منو
صفحه اصلیمتفرقه

10 نمایشنامه از نام جزیره. حقایق جالب از زندگی الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی

خاطرات و خاطرات

  • استروفسکی A.N.تمام زندگی به تئاتر / آمادگی. متن و یادداشت ها N. S. Grodskaya، ورودی. مقاله Shatalov S. E. - M.: روسیه شوروی، 1989. - 368 ص. - (خاطرات روسی). - 100000 نسخه.
  • - ISBN 5-268-00705-x.
  • A. N. Ostrovsky در خاطرات معاصران خود / Prep. متن، مقدمه مقاله و یادداشت ها A. I. Revyakina. - م.: داستانی، 1966. - 631 ص. - (سری خاطرات ادبی / تحت سردبیری کلی V.V. Grigorenko و دیگران).
  • A.N. Ostrovsky و آهنگسازان روسی: نامه ها / تحت ژنرال. ویرایش E. M. Kolosova و V. Filippov; موزه تئاتر مرکزی ایالتی به نام. الف باخروشین. - م. ل.: هنر، 1938. - 249 ص. - (از تاریخ اپرای روسیه).مندلسون N. M.
  • الکساندر نیکولایویچ استرووسکی در خاطرات معاصران و نامه های او. - M.: T-vo V.V. Dumnov، جانشین. br. Salaev، 1923. - 179 p. - (کتابخانه تاریخی و ادبی / ویرایش توسط N. L. Brodsky, A. E. Gruzinsky, N. M. Mendelson, N. P. Sidorov؛ شماره 1).
  • نامه های منتشر نشده به A. N. Ostrovsky: از آرشیو A. N. Ostrovsky. - م. L.: Academia, 1932. - 741 p. - (یادبودهای زندگی ادبی و اجتماعی؛ مجموعه مقالات موزه تئاتر دولتی به نام آ. باخروشین؛ شماره دوم).رویاکین A. I.
استروفسکی و معاصرانش: استروفسکی در خاطرات معاصرانش: کتابشناسی. توضیحات داخلی - م. L.: Academia, 1931. - 133 p.
  • تحقیق کنید
  • A.N. Ostrovsky در نقد روسی: مجموعه مقالات / ویرایش، مقدمه. مقاله و یادداشت ها G. I. Vladykina. - م.: GIHL، 1958. - 452 ص.
  • الکساندر نیکولاویچ استروفسکی: زندگی و آثار او: مجموعه مقالات تاریخی و ادبی / Comp. V. Pokrovsky. - M.: چاپخانه G. Lissner and D. Sobko، 1905. - 166 p. Dolgov N. N.
  • A. N. Ostrovsky: زندگی و خلاقیت. [انتقاد. تصاویر صحنه]. 1823-1923. - م. صفحه : Gosizdat, 1923. - 1923 p.کوگان ال. آر.
  • تواریخ زندگی و کار A.N. Ostrovsky / وزارت فرهنگ RSFSR؛ موزه ادبی دولتی - M.: Goskultprosvetizdat, 1953. - 408 p. Lakshin V. Ya.
  • الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی. - م.: هنر، 1976. - 526 ص. Lakshin V. Ya.
  • تئاتر A. N. Ostrovsky. - م.: روسیه شوروی، 1985. - 144 ص.لوبانوف M. P.
  • استروفسکی. - م.: گارد جوان، 1979. - 382 ص. - (زندگی شگفت انگیزان ؛ مسأله 1 (587)).جادوگر بزرگ در سرزمین برندی ها: مقاله ای در مورد زندگی و کار A. N. Ostrovsky در Shchelykov. - Yaroslavl: Upper Volga Book Publishing House, 1973. - 160 p.
  • مشکلات مطالعه کار A. N. Ostrovsky: به 150 سالگرد تولد او / هیئت تحریریه: V. A. Bochkarev (ویراستار اصلی) و دیگران - کویبیشف، 1973. - 164 ص. - (آثار علمی / وزارت آموزش و پرورش RSFSR؛ موسسه آموزشی دولتی Kuibyshev به نام V.V. Kuibyshev؛ جلد 134).
  • Rakhmankova E. A. A. N. Ostrovsky - نویسنده کتاب. - شویا: موسسه آموزشی دولتی آموزش عالی حرفه ای "ShGPU"، 2011. - 155 ص.
  • نامه های منتشر نشده به A. N. Ostrovsky: از آرشیو A. N. Ostrovsky. - م. L.: Academia, 1932. - 741 p. - (یادبودهای زندگی ادبی و اجتماعی؛ مجموعه مقالات موزه تئاتر دولتی به نام آ. باخروشین؛ شماره دوم). A. N. Ostrovsky در Shchelykovo. - کوستروما: انتشارات کتاب، 1957. - 304 ص.
  • نامه های منتشر نشده به A. N. Ostrovsky: از آرشیو A. N. Ostrovsky. - م. L.: Academia, 1932. - 741 p. - (یادبودهای زندگی ادبی و اجتماعی؛ مجموعه مقالات موزه تئاتر دولتی به نام آ. باخروشین؛ شماره دوم). A. N. Ostrovsky: زندگی و خلاقیت. - م.: اوچپدگیز، 1949. - 344 ص.
  • نامه های منتشر نشده به A. N. Ostrovsky: از آرشیو A. N. Ostrovsky. - م. L.: Academia, 1932. - 741 p. - (یادبودهای زندگی ادبی و اجتماعی؛ مجموعه مقالات موزه تئاتر دولتی به نام آ. باخروشین؛ شماره دوم)."طوفان رعد و برق" نوشته A.N. Ostrovsky: مطالعه ادبی-انتقادی. - M.: آکادمی علوم تربیتی RSFSR؛ L., 1948. - 128 p.
  • نامه های منتشر نشده به A. N. Ostrovsky: از آرشیو A. N. Ostrovsky. - م. L.: Academia, 1932. - 741 p. - (یادبودهای زندگی ادبی و اجتماعی؛ مجموعه مقالات موزه تئاتر دولتی به نام آ. باخروشین؛ شماره دوم).مسکو در زندگی و کار A.N. Ostrovsky. - م.: کارگر مسکو، 1962. - 542 ص.
  • آثار A. N. Ostrovsky: مجموعه سالگرد / اد. S. K. Shambinago. - م. صفحه : Gosizdat, 1923. - 367 p.
دایره المعارف ها و لغت نامه ها
  • Warneke B. V.// فرهنگ لغت زندگینامه روسی: در 25 جلد. - سنت پترزبورگ ، 1902. - T. 12: Obezyaninov - Ochkin. - ص 425-448.
  • واینبرگ-پی.-آی.// فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون: در 86 جلد (82 جلد و 4 جلد اضافی). - سنت پترزبورگ ، 1897. - T. XXII. - ص 352-355.
  • اوستروفسکی الکساندر نیکولایویچ / V. Ya. - م.: دایره المعارف شوروی، 1974. - ص 587-588. - (
امتیاز چگونه محاسبه می شود؟
◊ امتیاز بر اساس امتیازات در هفته گذشته محاسبه می شود
◊ امتیاز برای:
⇒ بازدید از صفحات اختصاص داده شده به ستاره
⇒رای دادن به یک ستاره
⇒ نظر دادن در مورد یک ستاره

بیوگرافی، داستان زندگی الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی

اوستروفسکی الکساندر نیکولایویچ، نمایشنامه نویس بزرگ روسی، در سال 1823 در 12 آوریل (یا به سبک قدیمی در 31 مارس) در مالایا اوردینکا در مسکو در خانواده یک مقام قضایی نیکلای فدوروویچ اوستروفسکی به دنیا آمد. مادرش، لیوبوف ایوانونا، خواهرزاده ساووینا، زمانی که پسر تنها هشت سال داشت درگذشت. اسکندر در خانه آموزش عالی دریافت کرد. در سن 12 سالگی، پسر به اولین سالن بدنسازی مسکو فرستاده شد، که پنج سال بعد در سال 1840 از آنجا فارغ التحصیل شد. در همان زمان، اسکندر وارد دانشگاه مسکو در دانشکده حقوق شد. با این حال ، او قبلاً در سال 1843 او را ترک کرد: فقه دیگر به نمایشنامه نویس آینده علاقه مند نشد و استروفسکی به طور جدی تصمیم گرفت که به ادبیات بپردازد. اما به اصرار پدر به خدمت دربار وظیفه شناسی در مسکو درآمد و در سال 1845 برای کار در دفتر دادگاه تجاری رفت.

خدمت در دادگاه برای تقریباً هشت سال و فعالیت پدرش به عنوان وکیل، به نمایشنامه نویس آینده مطالب زیادی برای نمایشنامه ها داد. تا سال 1846، اوستروسکی قبلاً صحنه های جالب بسیاری از زندگی یک تاجر نوشته بود و در حال طراحی کمدی "بدهکار ورشکسته" بود که در مجله "Moskvityanin" در سال 1849 با عنوان نهایی "مردم ما - ما شماره گذاری خواهیم شد" ظاهر شد. " الکساندر نیکولایویچ در سال 1851 کارمند این مجله شد و خدمت در دربار را ترک کرد تا سرانجام خود را وقف کار حرفه ای ادبی کند. لازم به ذکر است که اگرچه این نمایشنامه واکنش های کاملاً تأیید آمیزی را برانگیخت و بازرگانان تأثیرگذار مسکو از کلاس خود رنجیده شدند و شروع به شکایت از "رئیس" کردند. در نتیجه تولید این کمدی ممنوع شد و استروفسکی به دستور شخصی امپراتور نیکلاس اول تحت نظارت پلیس قرار گرفت. نظارت تنها پس از به قدرت رسیدن امپراتور الکساندر دوم لغو شد. در سال 1861، این نمایشنامه مجاز به نمایش در تئاترها شد.

از سال 1853، برای بیش از 30 سال، تقریباً در هر فصل، نمایشنامه های جدیدی از الکساندر نیکولاویچ اوستروفسکی در تئاتر الکساندرینسکی و مسکو مالی سن پترزبورگ ظاهر می شود.

ادامه در زیر


این نمایشنامه نویس حدود 50 نمایشنامه خلق کرد. خزانه نمایش روسی شامل "مکان سودآور" (1856) و "طوفان رعد و برق" (1859) بود که نیکلای الکساندرویچ دوبرولیوبوف مقاله معروفی را که در صندوق طلایی نقد روسیه گنجانده شده بود - "یک پرتو نور در پادشاهی تاریک." پس از آن "پول دیوانه" (1869)، نمایشنامه "جنگل" (1870)، افسانه جذاب "دوشیزه برفی" (1873)، بی رحمانه "جهیزیه" (1878) و بسیاری از نمایشنامه های شگفت انگیز دیگر آمد. شاید بتوان گفت، یک دوره درخشان کامل در توسعه تئاتر روسیه با نام الکساندر نیکولایویچ همراه است. اوستروفسکی همچنین بر روی ترجمه های شکسپیر، سروانتس، گولدونی و ترنس کار کرد. خلاقیت اوستروفسکی دوره عظیمی را در توسعه روسیه در قرن نوزدهم پوشش داد - که از دوران رعیت در دهه چهل شروع شد و نشان دهنده توسعه سرمایه داری در دهه هشتاد بود. در سال 1856، اوستروفسکی یکی از همکاران دائمی در مجله معروف Sovremennik شد.

این دراماتورژی استروفسکی بود که نقش تعیین کننده ای در توسعه تئاتر روسیه ایفا کرد، در ایجاد یک رپرتوار پر جنب و جوش و اصیل در صحنه روسیه، و به شکل گیری واقعی مدرسه صحنه ملی روسیه کمک کرد. استروفسکی در سال 1865 یک حلقه هنری در مسکو تأسیس کرد و یکی از رهبران آن شد. به ابتکار او، انجمن نویسندگان دراماتیک روسیه در سال 1870 تشکیل شد. الکساندر نیکولایویچ از سال 1874 تا پایان عمر خود رئیس دائمی آن بود.

در دوره 1881-1884، استروسکی در کار کمیسیون دولتی که وظیفه آن تجدید نظر در مقررات تئاترهای امپراتوری بود، شرکت فعال داشت. در 1 ژانویه 1886 ، نمایشنامه نویس بزرگ به عنوان رئیس بخش رپرتوار تئاترهای مسکو منصوب شد. با این حال، در این زمان، سلامتی الکساندر نیکولایویچ به شدت بدتر شده بود و او در املاک شچلیکوو خود، که در استان کوستروما و جایی که موزه-رزرو استروفسکی در حال حاضر در آن قرار دارد، در 14 (دوم مطابق با سبک قدیمی) درگذشت. ژوئن 1886.

الکساندر نیکولاویچ رابطه شخصی بسیار عمیقی با یکی از بازیگران زن تئاتر مالی به نام لیوبوف پاولونا کوسیتسکایا-نیکولینا داشت، اما هر دوی آنها خانواده داشتند. استروفسکی در ابتدا با آگافیا ایوانونا بورژوای مسکو در یک ازدواج مدنی زندگی کرد، اما همه فرزندان آنها در سنین پایین مردند. زنی بی سواد اما باهوش، با روحی به راحتی آسیب پذیر و بسیار حساس، او نمایشنامه نویس را به خوبی درک می کرد و برای او اولین خواننده نمایشنامه هایش و منتقد همه آثارش بود. اوستروفسکی حدود بیست سال با آگافیا ایوانونا زندگی کرد و سپس در سال 1869، دو سال پس از مرگ او، با یکی دیگر از هنرمندان تئاتر مالی، ماریا واسیلیونا باخمتیوا ازدواج کرد. او الکساندر نیکولاویچ دو دختر و چهار پسر به دنیا آورد.

الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی نویسنده و نمایشنامه نویس مشهور روسی است که تأثیر بسزایی در توسعه تئاتر ملی داشت. او مکتب جدیدی از بازیگری رئالیستی تشکیل داد و آثار شگفت انگیز بسیاری نوشت. این مقاله به تشریح مراحل اصلی خلاقیت استروفسکی می پردازد. و همچنین مهمترین لحظات زندگی نامه او.

دوران کودکی

الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی، که عکس او در این مقاله ارائه شده است، در سال 1823، در 31 مارس، در مسکو، در منطقه به دنیا آمد، پدرش، نیکولای فدوروویچ، در خانواده یک کشیش بزرگ شد و خود از آکادمی الهیات مسکو فارغ التحصیل شد. ، اما در کلیسا خدمت نکرد. وکیل شد و به امور تجاری و قضایی می پرداخت. نیکولای فدوروویچ موفق شد به مقام شورای عالی برسد و بعداً (در سال 1839) اشراف را دریافت کرد. مادر نمایشنامه نویس آینده، ساووینا لیوبوف ایوانونا، دختر یک سکستون بود. او زمانی که اسکندر تنها هفت سال داشت درگذشت. شش فرزند در خانواده استروفسکی رشد می کردند. نیکولای فدوروویچ همه کارها را انجام داد تا اطمینان حاصل شود که بچه ها در رفاه رشد می کنند و آموزش مناسبی دریافت می کنند. چند سال پس از مرگ لیوبوف ایوانونا، او دوباره ازدواج کرد. همسر او امیلیا آندریونا فون تسین، بارونس، دختر یک نجیب زاده سوئدی بود. بچه ها از داشتن نامادری خود بسیار خوش شانس بودند: او موفق شد رویکردی برای آنها پیدا کند و به آموزش آنها ادامه دهد.

جوانان

الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی دوران کودکی خود را در مرکز شهر زاموسکوورچی گذراند. پدرش کتابخانه بسیار خوبی داشت که به لطف آن پسر خیلی زود با ادبیات نویسندگان روسی آشنا شد و به نوشتن تمایل پیدا کرد. با این حال، پدر فقط یک وکیل در پسر دید. بنابراین ، در سال 1835 ، اسکندر به اولین سالن بدنسازی مسکو فرستاده شد ، پس از تحصیل در آنجا دانشجوی دانشگاه مسکو شد. با این حال، استروفسکی موفق به اخذ مدرک حقوق نشد. با معلم دعوا کرد و دانشگاه را ترک کرد. الکساندر نیکولایویچ به توصیه پدرش برای خدمت در دادگاه به عنوان کاتب رفت و چندین سال در این سمت کار کرد.

نمونه قلم

با این حال ، الکساندر نیکولایویچ از تلاش برای اثبات خود در زمینه ادبی دست نکشید. او در اولین نمایشنامه‌هایش به یک جهت اتهامی و «اخلاقی-اجتماعی» پایبند بود. اولین آنها در یک نسخه جدید، مسکو سیتی لیستک، در سال 1847 منتشر شد. اینها طرح هایی برای کمدی "بدهکار شکست خورده" و مقاله "یادداشت های یک ساکن زاموسکورتسکی" بودند. زیر این نشریه حروف «A. در مورد." و "D. جی." واقعیت این است که دیمیتری گوروف خاص به نمایشنامه نویس جوان پیشنهاد همکاری داد. فراتر از نوشتن یکی از صحنه ها پیشرفت نکرد، اما متعاقباً منبع دردسر بزرگی برای استروسکی شد. برخی بدخواهان بعدها این نمایشنامه نویس را به سرقت ادبی متهم کردند. در آینده، بسیاری از نمایشنامه های باشکوه از قلم الکساندر نیکولایویچ می آید و هیچ کس جرات نمی کند در استعداد او شک کند. در ادامه به تفصیل توضیح داده خواهد شد.

اولین موفقیت

چه زمانی این اتفاق افتاد؟ آثار اوستروفسکی پس از انتشار کمدی "مردم ما - بیایید شماره گذاری شویم" در سال 1850 محبوبیت زیادی به دست آورد. این اثر نقدهای مطلوبی را در محافل ادبی برانگیخت. I. A. Goncharov و N. V. Gogol به نمایشنامه ارزیابی مثبت دادند. با این حال، این بشکه عسل مگس چشمگیری را نیز در مرهم گنجانده بود. نمایندگان بانفوذ طبقه بازرگان مسکو که از طبقه خود رنجیده بودند، از نمایشنامه نویس جسور به بالاترین مقامات شکایت کردند. نمایشنامه بلافاصله از تولید منع شد، نویسنده از خدمت اخراج شد و تحت شدیدترین نظارت پلیس قرار گرفت. علاوه بر این، این به دستور شخصی امپراتور نیکلاس اول اتفاق افتاد. نظارت تنها پس از بر تخت نشستن امپراتور الکساندر دوم حذف شد. تماشاگران تئاتر این کمدی را تنها در سال 1861 پس از لغو ممنوعیت تولید آن دیدند.

بازی های اولیه

کارهای اولیه A. N. Ostrovsky بی توجه نماند، آثار او عمدتاً در مجله "Moskvityanin" منتشر شد. این نمایشنامه نویس در سال های 1850-1851 هم به عنوان منتقد و هم به عنوان ویراستار با این نشریه همکاری فعال داشت. الکساندر نیکولایویچ تحت تأثیر "ویراستاران جوان" مجله و ایدئولوگ اصلی این حلقه، نمایشنامه های "فقر رذیلت نیست"، "روی سورتمه خودت ننشین"، "زندگی نکن". آنطور که شما می خواهید». موضوعات خلاقیت اوستروفسکی در این دوره ایده آل سازی پدرسالاری، آداب و رسوم و سنت های باستانی روسیه است. این احساسات اندکی اهانت آمیز کار نویسنده را خاموش کرد. با این حال، در آثار این چرخه، مهارت نمایشی الکساندر نیکولاویچ رشد کرد. نمایشنامه های او مشهور و مورد تقاضا شد.

همکاری با Sovremennik

از سال 1853، به مدت سی سال، نمایشنامه های الکساندر نیکولایویچ هر فصل بر روی صحنه های تئاتر مالی (در مسکو) و الکساندرینسکی (در سن پترزبورگ) به نمایش درآمد. از سال 1856، آثار اوستروسکی به طور مرتب در مجله Sovremennik پوشش داده می شود (آثار منتشر می شود). در طول خیزش اجتماعی در کشور (قبل از الغای رعیت در سال 1861)، آثار نویسنده دوباره جنبه اتهامی پیدا کردند. در نمایشنامه "در جشن شخص دیگری خماری وجود دارد" ، نویسنده تصویر تأثیرگذار بروسکوف تیت تیچ را خلق کرد که در آن قدرت وحشیانه و تاریک خودکامگی داخلی را تجسم بخشید. در اینجا کلمه "ظالم" برای اولین بار شنیده شد که بعداً به گالری کامل شخصیت های استروفسکی متصل شد. کمدی "مکان سودآور" رفتار فاسد مقامات را که تبدیل به یک هنجار شده بود به سخره گرفت. درام «کودکستان» اعتراضی زنده علیه خشونت علیه فرد بود. مراحل دیگر خلاقیت اوستروفسکی در زیر توضیح داده خواهد شد. اما اوج موفقیت در این دوره از فعالیت ادبی او درام اجتماعی-روانی "طوفان" بود.

"طوفان"

در این نمایش استروفسکی «همه آدم» فضای کسل کننده یک شهر استانی را با ریاکاری، بی ادبی و اقتدار بی چون و چرای «بزرگان» و ثروتمندان به تصویر کشیده است. برخلاف دنیای ناقص مردم، الکساندر نیکولایویچ تصاویری نفس گیر از طبیعت ولگا را به تصویر می کشد. تصویر کاترینا پر از زیبایی غم انگیز و جذابیت غم انگیز است. رعد و برق نماد آشفتگی ذهنی قهرمان است و در عین حال بار ترسی را که مردم عادی دائماً در زیر آن زندگی می کنند، نشان می دهد. به گفته استروسکی، پادشاهی اطاعت کورکورانه توسط دو نیرو تضعیف می شود: عقل سلیم که کولیگین در نمایشنامه موعظه می کند و روح پاک کاترینا. منتقد دوبرولیوبوف در "پرتو نور در یک پادشاهی تاریک" تصویر شخصیت اصلی را به عنوان نمادی از اعتراض عمیق تفسیر کرد که به تدریج در کشور بالغ می شود.

به لطف این نمایش، خلاقیت استروفسکی به ارتفاعات دست نیافتنی رسید. "طوفان" الکساندر نیکولایویچ را به مشهورترین و مورد احترام ترین نمایشنامه نویس روسی تبدیل کرد.

انگیزه های تاریخی

در نیمه دوم دهه 1860، الکساندر نیکولایویچ شروع به مطالعه تاریخ زمان مشکلات کرد. او شروع به مکاتبه با مورخ معروف و نیکولای ایوانوویچ کوستماروف کرد. بر اساس مطالعه منابع جدی ، نمایشنامه نویس مجموعه ای کامل از آثار تاریخی را ایجاد کرد: "دیمیتری مدعی و واسیلی شویسکی" ، "کوزما زاخاریچ مینین سوخوروک" ، "توشینو". مشکلات تاریخ روسیه توسط استروفسکی با استعداد و اصالت به تصویر کشیده شد.

نمایشنامه های دیگر

الکساندر نیکولایویچ همچنان به موضوع مورد علاقه خود وفادار ماند. در دهه 1860 او درام‌ها و نمایشنامه‌های «روزمره» بسیاری نوشت. از جمله آنها: "روزهای سخت"، "عمیق"، "جوکرها". این آثار، نقوشی را که نویسنده از قبل پیدا کرده بود، تثبیت کرد. از اواخر دهه 1860، کار استروفسکی دوره ای از توسعه فعال را تجربه می کند. در دراماتورژی او، تصاویر و مضامینی از روسیه «جدید» که از اصلاحات جان سالم به در برده است ظاهر می شود: بازرگانان، مالکان، کیسه های پول مردسالار منحط و بازرگانان «اروپایی شده». الکساندر نیکولاویچ مجموعه ای درخشان از کمدی های طنز ایجاد کرد که توهمات شهروندان پس از اصلاحات را از بین می برد: "پول دیوانه" ، "قلب گرم" ، "گرگ و گوسفند" ، "جنگل". آرمان اخلاقی نمایشنامه نویس مردمانی پاکدل و نجیب است: پاراشا از "قلب گرم"، آکسیوشا از "جنگل". ایده های اوستروفسکی در مورد معنای زندگی، شادی و وظیفه در نمایشنامه "نان کار" تجسم یافت. تقریباً تمام آثار الکساندر نیکولاویچ که در دهه 1870 نوشته شده بود در Otechestvennye zapiski منتشر شد.

"دوشیزه برفی"

ظهور این نمایشنامه شاعرانه کاملا تصادفی بود. تئاتر مالی در سال 1873 برای بازسازی بسته شد. هنرمندان آن به ساختمان تئاتر بولشوی نقل مکان کردند. در این راستا، کمیسیون مدیریت تئاترهای امپراتوری مسکو تصمیم به ایجاد نمایشی گرفت که در آن سه گروه حضور داشته باشند: اپرا، باله و درام. الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی نیز متعهد به نوشتن نمایشنامه مشابهی شد. «دوشیزه برفی» توسط این نمایشنامه نویس در مدت بسیار کوتاهی نوشته شد. نویسنده طرح را از یک داستان عامیانه روسی به عنوان پایه گرفته است. او در حین کار بر روی نمایشنامه، اندازه اشعار را با دقت انتخاب کرد و با باستان شناسان، مورخان و کارشناسان باستان مشورت کرد. موسیقی این نمایش توسط P. I. Tchaikovsky جوان ساخته شده است. این نمایش در سال 1873 در 11 مه در تئاتر بولشوی به نمایش درآمد. K. S. Stanislavsky از "دختر برفی" به عنوان یک افسانه صحبت کرد، رویایی که در شعری پر صدا و باشکوه روایت می شود. او گفت که استروفسکی نویسنده رئالیست و روزمره این نمایشنامه را طوری نوشته است که گویی قبلاً به چیزی جز عاشقانه و شعر ناب علاقه نداشته است.

کار در سال های اخیر

در این دوره، استروفسکی کمدی ها و درام های اجتماعی-روان شناختی قابل توجهی ساخت. آنها در مورد سرنوشت غم انگیز زنان حساس و با استعداد در دنیای بدبینانه و خودخواهانه می گویند: "استعدادها و تحسین کنندگان" ، "جهیزیه". در اینجا نمایشنامه نویس تکنیک های جدیدی را برای بیان صحنه ای توسعه داد که کار آنتون چخوف را پیش بینی می کرد. الکساندر نیکولایویچ در حالی که ویژگی های دراماتورژی خود را حفظ می کرد، به دنبال تجسم "مبارزه درونی" شخصیت ها در یک "کمدی هوشمندانه و ظریف" بود.

فعالیت های اجتماعی

در سال 1866، الکساندر نیکولایویچ حلقه معروف هنری را تأسیس کرد. او متعاقباً چهره های با استعداد بسیاری را به صحنه مسکو داد. دی. وی. گریگوروویچ، آی. آ. گونچاروف، آی. اس. تورگنیف، پی. ام. سادوفسکی، آ.ف. پیسمسکی، جی. ان. فدوتووا، ام. ای. ارمولووا، پی. آی. چایکوفسکی از اوستروفسکی، ال.

در سال 1874، انجمن نویسندگان نمایشنامه و آهنگسازان اپرا روسیه در روسیه ایجاد شد. الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی به عنوان رئیس انجمن انتخاب شد. عکس های این چهره عمومی مشهور برای هر عاشق هنرهای نمایشی در روسیه شناخته شده بود. اصلاح طلب تلاش زیادی کرد تا قوانین مدیریت تئاتر به نفع هنرمندان بازنگری شود و از این طریق وضعیت مالی و اجتماعی آنها را به میزان قابل توجهی بهبود بخشد.

در سال 1885 ، الکساندر نیکولایویچ به سمت رئیس بخش رپرتوار منصوب شد و رئیس مدرسه تئاتر شد.

تئاتر اوستروفسکی

کار الکساندر استروفسکی با شکل گیری تئاتر واقعی روسی به معنای امروزی آن پیوند ناگسستنی دارد. این نمایشنامه نویس و نویسنده موفق شد مدرسه تئاتر خود و یک مفهوم کل نگر ویژه برای اجرای نمایش های تئاتری ایجاد کند.

ویژگی های خلاقیت استروفسکی در تئاتر در عدم وجود مخالفت با ماهیت بازیگر و موقعیت های افراطی در کنش نمایش نهفته است. در آثار الکساندر نیکولایویچ، اتفاقات عادی برای مردم عادی رخ می دهد.

ایده های اصلی اصلاحات:

  • تئاتر باید بر اساس قراردادها ساخته شود (یک "دیوار چهارم" نامرئی وجود دارد که تماشاگر را از بازیگران جدا می کند).
  • هنگام اجرای یک نمایشنامه، نه بر روی یک بازیگر مشهور، بلکه روی گروهی از هنرمندان که یکدیگر را به خوبی درک می کنند، شرط بندی کرد.
  • تغییر ناپذیری نگرش بازیگران به زبان: ویژگی های گفتار باید تقریباً همه چیز را در مورد شخصیت های ارائه شده در نمایشنامه بیان کند.
  • مردم برای تماشای بازی بازیگران به تئاتر می آیند و نه برای آشنایی با نمایشنامه - می توانند آن را در خانه بخوانند.

ایده هایی که نویسنده الکساندر نیکولاویچ استرووسکی مطرح کرد متعاقباً توسط M. A. Bulgakov و K. S. Stanislavsky اصلاح شد.

زندگی شخصی

زندگی شخصی نمایشنامه نویس کمتر از آثار ادبی او جذاب نبود. الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی تقریباً بیست سال در یک ازدواج مدنی با یک زن ساده بورژوا زندگی کرد. حقایق و جزئیات جالب رابطه زناشویی نویسنده و همسر اولش هنوز محققان را به هیجان می آورد.

در سال 1847، در نیکولو-وروبینوفسکی لین، در کنار خانه ای که اوستروفسکی زندگی می کرد، دختر جوانی به نام آگافیا ایوانونا با خواهر سیزده ساله اش ساکن شد. او خانواده و دوستانی نداشت. هیچ کس نمی داند که او چه زمانی با الکساندر نیکولایویچ ملاقات کرد. با این حال، در سال 1848 جوانان صاحب پسری به نام الکسی شدند. هیچ شرایطی برای تربیت فرزند وجود نداشت، بنابراین پسر به طور موقت در یک پرورشگاه قرار گرفت. پدر اوستروفسکی به شدت عصبانی بود که پسرش نه تنها از یک دانشگاه معتبر انصراف داد، بلکه با یک زن ساده بورژوا که همسایه زندگی می کرد درگیر شد.

با این حال، الکساندر نیکولایویچ استواری نشان داد و هنگامی که پدرش و نامادریش به ملک شچلیکوو در استان کوستروما که اخیراً خریداری شده بود رفتند، او با آگافیا ایوانوونا در خانه چوبی خود ساکن شد.

نویسنده و قوم شناس S. V. Maksimov به شوخی همسر اول اوستروسکی را "مارفا پوسادنیتسا" نامید زیرا در مواقع نیاز شدید و محرومیت شدید در کنار نویسنده بود. دوستان اوستروفسکی آگافیا ایوانونا را فردی ذاتاً بسیار باهوش و خونگرم توصیف می کنند. او آداب و رسوم زندگی تجاری را به خوبی می دانست و تأثیر بی قید و شرطی بر کار اوستروسکی داشت. الکساندر نیکولایویچ اغلب در مورد خلق آثارش با او مشورت می کرد. علاوه بر این، آگافیا ایوانونا میزبان فوق العاده و مهمان نوازی بود. اما اوستروفسکی حتی پس از مرگ پدرش ازدواج خود را با او رسمی نکرد. همه فرزندان متولد شده در این اتحادیه بسیار جوان مردند، فقط بزرگتر، الکسی، برای مدت کوتاهی از مادرش زنده ماند.

با گذشت زمان، استروفسکی سرگرمی های دیگری را توسعه داد. او عاشقانه عاشق لیوبوف پاولونا کوسیتسکایا-نیکولینا بود که نقش کاترینا را در اولین نمایش فیلم The Thunderstorm در سال 1859 بازی کرد. با این حال ، به زودی یک وقفه شخصی رخ داد: این بازیگر نمایشنامه نویس را برای یک تاجر ثروتمند ترک کرد.

سپس الکساندر نیکولایویچ با هنرمند جوان واسیلیوا-باخمتیووا رابطه داشت. آگافیا ایوانونا از این موضوع می دانست ، اما او با استواری صلیب خود را حمل کرد و توانست احترام استروسکی را برای خود حفظ کند. این زن در سال 1867 پس از یک بیماری سخت در 6 مارس درگذشت. الکساندر نیکولایویچ تخت خود را تا آخر ترک نکرد. محل دفن همسر اول استروفسکی مشخص نیست.

دو سال بعد ، این نمایشنامه نویس با واسیلیوا باخمتیوا ازدواج کرد که از او دو دختر و چهار پسر به دنیا آورد. الکساندر نیکولایویچ تا پایان روزگارش با این زن زندگی کرد.

مرگ نویسنده

زندگی اجتماعی شدید نمی توانست بر سلامت نویسنده تأثیر بگذارد. علاوه بر این، با وجود هزینه های خوب از تولید نمایشنامه ها و مستمری سالانه 3 هزار روبل، الکساندر نیکولایویچ همیشه پول کافی نداشت. بدن نویسنده که از نگرانی های مداوم خسته شده بود، در نهایت شکست خورد. در سال 1886، در 2 ژوئن، نویسنده در املاک خود Shchelykovo در نزدیکی Kostroma درگذشت. امپراتور 3 هزار روبل برای دفن نمایشنامه نویس اهدا کرد. علاوه بر این ، او 3 هزار روبل مستمری به بیوه نویسنده و 2400 روبل دیگر در سال برای بزرگ کردن فرزندان اوستروسکی اختصاص داد.

جدول زمانی

زندگی و کار اوستروسکی را می توان به طور خلاصه در جدول زمانی نمایش داد.

A. N. Ostrovsky. زندگی و خلاقیت

A. N. Ostrovsky متولد شد.

نویسنده آینده وارد اولین سالن بدنسازی مسکو شد.

اوستروفسکی دانشجوی دانشگاه مسکو شد و شروع به تحصیل در رشته حقوق کرد.

الکساندر نیکولایویچ بدون دریافت مدرک تحصیلی دانشگاه را ترک کرد.

استروفسکی به عنوان کاتب در دادگاه های مسکو شروع به کار کرد. او تا سال 1851 به این کار مشغول بود.

نویسنده یک کمدی به نام "تصویر خوشبختی خانواده" را طراحی کرد.

مقاله "یادداشت های یک ساکن Zamoskvoretsky" و طرح هایی از نمایشنامه "تصویر خوشبختی خانواده" در "فهرست شهر مسکو" ظاهر شد.

انتشار کمدی "عروس بیچاره" در مجله "Moskvityanin".

اولین نمایش اوستروفسکی روی صحنه تئاتر مالی اجرا شد. این یک کمدی است به نام «در سورتمه خودت سوار نشو».

نویسنده مقاله ای با عنوان "در مورد صداقت در نقد" نوشت. اولین نمایش "فقر رذیله نیست" برگزار شد.

الکساندر نیکولایویچ کارمند مجله Sovremennik می شود. او همچنین در اکسپدیشن قوم نگاری ولگا شرکت می کند.

اوستروفسکی کار روی کمدی «شخصیت ها مشبک نشدند» را به پایان می رساند. نمایشنامه دیگر او، "مکان سودآور" از تولید توقیف شد.

اولین نمایش درام اوستروفسکی "طوفان" در تئاتر مالی برگزار شد. مجموعه آثار این نویسنده در دو جلد منتشر شده است.

«طوفان تندر» به صورت چاپی منتشر می شود. نمایشنامه نویس برای آن جایزه اوواروف را دریافت می کند. ویژگی های خلاقیت استروفسکی توسط دوبرولیوبوف در مقاله انتقادی "پرتویی از نور در یک پادشاهی تاریک" بیان شده است.

درام تاریخی "کوزما زاخاریچ مینین سوخوروک" در Sovremennik منتشر شده است. کار بر روی کمدی "ازدواج بالزامینوف" آغاز می شود.

استروفسکی جایزه اوواروف را برای نمایشنامه "گناه و بدبختی زندگی هیچ کس" دریافت کرد و عضو متناظر آکادمی علوم سن پترزبورگ شد.

1866 (طبق برخی منابع - 1865)

الکساندر نیکولایویچ حلقه هنری را ایجاد کرد و سرکارگر آن شد.

افسانه بهاری "دوشیزه برفی" به مخاطبان ارائه می شود.

اوستروفسکی رئیس انجمن نمایشنامه نویسان و آهنگسازان اپرا روسیه شد.

الکساندر نیکولایویچ به سمت رئیس بخش رپرتوار تئاترهای مسکو منصوب شد. او همچنین رئیس دانشکده تئاتر شد.

نویسنده در ملک خود در نزدیکی کوستروما می میرد.

زندگی و کار اوستروسکی پر از چنین اتفاقاتی بود. جدولی که رویدادهای اصلی زندگی نویسنده را نشان می دهد به مطالعه بهتر زندگی نامه او کمک می کند. میراث دراماتیک الکساندر نیکولایویچ به سختی قابل برآورد است. حتی در طول زندگی این هنرمند بزرگ ، تئاتر مالی شروع به نامیدن "خانه استروفسکی" کرد و این خیلی چیزها را می گوید. کار اوستروفسکی، که شرح مختصری از آن در این مقاله آمده است، ارزش مطالعه بیشتر را دارد.

کارهای اوستروفسکی اکنون در برنامه درسی مدرسه گنجانده شده است. الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی نمایشنامه نویس، اهل مسکو، پسر یک وکیل و نوه یک کشیش ارتدکس است. او در دانشگاه مسکو، در دانشکده حقوق تحصیل کرد (فارغ التحصیل نشد)، در دادگاه های مسکو خدمت کرد، سپس به یک چهره حرفه ای تئاتر و نویسنده و نمایشنامه نویس تبدیل شد.

در مقایسه با نمایشنامه های تورگنیف یا A.K. تولستوی که در درجه اول آثار ادبی هستند، دراماتورژی استروفسکی ماهیت متفاوتی دارد. نه آنقدر برای خواندن که برای اجرای صحنه در نظر گرفته شده است و قبل از هر چیز باید در چارچوب تاریخ تئاتر مورد مطالعه قرار گیرد. با این حال، تاریخ ادبیات نمی تواند آثار بزرگترین نمایشنامه نویس روسی در ثلث دوم قرن نوزدهم را دست کم بگیرد.

با توجه به آثار اوستروفسکی، متذکر می شویم که در میان تجربیات جوانی او مقالات و اشعار وجود دارد. کمدی «بدهکار ورشکسته» که او را به شهرت رساند که به «ورشکسته» (و بعداً به «ورشکسته» تغییر نام داد) مردم ما - بیایید بشماریم!") ، در مجله "Moskvityanin" (1850) ظاهر شد ، اگرچه در آن زمان مجاز به اجرای آن نبود. ورشکستگی کاذبی که بولشوف تاجر در این نمایشنامه اعلام می کند، برخوردی است بر اساس واقعیت های زندگی واقعی (موج ورشکستگی هایی که در آستانه نگارش کمدی محافل تجاری را درنوردید). با این حال، اساس داستان کمدی که به یک حکایت نزدیک است، به هیچ وجه محتوای آن را تمام نمی کند. توطئه دچار یک چرخش تقریباً غم انگیز می شود: ورشکسته کاذب خود را در یک زندان بدهی توسط دامادش پودخالیوزین و دخترش لیپوچکا که حاضر به باج دادن به او نبودند رها شد. کنایه های شکسپیر (سرنوشت شاه لیر) توسط بسیاری از معاصران قابل درک بود.

پس از موفقیت ادبی "ورشکسته" در آثار اوستروفسکی در دهه 1850، دوره جالب "اسلاووفیلی" آغاز شد که کمدی فوق العاده ای به نام " سوار سورتمه خودت نشو"(1853) - اولین نمایشنامه او، بلافاصله و با موفقیت بزرگ به صحنه رفت - و همچنین درام " اونجوری که میخوای زندگی نکن"(1855) و یکی از بهترین نمایشنامه های نمایشنامه نویس" فقر یک رذیله نیست(در سال 1854 ایجاد شد). نایب (تصاویر ویخورف، کورشونوف) همواره بر اساس حقایق مسیحی ارتدکس و مبانی پدرسالاری ملی (تصاویر بورودکین، روساکوف، مالومالسکی) در آنها با اخلاقیات عالی شکست می خورد. یک شخصیت ادبی زیبا - ما تورتسوف را از "فقر یک رذیله نیست" دوست داریم ، که توانست برادرش گوردی را به توبه برساند و عاشقان - کارمند میتیا و لیوبوف گوردیونا را متحد کند (احیای معنوی فوری گوردی تورتسف "غیر قابل قبول" نامیده شد. بارها، اما نویسنده به وضوح برای معقول بودن به معنای واقعی ساده لوحانه تلاش نکرد - توبه مسیحی را به تصویر می کشد، که دقیقاً می تواند بلافاصله گناهکار را به یک "شخص متفاوت" تبدیل کند). اکشن «فقر یک رذیله نیست» در زمان کریسمس اتفاق می‌افتد، اکشن «آنطور که می‌خواهی زندگی نکن» در ماسلنیتسا اتفاق می‌افتد، و سرگرمی شادی‌بخش، فضایی جشن به هر دو نمایشنامه می‌پردازد (اما در «دان» هر طور که می خواهی زندگی کن.» همچنین یک موتیف از وسوسه شیطانی وجود دارد که در آن ارمکا رفیق پیتر را درگیر می کند).

تا حدودی از هم جدا می ایستد. 1850 - اوایل دهه 1860 سه گانه موسوم به «بالزمین» که به برخوردهایی از زندگی استان اختصاص دارد: خواب تعطیلات - قبل از ناهار"(1857)،" سگ های شما گاز می گیرند - دیگران را اذیت نکنید(نوشته شده در سال 1861) و چیزی که برای آن می روید همان چیزی است که پیدا خواهید کرد"، معروف تر به عنوان " ازدواج بالزامینوف"(1861).

نزدیک شدن A.N. استروفسکی با اردوگاه نویسندگان Sovremennik نکراسوف با تشدید شدید فوری انگیزه های اتهامی اجتماعی در کار او مشخص شد. این باید اول از همه شامل کمدی "مکان سودآور" (1857)، درام " مهدکودک"(1859) و" طوفان"(1859). برخورد پیچیده " رعد و برق"، جایی که در مرکز زنای قهرمان، که در یک خانواده بازرگان مردسالار رخ داد که مشخصه آن سختگیری شدید قوانین اخلاقی بود، به رهبری یک مادرشوهر مستبد، یک طرفه در روح تزهای "رهایی بخش" درک شد. از روزنامه‌نگاری «دموکراتیک» آن زمان. خودکشی شخصیت اصلی (از دیدگاه ارتدکس، گناهی وحشتناک) به عنوان یک عمل "غرور نجیب"، "اعتراض" و نوعی پیروزی معنوی بر اخلاقی و اجتماعی "بی عمل" "دوموستروفسکی" تفسیر شد. (همانطور که گفته شد، مسیحی مذهبی) هنجارها. زمانی که منتقد بسیار با استعداد دموکرات N.A. دوبرولیوبوف در مقاله‌ای به همین نام، شخصیت اصلی را «پرتوی از نور در یک پادشاهی تاریک» اعلام کرد. مدارس در عین حال، یک مؤلفه به همان اندازه مهم از مسئله «طوفان» نادیده گرفته شد، و حتی امروز نیز اغلب نادیده گرفته می شود: موضوع «ابدی» برای ادبیات برخورد عشق و وظیفه. در این میان، تا حد زیادی به لطف وجود این مضمون در اثر است که نمایش همچنان نشاط دراماتیک خود را حفظ کرده است (البته همیشه به ندرت توسط تئاترهای خارج از روسیه به صحنه رفته است).

محیط تجاری، که در دوره سرگرمی های اسلافیانوفیلی، نمایشنامه نویس به عنوان یکی از باثبات ترین و از نظر روحی خالص ترین اجزای ارگانیسم اجتماعی روسیه به تصویر کشیده شد، در «طوفان» به عنوان یک «پادشاهی تاریک» وحشتناک، جوانان سرکوبگر، مبتنی بر آن ارائه شد. بر ظلم بی‌معنای بزرگان بد و نادان. کاترینا آنقدر احساس آزار و اذیت می کند که بارها در طول نمایشنامه در مورد خودکشی به عنوان تنها راه نجات صحبت می کند. از سوی دیگر، این درام ساخته استروفسکی که حدود دو سال زودتر از پدران و پسران توسط آی.اس. تورگنیف ما را ترغیب می کند که بگوییم: مضمون "پدران و پسران" در چرخش اجتماعی حاد خود به نظر می رسید در فضای ادبی آن زمان آویزان باشد. جوانان محافل بازرگان که در "طوفان" به تصویر کشیده شده اند (کاترینا و بوریس، واروارا و کودریاش) ارزش های زندگی را درک می کنند و می پذیرند، به طور کلی، حقیقت روزمره نسل قدیمی را، نه بیش از اوگنی بازاروف و آرکادی کرسانوف.

شخصیت اصلی، کاترینا کابانوا، توسط نمایشنامه نویس با دلسوزی زیادی برای او نوشته شده است. این تصویر یک زن جوان شاعر، احساساتی و عمیقا مذهبی است که برای عشق ازدواج نکرده است. شوهر مهربان، اما ترسو است و تابع مادر-بیوه سلطه گر خود مارفا کابانوا (کابانیخا) است. با این حال، قابل توجه است که کاترینا، به میل نویسنده، نه به یک فرد قوی درونی، یک "مرد واقعی" (که از نظر روانی طبیعی است)، بلکه عاشق پسر تاجر بوریس می شود، که از بسیاری جهات مانند اوست. شبیه شوهرش به عنوان یک قطره آب به قطره دیگر (بوریس ترسو و کاملاً مطیع عموی سلطه گر خود دیکی است - با این حال ، او به طور قابل توجهی از تیخون کابانوف باهوش تر است و از آموزش بی بهره نیست).

در اوایل دهه 1860. اوستروفسکی نوعی سه گانه دراماتیک درباره زمان مشکلات خلق کرد که از "تواریخ" شاعرانه تشکیل شده است. کوزما زاخاریچ مینین، سوخوروک(در سال 1862)، دیمیتری مدعی و واسیلی شویسکی"(سال خلقت - 1867) و " توشینو(1867). تقریباً در این زمان در قرن 18. نوشته شده توسط A.P. سوماروکف ("دیمیتری مدعی") و در نیمه اول قرن نوزدهم. A.S. پوشکین ("بوریس گودونوف") که تقلیدهای زیادی را در میان معاصران خود در نثر، شعر و نمایش برانگیخت. اثر اصلی تراژدی استروفسکی ("دیمیتری مدعی و واسیلی شویسکی") به دوره ای اختصاص دارد که مدت کوتاهی قبل از پایان آن طرح "بوریس گودونوف" پوشکین به پایان می رسد. به نظر می‌رسید که استروفسکی با انتخاب فرمی شاعرانه برای کارش بر پیوند آنها تأکید می‌کرد - علاوه بر این، پنج‌سنج‌های سفید آمبیک، مانند «بوریس گودونوف». متأسفانه نمایشنامه نویس بزرگ خود را به عنوان استاد شعر ثابت نکرد. انجام یک چرخش "تاریخی" در خلاقیت؛ استروفسکی همچنین کمدی را نوشت. Voivode"(1865) و درام روانشناختی" واسیلیسا ملنتیوا(1868) و چند سال بعد کمدی کمدین قرن هفدهم».

استروفسکی در دهه 1860 قاطعانه به مسیر درام اتهامی اجتماعی بازگشت و کمدی هایی را یکی پس از دیگری خلق کرد که تا به امروز در کارنامه تئاتر باقی مانده اند، مانند " سادگی برای هر عاقل کافی است(سال خلقت - 1868)، دل گرم"(1869)،" پول دیوانه"(1870)،" جنگل"(1871)،" گرگ و گوسفند"(1875) و غیره. مدتهاست که ذکر شده است که قهرمانان مثبت فقط در یکی از نمایشنامه های فهرست شده وجود دارد - در " لسیا"(آکسیوشا و بازیگر گنادی نسچاستلیوتسف) - یعنی اینها کارهای شدیدا طنز هستند. استروفسکی در آنها به عنوان یک مبتکر عمل کرد و از تکنیک های مرسوم دراماتورژی به اصطلاح وودویل در قالب های دراماتیک بزرگ استفاده کرد و به همین دلیل توسط منتقدانی که معنای تلاش های او را درک نکردند مورد انتقاد قرار گرفت. او همچنین سعی کرد با روح کمدی های خود که در دهه 1850 توسط اسلاووفیل "Moskvityanin" منتشر شد، خلاقیت را از سر بگیرد. به عنوان مثال، اینها نمایشنامه هایی مانند "Maslenitsa برای همه نیست" (نوشته شده در 1871)، "حقیقت خوب است، اما خوشبختی بهتر است" (که در 1876 خلق شد) و غیره هستند. اما نقوش "عامیانه" در اینجا ظاهراً تزئینی پیدا کردند. ، تا حدودی مصنوعی

علاوه بر «جنگل»، برخی از بهترین آثار دیگر استروفسکی، موضوع سرنوشت دشوار اهالی تئاتر را منعکس می‌کنند. اینها درام های بعدی او هستند" استعدادها و طرفداران"(1882) و" مجرم بدون گناه(نوشته شده در سال 1884) که در مرکز هر یک از آنها تصویر یک بازیگر با استعداد وجود دارد که در مقطعی از زندگی خود مجبور می شود از چیزی شخصی و انسانی عبور کند (در اولین نمایشنامه نگینا از نامزد محبوبش جدا می شود. ملوزوف، در دوم اوترادینا-کروچینینا، کودک را می دهد تا توسط گالچیخا بزرگ شود). بسیاری از مشکلات مطرح شده در این نمایشنامه ها، متأسفانه، وابستگی چندانی به نظام اجتماعی خاصی ندارد، هرچند مخاطب قرن نوزدهم. می تواند موضعی به نظر برسد اما، از سوی دیگر، شخصیت ابدی آنها کمک می کند که طرح های اصلی نمایشنامه ها تا به امروز زنده و مرتبط باشند.

دومی را نیز می توان به درام استروفسکی نسبت داد. بدون جهیزیه"(سال خلقت - 1878) - یکی از قله های مسلم خلاقیت A.N. استروفسکی. شاید این بهترین کار او باشد. لاریسا دختر زیبایی است که اما مهریه ندارد (یعنی ازدواج با او از نظر روانشناسی خاص از نظر اقتصادی "بی سود" بود و طبق مفاهیم آن زمان به سادگی "معتبر نیست" - به هر حال، او همچنین بدون جهیزیه بود، اوترادینا در "بدون گناه گناهکار" ساخته می شود). در عین حال، لاریسا به وضوح از کسانی نیست که این مشکل را با رفتن به صومعه حل کرده است. در نتیجه، او علاقه ای کاملاً نفسانی و بدبینانه در مردانی که در اطراف او معلق هستند و با او رقابت می کنند، برمی انگیزد. با این حال، خود او آشکارا کاراندیشف فقیر و نه درخشان را که آماده ازدواج با او است و نامزد او محسوب می شود، تحقیر می کند. اما لاریسا مانند یک دختر ساده لوحانه و مشتاقانه تأثیرات بدوی پاراتوف را با "ژست های گسترده" خود برای مدت طولانی "ایده آل یک مرد" می داند و به او اعتقاد مقدس دارد. هنگامی که او به شدت او را فریب داد، زمین زیر پایش را گم می کند. لاریسا در حالی که با پاراتوف به یک سفر قایق مفتضحانه می رود ، در خانه خداحافظی می کند: "یا خوشحالی، مادر، یا در ولگا به دنبال من بگرد." با این حال، لاریسا فرصتی برای غرق کردن خود نداشت - او که با تاخیر از "مرد ایده آل" ناامید شده بود، توسط داماد در نهایت طرد شده اش، کاراندیشف رقت انگیز تیراندازی شد تا "نزد کسی. ”

آنچه تغییر شدید از موضوعات «مدرن» موضعی به نظر می رسد، نوشته A.N. نمایشنامه های افسانه ای اوستروفسکی " دوشیزه برفی"(1873) - به عنوان یک ولخرجی در نظر گرفته شد، اما پر از نمادگرایی بالا (اوستروفسکی همچنین نمایشنامه افسانه ای را نوشت" ایوان تسارویچ"). تمایل به نمادها به طور کلی از ویژگی های سبک اوستروسکی است. حتی عناوین آثار او یا شبیه ضرب المثل ها هستند («آنطور که می خواهی زندگی نکن»، «حقیقت خوب است، اما خوشبختی بهتر است» و غیره) یا شبیه نمادهای معنادار هستند («رعد و برق»، «جنگل»، « گرگ و گوسفند» و غیره). "دوشیزه برفی" پادشاهی افسانه ای مرسوم برندی ها را به تصویر می کشد - نوعی فانتزی در موضوعات اساطیر اسلاو. طرح داستان عامیانه زیر قلم استاد دچار پیچ و تاب پیچیده ای شد. دختر برفی که محکوم به ذوب شدن با فرا رسیدن تابستان بود، موفق شد عشق را تشخیص دهد و مرگ او به نوعی "تراژدی خوش بینانه" تبدیل شد.

البته "دختر برفی" نه به دانش واقعی واقعی نویسنده از اساطیر اسلاو، آیین های باستانی و فولکلور، بلکه به درک شهودی و بصیرتی از روح آنها گواهی می دهد. اوستروفسکی تصویر هنری باشکوهی از دوران باستان افسانه اسلاو ایجاد کرد که به زودی الهام بخش N.A. ریمسکی-کورساکوف در اپرای معروف خود و بعداً بارها به تخیل هنری سایر نویسندگان انگیزه داد (به عنوان مثال، باله "آیین بهار" اثر I.F. Stravinsky). در "دوشیزه برفی"، مانند بسیاری از نمایشنامه های دیگر ("فقر یک رذیله نیست"، "رعد و برق"، "جهیزیه"، و غیره)، آهنگ هایی روی صحنه شنیده می شود - آهنگ های محلی واقعی یا نوشته شده با "روح عامیانه" .

اهمیت بسیار زیاد A.N. استروفسکی به گفتار رنگ می بخشد و خود را حامی آنچه داستایوفسکی نوشتن را «جوهرها» می نامد نشان می دهد. شخصیت‌های او معمولاً صحبت می‌کنند و کلمات و عبارات زیادی را پراکنده می‌کنند که برای به تصویر کشیدن زبان یک محیط اجتماعی خاص، و همچنین مشخص کردن سطح فرهنگی و آموزشی شخصی این شخصیت خاص، ویژگی‌های روانشناسی و حوزه علایق زندگی او طراحی شده‌اند. بنابراین، زبان قهرمان پرمدعا و نادان "بانکروت" لیپوچکا، که به عنوان مثال، مادرش را سرزنش می کند: "چرا داماد را رد کردی؟ چه حزبی بی نظیر نیست؟ چرا کاپیدون نیست؟ او مانتیلا را "مانتلا"، نسبت "پورپورتیا" و غیره می نامد. و غیره پودخالیوزین که دختر با او ازدواج می کند برای او همتا است. وقتی او با خجالت از او می پرسد: "چرا لازار الیزاریچ فرانسوی صحبت نمی کنی؟" او با صراحت پاسخ می دهد: "و چون دلیلی نداریم." در کمدی‌های دیگر، احمق مقدس را «زشت»، پیامد «معنی»، چهارگوش «چهار» و غیره نامیده می‌شود.

A.N. اوستروفسکی بزرگترین نمایشنامه نویس روسی قرن نوزدهم است که به تئاتر ملی یک رپرتوار درجه یک داد و آثار کلاسیک را به ادبیات روسیه داد که اهمیت هنری عظیمی برای دوران مدرن ما حفظ کرده است.

(1823-1886)

الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی در سال 1823 در مسکو متولد شد: در Zamoskvorechye، در یک منطقه تجاری قدیمی و بوروکراتیک. پدر نمایشنامه نویس آینده، یک مقام قضایی تحصیلکرده و ماهر، و سپس یک وکیل مشهور (وکیل) در محافل تجاری مسکو، مقدار زیادی ثروت به دست آورد. او با ارتقاء درجات ، حقوق یک نجیب موروثی را دریافت کرد و صاحب زمین شد. واضح است که او می خواست به پسرش اجازه دهد در زمینه حقوقی نیز کار کند.

الکساندر استروفسکی در خانه تحصیلات خوبی دریافت کرد - از کودکی به ادبیات معتاد شد، آلمانی و فرانسوی صحبت کرد، لاتین را خوب می دانست و با کمال میل موسیقی را مطالعه کرد. او با موفقیت از دبیرستان فارغ التحصیل شد و در سال 1840 وارد دانشکده حقوق دانشگاه مسکو شد. اما اوستروفسکی حرفه یک وکیل را دوست نداشت، او به شدت جذب هنر شد. او سعی کرد حتی یک اجرا را از دست ندهد: او زیاد خواند و درباره ادبیات بحث کرد و عاشقانه عاشق موسیقی شد. همزمان به سرودن شعر و داستان هم می پرداخت.

استروسکی با از دست دادن علاقه به تحصیل در دانشگاه ، تحصیلات خود را ترک کرد. او چندین سال به اصرار پدرش به عنوان یک مقام کوچک در دادگاه خدمت کرد. در اینجا نمایشنامه نویس آینده به اندازه کافی کمدی ها و تراژدی های انسانی را دید. اوستروفسکی که در نهایت از فعالیت های قضایی سرخورده شده بود، رویای نویسنده شدن را در سر می پروراند.

در دوران جوانی استروفسکی، دهقانان و بازرگانان متفاوت از افراد طبقات روشنفکر لباس می پوشیدند، می خوردند، می نوشیدند و تفریح ​​می کردند. حتی ایمان ارتدکس مشترک آنها را به طور کامل با تحصیلکردگان متحد نکرد. در سرزمین روسیه، گویی دو دنیای متفاوت وجود داشت، کمی به هم مرتبط بودند، کمی برای یکدیگر قابل درک بودند. اما در اواسط قرن نوزدهم، مرزهای این دنیاها به تدریج شروع به فروپاشی کردند. افراد تحصیل کرده شروع کردند به دنبال راه هایی برای پر کردن شکاف، برای بازگرداندن وضعیت نه چندان زیاد - همین بود! - مردم روسیه چقدر وحدت معنوی و فرهنگی دارند. و افراد ساده و وفادار به سبک زندگی باستانی، با توسعه زندگی تجاری، به طور فزاینده ای مجبور می شوند با وضعیت روز خود دست و پنجه نرم کنند. برای حل و فصل اختلافات ملکی و ارثی و اخذ مجوز صید و تجارت از نهادهای مختلف باید به دادگاه مراجعه می کرد. مأموران آنها را فریب داده، مرعوب کرده و دستبرد زدند. بنابراین ، باهوش ترین ها شروع به آموزش فرزندان خود کردند و شروع به انطباق با زندگی "اروپایی شده" کردند. اما در ابتدا، فقط جنبه های مختلف بیرونی طبقات بالا اغلب با آموزش اشتباه گرفته می شد.

افراد ثروتمند، اما همین دیروز آنها به روش قدیمی زندگی می کردند، و خواسته های جدیدی که زندگی مدرن به طور مستبدانه بر آنها تحمیل می کند - این اساس درگیری های کمدی اوستروسکی جوان است، و حتی آنهایی که خنده دار با غم انگیز در هم آمیخته است: از این گذشته، خصلت های صاحبان قدرت نه تنها خنده دار است، بلکه برای فقرا نیز خطرناک است: وابسته و تحت ستم.

شهرت همه روسی او با دومین کمدی او آغاز شد - "ما مردم خودمان را شماره خواهیم کرد!" (یا "ورشکسته" 1849) این نمایشنامه پس از انتشار در مجله "Moskovityanin" در بین خوانندگان موفقیت زیادی داشت. با این حال، تولید آن به دستور خود تزار نیکلاس 1 ممنوع شد. ممنوعیت سانسور به مدت یازده سال به طول انجامید.

در حال حاضر در کمدی "مردم ما - ما شماره خواهیم شد!" ویژگی های اصلی دراماتورژی استروفسکی پدیدار شد: توانایی نشان دادن مشکلات مهم همه روسی از طریق خانواده و درگیری های روزمره، ایجاد شخصیت های روشن و قابل تشخیص نه تنها از شخصیت های اصلی، بلکه همچنین شخصیت های فرعی. نمایشنامه های او حاوی گفتار عامیانه غنی و پر جنب و جوش است. و هر کدام از آنها پایان ساده و قابل تاملی ندارند.

پس از: مانند کمدی "مردم ما - ما شماره خواهیم شد!" چنین تصویر تلخی ایجاد شد، استروفسکی می خواست قهرمانان مثبتی را نشان دهد که قادر به مقاومت در برابر بی اخلاقی و ظلم روابط مدرن هستند. می ترسید حس ناامیدی را در عینک خود القا کند. دقیقاً این قهرمانان هستند که در کمدی "در سورتمه خودت سوار نشو" (1853) (اولین نمایشنامه استروفسکی که روی صحنه اجرا می شود) و "فقر یک رذیله نیست" (1954) ظاهر می شوند. .

در سال 1956، استروفسکی در امتداد ولگا سفر کرد: از سرچشمه رودخانه تا نیژنی نووگورود. برداشت هایی که او دریافت کرد، سال ها به خلاقیت او دامن زد. آنها همچنین در "طوفان" (1959)، یکی از مشهورترین نمایشنامه های او بازتاب یافتند. این نمایش در شهر دورافتاده خیالی کالینوف می گذرد. استروسکی در نمایشنامه نه تنها شرایط بیرونی تراژدی را نشان داد: شدت مادرشوهر، عدم اراده شوهر و اعتیاد او به شراب. نگرش رسمی بی تفاوت کالینویت ها نسبت به ایمان. نه تنها بی ادبی شاهانه بازرگانان ثروتمند، فقر و خرافات ساکنان. نکته اصلی در نمایشنامه زندگی درونی قهرمان است، ظهور چیزی جدید در او که هنوز برای او نامشخص است. درام اوستروفسکی به نظر می رسید روسیه مردم را در یک نقطه عطف، در آستانه یک دوره تاریخی جدید، تسخیر کند.

در سال 60 قهرمان اشراف در آثار اوستروسکی نیز ظاهر می شود. اما کسی که مشغول جستجوی حقیقت نیست، بلکه با شغلی موفق است. به عنوان مثال، در کمدی "سادگی برای هر عاقل کافی است" یک گالری کامل از انواع نجیب وجود دارد که لغو رعیت را به طرق مختلف تجربه می کنند. شخصیت های اصلی "جنگل" دو نفر از خانواده اصیل گورمیزسکی ها هستند: یک زمین دار ثروتمند و میانسال که دارایی خود را با دوستدارانش هدر می دهد و برادرزاده اش که یک بازیگر است.

در آخرین آثار اوستروسکی، یک زن به طور فزاینده ای در مرکز حوادث قرار می گیرد. به نظر می‌رسد نویسنده از شایستگی‌های اخلاقی قهرمان فعال، «مرد کسب‌وکار» ناامید شده است، که علایق و سرزندگی او اغلب به طور کامل توسط مبارزه برای موفقیت مادی جذب می‌شود. در پایان کار خود، او درام "عروس پولدار" را نوشت، اما مشهورترین نمایشنامه استروفسکی درباره سرنوشت است: همانطور که در آن زمان می گفتند، "دختران در سن ازدواج" - "جهیزیه" (1878)

استروفسکی در دهه های آخر زندگی خود نوعی یادبود هنری برای تئاتر ملی ایجاد کرد. او در سال 1972 یک کمدی شاعرانه به نام "کمدین قرن هفدهم" نوشت که درباره تولد اولین تئاتر روسی بود. اما نمایشنامه های اوستروفسکی در مورد تئاتر معاصر او بسیار بیشتر شناخته شده است - "استعدادها و تحسین کنندگان" (1981) و "گناه بدون گناه" (1983). در اینجا او نشان داد که زندگی بازیگران چقدر وسوسه انگیز و دشوار است.

اوستروسکی که تقریباً چهل سال برای صحنه روسی کار کرده بود، یک رپرتوار کامل - حدود پنجاه نمایشنامه - ایجاد کرد. آثار اوستروفسکی هنوز روی صحنه هستند. و بعد از صد و پنجاه سال دیدن قهرمانان نمایشنامه های او در این نزدیکی دشوار نیست.

اوستروفسکی در سال 1886 در املاک محبوب ترانس ولگا شچلیکوو در جنگل های انبوه کوستروما درگذشت: در سواحل تپه ای رودخانه های کوچک پر پیچ و خم. زندگی نویسنده، در بیشتر موارد، در این مکان‌های اصلی روسیه می‌گذرد: جایی که او از سنین جوانی می‌توانست آداب و رسوم اولیه و آداب و رسوم اولیه را که هنوز اندکی تحت تأثیر تمدن شهری زمان خود قرار گرفته بود، رعایت کند و سخنان بومی روسی را بشنود.