¿Cuándo nació Chaliapin? Shalyapin Fedor Ivanovich: breve biografía

En la foto: Chaliapin en un retrato de B. M. Kustodiev. Este retrato, pintado en 1918, acompañó al cantante al exilio.

Chaliapin Fyodor Ivanovich (1873-1938), cantante.

A principios del siglo XX, la fama Fedora Chaliapin tronó en todo el mundo, su talento interpretativo fue reconocido como incomparable. Todo empezó con su amor por el canto de la iglesia, que Chaliapin escuchó por primera vez en una de las iglesias de Kazán.

nacio Fiódor Ivánovich Chaliapin 13 de febrero de 1873 en Kazán en la familia de un empleado menor.

Pasé mi infancia en las afueras de Kazán. La familia vivía en el pueblo suburbano de Ometova, en Tatarskaya o en Sukonnaya Sloboda. Su padre, Ivan Yakovlevich, un campesino de Vyatka de nacimiento, se desempeñaba como empleado, su madre, Evdokia Mikhailovna, ganaba dinero como jornalero. Vivían magramente; Las albóndigas, el plato favorito de Fedya, se comían una vez al mes, “después del día veinte”, es decir, cuando su padre le pagaba su salario.

Comenzó a trabajar temprano: trabajó como tallista de madera, copista de papeles y fue aprendiz de zapatero. CON juventud Tenía habilidades vocales únicas.

La vida del niño se desarrollaba como de costumbre, hasta que algo sucedió en ella. evento significativo, que el propio Fyodor Ivanovich recordó más tarde en sus "memorias" "Máscara y alma":

“Un invierno estaba patinando sobre un patín de madera en una plaza de Kazán. Había una magnífica y antigua iglesia de St. Varlaam. Smerz. Quería calentarme y con esta intención mundana entré a la iglesia. Eran Vísperas o Vigilia de Toda la Noche. Y entonces oí cantar al coro. Por primera vez en mi vida escuché una melodía armoniosa compuesta por diferentes voces. Y no solo cantaban al unísono o en tercera, como cantaba yo con mi madre, sino que los sonidos se combinaban en un orden armónico perfecto. (Por supuesto, entonces no habría podido entenderlo ni explicarlo con palabras, pero esta fue la impresión sin palabras que tuve). Fue asombroso y maravilloso para mí. Cuando me acerqué al coro, para mi sorpresa, vi delante chicos de pie aproximadamente de la misma edad que yo. Estos niños sostenían frente a ellos un papel misteriosamente cuadriculado y, mirándolo, emitían los sonidos más agradables con sus voces. Me quedé boquiabierto por la sorpresa. Escuchó y escuchó y se fue a casa pensativo.

Compañeros cantando, niños como yo. ¿Por qué no debería cantar en el coro? Quizás podría hacer sonidos armoniosos con mi voz. Estoy harta y cansada de que todos en casa escuchen estos sonidos, especialmente mi madre. ¡Tuve un triple!

Fyodor Chaliapin comenzó a cantar en las iglesias de Kazán.

El regente le dio a Chaliapin sus primeras lecciones de notación musical. coro de la iglesia, y luego durante varios años cantar en la iglesia trajo al joven cantante pequeño, pero ingresos estables, que se suponía que debía regalar a sus padres, “pero, por supuesto, guardó una parte” y lo gastó en dulces y en ir al stand. Memorias de Chaliapin;

“¡Disfruté lo maravilloso que es cantar! Y es un gran placer para mí, y además pagan dinero...”

Chaliapin cantó en una variedad de iglesias de Kazán: en aquella donde fue bautizado, en Varvarinsky en el campo Arsky, en el Monasterio Spassky... Y, por supuesto, en la Catedral de Pedro y Pablo. Por eso, casi todas las iglesias que se conservan en el centro histórico de Kazán tienen derecho a adquirir una placa conmemorativa: "Chaliapin cantó aquí".

Posteriormente, Fyodor Ivanovich admitió:

“Personalmente, aunque no soy una persona religiosa en el sentido tradicional, cuando vengo a la iglesia y escucho “Cristo ha resucitado de entre los muertos”, siempre me siento levantado. quiero decir eso poco tiempo No siento el suelo, es como si estuviera en el aire…”

Escenario teatral del joven Fyodor Chaliapin.

Junto con la pasión por el canto, muy pronto creció la pasión por el teatro. A la edad de doce años, Chaliapin llegó por primera vez a la galería y a partir de ese momento se volvió, según sus propias palabras, "casi loco". Y cuando la ópera llegó a Kazán, el niño quedó literalmente atónito:

“Gente extraordinaria, vestida inusualmente, preguntando - cantaron, respondiendo - cantaron, cantaron, pensaron, se enojaron, murieron, cantaron, se sentaron, se pararon, en coro, a dúo y de todas las formas posibles. Ese orden de vida me asombró y me gustó muchísimo”.

Sus padres, por supuesto, no entendieron su pasión, y su padre de vez en cuando azotaba a su hijo disoluto, especialmente cuando regresaba a casa con la cara manchada de corcho quemado (entre otros extras, representaba a un salvaje en una obra sobre Vasco de Gama). Pero Fyodor no quería ser oficinista, mecánico o conserje. A la edad de diecisiete años, después de haber añadido dos años más, se convirtió en corista en la empresa "Russian Comic Opera and Operetta" de S. Ya Semenov-Samarsky y fue con ella a Ufa. Pronto ya cantaba pequeños papeles de ópera, reemplazando a artistas enfermos.

Primeros éxitos, primera actuación benéfica (ochenta rublos y, además, un regalo del público: un reloj de plata con una cadena de acero)... El joven se sintió “absolutamente feliz”. Pero el verdadero éxito aún estaba lejos.

A través de espinas hasta las estrellas

Los viajes con grupos de opereta llevaron a Chaliapin a Tiflis. Llegó aquí "en la plataforma de freno de un vagón de carga", naturalmente, con dos kopeks en el bolsillo.

La primera vez en Tiflis lo pasó mal. Era imposible encontrar trabajo, el traje estaba todo gastado y el almuerzo tuvo lugar dos días después, el tercero. Chaliapin recordó sobre ese momento:

“Morir de hambre en Tiflis es especialmente desagradable y difícil, porque aquí en la calle todo se fríe y se hierve. El sentido del olfato se ve atormentado por diferentes olores deliciosos. Caí en la desesperación, en un frenesí, estaba dispuesto a pedir limosna, pero no me atreví, y finalmente decidí suicidarme…”

Afortunadamente, la intención desesperada siguió siendo la intención. Chaliapin conoció al cantante y maestro D. A. Usatov, quien se comprometió a enseñarle de forma gratuita. Enseñó, alimentó y educó (“Escucha, Chaliapin, hueles muy mal. ¡Disculpa, pero necesitas saber esto! Mi esposa te dará ropa interior y calcetines, ¡ponte en orden!”). Unos meses más tarde, ayudó a su alumno a concluir su primer contrato de ópera real y lo bendijo para que fuera a Moscú, proporcionándole cartas de recomendación.

“No me dejaron cantar...”

Por primera vez, Moscú se convirtió en sólo un punto de tránsito en la carrera de Chaliapin. Aquí conoció al empresario M.V. Aentovsky y, habiéndose unido a su compañía de ópera, partió hacia San Petersburgo. Un año más tarde ya cantaba en el escenario del Teatro Mariinsky, donde, sin embargo, su talento no fue debidamente apreciado. Recordó su primera temporada como artista en los Teatros Imperiales:

“No me dejaron cantar. Sólo canté Ruslan y me quedé en ridículo... Me preocupó mucho...”

El escenario oficial decepcionó con su actitud oficial. “Me daba repugnancia ir al teatro”, admitió Fyodor Ivanovich, “por la actitud de la dirección hacia los artistas. Estaba seguro de que el artista era una persona libre e independiente. Y aquí, cuando el director apareció detrás del escenario, los artistas se estiraron frente a él como soldados y estrecharon los dos dedos condescendientemente extendidos del director, sonriendo dulcemente. Antes sólo veía esa actitud en las oficinas”. Chaliapin no pudo hacer amigos entre los actores; detrás de escena se sentía como un extraño. “De repente llegué a una especie de encrucijada... Algo era necesario para mí, pero ¿qué? - No lo sabía.”

El primer éxito de Chaliapin.

La difícil temporada de 1895-1896 terminó en todos los aspectos y Chaliapin fue a una exposición en Nizhny Novgorod como parte de la compañía de S. I. Mamontov. Mamontov, que tenía un "sentido" artístico excepcional, inmediatamente apreció a Chaliapin y lo invitó a dejar San Petersburgo y mudarse a Moscú, a su propia compañía, por 7.200 rublos al año, para pagar la multa al Teatro Imperial a la mitad. .

La confianza de Mamontov en Chaliapin era grande:

“¡Fedenka, puedes hacer lo que quieras en este teatro! Si necesitas disfraces, díselo y habrá disfraces. Si necesitas poner nueva ópera, vamos a montar una ópera."

Y aquí está el testimonio del propio Chaliapin:

“Nadie me molestó, no me golpearon en las manos, diciendo que estaba haciendo gestos incorrectos. Nadie me dijo cómo Petrov y Melnikov hicieron esto o aquello. Fue como si las cadenas se hubieran caído de mi alma”.

Los nuevos conocidos con artistas, escritores, compositores y críticos tuvieron una influencia significativa en el desarrollo de Chaliapin como artista. En parte le ayudaron a superar la insuficiencia de su educación, que el propio cantante sentía profundamente. Por supuesto, en en mayor medida Jugó con el “sentimiento” y, de hecho, lo tenía como un genio. Pero, ¿es posible subestimar, por ejemplo, las entrevistas con V. O. Klyuchevsky al preparar papeles en óperas "históricas": "Khovanshchina", "Pskovite", "Boris Godunov"?

Sin exagerar, fue la Ópera Privada de Mamontov la que hizo a Chaliapin Chaliapin. Le llegó la maestría, la confianza en sí mismo y la fama. Pero la fama, como sucede a menudo, no tuvo un efecto ennoblecedor sobre su naturaleza, por el contrario, reveló "cosas" en ella, como dijo V. A. Serov; Y sucedió sorprendentemente rápido. Konstantin Korovin recordó cómo Chaliapin una vez gritó en su taller bajo la dirección de Vrubel y Serov:

“Aquí estoy haciendo todos los preparativos y las actuaciones sin mi participación se llevan a cabo casi en una sala vacía. ¿Qué obtengo? ¡Esto es injusto! Y dicen: ¡Mamontov me ama! Si amas, paga. No conoces a Gorky, pero dice la verdad: "Estás siendo explotado". En general, a la gente en Rusia no le gusta pagar...”

Cuando Mamontov quebró y fue arrestado en 1899, Chaliapin no fue a visitarlo (sin embargo, escribió agradecido sobre él en sus memorias treinta años después). La era de la Ópera Privada en su vida había terminado, volvió a los escenarios de los Teatros Imperiales, pero ahora él mismo dictaba las condiciones.

El gran Fyodor Chaliapin

En ese momento, Fyodor Chaliapin solía decir las siguientes frases:

"Hay gente rica, ¿por qué yo no puedo ser una persona rica?"

"Sólo los pájaros cantan gratis".

Pasión por el dinero, sospecha airada, caprichos autocráticos, actuación eterna: estos rasgos, que definían cada vez más los modales de Chaliapin, alejaron a muchos de él. Muchos fueron desagradables con él y querían que fracasara en el escenario. Pero cuando empezó a cantar, se olvidó de las “cosas”:

“¿Cuál era el secreto del encanto de Chaliapin? - preguntó Konstantin Korovin y se respondió a sí mismo: “La combinación de musicalidad, el arte de cantar con una maravillosa comprensión de la imagen creada”.

De hecho, Chaliapin, según admitió él mismo, no simplemente "asumió el papel", como hacen todos los actores (sin embargo, cabe señalar aquí que en la "era anterior a Shalyapin" cantantes de opera Eso tampoco les importaba; lo principal se consideraba cantar, no actuar), pero literalmente se reencarnó: en Godunov, Iván el Terrible, Mefistófeles, Don Quijote... Chaliapin admitió en una conversación amistosa:

“Yo… me olvido de mí mismo. Eso es todo. Y me controlo en el escenario. Por supuesto que estoy preocupado, pero escucho la música mientras fluye. Nunca miro al director, nunca espero a que el director me deje salir. Salgo solo cuando lo necesito. No necesito decirte cuándo unirte. Puedo oírlo yo mismo. Escucho a toda la orquesta, noto cómo el fagot o la viola están detrás... ¡Hay que sentir la música!... Cuando canto, me escucho a mí mismo. Quiero que te guste a ti mismo. Y si me gusto, significa que canté bien”.

"Dios conceda eso a todos..."

Bunin recordó a Fyodor Chaliapin:

"Todo el mundo consideraba a Chaliapin muy izquierdista, gritaban de alegría cuando cantaba "La Marsellesa" o "La Pulga", en las que también veían algo revolucionario".

Y el propio artista no tuvo reparos en posar con blusa y gorra y lucir su pasaporte, en el que se decía que era un campesino. Mientras tanto, a lo largo de su vida “no textil”, se había ido desacostumbrando a la gente del “asentamiento textil”, y todavía no entendía en absoluto a los campesinos y desconfiaba de ellos. Korovin recordó:

“Chaliapin tenía miedo de los hombres. Al venir a Okhotino desde su finca, nunca pasó por el pueblo. Intenté recorrer las calles secundarias. Cuando tuvo la oportunidad de hablar con los campesinos, dijo: “Escuchen, querido amigo, ¿cómo es que es feo?”. Sí, tus trabajos son difíciles." Los campesinos rusos respondieron con picardía: "Bueno, Fyodor Ivanovich, no hay por qué culpar, vivimos bien". Pero no hay suficiente vino para las vacaciones... Chaliapin fingió no entender la indirecta y no le dio vino.

Chaliapin “no aceptó” la revolución

Él “no aceptó la revolución”, como escribieron, como en señal de pésame, en biografías soviéticas sobre cualquier emigrante destacado, hasta el punto de que sería imposible no escribir nada. Sí, y no podía aceptarlo, con mi ingenua codicia, mi costumbre de comer dos libras de caviar con kalachi después del baño, mi incapacidad de vivir "en arco". Después de todo, antes era necesario inclinarse sólo de vez en cuando, pero ahora puedes arrastrar los pies todo el tiempo ante el "proletariado victorioso" con su mirada herida a través de la vista: "Le cantaste al zar, pero ¿no quieres?" ¿cantarnos?”

En una palabra, Chaliapin se encontró en la posición de muchos. Hasta octubre de 1917, casi todo el mundo era liberal: algunos sinceramente, otros por indigestión, otros por costumbre de quejarse. Y después de octubre, de repente resultó que las cosas no salieron como se esperaba... En 1922, el Artista del Pueblo de la República (en 1918) se fue de gira al extranjero y desde entonces no ha regresado a la Rusia soviética. En la primavera de 1938 murió en París de leucemia. Último tiempo actuó en público en junio de 1937 y fue un concierto trágico: el gran cantante
Sólo lo salvaron sus habilidades interpretativas perfeccionadas, la entonación perfecta y el don de los gestos. La voz de Chaliapin ya no estaba allí.

Bunin recordó cómo, poco antes de la muerte de Chaliapin, escucharon los discos que grabó juntos y él “se escuchó a sí mismo con lágrimas en los ojos, murmurando:

- ¡Cantó bien! ¡Dios bendiga a todos!

Kazán natal y su Sukonka se convirtieron en la cuna de la infancia y el templo de la juventud del gran bajo de la música mundial Fyodor Chaliapin. Aquí, en la casa 58 de la antigua calle Georgievskaya, aprendió los conocimientos básicos en la sexta escuela primaria de la ciudad. Fue considerado uno de los mejores de Kazán y Chaliapin se graduó con honores en 1885. Aquí, en la Iglesia del Espíritu Santo, la pequeña Fedya cantó por primera vez para la gente.

En los años 80 años XIX En el siglo XIX, muchos visitantes de la Iglesia de la Venida del Espíritu Santo de Kazán prestaron atención a los ruidosos jóvenes que cantaban en el coro de la iglesia. ¿Cómo llegó allí?

Después de la muerte de su hijo y su hija, apenas recuperándose de la enfermedad del pequeño Fedya, la familia Chaliapin se mudó a las entonces afueras de la ciudad, a Sukonnaya Sloboda. No lejos de su casa, en el bloque contiguo a la escuela, se encontraba la Iglesia del Espíritu Santo. Pero la primera vez que un niño se dio cuenta del coro de la iglesia fue en una iglesia completamente diferente, cuando fue a patinar a Haymarket. Con bastante frío, corrió hacia la iglesia de Varlaam más cercana y, mientras calentaba, escuchó a sus pequeños cantantes, sus compañeros. Fedya estaba completamente fascinado por su arte y deseaba apasionadamente encontrarse entre ellos y convertirse también en cantante. Su sueño se hizo realidad precisamente en la Iglesia de la Venida del Espíritu Santo.

A esto ayudó una feliz circunstancia: según algunas informaciones, el vecino de los Chaliapin era uno de los miembros del coro de la iglesia. Habiendo ido con él al templo, que siempre se distinguía por sus excelentes propiedades acústicas, y escuchando nuevamente a los cantantes, Fedia comenzó a rogar a su vecino que hablara bien de él con el regente. Ivan Osipovich Shcherbinin decidió poner a prueba el oído del niño y escuchar su voz. Le gustaron los resultados y aceptaron al pequeño Chaliapin, indicándole que dominara rápidamente notación musical. Fedya aprendió rápidamente las notas y, a partir de ese momento, en la Iglesia Espiritual de Kazán, comenzó el destino musical del gran Chaliapin y su cosmovisión musical comenzó a tomar forma.

¡Del reconocimiento a la vocación!

Fyodor cantó con placer en el coro de la Santa Iglesia Espiritual. reinó aquí gran ambiente, era amigo de muchos sacerdotes del templo y de su rector.

La carrera musical del pequeño Chaliapin avanzó en la Iglesia de la Espiritualidad a pasos agigantados. Hasta hace poco solo llevaba notas a los cantantes, luego cantó en el coro, al principio sin remuneración, como aprendiz, y luego, tres meses después, comenzó a recibir su primera salarios- ¡Un rublo y medio! No rehuyó ninguna orden, cantó en los servicios de oración y en Navidad, en bodas y funerales, dondequiera que se demandara su hermosa voz. Según todos los indicios, el destino lo destinó a convertirse en sacerdote o director de un coro de iglesia. Muchas iglesias de Kazán querían tener la voz de Chaliapin, e incluso ingresó en el coro del obispo, donde ahora recibía hasta seis rublos al mes.

El repertorio de Fyodor también aumentó y se volvió más diverso: además de música sacra, también interpretó el coro del obispo. obras clasicas. Al mismo tiempo, el joven comenzó a actuar en Varvarinskaya, Resurrección y otras iglesias y catedrales, así como en el coro de la Escuela Real de Kazán. Y ahora estaba claramente madurando en su alma una verdadera vocación, que se convirtió en su destino: el sueño del escenario teatral.

Desde niño, Fedya estaba acostumbrado a ahorrar parte del dinero que ganaba trabajando fuera de la iglesia. Al principio lo gastó en asistir a representaciones festivas y bufonadas, y luego en el teatro. El escenario le atraía incontrolablemente; Chaliapin estaba dispuesto a actuar en él incluso como simple extra, recibiendo cinco kopeks por actuación. Y a medida que crecía, seguía regocijándose como un niño: ver una obra de teatro gratis e incluso ganar dinero con ella: ¿podría haber mayor felicidad para un joven desconocido que canta en el coro de una iglesia?

Ya hoy, dentro de los muros de la Santa Iglesia Espiritual, tuvo lugar un concierto en memoria de Fyodor Ivanovich Chaliapin “La revelación espiritual de la música rusa”. Me gustaría creer que eventos tan maravillosos se convertirán en una buena tradición en este templo.

Cantante rusa de ópera y cámara (bajo alto).
Primer Artista del Pueblo de la República (1918-1927, título devuelto en 1991).

Hijo del campesino de la provincia de Vyatka, Ivan Yakovlevich Chaliapin (1837-1901), representante de la antigua familia Vyatka de los Shalyapins (Shelepins). La madre de Chaliapin es una campesina del pueblo de Dudintsy, Kumensky volost (distrito de Kumensky, región de Kirov), Evdokia Mikhailovna (de soltera Prozorova).
Cuando era niño, Fedor era cantante. Cuando era niño, lo enviaron a estudiar zapatería con el zapatero N.A. Tonkov, luego V.A. Andreev. Recibió su educación primaria en la escuela privada de Vedernikova, luego en la Cuarta Escuela Parroquial de Kazán y más tarde en la Sexta Escuela Primaria.

El propio Chaliapin consideró el comienzo de su carrera artística en 1889, cuando se unió a la compañía dramática de V.B. Serebryakov, inicialmente como estadístico.

El 29 de marzo de 1890, el primer actuación en solitario- papel de Zaretsky en la ópera "Eugene Onegin", puesta en escena por la Sociedad de Amantes de las Artes Escénicas de Kazán. Durante mayo y principios de junio de 1890, fue miembro del coro de la compañía de operetas de V.B. Serebryakova. En septiembre de 1890 llegó de Kazán a Ufa y comenzó a trabajar en el coro de una compañía de opereta bajo la dirección de S.Ya. Semenov-Samarsky.
Por casualidad tuve que transformarme de corista en solista, reemplazando a un artista enfermo en la ópera “Galka” de Moniuszko en el papel de Stolnik.
Este debut presentó a un chico de 17 años, a quien ocasionalmente se le asignaban pequeños papeles de ópera, por ejemplo, Ferrando en Il Trovatore. Al año siguiente actuó como el Desconocido en La tumba de Askold de Verstovsky. Le ofrecieron un lugar en el zemstvo de Ufa, pero la pequeña compañía rusa de Derkach llegó a Ufa y Chaliapin se unió a ella. Viajar con ella lo llevó a Tiflis, donde por primera vez logró tomarse en serio su voz, gracias al cantante D.A. Usatov. Usatov no sólo aprobó la voz de Chaliapin, sino que, debido a la falta de recursos económicos de este último, comenzó a darle lecciones de canto de forma gratuita y, en general, tomó un gran papel en ellas. También organizó la actuación de Chaliapin en la ópera Tiflis de Ludwig-Forcatti y Lyubimov. Chaliapin vivió en Tiflis durante todo un año, interpretando las primeras partes de bajo de la ópera.

En 1893 se trasladó a Moscú y en 1894 a San Petersburgo, donde cantó en Arcadia en la compañía de ópera de Lentovsky y en el invierno de 1894-1895. - en la asociación de ópera del Teatro Panaevsky, en la compañía Zazulin. La hermosa voz del aspirante a artista y especialmente su expresiva recitación musical en combinación con su sincera interpretación atrajeron la atención de los críticos y del público.
En 1895, fue aceptado por la dirección de los Teatros Imperiales de San Petersburgo en la compañía de ópera: subió al escenario del Teatro Mariinsky y cantó con éxito los papeles de Mefistófeles (Fausto) y Ruslan (Ruslan y Lyudmila). El variado talento de Chaliapin también se expresó en la ópera cómica "El matrimonio secreto" de D. Cimarosa, pero aún no recibió el debido reconocimiento. Se informa que en la temporada 1895-1896 "apareció muy raramente y, además, en partidos que no le convenían mucho". El famoso filántropo S.I. Mamontov, que en aquel momento dirigía una ópera en Moscú, fue el primero en notar el extraordinario talento de Chaliapin y lo convenció para que se uniera a su compañía privada. Aquí, en 1896-1899, Chaliapin se desarrolló artísticamente y desarrolló su talento escénico, desempeñando varios papeles de responsabilidad. Gracias a su sutil conocimiento de la música rusa en general y de la música moderna en particular, creó de forma completamente individual, pero al mismo tiempo profundamente sincera, una serie de imágenes significativas de los clásicos de la ópera rusa:
Iván el Terrible en “Pskovianka” N.A. Rimski-Kórsakov; Invitado varangiano en su propio "Sadko"; Salieri en su “Mozart y Salieri”; Miller en “Rusalka” de A.S. Dargomyzhsky; Ivan Susanin en “La vida para el zar” de M.I. Glinka; Borís Godunov en ópera del mismo nombre MP Mussorgsky, Dosifey en su “Khovanshchina” y en muchas otras óperas.
Al mismo tiempo, trabajó duro en papeles en óperas extranjeras; Por ejemplo, el papel de Mefistófeles en Fausto de Gounod recibió en su transmisión una cobertura sorprendentemente brillante, fuerte y original. A lo largo de los años, Chaliapin ha ganado gran fama.

Chaliapin fue solista de la Ópera Privada Rusa, creada por S.I. Mamontov, durante cuatro temporadas, de 1896 a 1899. En su libro autobiográfico "Máscara y alma", Chaliapin caracteriza estos años de su vida creativa como los más importantes: "De Mamontov recibí el repertorio que me dio la oportunidad de desarrollar todos los rasgos principales de mi naturaleza artística, mi temperamento".

Desde 1899, volvió a trabajar en la Ópera Imperial Rusa de Moscú (Teatro Bolshoi), donde disfrutó de un enorme éxito. Fue muy elogiado en Milán, donde actuó en el teatro La Scala en el papel principal de Mefistófeles A. Boito (1901, 10 representaciones). Las giras de Chaliapin por San Petersburgo en el escenario Mariinsky constituyeron una especie de acontecimiento en el mundo musical de San Petersburgo.
Durante la revolución de 1905, donó el producto de sus actuaciones a los trabajadores. Sus actuaciones con canciones populares (“Dubinushka” y otras) a veces se convertían en manifestaciones políticas.
Desde 1914 actúa en compañías de ópera privadas de S.I. Zimina (Moscú), A.R. Aksarina (Petrogrado).
En 1915 debutó en el cine con el papel principal (el zar Iván el Terrible) en el drama histórico "El zar Iván Vasilievich el Terrible" (basado en el drama de Lev Mei "La mujer de Pskov").

En 1917, en la producción de la ópera "Don Carlos" de G. Verdi en Moscú, actuó no sólo como solista (el papel de Felipe), sino también como director. Su siguiente experiencia como director fue la ópera “Rusalka” de A.S. Dargomyzhsky.

En 1918-1921, director artístico del Teatro Mariinsky.
Desde 1922 realiza giras por el extranjero, en particular por los Estados Unidos, donde su empresario estadounidense era Solomon Hurok. El cantante fue allí con su segunda esposa, María Valentinovna.

La larga ausencia de Chaliapin despertó sospechas y una actitud negativa en la Rusia soviética; entonces, en 1926 V.V. Mayakovsky escribió en su “Carta a Gorki”:
O vivir para ti
cómo vive Chaliapin,
salpicado de aplausos perfumados?
Regresar
Ahora
tal artista
atrás
a rublos rusos -
Seré el primero en gritar:
- retroceder,
¡Artista del Pueblo de la República!

En 1927, Chaliapin donó las ganancias de uno de los conciertos a los hijos de emigrantes, que fue presentado el 31 de mayo de 1927 en la revista VSERABIS por un tal empleado de VSERABIS, S. Simon, como apoyo a la Guardia Blanca. Esta historia se cuenta en detalle en la autobiografía de Chaliapin "Máscara y alma". El 24 de agosto de 1927, por resolución del Consejo de Comisarios del Pueblo de la RSFSR, fue privado del título de Artista del Pueblo y del derecho a regresar a la URSS; esto se justificó por el hecho de que no quería “regresar a Rusia y servir al pueblo cuyo título de artista le fue otorgado” o, según otras fuentes, por el hecho de que supuestamente donó dinero a emigrantes monárquicos.

A finales del verano de 1932 interpretó el papel principal en la película “Don Quijote” del director de cine austriaco Georg Pabst, basada en la novela homónima de Cervantes. La película se rodó en dos idiomas a la vez: inglés y francés, con dos elencos, la música de la película fue escrita por Jacques Ibert. El rodaje de la película tuvo lugar cerca de la ciudad de Niza.
En 1935-1936, el cantante realizó su última gira por el Lejano Oriente, dando 57 conciertos en Manchuria, China y Japón. Durante la gira, su acompañante fue Georges de Godzinsky. En la primavera de 1937 le diagnosticaron leucemia y el 12 de abril de 1938 murió en París en brazos de su esposa. Fue enterrado en el cementerio de Batignolles en París. En 1984, su hijo Fyodor Chaliapin Jr. logró el nuevo entierro de sus cenizas en Moscú en el cementerio Novodevichy.

El 10 de junio de 1991, 53 años después de la muerte de Fyodor Chaliapin, el Consejo de Ministros de la RSFSR adoptó la Resolución No. 317: “Anular la resolución del Consejo de Comisarios del Pueblo de la RSFSR del 24 de agosto de 1927 “Sobre privar F. I. Chaliapin del título “Artista del Pueblo” por ser infundada”.

Chaliapin estuvo casado dos veces y de ambos matrimonios tuvo 9 hijos (uno murió en edad temprana por apendicitis).
Fyodor Chaliapin conoció a su primera esposa en Nizhny Novgorod y se casaron en 1898 en la iglesia del pueblo de Gagino. Se trataba de la joven bailarina italiana Iola Tornaghi (Iola Ignatievna Le Presti (después de la etapa de Tornaghi), fallecida en 1965 a la edad de 92 años), nacida en la ciudad de Monza (cerca de Milán). En total, Chaliapin tuvo seis hijos en este matrimonio: Igor (murió a la edad de 4 años), Boris, Fedor, Tatyana, Irina, Lydia. Fyodor y Tatyana eran gemelos. Iola Tornaghi por mucho tiempo Vivió en Rusia y recién a finales de la década de 1950, por invitación de su hijo Fedor, se mudó a Roma.
Fyodor Ivanovich Chaliapin, que ya tenía una familia, se hizo cercano a Maria Valentinovna Petzold (de soltera Elukhen, en su primer matrimonio - Petzold, 1882-1964), quien tuvo dos hijos propios de su primer matrimonio. Tienen tres hijas: Marfa (1910-2003), Marina (1912-2009) y Dasia (1921-1977). La hija de Shalyapin, Marina (Marina Fedorovna Shalyapina-Freddy), vivió más que todos sus hijos y murió a la edad de 98 años.
De hecho, Chaliapin tenía una segunda familia. El primer matrimonio no se disolvió y el segundo no fue registrado y se consideró inválido. Resultó que Chaliapin tenía una familia en la antigua capital y otra en la nueva: una familia no fue a San Petersburgo y la otra no fue a Moscú. Oficialmente, el matrimonio de María Valentinovna con Chaliapin se formalizó en 1927 en París.

premios y reconocimientos

1902 - Orden de la Estrella Dorada de Bukhara, grado III.
1907 - Cruz de Oro del Águila Prusiana.
1910 - título de Solista de Su Majestad (Rusia).
1912 - título de Solista de Su Majestad el Rey de Italia.
1913: título de Solista de Su Majestad el Rey de Inglaterra.
1914 - Orden inglesa de servicios especiales en el campo del arte.
1914 - Grado ruso de la Orden de Stanislav III.
1925 - Comendador de la Legión de Honor (Francia).