Información de Turgenev de su biografía. Turgenev Ivan Sergeevich
Iván Serguéievich Turguénev es un famoso escritor, poeta, publicista y traductor ruso. Creó su propio sistema artístico, que influyó en la poética de la novela de la segunda mitad del siglo XIX.
Breve biografía de Turgenev.
Ivan Sergeevich Turgenev nació el 9 de noviembre de 1818 en Orel. Se crió en una antigua familia noble y fue el segundo hijo de sus padres.
Su padre, Sergei Nikolaevich, sirvió en el ejército y se retiró con el rango de coronel de un regimiento de coraceros. La madre, Varvara Petrovna, provenía de una familia noble adinerada.
Vale la pena señalar que este matrimonio no fue feliz, ya que el padre de Turgenev se casó por conveniencia y no por amor.
Infancia y juventud
Cuando Iván tenía 12 años, su padre decidió abandonar a la familia, dejando a su esposa y tres hijos. En ese momento, el hijo menor, Seryozha, había muerto de epilepsia.
Ivan Turgenev en su juventud, 1838 Como resultado, la crianza de ambos niños, Nikolai e Ivan, recayó sobre los hombros de su madre. Por naturaleza, era una mujer demasiado estricta y de mal carácter.
Esto se debe en gran medida a que cuando era niña sufrió abusos tanto por parte de su madre como de su padrastro, quien a menudo la golpeaba. Como resultado, la niña tuvo que huir de casa con su tío.
Pronto la madre de Turgenev se casó por segunda vez. A pesar de que era estricta con sus hijos, logró inculcarles buenas cualidades y modales.
Era una mujer alfabetizada y hablaba con todos los miembros de la familia exclusivamente en francés.
También mantuvo relaciones amistosas con escritores y Mikhail Zagoskin. No es de extrañar que quisiera darles a sus hijos una buena educación.
Ambos niños fueron enseñados por algunos de los mejores profesores de Europa, en quienes ella no escatimó en gastos.
La educación de Turgenev.
Durante las vacaciones de invierno viajó a Italia, que cautivó al futuro escritor por su belleza y arquitectura única.
Al regresar a Rusia en 1841, Ivan Sergeevich aprobó con éxito los exámenes y obtuvo una maestría en filosofía en la Universidad de San Petersburgo.
Después de 2 años, se le confió un puesto en el Ministerio del Interior, lo que podría cambiar por completo su biografía.
Sin embargo, el interés por escribir prevaleció sobre los beneficios de un cargo oficial.
Biografía creativa de Turgenev.
Cuando un crítico famoso lo leyó (ver), apreció el talento del aspirante a escritor e incluso quiso conocerlo. Como resultado, se hicieron buenos amigos.
Más tarde, Ivan Sergeevich tuvo el honor de conocer a Nikolai Nekrasov (ver), con quien también desarrolló una buena relación.
Las siguientes obras de Turgenev fueron "Andrei Kolosov", "Tres retratos" y "Breter".
Afirmó que su nombre no era digno de mención en la sociedad y también lo llamó “escritor lacayo”. Musin-Pushkin escribió inmediatamente un informe al zar Nicolás 1, describiendo el incidente en detalle.
Debido a sus frecuentes viajes al extranjero, Turgenev estaba bajo sospecha, ya que allí se comunicaba con el deshonrado Belinsky y. Y ahora, a causa del obituario, su situación ha empeorado aún más.
Fue entonces cuando comenzaron los problemas en la biografía de Turgenev. Fue detenido y encarcelado durante un mes, tras lo cual estuvo bajo arresto domiciliario durante otros 3 años sin derecho a viajar al extranjero.
Obras de Turgenev
Al final de su encarcelamiento, publicó el libro "Notas de un cazador", que contenía historias como "Bezhin Meadow", "Biryuk" y "Singers". La censura vio la servidumbre en marcha, pero esto no tuvo consecuencias graves.
Turgenev escribió tanto para adultos como para niños. Una vez, después de pasar algún tiempo en el pueblo, compuso la famosa historia "Mumu", que ganó gran popularidad en la sociedad.
Allí, de su pluma salieron novelas como "El nido noble", "En vísperas" y "Padres e hijos". El último trabajo causó sensación en la sociedad, ya que Ivan Sergeevich pudo transmitir magistralmente el problema de las relaciones entre padres e hijos.
A finales de los años 50 visitó varios países europeos, donde continuó su actividad literaria. En 1857 escribió el famoso cuento "Asya", que posteriormente fue traducido a muchos idiomas.
Según algunos biógrafos, el prototipo del personaje principal era su hija ilegítima Polina Brewer.
El estilo de vida de Turgenev generó críticas de muchos de sus colegas. Lo condenaron por pasar la mayor parte de su tiempo en el extranjero, considerándose un patriota de Rusia.
Empleados de la revista Sovremennik. Fila superior L. N. Tolstoi, D. V. Grigorovich; fila inferior, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, . Foto de S. L. Levitsky, 15 de febrero de 1856 Por ejemplo, estuvo en serio enfrentamiento con y. A pesar de esto, el talento de Ivan Sergeevich como novelista fue reconocido por muchos escritores famosos.
Entre ellos se encontraban los hermanos Goncourt, Emile Zola y Gustave Flaubert, quien más tarde se convirtió en su amigo íntimo.
En 1879, Turgenev, de 61 años, llegó a San Petersburgo. La generación más joven lo recibió muy calurosamente, aunque las autoridades todavía lo miraban con sospecha.
Ese mismo año, el novelista viajó a Gran Bretaña, donde recibió un doctorado honoris causa por la Universidad de Oxford.
Cuando Ivan Sergeevich se enteró de que se iba a inaugurar un monumento a Alexander Pushkin en Moscú, también asistió a este solemne evento.
Vida personal
El único amor en la biografía de Turgenev fue la cantante Polina Viardot. La niña no tenía belleza, sino que, por el contrario, disgustaba a muchos hombres.
Estaba encorvada y tenía rasgos ásperos. Su boca era desproporcionadamente grande y sus ojos sobresalían de sus órbitas. Heinrich Heine incluso lo comparó con un paisaje que era “al mismo tiempo monstruoso y exótico”.
Turgenev y Viardot Pero cuando Viardot empezó a cantar, inmediatamente cautivó al público. Fue en esta imagen que Turgenev vio a Polina e inmediatamente se enamoró de ella. Todas las chicas con las que tuvo una relación cercana antes de conocer al cantante inmediatamente dejaron de interesarle.
Sin embargo, surgió un problema: la amada del escritor estaba casada. Sin embargo, Turgenev no se desvió de su objetivo e hizo todo lo posible para ver a Viardot más a menudo.
Como resultado, logró mudarse a la casa donde vivían Polina y su esposo Louis. El marido del cantante hizo la vista gorda ante la relación entre el “invitado” y su esposa.
Varios biógrafos creen que la causa fueron las considerables sumas de dinero que el maestro ruso dejó en la casa de su amante. Además, algunos investigadores creen que el verdadero padre de Paul, hijo de Polina y Louis, es Ivan Turgenev.
La madre del escritor se mostró contraria a la relación de su hijo con Viardot. Esperaba que Ivan la dejara y finalmente encontrara una pareja adecuada.
Es interesante que en su juventud Turgenev tuvo un romance fugaz con la costurera Avdotya. Fruto de su relación nació una hija, Pelagia, a quien reconoció sólo 15 años después.
Varvara Petrovna (la madre de Turgenev) trataba a su nieta con mucha frialdad debido a su origen campesino. Pero el propio Ivan Sergeevich amaba mucho a la niña e incluso aceptó acogerla en su casa después de vivir con Viardot.
El idilio amoroso con Polina no duró mucho. Esto se explica en gran medida por el arresto domiciliario de tres años de Turgenev, por lo que los amantes no podían verse.
Después de la ruptura, el escritor comenzó a salir con la joven Olga, que era 18 años menor que él. Sin embargo, Viardot todavía no abandonó su corazón.
No queriendo arruinar la vida de la joven, le confesó que todavía amaba sólo a Polina.
Retrato de Turgenev realizado. El siguiente pasatiempo de Ivan Sergeevich fue la actriz Maria Savina, de 30 años. En ese momento Turgenev tenía 61 años.
Cuando la pareja fue, Savina vio una gran cantidad de cosas de Viardot en la casa del escritor y supuso que nunca podría lograr el mismo amor por sí misma.
Como resultado, nunca se casaron, aunque mantuvieron relaciones amistosas hasta la muerte del escritor.
Muerte
En 1882, Turgenev enfermó gravemente. Después del examen, los médicos le diagnosticaron cáncer de columna. La enfermedad fue muy difícil y estuvo acompañada de dolores constantes.
En 1883 fue operado en París, pero no dio ningún resultado. La única alegría para él fue que en los últimos días de su vida, su amada mujer, Viardot, estuvo a su lado.
Después de su muerte, ella heredó todas las propiedades de Turgenev.
Ivan Sergeevich Turgenev murió el 22 de agosto de 1883 a la edad de 64 años. Su cuerpo fue transportado de París a San Petersburgo, donde fue enterrado en el cementerio de Volkov.
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Escritor, poeta, publicista, dramaturgo y traductor realista ruso, uno de los clásicos de la literatura rusa.
Iván Turguénev
biografia corta
Destacado escritor ruso, clásico de la literatura mundial, poeta, publicista, autor de memorias, crítico, dramaturgo, traductor, miembro correspondiente de la Academia Imperial de Ciencias, nacido el 9 de noviembre (28 de octubre, estilo antiguo) de 1818 en la ciudad de Orel. Su padre, Sergei Nikolaevich, era un oficial retirado, su madre Varvara Petrovna era representante de una rica familia noble. Fue en su finca en el pueblo de Spasskoye-Lutovinovo donde Ivan Turgenev pasó su infancia.
Allí recibió su educación primaria y, para que pudiera continuarla de manera digna, en 1827 la familia Turgenev compró una casa en Moscú y se mudó allí. Luego, sus padres se fueron al extranjero e Iván se crió en un internado, primero en Weidenhammer y luego en Krause. En 1833, el joven Turgenev se convirtió en estudiante de la Facultad de Literatura de la Universidad Estatal de Moscú. Después de que su hermano mayor se uniera a la Guardia de Artillería, los Turgenev se mudaron a San Petersburgo y a la universidad local, pero Iván también fue trasladado a la Facultad de Filosofía, donde se graduó en 1837.
Su debut en el ámbito literario se remonta al mismo período de su biografía. Sus primeros intentos de escribir fueron varios poemas líricos escritos en 1834 y el poema dramático "Muro". PENSILVANIA. Pletnev, profesor de literatura y maestro suyo, notó los gérmenes de un talento indudable. En 1837, el número de poemas breves escritos por Turgenev se acercaba a cien. En 1838, los poemas de Turgenev "Tarde" y "A la Venus de la medicina" se publicaron en la revista Sovremennik, editada después de la muerte de Pushkin por P. A. Pletnev.
Para convertirse en una persona aún más educada, el futuro escritor en la primavera de 1838 fue a Alemania, a Berlín, y asistió a conferencias universitarias sobre literatura griega y romana. Regresó brevemente a Rusia en 1839 y la abandonó nuevamente en 1840, viviendo en Alemania, Austria e Italia. Turgenev regresó a su propiedad en 1841 y al año siguiente solicitó a la Universidad de Moscú que se le permitiera realizar el examen para obtener el título de Maestría en Filosofía.
En 1843, Turgenev se convirtió en funcionario de la oficina ministerial, pero sus impulsos ambiciosos se enfriaron rápidamente y el interés en el servicio se perdió rápidamente. El poema "Parasha", publicado en el mismo 1843 y su aprobación por V. Belinsky, llevaron a Turgenev a la decisión de dedicar todas sus energías a la literatura. El mismo año también fue significativo para la biografía de Turgenev debido a su relación con Pauline Viardot, una destacada cantante francesa que vino de gira a San Petersburgo. Después de haberla visto en la ópera, el escritor le fue presentado el 1 de noviembre de 1843, pero luego no le prestó mucha atención al escritor aún poco conocido. Después del final de la gira, Turgenev, a pesar de la desaprobación de su madre, fue con los Viardot a París, desde entonces durante varios años acompañándolos en giras por el extranjero.
En 1846, Ivan Sergeevich participó activamente en la actualización de la revista Sovremennik y Nekrasov se convirtió en su mejor amigo. Durante 1850-1852. Rusia y el extranjero se convierten alternativamente en el lugar de residencia de Turgenev. Publicada en 1852, una serie de cuentos, reunidos bajo el título "Notas de un cazador", se escribió principalmente en Alemania y convirtió a Turgenev en un escritor de fama mundial; Además, el libro influyó en gran medida en el desarrollo posterior de la literatura nacional. En la siguiente década, se publicaron las obras más importantes del patrimonio creativo de Turgenev: "Rudin", "El nido noble", "En vísperas", "Padres e hijos". En este mismo período se remonta la ruptura con Sovremennik y Nekrasov a causa del artículo de Dobrolyubov "¿Cuándo llegará el verdadero día?". con crítica imparcial a Turgenev y su novela "En la víspera". Después de haberle dado un ultimátum a Nekrasov como editor, Turgenev resultó ser un perdedor.
A principios de los años 60. Turgenev se traslada a vivir a Baden-Baden y se convierte en un participante activo en la vida cultural de Europa occidental. Mantiene correspondencia o mantiene relaciones con numerosas celebridades, por ejemplo Charles Dickenson, Thackeray, T. Gautier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, y se convierte en un promotor de la literatura rusa en el extranjero. Por otro lado, gracias a él, los autores occidentales se acercan a sus compatriotas lectores. En 1874 (en ese momento Turgenev se había mudado a París), él, junto con Zola, Daudet, Flaubert y Edmond Goncourt, organizaron las famosas “cenas de soltero para cinco” en los restaurantes de la capital. Durante algún tiempo, Ivan Sergeevich se convierte en el escritor ruso más famoso, popular y leído en el continente europeo. El Congreso Literario Internacional, celebrado en París en 1878, lo eligió vicepresidente y desde 1877 Turgenev es doctor honoris causa de la Universidad de Oxford.
Vivir fuera de Rusia no significó que Turgenev se alejara de su vida y de sus problemas. La novela "Humo", escrita en 1867, causó una gran resonancia en su tierra natal; la novela fue objeto de duras críticas por parte de partidos que ocupaban posiciones opuestas. En 1877 se publicó la novela más grande en términos de volumen, Nov, que resume las reflexiones del escritor de los años 70.
En la primavera de 1882, apareció por primera vez una enfermedad grave que resultó fatal para Turgenev. Cuando el sufrimiento físico disminuyó, Turgenev continuó componiendo; Literalmente, unos meses antes de su muerte, se publicó la primera parte de sus "Poemas en prosa". El mixosarcoma se cobró la vida del gran escritor el 3 de septiembre (22 de agosto, OS) de 1883. Los familiares cumplieron el testamento de Turgenev, que murió cerca de París en la ciudad de Bougival, y transportaron su cuerpo a San Petersburgo, a Volkovo. cementerio. El clásico estuvo acompañado en su viaje final por un número considerable de admiradores de su talento.
Biografía de Wikipedia
Iván Serguéievich Turguénev(9 de noviembre de 1818, Orel, Imperio Ruso - 3 de septiembre de 1883, Bougival, Francia) - Escritor, poeta, publicista, dramaturgo y traductor realista ruso. Uno de los clásicos de la literatura rusa que hizo la contribución más significativa a su desarrollo en la segunda mitad del siglo XIX. Miembro correspondiente de la Academia Imperial de Ciencias en la categoría de lengua y literatura rusas (1860), doctor honorario de la Universidad de Oxford (1879), miembro honorario de la Universidad de Moscú (1880).
El sistema artístico que creó influyó en la poética no solo de las novelas rusas, sino también de Europa occidental de la segunda mitad del siglo XIX. Ivan Turgenev fue el primero en la literatura rusa en comenzar a estudiar la personalidad del "hombre nuevo": los años sesenta, sus cualidades morales y características psicológicas, gracias a él el término "nihilista" comenzó a usarse ampliamente en el idioma ruso. Fue un promotor de la literatura y el teatro rusos en Occidente.
El estudio de las obras de I. S. Turgenev es una parte obligatoria de los programas escolares de educación general en Rusia. Las obras más famosas son el ciclo de cuentos "Notas de un cazador", el cuento "Mumu", el cuento "Asya", las novelas "El nido noble", "Padres e hijos".
Origen y primeros años
La familia de Ivan Sergeevich Turgenev provenía de una antigua familia de nobles de Tula, los Turgenev. En un libro conmemorativo, la madre del futuro escritor escribió: “ El lunes 28 de octubre de 1818 nació en Orel, en su casa, un hijo, Iván, de 30 centímetros de altura, a las 12 de la mañana. Bautizado el 4 de noviembre, Feodor Semenovich Uvarov con su hermana Fedosya Nikolaevna Teplova».
El padre de Iván, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), sirvió en ese momento en un regimiento de caballería. El estilo de vida despreocupado del apuesto guardia de caballería trastornó sus finanzas y, para mejorar su posición, en 1816 contrajo matrimonio de conveniencia con la muy rica Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). En 1821, mi padre se retiró con el grado de coronel de un regimiento de coraceros. Iván era el segundo hijo de la familia. La madre del futuro escritor, Varvara Petrovna, provenía de una rica familia noble. Su matrimonio con Sergei Nikolaevich no fue feliz. En 1830, el padre abandonó a la familia y murió en 1834, dejando tres hijos: Nikolai, Ivan y Sergei, que murieron prematuramente de epilepsia. La madre era una mujer dominante y despótica. Ella misma perdió a su padre a una edad temprana, sufrió la actitud cruel de su madre (a quien su nieto más tarde retrató como una anciana en el ensayo "La muerte") y de un padrastro violento y bebedor, que a menudo la golpeaba. Debido a las constantes palizas y humillaciones, más tarde se mudó con su tío, tras cuya muerte se convirtió en propietaria de una magnífica finca y de 5.000 almas.
Varvara Petrovna era una mujer difícil. Los hábitos feudales convivían en ella con la alfabetización y la educación; combinaba la preocupación por la crianza de los hijos con el despotismo familiar. Iván también fue sometido a palizas maternas, a pesar de que lo consideraban su amado hijo. El niño aprendió a alfabetizar cambiando frecuentemente de tutores de francés y alemán. En la familia de Varvara Petrovna todos hablaban exclusivamente francés, incluso en la casa las oraciones se rezaban en francés. Viajó mucho y fue una mujer ilustrada, leyó mucho, pero también principalmente en francés. Pero su lengua materna y su literatura no le eran ajenas: ella misma hablaba perfectamente el ruso figurado, y Sergei Nikolaevich exigía que los niños le escribieran cartas en ruso durante las ausencias de su padre. La familia Turgenev mantuvo conexiones con V. A. Zhukovsky y M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguía la literatura más reciente, estaba bien informada sobre las obras de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov y N. V. Gogol, a quienes citaba fácilmente en cartas a su hijo.
El amor por la literatura rusa también fue inculcado en el joven Turgenev por uno de los criados siervos (que más tarde se convirtió en el prototipo de Punin en la historia "Punin y Baburin"). Hasta los nueve años, Ivan Turgenev vivió en la finca hereditaria de su madre, Spasskoye-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, provincia de Oryol. En 1822, la familia Turgenev hizo un viaje a Europa, durante el cual Iván, de cuatro años, casi muere en Berna, al caer de la barandilla de un foso con osos (Berengraben); Su padre lo salvó agarrándolo por la pierna. En 1827, los Turgenev, para poder educar a sus hijos, se establecieron en Moscú y compraron una casa en Samotek. El futuro escritor estudió primero en el internado de Weidenhammer, luego en el internado del director del Instituto Lazarevsky, I. F. Krause.
Educación. Inicio de la actividad literaria.
En 1833, a la edad de 15 años, Turgenev ingresó en el departamento de literatura de la Universidad de Moscú. Al mismo tiempo, A. I. Herzen y V. G. Belinsky estudiaron aquí. Un año más tarde, después de que el hermano mayor de Ivan se uniera a la Guardia de Artillería, la familia se mudó a San Petersburgo, donde Ivan Turgenev fue transferido a la Facultad de Filosofía de la Universidad de San Petersburgo. En la universidad, T. N. Granovsky, el futuro científico e historiador famoso de la escuela occidental, se convirtió en su amigo.
Ivan Turgenev en su juventud. Dibujo de K. A. Gorbunov, 1838
Al principio, Turgenev quería convertirse en poeta. En 1834, siendo estudiante de tercer año, escribió el poema dramático "Esteno" en pentámetro yámbico. El joven autor mostró estas muestras de escritura a su maestro, el profesor de literatura rusa P. A. Pletnev. Durante una de sus conferencias, Pletnev analizó este poema de manera bastante estricta, sin revelar su autoría, pero al mismo tiempo admitió que había "algo en el autor". Estas palabras impulsaron al joven poeta a escribir varios poemas más, dos de los cuales Pletnev publicó en 1838 en la revista Sovremennik, de la que era editor. Fueron publicados bajo la firma “…..въ”. Los poemas debutantes fueron “Tarde” y “A la Venus de la Medicina”.
La primera publicación de Turgenev apareció en 1836: en la Revista del Ministerio de Educación Pública publicó una reseña detallada de "En un viaje a los lugares santos" de A. N. Muravyov. En 1837, ya había escrito alrededor de un centenar de poemas breves y varios poemas (el inacabado "El cuento del viejo", "La calma en el mar", "La fantasmagoría en una noche de luna", "El sueño").
Después de la graduación. En el extranjero.
En 1836, Turgenev se graduó de la universidad con el título de estudiante de pleno derecho. Soñando con la actividad científica, al año siguiente aprobó el examen final y recibió el título de candidato. En 1838 viajó a Alemania, donde se instaló en Berlín y tomó en serio sus estudios. En la Universidad de Berlín asistió a conferencias sobre la historia de la literatura romana y griega, y en casa estudió gramática del griego antiguo y del latín. El conocimiento de lenguas antiguas le permitió leer con fluidez los clásicos antiguos. Durante sus estudios, se hizo amigo del escritor y pensador ruso N.V. Stankevich, quien tuvo una notable influencia en él. Turgenev asistió a conferencias de los hegelianos y se interesó por el idealismo alemán con sus enseñanzas sobre el desarrollo mundial, sobre el "espíritu absoluto" y sobre la elevada vocación del filósofo y poeta. En general, toda la forma de vida de Europa occidental causó una fuerte impresión en Turgenev. El joven estudiante llegó a la conclusión de que sólo la asimilación de los principios básicos de la cultura humana universal puede sacar a Rusia de la oscuridad en la que está sumergida. En este sentido, se convirtió en un “occidental” convencido.
En las décadas de 1830 y 1850 se formó un extenso círculo de conocidos literarios del escritor. En 1837, hubo encuentros fugaces con A. S. Pushkin. Al mismo tiempo, Turgenev conoció a V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov y, un poco más tarde, a M. Yu. Lermontov. Turgenev tuvo sólo unas pocas reuniones con Lermontov, lo que no condujo a un conocimiento cercano, pero el trabajo de Lermontov tuvo cierta influencia en él. Intentó dominar el ritmo y la estrofa, el estilo y los rasgos sintácticos de la poesía de Lermontov. Así, el poema "El viejo terrateniente" (1841) tiene una forma similar en algunos lugares al "Testamento" de Lermontov, y en "La balada" (1841) se siente la influencia de la "Canción sobre el comerciante Kalashnikov". Pero la conexión más tangible con la obra de Lermontov está en el poema "Confesión" (1845), cuyo patetismo acusatorio lo acerca al poema "Duma" de Lermontov.
En mayo de 1839, la antigua casa de Spassky se quemó y Turgenev regresó a su tierra natal, pero ya en 1840 volvió a viajar al extranjero, visitando Alemania, Italia y Austria. Impresionado por su encuentro con una chica en Frankfurt am Main, Turgenev escribió más tarde el cuento "Aguas de manantial". En 1841 Iván regresó a Lutovinovo.
Los poemas de Turgenev ocupan un lugar destacado en una revista famosa, 1843, núm. 9
A principios de 1842, presentó una solicitud a la Universidad de Moscú para ser admitido al examen de Maestría en Filosofía, pero en ese momento no había ningún profesor de filosofía a tiempo completo en la universidad y su solicitud fue rechazada. Al no poder encontrar trabajo en Moscú, Turgenev aprobó satisfactoriamente el examen de maestría en filología griega y latina en la Universidad de San Petersburgo y escribió una disertación para el departamento de literatura. Pero en ese momento, el deseo de actividad científica se había enfriado y la creatividad literaria comenzó a atraer cada vez más. Negándose a defender su disertación, sirvió hasta 1844 con el rango de secretario colegiado en el Ministerio del Interior.
En 1843, Turgenev escribió el poema "Parasha". Sin esperar realmente una crítica positiva, llevó la copia a V.G. Belinsky. Belinsky elogió a Parasha y publicó su reseña en Otechestvennye zapiski dos meses después. A partir de ese momento comenzó su relación, que luego se convirtió en una fuerte amistad; Turgenev fue incluso padrino del hijo de Belinsky, Vladimir. El poema se publicó en la primavera de 1843 como un libro separado con las iniciales “T. L." (Turgenev-Lutovinov). En la década de 1840, además de Pletnev y Belinsky, Turgenev se reunió con A. A. Fet.
En noviembre de 1843, Turgenev creó el poema "En el camino (Mañana brumosa)", musicalizado a lo largo de los años por varios compositores, entre ellos A.F. Gedicke y G.L. Catoire. La más famosa, sin embargo, es la versión romántica, publicada originalmente bajo el nombre “Music of Abaza”; no se ha establecido definitivamente su afiliación con V.V. Abaza, E.A. Abaza o Yu.F. Abaza. Después de su publicación, el poema fue percibido como un reflejo del amor de Turgenev por Pauline Viardot, a quien conoció en ese momento.
En 1844 se escribió el poema "Pop", que el propio escritor caracterizó como divertido, desprovisto de "ideas profundas y significativas". Sin embargo, el poema atrajo el interés del público por su carácter anticlerical. El poema fue truncado por la censura rusa, pero fue publicado íntegramente en el extranjero.
En 1846 se publicaron los cuentos "Breter" y "Tres retratos". En "The Breter", que se convirtió en la segunda historia de Turgenev, el escritor intentó imaginar la lucha entre la influencia de Lermontov y el deseo de desacreditar las posturas. La trama de su tercera historia, "Tres retratos", se extrajo de la crónica de la familia Lutovinov.
La creatividad florece
Desde 1847, Ivan Turgenev participó en el transformado Sovremennik, donde se hizo cercano a N. A. Nekrasov y P. V. Annenkov. La revista publicó su primer feuilleton, “Notas modernas”, y comenzó a publicar los primeros capítulos de “Notas de un cazador”. En el primer número de Sovremennik se publicó la historia "Khor y Kalinich", que abrió innumerables ediciones del famoso libro. El subtítulo "De las notas de un cazador" fue añadido por el editor I. I. Panaev para atraer la atención de los lectores sobre la historia. El éxito de la historia resultó ser enorme, y esto le dio a Turgenev la idea de escribir otras del mismo tipo. Según Turgenev, "Notas de un cazador" fue el cumplimiento del juramento de Aníbal de luchar hasta el final contra el enemigo a quien odiaba desde la infancia. “Este enemigo tenía una imagen determinada, llevaba un nombre conocido: este enemigo era la servidumbre”. Para cumplir su intención, Turgenev decidió abandonar Rusia. “No podía”, escribió Turgenev, “respirar el mismo aire, permanecer cerca de lo que odiaba. Necesitaba alejarme de mi enemigo para poder atacarlo con más fuerza desde mi distancia”.
En 1847, Turgenev y Belinsky viajaron al extranjero y en 1848 vivieron en París, donde fue testigo de los acontecimientos revolucionarios. Habiendo presenciado el asesinato de rehenes, numerosos ataques, la construcción y caída de las barricadas de la Revolución Francesa de febrero, siempre soportó un profundo disgusto por las revoluciones en general. Un poco más tarde, se acercó a A. I. Herzen y se enamoró de Ogarev. esposa N. A. Tuchkova.
Dramaturgia
El final de la década de 1840 y el comienzo de la de 1850 se convirtieron en la época de la actividad más intensa de Turgenev en el campo del teatro y en una época de reflexión sobre cuestiones de historia y teoría del drama. En 1848 escribió obras como "Donde es delgado, allí se rompe" y "Freeloader", en 1849 - "Desayuno con el líder" y "Bachelor", en 1850 - "Un mes en el campo", en 1851 - metro - "Provincial". De ellos, “Freeloader”, “Bachelor”, “Provincial Woman” y “Un mes en el campo” gozaron de éxito gracias a excelentes representaciones teatrales. Para él era especialmente querido el éxito de "The Bachelor", que fue posible en gran parte gracias a las habilidades interpretativas de A. E. Martynov, quien actuó en cuatro de sus obras. Turgenev ya en 1846 formuló sus opiniones sobre la situación del teatro ruso y las tareas de la dramaturgia. Creía que la crisis del repertorio teatral observada en ese momento podría superarse gracias a los esfuerzos de los escritores comprometidos con el dramaturismo de Gogol. Turgenev también se contaba entre los seguidores del dramaturgo Gogol.
Para dominar las técnicas literarias del drama, el escritor también trabajó en traducciones de Byron y Shakespeare. Al mismo tiempo, no intentó copiar las técnicas dramáticas de Shakespeare, solo interpretó sus imágenes, y todos los intentos de sus contemporáneos dramaturgos de utilizar la obra de Shakespeare como modelo a seguir y tomar prestadas sus técnicas teatrales solo irritaron a Turgenev. En 1847 escribió: “La sombra de Shakespeare se cierne sobre todos los escritores dramáticos; no pueden deshacerse de los recuerdos; Estos desgraciados leyeron demasiado y vivieron muy poco”.
Década de 1850
Quema de “Notas de un cazador”, caricatura de L. N. Vaksel. 1852. El escritor con traje de caza y grilletes en las piernas. Musin-Pushkin señala la prisión; tiene los manuscritos seleccionados y el arma de Turgenev. Detrás de Turgenev hay un fuego con manuscritos. En la esquina inferior izquierda hay un gato que agarra un ruiseñor en sus patas.
En 1850, Turgenev regresó a Rusia, pero nunca vio a su madre, quien murió ese mismo año. Junto con su hermano Nikolai, compartió la gran fortuna de su madre y, si era posible, trató de aliviar las dificultades de los campesinos que heredó.
En 1850-1852 vivió en Rusia o en el extranjero y conoció a N.V. Gogol. Después de la muerte de Gogol, Turgenev escribió un obituario que la censura de San Petersburgo no permitió. La razón de su descontento fue que, como dijo el presidente del Comité de Censura de San Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, "es criminal hablar con tanto entusiasmo de un escritor así". Luego Ivan Sergeevich envió el artículo a Moscú, al vicepresidente Botkin, quien lo publicó en Moskovskie Vedomosti. Las autoridades vieron una rebelión en el texto y el autor fue internado en una casa de mudanzas, donde pasó un mes. El 18 de mayo, Turgenev fue exiliado a su pueblo natal, y sólo gracias a los esfuerzos del Conde A.K. Tolstoi, dos años más tarde el escritor volvió a recibir el derecho a vivir en las capitales.
Existe la opinión de que el verdadero motivo del exilio no fue el obituario de Gogol, sino el excesivo radicalismo de las opiniones de Turgenev, manifestado en la simpatía por Belinsky, viajes sospechosamente frecuentes al extranjero, historias comprensivas sobre siervos y una reseña elogiosa de Turgenev por parte del emigrante Herzen. . Además, es necesario tener en cuenta la advertencia de V.P. Botkin a Turgenev en una carta del 10 de marzo de que debería tener más cuidado en sus cartas, refiriéndose a terceros que transmiten consejos para que tengan más cuidado (dicha carta de Turgenev es completamente desconocido, pero su extracto (de una copia en el archivo del Departamento III) contiene una dura reseña de M. N. Musin-Pushkin). El tono entusiasta del artículo sobre Gogol sólo colmó la paciencia de la gendarmería, convirtiéndose en un motivo externo de castigo, cuyo significado fue pensado de antemano por las autoridades. Turgenev temía que su arresto y exilio interfirieran con la publicación de la primera edición de Notas de un cazador, pero sus temores no estaban justificados: en agosto de 1852 el libro pasó la censura y fue publicado.
Sin embargo, el censor V.V. Lvov, que permitió la publicación de "Notas de un cazador", fue, por orden personal de Nicolás I, despedido del servicio y privado de su pensión ("El mayor perdón" se produjo el 6 de diciembre de 1853). La censura rusa también impuso una prohibición a la reedición de "Notas de un cazador", explicando este paso por el hecho de que Turgenev, por un lado, poetizó a los campesinos siervos y, por el otro, describió "que estos campesinos son oprimidos, que los terratenientes se comportan indecentemente y que es ilegal... finalmente, que un campesino viva más libremente”.
Empleados de la revista Sovremennik. Fila superior: L. N. Tolstoi, D. V. Grigorovich; fila inferior: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto de S. L. Levitsky, 15 de febrero de 1856
Durante su exilio en Spassky, Turgenev fue a cazar, leyó libros, escribió cuentos, jugó al ajedrez, escuchó "Coriolano" de Beethoven interpretado por A.P. Tyutcheva y su hermana, que en ese momento vivía en Spassky, y de vez en cuando fue sometida a redadas. por el oficial de policía.
En 1852, mientras todavía estaba exiliado en Spassky-Lutovinovo, escribió el cuento "Mumu", ahora libro de texto. La mayoría de las "Notas de un cazador" fueron creadas por el escritor en Alemania. "Notas de un cazador" se publicó en París en una edición separada en 1854, aunque al comienzo de la Guerra de Crimea esta publicación tenía el carácter de propaganda antirrusa, y Turgenev se vio obligado a expresar públicamente su protesta contra la mala calidad. Traducción al francés de Ernest Charrière. Después de la muerte de Nicolás I, se publicaron una tras otra cuatro de las obras más importantes del escritor: "Rudin" (1856), "El nido noble" (1859), "En vísperas" (1860) y "Padres e hijos". (1862). Los dos primeros se publicaron en el Sovremennik de Nekrasov, los otros dos en el Russky Vestnik de M. N. Katkov.
Los empleados de Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich a veces se reunían en el círculo de "brujos" organizado por A. V. Druzhinin. Las improvisaciones humorísticas de los “brujos” a veces superaban la censura, por lo que debían publicarse en el extranjero. Posteriormente, Turgenev participó en las actividades de la "Sociedad para el beneficio de escritores y científicos necesitados" (Fondo Literario), fundada por iniciativa del mismo A.V. Druzhinin. Desde finales de 1856, el escritor colaboró con la revista "Biblioteca para la lectura", publicada bajo la dirección de A. V. Druzhinin. Pero su dirección editorial no trajo el éxito esperado a la publicación, y Turgenev, que en 1856 esperaba un éxito cercano en la revista, en 1861 llamó a la "Biblioteca", editada en ese momento por A.F. Pisemsky, "un agujero muerto".
En el otoño de 1855, León Tolstoi reponía el círculo de amigos de Turgenev. En septiembre del mismo año, se publicó en Sovremennik el cuento de Tolstoi "Cortando el bosque" dedicado a I. S. Turgenev.
Década de 1860
Turgenev participó activamente en la discusión de la próxima reforma campesina, participó en la elaboración de varias cartas colectivas, borradores de discursos dirigidos al emperador Alejandro II, protestas, etc. Desde los primeros meses de publicación de "Bell" de Herzen, Turgenev fue su colaborador activo. Él mismo no escribió para Kolokol, pero ayudó a recopilar materiales y prepararlos para su publicación. Un papel igualmente importante de Turgenev fue el de mediar entre A. I. Herzen y aquellos corresponsales de Rusia que, por diversas razones, no querían tener relaciones directas con el emigrante londinense deshonrado. Además, Turgenev envió cartas de revisión detalladas a Herzen, cuya información, sin la firma del autor, también se publicó en Kolokol. Al mismo tiempo, Turgenev siempre se pronunció contra el tono duro de los materiales de Herzen y las críticas excesivas a las decisiones gubernamentales: “Por favor, no regañen a Alexander Nikolaevich; de lo contrario, todos los reaccionarios en San Petersburgo lo regañarán cruelmente, ¿por qué molestarse? él así desde ambos lados, - de esta manera probablemente perderá su espíritu.”
En 1860, Sovremennik publicó un artículo de N. A. Dobrolyubov, "¿Cuándo llegará el verdadero día?", en el que el crítico hablaba de manera muy halagadora sobre la nueva novela "En vísperas" y la obra de Turgenev en general. Sin embargo, Turgenev no quedó satisfecho con las trascendentales conclusiones que Dobrolyubov sacó después de leer la novela. Dobrolyubov relacionó la idea del trabajo de Turgenev con los acontecimientos de la inminente transformación revolucionaria de Rusia, con los que el liberal Turgenev no pudo reconciliarse. Dobrolyubov escribió: “Entonces aparecerá en la literatura una imagen completa, nítida y vívida del ruso Insarov. Y no tendremos que esperar mucho por él: lo garantiza la impaciencia febril y dolorosa con la que esperamos su aparición en la vida.<…>¡Este día finalmente llegará! Y, en cualquier caso, la víspera no está lejos del día siguiente: ¡solo una noche los separa!..." El escritor le dio a N.A. Nekrasov un ultimátum: o él, Turgenev o Dobrolyubov. Nekrasov prefería a Dobrolyubov. Después de esto, Turgenev dejó Sovremennik y dejó de comunicarse con Nekrasov, y posteriormente Dobrolyubov se convirtió en uno de los prototipos de la imagen de Bazarov en la novela Padres e hijos.
Turgenev gravitó hacia el círculo de escritores occidentalizados que profesaban los principios del "arte puro", que se oponían a la creatividad tendenciosa de los revolucionarios comunes: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Por un corto tiempo, León Tolstoi también se unió a este círculo. Durante algún tiempo, Tolstoi vivió en el apartamento de Turgenev. Después del matrimonio de Tolstoi con S.A. Bers, Turgenev encontró en Tolstoi un pariente cercano, pero incluso antes de la boda, en mayo de 1861, cuando ambos prosistas estaban visitando a A.A. Fet en la finca de Stepanovo, se produjo una seria disputa entre ellos, que casi terminó en un duelo y arruinó la relación entre los escritores durante 17 largos años. Durante algún tiempo, el escritor desarrolló relaciones complejas con el propio Fet, así como con algunos otros contemporáneos: F. M. Dostoievski, I. A. Goncharov.
En 1862, las buenas relaciones con los antiguos amigos de la juventud de Turgenev comenzaron a complicarse: A. I. Herzen y M. A. Bakunin. Del 1 de julio de 1862 al 15 de febrero de 1863, "Bell" de Herzen publicó una serie de artículos "Fines y comienzos" que constaban de ocho cartas. Sin nombrar al destinatario de las cartas de Turgenev, Herzen defendió su comprensión del desarrollo histórico de Rusia, que, en su opinión, debería avanzar por el camino del socialismo campesino. Herzen contrastaba la Rusia campesina con la Europa occidental burguesa, cuyo potencial revolucionario consideraba ya agotado. Turgenev se opuso a Herzen en cartas privadas, insistiendo en la similitud del desarrollo histórico de diferentes estados y pueblos.
A finales de 1862, Turgenev participó en el juicio de los 32 en el caso de "personas acusadas de tener relaciones con propagandistas de Londres". Después de que las autoridades ordenaron una comparecencia inmediata en el Senado, Turgenev decidió escribir una carta al soberano, tratando de convencerlo de la lealtad de sus convicciones, "completamente independiente, pero concienzudo". Pidió que le enviaran los puntos de interrogatorio a París. Al final, en 1864 se vio obligado a viajar a Rusia para ser interrogado en el Senado, donde logró desviar todas las sospechas sobre sí mismo. El Senado lo declaró inocente. El llamamiento de Turgenev personalmente al emperador Alejandro II provocó la reacción biliosa de Herzen en La campana. Mucho más tarde, este momento en la relación entre los dos escritores fue utilizado por V. I. Lenin para ilustrar la diferencia entre las vacilaciones liberales de Turgenev y Herzen: “Cuando el liberal Turgenev escribió una carta privada a Alejandro II asegurando sus sentimientos leales y donó dos piezas de oro para los soldados heridos durante la pacificación del levantamiento polaco , "La Campana" escribió sobre "la Magdalena (masculina) de cabello gris, que escribió al soberano que no conocía el sueño, atormentada, que el soberano no saber del arrepentimiento que le había sobrevenido”. Y Turgenev se reconoció inmediatamente”. Pero la vacilación de Turgenev entre el zarismo y la democracia revolucionaria se manifestó de otra manera.
I. S. Turgenev en la dacha de los hermanos Milyutin en Baden-Baden, 1867
En 1863, Turgenev se instaló en Baden-Baden. El escritor participó activamente en la vida cultural de Europa occidental, entabló relaciones con los más grandes escritores de Alemania, Francia e Inglaterra, promovió la literatura rusa en el extranjero y presentó a los lectores rusos las mejores obras de los autores occidentales contemporáneos. Entre sus conocidos o corresponsales se encontraban Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.
A pesar de vivir en el extranjero, todos los pensamientos de Turgenev todavía estaban relacionados con Rusia. Escribió la novela "Humo" (1867), que causó mucha controversia en la sociedad rusa. Según el autor, todos regañaron la novela: "tanto el rojo como el blanco, tanto arriba como abajo, y de lado, especialmente de lado".
En 1868, Turgenev se convirtió en colaborador permanente de la revista liberal "Boletín de Europa" y rompió relaciones con M. N. Katkov. La ruptura no fue fácil: el escritor comenzó a ser perseguido en Russky Vestnik y Moskovskie Vedomosti. Los ataques se intensificaron especialmente a finales de la década de 1870, cuando, a propósito de la ovación que recibió Turgenev, el periódico Katkovsky aseguró que el escritor estaba “caminando” frente a la juventud progresista.
Década de 1870
Fiesta de los clásicos. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev
Desde 1874, las famosas “cenas de los cinco” de solteros (Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola y Turgenev) se celebraban en los restaurantes parisinos Riche o Pellet. La idea pertenecía a Flaubert, pero a Turgenev se le asignó el papel principal. Los almuerzos se realizaban una vez al mes. Plantearon diversos temas: sobre las características de la literatura, sobre la estructura de la lengua francesa, contaron historias y simplemente disfrutaron de una comida deliciosa. Las cenas se celebraron no sólo en los restauradores parisinos, sino también en las casas de los propios escritores.
I. S. Turgenev, 1871
I. S. Turgenev actuó como consultor y editor para traductores extranjeros de escritores rusos, escribió prefacios y notas para traducciones de escritores rusos a idiomas europeos, así como para traducciones rusas de obras de escritores europeos famosos. Tradujo a escritores occidentales al ruso y a escritores y poetas rusos al francés y al alemán. Así es como se traducen las obras de Flaubert “Herodías” y “El cuento de San Pablo”. Julián el Misericordioso" para los lectores rusos y las obras de Pushkin para los lectores franceses. Durante algún tiempo, Turgenev se convirtió en el autor ruso más famoso y leído en Europa, donde la crítica lo situó entre los primeros escritores del siglo. En 1878, en el congreso literario internacional celebrado en París, el escritor fue elegido vicepresidente. El 18 de junio de 1879 se le concedió el título de doctor honorario de la Universidad de Oxford, a pesar de que la universidad nunca había concedido tal honor a ningún escritor de ficción antes que él.
El fruto de las reflexiones del escritor en la década de 1870 fue la mayor de sus novelas en términos de volumen, Nov (1877), que también fue criticada. Por ejemplo, M.E. Saltykov-Shchedrin consideró esta novela como un servicio a la autocracia.
Turgenev era amigo del Ministro de Educación A. V. Golovnin, de los hermanos Milyutin (camarada del Ministro del Interior y Ministro de Guerra), N. I. Turgenev, y conocía de cerca al Ministro de Finanzas M. H. Reitern. A finales de la década de 1870, Turgenev se hizo más amigo de los líderes de la emigración revolucionaria de Rusia; su círculo de conocidos incluía a P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin y muchos otros. Entre otros revolucionarios, puso al alemán Lopatin por encima de todos los demás, admirando su inteligencia, coraje y fuerza moral.
En abril de 1878, León Tolstoi invitó a Turgenev a olvidar todos los malentendidos entre ellos, a lo que Turgenev aceptó felizmente. Se reanudaron las relaciones amistosas y la correspondencia. Turgenev explicó a los lectores occidentales la importancia de la literatura rusa moderna, incluida la obra de Tolstoi. En general, Ivan Turgenev jugó un papel importante en la promoción de la literatura rusa en el extranjero.
Sin embargo, Dostoievski en su novela "Demonios" describió a Turgenev como el "gran escritor Karmazinov": un escritor ruidoso, mezquino, gastado y prácticamente mediocre que se considera un genio y está escondido en el extranjero. Tal actitud hacia Turgenev por parte del siempre necesitado Dostoievski se debió, entre otras cosas, a la posición segura de Turgenev en su vida noble y a los altísimos honorarios literarios de aquella época: “A Turgenev por su “Nido Noble” (finalmente lo leí. Muy bien) El propio Katkov (a quien le pido 100 rublos por hoja) le dio 4000 rublos, es decir, 400 rublos por hoja. ¡Mi amigo! Sé muy bien que escribo peor que Turgenev, pero no mucho peor y, finalmente, espero no escribir peor. ¿Por qué yo, con mis necesidades, sólo recibo 100 rublos y Turgenev, que tiene 2.000 almas, 400?”
Turgenev, sin ocultar su hostilidad hacia Dostoievski, en una carta a M.E. Saltykov-Shchedrin en 1882 (después de la muerte de Dostoievski) tampoco perdonó a su oponente, llamándolo "el marqués ruso de Sade".
En 1880, el escritor participó en las celebraciones de Pushkin dedicadas a la inauguración del primer monumento al poeta en Moscú, organizadas por la Sociedad de Amantes de la Literatura Rusa.
Últimos años
Foto de I. S. Turgenev
Poemas en prosa. "Boletín de Europa", 1882, diciembre. De la introducción editorial queda claro que se trata del título de una revista, no del autor.
Los últimos años de la vida de Turgenev se convirtieron para él en la cima de la fama tanto en Rusia, donde el escritor volvió a ser el favorito de todos, como en Europa, donde se reunieron los mejores críticos de la época (I. Taine, E. Renan, G. Brandes, etc. .) lo situó entre los primeros escritores del siglo. Sus visitas a Rusia en 1878-1881 fueron verdaderos triunfos. Aún más alarmante fue en 1882 la noticia de una grave exacerbación de su habitual dolor gotoso. En la primavera de 1882, se descubrieron los primeros signos de la enfermedad, que pronto resultó fatal para Turgenev. Con un alivio temporal del dolor, continuó trabajando y unos meses antes de su muerte publicó la primera parte de "Poemas en prosa", un ciclo de miniaturas líricas que se convirtió en una especie de despedida de la vida, la patria y el arte. El libro comenzó con el poema en prosa "Village" y terminó con "Russian Language", un himno lírico en el que el autor puso su fe en el gran destino de su país:
En los días de duda, en los días de pensamientos dolorosos sobre el destino de mi patria, sólo tú eres mi apoyo y sostén, ¡oh lengua rusa grande, poderosa, veraz y libre!.. Sin ti, ¿cómo no caer en la desesperación ante el vista de todo lo que sucede en casa. ¡Pero no se puede creer que tal lengua no haya sido dada a un gran pueblo!
Los médicos parisinos Charcot y Jacquot diagnosticaron al escritor angina de pecho; Pronto se le unió la neuralgia intercostal. La última vez que Turgenev estuvo en Spassky-Lutovinovo fue en el verano de 1881. El escritor enfermo pasó los inviernos en París y en el verano fue transportado a Bougival, a la finca de Viardot.
En enero de 1883, el dolor se había vuelto tan intenso que no podía dormir sin morfina. Fue operado para extirpar un neuroma en la parte inferior del abdomen, pero la cirugía ayudó de poco porque no alivió el dolor en la región torácica de la columna. La enfermedad progresó; en marzo y abril el escritor sufrió tanto que quienes lo rodeaban comenzaron a notar momentáneas nublaciones de la razón, provocadas en parte por la toma de morfina. El escritor era plenamente consciente de su muerte inminente y aceptó las consecuencias de la enfermedad, que le privó de la capacidad de caminar o simplemente estar de pie.
Muerte y funeral
El enfrentamiento entre " una enfermedad inimaginablemente dolorosa y un cuerpo inimaginablemente fuerte"(P.V. Annenkov) terminó el 22 de agosto (3 de septiembre) de 1883 en Bougival, cerca de París. Ivan Sergeevich Turgenev murió de mixosarcoma (un tumor maligno de los huesos de la columna), a la edad de 65 años. El doctor S.P. Botkin testificó que la verdadera causa de la muerte se esclareció sólo después de una autopsia, durante la cual los fisiólogos también pesaron su cerebro. Al final resultó que, entre aquellos cuyos cerebros fueron pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tenía el cerebro más grande (2012 gramos, que es casi 600 gramos más que el peso promedio).
La muerte de Turgenev fue un gran shock para sus admiradores y el resultado fue un funeral muy impresionante. El funeral fue precedido por celebraciones de duelo en París, en las que participaron más de cuatrocientas personas. Entre ellos se encontraban al menos un centenar de franceses: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, el artista Alfred Dieudonnet (ruso) francés y el compositor Jules Massenet. Ernest Renan se dirigió a los dolientes con un sentido discurso. De acuerdo con la voluntad del fallecido, el 27 de septiembre su cuerpo fue trasladado a San Petersburgo.
Incluso desde la estación fronteriza de Verzhbolovo se celebraron servicios conmemorativos en las paradas. En el andén de la estación de San Petersburgo en Varsovia tuvo lugar un encuentro solemne entre el ataúd y el cuerpo del escritor. El senador A.F. Koni recordó el funeral en el cementerio Volkovskoye:
La recepción del féretro en San Petersburgo y su traslado al cementerio de Volkovo fue un espectáculo extraordinario por su belleza, su majestuosidad y su total, voluntaria y unánime observancia del orden. Una cadena continua de 176 delegaciones de literatura, periódicos y revistas, científicos, instituciones educativas y educativas, de zemstvos, siberianos, polacos y búlgaros ocuparon un espacio de varios kilómetros, atrayendo la atención comprensiva y a menudo conmovida de un gran público, abarrotando el aceras: las diputaciones llevan elegantes y magníficas coronas y pancartas con inscripciones significativas. Así, había una corona de flores "Para el autor de "Mumu"" de la Sociedad de Bienestar Animal... una corona con la inscripción "El amor es más fuerte que la muerte" de los cursos pedagógicos para mujeres...- A.F. Koni, “El funeral de Turgenev”, Obras completas en ocho volúmenes. T. 6. M., Literatura jurídica, 1968. págs. 385-386.
Hubo algunos malentendidos. El día después del funeral del cuerpo de Turgenev en la catedral Alexander Nevsky en la calle Daru de París, el 19 de septiembre, el famoso populista emigrante P. L. Lavrov publicó en el periódico parisino “Justice” (ruso) francés, editado por el futuro primer ministro socialista Georges Clemenceau envió una carta en la que informaba que I. S. Turgenev, por iniciativa propia, transfirió 500 francos anualmente a Lavrov durante tres años para facilitar la publicación del periódico revolucionario de emigrantes "Adelante".
Los liberales rusos se indignaron por esta noticia, considerándola una provocación. La prensa conservadora representada por M. N. Katkov, por el contrario, aprovechó el mensaje de Lavrov para perseguir póstumamente a Turgenev en Russky Vestnik y Moskovskiye Vedomosti para impedir que se honrara en Rusia al difunto escritor, cuyo cuerpo “sin ninguna publicidad, con especial “Precaución” era llegar a la capital desde París para su entierro. El rastro de las cenizas de Turgenev preocupó mucho al Ministro del Interior, D. A. Tolstoi, que temía manifestaciones espontáneas. Según el editor de Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompañó el cuerpo de Turgenev, las precauciones tomadas por los funcionarios fueron tan inapropiadas como si estuviera acompañando al Ruiseñor el Ladrón, y no al cuerpo del gran escritor.
Vida personal
El primer interés romántico del joven Turgenev fue enamorarse de la hija de la princesa Shakhovskaya, Ekaterina (1815-1836), una joven poetisa. Las propiedades de sus padres en la región de Moscú limitaban, a menudo intercambiaban visitas. Él tenía 15 años, ella 19. En cartas a su hijo, Varvara Turgenev llamó a Ekaterina Shakhovskaya "poeta" y "villana", ya que el propio Sergei Nikolaevich, el padre de Ivan Turgenev, no pudo resistir los encantos de la joven princesa, a quien la niña correspondió, lo que rompió el corazón del futuro escritor. El episodio mucho más tarde, en 1860, se reflejó en la historia "El primer amor", en la que el escritor dotó a la heroína de la historia, Zinaida Zasekina, de algunos de los rasgos de Katya Shakhovskaya.
En 1841, durante su regreso a Lutovinovo, Iván se interesó por la costurera Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Entre la joven pareja comenzó un romance que terminó con el embarazo de la niña. Ivan Sergeevich inmediatamente expresó su deseo de casarse con ella. Sin embargo, su madre provocó un grave escándalo al respecto, tras lo cual se fue a San Petersburgo. La madre de Turgenev, al enterarse del embarazo de Avdotya, la envió apresuradamente a Moscú con sus padres, donde nació Pelagia el 26 de abril de 1842. Dunyasha fue casada, dejando a su hija en una posición ambigua. Turgenev no reconoció oficialmente al niño hasta 1857.
Tatiana Bakunina. Retrato de Evdokia Bakunina, de mediados del siglo XIX.
Poco después del episodio con Avdotya Ivanova, Turgenev conoció a Tatyana Bakunina (1815-1871), hermana del futuro revolucionario emigrante M.A. Bakunin. Al regresar a Moscú después de su estancia en Spassky, se detuvo en la finca Premukhino de Bakunin. El invierno de 1841-1842 lo pasamos en estrecha comunicación con el círculo de hermanos y hermanas de Bakunin. Todos los amigos de Turgenev (N.V. Stankevich, V.G. Belinsky y V.P. Botkin) estaban enamorados de las hermanas de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara y Alexandra.
Tatiana era tres años mayor que Iván. Como todos los jóvenes Bakunin, era una apasionada de la filosofía alemana y percibía sus relaciones con los demás a través del prisma del concepto idealista de Fichte. Escribió cartas a Turgenev en alemán, llenas de largos razonamientos y autoanálisis, a pesar de que los jóvenes vivían en la misma casa, y también esperaba de Turgenev un análisis de los motivos de sus propias acciones y sentimientos recíprocos. "La novela 'filosófica'", como señaló G. A. Byaly, "en cuyas vicisitudes participó activamente toda la generación más joven del nido de Premukha, duró varios meses". Tatyana estaba realmente enamorada. Ivan Sergeevich no permaneció del todo indiferente ante el amor que despertó. Escribió varios poemas (el poema "Parasha" también se inspiró en la comunicación con Bakunina) y una historia dedicada a este pasatiempo sublimemente ideal, principalmente literario y epistolar. Pero no pudo responder con sentimientos serios.
Entre otras aficiones fugaces del escritor, hubo dos más que jugaron cierto papel en su obra. En la década de 1850, estalló un romance fugaz con una prima lejana, Olga Alexandrovna Turgeneva, de dieciocho años. El amor era mutuo y en 1854 el escritor pensaba en casarse, cuya perspectiva al mismo tiempo lo asustaba. Más tarde, Olga sirvió como prototipo de la imagen de Tatyana en la novela "Humo". Turgenev también se mostró indeciso con María Nikolaevna Tolstoi. Ivan Sergeevich escribió sobre la hermana de León Tolstoi a P. V. Annenkov: “Su hermana es una de las criaturas más atractivas que he conocido. Dulce, inteligente, sencilla... No podía quitarle los ojos de encima. En mi vejez (cumplí 36 años al cuarto día), casi me enamoro”. Por el bien de Turgenev, M. N. Tolstaya, de veinticuatro años, ya había dejado a su marido y tomó la atención del escritor como el verdadero amor. Pero Turgenev se limitó a un pasatiempo platónico, y María Nikolaevna le sirvió de prototipo para Verochka del cuento "Fausto".
En el otoño de 1843, Turgenev vio por primera vez a Pauline Viardot en el escenario de la ópera, cuando la gran cantante estaba de gira por San Petersburgo. Turgenev tenía 25 años, Viardot tenía 22 años. Luego, mientras cazaba, conoció al marido de Polina, el director del Teatro Italiano de París, el famoso crítico y crítico de arte Louis Viardot, y el 1 de noviembre de 1843 le presentaron a la propia Polina. Entre la masa de fanáticos, no destacó particularmente a Turgenev, quien era más conocido como un ávido cazador que como escritor. Y cuando terminó su gira, Turgenev, junto con la familia Viardot, partió hacia París contra la voluntad de su madre, aún desconocida en Europa y sin dinero. Y esto a pesar de que todos lo consideraban un hombre rico. Pero esta vez su situación financiera extremadamente complicada se explica precisamente por su desacuerdo con su madre, una de las mujeres más ricas de Rusia y propietaria de un enorme imperio agrícola e industrial.
Por cariño a " maldito gitano“Su madre no le dio dinero durante tres años. Durante estos años, su estilo de vida se parecía poco al estereotipo de vida de “ruso rico” que se había desarrollado a su alrededor. En noviembre de 1845 regresó a Rusia y en enero de 1847, al enterarse de la gira de Viardot por Alemania, abandonó nuevamente el país: fue a Berlín, luego a Londres, París, una gira por Francia y nuevamente a San Petersburgo. Sin matrimonio oficial, Turgenev vivía en la familia Viardot " al borde del nido de otra persona", como él mismo dijo. Polina Viardot crió a la hija ilegítima de Turgenev. A principios de la década de 1860, la familia Viardot se instaló en Baden-Baden, y con ellos Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Gracias a la familia Viardot e Ivan Turgenev, su villa se convirtió en un interesante centro artístico y musical. La guerra de 1870 obligó a la familia Viardot a abandonar Alemania y trasladarse a París, donde también se trasladó el escritor.
La verdadera naturaleza de la relación entre Pauline Viardot y Turgenev sigue siendo un tema de debate. Existe la opinión de que después de que Louis Viardot quedó paralizado como resultado de un derrame cerebral, Polina y Turgenev en realidad entablaron una relación matrimonial. Louis Viardot era veinte años mayor que Polina y murió el mismo año que I. S. Turgenev.
El último amor del escritor fue la actriz del Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Su encuentro tuvo lugar en 1879, cuando la joven actriz tenía 25 años y Turgenev 61 años. La actriz en ese momento interpretó el papel de Verochka en la obra de Turgenev "Un mes en el pueblo". El papel se interpretó con tanta viveza que el propio escritor quedó asombrado. Luego de esta actuación, se dirigió al backstage de la actriz con un gran ramo de rosas y exclamó: “ ¿Realmente escribí esto Verochka?“Ivan Turgenev se enamoró de ella, lo cual admitió abiertamente. La rareza de sus encuentros fue compensada por una correspondencia regular, que duró cuatro años. A pesar de la sincera relación de Turgenev, para María era más bien un buen amigo. Ella estaba planeando casarse con otra persona, pero el matrimonio nunca se llevó a cabo. El matrimonio de Savina con Turgenev tampoco estaba destinado a hacerse realidad: el escritor murió en el círculo de la familia Viardot.
"Chicas Turgenev"
La vida personal de Turgenev no fue del todo exitosa. Habiendo vivido durante 38 años en estrecho contacto con la familia Viardot, el escritor se sintió profundamente solo. En estas condiciones se formó la descripción que hace Turgenev del amor, pero un amor que no era del todo característico de su manera melancólica y creativa. Casi no hay finales felices en sus obras y el último acorde suele ser triste. Sin embargo, casi ninguno de los escritores rusos prestó tanta atención a la descripción del amor, nadie idealizó a una mujer hasta tal punto como Ivan Turgenev.
Los personajes femeninos en sus obras de las décadas de 1850 y 1880, las imágenes de heroínas íntegras, puras, desinteresadas y moralmente fuertes, formaron en total el fenómeno literario " La chica de Turgenev" - una heroína típica de sus obras. Tales son Liza en el cuento "El diario de una persona extra", Natalya Lasunskaya en la novela "Rudin", Asya en el cuento del mismo nombre, Vera en el cuento "Fausto", Elizaveta Kalitina en la novela "El nido noble". ", Elena Stakhova en la novela "En la víspera", Marianna Sinetskaya en la novela "Nov" y otras.
L. N. Tolstoi, destacando los méritos del escritor, dijo que Turgenev escribió retratos asombrosos de mujeres, y que el propio Tolstoi observó más tarde a las mujeres de Turgenev en vida.
Descendencia
Turgeneva Pelageya (Polina, Polynet) Ivanovna. Foto de E. Karzh, década de 1870
Turgenev nunca formó su propia familia. La hija del escritor de la costurera Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, casada con Brewer (1842-1919), desde los ocho años se crió en la familia de Pauline Viardot en Francia, donde Turgenev cambió su nombre de Pelageya a Polina (Polinet, Paulinette), que le pareció más eufónica. Ivan Sergeevich llegó a Francia sólo seis años después, cuando su hija ya tenía catorce años. Polinette casi se olvidó del idioma ruso y habló exclusivamente francés, lo que conmovió a su padre. Al mismo tiempo, le molestó que la niña tuviera una relación difícil con la propia Viardot. La niña era hostil al amado de su padre, y pronto esto llevó al hecho de que la niña fue enviada a un internado privado. Cuando Turgenev volvió a Francia, sacó a su hija del internado y se mudaron juntos, y una institutriz de Inglaterra, Innis, fue invitada a Polynet.
A la edad de diecisiete años, Polynette conoció al joven empresario Gaston Brewer (1835-1885), quien causó una grata impresión en Ivan Turgenev, y este aceptó el matrimonio de su hija. Como dote, mi padre dio una cantidad considerable para aquella época: 150.000 francos. La niña se casó con Brewer, quien pronto quebró, después de lo cual Polynette, con la ayuda de su padre, se escondió de su marido en Suiza. Dado que la heredera de Turgenev era Polina Viardot, después de su muerte su hija se encontró en una situación financiera difícil. Murió en 1919 a la edad de 76 años a causa de un cáncer. Los hijos de Polynet, Georges-Albert y Jeanne, no tuvieron descendientes. Georges-Albert murió en 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casó; Vivía dando clases privadas para ganarse la vida, ya que hablaba cinco idiomas con fluidez. Incluso se probó en poesía, escribiendo poemas en francés. Murió en 1952 a la edad de 80 años, y con ella terminó la rama familiar de los Turgenev en la línea de Ivan Sergeevich.
Pasión por la caza
I. S. Turgenev fue en un momento uno de los cazadores más famosos de Rusia. El amor por la caza se lo inculcó al futuro escritor su tío Nikolai Turgenev, reconocido experto en caballos y perros de caza de la zona, quien crió al niño durante sus vacaciones de verano en Spassky. También enseñó a cazar al futuro escritor A. I. Kupfershmidt, a quien Turgenev consideraba su primer maestro. Gracias a él, Turgenev ya en su juventud podía llamarse cazador de armas. Incluso la madre de Iván, que antes consideraba a los cazadores como holgazanes, quedó imbuida de la pasión de su hijo. Con el paso de los años, el hobby se convirtió en una pasión. Sucedió que no soltó su arma durante temporadas enteras, caminando miles de kilómetros a través de muchas provincias de Rusia central. Turgenev dijo que la caza es generalmente característica del pueblo ruso y que a los rusos les encanta la caza desde tiempos inmemoriales.
En 1837, Turgenev conoció al campesino cazador Afanasy Alifanov, quien más tarde se convirtió en su frecuente compañero de caza. El escritor lo compró por mil rublos; Se instaló en el bosque, a cinco millas de Spassky. Afanasy era un excelente narrador y Turgenev solía sentarse con él a tomar una taza de té y escuchar historias de caza. La historia "Acerca de los ruiseñores" (1854) fue registrada por el escritor a partir de las palabras de Alifanov. Fue Afanasy quien se convirtió en el prototipo de Ermolai de "Notas de un cazador". También era conocido por su talento como cazador entre los amigos del escritor: A. A. Fet, I. P. Borisov. Cuando Afanasy murió en 1872, Turgenev lamentó mucho a su antiguo compañero de caza y pidió a su gerente que brindara posible ayuda a su hija Anna.
En 1839, la madre del escritor, al describir las trágicas consecuencias del incendio ocurrido en Spassky, no olvidó decir: “ tu arma está intacta, pero el perro se ha vuelto loco" El incendio ocurrido aceleró la llegada de Ivan Turgenev a Spasskoye. En el verano de 1839, fue por primera vez a cazar en los pantanos de Teleginsky (en la frontera de los distritos de Bolkhovsky y Oryol), visitó la feria de Lebedyansk, que se refleja en la historia "El cisne" (1847). Varvara Petrovna compró especialmente para él cinco jaurías de galgos, nueve parejas de perros de caza y caballos con sillas de montar.
En el verano de 1843, Ivan Sergeevich vivía en su casa de campo en Pavlovsk y también cazaba mucho. Ese año conoció a Polina Viardot. El escritor le fue presentado con las palabras: “ Este es un joven terrateniente ruso. Un buen cazador y un mal poeta." El marido de la actriz, Louis, era, como Turgenev, un cazador apasionado. Ivan Sergeevich lo invitó más de una vez a ir a cazar a las cercanías de San Petersburgo. En repetidas ocasiones fueron a cazar con amigos a la provincia de Novgorod y a Finlandia. Y Polina Viardot le dio a Turgenev un hermoso y caro yagdtash.
« I. S. Turgenev a la caza", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky
A finales de la década de 1840, el escritor vivió en el extranjero y trabajó en "Notas de un cazador". El escritor pasó los años 1852-1853 en Spassky bajo supervisión policial. Pero este exilio no lo deprimió, ya que nuevamente le esperaba una cacería en el pueblo, que resultó bastante exitosa. Y al año siguiente realizó expediciones de caza a 150 millas de Spassky, donde, junto con I.F. Yurasov, cazó en las orillas del Desna. Esta expedición sirvió de material para que Turgenev trabajara en el cuento “Un viaje a Polesie” (1857).
En agosto de 1854, Turgenev, junto con N.A. Nekrasov, vinieron a cazar a la finca del asesor titular I.I. Maslov Osmino, después de lo cual ambos continuaron cazando en Spassky. A mediados de la década de 1850, Turgenev conoció a la familia del Conde Tolstoi. El hermano mayor de L. N. Tolstoi, Nikolai, también resultó ser un ávido cazador y, junto con Turgenev, realizó varias salidas de caza por las afueras de Spassky y Nikolsko-Vyazemsky. A veces los acompañaba el marido de M. N. Tolstoi, Valerian Petrovich; Algunos rasgos de su carácter se reflejaron en la imagen de Priimkov en el cuento "Fausto" (1855). En el verano de 1855, Turgenev no cazó debido a una epidemia de cólera, pero en temporadas posteriores intentó recuperar el tiempo perdido. Junto con N.N. Tolstoi, el escritor visitó Pirogovo, la finca de S.N. Tolstoi, quien prefería cazar con galgos y tenía hermosos caballos y perros. Turgenev, por el contrario, prefería cazar con pistola y perro de caza, y principalmente caza de plumas.
Turgenev tenía una perrera con setenta perros y sesenta galgos. Junto con N.N. Tolstoi, A.A. Fet y A.T. Alifanov, realizó varias expediciones de caza en las provincias centrales de Rusia. En 1860-1870, Turgenev vivió principalmente en el extranjero. También intentó recrear los rituales y la atmósfera de la caza rusa en el extranjero, pero de todo esto solo se obtuvo una lejana similitud, incluso cuando él, junto con Louis Viardot, logró alquilar terrenos de caza bastante decentes. En la primavera de 1880, después de visitar Spasskoye, Turgenev hizo un viaje especial a Yásnaia Poliana con el objetivo de persuadir a L. N. Tolstoi para que participara en las celebraciones de Pushkin. Tolstoi rechazó la invitación porque consideraba inapropiados las cenas de gala y los brindis liberales frente al hambriento campesinado ruso. Sin embargo, Turgenev cumplió su viejo sueño: cazó con León Tolstoi. Incluso se formó todo un círculo de caza alrededor de Turgenev: N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. y L. N. Tolstoi, el artista P. P. Sokolov (ilustrador de "Notas de un cazador"). Además, tuvo la oportunidad de cazar con el escritor alemán Karl Müller, así como con representantes de las casas reinantes de Rusia y Alemania: el gran duque Nikolai Nikolaevich y el príncipe de Hesse.
Ivan Turgenev, con una pistola en la espalda, entró en las provincias de Oryol, Tula, Tambov, Kursk y Kaluga. Conocía bien los mejores cotos de caza de Inglaterra, Francia y Alemania. Escribió tres obras especializadas dedicadas a la caza: "Sobre las notas del cazador de armas de la provincia de Orenburg S. T. Aksakov", "Notas del cazador de armas de la provincia de Orenburg" y "Cincuenta deficiencias de un cazador de armas o cincuenta deficiencias de un apuntador perro."
Hacia el final de su vida, el decrépito Iván Turgenev se arrepintió en su lecho de muerte de haber matado becadas, urogallos, agachadizas, patos, perdices y otras aves silvestres mientras cazaba.
Características y vida del escritor.
Discurso a Turgenev de los editores de Sovremennik, acuarela de D. V. Grigorovich, 1857
Los biógrafos de Turgenev notaron las características únicas de su vida como escritor. Desde su juventud combinó inteligencia, educación y talento artístico con pasividad, tendencia a la introspección y la indecisión. En conjunto, de una manera extraña, se combinaba con las costumbres del pequeño barón, que había dependido durante mucho tiempo de su dominante y despótica madre. Turgenev recordó que en la Universidad de Berlín, mientras estudiaba a Hegel, podía abandonar sus estudios cuando necesitaba entrenar a su perro o acosarlo con ratas. T. N. Granovsky, que llegó a su apartamento, encontró al estudiante de filosofía jugando a los naipes con un siervo (Porfiry Kudryashov). El infantilismo se fue suavizando con los años, pero la dualidad interna y la inmadurez de las opiniones se hicieron sentir durante mucho tiempo: según A. Ya. Panaeva, el joven Iván quería ser aceptado tanto en la sociedad literaria como en los salones seculares, mientras que en la sociedad secular En la sociedad, Turgenev se avergonzaba de admitir sus ganancias literarias, lo que hablaba de su actitud falsa y frívola hacia la literatura y el título de escritor de la época.
La cobardía del escritor en su juventud se evidencia en un episodio ocurrido en 1838 en Alemania, cuando durante un viaje hubo un incendio en un barco y los pasajeros lograron escapar milagrosamente. Turgenev, que temía por su vida, pidió a uno de los marineros que lo salvara y le prometió una recompensa de su rica madre si lograba cumplir su pedido. Otros pasajeros testificaron que el joven exclamó lastimeramente: “ ¡Morir tan joven!”, mientras alejaban a mujeres y niños de los botes de rescate. Afortunadamente, la orilla no estaba lejos. Una vez en la orilla, el joven se avergonzó de su cobardía. Los rumores sobre su cobardía impregnaron la sociedad y se convirtieron en objeto de burla. El evento jugó un cierto papel negativo en la vida posterior del autor y fue descrito por el propio Turgenev en el cuento "Fuego en el mar".
Los investigadores notan otro rasgo de carácter de Turgenev, que le trajo muchos problemas a él y a quienes lo rodeaban: su opcionalidad, "negligencia de toda Rusia" u "Oblomovismo", como escribe E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich podría invitar invitados a su casa y pronto olvidarse de ello y marcharse a otro lugar por sus propios asuntos; Podría haber prometido una historia a N.A. Nekrasov para el próximo número de Sovremennik, o incluso recibir un anticipo de A.A. Kraevsky y no entregar el manuscrito prometido a tiempo. El propio Ivan Sergeevich advirtió más tarde a la generación más joven contra cosas tan molestas. Una vez una víctima de esta opcionalidad fue el revolucionario polaco-ruso Arthur Benny, quien fue acusado calumniosamente en Rusia de ser un agente de la Sección III. Esta acusación sólo pudo ser disipada por A. I. Herzen, a quien Benny le escribió una carta y le pidió que se la transmitiera a I. S. Turgenev en Londres. Turgenev se olvidó de la carta, que llevaba más de dos meses sin enviarse. Durante este tiempo, los rumores sobre la traición de Benny alcanzaron proporciones catastróficas. La carta, que llegó a Herzen muy tarde, no pudo cambiar nada en la reputación de Benny.
El reverso de estos defectos era la gentileza espiritual, la amplitud de naturaleza, cierta generosidad, la gentileza, pero su bondad tenía sus límites. Cuando, durante su última visita a Spasskoye, vio que la madre, que no sabía cómo complacer a su amado hijo, hizo alinearse a todos los siervos a lo largo del callejón para saludar al barchuk “ ruidoso y alegre", Iván se enojó con su madre, inmediatamente se dio la vuelta y se fue a San Petersburgo. No volvieron a verse hasta su muerte, y ni siquiera la falta de dinero pudo hacer cambiar su decisión. Entre los rasgos de carácter de Turgenev, Ludwig Pietsch destacó su modestia. En el extranjero, donde su obra todavía era poco conocida, Turgenev nunca se jactó ante quienes lo rodeaban de que en Rusia ya era considerado un escritor famoso. Turgenev, convertido en propietario independiente de la herencia de su madre, no mostró ninguna preocupación por sus cereales y cosechas. A diferencia de León Tolstoi, no tenía ningún tipo de dominio.
El se llama así mismo " el más descuidado de los terratenientes rusos" El escritor no profundizó en la gestión de su patrimonio, confiándolo a su tío, ni al poeta N.S. Tyutchev, ni siquiera a personas al azar. Turgenev era muy rico, tenía al menos 20 mil rublos al año de ingresos de la tierra, pero al mismo tiempo siempre necesitaba dinero y lo gastaba sin escrúpulos. Los hábitos del corpulento caballero ruso se hicieron sentir. Los honorarios literarios de Turgenev también fueron muy importantes. Fue uno de los escritores mejor pagados de Rusia. Cada edición de "Notas de un cazador" le proporcionó 2.500 rublos de ingresos netos. El derecho a publicar sus obras cuesta entre 20 y 25 mil rublos.
El significado y la evaluación de la creatividad.
Personas extra a imagen de Turgenev.
"El nido noble" en el escenario del Teatro Maly, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)
A pesar de que la tradición de representar "personas adicionales" surgió antes que Turgenev (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontova, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. en "Historia ordinaria "I. A. Goncharova), Turgenev ha prioridad a la hora de definir este tipo de personajes literarios. El nombre "El hombre extra" se estableció después de la publicación del cuento de Turgenev "El diario de un hombre extra" en 1850. Las "personas superfluas" se distinguían, por regla general, por rasgos generales de superioridad intelectual sobre los demás y, al mismo tiempo, pasividad, discordia mental, escepticismo hacia las realidades del mundo exterior y discrepancia entre las palabras y los hechos. Turgenev creó toda una galería de imágenes similares: Chulkaturin (“Diario de un hombre extra”, 1850), Rudin (“Rudin”, 1856), Lavretsky (“Nido de los nobles”, 1859), Nezhdanov (“Nov”, 1877 ). Las novelas y cuentos de Turgenev "Asya", "Yakov Pasynkov", "Correspondencia" y otros también están dedicados al problema de la "persona superflua".
El personaje principal de "El diario de un hombre extra" está marcado por el deseo de analizar todas sus emociones, de registrar los más mínimos matices del estado de su propia alma. Como Hamlet de Shakespeare, el héroe nota la antinaturalidad y la tensión de sus pensamientos, la falta de voluntad: “ Me analicé hasta el último hilo, me comparé con los demás, recordé las más mínimas miradas, sonrisas, palabras de la gente... Pasaron días enteros en este trabajo doloroso e infructuoso." El autoanálisis, que corroe el alma, proporciona al héroe un placer antinatural: “ Sólo después de mi expulsión de la casa de los Ozhogin aprendí dolorosamente cuánto placer puede obtener una persona al contemplar su propia desgracia." El fracaso de los personajes apáticos y reflexivos se vio aún más enfatizado por las imágenes de las heroínas fuertes e integrales de Turgenev.
El resultado de los pensamientos de Turgenev sobre los héroes del tipo Rudin y Chulkaturin fue el artículo "Hamlet y Don Quijote" (1859). El menos “hamletico” de todos los “pueblos superfluos” de Turgenev es el héroe de “El nido noble” Lavretsky. Uno de sus personajes principales, Alexei Dmitrievich Nezhdanov, es llamado el "Hamlet ruso" en la novela "Nov".
Simultáneamente con Turgenev, el fenómeno del "hombre superfluo" continuó siendo desarrollado por I. A. Goncharov en la novela "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky y muchos otros. Pero, a diferencia del personaje de Goncharov, los héroes de Turgenev estaban sujetos a una mayor tipificación. Según el crítico literario soviético A. Lavretsky (I.M. Frenkel), “Si tuviéramos todas las fuentes para estudiar los años 40. Si sólo quedara un "Rudin" o un "Nido Noble", aún sería posible establecer el carácter de la época en sus características específicas. Según Oblomov, no podemos hacer esto”.
Más tarde, A.P. Chéjov jugó irónicamente la tradición de representar a la "gente superflua" de Turgenev. El personaje de su cuento "Duelo" Laevsky es una versión reducida y paródica del hombre superfluo de Turgenev. Le dice a su amigo von Koren: “ Soy un perdedor, una persona extra." Von Koren está de acuerdo en que Laevsky es “ chip de Rudin" Al mismo tiempo, habla en tono burlón de la afirmación de Laievski de ser “una persona extra”: “ Entiendan esto, dicen, que no es su culpa que los paquetes del gobierno permanezcan sin abrir durante semanas y que él mismo beba y emborrache a otros, pero de esto tienen la culpa Onegin, Pechorin y Turgenev, quienes inventaron un perdedor y una persona extra." Los críticos posteriores acercaron el personaje de Rudin al personaje del propio Turgenev.
En el escenario
Boceto de escenografía para “Un mes en el campo”, M. V. Dobuzhinsky, 1909
A mediados de la década de 1850, Turgenev se desilusionó de su vocación como dramaturgo. Los críticos declararon que sus obras eran imposibles de escenificar. El autor pareció estar de acuerdo con la opinión de los críticos y dejó de escribir para los escenarios rusos, pero en 1868-1869 escribió cuatro libretos de opereta francesa para Pauline Viardot, destinados a ser producidos en el teatro de Baden-Baden. L. P. Grossman destacó la validez de los reproches de muchos críticos a las obras de Turgenev por la falta de movimiento en ellas y el predominio del elemento conversacional. Sin embargo, destacó la paradójica vitalidad de las producciones de Turgenev en el escenario. Las obras de Ivan Sergeevich no han abandonado el repertorio de los teatros europeos y rusos desde hace más de ciento sesenta años. En ellos actuaron famosos artistas rusos: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.º), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova y otros.
El dramaturgo Turgenev fue ampliamente reconocido en Europa. Sus obras tuvieron éxito en los escenarios del Teatro Antoine de París, el Burgtheater de Viena, el Teatro de Cámara de Munich, Berlín, Königsberg y otros teatros alemanes. La dramaturgia de Turgenev formó parte del repertorio seleccionado de destacados trágicos italianos: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, los actores austriacos, alemanes y franceses Adolf von Sonnenthal, André Antoine, Charlotte Voltaire y Franziska Elmenreich.
De todas sus obras, la de mayor éxito fue Un mes en el campo. La actuación debutó en 1872. A principios del siglo XX, la obra fue representada en el Teatro de Arte de Moscú por K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin. El escenógrafo de la producción y autor de los bocetos para el vestuario de los personajes fue el artista de arte mundial M. V. Dobuzhinsky. Esta obra no ha abandonado los escenarios de los teatros rusos hasta el día de hoy. Incluso durante la vida del autor, los teatros comenzaron a representar sus novelas e historias con distintos grados de éxito: "El nido noble", "El rey Lear de las estepas", "Aguas de manantial". Esta tradición la continúan los teatros modernos.
En las valoraciones de los contemporáneos del siglo XIX.
Caricatura de A. M. Volkov sobre la novela "Humo" de Turgenev.
"Chispa - chispear". 1867. Núm. 14.
- ¡Qué olor tan desagradable - fi!
- El humo de la fama agonizante, el humo del talento humeante...
- ¡Shh, señores! ¡Y el humo de Turgenev nos resulta dulce y agradable!
Los contemporáneos dieron al trabajo de Turgenev una calificación muy alta. Los críticos V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. hicieron un análisis crítico de sus obras. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontyev, A. S. Suvorin , P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky y muchos otros.
Así, V. G. Belinsky notó la extraordinaria habilidad del escritor para representar la naturaleza rusa. Según N.V. Gogol, Turgenev tenía el mayor talento en la literatura rusa de esa época. N.A. Dobrolyubov escribió que tan pronto como Turgenev tocó en su historia cualquier tema o nuevo aspecto de las relaciones sociales, estos problemas surgieron en la conciencia de una sociedad educada, apareciendo ante los ojos de todos. M.E. Saltykov-Shchedrin afirmó que la actividad literaria de Turgenev tenía para la sociedad la misma importancia que las actividades de Nekrasov, Belinsky y Dobrolyubov. Según el crítico literario ruso de finales del siglo XIX y principios del XX, S. A. Vengerov, el escritor logró escribir de manera tan realista que era difícil distinguir la línea entre la ficción literaria y la vida real. Sus novelas no sólo fueron leídas, sino que sus héroes fueron imitados en vida. En cada una de sus obras principales hay un personaje en cuya boca se pone el ingenio sutil y acertado del propio escritor.
Turgenev también era muy conocido en la Europa occidental contemporánea. Sus obras fueron traducidas al alemán en la década de 1850, y en las décadas de 1870 y 1880 se convirtió en el escritor ruso más querido y más leído en Alemania, y los críticos alemanes lo calificaron como uno de los cuentistas modernos más importantes. Los primeros traductores de Turgenev fueron August Wiedert, August Boltz y Paul Fuchs. El traductor de muchas de las obras de Turgenev al alemán, el escritor alemán F. Bodenstedt, en la introducción a "Fragmentos rusos" (1861), argumentó que las obras de Turgenev son iguales a las obras de los mejores cuentistas modernos de Inglaterra, Alemania y Francia. El canciller del Imperio alemán, Clovis Hohenlohe (1894-1900), que calificó a Ivan Turgenev como el mejor candidato para el cargo de Primer Ministro de Rusia, habló del escritor de la siguiente manera: “ Hoy hablé con el hombre más inteligente de Rusia.».
Las "Notas de un cazador" de Turgenev fueron populares en Francia. Guy de Maupassant llamó al escritor " gran hombre" Y " un novelista brillante", y George Sand le escribió a Turgenev: " ¡Maestro! Todos debemos pasar por tu escuela." Su trabajo también fue muy conocido en los círculos literarios ingleses: "Notas de un cazador", "El nido noble", "En vísperas" y "Nuevo" fueron traducidas a Inglaterra. Los lectores occidentales quedaron cautivados por la pureza moral en la descripción del amor, la imagen de una mujer rusa (Elena Stakhova); Me llamó la atención la figura del militante demócrata Bazarov. El escritor logró mostrar a la sociedad europea la verdadera Rusia, presentó a los lectores extranjeros al campesino ruso, a los plebeyos y revolucionarios rusos, a la intelectualidad rusa y reveló la imagen de la mujer rusa. Gracias a la obra de Turgenev, los lectores extranjeros absorbieron las grandes tradiciones de la escuela realista rusa.
León Tolstoi le dio la siguiente caracterización al escritor en una carta a A. N. Pypin (enero de 1884): “Turgenev es una persona maravillosa (no muy profunda, muy débil, pero amable y buena persona), que siempre dice exactamente lo que piensa y siente "
En el diccionario enciclopédico de Brockhaus y Efron
Novela "Padres e hijos". Publicado en 1880, Leipzig, Alemania
Según la enciclopedia Brockhaus y Efron, las "Notas de un cazador", además del éxito habitual entre los lectores, desempeñaron un cierto papel histórico. El libro causó una fuerte impresión incluso en el heredero al trono, Alejandro II, quien unos años más tarde llevó a cabo una serie de reformas para abolir la servidumbre en Rusia. Las notas también impresionaron a muchos representantes de las clases dominantes. El libro contenía una protesta social, denunciando la servidumbre, pero la servidumbre en sí fue abordada directamente en "Notas de un cazador" con moderación y precaución. El contenido del libro no era ficticio; convenció a los lectores de que no se debería privar a las personas de los derechos humanos más básicos. Pero, además de reivindicativo, los relatos también tenían valor artístico, con un sabor suave y poético. Según el crítico literario S. A. Vengerov, la pintura de paisaje "Notas de un cazador" se convirtió en una de las mejores de la literatura rusa de esa época. Todas las mejores cualidades del talento de Turgenev quedaron vívidamente expresadas en sus ensayos. " La gran, poderosa, veraz y libre lengua rusa“, al que está dedicado el último de sus “Poemas en prosa” (1878-1882), recibió su expresión más noble y elegante en “Notas”.
En la novela "Rudin", el autor logró retratar con éxito a la generación de la década de 1840. Hasta cierto punto, el propio Rudin es la imagen del famoso agitador hegeliano M.A. Bakunin, de quien Belinsky habló como una persona " con rubor en tus mejillas y sin sangre en tu corazón" Rudin apareció en una época en la que la sociedad soñaba con "negocios". La versión del autor de la novela no fue aprobada por la censura debido al episodio de la muerte de Rudin en las barricadas de junio y, por lo tanto, fue entendida por los críticos de una manera muy unilateral. Según el autor, Rudin era un hombre ricamente dotado y con nobles intenciones, pero al mismo tiempo estaba completamente perdido ante la realidad; sabía atraer y cautivar apasionadamente a los demás, pero al mismo tiempo él mismo carecía por completo de pasión y temperamento. El héroe de la novela se ha convertido en un nombre familiar para aquellas personas cuyas palabras no concuerdan con los hechos. En general, el escritor no escatimó especialmente en sus héroes favoritos, ni siquiera en los mejores representantes de la clase noble rusa de mediados del siglo XIX. A menudo enfatizaba la pasividad y el letargo de sus personajes, así como rasgos de impotencia moral. Esto demostró el realismo del escritor, que describió la vida tal como es.
Pero si en "Rudin" Turgenev habló sólo contra la gente charlatana y ociosa de la generación de los años cuarenta, en "El nido noble" su crítica recayó contra toda su generación; Sin la menor amargura, dio preferencia a las fuerzas jóvenes. En la persona de la heroína de esta novela, una simple chica rusa, Lisa, se muestra una imagen colectiva de muchas mujeres de esa época, cuando el significado de toda la vida de una mujer se reducía al amor, habiendo fracasado en el cual, una mujer era privado de cualquier propósito de existencia. Turgenev previó el surgimiento de un nuevo tipo de mujer rusa, que colocó en el centro de su siguiente novela. La sociedad rusa de esa época vivía en vísperas de cambios sociales y estatales radicales. Y la heroína de la novela de Turgenev "En la víspera", Elena se convirtió en la personificación del vago deseo de algo bueno y nuevo, característico de los primeros años de la era de la reforma, sin una idea clara de esto nuevo y bueno. No fue casualidad que la novela se llamara "En la víspera"; en ella, Shubin termina su elegía con la pregunta: " ¿Cuándo llegará nuestro momento? ¿Cuándo tendremos gente?"A lo que su interlocutor expresa esperanza en lo mejor: " Dale tiempo - respondió Uvar Ivanovich -, lo harán." En las páginas de Sovremennik, la novela recibió una evaluación entusiasta en el artículo de Dobrolyubov "¿Cuándo llegará el verdadero día?".
En la siguiente novela, "Padres e hijos", se expresó más plenamente uno de los rasgos más característicos de la literatura rusa de esa época: la conexión más estrecha de la literatura con las corrientes reales del sentimiento público. Turgenev logró mejor que otros escritores captar el momento de unanimidad de la conciencia pública, que en la segunda mitad de la década de 1850 enterró la vieja era de Nicolás con su aislamiento reaccionario sin vida, y el punto de inflexión de la época: la posterior confusión de los innovadores que señalaron De entre ellos, los representantes moderados de la generación mayor con sus vagas esperanzas de un futuro mejor - para los "padres", y para la generación más joven, sedienta de cambios fundamentales en el orden social - los "niños". La revista "Russian Word", representada por D.I. Pisarev, incluso reconoció como su ideal al héroe de la novela, el radical Bazarov. Al mismo tiempo, si miras la imagen de Basárov desde un punto de vista histórico, como un tipo que refleja el estado de ánimo de los años sesenta del siglo XIX, entonces no se revela del todo, ya que el radicalismo sociopolítico, bastante fuerte. En ese momento, está casi ausente de la novela.
Mientras vivía en el extranjero, en París, el escritor se acercó a muchos emigrantes y jóvenes extranjeros. Nuevamente tuvo el deseo de escribir sobre el tema del día: sobre el revolucionario "ir al pueblo", como resultado de lo cual apareció su novela más importante, Nov. Pero, a pesar de sus esfuerzos, Turgenev no logró captar los rasgos más característicos del movimiento revolucionario ruso. Su error fue que puso el centro de la novela en una de las personas de voluntad débil típicas de sus obras, que podrían ser características de la generación de la década de 1840, pero no de la de 1870. La novela no recibió grandes elogios de la crítica. De las obras posteriores del escritor, las que más llamaron la atención fueron "La canción del amor triunfante" y "Los poemas en prosa".
Siglo XIX-XX
A finales del siglo XIX y principios del XX, los críticos y eruditos literarios S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, recurrieron al trabajo de I. S. Turgenev, Yu. N. Govorukha -Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plejánov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik y otros.
Según el estudioso literario y crítico teatral Yu.I. Aikhenvald, que dio su valoración del escritor a principios de siglo, Turgenev no era un escritor profundo, sino que escribía de forma superficial y en tonos ligeros. Según el crítico, el escritor se tomó la vida a la ligera. Conociendo todas las pasiones, posibilidades y profundidades de la conciencia humana, el escritor, sin embargo, no tenía verdadera seriedad: “ Turista de la vida, lo visita todo, mira por todas partes, no se detiene mucho tiempo en ningún lado y al final de su camino se lamenta de que el viaje ha terminado, de que no hay otro lugar adonde ir. Rico, significativo, variado, sin embargo, no tiene patetismo ni verdadera seriedad. Su suavidad es su debilidad. Mostró la realidad, pero primero sacó su núcleo trágico." Según Aikhenvald, Turgenev es fácil de leer y fácil de convivir, pero no quiere preocuparse ni él ni sus lectores. El crítico también reprochó al escritor la monotonía en el uso de técnicas artísticas. Pero al mismo tiempo llamó a Turgenev “ patriota de naturaleza rusa"por sus célebres paisajes de su tierra natal.
A. E. Gruzinsky, autor de un artículo sobre I. S. Turgenev en los seis volúmenes “Historia de la literatura rusa del siglo XIX” (1911), editado por el profesor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, explica las afirmaciones de los críticos sobre Turgenev de la siguiente manera. En su opinión, en la obra de Turgenev, sobre todo, se buscaban respuestas a las preguntas vivas de nuestro tiempo, la formulación de nuevos problemas sociales. " De hecho, sólo este elemento de sus novelas e historias fue tomado en serio y con cuidado por la crítica orientadora de los años 50 y 60; se consideraba obligatorio en la obra de Turgenev" Al no recibir respuesta a sus preguntas en las nuevas obras, los críticos se mostraron descontentos y reprendieron al autor “ por incumplimiento de sus deberes públicos" Como resultado, el autor fue declarado agotado y desperdiciando su talento. Gruzinsky considera que este enfoque de la obra de Turgenev es unilateral y erróneo. Turgenev no fue un escritor-profeta, un escritor-ciudadano, aunque conectó todas sus obras principales con temas importantes y candentes de su época turbulenta, pero sobre todo fue un artista-poeta, y su interés por la vida pública era, más bien. , en la naturaleza de un análisis cuidadoso .
El crítico E. A. Solovyov se suma a esta conclusión. También llama la atención sobre la misión de Turgenev como traductor de literatura rusa para lectores europeos. Gracias a él, pronto casi todas las mejores obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoievski y Tolstoi fueron traducidas a idiomas extranjeros. " Observamos que nadie estaba mejor preparado para esta elevada y difícil tarea que Turgenev.<…>Por la esencia misma de su talento, no solo era un escritor ruso, sino también europeo y mundial."- escribe E. A. Soloviev. Al detenerse en la forma de describir el amor de las muchachas de Turgenev, hace la siguiente observación: “ Las heroínas de Turgenev se enamoran inmediatamente y aman sólo una vez, y esto es por el resto de sus vidas. Evidentemente pertenecen a la tribu de los pobres Azdras, para quienes el amor y la muerte eran equivalentes.<…>Amor y muerte, amor y muerte son sus asociaciones artísticas inseparables." En el personaje de Turgenev, el crítico también encuentra mucho de lo que el escritor retrató en su héroe Rudin: “ Caballerosidad indudable y vanidad no particularmente alta, idealismo y tendencia a la melancolía, una mente enorme y una voluntad quebrantada.».
El representante de la crítica decadente en Rusia, Dmitry Merezhkovsky, tenía una actitud ambivalente hacia la obra de Turgenev. No apreciaba las novelas de Turgenev y prefería la "pequeña prosa", especialmente las llamadas "historias y cuentos misteriosos" del escritor. Según Merezhkovsky, Ivan Turgenev es el primer artista impresionista, el precursor de los simbolistas posteriores: “ El valor del artista Turgenev para la literatura del futuro.<…>en la creación de un estilo impresionista, que representa una formación artística ajena a la obra de este escritor en su conjunto».
El poeta y crítico simbolista Maximilian Voloshin escribió que Turgenev, gracias a su sofisticación artística, que aprendió de los escritores franceses, ocupa un lugar especial en la literatura rusa. Pero a diferencia de la literatura francesa con su sensualidad fragante y fresca, el sentimiento de carne viva y amorosa, Turgenev idealizó tímidamente y soñadoramente a una mujer. En la literatura contemporánea de Voloshin, vio una conexión entre la prosa de Ivan Bunin y los bocetos de paisajes de Turgenev.
Posteriormente, los críticos literarios plantearán repetidamente el tema de la superioridad de Bunin sobre Turgenev en la prosa de paisajes. Incluso L. N. Tolstoi, según recuerda el pianista A. B. Goldenweiser, dijo sobre la descripción de la naturaleza en la historia de Bunin: "está lloviendo", y está escrito de modo que Turgenev no hubiera escrito así, y no hay nada que decir al respecto. a mí." Tanto Turgenev como Bunin estaban unidos por el hecho de que ambos eran escritores-poetas, escritores-cazadores, escritores-nobles y autores de historias "nobles". Sin embargo, el cantante de la "poesía triste de los nidos nobles arruinados", Bunin, según el crítico literario Fyodor Stepun, "como artista es mucho más sensual que Turgenev". “La naturaleza de Bunin, a pesar de la precisión realista de sus escritos, sigue siendo completamente diferente de la de nuestros dos más grandes realistas: Tolstoi y Turgenev. La naturaleza de Bunin es más inestable, más musical, más psíquica y, tal vez, incluso más mística que la naturaleza de Tolstoi y Turgenev”. La naturaleza en la descripción de Turgenev es más estática que en la de Bunin, dice F.A. Stepun, a pesar de que Turgenev tiene un pintoresquismo y un pintoresquismo más puramente externo.
idioma ruso
De "Poemas en prosa"
En los días de duda, en los días de pensamientos dolorosos sobre el destino de mi patria, solo tú eres mi apoyo y apoyo, ¡oh gran, poderosa, veraz y libre lengua rusa! Sin vosotros, ¿cómo no caer en la desesperación ante todo lo que pasa en casa? ¡Pero no se puede creer que tal lengua no haya sido dada a un gran pueblo!
En la Unión Soviética, el trabajo de Turgenev atrajo la atención no solo de los críticos y eruditos literarios, sino también de los líderes y líderes del estado soviético: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. La crítica literaria científica dependía en gran medida de las directrices ideológicas de la crítica literaria "partidaria". Entre los que contribuyeron a los estudios de Turgen se encuentran G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev, etc.
Turgenev fue citado repetidamente por V. I. Lenin, quien lo valoró especialmente " grande y poderoso" idioma. M.I. Kalinin dijo que la obra de Turgenev no sólo tenía un significado artístico, sino también sociopolítico, lo que daba brillo artístico a sus obras, y que el escritor mostraba en el campesino siervo a un hombre que, como todas las personas, merece tener derechos humanos. A. V. Lunacharsky en su conferencia dedicada a la obra de Ivan Turgenev lo llamó uno de los creadores de la literatura rusa. Según A. M. Gorky, Turgenev dejó un “excelente legado” a la literatura rusa.
Según la Gran Enciclopedia Soviética, el sistema artístico creado por el escritor influyó en la poética no solo de las novelas rusas, sino también de Europa occidental de la segunda mitad del siglo XIX. En gran medida sirvió de base para la novela "intelectual" de L. N. Tolstoi y F. M. Dostoievski, en la que el destino de los personajes centrales depende de su solución a una importante cuestión filosófica de importancia universal. Los principios literarios establecidos por el escritor se desarrollaron en las obras de muchos escritores soviéticos: A. N. Tolstoi, K. G. Paustovsky y otros. Sus obras se convirtieron en una parte integral del repertorio de los teatros soviéticos. Se filmaron muchas de las obras de Turgenev. Los eruditos literarios soviéticos prestaron gran atención a la herencia creativa de Turgenev: se publicaron muchas obras dedicadas a la vida y obra del escritor, al estudio de su papel en el proceso literario ruso y mundial. Se realizaron estudios científicos de sus textos y se publicaron obras recopiladas comentadas. Se abrieron museos de Turgenev en la ciudad de Orel y en la antigua finca de su madre, Spassky-Lutovinovo.
Según la académica "Historia de la literatura rusa", Turgenev fue el primero en la literatura rusa que logró en su obra, a través de fotografías de la vida cotidiana del pueblo y diversas imágenes de campesinos comunes y corrientes, expresar la idea de que los pueblos esclavizados constituyen la raíz, el alma viva de la nación. Y el crítico literario profesor V. M. Markovich dijo que Turgenev fue uno de los primeros en intentar retratar la inconsistencia del carácter de la gente sin adornos, y fue el primero en mostrar a las mismas personas dignas de admiración, admiración y amor.
El crítico literario soviético G. N. Pospelov escribió que el estilo literario de Turgenev puede considerarse realista, a pesar de su júbilo emocional y romántico. Turgenev vio la debilidad social de los nobles avanzados y buscó otra fuerza capaz de liderar el movimiento de liberación ruso; Más tarde vio esa fuerza en los demócratas rusos de 1860-1870.
Crítica extranjera
I. S. Turgenev es doctor honoris causa de la Universidad de Oxford. Foto de A. Liber, 1879
De los escritores y críticos literarios emigrados, V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev y D.P. Svyatopolk-Mirsky recurrieron a la obra de Turgenev. Muchos escritores y críticos extranjeros también dejaron sus reseñas sobre la obra de Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle, etc.
El prosista inglés y premio Nobel de literatura John Galsworthy consideró las novelas de Turgenev el mayor ejemplo de arte en prosa y señaló que Turgenev ayudó " llevar las proporciones de la novela a la perfección" Para él, Turgenev era “ el poeta más sofisticado que jamás haya escrito novelas", y la tradición de Turgenev era importante para Galsworthy.
Otra escritora británica, crítica literaria y representante de la literatura modernista de la primera mitad del siglo XX, Virginia Woolf, señaló que los libros de Turgenev no sólo tocan su poesía, sino que también parecen pertenecer a la época actual, por lo que no han perdido la perfección. de forma. Escribió que Ivan Turgenev se caracteriza por una cualidad poco común: un sentido de simetría y equilibrio, que dan una imagen generalizada y armoniosa del mundo. Al mismo tiempo, advirtió que esta simetría no triunfa en absoluto porque él es un gran narrador. Por el contrario, Woolf creía que algunas de sus historias estaban bastante mal contadas, ya que contenían bucles y digresiones, información confusa e ininteligible sobre sus bisabuelos (como en “El nido noble”). Pero señaló que los libros de Turgenev no son una secuencia de episodios, sino una secuencia de emociones que emanan del personaje central, y en ellos no son objetos los que están conectados, sino sentimientos, y cuando terminas de leer el libro, experimentas estética. satisfacción. Otro famoso representante del modernismo, el escritor y crítico literario ruso y estadounidense V.V. Nabokov, en sus "Conferencias sobre literatura rusa", habló de Turgenev no como un gran escritor, sino que lo llamó " lindo" Nabokov notó que los paisajes de Turgenev eran buenos, que “las chicas de Turgenev” eran encantadoras y habló con aprobación de la musicalidad de la prosa de Turgenev. Y calificó la novela "Padres e hijos" como una de las obras más brillantes del siglo XIX. Pero también señaló las deficiencias del escritor, diciendo que él “ se empantana en una dulzura repugnante" Según Nabokov, Turgenev era a menudo demasiado directo y no confiaba en la intuición del lector, y él mismo intentaba poner los puntos sobre las íes. Otro modernista, el escritor irlandés James Joyce, destacó especialmente "Notas de un cazador" de toda la obra del escritor ruso, que, en su opinión, " penetrar más profundamente en la vida que sus novelas" Joyce creía que fue a partir de ellos que Turgenev se desarrolló como un gran escritor internacional.
Según el investigador D. Peterson, el lector estadounidense quedó impresionado por la obra de Turgenev “ manera de narrar... lejos del moralismo anglosajón y de la frivolidad francesa" Según el crítico, el modelo de realismo creado por Turgenev tuvo una gran influencia en la formación de principios realistas en la obra de los escritores estadounidenses de finales del siglo XIX y principios del XX.
Siglo XXI
En Rusia se presta mucha atención al estudio y la memoria de la obra de Turgenev en el siglo XXI. Cada cinco años, el Museo Estatal de Literatura I. S. Turgenev en Orel, junto con la Universidad Estatal de Oryol y el Instituto de Literatura Rusa (Casa Pushkin) de la Academia de Ciencias de Rusia, celebran importantes conferencias científicas de estatus internacional. Como parte del proyecto "Otoño de Turguénev", el museo acoge anualmente lecturas de Turguénev, en las que participan investigadores de la obra del escritor de Rusia y del extranjero. Los aniversarios de Turgenev también se celebran en otras ciudades de Rusia. Además, su memoria se celebra en el extranjero. Así, en el Museo Ivan Turgenev de Bougival, inaugurado en el centenario de la muerte del escritor el 3 de septiembre de 1983, se celebran anualmente los llamados salones de música, donde se reproduce la música de los compositores de la época de Ivan Turgenev y Pauline Viardot. escuchó.
Declaraciones de Turgenev
“No importa por qué ore una persona, ora por un milagro. Cada oración se reduce a lo siguiente: “¡Gran Dios, asegúrate de que dos y dos no se conviertan en cuatro!”
ilustradores de obras
Jacob el Turco canta (“Los Cantantes”). Ilustración de B. M. Kustodiev para “Notas de un cazador”, 1908
A lo largo de los años, las obras de I. S. Turgenev fueron ilustradas por ilustradores y artistas gráficos P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev , N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev y otros. La imponente figura de Turgenev está plasmada en la escultura de A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, en los dibujos de D. V. Grigorovich, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pietsch , M. M. Antokolsky, K. Shamro, en caricaturas de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, en el grabado de Yu. S. Baranovsky, en los retratos de E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate, E. K. Lipgart, A. A. Kharlamov, V. A. Bobrova. Se conocen las obras de muchos pintores “basados en Turgenev”: Ya. P. Polonsky (tramas de Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky (“Poesía de un viejo nido noble”, “Noche”), V. G. Perov, ( "Los padres ancianos en la tumba de su hijo"). El propio Ivan Sergeevich dibujaba bien y era autoilustrador de sus propias obras.
Adaptaciones cinematográficas
Se han realizado muchas películas y películas para televisión basadas en las obras de Ivan Turgenev. Sus obras formaron la base de pinturas creadas en diferentes países del mundo. Las primeras adaptaciones cinematográficas aparecieron a principios del siglo XX (la era del cine mudo). La película “El gorrón” se rodó dos veces en Italia (1913 y 1924). En 1915, se rodaron en el Imperio ruso las películas "The Noble Nest", "After Death" (basada en la historia "Klara Milich") y "Song of Triumphant Love" (con la participación de V.V. Kholodnaya y V.A. Polonsky). La historia "Spring Waters" fue filmada 8 veces en diferentes países. Se realizaron cuatro películas basadas en la novela “El Nido Noble”; basado en historias de "Notas de un cazador" - 4 películas; basada en la comedia "Un mes en el campo" - 10 películas para televisión; basado en la historia "Mumu": 2 largometrajes y una caricatura; Basado en la obra “Freeloader” - 5 cuadros. La novela "Padres e hijos" sirvió de base para 4 películas y una serie de televisión, la historia "Primer amor" sirvió de base para nueve largometrajes y películas para televisión.
La imagen de Turgenev fue utilizada en el cine por el director Vladimir Khotinenko. En la serie de televisión de 2011, Dostoievski, el papel del escritor fue interpretado por el actor Vladimir Simonov. En la película "Belinsky" de Grigory Kozintsev (1951), el papel de Turgenev fue interpretado por el actor Igor Litovkin, y en la película "Tchaikovsky" del director Igor Talankin (1969), el escritor fue interpretado por el actor Bruno Freundlich.
Direcciones
En Moscu
Los biógrafos cuentan más de cincuenta direcciones y lugares memorables en Moscú asociados con Turgenev.
- 1824 - Casa del Consejero de Estado A. V. Kopteva en Bolshaya Nikitskaya (no conservada);
- 1827 - propiedad de la ciudad, propiedad de Valuev - calle Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (no conservada - reconstruida);
- 1829 - Pensión Krause, Instituto Armenio - Armenian Lane, 2;
- 1830 - Casa Steingel - Gagarinsky Lane, edificio 15/7;
- Década de 1830 - Casa del general N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (esquina de Kaloshin Lane), edificio 24 horas al día, 2 días a la semana;
- Década de 1830 - Casa de M. A. Smirnov (no conservada, ahora un edificio construido en 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
- Década de 1830 - Casa de M. N. Bulgakova - en Maly Uspensky Lane;
- Década de 1830: casa en la calle Malaya Bronnaya (no conservada);
- 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (esquina de 2nd Ushakovsky Lane, ahora Khilkov Lane). Generalmente se acepta que la casa donde I. S. Turgenev visitó Moscú pertenecía a su madre, pero N. M. Chernov, investigador de la vida y obra de Turgenev, indica que la casa fue alquilada al topógrafo N. V. Loshakovsky;
- Década de 1850 - casa del hermano de Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (no conservada)
- Década de 1860 - La casa donde I. S. Turgenev visitó repetidamente el apartamento de su amigo, el gerente de la oficina de Moscú, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;
En San Petersburgo
- Finales del verano de 1839 - enero de 1841 - Casa de Efremova - Calle Gagarinskaya, 12;
- Octubre de 1850 - abril de 1851 - Casa de Lopatin - Nevsky Prospekt, 68;
- Diciembre de 1851 - mayo de 1852 - Edificio de apartamentos Guillerme - Calle Gorokhovaya, 8, apto. 9;
- Diciembre de 1853 - finales de noviembre de 1854 - Povarsky Lane, 13;
- finales de noviembre de 1854 - julio de 1856 - edificio de apartamentos de Stepanov - terraplén del río Fontanka, 38;
- Noviembre de 1858 - abril de 1860 - edificio de apartamentos de F. K. Weber - calle Bolshaya Konyushennaya, 13;
- 1861; 1872; 1874; 1876 - Hotel "Demut" - Terraplén del río Moika, 40;
- 4 de enero de 1864-1867 - Hotel "Francia" - Calle Bolshaya Morskaya, 6;
- 1867 - Apartamento de V. P. Botkin en el edificio de apartamentos de Fedorov - Calle Karavannaya, 14;
- Mayo-junio de 1877: habitaciones amuebladas en Bouillet - Nevsky Prospekt, 22;
- Febrero-marzo de 1879 - Hotel europeo - Calle Bolshaya Italianskaya, 7.
- Enero-abril de 1880 - Habitaciones amuebladas de Kverner - Nevsky Prospekt, n° 11/calle Malaya Morskaya, n° 2/calle Kirpichny, n° 2
Memoria
Los siguientes objetos llevan el nombre de Turgenev.
Toponimia
- Calles y plazas de Turgenev en muchas ciudades de Rusia, Ucrania, Bielorrusia, Letonia.
- Estación de metro de Moscú "Turgenevskaya".
Instituciones públicas
- Teatro Académico Estatal de Oryol.
- Sala de lectura de la biblioteca que lleva el nombre de I. S. Turgenev en Moscú.
- Escuela de lengua y cultura rusas que lleva el nombre de Turgenev (Turín, Italia).
- Biblioteca pública rusa que lleva el nombre de I. S. Turgenev (París, Francia).
- Universidad Estatal de Oryol que lleva el nombre de I. S. Turgenev
Museos
- Museo de I. S. Turgenev (“ la casa de mumu") - (Moscú, calle Ostozhenka, 37).
- Museo Literario Estatal de I. S. Turgenev (Oryol).
- Museo-reserva finca "Spasskoye-Lutovinovo" de I. S. Turgenev (región de Oryol).
- Calle y museo "Dacha de I. S. Turgenev" en Bougival, Francia.
Monumentos
En honor a I. S. Turgenev se instalaron los siguientes:
- monumento en Moscú (en Bobrov Lane).
- monumento en San Petersburgo (en la calle Italianskaya).
- Águila:
- Monumento en Orel;
- Busto de Turgenev en el "Nido Noble".
Otros objetos
- El nombre de Turgenev lo llevaba el tren de marca JSC FPK Moscú - Simferopol - Moscú (No. 029/030) en tráfico común con Moscú - Orel - Moscú (No. 33/34)
- En 1979, un cráter de Mercurio recibió su nombre en honor a Turgenev.
en filatelia
- El escritor aparece representado en varios sellos soviéticos, así como en un sello postal búlgaro de 1978.
Bibliografía
Obras completas
- Turgenev I. S. Obras completas en 11 volúmenes. - M.: Pravda, 1949.
- Turgenev I. S. Obras completas en 12 volúmenes. - M.: Ficción, 1953-1958.
- Turgenev I. S. Obras completas en 15 volúmenes. - L.: Editorial de la Academia de Ciencias de la URSS, 1960-1965.
- Turgenev I. S. Colección completa de obras y cartas en veintiocho volúmenes. - M. - L.: Ciencia, 1960-1968.
- Obras en quince volúmenes.
Ivan Sergeevich Turgenev nació el 28 de octubre de 1818 en la provincia de Oryol. Su padre, Sergei Nikolaevich, es un oficial de húsar retirado que participó en la Guerra Patria de 1812. La madre, Varvara Petrovna (de soltera Lutovinskaya), provenía de una rica familia de terratenientes, por lo que muchos decían que Sergei Nikolaevich se casó con ella únicamente por dinero.
Hasta los nueve años, Turgenev vivió en la finca familiar de su madre, Spasskoye-Lutavinovo, provincia de Oryol. Varvara Petrovna tenía un carácter duro (a veces cruel) y desdeñaba todo lo ruso, por lo que a la pequeña Vanya le enseñaron tres idiomas desde la infancia: francés, alemán e inglés. El niño recibió su educación primaria de tutores y maestros orientadores.
La educación de Turgenev.
En 1827, los padres de Turgenev, queriendo dar a sus hijos una educación digna, se mudaron a Moscú, donde enviaron a Ivan Sergeevich a estudiar en el internado de Weidenhammer y luego bajo la dirección de profesores privados.
A la edad de quince años, en 1833, Turgenev ingresó en el departamento de literatura de la Universidad de Moscú. Un año después, los Turgenev se mudaron a San Petersburgo e Ivan Sergeevich se trasladó a la Universidad de San Petersburgo. Se graduó de esta institución educativa en 1836 con el título de estudiante de pleno derecho.
Turgenev era un apasionado de la ciencia y soñaba con dedicarle su vida, por lo que en 1837 aprobó el examen para obtener el título de Candidato en Ciencias.
Recibió más educación en el extranjero. En 1838 Turgenev partió hacia Alemania. Tras establecerse en Berlín, asistió a conferencias sobre filología y filosofía clásicas y estudió gramática del griego antiguo y del latín. Además de sus estudios, Ivan Sergeevich viajó mucho por Europa: viajó por casi toda Alemania, visitó Holanda, Francia e Italia. Además, durante este período conoció y se hizo amigo de T.N. Granovsky, N.V. Stankevich y M.A. Bakunin, quienes tuvieron una influencia significativa en la cosmovisión de Turgenev.
Un año después de regresar a Rusia, en 1842, Ivan Sergeevich solicitó un examen en la Universidad de Moscú para obtener una maestría en filosofía. Aprobó con éxito el examen y esperaba recibir el puesto de profesor en la Universidad de Moscú, pero pronto la filosofía como ciencia perdió el favor del emperador y el departamento de filosofía se cerró: Turgenev no logró convertirse en profesor.
La actividad literaria de Turgenev.
Después de regresar del extranjero, Turgenev se instaló en Moscú y, ante la insistencia de su madre, ingresó al servicio burocrático en el Ministerio del Interior. Pero el servicio no le produjo satisfacción; le apasionaba mucho más la literatura.
Turgenev comenzó a probarse a sí mismo como escritor a mediados de la década de 1830, y su primera publicación tuvo lugar en Sovremennik en 1838 (estos fueron los poemas "La tarde" y "A la Venus de Medicea"). Turgenev continuó colaborando con esta publicación durante mucho tiempo como autor y crítico.
Durante este período, comenzó a asistir activamente a varios salones y círculos literarios, se comunicó con muchos escritores: V.G. Belinsky, N.A. Nekrasov, N.V. Gogol, etc. Por cierto, la comunicación con V.G. Belinsky influyó significativamente en las opiniones literarias de Turgenev: desde el romanticismo y la poesía, pasó a la prosa descriptiva y de orientación moral.
En la década de 1840 se publicaron cuentos de Turgenev como "El Breter", "Los tres cerditos", "El aprovechador" y otros. Y en 1852 se publicó el primer libro del escritor, "Notas de un cazador".
Ese mismo año, escribió un obituario para N.V. Gogol, que sirvió de motivo para el arresto de Turgenev y su exilio a la propiedad familiar de Spassk-Lutavinovo.
Turgenev recibió con entusiasmo el surgimiento del movimiento social que tuvo lugar en Rusia antes de la abolición de la servidumbre. Participó en el desarrollo de planes para la próxima reconstrucción de la vida campesina. Incluso se convirtió en empleado no oficial de Kolokol. Sin embargo, si bien la necesidad de transformaciones sociales y políticas era obvia para todos, las opiniones de la intelectualidad diferían en cuanto a los detalles del proceso de reforma. Así, Turgenev tuvo desacuerdos con Dobrolyubov, quien escribió un artículo crítico sobre la novela "En la víspera", y Nekrasov, quien publicó este artículo. Además, el escritor no apoyó a Herzen en que el campesinado sea capaz de hacer una revolución.
Más tarde, ya viviendo en Baden-Baden, Turgenev colaboró con el liberal-burgués Vestnik-Europa. En los últimos años de su vida actuó como “mediador” entre escritores occidentales y rusos.
Vida personal de Turgenev.
En 1843 (según algunas fuentes en 1845), I. S. Turgenev conoció a la cantante francesa Pauline Viardot-García, que estaba de gira por Rusia. El escritor se enamoró apasionadamente, pero comprendió que era casi imposible entablar una relación con esta mujer: en primer lugar, está casada y, en segundo lugar, es extranjera.
Sin embargo, en 1847 Turgenev, junto con Viardot y su marido, se fueron al extranjero (primero a Alemania y luego a Francia). La madre de Ivan Sergeevich se opuso categóricamente al "maldito gitano" y lo privó de su apoyo financiero para la relación de su hijo con Polina Viardot.
Después de regresar a casa en 1850, las relaciones entre Turgenev y Viardot se enfriaron. Ivan Sergeevich incluso comenzó un nuevo romance con un pariente lejano O.A. Turgeneva.
En 1863, Turgenev volvió a acercarse a Polina Viardot y finalmente se mudó a Europa. Con Viardot vivió primero en Baden-Baden y desde 1871 en París.
La popularidad de Turgenev en ese momento, tanto en Rusia como en Occidente, era verdaderamente colosal. Cada una de sus visitas a su tierra natal estuvo acompañada de triunfo. Sin embargo, el viaje fue cada vez más difícil para el propio escritor: en 1882, comenzó a manifestarse una enfermedad grave: el cáncer de columna.
I. S. Turgenev sintió y fue consciente de su muerte inminente, pero la soportó, como corresponde a un maestro de filosofía, sin miedo ni pánico. El escritor murió en Bougival (cerca de París) el 3 de septiembre de 1883. Según su testamento, el cuerpo de Turgenev fue llevado a Rusia y enterrado en el cementerio Volkovskoye de San Petersburgo.
Ivan Sergeevich Turgenev es un famoso escritor, poeta y traductor ruso, miembro de la Academia de Ciencias de San Petersburgo (1860).
ciudad de orel
Litografía. Década de 1850
“El lunes 28 de octubre de 1818, a las 12 de la mañana nació en Orel, en su casa, un hijo, Iván, de 30 centímetros de altura”, escribió Varvara Petrovna Turgeneva en su libro conmemorativo.
Ivan Sergeevich fue su segundo hijo. El primero, Nikolai, nació dos años antes, y en 1821 apareció otro niño en la familia Turgenev: Sergei.
Padres
Es difícil imaginar personas más diferentes que los padres del futuro escritor.
La madre, Varvara Petrovna, de soltera Lutovinova, era una mujer poderosa, inteligente y bastante educada, pero no brillaba con belleza. Era baja y rechoncha, con una cara ancha marcada por la viruela. Y sólo los ojos eran buenos: grandes, oscuros y brillantes.
Varvara Petrovna ya tenía treinta años cuando conoció al joven oficial Sergei Nikolaevich Turgenev. Provenía de una antigua familia noble, que, sin embargo, en ese momento ya se había empobrecido. De la antigua riqueza sólo quedó una pequeña propiedad. Sergei Nikolaevich era guapo, elegante e inteligente. Y no es de extrañar que causara una impresión irresistible en Varvara Petrovna, y ella le dejó claro que si Sergei Nikolaevich cortejaba, no habría rechazo.
El joven oficial no pensó mucho. Y aunque la novia era seis años mayor que él y no era atractiva, las vastas tierras y miles de almas de siervos que poseía determinaron la decisión de Sergei Nikolaevich.
A principios de 1816 se celebró el matrimonio y la joven pareja se instaló en Orel.
Varvara Petrovna idolatraba y temía a su marido. Ella le dio total libertad y no le limitó nada. Sergei Nikolaevich vivió como quería, sin preocuparse por su familia y su hogar. En 1821 se jubiló y se mudó con su familia a la finca de su esposa, Spasskoye-Lutovinovo, a setenta millas de Orel.
El futuro escritor pasó su infancia en Spassky-Lutovinovo, cerca de la ciudad de Mtsensk, provincia de Oryol. Gran parte del trabajo de Turgenev está relacionado con esta propiedad familiar de su madre Varvara Petrovna, una mujer severa y dominante. En las propiedades y propiedades que describió, las características de su "nido" nativo son invariablemente visibles. Turgenev se consideraba en deuda con la región de Oryol, su naturaleza y sus habitantes.
La finca de Turgenev, Spasskoye-Lutovinovo, estaba ubicada en un bosque de abedules en una suave colina. Alrededor de la espaciosa casa solariega de dos pisos con columnas, unida por galerías semicirculares, había un enorme parque con callejones de tilos, huertos y macizos de flores.
Años de estudio
Varvara Petrovna se dedicó principalmente a la crianza de niños a una edad temprana. Los arrebatos de cuidado, atención y ternura fueron reemplazados por ataques de amargura y tiranía mezquina. Por orden suya, los niños eran castigados por las más mínimas ofensas y, a veces, sin motivo alguno. “No tengo nada que recordar de mi infancia”, dijo Turgenev muchos años después, “ni un solo recuerdo brillante. Le tenía miedo a mi madre como al fuego. Me castigaron por cada nimiedad; en una palabra, me entrenaron como a un recluta”.
La casa Turgenev tenía una biblioteca bastante grande. Enormes armarios contenían obras de escritores y poetas antiguos, obras de enciclopedistas franceses: Voltaire, Rousseau, Montesquieu, novelas de W. Scott, de Stael, Chateaubriand; obras de escritores rusos: Lomonosov, Sumarokov, Karamzin, Dmitriev, Zhukovsky, así como libros de historia, ciencias naturales y botánica. Pronto la biblioteca se convirtió en el lugar favorito de la casa de Turgenev, donde a veces pasaba días enteros. En gran medida, el interés del niño por la literatura fue apoyado por su madre, que leía mucho y conocía bien la literatura francesa y la poesía rusa de finales del siglo XVIII y principios del XIX.
A principios de 1827, la familia Turgenev se mudó a Moscú: era hora de preparar a sus hijos para la admisión a instituciones educativas. Al principio, Nikolai e Ivan fueron alojados en la pensión privada de Winterkeller, y luego en la pensión de Krause, más tarde llamada Instituto Lazarev de Lenguas Orientales. Los hermanos no estudiaron aquí mucho tiempo, sólo unos meses.
Su educación superior fue confiada a maestros orientadores. Con ellos estudiaron literatura rusa, historia, geografía, matemáticas, lenguas extranjeras (alemán, francés, inglés) y dibujo. La historia rusa la enseñó el poeta I. P. Klyushnikov, y el idioma ruso, D. N. Dubensky, el famoso investigador de "El cuento de la campaña de Igor".
Años universitarios. 1833-1837.
Turgenev aún no tenía quince años cuando, después de aprobar con éxito los exámenes de ingreso, se convirtió en estudiante del departamento de literatura de la Universidad de Moscú.
La Universidad de Moscú en ese momento era el principal centro del pensamiento ruso avanzado. Entre los jóvenes que llegaron a la universidad a finales de la década de 1820 y principios de la de 1830, la memoria de los decembristas, que tomaron las armas contra la autocracia, se mantuvo sagrada. Los estudiantes siguieron de cerca los acontecimientos que tenían lugar en Rusia y Europa en ese momento. Turgenev dijo más tarde que fue durante estos años cuando comenzó a desarrollar "convicciones muy libres, casi republicanas".
Por supuesto, Turgenev aún no había desarrollado una visión del mundo coherente y consistente en esos años. Apenas tenía dieciséis años. Fue un período de crecimiento, un período de búsqueda y duda.
Turgenev estudió en la Universidad de Moscú sólo un año. Después de que su hermano mayor Nikolai se uniera a la Guardia de Artillería estacionada en San Petersburgo, su padre decidió que los hermanos no debían separarse y, por lo tanto, en el verano de 1834 Turgenev solicitó un traslado al departamento de filología de la Facultad de Filosofía de San Petersburgo. Universidad de Petersburgo.
Antes de que la familia Turgenev tuviera tiempo de establecerse en la capital, Sergei Nikolaevich murió inesperadamente. La muerte de su padre conmocionó profundamente a Turgenev y le hizo pensar seriamente por primera vez en la vida y la muerte, en el lugar del hombre en el eterno movimiento de la naturaleza. Los pensamientos y experiencias del joven quedaron reflejados en varios poemas líricos, así como en el poema dramático "El muro" (1834). Los primeros experimentos literarios de Turgenev se crearon bajo la fuerte influencia del romanticismo entonces dominante en la literatura y, sobre todo, de la poesía de Byron. El héroe de Turgenev es un hombre ardiente, apasionado, lleno de aspiraciones entusiastas, que no quiere soportar el mundo malvado que lo rodea, pero no puede encontrar uso a sus poderes y finalmente muere trágicamente. Más tarde, Turgenev habló muy escépticamente sobre este poema, calificándolo de "una obra absurda en la que, con ineptitud infantil, se expresaba una imitación servil del Manfredo de Byron".
Sin embargo, cabe señalar que el poema "Muro" refleja los pensamientos del joven poeta sobre el significado de la vida y el propósito del hombre en ella, es decir, cuestiones que muchos grandes poetas de la época intentaron resolver: Goethe, Schiller, Byron. .
Después de Moscú, la universidad de la capital le pareció incolora a Turgenev. Aquí todo era diferente: no había una atmósfera de amistad y camaradería a la que estaba acostumbrado, no había deseo de comunicación y debate animados, pocas personas estaban interesadas en los temas de la vida pública. Y la composición de los estudiantes era diferente. Entre ellos había muchos jóvenes de familias aristocráticas que tenían poco interés por la ciencia.
La enseñanza en la Universidad de San Petersburgo siguió un programa bastante amplio. Pero los estudiantes no recibieron conocimientos serios. No había profesores interesantes. Sólo el profesor de literatura rusa Pyotr Aleksandrovich Pletnev resultó ser el más cercano a Turgenev.
Mientras estudiaba en la universidad, Turgenev desarrolló un profundo interés por la música y el teatro. Asistía a menudo a conciertos, teatros de ópera y teatro.
Después de graduarse de la universidad, Turgenev decidió continuar su educación y en mayo de 1838 se fue a Berlín.
Estudiando en el extranjero. 1838-1940.
Después de San Petersburgo, Berlín le parecía a Turgenev una ciudad remilgada y un poco aburrida. “¿Qué se puede decir de una ciudad”, escribió, “donde se levantan a las seis de la mañana, cenan a las dos y se acuestan antes que las gallinas, de una ciudad donde a las diez de la mañana Por la noche sólo melancólicos vigilantes cargados de cerveza deambulan por las calles desiertas…”
Pero los auditorios de la Universidad de Berlín siempre estaban llenos. A las conferencias asistieron no sólo estudiantes, sino también voluntarios, oficiales y funcionarios que querían involucrarse en la ciencia.
Ya las primeras clases en la Universidad de Berlín revelaron que Turgenev tenía lagunas en su educación. Más tarde escribió: “Estudié filosofía, lenguas antiguas, historia y estudié a Hegel con especial celo..., pero en casa me vi obligado a estudiar gramática latina y griega, que conocía mal. Y yo no era uno de los peores candidatos”.
Turgenev comprendió diligentemente la sabiduría de la filosofía alemana y en su tiempo libre asistía a teatros y conciertos. La música y el teatro se convirtieron para él en una verdadera necesidad. Escuchó las óperas de Mozart y Gluck, las sinfonías de Beethoven y vio los dramas de Shakespeare y Schiller.
Al vivir en el extranjero, Turgenev no dejó de pensar en su tierra natal, en su pueblo, en su presente y futuro.
Ya entonces, en 1840, Turgenev creía en el gran destino de su pueblo, en su fuerza y resistencia.
Finalmente, terminó el curso de conferencias en la Universidad de Berlín y, en mayo de 1841, Turgenev regresó a Rusia y comenzó a prepararse para la actividad científica de la manera más seria. Soñaba con ser profesor de filosofía.
Regreso a Rusia. Servicio.
La pasión por las ciencias filosóficas es uno de los rasgos característicos del movimiento social en Rusia a finales de la década de 1830 y principios de la de 1840. Las personas avanzadas de esa época intentaron, con la ayuda de categorías filosóficas abstractas, explicar el mundo que los rodeaba y las contradicciones de la realidad rusa, para encontrar respuestas a las preguntas urgentes de nuestro tiempo que les preocupaban.
Sin embargo, los planes de Turgenev cambiaron. Se desilusionó de la filosofía idealista y perdió la esperanza de resolver con su ayuda los problemas que le preocupaban. Además, Turgenev llegó a la conclusión de que la ciencia no era su vocación.
A principios de 1842, Ivan Sergeevich presentó una petición al Ministro del Interior para alistarlo en el servicio y pronto fue aceptado como funcionario de asignaciones especiales en la oficina bajo el mando de V.I. Dahl, un famoso escritor y etnógrafo. Sin embargo, Turgenev no sirvió por mucho tiempo y se retiró en mayo de 1845.
Su estancia en la función pública le dio la oportunidad de recopilar una gran cantidad de material vital, relacionado principalmente con la trágica situación de los campesinos y con el poder destructivo de la servidumbre, ya que en la oficina donde sirvió Turgenev, los casos de castigo de los siervos, todos A menudo se consideraban tipos de abusos por parte de funcionarios, etc.. Fue en este momento cuando Turgenev desarrolló una actitud marcadamente negativa hacia el orden burocrático que prevalecía en las instituciones estatales, hacia la insensibilidad y el egoísmo de los funcionarios de San Petersburgo. En general, la vida en San Petersburgo causó una impresión deprimente en Turgenev.
Creatividad de I. S. Turgenev.
el primer trabajo I. S. Turgenev puede considerarse el poema dramático “El muro” (1834), que escribió en pentámetro yámbico cuando era estudiante y que en 1836 mostró a su profesor universitario P. A. Pletnev.
La primera publicación impresa fue una breve reseña del libro de A. N. Muravyov “Viaje a los lugares santos rusos” (1836). Muchos años después, Turgenev explicó el aspecto de esta primera obra impresa: “Acababa de cumplir diecisiete años, era estudiante en la Universidad de San Petersburgo; Mis familiares, con el fin de asegurar mi futura carrera, me recomendaron a Serbinovich, el entonces editor de la Revista del Ministerio de Educación. Serbinovich, a quien vi sólo una vez, probablemente queriendo probar mis habilidades, me entregó... el libro de Muravyov para que pudiera ordenarlo; Escribí algo sobre ello y ahora, casi cuarenta años después, descubro que ese “algo” era digno de estampar”.
Sus primeras obras fueron poéticas. Sus poemas, a partir de finales de la década de 1830, comenzaron a aparecer en las revistas Sovremennik y Otechestvennye zapiski. En ellos se podían escuchar claramente los motivos del entonces dominante movimiento romántico, ecos de la poesía de Zhukovsky, Kozlov, Benediktov. La mayoría de los poemas son reflexiones elegíacas sobre el amor, sobre la juventud vivida sin rumbo. Por regla general, estaban impregnados de motivos de tristeza, tristeza y melancolía. El propio Turgenev se mostró más tarde muy escéptico acerca de sus poemas y poemas escritos en ese momento, y nunca los incluyó en sus obras completas. "Siento una antipatía positiva, casi física, hacia mis poemas...", escribió en 1874, "daría mucho por que no existieran en el mundo".
Turgenev fue injusto al hablar con tanta dureza de sus experimentos poéticos. Entre ellos se pueden encontrar muchos poemas escritos con talento, muchos de los cuales fueron muy apreciados por lectores y críticos: "Balada", "Otra vez solo, solo...", "Tarde de primavera", "Mañana brumosa, mañana gris..." y otros . A algunos de ellos posteriormente se les puso música y se convirtieron en romances populares.
El inicio de su actividad literaria. Turgenev contó el año 1843, cuando apareció impreso su poema "Parasha", que abrió toda una serie de obras dedicadas a desacreditar al héroe romántico. "Parasha" recibió una crítica muy comprensiva por parte de Belinsky, quien vio en el joven autor "un talento poético extraordinario", "observación verdadera, pensamiento profundo", "el hijo de nuestro tiempo, que lleva en su pecho todos sus dolores y preguntas".
Primera obra en prosa I. S. Turgenev: el ensayo "Khor y Kalinich" (1847), publicado en la revista "Sovremennik" y abrió toda una serie de obras bajo el título general "Notas de un cazador" (1847-1852). Las "Notas de un cazador" fueron creadas por Turgenev a finales de los años cuarenta y principios de los cincuenta y aparecieron impresas en forma de historias y ensayos separados. En 1852, el escritor los combinó en un libro, que se convirtió en un acontecimiento importante en la vida social y literaria rusa. Según M.E. Saltykov-Shchedrin, "Las notas de un cazador" "sentaron las bases para toda una literatura que tiene como objeto a las personas y sus necesidades".
"Notas de un cazador" es un libro sobre la vida de las personas en la era de la servidumbre. Las imágenes de campesinos, que se distinguen por una mente aguda y práctica, una profunda comprensión de la vida, una visión sobria del mundo que los rodea, que son capaces de sentir y comprender lo bello, responder al dolor y sufrimiento de los demás, emergen como vivas de las páginas de “Notas de un cazador”. Nadie antes de Turgenev había retratado así a la gente en la literatura rusa. Y no es casualidad que, después de leer el primer ensayo de "Notas de un cazador - "Khor y Kalinich", Belinsky notara que Turgenev "llegó a la gente desde un lado desde el cual nadie se había acercado a él antes".
Turgenev escribió la mayor parte de "Notas de un cazador" en Francia.
Obras de I. S. Turgenev
Cuentos: colección de cuentos “Notas de un cazador” (1847-1852), “Mumu” (1852), “La historia del padre Alexei” (1877), etc.;
Cuentos:"Asya" (1858), "Primer amor" (1860), "Aguas de manantial" (1872), etc.;
Novelas:"Rudin" (1856), "El nido noble" (1859), "En vísperas" (1860), "Padres e hijos" (1862), "Humo" (1867), "Nuevo" (1877);
Obras de teatro:“Desayuno en casa del Líder” (1846), “Donde falta, se rompe” (1847), “Soltero” (1849), “Mujer de provincia” (1850), “Un mes en el campo” (1854), etc. ;
Poesía: poema dramático “Muro” (1834), poemas (1834-1849), poema “Parasha” (1843), etc., “Poemas en prosa” literarios y filosóficos (1882);
Traducciones Byron D., Goethe I., Whitman W., Flaubert G.
Así como crítica, periodismo, memorias y correspondencia.
Amor a través de la vida
Turgenev conoció a la famosa cantante francesa Polina Viardot en 1843, en San Petersburgo, donde ella estuvo de gira. La cantante actuó mucho y con éxito, Turgenev asistió a todas sus actuaciones, les contó a todos sobre ella, la elogiaron en todas partes y rápidamente se separó de la multitud de sus innumerables fanáticos. Su relación se desarrolló y pronto alcanzó su clímax. Pasó el verano de 1848 (como el anterior, como el siguiente) en Courtavenel, en la finca de Pauline.
El amor por Polina Viardot siguió siendo felicidad y tormento para Turgenev hasta sus últimos días: Viardot estaba casada, no tenía intención de divorciarse de su marido, pero tampoco ahuyentó a Turgenev. Se sintió atado. pero no pude romper este hilo. Durante más de treinta años, el escritor se convirtió esencialmente en un miembro de la familia Viardot. Sobrevivió al marido de Polina (un hombre, aparentemente, de paciencia angelical), Louis Viardot, sólo tres meses.
Revista contemporánea
Belinsky y su gente de ideas afines habían soñado durante mucho tiempo con tener su propio órgano de prensa. Este sueño se hizo realidad recién en 1846, cuando Nekrasov y Panaev lograron arrendar la revista Sovremennik, fundada en un momento por A. S. Pushkin y publicada después de su muerte por P. A. Pletnev. Turgenev participó directamente en la organización de la nueva revista. Según P. V. Annenkov, Turgenev era “el alma de todo el plan, su organizador... Nekrasov consultaba con él todos los días; la revista se llenó de sus obras”.
En enero de 1847 se publicó el primer número del Sovremennik actualizado. Turgenev publicó en él varias obras: un ciclo de poemas, una reseña de la tragedia de N.V. Kukolnik "El teniente general Patkul...", "Notas modernas" (junto con Nekrasov). Pero lo más destacado del primer libro de la revista fue el ensayo "Khor y Kalinich", que abrió toda una serie de obras bajo el título general "Notas de un cazador".
Reconocimiento en Occidente
Desde los años 60, el nombre de Turgenev se hizo ampliamente conocido en Occidente. Turgenev mantuvo estrechas relaciones amistosas con muchos escritores de Europa occidental. Conocía bien a P. Mérimée, J. Sand, G. Flaubert, E. Zola, A. Daudet, Guy de Maupassant y conocía de cerca a muchas figuras de la cultura inglesa y alemana. Todos consideraban a Turgenev un destacado artista realista y no sólo apreciaban mucho sus obras, sino que también estudiaban de ellas. Dirigiéndose a Turgenev, J. Sand dijo: “¡Maestro! “¡Todos debemos pasar por tu escuela!”
Turgenev pasó casi toda su vida en Europa, visitando Rusia sólo ocasionalmente. Fue una figura destacada en la vida literaria de Occidente. Se comunicó estrechamente con muchos escritores franceses y en 1878 incluso presidió (junto con Victor Hugo) el Congreso Literario Internacional en París. No es casualidad que fue con Turgenev que comenzó el reconocimiento mundial de la literatura rusa.
El mayor mérito de Turgenev fue que fue un promotor activo de la literatura y la cultura rusas en Occidente: él mismo tradujo las obras de escritores rusos al francés y al alemán, editó traducciones de autores rusos, contribuyó de todas las formas posibles a la publicación de las obras de sus compatriotas en varios países de Europa occidental, presentaron al público de Europa occidental las obras de compositores y artistas rusos. Turguénev dijo no sin orgullo sobre este aspecto de su actividad: “Considero la gran felicidad de mi vida haber acercado un poco a mi patria a la percepción del público europeo”.
Conexión con Rusia
Casi todas las primaveras o veranos, Turgenev venía a Rusia. Cada una de sus visitas se convirtió en un acontecimiento. El escritor fue un invitado bienvenido en todas partes. Fue invitado a hablar en todo tipo de veladas literarias y benéficas, en reuniones amistosas.
Al mismo tiempo, Ivan Sergeevich conservó los hábitos "señores" de un noble ruso nativo hasta el final de su vida. Su misma apariencia delataba sus orígenes para los habitantes de los centros turísticos europeos, a pesar de su impecable dominio de lenguas extranjeras. Las mejores páginas de su prosa contienen gran parte del silencio de la vida señorial en la Rusia terrateniente. Casi ninguno de los escritores, contemporáneos de Turgenev, tiene un idioma ruso tan puro y correcto, capaz, como él mismo solía decir, de "realizar milagros en manos hábiles". Turgenev escribía a menudo sus novelas "sobre el tema del día".
La última vez que Turgenev visitó su tierra natal fue en mayo de 1881. A sus amigos, en repetidas ocasiones “expresó su determinación de regresar a Rusia y establecerse allí”. Sin embargo, este sueño no se hizo realidad. A principios de 1882, Turgenev enfermó gravemente y ya no era imposible mudarse. Pero todos sus pensamientos estaban en casa, en Rusia. Pensó en ella, postrada en cama por una grave enfermedad, en su futuro, en la gloria de la literatura rusa.
Poco antes de su muerte, expresó su deseo de ser enterrado en San Petersburgo, en el cementerio de Volkov, junto a Belinsky.
El último deseo del escritor se cumplió.
"Poemas en prosa".
Los "poemas en prosa" se consideran, con razón, el acorde final de la actividad literaria del escritor. Reflejaban casi todos los temas y motivos de su obra, como si Turgenev los volviera a experimentar en sus últimos años. Él mismo consideraba los "Poemas en prosa" sólo esbozos de sus obras futuras.
Turgenev llamó a sus miniaturas líricas "Selenia" ("Senil"), pero el editor del "Boletín de Europa" Stasyu-levich la reemplazó por otra que permaneció para siempre: "Poemas en prosa". En sus cartas, Turgenev a veces los llamaba "Zigzags", enfatizando así el contraste de temas y motivos, imágenes y entonaciones, y lo inusual del género. El escritor temía que “el río del tiempo en su fluir” “se llevara estas hojas ligeras”. Pero "Poemas en prosa" tuvo la más cordial acogida y entró para siempre en el fondo de oro de nuestra literatura. No en vano P. V. Annenkov los llamó "la tela del sol, el arco iris y los diamantes, las lágrimas de las mujeres y la nobleza del pensamiento de los hombres", expresando la opinión general del público lector.
"Poemas en prosa" es una asombrosa fusión de poesía y prosa en una especie de unidad que permite encajar "el mundo entero" en la esencia de pequeñas reflexiones, llamadas por el autor "los últimos alientos de... un anciano". .” Pero estos "suspiros" transmitieron hasta el día de hoy la inagotable energía vital del escritor.
Monumentos a I. S. Turgenev
Parte 2.
Todo amor es feliz, así como infeliz, un auténtico desastre cuando te entregas por completo a él.
I. S. Turgenev
Mujeres en la vida de Ivan Turgenev
Ahora volvamos al tema del amor verdadero. La mujer fue la principal deidad suprema de toda la obra de Ivan Sergeevich Turgenev... K.D. Balmont, el gran poeta ruso, escribió: “... fue a través de Turgenev, quien crió nuestro lenguaje, nuestra ensoñación polisónica, quien nos enseñó a comprender a través del hermoso amor lo que es mejor y más verdadera esencia, reverente en la creatividad artística, es la Niña-Mujer”…
Sí, fue la Mujer quien fue su Musa. Sólo encontró inspiración en el amor.
Viajando por Italia, Ivan Turgenev se encuentra en Roma con conocidos de Moscú: la familia Khovrin. Y comienza una aventura a corto plazo con Shushu, la hija mayor de los Khovrin, Alexandra (más tarde escritora infantil).
Un año más tarde, se hizo cercano a la costurera civil de su madre, Avdotya Ermolaevna Ivanova, quien dio a luz a su hija Pelageya. Al mismo tiempo, tiene un tormentoso romance con Tatyana Aleksandrovna Bakunina (hermana del anarquista revolucionario M.A. Bakunin).
Viajando por Europa, en 1843, Ivan Turgenev conoció a Pauline Viardot (anal-cutánea-visual con sonido), y desde entonces su corazón le pertenece sólo a ella. Los contemporáneos admitieron unánimemente que ella no era una belleza en absoluto. Todo lo contrario. De hecho, la apariencia de Viardot estaba lejos de ser ideal. Estaba encorvada, con ojos saltones, facciones grandes, casi masculinas, y una boca enorme. Pero cuando empezó a cantar, su apariencia cambió. En el momento de una de estas transformaciones, el aspirante a escritor ruso Ivan Turgenev vio a Pauline Viardot en el escenario de la ópera.
Paulina Viardot
Por cierto, al propio Turgenev le encantaba cantar, aunque no tenía absolutamente ningún oído y tenía una voz muy fina, casi femenina. Y aunque no logró tocar ni una sola nota, los oyentes quedaron encantados con este espectáculo cómico. "¿Qué tengo que hacer? Después de todo, yo mismo sé que no tengo voz, ¡sino sólo un cerdo! - se lamentó Ivan Turgenev (el artista sonoro a menudo habla con una voz tranquila y apenas audible y, a menudo, no le gusta el sonido de su voz).
A pesar de todos los obstáculos, el romance del escritor con la cantante duró más de 40 años. Ivan Turgenev sabía que estaba casada con Louis Viardot, pero la pasión lo cautivó tanto que ya no podía pensar en nadie más. Incluso conoce a su marido y se hacen amigos. Sus posteriores viajes a Europa consistieron únicamente en visitar las ciudades por las que Viardot estuvo de gira. Pero su indecisión, característica de las personas con vector anal, no permite a Turgenev emprender acciones más activas. No insiste en la intimidad con su amada y se contenta con el papel de un devoto admirador. El matrimonio para una persona anal es sagrado. Nunca invadirán la propiedad de otra persona, incluida la mujer de otra persona.
Mientras tanto, la hija de Pelageya crece en la finca de su abuela, de quien Ivan Turgenev todavía no sabe nada. El poderoso terrateniente trata a su nieta como a una sierva. Como resultado, Turgenev invita a Polina a llevar a la niña a la familia Viardot, donde vivirá hasta que alcance la mayoría de edad (los anales desarrollados siempre cuidan de su descendencia) junto con los hijos de Polina Viardot.
La hija de Turgenev
Desde hace algún tiempo, Ivan Sergeevich vive en la familia Viardot. El marido de Polina (con el vector de piel) no lo impide en absoluto, porque... viven a expensas de Ivan Turgenev. Después de un tiempo, el escritor regresó a Rusia, donde vive en su finca prácticamente bajo arresto domiciliario. A las autoridades realmente no les gustó el obituario que escribió después de la muerte de Gogol: la cancillería secreta lo vio como una amenaza al poder imperial. Extraña muchísimo a su amada. “No puedo vivir lejos de ti, debo sentir tu cercanía, disfrutarla. El día en que tus ojos no me brillaron es un día perdido”, le escribió a Polina. Al mismo tiempo, Ivan Turgenev no estaba solo. De la caza regresó a la casa donde lo esperaba Feoktista, la criada que había comprado por mucho dinero a su prima Elizaveta Alekseevna Turgeneva.
Por cierto, Polina Viardot tampoco se negó a sí misma los placeres carnales (como una verdadera mujer visual de piel que libera feromonas de manera indiferenciada para todos los hombres). Pronto dio a luz a un hijo, Paul. Pero hasta el día de hoy sigue siendo un misterio de quién: de Ivan Turgenev, del famoso artista Ari Schaeffer, que pintó su retrato, o...
Unos años más tarde, Viardot llega a Rusia de gira. Turgenev se apresura a encontrarse con ella, pero los sentimientos de Polina ya se han calmado. Sí, si una persona visual no ve el objeto de su adoración durante mucho tiempo, los lazos emocionales se rompen rápidamente. Como dice el refrán, “ojos que no ven, corazón que no siente”. Pero Ivan Turgenev está dispuesto a contentarse con una simple amistad, aunque sólo sea para ver a Viardot al menos de vez en cuando (las personas anal-visuales pueden crear conexiones emocionales a muy largo plazo).
Un año después de este desagradable acontecimiento, Ivan Sergeevich Turgenev conoce a la hija de su prima, Olga Turgeneva, de 18 años, y se enamora de ella. Incluso empieza a pensar en el matrimonio por primera vez. Y, hay que decirlo, que la joven le correspondió el lovelace. Pero la memoria conservó cuidadosamente la imagen de Polina y amablemente la envió a un pasado feliz. Ivan Sergeevich rompe relaciones con Olga.
Olga Turgeneva
Sólo después de nueve largos años se produce un nuevo acercamiento entre Ivan Turgenev y Polina Viardot. Primero viven en Baden y luego (al final de la guerra franco-prusiana) en París. Pero dos personalidades tan brillantes simplemente no pueden llevarse bien, e Ivan Sergeevich regresa a Rusia nuevamente.
En 1879, Ivan Turgenev hace su último intento de formar una familia. La joven actriz Maria Savinova está lista para convertirse en su compañera de vida. La niña ni siquiera teme la enorme diferencia de edad: en ese momento Turgenev ya tenía más de 60 años.
I. S. Turgenev 1880
En 1882, Savinova y Turgenev fueron a París. Lamentablemente, este viaje marcó el final de su relación. En la casa de Turgenev, todo le recordaba a Viardot, María se sentía constantemente superflua y atormentada por los celos.
Y, sin embargo, en los últimos minutos de su vida, Polina estuvo al lado de Ivan Turgenev. SU PAULINA. En las últimas horas de su vida ya no reconoció a nadie. Cuando Pauline Viardot se inclinó sobre él, Ivan Sergeevich dijo: "¡Aquí está la reina de reinas!" Estas fueron sus últimas palabras.
Ivan Turgenev murió en Bougival, cerca de París, el 22 de agosto (3 de septiembre) de 1883. Quienes lo vieron durante su despedida testimonian que su rostro estaba tranquilo y hermoso como nunca antes. No en vano decía el clásico que “el amor es más fuerte que la muerte y el miedo a la muerte”.
