یک آلات موسیقی ارگ چگونه کار می کند؟ فرآیندهای فیزیکی در لوله های اندام

ارگ های بزرگ کنسرت از همه آلات موسیقی دیگر بزرگتر هستند.

یوتیوب دایره المعارفی

1 / 5

✪ ارگ سلطان آلات موسیقی است

✪ ارگان در تپه.avi

✪ موسیقی 11. صداهای اندام - آکادمی علوم سرگرم کننده

✪ بزرگترین اندام در اوکراین

✪ آلات موسیقی (ارگ). یوهان سباستین باخ | موسیقی پایه دوم #25 | درس اطلاعات

زیرنویس

واژه شناسی

همانا حتی در جمادات نیز این نوع توانایی (δύναμις) وجود دارد، مثلاً در آلات [موسیقی] (ἐν τοῖς ὀργάνοις). در مورد یک غزل می گویند که قادر به صدا دادن است و در مورد دیگر - اگر ناهماهنگ باشد چنین نیست (μὴ εὔφωνος).

آن دسته از افرادی که ساز می سازند تمام کار خود را صرف آن می کنند، مانند سیتار، یا کسانی که هنر خود را در ارگ و سایر آلات موسیقی نشان می دهند (organo ceterisque musicae instrumentis).

مبانی موسیقی، I.34

در روسی، کلمه "ارگان" به طور پیش فرض به معنای است اندام برنجی، اما در رابطه با انواع دیگر از جمله الکترونیکی (آنالوگ و دیجیتال) برای شبیه سازی صدای یک ارگ نیز استفاده می شود. اندام ها متمایز می شوند:

کلمه "ارگان" نیز معمولاً با ارجاع به سازنده اندام (به عنوان مثال "Cavaillé-Cohl Organ") یا نام تجاری ("Hammond Organ") مشخص می شود. برخی از انواع ارگ دارای اصطلاحات مستقل هستند: هیدرولیک عتیقه، قابل حمل، مثبت، شاهین، هارمونیوم، اندام بشکه و غیره.

داستان

ارگ یکی از قدیمی ترین آلات موسیقی است. تاریخچه آن به چندین هزار سال پیش می رسد. هوگو ریمان معتقد بود که جد این اندام کاسه بابلی باستانی (قرن 19 قبل از میلاد) بوده است: "دم از طریق لوله ای باد می شد و در طرف مقابل بدنه ای با لوله ها وجود داشت که بدون شک نی و چندین نی داشت. سوراخ ها.» جنین اندام را می توان در پان فلوت، چینی شن و سایر سازهای مشابه نیز مشاهده کرد. اعتقاد بر این است که اندام (ارگ آبی، hydraulos) توسط Ctesibius یونانی اختراع شده است که در سال 296-228 در اسکندریه مصر زندگی می کرد. قبل از میلاد مسیح ه. تصویری از ساز مشابه روی یک سکه یا نشان مربوط به زمان نرون ظاهر می شود. اندام های بزرگ در قرن چهارم ظاهر شدند، اندام های کم و بیش بهبود یافته - در قرن های هفتم و هشتم. سنت به پاپ ویتالیان اعتبار می دهد که این ارگ را به عبادت کاتولیک معرفی کرد. در قرن هشتم، بیزانس به خاطر اندام هایش معروف بود. امپراتور بیزانس کنستانتین پنجم کوپرونیموس این اندام را در سال 757 به پادشاه فرانک پپین کوتاه اهدا کرد. بعدها، ایرنه امپراتور بیزانس به پسرش، چارلز کبیر، ارگی داد که در مراسم تاجگذاری چارلز نواخته شد. ارگ در آن زمان به عنوان یک ویژگی تشریفاتی از قدرت امپراتوری بیزانس و سپس اروپای غربی در نظر گرفته می شد.

هنر ساخت اندام در ایتالیا نیز توسعه یافت و از آنجا در قرن نهم به فرانسه صادر شد. این هنر بعدها در آلمان توسعه یافت. این ارگ از قرن چهاردهم در اروپای غربی رایج شد. اندام‌های قرون وسطی، در مقایسه با اندام‌های متأخر، ساخت خامی داشتند. مثلاً یک صفحه کلید دستی از کلیدهایی با عرض 5 تا 7 سانتی متر تشکیل شده بود که فاصله بین کلیدها به یک و نیم سانتی متر می رسید. در قرن پانزدهم کلیدها کاهش یافت و تعداد لوله ها افزایش یافت.

قدیمی ترین نمونه ارگ ​​قرون وسطایی با مکانیک نسبتاً دست نخورده (لوله ها باقی نمانده اند) ارگانی از نورلاندا (بخش کلیسایی در جزیره گوتلند در سوئد) در نظر گرفته می شود. قدمت این ساز معمولاً به سال‌های 1370 تا 1400 می‌رسد، اگرچه برخی از محققان در مورد چنین قدمت اولیه تردید دارند. در حال حاضر، ارگ نورلند در موزه تاریخ ملی در استکهلم نگهداری می شود.

در قرن نوزدهم، اساساً به لطف کار ارستید کاوایل کول، سازنده ارگ ​​فرانسوی، که تصمیم به طراحی ارگ‌ها به گونه‌ای داشت که می‌توانستند با صدای کل ارکستر سمفونیک با صدای قدرتمند و غنی، سازهای خود رقابت کنند. در مقیاس و قدرت صوتی بی سابقه ای که قبلاً بی سابقه بود، شروع به ظهور کرد، که گاهی اوقات آنها را اندام های سمفونیک می نامند.

دستگاه

کنترل از راه دور

کنسول ارگان ("spieltisch" از آلمانی Spieltisch یا بخش ارگان) - یک کنسول با تمام ابزارهای لازم برای یک ارگانیست که مجموعه آن در هر ارگ فردی است ، اما اکثر آنها موارد مشترک دارند: بازی - راهنماهاو صفحه کلید پدال(یا به سادگی "پدال") و کلیدهای تایمبر ثبت می کند. پویاها نیز ممکن است وجود داشته باشند - کانال ها، اهرم ها یا دکمه های مختلف پا برای روشن کردن زوجو تغییر ترکیبات از ثبت بانک حافظه ترکیبیو دستگاهی برای روشن کردن اندام. نوازنده ارگ ​​در حین اجرا پشت کنسول روی نیمکت می نشیند.

• کوپولا مکانیزمی است که توسط آن رجیسترهای روشن یک کتابچه راهنمای کاربر هنگام پخش بر روی دستی یا پدال دیگر به صدا در می آیند. اندام‌ها همیشه دارای کوپول‌هایی از دفترچه‌های راهنما برای پدال و کوپول‌هایی برای دفترچه راهنمای اصلی هستند، و تقریباً همیشه کوپول‌هایی از دفترچه‌های راهنما با صدای ضعیف‌تر برای دسته‌های قوی‌تر وجود دارد. کوپولا توسط یک کلید مخصوص پایی با قفل یا دکمه روشن/خاموش می شود.
• کانال - وسیله ای است که با باز کردن یا بستن پرده های جعبه ای که لوله های این دفترچه راهنما در آن قرار دارد، می توانید صدای این دفترچه راهنما را تنظیم کنید.
• بانک حافظه ترکیبی ثبت دستگاهی به شکل دکمه است که فقط در اندام هایی با ساختار رجیستر الکتریکی موجود است که به شما امکان می دهد ترکیبات رجیستر را به خاطر بسپارید و در نتیجه سوئیچ رجیستر (تغییر صدای کلی) را در حین اجرا ساده کنید.
• ترکیبات رجیستر آماده دستگاهی در اندام ها با ساختار رجیستر پنوماتیکی است که به شما امکان می دهد مجموعه ای آماده از رجیسترها (معمولاً p، mp، mf، f)
• (از ایتالیایی Tutti - همه) - دکمه برای روشن کردن همه رجیسترها و کوپولهای اندام.

دفترچه راهنما

اولین نت موسیقی با پدال ارگ به اواسط قرن پانزدهم باز می گردد. - این تابلوی موسیقیدان آلمانی آدام از ایلبورگ است (انگلیسی)روسی(Adam Ileborgh, c. 1448) و کتاب اندام Buxheim (حدود 1470). آرنولت شلیک در "Spiegel der Orgelmacher" (1511) قبلاً به تفصیل در مورد پدال می نویسد و نمایشنامه های خود را در جایی که بسیار استادانه از آن استفاده می شود، محصور می کند. در میان آنها، درمان منحصر به فرد آنتیفون به ویژه خودنمایی می کند Ascendo ad Patrem meumبرای 10 صدا، که 4 صدا به پدال اختصاص داده شده است. برای اجرای این قطعه احتمالاً پوشیدن نوعی کفش مخصوص لازم بوده است که به یک پا اجازه می دهد همزمان دو کلید را که با یک سوم از هم جدا شده اند فشار دهد. در ایتالیا، نت هایی با استفاده از پدال اندام بسیار دیرتر ظاهر می شوند - در توکاتاهای Annibale Padovano (1604).

ثبت می کند

هر ردیف از لوله‌های یک اندام بادی با صدای مشابه، یک ساز مجزا را تشکیل می‌دهد و نامیده می‌شود. ثبت نام. هر یک از دستگیره های رجیستری جمع شونده یا جمع شونده (یا سوئیچ های الکترونیکی)، که روی کنسول ارگ بالای صفحه کلیدها یا در کناره های پایه موسیقی قرار دارند، ردیف مربوطه از لوله های ارگ را روشن یا خاموش می کنند. اگر رجیسترها خاموش باشند، با فشار دادن یک کلید، ارگ به صدا در نمی آید.

هر دستگیره مربوط به یک رجیستر است و نام خاص خود را دارد که گام بزرگترین لوله این رجیستر را نشان می دهد - پا، به طور سنتی در هنگام تبدیل به ثبت اصلی با فوت نشان داده می شود. به عنوان مثال، لوله‌های Gedackt بسته هستند و یک اکتاو پایین‌تر صدا می‌دهند، بنابراین یک لوله زیر اکتاو C به عنوان 32 اینچ تعیین می‌شود که طول واقعی آن 16 اینچ باشد. رجیسترهای نی، که گام آنها به جرم خود نی بستگی دارد، نه به ارتفاع زنگ، نیز بر حسب فوت، مشابه طول لوله رجیستر اصلی، تعیین می شوند.

رجیسترها با توجه به تعدادی از ویژگی های متحد کننده به خانواده ها دسته بندی می شوند - اصلی، فلوت، گامباس، الیکوت، مخلوط و غیره. و رجیسترهای کمکی (یا فراتون) - مقدار کمی و مخلوط. هر لوله رجیستر اصلی تنها یک صدای با زیر و بم، قدرت و تایم ثابت تولید می کند. جزئی یک نوای ترتیبی را به صدای اصلی بازتولید می کند، مخلوط ها آکوردی را تولید می کنند که از چندین (معمولاً از 2 تا ده ها، گاهی تا پنجاه) صدا برای یک صدای معین تشکیل شده است.

تمام رجیسترهای آرایش لوله به دو گروه تقسیم می شوند:

• لبیال- ثبت با لوله های باز یا بسته بدون نی. این گروه شامل: فلوت‌ها (رجیسترهای گسترده)، اصلی‌ها و رجیسترهای باریک مقیاس (آلمانی Streicher - "streichers" یا تارها)، و همچنین رجیسترهای اوورتون - aliquots و مخلوط‌هایی که در آن هر نت یک یا چند (ضعیف‌تر) دارد. مایه ی فراتن.
• نی- رجیسترهایی که در لوله های آنها یک نی وجود دارد، هنگامی که در معرض هوای عرضه شده قرار می گیرند، بسته به نام و ویژگی های طراحی رجیستر، صدایی مشخص ظاهر می شود، از نظر تایم مشابه، با برخی از آلات موسیقی ارکستر بادی: ابوا، کلارینت، باسون، ترومپت، ترومبون، و غیره. رجیسترهای نی را می توان نه تنها به صورت عمودی، بلکه به صورت افقی نیز قرار داد - این رجیسترها گروهی را تشکیل می دهند که فرانسوی هستند. چماد را «شمادا» می گویند.

اتصال انواع رجیستر:

• ایتالیایی ارگانو پلنو - لابیال و ثبت نی همراه با مخلوط.
• fr. Grand Jeu - لبی و زبانی بدون مخلوط.
• fr. Plein jeu - لبیال با مخلوط.

آهنگساز می تواند نام رجیستر و اندازه لوله ها را در نت های بالای محل استفاده از این رجیستر مشخص کند. انتخاب رجیستر برای اجرای یک قطعه موسیقی نامیده می شود ثبت، و رجیسترهای موجود هستند ترکیب ثبت نام.

از آنجایی که رجیسترها در ارگان‌های مختلف کشورها و دوره‌های مختلف یکسان نیستند، معمولاً در قسمت ارگان به طور دقیق مشخص نمی‌شوند: فقط دفترچه راهنما، تعیین لوله‌های با یا بدون نی و اندازه لوله‌ها روی یک نوشته شده است. یا جای دیگری در قسمت اندام و بقیه به صلاحدید مجری واگذار می شود. بسیاری از رپرتوارهای ارگ موسیقی هیچ گونه نام نویسنده ای در مورد ثبت اثر ندارند، زیرا آهنگسازان و ارگ نوازان دوره های قبل سنت های خاص خود را داشتند و هنر ترکیب سازهای مختلف ارگ به صورت شفاهی از نسلی به نسل دیگر منتقل می شد.

لوله های

صدای لوله های رجیستر متفاوت است:

• صدای شیپور 8 فوتی مطابق با نت موسیقی.
• صدای 4 و 2 پا به ترتیب یک و دو اکتاو بالاتر است.
• صدای 16 و 32 پا به ترتیب یک و دو اکتاو پایین تر است.
• لوله‌های لبی 64 فوتی که در بزرگترین اندام‌های جهان یافت می‌شوند، سه اکتاو زیر صدای ضبط صدا می‌دهند، بنابراین، لوله‌هایی که با پدال و کلیدهای دستی زیر اکتاو ضد اکتاو کار می‌کنند، مادون‌صوت تولید می‌کنند.
• لوله های لبی که در بالا بسته شده اند، یک اکتاو پایین تر از لوله های باز هستند.

برای کوک کردن لوله‌های فلزی باز و کوچک ارگ از هورن بخار استفاده می‌شود. این ابزار چکشی شکل برای رول کردن یا باز کردن انتهای باز لوله استفاده می شود. لوله های باز بزرگتر با برش یک قطعه فلزی عمودی نزدیک یا مستقیماً از لبه باز لوله که در یک زاویه خاص خم شده است تنظیم می شوند. لوله های چوب باز معمولا دارای دستگاه تنظیم چوب یا فلز هستند که می توان آن را برای تنظیم لوله تنظیم کرد. لوله های چوبی یا فلزی بسته با تنظیم پلاگین یا درپوش در انتهای بالای لوله تنظیم می شوند.

لوله های جلوی اندام نیز می توانند نقش تزئینی داشته باشند. اگر لوله ها صدا نداشته باشند، آنها را "دکوراتیو" یا "کور" می نامند (به انگلیسی: dummy pipes).

تراکتورا

ساختار اندام سیستمی از دستگاه های انتقال است که به طور عملکردی عناصر کنترلی روی کنسول اندام را با دستگاه های قفل کننده هوای اندام متصل می کند. بافت بازی حرکت کلیدها و پدال های دستی را به دریچه های یک لوله خاص یا گروهی از لوله ها در مخلوط منتقل می کند. ساختار رجیستر تضمین می‌کند که کل رجیستر یا گروهی از رجیسترها در پاسخ به فشار دادن کلید ضامن یا حرکت دسته رجیستر روشن یا خاموش می‌شوند.

حافظه ارگان همچنین از طریق ساختار ثبت - ترکیبی از رجیسترها، از پیش تنظیم شده و تعبیه شده در ساختار ارگان - ترکیبات آماده و ثابت عمل می کند. آنها را می توان با ترکیبی از رجیسترها - Pleno، Plein Jeu، Gran Jeu، Tutti، و با قدرت صدا - Piano، Mezzopiano، Mezzoforte، Forte نام برد. علاوه بر ترکیب‌های آماده، ترکیب‌های رایگانی وجود دارد که به نوازنده اجازه می‌دهد تا مجموعه‌ای از رجیسترها را در حافظه ارگ ​​به صلاحدید خود انتخاب، حفظ و تغییر دهد. عملکرد حافظه در همه اندام ها در دسترس نیست. در اندام هایی با ساختار ثبت مکانیکی وجود ندارد.

مکانیکی

بافت مکانیکی استاندارد، معتبر و رایج‌ترین بافت در حال حاضر است که امکان اجرای گسترده‌ترین طیف آثار از تمام دوران‌ها را فراهم می‌کند. ساختار مکانیکی پدیده "تاخیر" صدا را ایجاد نمی کند و به شما امکان می دهد موقعیت و رفتار دریچه هوا را کاملاً احساس کنید که به ارگانیست امکان می دهد ابزار را بهتر کنترل کند و به تکنیک عملکرد بالا دست یابد. هنگام استفاده از تراکتور مکانیکی، کلید دستی یا پدال توسط سیستمی از میله های سبک چوبی یا پلیمری (چکیده ها)، غلطک ها و اهرم ها به دریچه هوا متصل می شود. گاهی اوقات، در اندام های بزرگ قدیمی، از انتقال کابلی قرقره استفاده می شد. از آنجایی که حرکت همه عناصر ذکر شده تنها با تلاش ارگانیست انجام می شود، محدودیت هایی در اندازه و ماهیت ترتیب عناصر صدادار ارگ وجود دارد. در اندام های غول پیکر (بیش از 100 رجیستر)، ساختار مکانیکی یا استفاده نمی شود یا توسط دستگاه بارکر تکمیل می شود (تقویت کننده پنوماتیکی که به فشار دادن کلیدها کمک می کند؛ این ها اندام های فرانسوی اوایل قرن بیستم هستند، به عنوان مثال، بزرگ. تالار هنرستان مسکو و کلیسای سنت سولپیس در پاریس). نواختن مکانیکی معمولاً با تراکچر رجیستر مکانیکی و بادگیر سیستم شلیفلید ترکیب می شود.

پنوماتیک

کشش پنوماتیک - رایج ترین در اندام های عاشقانه - از اواخر قرن 19 تا 20s قرن 20. با فشار دادن کلید، دریچه ای در مجرای هوای کنترل باز می شود، منبع هوا که دریچه پنوماتیک یک لوله خاص را به داخل آن باز می کند (در هنگام استفاده از شلیفلید بادگیر، این بسیار نادر است) یا یک سری لوله با همان تن (بادی بادی) kegellade، مشخصه یک تراکتور پنوماتیک). این امکان را به شما می دهد که ابزارهایی با طیف وسیعی از رجیسترها بسازید، زیرا محدودیت های قدرت ساختار مکانیکی را ندارد، اما پدیده "تاخیر" صدا را دارد. این اغلب انجام کارهای پیچیده فنی را به خصوص در آکوستیک کلیسا "مرطوب" غیرممکن می کند، با توجه به اینکه زمان تاخیر صدای رجیستر نه تنها به فاصله از کنسول ارگ بستگی دارد، بلکه به اندازه لوله های آن نیز بستگی دارد. وجود رله‌هایی در ساختار که به دلیل تازه‌سازی ضربه، ویژگی‌های طراحی لوله و نوع بادگیر مورد استفاده (تقریباً همیشه یک کگلاد است، گاهی اوقات یک غشاء است: روی انتشار هوا کار می کند، واکنش بسیار سریع). علاوه بر این، ساختار پنوماتیک صفحه کلید را از دریچه‌های هوا جدا می‌کند، و ارگانیست را از احساس "بازخورد" و بدتر شدن کنترل بر ابزار محروم می‌کند. ساختار پنوماتیک ارگ برای اجرای آثار انفرادی دوره رمانتیک خوب است، برای نواختن در یک گروه دشوار است و همیشه برای موسیقی باروک و مدرن مناسب نیست.

برقی

انتقال الکتریکی مداری است که به طور گسترده در قرن بیستم مورد استفاده قرار می گیرد، با انتقال مستقیم یک سیگنال از یک کلید به یک رله باز و بسته شدن شیر الکترومکانیکی از طریق یک پالس جریان مستقیم در یک مدار الکتریکی. در حال حاضر، به طور فزاینده ای با فناوری مکانیکی جایگزین می شود. این تنها رساله ای است که محدودیتی برای تعداد و محل رجیسترها و همچنین قرار دادن کنسول ارگ بر روی صحنه در سالن ندارد. به شما امکان می دهد گروه هایی از رجیسترها را در انتهای سالن قرار دهید، ارگ را از تعداد نامحدودی کنسول اضافی کنترل کنید، موسیقی دو و سه ارگ ​​را روی یک ارگ اجرا کنید و همچنین کنسول را در مکانی مناسب در ارکستر قرار دهید. که هادی به وضوح قابل مشاهده خواهد بود. به شما امکان می دهد چندین اندام را به یک سیستم مشترک متصل کنید و همچنین فرصتی منحصر به فرد برای ضبط یک اجرا و سپس پخش آن بدون مشارکت ارگانیست فراهم می کند. عیب دستگاه الکتریکی و همچنین پنوماتیک شکستن "بازخورد" انگشتان ارگانیست و دریچه های هوا است. علاوه بر این، ساختار الکتریکی می تواند به دلیل زمان پاسخگویی رله های شیر الکتریکی و همچنین سوئیچ توزیع کننده (در اندام های مدرن، این دستگاه الکترونیکی است و تاخیر ایجاد نمی کند، در ابزارهای اول) باعث تاخیر صدا شود. نیمه و اواسط قرن بیستم اغلب الکترومکانیکی بود). رله های الکترومکانیکی، هنگامی که فعال می شوند، اغلب صداهای "فلزی" اضافی ایجاد می کنند - کلیک و ضربه، که بر خلاف رنگ های مشابه "چوبی" بافت مکانیکی، به هیچ وجه صدای کار را تزئین نمی کند. در برخی موارد، بزرگترین لوله های یک اندام کاملاً مکانیکی یک شیر الکتریکی دریافت می کنند (به عنوان مثال، در یک ابزار جدید از شرکت Hermann Eule در بلگورود)، که به دلیل نیاز، با سرعت جریان هوای زیاد لوله است. ، برای حفظ ناحیه شیر مکانیکی و در نتیجه تلاش های نوازندگی در باس در محدوده قابل قبول. مدار الکتریکی رجیستر همچنین می تواند هنگام تغییر ترکیبات رجیستر صدا ایجاد کند. نمونه ای از یک ارگ عالی از نظر آکوستیک با بافت نوازندگی مکانیکی و در عین حال بافت رجیستری نسبتاً پر سر و صدا، ارگ سوئیسی از شرکت کوهن در کلیسای جامع کاتولیک در مسکو است.

دیگر

بزرگترین اندام های جهان

بزرگترین ارگ در اروپا، ارگ بزرگ کلیسای جامع سنت استفان در پاسائو (آلمان) است که توسط شرکت آلمانی Stenmayer & Co ساخته شده است. دارای 5 دفترچه راهنما، 229 رجیستر، 17774 لوله. این چهارمین سازمان بزرگ عملیاتی در جهان محسوب می شود.

تا همین اواخر، بزرگترین ارگ جهان با ساختار نوازندگی کاملاً مکانیکی (بدون استفاده از کنترل های الکترونیکی یا پنوماتیکی) ارگ کلیسای جامع سنت بود. ترینیتی در لیپاجا (4 دفترچه راهنما، 131 رجیستر، بیش از 7 هزار لوله)، اما در سال 1979، ارگی با 5 دفترچه راهنما، 125 رجیستر و حدود 10 هزار لوله در سالن بزرگ کنسرت مرکز هنرهای نمایشی سیدنی نصب شد. خانه اپرا. امروزه بزرگترین (با ساختار مکانیکی) در نظر گرفته می شود.

ارگان اصلی کلیسای جامع در کالینینگراد (4 دفترچه راهنما، 90 ثبت، حدود 6.5 هزار لوله) بزرگترین ارگان در روسیه است.

اندام های آزمایشی

ارگان های طراحی و کوک اصلی از نیمه دوم قرن شانزدهم توسعه یافته اند، مانند ارگان های ارگان های تئوریسین موسیقی ایتالیایی و آهنگساز N. Vicentino. با این حال، چنین اندام هایی گسترده نشده اند. آنها اکنون به عنوان آثار تاریخی در موزه های آلات موسیقی همراه با سایر سازهای تجربی گذشته به نمایش گذاشته می شوند.

در شهر لاس پیناس فیلیپین (در کلیسای سنت جوزف)، ارگ منحصر به فردی در سال 1822 نصب شد که در ساخت آن از 832 لوله بامبو استفاده شده است.

در قرن بیستم، فیزیکدان هلندی

هیچ ساز موسیقی از نظر قدرت، طناب، برد، تونالیته و عظمت صدا با ارگ قابل مقایسه نیست. مانند بسیاری از آلات موسیقی، ارگ به طور مداوم با تلاش نسل های بسیاری از صنعتگران ماهر که به آرامی تجربه و دانش را جمع آوری کردند، بهبود یافت. تا پایان قرن هفدهم. اندام تا حد زیادی شکل مدرن خود را به دست آورد. دو تن از برجسته ترین فیزیکدانان قرن نوزدهم. هرمان فون هلمهولتز و لرد رایلی نظریه های مخالفی را برای توضیح مکانیسم اصلی تشکیل صدا در لوله های اندام ارائه کردند، اما به دلیل نبود ابزار و ابزار لازم، اختلاف آنها هرگز حل نشد.

با ظهور اسیلوسکوپ ها و سایر ابزارهای مدرن، مطالعه دقیق مکانیسم عملکرد اندام ممکن شد. معلوم شد که هم نظریه هلمهولتز و هم نظریه ریلی برای فشارهای خاصی که تحت آن هوا به داخل لوله اندام پمپ می شود معتبر هستند.

در ادامه مقاله، نتایج تحقیقات ارائه خواهد شد که از بسیاری جهات با توضیح مکانیسم عملکرد اندام ارائه شده در کتاب های درسی مطابقت ندارد. لوله‌هایی که از نی یا سایر گیاهان توخالی حک شده بودند، احتمالاً اولین آلات موسیقی بادی بودند. آنها با دمیدن در انتهای باز لوله، یا با دمیدن در لوله و ارتعاش لب ها، یا با فشار دادن انتهای لوله و دمیدن هوا، صداهایی تولید می کنند که باعث ارتعاش دیواره های آن می شود. توسعه این سه نوع ساز بادی ساده منجر به ایجاد فلوت، ترومپت و کلارینت مدرن شد که نوازنده می تواند صداها را در طیف نسبتاً وسیعی از فرکانس ها تولید کند. در همان زمان، سازهایی ساخته شد که در آن هر لوله برای صداگذاری یک نت خاص در نظر گرفته شده بود.

ساده ترین این سازها پیپ (یا "پن فلوت") است که معمولاً دارای حدود 20 لوله با طول های مختلف است که در یک انتها بسته می شوند و هنگامی که در سر دیگر باز می شوند صدا تولید می کنند.

بزرگترین و پیچیده ترین ابزار از این نوع، ارگ است که حاوی 10000 لوله است که ارگانیست با استفاده از سیستم پیچیده ای از چرخ دنده های مکانیکی آن را کنترل می کند.
قدمت این اندام به دوران باستان باز می گردد. مجسمه‌های سفالی که نوازندگانی را در حال نواختن ساز ساخته شده از لوله‌های متعدد مجهز به دم، نشان می‌دهند، در اوایل قرن دوم در اسکندریه ساخته شدند. قبل از میلاد مسیح. تا قرن 10 استفاده از ارگ در کلیساهای مسیحی آغاز شد و رساله هایی درباره ساختار اندام ها که توسط راهبان نوشته شده بود در اروپا ظاهر می شود. طبق افسانه، یک ارگ بزرگ ساخته شده در قرن 10th. برای کلیسای جامع وینچستر در انگلستان، دارای 400 لوله فلزی، 26 بادگیر و دو صفحه کلید با 40 کلید بود که هر کلید ده لوله را کنترل می کرد.

در طول قرن‌های بعد، ساختار ارگ از نظر مکانیکی و موسیقی بهبود یافت و قبلاً در سال 1429 یک ارگ با 2500 لوله در کلیسای جامع آمیان ساخته شد. در آلمان تا پایان قرن هفدهم. اندام ها قبلاً شکل مدرن خود را به دست آورده اند. عباراتی که برای توصیف ساختار اندام استفاده می شود منشا آنها را در سازهای بادی لوله ای که هوا از طریق دهان به داخل آن دمیده می شد منعکس می کند. لوله های اندام در بالا باز و در قسمت پایین دارای شکل مخروطی باریک هستند. "دهن" لوله (برش) در سراسر قسمت مسطح، بالای مخروط می گذرد. یک "زبان" (دنده افقی) در داخل لوله قرار می گیرد، به طوری که یک "دهانه لبی" (شکاف باریک) بین آن و "لب" پایینی ایجاد می شود. هوا با فشار 500 تا 1000 پاسکال (5 تا 10 سانتی متر ستون آب) وارد لوله می شود و با دم بزرگ وارد لوله می شود. هنگامی که پدال و کلید مربوطه فشار داده می شود، هوا وارد لوله می شود، به سمت بالا حرکت می کند و در هنگام خروج از شکاف لبی یک جریان صاف پهن را تشکیل می دهد. جریانی از هوا از شکاف "دهان" عبور می کند و با برخورد به لب بالایی با ستون هوا در خود لوله تعامل می کند. در نتیجه ارتعاشات پایدار ایجاد می شود که باعث می شود لوله صحبت کند.

در هنگام ساخت اندام توجه ویژه ای به اطمینان از آشفتگی کامل جریان هوا در لوله ها می شود که با استفاده از برش های کوچک در امتداد لبه نی حاصل می شود. با کمال تعجب، بر خلاف جریان آرام، جریان آشفته پایدار است و می توان آن را بازتولید کرد. یک جریان کاملاً متلاطم به تدریج با هوای اطراف مخلوط می شود. روند انبساط و کاهش سرعت نسبتاً ساده است. منحنی که تغییر سرعت جریان را بسته به فاصله از صفحه مرکزی بخش آن نشان می دهد، به شکل یک سهمی معکوس است که راس آن با حداکثر مقدار سرعت مطابقت دارد. پهنای جریان متناسب با فاصله از شکاف لبی افزایش می یابد. انرژی جنبشی جریان بدون تغییر باقی می ماند، بنابراین کاهش سرعت آن متناسب با جذر فاصله از شکاف است. این وابستگی با محاسبات و نتایج تجربی (با در نظر گرفتن ناحیه انتقال کوچک نزدیک شکاف لبی) تأیید می شود. در یک لوله ارگانی که از قبل برانگیخته شده و صدا می دهد، جریان هوا از شکاف لبی به میدان صوتی شدید در شکاف لوله وارد می شود. حرکت هوا مرتبط با تولید صداها از طریق شکاف هدایت می شود و بنابراین عمود بر صفحه جریان است.

در قرن 19 و اوایل قرن 20. ارگ‌های بزرگ با انواع دستگاه‌های الکترومکانیکی و الکتروپنوماتیکی ساخته می‌شدند، اما اخیراً مجدداً به انتقال مکانیکی از کلیدها و پدال‌ها ترجیح داده شده است و از دستگاه‌های الکترونیکی پیچیده برای فعال کردن همزمان ترکیبی از رجیسترها هنگام نواختن ارگ استفاده می‌شود. کنترل کلید به صورت مکانیکی انجام می شود، اما توسط یک انتقال الکتریکی که می تواند به آن متصل شود، تکرار می شود. به لطف این، اجرای ارگ نواز را می توان به صورت دیجیتالی رمزگذاری شده ضبط کرد، که سپس می توان از آن برای پخش خودکار اجرای اصلی روی ارگ استفاده کرد. رجیسترها و ترکیبات آنها با استفاده از دستگاه های الکتریکی یا الکتروپنوماتیکی و ریزپردازنده های دارای حافظه کنترل می شوند که به برنامه کنترل امکان می دهد تا تنوع زیادی داشته باشد. بنابراین، صدای غنی باشکوه ارگ ​​با شکوه با ترکیبی از پیشرفته ترین دستاوردهای فن آوری مدرن و تکنیک ها و اصول سنتی ایجاد می شود که برای قرن ها توسط استادان گذشته استفاده شده است.
http://planete-zemlya.r

1548. موزه پرادو، مادرید

بهنقش آلات موسیقی - این همان چیزی است که موتزارت ارگ نامیده است.

ارگ یک ساز موسیقی کیبوردی از کلاس آئروفون است. سازهای مشابه در یونان باستان، روم و بیزانس وجود داشت. از قرن هفتم، ارگ در کلیساهای (کاتولیک)، که در آن موسیقی کلیسا نواخته می‌شود، استفاده می‌شود و بعداً آثار موسیقی با ماهیت سکولار روی ارگ اجرا می‌شود. ارگ ظاهر مدرن خود را در حدود قرن شانزدهم به دست آورد.

شنگ یک ساز بادی نی بادی لائوسی (چینی، برمه ای) باستانی، یک ارگ نی است. از 16 ساقه نی تشکیل شده است که در آن دو گروه نی بریده می شوند که برخی از آنها هنگام دم و برخی دیگر هنگام بازدم صدا می دهند. ساختار پنتاتونیک (پنج نت)، مشخصه موسیقی شرقی است. عقیده ای وجود دارد که اولین شنگ توسط مسافر ایتالیایی مارکوپولو از چین به اروپا آورده شد.

شباهت شنگ به ارگ ​​با مقایسه آن با ساز تصویر شده در نقاشی "مدونا بر تخت نشسته" توسط هنرمند ایتالیایی قرن پانزدهم کوزیمو تور آشکار می شود.

در پیش زمینه در پای مدونا، یک فرشته (در سمت چپ) ارگ را می نوازد که لوله های آن در یک بسته جمع شده است، مانند یک شنگ، فرشته دیگری (در سمت راست) هوا را به ارگ ​​پمپ می کند.

ما همان لوله ها را در اندام مثبت در یکی از تصاویر رساله M. Pretorius "Syntagma musicum" می بینیم.

این کلمه از یونانی ترجمه شده است ارگانونبه معنای یک ابزار - نه یک ابزار خاص، بلکه فقط یک ابزار. و در روسیه در قرون وسطی، کلمه "ارگان" به معنای "هر ظرف ویولن، و همچنین لوله، لوله، شاخ، تمپان و سنج" بود.

از رساله M. Pretorius "Syntagma musicum". 1615–1619

برجسته ترین سلف باستانی ارگ، ساز یونانی باستان سیرینکس یا فلوت پان است.

فلوت پان (که از نام خدای گله‌ها، جنگل‌ها و مزارع یونان باستان گرفته شده است) یک ساز موسیقی بادی چند لوله است. مجموعه‌ای از لوله‌های فلوت با طول‌های مختلف که به‌طور موازی مرتب شده‌اند و به هم چسبیده‌اند (کمتر، بسته نشده‌اند). از زمان های قدیم در میان مردمان مختلف یافت شده است.

این ارگ در بیزانس معروف بود و به دلیل صدای بلند آن در هیپودروم ها استفاده می شد. تصویر او بر روی ابلیسکی است که به افتخار امپراتور تئودوسیوس (متوفی 395) برپا شده است.

در قرن هفتم، با حکم پاپ ویتالیان، ارگ به کلیسای کاتولیک پذیرفته شد. و امروزه، موسیقی ارگ در کشورهای کاتولیک عمدتاً نه در سالن های کنسرت، بلکه در کلیساها، جایی که بهترین سازها در آن قرار دارند، شنیده می شود. "ترومپت خداوند" ( "آنسیلا دومینی")، "باکره خداوند" ( "دس هرن مگد") - این تعاریف در مورد نقش اندام در عبادت کاتولیک صحبت می کنند.

نقاشی از ابلیسک تئودوسیوس اول در قسطنطنیه

ارگ ابزاری با "محل اقامت دائم" است: اغلب برای یک اتاق خاص ساخته می شود. می دانیم که بدن ویولن طنین انداز است و صدای تارها را تقویت و اصیل می کند. برای یک اندام، این عملکرد توسط فضایی که در آن قرار دارد و با آن یک کل صوتی واحد را تشکیل می دهد، انجام می شود.

صدای لوله ها نیز تحت تاثیر شکل آنهاست. لوله های باز صدای واضحی می دهند، لوله های بسته صدایی خفه می دهند. لوله‌هایی که به سمت بالا باز می‌شوند صدا را افزایش می‌دهند، در حالی که لوله‌های مخروطی صداهای مرموز ایجاد می‌کنند. لوله های عریض صدای ملایم تری دارند، در حالی که لوله های با قطر کوچک صدایی شدید و تنش دارند.

استاد محراب سنت بارتولومئو سنت اگنس،
نواختن ارگ قابل حملخوب. 1490-1495

اندام قابل حمل دقیق تاریخی،
ساخت آلمان در سال 1979

در نقاشی استاد محراب سنت. بارتولومئو به عنوان یک اندام قابل حمل (از لات. portare- حمل). سازي است با دو رديف لوله كوچك كه با يك دست راست نواخته مي شود، در حالي كه دم كه در پشت ساز قرار دارد با دست چپ پمپ مي شود. در این تصویر، دم اندام توسط فرشته پمپاژ می شود. چنین ابزاری توانایی انباشته شدن هوا را نداشت و به همین دلیل فقط در هنگام پمپاژ دم می توان نواخت. از قرن 12 تا 16 به طور گسترده در موسیقی سکولار استفاده می شد.

در محراب معروف گنت برادران هوبرت و یان ون ایک، یکی از فرشتگان موسیقی را روی یک ارگ مثبت می نوازد. اندام مثبت ابزار نسبتاً کوچکی است که می توان آن را از مکانی به مکان دیگر حمل کرد و یا روی زمین قرار داد. positif a piedیا روی میز ( جدول مثبت). بر روی محراب گنت، جایی که مثبت کف به تصویر کشیده شده است، حتی یک دسته مخصوص برای حمل ساز نیز نمایان است.

ملیله “اجرای تصنیف به همراهی ارگ قابل حمل.”
خوب. 1420، موزه ملیله‌ها، آنجر، فرانسه

در نقاشی هوگو ون در گوس (محراب تثلیث مقدس. بال دوم: سر ادوارد بونکیل در حال زانو زدن در برابر فرشته ای که ارگ ​​می نوازد، 1478-1479)، بیننده توجه متوجه خواهد شد که هنرمندی که روی ارگ به تصویر کشیده شده است نه یک ارگ. تبلچر، اما مجموعه ای از ملودی های میلادی. بعید است که این اشتباه یا بی دقتی هنرمندی باشد که تمام جزئیات دیگر را با دقت زیادی بازتولید کرده است. نکته ظاهراً این است که استاد لحظه بداهه نوازی ارگ را با موضوع آواز گریگوری ثبت کرده است. و این شعار - "O Lux Beata Trinitas"("اوه نور تثلیث مبارک") - بسیار دقیق ثبت شده است. این عکس یکی از اولین عکس هایی است که موسیقی واقعی روی آن ضبط شده است. (اجازه دهید به طور گذرا توضیح دهیم که تبلچر چیست. این یک سیستم باستانی ضبط موسیقی دستگاهی است که در آن از اعداد و نمادهای دیگر به جای نمادهای موسیقی که در زمان ما آشنا بود استفاده می شد.)

با نواختن یک ارگ قابل حمل تنها با یک دست، نوازنده ارگ ​​تنها می‌توانست ساده‌ترین بافت، عمدتاً مونوفونیک، یعنی یک ملودی را بازتولید کند. چیز دیگر یک اندام مثبت است. هنگام پخش آن، یک "راکر" خاصی از دم مورد نیاز بود - یک کالکانت. در نقاشی هوگو ون در گوس فرشته ای را می بینیم که پشت ارگ ایستاده و این کار را انجام می دهد. از جنبه مثبت آنها با دو دست می نواختند و بنابراین می توانستند موسیقی چندصدایی، یعنی چندین ملودی یا آکورد را همزمان اجرا کنند.

هر دوی این آثار و همچنین بسیاری از آثار دیگر آن زمان، اطلاعات مهمی در مورد تکنیک نوازندگی، در مورد ساز کیبورد، به ما می دهند. ارزش این اطلاعات نیز افزایش می یابد زیرا رساله هایی در مورد مسائل عملکرد بسیار دیرتر ظاهر شد - اولین مجموعه قوانین برای ارگانیست ها در "کتاب بنیادی" هانس بوشنر موجود است که ظاهراً در دهه 20 قرن 16 منتشر شد. در این کتابچه راهنما و سایر راهنماها تأیید نظری شیوه بازی هنرمندان را می یابیم.

در هر دو نقاشی به وضوح قابل مشاهده است که انگشت شست در اجرا شرکت نمی کند (جالب است که بوشنر انگشت شست را پنجمین شماره گذاری کرد، اولین انگشت شست او انگشت اشاره بود؛ نویسنده دیگری در قرن شانزدهم، آمرباخ، انگشت شست را به عنوان انگشت اشاره کرد. .. صفر). "بازیگران" اصلی انگشت اشاره و وسط بودند. هر دو نقاشی به شیوایی گواه این امر است. اما علاوه بر این، آنها توضیحی را ارائه می دهند که چرا از انگشت شست استفاده نمی شود یا به ندرت استفاده می شود. می بینیم که کلیدهای سازهای آن زمان بسیار کوتاهتر از کلیدهای یک پیانوی مدرن بود و انگشت شست به سادگی روی کیبورد قرار نمی گرفت.

موسیقی آن دوره چنان سرعتی را نمی شناخت که نیاز به استفاده از هر پنج انگشت دست داشته باشد. دویست سال دیگر می گذشت تا کوپرین رساله خود را با عنوان "هنر نواختن هارپسیکورد" (1716) منتشر کرد، جایی که در "گفتاری کوچک در مورد روش های انگشت گذاری" سرانجام استفاده از انگشت شست را مشروعیت بخشید.

حکاکی ناشناس در حال پخش موسیقی روی میز ارگ مثبت

اندام های مثبت روی میز گاهی اوقات بر روی یک کالسکه تفنگ سوار می شدند و آنها بخشی جدایی ناپذیر از راهپیمایی های پیروزی بودند.

پیروزی امپراتور ماکسیمیلیان اول. 1517

این حکاکی که از کتاب پیروزی ماکسیمیلیان اول (1517) گرفته شده است، ارگ نواز معروف پل هافهایمر را نشان می دهد. مایستر پلز). حکاکی به طرز قابل توجهی سبک نوازندگی ارگ نواز (دست روی کیبورد) و همچنین کار کالکانتو را به تصویر کشیده است.

کپی مدرن از اندام رومیزی عتیقه

درباره نقاشی رافائل "St. سیسیلیا» هم معاصران این هنرمند و هم طرفداران او در تمام قرون بعدی با تحسین صحبت می کردند. اشعار لاتین و ایتالیایی به او تقدیم شد. با این حال، تصویر علاوه بر تحسین، سؤالات زیادی را به همراه دارد، بدون پاسخی که ما قادر به درک کامل آن نیستیم، و شاید حتی آن را درک کنیم. و اگر وازاری فقط بیان می کند که در پای سنت. Caecilius "آلات موسیقی را پراکنده کرد که به نظر می رسد به طور قطعی وجود دارند و نوشته نشده اند"، سپس ما حق داریم بپرسیم که چرا آنها به طور کامل بر روی زمین پراکنده شده اند و بسیاری از آنها نیز آسیب دیده اند؟ چرا ارگانتو (یا ارگانینو) - یک اندام کوچک قابل حمل - St. سیسیلیا آن را طوری نگه می دارد که نه تنها بازی کردن غیرممکن است، بلکه حتی برخی از لوله ها از آن می افتند؟

برای پاسخ به این سؤالات، قبل از هر چیز لازم است در مورد شخصیت اصلی - سنت سیسیلیا صحبت کنیم.

زندگی St. سیسیلیا، یکی از اولین شهدای مسیحی، که در قرن دوم یا سوم می زیست، از اوایل قرون وسطی (حدود قرن ششم) شناخته شده است. در قرن سیزدهم، راهب دومینیکن جیمز از وراگین مجموعه بزرگی از زندگی قدیسان را گردآوری کرد که شامل زندگی نامه ای از St. سیسیلیا بعدها در قرن پانزدهم. این مجموعه "افسانه طلایی" نامیده می شود و به طور گسترده ای به عنوان منبع اطلاعات هنگام ایجاد نقاشی هایی که قدیسان خاص را به تصویر می کشد استفاده می شود.

به ویژه، در «مصائب سنت. سیسیلیا این جمله را داشت: «در روز عروسی به صدای آلات موسیقی وارد خانه دامادش شد، سیسیلیا به درگاه خدا فریاد زد و از او التماس کرد که روح و جسمش را پاک نگه دارد.» این عبارت بود که باعث سوء تفاهم های بعدی شد که منجر به این واقعیت شد که سنت باعث شد تا سنت. سیسیلیا، حامی موسیقی. نکته این است که کلمه "contantibus"(طبق منابع دیگر - "contantibus organis") در زبان لاتین به معنای کلی آلات موسیقی است. با این حال، در قرن 15 کلمه "ارگانیس"به معنای واقعی کلمه شروع شد، یعنی دقیقاً به عنوان یک آلت موسیقی، یک ارگ. دقیقاً در این زمان بود که اندام های کوچک قابل حمل به شکوفایی خاصی رسیدند و St. سسیلیا را اغلب می‌توانست با چنین ابزاری به تصویر بکشد.

گاودنزیو فراری. سنت سیسیلیوس و سنت. مارگاریتا
1475–1546

بعدها، زمانی که اندام‌های قابل حمل با اندام‌های بزرگ‌تر جایگزین شدند، قدیس در حال نواختن آن‌ها به تصویر کشیده شد. ده ها نمونه وجود دارد.

در مورد خیابان رافائل. سیسیلیا، در آن زمان هرگز او را در حال دست زدن به ساز خود به این شکل عجیب به تصویر کشیده نشده بود. این هنرمند در لحظه ای که با نواختن ارگ خود را به حالت خلسه رساند، او را نشان داد. وازاری قبلاً این را بیان کرده بود: «این نقاشی سنت را به تصویر می کشد. سیسیلیا که کور شده از درخشش گروه کر آسمانی فرشتگان آوازخوان و همه در قدرت هماهنگی، به صداهای الهی گوش می دهد. در چهره‌های او می‌توان جدایی‌ای را دید که در چهره‌های مردم در حالت شادی دیده می‌شود.» "موسیقی باعث خلسه می شود" - این فرمول کوتاه تینکتوریس، نظریه پرداز مشهور موسیقی نیمه دوم قرن 15 بود. اکنون سنت. سیسیلیا می تواند موسیقی آسمانی فرشتگان را درک کند و دیگر نیازی به ارگ ​​ندارد.

ارگ و سایر آلات موسیقی بسیار خوب به تصویر کشیده شده است. وازاری در شرح حال شاگرد و دستیار رافائل، جووانی دا اودینه گزارش می دهد که «رافائل، که به استعداد جیووانی علاقه زیادی داشت، در حین کار بر روی تصویر چوبی سنت سیسیلیا... به جیووانی دستور داد تا اندامی را که قدیس در دست دارد، نقاشی کند. او چنان عالی از زندگی بازتولید کرد که به نظر می رسد در آرامش است.

ساختار اندام

کل ساختار بزرگ که ارگ ​​نامیده می شود از سه بخش تشکیل شده است: 1) لوله های صدا با اندازه ها و اشکال مختلف که به روشی خاص گروه بندی شده اند، 2) مکانیسم کنترل (منبر اندام). 3) دم، یک فن و یک موتور که هوا را تحت فشار ثابت به داخل بادگیر پمپ می کند.

1، 2 - کلید دستی؛ 3 – پانل زینتی (بالای صفحه کلید). 4 – قلاب سیمی که چکیده به آن قلاب شده است. 5 – واشر تنظیم 6 - چکیده؛ 7 – چکیده و چاه اتصال پای فلزی; 8 - چاه ("یوغ")؛ 9 – ولنبرت; 10 – قلاب فوقانی چکیده; 11 - منقل؛ 12 – بهار بازی; 13 – میله راهنمای فنرهای سوپاپ بازی. 14 – شیر بازی; 15 - ناودان؛ 16 - دیوار (پارتیشن) ناودان. 17 – دامستوک؛ 18 - قطار; 19 - pfeiffenstock; 20 - از سوراخ عبوری از Pfeifenstock، Dammstück، Schleischer و دیواره ناودان. 21 ( آ ب پ ت) - لوله های؛ 22 - میله های ثبت نام; 23 – پست پشتیبانی میله های ثبت؛ 24 - میله های ثبت نام; 25 – دستگیره های ثبت؛ 26 – کلید صفحه کلید پدال؛ 27 - مربع؛ 28 - واشر تنظیم; 29 – کوپال پدال; 30 - پست پشتیبانی از زاویه. 31 - سیم پیچ انتزاعی; 32 – صفحه تنظیم

لوله ها و رجیسترها

ارگ یک ساز کیبورد و در عین حال بادی است. هر پیپ در یک ارگ صدایی با بلندی یکسان، یک صدا و یک قدرت تولید می کند. به همین دلیل است که لوله های زیادی در اندام ها وجود دارد (تا 10 هزار)، آنها به ردیف - ثبت تقسیم می شوند.

صدای لوله ها تا حد زیادی به موادی که از آن ساخته شده اند بستگی دارد. برخی از آنها از چوب ساخته شده اند، بیشتر آنها از فلز ساخته شده اند - سازندگان اندام به طور سنتی از آلیاژ سرب و قلع استفاده می کنند. درست است، این ماده سنگین است و با گذشت زمان می تواند شکل خود را از دست بدهد، "شناور"، و باعث بدتر شدن صدای ساز می شود.

لوله های اندام:

1 – ساده – چوبی، باز، چهار گوش؛ 2 – ساده – فلزی، بسته، استوانه ای. 3 - نی; 4- مکانیسم تنظیم طول قسمت نوسانی زبان

لوله های صیقلی واقع در جلوی ساز (در خیابان ارگان) از آلیاژی با محتوای قلع بالا (تا 90٪) ساخته شده اند.

رنگ آبی آلیاژ نشان می دهد که حاوی مقدار زیادی سرب است. چنین لوله هایی نرم تر به نظر می رسند، اما به راحتی تغییر شکل می دهند.

ده ها ماده افزودنی وجود دارد که خواص صوتی آلیاژ را تعیین می کند، از جمله آنتیموان و نقره. برای ساخت لوله از مس، برنج و به ندرت روی نیز استفاده می شود.

هر لوله ارگ ​​تنها یک صدا با یک زیر و بم، حجم و تایم خاص تولید می کند. زیر و بمی صدا با طول لوله تعیین می شود: هر چه لوله کوچکتر باشد، صدا بالاتر است. تن صدا به پارامترهای زیادی بستگی دارد: ماده ای که لوله از آن ساخته شده است (چوبی یا فلزی)، لوله بسته یا باز، با سوراخ پهن یا باریک. کل تعداد زیادی از لوله های صدای اندام به دو گروه نابرابر تقسیم می شود: لب و نی.

لوله های لبیالگروه اصلی در اندام هستند. نام از لاتین آمده است لبیوم(لب). در این مورد، این نامی است که به لبه های بالایی و پایینی شکاف جانبی در بدنه لوله داده می شود. در اینجا است که جریان هوای ورودی به لوله تبدیل به یک ستون نوسانی می شود که یک موج صوتی با طول مشخص را تشکیل می دهد.

دستگاه لوله لبیال:

1 - پای لوله؛ 2- لب پایین 3 - هسته؛ 4 – پین هسته؛ 5- لب بالا؛ 6 - دهان لوله; 7 - لب لوله منحنی; 8 – بدنه لوله، تشدید کننده

نوع دیگری از لوله - به اصطلاح نی.

دستگاه لوله نی:

1 - اسلاید تنظیم؛ 2 - سر لوله; 3 - گوه ها؛ 4 - زبان؛ 5 - بار (ها)؛ 6 – چکمه، پای لوله؛ 7 - زنگ؛ 8 - بلوک کردن

ردیفی از لوله‌ها با ساختار و صدای مشابه، مطابق با تعداد کلیدهای روی صفحه کلید، یک مقدار مشخص را تشکیل می‌دهند. ثبت اندام. هر کلید به تعداد رجیستر (صداهای صدادار) در ارگ، لوله دارد. علاوه بر این، رجیسترهایی وجود دارد که در آنها چندین لوله برای هر کلید وجود دارد که مجموعه ای از تون های اصلی را تشکیل می دهد: اکتاو، پنجم، سوم و غیره. به چنین رجیسترهایی مخلوط می گویند، یعنی اختلاط صداها.

رجیسترها همچنین به دستگیره ها و دکمه هایی اشاره دارند که مجموعه خاصی از لوله های اندام را کار می کنند. این دستگیره ها (یا کلیدها مانند کلیدهای برق) در پانل جلوی منبر ارگ قرار دارند. نوازنده با کمک آنها صدای این مکانیسم پیچیده را کنترل می کند که علاوه بر لوله هایی با قطرها و اشکال مختلف، یک دستگاه تزریق هوا و کانال های هوا را نیز در بر می گیرد.

مهم ترین عنصر هنر ارگانیست، توانایی استفاده از رجیسترها، یعنی هنر انتخاب و ترکیب رنگ های ارگ است. در اینجا باید توجه داشت که هیچ دو ارگ بزرگ کلیسا یا کنسرت شبیه هم نیستند. این با این واقعیت توضیح داده می شود که ارگ ​​نه تنها یک ساز پیچیده موسیقی است، بلکه تا حد زیادی یک اثر معماری است: هر ارگ به طور خاص برای یک کلیسای جامع یا سالن کنسرت معین ساخته شده است و حداقل به همین دلیل، منحصر به فرد است. .

سازندگان یک ارگ همیشه تلاش می‌کنند تا نه تنها چهره‌ای منحصربه‌فرد به آن ببخشند (آنچه در هنگام نگاه کردن به یک ارگ می‌بینیم جزوه ارگ ​​نامیده می‌شود)، بلکه یک صدای فردی نیز به آن ببخشند. و این بستگی به انتخاب رجیسترها، یعنی رنگ های صوتی خاص دارد. واژه نامه ثبت اعضا در کتاب W.L. سامنر.«ارگ» (نیویورک، 1981)، بررسی کامل تاریخچه و اصول ساز، 35 صفحه است. هیچ عضوی در جهان وجود ندارد که از تمام ثبت اعضای شناخته شده استفاده کند.

از موارد فوق چنین استنباط می شود که یک نوازنده ارگ، هنگام شروع آماده شدن برای کنسرت در یک ارگ خاص، باید مناسب ترین رجیسترها را برای هر قطعه از میان موارد موجود در این ساز خاص انتخاب کند. و در اینجا شما نیاز به دانش دوران، ویژگی های زبان یک آهنگساز معین، سبک کار، آکوستیک اتاق و موارد دیگر دارید. انتخاب رجیستر برای یک قطعه ارگ ​​را ثبت می گویند. آهنگسازان به ندرت ثبت دقیقی را در نت ها مشخص می کنند و معمولاً به ذوق و دانش نوازنده تکیه می کنند.

این بدان معنا نیست که اصولی وجود ندارد، بلکه آنها وجود دارند و کاملاً شناخته شده هستند. اما ممکن و حتی پسندیده - برای وضوح تفسیر - عدول از قواعد کلی و یا به عبارت دقیق تر، پیشی گرفتن از آنها. که در. فورکل، اولین زندگی نامه نویس باخ، در مورد این سمت از هنر باخ نوشت: ضبط باخ «آنقدر غیرعادی بود که سازندگان ارگ و ارگ نوازان زمانی که او رجیسترها را روشن می کرد، وحشت می کردند. آنها فکر می کردند که چنین ترکیبی از رجیسترها به هیچ وجه نمی تواند خوب به نظر برسد. اما سپس آنها متحیر شدند و متقاعد شدند که دقیقاً با چنین ثبتی است که ارگ ​​بهترین صدا را دارد و این صدا اصالت خاصی دارد که با استفاده معمول از رجیسترها دست نیافتنی است. (درباره زندگی، هنر و آثار یوهان سباستین باخ / ترجمه از آلمانی - M. 1987.)

الکساندر مایکاپار در ارگان شرکت معروف
"آ. Cavaillé Colle در پاریس"

مکانیسم کنترل

نوازنده ارگ ​​در حالی که بر منبر خود نشسته است ساز می نوازد. روی منبر ارگ از یک تا هفت دسته کیبورد دستی و یک پا و رجیستر تعبیه شده است. کیبوردهای دستی را کتابچه راهنما می نامند (از لات. مانوس- دست) هفت کتابچه راهنمای ارگان منحصر به فرد است. این فیلم در آتلانتیک سیتی در ایالات متحده آمریکا می گذرد.

با این حال باید اذعان داشت که حتی یک اثر هنری از ادبیات اندام برای اجرای خود به چنین منابعی نیاز ندارد.

این ارگ علاوه بر صفحه کلید برای دست دارای صفحه کلید برای پا نیز می باشد. به آن پدال می گویند و در مفرد. یک اشتباه رایج این است که کلیدهای تکی روی پدال صفحه کلید را فراخوانی می کنیم و بر این اساس کل پدال مجموعه پدال را فراخوانی می کنیم.

اجرای پایین ترین صداهای کار به پدال سپرده شد. اگر در مرحله اولیه تاریخ ساز، پدال فقط قسمتی از دست چپ نوازنده را تکرار می کرد، پس از گذشت زمان، در دوران باروک، شخصیت شخصی تر به دست آورد. باخ استفاده از آن را به بالاترین هنر رساند. که در.

پس از باخ، اندام به رشد خود ادامه داد و در زمان ما به سرعت در حال توسعه است. پیشرفت تکنولوژی این امکان را فراهم کرده است که ساز را با چنین وسایل الکترونیکی تجهیز کنیم که نوازنده ارگ ​​را قادر می‌سازد، در پیچیده‌ترین موسیقی مدرن که نیاز به تغییر مداوم رنگ‌ها در حین اجرا دارد، از کمک سنتی یک دستیار که مجبور بود رجیسترها را جابجا کند صرف نظر کند. جلو و عقب در حین اجرا، چون خود نوازنده ارگ ​​دستش مشغول نواختن است. اکنون، در ارگ های بزرگ مدرن، می توانید تمام تغییرات ثبت شده مورد نیاز در یک برنامه کنسرت معین را از قبل در حافظه ارگ ​​وارد کنید و در یک کنسرت می توانید با فشار دادن یک کلید از به اصطلاح ترتیب دهنده به منظور فراخوانی از آن استفاده کنید. صدای برنامه ریزی شده را بالا ببرید. علاوه بر این، دکمه های ترتیب سنج در بسیاری از مکان های منبر ارگ قرار دارند و نوازنده می تواند با هر دستی در دو طرف صفحه کلید و همچنین با پاهای خود آنها را فشار دهد.

با همه پیشرفت های چشمگیر و چشمگیر در ارگ در هنرهای نمایشی، واضح است که به طور نسبی، دو جهت ناسازگار در دیدگاه آنها پدید آمده است. برخی از نوازندگان - به اصطلاح موثق گرایان - در اجرای موسیقی باروک، به ویژه باخ، قاطعانه از استفاده از تکنیک ها و وسایلی که در سازهای زمان باخ وجود نداشت، خودداری می کنند، و استدلال می کنند که استفاده از آنها فقط مفاهیم روشن و هماهنگ باخ را پنهان می کند. . دیگران بر این عقیده اند که اگر باخ امروز زنده بود، البته خودش از دستاوردهای جدید بهره می برد، زیرا معروف است که او علاقه زیادی به تمام نوآوری های ساخت اندام زمان خود نشان داد.

ارگان در تالار بزرگ
کنسرواتوار دولتی مسکو
آنها P.I. چایکوفسکی

هر دو دیدگاه دارای معذرت خواهان باهوش و مترجمان با استعداد هستند. و این باعث می شود که عملکرد اندام در زمان ما یک فرآیند زنده و کاملاً خونی باشد.

1. به زبان لاتین ارگانومتاکید بر هجای اول می افتد (مانند نمونه اولیه یونانی آن).
2. محدوده فرکانس اندام های بادی، با در نظر گرفتن تون، تقریباً ده اکتاو را شامل می شود - از 16 هرتز تا 14000 هرتز، که در میان سایر آلات موسیقی مشابهی ندارد. محدوده دینامیکی اندام های باد حدود 85-90 دسی بل است، حداکثر مقدار سطوح فشار صوت به 110-115 dB-C می رسد.
3. داگلاس ای. بوش، ریچارد کاسل. اندام: دایره المعارف. نیویورک/لندن: 2006. ISBN 978-0-415-94174-7
4. صدای ارگ بی حرکت، مکانیکی و تغییرناپذیر است. او بدون تسلیم شدن در برابر هیچ پایان نرم کننده، واقعیت تقسیم را به منصه ظهور می رساند، به کوچکترین روابط زمانی اهمیت قاطعی می دهد. اما اگر زمان تنها ماده پلاستیکی عملکرد اندام باشد، پس نیاز اصلی تکنیک اندام دقت زمانی حرکات است. (Braudo, I. A., On Organ and Keyboard Music - L., 1976, p. 89)
5. نیکلاس تیستلویت، جفری وبر. همراه کمبریج به اندام. انتشارات دانشگاه کمبریج، 1998. ISBN 978-0-521-57584-3
6. Praetogius M. “Syntagma musicum”, vol 2, Wolffenbuttel, 1919, p. 99.
7. Riemann G. Catechism of the History of Music. قسمت 1. م.، 1896. ص 20.
8. ارتباط بین فلوت پان و ایده ارگ ​​به وضوح در تصویر گلچین امپراتور فلاویوس کلودیوس جولیان (331-363) دیده می شود: "من می بینم که نی هایی از نوع جدید به طور جداگانه روی یک زمین فلزی رشد می کنند. . آنها صدا را نه از نفس ما، بلکه از باد می‌سازند که از مخزن چرمی که زیر ریشه‌هایشان قرار دارد بیرون می‌آید، در حالی که انگشتان سبک یک انسان قوی از سوراخ‌های هارمونیک می‌گذرند...» (به نقل از مقاله «درباره منشاء ارگان - فرد معلول "روسی"، 1848، 29 ژوئیه، شماره 165).
9. دارای 13 یا 24 لوله بامبو است که با نی های فلزی (برنزی) نصب شده است. هر لوله 1/3 کوچکتر از لوله بعدی است. این مجموعه piao-xiao نام دارد. لوله ها در یک مخزن ساخته شده از کدوی توخالی (که بعداً از چوب یا فلز ساخته شد) وارد می شوند. صدا با دمیدن در مخزن و کشیدن هوا تولید می شود. (مدر ع. آلات موسیقی م. 1959 ص 148).
10. بروکر 2005، ص. 190: «اصطلاح ارگانوم هم به تمرین موسیقی چندصدایی و هم به ارگ ​​اشاره می‌کند که در قرون وسطی دارای لوله‌های بدون سرنشین بود. این می تواند به عنوان یک مدل در زمان فراخوانی هوردی-گوردی عمل کند، زیرا نوع چندصدایی آن احتمالاً تفاوت زیادی با گردی-گوردی ندارد. "Organistrum" را می توان به عنوان ابزاری یکسان یا مشابه با یک اندام درک کرد. هیو ریمان وقتی نام را کوچک‌تر از «اورگانوم» می‌دید، این نام را این‌گونه تفسیر کرد. او فکر می کرد همانطور که "poetaster" از "poeta" آمده است، "organistrum" نیز از "organum" آمده و در اصل به معنای "ارگان کوچک" است. اصطلاح "ارگانوم" هم به یک تمرین موسیقی چندصدایی و هم به ارگ ​​اشاره می کند که در قرون وسطی دارای لوله های بدون سرنشین بود. وقتی نوبت به نام هوردی گُردی رسید، می توانست به عنوان یک الگو عمل کند، زیرا نوع چندصدایی آن احتمالاً تفاوت چندانی با هوردی گُردی نداشت. بنابراین می توان "ارگانیستوم" را به عنوان ابزاری همسان یا مشابه با اندام درک کرد. هوگ ریمان زمانی که نام را به عنوان کوچک‌ترین کلمه «اورگانوم» دید، این نام را به این شکل تفسیر کرد. او فکر می‌کرد که «poetaster» مانند «poeta» از «poeta» آمده است، «organistrum» از «organum» آمده و در اصل به معنای «ارگان کوچک» است.)»
11. هر ساز تصویر، توصیف شکل و ظاهر و تفسیر تمثیلی خاص خود را دارد که برای نوعی «تقدیس» ابزارهای کتاب مقدس ضروری است تا آنها وارد آیین مسیحیت شوند. آخرین ذکر از سازهای جروم در رساله M. Praetorius Sintagma musicum-II است. او این قطعه را از رساله S. Virdung Musica getutscht 1511 گرفته است. توضیحات قبل از هر چیز بر صدای غیرعادی بلند این ساز تأکید می کند، به همین دلیل است که آن را به ارگ ​​یهودیان تشبیه می کنند که از اورشلیم تا کوه زیتون شنیده می شود. (عبارت از تلمود "از اریحا شنیده می شود ...") . به عنوان حفره ای از دو پوست با دوازده دم که هوا را به داخل آن پمپ می کند و دوازده لوله مسی که "زوزه ای رعد و برق" منتشر می کند - نوعی کیسه گاز توصیف می شود. تصاویر بعدی عناصری از باله و ارگ را ترکیب کردند. خزها اغلب به تصویر کشیده نمی شدند. ویردونگ، از جمله، تصویر را وارونه می‌کند، زیرا احتمالاً آن را از منبع دیگری کپی کرده است و نمی‌دانست چه نوع ساز است.
12. کریس رایلی. راهنمای اندام مدرن. مطبوعات Xulon, 2006. ISBN 978-1-59781-667-0
13. ویلیام هریسون بارنز. اندام معاصر آمریکایی - تکامل، طراحی و ساخت آن. 2007. ISBN 978-1-4067-6023-1
14. آپل 1969، ص. 396: «در رساله ای قرن دهم با عنوان (G.S.من، 303، جایی که به Oddo of Cluny نسبت داده می شود) در رساله قرن دهم با عنوان شرح داده شده است Quomodo Organistrum Construatur (G.S. i، 303 که در آن به Oddo of Cluny نسبت داده می شود))»
15. اورفا کارولین اوچسه. تاریخچه اندام در ایالات متحده انتشارات دانشگاه ایندیانا، 1988. ISBN 978-0-253-20495-0
16. سیستم MIDI مجازی "Hauptwerk"
17. Kamneedov 2012: "هر کلید سوئیچ ها را به لغزنده های رجیستر یا میله های کششی مختلف متصل می کند."
18. ? مقدمه ای بر Drawbars: «اسلایدرها قلب و روح صدای اندام هاموند شما هستند. دو مجموعه از نه لغزنده وجود دارد که گاهی اوقات به آن نوارهای صدا نیز گفته می شود، برای دفترچه راهنمای بالا و پایین، و دو لغزنده پدال که بین دفترچه راهنمای بالایی و نمایشگر مرکز اطلاعات قرار دارند. (انگلیسی) Drawbars قلب و روح صدای هاموند ارگان شماست. دو مجموعه 9 تای دراوبار وجود دارد که گاهی اوقات به آن نوارهای تنه می گویند، برای راهنمای بالا و پایین و دو میل کشی برای پدال ها، که بین راهنمای بالا و نمایشگر مرکز اطلاعات قرار دارند.)»
19. HammondWiki 2011: "ارگ هاموند در اصل برای رقابت با اندام های لوله ای ساخته شد. لغزنده ها یک نوآوری منحصر به فرد از سازهای کیبورد هاموند بودند (دکمه های ثبت نام یا میانبرها برای کنترل جریان هوا در لوله های اندام های بادی استفاده می شدند)... ارگ هاموند در اصل برای رقابت با اندام لوله ایجاد شده است معمولاً از دکمه‌های توقف یا زبانه‌ها برای کنترل جریان هوا به داخل یک ردیف خاص از لوله‌ها استفاده می‌شود خاموش، ارگانیست صدای تولید شده توسط پیپ را با باز کردن یا بستن استاپ ها ترکیب می کند. ارگ هاموند صداهای نسبتاً خالص موج سینوسی تولید شده توسط ToneGenerator را با هم ترکیب می کند تا صداهایی ایجاد کند که به طور هماهنگ از ارگ پیپ تقلید می کنند (بدیهی است که ارگانیست های جاز، بلوز و راک همیشه علاقه ای به تقلید از یک ارگ پیپ ندارند). ارگانیست هاموند این هارمونیک ها را با تنظیم موقعیت میله های کششی که باعث افزایش یا کاهش حجم هارمونیک در مخلوط می شود، ترکیب می کند. .
20. ارکسترها شامل انواعی از ارگ های مکانیکی خود نواز هستند که در آلمان با نام های: Spieluhr، Mechanische Orgel، ein mechanisches Musikwerk، ein Orgelwerk in eine Uhr، eine Walze in eine kleine Orgel، Flötenuhr، Laufwerk و غیره شناخته می شوند. هایدن و موزارت نوشته اند. مخصوصاً برای این سازها، بتهوون. (دایره المعارف موسیقی. - ام.: دایره المعارف شوروی، آهنگساز شوروی. ویرایش شده توسط یو. وی. کلدیش. 1973-1982.)
21. Spillane 1892، cc. 642-3: "ویژگی ارگ کابینه (سالن) آمریکایی در درجه اول در سیستم ساختار نی اختراع شده در این کشور نهفته است که به کمک آن لحن صدا تغییر کرد و این ارگ را از سازهای نی ساخته شده در خارج از کشور متمایز کرد. اما چندین ویژگی دیگر در ساختار داخلی و تزئینات خارجی آن، آن را از سازهای نی به نام هارمونیوم متمایز می کند. همانطور که نویسندگان عجولانه ادعا می کنند، "نی آزاد"، همانطور که برای اولین بار در آکاردئون ها و سرافین های آمریکایی استفاده شد، به هیچ وجه یک اختراع داخلی نبود. قبل از سال 1800 توسط سازندگان ارگ لوله اروپایی برای جلوه های رجیستر و همچنین در سازهای کیبوردی فردی استفاده می شد. "نی آزاد" برای تشخیص آن از "نی شکستن" کلارینت و "نی دوتایی" ابوا و باسون نامگذاری شده است. فردیت ارگ سالن آمریکایی عمدتاً بر سیستم ساختار نی ابداع شده در این کشور استوار است، که بر اساس آن لحنی تکامل یافته است که به راحتی از سازهای نی ساخته شده در خارج از کشور متمایز می شود. با این حال، چندین ویژگی دیگر در ساختار داخلی و نمای بیرونی آن، آن را از سازهای نی به نام هارمونیوم متمایز می کند. همانطور که نویسندگان بی پروا ادعا می کنند، "نی آزاد"، همانطور که برای اولین بار در آکاردئون ها و سرافین های آمریکایی به کار رفت، به هیچ وجه یک اختراع داخلی نبود. قبل از سال 1800 توسط سازندگان اروپایی ارگان پیپ برای جلوه های توقف و همچنین در سازهای کیبورد جداگانه استفاده می شد. "نی آزاد" به این نام خوانده می شود تا آن را از "نی کوبنده" کلاریونت و "دبل" متمایز کند. "نی" از کاغذ دیواری و باسن)»

ارگ یک ساز موسیقی کیبوردی-بادی است. ارگ را پادشاه آلات موسیقی می دانند. یافتن ابزاری به این بزرگی، پیچیده و غنی از رنگ های صوتی دشوار است.

ارگ یکی از قدیمی ترین سازهاست. اجداد آن را کاج و فلوت تابه چوبی می دانند. در قدیمی ترین تواریخ یونان در قرن سوم قبل از میلاد به یک اندام آبی - هیدرولوس اشاره شده است. آب نامیده می شود زیرا هوا از طریق لوله ها با استفاده از پمپ آب به آن می رسید. می‌توانست صداهای نافذ و بلند غیرمعمولی تولید کند، بنابراین یونانی‌ها و رومی‌ها از آن در مسابقات، در حین اجرای سیرک استفاده می‌کردند، در یک کلام، جایی که تعداد زیادی از مردم جمع می‌شدند.

قبلاً در قرن های اول عصر ما، پمپ آب با دم چرمی جایگزین شد که هوا را به لوله ها وارد می کرد. در قرن هفتم پس از میلاد، با اجازه پاپ ویتالیان، استفاده از اعضای بدن برای عبادت در کلیسای کاتولیک آغاز شد. اما آنها فقط در تعطیلات خاصی نواختند، زیرا ارگ بسیار بلند بود و صدای آن ملایم نبود. پس از 500 سال، اندام ها شروع به گسترش در سراسر اروپا کردند. ظاهر ساز نیز تغییر کرد: لوله های بیشتری وجود داشت ، صفحه کلید ظاهر شد (قبلاً کلیدها با صفحات چوبی گسترده جایگزین می شدند).

در قرن هفدهم و هجدهم، تقریباً در تمام کلیساهای بزرگ اروپا، ارگ ساخته شد. آهنگسازان تعداد زیادی اثر برای این ساز خلق کرده اند. علاوه بر موسیقی مقدس، تمام کنسرت های موسیقی سکولار شروع به نوشتن برای ارگ کرد. اندام ها شروع به بهبود کردند.

اوج «ساخت اندام» سازي بود با 33112 لوله و هفت صفحه كليد. چنین ارگ در آمریکا در آتلانتیک سیتی ساخته شد، اما نواختن آن بسیار دشوار بود، بنابراین تنها "پادشاه ارگ" در نوع خود باقی ماند.

فرآیند تولید صدا در یک ارگ بسیار پیچیده است. دو نوع کیبورد روی منبر ارگ وجود دارد: دستی (از 1 تا 5 عدد از آنها وجود دارد) و صفحه کلید پا. بر روی منبر علاوه بر کیبورد، دستگیره های رجیستر تعبیه شده است که نوازنده به کمک آن ها تن صداها را انتخاب می کند. پمپ هوا هوا را پمپاژ می کند، پدال ها دریچه های یک بلوک خاص از لوله ها را باز می کنند و کلیدها دریچه های لوله های جداگانه را باز می کنند.

لوله های اندام به نی و لبی تقسیم می شوند. هوا از لوله عبور می کند و باعث ارتعاش نی می شود و در نتیجه صدا ایجاد می شود. در لوله های لبی صدا به این دلیل به وجود می آید که هوای تحت فشار از سوراخ های بالا و پایین لوله عبور می کند. خود لوله ها از فلز (سرب، قلع، مس) یا چوب ساخته شده اند. یک لوله ارگ ​​فقط می تواند صدایی با زیر و بم، صدا و قدرت خاصی تولید کند. لوله ها در ردیف هایی به نام رجیستر ترکیب می شوند. میانگین تعداد لوله ها در یک اندام 10000 است.

لازم به ذکر است که لوله های حاوی مقدار زیادی سرب در آلیاژ خود با گذشت زمان تغییر شکل می دهند. به همین دلیل صدای اندام بدتر می شود. چنین لوله هایی معمولاً رنگ آبی دارند.

کیفیت صدا بستگی به افزودنی هایی دارد که به آلیاژ لوله های ارگان اضافه می شود. اینها آنتیموان، نقره، مس، برنج، روی هستند.

لوله های اندام اشکال مختلفی دارند. باز و بسته هستند. لوله های باز به شما امکان می دهند صدای بلندی تولید کنید، لوله های بسته صدا را خفه می کنند. اگر لوله به سمت بالا منبسط شود، صدا واضح و باز می شود و اگر باریک شود، صدا فشرده و مرموز می شود. قطر لوله ها نیز بر کیفیت صدا تاثیر می گذارد. لوله های با قطر کوچک صداهای شدید تولید می کنند، لوله های با قطر بزرگ صداهای باز و نرم تولید می کنند.