Todos los ensayos escolares sobre literatura. La peculiaridad del lenguaje en el cuento "Lefty" ¿Cuál es la peculiaridad del cuento de Leskov "Lefty"?

JORNADAS CIENTÍFICAS Y PRÁCTICAS

"PRIMEROS PASOS HACIA LA CIENCIA"

CARACTERÍSTICAS LINGÜÍSTICAS DEL CUENTO “ZURDO” DE N. S. LESKOV.

Completado por un estudiante del octavo grado "G" de la escuela secundaria MOBU No. 4

Mayatskaya Anastasia.

(Consejero científico)

Es igual a Dostoievski: es un genio añorado.

Ígor Severyanin.

Cualquier tema, cualquier actividad, cualquier trabajo le parece poco interesante a una persona si no está claro. El trabajo de Nikolai Semenovich Leskov "Lefty" no es muy popular entre los estudiantes de séptimo grado. ¿Por qué? Pienso porque es complejo e incomprensible para los escolares de esta edad. Y cuando empiezas a pensar en ello, a resolverlo, a asumirlo y a llegar al fondo de la verdad, se abren los momentos más interesantes. Y personalmente, ahora me parece que el cuento "Zurdo" es una de las obras más extraordinarias de la literatura rusa, en cuya estructura lingüística se esconden tantas cosas para un escolar moderno...

Las características lingüísticas de la historia "Zurdo" fueron tema de estudio nuestro trabajo. Intentamos abordar cada uso de palabras inusual en el idioma ruso moderno y, si es posible, encontrar las razones de las diferencias. Tuvimos que rastrear cambios de este tipo en todas las secciones del idioma: fonética, morfemia, morfología, sintaxis, puntuación, ortografía, ortopedia. Esto es de lo que se trata estructura nuestro trabajo es una descripción de los cambios lingüísticos en diferentes secciones de la lengua, aunque cabe señalar de inmediato que esta clasificación es muy relativa, porque algunos cambios en la lengua se pueden atribuir a varias secciones a la vez (sin embargo, como muchos fenómenos del lenguaje moderno ).

Entonces , objetivo trabajo: estudie la obra "Lefty" (El cuento del zurdo oblicuo de Tula y la pulga de acero) por sus características lingüísticas, identifique el uso de palabras inusuales para el idioma ruso moderno en todos los niveles del idioma y, si es posible, encuentre explicaciones para ellos.

2. Las razones de las inconsistencias en el uso de palabras en el cuento "Zurdo" y el idioma ruso moderno.

En 1881 se publicó El cuento del zurdo oblicuo de Tula y la pulga de acero. Está claro que se han producido cambios significativos en el idioma a lo largo de 120 años, y esto primera razón la aparición de discrepancias con las normas modernas de uso de palabras.

La segunda es una característica de género. "Zurdo" entró en el tesoro de la literatura rusa también porque perfeccionó un recurso estilístico como el skaz.

Un cuento es, por definición, “una orientación artística hacia un monólogo oral de tipo narrativo; es una imitación artística del discurso monólogo”. Si piensas en la definición, resultará obvio que una obra de este género se caracteriza por una mezcla de discurso hablado (“monólogo oral”) y de libro (“imitación artística”).

“Skaz”, como palabra del idioma ruso, tiene claramente su origen en el verbo “skazat”, cuyo significado completo se explica perfectamente con: “hablar”, “explicar”, “notificar”, “decir” o “bayat”. , es decir, el estilo skaz se remonta al folclore. No está más cerca del discurso literario, sino coloquial (lo que significa que se utilizan una gran cantidad de formas de palabras coloquiales, palabras de la llamada etimología popular). El autor, por así decirlo, queda eliminado de la narración y se reserva el papel de registrar lo que escucha. (Las tardes en una granja cerca de Dikanka son de este estilo). En "Lefty" la imitación del discurso monólogo oral se lleva a cabo en todos los niveles del lenguaje, Leskov es especialmente inventivo en la creación de palabras. Y esto La segunda razón discrepancias con las normas literarias modernas.

Las fuentes del lenguaje artístico del escritor son variadas: están relacionadas principalmente con su acervo de observaciones de la vida y su profundo conocimiento de la vida y el lenguaje de varios grupos sociales. Las fuentes del idioma fueron libros antiguos y documentos históricos seculares y eclesiásticos. "Por mi parte, hablo en el lenguaje de los antiguos cuentos de hadas y de la gente de la iglesia en un lenguaje puramente literario", dijo el escritor. En su cuaderno, Leskov registra palabras y expresiones rusas antiguas que le interesaban por su expresividad, que luego utiliza en el texto de sus obras de arte. Así, en los textos de las obras el autor también utilizó formas de palabras en ruso antiguo y eslavo eclesiástico, arraigadas en un pasado lingüístico lejano. Y esto tercera razón discrepancias entre las formas de las palabras del lenguaje en la obra de Leskov y las modernas.

Igor Severyanin, también distinguido por su inusual creación de palabras, una vez escribió un soneto dedicado a él. Había líneas:

Igual a Dostoievski, es un genio añorado.

¡Vagabundo encantado de las catacumbas del lenguaje!

Es a través de estas catacumbas del lenguaje en la obra “Lefty” de Leskov que te sugiero que vayas.

VOCABULARIO.

Recurriendo al lenguaje vernáculo popular, al lenguaje coloquial y a las expresiones populares, utilizando palabras con etimología popular, Leskov intenta mostrar que el habla popular rusa es extremadamente rica, talentosa y expresiva.

Palabras obsoletas y formas de palabras.

El texto de la obra "Lefty", por supuesto, es inusualmente rico en arcaísmos e historicismos (chubuk, postillón, kazakin, erfix (droga aleccionadora), talma...), pero cualquier edición moderna contiene el número necesario de notas a pie de página y explicaciones. de tales palabras, para que cada estudiante pueda leerlas por su cuenta. estábamos más interesados formas obsoletas de palabras:

Adjetivo comparativo más útil, es decir, más útil;

El participio “sirviente” como sustantivo del verbo perdido “servir”: “... mostró al sirviente en la boca."

El participio corto de “mantas” (es decir, vestidos) de la manta desaparecida.

El participio “hosha”, formado a partir del verbo “querer” (con el sufijo moderno –sh-, por cierto)

El uso de la palabra “aunque” en lugar del moderno “aunque”: “Ahora, si hubiera A pesar de hay un maestro así en Rusia..."

La forma caso “en dígitos” no es un error: junto con la palabra “dígito” existía también la forma ahora obsoleta (con un toque de ironía) “tsifir”.

Forma obsoleta del adverbio " solo" en lugar de "sin embargo" (como " lejos estalló: hurra "y).

La aparición de la llamada consonante protésica “v” entre vocales

(“derechistas") era característico de la lengua rusa antigua para eliminar el fenómeno inusual del bostezo (confluencia de vocales).

Expresiones coloquiales:

-“...un vaso de leche agria "asfixiado";

-"..excelente Estoy conduciendo”, es decir, rápido

-"...entonces regado sin piedad”, es decir, golpean.

-"...algo tomará..." es decir, distraerá.

-“...fumado sin detener"

caniche pubelo

Tugament en lugar de documento.

Kazamat - casamata

Sinfón - sifón

Grandevu - cita

Schiglets = botas

Lavable – lavable

Medio patrón-sub-patrón

Pupplección - apoplejía (accidente cerebrovascular)

Palabras con zitimología popular., formado con mayor frecuencia combinando palabras.

Entrenador biplaza– una combinación de las palabras "doble" y "sentarse"

El texto muestra fluctuaciones en el género de los sustantivos, lo cual es propio de la norma literaria de la época: “. .obturador cerrado de golpe"; y formas inusuales y erróneas: “su por la fuerza no se contuvo”, es decir, el caso instrumental se declina según el modelo masculino, aunque el caso nominativo es un sustantivo femenino.

Mezcla de formas de casos. La palabra "mirar" se puede usar tanto con sustantivos en V. p. como con sustantivos en R. p., Leskov mezcló estas formas: “... en diferentes estados. milagros mirar."

- “Todo aquí está ante tus ojos” y proporcionar.”, es decir, “ver”.

- “... Nikolai Pavlovich era terrible... memorable". (en lugar de "memorable")

- “...miran a la niña sin esconderse, pero con toda relación."(parientes)

-“... para que ni un solo minuto para el ruso utilidad no desapareció” (beneficios)

Inversión:

- “...ahora muy enojado.”

- “...tendrás algo digno de presentar al esplendor del soberano.”

Mezcla de estilos (coloquial y libresco):

- “...Quiero irme a mi lugar natal lo más pronto posible, porque sino podría contraer una forma de locura.”

-“...sin vacaciones de emergencia” (especial)

- “…quiere una intención detallada para descubrir sobre la chica…”

-“..de aquí con la zurda y Han llegado especies extrañas”.

-“…vamos a mirar su gabinete de armas, hay tales naturaleza de la perfección"

- “...cada uno tiene todo para sí mismo circunstancias absolutas Tiene". Además, el uso de esta forma del verbo predicado no es típico del idioma ruso (como, por ejemplo, el inglés; y es del inglés del que habla el héroe).

-“..no lo sé ahora , para que necesidad¿Me está pasando este tipo de repetición?

Conclusión.

Como puede verse en los ejemplos anteriores, se han producido cambios en todos los niveles del lenguaje. Creo que al familiarizarse con al menos algunos de ellos, los alumnos de séptimo grado no solo recibirán nueva información, sino que también estarán muy interesados ​​en leer la obra "Lefty".

Por ejemplo, sugerimos que nuestros compañeros trabajen con ejemplos de la sección “Vocabulario”, aquí podrás demostrar tu ingenio, tu talento lingüístico y no se requiere ninguna preparación especial. Después de explicar varias variantes de palabras con etimología popular, se ofrecieron a descubrir el resto por su cuenta. Los estudiantes se interesaron por el trabajo.

Y me gustaría terminar mi investigación con las palabras de M. Gorky: “Leskov también es un mago de las palabras, pero no escribía plásticamente, sino que contaba historias, y en este arte no tiene igual. Su historia es una canción inspirada, palabras simples, puramente gran rusas, que descienden una tras otra en líneas intrincadas, a veces pensativas, a veces risueñas, resonantes, y siempre se puede escuchar en ellas un amor reverente por las personas...”

1.Introducción (relevancia del tema, estructura del trabajo, propósito del estudio).

2. Razones de la aparición de inconsistencias en el uso de palabras en la obra "Lefty" y en el idioma ruso moderno.

3. Estudio de las características lingüísticas del cuento "Zurdo" en todos los niveles:

Vocabulario;

Morfología;

Formación de palabras;

Fonética;

Crítica textual;

Sintaxis y puntuación;

Ortografía.

4. Conclusión.

Referencias.

1. . Novelas y cuentos, M.: AST Olimp, 1998

2. . Gramática histórica de la lengua rusa.-M.: Academia de Ciencias de la URSS, 1963

3. . Diccionario explicativo de la gran lengua rusa viva (1866). Versión electrónica.

Leskov es, por supuesto, un escritor de primer nivel. Su importancia está creciendo gradualmente en nuestra literatura: su influencia en la literatura está aumentando y el interés de los lectores por ella está aumentando. Sin embargo, es difícil llamarlo un clásico de la literatura rusa. Es un experimentador asombroso, que dio origen a toda una ola de los mismos experimentadores en la literatura rusa: un experimentador travieso, a veces irritado, a veces alegre y al mismo tiempo extremadamente serio, que se propuso grandes objetivos educativos, en nombre de donde llevó a cabo sus experimentos.

Lo primero que quiero llamar la atención son las búsquedas de Leskov en el campo de los géneros literarios. Está constantemente buscando, probando géneros cada vez más nuevos, algunos de los cuales toma de la escritura "comercial", de revistas, periódicos o literatura en prosa científica.

Muchas de las obras de Leskov tienen definiciones de género bajo sus títulos, que Leskov les da, como si advirtieran al lector sobre lo inusual de su forma para la "gran literatura": "nota autobiográfica", "confesión del autor", "carta abierta", "biográfica". sketch” (“Alexey Petrovich Ermolov”), “historia fantástica” (“White Eagle”), “nota pública” (“Big Wars”), “pequeño feuilleton”, “notas sobre apodos familiares” (“Heraldic Fog”), “Crónica familiar" ("Una familia sórdida"), "Observaciones, experimentos y aventuras" ("El arnés de la liebre"), "Imágenes de la vida" ("Improvisadores" y "Pequeñas cosas en la vida del obispo"), "De leyendas populares. nueva construcción» (“León el hijo del mayordomo (El depredador de mesa)”), “Nota bene a las memorias” (“Populistas y disidentes en el servicio”), “caso legendario” (“Sacerdote no bautizado”), “nota bibliográfica” (“Manuscritos no impresos de obras de escritores fallecidos "), "post scriptum" ("Sobre los cuáqueros"), "Explicación literaria" ("Sobre el zurdo ruso"), "Trilogía corta aturdido» ("Grano seleccionado"), "referencia" ("¿De dónde están tomadas las tramas de la obra de teatro del conde L.N. Tolstoi "El primer destilador"), "extractos de recuerdos de juventud" ("Pechersk Antiques"), "nota científica" ("Acerca de Pintura de iconos rusos"), "Corrección histórica" ​​("Inconsistencia sobre Gogol y Kostomarov"), "Paisaje y género" ("Día de invierno", "Oficinas de medianoche"), "Rapsodia" ("Udol"), "La historia de un funcionario de asignaciones especiales" ("Cáustico"), "historia bucólica sobre un lienzo histórico" ("Socios"), "incidente espiritual" ("El espíritu de Madame Zhanlis"), etc., etc.

Leskov parece evitar los géneros habituales de la literatura. Incluso si escribe una novela, como definición de género pone en el subtítulo “una novela en tres libros” (“En ninguna parte”), dejando claro al lector que esto no es exactamente una novela, sino una novela que de alguna manera es inusual. Si escribe una historia, en este caso se esfuerza por distinguirla de alguna manera de una historia ordinaria, por ejemplo: "una historia en la tumba" ("El artista estúpido").

Leskov parece querer fingir que sus obras no pertenecen a la literatura seria y que están escritas de manera casual, escritas en pequeñas formas y pertenecen al tipo más bajo de literatura. Esto no es sólo el resultado de una especial "timidez formal", muy característica de la literatura rusa, sino también del deseo del lector de no ver algo completo en sus obras, de no "creerle" como autor y descubrir el significado moral de su obra. Al mismo tiempo, Leskov destruye la forma de género de sus obras, tan pronto como adquieren algún tipo de tradición de género, pueden percibirse como obras de literatura "ordinaria" y alta, "Aquí la historia debería haber terminado", pero. ... Leskov lo continúa, lo toma a su lado, se lo pasa a otro narrador, etc.

Las definiciones de género extrañas y no literarias desempeñan un papel especial en las obras de Leskov: actúan como una especie de advertencia al lector para que no las tome como una expresión de la actitud del autor hacia lo que se describe. Esto da libertad a los lectores: el autor los deja solos con la obra: “créelo si quieres o no”. Se libera de una cierta parte de responsabilidad: al hacer que la forma de sus obras parezca ajena, busca traspasar la responsabilidad de ellas al narrador, al documento que cita. Parece esconderse de su lector.

Esto refuerza esa curiosa característica de las obras de Leskov de que intrigan al lector con una interpretación del significado moral de lo que sucede en ellas (sobre lo que escribí en el artículo anterior).

Si comparamos la colección de obras de Leskov con una especie de tienda única en la que Leskov vende productos proporcionándoles etiquetas, en primer lugar hay una comparación de esta tienda con el comercio de juguetes de sauce o con el comercio justo, en el que Los elementos populares, simples, los “juguetes baratos” (cuentos, leyendas, cuadros bucólicos, feuilletons, certificados, etc.) ocupan una posición dominante.

Pero esta comparación, a pesar de su relativa verdad en esencia, requiere una aclaración más.

La juguetería de Leskov (y él mismo se aseguró de que sus obras estuvieran llenas de alegre confusión e intriga *(( En una carta a V.M. Lavrov del 24 de noviembre de 1887, Leskov escribió sobre su historia "Robo": En cuanto a género es cotidiano, en cuanto a trama es una confusión divertida.», « en general, una lectura divertida y una imagen cotidiana real de una ciudad de ladrones». ))) podría compararse con una tienda que ahora suele llamarse “¡Hágalo usted mismo!” Lector mí mismo Debe hacer un juguete con los materiales que se le ofrecen o encontrar una respuesta a las preguntas que le plantea Leskov.

Si tuviera que buscar un subtítulo para la colección de sus obras, en el espíritu de las definiciones de género de Leskov, le daría la siguiente definición de género: “Libro de problemas literarios en 30 volúmenes” (o 25, nada menos). Sus obras completas son un enorme libro de problemas, un libro de problemas en el que se dan las situaciones de la vida más difíciles para su evaluación moral, y no se sugieren respuestas directas y, a veces, incluso se permiten soluciones diferentes, pero en general sigue siendo un problema. libro que enseña al lector la bondad activa, la comprensión activa de las personas y la búsqueda independiente de soluciones a los problemas morales de la vida. Al mismo tiempo, como en cualquier libro de problemas, la construcción de los problemas no debe repetirse con frecuencia, porque esto facilitaría su solución.

Leskov tiene una forma literaria que inventó: "paisaje y género" (por "género" Leskov se refiere a pinturas de género). Leskov crea esta forma literaria (por cierto, es muy moderna; aquí se anticipan muchos de los logros de la literatura del siglo XX). El autor ni siquiera se esconde aquí detrás de sus narradores o corresponsales, de cuyas palabras supuestamente transmite eventos, como en sus otras obras; está completamente ausente, ofreciendo al lector una especie de grabación abreviada de conversaciones que tienen lugar en la vida. habitación ("Winter Day") u hotel ("Midnight Owls"). A partir de estas conversaciones, el propio lector debe juzgar el carácter y la moral de quienes hablan y sobre aquellos hechos y situaciones de la vida que poco a poco se van revelando al lector durante estas conversaciones.

El impacto moral de estas obras en el lector es especialmente fuerte porque nada se le impone explícitamente: el lector parece adivinarlo todo por sí mismo. En esencia, él mismo resuelve el problema moral que se le propone.

La historia de Leskov "Lefty", que generalmente se percibe como claramente patriótica, como una glorificación del trabajo y las habilidades de los trabajadores de Tula, no es nada simple en su tendencia. Es patriótico, pero no sólo... Por alguna razón, Leskov eliminó el prefacio del autor, que dice que el autor no puede identificarse con el narrador. Y la pregunta sigue sin respuesta: ¿por qué toda la habilidad de los herreros de Tula sólo condujo al resultado de que la pulga dejó de “bailar danzas” y “hacer variaciones”? La respuesta, evidentemente, es que todo el arte de los herreros de Tula se pone al servicio de los caprichos de los maestros. Esto no es una glorificación del trabajo, sino una descripción de la trágica situación de los artesanos rusos.

Prestemos atención a otra técnica extremadamente característica de la prosa artística de Leskov: su predilección por las distorsiones de palabras especiales en el espíritu de la etimología popular y por la creación de términos misteriosos para diversos fenómenos. Esta técnica se conoce principalmente por el cuento más popular de Leskov, "El zurdo", y ha sido estudiada repetidamente como un fenómeno de estilo lingüístico.

Pero esta técnica no puede reducirse de ninguna manera únicamente al estilo: a la bufonería, al deseo de hacer reír al lector. Ésta es también una técnica de intriga literaria, elemento esencial de la estructura argumental de sus obras. Las “pequeñas palabras” y los “términos”, creados artificialmente en el lenguaje de las obras de Leskov de diversas formas (aquí no sólo la etimología popular, sino también el uso de expresiones locales, a veces apodos, etc.), también plantean enigmas al lector. que intrigan al lector en etapas intermedias del desarrollo de la trama. Leskov informa al lector de sus términos y definiciones misteriosas, apodos extraños, etc. antes de darle el material para comprender su significado, y es con esto que le da un interés adicional a la intriga principal.

Aquí, por ejemplo, está la historia "The Dead Estate", que tiene el subtítulo (definición de género) "de recuerdos". En primer lugar, observamos que el título mismo de la obra introduce un elemento de intriga y diversión: ¿de qué clase, e incluso de la “muerta”, se hablará? Entonces, el primer término que Leskov introduce en estas memorias es "fantasías salvajes" de los viejos gobernadores rusos, las payasadas de los funcionarios. Sólo más tarde se explica cuáles son estas payasadas. El enigma se resuelve inesperadamente para el lector. El lector espera leer sobre algún comportamiento monstruoso de los viejos gobernadores (después de todo, dicen "fantasías salvajes"), pero resulta que simplemente estamos hablando de excentricidades. Leskov se propone contrastar los viejos y malos "tiempos de guerra" con la prosperidad moderna, pero resulta que en los viejos tiempos todo era más simple e incluso más inofensivo. El "salvajismo" de las fantasías antiguas no da miedo en absoluto. El pasado, contrastado con lo nuevo, sirve muy a menudo a Leskov para criticar su modernidad.

Leskov utiliza el “término” “tiempo de combate”, pero luego resulta que toda la guerra se reduce al hecho de que el gobernador de Oryol, Trubetskoy, era un gran cazador de “hacer ruido” (el término otra vez) y, resulta que Le encantaba "hacer ruido" no por malicia, sino como una especie de artista, actor. Leskov escribe: “ Siempre decían de los jefes que querían especialmente ser elogiados: “Un cazador de hacer ruido”. Si se apega a algo y hace ruido y maldice de la peor manera posible, pero no causará ningún problema. ¡Todo terminó con un solo ruido! Luego se utiliza el término “insolente” (nuevamente entre comillas) y se agrega: “Sobre él (o sea, sobre el mismo gobernador.- D.L.),Eso dijeron en Orel que a él “le gusta ser atrevido”" Los términos “cepa” y “advenedizo” se dan de la misma manera. Y luego resulta que la conducción inteligente de los gobernadores sirvió como señal de “poder firme” y, según Leskov, “decoró” las antiguas ciudades rusas cuando los patrones se fueron “al advenedizo”. Leskov también habla de la conducción imprudente de los antiguos gobernadores en sus otras obras, pero de manera característica: nuevamente intriga al lector, pero en términos diferentes. En "Odnodum", por ejemplo, Leskov escribe: "Entonces (en los viejos tiempos.- D.L.)los gobernadores viajaron “terriblemente”, pero los recibieron “con asombro”" La explicación de ambos términos se hace en “One Mind” de una manera sorprendente, y Leskov casualmente usa varios otros términos que sirven como recursos intrigantes auxiliares que preparan al lector para la aparición de la “figura arrogante” “él mismo” en la narrativa.

Al crear un "término", Leskov suele referirse al "uso local", al "rumor local", dando a sus términos un sabor popular. Sobre el mismo gobernador de Oryol, Trubetskoy, a quien ya mencioné, Leskov cita muchas expresiones locales. " Añadir a eso, escribe Leskov, que la persona de la que estamos hablando, según la definición local correcta, era “ininteligible"(término de nuevo - D.L.),grosero y autocrático, y entonces quedará claro para usted que podría inspirar tanto horror como el deseo de evitar cualquier encuentro con él. Pero a la gente común le encantaba observar con placer cuando “se sentaba”. Hombres que visitaron Orel y tuvieron felicidad (énfasis añadido por mí.- D.L.),Al ver al príncipe cabalgando, decían durante mucho tiempo:
- ¡A-y-y, cómo se sienta! ¡Es como si toda la ciudad estuviera temblando!»

Leskov dice además sobre Trubetskoi: “ Era "gobernador" desde todos lados "(término de nuevo - DL);el tipo de gobernador que ahora ha sido transferido por “circunstancias desfavorables”».

El último término asociado con este gobernador de Oryol es el término "disperso". El término se da primero para asombrar al lector con su sorpresa, y luego se da su explicación: “ este era su favorito(Gobernador.-D. L.)la disposición de su figura cuando tenía que caminar y no conducir. Llevó las manos “a los costados” o “firth”, haciendo que la capucha y los faldones de su capa militar se extendieran y ocuparan tanto ancho que en su lugar podían caminar tres personas: todos podían ver que venía el gobernador.».

No toco aquí muchos otros términos asociados en la misma obra con otro gobernador: Kiev Ivan Ivanovich Fundukley: “sudando”, “hermosa española”, “diácono descendiendo de la montaña”, etc. Es importante lo siguiente: este tipo de Los términos ya se han encontrado en la literatura rusa (en Dostoievski, Saltykov-Shchedrin), pero en Leskov se introducen en la intriga misma de la narrativa y sirven para aumentar el interés. Este es un elemento adicional de intriga. Cuando en la obra de Leskov al gobernador de Kiev Fundukley (“Estado muerto”) se le llama “hermoso español”, es natural que el lector espere una explicación para este apodo. Otras expresiones de Leskov también requieren explicaciones, y nunca tiene prisa con estas explicaciones, esperando al mismo tiempo que el lector no tenga tiempo de olvidar estas misteriosas palabras y expresiones.

I. V. Stolyarova en su obra "Principios de la "sátira insidiosa" de Leskov (la palabra en el cuento de "El zurdo)" llama la atención sobre esta característica notable de la "palabra insidiosa" de Leskov. Ella escribe: " Como una especie de señal de atención dirigida al lector, el escritor utiliza un neologismo o simplemente una palabra inusual, misteriosa en su significado real y que por tanto despierta el interés del lector. Hablando, por ejemplo, del viaje del embajador del zar, Leskov señala significativamente: "Platov cabalgó muy apresuradamente y con ceremonia..." La última palabra, obviamente, está acentuada y el narrador la pronuncia con un significado especial, "con una extensión” (para usar la expresión de Leskov de su cuento "El vagabundo encantado"). Todo lo que sigue a lo largo de este largo período es una descripción de esta ceremonia que, como el lector tiene derecho a esperar, contiene algo interesante, inusual y digno de atención.» *{{ Stolyarova I. V. Principios de la "sátira insidiosa" de Leskov (una palabra en el cuento sobre Lefty). // Creatividad de N. S. Leskov: Colección. Kursk, 1977. págs. 64-66.}}.

Junto a palabras y expresiones (términos, como yo los llamo) extrañas y misteriosas, se introducen en la intriga de las obras apodos que “funcionan” de la misma manera. También se trata de acertijos que se plantean al principio de la obra y sólo después se explican. Así comienzan incluso las obras más importantes, por ejemplo “Los Soborianos”. En el primer capítulo de "Soboryan", Leskov le da cuatro apodos a Achilla Desnitsyn. Y aunque el cuarto apodo, “Herido”, se explica en el mismo primer capítulo, en total los cuatro apodos se revelan gradualmente a medida que lees “El Consejo”. La explicación del primer apodo sólo mantiene el interés del lector por el significado de los otros tres.

El lenguaje inusual del narrador de Leskov, las expresiones individuales definidas por Leskov como locales, pequeñas palabras, apodos, al mismo tiempo en las obras sirven nuevamente para ocultar la identidad del autor, su actitud personal hacia lo que se describe. Habla "en palabras de otras personas", por lo que no da ninguna valoración de lo que está hablando. El autor Leskov parece esconderse detrás de las palabras y los tópicos de otras personas, del mismo modo que se esconde detrás de sus narradores, detrás de un documento ficticio o detrás de algún seudónimo.

Leskov es como un “Dickens ruso”. No porque sea similar a Dickens en general, en su forma de escribir, sino porque tanto Dickens como Leskov son “escritores de familia”, escritores leídos en familia, discutidos por toda la familia, escritores de gran importancia para formación moral de una persona, se crían en la juventud, para luego acompañarla durante toda su vida, junto con los mejores recuerdos de la infancia. Pero Dickens es un escritor familiar típicamente inglés y Leskov es ruso. Incluso muy ruso. Tan ruso que, por supuesto, nunca podrá entrar en la familia inglesa como Dickens entró en la rusa. Y esto a pesar de la creciente popularidad de Leskov en el extranjero y principalmente en los países de habla inglesa.

Hay una cosa que une mucho a Leskov y Dickens: son personas excéntricas y rectas. ¿No es el hombre justo de Leskov, el Sr. Dick en “David Copperfield”, cuyo pasatiempo favorito era volar cometas y que encontraba la respuesta correcta y amable a todas las preguntas? ¿Y por qué no el excéntrico dickensiano Inmortal Golovan, que hizo el bien en secreto, sin siquiera darse cuenta de que lo estaba haciendo?

Pero un buen héroe es exactamente lo que se necesita para la lectura familiar. Un héroe deliberadamente "ideal" no siempre tiene posibilidades de convertirse en su héroe favorito. Un héroe favorito debe ser, hasta cierto punto, un secreto del lector y del escritor, porque si una persona verdaderamente buena hace el bien, siempre lo hace en secreto, en secreto.

El excéntrico no sólo guarda el secreto de su bondad, sino que además constituye en sí mismo un misterio literario que intriga al lector. Sacar a relucir los excéntricos en las obras, al menos en las de Leskov, es también una de las técnicas de la intriga literaria. Un excéntrico siempre conlleva un misterio. La intriga de Leskov, por tanto, subordina la valoración moral, el lenguaje de la obra y la “caracterografía” de la obra. Sin Leskov, la literatura rusa habría perdido una parte importante de su sabor y problemática nacionales.

La creatividad de Leskov tiene sus principales fuentes ni siquiera en la literatura, sino en la tradición conversacional oral, remontándose a lo que yo llamaría “hablar de Rusia”. Surgió de conversaciones, disputas en varias empresas y familias y nuevamente volvió a estas conversaciones y disputas, volvió a toda la gran familia y “hablaba de Rusia”, dando lugar a nuevas conversaciones, disputas, discusiones, despertando el sentido moral de las personas y enseñándoles a decidir por sí mismos los problemas morales.

Para Leskov, todo el mundo de la Rusia oficial y no oficial es, por así decirlo, “suyo”. En general, trataba toda la literatura moderna y la vida social rusa como una especie de conversación. Para él toda Rusia era nativa, una tierra natal donde todos se conocen, recuerdan y honran a los muertos, saben hablar de ellos, conocen sus secretos familiares. Esto es lo que dice de Tolstoi, Pushkin, Zhukovsky e incluso Katkov. Incluso llama al fallecido jefe de gendarmes "el inolvidable Leonty Vasilyevich Dubelt" (ver "Gracia administrativa"). Ermolov para él es, ante todo, Alexey Petrovich, y Miloradovich es Mikhail Andreevich. Y nunca se olvida de mencionar su vida familiar, su relación con uno u otro personaje de la historia, sus conocidos... Y no es en vano alardear de “un breve conocimiento de personas importantes”. Esta conciencia, sincera y profunda, del parentesco con toda Rusia, con todos sus pueblos, tanto buenos como malos, con su cultura centenaria. Y ésta es también su posición como escritor.

El estilo de un escritor puede verse como parte de su comportamiento. Escribo “tal vez” porque el escritor a veces percibe el estilo como ya hecho. Entonces este no es su comportamiento. El escritor sólo lo reproduce. A veces el estilo sigue la etiqueta aceptada en la literatura. La etiqueta, por supuesto, también es comportamiento, o más bien, un cierto sello de comportamiento aceptado, y además el estilo del escritor está desprovisto de rasgos individuales. Sin embargo, cuando la individualidad del escritor se expresa claramente, el estilo del escritor es su comportamiento, su comportamiento en la literatura.

El estilo de Leskov forma parte de su comportamiento en la literatura. El estilo de sus obras incluye no sólo el estilo del lenguaje, sino también la actitud hacia los géneros, la elección de la "imagen del autor", la elección de temas y tramas, métodos para construir intrigas, intentos de entrar en una especial "traviesa". " relación con el lector, la creación de una "imagen del lector" - desconfiado y al mismo tiempo ingenuo, y por otro lado, sofisticado en literatura y pensamiento sobre temas sociales, lector-amigo y lector- enemigo, lector polemista y lector “falso” (por ejemplo, una obra está dirigida a una sola persona, pero se publica para todos).

Arriba, intentamos mostrar a Leskov como escondiéndose, escondiéndose, jugando a la gallina ciega con el lector, escribiendo bajo seudónimos, como en ocasiones aleatorias en secciones secundarias de revistas, como si rechazara géneros autorizados e impresionantes, un escritor orgulloso y aparentemente ofendido...

Creo que la respuesta se sugiere por sí sola.

El fallido artículo de Leskov sobre el incendio que comenzó en San Petersburgo el 28 de mayo de 1862 minó su “posición literaria... durante casi dos décadas” *(( Leskov A. N. La vida de Nikolai Leskov según sus registros y recuerdos personales, familiares y no familiares. Tula, 1981. pág.141.)). Se percibió como una incitación a la opinión pública contra los estudiantes y obligó a Leskov a viajar al extranjero durante mucho tiempo y luego evitar los círculos literarios o, en cualquier caso, tratarlos con precaución. Fue insultado y se insultó a sí mismo. Una nueva ola de indignación pública contra Leskov fue provocada por su novela "En ninguna parte". El género de la novela no sólo le falló a Leskov, sino que obligó a D.I. Pisarev a declarar: “¿Hay al menos un escritor honesto en Rusia que sea tan descuidado e indiferente a su reputación que acepte trabajar en una revista que se adorna con cuentos y novelas del Sr. Stebnitsky" *(( Obras de Pisarev D.I.: En 4 volúmenes T. 3. M., 1956. P. 263.}}.

Todas las actividades de Leskov como escritor, sus búsquedas están subordinadas a la tarea de “esconderse”, salir del entorno que odia, esconderse, hablar como por voz ajena. Y podía amar a los excéntricos, porque, hasta cierto punto, los identificaba consigo mismo. Por eso convertía a sus excéntricos y justos en su mayoría solitarios e incomprensibles... El “rechazo de la literatura” afectó todo el carácter de la obra de Leskov. ¿Pero es posible admitir que moldeó todas sus características? ¡No! Aquí todo estaba junto: el "rechazo" creó el carácter de la creatividad, y el carácter de la creatividad y el estilo en el sentido amplio de la palabra llevaron al "rechazo de la literatura", de la literatura de la primera fila, por supuesto, sólo. Pero esto es precisamente lo que permitió a Leskov convertirse en un innovador en la literatura, porque el surgimiento de algo nuevo en la literatura a menudo proviene precisamente de abajo: de géneros secundarios y semi-comerciales, de la prosa de las cartas, de historias y conversaciones, de acercarse a lo cotidiano. vida.

La obra del escritor se distingue por una forma única de presentación utilizando su propio estilo de narración, lo que le permite transmitir motivos del habla popular con la mayor precisión.

La característica artística de las obras del escritor es la presentación de historias literarias en forma de leyendas, en las que el narrador participa en el evento descrito, mientras que el estilo del habla de la obra reproduce las entonaciones vivas de las historias orales. Cabe señalar que el cuento de Leskov no tiene las tradiciones de los cuentos populares rusos, ya que se presenta en forma de historias basadas en rumores populares, lo que permite comprender la autenticidad de la narrativa del autor.

En las imágenes de los narradores de sus cuentos, el autor utiliza varios representantes de la sociedad que lideran la historia de acuerdo con su educación, educación, edad y profesión. El uso de esta forma de presentación permite dar brillo y vitalidad a la obra, demostrando la riqueza y diversidad del idioma ruso, que complementa las características individuales de los personajes de las historias de Leskov.

Para crear obras satíricas, el escritor utiliza juegos verbales al escribirlas utilizando chistes, chistes, curiosidades lingüísticas, combinados con frases extranjeras que suenan poco claras y, a veces, palabras deliberadamente distorsionadas, obsoletas y utilizadas incorrectamente. El estilo lingüístico de las obras de Leskov es preciso, colorido y ricamente variado, lo que le permite transmitir numerosos dialectos simples del habla rusa, diferenciándose así de las formas clásicas del estilo literario refinado y estricto de ese período.

La singularidad del estilo artístico del escritor también se distingue por la característica estructura lógica de sus obras, en las que se utilizan diversas técnicas literarias en forma de rimas inusuales, autorrepeticiones, coloquialismos, juegos de palabras, tautologías, sufijos diminutos que forman el coloquial del autor. forma de formación de palabras.

En la trama de los cuentos de Leskov, se puede rastrear una combinación de historias cotidianas y cotidianas sobre gente común y motivos fabulosos de leyendas, epopeyas y fantasías, lo que permite a los lectores presentar la obra en forma de una experiencia asombrosa, única, Fenómeno carismático.

La originalidad del estilo narrativo.

Leskov comenzó su propia actividad literaria a una edad bastante madura, pero fue esta madurez la que permitió al autor formar su propio estilo, su propia manera narrativa. Una característica distintiva de Leskov es la capacidad de transmitir con bastante precisión el estilo de habla popular. Sabía realmente lo que decía la gente y lo sabía con increíble precisión.

Cabe señalar aquí un hecho muy significativo que los lectores pueden observar en el cuento de Lefty. Hay muchas palabras llamadas populares que estilizan la narrativa como una historia que un hombre podría contarle a otro. Al mismo tiempo, todas estas palabras fueron inventadas por el propio Leskov, no tomó ni volvió a contar el habla popular, pero era tan competente en este aspecto del lenguaje que él mismo inventó algunas innovaciones para dicho habla, además, innovaciones. Parecía bastante armonioso y, tal vez, después de la publicación, las obras realmente comenzaron a ser utilizadas por la gente común en su comunicación.

También merece especial atención el género inventado por Leskov para la literatura rusa, y este género es el cuento. Etimológicamente, el término se remonta a la palabra cuento de hadas y al verbo decir, es decir, contar una historia.

El cuento, sin embargo, no es un cuento de hadas y se destaca como un género completamente especial, que se distingue por su versatilidad y originalidad. Se parece mucho a una historia que una persona podría contarle a otra en algún lugar de una taberna o durante un descanso en el trabajo. En general, es algo así como un rumor popular.

Además, un cuento, cuyo ejemplo típico es la obra (más famosa de Leskov) "El cuento del zurdo oblicuo de Tula que calzó una pulga", es hasta cierto punto una obra épica. Como sabes, la epopeya se distingue por la presencia de algún héroe grandioso que tiene cualidades y carisma especiales. El cuento, a su vez, se basa, por así decirlo, en una historia real, pero a partir de esta historia se crea algo increíble, épico y fabuloso.

La forma de presentación lleva al lector a pensar en algún tipo de narrador y en la comunicación amistosa que se produce entre el lector y este narrador. Así, "El cuento del zurdo", por ejemplo, proviene de la personalidad de un armero de cerca de Sestroretsk, es decir, dice Leskov: dicen, estas historias provienen de la gente, son reales.

Por cierto, tal estilo narrativo, que se ve reforzado aún más por la estructura característica de la obra (donde hay ritmos y rimas sorprendentes, repeticiones que nuevamente conducen a la idea de un discurso coloquial, juegos de palabras, modales vernáculos y coloquiales). de formación de palabras) a menudo lleva al lector a la idea de la autenticidad de la historia. Para algunos críticos, la historia del zurdo creó la impresión de una simple narración de las historias de los artesanos de Tula; la gente corriente a veces incluso quería encontrar a este zurdo y conocer detalles sobre él. Al mismo tiempo, Leskov inventó por completo el zurdo.

Ésta es la peculiaridad de su prosa, que combina, por así decirlo, dos realidades. Por un lado, vemos historias sobre la vida cotidiana y la gente corriente, por otro lado, aquí se entrelazan cuentos de hadas y epopeyas. De hecho, de esta manera Leskom transmite un fenómeno sorprendente.

Gracias al cuento y a su estilo, Leskov logró comprender cómo transmitir la experiencia de la conciencia de todo un pueblo. Al fin y al cabo, ¿en qué consiste? Desde historias, leyendas, cuentos, fantasías, ficciones, conversaciones, conjeturas que se superponen a la realidad cotidiana.

Esto es lo que existe y “respira” la gente común, esto es su originalidad y belleza. Leskov, a su vez, pudo capturar esta belleza.

Varios ensayos interesantes.

Natasha Rostova es la heroína más emotiva, abierta y sincera de la novela "Guerra y paz". Es en la descripción que hace L.N. Tolstoi de su primer baile donde se revela su carácter. Sentada en el carruaje que iba al baile, Natasha estaba muy preocupada.

• Ensayo ¿Qué es la conciencia? 9º grado OGE 15.3

  La conciencia es el sentimiento que siente una persona al cometer un acto malvado. Podemos sentir este sentimiento cuando hacemos algo malo. La conciencia no sólo avergüenza a una persona por lo que ha hecho, sino que también previene acciones malas e imperfectas.

• Brodsky I.I.

  Isaac Izrailevich Brodsky proviene del pueblo de Sofievka, provincia de Tauride. Proviene de una familia de clase media (su padre era un pequeño comerciante y terrateniente). El famoso artista nació el 25 de junio de 1833. Ya cuando era niño, al niño le encantaba dibujar.

• Ensayo basado en el cuadro de Bryullov El último día de Pompeya (descripción)

  Los artistas son los guardianes de la historia y representan muchos eventos en sus pinturas. La tragedia que le sucedió a la antigua ciudad de Pompeya como resultado de la erupción del Vesubio quedó reflejada en el lienzo de Karl Pavlovich Bryullov.

• La imagen y características de Manuilikha en el cuento de Oles Kuprin, ensayo.

  Una de las obras más románticas y tiernas de la literatura rusa es la historia Olesya, escrita por Alexander Ivanovich Kuprin en 1898.

Leskov tiene una forma literaria que inventó: "paisaje y género" (por "género" Leskov se refiere a pinturas de género). Leskov crea esta forma literaria (por cierto, es muy moderna; aquí se anticipan muchos de los logros de la literatura del siglo XX). El autor ni siquiera se esconde aquí detrás de sus narradores o corresponsales, de cuyas palabras supuestamente transmite eventos, como en sus otras obras; está completamente ausente, ofreciendo al lector una especie de grabación abreviada de conversaciones que tienen lugar en la vida. habitación ("Winter Day") u hotel ("Midnight Owls"). A partir de estas conversaciones, el propio lector debe juzgar el carácter y la moral de quienes hablan y sobre aquellos hechos y situaciones de la vida que poco a poco se van revelando al lector durante estas conversaciones.

La historia de Leskov "Lefty", que generalmente se percibe como claramente patriótica, como una glorificación del trabajo y las habilidades de los trabajadores de Tula, no es nada simple en su tendencia. Es patriota, pero no sólo eso. Por alguna razón, Leskov eliminó el prefacio del autor, que dice que el autor no puede identificarse con el narrador. Y la pregunta sigue sin respuesta: ¿por qué toda la habilidad de los herreros de Tula sólo condujo al resultado de que la pulga dejó de “bailar danzas” y “hacer variaciones”? La respuesta, evidentemente, es que todo el arte de los herreros de Tula se pone al servicio de los caprichos de los maestros. Esto no es una glorificación del trabajo, sino una descripción de la trágica situación de los artesanos rusos.

Prestemos atención a otra técnica extremadamente característica de la prosa artística de Leskov: su predilección por las distorsiones de palabras especiales en el espíritu de la etimología popular y por la creación de términos misteriosos para diversos fenómenos. Esta técnica se conoce principalmente por el cuento más popular de Leskov, "El zurdo", y ha sido estudiada repetidamente como un fenómeno de estilo lingüístico.

A partir de los años 70, el “interés” del material presentado comienza a dominar en la obra de N.S. Lesková. El enfoque en informar sobre hechos “interesantes” lleva al escritor al documentalismo y a una especie de exotismo del material. De ahí el carácter retratista de los héroes de sus obras, en las que los contemporáneos, no sin razón, vieron panfletos. Para sus historias, el autor recurre a memorias y archivos históricos, utilizando antiguas leyendas populares, cuentos, "prólogos", vidas, recopilando cuidadosamente material folclórico, chistes, juegos de palabras y refranes actuales.

Partiendo de las tradiciones de la literatura noble en términos de tema y composición, Leskov también partió de ellas en términos de lenguaje. Leskov contrasta el lenguaje borrado que domina la literatura con un cuidadoso trabajo sobre la palabra. Skaz y la estilización son los principales métodos de la estilística de Leskov. “En casi todos sus cuentos, la narración se cuenta a través de un narrador, cuyas peculiaridades dialectales el escritor se esfuerza por transmitir. Considera que uno de sus principales méritos es la “producción de voz”, que consiste “en la capacidad de dominar la voz”. voz y lenguaje de su héroe y no desviarse de los altos a los bajos. Intenté desarrollar esta habilidad en mí mismo y parece que logré que mis sacerdotes hablen espiritualmente, los hombres hablen como campesinos, los advenedizos y los bufones hablen con engaños, etc. Por mi parte, hablo en el lenguaje de los antiguos cuentos de hadas y de la gente de la iglesia en un lenguaje puramente literario." Una de las técnicas lingüísticas favoritas del escritor fue la distorsión del habla y la "etimología popular" de palabras incomprensibles."

En las obras de N.S. Leskov utiliza a menudo elementos léxico-sintácticos: vocabulario arcaico, unidades fraseológicas, clichés del habla, elementos vernáculos y dialectismos, refranes y refranes, chistes cotidianos, repeticiones y elementos folclóricos. También es necesario decir sobre las formaciones ocasionales (ocasionalismos), construidas según el tipo de “etimología popular”.

Leskov es como un “Dickens ruso”. No porque sea similar a Dickens en general, en la manera de escribir, sino porque tanto Dickens como Leskov son “escritores de familia”, escritores que fueron leídos en familia, discutidos por toda la familia, escritores que son de gran importancia para formación moral de una persona, se crían en la juventud, para luego acompañarla durante toda su vida, junto con los mejores recuerdos de la infancia. Pero Dickens es un escritor familiar típicamente inglés y Leskov es ruso. Incluso muy ruso. Tan ruso que, por supuesto, nunca podrá entrar en la familia inglesa como Dickens entró en la rusa. Y esto a pesar de la creciente popularidad de Leskov en el extranjero y principalmente en los países de habla inglesa.

Imágenes del mar y velas en la novela de M.Yu.Lermontov "Héroe de nuestro tiempo".
"Héroe de nuestro tiempo" es la novela más famosa de M. Yu. El escritor trabajó en él en 1835-1839. Ha habido mucho debate sobre cuál es el método literario de la novela: ¿realismo o romanticismo? Por supuesto, las características de estos dos métodos están entrelazadas de manera intrincada pero armoniosa en “Un héroe de nuestro tiempo”. Vemos que "...no...

La vida y el camino creativo del escritor.
Vasil Vladimirovich Bykov nació en 1924 en la región de Vitebsk, en el pueblo de Cherenovshchina, en una familia de campesinos. La infancia fue tacaña de alegría y difícil, como todo ese tiempo. Después de terminar la escuela de siete años, Bykov ingresó al departamento de escultura de la Escuela de Arte de Vitebsk, pero no la terminó y regresó al pueblo nuevamente. Después de graduarse de la escuela secundaria...

"El cuento de la corte Shemyakin"
En “ciertos lugares” vivían dos hermanos: uno rico y otro pobre. El rico constantemente prestaba dinero al pobre, pero éste aún vivía miserablemente. Una vez, un hombre pobre le pidió a un caballo que trajera leña del bosque. El rico le regaló un caballo, pero no le dio collar, reprochando a su hermano: “Ni siquiera tienes collar propio”. El pobre ató la madera a la cola del caballo. Conduciendo hacia el patio, él no...

Al darse cuenta del lugar y la importancia de N.S. Leskov en el proceso literario siempre notamos que es un escritor sorprendentemente original. La diferencia externa entre sus predecesores y contemporáneos le hizo a veces ver en él un fenómeno completamente nuevo, que no tenía paralelo en la literatura rusa. Leskov es muy original y, al mismo tiempo, puedes aprender mucho de él. Es un experimentador asombroso que dio origen a toda una ola de búsquedas artísticas en la literatura rusa; Es un experimentador alegre, travieso y al mismo tiempo sumamente serio y profundo, y se propone grandes objetivos educativos.

Se podría decir que la creatividad de Leskov no conoce fronteras sociales. Destaca en sus obras personas de diversas clases y círculos: y los terratenientes, desde los ricos hasta los semipobres, y los funcionarios de todo tipo, desde el ministro hasta el trimestral, y el clero, monástico y parroquial, desde el metropolitano hasta el sacristán, y militares de diversos rangos y tipos de armas, y campesinos, y gente del campesinado: soldados, artesanos y todos los trabajadores. Leskov muestra de buena gana a diferentes representantes de las nacionalidades de Rusia en ese momento.: Ucranianos, yakutos, judíos, gitanos, polacos... La versatilidad del conocimiento de Leskov sobre la vida de cada clase, estado y nacionalidad es asombrosa. Se necesitaba la excepcional experiencia de vida de Leskov, su vigilancia, su memoria y su talento lingüístico para describir la vida de la gente con tanta precisión, con tal conocimiento de la vida cotidiana, la estructura económica, las relaciones familiares, el arte popular y el lenguaje popular.

Con toda la amplitud de la cobertura de la vida rusa, en la obra de Leskov hay una esfera a la que pertenecen sus obras más significativas y famosas: esta es la esfera de la vida del pueblo.

¿Quiénes son los héroes de las obras de Leskov más queridas por nuestros lectores?

Héroes" ángel sellado" - trabajadores albañiles, "Zurdos" - herrero, armero de Tula, " Artista de peluquines"- siervo peluquero y maquillador teatral

Para situar a un héroe del pueblo en el centro de la narración, es necesario Primero que nada, domina su idioma., poder reproducir el habla de diferentes estratos del pueblo, diferentes profesiones, destinos, edades. La tarea de recrear el lenguaje vivo del pueblo en una obra literaria requería un arte especial, cuando Leskov usaba la forma de skaz.

El cuento de la literatura rusa proviene de Gogol, pero Leskov lo desarrolló con especial habilidad y lo glorificó como artista. La esencia de esta manera es que la narración no se lleva a cabo en nombre de un autor neutral y objetivo; la narración es narrada por un narrador, generalmente un participante en los hechos que se relatan. El discurso de una obra de arte imita el discurso vivo de un relato oral.. Además, en un cuento de hadas, el narrador suele ser una persona de un círculo social y estrato cultural diferente al que pertenecen el escritor y el lector previsto de la obra. La historia de Leskov la cuenta un comerciante, un monje, un artesano, un alcalde retirado o un ex soldado. . Cada narrador habla de una manera característica de su educación y crianza, su edad y profesión, su concepto de sí mismo, su deseo y capacidad de impresionar a sus oyentes.

Esta manera da a la historia de Leskov una viveza especial. El lenguaje de sus obras, inusualmente rico y variado, profundiza las características sociales e individuales de sus héroes y se convierte para el escritor en un medio de valoración sutil de personas y acontecimientos. Gorky escribió sobre el cuento de Leskov.:"...Las personas de sus historias a menudo hablan de sí mismas, pero su discurso es tan sorprendentemente vivo, tan veraz y convincente que se presentan ante ti tan misteriosamente tangibles, físicamente claros, como las personas de los libros de L. Tolstoi y otros. , por decirlo de otra manera, Leskov logra el mismo resultado, pero con una técnica de dominio diferente."

Para ilustrar el estilo narrativo de Leskov, tomemos una diatriba. de "Zurdo" Así describe el narrador, basándose en las impresiones de Lefty, las condiciones de vida y de trabajo de los trabajadores ingleses. : “Cada trabajador que tienen está constantemente bien alimentado, no está vestido con harapos, pero cada uno lleva una túnica adecuada, calzado con botas gruesas con pomos de hierro, para no tropezar con nada; no trabaja con un; Boilie, pero con entrenamiento y tiene conceptos para sí mismo. Delante de todos, a la vista, cuelga un punto de multiplicación, y debajo de su mano hay una pizarra borrable: lo único que hace el maestro es mirar el punto y compararlo con el concepto. y luego escribe una cosa en la pizarra, borra otra y junta ordenadamente lo que está escrito en los números, eso es lo que realmente sucede”.

El narrador no vio ningún trabajador inglés.. Los viste según su imaginación, combinando chaqueta con chaleco. Sabe que allí trabajan "según la ciencia"; en este sentido, él mismo sólo ha oído hablar del "punto de multiplicación", lo que significa que un maestro que trabaja no "a ojo", sino con la ayuda de "dígitos", debe comprobar sus productos con él. El narrador, por supuesto, no tiene suficientes palabras familiares, distorsiona o usa incorrectamente palabras desconocidas;. Los “Shiblets” se convierten en “schiglets”, probablemente por asociación con garbo. La tabla de multiplicar se convierte en un "pollo", obviamente porque los estudiantes la "tiran". Queriendo designar algún tipo de extensión en las botas, el narrador la llama perilla y le transfiere el nombre de la extensión en un palo.

Los narradores populares a menudo reinterpretan al ruso palabras extranjeras que suenan extrañas., que, con dicha alteración, reciben significados nuevos o adicionales; Leskov imita con especial gusto esta llamada "etimología popular" ". Así, en "Lefty" el barómetro se convierte en un "medidor de tormentas", el "microscopio" en un "pequeño telescopio", el "pudín" en un "estudio". " etc. Leskov, que amaba apasionadamente los juegos de palabras, los juegos de palabras, las ocurrencias y los chistes, llenó “Levsha” de rarezas lingüísticas.. Pero su conjunto no da la impresión de exceso, porque el inmenso brillo de los patrones verbales está en el espíritu de la bufonada popular. Y a veces un juego verbal no solo divierte, sino que detrás hay una denuncia satírica..

El narrador de un cuento suele dirigirse a algún interlocutor o grupo de interlocutores., la narrativa comienza y avanza en respuesta a sus preguntas y comentarios. En el núcleo "Artista del tupé" - la historia de una anciana niñera a su alumno, un niño de nueve años. Esta niñera es una ex actriz del teatro de siervos Oryol del Conde Kamensky. Este es el mismo teatro que se describe en la historia de Herzen “La urraca ladrona " bajo el nombre del teatro del Príncipe Skalinsky Pero la heroína de la historia de Herzen no sólo es una actriz muy talentosa, sino que, debido a circunstancias excepcionales de la vida, también es educada. La Lyuba de Leskov es una sierva sin educación, con un talento natural capaz de hacerlo. cantando, bailando e interpretando papeles en obras de teatro “de vista” (es decir, de oídas, siguiendo a otras actrices). No es capaz de contar y revelar todo lo que la autora quiere contarle al lector, y no puede saberlo todo (por). (por ejemplo, las conversaciones del maestro con su hermano). Por lo tanto, no se cuenta toda la historia desde la perspectiva de la niñera; parte de los acontecimientos son presentados por el autor con la inclusión de extractos y pequeñas citas de la historia de la niñera.

En la obra más popular de Leskov: "Zurdo" nos encontramos con una historia de un tipo diferente. No hay autor, ni oyentes, ni narrador. Más precisamente, la voz del autor se escucha por primera vez después de la finalización del cuento: en el capítulo final, el escritor caracteriza la historia contada como una “leyenda fabulosa”, una “epopeya” de los maestros, “un mito personificado por fantasía popular”.

(*10) El narrador de “Lefty” existe sólo como una voz que no pertenece a una persona específica con nombre. Ésta es, por así decirlo, la voz del pueblo: el creador de la "leyenda del armero".

"Zurdo"- no es un cuento cotidiano, en el que el narrador narra acontecimientos que ha vivido o que ha conocido personalmente; aquí vuelve a contar una leyenda creada por el pueblo, mientras los narradores populares interpretan epopeyas o canciones históricas, como en la epopeya popular, en “Lefty”. varios personajes históricos actúan: dos reyes: Alejandro I y Nicolás I, ministros Chernyshev, Nesselrode (Kiselvrode), Kleinmichel, atamán del ejército cosaco del Don Platov, comandante de la Fortaleza de Pedro y Pablo Skobelev y otros.

Los contemporáneos no apreciaron ni al "zurdo" ni al talento de Leskov en general.Creían que Leskov era excesivo en todo: aplicaba colores brillantes con demasiada densidad, colocaba a sus personajes en posiciones demasiado inusuales, los obligaba a hablar en un lenguaje exageradamente característico y encadenaba demasiados episodios en un solo hilo. etcétera.

Más asociado con la creatividad de la gente "zurda".. En la base misma de su trama se encuentra un dicho cómico en el que el pueblo expresaba su admiración por el arte de los maestros de Tula: "La gente de Tula calzó una pulga". Utilizado por Leskov y utilizado popularmente. leyendas sobre la habilidad de los armeros de Tula. A principios del siglo XIX se publicó una anécdota sobre cómo un importante caballero ruso mostró una costosa pistola inglesa a un artesano en la fábrica de armas de Tula, y él, tomando la pistola, “desatornilló el gatillo y mostró su nombre debajo del tornillo." En "Lefty", Platov organiza la misma demostración para demostrarle al zar Alejandro que "también tenemos los nuestros en casa". En el “armario de curiosidades” inglés (*12), tomando en sus manos la especialmente elogiada “pistola”, Platov desenrosca la cerradura y muestra al zar la inscripción: “Ivan Moskvin en la ciudad de Tula”.

Como vemos, el amor por el pueblo, el deseo de descubrir y mostrar los mejores lados del carácter popular ruso no convirtió a Leskov en panegirista, no le impidió ver los rasgos de esclavitud e ignorancia que su historia impuso al pueblo. Leskov no oculta estos rasgos en el héroe de su mito sobre el brillante maestro. El legendario Zurdo y sus dos camaradas lograron forjar y sujetar herraduras con clavos a las patas de una pulga de acero fabricada en Inglaterra. En cada herradura "se muestra el nombre del artista: qué maestro ruso hizo esa herradura". Estas inscripciones sólo pueden verse a través de un “microscopio que aumenta cinco millones de veces”. Pero los artesanos no tenían microscopios, sólo “ojos de tiro”.

Esto, por supuesto, es una exageración fabulosa, pero tiene una base real. Los artesanos de Tula siempre han sido especialmente famosos y siguen siendo famosos por sus productos en miniatura, que sólo se pueden ver con la ayuda de una lupa potente.

Leskov, que admira el genio de Zurdo, está lejos de idealizar al pueblo tal como era, según las condiciones históricas, en aquella época. Lefty es un ignorante y esto no puede dejar de afectar su creatividad. El arte de los artesanos ingleses se manifestó no tanto en el hecho de que fundieron la pulga en acero, sino en el hecho de que la pulga bailaba y se enrollaba con una llave especial. Inteligente, dejó de bailar. Y los maestros ingleses, dando la bienvenida cordialmente a Lefty, lo enviaron a Inglaterra con una pulga inteligente. , indica que se ve obstaculizado por la falta de conocimiento: "...Entonces podrías haberte dado cuenta de que en cada máquina hay un cálculo de fuerza, de lo contrario eres muy hábil en tus manos, pero no te diste cuenta de que una máquina tan pequeña, como en los ninfosorios, está diseñada para la mayoría de los casos. precisión precisa y no tiene herraduras. Ahora la ninfosoria no salta ni baila a través de esto”. Leskov le dio gran importancia a este punto. En un artículo dedicado a la historia de Lefty, Leskov contrasta el genio de Lefty con su ignorancia y su (ardiente patriotismo) con la falta de preocupación por el pueblo y la patria en la camarilla gobernante, escribe: “El crítico de “Nuevo tiempo” señala que en Lefty tuve la idea de sacar a relucir a más de una persona, y que donde dice “Lefty”, debería decir “pueblo ruso”.

Lefty ama a su Rusia con un amor sencillo e ingenuo. No puede dejarse tentar por una vida fácil en un país extranjero. Está ansioso por volver a casa porque se enfrenta a una tarea que Rusia debe completar; así ella se convirtió en el objetivo de su vida. En Inglaterra, Lefty aprendió que las bocas de las armas deben lubricarse y no limpiarse con ladrillos triturados, como era costumbre en el ejército ruso en ese entonces, razón por la cual "las balas cuelgan de ellas" y las armas, "Dios bendiga la guerra (. ..) no son aptos para disparar ". Con esto se apresura a regresar a su tierra natal. Llega enfermo, las autoridades no se molestaron en entregarle un documento, la policía lo robó por completo, luego de lo cual comenzaron a llevarlo a los hospitales, pero no lo admitieron en ningún lado sin un “tugamento”, arrojaron al paciente. el suelo, y finalmente, “la parte posterior de su cabeza se partió en el paratha”. Al morir, Lefty solo pensó en cómo llevar su descubrimiento al rey, y aun así logró informar al médico al respecto. Informó al Ministro de Guerra, pero en respuesta sólo recibió un grito grosero: "Conoce (...) tu emético y tu laxante, y no interfieras en tus propios asuntos: en Rusia hay generales para eso".

En la historia" Artista estúpido" el escritor describe a un conde rico con un “rostro insignificante” que deja al descubierto un alma insignificante. Este es un tirano malvado y un atormentador: las personas que no le agradan son despedazadas por perros de caza, los verdugos los atormentan con torturas increíbles. Así, Leskov contrasta a las personas verdaderamente valientes del pueblo con los "caballeros", enloquecidos por un inmenso poder sobre las personas y imaginándose a sí mismos. valientes, porque siempre están dispuestos a atormentar y destruir a las personas por su propio capricho o capricho; por supuesto, con las manos de otros. Había suficientes "manos extranjeras" al servicio de los amos: tanto siervos como civiles, sirvientes. y personas designadas por las autoridades para ayudar en todas las formas posibles a los “poderes de este mundo”. La imagen de uno de los sirvientes del amo está vívidamente representada en "El artista estúpido". Esto es pop. Arkady, impávido ante la tortura que lo amenaza, tal vez fatal, intenta salvar a su amada niña del abuso (*19) de ella por parte de un maestro depravado. El sacerdote promete casarlos y esconderlos en su casa para pasar la noche, después de lo cual ambos esperan entrar en el "Khrushchuk turco". Pero el sacerdote, habiendo robado previamente a Arkady, traiciona a los fugitivos a la gente del conde enviada a buscar a los fugitivos, por lo que recibe un merecido escupitajo en la cara.

"Zurdo"

ORIGINALIDAD DE LA NARRACIÓN. CARACTERÍSTICAS DEL IDIOMA. Al discutir la singularidad del género de la historia, no dijimos nada sobre la definición del género como "skaz". Y esto no es una coincidencia. El cuento como género de prosa oral implica una orientación al habla oral, narración por parte de un participante en el evento.. En este sentido, “Zurdo” no es un cuento tradicional. Al mismo tiempo, skaz también se puede llamar una forma de narración de este tipo, que implica la “separación” de la narración del propio participante en los hechos. En “Lefty” ocurre exactamente este proceso, especialmente porque en la historia se usa la palabra “fábula”, lo que sugiere la naturaleza fantástica de la narrativa. El narrador, al no ser testigo ni partícipe de los hechos, expresa activamente su actitud ante lo que está sucediendo de diversas formas. Al mismo tiempo, en el propio cuento se puede detectar la originalidad de la posición tanto del narrador como del autor.

A lo largo de la historia el estilo de narración cambia.. Si al comienzo del primer capítulo el narrador expone de manera aparentemente sencilla las circunstancias de la llegada del emperador a Inglaterra, luego habla sucesivamente de los acontecimientos que tuvieron lugar, utilizando coloquialismos, formas de palabras obsoletas y distorsionadas, diferentes tipos de neologismos etc., luego ya en el sexto capítulo (en la historia sobre los maestros de Tula) la narrativa se vuelve diferente. Sin embargo, no pierde por completo su carácter coloquial. Se vuelve más neutral, las formas distorsionadas de las palabras y los neologismos prácticamente no se utilizan. . Al cambiar el estilo narrativo, el autor quiere mostrar la gravedad de la situación descrita.. No sucede por casualidad incluso vocabulario alto, cuando el narrador caracteriza a “las personas hábiles en quienes ahora descansaba la esperanza de la nación”. El mismo tipo de narrativa se puede encontrar en el último capítulo 20, que obviamente, en resumen, contiene el punto de vista del autor, por lo que su estilo difiere del de la mayoría de los capítulos.

El discurso tranquilo y aparentemente desapasionado del narrador a menudo incluye palabras de colores expresivos(por ejemplo, Alexander Pavlovich decidió “viajar” por Europa), lo que se convierte en una de las formas de expresar la posición del autor, profundamente oculta en el texto.

La propia narrativa enfatiza hábilmente características de entonación del habla de los personajes(cf., por ejemplo, las declaraciones de Alejandro I y Platov).

Según I.V. Stolyarova, Leskov “dirige el interés de los lectores a los eventos mismos”, lo que se ve facilitado por la especial estructura lógica del texto: la mayoría de los capítulos tienen un final y algunos tienen una especie de comienzo, lo que permite separar claramente un evento de otro. Este principio crea el efecto de una manera fantástica. También se puede observar que en varios capítulos es al final donde el narrador expresa la posición del autor: “Y todos los cortesanos que están parados en las escaleras se alejan de él, pensando: “Platov fue atrapado y ahora ellos Lo echarán del palacio”, por eso no podían soportarlo por su valentía” (final del capítulo 12).

Es imposible no notar el uso de diversas técnicas que caracterizan las características no solo del habla oral, sino también de la poesía popular en general: tautologías(“calzaban herraduras”, etc.), peculiar formas de verbos con prefijo(“Admiré”, “enviar”, “aplaudir”, etc.), palabras con sufijos diminutivos(“palma”, “vientre”, etc.). Es interesante prestar atención a lo ingresado. texto del dicho(“la mañana es más sabia que la noche”, “nieve en la cabeza”). A veces Leskov puede modificarlos.

ACERCA DE La mezcla de diferentes formas de narración se evidencia en la naturaleza de los neologismos.. Pueden entrar en más detalles. describir un objeto y su función(vagón biplaza), escena(busters: combinando las palabras bustos y candelabros, el escritor da una descripción más completa de la habitación en una palabra), acción(silbatos - silbatos y mensajeros que acompañan a Platov), ​​​​designar curiosidades extranjeras(abrigos de mármol - abrigos de camello, etc.), el estado de los héroes (espera - espera y agitación, un sofá molesto en el que Platov yació durante muchos años, caracterizando no solo la inacción del héroe, sino también su orgullo herido). La aparición de neologismos en Leskov se debe en muchos casos al juego literario.

“Así, el cuento de Leskov como tipo de narración no sólo se transformó y enriqueció, sino que también sirvió para crear una nueva variedad de género: el cuento. Un cuento de hadas se distingue por su gran profundidad de cobertura de la realidad, acercándose en este sentido a la forma novedosa. Fue el cuento de Leskov el que contribuyó al surgimiento de un nuevo tipo de buscador de la verdad, que puede equipararse a los héroes de Pushkin, Gogol, Tolstoi, Dostoievski” (Mushchenko E.G., Skobelev V.P., Kroychik L.E.S. 115). La originalidad artística de "Lefty" está determinada por la tarea de buscar formas especiales de expresar la posición del autor para afirmar la fuerza del carácter nacional.