رابطه عملکرد و فرم در معماری ویژگی های معماری

کارکرد و فرم در معماری

کارکرد معماری اجتماعی و از نظر تاریخی خاص است. الزامات عملکردی که بر معماری گذاشته می شود نه تنها در طول زمان تغییر می کند، بلکه تأثیر شرایط اجتماعی معاصر را نیز به همراه دارد. حوزه کارکردهای معماری هم هدف اجتماعی - مادی و هم زیبایی شناختی و هدف ایدئولوژیک و هنری آن را در بر می گیرد. بنابراین می توان از کارکردهای دوگانه معماری یا به عبارت دقیق تر از محتوای دوگانه اجتماعی- مادی و ایدئولوژیک-هنری صحبت کرد.

زیبایی شناسی بخشی جدایی ناپذیر و ارگانیک از عملکرد است. تأثیر زیبایی‌شناختی و هنری معماری یکی از مؤلفه‌های کارکرد اجتماعی گسترده آن است.

میل به دقیق ترین تطابق فرم با عملکرد آن همیشه به عنوان صحیح ترین جهت در معماری شناخته شده است. هر بار که جستجوی فعال برای چیزی جدید در معماری وجود دارد و نقطه عطفی در جهت سبک برنامه ریزی می شود، سؤال از عملکرد فرم های معماری مطرح می شود. بنابراین، برای مثال، در دهه 20 (کارکردگرایی و سازه انگاری) بود و در سال 1955 نیز چنین بود (محکومیت "آرایش"). عملکردی اصلی ترین عامل شکل دهنده است، معیاری برای درستی مسیر انتخاب شده.

عملکرد معماری یک مفهوم پیچیده است. در عین حال بی شکل نیست، بلکه از نظر ساختاری شکل گرفته و دارای الگوهای خاصی از سازماندهی در فضا و زمان است که ماهیت آنها در نهایت ماهیت ترکیب معماری را تعیین می کند.

اجزای سازمان عملکردی فضا، یعنی عناصر فضایی-عملکردی، واحدهای عملکردی، اتصالات عملکردی و یک هسته عملکردی برگرفته از این عناصر و اتصالات هستند. عنصر کارکردی اولیه و مبنای روش شناختی به طور خاص برای شناسایی رابطه بین عملکرد و فرم، واحد عملکردی است. این، به عنوان یک قاعده، یک سلول فضایی با ابعاد خاص است که اجرای یک فرآیند عملکردی خاص را تضمین می کند. عنصر دیگری که مبنای روش شناختی رابطه بین عملکرد و فرم را تعیین می کند، اتصال-ارتباط عملکردی لازم برای فعالیت یک واحد عملکردی خاص است.

اساساً، این دو عنصر جوهره عملکردی اساسی هر اثر معماری را تعیین می کنند. ترکیب واحدهای عملکردی و اتصالات آنها مبنای شکل گیری عناصر ساختمان ها، سازه ها، مجتمع ها و کل شهر را تعیین می کند.

واحدها و اتصالات عملکردی به اصطلاح هسته عملکردی را تشکیل می دهند که اساس روش شناختی در طراحی استاندارد مدرن است.

به عنوان یک قاعده، مبنای ویژگی های ابعادی هسته عملکردی داده های آنتروپومتریک و همچنین پارامترها و مقادیر تعیین شده توسط تجهیزات یا مکانیسم ها است. به عنوان مثال، هسته های عملکردی بسیاری از ساختمان های صنعتی، گاراژها، کتابخانه ها، اماکن خرده فروشی و غیره مونتاژ می شوند.

اتصالات عملکردی انواع مختلفی دارند. برخی از آنها واحدهای عملکردی را به هم متصل می کنند، برخی دیگر - گروه هایی از هسته های عملکردی. آخرین نوع اتصالات کاربردی نقش بسیار زیادی در ترکیب ساختمان ها و سازه ها ایفا می کند. اجرای اتصالات عملکردی بین گروه‌های مختلف هسته‌های عملکردی در منطقی‌ترین شکل‌ها یکی از وظایف محوری است که طراحان هنگام چیدمان هر جسمی آن را حل می‌کنند.

تجزیه و تحلیل عناصر عملکردی و فرم کلی سازه ها نشان دهنده استقلال نسبی این اجزا از یکدیگر است. ساختمان‌ها و سازه‌های مدرن عمدتاً از ده‌ها و اغلب صدها هسته کاربردی تشکیل شده‌اند که حتی در "متراکم‌ترین بسته‌بندی‌ها" می‌توانند تعداد قابل توجهی از اشکال مختلف را تشکیل دهند.

روند ظهور الزامات عملکردی جدید در زمینه معماری بی پایان است. به عنوان مثال ، در مرحله خاصی از توسعه جامعه بشری ، مسکن فقط عملکردهای محافظت از آب و هوای بد و تهاجم حیوانات یا دشمنان را انجام می دهد ، با گذشت زمان ، الزامات آن بیشتر و بیشتر پیچیده شد ، ایده ها در مورد راحتی ادامه می یابد

گسترش دهید. در عین حال، برخی از فرآیندها، به عنوان مثال، فرآیندهای مربوط به تربیت و آموزش کودکان و غیره، تا حد زیادی از کارکرد مسکن مدرن جدا شده است.

فهرستی از شرایط عینی و ذهنی که شکل‌دهی را تعیین می‌کنند ممکن است از نظر شماتیک به این شکل باشد: الزامات گونه‌شناختی. سطح و قابلیت های تجهیزات ساختمانی؛ طرح ها، مواد؛ ملاحظات و شرایط اقتصادی؛ ساختار اجتماعی جامعه؛ اشکال آگاهی اجتماعی، از جمله هنجارهای زیبایی شناختی؛ زیست شناسی، فیزیولوژی، روانشناسی، از جمله الگوهای ادراک بصری؛ آب و هوا و محیط طبیعی؛ عامل زمان، سنت و غیره

مقایسه این عوامل عینی موجود در درجه اول دشوار است زیرا همه آنها اشکال بیان متفاوتی دارند. برای مثال، با تجزیه و تحلیل فرآیند شکل‌دهی و توصیف مراحل فردی آن، نمی‌توان گفت که عامل روان‌شناختی «دو برابر» یا «سه برابر» قوی‌تر از عامل تأثیر خواص مواد است، اگرچه مقایسه نشان می‌دهد. غلبه قوی و گاه تعیین کننده عامل اول بر عامل دوم. بعید است که تلاش برای استفاده از روش های کیفی برای مقایسه در اینجا مناسب باشد. اشتباه کاربرد آنها این نخواهد بود که کیفیت سنجی مدرن فقط با مشکلات کیفیت مرتبط است. نکته اصلی این است که فرآیند شکل گیری با جوهره خلاق آفرینش و با فرآیند ادراک مرتبط است و هر دو به نوبه خود با عوامل ذهنی پیوند ناگسستنی دارند.

عوامل سازنده را نمی توان در یک ردیف و در یک سطح کیفی قرار داد، در درجه اول به این دلیل که تفاوت آنها به دلیل تعلق آنها به مرتبه های بالاتر و پایین تر از پدیده ها است - نظم هایی که یکدیگر را در بر می گیرند یا جذب می کنند.

بنابراین، هنگام در نظر گرفتن و تجزیه و تحلیل این پیوندهای فردی، همیشه باید وابستگی متقابل و ناسازگاری این عوامل را در نظر داشته باشیم.

کارکرد اجتماعی معماری عامل اصلی و بنیادی شکل‌دهنده است که همه عوامل دیگر را شامل می‌شود. هر عامل «غیر اجتماعی» دیگری ممکن است شرط لازم اما نه کافی در شکل گیری یک فرم باشد.

هنگام مطالعه شکل گیری فرم، لازم است دائماً جنبه خاصی از تأثیر فرم بر شخص و جامعه انسانی را در نظر داشته باشید. در مطالعه توالی پیچیده ای از فرآیندهای فرم سازی، ادراک موضوع (مجموعه ذهنی) پیوندی خواهد بود که بدون آن درک و آشکارسازی الگوهای کلی فرم سازی غیرممکن است.

البته درک فرم‌های معماری آن‌طور که گاه برخی از محققان معماری آن را درک می‌کنند، فقط یک فرآیند دیدنی نیست. ادراک بصری فرم‌های معماری تنها یکی از اجزای فرآیند پیچیده‌ای است که در آن شخص همیشه مشارکت‌کننده است و نه تماشاگر منفعل.

ایده ها در مورد رابطه بین فرم و تابع در طول زمان تغییر می کنند: "فرم تابع تابع است" (لوئیس سالیوان). "شکل و عملکرد یکی هستند" (فرانک لوید رایت) "اما ماهیت ارتباط بین فرم و عملکرد چندان روشن و نزدیک نیست."

M. Black، طراح-هنرمند انگلیسی، می نویسد: «فرم نه تنها کارکرد را بیان می کند، بلکه آنالوگ زندگی عاطفی جامعه در مرحله معینی از شکوفایی یا افول آن است ارتباط نزدیک مستقیم بین فرم و عملکرد. به نظر او این فقط در شرایط خاص اتفاق می افتد. «فرم اگر شکل آن اشیاء و مکانیسم‌های مدرن باشد که در آن نیاز به حل مسائل علمی و تکنولوژیکی همه ملاحظات دیگر را کنار بگذارد و آگاهی مهندسان کاملاً در وظیفه مافوق بشری نفوذ در ناشناخته‌اش غرق شود، از کارکرد پیروی می‌کند». الف. بلک استدلال می‌کند که «تجربه سی سال گذشته نشان می‌دهد که هیچ ارتباط محکمی بین عملکرد و شکل وجود ندارد».

نظر M. Black نیز جالب است زیرا توسط یک هنرمند-طراح بیان شده است، یعنی خالق چنین اشیایی که به نظر می رسد ادغام عملکرد و فرم باید به ویژه کامل باشد.

وابستگی مستقیم و نزدیک کارکرد و فرم تنها در نگاه اول آشکار به نظر می رسد.

نقش واقعی عملکرد در شکل دهی متفاوت است. شرایط عملکردی و

الزامات، علت اولیه ای هستند که باعث ایجاد فرم می شوند. با کمک آنها مشخص می شود: "چه کاری باید انجام شود؟" یا "چه باید باشد؟" آن‌ها آن نیروی منحصربه‌فردی هستند که شکل‌گیری را ایجاد می‌کنند، به آن انگیزه اولیه می‌دهند و سپس از این فرآیند پشتیبانی می‌کنند. علاوه بر این، پس از اتمام فرآیند شکل‌گیری، این شرایط و الزامات برای کنترل عمر فرم ادامه می‌یابد. اگر عملکرد شی تغییر کند، بی فایده، غیر ضروری می شود. این در صورتی است که الزامات یا شرایط عملکردی به طور جمعی در نظر گرفته شوند. با این حال، همانطور که در بالا بحث شد، گروه های جداگانه ای از شرایط عملکردی باید متمایز شوند. به عنوان مثال، گروهی از الزامات عملکردی و تکنولوژیکی، همیشه شروع فعالی در شکل دادن نخواهد بود.

تجزیه و تحلیل نشان می دهد که در فرآیند شکل گیری، شرایط و الزامات عملکردی و تکنولوژیکی (یا سایر شرایط "غیر اجتماعی") اغلب در پس زمینه هستند و مستقیماً بر ماهیت فرم، اجزای آن، ویژگی های سبک و جزئیات تأثیر نمی گذارند. این شرایط لازم است اما کافی نیست.

تجزیه و تحلیل شکل گیری یک خانه تعداد نسبتاً محدودی از "پارامترهای ضروری عملکردی" را نشان می دهد که واقعاً از اهمیت اساسی برخوردار هستند. فهرست چنین عواملی برای یک خانه به طور کلی کوچک است: محافظت در برابر تأثیرات آب و هوایی نامطلوب (سرد شدن یا گرم شدن بیش از حد)، از نفوذ افراد غریبه، امکان به دست آوردن آب آشامیدنی، نصب شومینه. این شرایط اساسی است که یک مسکن قبل از هر چیز باید بدون توجه به زمان و مکان، چه در قالب یک ساختمان چند طبقه مدرن، چه کلبه روستایی یا یک یوز عشایری را برآورده کند. و همین مثال‌ها نشان می‌دهند که الزامات اجباری ذکر شده در بالا مستقیماً بر شکل خانه تأثیر نمی‌گذارند، زیرا با طیف گسترده‌ای از گزینه‌های آن ارضا می‌شوند.

بنابراین، بدیهی است که پاسخ یا سؤال تک هجا، مثبت یا منفی، مبنی بر اینکه آیا تابع فرم را تعیین می کند، اشتباه فاحشی خواهد بود. بله، فرم توسط عملکرد تعیین می شود، اما در محدوده های خاص، جایی که نه رابطه مستقیم نزدیک و نه شکافی بین گروه های فردی از الزامات عملکردی وجود دارد.

به طور کلی، عملکرد به عنوان یک نیروی محرک و کنترل کننده بر ایجاد فرم تأثیر می گذارد. هیچ کارکردی را نمی توان از امر اجتماعی جدا کرد.

در نتیجه، اجتماعی اساساً دوباره از طریق کارکردی که هر بار در هر مورد خاص محتوای اجتماعی و ویژگی اجتماعی پیدا می‌کند، شکل را تحت تأثیر قرار می‌دهد. بنابراین، در یک جامعه طبقاتی، بخش فقیر جمعیت در زمینه معماری مجبور می‌شوند به یک راه‌حل ساده برای عملکرد قناعت کنند.

در یک جامعه سوسیالیستی، اساس اجتماعی شکل گیری نیز حفظ می شود، اما محتوای متفاوتی پیدا می کند که با ساختار جامعه ما مطابقت دارد. به عنوان مثال، شخصیت انبوه و یکنواختی عملکردی نوع مسکن راحت مدرن از اصول معماری سوسیالیستی است.

امر اجتماعی، البته نه تنها از طریق جوهر اجتماعی شرایط و الزامات عملکردی و مادی، بر شکل گیری تأثیر می گذارد. ایدئولوژی اجتماعی و روانشناسی نیز ماهیت معماری را تعیین می کند. پیشرفت اجتماعی و فناوری

عملکرد تغییر می کند، بهبود می یابد، توسعه می یابد یا می میرد، هر بار که از طریق جنبه های اجتماعی وجود خود منکس می شود. همیشه انعطاف پذیرتر و متحرک تر از شکلی است که تولید می کند. کارکرد اول منعکس کننده الزامات و شرایط جامعه بشری است. شکل "پیروی" می کند، در حالی که عملکرد به عنوان چیزی که نیازهای مادی و ایدئولوژی جامعه را در سطوح معینی از توسعه آن منعکس می کند، می تواند تغییر کند و به طور قابل توجهی متفاوت باشد، در حالی که، برای مثال، در زمینه های مربوط به زیست شناسی انسان، تقریباً بدون تغییر باقی می ماند. یک فرم را نیز نمی توان تنها به عنوان پوشش یک تابع یا مشتق آن در نظر گرفت. تأثیر معکوس فرم معماری بر توسعه عملکرد نیز غیرقابل انکار است.

در عین حال، نقش رهبری عملکرد در فرآیند شکل گیری اهمیت زیادی دارد. کاملاً بدیهی است که برنده معمار خواهد بود که جستجوی خلاقانه خود را با بازاندیشی در کارکرد آغاز می کند و نه با بهبود فرم موجود، در این صورت می توان راه حل عمیق تری برای مشکل معماری و ترکیب بندی ارائه داد با موارد موجود

ساختار تصویر معماری و هنری

سازه های معماری مانند همه آثار هنری، واقعیت را در تصاویر هنری منعکس می کنند. ساختار فیگوراتیو معماری بسیار منحصربه‌فرد است، اما دقیقاً شکلی فیگوراتیو و هنری از بازتاب واقعیت اجتماعی، ایده‌های سیاسی و آرمان‌های زیبایی‌شناختی یک عصر یا گروه است.

انواع هنر نه به هیچ وسیله بیرونی، بلکه از نظر کلیت خصوصیات اساسی آنها، یعنی از نظر کیفی، با یکدیگر تفاوت دارند (به همین دلیل است که آنها به عنوان انواع خاصی از هنر تلقی می شوند). در این صورت اولین معیار برای طبقه بندی هنرها تفاوت در کارکردهای اساسی آنهاست. آنها چه هستند؟

همه انواع هنر با سه کارکرد اصلی مشخص می شوند:

1) شناختی - اطلاعاتی (ما در مورد علمی، انتزاعی صحبت نمی کنیم، بلکه در مورد بازتاب و دانش هنری و تصویری جهان صحبت می کنیم).

2) 2) آموزشی (و در اینجا ما نه چندان در مورد اخلاقی و سیاسی، بلکه در مورد آموزش زیبایی شناختی و هنری صحبت می کنیم).

3) 3) زیبایی شناختی (قابل تقلیل به دانش و آموزش زیبایی شناختی نیست، بلکه حاکی از فعالیت ادراک زیبایی شناختی، خلاقیت، آفرینش هنری است).

البته این سه کارکرد اصلی و مرتبط با هم در ذاتی همه انواع هنر از جمله معماری هستند.

بنابراین، قبل از هر چیز، مفید خواهد بود که به تجربه روش شناسی برای تحلیل تصویر هنری که زیبایی شناسی به دست آورده است روی آوریم و سپس، بر این اساس روش شناختی، سعی کنیم ویژگی های تصویر معماری را تعیین کنیم.

اندیشه زیبایی‌شناختی یکپارچگی بینش هنری جهان را به‌عنوان موقعیتی شدیداً متضاد و بسیار متناقض، به‌عنوان حل‌وفصل تضادها توسط هنر و هماهنگ کردن آنها درک می‌کند.

می توان سیستمی از چهار تناقض را در تصویر هنری «ساخت» کرد که برای همه انواع هنر اساسی است. این تضادها - بین عینی و ذهنی، کلی و فردی، عقلانی و عاطفی، محتوا و شکل در هنر هماهنگ هستند، اما همیشه "وحدت اضداد" هستند.

اولین آنها.یک تصویر هنری یک وحدت هماهنگ از متضادهای عینی و ذهنی است . تمام دانش بشری تصویری ذهنی از جهان عینی، به ویژه دانش هنری است. زندگی عینی را در آمیختگی اصول مادی و معنوی خود منعکس می کند، اما به شیوه ای ذهنی منعکس می شود و آن را از طریق یک آرمان اجتماعی-زیبایی شناختی خاص، از طریق درک هنر توسط انسان و مردم منعکس می کند. گواه نقش بزرگ اصل ذهنی در معماری این واقعیت است که همان وظیفه تعیین شده عینی برای طراحی کاخ کار یا کاخ شوروی، به عنوان مثال، که از طریق مفاهیم خلاقانه معماران شکسته شده است، راه حل های معماری متفاوتی را به وجود می آورد. . با حذف هماهنگ این وضعیت متناقض، هنر می تواند تصویری راستین (نه حقیقتی عینی، مانند علم، بلکه بازتابی صادقانه از تمامیت مبارزه عینی - ذهنی زندگی) از کاخ شوراها یا خانه فرهنگ کارگری ایجاد کند. .

دومتصویر هنری - هماهنگی عمومی و فردی . هنر همیشه از طریق فرد، امر کلی را منعکس می‌کند که به معنای ضروری، طبیعی است. اما هنر به‌عنوان دانش هنری (در مقابل دانش علمی که از جزییات انتزاع می‌کند)، زندگی را به‌طور کل‌نگر منعکس می‌کند، و جوهر در آن در وحدت با جزئیاتی به ظاهر ناچیز ظاهر می‌شود، نظمی از طریق تصادف. هنر به طور کلی، کلی و فرد را در حالت معمولی با هم ادغام می کند، و تصاویری معمولی را در شرایط معمولی ایجاد می کند، معمولی به عنوان مشخصه ترین. پارتنون و کولوسئوم نمونه ای از بهترین باشگاه های کارگری هستند، نیروگاه برق آبی دنیپر و غیره نمونه ای از معماری شوروی هستند.

سومتصویر هنری - هماهنگی عقلانی و احساسی . اگر

از آنجایی که کلیات را حمل می کند، از این طریق اصول کلی، ایده های کلی، الگوهای کلی را بیان می کند و در ذات خود عقلانی هستند. اما زیبایی‌شناختی، و به‌ویژه هنری، همیشه بار عاطفی دارد. هنر تلفیقی کامل از امر عاطفی و عقلانی است. تونالیته عاطفی-روانی محتوای ایدئولوژیک همان چیزی است که لنین به گفته A.V."ایده های هنری" ایده های بسیار هنری اساس بسیاری از ساختمان های عمومی شوروی را تشکیل دادند.

چهارم.تصویر هنری هماهنگی محتوای هنری و فرم هنری است. «حذف» تضاد میان محتوا و فرم به تصویر هنری یکپارچگی می بخشد. زمانی که محتوا آرمان‌های زیبایی‌شناختی بالایی را به همراه داشته باشد و فرم مظهر مهارت بالایی باشد، یک اثر هنری کلاسیک خلق می‌شود.

با رسمیت بخشیدن به آنچه گفته شد، بازتابی شماتیک از وحدت اضداد تصویر هنری به دست می آوریم:

ذهنی عینی - صداقت

کلی تک معمولی

ایده های هنری عاطفی منطقی

وحدت این اضداد یک تصویر هنری است

این طرح مشروط است. تصاویر مجسمه سازی و ادبیات، موسیقی و معماری بسیار متفاوت است. اما تفاوت در ساختار این تصاویر به ما این فرصت را می دهد تا با قاطعیت بیشتری سؤال ویژگی های تصویر معماری را مطرح کنیم.

به‌هیچ‌وجه ساده نیست که مشخص شود روش‌ها و اصول حل ساختار هنری و فیگوراتیو آثار معماری دقیقاً چیست. شاید مانع اصلی این امر، قضاوت تصویر معماری با قیاس مستقیم با تصویری تصویری یا ادبی، با قیاس با محتوای ایدئولوژیکی ماهوی و بسیار خاص آنها بود، بنابراین، پیش شرط درک ماهیت تصویر معماری است از منحصر به فرد بودن معماری، تعیین مکان خاص این هنر خاص،

سنت تاریخی که از ارسطو و لوکرتیوس، دیدرو و هگل، چرنیشفسکی، استاسوف، لوناچارسکی می آید، ما را راهنمایی می کند تا ویژگی های اساسی و اساسی طبقه بندی را برجسته کنیم.

علاوه بر این، معماری، یک طبقه کامل (گروهی از جنس ها و انواع) هنر، نه تنها در کارکردهای هنری و ایدئولوژیک، بلکه در کارکردهای اصلی آنها از ماهیت مادی و اجتماعی نیز ذاتی ذاتی است. بنابراین، ما با طبقه‌ای از هنرها روبه‌رو هستیم که کارکردهایی اساساً دوگانه دارند - معنوی و هنری (به همین دلیل است که به حق می‌توانیم ادعا کنیم که در اینجا با هنر سروکار داریم)، ​​اما در عین حال مادی و اجتماعی. این انواع هنر «دوکارکردی» کلاس خاصی از آنهاست.

معماری، البته، متعلق به این کلاس از هنر است، اما همچنین دارای ویژگی های خاص خود است که آن را از سایر هنرهای "دو کارکردی" متمایز می کند.

اما قبل از پرداختن به پرسش از ویژگی‌های معماری، اجازه دهید چند کلمه در مورد اصل اساسی طبقه‌بندی هنرهای صرفاً ایدئولوژیک (که فقط کارکردهای معنوی و هنری دارند: شناختی، آموزشی و زیبایی‌شناختی) بگوییم. با توجه به ویژگی محتوا و فرم، آنها را به تصویری و بیانی تقسیم می کنند. معماری (که اصولاً متعلق به کلاس متفاوتی از هنرهاست) از لحاظ ساختار مشخص یک تصویر هنری، نه چندان به هنرهای زیبا (که با اشتراک خاصی از پلاستیک به آن نزدیکتر می شود) کشش دارد. ، ابزارهای قابل درک بصری و همچنین سنتز با مجسمه های یادبود و نقاشی دیواری) ، چقدر به بیان.

در ادامه به تحلیل معماری به عنوان یک هنر، به برخی از مهم ترین ویژگی های خاص آن اشاره می کنیم.

ویژگی اصلی معماری منحصر به فرد بودن کارکردهای اجتماعی-مادی آن است. همانطور که مشخص است، هدف ساختارهای معماری سازماندهی فضایی مهمترین عملکردهای اجتماعی است: فرآیندهای کار، زندگی و فرهنگ. کارکردهای معماری از نظر ساختاری عملکردهای اجتماعی را منعکس می کنند و به شکل گیری آنها کمک می کنند. معماری یک ساختار (شکل) فضایی منحصر به فرد و نسبتا مستقل از فرآیندهای اجتماعی گروه های اجتماعی بزرگ، از خانواده تا جامعه به عنوان یک کل است.

اگر تفاوت بین «مقیاس‌های» اجتماعی کارکردهای سازه‌های معماری (و حتی بیشتر از آن مجموعه‌ها، سکونتگاه‌ها، سیستم‌های سکونتگاهی آنها) را از کارکردهای مادی (و معنوی!) سایر انواع مرتبط از هنرهای «دو کارکردی» مشخص کنیم، آنگاه به نظر می رسد که کارکردهای اجتماعی معماری (شامل و بیوتکنیکی) به طور غیرقابل مقایسه گسترده تر و در مقیاس بزرگتر از کارکردهای فایده گرایانه (عمدتاً بیوتکنیکی) سایر انواع مجاور "هنرهای دوکارکردی" هستند. معماری مهمترین مؤلفه «محیط مصنوعی» است که توسط تولید اجتماعی ایجاد شده است.

یکی از ویژگی های مهم تصویر معماری، انتقال محتوای ایدئولوژیک نه تنها از طریق بیان معماری، بلکه با روش های سازماندهی فرآیند عملکردی است.

از معماری خواسته می شود تا جوهر هدف اجتماعی خود را از طریق ابزار هنر تجسم و بیان کند. این بالاترین اصل آن به عنوان هنر است.

دامنه ایده های کلی که هنر معماری منعکس می کند نیز مشخص است. معماری شوروی به عنوان یک هنر با طیف بسیار گسترده ای از ایده ها (مرتبط با هدف اجتماعی آن) مشخص می شود: سیاسی (به عنوان مثال، دموکراسی، ملیت مجتمع های مسکونی مدرن). اخلاقی و فلسفی (انسان گرایی، خوش بینی)؛ عظمت، قدرت (که نه تنها توسط کرملین های تاریخی، بلکه توسط نیروگاه های برق آبی مدرن بیان می شود)، نمایندگی (ساختمان های کاخ)، میهن پرستی (مجموعه های یادبود) و غیره.

تصویر معماری نیز نشان دهنده هدف اجتماعی نوع سازه (تصویر ساختمان مسکونی، کاخ فرهنگ و غیره) است.

همچنین ایده های خاصی در معماری وجود دارد. در هنر موسیقی که از نظر ماهیت تصویرسازی به معماری نزدیک است، مرسوم است که بین ایده هایی که توسط شرایط اجتماعی-تاریخی (فلسفی، اخلاقی، مذهبی، سیاسی) تعیین می شود، عقاید، به اصطلاح «فوق العاده» تمایز قائل شوند. موزیکال" و ایده های "درون موزیکال" (مربوط به ساختار آهنگ، ریتم، خوب و غیره). در معماری، علاوه بر ایده های «فوق معماری» (سیاسی، اخلاقی-فلسفی و غیره)، می توان ایده های «درون معماری» مرتبط با ساختار تکتونیکی ترکیب، شکل پذیری، مقیاس فرم معماری و غیره را تشخیص داد.

در نهایت، هنر معماری لزوماً منعکس کننده آرمان های زیبایی شناسی دوران خود، جامعه، طبقه، معمار است. نه تنها زیبایی شناختی، بلکه زیبایی و عالی را نیز بیان می کند. شناسایی ایده زیبایی و مفید بودن از اهمیت ویژه ای برخوردار است.

ويژگي معماري به عنوان يك هنر، ارتباط آن را با انواع ديگر هنرها - ظريف و بيانگر، كاربردي و تزئيني - تعيين مي كند این هنرها در معماری

ویژگی های معماری نیز ویژگی های ادراک تصویر معماری را از پیش تعیین می کند. این تصویر فضایی و پلاستیکی است، اما نه تنها از نظر بصری، بلکه در زمان، در حرکت، در فرآیند استفاده از یک ساختار معماری، از طریق تأثیر آن بر تمام جنبه‌های روان فردی که در یک محیط معماری زندگی می‌کند، درک می‌شود. اساساً تصویری نیست، بلکه بیانگر و به ویژه خلاقانه است. معماری نه تنها زندگی را منعکس می کند، بلکه عنصر آن، ساختار فضایی فرآیندهای اجتماعی آن است. در معماری اتحاد جماهیر شوروی، اساس مادی تصویر معماری دیگر تنها، و گاه نه چندان، ساختمان‌های منفرد است که مجموعه‌های شهرسازی و برنامه‌ریزی.

تصویری معماری که بر مبنای مهندسی-سازنده و به ویژه اجتماعی-کارکردی به عنوان یک بیان ایدئولوژیک و زیبایی شناختی و به عنوان بازتابی از تمام زندگی اجتماعی رشد می کند، پدیده ای پیچیده است که نیاز به تحلیل ظریف دارد.

هنگام درک یک اثر معماری، قضاوت های زیبایی شناختی درباره آن به طور انتقادی به این بستگی دارد که چگونه فرم های فضایی نیازهای اجتماعی گسترده را برآورده می کنند. بر این اساس با درک ترکیب فضایی معماری با تکتونیک، تناسبات، مقیاس، ریتم و غیره و نفوذ به کمک ایده های تداعی کننده در جوهره تصویر معماری، به ایده هنری موجود در آن پی می بریم.

اجازه دهید این را با استفاده از مثال یک اثر یادبود شگفت انگیز توضیح دهیم - مقبره V.I. این یک سازه بسیار کوچک در اندازه مطلق در میدان سرخ در مسکو است

اول از همه، با ترکیبی جسورانه از عملکردهای اجتماعی، به شدت توجه را به خود جلب می کند. سنگ قبر رهبر - تریبون تظاهرات سیاسی. نقش مشخصی در درک ماهیت طراحی معماری توسط شکل سنتی اهرام در مقیاس بزرگ برای سنگ قبرها و مقبره ها و همچنین ماهیت مشخصه مقیاس بزرگ ترکیب آن ایفا می شود. برای میلیون ها نفر، این راه حل ابتکاری سنگ قبر-تریبون پیامی را منتقل می کند. لنین درگذشت، اما آثار او در میان توده‌ها زنده است.

با جمع بندی مطالبی که در مورد ویژگی های معماری به عنوان یک هنر و در نتیجه ویژگی های تصویر معماری گفته شد، می توان سعی کرد آن را از طریق مجموعه ای از ویژگی ها مانند دو کارکردی (ترکیبی از کارکردهای هنری و عملی) تعریف کرد. سازماندهی فضایی فرآیندهای اجتماعی مادی و معنوی؛ بیان (و نه فیگوراتیو بودن ماهوی) ذاتی در تصویر معماری؛ سازماندهی ساختار مادی اثر به عنوان نمایانگر محتوای ایدئولوژیک معماری. تداعی درک اطلاعات حمل شده توسط معماری؛ بصری (عمدتا) ماهیت ادراک تصویر؛ ماهیت مکانی-زمانی ادراک؛ وجود یک سیستم خاص فضایی، پلاستیکی و غیره، وسایل ترکیبی برای بیان محتوای هنری. ارتباط آنها با زیربنای ساختاری سازه ها؛ تمایل به ساخت مجموعه های گسترده و ترکیب تعدادی از هنرهای دیگر.

طبیعتاً ما در اینجا در مورد ویژگی های خاص کلی معماری صحبت می کنیم، در حالی که هر دوره تاریخی، هر مجموعه معماری و نوع سازه های معماری، هر تصویر معماری خاص ویژگی های خاص خود را دارد.

ارتباط معماری و اشیاء طراحی

با افزایش نیروهای مولد، رشد جمعیت شهری، پیشرفت علمی و فناوری و تحت تأثیر بسیاری از عوامل دیگر، کارکردهای جامعه پیوسته پیچیده تر و متمایزتر می شود. برنامه‌ریزان (معماران، طراحان، مهندسان) به طور فزاینده‌ای با وظیفه توسعه نه ساختمان‌ها یا محصولات سنتی منفرد، بلکه مجموعه‌ای از عناصر یک محیط معماری و شیء مواجه می‌شوند که به طور بهینه برای جامعه برای انجام عملکردهای خاص، گاه از نظر کیفی جدید، سازگار است. توابع جدید شامل، به عنوان مثال، مدیریت متمرکز انرژی بزرگ، سیستم های حمل و نقل، و مجتمع های خودکار صنعتی است. کارکردهای سنتی پیچیده تر و پیچیده تر می شوند، مانند حرکت و جهت گیری در شهر، کار در بخش های مختلف اقتصاد ملی، تجارت و پذیرایی، سرگرمی و ورزش و غیره.

مشکل ارتباط عملکردی و ترکیبی اشیاء طراحی و معماری برای طراحی محیط معماری شهر، ساختمان‌های منفرد و مجموعه‌های آنها مرتبط است. تصور یک شهر مدرن بدون تعداد زیادی ماشین و سایر اشیاء طراحی غیرممکن است. اینها وسایل نقلیه از همه نوع، پمپ بنزین، کیوسک های خرید و ماشین های فروش متعدد، نرده ها، نیمکت ها، عناصر روشنایی شهر، غرفه های اطلاعاتی سه بعدی و مسطح، تبلیغات، وسایل ارتباط بصری مختلف (پست های راهنما، علائم جاده) و موارد دیگر هستند.

ماشین‌ها مدت‌هاست که به یک شیء معماری سنتی مانند مسکن (لوازم خانگی) نفوذ کرده‌اند. ساختمان های مسکونی و عمومی مملو از تجهیزات مختلف - اشیاء طراحی هستند. وابستگی متقابل اشیاء طراحی و معماری در یک فضای داخلی صنعتی حتی بیشتر است. در یک ساختمان تولیدی مدرن با خطوط ماشین های اتوماتیک در کارگاه های عظیم، ارتباط عملکردی بین تجهیزات و معماری به شدت ملموس و فوری می شود.

مشخص است که تفاوت در اندازه، مواد و روش های ساخت اشیاء طراحی و عناصر معماری موقتی و نسبی است.

مشخص است که خانه ها قبلاً از مواد مهندسی ساخته شده اند: فلز و پلاستیک و کشتی ها از بتن مسلح پیش تنیده ساخته شده اند. از نظر ابعاد، برخی از وسایل نقلیه (کشتی و هواپیما) می توانند سازه های کوچک معماری را در خود جای دهند.

اتاق های اپراتور یا کنترل برای مقاصد مختلف و همچنین فضای داخلی صنعتی می توانند به عنوان نمونه ای از رابطه نزدیک بین اشیاء معماری و طراحی، نمونه ای از نقش تعیین کننده تجهیزات در انجام وظایف انسانی در سیستم های کنترل و مدیریت بزرگ باشند.

همانطور که تولید خودکار و تخصصی تر می شود، نمونه هایی از ادغام ارگانیک طراحی و معماری بیشتر و بیشتر خواهند شد. بنابراین، یک خط خودکار از ماشین‌ها در نهایت می‌تواند به یک پایه بتن مسلح تبدیل شود که واحدهای کاری قابل تعویض و غیره روی آن نصب می‌شوند.

توسعه فناوری مدرن و بالاتر از همه اتوماسیون فرآیندهای تولید، وظیفه مطالعه کامل فرآیند تعامل بین فردی که کارکردهای اجتماعی مختلف را انجام می دهد و محیط مادی اطراف او را در برابر جامعه شناسان، روانشناسان و طراحان قرار می دهد. در هر مورد، ما در مورد طراحی سیستم "انسان - ماشین (تجهیزات) - محیط" صحبت می کنیم. در بسیاری از موارد، در نظر گرفتن همه عوامل تعامل و سازگاری متقابل عناصر این سیستم (وسایل حمل و نقل، فعالیت های اپراتور) ضروری شده است. بدیهی است که در همه موارد معماران و طراحان باید محیط مادی و فضایی را به طور همه جانبه طراحی کنند و نه با انگیزه های شخصی، بلکه بر اساس نیازهای عینی زندگی اجتماعی و تولید اجتماعی هدایت شوند.

نیاز به حرکت از طراحی سازه ها، ماشین ها و تجهیزات فردی به طراحی یکپارچه آنها را دیگر نمی توان به عنوان میل به احیای روش های خلاقانه مترقی استادان معماری در نظر گرفت که مجموعه های یکپارچه را ایجاد کردند. پیچیدگی طراحی در معماری مدرن یک نیاز است که با واقعیت تعامل نزدیک بین معماری و طراحی همراه است.

اطمینان از یکپارچگی محیط مادی مصنوعی، از جمله اشیاء معماری و طراحی، مطالعه سیستماتیک و شناسایی الگوهای عینی شکل‌گیری و ادراک محیط، مطالعات تجربی وابستگی متقابل عوامل سازنده، تأثیر آنها بر انتخاب را در دستور کار قرار می‌دهد. یک ترکیب خاص، توسعه معیارهای عینی برای ارزیابی محیط به منظور راحتی هر چه بیشتر برای انسان و از نظر زیبایی شناختی کامل،

ویژگی بارز فرآیند به هم پیوسته فرم سازی در معماری و طراحی، وجود چندین سطح از تعامل بین عملکرد و فرم است (الزامات عملکردی برای یک سازه یا مجموعه، برای اشیاء طراحی، برای محیطی که توسط آنها به عنوان یک کل شکل می گیرد) و نیاز به حل همه جانبه الزامات عملکردی، با در نظر گرفتن اهمیت عوامل فرم ساز در هر یک از آنها و در مجموع.

طراحی یکپارچه محیط معماری و شی بدون در نظر گرفتن پیوندهای عملکردی-کاربردی، ساختاری-تکتونیکی و ترکیبی سازه های معماری و اشیاء طراحی غیرممکن است.

طراحی جداگانه و مستقل اشیاء معماری و طراحی، به عنوان یک قاعده، منجر به ماهیت مکانیکی ترکیب آنها در محیط اطراف ما، ناسازگاری اندازه ها و تنوع اشکال می شود. شناسایی الگوهای عینی شکل‌گیری فرم پیچیده و درک محیط معماری و شیء برای عملکردهای مختلف جامعه مدرن، یک کار فوری در نظریه معماری و زیبایی‌شناسی فنی است.

محیط مادی اطراف یک فرد، همانطور که شناخته شده است، شامل تعدادی از عناصر مرتبط به هم است: تجهیزات و ماشین آلات، سازه های معماری و مهندسی، اشیاء هنر یادبود، اشکال طبیعت. در سیستم "انسان - تجهیزات (ماشین) - معماری - محیط طبیعی"، اشیاء معماری و طراحی در درجه اول برای انسان در نظر گرفته شده است تا وظایف خود را انجام دهند. برای آنها، کارکردهای جامعه، عامل شکل‌دهنده اولیه است. عملکرد در اینجا از سه جنبه مورد توجه قرار می گیرد: اجتماعی-اقتصادی، سودمندی و ارگونومیکی. جنبه اجتماعی-اقتصادی کارکرد (هدف اجتماعی شیء) پیش نیاز فایده گرایی است و به طور ارگانیک شامل مفهوم ایدئولوژیک و هنری دیکته شده توسط ایدئولوژی غالب جامعه است. این جنبه از عملکرد پیچیده ترین است، می تواند موضوع تحقیق ویژه باشد و تا حدی در فصل قبل پوشش داده شده است. در اینجا ما روی دو جنبه دیگر عملکرد تمرکز خواهیم کرد.

نقطه شروع برای تعیین صحیح کارکردهای سودگرا و سازماندهی محیط معماری و شیء باید تجزیه و تحلیل فعالیت های انسانی (گروه های اجتماعی) باشد. در رابطه با عملکرد اپراتورها، به عنوان مثال، در سیستم های کنترل، مطالب قابل توجهی در مورد تجزیه و تحلیل در ادبیات شوروی و خارجی در مورد روانشناسی و فیزیولوژی انباشته شده است.

این مجموعه، نوع جدیدی از فعالیت است. روانشناسان ارگونومیست تجزیه و تحلیل عملکردها را در چهار جنبه توصیه می کنند: از نقطه نظر فناوری (لیستی از عملکرد تجهیزات و سازه های معماری). از دیدگاه روانشناختی (حجم اطلاعات درک شده، روش های انتقال آن، ارتباط اطلاعات با عملکرد انجام شده)؛ از نقطه نظر فیزیولوژیکی (مصرف انرژی، حالت کار و غیره) و از نظر بهداشتی (شرایط کار، میکروکلیم، سر و صدا، لرزش، ترکیب هوا، روشنایی). سه جنبه آخر جنبه ارگونومیک عملکرد را تشکیل می دهند. کاملترین درک از ماهیت توابع با تجزیه و تحلیل عملیاتی فعالیت ارائه می شود که سازماندهی محیط را برای عملکرد متوالی توابع داده شده ممکن می سازد.

توزیع صحیح عملکردها در سیستم: "انسان - تجهیزات - محیط معماری" ضروری است. تفاوت در فرم ها بسته به هدف اشیا به ما امکان می دهد تا ویژگی های فرم مانند ارتباط و تداعی (عملکرد نشانه فرم) را مطالعه کنیم.

الزامات ارگونومیکی یک فرد برای محیط معماری و شیء با عملکرد از جنبه سودمندی آن وابستگی نزدیکی دارد و باید به طور همزمان هنگام تجزیه و تحلیل فعالیت در نظر گرفته شود. از سوی دیگر، الزامات ارگونومیک ارتباط نزدیکی با ترکیب فرم (به ویژه در طراحی) دارد، جایی که تماس انسان با تجهیزات مستقیم‌تر از ساختار معماری است. به عنوان مثال، هنگام طراحی مراکز کنترل، جایی که بار اصلی روی دستگاه بینایی-عصبی انسان می‌افتد، نقش عوامل شکل‌دهنده روان‌فیزیولوژیکی به شدت افزایش می‌یابد. توسعه تجهیزات و محیط هایی که ویژگی های زیبایی شناختی و ارگونومیکی در آنها وحدت و ارتباط متقابل دارند، یکی از مشکلات اساسی در فرآیند طراحی معماری و طراحی هنری است.

محیط موضوعی- فضایی مدرن مستلزم این است که فرد در موقعیت های استرس زا توجه بیشتری داشته باشد و سریعتر واکنش نشان دهد. این امر مستلزم مطلوب ترین شرایط برای انجام عملکردهای خاص است. لازم به ذکر است که محاسبات اشتباه فاحش، از دیدگاه روانشناسی مهندسی (معماری)، در عمل طراحی به طور فزاینده ای نادر می شود. معماران و طراحان تلاش می کنند تا نه تنها عناصر محیطی زیبا، بلکه راحت (ارگونومیک) را نیز ایجاد کنند.

دقیق ترین الزامات ارگونومیک برای محیط زیست در رابطه با فعالیت های اپراتور ایجاد شده است، جایی که یک فرد بخشی جدایی ناپذیر از سیستم مدیریت تولید، سیستم انرژی، حمل و نقل و سیستم های دفاعی است.

مهمترین نیاز عمومی ارگونومی به عنوان یک عامل سازنده این است که عملکردهای خاصی باید از طریق حداقل تعداد عملیات انجام شود، تعداد و مسیر حرکت های کاری باید به حداقل برسد. اطلاعات بصری باید به گونه ای قرار گیرد که بهترین شرایط مشاهده را از دیدگاه های مورد نیاز فراهم کند. جنبه روانشناختی الزامات ارگونومیکی شامل در نظر گرفتن ویژگی های ادراک بصری فرم ها و محیط به عنوان یک کل است که توسط پارامترهای روانی فیزیولوژیکی تعیین می شود: ابعاد زاویه ای، سطح روشنایی تطبیقی، تضاد بین شی و پس زمینه، زمان درک جسم. ترکیب این ویژگی ها و مقدار عددی آنها ادراک محیط موضوعی- فضایی را تعیین می کند. دست کم گرفتن نیازهای روانی فیزیولوژیکی فرد به ناچار منجر به خستگی مفرط، احساس ناراحتی می شود و به طور قابل توجهی بر کیفیت عملکردی ترکیب تأثیر می گذارد.

به نظر نمی‌رسد که عوامل شکل‌دهنده، که جداگانه در نظر گرفته می‌شوند، پیچیده باشند. بزرگترین مشکل در پیچیدگی در نظر گرفتن همه عوامل شکل دهنده در هنگام حل مشکلات حجمی-فضایی خاص ایجاد یک محیط معماری-شی است که عملکردهای انسانی خاصی را فراهم می کند.

محیط موضوعی- فضایی را باید به عنوان یک ارگانیسم واحد در نظر گرفت که نه تنها از نظر سودمندی و سازنده، بلکه از نظر ترکیبی نیز به هم مرتبط است. ایجاد یک محیط ترکیبی یکپارچه شامل کل زرادخانه وسایلی است که ابزار شکل دهی در معماری و طراحی هنری هستند: مقیاس، برابری، تفاوت های ظریف و تضاد، تناسب و مدول، تقارن و عدم تقارن، الگوهای ریتم، پلاستیک و وحدت رنگ و غیره. .

بین اشکال ماشین‌ها و معماری ارتباط سبک‌سازی خاصی وجود دارد. اشکال سنتی معماری تأثیر قابل توجهی بر شکل کالسکه ها و اتومبیل های اولیه داشتند. گاهی اوقات در تزئین ماشین‌ها (حتی ماشین‌آلات) می‌توان عناصری از دکوراسیون صرفاً معماری پیدا کرد: ستون‌ها، پیچ‌ها، برگ‌های آکانتوس. اما، از سوی دیگر، خود منطق سازماندهی عقلانی ماشین، که در آن همه بخش ها تابع ضرورت کارکردی هستند، بر درک شکلی معماری و آرمان های زیبایی شناختی جامعه امروز تأثیر گذاشته و همچنان ادامه دارد.

به گفته یکی از معماران اتحاد جماهیر شوروی، M. Ya Ginzburg، تحت تأثیر ماشین، مفهوم زیبایی و کمال در درک ما به عنوان بهترین، مطابق با ویژگی های ماده سازماندهی شده، اقتصادی ترین استفاده از آن شکل می گیرد. دستیابی به یک هدف خاص، فشرده ترین در فرم و دقیق ترین در حرکت. ماشین لبه و شدت مدرنیته را به ارمغان می آورد. اگر ماشین‌هایی را که از دیوار کارخانه‌ها بیرون آمده‌اند و گوشه‌ای از زندگی‌مان را پر کرده‌اند، برداریم، ریتم زندگی‌مان ناامیدکننده خواهد بود. ویژگی اصلی دستگاه سازماندهی واضح و دقیق آن است. ماشینی که هنرمند از آن غافل شد و سعی کرد هنر را از آن جدا کند، اکنون می تواند در نهایت به ما بیاموزد که چگونه این زندگی جدید را بسازیم. گذار از امپرسیونیسم خلاق به ساخت و ساز واضح و دقیق نشان دهنده پاسخی روشن به یک کار مشخص است.

امروزه، در عصر اتوماسیون پیچیده، الکترونیک، استفاده گسترده از موتورهای الکتریکی و صنعتی شدن ساخت و سازها، مهندسی مکانیک تأثیر بیشتری بر معماری و محیط شهری به طور کلی خواهد داشت. مهم این است که از این تغییرات و فرصت های جدید برای انسانی کردن محیط موضوع استفاده شود. در شرایط استاندارد ساخت و ساز انبوه، رشد جمعیت و افزایش شدید تعداد و قدرت ارتباطات حمل و نقل، این مشکل بدون مطالعه کامل جامعه شناسان، روانشناسان و طراحان عملکرد گروه ها و افراد بزرگ اجتماعی در شهر قابل حل نیست. فقط طراحی جامع عناصر معماری و طراحی به ایجاد محیطی کمک می کند که حداکثر برای زندگی انسان، گروه های انسانی و جامعه به طور کلی مناسب باشد.

کارکردگرایی در آغاز قرن بیستم به عنوان یکی از عناصر اصلی مفهوم کلی تر مدرنیسم، در غیر این صورت معماری مدرن، که رادیکال ترین و اساسی ترین چرخش در توسعه نه تنها هنر، بلکه همچنین جهان مادی شد، ظهور کرد. این چرخش نشانگر گذار به مدرنیته در درک فعلی آن بود. در جستجوهای ادبی، در اکتشافات نقاشی، در اولین ترافیک، در هوانوردی، رادیو، بتن مسلح و فولاد، در کابوس‌های جنگ جهانی اول و انقلاب‌ها، درک جدیدی از جهان مادی در معماری منعکس شد. واضح ترین و تعیین کننده ترین راه

اساس ایدئولوژی کارکردگرایی در معماری، ایجاد اشکالی بود که با استفاده از مدرن‌ترین روش‌ها و طرح‌ها، بهترین کارکرد شی را تضمین می‌کردند. فرآیندهایی که برای اجرای آنها یک صندلی، یک ساختمان، یک منطقه یا یک شهر و حتی یک منطقه ساخته شده است باید راحت ترین و تکنولوژیکی ترین پوسته یا پایه مواد را دریافت کند. «فرم باید تابع کارکرد باشد» شعار کارکردگرایی است.

اولین فرمول بندی رویکرد عملکردی به معماری در اواخر قرن نوزدهم در ایالات متحده ظاهر شد، زمانی که معمار D. Sullivan به یک رابطه واضح بین فرم و عملکرد پی برد. ساختمان های اداری چند طبقه ابتکاری او (ساختمان گارانتی در بوفالو، 1894) پیشگام رویکرد کاربردی به معماری بود.

مهمترین دستاوردهای کارکردگرایی در اروپای غربی و روسیه است. مرکز اصلی ایدئولوژیک و عملی کارکردگرایی، مرکز خلاق باهاوس در آلمان، از دهه 1930 به انجام تحقیقات نظری و طراحی کاربردی پرداخته است. خالق و رهبر باهاوس، بزرگترین شخصیت کارکردگرایی، V. Gropius، نویسنده یادبودهای متعددی از این سبک انقلابی بود.

نماد کارکردگرایی ساختمان باهاوس در دسائو، آلمان است که توسط W. Gropius در سال 1928 طراحی شده است. یک ساختار لاکونیک و شفاف، تلفیقی از سازه‌های مدرن و یک شرکت تحقیقاتی و تولیدی (Bauhaus - مرکز طراحی و تحقیقات طراحی) فرمی را نشان می‌دهد که با عملکرد و یک سری رسمی مشخصه عملکردگرایی - سقف‌های مسطح، صفحات شیشه‌ای بزرگ، کامل عدم وجود هر چیزی که برای سازه ها لازم نیست.

معمار فرانسوی لوکوربوزیه، معروف ترین خالق کارکردگرایی، سهمی تعیین کننده در تئوری و عمل این سبک داشت. ایده های او در برنامه ریزی شهری، در تئوری مسکن صنعتی انبوه،تا حد زیادی اجرا شده است

لوکوربوزیه ساختمان اتحادیه مرکزی در مسکو. کارکردگرایی و ساخت‌گرایی به یک زبان - بدون لهجه - صحبت می‌کردند.

در ساختمان ویلا ساووی در پواسی فرانسه، لوکوربوزیه ایده مسکن را به عنوان بخشی از منظره محافظت شده از آب و هوا تجسم داد، این امکان تنها با استفاده از ماشین محقق می شود. کاسا – هواپیماپوشش روی زمین با ستون ها قرار دارد، بقیه فضای باز است.

رویکرد مشابهی به مسکن در معماری خانه فارنسورث در پلانو، ایالات متحده آمریکا، طاق قابل مشاهده است. L. Mies Van der Roe - همان تکنیک قرض گرفتن بخشی از منظره برای ایجاد حجم های مسکونی در آن در یک پوسته بسیار کاربردی. فرم‌های تقریباً ابتدایی به یک شاهکار تبدیل می‌شوند - البته در یک اجرای استادانه.

ساختمان اداری در Chandigarh، هند، همچنین از یک سیستم قاب استفاده می کند که همه چیز لازم را در خود جای می دهد - کف، دیوارهای پرده نما با محافظ قدرتمند در برابر آفتاب. همه عناصر بسیار واضح و ساده هستند، اما معمار از این عناصر کاربردی ساده تصویری بسیار موثر و منحصر به فرد را جمع آوری می کند.

نماد یک ساختار قاب که از "لانه زنبوری" فضاهای اداری و دیوارهای پرده حاشیه ای حمایت می کند، معماری ساختمان IBM و Seagram را که توسط L. Mies Van der Rohe ساخته شده است، تعریف می کند. معماری آسمان خراش ها تا به امروز این ویژگی را دارد.

بناهای یادبود کارکردگرایی نه تنها با تحقق نمایشی فرآیندهای رخ داده در آنها، بلکه با تأکید بر ماهیت و نقش ساختارهای مورد استفاده برای این امر متمایز می شوند.

ساخت‌گرایی در اتحاد جماهیر شوروی کارکردگرایی با تأکید بر بیان کیفیت‌های جدید سازه‌های جدید بود، در حالی که محتوای چنین معماری بیانگر ایده‌های نوآورانه، گاه انقلابی و خارق‌العاده از شیوه زندگی جدید بود. قبل از سرکوب تمامیت‌خواهانه این روند، معماران I. Golosov، برادران Vesnin، K Melnikov و دیگران موفق شدند ساختارهای خلاقانه‌ای را بر جای بگذارند که هنوز هم الهام‌بخش معماری زمان ما هستند.

لویی سالیوانمقاله ای را منتشر می کند: ساختمان اداری بلند که هنرمندانه در نظر گرفته شده است، جایی که او اصل شناخته شده خود را فرموله می کند:

اکنون اجازه دهید دیدگاه خود را بیان کنم، زیرا به فرمول نهایی و جامع برای حل مشکل منجر می شود. هر چیزی در طبیعت یک شکل دارد، به عبارت دیگر، ویژگی بیرونی خود را دارد که دقیقاً به ما نشان می دهد که چیست، چه تفاوتی با ما و چیزهای دیگر دارد. در طبیعت، این اشکال همیشه بیانگر زندگی درونی، ویژگی های اساسی یک حیوان، درخت، پرنده، ماهی است - ویژگی هایی که اشکال آنها به ما می گوید. این اشکال به قدری مشخص و به وضوح قابل تمایز هستند که ما به سادگی معتقدیم که "طبیعی" بودن آنها به این شکل است. اما هنگامی که به زیر سطح اشیا نگاه می کنیم، هنگامی که از بازتاب آرام خود و ابرهای بالای سرمان می نگریم، به اعماق ناب، متغیر و غیرقابل اندازه گیری طبیعت نگاه می کنیم - سکوت آنها چقدر غیرمنتظره خواهد بود، جریان زندگی چقدر شگفت انگیز خواهد بود. ، این راز چقدر مرموز است! جوهر چیزها همیشه در گوشت اشیا ظاهر می شود و ما این فرآیند پایان ناپذیر را تولد و رشد می نامیم. به تدریج روح و جسم پژمرده می شود و زوال و مرگ رخ می دهد. به نظر می رسد هر دوی این فرآیندها به هم متصل هستند، به یکدیگر وابسته اند، مانند حباب صابونی که رنگین کمان آن در هوای به آرامی در حال حرکت است. و این هوا زیبا و نامفهوم است.

و قلب آدمی که در ساحل هر چیزی که هست ایستاده و با دقت و با عشق به آن سوی هستی نگاه می کند که خورشید می تابد و ما با شادی زندگی را در آن می شناسیم، قلب این شخص پر از شادی است. منظره زیبایی و خودانگیختگی بدیع اشکالی که زندگی به دنبال آن است و مطابق با نیازهای شماست.

خواه عقابی باشد در پرواز سریع، درخت سیبی در شکوفه، اسبی که باری را حمل می کند، جریانی غوغا می کند، ابرهایی که در آسمان شناورند و بالاتر از همه اینها حرکت ابدی خورشید - همه جا و همیشه فرم تابع تابع است، این قانون است. جایی که تابع ثابت است، فرم نیز ثابت است. سنگ های گرانیتی و رشته کوه ها برای قرن ها بدون تغییر باقی می مانند. رعد و برق بوجود می آید، شکل می گیرد و در یک لحظه ناپدید می شود. قانون اساسی همه ماده ها - آلی و معدنی، همه پدیده ها - فیزیکی و متافیزیکی، انسانی و مافوق بشری، همه فعالیت های ذهن، قلب و روح این است که زندگی در مظاهر آن شناخته می شود، آن شکل همیشه عملکرد را دنبال می کند. این قانون است.

آیا ما حق داریم هر روز در هنرمان این قانون را زیر پا بگذاریم؟ آیا واقعاً ما آنقدر ناچیز و احمق، آنقدر کور هستیم که قادر به درک این حقیقت، به این سادگی، کاملاً ساده نیستیم؟ آیا این حقیقت آنقدر واضح است که بدون دیدن آن به آن نگاه کنیم؟ آیا این واقعاً چیز شگفت انگیزی است، یا شاید آنقدر پیش پا افتاده، معمولی، چیزی که ما نتوانیم بفهمیم که شکل، ظاهر، طرح یا هر چیز دیگری که به یک ساختمان اداری مرتفع مربوط می شود، طبیعتاً باید باشد؟ موارد، عملکردهای این ساختمان را دنبال کنید، و اینکه اگر عملکرد تغییر نکرد، فرم نیز نباید تغییر کند؟

کارکردگرایی یکی از بزرگترین جنبش هایی است که از سبک های معماری بین المللی جدا شده است. عملکردگرایی مانند مدل قبلی خود، که در یک شهر بزرگ توسعه می یابد، از دکور «اضافی» امتناع می ورزد و راحتی را به عنوان بالاترین کالا در راه حل های ساختمانی تمجید می کند. با این حال، ویژگی های خاص خود را دارد که کارکردگرایی را به سبکی جداگانه متمایز می کند.

ویژگی های اصلی

انترناسیونالیسم کل مجموعه ایده های اجتماعی را که در شهرهای بزرگ دهه 30 قرن گذشته حاکم بود جذب کرد: راحتی، یادبود، بر سادگی و ساختمان های ساخته شده توسط انسان. در عین حال، کارکردگرایی بر یک چیز متمرکز بود: خانه وسیله ای برای زندگی است.

ساختمان‌های سبک کارکردگرایی به نفع کارکردهای سودگرایانه از تمام دکوراسیون غافل می‌شوند، به همین دلیل است که آنها خاص هستند.

ساختارهای زاویه ای هندسی - ساده ترین و منظم ترین اشکال برای ساخت و ساز انتخاب می شوند: مکعب، مستطیل. حتی بخش هایی از اشکال استوانه ای نیز نادر است، زیرا استفاده از دیوار منحنی به نفع این سبک دشوار است.

پنجره‌های کوچک - در حالی که آسمان‌خراش‌های انترناسیونالیسم با چهره‌های شیشه‌ای بسیاری از پنجره‌های پانوراما می‌درخشند، کارکردگرایی دهانه‌های پنجره را فراتر از حداقل گسترش نمی‌دهد. برای صرفه جویی در مصرف برق در طول روز کافی است. اگر پنجره های عریض وجود داشته باشد، به لطف قاب های زیاد به قطعات کوچک شکسته می شوند.

تقسیم بصری به بخش ها - تقریباً همه سبک های بین المللی برای استحکام و یکپارچگی تصویر تلاش می کنند ، اما کارکردگرایی تا حدودی از این گروه برجسته بود. شکل ساختمان های آن توسط عملکرد دیکته می شود، به عنوان مثال، یک ساختمان موزه را می توان به چندین بخش تقسیم کرد، که نمای بیرونی آن به طور مستقیم تنها به هدف عملی بستگی دارد: مانند یک استوانه و یک موازی "رشد" در یکدیگر. .

رنگ‌های ساده و خالص - بر خلاف انترناسیونالیسم، کارکردگرایی از انواع روکش‌ها صرفه‌جویی می‌کند. تمام مصالح به کار رفته در ساختمان بر اساس ضرورت دیکته شده است. و از این رو رنگ های یکنواخت و یکنواخت نمای بیرونی ساختمان ها.

مقیاس کوچک یکی دیگر از ویژگی هایی است که کارکردگرایی را از سایر سبک های بین المللی متمایز می کند. در بیشتر موارد، آنها نه به اندازه دکور بلکه از نظر اندازه گرفته می شوند. اما کارکردگرایی تصمیم گرفت در اینجا نیز "کاهش" بدهد. ابعاد ساختمانها از ابعاد لازم برای انجام عملکرد مستقیم ساختمان تجاوز نمی کند.

زیبایی شناسی خاص

همانطور که می بینید، کارکردگرایی از ایده فایده گرایی حتی در جزئی ترین جزییات - یا بهتر بگوییم در غیاب آنها - پیروی می کند. با این حال، اشتباه است که بگوییم این سبک توانایی بیان هنری را ندارد.

کارکردگرایی دقیقاً به دلیل لکونیسم و ​​خلوص آن "می گیرد". علیرغم تمام کاربردی بودن بیش از حد ساختمان ها، آنها به طور تأکیدی منظم، یکنواخت و در صورت امکان متقارن ساخته شده اند که به هر نحوی برای چشم انسان دلپذیر است.

و البته نمی توان از کارکردگرایی در ساخت و ساز مسکن انفرادی و تأثیر آن بر آن صرف نظر کرد.

کارکردگرایی در ساخت و ساز مسکن فردی

بعید است که خانه ای روستایی پیدا کنید که به طور کامل با قوانین کارکردگرایی مطابقت داشته باشد. پس از همه، یک کلبه مکانی برای زندگی و استراحت است. و چه چیزی می تواند کاربردی تر از یک خانه دنج پر از جزئیات زیبا برای آرامش روح و بدن باشد؟ با این حال، برخی از ویژگی های کارکردگرایی هنوز در ساخت کلبه های روستایی اجرا می شود:

ایده یک "سازنده هندسی". با وجود ماهیت سودمند آن، دست کم گرفتن پتانسیل ترکیب اجسام هندسی صحیح در یک کل دشوار است. و بسیاری از خانه های روستایی از این استفاده می کنند.

پنجره های کوچک. دلایل، البته، تمایل به پیروی از قوانین کارکردگرایی نیست، بلکه میل ساده به گرما است. از این گذشته ، با وجود فناوری مدرن ، اتاقی با پنجره های بزرگ به طور ناخودآگاه خنک تر تلقی می شود.

این بخش به مشکلات قرار دادن کارکردهای مسکونی و عمومی در فضاهایی می پردازد که قبلاً کارکردهای کاملاً متفاوتی داشتند، به عنوان مثال در ساختمان ها و سازه های صنعتی سابق یا تأسیسات زیرساخت حمل و نقل. به نظر من، رویکردهای لازم برای این مشکل را می توان با در نظر گرفتن سؤال گسترده تر در مورد ماهیت مفهوم عملکرد در معماری، تاریخچه و تحول آن و همچنین مسائل مربوط به تعامل و تأثیر متقابل عملکردها در یک شی ارائه داد.

درک این نکته ضروری است که ایده یک عملکرد، ساختاری از تفکر انسان است و توسط جهان بینی آن تعیین می شود. به عنوان مثال، به کتاب میشل فوکو «کلمات و چیزها» می پردازیم. باستان شناسی دانش». فوکو با بحث درباره «نظم اشیاء»، پژوهش ژرژ کوویر (1769-1832)، بنیانگذار آناتومی تطبیقی ​​را نمونه ای از تغییر عقاید درباره جهان در دوران مدرن می داند. برخلاف پیشینیان خود، پزشک کوویر طبقه‌بندی قسمت‌های بدن را نه بر اساس اصل شباهت خارجی، بلکه بر اساس اصل قیاس عملکردی معرفی می‌کند (به عنوان مثال، او آبشش‌ها و ریه‌ها را مقایسه می‌کند و یک عملکرد انتزاعی را شناسایی می‌کند که وجود ندارد. به شکل مادی جدا از جسم - تنفس که آنها را متحد می کند). بنابراین، Cuvier شاید برای اولین بار مفهوم تابع را شناسایی و بررسی می کند.

طبق تعریف A.V. Ikonnikov، یک عملکرد در معماری عبارت است از "کل مجموعه ای از وظایف متنوع، لجستیکی، فنی و اطلاعاتی که توسط معماری حل می شود." جنبه‌های کارکردی به درجات مختلفی در هر اثر معماری بیان می‌شود، اما جالب‌ترین آن‌ها برای ما نمونه‌هایی از تاریخ معماری است که در آن عملکرد (در برخی موارد برای اولین بار) اهمیت کلیدی در راه‌حل معماری پیدا کرد. بنابراین، M. Foucault در کتاب دیگر خود - "تاریخ جنون در عصر کلاسیک" به تفصیل مفهوم اجتماعی-معماری "panopticon" فیلسوف انگلیسی، وکیل، نویسنده مفهوم فایده گرایی جرمی بنتام را تحلیل می کند. 1748-1832). فوکو پانوپتیکون را تجلی روشنی از اصل عقلانی و فایده گرایانه در فرهنگ عصر جدید می داند. پانوپتیکون که اغلب به اشتباه صرفاً طرحی برای زندان در نظر گرفته می‌شود، ایده یک شیء معماری بود که می‌توانست هر کارکرد همگنی را در خود داشته باشد و تابع ذهن کند. از نظر پلان، پانوپتیکون در واقع نمونه اولیه یک سیستم راهروی "گردش" است که فقط بعداً در معماری کارکردگرا رایج شد.

به طور جداگانه، باید به هنر استحکامات اشاره کرد که برخلاف معماری معاصر، کاملاً تابع جنبه های عملکردی بود. یک کارکرد شناسایی شده در زمینه معماری می تواند به عنوان معیاری برای ساختن یک طبقه بندی از اشیاء معماری باشد. این گونه شناسی، که شاید در کتاب مرجع E. Neufert به آخرالزمان خود رسید، یکی از اولین تجسم های خود را در فرهنگ لغت جهانی طرح های معماری دوراند (1760-1834) یافت.

با این حال، در بسیاری از موارد، نوع شناسی نمی تواند عملکرد ساختمان را برای کل عمر آن تعیین کند. دلایل و ماهیت تغییر عملکرد می تواند متفاوت و گاهی کاملا غیرمنتظره باشد - به عنوان مثال، یک نمونه شناخته شده خاص، تئاتری در دیترویت است که به پارکینگ تبدیل شده است. استوارت برند، محقق آمریکایی، در کتاب «ساختمان‌ها چگونه یاد می‌گیرند»، در این زمینه، 6 سازه اصلی ساختمان را شناسایی می‌کند که بر اساس ارزیابی خود، نرخ‌های دگرگونی متفاوتی دارند. محقق اتریشی M. Plotegg، به جای جایگزینی یا تبدیل یک تابع، در چارچوب مفهوم "معماری ترکیبی" خود، تز در مورد برهم نهی توابع را مطرح می کند، که به طور قابل توجهی استفاده از فضا را تشدید می کند. با توجه به محتوای آثار فوق می توان اصطلاحات باز کارکردی یا نوسازی عملکردها را در معماری تشخیص داد.

اصطلاح نوسازی به استفاده تطبیقی ​​از ساختمان ها، سازه ها و مجتمع ها در زمانی که هدف عملکردی آنها تغییر می کند، اشاره دارد.

امکان سنجی نوسازی و معرفی کارکردهای جایگزین توسط عوامل اجتماعی، اقتصادی، روانی، تاریخی و زیبایی شناختی تعیین می شود. بسیاری از شرکت های صنعتی از مرکز شهر به حومه آن به منطقه منتقل می شوند. هنگام رها کردن استفاده صنعتی از قلمرو، برنامه ریزی شده است که تأثیر منفی بر محیط زیست کاهش یابد.

سه جهت اساساً متفاوت برای تغییر نواحی صنعتی از نقطه نظر کارکردی وجود دارد:

• · حفظ عملکرد صنعتی:
  • الف) مسیر یادبود - مرمت کامل ساختمان، حفظ ظاهر اصلی آن (مرتبط با بناهای معماری صنعتی).
  • ب) بهسازی - ورود فناوری های جدید تولید به حجم موجود ساختمان - بازسازی تاسیسات.
• · عملکرد بخشی مجدد:
  • الف) بازسازی ساختار برنامه ریزی که اصل اصلی آن جداسازی و حفظ پایدارترین ویژگی های برنامه ریزی است.
  • ب) تبدیل شی به موزه؛
  • ج) گنجاندن اشیاء جدید با اهمیت شهری در قلمروهای تاریخی و صنعتی.
• · بازسازی کامل:
  • الف) کارکرد مجدد آثار میراث صنعتی موجود با توجه به معیارهای تقاضا و ارتباط فرهنگی-اجتماعی (تغییر منظور از امکانات صنعتی به ساختمان های مسکونی، مراکز اداری و اداری، موسسات آموزشی، مراکز فرهنگی و تفریحی، هتل ها، شرکت های تجاری، امکانات ورزشی).
  • ب) احیای محیطی قلمرو از طریق احیای مناطق آسیب دیده، ایجاد مناطق سبز جدید (پارک ها، میادین، کوچه ها).
  • ج) تخریب کامل تأسیسات صنعتی و استفاده از قلمرو برای اهداف دیگر.

از بسیاری از روش‌های موجود برای بازسازی یا بازتاب اشیاء، ما چندین روش اساسی را برجسته می‌کنیم که به ما امکان می‌دهد معماری صنعتی را با شرایط مدرن تطبیق دهیم.

روش اول، روش «کاربرد»، شامل ایجاد یک ترکیب بر اساس ساختار موجود است. این بازسازی صفحه نما است، ایجاد یک "نمای کاذب" (ایجاد ترکیبی از حجم ها و سطوح، متفاوت در رنگ، بافت، بافت). این روش شامل کار با جدیدترین مواد، ایجاد یک پوسته مدرن و زیبا است.

دوم - روش "قیاس" شامل مقایسه شی طراحی شده با ویژگی های خاصی از یک آنالوگ مجازی است. این روش دقیقاً زمانی مورد استفاده قرار می گیرد که لازم باشد به یک شی کیفیت های جدید داده شود. برای معماری صنعتی مصلحت تر است که از قیاس های عملکردی استفاده کند: تصاویر، جزئیات، عناصری که نه تنها در مورد عملکرد ساختمان، بلکه در مورد ویژگی های شرکت صحبت می کنند. تکنیک: استفاده کاربردی و هنری از تجهیزات مهندسی قرار داده شده در نما. و همچنین تشابهات فنی: تصاویری که بر اساس یک محصول فنی یا یک نمایش معمولی در نمای فرآیند تکنولوژیکی یک شرکت پدید آمده اند. تکنیک: حرکت واقعی یا اثر فناوری مصنوعی ایجاد شده: نورپردازی و غیره.

سومین "یکپارچگی" است، یعنی درج عناصر و سازه های اضافی در سازه های ساختمانی موجود. تکنیک: ایجاد مسلط های جدید یا تقویت مسلط های قدیمی، افزودن حجم ها، فضاهای ارتباطی، تغییر مقیاس ساختمان (سازگاری با مقیاس توسعه اطراف).

اگر رابطه بین حجم های صنعتی و مسکونی در ساختار توسعه شهری را از نظر ترکیب در نظر بگیریم، می توان تکنیک های زیر را برای انطباق توسعه صنعتی با شرایط مدرن برجسته کرد:

• - اصلاح - تغییر یک شی یا قطعات آن در نسبت، شکل، موقعیت قطعات، پیکربندی.
• - جایگزینی - معرفی پیش بینی های فردی جدید، فرم ها، عملکردها، طرح ها، مواد و غیره؛
• - حذف یا اضافه کردن - کاهش تعداد اشکال، ساختارها، توابع یا اضافه کردن موارد جدید که قابلیت های راه حل را گسترش می دهد.
• - ترکیب - ترکیبی از ایده ها، خواص، اجزای عملکردی، عناصر یک شی در میان خود.
• - وارونگی - برگرداندن، نگاه کردن به یک مشکل یا موقعیت از جهت مخالف.

بنابراین جهت‌ها، روش‌ها و تکنیک‌های مختلفی برای تطبیق میراث صنعتی با بافت مدرن شهر وجود دارد. آینده معماری صنعتی در انطباق آن با فناوری های در حال توسعه سریع نهفته است که با بازسازی حجم های صنعتی "ناکارآمد" یا جایگزینی اهداف عملکردی به دست می آید. و تکنیک های مختلف معماری و ترکیب بندی، انطباق و هماهنگ کردن امکانات صنعتی را با ساختار یک شهر مدرن به طور فعال در حال توسعه امکان پذیر می کند.

دندانپزشکی کودکان