του Βαν Γκογκ είναι η πρώτη εκδοχή τριών διαδοχικών παρόμοιων πινάκων που τον αναφέρουν και ονομάζονται πολύ πιο απλά - «The Bedroom». Η απόφαση να ζωγραφίσει αυτή την εικόνα ελήφθη από τον καλλιτέχνη μετά από ένα ταξίδι στην πόλη της Αρλ και στη συνέχεια να μετακομίσει εκεί. Ο Βαν Γκογκ αλληλογραφούσε με τον αδελφό του Theo και τον φίλο του Paul Gauguin. Συχνά τους έστελνε σκίτσα με τους μελλοντικούς του πίνακες, όπως έκανε με τον πίνακα «Υπνοδωμάτιο στην Αρλ». Ωστόσο, μαζί με τον προγραμματισμένο πίνακα, δημιουργήθηκαν τρεις εκδόσεις κατά την περίοδο 1888-1889. Αυτή η σειρά πινάκων διακρίνεται από το γεγονός ότι απεικονίζει άλλα έργα του καλλιτέχνη μέσα στον ίδιο τον καμβά, όπως αυτοπροσωπογραφίες, πορτρέτα φίλων και ιαπωνικές εκτυπώσεις.
Πατατοφάγοι 1885
«Πατατοφάγοι»(1885). Αυτό το κομμάτι ήταν το πρώτο αναγνωρίσιμο έργο του Βαν Γκογκ. Ο στόχος του κατά τη ζωγραφική ήταν να απεικονίσει τους αγρότες όσο πιο ρεαλιστικά γινόταν. Πριν ο κόσμος δει την τελική έκδοση του καμβά, ο καλλιτέχνης δημιούργησε πολλά σκίτσα και σκίτσα. Οι κριτικοί σημείωσαν το απλό εσωτερικό, το οποίο ο Βαν Γκογκ μετέφερε επιδέξια μέσα από τον καμβά, ο οποίος περιέχει μόνο τα απαραίτητα έπιπλα. Μια λάμπα πάνω από το τραπέζι ρίχνει ένα αμυδρό φως, τονίζοντας τα κουρασμένα, απλά πρόσωπα των χωρικών.
Αυτοπροσωπογραφία με δεμένο αυτί 1889
"Αυτοπροσωπογραφία με δεσμευμένο αυτί"(1889). Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ έγινε διάσημος για τις αυτοπροσωπογραφίες του. Σε όλη του τη ζωή, ζωγράφισε περισσότερα από 30. Αυτός ο καμβάς έχει τη δική του ιστορία. Μόλις ο Βαν Γκογκ είχε μια διαμάχη με έναν εξαιρετικό καλλιτέχνη εκείνης της εποχής, τον Paul Gauguin, μετά τον οποίο ο πρώτος απαλλάχθηκε από μέρος του αριστερού του αυτιού, δηλαδή, έκοψε τον λοβό με ένα συνηθισμένο ξυράφι. Αυτός ο πίνακας είναι ένα από τα πιο διάσημα αυτοπροσωπογραφήματα του καλλιτέχνη. Μετά από ένα δυσάρεστο περιστατικό με τον Γκωγκέν, ζωγράφισε άλλη μια αυτοπροσωπογραφία. Οι κριτικοί πιστεύουν ότι αυτός ο πίνακας περιγράφει εύλογα τα χαρακτηριστικά του προσώπου του καλλιτέχνη, αφού τον ζωγράφισε ενώ καθόταν μπροστά σε έναν καθρέφτη.
Νυχτερινή βεράντα καφέ 1888
"Νυχτερινή βεράντα καφέ"(1888). Σε αυτόν τον πίνακα, ο Βαν Γκογκ απεικόνισε τη βεράντα ενός καφέ στην πλατεία Φόρουμ στην Αρλ της Γαλλίας. Λόγω της αναγνωρισιμότητας αυτού του πίνακα, που έχει γίνει ευρέως γνωστός σε όλο τον κόσμο, η ταράτσα, που βρίσκεται στη βορειοανατολική γωνία της πλατείας, προσελκύει καθημερινά όλο και περισσότερους τουρίστες. Αυτό το έργο ήταν το πρώτο στο οποίο ο καλλιτέχνης απεικόνισε τον έναστρο ουρανό. Το Café Terrace at Night παραμένει ένας από τους πιο αναλυμένους και πολυσυζητημένους πίνακες του Βαν Γκογκ. Είναι ενδιαφέρον ότι ένα από τα καφέ στην Κροατία αντέγραψε το σχέδιο από τον πίνακα του καλλιτέχνη.
Ο Porter του Δρ. Gachet 1890
"Ο αχθοφόρος του γιατρού Γκασέτ"(1890) Ο Paul-Ferdinand Gachet ήταν Γάλλος γιατρός που θεράπευε τον καλλιτέχνη τους τελευταίους μήνες της ζωής του. Αυτό το πορτρέτο είναι ένας από τους πιο διάσημους πίνακες του Βαν Γκογκ. Ωστόσο, υπάρχουν δύο εκδοχές του πορτρέτου, και αυτή είναι η πρώτη έκδοση. Τον Μάιο του 1990, αυτός ο πίνακας δημοπρατήθηκε για 82 εκατομμύρια δολάρια, καθιστώντας τον τον πιο ακριβό πίνακα που πουλήθηκε ποτέ. Μέχρι σήμερα, αυτή παραμένει η υψηλότερη τιμή για ένα έργο τέχνης σε δημόσια δημοπρασία.
Irises 1889
"Ιριδες"(1889). Από τα πιο αναγνωρίσιμα έργα του Βαν Γκογκ, αυτός ο πίνακας είναι ο πιο διάσημος. Το ζωγράφισε ο Βαν Γκογκ ένα χρόνο πριν από το θάνατό του και ο ίδιος ο καλλιτέχνης το όρισε ως «αλεξικέραυνο για την ασθένειά μου». Πίστευε ότι αυτός ο πίνακας ήταν η ελπίδα του να μην τρελαθεί. Ο καμβάς του καλλιτέχνη απεικονίζει ένα χωράφι, μέρος του σπαρμένο με λουλούδια. Υπάρχουν και άλλα λουλούδια ανάμεσα στις ίριδες, αλλά είναι οι ίριδες που καταλαμβάνουν το κεντρικό μέρος της εικόνας. Τον Σεπτέμβριο του 1987, το Irises πουλήθηκε για 53,9 εκατομμύρια δολάρια. Εκείνη την εποχή, αυτή ήταν η υψηλότερη τιμή στην οποία δεν είχε πουληθεί ακόμη ούτε ένας πίνακας. Σήμερα, ο πίνακας κατατάσσεται στην 15η θέση στη λίστα με τα πιο ακριβά έργα.
Ηλιοτρόπια 1887
"Ηλιοτρόπια"(1888). Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ θεωρείται δεξιοτέχνης των νεκρών φύσεων και η σειρά από ηλίανθους πίνακές του θεωρούνται οι πιο διάσημες νεκρές φύσεις που δημιουργήθηκαν ποτέ. Τα έργα είναι διάσημα και αξιομνημόνευτα για την απεικόνιση της φυσικής ομορφιάς των φυτών και των ζωηρόχρωμων χρωμάτων τους. Ένας από τους πίνακες, «Βάζο με Δεκαπέντε Ηλιοτρόπια», πουλήθηκε σε Ιάπωνα επενδυτή για σχεδόν 40 εκατομμύρια δολάρια τον Μάρτιο του 1987. Δύο χρόνια αργότερα, αυτός ο δίσκος μεταφέρθηκε στους Irises.
Έναστρη Νύχτα 1889
"Starlight Night"(1889). Αυτό το αριστούργημα ζωγράφισε ο Βαν Γκογκ από μνήμης. Απεικονίζει τη θέα από το παράθυρο του σανατόριου του καλλιτέχνη, το οποίο βρίσκεται στο Saint-Rémy de Provence στη Γαλλία. Το έργο δείχνει επίσης το ενδιαφέρον του Vincent για την αστρονομία και η έρευνα που διεξήχθη από ένα από τα παρατηρητήρια αποκάλυψε ότι ο Βαν Γκογκ αντιπροσώπευε τη Σελήνη, την Αφροδίτη και πολλά αστέρια στην ακριβή θέση που κατείχαν εκείνη την καθαρή νύχτα, η οποία είναι αποτυπωμένη στη μνήμη του καλλιτέχνη. Ο πίνακας θεωρείται ένα από τα μεγαλύτερα έργα της δυτικής τέχνης και είναι σίγουρα το πιο διάσημο έργο του Βίνσεντ βαν Γκογκ.
Στις 23 Δεκεμβρίου 1888, ο παγκοσμίου φήμης πλέον μετα-ιμπρεσιονιστής καλλιτέχνης Βίνσεντ Βαν Γκογκ έχασε το αυτί του. Υπάρχουν πολλές εκδοχές για το τι συνέβη, ωστόσο, όλη η ζωή του Βαν Γκογκ ήταν γεμάτη από παράλογα και πολύ περίεργα γεγονότα.
Ο Βαν Γκογκ ήθελε να ακολουθήσει τα βήματα του πατέρα του - να γίνει ιεροκήρυκας
Ο Βαν Γκογκ ονειρευόταν να γίνει ιερέας, όπως ο πατέρας του. Ολοκλήρωσε μάλιστα την ιεραποστολική πρακτική που απαιτείται για την εισαγωγή σε ευαγγελική σχολή. Έζησε στην ύπαιθρο ανάμεσα σε ανθρακωρύχους για περίπου ένα χρόνο.
Αλλά αποδείχθηκε ότι οι κανόνες εισδοχής είχαν αλλάξει και οι Ολλανδοί έπρεπε να πληρώσουν για την εκπαίδευση. Ο ιεραπόστολος Βαν Γκογκ προσβλήθηκε και μετά από αυτό αποφάσισε να εγκαταλείψει τη θρησκεία και να γίνει καλλιτέχνης. Ωστόσο, η επιλογή του δεν ήταν τυχαία. Ο θείος του Vincent ήταν συνεργάτης στη μεγαλύτερη εταιρεία εμπόρων έργων τέχνης εκείνη την εποχή, Goupil.
Ο Βαν Γκογκ άρχισε να ζωγραφίζει μόλις σε ηλικία 27 ετών
Ο Βαν Γκογκ άρχισε να ζωγραφίζει στην ενηλικίωση, όταν ήταν 27 ετών. Σε αντίθεση με τη δημοφιλή πεποίθηση, δεν ήταν τόσο «λαμπρός ερασιτέχνης» όπως ο μαέστρος Πιροσμάνι ή ο τελωνειακός Russo. Μέχρι εκείνη την εποχή, ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ ήταν έμπειρος έμπορος τέχνης και εισήλθε πρώτα στην Ακαδημία Τεχνών των Βρυξελλών και αργότερα στην Ακαδημία Τεχνών της Αμβέρσας. Είναι αλήθεια ότι σπούδασε εκεί μόνο για τρεις μήνες έως ότου έφυγε για το Παρίσι, όπου γνώρισε τους ιμπρεσιονιστές, μεταξύ των οποίων.
Ο Βαν Γκογκ ξεκίνησε με «αγροτικούς» πίνακες όπως «Οι πατατοφάγοι». Αλλά ο αδερφός του Theo, ο οποίος ήξερε πολλά για την τέχνη και στήριξε οικονομικά τον Vincent σε όλη του τη ζωή, κατάφερε να τον πείσει ότι η "ελαφριά ζωγραφική" δημιουργήθηκε για επιτυχία και το κοινό σίγουρα θα το εκτιμούσε.
Η παλέτα του καλλιτέχνη έχει ιατρική εξήγηση
Η αφθονία των κίτρινων κηλίδων διαφορετικών αποχρώσεων στους πίνακες του Βίνσεντ Βαν Γκογκ, σύμφωνα με τους επιστήμονες, έχει ιατρική εξήγηση. Υπάρχει μια εκδοχή ότι αυτό το όραμα του κόσμου προκαλείται από τον μεγάλο αριθμό φαρμάκων για την επιληψία που καταναλώνει. Έζησε κρίσεις αυτής της ασθένειας τα τελευταία χρόνια της ζωής του λόγω σκληρής δουλειάς, άτακτου τρόπου ζωής και κατάχρησης αψέντιου.
Ο πιο ακριβός πίνακας του Βαν Γκογκ ήταν στη συλλογή του Γκέρινγκ
Για περισσότερα από 10 χρόνια, το «Πορτρέτο του γιατρού Gachet» του Vincent van Gogh κατείχε τον τίτλο του πιο ακριβού πίνακα στον κόσμο. Ο Ιάπωνας επιχειρηματίας Ryoei Saito, ιδιοκτήτης μιας μεγάλης εταιρείας κατασκευής χαρτιού, αγόρασε αυτόν τον πίνακα σε μια δημοπρασία του Christie's το 1990 για 82 εκατομμύρια δολάρια. Το 1996, ο Ryoei Saito πέθανε. Είναι γνωστό με βεβαιότητα ότι ο πίνακας δεν κάηκε, αλλά το πού ακριβώς βρίσκεται τώρα είναι άγνωστο. Πιστεύεται ότι ο καλλιτέχνης ζωγράφισε 2 εκδοχές του πίνακα.
Ωστόσο, αυτό είναι μόνο ένα γεγονός από την ιστορία του "Portrait of Doctor Gachet". Είναι γνωστό ότι μετά την έκθεση «Degenerate Art» στο Μόναχο το 1938, ο Ναζί Γκέρινγκ απέκτησε αυτόν τον πίνακα για τη συλλογή του. Είναι αλήθεια ότι σύντομα τον πούλησε σε έναν Ολλανδό συλλέκτη και στη συνέχεια ο πίνακας κατέληξε στις ΗΠΑ, όπου παρέμεινε μέχρι να τον αποκτήσει ο Σάιτο.
Ο Βαν Γκογκ είναι ένας από τους πιο απαχθέντες καλλιτέχνες
Τον Δεκέμβριο του 2013, το FBI δημοσίευσε τις 10 κορυφαίες κλοπές ευρηματικών έργων τέχνης υψηλού προφίλ με στόχο το κοινό να βοηθήσει στην επίλυση των εγκλημάτων. Οι πιο πολύτιμοι σε αυτή τη λίστα είναι 2 πίνακες του Βαν Γκογκ – «View of the Sea at Schevevingen» και «Church at Newnen», που εκτιμώνται σε 30 εκατομμύρια δολάρια ο καθένας. Και οι δύο αυτοί πίνακες κλάπηκαν το 2002 από το Μουσείο Βίνσεντ Βαν Γκογκ στο Άμστερνταμ. Είναι γνωστό ότι δύο άνδρες συνελήφθησαν ως ύποπτοι για την κλοπή, χωρίς ωστόσο να αποδειχθεί η ενοχή τους.
Το 2013, οι «Παπαρούνες» του Βίνσεντ βαν Γκογκ, που οι ειδικοί εκτιμούν στα 50 εκατομμύρια δολάρια, κλάπηκαν από το Μουσείο Μοχάμεντ Μαχμούντ Χαλίλ στην Αίγυπτο λόγω αμέλειας της διαχείρισης.
Το αυτί του Βαν Γκογκ μπορεί να κόπηκε από τον Γκωγκέν
Η ιστορία με το αυτί εγείρει αμφιβολίες σε πολλούς βιογράφους του Βίνσεντ Βαν Γκογκ. Το γεγονός είναι ότι αν ο καλλιτέχνης έκοβε το αυτί του στη ρίζα, θα πέθαινε από απώλεια αίματος. Μόνο ο λοβός του αυτιού του καλλιτέχνη κόπηκε. Υπάρχει σχετικό αρχείο στην ιατρική έκθεση που έχει διασωθεί.
Υπάρχει μια εκδοχή ότι το περιστατικό με το κομμένο αυτί συνέβη κατά τη διάρκεια ενός καβγά μεταξύ του Βαν Γκογκ και του Γκωγκέν. Ο Γκωγκέν, έμπειρος σε ναυτικούς αγώνες, έκοψε τον Βαν Γκογκ στο αυτί και έπαθε κρίση από το άγχος. Αργότερα, προσπαθώντας να ασπρίσει, ο Γκωγκέν σκέφτηκε μια ιστορία για το πώς ο Βαν Γκογκ τον κυνήγησε σε μια κρίση τρέλας με ένα ξυράφι και σακατεύτηκε.
Άγνωστοι πίνακες του Βαν Γκογκ βρίσκονται ακόμη και σήμερα
Αυτό το φθινόπωρο, το Μουσείο Βίνσεντ Βαν Γκογκ στο Άμστερνταμ αναγνώρισε έναν νέο πίνακα του μεγάλου δασκάλου. Ο πίνακας «Ηλιοβασίλεμα στο Μονμαζούρ», σύμφωνα με τους ερευνητές, ζωγραφίστηκε από τον Βαν Γκογκ το 1888. Αυτό που κάνει το εύρημα εξαιρετικό είναι το γεγονός ότι ο πίνακας ανήκει σε μια περίοδο που οι ιστορικοί τέχνης θεωρούν την κορυφή του έργου του καλλιτέχνη. Η ανακάλυψη έγινε χρησιμοποιώντας μεθόδους όπως σύγκριση στυλ, βαφής, τεχνικής, ανάλυση του καμβά με υπολογιστή, φωτογραφίες ακτίνων Χ και μελέτη των επιστολών του Βαν Γκογκ.
Ο πίνακας «Sunset at Montmajour» εκτίθεται αυτή τη στιγμή στο μουσείο του καλλιτέχνη στο Άμστερνταμ στην έκθεση «Van Gogh at Work».
Έγραψε περισσότερα από 900 έργα. Η βιογραφία του μελετάται στο σχολείο και το όνομά του ακούγεται πάντα. Βίνσεντ Βαν Γκογκ. Τα έργα αυτού του καλλιτέχνη είναι αμέτρητα και ανεκτίμητα, αλλά θα σας πούμε για τους πιο διάσημους και πιο χαρισματικούς πίνακες με ονόματα και περιγραφές.
Έναστρη Νύχτα (1889)
Κοιτάζοντας τον πίνακα "Έναστρη Νύχτα", θα αναγνωρίσετε αμέσως τον Βαν Γκογκ σε αυτόν. Ο καλλιτέχνης το δούλεψε στο San Remy (νοσοκομείο της πόλης), χρησιμοποιώντας έναν κανονικό καμβά 920x730 mm.
Για να «καταλάβετε» έναν πίνακα, πρέπει να τον κοιτάξετε από μακριά, αυτό οφείλεται στο συγκεκριμένο στυλ γραφής. Μια ασυνήθιστη τεχνική έκανε δυνατή την απεικόνιση του στατικού φεγγαριού και των αστεριών σαν να κινούνταν συνεχώς.
Ο καμβάς προκαλεί έκπληξη στο ότι όλα τα αντικείμενα πάνω του μεταφέρονται είτε με χρώμα είτε από τη φύση του κτύπημα. Όχι με γραμμές - με μακριές ή κοντές πινελιές. Και μόνο περιγράμματα χρησιμοποιήθηκαν για την απεικόνιση του χωριού. Προφανώς για να τονιστεί η αντίθεση ανάμεσα στο ουράνιο και το επίγειο.
Το «Starry Night» είναι ο καρπός του μυαλού του καλλιτέχνη που αναρρώνει. Ο αδερφός του Βαν Γκογκ παρακάλεσε τους γιατρούς να δώσουν στον Βίνσεντ την ευκαιρία να γράψει για να συνέλθει. Και βοήθησε.
Ο Vague Gogh ζωγράφισε τη συγκεκριμένη εικόνα από μνήμης, κάτι που δεν είναι καθόλου τυπικό για αυτόν. Αγαπούσε τη φύση.
Το αγαπημένο φυτό του Βαν Γκογκ ήταν ο ηλίανθος. Τα έγραψα 11 φορές σε αρκετά επεισόδια. Οι πιο διάσημοι πίνακες με ηλιοτρόπια ζωγραφίστηκαν κατά τη δεύτερη περίοδο «ηλίανθου», όταν ο καλλιτέχνης ζούσε στην Αρλ στη Γαλλία - μια γόνιμη εποχή για αυτόν.
Σε επιστολές προς τον αδελφό του, ο Βαν Γκογκ είπε ότι ζωγράφιζε με μεγάλο ζήλο και, φυσικά, ζωγράφιζε μεγάλα ηλιοτρόπια. Έπρεπε να δουλέψω από την αυγή και να τελειώσω τον καμβά γρήγορα, γιατί τα λουλούδια αμέσως μαράθηκαν.
Irises (1889)
Ένα άλλο πάθος του πλοιάρχου είναι οι ίριδες. Κι άλλος ένας καρπός της καταπολέμησης της νόσου στο νοσοκομείο. Ο καμβάς ζωγραφίστηκε ένα χρόνο πριν από το θάνατο του Βαν Γκογκ και τον αποκάλεσε «αλεξικέραυνο για την ασθένειά μου».
Την πρώτη φορά ο πίνακας πουλήθηκε στον Octave Mirbeau (κριτικός τέχνης από τη Γαλλία) για 300 φράγκα. Αλλά το 1987, το «Irises» έγινε ο πιο ακριβός πίνακας στην ιστορία, αξίας 53,9 εκατομμυρίων δολαρίων.
Το υπνοδωμάτιο του Vincent στην Αρλ (1889)
Είναι περίεργο ότι οι πίνακες «από το νοσοκομείο» είναι παγκοσμίως διάσημοι. Το "Vincent's Bedroom in Arles" είναι ένα από αυτά, που δημιουργήθηκε στο Saint-Rémy. Αυτός δεν είναι ο αρχικός πίνακας. Το πρώτο έργο ήταν κατεστραμμένο και τότε ο Theo συμβούλεψε τον αδελφό του Vincent να αντιγράψει τον καμβά πριν επιχειρήσει να αποκαταστήσει το πρωτότυπο.
Έγιναν δύο εκδοχές του «The Bedroom», εκ των οποίων η μία ήταν δώρο για τη μητέρα και την αδερφή του.
Αυτοπροσωπογραφία με δεσμευμένο αυτί και σωλήνα (1889)
Μερικές φορές η αυτοπροσωπογραφία ονομάζεται «με κομμένο αυτί και σωλήνα». Ο καμβάς γράφτηκε στην Αρλ.
Το πώς ακριβώς ο Βαν Γκογκ έχασε τον λοβό του αυτιού του είναι άγνωστο. Η ιστορία του φόντου είναι ο καβγάς του Βαν Γκογκ με τον Γκωγκέν εν μέσω δημιουργικών διαφορών. Είτε το αυτί του τραυματίστηκε σε καυγά την ώρα που έπινε, είτε ο Βαν Γκογκ το έκανε μόνος του σε τρελή κρίση. Είναι 35.
Το σπίτι του Βίνσεντ στην Αρλ (Κίτρινο Σπίτι) (1888)
Ο Βαν Γκογκ δεν μπορούσε να αντέξει οικονομικά άνετη στέγαση. Έτσι νοίκιασε ένα δωμάτιο σε ένα κίτρινο σπίτι. Το κτίριο βρισκόταν στην κεντρική πλατεία της πόλης και ήταν πολύ ερειπωμένο. Εδώ δημιουργήθηκαν τα Sunflowers και σχεδιάστηκε το «νότιο εργαστήριο» - η ιδέα του Van Gogh να ενώσει τους καλλιτέχνες κάτω από μια στέγη. Συγκεκριμένα, ο Βαν Γκογκ ονειρευόταν να δουλέψει εδώ χέρι-χέρι με τον Γκωγκέν.
Red Vineyards at Arles (1888)
Θυμάστε όταν λέγαμε για τις «Ίριδες» ως τον πιο ακριβό πίνακα της εποχής του; Ο πίνακας «Κόκκινοι αμπελώνες στην Αρλ» είναι διάσημος ως το μοναδικό έργο που πουλήθηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του καλλιτέχνη.
The Potato Eaters (1885)
Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ λάτρεψε αυτόν τον πίνακα και ο ίδιος τον εκτιμούσε ιδιαίτερα, αποκαλώντας τον ειλικρινά το αριστούργημά του.
Ναι, αυτό δεν είναι «Έναστρη Νύχτα» ή «Ίριδες», ούτε καν «Ηλιοτρόπια», αλλά το «Eaters» γράφτηκε 2 μέρες μετά τον θάνατο του βοσκού Theodore Van Gogh, του πατέρα του καλλιτέχνη. Όντας σε μια διαμάχη με τον γονιό του, ο Βαν Γκογκ δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει ήρεμα την απώλεια του πατέρα του. Αυτό θα έπρεπε να αντικατοπτρίζεται στους πίνακες και τον ζήλο του δασκάλου.
Οι ίδιοι οι αγρότες είναι εν μέρει σαν τις πατάτες. Σκόπιμα διαστρεβλωμένοι για να τονιστεί ο επαρχιωτισμός και η αχρεία τους. Οι κριτικοί της παγκόσμιας τέχνης συμφωνούν ότι ο Βαν Γκογκ εξακολουθεί να στερείται εμπειρίας και δεξιοτήτων. Και ακόμη και κατά τη διάρκεια της ζωής του καλλιτέχνη, το έργο αξιολογήθηκε κριτικά από τον φίλο του Anton van Rappard, ο οποίος αποκάλεσε το "Eaters" έναν επιπόλαιο και απρόσεκτο πίνακα.
4 επιλογές καμβά. Το πρώτο στα αριστερά είναι ένα σχέδιο. Κάτω δεξιά είναι η τελική έκδοση. Αν και αυτό είναι ένα από τα έργα του αρχάριου Βαν Γκογκ, δεν θα βρείτε τόση νεανική ψυχή σε κανένα από τα μελλοντικά του έργα.
Ο Βαν Γκογκ εξεπλάγη που ο Δρ Γκασέ, έχοντας τόσες γνώσεις στον τομέα του, υπέφερε και ο ίδιος από μελαγχολία και δεν μπορούσε να αντεπεξέλθει σε αυτό από το οποίο έσωζε τους άλλους.
Ο Δρ Φέλιξ Ρέι βοήθησε τον Βαν Γκογκ ενώ βρισκόταν στο νοσοκομείο της Αρλ. Πιστεύεται ότι το πορτρέτο ζωγραφίστηκε ως ένδειξη ευγνωμοσύνης για τη θεραπεία και την υποστήριξη.
Οι σύγχρονοι επιβεβαίωσαν ότι το πορτρέτο αποδείχθηκε πολύ παρόμοιο, αλλά ο ίδιος ο Felix Rey δεν είχε πολλή αγάπη ούτε για την τέχνη ούτε για το πορτρέτο του από τον Van Gogh - ο καμβάς κρεμόταν στο κοτέτσι του για 20 χρόνια, καλύπτοντας μια τρύπα στον τοίχο.
Όπως τα ηλιοτρόπια και οι ίριδες, τα παπούτσια στο έργο του Βαν Γκογκ αναπαρίστανται σε μια σειρά. Πιστεύεται ότι ο καλλιτέχνης αποφάσισε με αυτόν τον τρόπο να συνεχίσει την ιδέα να αντικατοπτρίζει τη ζωή απλών επαρχιακών αγροτών, αυτών των ίδιων πατατοφάγων.
Δεν υπάρχουν πληροφορίες για το σκοπό για τον οποίο δημιουργήθηκε αυτή η σειρά έργων. Και δεν υπάρχει ιερό νόημα. Αυτά είναι απλά φορεμένα παπούτσια μέσα από το πρίσμα του οράματος του αναγνωρισμένου Βαν Γκογκ.
Αυτό είναι όλο για εμάς. Ελπίζουμε να μάθατε λίγα περισσότερα για τον άνθρωπο που γνωρίζουμε ως Βίνσεντ Βαν Γκογκ. Τα έργα του μεγάλου καλλιτέχνη είναι παγκοσμίου φήμης έργα ζωγραφικής. Έχετε τον αγαπημένο του πίνακα;
