¿Qué es el círculo de quintas? Círculo de quintas para guitarra
círculo de quintas Le ayuda a memorizar cómodamente la armonía musical y a estudiar. Le permite aprender escalas y armaduras de forma eficaz, por lo que comprender cómo funciona es extremadamente importante para todos los estudiantes de teoría musical.
El concepto del círculo cuarto-quinto.
El círculo de cuartos de quinto es sistema especial disposición según el grado de relación, es decir, diferencias en el número de signos de uno respecto de otro de diferentes tonos. En forma gráfica, se representa claramente en forma de un diagrama de un círculo cerrado, en el que en un lado, a la derecha, hay una fila ascendente de quintas con sostenidos, y a la izquierda, a lo largo de una fila descendente, con bemoles. .
Si se mueve en el sentido de las agujas del reloj alrededor del círculo de quintas, el primer grado (tónica) de las tonalidades mayores posteriores estará hacia arriba de las anteriores en un intervalo igual a cinco grados, es decir, en una quinta perfecta. En este caso, siempre se agregará un signo a la clave: sostenido. En sentido antihorario, el intervalo descendente también será de 3,5 tonos. En este caso, en cada clave posterior aumentará el número de viviendas.
¿Para qué se utiliza este sistema?
El círculo de claves de cuarto y quinto se utiliza para determinar el número de signos (sostenidos, bemoles) en la clave. También se utiliza para buscar tonalidades afines y determinar el grado de proximidad. Las tonalidades relacionadas de primer grado incluyen mayores y menores, que se diferencian del original en un signo accidental. También incluyen los del círculo del barrio, paralelo a ellos y al original. Cómo amigo más cercano Hay tonalidades entre sí en el círculo, cuanto mayor es el grado de su relación. Si hay más de tres o cuatro pasos entre ellos, entonces no hay proximidad. Muchos compositores utilizaron el principio del movimiento en círculo al escribir sus obras, por ejemplo F. Chopin ("24 Preludios") y J. S. Bach ("El clave bien temperado"). EN Siglos XIX-XX se reflejó en las composiciones de jazz y música rock, pero se usó en una forma transformada, como se llama (no solo la quinta, sino también la cuarta se usó para construir acordes).
El principio de encontrar tonalidades mayores con objetos punzantes.
Entonces, descubramos cómo "funciona" el círculo de quintas y cómo se agregan signos accidentales a diferentes claves. El principio de funcionamiento del sistema es el siguiente: primero, se toma una clave inicial. Conocemos su tónico. Para determinar el primer paso de la siguiente clave, cuente cinco notas hacia arriba. La tónica de una tonalidad afín estará en el quinto grado de la original, es decir, en su dominante. Por tanto, el intervalo para los cálculos es el quinto. Es por el uso de cinco grados para determinar las claves que el círculo de quintas recibió su nombre. Ahora consideremos la regla: se transfieren de la clave original a la siguiente, además se les agrega un signo (hasta el sexto grado): sostenido.
Veamos la tonalidad de Do mayor, que no tiene alteraciones (sostenidos y bemoles). Su nota tónica es C y su nota dominante es la sal. Por lo tanto, según el principio de funcionamiento del círculo de quintas, la siguiente tonalidad será Sol mayor (de lo contrario, Sol-dur). Ahora decidamos el signo de alteración. En la tonalidad relacionada resultante, el paso No. 6 es F. Aquí es donde estará el punto fuerte. Para determinar la siguiente clave desde G, avancemos un intervalo igual a cinco pasos. Su dominante es re. Esto significa que la siguiente tonalidad será re mayor. Contará ya con dos signos accidentales: de la tonalidad anterior (fa sostenido) y do sostenido, que se une en el sexto grado. Por analogía, puedes encontrar todas las demás tonalidades. Al determinar aquel que tiene siete signos en la clave, el círculo se cerrará enarmónicamente.
Círculo mayor de quintas con bemoles
Las tonalidades bemoles mayores, a diferencia de las tonalidades sostenidas, se valoran en cuartas perfectas. Se toma como punto de partida la tónica de do mayor, ya que do mayor no tiene alteraciones. Contando cinco grados, obtenemos la tónica de la segunda tonalidad después: fa mayor. En las tonalidades planas, los signos accidentales no aparecen en el sexto grado, sino en el cuarto grado del modo, es decir, en el subdominante. En fa mayor es si bemol. Habiendo recorrido todo el círculo de quintas, obtenemos las siguientes tonalidades bemoles mayores: Además, esta última tiene hasta siete bemoles. Entonces el círculo se cierra enarmónicamente. Por supuesto, después de esto, aparecen otras teclas en espiral, con dobles bemoles, pero se utilizan muy raramente debido a su complejidad.
en el círculo de quintas. ¿Cuál es su principio de diseño?
Entonces, analizamos 12 claves principales. Cada uno de ellos tiene otros menores relacionados. Puedes ver esto en el círculo de quintas que se muestra en la imagen de arriba. La escala de la tonalidad menor relacionada se basa en los mismos sonidos que la tonalidad mayor. Pero comienza con una nota diferente. Por ejemplo, las tonalidades relacionadas sin signos accidentales de Do mayor y La menor se basan en sonidos simples. En do mayor sonidos constantes Aparecen Do, E y Sol. Forman una tríada tónica importante.
El intervalo entre la tónica y el tercer grado es una tercera mayor. En el primer paso de la nota A, los sonidos A, C y E forman una tríada estable. El intervalo entre el primer y el tercer grado es igual a 1,5 tonos (tercera menor). Esto convierte a La menor en una tonalidad menor. La menor y el do mayor son paralelos: la tónica de la primera es una tercera menor por debajo de la tónica de la segunda. Su característica importante es el mismo número de signos accidentales. Por ejemplo, sol menor y si bemol mayor contienen dos bemoles en la tonalidad, y mi menor y sol mayor contienen un sostenido. Las teclas paralelas utilizan la misma escala, por lo que una melodía que suena en modo mayor puede transformarse fácilmente en menor y viceversa. Esta técnica se utiliza a menudo en ruso. canciones populares(Ver “Y sembramos mijo”). Por lo tanto, si bajamos las tónicas de todas las tonalidades mayores una tercera menor, obtenemos un círculo menor de quintas. La figura muestra signos accidentales que están presentes en cada sostenido y bemol. clave menor.
En lugar de una conclusión
Entonces, en este artículo analizamos el círculo de quintas y aprendimos que es un sistema para organizar todas las tonalidades, teniendo en cuenta el grado de su relación. Gracias al enarmonismo en la música, el círculo se cierra, formando tonalidades sostenidas y bemoles, mayores y menores. Conociendo el principio de funcionamiento del sistema, podrá construir fácilmente cualquier acorde y averiguar el número de alteraciones en una escala.
Este artículo está dedicado principalmente a guitarristas principiantes, pero también puede resultar útil para personas que están aprendiendo otro instrumento.
Decidimos contarte brevemente por qué, al tocar, algunas combinaciones de notas suenan hermosas, mientras que otras, por decirlo suavemente, causan dolor en los oídos, y también de dónde provienen los desafortunados sostenidos y bemoles en las teclas. En nuestra opinión, esto es lo mínimo que todo músico que se precie debe saber.
Es posible que hayas visto esta imagen:
Representa el círculo de quintas. No tengas miedo de esta aterradora frase, porque en realidad no tiene nada de complicado. Simplemente muestra signos en la clave en claves menores y mayores. EN en este caso No tiene sentido explicar qué es una tonalidad mayor y menor, pero estaremos encantados de intentar explicar cuáles son los signos de tonalidad y de dónde vienen.
Veamos la siguiente imagen, que muestra las cornamusas de un piano:
Las notas están firmadas en cada llave:
C=do, D=re, E=mi, F=fa, G=sol, A=la, B=si
Quizás te preguntes por qué no firmaron las llaves negras. Es muy sencillo, tienen los mismos nombres que las notas que los rodean. Un ejemplo sencillo: una tecla negra entre las notas C y D. Podemos llamarlo C# (sostenido) o Db (bemol), que es equivalente. Aquellos. si le ponemos el nombre de la nota anterior, le añadimos un sostenido, si después le añadimos un bemol. Sigamos adelante. Dos notas adyacentes están separadas por un semitono, y no te olvides de las teclas negras, también son notas (en una guitarra, un semitono corresponde a 1 traste y un tono corresponde a 2 trastes).
Es hora de pasar directamente a las tonalidades.
Cada tonalidad mayor tiene su propia tonalidad menor paralela, y viceversa, y se llaman así porque tienen el mismo conjunto de alteraciones (sostenidos o bemoles) en las escalas. En pocas palabras, una escala es una escala, aquellas notas que son "aceptables" en determinadas tonalidades (por supuesto, este no es siempre el caso, pero no profundizaremos en casos más difíciles). ¿De dónde vienen? Todo es muy, muy sencillo. En la imagen del piano puedes ver las fórmulas para menor y mayor. ¿Qué quieren decir? Generalmente se acepta que hay siete notas, por lo que tendremos 7 notas en la escala. Como sabes, con un ejemplo se entiende todo mejor.
Digamos que queremos construir una escala mayor a partir de la nota C y descubrir qué acordes hay en esta tonalidad y encontrar una tonalidad menor paralela a ella. ¡Fácilmente!
Tomamos la fórmula para la clave mayor M=t+t+pt+t+t+t+pt:
- C+t=D
- D+t=E
- mi+f=f
- F+t=G
- A+t=B
- B+f=C
Como resultado, obtuvimos la escala de Do mayor: C D E F G A B. Al final resultó que, no tenemos señales en él. Haremos lo mismo para la tonalidad menor, solo que según la fórmula para la tonalidad menor m=t+pt+t+t+pt+t+t (hazlo tú mismo con cualquier tonalidad para reforzarlo), y si inventas escalas menores para diferentes notas, entonces Resulta que la escala menor de la nota La tampoco tiene signos. Como probablemente ya habrás adivinado, La menor será tonalidad paralela para do mayor. También en en este ejemplo se puede ver propiedad interesante: para averiguar la tonalidad menor paralela de una mayor, es necesario restar 1,5 tonos de la tónica (la nota principal que da nombre a la tonalidad, en nuestro caso C), y viceversa, sumar 1,5 tonos a la tónica de la tonalidad menor.
Para reforzar esto, veamos un ejemplo rápido.
Construyamos una escala mayor a partir de la nota G (G):
- G+t=A
- A+t=B
- B+f=C
- C+t=D
- D+t=E
- E+t= !atención! F# (esperamos que entiendas por qué)
Tenemos la escala: G A B C D E F#. Restamos 1,5 tonos de la nota G y obtuvimos la tonalidad menor paralela em. Ahora mira el círculo de quintas. ¿Todo salió bien?) Ya ves lo simple que es y no hay magia.
Por analogía, esto también se hace para todas las demás claves.
En conclusión, queda por decir cómo entender los acordes a partir de qué notas de la escala serán mayores y cuáles serán menores.
Cada nota de la escala tiene su propio grado. Del 1 al 7. Entonces, si los escribimos en pasos (por ejemplo, tomemos Do mayor, La menor) obtenemos:
grados: 1 2 3 4 5 6 7 o para menor 1 2 3 4 5 6 7
notas: C D E F A B C A B C D E F G
La primera nota es siempre la nota principal y se llama tónica. Las siguientes en orden de precedencia son las notas de los pasos 4 y 5: la subdominante y la dominante, respectivamente. Los acordes construidos a partir de estos grados siempre serán los mismos que un acorde construido a partir de la tónica, es decir Do mayor, fa mayor, sol mayor, o: la menor, re menor, mi menor. Los acordes construidos a partir de otros pasos siempre serán opuestos.
Y finalmente, para aquellos que no se dieron por vencidos y llegaron hasta el final, un ejemplo para la tonalidad de sol mayor.
pasos: 1 2 3 4 5 6 7
notas: G A B C D E F#
- nivel - sol mayor
- nivel - La menor
- nivel - si menor
- nivel - Do mayor
- nivel - re mayor
- nivel - mi menor
- nivel - Fa#-mayor
¡Eso es todo! ¡Buena suerte en tus estudios!
tonalidades menores. Alteración en mayor y menor.
Alteración significa cambio.
Las marcas de alteración son signos que cambian una nota.
Un sostenido es una señal de subir una nota en un semitono.
Bemol es una señal de bajar una nota un semitono.
Bekar es un signo que anula el efecto de un sostenido o un bemol.
Los signos son aleatorios, que se colocan cerca de la nota y del último compás, y
signos clave que se muestran en la llave y permanecen en todo momento
toda la melodía.
El orden en que aparecen los sostenidos es F, C, G, D, A, E, B.
Los pisos aparecen en orden inverso.
círculo de quintas Es un sistema en el que todas las claves son de la misma escala.
ordenados en quintas perfectas.
Las tonalidades mayores se encuentran a partir de la nota C: hasta ch5 - tonalidades sostenidas,
abajo ch5 – teclas planas.
Do mayor – Sol mayor – Re mayor – La mayor – Mi mayor – Si mayor
Do mayor – Fa mayor – Si mayor – Mi mayor – La mayor – Re mayor
Para determinar los signos clave en una tonalidad menor, debe ir a
clave mayor paralela y use el círculo de quintas o
Construya el círculo de quintas de tonalidades menores a partir de la nota La usando el mismo principio.
Alteración de grados en especialidad: II# b, IY#, YI b
en menor: II b, IY b#, YII#
BOLETO N° 7.
1. Las principales tríadas del modo, su circulación y conexión.
Tríadas principales Los modos son tríadas construidas a partir de los grados principales del modo.
En la etapa I - tríada tónica(T 5/3)
En la etapa IY – tríada subdominante (S 5/3)
En el paso Y – tríada dominante (D 5/3)
Las tríadas principales en mayor son mayores y en menores naturales son menores. Además, aparece una subdominante menor en un armónico mayor y una dominante mayor aparece en un armónico menor.
Las tríadas principales tienen inversiones.
resolución mayor menor
T5/3 Yo b3 + m3 m3 + b3
T6 III m3 + h4 b3 + h4
Т6|4 Y h4 + b3 h4 + m3
D5/3 Y T, T6/4
conexión acordes es la conexión entre acordes a través de una voz suave.
Cada voz en los acordes debe moverse suavemente, sin saltos.
Conectando las tríadas principales en do mayor:
Т5|3 S6|4 Т5|3 D6 Т5|3 Т6 S5|3 Т6 D6|4 Т6 Т6|4 S6 Т6|4 D5|3 Т6|4
Alternando diferentes acordes en una escala se forman progresiones de acordes. Hola, queridos lectores del sitio. seguimos estudiando arte musical , y también puntos interesantes asociado con él. Hoy veremos otro patrón que ayuda a calcular rápidamente todas las escalas posibles con sus signos clave. Empecemos desde lejos, se podría decir, desde los orígenes de este conocimiento... En uno de los artículos escribimos sobre el filósofo griego antiguo, que dedicó mucho tiempo al estudio de la música y le dio uno de los más importantes. significados en la vida humana. Entre otras cosas, como recordarás, era matemático y trató de explicar muchos fenómenos utilizando el álgebra. También es conocida su enseñanza sobre los intervalos, que introdujo en la música. Además, el universo entero, según el científico, lleva en sí algo así como armonía musical . La armonía es impensable sin intervalos, por lo tanto, incluso entre planetas. sistema solar
Entonces, ¿necesitamos aplicar constantemente las fórmulas para construir escalas mayores o menores para poder construir la escala que necesitamos? Puede usarlo o simplemente recordar cuántos signos (sostenidos o bemoles) tiene cada tecla. El círculo de quintas de tonalidades nos ayudará a determinar cuántos signos hay en la tonalidad de una tonalidad en particular. ¿Cuál es su significado?
Como dijimos anteriormente, Pitágoras estaba buscando formas de aplicar un enfoque matemático a la música y al círculo de quintas; hay confirmación de que la música es algo similar a las matemáticas... Tomemos, por ejemplo, la tonalidad de Do mayor, la más simple. clave y aumentar a partir del tónico.
Obtenga la nota G y la tonalidad de G mayor, con un signo de tonalidad.
Luego, desde G una quinta justa (parte 5) hacia arriba, se obtiene la siguiente clave con dos signos "sostenidos" en la clave. Por cierto, para saber cuál será exactamente la nota en la que aparecerá el signo, es necesario construir la parte 5 hacia arriba, pero no desde la tónica, sino desde el primer signo clave (la nota fa sostenido, que estaba en la tonalidad de sol mayor).
Por lo tanto, ya no tendrá dudas sobre la siguiente tonalidad con la tónica “D” y dos signos en la tonalidad de fa sostenido y do sostenido: todo corresponde a la tonalidad de re mayor.
Así que nos movemos hasta llegar a una tonalidad en la que hay hasta siete sostenidos en la tonalidad: esta es la tonalidad de Do sostenido mayor.
Con bemoles en la tonalidad todo es igual, solo que bajamos la parte 5 desde la nota deseada. Por ejemplo, nuevamente de "a" en do mayor: obtenemos la nota "fa"
y la tonalidad es fa con un signo bemol en la tonalidad, lo que significa que es fa mayor.
Y si queremos determinar el segundo signo clave en el siguiente, luego, a partir de la nota junto a la cual se encuentra el apartamento en la clave, construimos la parte 5 hacia abajo y obtenemos un nuevo letrero de clave.
En nuestro caso, obtenemos la nota mi bemol y resulta que en la tercera tonalidad de do mayor (si nos movemos hacia el lado bemol) ya estarán los signos si bemol y mi bemol en la tonalidad, lo que es cierto para la escala de si bemol mayor.
Por lo tanto, puede obtener absolutamente todas las claves posibles, hasta siete signos planos en la clave. Simplemente construimos secuencialmente la parte 5 a partir de la tónica de todas las tonalidades (comenzando con Do mayor) y cada vez habrá un sostenido más. Lo mismo con los pisos, solo la parte 5 la construimos hacia abajo.
En cuanto a las menores, las escalas menores son idénticas a las escalas mayores en cuanto al número de signos en la tonalidad, son simplemente tonalidades paralelas a ellas; Es fácil encontrarlos, para el mismo Do mayor: lo tomamos y desde la tónica (nota “C”) construimos el intervalo de una tercera menor (1,5 tonos) la nota resultante es la tónica de una tonalidad menor paralela ( Un menor).
Pero para los guitarristas probablemente sea más conveniente simplemente recordar las digitaciones de todas las escalas necesarias en todas sus posiciones y así no será necesario contar las fórmulas para mayor o mayor. escalas menores, y también utilice el círculo de quintas descrito en este artículo. Con experiencia tocando, memorizarás todo el diapasón y ni siquiera pensarás mucho en ello.
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El círculo de quintas es un concepto bastante conocido. teoría musical, pero, lamentablemente, no todo el mundo sabe para qué sirve y cómo puede utilizarlo en su práctica musical.
Por lo general, el círculo de quintas se describe como una espiral de tonalidades ubicadas en el sentido de las agujas del reloj en quintas hacia arriba desde la nota C, y en sentido antihorario en quintas hacia abajo o en cuartas hacia arriba (de ahí otro nombre para el círculo de quintas).
Aunque el círculo de quintas es de hecho un círculo de claves, su uso es mucho más amplio que simplemente encontrar el número de signos en una clave particular.
Dado que mi objetivo es brindarles la información más rica, que no se encuentra en la mayoría de los libros de texto, entonces necesito contarles todo sobre el círculo de quintas que conozco o que puedo encontrar en fuentes adicionales.
Entonces, lo primero que debes saber es que el círculo de quintas refleja la interacción de los 12 sonidos de la escala cromática.
Como sabes, la escala cromática es una estructura modal creada artificialmente, que prácticamente no se presenta en su forma pura, ya que no tiene centro tonal ni modal.
Mostrar notas en el círculo de quintas se acerca más a la realidad musical.
La cromática representa la división más pequeña posible en nuestro sistema de coordenadas musicales (escala templada) y es una estructura matemática, mientras que el círculo de quintas refleja la proporción matemática de 3:2 y se basa en leyes físicas.
Mira el círculo que representa la interacción de cromáticas y el círculo de quintas.
La quinta es el intervalo más perfecto después de la octava, que es la tercera en la serie de armónicos.
Como saben, el quinto movimiento en el bajo y la melodía suena más completo y es la base de las cadencias, y el movimiento del quinto grado al primero (cuarto - inversión del quinto) es la base de la entonación del himno.
Otro hecho interesante para aquellos que no lo sabían. Los pianos suelen afinarse en quintas.
Podemos decir que este es el intervalo más importante de la música :). Bueno, a los guitarristas también les encanta tocar quintas, ya que suenan perfectamente claras cuando se tocan con distorsión.
Y último hecho– el círculo de quintas fue descrito por primera vez por nuestro compatriota Nikolai Pavlovich Diletsky, quien no puede dejar de alegrarse. Los rusos inventaron el círculo de quintas :)
Si pasamos de la nota C a las quintas, inevitablemente nos encontraremos con el fenómeno de la anarmonicidad tonal. Cuando las claves constan de los mismos sonidos, pero notas diferentes. Grabé una lección en video especial sobre esto.
Un poco sobre las cosas más obvias para quienes escuchan por primera vez sobre el círculo de quintas.
Moviéndonos en círculo, nos encontramos en una nueva tonalidad, en la que el número de signos es siempre uno más que en la anterior. Los nombres de las llaves y los signos están escritos en el propio círculo. Pero para recordar los signos en sí, también puedes utilizar el quinto esquema.
Los sostenidos comienzan en F# y suben en quintas.
Y los bemoles comienzan desde Bb y bajan hasta quintas.
Por ejemplo, consideraste que la nota B es un quinto paso en quintas de la nota C; esto significa que el número de sostenidos en la clave es 5 y necesitas construir 5 quintas a partir de la nota F# - F#-C#-G#- D#-A# estos serán los objetos punzantes que necesitamos.
Ahora hablemos de más. características interesantes círculo.
Echemos un vistazo al círculo en sí y veamos qué notas rodean la nota C: 
La derecha es G.
La izquierda es F
Y estas son las teclas S y D.
Es decir, ¡el círculo se puede utilizar como pista para encontrar las funciones principales en cualquier tecla!
Esta es su primera propiedad oculta.
Tonalidad y modulaciones.
a otros propiedad importante El círculo de quintas es el que muestra claramente la gravedad armónica de los acordes. Podemos verlo si nos movemos en círculo en sentido antihorario. Puede notar que el acorde IV o F para Do mayor está ubicado después de la tónica, es decir, dirigido más allá de la tonalidad hacia el acorde de Si bemol mayor.
Por esta razón, la mayoría de las revoluciones clásicas se basan en el movimiento de la etapa II a la etapa V, más que de la etapa IV. La etapa IV, por regla general, se introduce al comienzo de formaciones, por ejemplo, I-IV-viio-III-VI-II-V. Muchos teóricos incluso proponen considerar el estadio IV como el estadio II sin tónico. 
Porque esta interpretación es más lógica desde el punto de vista de la física y la percepción musical.
Usando el círculo de quintas, puedes construir modulaciones en progresiones, ya que las siguientes 7 teclas son las más utilizadas para las modulaciones (incluidas las menores).
Moverse por el círculo de quintas, reemplazando los acordes con las claves correspondientes, le permite obtener el conocido swing armónico.
Por ejemplo, Em-Am-D7-G-C-F#7b5-B7
progresión de la canción Sombras en tu sonrisa y cientos de otros. El movimiento es característico del jazz. También es posible el movimiento inverso.
También más especies complejas El cuarto-quinto movimiento se puede utilizar para crear secuencias modernas, pero escribiré sobre esto en un artículo aparte.
Además, si te mueves desde cualquier nota 5 veces en el sentido de las agujas del reloj, obtienes todas las notas de la escala pentatónica.
Como puede ver, el círculo de cuartas quintas es una excelente hoja de trucos para la teoría, la modulación y la memorización de claves.
