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¿Qué hacen los críticos musicales? Crítica musical.

La profesión de crítico (de cualquier tipo, incluso crítico musical) parece bastante polvorienta. Ve a restaurantes (obras de teatro, conciertos) y da tu veredicto. Pero en la práctica no todo es tan sencillo. Averigüemos qué está haciendo crítico musical y qué cualidades necesita tener.

En general, la crítica como arte de análisis y evaluación apareció casi simultáneamente con el arte como tal. La tarea de un crítico no es simplemente dar una evaluación de “me gusta o no”. Debe analizar el objeto de la crítica, determinar sus debilidades y fortalezas y en definitiva formular un juicio objetivo y dar una valoración. Cualquier crítico, incluido el musical, es conocedor y conocedor cierto tipo artes, a menudo con formación profesional.

Anteriormente, un crítico musical era también a menudo compositor (por ejemplo, crítica musical estudió Rimsky-Korsakov): si usted mismo estudia música, composicion musical mucho más fácil de evaluar. Hoy en día la crítica musical está estrechamente entrelazada con el periodismo musical, por lo que Un crítico musical no sólo debe entender la música, sino también ser capaz de escribir. para transmitir su punto de vista a la audiencia.

Para convertirse en crítico musical, simplemente amar la música no es suficiente (aunque amar la música es ciertamente importante). Es muy deseable recibir educación profesional. Pero eso es solo donde enseñan a ser críticos musicales? ¿Debe necesariamente un crítico musical recibir educación musical?

No es necesario ser un intérprete certificado para convertirse en crítico musical. La educación en el campo de la musicología será mucho más útil.: Por en general, un crítico musical no es tanto un practicante como un teórico (aunque no está prohibido combinar estos aspectos).

La especialidad "Musicología" está disponible en muchas universidades creativas (conservatorios, academias, etc.). Tenga en cuenta que para ingresar a estas universidades primero deberá obtener una educación musical vocacional secundaria. Los futuros musicólogos estudian la teoría y la historia de la música, literatura musical, aprende a analizar obras musicales.

A veces, los críticos musicales también resultan ser periodistas certificados, pero, francamente, es más fácil enseñar a escribir a un musicólogo que a entender la música a un periodista. Ser crítico musical no significa sólo escribir sobre música. Un periodista musical puede escribir un informe sobre un concierto o las notas de un nuevo álbum, pero ese material no será necesariamente una crítica.

Por eso vale la pena distinguir entre crítica musical y periodismo musical: pueden superponerse, pero no siempre sucede. No es raro que un crítico musical sea periodista, pero no todos los periodistas musicales pueden ser considerados críticos musicales. Por supuesto, hay ejemplos de críticos musicales exitosos que se graduaron en el departamento de periodismo, pero esta es la excepción y no la regla.

Un crítico musical puede especializarse tanto en música clásica como popular. críticos de música clásica Rara vez son conocidos por el público en general: escriben para publicaciones especializadas y suelen ser personas “ampliamente conocidas en círculos reducidos”.

Y aquí críticos de música popular A menudo son personas públicas. Escriben no sólo para publicaciones especializadas, sino también masivas, y pueden aparecer en radio y televisión. Básicamente, combinan crítica musical y periodismo musical.

Pero la educación no lo es todo para un crítico musical. Comer ciertas cualidades(gusto discriminatorio, pensamiento creativo, capacidad analítica, atención, tacto), que no se puede aprender en una universidad. Debes desarrollarlos tú mismo, trabajando constantemente en ti mismo.. Un crítico musical debe estar dispuesto a aprender todo el tiempo para mantenerse al día con las nuevas tendencias musicales.

Si cree que la crítica musical es una profesión rentable y libre de polvo, está equivocado. No todo el mundo es capaz de convertirse en la segunda Natalya Zimyanina o el segundo Artemy Troitsky. Con el fin de lograr nivel requerido profesionalismo, hay que trabajar, trabajar y volver a trabajar.

Miembro del grupo "Orgía de los Justos"

“La crítica objetiva es una crítica profesional. Es decir, un crítico debe comprender la música al nivel de un musicólogo: la educación especializada no es necesaria, pero sí deseable. Sólo en este caso una persona puede expresar reclamaciones y elogios con razón, de lo contrario, en lugar de críticas, tendremos un murmullo de satisfacción o insatisfacción por parte del consumidor. En pocas palabras, un crítico es una profesión. Desafortunadamente, desde los tiempos del samizdat del rock underground, tenemos periodismo musical que habla de cualquier otra cosa que no sea música. Y si intenta hablar del tema, es sólo emocionalmente. Un ejemplo de buen periodismo musical es la revista In Rock, que puedo recomendar a los lectores”.

Miembro de chico tesla

“La frase “crítica musical objetiva” suena casi igual que “ataque pacífico con misiles y bombas” o “polonio medicinal (expectorante)”. En la biblioteca de mis padres hay una interesante edición de aniversario de la revista Niva de 1901. En él, el crítico musical Vladimir Vasilyevich Stasov, entre otras cosas, escribe con mucha frialdad e incluso con un escepticismo manifiesto sobre la música de Pyotr Ilyich Tchaikovsky, que, según el venerable autor, probablemente no permanecerá en la memoria de la gente como algo muy superficial y fácil. . Mientras que la música de Rimsky-Korsakov, según Stasov, pasará a través de los años y será recordada por muchas generaciones. No, por supuesto, y Rimsky-Korsakov es conocido en todo el mundo. Pero, ¿qué cantará primero casi cualquier extranjero más o menos educado? ¡Por supuesto, el Primer Concierto de Tchaikovsky! Esto no significa que Vladimir Vasilyevich fuera un mal crítico y cometiera errores. Y esto no significa que Tchaikovsky sea más genial que Rimsky-Korsakov. Esto demuestra una vez más lo relativas que son las valoraciones sobre la música. Las líneas de cada uno son diferentes. Y los gustos también. Mi maestro Mikhail Moiseevich Okun tenía un criterio muy simple: decía que toda la música se divide en talentosa y no talentosa. Creo que los especialistas en determinados géneros restringidos pueden acercarse lo más posible a la crítica musical objetiva; Digamos, un especialista en techno medieval o un experto en el campo del sucio acid house de Togliatti, un conocedor del ambiente barroco. Es interesante leer a estas personas y aquí hay un lugar para el análisis, ya que existen límites de estilo y se puede construir a partir de ellos”.

Video blog americano en el que estamos hablando acerca de sobre periodismo musical

Crítico musical de la publicación Kommersant

“Esto es cuando una persona que nunca antes ha escuchado música y no posee ningún instrumentos musicales, describe sus sentimientos a partir de la pieza que escuchó”.

Redactor jefe de la página pública "Afisha-Govna"

“La crítica musical es un intento de ayudar al oyente a comprender su relación con lo que escuchó. Los salvadores son personas que creen saber música. Para mí es un fenómeno binario que existe en forma de ciencia y arte. En el primer caso, se trata de un análisis desde el punto de vista profesional, una valoración del trabajo de producción, la originalidad y una mirada desde el lado técnico del tema. En el segundo caso, la crítica interpreta la música, saca conclusiones, saca conclusiones, describe la atmósfera y revela su alma. En nuestro floreciente Este hay una falta de crítica musical profesional. Por supuesto que existe, pero prácticamente no queda otra opción. Este es un cable telefónico entre el escenario y la sala; cuanto más confiable sea, más rápido se desarrollará la cultura. Y parece que cuando hablamos de crítica musical nos referimos a algo objetivo, pero en cualquier caso, esto es un bazar podrido. A los chicos de al lado les gusta Vitya AK, a los hipsters les gusta Oleg Legky. Por eso el criterio principal siempre será “alto” o “no alto”. La crítica musical sólo puede ser completamente objetiva desde el punto de vista Negocio de la música. Entonces el criterio principal es el dinero. O existe o no existe. Es un hecho".

Es decir, análisis, valoración y juicio sobre los fenómenos de cualquiera de los ámbitos actividad humana, normalmente en el ámbito cultural.

ver también

  • Periodista de rock - crítico musical especializado en música rock

Fundación Wikimedia. 2010.

Vea qué es “crítico musical” en otros diccionarios:

    Ian MacDonald Ian MacDonald Nombre de nacimiento: Ian MacCormick Ocupación: compositor, crítico musical Fecha de nacimiento... Wikipedia

    Karl Holl (alemán Karl Holl; 15 de enero de 1892 (18920115), Worms 3 de octubre de 1975, Frankfurt am Main) Crítico musical y musicólogo alemán. Estudió en las universidades de Munich y Bonn, y en 1913 defendió su disertación sobre... ... Wikipedia

    Sustantivo, m., usado. comparar a menudo Morfología: (no) ¿quién? crítica, ¿alguien? crítica, (ver) ¿quién? ¿Crítica de quién? crítico, ¿sobre quién? sobre la crítica; pl. ¿OMS? críticos, (no) ¿quién? críticos, ¿alguien? críticos, (ver) ¿quién? críticos, ¿por quién? críticos, ¿sobre quién? sobre los críticos... ... Diccionario Dmitrieva

    Este artículo carece de enlaces a fuentes de información. La información debe ser verificable, de lo contrario podrá ser cuestionada y eliminada. Puedes... Wikipedia

    - (griego kritikos, de krinein juzgar). 1) examinar y evaluar obras literarias y Bellas Artes 2) detractor, condenador. Diccionario de palabras extranjeras incluidas en el idioma ruso. Chudinov A.N., 1910. CRÍTICO griego. kritikos, de... ... Diccionario de palabras extranjeras de la lengua rusa.

    CRÍTICO, eh, marido. 1. Una persona comprometida con la crítica (en 1 valor); alguien que critica a alguien Estricto grado 2. Especialista en crítica (en 3 valores). Departamento literario Departamento musical Departamento de teatro | esposas crítico, s (a 2 significados; coloquial... ... Diccionario explicativo de Ozhegov

    A; m 1. El que analiza, evalúa qué, quién l. etcétera. Críticas al proyecto de ley publicado. Críticos de nuestra posición sobre este tema. 2. El que se dedica a criticar (4 dígitos). Departamento literario. Departamento de teatro. Departamento de música. diccionario enciclopédico

    crítico- A; m. ver también. crítico 1) Quien analiza, evalúa qué, quién, etc. etcétera. Críticas al proyecto de ley publicado. Críticos de nuestra posición sobre este tema. 2) alguien que se dedica a la crítica 4) Crítico literario/tic. Teatro Cree/… Diccionario de muchas expresiones.

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Libros

  • Revista teatral, musical y de arte "Artista", nº 30 y nº 31 de 1893. Moscú, 1893. Tipolitografía I. N. Kushnerev and Co. Edición ilustrada. Encuadernación profesional nueva. Se conserva la portada original del número 30. Venda lomo con oro...
  • C. A. Cui. Artículos críticos musicales. Volumen I, Cui T. A.. Petrogrado, 1918. Publicado por los editores de la revista "Musical Contemporáneo". Con retrato del autor y prólogo de A. N. Rimsky-Korsakov. Portada original. El estado es bueno. César…

Una personalidad brillante del mundo del espectáculo moderno, un orador insuperable, el crítico musical más extravagante es Sergei Sosedov. Su biografía es muy rica y extraordinaria. Hubo un tiempo en que apareció en los proyectos "X-Factor", "Superstar" y "Sharks of the Pen".

Es el showman más escandaloso, impredecible, único y un poco extraño. Tiene una manera de comportarse muy peculiar. En una entrevista admitió: “Siempre he sido una oveja negra, una persona que no es de este mundo. Nací de esta manera”.

Infancia y juventud

El crítico musical Sergei Sosedov nació en Moscú. Nació Futura estrella 23 de mayo de 1968. Su padre era empleado del metro de la capital y su madre era ingeniera de formación, su hermano trabaja en ferretería. Junto con Escuela secundaria También asistió a una escuela de música, donde aprendió a tocar el piano.

Seryozha estudió bien. En reuniones de padres La madre y el padre sólo sentían orgullo por su hijo. Pero las relaciones con los compañeros no funcionaron. Sergei notó que se burlaban abiertamente de él porque no era como los demás.

En una entrevista, Sosedov contó cómo los profesores de la escuela lo ponían como ejemplo. Al chico talentoso se le permitió mucho porque trabajó duro. A veces me tomaba un día más para descansar, porque no tenía fuerzas debido a la enorme cantidad de tareas. Al llegar a clase, Sosedov siempre estaba preparado. Estaba interesado en adquirir nuevos conocimientos.

Después de graduarse, inmediatamente comenzó a trabajar como mensajero para un periódico. El joven Seryozha escribió excelentes ensayos que lo determinaron. camino adicional y le llevó al periodismo. Fue en "Gudok" donde tuvo su primera experiencia.

El sueño de ser locutor y el primer éxito en el periódico

Pero Sergei Sosedov soñaba con ser locutor. Todavía habla con deleite de la televisión soviética, admirando la calidad "pulida" del material que se transmitió. Pero no estaba destinado a ser. Su personalidad es demasiado extravagante para un presentador de noticias al que se le exige mantener un perfil bajo. Después de que el trabajo como presentador de noticias no funcionó, el aspirante a periodista se pone a trabajar como mensajero para un periódico.

Más tarde, el futuro crítico musical Sergei Sosedov comienza a asistir a clases de historia. Genero musical. Gracias a estos dos intereses, publica en el periódico una entrevista con Edita Piekha. La cantante, tras leerlo, expresó su alegría en forma de agradecimiento personal.

Inicio de la actividad periodística

Sergei Vasilyevich se convirtió en periodista profesional después de graduarse en la Universidad de Moscú. Mientras estudiaba, hizo una pasantía en " periódico Rossiyskaya", que dio a conocer las complejidades de este oficio. El resultado no se hizo esperar; en 1996 recibió un diploma con honores.

Sergei Vasilyevich Sosedov logró trabajar en muchas publicaciones rusas: "Relax", "AiF", "Seven Days", "Artist" y otras. Escribió principalmente artículos sobre temas de medicina, aviación, viajes, espectáculo, pero consideraba que lo más importante era la crítica musical.

Vecinos en Ucrania

En 2010, el crítico musical Sergei Sosedov formó parte del jurado del espectáculo vocal ucraniano. Su extraordinaria personalidad atrajo inmediatamente la atención de muchos televidentes. El juez se enamoró del público, porque su infinita competencia en el campo musical no puede dejar de fascinar. “The X Factor” y Sergei Sosedov se han convertido en sinónimos para los espectadores ucranianos.

El fenómeno de su naturaleza es que los comentarios positivos se toman en serio y se convierten en un elixir para los participantes, mientras que los negativos no hacen daño. ¿Como hace él esto? Probablemente porque mira todo a través del prisma del arte.

Naturaleza sutil

A pesar de su popularidad, es amigo de todos los que son amigos de él. Uno de sus amigos es conserje y trabaja en una de las casas de Kiev donde vivió Sosedov durante algún tiempo. Incluso tenía un ritual: dondequiera que fuera, iba a informar a Galina Ivanovna. Una mujer sencilla se sintió halagada por esta actitud de una estrella. Pero ella tampoco quedó endeudada, a veces mimándolo con pasteles y otras delicias. Este hombre se convirtió en la segunda familia de Sergei Sosedov.

Dice que un día lo llama y le pregunta: “¿Cómo te alimentas en el set? Me parece que estás desnutrido. Tal vez iré a cocinar por dos días. ?” Estas palabras hicieron llorar a Sergei.

Después de todo, el famoso periodista admitió que querida madre - unica persona quien lo espera. El padre de Sergei murió hace varios años. Papá estaba muy orgulloso de los logros de su hijo y lo apoyó en todos sus esfuerzos. Su partida fue una gran pérdida, pues su madre y su hermano se muestran reservados ante el éxito del crítico musical.

Los orígenes de la soledad de un periodista talentoso.

Sergei entendió que no le interesaba estar con sus compañeros. Mientras caminaban, él prefería los libros. Sólo su familia podría aceptar al chico tal como es. Sergei Sosedov tenía una actitud sagrada hacia sus padres, era un chico hogareño y desde quinto grado prácticamente no caminaba por la calle. Aparentemente encontró un mundo enorme y apasionante dentro de sí mismo, y la vida que lo rodeaba dejó de interesarle.

Entonces el talentoso joven no pensó que estaba poniendo en juego su propia felicidad. Tampoco funcionó vida personal. Sergei Sosedov admite que la soledad es una situación difícil, pero está acostumbrado.

Desafortunadamente, la popularidad, el reconocimiento e incluso el amor de los fans no pueden ayudar en este delicado tema. Tampoco eran cercanos a su hermano Vladimir. Incluso de adultos, los miembros de la familia no se comunican con frecuencia. Mamá se sorprende de lo diferentes que son sus hijos. El mayor siempre fue el alma del patio, le encantaba jugar al fútbol. Un día, Vladimir obligó a Sergei a jugar al hockey. Diez minutos más tarde se rompió el labio y ese fue el final de las actividades deportivas del joven Sosedov.

El principal tema de discusión de los periodistas y el público es, sin duda, la vida personal. Sergei Sosedov está acostumbrado a que quienes lo rodean puedan interpretar todas sus acciones e inacciones a su manera. Muchos intentan atribuirle novelas en las que cada hombre tiene la mirada de admiración de un showman extraordinario. El propio periodista reduce todas las conjeturas a nada.

No ocultó su simpatía por los participantes de "Factor X" y Roman Veremeychik, porque no hay nada de vergonzoso en esto. Se le atribuyó haber tenido aventuras con algunos representantes del mundo del espectáculo, a lo que respondió: “Tengo muchos amigos, hombres y niños. ¡Sí, por qué no!”. Sin embargo, el famoso periodista no niega que no se ve casado con una mujer, porque es una rutina y él es un pájaro. vuelo gratis, Solitario.

Su admiración por Roman Veremeychik en un momento hizo que el país se quedara con la boca abierta. Expresó muchas palabras maravillosas dirigidas a este participante y admitió abiertamente que respiraba de manera desigual hacia él. Todos tuvieron la idea de que Roma era su novio. El propio Sergei Sosedov provocó estos rumores porque no se avergüenza de su homosexualidad, a diferencia de Roma, que quedó claramente conmocionada por esta situación.

Serguéi Sosedov en 2017

Ahora el crítico musical Sergei Sosedov aparece como experto en los programas de televisión "Live", "The Stars Aligned" y "Meeting Place".

Desafortunadamente, el showman no escribe blogs, no tiene cuentas en en las redes sociales, por lo que solo puedes conocer las novedades de la vida de una estrella a través de entrevistas.

Una cosa está clara: la personalidad de Sergei Vasilyevich Sosedov no puede dejar indiferente a nadie. O lo odian ferozmente o lo aman hasta la muerte y están dispuestos a darle todo.

No busca el lujo. Sergei admite que le gustaría comprar un centro de música, pero el espacio habitable no se lo permite. Su apartamento en Moscú es muy pequeño. El periodista tuvo que reciclar un archivo de periódicos con publicaciones personales.

Se ríe de las preguntas sobre su imagen. Después de todo, no perfeccionó ningún matiz, todo esto se lo dio la naturaleza, así nació. Sergei Vasilyevich Sosedov prestó mucha atención a su estilo periodístico, y el timbre único de su voz y su modulación solo complementaron esta imagen y se convirtieron en su tarjeta de presentación.

Mucha gente admira a Sergei Sosedov. La biografía de esta persona no puede dejar indiferente a nadie; Pero hay espectadores que no lo toman en serio. Esto se debe a la excesiva feminidad, la forma de hablar y la extravagancia del famoso showman. No se avergüenza de lo extraordinario y lo considera su punto culminante. Se burlan de él, pero en el fondo están de acuerdo con cada palabra.

El concepto del programa está asociado con una comprensión inusualmente amplia de la "crítica musical", como una forma de actividad cercana a la curaduría. Programa de estudios enfocado a formar especialistas capaces de, además de formas tradicionales trabajo critico, iniciar, planificar e implementar proyectos dentro de instituciones culturales modernas: teatros de ópera y ballet, sociedades filarmónicas, organizaciones de conciertos, festivales.

El programa está dirigido a especialistas y licenciados con conocimientos en el campo de la música académica. Los estudiantes de maestría dominan las habilidades prácticas en el Teatro Alexandrinsky y la Academia de Jóvenes Compositores, en el Festival Diaghilev de Perm y en el " máscara dorada", festivales Earlymusic y reMusik, así como en Festival anual en el Colegio Bard. Los graduados del programa de maestría, además del diploma de la Universidad Estatal de San Petersburgo, reciben un diploma del Bard College y tienen Buenos prospectos empleo relacionado con la aguda escasez de personal doméstico espacio cultural personal con la cualificación adecuada.

Vasily Efremov, Jefe del Departamento de Relaciones Públicas Teatro permanenteópera y ballet
Personalmente, ya me resulta difícil imaginar el Festival Diaghilev sin los estudiantes del Máster “Crítica Musical”. Es aún más difícil sin el premio "Resonancia", que fue inventado y creado por las graduadas del programa Anastasia Zubareva y Anna Infantieva. Cada año, con nuestros estudiantes, contamos a nuestros espectadores sobre lo que sucede en el Festival Diaghilev: hacemos entrevistas, escribimos noticias y publicamos reseñas breves. Los graduados del programa, los críticos musicales ya consagrados, Bogdan Korolek y Aya Makarova se convirtieron este año no solo en nuestros autores, sino también en los presentadores del Laboratorio del Espectador Moderno. Puedo decir con confianza: todavía tenemos muchos proyectos conjuntos por delante.

Tatyana Belova, jefa del Departamento Literario y Editorial del Teatro Bolshoi de Rusia
Con estudiantes de maestría del programa de Crítica Musical Gran Teatro La conozco casi desde su nacimiento, desde el otoño de 2012. Muchos de ellos escriben, traducen y editan activamente artículos para folletos, programas, el sitio web del teatro y diversos proyectos relacionados tanto con la ópera como con el ballet. Siempre hay escasez de autores que puedan escribir de manera concisa, atractiva y muy precisa sobre música. Los egresados ​​de la carrera de Crítica Musical saben hacer esto y leer los artículos que escriben o las entrevistas que graban es un placer.

Cursos básicos del programa.

Trabajos seleccionados de profesores.

  • . De Ives a Adams: música estadounidense del siglo XX. San Petersburgo: Editorial Ivan Limbach, 2010. 784 p.
  • . Experimentos en melosofía. Sobre caminos no tomados ciencia de la música. San Petersburgo: Editorial que lleva el nombre de N.I Novikov, 2014. 532 p.
  • Vadim Gaievski, . Hablando de ballet ruso. M.: Nueva editorial, 2010. 292 p.

Publicaciones elaboradas por docentes, estudiantes universitarios y egresados.

  • Nueva crítica musical rusa: 1993-2003: En 3 volúmenes T.1. Ópera / Editado por: Olga Manulkina, Pavel Gershenzon. M.: NLO, 2015. 576 p.
  • Nueva crítica musical rusa: 1993-2003: En 3 volúmenes T.2. Ballet / Editado por: Pavel Gershenzon, Bogdan Korolek. M.: NLO, 2015. 664 p.
  • Nueva crítica musical rusa: 1993-2003: En 3 volúmenes T.3. Conciertos / Editado por: Bogdan Korolek, Alexander Ryabin. M.: NLO, 2016. 656 p.
  • El siglo de la “Consagración de la Primavera” es el siglo del modernismo. M.: Teatro Bolshoi, 2013.
  • Gerard Mortier. Drama de pasión. Temporadas de Mortier. Entrevista. Ensayo. San Petersburgo, 2016. 384 p.
  • Schola criticorum. Una colección de obras de estudiantes de maestría del programa de Crítica Musical. Facultad Artes liberales y Ciencias de la Universidad Estatal de San Petersburgo. San Petersburgo, 2016.
  • Schola criticorum 2. Trabajos de estudiantes de maestría en la carrera de Crítica Musical. Facultad de Ciencias y Artes Liberales, Universidad Estatal de San Petersburgo. San Petersburgo, 2017.

Reseñas de exalumnos

Olga Makarova, graduada de 2016, crítica musical
En mi primer año me pareció que ya podía hacer, si no todo, mucho: tenía experiencia laboral, tenía algunos conocimientos, tenía la capacidad de mirar con atención y atención. representaciones de ópera. Y la cuestión, quizás, no es que pude aprender muchas cosas nuevas. Lo principal que logré aprender es a preguntar. las preguntas correctas, no dé nada por sentado, no confíe en las opiniones de otras personas, busque siempre pistas: eso es lo que enseñamos en nuestro programa. Me parece que esto es necesario no sólo para los críticos musicales.

Anastasia Zubareva, graduada de 2014, curadora del Premio Resonancia
Este mejor escuela en Rusia, donde enseñan a escribir sobre música académica y a hacer proyectos musicales. Solo practica y informacion util– un lugar ideal para aquellos que no quieren perder el tiempo y tienen la intención de aprender una verdadera profesión.

Alexander Ryabin, graduado de 2014, crítico musical
El programa de maestría me brindó una cantidad increíble de información: cómo escuchar música, cómo verla, cómo funciona, qué pasó hace mucho tiempo y qué es ahora. Podrías escribir como quisieras, sin limitarte en absoluto, y recibir un pago justo por lo que escribieras cada vez. Ninguno de los profesores me enseñó a pensar como ellos, pero todos me ayudaron a aprender a pensar y percibir lo que estaba pasando. Y así, paso a paso y bajo una estricta guía, aprendí mucho. Las ideas sobre el mundo se recompusieron varias veces y nuevos conocimientos llegaron ininterrumpidamente. Tenía que seguir el ritmo y escuchar. Fue como si me hubieran trasplantado de un carro con un caballo enjaezado, rodando lentamente por el campo, a una nave espacial.

tesis de maestría

  • Leila Abbasova (2016, directora –) “Gergiev y Prokofiev: estrategias para la promoción del compositor en el Teatro Mariinsky (1995-2015)”
  • Alexandra Vorobyova (2017, directora – , consultora – ) “Libretos de ballet del siglo XIX: de la narrativa al texto coreográfico”
  • Natalya Gergieva (2017, directora –) “Óperas y ballets de Rodion Shchedrin en escenario mariinski: actuación, crítica, recepción"
  • Philip Dvornik (2014, director – ) “El fenómeno de la ópera en el cine: métodos de representación”
  • Anna Infantieva (2014, directora –) “Música moderna en Rusia moderna: sociedad, economía, cultura"
  • Bogdan Korolek (2017, director –
  • Vsevolod Mititello (2015, director – ) “Motivos de resistencia a las innovaciones en el entorno musical (experiencia de observación interna)”
  • Ilya Popov (2017, director –) “Director Teatro de ópera como territorio de transferencia cultural"
  • Alexander Ryabin (2014, director –) “Reducción del mito de Wagner en la actualidad cultura popular»
  • Alina Ushakova (2017, directora – ) “La post-ópera de Heiner Goebbels: narrativa digital en escenografía”

Los textos de los estudiantes de maestría se publican en folletos de los teatros Mariinsky, Bolshoi, Perm y Ekaterimburgo, en el portal Kolta, en el periódico Kommersant y en otros medios.

Proyectos curatoriales de posgrado

¿Cómo proceder?

Para inscribirse en el programa, debe presentar documentos y un portafolio. información detallada sobre el algoritmo de admisión, portafolio, reglas para la presentación de documentos a través de