Todos los nombres de la escalera principal del Hermitage. Ermita

Un paseo por los pasillos del Hermitage Parte 1. El Hermitage en San Petersburgo.Es uno de los museos más famosos no sólo de la capital del Norte, sino de todo el mundo. Junto con museos del mundo como el Louvre, el Metropolitan y el Museo Británico, tiene una rica colección y es uno de los museos más visitados del mundo.

Actualmente, la colección del museo incluye más de 3.000.000 de objetos expuestos. Se trata principalmente de pinturas y esculturas, objetos de artes aplicadas y otras obras de arte. Si miramos cada exposición durante un minuto, se necesitarán 8 años para examinar la colección completa. Para ver todas las exposiciones es necesario caminar 20 kilómetros.

Cinco edificios conectados entre sí en Palace Embankment forman el complejo del museo Hermitage:

* Palacio de Invierno (1754 - 1762, arquitecto B. F. Rastrelli)
* Pequeña Ermita (1764 - 1775, arquitectos J. B. Vallin-Delamot, Yu. M. Felten, V. P. Stasov). El complejo del Pequeño Hermitage incluye los Pabellones Norte y Sur, así como el famoso Jardín Colgante.
* Gran Ermita (1771 - 1787, arquitecto Yu. M. Felten)
* Nuevo Hermitage (1842 - 1851, arquitectos Leo von Klenze, V. P. Stasov, N. E. Efimov)
* Teatro Hermitage (1783 - 1787, arquitecto G. Quarenghi)

Vista desde el Nevá del complejo de edificios del Hermitage Estatal: de izquierda a derecha el Teatro del Hermitage - el (Antiguo) Hermitage Bolshoi - el Pequeño Hermitage - el Palacio de Invierno; (El Nuevo Hermitage se encuentra detrás del Bolshoi)

Edificios y exposiciones del Hermitage en San Petersburgo.

El edificio más famoso del complejo del museo es el Palacio de Invierno. Todo el que llega a la Plaza del Palacio admira este edificio, creado por el arquitecto B.F. Rastrelli en 1754-1762. Además, el complejo único incluye el Pequeño Hermitage (arquitecto J.B.M. Wallen-Delamot), el Gran Ermitage (arquitecto Y.M. Felten), el Teatro del Hermitage (arquitecto G. Quarenghi) y el Nuevo Hermitage (L. von Klenze).

El museo presenta exposiciones del Departamento del Mundo Antiguo, el Departamento de Europa Occidental, el Departamento de Oriente, el Departamento de Cultura Primitiva, el Departamento de Historia de la Cultura Rusa (esto también incluye los interiores de los palacios, los palacios Ménshikov y de Invierno). , la "Despensa Dorada", el Departamento de Numismática.

Escalera de Jordania en el Hermitage de San Petersburgo

La escalera Jordan conduce desde el vestíbulo al segundo piso, que apenas ha cambiado su aspecto original. Sólo después del incendio de 1834 se sustituyeron las esculturas de madera dorada de los nichos por otras de mármol. Y las columnas de mármol artificial fueron sustituidas por otras de granito. La escalera debe su nombre a la ceremonia de bendición del agua en el Neva.

El techo central representa a los dioses en el Monte Olimpo.

Salón del mariscal de campo

La sala fue creada en 1833-1834. Augusto Montferrand. Después de la finalización de la construcción, en 1834, se colocaron retratos de mariscales de campo rusos en las paredes de la Sala de los mariscales de campo en seis de los siete nichos. En marzo de 2012 se restauró por completo la decoración de la sala. Los retratos de Paskevich-Erivansky, Suvorov-Rymniksky, Golenishchev-Kutuzov-Smolensky, Potemkin-Tavrichesky, Rumyantsev-Zadunaysky, Dibich-Zabalkansky fueron devueltos a su lugar. La séptima hornacina, como era tradición establecida en el siglo XIX, está vacía

Salón del mariscal de campo. Palacio de Invierno. Sadovnikov Vasili Semenovich

Eduard Petrovich Gau

Zaryanko S.K.

Retrato de Ivan Paskevich de Rusia, Franz Kruger 1834 San Petersburgo, Museo Estatal del Hermitage.

Retrato de A.V. Suvorov 1833 N.-S.

P. Cuenca. Príncipe M. Kutuzov-Smolensky.

Salón Petrovsky (Pequeño Trono)

La sala fue creada en 1833.O. R. de Montferrand y restaurado tras el incendio de 1837. P. Stasov. La sala está dedicada a la memoria de Pedro I: la decoración interior incluye el monograma del emperador (dos letras latinas "P"), águilas bicéfalas y coronas. En una hornacina con forma de arco triunfal se encuentra el cuadro “Pedro I con Minerva”. En lo alto de las paredes hay pinturas que representan a Pedro el Grande en las batallas de la Guerra del Norte (P. Scotti y B. Medici). El trono fue construido en San Petersburgo a finales del siglo XVIII. La sala está decorada con paneles de terciopelo Izlion bordados en plata y cubiertos fabricados en San Petersburgo.

Eduard Petrovich Gau

Zaryanko S.K. Petrovsky

Salón de la Armadura

La Sala de la Armadura del Palacio de Invierno, destinada a recepciones ceremoniales, fue creada por V.P. Stasov a finales de la década de 1830. En la entrada de la sala hay grupos escultóricos de antiguos guerreros rusos con estandartes, en cuyos postes se encuentran escudos con escudos. Se adjuntaron armas de las provincias rusas. Además, los escudos de las provincias están colocados sobre candelabros de bronce dorado. Una esbelta columnata que sostiene un balcón con balaustrada, un friso con adornos de hojas de acanto y una combinación de oro y blanco crean una impresión de grandeza. y solemnidad. En el centro de la sala se encuentra un cuenco de aventurina elaborado por canteros de Ekaterimburgo del siglo XIX.

Carruaje francés "grande", década de 1720. Fabricación de Gobelinos, París

Eduard Petrovich Gau
Ladurner, Adolf Ignatievich - Tipos de salas del Palacio de Invierno

Galería militar de 1812

La galería está dedicada a la victoria de las armas rusas sobre Napoleón. Fue construido según el diseño de Karl Ivanovich Rossi y fue inaugurado en el aniversario de la expulsión de Bonaparte de Rusia, el 25 de diciembre de 1826, en presencia de la Corte Imperial, generales, oficiales y soldados premiados por su participación en la Guerra Patria de 1812. y en la campaña exterior del ejército ruso de 1813 - 14 años En sus paredes hay retratos pintados por D. Doe de 332 generales que participaron en la guerra de 1812 y en las campañas extranjeras de 1813-1814. Además, las galerías incluyen retratos del emperador Alejandro I y del rey Federico Guillermo III de Prusia de F. Kruger, y un retrato del emperador Francisco I de Austria de P. Kraft. El prototipo de la galería fue una de las salas del Palacio de Windsor, dedicada a la memoria de la Batalla de Waterloo, en la que se concentraban retratos de los participantes en la Batalla de las Naciones.

Retrato de Alejandro I (1838). Artista F. Kruger.

Emperador de Austria Francisco I. Artista P. Kraft.

El rey de Prusia Federico Guillermo III. Artista F. Kruger.

Mariscal de campo M.I. Kutuzov.

Mariscal de campo Barclay de Tolly.

Gran Duque Konstantin Pavlovich.

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Galería militar del Palacio de Invierno, G.G. Chernetsov, 1827

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Eduard Petrovich Gau

Pushkin, que admiraba esta galería, le dedicó varias estrofas en su poema "Comandante". Están grabados en un tablero de mármol instalado aquí.

Salón de San Jorge (Gran Trono)

La sala del Palacio de Invierno se construyó a principios de la década de 1840. V.P. Stasov, que conservó la solución compositiva de su predecesor G. Quarenghi. La sala con columnas de doble altura está decorada con mármol de Carrara y bronce dorado. Sobre el Lugar del Trono hay un bajorrelieve que dice "San Jorge matando al dragón con una lanza". El gran trono imperial fue encargado por la emperatriz Anna Ioannovna en Londres (N. Clausen, 1731-1732). Parquet magníficamente ensamblado, creado a partir de 16 tipos de madera. La decoración ceremonial de la sala corresponde a su finalidad: aquí se celebraban ceremonias oficiales y recepciones.

Ukhtomsky Konstantin Andreevich

Polyakov - Discurso desde el trono de Nicolás II durante la inauguración de la Primera Duma Estatal en el Palacio de Invierno

La Escalera Ambassadorial del Hermitage es la escalera principal del Palacio de Invierno. Los embajadores de estados extranjeros lo subieron al palacio. La escalera recibió el nombre de "jordana" porque en la fiesta de la Epifanía la familia real descendió por ella hasta el Jordán, un agujero de hielo especial en el helado Neva, donde tuvo lugar la ceremonia.
La escalera fue realizada por Francesco Bartolomeo Rastrelli en estilo barroco. La escalera principal fue restaurada tras el incendio de 1837 por V.P. Stasov, que conservó en términos generales el plan de F.B. Rastrelli.

2 Mármol blanco de esculturas y balaustradas, mármol gris de columnas, lujoso dorado de estuco de yeso: todo evoca admiración. ¿Vamos a recorrerlo?

3 La escalera de mármol blanco se bifurca en diferentes direcciones: a derecha e izquierda, divergiendo en dos amplios tramos ceremoniales, que se reúnen en la plataforma superior. Ocupa toda la altura del edificio (altura 22 metros). Una amplia escalera con cómodos escalones bajos, ideal para subir con elegantes vestidos de fiesta

4 Durante la restauración de la escalera después del incendio, Stasov reemplazó los balaustres tallados en oro por una pesada balaustrada de mármol. Los balaustres están realizados en mármol de Carrara por los escultores F. Triscorni y E. Moderni.

6 Las paredes están decoradas con esculturas decorativas de la época de la Antigua Roma. Atlante

7 cariátide

9 Esculturas "Justicia" y "Misericordia"

10 En el rellano superior de la escalera hay columnas monolíticas de granito gris (Serdobol), piedra de San Petersburgo. Diez columnas monolíticas de orden corintio decoran y sostienen las bóvedas de la escalera.

13 En la hornacina central hay una estatua de la “Ama”, traída del Palacio Táuride

16 El techo central de la escalera tiene una superficie de unos 200 metros cuadrados. Representa la composición pictórica “Olimpo” del artista italiano del siglo XVIII Gasparo Diziani, que descansa sobre almohadillas decoradas con pinturas figurativas y ornamentales en estilo “grisaille”. Habiendo elegido una pantalla de lámpara del siglo XVIII con la imagen del Olimpo de los almacenes del Hermitage, Stasov la incluyó en la composición del techo, y como la nueva pantalla resultó ser algo más pequeña que la antigua, el espacio restante lo dejó el artista a.i. Solovyov pintó según los bocetos de Stasov.

17 En 1898-1901, para iluminar la escalera se utilizaron dispositivos de iluminación eléctrica en forma de candelabros y apliques de metales no ferrosos bañados en oro.

18 Fueron realizados en estilo neobarroco bajo la dirección del arquitecto L.N. Benois basado en un dibujo del artista V. Emme en la fábrica de A. Moran en San Petersburgo

Nombre: Ermita: escalera principal del Palacio de Invierno
Descripción: La entrada principal a la antigua residencia de los emperadores rusos, el Palacio de Invierno, era una entrada que daba al patio. La escalera principal que se muestra en la foto conduce a los salones principales del palacio, que ahora se ha convertido en el edificio principal del Hermitage Estatal. Esta es una de las pocas habitaciones del palacio que da una idea de los interiores creados por Rastrelli. En el siglo XVIII, esta escalera se llamó Escalera de la Embajada, ya que era donde comenzaban las recepciones de los embajadores extranjeros. Más tarde adquirió otro nombre: Jordán: en las fiestas de la Epifanía, una procesión descendía a lo largo de él hasta el Pabellón Jordán en el Neva, donde tuvo lugar la bendición del agua.
El primer tramo de escaleras, bajo y oscuro, contrasta completamente con el volumen principal, en el que el espacio parece separarse, irrumpiendo en el infinito de la bóveda pintada. Amplios tramos de escaleras de mármol blanco conducen al piso de arriba a través de un espacio impregnado de luz, brillando con espejos y dorados. La escalera está decorada con estatuas, algunas de las cuales fueron traídas de Italia bajo Pedro I.
El Palacio de Invierno es una de las principales atracciones de San Petersburgo que los turistas definitivamente deberían ver. Esta ubicado en

En el Palacio de Catalina, los invitados se encontraron en la Sala China, un interior indispensable del palacio barroco. La Sala China es una de las salas más bellas del palacio. El talento decorativo de Rastrelli se manifestó plenamente en su diseño, que fue destruido bajo Catalina II, cuando en su lugar, en el centro del edificio, se construyó una nueva Gran Escalera.

Bajo Rastrelli, la sala estaba iluminada por seis ventanas dobles. Las ventanas inferiores también servían como puertas que daban a los balcones de los dos porches delanteros.

Las paredes de la habitación estaban decoradas en parte con auténticos barnices tallados chinos y en parte con tallas doradas que representan a chinos bajo sombrillas, pagodas, cestas, palmeras y otras plantas exóticas. El espacio encima de las puertas hasta el techo estaba ocupado por desudeportes dorados, encima de los cuales se extendía una cornisa pintada con motivos chinos. A lo largo de las paredes de la sala había estantes con soportes en los que se exhibían los objetos más raros de porcelana china y japonesa.

La impresión de lujo exótico fue realzada por cuatro espejos compuestos colocados en marcos dorados; reflejaban tallas intrincadas, colores brillantes de porcelana, tableros oscuros de barniz chino y el parpadeo de velas. El techo de la Sala China estaba decorado con una pantalla de lámpara pintada por el artista francés J.-L. Devely con la participación de I. Velsky en la trama de una lujosa “boda china”.

Los motivos chinos estaban de moda en toda Europa en el siglo XVIII. Las formas extrañas y elegantes, el brillo chispeante de los colores y el increíble cuidado en el acabado de las cosas chinas deleitaron a los europeos. La corte de la emperatriz rusa, que tenía debilidad por la belleza deslumbrante y el lujo, no fue una excepción. El interés por los "chinos" también se vio estimulado por la afluencia de artículos preciosos que los comerciantes traían anualmente a Rusia. Estos productos tenían tanta demanda en la corte de Isabel Petrovna que se llevaron a cabo subastas especiales en el palacio, que atrajeron a toda la alta aristocracia.

Bajo Catalina II, en 1752-1756, durante la reconstrucción del Gran Palacio Tsarskoye Selo, colocó la escalera principal a cierta distancia de la puerta de entrada, con una aguja (en el lugar del actual ala Zubov).

Posteriormente, la escalera principal de Rastrelli fue destruida: el 16 de abril de 1778, se asignaron fondos para la demolición del Gran Palacio, junto con la dependencia de un piso contigua al patio, y para la construcción de una nueva dependencia según el proyecto. .

En cambio, a instancias de la amante coronada de Tsarskoye Selo, Charles Cameron erigió (caoba) en el centro del palacio, en el lugar del Salón Chino diseñado por Rastrelli.

En 1860-1863 se reconstruyó de nuevo la escalera.

Desde finales de la década de 1850, el arquitecto I. A. Monighetti ha estado trabajando en un proyecto para la reconstrucción de la escalera principal en la parte central del Gran Palacio Tsárskoye Seló.

En 1860 se desmanteló la antigua escalera de madera, tras lo cual se colocaron cimientos de escombros debajo de los nuevos muros de piedra y se erigieron seis tramos de una nueva escalera con barandillas de mármol tallado: los dos inferiores conducen a una amplia plataforma intermedia, desde donde dos más pares de tramos divergen hacia arriba, arreglados compositivamente con gabinetes ornamentados” rematados con jarrones de mármol.

La escalera principal, realizada por I. A. Monighetti en mármol, en estilo rococó, ocupa toda la altura y anchura del palacio y está iluminada desde el este y el oeste por ventanas ubicadas en tres niveles. A ambos lados se elevan escalones de mármol blanco hasta la plataforma central, desde donde cuatro tramos conducen al segundo piso, a los salones estatales.

En las paredes del interior, decoradas con adornos de estuco, hay jarrones y platos decorativos de porcelana china y japonesa de los siglos XVII y XVIII, en memoria del Salón Chino ubicado aquí a mediados del siglo XVIII.

Se realizó en las paredes, el palio y la pantalla de la lámpara; cuatro puertas están decoradas con molduras de cartón piedra, desudéportes y cariátides; en los muros sur y norte se disponen.

En la decoración de estuco de las paredes hay un reloj colosal y un calendario.

Sobre el rellano central, debajo de las "figuras de apliques", se instalan cupidos enmarcados por guirnaldas en marcos de bronce dorado con esferas esmaltadas, hechos en el taller de G. Moser en San Petersburgo.

Las seis ventanas superiores están decoradas con rejas de hierro fundido con adornos de bronce "dorados al fuego".

En el piso inferior había un piso de mosaico liso "de taras venecianas", debajo del arco de las escaleras había un piso de losas y los rellanos estaban revestidos con losas de mármol blanco.

La entrada a la escalera estaba decorada con dos candelabros de zinc con adornos de bronce dorado “con cinco lámparas” ubicadas en las pilastras del entrepiso; Se han añadido los desudéportes y las rejas.

Todo el trabajo se realizó con el mejor mármol blanco de Carrara, suministrado por el tesoro.

Según el contrato, se suponía que P. T. Dylev "pintaría tres pinturas de una imagen alegórica al fresco en el techo", pero al presentar un boceto de pintura para el techo para la aprobación más alta, Alejandro II instruyó al vicepresidente de la Academia Imperial. El Príncipe de las Artes, el Príncipe G. G. Gagarin, junto con F. A. Bruni y Monighetti examinan las pinturas almacenadas en los almacenes del Hermitage y del Palacio Tauride “para seleccionar las adecuadas para esta pantalla de lámpara”. Se seleccionaron tres cuadros del Palacio Tauride y se enviaron a Tsarskoe Selo: “Galatea” de la escuela de G. Reni, “Triunfo de Venus” de J.-M. Vienne y una copia de “El rapto de Europa” del mismo Reni. El 10 de mayo de 1860, las pinturas fueron colocadas en el Gran Comedor para la consideración del Emperador y recibieron su aprobación.

La escalera da acceso al parque y a la plaza, que también da a un gran balcón abierto. Desde allí, la emperatriz Catalina II miraba a los regimientos que pasaban por la marcha ceremonial, regresando de desfiles o maniobras. En los escalones de la escalera cubierta que forma este balcón, se dispuso más tarde un palco en el que Alexandra Fedorovna estuvo presente con sus hijos durante las más altas críticas. La entrada a la Gran Escalera desde el lado del parque se ha conservado en la forma en que la construyó Rastrelli.

Durante la Gran Guerra Patria, un incendio destruyó la decoración decorativa de la Gran Escalera: el techo y el techo se derrumbaron, las magníficas figuras de las cariátides quedaron completamente destruidas; el mármol de los escalones, los revestimientos de las plataformas y los jarrones que los decoraban estaban rotos.

De una carta de 27 de abril de 1944: La escalera principal no tiene techo y la escultura está muy dañada. Las marchas de mármol están rotas, los jarrones han sido arrojados, yacen entre las vigas carbonizadas; caminar es peligroso: suponen que están colocadas minas terrestres... Detrás de las escaleras hay un agujero quemado en el lugar del Comedor de Plata...

Sólo se conserva parcialmente una colección de porcelana que fue evacuada, así como fragmentos de jarrones y balaustradas de mármol encontrados entre las ruinas. Hasta 1941, la plataforma que domina el parque estuvo decorada con una escultura de mármol de un artista desconocido de finales del siglo XVIII que representa a la emperatriz Catalina II (ahora en la colección del museo).

La restauración de la escalera se completó en 1964 año. La escalera principal, como la mayoría de pasillos de la suite principal, ha sido completamente restaurada. La decoración de estuco de las paredes fue restaurada por escultores de talleres científicos especiales de restauración (equipos de A.V. Vagin) y los escultores E.P. Maslennikov y G.A.

Hoy en día, en los rellanos de la escalera se encuentran mármoles y esculturas significativamente restaurados, ejecutados por V. P. Brodzsky en 1860.

En el siglo XIX, el techo de la Gran Escalera fue decorado con un pintoresco techo de J.-M. "El triunfo de Venus" de Viena y dos cuadros de G. Reni: "El rapto de Europa" y "Galatea", que se perdieron durante la guerra junto con los techos derrumbados. Para recrear la decoración de la escalera, se seleccionaron lienzos que correspondían en estilo y tamaño a las composiciones de antes de la guerra. El cuadro central "El juicio de París", pintado por el pintor italiano C. Maratti, y el cuadro "Júpiter y Calisto" de P. Liberi se obtuvieron de la colección del Hermitage Estatal. La composición "Eneas y Venus" de un artista italiano desconocido del siglo XVIII, ubicada en el lado occidental, fue donada al palacio-museo por un residente de Leningrado A. Tikhomirov.

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2 Mármol blanco de esculturas y balaustradas, mármol gris de columnas, lujoso dorado de estuco de yeso: todo evoca admiración. ¿Vamos a recorrerlo?

6 Las paredes están decoradas con esculturas decorativas de la época de la Antigua Roma. Atlante

7 cariátide

9 Esculturas "Justicia" y "Misericordia"

13 En la hornacina central hay una estatua de la “Ama”, traída del Palacio Táuride

17 En 1898-1901, para iluminar la escalera se utilizaron dispositivos de iluminación eléctrica en forma de candelabros y apliques de metales no ferrosos bañados en oro.

18 Fueron realizados en estilo neobarroco bajo la dirección del arquitecto L.N. Benois basado en un dibujo del artista V. Emme en la fábrica de A. Moran en San Petersburgo