Tríada tónica en sol mayor. Cómo construir intervalos característicos en cualquier clave.
Hoy hablaremos sobre cómo construir intervalos característicos en cualquier tono: mayor o menor. Primero es necesario comprender qué son los intervalos característicos en general, cómo aparecen y en qué etapas se construyen.
En primer lugar, los intervalos característicos son intervalos, es decir, combinaciones de dos sonidos en melodía o armonía. Hay diferentes intervalos: puro, pequeño, grande, etc. nosotros en en este caso Estará interesado en intervalos aumentados y disminuidos, es decir, segundo y quinto aumentados, séptimo y cuarto disminuidos (solo hay cuatro, son muy fáciles de recordar). nivel 2, nivel 5, um 7, um 4).
Estos intervalos se llaman característicos porque aparecen sólo en armónico mayor o menor debido al aumento y disminución de grados “característicos” de estos tipos de mayores y menores. ¿Qué quiere decir esto? Como sabes, en armónico mayor se baja el sexto grado, y en armónico menor se sube el séptimo.
Así, en cualquiera de los cuatro intervalos característicos, uno de los sonidos (grave o superior) será definitivamente este paso “característico” (VI bajo, si es mayor, o VII alto, si estamos en menor).
¿Cómo construir intervalos característicos?
Ahora pasemos directamente a la cuestión de cómo construir intervalos característicos en menor o mayor. Esto se hace de forma muy sencilla. Primero debe imaginar la clave deseada, escribirla si es necesario y calcular qué sonido es "característico" aquí. Y luego puedes moverte de dos maneras.
primera manera proviene del siguiente axioma: los cuatro intervalos característicos giran en torno al "paso característico". Mira cómo funciona.
Ejemplo 1. Intervalos característicos en do mayor y do menor
Ejemplo 2. Intervalos característicos en fa mayor y fa menor
Ejemplo 3. Intervalos característicos en La mayor y La menor
En todos estos ejemplos vemos claramente cómo todo tipo de segundos aumentados con cuartas disminuidas literalmente “giran” alrededor de nuestro paso mágico (os recuerdo que en mayor el “paso mágico” es el sexto, y en menor es el séptimo). En el primer ejemplo, estos pasos están resaltados con un marcador amarillo.
Segunda manera- también una opción: simplemente construya los intervalos necesarios en los pasos necesarios, especialmente porque ya conocemos un sonido. En este asunto te ayudará mucho este cartel (se recomienda dibujarlo en tu cuaderno):
Hay un secreto con el que se puede recordar fácilmente este signo. Avanza: en mayor, todos los intervalos aumentados se basan en un sexto grado reducido; en menor, todos los intervalos disminuidos se basan en un séptimo grado elevado;
¿Cómo puede ayudarnos este secreto? En primer lugar, ya sabemos en qué nivel se construyen dos de los cuatro intervalos (o un par de disminuidos, un cuarto y un séptimo, o un par de aumentados, un quinto y un segundo).
En segundo lugar, al construir este par de intervalos (por ejemplo, ambos aumentados), obtenemos casi automáticamente un segundo par de intervalos característicos (ambos disminuidos); solo necesitamos "dar la vuelta" a lo que hemos construido.
¿Por qué es así? Sí, porque algunos intervalos simplemente se convierten en otros según el principio reflejo de espejo: un segundo se convierte en séptimo, un cuarto en quinto, los intervalos disminuidos durante la circulación aumentan y viceversa... ¿No me crees? ¡Vea usted mismo!
Ejemplo 4. Intervalos característicos en re mayor y re menor
Ejemplo 5. Intervalos característicos en sol mayor y sol menor
¿Cómo se resuelven los intervalos característicos en mayor y menor?
Los intervalos característicos de consonancia son inestables y requieren una resolución correcta en consonancias tónicas estables. Aquí se aplica una regla simple: con resolución a tónico, intervalos aumentados
Es necesario aumentar los valores y disminuir las disminuciones.
Es más, cualquier sonido inestable simplemente va al establo más cercano. Y en el par de intervalos uv 5 - um 4, generalmente es necesario resolver solo un sonido (un paso "interesante"), ya que el segundo sonido en estos intervalos es un tercer paso estable, que permanece en su lugar. Y nuestros pasos “interesantes” se resuelven siempre de la misma manera: una sexta inferior tiende a la quinta, y una séptima elevada a la primera.
La conversación sobre estos intervalos interesantes puede, por supuesto, continuar interminablemente, pero ahora nos detendremos ahí. Sólo agregaré un par de palabras más: no confundas intervalos característicos con tritonos. Sí, efectivamente, aparece un segundo par de tritonos en modos armónicos (un par de uv 4 con mente 5 también se encuentra en modos diatónicos), sin embargo, consideramos los tritonos por separado. Puedes leer más sobre los tritones.
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