Fomin compositor del siglo XVIII. El significado de Fomin Evstigney en una breve enciclopedia biográfica.

Evstigney Ipatovich Fomin, el mayor compositor de ópera ruso del siglo XVIII

E. Fomin (1761 - 1800) es uno de los talentosos músicos rusos del siglo XVIII, gracias a cuyos esfuerzos se creó una escuela nacional de composición en Rusia. Junto con sus contemporáneos, M. Berezovsky, D. Bortnyansky, V. Pashkevich, sentó las bases del arte musical ruso. Sus óperas y el melodrama "Orfeo" mostraron la amplitud del interés del autor en la elección de tramas y géneros, así como el dominio de varios estilos del teatro de ópera de esa época. La historia fue injusta con Fomin, como también con la mayoría de los demás compositores rusos del siglo XVIII. El destino del talentoso músico fue difícil. Su vida terminó prematuramente y poco después de su muerte su nombre quedó en el olvido durante mucho tiempo. Muchas de las obras de Fomin no han sobrevivido. Sólo en la época soviética aumentó el interés por la obra de este maravilloso músico, uno de los creadores de la ópera rusa. Gracias a los esfuerzos de los científicos soviéticos, sus obras volvieron a la vida y se encontraron algunos datos escasos sobre su biografía.

Fomin nació en la familia de un artillero (soldado de artillería) del regimiento de infantería de Tobolsk. Perdió a su padre temprano, y cuando tenía 6 años, su padrastro I. Fedotov, un soldado del Regimiento de Salvavidas Izmailovsky, llevó al niño a la Academia de las Artes. El 21 de abril de 1767, Fomin se convirtió en estudiante de la clase de arquitectura de la famosa Academia, fundada por la emperatriz Isabel Petrovna. Todos los artistas famosos del siglo XVIII estudiaron en la Academia. — V. Borovikovsky, D. Levitsky, A. Losenko, F. Rokotov, F. Shchedrin, etc. Dentro de los muros de esta institución educativa se prestó atención al desarrollo musical de los estudiantes: los estudiantes aprendieron a tocar varios instrumentos y a cantar. En la Academia se organizó una orquesta, se representaron óperas, ballets y representaciones dramáticas.

Las brillantes habilidades musicales de Fomin se manifestaron en los grados de primaria, y en 1776 el Consejo de la Academia envió a un estudiante de "arte arquitectónico" Ipatiev (como se llamaba a menudo a Fomin entonces) al italiano M. Buini para que se formara en música instrumental: tocar la clavicordio. A partir de 1777, la educación de Fomin continuó en las clases de música que se abrieron en la Academia de las Artes, dirigida por el famoso compositor G. Paypakh, autor de la popular ópera "Los buenos soldados". Fomin estudió con él teoría musical y los fundamentos de la composición. A partir de 1779, el clavecinista y director de banda A. Sartori se convirtió en su mentor musical. En 1782, Fomin se graduó con gran éxito en la Academia. Pero como estudiante de la clase de música, no pudo recibir una medalla de oro o de plata. El consejo sólo le concedió una bonificación en efectivo de 50 rublos.

Después de graduarse de la Academia, como jubilado, Fomin fue enviado a Italia para mejorar durante 3 años, a la Academia Filarmónica de Bolonia, que entonces era considerada el centro musical más grande de Europa. Allí, bajo la dirección del Padre Martini (el maestro del gran Mozart), y luego de S. Mattei (que más tarde estudió con G. Rossini y G. Donizetti), el modesto músico de la lejana Rusia continuó su educación musical. En 1785, Fomin fue admitido al examen para el título de académico y lo aprobó perfectamente. Lleno de energía creativa, con el alto título de "maestro de la composición", Fomin regresó a Rusia en el otoño de 1786. A su llegada, el compositor recibió el encargo de componer la ópera "El Bogatyr Boeslaevich de Novgorod" con libreto de Catalina II. sí misma. El estreno de la ópera y el debut de Fomin como compositor tuvo lugar el 27 de noviembre de 1786 en el Teatro Hermitage. Sin embargo, a la emperatriz no le gustó la ópera, y esto fue suficiente para que la carrera del joven músico en la corte fracasara. Durante el reinado de Catalina II, Fomin no recibió ningún cargo oficial. Sólo en 1797, tres años antes de su muerte, fue finalmente contratado por la dirección del teatro como tutor de piezas de ópera.

Se desconoce cómo transcurrió la vida de Fomin en la década anterior. Sin embargo, el trabajo creativo del compositor estuvo activo. En 1787 compuso la ópera "Coachmen on a Stand" (texto de N. Lvov), y al año siguiente aparecieron dos óperas: "Party, or Guess, Guess Girl" (la música y la librería no han sobrevivido) y "The americanos”.

Obertura a la ópera "Los americanos"

Les siguió la ópera "El hechicero, el hechicero y la casamentera" (1791). Hacia 1791-92 El mejor trabajo de Fomin es el melodrama "Orfeo" (texto de Ya. Knyazhnin). En los últimos años de su vida, escribió el coro de la tragedia de V. Ozerov "Yaropolk y Oleg" (1798), las óperas "Clorida y Milán" y "La manzana de oro" (c. 1800).

Las obras operísticas de Fomin son de género diverso. Aquí se encuentran óperas cómicas rusas, una ópera al estilo buffa italiano y un melodrama en un acto, donde el compositor ruso abordó por primera vez un tema muy trágico. Fomin encuentra un enfoque nuevo e individual para cada uno de los géneros seleccionados. Así, lo que atrae a la gente de sus óperas cómicas rusas es, ante todo, la interpretación del material folclórico, la forma de desarrollar temas populares. El tipo de ópera "coral" rusa se presenta con especial claridad en la ópera "Coachmen on a Stand". Aquí, el compositor utiliza ampliamente diferentes géneros de canciones populares rusas: danza circular, danza prolongada, utiliza técnicas de desarrollo subvocal, comparación de coro solista y coro coral. La obertura, un ejemplo interesante del programa sinfónico ruso temprano, también se basa en el desarrollo de temas de danza y canciones populares. Los principios del desarrollo sinfónico, basado en la libre variación de motivos, se continuarán ampliamente en la música clásica rusa, comenzando con Kamarinskaya de M. Glinka.

En la ópera "Los americanos", basada en el texto del famoso fabulista I. Krylov, Fomin demostró brillantemente su dominio del estilo de la ópera bufa. El pináculo de su creatividad fue el melodrama "Orfeo", representado en San Petersburgo con la participación del famoso actor trágico de la época, I. Dmitrevsky.

Fomin - Orfeo y Eurídice - I - Obertura

Fomin - Orfeo y Eurídice - IV - Grazioso

Fomin - Orfeo y Eurídice - V - Adagio

Fomin - Orfeo y Eurídice - VIII - Andantino

Fomin - Orfeo y Eurídice - IX - Coro: Adagio Sostenuto

Esta actuación se basó en una combinación de lectura dramática con acompañamiento orquestal. Fomin creó una música excelente, llena de patetismo tormentoso y que profundizó el concepto dramático de la obra. Se percibe como una acción sinfónica única, con un desarrollo interno continuo, dirigida hacia el clímax general al final del melodrama: "La danza de las furias".

Fomin - Orfeo y Eurídice - XI - Final: "La Danza de las Furias"

Números sinfónicos independientes (obertura y Danza de las furias) enmarcan el melodrama, a modo de prólogo y epílogo. El principio mismo de yuxtaponer la intensa música de la obertura, los episodios líricos ubicados en el centro de la composición y el final dinámico atestiguan la asombrosa visión de Fomin, quien allanó el camino para el desarrollo de la sinfonía dramática rusa.

El melodrama “fue presentado en el teatro varias veces y recibió grandes elogios. El señor Dmitrevsky, en el papel de Orfeo, la coronó con su extraordinaria actuación”, leemos en el ensayo sobre la Princesa que precedió a sus obras completas. El 5 de febrero de 1795 tuvo lugar en Moscú el estreno de “Orfeo”.

El segundo nacimiento del melodrama "Orfeo" ya tuvo lugar en el escenario soviético. En 1947 se interpretó en una serie de conciertos históricos preparados por el Museo de Cultura Musical que lleva su nombre. M. I. Glinka. Durante estos mismos años, el famoso musicólogo soviético B. Dobrokhotov restauró la partitura de “Orfeo”. El melodrama también se interpretó en conciertos dedicados al 250 aniversario de Leningrado (1953) y al 200 aniversario del nacimiento de Fomin (1961). Y en 1966 se representó por primera vez en el extranjero, en Polonia, en el Congreso de Música Antigua.

La amplitud y diversidad de las búsquedas creativas de Fomin, la brillante originalidad de su talento le permiten ser considerado con razón el compositor de ópera más grande de Rusia en el siglo XVIII. Con su nuevo enfoque del folclore ruso en la ópera "El cochero en el estrado" y su primera apelación al tema trágico en "Orfeo", Fomin abrió el camino para el arte operístico del siglo XIX.

Yestignei Fomin - "Un corazón celoso y valiente", "El ruiseñor no canta en casa del sacerdote", "El abedul rugía en el campo"

E. Fomin - "El halcón vuela alto". Coro de la ópera "Cocheros en el stand"

La canción de Timofey de la ópera "Coachmen on a Stand" de Evstigney Fomin

Nacido el 5 de agosto de 1761 en San Petersburgo, en la familia de un soldado de artillería. En 1767 ingresó en la Academia de Artes de San Petersburgo, de la que se graduó con honores en 1782. En la Academia, además de las materias de educación general, Fomin estudió clavicordio y tomó lecciones de composición de Raupach y Sartori. Al finalizar sus estudios, Fomin fue enviado a Bolonia para seguir mejorando. En 1785, el compositor fue elegido miembro de la Academia Filarmónica de Bolonia. Ese mismo año regresó a San Petersburgo y dedicó su vida por completo al teatro musical. En 1786, Fomin creó la ópera-ballet "Novgorod Bogatyr Boeslaevich", basada en material épico. En los años siguientes, el compositor escribió las óperas "Coachmen on a Stand" (1787), "Parties, or Guess, Guess, Maiden" (1788), "The Americans" (1788), "The Sorcerer, the Fortune Teller and the Matchmaker” (1791) y el melodrama “Orfeo” (1792), las óperas “Clorida y Milo”, “La manzana dorada” (se desconocen los años de creación).

Fomin escribió música para teatro en una variedad de géneros e hizo mucho trabajo práctico: aprendió partes con cantantes, instrumentó, editó y completó escenas individuales para las obras de otros compositores interpretadas en el escenario. En 1797, Fomin fue nombrado "tutor de partes de ópera".

Evstigney Ipatievich Fomin murió en abril de 1800.

Fomin es el predecesor de los compositores clásicos rusos; en su obra estaban claramente definidos los rasgos del realismo y el nacionalismo. La emotividad, la profundidad, el contenido interno, el significado de las imágenes musicales y la melodía basada en canciones populares distinguen las obras del destacado compositor ruso del siglo XVIII.

El profundo interés de Fomin por la vida popular rusa se reflejó especialmente en su ópera cómica en un acto "Coachmen on a Stand". Este es un boceto cotidiano de la vida, realista y colorido. Su música hace un uso extensivo de las canciones de los cocheros; El compositor se esfuerza por mostrar la belleza y la expresividad de la canción popular rusa. Las escenas musicales de la ópera se alternan con diálogos hablados, que reflejan las peculiaridades del habla popular.

Una de las obras más notables de Fomin es el melodrama "Orfeo". La antigua trama mitológica está encarnada por el compositor con enorme verdad artística y vitalidad. La música de "Orfeo" se distingue por la emoción romántica y la sublimidad de la narrativa, la belleza de las melodías y los colores brillantes de la orquestación.

Fomin posee la edición musical de la famosa ópera cómica rusa "El molinero: el hechicero, el engañador y el casamentero", escrita por el talentoso pepita, miembro de la orquesta del Teatro Sokolovsky de Moscú.

Esta ópera gozó de un enorme cariño por parte de los oyentes y poco después de su puesta en escena se convirtió en una de las obras más populares de su época. “Esta obra despertó tanta atención del público que se representó muchas veces seguidas y el teatro siempre estaba lleno: y luego en San Petersburgo se representó muchas veces en la Corte y en el teatro gratuito que tuvo lugar en Esa vez, en casa del dueño del Sr. Knipper, lo tocaron veintisiete veces seguidas”, señaló un contemporáneo.

El famoso poeta ruso G.R. Derzhavin valora altamente "El molinero" y señala que, en comparación con otras óperas rusas modernas, "...todos prefieren Melnik del Sr. Ablesimova, debido a su plan natural, trama y lenguaje sencillo".

(1761-1800) - Compositor ruso. Estudió música en la Academia de las Artes, luego estudió durante tres años en Italia, en la famosa Academia Filarmónica de Bolonia (después de graduarse fue elegido miembro de esta academia). En los últimos años de su vida trabajó como tutor de teatros de la corte. La obra de Fomin, apreciada sólo en nuestros días, jugó un papel destacado en la formación y desarrollo de la ópera nacional. Las obras más importantes de Fomin son las óperas "El héroe de Novgorod Boesslavich", "Los cocheros en el stand", "Los americanos" (libreto de A. I. Krylov), "La manzana de oro", el melodrama "Orfeo y Eurídice". En su música, el compositor se basó en las entonaciones de las canciones populares rusas y el romance cotidiano, combinándolas hábilmente con las técnicas de la música europea del siglo XVIII.

Y. Buluchevsky, V. Fomin “Un breve diccionario musical para estudiantes”, Leningrado, “Música”, 1989.
Comentarios al artículo:

Evstigney Ipatovich Fomin nació en la familia de un artillero del regimiento de infantería de Tobolsk y quedó huérfano temprano.

A la edad de seis años fue enviado a la Escuela de Educación de la Academia Imperial de las Artes, luego estudió en la propia academia, donde dominó el clavecín, la teoría musical y la composición. Entre sus profesores se encontraba Hermann Raupach, autor del entonces popular Singspiel "Los buenos soldados".

Después de graduarse de la academia en 1782, Fomin fue enviado a Bolonia para mejorar sus habilidades musicales bajo la dirección del Padre Giovanni Battista Martini. La salud de Martini, sin embargo, ya era débil en ese momento; no podía dedicar mucho tiempo a la enseñanza, y Fomin estudió principalmente con su alumno, Stanislao Mattei. En 1785, bajo el nombre de Eugenio Fomini, Fomin fue elegido miembro de la Academia Filarmónica de Bolonia.

En 1786, Fomin regresó a San Petersburgo, donde escribió su primera ópera, "El héroe de Novgorod Vasily Boesslavich", con libreto de la emperatriz Catalina II. La ópera en cinco actos, terminada por el compositor con una rapidez inusual, en un mes, ya se representó ese mismo año en el Teatro Hermitage de San Petersburgo. Los detalles de la biografía posterior de Fomin hasta 1797 son poco conocidos. No logró ocupar un lugar destacado en la corte imperial; según algunas fuentes, en 1786-1788 sirvió en la oficina de G. R. Derzhavin, quien en esos años era gobernador de Tambov (según otras publicaciones, no hay fuentes documentales; para esto). En Tambov, en 1788, se publicó de forma anónima el libreto de la ópera de Fomin "Coachmen on a Stand". Una copia del manuscrito del libreto, descubierto en los archivos de Derzhavin en 1933, pertenece a Nikolai Lvov, el cuñado del poeta.

En 1788, Fomin escribió una de sus óperas más famosas, "Los americanos", con libreto de Ivan Krylov, de 19 años. La dirección de los teatros imperiales no la aceptó para su producción, y sólo en 1800 esta ópera apareció en escena. Otra obra famosa de Fomin es el melodrama "Orfeo y Eurídice", basado en el texto del dramaturgo Yakov Knyazhnin, escrito en 1791. En 1797, Fomin fue contratado como tutor en los teatros de la corte, donde ayudó a los cantantes a aprender partes de ópera.

. compositores rusos
. Biografías de compositores.

Compositor soviético que compuso principalmente éxitos y romances.

Biografía

Las habilidades musicales de Fomin se manifestaron temprano: a los 4 años aprendió a tocar el acordeón. Al principio, sus padres lo tomaron de forma negativa, porque querían verlo como un importante funcionario, oficial o científico, pero no como un músico.

Sin embargo, más tarde lo enviaron a una escuela real. Al mismo tiempo, recibió lecciones del pianista A. N. Esipova.

Después de la Primera Guerra Mundial y la Revolución de Octubre de 1917, a su padre le ofrecieron un puesto en el nuevo aparato gubernamental y en 1918 la familia se mudó a Moscú.

En 1919 fue al frente y luego trabajó en la restauración de los ferrocarriles de primera línea. Después de un tiempo, empezó a dar conciertos justo en el frente.

Al regresar a Moscú, continuó componiendo música y se probó en muchos géneros musicales, como la opereta y el ballet. Sin embargo, su vocación era el romance.

Al regresar del frente, inmediatamente se declaró un maestro del romance. Uno de los primeros es el que luego dio la vuelta al mundo entero y que todavía se representa hoy en día: "Sólo una vez en la vida ocurre un encuentro". Se lo dedicó a la cantante gitana Maria Fedorovna Masalskaya. Entre otros romances, es famoso "The Long Road" con letra de K. Podrevsky (la versión en inglés llamada "Those Were the Days" se convirtió en un éxito en 1968 interpretada por Mary Hopkin), "Hey, guitar friend", "Your eye are verde” y muchos otros.

Sin embargo, en la Conferencia de Música de toda Rusia celebrada en Leningrado en 1929, el romance fue reconocido como un género contrarrevolucionario y, en consecuencia, prohibido. Después de esto, la obra de Fomin quedó relegada al olvido.

En 1937, Fomin acabó en la prisión de Butyrka, donde pasó aproximadamente un año.

Sin embargo, con el estallido de la guerra, se inició un nuevo auge en su obra. Durante la guerra, compuso 150 canciones de primera línea y, junto con amigos, creó el teatro de primera línea "Yastrebok" en el club del Ministerio del Interior; durante muchos meses fue el único teatro en Moscú que también producía programas de conciertos. y actuaciones acordes con los tiempos. Muchas de las canciones de Fomin: "Y ni una vez, ni dos", "Espérame", "En silencio en la cabaña", "Carta desde el frente" inmediatamente después del estreno se esparcieron por todo el país.

Al final de la guerra, Fomin fue superado por una nueva ola de olvido. Murió en 1948. Fue enterrado en el cementerio Vvedenskoye de Moscú.

¡No eres un esclavo!
Curso educativo cerrado para niños de la élite: "La verdadera disposición del mundo".
http://noslave.org

Material de Wikipedia: la enciclopedia libre

información básica
Boris Fomín
Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo). Boris Ivanovich Fomin a mediados de la década de 1920.
Nombre de nacimiento	Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
Nombre completo	Borís Ivánovich Fomín
Fecha de nacimiento
Fecha de muerte
Años de actividad	Con Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo). Por Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
Un país
Profesiones
Voz cantante	Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
Herramientas
Géneros	Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
Apodos	Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
equipos	teatro frontal "Yastrebok"
Cooperación	Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
Etiquetas	Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
Premios	Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
Autógrafo
Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
Error de Lua en el Módulo: Wikidata en la línea 170: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).
[] en Wikisource

Error de Lua en Módulo:CategoryForProfession en la línea 52: intento de indexar el campo "wikibase" (un valor nulo).

Borís Ivánovich Fomín(, San Petersburgo - Moscú) - Compositor soviético que compuso principalmente éxitos y romances.

Biografía

Sin embargo, más tarde lo enviaron a una escuela real. Al mismo tiempo, recibió lecciones del pianista A. N. Esipova.

Ensayos

romances

canciones rusas

“Late, corazón”, letra. Konstantin Podrevsky
“Tira la alarma”, letra. Konstantin Podrevsky
"Corazón de niña", letra. Boris Timofeev
“Otra vez enamorada”, letra. Anatoly D'Actile
“Lo viejo se ha caído”, letra. Konstantin Podrevsky
“Hormiga de hierba”, música. tratamiento

Canciones íntimas

Canciones de la Segunda Guerra Mundial

“Vagabundo-viento”, letra. Ilya Finka
“Curly Harmonist”, letra. Ilya Finka
“Guardias marchando”, letra. Ilya Finka
"Espérame", letra. Konstantina Simonova
“Mensajero de la Felicidad”, letra. Dolev y Danziger
“Escolta de Leningrado”, letra. Osipa Kolycheva
“Minutos de vida”, letra. N. Kovalya
"Moscovitas", letra. M. Odintsova
“Llegará el día”, letra. pavel alemán
"Primera nevada", letra. Ilya Finka
“Canción de broma sobre el amor”, letra. N. Kovalya
“Carta del Frente”, letra. pavel alemán
“A lo largo del Anillo de los Jardines”, letra. N. Kovalya
“Que venga la ventisca”, letra. Grigori Gridov
"Moscú brillante", letra. Ilya Finka
“Edad Feliz”, letra. pavel alemán
"Hijos", letra. Ilya Finka
“Tranquilo en la cabaña”, letra. pavel alemán
"Camino Amplio", letra. M. Krimker

Bocetos coreográficos

“Barbacoa Menor” (un paso)
"Azur" (tango)
"Danza de la Luna" (foxtrot)
"Maro" (foxtrot)
"Mius-Trot" (foxtrot)
"Gitano húngaro", dos variaciones

ballets

"Max y Moritz", libreto de Vadim Shershenevich
"Moidodyr"
"La zapatilla de cristal"

operetas

"Taberna Española" - perdida
“La carrera de Pierpoint Black”, texto de Alexey Fayko y Konstantin Podrevsky
"Eunuco engañado" - perdido

Escribe una reseña sobre el artículo "Fomin, Boris Ivanovich (compositor)"

Notas

Literatura

Perdedor afortunado. Estadística automática. E. L. Ukolova, B.C. Inyecciones. - M.: Editorial MAI, 2000. - 208 p.: enfermo. ISBN 5-7035-2389-3

Enlaces

Extracto que caracteriza a Fomin, Boris Ivanovich (compositor)

¡Por supuesto que no me importaba!... Al contrario, estaba dispuesto a hacer cualquier cosa con tal de distraerla de sus pensamientos sobre nuestro futuro cercano.
– ¡Cuéntanos, Sever! Esto nos ayudará a afrontar la situación y nos dará fuerzas. Dime lo que sabes, amigo mío...
El Norte asintió y nos encontramos nuevamente en la vida de otra persona, desconocida... En algo vivido durante mucho tiempo y abandonado en el pasado.
Una tranquila tarde de primavera estaba fragante con aromas del sur ante nosotros. A lo lejos brillaban aún los últimos reflejos del crepúsculo, aunque el sol, cansado del día, hacía tiempo que se había puesto para tener tiempo de descansar hasta mañana, cuando retomaría su circular diario. En el cielo aterciopelado que se oscurecía rápidamente, estrellas inusualmente enormes brillaban cada vez con más intensidad. El mundo que nos rodeaba se iba preparando poco a poco para dormir... Sólo a veces, en algún lugar, de repente se escuchaba el grito ofendido de un pájaro solitario, incapaz de encontrar la paz. O de vez en cuando el silencio era perturbado por los ladridos somnolientos de los perros locales, demostrando así su vigilancia. Pero por lo demás, la noche parecía helada, suave y tranquila...
Y sólo en el jardín, rodeado por un alto muro de arcilla, todavía había dos personas sentadas. Eran Jesús Radomir y su esposa María Magdalena...
Pasaron su última noche... antes de la crucifixión.
Aferrándose a su marido, apoyando su cabeza cansada sobre su pecho, María guardó silencio. ¡Todavía quería contarle tantas cosas!... ¡Decir tantas cosas importantes mientras aún había tiempo! Pero no pude encontrar las palabras. Todas las palabras ya han sido dichas. Y todos parecían sin sentido. No valían la pena estos últimos preciosos momentos... No importa cuánto intentó persuadir a Radomir para que abandonara una tierra extranjera, él no estuvo de acuerdo. ¡Y fue tan inhumanamente doloroso!... El mundo permaneció igual de tranquilo y protegido, pero ella sabía que no sería así cuando Radomir se fuera... Sin él, todo estaría vacío y congelado...
Ella le pidió que pensara... Le pidió que regresara a su lejano país del Norte, o al menos al Valle de los Magos, para empezar de nuevo.
Sabía que en el Valle de los Magos los esperaban personas maravillosas. Todos estaban dotados. Allí podrían construir un mundo nuevo y brillante, como le aseguró el mago John. Pero Radomir no quiso... No estuvo de acuerdo. Quería sacrificarse para que los ciegos pudieran ver... Ésta fue exactamente la tarea que el Padre puso sobre sus fuertes hombros. Mago Blanco... Y Radomir no quería retroceder... Quería lograr el entendimiento... de los judíos. Incluso a costa de su propia vida.
Ninguno de sus nueve amigos, leales caballeros de su Templo Espiritual, lo apoyaron. Nadie quiso entregarlo a los verdugos. No querían perderlo. Lo amaban demasiado...
Pero entonces llegó el día en que, obedeciendo la voluntad de hierro de Radomir, sus amigos y su esposa (en contra de su voluntad) juraron no involucrarse en lo que estaba sucediendo... No intentar salvarlo, sin importar lo que sucediera. Radomir esperaba fervientemente que, al ver la clara posibilidad de su muerte, la gente finalmente comprendiera, viera la luz y quisiera salvarlo ellos mismos, a pesar de las diferencias en su fe, a pesar de la falta de comprensión.
Pero Magdalena sabía que eso no sucedería. Sabía que esta noche sería la última.
Mi corazón se hizo pedazos al escuchar su respiración constante, al sentir el calor de sus manos, al ver su rostro concentrado, no empañado por la más mínima duda. Estaba seguro de que tenía razón. Y ella no podía hacer nada, por mucho que lo amaba, por mucho que intentara convencerlo de que aquellos por quienes iba a una muerte segura no eran dignos de él.
"Prométeme, querida, que si me destruyen, volverás a casa", exigió de repente Radomir con mucha insistencia. "Estarás a salvo allí". Allí puedes enseñar. Los Caballeros Templarios irán contigo, me juraron. Te llevarás a Vesta contigo, estaréis juntos. Y vendré a ti, lo sabes. Ya sabes, ¿verdad?
Y entonces Magdalena finalmente se abrió paso... No podía soportarlo más... Sí, ella era la maga más fuerte. Pero en este terrible momento ella era sólo una mujer frágil y amorosa que estaba perdiendo a la persona más querida del mundo...
Su alma pura y fiel no entendía ¿CÓMO pudo la Tierra entregar a su hijo más talentoso para que lo hicieran pedazos?... ¿Había al menos algún significado en este sacrificio? Ella pensó que no tenía sentido. Acostumbrada desde temprana edad a una lucha interminable (¡y a veces desesperada!), Magdalena no pudo comprender este sacrificio absurdo y salvaje. Ni con la mente ni con el corazón aceptó la obediencia ciega al destino, ni la esperanza vacía de algo posible “ epifanía"! Estas personas (los judíos) vivían en su propio mundo separado, estrechamente cerrado al resto. No les importaba el destino del "extraño". Y María sabía con certeza que no ayudarían. Tal como lo sabía, Radomir moriría sin sentido y en vano. Y nadie podrá traerlo de vuelta. Incluso si él quiere. Será demasiado tarde para cambiar algo...
- ¿Cómo no puedes entenderme? – de repente, al escuchar sus tristes pensamientos, habló Radomir. "Si no intento despertarlos, destruirán el futuro". ¿Recuerdas lo que nos dijo el Padre? ¡Tengo que ayudarlos! O al menos tengo que intentarlo.
- Dime, todavía no los entendiste, ¿verdad? – susurró Magdalena en voz baja, acariciando suavemente su mano. – Igual que no te entendieron. ¿Cómo puedes ayudar a la gente si no los entiendes tú mismo? Piensan en otras runas... ¿Y son siquiera runas?... ¡Son un pueblo diferente, Radomir! No conocemos su mente y su corazón. ¡No importa cuánto lo intentes, no te escucharán! No necesitan tu Fe, como tampoco te necesitan a ti. Mira a tu alrededor, alegría mía, ¡ésta es casa de otro! ¡Tu tierra te está llamando! ¡Vete, Radomir!
Pero no quiso aceptar la derrota. Quería demostrarse a sí mismo y a los demás que había hecho todo lo que estaba a su alcance. Y por mucho que lo intentó, no pudo salvar a Radomir. Y, lamentablemente, ella lo sabía...
La noche ya había llegado a la mitad... El viejo jardín, ahogado en un mundo de olores y sueños, estaba cómodamente en silencio, disfrutando del frescor y el frescor. El mundo que rodeaba a Radomir y Magdalena dormía dulcemente en un sueño despreocupado, sin anticipar nada peligroso o malo. Y solo por alguna razón a Magdalena le pareció que junto a ella, justo detrás de ella, riendo maliciosamente, había alguien despiadado e indiferente... Allí estaba Rock... Implacable y amenazador, Rock miró con tristeza a la frágil y tierna mujer, que por alguna razón todavía no podía romper... Sin problemas, sin dolor.
Y Magdalena, para protegerse de todo esto, se aferró con todas sus fuerzas a sus viejos y buenos recuerdos, como si supiera que sólo ellos en ese momento podrían evitar que su cerebro inflamado sufriera un completo e irreversible “eclipse”... En su tenaz memoria todavía está Los años que pasó con Radomir fueron tan queridos para ella... ¡Años que parecían vividos hace tanto tiempo!... ¿O tal vez fue ayer?... Ya no importaba mucho - después En fin, mañana ya no estaría. Y entonces toda su brillante vida se convertirá en un simple recuerdo... ¡¿CÓMO podría aceptar esto?! ¡¡¿CÓMO podía mirar con las manos hacia abajo cuando la única persona en la Tierra para ella en la Tierra iba a morir?!!
"Quiero mostrarte algo, María", susurró Radomir en voz baja.
Y metiendo la mano en su seno, la sacó... ¡milagro!
¡Sus dedos largos y delgados brillaban con una brillante y pulsante luz esmeralda!... La luz se derramaba cada vez más, como si estuviera viva, llenando el oscuro espacio de la noche...
Radomir abrió la palma de su mano: sobre ella descansaba un cristal verde increíblemente hermoso...
- ¿¿¿Qué es esto??? – como si tuviera miedo de asustarse, Magdalena también susurró en voz baja.
“La llave de los dioses”, respondió Radomir con calma. - Mira, te lo mostraré...
(Estoy hablando de la Llave de los Dioses con el permiso de los Errantes, a quienes tuve la suerte de encontrarme dos veces en junio y agosto de 2009, en el Valle de los Magos. Antes de eso, nunca se había hablado de la Llave de los Dioses. abiertamente en cualquier lugar).
El cristal era material. Y al mismo tiempo verdaderamente mágico. Estaba tallada en una piedra muy hermosa, como una esmeralda increíblemente transparente. Pero Magdalena sintió que se trataba de algo mucho más complejo que una simple gema, incluso la más pura. Tenía forma de diamante y era alargada, del tamaño de la palma de Radomir. Cada corte del cristal estaba completamente cubierto de runas desconocidas, aparentemente incluso más antiguas que las que Magdalena conocía...
– ¿De qué está “hablando”, mi alegría?... ¿Y por qué estas runas no me resultan familiares? Son un poco diferentes a los que nos enseñaron los Reyes Magos. ¡¿Y de dónde lo sacaste?!
“Una vez fue traído a la Tierra por nuestros sabios Ancestros, nuestros Dioses, para crear aquí el Templo del Conocimiento Eterno”, comenzó Radomir, mirando pensativamente el cristal. – Para que ayude a los Niños dignos de la Tierra a encontrar la Luz y la Verdad. Fue ÉL quien dio origen en la tierra a la casta de Magos, Veduns, Sabios, Darins y otros iluminados. Y fue de él de quien obtuvieron su CONOCIMIENTO y ENTENDIMIENTO, y de ahí crearon una vez Meteora. Posteriormente, partiendo para siempre, los Dioses dejaron este Templo a las personas, legándolo para conservarlo y cuidarlo, como cuidarían de la Tierra misma. Y la llave del templo fue entregada a los magos, para que no cayera accidentalmente en manos de los "de mente oscura" y la Tierra no pereciera a causa de su mano malvada. Entonces, desde entonces, este milagro ha sido guardado durante siglos por los Magos, y de vez en cuando lo transmiten a una persona digna, para que un "guardián" al azar no traicione el orden y la fe abandonados por nuestros Dioses.

– ¿Es este realmente el Grial, Sever? – No pude resistirme, pregunté.
- No, Isidora. El Grial nunca fue lo que es este increíble Smart Crystal. La gente simplemente “atribuía” lo que quería a Radomir... como todo lo demás, “extraterrestre”. Radomir, toda su vida adulta, fue el Guardián de la Llave de los Dioses. Pero la gente, naturalmente, no podía saberlo y, por lo tanto, no se calmaba. Primero buscaban el Cáliz que supuestamente “pertenecía” a Radomir. Y a veces sus hijos o la propia Magdalena eran llamados el Grial. Y todo esto sucedió sólo porque los “verdaderos creyentes” realmente querían tener algún tipo de prueba de la veracidad de lo que creen... Algo material, algo “santo” que pudiera ser tocado... (lo cual, Desafortunadamente, esto está sucediendo incluso ahora, después de muchos cientos de años). Entonces a los “oscuros” se les ocurrió una hermosa historia en ese momento para encender con ella los sensibles corazones “creyentes”... Desafortunadamente, la gente siempre necesitaba reliquias, Isidora, y si no existían, alguien simplemente los inventó. Radomir nunca tuvo una copa así, porque no tuvo la “Última Cena” en sí... en la que supuestamente bebió de ella. La copa de la “Última Cena” fue con el profeta Josué, pero no con Radomir.