شرح نقاشی و جنتلمن تازه فدوتوا. عواقب ابدی عیاشی

نقاشی "کاوالی تازه (صبح رسمی که صلیب اول را دریافت کرد)" اثر P. A. Fedotov اولین اثر ژانر روزمره در نقاشی روسی است که در سال 1847 نقاشی شده است. این بوم به شدت مورد تحسین منتقدان و روشنفکران مترقی قرار گرفت.

طرح و ترکیب نقاشی به وضوح تأثیر هنرمندان انگلیسی - استادان ژانر روزمره را نشان می دهد. روی بوم یک مقام رسمی را می بینیم که صبح روز بعد پس از جشن شادی که به مناسبت دریافت اولین سفارش خود ترتیب داده بود، به سختی به هوش می آید.

این مقام در محیطی محقر، با ردای قدیمی، پابرهنه، با بیگودی بر سر و با دستوری که مستقیماً به ردای او چسبانده شده است، به تصویر کشیده شده است. او با غرور و اکراه در مورد چیزی با آشپز بحث می کند که چکمه های افتاده اش را به او نشان می دهد.

در برابر ما یک نماینده معمولی از محیط او است - یک رشوه گیرنده فاسد و یک برده رئیس خود. او به شدت مغرور است و این نظم را به گونه ای بت می کند که گویی دلیلی بر برخی شایستگی های بی سابقه است. او احتمالاً در رویاهای خود بسیار بلند پرواز کرده است، اما فریاد تند آشپز بلافاصله او را به جای خود باز می گرداند.

نقاشی "کاوالیر تازه" بازتولید دقیق واقعیت در تمامیت خود است. فدوتوف علاوه بر تسلط عالی خود در تکنیک نویسندگی، ظرافت شخصیت پردازی روانشناختی را نشان می دهد. این هنرمند قهرمان خود را با وضوح و دقت شگفت انگیزی به تصویر می کشد. در عین حال، بدیهی است که هنرمند در عین تقبیح شخصیت او، در عین حال با او همدردی می کند و با شوخی ملایمی با او برخورد می کند.

علاوه بر توضیحات نقاشی P. A. Fedotov "Skavalier تازه"، وب سایت ما حاوی بسیاری از توضیحات دیگر از نقاشی های هنرمندان مختلف است که می تواند هم در آماده سازی برای نوشتن مقاله در مورد نقاشی و هم برای آشنایی کامل تر با نقاشی استفاده شود. کار استادان معروف گذشته

در بخش جدید خود، مهم ترین نقاشی ها را برای رویدادهای تاریخ خود خواهیم گفت و نشان خواهیم داد و نه تنها سعی می کنیم جزئیات رنگارنگی را که توسط معاصران هنرمند به خوبی درک می شود رمزگشایی کنیم، بلکه نشان خواهیم داد که نقاشی ها اغلب برای مدت بسیار طولانی زندگی می کنند. و منعکس کننده مشکلاتی است که امروزه به خوبی شناخته شده است. بیایید با موضوع ابدی شروع کنیم - بوروکراسی روسیه. حتی امروزه نیز به هیچ وجه ایده آل نیست و اغلب با سوء استفاده های مختلف مواجه می شود. 170 سال پیش، در زمان امپراتور نیکلاس من، کاستی های مقامات تقریباً همان چیزی بود که هنرمند ناظر پاول فدوتوف در نقاشی جاودانه خود نشان داد.

رئالیست کنایه آمیز

پاول آندریویچ فدوتوف (1815-1852) که فقط مدت کوتاهی زندگی کرد، اما موفق شد به شهرت برسد، اولین کسی بود که در ژانر روزمره روسی سعی کرد تحلیلی انتقادی از زندگی روزمره ارائه دهد. پدر این نقاش یک نظامی بود و خود فدوتوف در سن پترزبورگ خدمت می کرد و در آنجا در کلاس های عصر آکادمی هنر شرکت می کرد. او در سال 1846 اولین تابلوی مهم خود را به نام «کاوالیر تازه» خلق کرد. در سال 1848، کتاب نه چندان معروف "همسان سازی یک سرگرد" نوشته شد. نقاشی‌های سال‌های اول با کنایه و طنز توطئه‌ها مشخص می‌شد، و بعداً فدوتوف بر هنر نمایش روان‌شناختی تسلط یافت، که نمونه‌ای از نقاشی‌های بعدی‌اش «بیوه» (1851) و «بازیکنان» (1852) بود. تصاویر این هنرمند به چشم می خورد - در اواخر دهه 1840، نقاشان زیادی ظاهر شدند که از فدوتوف تقلید کردند.

پاول فدوتوف، "مطالعه سرگرد" (1848)

چشم سانسور

نقاشی فدوتوف که در سال 1846 کشیده شد، چندین عنوان داشت: "سواران تازه" یا "صبح یک مقام رسمی که اولین صلیب را دریافت کرد" یا "عواقب یک عیش". اکنون در گالری دولتی ترتیاکوف نگهداری می شود.

اولین طرح های شاهکار آینده در اوایل دهه 1840 ظاهر شد. به توصیه ایوان آندریویچ کریلوف، داستان نویس، فدوتوف تصمیم گرفت طرح را توسعه دهد و طرح ها را دوباره به یک بوم تمام عیار تبدیل کند. پس از آماده شدن نقاشی، هنرمند آن را در آکادمی هنر ارائه کرد و در آنجا بسیار مورد توجه قرار گرفت. در سال 1847، "Fresh Cavalier" در معرض دید عموم قرار گرفت و باعث ایجاد حس واقعی شد و باعث شهرت خالق آن شد. اما سانسور بلافاصله توجه را به نقاشی جلب کرد: حذف سنگ نگاره ها از آن به دلیل ... به تصویر کشیدن بی احترامی از دستور ممنوع بود.

صبح تاریک

هر سه عنوان تصویر در مورد طرح آن صحبت می کنند. ما یک مقام معمولی معمولی را صبح روز بعد از دریافت اولین سفارش خود و جشن گرفتن چنین رویداد مهمی می بینیم. Order of St. که سانسور را توهین کرد، استانیسلاو درجه 3 پایین ترین درجه در سلسله مراتب جوایز دولتی بود و اغلب برای تشخیص مقامات استفاده می شد.

چنین جایزه کوچکی در تضاد روی بوم با ظاهر آن جنتلمن تازه ضرب شده است: یک حالت غرورآمیز و تکان دهنده در چهره او، ژست یک سناتور رومی، که گویی در یک توگا پیچیده شده است، نه یک ردای کهنه، و یک دستور. نه به یونیفرم، بلکه به همان روپوش متصل است - همه اینها باید در بیننده احساس تناقض و ناسازگاری بین رویداد و درک آن توسط شخصیت اصلی ایجاد کند.

اما کنایه خدمتکار به تصویر کشیده شده در سمت چپ سفارش دهنده کاملاً با ما، بیننده مطابقت دارد. خدمتکار ساده ای که آقا عبای خود را در مقابل او به نمایش می گذارد، با تمسخر بدون ظاهر به او نگاه می کند و چکمه های کهنه صاحبش را با سرکشی در دستانش گرفته است. ماهیت خنده‌دار تصویر مقامی که پس از دریافت جایزه‌ای جزئی، خود را پرنده مهمی تصور می‌کند، با فرهای سرش (شاید با خماری قهرمان تبدیل به تاج لورل شود؟) و پاهای برهنه‌اش تاکید می‌شود.

پاول فدوتوف، "سواران تازه" (1846)

محیط اطراف نیز تضاد بین نگرش آقا نسبت به خودش و واقعیت خشن را نشان می دهد. در اتاق سفارش دهنده مبلمان نامتناسب وجود دارد، همه جا هرج و مرج وحشتناک است، همه چیز پراکنده است. روی میز می‌توانیم سوسیس باقی‌مانده از مهمانی را ببینیم که نه در بشقاب، بلکه روی یک روزنامه و نه ساده، بلکه روی روزنامه پلیس شهر سن پترزبورگ قرار دارد. اسکلت های شاه ماهی و تکه های ظروف شکسته دور میز قرار دارند. گیتاری با سیم های شکسته به صندلی تکیه داده بود. یک گربه لاغر لاغر در حال پاره کردن روکش صندلی است.

همه اینها در کنار هم منظره رقت انگیزی است، اما مانع از آن نمی شود که آقای تازه ضرب شده بلندپروازی های خود را گرامی بدارند. او رویای این را دارد که از همه بدتر نباشد و با مد شهری مطابقت داشته باشد - اتوی فر مو، آینه و لوازم اصلاح روی میز این را به ما می گوید. شیک و کتاب - رمان اخلاقی تادئوس بولگارین، نزدیک به مقامات، "ایوان ویژیگین". اما کتاب زیر صندلی خوابیده است - به نظر می رسد که قهرمان ما نیز نتوانسته است بر آن تسلط یابد.

نقاشی پاول فدوتوف از نظر جزئیات بسیار غنی است (که به طور کلی ژانر روزمره در نقاشی را متمایز می کند). «کاوالیر تازه» به ما اجازه می‌دهد درباره زندگی مقامات سن پترزبورگ در دهه 1840 قضاوت کنیم، کسانی که قادر به دریافت سفارش بودند، اما در واقع در فقر زندگی می‌کردند و از نظر معنوی فقیر بودند. به هر حال، امروز، به هر حال، به دست آوردن دستور بسیار دشوارتر از سال 1846 است، اما اخلاق، خودپسندی و رفتار بوروکرات ها چندان تغییر نکرده است. به همین دلیل است که هنرمند فدوتوف که 165 سال پیش درگذشت برای ما جالب است.

پاول فدوتوف، "همه تقصیر وبا است!" (1848)

Fresh Cavalier (صبح رسمی که اولین صلیب را دریافت کرد) اولین نقاشی رنگ روغنی است که او در زندگی خود کشید، اولین نقاشی تکمیل شده.
بسیاری، از جمله منتقد هنری استاسوف، در مقام تصویر شده یک مستبد، یک خونخوار و یک رشوه گیرنده دیدند. اما قهرمان فدوتوف یک بچه ماهی کوچک است. خود هنرمند با اصرار بر این موضوع تأکید کرد و او را یک "مقام فقیر" و حتی "کارکشتمند" "با حمایت اندک" خواند و "فقر و محرومیت مداوم" را تجربه کرد. این از خود تصویر خیلی واضح است - از مبلمان متنوع، عمدتاً "چوب سفید"، از کف تخته، ردای پاره شده و چکمه های بی رحمانه پوشیده شده. واضح است که او فقط یک اتاق دارد - یک اتاق خواب، یک دفتر و یک اتاق غذاخوری. واضح است که آشپز مال خودش نیست، بلکه مال مالک است. اما او یکی از آخرین نیست - پس او دستور قاپید و در جشن ولخرجی کرد، اما همچنان فقیر و رقت انگیز است. این مرد کوچکی است که تمام جاه طلبی اش فقط برای خودنمایی در مقابل آشپز کافی است.
فدوتوف مقدار مشخصی از همدردی خود را با آشپز ابراز کرد. زنی خوش‌قیافه و آراسته، با چهره‌ای گرد و خوش‌حال، که تمام قیافه‌اش خلاف مالک ژولیده و رفتار او را نشان می‌دهد، از موقعیت یک ناظر بیرونی و بی‌آلود به او نگاه می‌کند. آشپز از صاحبش نمی ترسد، با تمسخر به او نگاه می کند و چکمه ای پاره به دستش می دهد.
فدوتوف در مورد این تصویر نوشت: "جایی که رابطه بدی وجود دارد، در تعطیلات بزرگ خاک وجود دارد."
مالک به طور قاطع چیزی را از دست داده است که اجازه می دهد با او با هر مهربانی رفتار شود. پر از غرور و خشم شد و موز کرد. جاه طلبی گاوزبان که می‌خواهد آشپز را به جای او بگذارد، با عجله از او بیرون می‌آید و واقعاً ویژگی‌های بسیار خوب صورت او را مخدوش می‌کند.
مقام رقت‌انگیز در ژست یک قهرمان باستانی می‌ایستد، با ژست سخنوری که دست راست خود را به سمت سینه‌اش بلند می‌کند (به سمت محل آویزان فرمان بدبخت)، و با سمت چپ، در حالی که به پهلویش تکیه می‌کند، ماهرانه می‌چیند. تاهای یک ردای جادار را بالا بیاورید، گویی ردایی نیست، بلکه یک توگا است. چیزی کلاسیک وجود دارد، یونانی-رومی در همان ژست او با بدنش که روی یک پا تکیه داده است، در وضعیتی که سرش به آرامی به سمت ما چرخیده و با غرور به عقب پرتاب شده است، در پاهای برهنه اش که از زیر عبایش بیرون زده است، و حتی تافت ها. کاغذهای فری که از موهایش بیرون زده است مانند تاج گل است.
باید فکر کرد که مسئول دقیقاً اینگونه احساس پیروز، عظمت و سربلندی تا سرحد استکبار کرده است. اما قهرمان باستانی که در میان صندلی‌های شکسته، بطری‌های خالی و خرده‌هایش برمی‌خیزد، فقط می‌توانست خنده‌دار و به طرز تحقیرآمیزی خنده‌دار باشد - تمام بدبختی جاه‌طلبی‌های او ظاهر شد.
بی نظمی حاکم در اتاق فوق العاده است - لجام گسیخته ترین عیاشی نمی توانست آن را ایجاد کند: همه چیز پراکنده، شکسته، واژگون است. نه تنها لوله دود پاره شده است، بلکه سیم های گیتار شکسته است، و صندلی مثله شده است، و دم شاه ماهی کنار بطری ها، با تکه های بشقاب خرد شده، با یک کتاب باز (نام نویسنده، تادئوس بولگارین، با دقت در صفحه اول نوشته شده است، - سرزنش دیگری برای صاحب).

اما با توجه به اشتراک انواع گوگول و فدوتوف، نباید از ویژگی ادبیات و نقاشی غافل شد. اشراف نقاشی «صبحانه اشرافی» یا مسئول نقاشی «سوار تازه» ترجمه ای به زبان نقاشی آسمانی های گوگول نیست. قهرمانان فدوتوف نه نودروف هستند، نه خلستاکوف، نه چیچیکوف. اما آنها روح مرده ای نیز هستند.
شاید تصور چنین مقام نیکولایف به وضوح و به وضوح بدون نقاشی فدوتوف "کاوالی تازه" دشوار باشد. یک مقام متلاطم که به آشپز در مورد صلیب دریافتی خود افتخار می کند، می خواهد برتری خود را به او نشان دهد. ژست پرافتخار استاد درست مثل خودش پوچ است. غرور او خنده دار و رقت انگیز به نظر می رسد و آشپز با تمسخر بی مبالاتی چکمه های کهنه اش را به او نشان می دهد. با نگاهی به تصویر، متوجه می شویم که "آقای تازه نفس" فدوتوف، مانند خلستاکوف گوگول، یک مقام کوچک است که می خواهد "نقشی را حداقل یک اینچ بالاتر از نقشی که به او اختصاص داده شده بازی کند."
به نظر می رسید نویسنده تصویر به طور تصادفی به اتاقی نگاه می کند که در آن همه چیز رها شده بود بدون اینکه کوچکترین توجهی به نجابت ساده و نجابت اولیه داشته باشد. آثار مشروب خواری دیروز همه جا نمایان است: در چهره شلوغ مسئول، در بطری های خالی پراکنده، در گیتاری با سیم های شکسته، لباس هایی که بی احتیاطی روی صندلی انداخته شده اند، آویزان های آویزان... انبوه اشیاء در «کاوالیر تازه» تنظیم غیرمعمول نزدیک آنها (حتی توسط برایولوف به عنوان کیفیت منفی مشخص شده است) به این دلیل است که هر آیتم قرار بود مکمل داستان زندگی قهرمان باشد. از این رو ویژگی شدید آنها - حتی کتاب خوابیده روی زمین فقط یک کتاب نیست، بلکه یک رمان بسیار کم درجه از تادئوس بولگارین "ایوان ویژیگین" است (نام نویسنده با دقت در صفحه اول نوشته شده است)، جایزه فقط نیست. یک دستور، اما حکم استانیسلاو.
هنرمند که بخواهد دقیق باشد، به طور همزمان شرح مختصری از دنیای معنوی فقیر قهرمان ارائه می دهد. با دادن "مثل" خود، این چیزها به هیچ وجه یکدیگر را قطع نمی کنند، اما وقتی با هم جمع می شوند: ظروف، بقایای یک جشن، گیتار، گربه کششی، نقش بسیار مهمی را ایفا می کنند. هنرمند آنها را با چنان بیان عینی به تصویر می کشد که به خودی خود زیبا هستند، صرف نظر از اینکه دقیقاً قرار است در مورد زندگی آشفته "آقای تازه" چه چیزی بگویند.
در مورد "برنامه" اثر، نویسنده آن را اینگونه بیان کرد: "صبح بعد از جشن به مناسبت سفارش دریافت شده، آقا جدید نتوانست آن را تحمل کند: با نور چیز جدید خود را بر روی خود گذاشت روپوش می پوشد و با افتخار اهمیت آشپز را یادآوری می کند، اما او با تمسخر تنها چکمه های سوراخ دار خود را که برای تمیز کردن با خود حمل می کرد به او نشان می دهد.
پس از آشنایی با تصویر، تصور برادر شایسته تر خلستاکوف دشوار است. هم اینجا و هم آنجا خلأ اخلاقی کامل از یک سو و خودنمایی متکبرانه از سوی دیگر. در گوگول با کلمات هنری بیان شده است و در فدوتوف به زبان نقاشی به تصویر کشیده شده است.

چندین بار می خواستم بدانم چرا این همه اختلاف اتفاق می افتد. چرا من یک شورای عنوان هستم، چرا من یک شورای عنوان هستم؟ شاید من اصلاً مشاور عنوانی نیستم؟ شاید من یک نوع کنت یا ژنرال هستم، اما این تنها راهی است که به نظر می رسد یک مشاور عنوانی هستم. شاید من خودم هنوز نمی دانم کی هستم. به هر حال، نمونه های زیادی از تاریخ وجود دارد: یک فرد ساده، نه چندان نجیب، بلکه فقط یک تاجر یا حتی یک دهقان - و ناگهان معلوم می شود که او نوعی نجیب یا بارون یا هر نامی است. ...”

به نظر می رسد با این سخنان، صورت کوچک پوپریشچین گوگول، که در مشت گره کرده بود، ناگهان صاف می شود، رضایتی سعادتمندانه در او پخش می شود، برقی پر جنب و جوش در چشمانش می درخشد و قدش بلندتر می شود و هیکلش متفاوت است. گویی او با لباس نخی، احساس بی اهمیتی، ظلم و بدبختی خود را از روی شانه هایش پرت کرده بود.

داستان فیلم "سواران تازه"

فقط چرا وقتی به آن نگاه می کنیم یاد قهرمان گوگول افتادیم نقاشی فدوتوف "کاوالی تازه"? اینجا روبروی ما مسئولی است که از دریافت حکم جشن گرفته است. صبح بعد از ضیافت، در حالی که هنوز درست نخوابیده بود، عبای جدیدش را به تن کرد و در حالتی مقابل آشپز ایستاد.

ظاهراً فدوتوف به موضوعی کاملاً متفاوت علاقه مند بود. اما چه نقشه ای برای یک هنرمند واقعی! آیا این یک دلیل نیست، آیا این یک فرصت کاملاً تصادفی نیست که چنین شخصیت هایی را بسازیم، چنین جنبه هایی از طبیعت انسان را آشکار کنیم، تا صد و دویست سال دیگر، مردم را به همدردی، خشم و تحقیر کسانی که با آنها هستند وادار کنیم. آنها به عنوان موجودات زنده با ...

هم پوپریشچین و هم «آقا» فدوتوف برای ما خویشاوند و نزدیک هستند. یک شور شیدایی روح آنها را کنترل می کند: "شاید من اصلاً مشاور عنوانی نباشم؟"

آنها در مورد فدوتوف گفتند که مدتی است که او به عنوان یک گوشه نشین زندگی می کند. من نوعی لانه را در حومه سن پترزبورگ اجاره کردم، مرطوب، با بچه هایی که از نیمه صاحب خانه راه می روند، بچه ها پشت دیوار گریه می کنند - و به گونه ای کار می کند که تماشای آن ترسناک است: در عصر و شب - زیر لامپ، در طول روز - در نور خورشید.

وقتی یکی از آشنایان قدیمی او تعجب خود را ابراز کرد، فدوتوف با شور و شوق شروع به صحبت در مورد مزایای زندگی فعلی خود کرد. او متوجه ناراحتی ها نشد. اما در اینجا، در خط 21 جزیره واسیلیفسکی، تمایل طبیعی او به مشاهده غذای ثابتی پیدا می کند، بیش از حد کافی مواد برای خلاقیت وجود دارد - قهرمانان او در اطراف زندگی می کنند.

او اکنون مصمم است که کار روغن را آغاز کند و اولین بوم های نقاشی خود را در معرض دید عموم قرار دهد. البته، اینها تصاویر اخلاقی هستند، صحنه هایی که او در زندگی جاسوسی کرده است: یکی به نام "عواقب یک شادی"، دومی "داماد گوژپشت" (نقاشی "کاوالی تازه" و "عروس تیزبین" اینگونه است. در ابتدا نامیده می شدند).

در ساعات کوتاه استراحت فدوتوف از درد چشم رنج می برد. حوله ای خیس روی سرش گذاشت و به قهرمانانش فکر کرد، اول از همه به «آقا». زندگی مقامات از کودکی برای او آشنا بود، از خانه والدینش در مسکو.

اینجا، در سن پترزبورگ، روح متفاوتی وجود دارد - یک روح شهری. آشنایان جدید این هنرمند، از کسانی که در بخش‌های مختلف خدمت می‌کردند، به نظر می‌رسید که رسمی متولد شده باشند. چگونه هنگام ملاقات می‌نشینند، صندلی می‌نشینند، چگونه با سرایدار صحبت می‌کنند، چگونه به راننده تاکسی پول می‌دهند - با همه رفتارها و حرکاتشان می‌توان رتبه و پیشرفت شغلی احتمالی آنها را حدس زد. چهره‌های آن‌ها، وقتی صبح‌ها به سمت بخش می‌روند، در مانتوهای کهنه پیچیده شده‌اند، فقط نشان دهنده نگرانی رسمی، ترس از توبیخ و در عین حال نوعی رضایت از خود است. قناعت است... میل به انواع منافع انتزاعی را البته حماقت می دانند.

و در میان آنها موارد خنده دار وجود دارد، حداقل "سواری" او.

توضیحات شخصیت اصلی تصویر

فدوتوف تصویر را به گونه ای تنظیم کرد، آنقدر آن را از جزئیات اشباع کرد، به طوری که می توان آن را به عنوان داستانی در مورد زندگی این شخص، داستانی مفصل خواند و گویی بیننده را به اعماق تصویر می برد، به طوری که بیننده با فضای اتفاقی که در حال رخ دادن بود آغشته شده بود، به طوری که احساس می کرد یک شاهد عینی است - گویی ناخواسته دری را به روی همسایه باز کردم - و این همان چیزی بود که در چشمانش ظاهر شد. وسوسه انگیز و در عین حال آموزنده است. بله، صحنه مقابل چشمان ما باید آموزش دهد. این هنرمند معتقد بود که می تواند اخلاق را اصلاح کند و بر روح انسان تأثیر بگذارد.

هنگامی که یک روز دوستان فدوتوف و در میان آنها نویسنده A. Druzhinin جمع شدند، هنرمند شروع به توضیح و توضیح معنای نقاشی ها کرد، همانطور که خودش آنها را فهمید: "یک زندگی بی پروا". بله، هم در «عواقب یک عیاشی» و هم در «داماد شکست خورده» هر بیننده ای باید آسیب یک زندگی بی احتیاط را ببیند.

تا موهای خاکستری اش، عروس از خواستگاران می گذشت و حالا باید سلادون قوزدار را انتخاب کند. و مقام! در اینجا او در حالت یک امپراتور روم، پابرهنه و بیگودی پوشیده ایستاده است. آشپز چنان قدرتی بر او دارد که در صورت او می خندد و تقریباً با یک چکمه سوراخ به بینی او می زند. یک رفیق مشروب، یک پلیس، زیر میز خوابش برده است. روی زمین بقایای یک مهمانی و یک مهمان نادر در خانه - یک کتاب. البته این «ایوان ویژیگین» اثر بولگارین است. فدوتوف در پایان گفت: "هرجا ارتباط بدی وجود دارد، در تعطیلات خاک وجود دارد."

علیرغم همه شرایط سخت زندگی، او به حسن ذات مردم، به احتمال انحطاط بدترین و بدترین آنها اعتقاد داشت. او معتقد بود کثیفی اخلاقی، ابتذال، نتیجه بی احترامی به خود است.
او با هنر خود آرزو داشت انسانیت را به انسان بازگرداند.

دوستان به دلیل سرزندگی و طبیعی بودن تصویر رسمی را دوست داشتند. جزئیات صحبت که کل را مبهم نمی کند، طنز و این ویژگی - مجذوب کردن، فریب دادن به اعماق تصویر، به شما اجازه می دهد فضای رویداد را احساس کنید. به نظر آنها این بود که تفسیر اخلاقی و آموزنده فدوتوف معنای کامل نقاشی را آشکار نمی کند. و زمان این را تایید کرده است.

فدوتوف نقاشی های خود را در سال 1847 به نمایش عموم گذاشت. موفقیت "The Revel" به قدری بزرگ بود که تصمیم گرفته شد لیتوگرافی را از روی بوم حذف کنند. این باعث خوشحالی فدوتوف شد، زیرا هر کسی می تواند یک لیتوگرافی بخرد، به این معنی که این نقاشی می تواند روی بسیاری تأثیر بگذارد - این همان چیزی است که او برای آن تلاش می کرد.

درست نشد. سانسور خواستار حذف این دستور از ردای رسمی شد که این نگرش نسبت به آن بی احترامی تلقی شد. هنرمند سعی می‌کند طرحی بسازد و متوجه می‌شود که معنی، کل نکته تصویر از بین رفته است. لیتوگرافی را کنار گذاشت.

این داستان در خارج از محافل هنری شناخته شد و هنگامی که فدوتوف در سال 1849 بوم را برای دومین بار به نمایش گذاشت - و در آن زمان روحیه مردم با وقایع انقلاب فرانسه تقویت شد - این نقاشی به عنوان نوعی چالش برای بوروکراسی تلقی شد. دستگاه روسیه تزاری، افشای شر اجتماعی زندگی مدرن.

منتقد V.V. Stasov نوشت: «پیش از شما یک طبیعت باتجربه، بی‌حس، یک رشوه‌گیر فاسد، یک برده بی‌روح رئیس‌اش است، که دیگر به چیزی جز دادن پول و صلیب در سوراخ دکمه‌اش به او فکر نمی‌کند. او وحشی و بی رحم است، هر کس و هر چه را که بخواهید غرق می کند - و حتی یک چین روی صورتش که از پوست کرگدن ساخته شده است، نمی لنگد. خشم، تکبر، سنگدلی، بت سازی از نظم به عنوان بالاترین استدلال و قاطعیت، یک زندگی کاملاً مبتذل - همه اینها در این چهره، در این ژست و چهره یک مقام متعصب وجود دارد.

... امروز ما عمق تعمیم ارائه شده توسط تصویر "آقا" را درک می کنیم، می فهمیم که نابغه فدوتوف بدون شک با نبوغ گوگول در تماس است. شفقت و «فقر مرد فقیری» که شادی در قالب یک کت جدید برای او باری غیرقابل تحمل است، ما را فراگرفته است و می‌فهمیم که بر اساس همان فقر معنوی یا بهتر است بگوییم، فقدان کامل معنویت، ظلم به یک فرد غیرآزاد، شیدایی رشد می کند.

"چرا من یک شورای عالی هستم و چرا من یک شورای عالی هستم؟..."آه این چهره چقدر ترسناک است، چه قیاف غیر طبیعی را تحریف می کند!

گوگولوفسکی پوپریشچین که یونیفرم جدید خود را به صورت مانتو درآورده است، توسط جامعه حذف و منزوی می شود. قهرمان فدوتوف احتمالاً موفق می شود ، آپارتمان روشن تری اجاره می کند ، آشپز متفاوتی می گیرد و البته هیچ کس حتی در قلب خود نخواهد گفت: "دیوانه!" و با این حال - با دقت نگاه کنید - همان چهره غیرانسانی یک دیوانه.

اشتیاق به تمایز، برای رتبه، برای قدرت، نهفته در کمین و رشد بیشتر و بیشتر به یک زندگی فقیرانه و فلاکت بار، انسان را می خورد و نابود می کند.

نگاه می کنیم "کاوالی تازه" اثر فدوتوف، یک لایه کامل از زندگی در معرض دید قرار می گیرد. چهره پردازی قرن های گذشته با وضوح پلاستیکی ترسیم شده است، و در تمام عمق تعمیم نوع رقت انگیزی از خودرضایتی در برابر ما ظاهر می شود.