مفهوم کرونوتوپ و نقش آن در شیمی. معنی کلمه کرونوتوپ در فرهنگ لغات ادبی

) وارد حوزه بشردوستانه شد. اوختومسکی از این واقعیت نتیجه گرفت که هتروکرونی شرط هماهنگی ممکن است: پیوند در زمان، در سرعت، در ریتم عمل، و بنابراین در زمان بندی اجرای عناصر منفرد، از نظر فضایی شکل می گیرد. گروه های تقسیم شدهیک "مرکز" تعریف شده عملکردی. اوختومسکی به انیشتین اشاره می کند و از «چسبیدن فضا و زمان» در فضای مینکوفسکی یاد می کند. با این حال، او این مفهوم را در چارچوب قرار می دهد ادراک انسانی: "از دیدگاه کرونوتوپ، دیگر نکات انتزاعی وجود ندارد، بلکه رویدادهای زنده و پاک نشدنی از هستی وجود دارد."

MM باختین همچنین کرونوتوپ را به عنوان «ارتباط اساسی روابط زمانی و مکانی» می دانست.

«کرنوتوپ در ادبیات اهمیت ژانری قابل توجهی دارد. می توان مستقیماً گفت که ژانر و انواع ژانردقیقاً توسط کرونوتوپ تعیین می شوند و در ادبیات اصل اصلی در کرونوتوپ زمان است. کرونوتوپ به عنوان یک مقوله رسمی و معنادار (تا حد زیادی) تصویر یک شخص را در ادبیات تعیین می کند. این تصویر همیشه اساساً کرونوتوپی است. ... تسلط بر زمان نگاری واقعی تاریخی در ادبیات پیچیده و ناپیوسته بود: آنها بر برخی از جنبه های خاص گاه نگاری موجود در داده ها تسلط داشتند. شرایط تاریخی، فقط اشکال خاصی ایجاد شد بازتاب هنریکرونوتوپ واقعی اینها فرم های ژانرکه در آغاز مولد بودند، توسط سنت تثبیت شدند و در توسعه بعدی، حتی زمانی که معنای واقعی مولد و کافی خود را کاملاً از دست داده بودند، سرسختانه به حیات خود ادامه دادند. از این رو است که در ادبیات پدیده هایی وجود دارند که از نظر زمانی عمیقاً متفاوت هستند که روند تاریخی و ادبی را به شدت پیچیده می کند.

باختین ام. ام. اشکال زمان و زمان نگاری در رمان

به لطف آثار باختین، این اصطلاح در نقد ادبی روسی و خارجی رایج شده است. در میان مورخان، به طور فعال توسط آرون گورویچ، قرون وسطایی مورد استفاده قرار گرفت.

یادداشت ها

ادبیات

• ام.ام.باختیناشکال زمان و زمان بندی در رمان. جستارهایی در شعر تاریخی // باختین م.م. سوالات ادبیات و زیبایی شناسی.: شنبه - م.: هنرمند. lit., 1975. - ص 234-407.
• L. A. Gogotishvili. کرونوتوپ // دایره المعارف فلسفی جدید. - M.: Mysl, 2000. - T. 4. - ISBN 5-244-00961-3
• پل اسمتورست کرونوتایپ پست مدرن: خواندن فضا و زمان در داستان معاصر - آمستردام: Rodopi B.V. - 2000
• Azarenko S. A. کرونوتوپ اجتماعی و روش شناسی علوم اجتماعی مدرن // جوامع شماره 13 - 2007
• فرهنگ لغت روانشناسی بزرگ Comp. مشچریاکوف بی.، زینچنکو وی. اولما-پرس. 2004.
• شاعرانگی کرونوتوپ: مکانیسم های زبانی و مبانی شناختی: مواد بین المللی کنفرانس علمی/ اد. G. Berestneva. - ویلنیوس: انتشارات مؤسسه زبان لیتوانیایی، 2010. - 236 ص، 200 نسخه، ISBN 978-609-411-060-3

پیوندها

• هانس اولریش گامبرشت "تاریخ مدرن در حال حاضر زمان بندی در حال تغییر"
• انواع تاریخی کرونوتوپ ها Kerimov T. Kh.
• زمان بندی اجتماعی و روش شناسی علوم اجتماعی مدرن. Azarenko S. A. (بخش فلسفه اجتماعی USU)

بنیاد ویکی مدیا

2010.

ببینید "Chronotope" در سایر لغت نامه ها چیست: CHRONOTOP ("زمان-مکان"). دربه معنای محدود مقوله زیبایی شناختی که منعکس کننده ارتباط دوسوگرایانه بین موقت وروابط فضایی ، هنرمندانه تسلط یافته و با کمک مناسب بیان شده استهنرهای تجسمی در ادبیات......

دایره المعارف فلسفی - (به معنای واقعی کلمه فضای زمانی) وحدت پارامترهای مکانی و زمانی با هدف بیان دف. (فرهنگی، هنری) معنی. اصطلاح X. اولین بار در روانشناسی توسط اوختومسکی استفاده شد. گسترده در ادبیات ...

دایره المعارف مطالعات فرهنگیکرونوتوپ - (از یونانی chronos time + topos مکان؛ به معنای واقعی کلمه زمان). مکان و زمان سخت ترین عوامل تعیین کننده هستندوجود انسان ، حتی شدیدتر از جامعه. غلبه بر فضا و زمان و تسلط بر آنها امری وجودی است... ...

دایره المعارف بزرگ روانشناسی - (کرونوس یونانی - زمان و توپوس - مکان)، مختصات فضا-زمانی که کنش اثر در آن صورت می گیرد. این اصطلاح توسط M. M. Bakhtin در اثر خود "اشکال زمان و زمان نگاری در رمان" (38-1937) پیشنهاد شد و در نقد ادبی استفاده می شود. ...

دایره المعارف ادبیکرونوتوپ - (از یونانی کرونوس زمان و مکان توپوس) تصویر (بازتاب) زمان و مکان در یک اثر هنری در وحدت، پیوند متقابل و تأثیر متقابل آنها. این اصطلاح توسط M.M. باختین. X. تصویر مکانی – زمانی جهان را بازتولید می کند و ... فرهنگ لغت

دایره المعارف ادبیاصطلاحات ادبی - chronot op و...

دایره المعارف ادبیفرهنگ لغت املای روسی - (از یونانی کرونوس زمان و مکان توپوس) تصویر (بازتاب) زمان و مکان در یک اثر هنری در وحدت، پیوند متقابل و تأثیر متقابل آنها. این اصطلاح توسط M.M. باختین. X. تصویر مکانی – زمانی جهان را بازتولید می کند و ... - وحدت زمان و مکان در متن. فضای زمانی مقوله معنادار رسمی (م.م. باختین) ...اصطلاحات زبانی

دایره المعارف ادبی- وحدت زمان و مکان در متن. مقوله رسمی معنادار «فضای زمان» (م.م. باختین) ... روش تحقیق و تحلیل متن. دیکشنری-کتاب مرجع

دایره المعارف ادبی- y، h رده فضا و زمان (در آثار هنری، وقایع نگاری و ...) ... فرهنگ لغت تولوماچ اوکراینی

الف m [یونانی chronos time and topos place] کتاب. طبقه بندی مکان و زمان (در داستان، وقایع نگاری و غیره). کتاب مقدس، قرون وسطی x ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

معنی کلمه CHRONOTOP در فرهنگ لغت اصطلاحات ادبی

دایره المعارف مطالعات فرهنگی

- (از یونانی کرونوس - زمان و توپوس - مکان) - تصویر (بازتاب) زمان و مکان در یک اثر هنری در وحدت، پیوند متقابل و تأثیر متقابل آنها. این اصطلاح توسط M.M. باختین. هنر تصویر مکانی-زمانی جهان را بازتولید می کند و ترکیب بندی (به ترکیب بندی) اثر را سازمان می دهد، اما در عین حال مستقیماً زمان و مکان را منعکس نمی کند، بلکه تصویر متعارف آنها را ترسیم می کند، بنابراین در اثری از هنر، زمان هنری و فضای هنریبا تصاویر واقعی یکسان نیستند، دقیقاً تصاویری از زمان و مکان با ویژگی ها و ویژگی های خاص خود هستند. به عنوان مثال، زمان در یک اثر ادبی می‌تواند با تاریخی همبستگی داشته باشد یا نه، می‌تواند پیوسته باشد (به طور خطی آشکار می‌شود) یا دارای بازآرایی‌های موقتی باشد (به ترکیب وارونه، فلاش بک مراجعه کنید)، می‌تواند عمداً توسط نویسنده کند شود (به عقب ماندگی مراجعه کنید). یا در جهت‌های صحنه فرو می‌رود (ر.ک: در ذهن قهرمان منعکس می‌شود، عمداً به آرامی حرکت می‌کند یا در کل «توقف» می‌کند) زمان روانیدر قسمت های خاصی از رمان توسط F.M. «جنایت و مکافات» داستایوفسکی و حرکت زمان که با یک عبارت «یک سال گذشت» در داستان A.P. "یونیچ" چخوف، با انگیزه این واقعیت که وقایع رخ داده در دوره مشخص شده برای توسعه بیشتراقدامات)؛ می تواند به موازات مختلف رخ دهد خطوط داستانیآثار (به عنوان مثال، تکنیک تولستوی برای به تصویر کشیدن کنش همزمان در رمان "جنگ و صلح" نقاط مختلففضاها معمولاً "در حالی" نامیده می شوند: "در حالی که روستوف ها ششمین آنگلیز را در سالن می رقصیدند ... ششمین ضربه با کنت بزوخوف اتفاق افتاد"). فضای هنری خلق شده توسط نویسنده الگوی معینی است، تصویری از جهانی که کنش در آن اتفاق می افتد. فضا می تواند وسیع یا باریک، باز یا بسته باشد (به عنوان مثال، در رمان "جنایت و مکافات" اثر F. M. داستایوفسکی، گنجه راسکولنیکف بسته است، کرانه مقابل رودخانه اوب، که قهرمان در اپیلوگ می بیند، باز و باز است. فضا)، واقعی (مانند وقایع نگاری) یا تخیلی (مانند یک افسانه، در کار فوق العاده). مولفه های مختلف هنر در آثار اغلب می تواند داشته باشد معنای نمادین. در ادبیات روسی می توان از معنای خاص عناصر تاریخ مانند شهر و روستا، زمین و آسمان، جاده، باغ، خانه، املاک، آستانه، راه پله و غیره (نمادهای فضایی) و تغییر فصل ها، انتقال صحبت کرد. از روز به روز در شب و غیره (نمادهای موقت). علاوه بر این، به گفته م.م. باختین، ویژگی ژانرآثار در درجه اول توسط X تعیین می شوند (به عنوان مثال، زمان و مکان تاریخی یا خارق العاده در تصنیف (به تصنیف مراجعه کنید)، زمان حماسی در آثار ژانرهای حماسی(به حماسه مراجعه کنید)، زمان و مکان به طور ذهنی در غزل منعکس شده است (به اشعار مراجعه کنید) و غیره).

فرهنگ اصطلاحات ادبی. 2012

همچنین به تفسیرها، مترادف ها، معانی کلمه و آنچه که CHRONOTOP به زبان روسی است در لغت نامه ها، دایره المعارف ها و کتاب های مرجع مراجعه کنید:

• کرونوتوپ بیچکووا در فرهنگ لغت غیر کلاسیک، هنری و زیبایی‌شناختی قرن بیستم:
  - ("زمان-مکان") مقوله ای زیباشناختی است (این اصطلاح توسط باختین معرفی شد) که منعکس کننده ارتباط دوسوگرایانه روابط زمانی و مکانی است که به صورت هنری تسلط یافته و بیان شده است.
• کرونوتوپ به صورت کامل فرهنگ لغت املازبان روسی:
  کرونوتوپ...
• کرونوتوپ در فرهنگ لغت املا:
  chronot`op، ...
• کارول
  (کارول) لوئیس (نام واقعی - DODGSON Charles Lutwidge) (1832-1898) - نویسنده بریتانیایی، ریاضیدان، یکی از پدیدآورندگان ادبیات مزخرف (انگلیسی، مزخرف...
• دیاکرونی و همزمانی در جدیدترین فرهنگ لغت فلسفی:
  زبانی خاص و مفاهیم ادبیکه بعداً تبدیل به مفاهیم (و روش) جهانی تحقیقات بشردوستانه شد و مبنای روش خاص دیاکرونیک-همزمان تحقیق بشردوستانه شد...
• کارول در فرهنگ لغت پست مدرنیسم:
  (کارول) لوئیس (نام واقعی - داجسون چارلز لوتویج) (1832-1898) - نویسنده انگلیسی، ریاضیدان، یکی از خالقان ادبیات "چرند" (نگاه کنید به مزخرف). ...

حتی متناقض تر، تصویر نویسنده در ادبیات در آثار او تجربه می شود نوع دراماتورژیک. اصولاً دنیای هنری نمایش به معنای حضور مستقیم او نیست. نویسنده معمولاً در فهرست افرادی که به طور مستقل عمل می کنند ظاهر نمی شود. اگر نمایشنامه‌نویس به خود اجازه دهد که این قرارداد سنتی را نقض کند، مثلاً همان بلوک در «بالاگانچیک» خود، با نقض آشکار مرزهای عمومی، حذف رمپ، خرابکاری در برابر ویژگی‌های درام سروکار خواهیم داشت. آزمایش هایی از این دست موفقیت آمیز نبودند و فقط این قاعده را تأیید کردند: تصویر نویسنده در یک نمایشنامه یک کمیت منفی است، به طور قابل توجهی غایب است: تا زمانی که کار تکمیل شود و در قالب یک متن یا اجرا عمومی شود، خود را نشان می دهد. حضور غیرمستقیم و «مقدمه‌ای» آن تنها در جهت‌های صحنه، مقدمه‌ها، توصیه‌ها به کارگردان، طراح صحنه و بازیگران متجلی می‌شود (گوگول در بازرس دولتی).

در نهایت، تلفیقی منحصر به فرد از جمع قهرمان غناییبا تصویر یک نویسنده بی شخصیت، یک گروه کر عتیقه ظاهر می شود - یک جزء ارگانیک تراژدی یونان باستانو کمدی البته در اغلب موارد، او یک سخنگو بدوی برای نویسنده نبود، اما به طرز ماهرانه ای نظر خود را به رتبه "عقاید مردمی" رساند. اصلاحات مدرن شده این تکنیک در دراماتورژی دوران مدرن به کار گرفته شد ("تراژدی خوش بینانه" توسط ویشنفسکی و "تاریخ ایرکوتسک" اثر N. Arbuzov). به هر حال، توده های ساکت در « ریچارد سوم«بوریس گودونوف» دبلیو. شکسپیر و پوشکین یک گروه کر بی‌صدا متناقض است که «صدای مردم» را به عنوان «صدای خدا» بیان می‌کند. این یک سکوت مهیب است که ریشه در تکنیک "سکوت تراژیک" دارد.

مفهوم "کرونوتوپ". انواع کرونوتوپ

باختین. اشکال زمان و زمان بندی در رمان.

کرونوتوپ در ادبیات اهمیت قابل توجهی دارد ژانرمعنی

ما رابطه متقابل اساسی روابط زمانی و مکانی را که به لحاظ هنری در ادبیات تسلط یافته است، می نامیم کرونوتوپ(که در لغت به معنای "زمان-مکان" است)

انواع کرونوتوپ ها:

کرنوتوپ ماجراجویانه روزمره.

مشخصه آن زمان پرماجرا است که از تعدادی بخش کوتاه مربوط به ماجراهای فردی تشکیل شده است. در درون هر چنین ماجراجویی، زمان به صورت بیرونی سازماندهی می شود - از نظر فنی: داشتن زمان برای فرار، داشتن زمان برای رسیدن به عقب، پیشروی، بودن یا نبودن مهم است. در حال حاضردر یک مکان خاص، ملاقات یا عدم ملاقات و غیره. در یک ماجراجویی، روزها، شب‌ها، ساعت‌ها، حتی دقیقه‌ها و ثانیه‌ها به حساب می‌آیند، مانند هر مبارزه‌ای و در هر شرکت فعال خارجی. این دوره‌های زمانی با «ناگهانی» و «درست به موقع» معرفی و تلاقی می‌شوند. شانس (همه لحظات زمان پرماجرا بی پایان توسط یک نیرو کنترل می شود - شانس. به هر حال، تمام این زمان، همانطور که می بینیم، از همزمانی های تصادفی و واگرایی های تصادفی تشکیل شده است. "زمان شانس" ماجراجویانه زمان خاصی از مداخله است. نیروهای غیر منطقی در زندگی انسان، دخالت سرنوشت، خدایان، شیاطین، جادوگران.

تاریخ نگاری بیوگرافی و اتوبیوگرافیک.

این اشکال باستانی بر اساس نوع جدیدزمان بیوگرافی و یک تصویر جدید و به طور خاص ساخته شده از شخصی که مسیر زندگی خود را طی می کند.

انواع اتوبیوگرافی: بیایید نوع اول را به طور متعارف نوع افلاطونی بنامیم. در طرح افلاطون لحظه ای از بحران و تولد دوباره وجود دارد.

نوع دوم یونانی زندگی نامه و زندگی نامه بلاغی است.

این نوع بر اساس "encomion" است - یک سخنرانی مدنی و مراسم تشییع جنازه، که جایگزین "پچ" باستانی ("trenos") شد.

کرونوتوپ رابلی.

بدن انسانرابله در چندین جنبه به تصویر کشیده شده است. اول از همه در بعد علمی تشریحی و فیزیولوژیکی. سپس در جنبه بدبینانه ابلهانه. سپس در جنبه قیاس گروتسک خارق العاده (انسان عالم صغیر است). و بالاخره در خود جنبه فولکلور. این جنبه ها با یکدیگر در هم تنیده اند و به ندرت به شکل خالص خود ظاهر می شوند.

کرونوتوپ نایت.

در این دنیای شگفت انگیز، شاهکارهایی انجام می شود که به وسیله آنها خود قهرمانان تجلیل می شوند و با آنها دیگران (اربابشان، بانویشان) را تجلیل می کنند. لحظه شاهکار به شدت ماجراجویی شوالیه را از یونانی متمایز می کند و آن را به یک ماجراجویی حماسی نزدیک می کند. لحظه شکوه، تجلیل نیز با رمان یونانی کاملاً بیگانه بود و همچنین رمان شوالیه را به حماسه نزدیک می کند. این ویژگی ها همچنین زمان بندی عجیب و غریب این رمان را تعیین می کند - دنیای شگفت انگیزدر یک زمان پرماجرا

کرونوتوپ ایدیلی.

در رابطه خاص زمان با فضا در بت: دلبستگی ارگانیک، افزایش زندگی و رویدادهای آن به مکان - به کشور مادربا تمام گوشه هایش، به کوه های بومی، دره های بومی، مزارع بومی، رودخانه و جنگل، تا خانه. زندگی ایده آل و رویدادهای آن از این گوشه فضایی خاص، جایی که پدران و پدربزرگ ها، فرزندان و نوه ها در آن زندگی می کردند، جدایی ناپذیر است. این دنیای کوچک فضایی محدود و خودکفا است، به طور قابل توجهی با مکان های دیگر، با بقیه جهان مرتبط نیست. یکی دیگر از ویژگی های بت، محدودیت شدید آن تنها به چند واقعیت اساسی زندگی است. عشق، تولد، مرگ، ازدواج، کار، غذا و نوشیدنی، سنین - اینها واقعیت های اساسی یک زندگی بت است.

توابع کرونوتوپ:

· تعریف می کند وحدت هنری کار ادبیدر رابطه با واقعیت؛

· فضای اثر را سازماندهی می کند، خوانندگان را به درون آن هدایت می کند.

· می تواند فضا و زمان مختلف را مرتبط کند.

· می تواند زنجیره ای از تداعی ها را در ذهن خواننده ایجاد کند و بر این اساس، آثار را با ایده های جهان پیوند دهد و این ایده ها را گسترش دهد.

علاوه بر این، زمان و مکان هم بین امر انضمامی و انتزاعی تمایز قائل می شوند. اگر زمان انتزاعی است، فضا انتزاعی است و بالعکس.

انواع کرونوتوپ های خصوصی از نظر باختین:

· کرونوتوپ جاده بر اساس انگیزه یک ملاقات تصادفی است. ظاهر این موتیف در متن می تواند باعث ایجاد طرح شود. فضای باز.

· کرونوتوپ یک سالن خصوصی یک جلسه غیر تصادفی است. فضای بسته.

· کرونوتوپ قلعه (در ادبیات روسی یافت نمی شود). تسلط گذشته تاریخی، قبیله ای. فضای محدود

گاه شمار یک شهر استانی زمان بی حادثه است، فضای بسته و خودکفا که زندگی خود را می گذراند. زمان چرخه ای است، اما مقدس نیست.

(کتاب درسی Chernets)

نگران نباشید که چیزهای زیادی وجود دارد: همه چیز بسیار آسان است، نکته اصلی این است که یک بار بخوانید و بفهمید، و آنچه را که زیر آن خط کشیده شده / پررنگ / مشخص شده است را به خاطر بسپارید.

کرونوتوپ - این وحدت مکان، زمان و عمل است.

رابطه ذاتی و طبیعی روابط زمانی و مکانی.

اشکال طبیعی وجود جهان ما هستند زمانو فضابا این حال دنیای هنر،یا دنیای کار،همیشه به یک درجه مشروط: وجود دارد تصویرواقعیت بنابراین زمان و مکان در ادبیات نیز مشروط هستند. زمان در اینجا غلیظ می شود، متراکم تر می شود، هنرمندانه قابل مشاهده می شود. فضا به حرکت زمان، طرح، تاریخ کشیده می شود. به ویژه، رویدادهایی که به طور همزمان در مکان های مختلف رخ می دهند را می توان به تصویر کشید. انتقال از یک صفحه زمانی به صفحه زمانی دیگر به همان اندازه ساده است (به ویژه از زمان حال به گذشته و بازگشت).

من. زمان و مکان در ادبیات متناوب (گسسته).

معلوم می شود که ادبیات قادر به بازتولید نیست همهجریان زمان را انتخاب کنید، اما مهم ترین قطعات را از آن انتخاب کنید، شکاف ها ("خلاء"، از دیدگاه هنری) را با فرمول هایی مانند: "چقدر طولانی، چقدر کوتاه"، "چند روز گذشته است" و غیره.

در مورد فضا، تغییر آنی مختصات فضا-زمان (مثلاً انتقال یک عمل از یک شهر به شهر دیگر) توصیف فضای میانی (مثلاً یک جاده) را غیر ضروری می کند. ماهیت گسسته خود فضا در درجه اول در این واقعیت آشکار می شود که معمولاً با جزئیات توصیف نمی شود، بلکه تنها با کمک جزئیات فردی که برای نویسنده مهم است نشان داده می شود. بقیه (به عنوان یک قاعده، بخش بزرگی) در تخیل خواننده "تمام" می شود (به عنوان مثال، صحنه عمل در شعر M.Yu. Lermontov "Borodino" با چند جزئیات نشان داده شده است: "میدان بزرگ"، " redoubt، "اسلحه ها و جنگل های آبی").

II. ماهیت قراردادهای زمان و مکان بسیار بستگی دارد از نوع ادبیات

الف) متن ترانه. مشروط بودن حداکثر در است اشعار، کجاتصویر فضا ممکن است کاملاً وجود نداشته باشد یا تمثیلی باشد: صحرا در "پیامبر" پوشکین، دریا در "بادبان" لرمانتوف مفاهیم بسیار گسترده تر و عمیق تری را نشان می دهد - زندگی انسان. اشعار همچنین با تعامل همه جانبه برنامه های زمانی مشخص می شوند: گذشته، حال و آینده.

ب) حماسه. نوع بعدی ادبیات توسط کرونوتوپ معمولی، حماسی است. در اینجا تکه تکه شدن زمان و مکان، انتقال از زمانی به زمان دیگر، حرکات فضایی به لطف شکل به راحتی و آزادانه انجام می شود. راوی- واسطه ای بین زندگی تصویر شده و خواننده. راوی می تواند زمان را «فشرده» و برعکس «کشش» کند یا حتی آن را متوقف کند (در توصیف، استدلال).

V) درام. کرونوتوپ در درام کمتر متعارف است که عمدتاً به دلیل جهت گیری آن به سمت تئاتر است. با همه تنوع سازماندهی زمان و مکان در درام، متعهد به تصاویری است که در فضا و زمان بسته هستند (آنچه در یک صحنه اتفاق می افتد در همان زمان و مکان باقی می ماند).

III. ویژگی های زمان و مکان هنری:

(اول به طور خلاصه، سپس در مورد هر یک از جزئیات: مهم است توضیحات مفصلبخوانید و بفهمید، اما فقط می توانید نام ویژگی ها را بگویید)

· انتزاع / انضمام

· اشباع بالاتر/کمتر

· زمان: کوتاهتر / طولانی تر از واقعی

· زمان: سرعت روایت: بیشتر/کمتر سریع

· کامل بودن/ناقص بودن

1) انتزاع / انضمام.

بر اساس ویژگی ها کنوانسیون هنریزمان و مکان در ادبیات (در همه انواع آن) را می توان به دو دسته تقسیم کرد چکیدهو خاص.

زمان/مکان انتزاعیرا می توان به عنوان درک کرد جهانی(همه جا یا هیچ جا، همیشه یا هرگز). ویژگی برجسته ای ندارد و بنابراین، حتی زمانی که به طور خاص تعیین شده است، تأثیر قابل توجهی بر شخصیت ها و رفتار شخصیت ها ندارد، بر ماهیت تضاد، لحن عاطفی ایجاد نمی کند، در معرض نویسندگی فعال قرار نمی گیرد. درک و غیره. فضای «جهانی» در دراماتورژی کلاسیک، در تمثیل، افسانه، فانتزی و علمی تخیلی. فضا و زمان انتزاعی به عنوان یک تعمیم جهانی، یک نماد، به عنوان شکلی از بیان استفاده می شود جهانیمحتوا (که برای تمام بشریت کاربرد دارد)، به عنوان مثال. – زمان انتزاعی: «قوی همیشهناتوان مقصر است» (افسانه «گرگ و بره» نوشته I.A. Krylov).

برعکس فضا و زمان خاصنه تنها دنیای تصویر شده را به واقعیت های توپوگرافی خاص "پیوند" می کند، بلکه به طور فعال بر ماهیت آنچه به تصویر کشیده می شود تأثیر می گذارد. به عنوان مثال، مسکو گریبایدوف قابل توجه است تصویر هنری: در "غم" ازذهن" مدام در مورد مسکو و واقعیت های توپوگرافی آن (کوزنتسکی موست، انگلیسی کلوب و غیره) صحبت می کنند و این واقعیت ها بسیار قابل توجه هستند. درجه اختصاصی بودن کرونوتوپ متفاوت است: زمان را می توان با روزهای خاصی نشان داد ("جنگ و صلح" توسط L.N. Tolstoy) و در آثار دیگر می توان آن را بر اساس علائم غیرمستقیم بازیابی کرد (به عنوان مثال "قهرمان زمان ما" ).

البته هیچ مرز غیرقابل عبوری بین فضاهای بتنی و انتزاعی وجود ندارد: انواع مختلف فضا را می توان در یک اثر ترکیب کرد («استاد و مارگاریتا» اثر M. Bulgakov).

2) اشباع بالاتر/کمتر

هم در زندگی و هم در ادبیات، فضا و زمان به شکل ناب در اختیار ما قرار نمی گیرد. ما فضا را با اشیایی که آن را پر می کنند قضاوت می کنیم (در به معنای وسیع، و در مورد زمان - با فرآیندهایی که در آن اتفاق می افتد. برای تجزیه و تحلیل یک اثر، مهم است که حداقل به طور تقریبی (بیشتر/کمتر) اشغال، اشباع فضا و زمان تعیین شود، زیرا این شاخص در بسیاری از موارد مشخص می کند سبکآثار، نویسنده، کارگردانی. به عنوان مثال، در گوگول معمولاً فضا تا آنجا که ممکن است با برخی از اشیا به خصوص پر می شود چیزهاو در سیستم سبک لرمانتوف فضا عملا پر نمی شود: فقط شامل آنچه برای طرح و تصویر لازم است دارد. دنیای درونیقهرمانان شدت زمان هنری در اشباع آن از رویدادها بیان می شود. در اینجا یک درجه بندی نیز وجود دارد. داستایوفسکی، بولگاکف، مایاکوفسکی دوران بسیار شلوغی داشتند. چخوف در کاری موفق شد که شاید هیچ کس نه قبل و نه بعد از او موفق نشد: او توانست شدت زمان را به شدت کاهش دهد حتی در آثار نمایشی، که در اصل تمایل به تمرکز عمل دارند.

3) زمان: کوتاهتر / طولانی تر از واقعی

در بیشتر موارد، زمان هنری کوتاه‌تر از زمان «واقعی» است: اینجاست که قانون «اقتصاد شاعرانه» خود را نشان می‌دهد. با این حال، یک استثنا مهم در ارتباط با تصویر کردن فرآیندهای روانی و زمان ذهنی یک شخصیت یا قهرمان غنایی وجود دارد. تجارب و افکار، برخلاف سایر فرآیندها، سریعتر از جریان گفتار پیش می روند که اساس تصویرسازی ادبی را تشکیل می دهد.

4) سرعت روایت: سرعت بیشتر/کمتر

رابطه بین زمان بی‌حادثه، وقایع روزمره، و زمان پر حادثه تا حد زیادی تعیین‌کننده است سرعتسازماندهی زمان هنری یک اثر، که به نوبه خود ماهیت ادراک زیبایی شناختی را تعیین می کند، ذهنی را تشکیل می دهد. خوانندهزمان " ارواح مرده«گوگول، که در آن زمان بی‌حادثه، «مزمن-روزمره» غالب است، این تصور را ایجاد می‌کند. کندسرعت و نیاز به یک "حالت خواندن" و حالت عاطفی مناسب دارد. ( زمان هنریبا فراغت زمان ادراک هم باید همین باشد.) در رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی سازماندهی تمپوی متفاوتی وجود دارد که در آن زمان رویداد غالب است (البته نه تنها رویدادهای بیرونی، بلکه درونی و روانی). بر این اساس، هم ماژول ادراک آن و هم سرعت ذهنی خواندن متفاوت خواهد بود: اغلب رمان، مخصوصاً برای اولین بار، «جذب» خوانده می شود.

5) کامل بودن/ناقص بودن

برای تحلیل مهم است کامل بودنو ناقص بودنزمان هنری نویسندگان اغلب در آثار خود خلق می کنند بستهزمان، که هم یک آغاز مطلق دارد و هم مهمتر از آن، یک پایان مطلق، که، به طور معمول، هم تکمیل طرح و هم پایان کشمکش را نشان می‌دهد، و در اشعار - فرسودگی یک تجربه یا تأمل معین. . از مراحل اولیه توسعه ادبیات و تقریباً تا قرن نوزدهم. چنین کاملی موقتی عملاً واجب بود و ظاهراً نشانه هنرمندی بود. اشکال تکمیل زمان هنری متنوع بود: این شامل بازگشت قهرمان به خانه پدریپس از سرگردانی (تفسیرهای ادبی از تمثیل پسر ولگردو دستیابی او به یک موقعیت ثابت معین در زندگی (رمان پرماجرا) و "پیروزی فضیلت" ("و در پایان قسمت آخر / بد همیشه مجازات می شد / تاج گلی در خور نیکی وجود داشت." پوشکین نوشت) و پیروزی نهایی قهرمان بر دشمن و البته مرگ شخصیت اصلی یا عروسی.

بیش از دو به جدیدترین روش هاپوشکین که یکی از اولین کسانی بود که در ادبیات روسیه این اصل را پیدا کرد، "گرد کردن" یک اثر هنری را طعنه آمیز بود. پایان باز،منعکس کننده ناقص بودن زمان و مکان است.

IV. روند توسعه کرونوتوپ در ادبیات:

1) عارضه

توسعه تاریخیسازمان فضایی و زمانی دنیای هنرگرایش قطعی به عارضه نشان می دهد. در قرن 19 و به ویژه در قرن 20. نویسندگان از ترکیب فضا-زمان به عنوان یک ترکیب خاص و آگاهانه استفاده می کنند تکنیک هنری; نوعی "بازی" با زمان و مکان آغاز می شود. ظاهراً معنای آن مقایسه زمان ها و مکان های مختلف، شناسایی ویژگی های مشخصه «اینجا» و «اکنون» و نیز قوانین کلی و جهانی هستی، برای درک جهان در وحدت آن است.

2) شخصی سازی

روند دیگر ادبیات XIX-XXقرن ها فردی سازی فرم های مکانی-زمانی امکان پذیر می شود که هم با توسعه سبک های فردی و هم با اصالت فزاینده مفاهیم هر نویسنده از جهان و انسان همراه است.

از گرم chronos - زمان و توپوس - مکان) - اصطلاحی که توسط M.M. باختین در نقد ادبی به تعیین راههای مشخص برای توصیف رابطه زمانی و مکانی در آثار هنریژانرهای مختلف، متفاوت دوران تاریخی، نویسندگان مختلف و غیره همانطور که توسط M.M. باختین، کرونوتوپ در ادبیات از چنان اهمیت ژانری برخوردار است که ژانر و گونه‌های ژانر دقیقاً توسط کرونوتوپ تعیین می‌شوند و اصل پیشرو در کرونوتوپ زمان است. روشن: باختین م.م. سوالات ادبیات و زیبایی شناسی. - M.: Khudozhestvennaya lit.، 1975. Ilgiz A. Khasanov

تعریف عالی

تعریف ناقص ↓

کرونوتوپ

از یونانی chronos – زمان و توپوس – مکان. ? وحدت پارامترهای مکانی و زمانی با هدف بیان def. (فرهنگی، هنری) معنی. اصطلاح X. اولین بار در روانشناسی توسط اوختومسکی استفاده شد (به اوختومسکی مراجعه کنید). در ادبیات و سپس در زیبایی شناسی به لطف آثار باختین رواج یافت. ب یعنی درجه، تولد این مفهوم و ریشه آن در دعاوی حقوقی. و زیبایی شناختی آگاهی از اکتشافات علمی طبیعی در ابتدا الهام گرفته شد. قرن 20 و تغییرات اساسی در ایده ها در مورد تصویر جهان به عنوان یک کل. مطابق با آنها، فضا و زمان به عنوان مختصات به هم پیوسته یک پیوستار چهار بعدی تصور می شوند که به طور معناداری به واقعیتی که آنها توصیف می کنند وابسته است. در اصل، این تفسیر سنت درک رابطه‌ای (در مقابل ماهوی) از مکان و زمان را ادامه می‌دهد که در دوران باستان آغاز شده است (ارسطو، سنت آگوستین، لایب‌نیتس و غیره). هگل همچنین این مقولات را به هم پیوسته و متقابل تعریف می کند. تاکید بر اکتشافات اینشتین، مینکوفسکی و دیگران وجود دارد. جبر فضا و زمان و همچنین رابطه دوسوگرایانه آنها به صورت استعاری در X توسط باختین بازتولید شده است. از سوی دیگر، این اصطلاح با توصیف وی. تفاوت اساسی با روانشناسی دارد. فضا و زمان که ویژگی های خاص خود را در ادراک دارند. در اینجا، مانند X. باختین، منظور ما هم واقعیت معنوی و هم واقعیت مادی است که انسان در مرکز قرار دارد. به گفته باختین، در فهم X. محوری است ارزشی. جهت گیری وحدت فضا-زمان که کارکرد آن در هنر است. این کار شامل بیان یک موقعیت شخصی است، به این معنی: "ورود به حوزه معانی فقط از دروازه X رخ می دهد." به عبارت دیگر، معانی موجود در یک اثر تنها از طریق بیان فضایی و زمانی آن ها قابل عینیت بخشیدن است. علاوه بر این، هم نویسنده، هم خود اثر و هم خواننده (شنونده، بیننده) که آن را درک می کند، X خاص خود را دارند (و معانی که آشکار می کنند). بنابراین، درک یک اثر، عینیت بخشی اجتماعی-فرهنگی آن، از نظر باختین، یکی از مظاهر ماهیت گفتگوی هستی است. X. برای هر معنی فردی است، بنابراین هنرمند. از این منظر کار کنید ساختاری چند لایه ("چند صدایی") دارد. هر یک از سطوح آن نشان دهنده ارتباط متقابل فضاها است. و پارامترهای زمانی، بر اساس وحدت اصول گسسته و پیوسته، که امکان ترجمه فضاها را فراهم می کند. پارامترها به فرم های موقت و بالعکس. هرچه چنین لایه‌هایی (X.) در یک اثر بیشتر باشد، چند معنایی‌تر و «بسیار معنادار» است. هر نوع هنر با نوع X خود مشخص می شود که توسط "ماده" آن تعیین می شود. مطابق با این، هنرها به: فضایی تقسیم می شوند که در کرونوتوپ هایی که کیفیت های زمانی در فضا بیان می شود. فرم ها؛ موقت، جایی که فضاها. پارامترها به مختصات زمانی منتقل می شوند. و فضایی-زمانی، که در آن X. از هر دو نوع وجود دارد. درباره کرونوتوپیک ساختار هنرمند آثار را می توان با بیننده گفت. بخش انگیزه طرح(مثلاً X. آستانه، جاده، نقطه عطف زندگی و غیره در شعر داستایوفسکی). از نظر تعریف ژانری (باختین بر این اساس ژانرها را متمایز می کند رمان ماجراجویی، ماجراجویانه - روزمره ، بیوگر. ، شوالیه و غیره)؛ در رابطه با سبک فردینویسنده (زمان کارناوال و راز در داستایوفسکی و زمان زیست شناسی در ل. تولستوی)؛ در ارتباط با سازماندهی فرم یک اثر، زیرا مثلاً مقولات معنادار مانند ریتم و تقارن چیزی جز پیوند متقابل مکان و زمان بر اساس وحدت اصول گسسته و پیوسته نیست. X.، بیان می کند ویژگی های مشترکهنرمند سازمان مکانی – زمانی در یک نظام فرهنگی معین، گواه روحیه و جهت گیری حاکمان بر آن است. جهت گیری های ارزشی. در این مورد، فضا و زمان به عنوان انتزاعاتی در نظر گرفته می شوند که از طریق آنها می توان تصویری از یک کیهان یکپارچه، یک جهان واحد و منظم ساخت. مثلا تفکر فضا-زمان افراد بدویعینی-حسی و بی زمان، زیرا آگاهی زمان، فضایی و در عین حال مقدس و رنگی عاطفی است. X فرهنگی شرق باستانو دوران باستان توسط اسطوره ساخته شده است که در آن زمان چرخه ای است و فضا (کیهان) متحرک است. قرن میانه مسیح آگاهی X. خود را تشکیل داده است که شامل زمان برگشت ناپذیر خطی و ساختار سلسله مراتبی و فضای کاملاً نمادین است که بیان ایده آل آن جهان کوچک معبد است. رنسانس X. را ایجاد کرد که از بسیاری جهات مربوط به دوران مدرن است. تقابل انسان با جهان به مثابه سوژه-ابژه، امکان تحقق و سنجش فضاهای آن را فراهم کرد. عمق در همان زمان، زمان جدا شده بدون کیفیت ظاهر می شود. پیدایش تفکر زمانی و فضایی یکپارچه و بیگانه از انسان، مشخصه عصر جدید، این مقولات را به انتزاعاتی تبدیل کرد که در فیزیک نیوتنی و فلسفه دکارتی ثبت شده است. مدرن فرهنگ با همه پیچیدگی ها و تنوع روابط اجتماعی، ملی، ذهنی و غیره با X های مختلف مشخص می شود. در میان آنها، شاید آشکارترین آن چیزی است که تصویری از فضای فشرده و زمان جاری ("گمشده") را بیان می کند، که در آن (برخلاف آگاهی پیشینیان) عملاً فعلی وجود ندارد. روشن شد: ریتم، فضا و زمان در ادبیات و هنر. L., 1974; آخوندوف م.د. مفاهیم مکان و زمان: منشأ، تکامل، چشم اندازها. م.، 1982; گورویچ آ.یا. دسته بندی های قرن میانی فرهنگ م.، 1984; باختین م.م. اشکال زمان و زمان نگاری در رمان. مقالاتی در مورد تاریخ. شعر // باختین م.م. نقد ادبی مقالات م.، 1986; فضا و زمان در هنر L., 1988; تروبنیکوف N.N. زمان انسان است. بودن م.، 1987; فلورنسکی P.A. زمان و مکان // Sociol. تحقیق کنید. 1988. N 1; زمان در علم و فلسفه پراگ، 1971. N.D. ایرزا مطالعات فرهنگی قرن بیستم. دایره المعارف. M.1996