منظره گورستان در پایان کار تورگنیف. توصیف طبیعت در رمان تورگنیف "پدران و پسران"

I.S. Turgenev یک نقاش منظره شناخته شده در ادبیات جهان است. او روانشناسی طبیعت را به طرز درخشانی به تصویر می کشد: زندگی می کند، نفس می کشد، تغییر می کند، با احساسات و تجربیات شخصیت هایش هماهنگ می شود. مناظر تورگنیف جهت گیری فلسفی دارند و اغلب نمادین هستند و با مضامین ابدی همراه هستند.

علیرغم مشکلات آشکار "پدران و پسران"، چشم انداز نقش مهمی در کار ایفا می کند.

در دهه 60، تضادهای اصلی بین لیبرال ها و دموکرات ها مطرح شد سوال دهقانی. در فصل سوم، نویسنده روسیه هنوز فئودالی را نشان می دهد که "پدران" و "پسران" با شور و شوق در مورد آن بحث می کنند. تورگنیف مزارع دهقانی، مراتع فقیر، جنگل‌ها و برکه‌ها را توصیف می‌کند. در روستا کلبه‌های کم ارتفاعی وجود دارد که سقف‌های آن نشتی دارد، زیرا کاه در زمان کمبود غذا توسط دام‌ها خورده می‌شد. نویسنده با ترسیم منظره دهقانی غمگین، به وضوح بر وضعیت اسفبار مردم تأکید می کند. این تصویر بسیار زیباتر از بحث های طولانی در مورد مشکل است زندگی دهقانی. با دیدن چنین ویرانی، حتی آرکادیا به نیاز به اصلاحات در کشور پی می برد. او از خود می پرسد: «اما چگونه آنها را برآورده کنیم، چگونه شروع کنیم؟...».

همین مشکل به یک چالش برای کل دوران تبدیل شد.

مناظر تورگنیف با عشق به مردم، به میهن آغشته است. منظره شاد بهاری با بیداری طبیعت پس از یک خواب زمستانی طولانی امید برای تجدید سریع زندگی در کشور را به ارمغان می آورد. طرح های منظره مستقل از نظر ترکیبی تابع ایده اصلی کار هستند. در فصل یازدهم، نویسنده با توصیف یک عصر فوق العاده تابستانی نشان می دهد که طبیعت تا چه حد به شدت تأثیر می گذارد حالت ذهنیانسان، منبع عواطف، افکار، خاطرات است. به نظر می رسد نویسنده مخفیانه با قهرمان ماتریالیست که مطمئن است "طبیعت یک معبد نیست، یک کارگاه است" بحث می کند.

در برخی قسمت ها، منظره بر احساسات قهرمانان تورگنیف تأکید می کند. توصیف "زمستانی سفید با سکوت بی رحمانه یخبندان های بی ابر، متراکم و برف های خروشان..." در پایان داستان با حال و هوای آرکادی و کاتیا، نیکولای کرسانوف و فنچکا هماهنگ است که سرنوشت خود را در ازدواج همه این نقاشی ها و طرح های کوتاه با رئالیسم و ​​شعر آغشته شده اند. در آنها احساس می شود عشق بی حد و حصربه طبیعت بومی، از طریق کلمات دقیقاً انتخاب شده بیان می شود. در آکورد پایانی رمان، نویسنده از طریق توصیف منظره، حقیقت تأیید کننده زندگی، قدرت پایان ناپذیر طبیعت، زیبایی ابدی آن را آشکار می کند.

بنابراین، نقاشی های طبیعت خلق شده توسط تورگنیف عملکردهای مختلفی را انجام می دهند، اما همه آنها پر از انگیزه های فلسفی هستند و با آنها همراه هستند. معنای ایدئولوژیکرمان

به روز رسانی: 2017-02-04

توجه!
اگر متوجه اشتباه یا اشتباه تایپی شدید، متن را برجسته کرده و کلیک کنید Ctrl+Enter.
با انجام این کار، مزایای بسیار ارزشمندی را برای پروژه و سایر خوانندگان فراهم خواهید کرد.

ممنون از توجه شما

هنر تقریباً همیشه آنچه را که واقعاً اتفاق می‌افتد منعکس می‌کند رویدادهای تاریخی. تمام قرن 19، به ویژه نیمه دوم آن، با معنویت مرتبط است جستجوهای اخلاقی، هم در روح انسان و هم در زندگی ملی با جستجوی نو فرم های ژانر. و این هنرمند سعی کرد "همتراز با قرن" (پوشکین) بایستد. به همین دلیل است که در نیمه دوم قرن نوزدهم، زمان واقع گرایی انتقادیهنر تبدیل به نمایانگر علایق مترقی جامعه می شود. بنابراین، منظره ملی روسیه برای اولین بار در نقاشی ظاهر می شود.

«گسترش، فضا، زمین، چاودار. لطف خدا, ثروت روسیه"(I. I. Shishkin، کتیبه روی طرح یکی از نقاشی ها). انتخاب بهترین انواع نثر، هنرمندان روسی دوم نیمی از قرن 19قرن‌ها (A. Savrasov، I. Shishkin، F. Vasiliev) سعی کردند زندگی را همانطور که هست، در معمولی‌ترین حالت آن منتقل کنند. منظره روسی خیلی زودتر در ادبیات ظاهر شد. همچنین در ادبیات نیمه دوم قرن نوزدهم جایگاهی قوی به خود اختصاص داد. بنابراین، طبیعت در آثار I. S. Turgenev یک تصویر زنده و جامع است، همانطور که گفته شد، قهرمان دیگری در سیستم شخصیت ها است.

در نمایش رمان "پدران و پسران"، منظره اولیه که فقر، بدبختی را به تصویر می‌کشد، موضوع کل اثر را از پیش تعیین می‌کند، به ایده نیاز به ریشه‌کن کردن و تغییر نظمی منجر می‌شود که منجر به چنین ویرانی شده است.

آرکادی فکر کرد: «نه، این منطقه فقیری است، نه با قناعت و نه با سخت کوشی تحت تأثیر قرار نمی گیرد، غیرممکن است، غیرممکن است که اینگونه بماند، تحولات لازم است... اما چگونه می توان آنها را برآورده کرد. چگونه عمل کنیم؟» حتی خود تقابل " روح سفید"یک زمستان تاریک و بی پایان "با یک روز قرمز بهاری" از قبل تعیین کننده درگیری است، برخورد دو دیدگاه، برخورد "پدران" و "فرزندان"، تغییر نسل ها.

با این حال، پس از آن تصویر بیداری بهاری طبیعت، یک یادداشت روشن و شاد از امید برای تجدید میهن، وطن خود را به رمان وارد می کند. اگرچه افکار تغییر از سر آرکادی «ناپدید می‌شوند»، «بهار هنوز تاثیر خود را می‌گیرد». اما حتی در این منظره شاد، معنای این چشمه در زندگی قهرمانان نسل های مختلف به گونه ای دیگر نشان داده می شود. اگر آرکادی از "روز شگفت انگیز - امروز" خوشحال است ، نیکولای پتروویچ فقط اشعار الکساندر سرگیویچ پوشکین را به یاد می آورد ، که اگرچه در صفحات رمان توسط اوگنی بازاروف قطع شده است ، اما وضعیت روحی و روحی او را آشکار می کند:

• شاید به ذهن ما خطور کند
• در میان رویای شاعرانه
• بهار قدیمی دیگر...
• ("یوجین اونگین"، فصل هفتم)

تمام افکار او معطوف به گذشته است، بنابراین تنها جاده نیکلای پتروویچ، که "بینش تاریخی" خود را از دست داده است، به "جاده خاطرات" تبدیل می شود. به طور کلی، تصویر جاده در کل روایت جریان دارد. منظره احساس وسعت، باز بودن فضا را منتقل می کند. تصادفی نیست که قهرمانان اینقدر سفر می کنند. خیلی بیشتر آنها را در باغ، کوچه، جاده... - در دامان طبیعت می بینیم تا در فضای محدود خانه. و این به ماهیت گسترده مشکلات در رمان منجر می شود: چنین تصویری جامع و همه کاره از روسیه، که در "طرح های منظره" نشان داده شده است (به یاد داشته باشید F. Tyutchev: "این روستاهای فقیر، این طبیعت فقیر")، انسانیت جهانی را در قهرمانان به طور کامل نشان می دهد.

املاک نیکولای پتروویچ مانند دوتایی او است (سنت گوگول که در " روح های مرده""مزرعه" با دنیای معنوی صاحب زمین). نیکولای پتروویچ در اجرای ایده های خوب ناکام است. شکست او به عنوان صاحب ملک با انسانیت او در تضاد است. تورگنیف با او همدردی می کند و آلاچیق "بیش از حد رشد" و معطر نماد او است. روح پاک. باغ اودینتسوا - "کوچه ای" از درختان کریسمس کوتاه شده، گلخانه های گل - تصور زندگی مصنوعی را ایجاد می کند. در واقع، تمام زندگی این زن "گویا روی ریل می چرخد"، سنجیده و یکنواخت. تصویر "طبیعت بی جان" ظاهر بیرونی و معنوی آنا سرگیونا را بازتاب می دهد. به طور کلی ، به گفته تورگنیف ، محل زندگی همیشه در زندگی قهرمان تأثیر می گذارد. بنابراین ، بازاروف که در گفتگو با اودینتسووا مردم را با درختان مقایسه کرد ، به آرکادی در مورد طلسم فرزندانش - یک درخت آسپن در لبه یک گودال - می گوید. این نمونه اولیه، دوگانه زندگی اوست.

تنها، مغرور، تلخ، او به طرز شگفت آوری شبیه به این درخت است. همه شخصیت‌های رمان با رابطه‌شان با طبیعت مورد آزمایش قرار می‌گیرند. بازاروف طبیعت را به عنوان منبع لذت زیبایی شناختی انکار می کند. او با درک مادی گرایانه («طبیعت معبد نیست، بلکه کارگاه است و انسان در آن کارگر است»)، رابطه طبیعت و انسان را انکار می کند. و کلمه "آسمان" که توسط تورگنیف در گیومه و زیرنویس نوشته شده است
برای خودش دست تکان می دهد بالاترین اصل، جهان بهشتی، خدا، برای بازاروف وجود ندارد، به همین دلیل است که تورگنیف استیت بزرگ نمی تواند آن را بپذیرد.

اودینتسووا مانند بازاروف نسبت به طبیعت بی تفاوت است. قدم زدن او در باغ تنها بخشی از شیوه زندگی او است، چیزی آشنا، اما در زندگی او چندان مهم نیست. برای نیکولای پتروویچ، طبیعت منبع الهام است، مهمترین چیز در زندگی. هماهنگ است، زیرا با «طبیعت» یکی است. به همین دلیل است که همه رویدادهای مرتبط با آن در دامان طبیعت رخ می دهد.

طبیعت و انسان ارتباط بسیار نزدیکی با یکدیگر دارند. در آثار داستانی، نویسندگان از توصیف طبیعت و تأثیر آن بر شخصیت ها استفاده می کنند تا اعمال و روح آنها را عمیق تر نشان دهند.

مانند تمام آثار تورگنیف، منظره در "پدران و پسران" اهمیت مهمی پیدا می کند. بنابراین، منظره اولیه رمان که فقر، فلاکت، ویرانی را به تصویر می‌کشد («رودخانه‌هایی با کرانه‌های شیب‌دار، و برکه‌های کوچک با سدهای نازک، و دهکده‌هایی با کلبه‌های کم ارتفاع زیر سقف‌های تاریک، اغلب نیمه جارو، و خرمن‌کوبی‌های کج... و کلیساها... با فروریختن این‌جا و آنجا با گچ... و گورستان‌های ویران...») که گویی به این ایده منجر می‌شود که باید نظمی را که باعث این فقر و ویرانی شد، نابود کرد.

و در همان فصل، تصویر بهار بیداری طبیعت، نت روشن و شادی از امید به بهترین ها را وارد رمان می کند. نویسنده روحیه بالای نیکولای پتروویچ کیرسانوف را نشان می دهد که رویای نزدیک شدن به پسرش را در سر می پروراند و ورود آرکادی را با شروع بهار مرتبط می کند: "همه چیز در اطراف سبز طلایی و براق زیر نفس آرام نسیم گرم بود، همه چیز - درختان، بوته ها. و چمن.»

I. S. Turgenev به طرز ماهرانه ای از تصاویر طبیعت برای شناسایی و تأکید بر هر ویژگی در شخصیت قهرمان استفاده می کند.

کیرسانوف جوان که سعی می کند از دوست خود بازاروف تقلید کند وانمود می کند که یک مرد بالغ است. در واقع، آرکادی یک مرد جوان نرم و ملایم است. او نزدیک به طبیعت می ایستد، آن را می فهمد و احساس می کند. آرکادی که خود را فراموش کرده است، مزارع، غروب خورشید را تحسین می کند و متفکرانه از بازاروف می پرسد: "و طبیعت چیزی نیست؟" که دوستش پاسخ می دهد: "کوچک ها، به معنایی که شما آن را درک می کنید."

کیرسانوف جوان بسیار شبیه پدرش نیکولای پتروویچ است که او نیز یک رویاپرداز است، اما آن را پنهان نمی کند. کیرسانوف پدر عاشق خواندن پوشکین و نواختن ویولن سل است که بازاروف در مورد آن کنایه می زند. نیکولای پتروویچ در باغ خود یک آلاچیق مورد علاقه دارد، جایی که اغلب می نشیند، طبیعت را تحسین می کند، فکر می کند. کیرسانوف متعجب است که چگونه می توان "با هنر، طبیعت همدردی نکرد..." او منظره ای باشکوه را می بیند: بیشه ای که با غروب خورشید روشن شده است، آسمان آبی کم رنگ، و خاطره ای، رویایی، تصویری از او غلبه می کند. همسر متوفی او در برابر او ظاهر می شود، دلتنگی نسبت به گذشته او را عذاب می دهد.نیکلای پتروویچ اشک در چشمانش جاری است، آنها را به آسمان می برد و ستاره های درخشان را تحسین می کند. ما با این شخص همدردی می کنیم، او را درک می کنیم. با این قسمت، نویسنده در نهایت ماهیت رمانتیک نیکولای پتروویچ را برای ما آشکار می کند. تورگنیف نشان می دهد که طبیعت چقدر عمیق و قدرتمند بر روی یک فرد تأثیر می گذارد و منبع خلق و خوی، احساسات و افکار او است.

کاملا مخالف برادرش پاول پتروویچ است. همان شب، وقتی نیکولای پتروویچ خاطره می‌کند، او نیز در باغ قدم می‌زند و به ستاره‌ها نگاه می‌کند، اما آنها هیچ احساسی در او ایجاد نمی‌کنند. او یک رمانتیک به دنیا نیامده بود و روح او به طرز احمقانه‌ای خشک و پرشور و انسان‌دوست، به روش فرانسوی، نمی‌دانست چگونه رویا ببیند. طبیعت در اینجا تفسیر غنایی ظریفی است بر وضعیت دردناک و ناامید کننده پاول پتروویچ، که برای او "زندگی... سخت است... سخت تر از آن چیزی که خودش گمان می کند."

چشم انداز تورگنیف در سیستم روابط اخلاقی مردم گنجانده شده است. بر پوچی و پوچ بودن دوئل آغاز شده توسط بازاروف و پاول پتروویچ تاکید شده است

با توصیف یک صبح "با شکوه و شاداب": "... ابرهای رنگارنگ کوچک مانند بره ها روی لعاب شفاف کم رنگ ایستاده بودند، شبنم ظریفی روی برگ ها و علف ها ریخته شده بود، نقره ای درخشان روی تار عنکبوت ها. سبز تیره به نظر می رسید که هنوز رنگ سرخ سحر را حفظ کرده است. آواز لک‌ها از سراسر آسمان می‌بارید.»

مهارت تورگنیف به عنوان یک هنرمند در این واقعیت مشهود است که او از نقاشی های طبیعت برای انتقال ظرایف روانشناختی در احساسات شخصیت ها استفاده می کند.

بازاروف شخصیت اصلی رمان است. این یک شخصیت متناقض است: از یک طرف، او یک نیهیلیست است که همه چیز را انکار می کند، اما در عین حال، او یک رمانتیک پنهان است که حتی از اعتراف به آن می ترسد. بازاروف در یکی از گفتگوهای خود با آرکادی خاطرنشان می کند که "طبیعت یک معبد نیست، بلکه یک کارگاه است و انسان در آن کارگر است" و هر برداشت دیگری از آن "بیهوده" است. او معتقد است که در دنیای اطراف او هیچ چیز مرموز، غیرقابل درک و خارج از کنترل انسان وجود ندارد. او یاس بنفش و اقاقیا را "بچه های خوب" می نامد و صمیمانه ، به روشی تجاری ، خوشحال است که بیشه توس تسخیر شده است - طبیعت باید مفید باشد ، هدفش این است.

بازاروف فقط قورباغه ها را جمع می کند و بچه های روستا را مجبور می کند که بعد از آنها به باتلاق صعود کنند و دیگر با طبیعت تماس پیدا نمی کند.

با انکار نگرش عاشقانه نسبت به طبیعت به عنوان یک معبد، بازاروف خود به بردگی نیروهای عنصری پایین تر "کارگاه" طبیعی می افتد. او حتی به مورچه ای حسادت می کند که به عنوان یک حشره حق دارد "نه مانند برادر خود ویرانگر ما احساسات دلسوزی را ایجاد نکند." در لحظه ای تلخ از زندگی، بازاروف تمایل دارد حتی احساس شفقت را به عنوان یک ضعف، یک ناهنجاری در نظر بگیرد که توسط قوانین "طبیعی" طبیعت انکار شده است.

احتمالاً در اعماق روحش میکروب های رمانتیسم وجود داشت که یوجین نتوانست آنها را سرکوب کند. ما آنها را زمانی می بینیم که او عاشق اودینتسووا شد و با خشم رویاپرداز را در خود کشف کرد. در این لحظه، نیهیلیست به دنبال تنهایی در کنار طبیعت است، "شاخه هایی را که به آنها برخورد می کند می شکند و با صدای آهسته هم به او و هم به خودش فحش می دهد." بازاروف از "رمانتیسم احمقانه" خود متنفر است و آن را تحقیر می کند.

فرآیند دشوار و درونی یادگیری عشق واقعی باعث می شود که اوگنی طبیعت را به شیوه ای جدید احساس کند.

پس زمینه ای که توضیح بازاروف با اودینتسووا روی آن می گذرد، تصویری شاعرانه از یک شب تابستانی است. طبیعت در ادراک یوجین به تصویر کشیده شده است. شب تاریک و نرمی بود که به او نگاه می کرد، طراوت شب بود که به نظرش «تحریک آمیز» می آمد، او بود که زمزمه مرموز را شنید. برای بازاروف، یک ماتریالیست، زیست شناس، خش خش برگ ها و خش خش های شبانه مرموز به نظر می رسد. احساس عاشقانه عشق بالا، دنیای اطراف ما را با نور جدیدی روشن می کند.

تورگنیف با صداقت دوست داشتنی احساس در حال ظهور عشق بین دو قهرمان را به تصویر کشید: آرکادی و کاتیا. منظره روز یخبندان زمستانی عروسی آنها زیباست: «زمستانی سفید بود با برف انبوه و خروشان، یخبندان صورتی روی درختان، آسمان زمرد رنگ پریده، چهره مردم تازه، گویا گاز گرفته و دویدن شلوغ. اسب های سرد شده.» نویسنده با کمک القاب "زمستان سفید" ، یخبندان "صورتی" حال و هوای شادی از تازه ازدواج کرده را منتقل می کند که تصمیم گرفته اند برای همیشه سرنوشت خود را در ازدواج پیوند دهند.

تصاویر طبیعت در "پدران و پسران" نیز تصویری مستقل از سرزمین مادری، تصویر سرزمین مادری، تصویر روسیه است. منظره تورگنیف که نماد وطن است، ایده جهان، ایده حرکت ابدی زندگی، زیبایی هستی را بیان می کند.

منظره پایانی رمان با غم و اندوه غنایی و افکار غم انگیز آغشته است: توصیفی از گورستان روستایی که بازاروف در آن دفن شده است. در این توصیف، تورگنیف ارزیابی خود را از قهرمان و اعمال او اضافه کرد. نویسنده با عشق و درد صمیمانه از یوجین صحبت می کند و در عین حال، با منظره ای، این ایده را تأیید می کند که "قلب پرشور، گناهکار، سرکش" قهرمانش به نام اهداف موقتی و گذرا می تپد: گل هایی که روی بازاروف می رویند. قبر "از آشتی ابدی و زندگی بی پایان صحبت کن." مرگ برای یک شخصیت غول پیکر اجتناب ناپذیر است. قوانین طبیعت ابدی هستند.

ترکیب - ساخت کل اثر (طرح ها، عناصر اضافی و این سؤال که چه کسی روایت را رهبری می کند و چه کسی می تواند سخنگو در نظر گرفته شود. موقعیت نویسنده).

زمان در رمان به صورت خطی می گذرد (اکشن مربوط به دو ماه از سال 1859 است) و فقط داستان عشق پاول پتروویچ درج شده است و در طرح گنجانده نشده است.

ترکیب اثر دایره ای است، زیرا شخصیت اصلیاوگنی بازاروف دو بار در یک مسیر راه می رود: مارینو - نیکولسکویه - خانه والدینش. این مسیر به درک تضاد بین قهرمان نیمه اول سفر و قهرمان نیمه دوم کمک می کند. بازاروف، در مواجهه با واقعیت، می فهمد که نظریه او جهانی نیست، اما همچنان سعی می کند از هر چیزی که در چارچوب آن نمی گنجد فرار کند، تا در پشت آن از واقعیت متغیر پنهان شود.

این رمان شامل سه طرح منظره بزرگ است که در آنها می توان تجلی موقعیت نویسنده را مشاهده کرد. عمدتاً به صورت غیرمستقیم بیان می شود، به عنوان مثال، در فصل یازدهم، با کمک یک منظره، خواننده می تواند موقعیت نیکولای پتروویچ را درک کند.

موضع نویسنده در نحوه ساخت طرح بیان می شود. تورگنیف از اصل عینیت پیروی می کند: او به ندرت از کلام مستقیم نویسنده استفاده می کند و تا حد امکان قهرمانان خود را از هر طرف نشان می دهد. در اینجا نویسنده استفاده می کند ترفندهای پنهانبه عنوان مثال، صحنه دوئل از نگاه بازاروف نشان داده می شود، اگرچه از نویسنده ارائه شده است. این رمان به صورت روایت سوم شخص نوشته شده است، اما پشت شخصیت راوی، خود نویسنده قرار دارد. تغییری در راویان وجود ندارد، همانطور که در "قهرمان زمان ما" لرمانتوف، صدای غنایی نویسنده وجود ندارد، مانند "یوجین اونگین" پوشکین یا "ارواح مرده" گوگول.

در فصل سوم، خواننده با اولین منظره رمان روبرو می شود - توصیفی از اطراف جاده در Maryino: "مکان هایی که آنها از آنجا عبور کردند را نمی توان زیبا نامید." در اینجا به نظر می رسد نویسنده در حال نقاشی دو منظره است. اولین مورد واقعی است: مردان " ژنده پوش "، درختان جویده شده، گاوهای لاغر. و دوم - سرزمین مادری او از چشم آرکادی، که ناگهان احساس کرد یک "پسر جوان" است: همه چیز "سبز طلایی" بود، "لنج ها می ریختند" و چاودار می چرخید.

برای تورگنیف، بسیار مهم بود که آرکادی بتواند تسلیم شود حرکت عمومیزندگی برای او مهم است که هم احساس کند و هم فکر کند، زیرا زندگی همیشه عوارض خود را می گیرد، از همه تئوری ها غنی تر و بزرگتر است، از هر چیزی که مردم در مورد آن فکر می کنند.

منظره در رمان نقش بسزایی دارد نقش ترکیبی. در این قسمت، طبیعت به رفع ناهنجاری بین پدر و پسر که به دلیل گفتگو در مورد فنچکا به وجود آمد کمک کرد. تورگنیف یک نقاش منظره باشکوه است. مانند A. S. پوشکین، تورگنیف زندگی طبیعت و مردم را به هم مرتبط می کند، به عنوان مثال، بازاروف، بر خلاف نیکولای پتروویچ و آرکادی، زیبایی طبیعت را نمی بیند، معتقد است که طبیعت "معبد نیست، بلکه یک کارگاه است و انسان یک کارگر است. در آن.

پس از خواندن شرح طبیعت ارائه شده در فصل یازدهم، به نظر می رسد که نویسنده طبیعت را به همان شیوه نیکولای پتروویچ درک می کند: به نظر می رسد قهرمان با نگاه کردن به جزئیات، توجه به تفاوت های ظریف، احساس ظریف صداها و بوها استدلال می کند که این کاملا غیرممکن است. نه اینکه با طبیعت همدردی کنیم." طبیعت عصرگاهی به طور غیرمعمولی چشم نواز است و حتی تکه ای روی شانه مردی که در حال عبور است به شکلی ارگانیک به نظر می رسد. تصویر بزرگ. حتی تنه‌های کسل کننده سبز کم رنگ نیز دگرگون شده بودند، زیرا «پرتوهای خورشید به نوبه خود به بیشه‌ها می‌رفتند و از میان بیشه‌زار راه می‌رفتند، تنه‌های صخره را با چنین حمام می‌کردند. نور گرمکه مانند تنه درختان کاج شدند».

تورگنیف فاصله را به رنگ آبی نقاشی می کند، مانند نقاشی های هنرمندان یا در فولکلور: علاقه و عشق مستقیم نویسنده به طبیعت در اینجا آشکار می شود. می توان گفت که با کمک این طرح منظره، تورگنیف در حال بحث و جدل با بازاروف است. تورگنیف نشان می‌دهد که چگونه بازاروف زمانی که فقط یک رویکرد سودگرایانه به طبیعت نشان می‌دهد (به دنبال دیدن تنها فایده در طبیعت) از خود غارت می‌کند. برای نویسنده، ارزش زیادی دارد که یک فرد می تواند آنقدر قوی احساس کند و طبیعت را به خوبی نیکلای پتروویچ درک کند.

نویسنده منظره صبح قبل از دوئل را ناگهانی و به راحتی توصیف می کند و سعی می کند انرژی و جذابیت روز جوان را منتقل کند. برای انجام این کار، او به گزینه های کوچک متوسل می شود: "ابرها"، "بره ها"، "تار عنکبوت" - همه اینها سبکی و طراوت را به منظره توصیف شده می افزاید.

اما چشم انداز اصلی رمان بدون شک در فصل XXVIII یافت می شود که به عنوان پایان نامه عمل می کند (با کلمات "شش ماه گذشت" شروع می شود). رمان با توصیف یک گورستان متروک به پایان می رسد: «... غم انگیز به نظر می رسد: گودال های اطراف آن مدت هاست که بیش از حد رشد کرده اند. خاکستری صلیب های چوبیافتادگی و پوسیدگی زیر سقف‌های رنگ‌شده‌شان. تخته های سنگی همه جابجا شده اند.» این چشم انداز بازتاب نسخه واقع گرایانه از توصیف سرزمین های Kirsanov است که تورگنیف در همان ابتدای رمان ارائه می دهد. نویسنده می نویسد که چگونه "دو پیرمرد از قبل فرسوده به یکی از قبرها می آیند" و این را چیزی طبیعی و ابدی نشان می دهد. برای تورگنیف، تأکید بر این نکته مهم است که عشق ابدی است و حتی بر مرگ نیز غلبه می کند. نویسنده برای تأیید این ایده از پوشکین نقل می کند: عبارت "طبیعت بی تفاوت" از شعر "آیا در خیابان های پر سر و صدا پرسه می زنم" گرفته شده است. این شعر در سال 1829 سروده شد: در آن زمان پوشکین در مورد مرگ بسیار فکر می کرد و سعی می کرد بفهمد که پذیرش این قانون زندگی و نحوه ارتباط با آن چگونه منطقی است.