مجموعه داستان های کوتاه آخرین تعظیم آستافیف. ویکتور آستافیف - آخرین تعظیم (داستان در داستان ها)

دانلود از پورتال آموزش

آخرین تعظیم

از میان باغ ها به خانه مان راه افتادم. می‌خواستم اولین کسی باشم که مادربزرگم را ملاقات می‌کنم و به همین دلیل از خیابان نرفتم. قطب های قدیمی در باغ های سبزی ما و همسایه در حال فرو ریختن بودند. تکه‌های تکیه‌گاه، شاخه‌ها و تکه‌های تخته بیرون زده بود.

ناگهان بنا به دلایلی ترسیدم، نیرویی ناشناخته مرا به آن نقطه چسباند، گلویم را فشرد و به سختی توانستم بر خودم غلبه کنم، به داخل کلبه حرکت کردم، اما با ترس نیز روی نوک پا حرکت کردم.

در باز بود. زنبوری گمشده در ورودی وزوز کرد و بوی چوب پوسیده به مشام می رسید. تقریباً هیچ رنگی روی در و ایوان نمانده بود. فقط تکه‌هایی از آن در آوار تخته‌ها و روی تیرک‌های در می‌درخشید. و اگرچه با دقت راه می رفتم، تخته های کف با ترک همچنان حرکت می کردند و زیر چکمه هایم ناله می کردند.

مادربزرگ روی نیمکتی نزدیک پنجره کور آشپزخانه نشسته بود و نخ ها را به یک توپ می پیچید.

جلوی در یخ زدم. طوفانی بر زمین گذشت! میلیون ها سرنوشت بشر در هم آمیخته و در هم پیچیده شد، دولت های جدید ناپدید شدند و موارد جدید ظاهر شدند، فاشیسم که نسل بشر را به مرگ تهدید می کرد، مرد. و اینجا یک کابینت دیواری از تخته و یک پرده چینی خالدار بر آن آویزان بود و به همین ترتیب آویزان بود. درست همانطور که قابلمه های چدنی و لیوان آبی روی اجاق گاز ایستاده بودند، آنها نیز ایستاده اند. حتی مادربزرگ هم در جای همیشگی اش است و چیز معمولی در دستانش است.

پدر چرا در آستانه ایستاده ای؟ بیا، بیا! من از تو عبور خواهم کرد عزیز.

فکر کردم منو نمیشناسی

چطوری متوجه نشدم؟ تو چی هستی خدا خیرت بده!

تونیکم را صاف کردم، خواستم آن چیزی را که از قبل فکر کرده بودم دراز کنم و پارس کنم: "برای شما آرزوی سلامتی دارم، رفیق ژنرال!" این چه نوع ژنرالی است؟

مادربزرگ سعی کرد بلند شود، اما تاب خورد و میز را با دستانش گرفت. توپ از دامان او غلتید. چقدر دست های مادربزرگ کوچک شد! پوست آنها زرد و مانند پوست پیاز براق است. هر استخوان و کبودی از طریق پوست فرسوده قابل مشاهده است. لایه های کبودی مانند برگ های فشرده اواخر پاییز است. مادربزرگم را در آغوش گرفتم.

- من هنوز زنده ام، مادربزرگ، زنده!

- او با عجله زمزمه کرد: "من دعا کردم، برای شما دعا کردم."مثل پرنده توی سینه ام فرو کرد جایی که قلب بود را بوسید و مدام تکرار می کرد:

- دعا کردم و دعا کردم.

- به همین دلیل زنده ماندم.

مطیعانه جلوی مادربزرگم یخ زدم. فرورفتگی ستاره سرخ روی گونه فرسوده او باقی ماند و از بین نرفت.

خسته ام پدر همه خسته سال هشتاد و ششم. کار انجام شد - درست برای یک تیم دیگر. همه چیز منتظرت بود حالا وقتشه حالا من به زودی میمیرم تو ای پدر بیا و مرا دفن کن. چشم های کوچکم را ببند

مادربزرگ ضعیف شد و دیگر نمی توانست چیزی بگوید، فقط دستانم را بوسید و با اشک هایش خیسشان کرد و من دستانم را از او دور نکردم. من هم بی صدا و روشن گریه کردم.

دانلود از پورتال آموزش http://megaresheba.ru/ کلیه ارائه ها برای قبولی در امتحان نهایی زبان روسی برای 11 کلاس در جمهوری بلاروس.

خیلی زود مادربزرگ درگذشت. آنها برای من تلگرافی به اورال فرستادند و مرا برای تشییع جنازه فراخواندند. اما من از تولید آزاد نشدم. رئیس بخش پرسنل انبار کالسکه که در آن کار می کردم با خواندن تلگرام گفت:

- مجاز نیست. مادر یا پدر موضوع دیگری است، اما پدربزرگ و مادربزرگ...

او از کجا می دانست که مادربزرگ من پدر و مادر من است - هر آنچه در این دنیا برای من عزیز است! من باید آن رئیس را به جای مناسب می فرستم، کارم را رها می کردم، آخرین جفت شلوار و چکمه ام را می فروختم و به مراسم خاکسپاری مادربزرگم می رفتم، اما این کار را نکردم.

هنوز متوجه عظمت ضایعه ای که بر من وارد شده بود، نشده بودم. اگر الان این اتفاق می افتاد، از اورال به سیبری می خزیم تا چشمان مادربزرگم را ببندم و آخرین تعظیم را به او بدهم.

و در دل شراب زندگی می کند ظالم، ساکت، جاودانه. من سعی می کنم در مورد مادربزرگم به مردم بگویم تا

V آنها آن را در پدربزرگ و مادربزرگشان، در افراد نزدیک و محبوبشان یافتند، و زندگی مادربزرگ من بی حد و حصر و ابدی بود، همانطور که خود مهربانی انسان ابدی است. من کلماتی ندارم که مرا برای او توجیه کند. میدونم مادربزرگ منو میبخشه او همیشه همه چیز مرا می بخشید. اما او آنجا نیست. و هرگز وجود نخواهد داشت. و کسی نیست که ببخشد. (578 کلمه)

به گفته V. Astafiev

کنسرت موسیقی کلاسیک

در میان بسیاری از اعمال شرم آور که در زندگی خود انجام داده ام، یکی از آنها برای من به یاد ماندنی ترین است. در یتیم خانه یک بلندگو در راهرو آویزان بود و یک روز صدایی از آن شنیده شد که شبیه هیچ کس دیگری نبود و به نوعی مرا آزار می داد، احتمالاً دقیقاً به دلیل عدم شباهت آن.

ها! مثل اسب نر فریاد می زند! - گفتم و دوشاخه اسپیکر رو از پریز بیرون کشیدم. صدای خواننده شکست. بچه ها با همدلی به اقدام من واکنش نشان دادند، زیرا در کودکی من خواننده ترین و خواننده ترین فرد بودم.

سالها بعد در Essentuki، در یک سالن تابستانی بزرگ، به یک کنسرت سمفونیک گوش دادم. همه نوازندگان ارکستر کریمه که در زمان خود دیده و تجربه کرده بودند، همراه با رهبر ارکستر جوان مورچه مانند زینیدا تیکاچ، با صبر و حوصله برای مردم توضیح دادند که چه و چرا، چه زمانی، توسط چه کسی و به چه مناسبت این اجرا را خواهند نواخت. یا آن اثر موسیقی نوشته شده است. آنها این کار را، همانطور که بود، با عذرخواهی به خاطر نفوذشان به زندگی شهروندانی انجام دادند که تحت درمان قرار می‌گرفتند و فقط در استراحتگاه استراحت می‌کردند و بیش از حد اشباع از ارزش‌های معنوی بودند. و به این ترتیب کنسرت موسیقی کلاسیک با اورتور پرشور اشتراوس آغاز شد تا شنوندگانی را که بیش از حد از فرهنگ خسته شده بودند برای قسمت دوم و جدی‌تر آماده کند.

اما اشتراوس افسانه‌ای، برامس آتشین، و آف فنباخ عشوه‌گر کمکی نکردند. از اواسط قسمت اول کنسرت، شنوندگانی که فقط به دلیل رایگان بودن برای رویداد موسیقی وارد سالن شده بودند، شروع به ترک سالن کردند. بله، اگر فقط او را، بی صدا و با احتیاط ترک کرده بودند. اما نه، آنها با خشم، فریادها، بدرفتاری ها، گویی در بهترین آرزوها و رویاهایشان فریب خورده اند، رفتند.

صندلی‌های سالن کنسرت قدیمی، وینی، با صندلی‌های چوبی گرد، در ردیف به هم کوبیده شده بودند و هر شهروندی که از صندلی خود برمی‌خاست، وظیفه خود می‌دانست که با عصبانیت صندلی را به هم بکوبد.

نشسته بودم و در خودم جمع شده بودم و به نوازندگان گوش می دادم که برای خفه کردن سر و صدا و فحش دادن در سالن به خود فشار می آورند و می خواستم برای همه ما از رهبر شیرین دمپایی سیاه پوش از اعضای ارکستر که کار می کنند طلب بخشش کنم. برای به دست آوردن نان بیچاره و صادقانه آنها به سختی و با پشتکار، از همه ما عذرخواهی کنید و بگویید که چگونه در کودکی مرتکب یک عمل شرم آور شدم، چگونه بلندگو را کشیدم.

اما زندگی یک نامه نیست؛ بازگشتی در آن وجود ندارد. چه اهمیتی دارد که خواننده ای که یک بار با یک کلمه به او توهین کردم، نادژدا اوبوخوا بزرگ باشد؟ بعدها او خواننده مورد علاقه من شد و من بیش از یک بار در حین گوش دادن به او گریه کردم.

او خواننده هرگز توبه من را نخواهد شنید و نمی تواند مرا ببخشد. اما من که قبلاً مسن و موهای خاکستری بودم، از هر کف زدن و صدای جغجغه صندلی در سالن کنسرت می لرزم. در لحظه ای که نوازندگان با تمام توان و توانایی و استعداد خود سعی می کنند درد جوان نزدیک بینی زودرس را با عینک های گرد بی دفاع منتقل کنند، یک کلمه رکیک به چهره ام می خورد.

در سمفونی در حال مرگش، آهنگ ناتمام قلب رنجورش، بیش از یک قرن است که دستانش را به داخل سالن دراز کرده و با التماس فریاد می زند: «ای مردم، کمکم کنید! کمک کنید خوب، اگر نمی توانید به من کمک کنید، حداقل به خودتان کمک کنید!» (451 کلمه)

به گفته V. Astafiev

کلاس دوم

او کمی دیر می رسد، زمانی که مهمانان از قبل جمع شده اند و قهرمان مراسم، پسر عمویش، هر از چند گاهی به ساعت او نگاه می کند.

جوان، با سر نقره ای درشت و چهره ای رسا و پرانرژی، وارد اتاق می شود و لبخندی صمیمانه می زند و با نیم تعظیم کلی احوالپرسی می کند. برای میزبانان او عمو سریوژا یا به سادگی سریوژا است و برای مهمانان او سرگئی واسیلیویچ است و همه از قبل می دانند که او یک نویسنده، یک فرد مشهور و مورد احترام است.

و او یک هدیه ویژه - یک فنجان و نعلبکی از سرویس آورد که خود گورکی شخصاً سالها از آن استفاده کرد و کمی قبل از مرگش به او داد. شاید بتوان گفت این ارزش موزه بلافاصله در قفسه بالایی بوفه پشت شیشه ضخیم، در مکانی قابل مشاهده نصب می شود.

آنها سرگئی واسیلیویچ را در کنار دختر تولد سر میز می نشانند و از او خواستگاری می کنند و با او برای غذا رقابت می کنند. با این حال، او تقریباً همه چیز را رد می کند.

او باید زیر بار این نقش اجباری ژنرال عروسی برود، اما او آن را نشان نمی دهد. او با دانستن ارزش خود، با وقار، اما ساده و شیرین رفتار می کند: لبخند می زند، با کمال میل به گفتگو و حتی شوخی می پردازد.

و در انتهای جدول، فیلولوژیست آینده، دانش آموز سال اول، پسری خجالتی و بلوند از روستای دورافتاده ولوگدا، چشم از او بر نمی دارد. او فقط برای دومین ماه است که در مسکو بوده و تشنگی برای دانش گرفتار شده است و سیری ناپذیر تأثیرات پایتخت را جذب می کند. پسر به طور تصادفی به نام روز رسید و با دیدن نویسنده ای زنده برای اولین بار در زندگی خود، همه چیز را فراموش کرده بود، هر کلمه، لبخند و ژست او را با توجه، تحسین و محبت شدید می بیند.

به درخواست جوانان ، سرگئی واسیلیویچ بی سر و صدا و آرام در مورد ملاقات های خود با گورکی ، در مورد چنین مهمانی های چای مخفیانه به یاد ماندنی صحبت می کند و در پایان با درد در صدای خود اشاره می کند:

الکسی ماکسیموویچ حتی آن موقع هم بد بود، کاملاً بد.

و با ناراحتی بالای سرش به قفسه بوفه، جایی که فنجان گورکی پشت شیشه نشسته است، نگاه می کند و جدا فکر می کند، انگار به آن سال های دور که قبلاً تاریخ شده اند نگاه می کند، همکار بزرگش را با خودش به یاد می آورد و می بیند. چشم

اطرافیان دلسوزانه ساکت اند و در سکوت، کاملاً نامناسب، خفه شده از هیجان، فیلولوژیست آینده خفه سرفه می کند.

هنگامی که آنها شروع به رقصیدن می کنند، پس از کمی تردید، ژاکت کوتاه و فرسوده خود را صاف می کند و احساس ترسو می کند، به سرگئی واسیلیویچ نزدیک می شود و با بیرون آوردن یک دفترچه یادداشت کاملاً نو، با تردید از او امضا می خواهد. او با بیرون آوردن یک خودکار ضخیم با نوک طلا، نام خانوادگی خود را به راحتی می نویسد - به راحتی، خوانا و زیبا.

سرگئی واسیلیویچ قبل از همه می رود. آنها سعی کردند او را متقاعد کنند که حداقل کمی بیشتر بماند، اما او نتوانست.

در حال خداحافظی، با حالتی دوستانه روی شانه پسر ولوگدا می زند، دختر تولد و مادرش را می بوسد، در حالی که با خستگی به بقیه لبخند می زند، با دست بالا گرفته شده، یک حرکت خوشامدگویی آرام انجام می دهد.

او می رود، و بلافاصله به نوعی عادی می شود.

و در پایان عصر، فیلولوژیست آینده که کاملاً تحت تأثیر این ملاقات غیرمعمول و شاد برای او قرار گرفته بود، در بوفه می ایستد و با شیفتگی به فنجان گورکی خیره می شود. شیشه ضخیم جابجا می شود و او که اکنون نه تنها برای چشمان قابل دسترسی است، به او اشاره می کند - ترسناک است

من می خواهم حداقل آن را لمس کنم. او که قادر به نگه داشتن بیشتر نیست، با هیجان، با احتیاط، مانند یک یادگار، آن را با دو دست بلند می کند. با احترام به آن نگاه می کند، به طور خودکار آن را برمی گرداند و یک علامت کارخانه مایل به آبی کم رنگ در پشت قسمت پایینی می بیند.

«دولیوو. کلاس دوم. سال پنجاه و یکم» ذهناً تکرار می‌کند، با سردرگمی متوجه می‌شود که گورکی پانزده سال قبل از آن مرده است، و ناگهان، در حالی که به قلبش ضربه می‌زند، سرتاسر سرخ می‌شود و به معنای واقعی کلمه تا حد اشک ناراحت می‌شود، بی‌آرام و درمانده هق هق می‌دهد و آماده سقوط از روی زمین، انگار خودش مقصر چیزی است.

این یک عادت بد است که به جایی نگاه کنیم که مردم نمی پرسند. بد و بی ارزش... (522 کلمه)

به گفته V. Bogomolov

قبل از پرداختن به اثر معروف ویکتور پتروویچ آستافیف "آخرین کمان" ، می خواهم به خود نویسنده بپردازم. او از سال 1924 تا 2001 زندگی کرد. او یک نویسنده و نثرنویس عالی دوران شوروی بود که تمام آثار خود را به موضوع مردم روسیه و میراث ملی آنها کارگردانی کرد و وقف آن کرد.

خلاصه چه چیزی به خواننده خواهد گفت؟ "آخرین کمان" در واقع شامل تعداد زیادی طرح زیبا بود که تمام زیبایی های طبیعت روستایی را نشان می داد که منجر به ادراک اخلاقی ظریفی می شد و به عنوان پشتیبانی و تطهیر روح انسان عمل می کرد.

اگر از زبانی صحبت کنیم که آستافیف این کتاب را نوشته است، آن را با رنگ و اصالت خاص خود متمایز می کند. شما می توانید بلافاصله عشق عظیم انسانی را به کشور رنج کشیده خود و مردم عادی احساس کنید.

کتاب همه اینها را به زیبایی بیان می کند. آستافیف "آخرین کمان" را به عنوان یک اثر زندگی نامه ای ارائه کرد. او بیست سال روی آن کار کرد (از 1958 تا 1978). طرح داستان بسیاری از رویدادهای دوران ساز را پوشش می دهد.

کتاب "آخرین کمان" به عنوان نوعی اعتراف یک نسل عمل می کند، زیرا کودکی نویسنده دقیقاً در سال های سخت و بحرانی دهه 30 و 40 بود. اما او باید در سال های جنگ به شدت بزرگ می شد.

زندگی روستایی

در کتاب «آخرین کمان»، فصل‌های داستان، داستان‌های جداگانه‌ای هستند که از گرسنه‌ترین دوران کودکی روستا شروع می‌شود، اما به گفته خود نویسنده، دورانی شاد و بی‌خیال.

شخصیت اصلی یک پسر نیمه یتیم به نام ویتیا پوتیلیتسین است که مادرش در ینیسی غرق شد و پدرش مشروب می‌نوشید و راه می‌رفت. این پسر برای مدت طولانی در روستا توسط مادربزرگش کاترینا پترونا بزرگ شد. و در اینجا بلافاصله باید توجه داشت که این او بود که مفاهیم اساسی زندگی صداقت ، نجابت ، سخت کوشی و نگرش صحیح نسبت به نان و پول را به نوه خود القا کرد. سپس همه اینها به کار آمد و به او کمک کرد در سخت ترین شرایط زندگی زنده بماند.

دوران کودکی

ویتیا هیچ تفاوتی با دیگر بچه های روستا نداشت، او سعی می کرد به بزرگترهایش کمک کند و در بقیه اوقات فراغت با همسالانش خوش می گذراند. مادربزرگش می خواست برای همه مفید باشد و به همه نگاه می کرد شخصیتش قوی و سلطه جو و در عین حال مهربان و مهربان بود. او بچه ها را دوست داشت و آنها همیشه برایش شادی بخش بودند.

اما شادی ویتکا زیاد طول نکشید ، زمان رفتن به مدرسه فرا رسید و او مجبور شد برای دیدار پدر و نامادری خود به شهر برود. در اینجا او مدرسه بقا را گذراند. دوران پس از انقلاب بود، خلع ید در همه جا جریان داشت. بسیاری از خانواده‌ها بی‌خانمان، گرسنه ماندند، و برخی به شهرک‌ها یا حتی بدتر از آن، به کارهای سخت فرستاده شدند.

مدرسه بقا

سپس خلاصه با رنگ های بسیار غم انگیز پر می شود. "آخرین کمان" داستان این را روایت می کند که چگونه ویتکا، پس از نقل مکان با پدرش، متوجه شد که هیچ کس در اینجا به او نیاز ندارد. هیچ یک از نزدیکانش او را درک نکردند و درگیری ها از مدرسه شروع شد. وقتی با مادربزرگش زندگی می کرد، آنها هم خیلی چیزها کم داشتند، اما اینجا همیشه احساس گرما و راحتی می کرد، پسر در کنار مادربزرگش احساس امنیت می کرد، اما در شهر به طرز وحشتناکی تنها بود، درشت و بی رحم شد. اما با این حال، تربیت مادربزرگ و دعاهای او غالب شد و به من انگیزه ای برای زندگی داد. این اثر تمام سختی های زندگی ویکتور را شرح می دهد. پس از تحصیل در دوره کارخانه به جنگ اعزام شد.

خانه

وقتی جنگ تمام شد، ویکتور بلافاصله به روستای زادگاهش رفت تا مادربزرگش را ببیند. او از شدت هیجان از میان باغچه ها و باغچه ها به سمت خانه رفت. او به معنای واقعی کلمه روی نوک پا وارد اتاق مادربزرگش شد. مادربزرگ، مانند قدیم، نزدیک پنجره نشست و نخ ها را به توپ پیچید. ویکتور فکر می کرد که یک طوفان سیاه جنگ سراسر جهان را فرا گرفته است، میلیون ها نفر در نبرد با نازی ها جان خود را از دست داده اند، دولت های جدیدی تشکیل شده است، به طور کلی، تغییرات زیادی رخ داده است، اما اینجا، در خانه مادربزرگ من، این اتفاق افتاد. خیلی آرام، ساکت و آرام بود، همان پرده چینتز روی پنجره، کابینت، اجاق گاز، چدن آویزان بود. مادربزرگ به طرز باورنکردنی از نوه اش خوشحال شد، بلافاصله او را در آغوش گرفت و از او عبور کرد. صدای او آرام و ملایم به نظر می رسید، انگار نه از جنگ، بلکه از ماهیگیری، جایی که او و پدربزرگش اغلب معطل می شدند، بازگشته است. او بلافاصله اعتراف کرد که شبانه روز برای او دعا کرده و برای این لحظه زندگی کرد. و حالا که منتظر بوده تا نوه اش از جنگ برگردد، می تواند در آرامش بمیرد.

آستافیف: "آخرین تعظیم"

در آن زمان مادربزرگ 86 ساله بود و آخرین درخواستش این بود که نوه اش برای دفن او بیاید. اما خلاصه به همین جا ختم نشد. "آخرین تعظیم" با این واقعیت ادامه یافت که نوه نتوانست به قول خود عمل کند. وقتی تلگراف را دریافت کرد و در آن زمان در اورال کار می کرد، مافوقش او را راه ندادند، زیرا فقط برای تشییع جنازه پدر یا مادرش به او اجازه رفتن دادند. بنابراین ، ویکتور پتروویچ هرگز نتوانست بیرون بیاید ، که بعداً در تمام زندگی خود بسیار پشیمان شد و فکر کرد که اگر امروز این اتفاق بیفتد ، قطعاً فرار می کند و در صورت لزوم از اورال به سیبری می خزد. این گناه تا پایان روزگارش آرام و ظالمانه در او زنده بود. اما با همه اینها می دانست که مادربزرگش او را بخشیده است، چون همیشه نوه اش را خیلی دوست داشت.

یکی از آثار مرتبط با ادبیات کلاسیک روسیه، داستان V. P. Astafiev "آخرین کمان" بود. خلاصه این اثر هنری بسیار کوتاه است. با این حال، در این مقاله تا حد امکان به طور کامل ارائه خواهد شد.

خلاصه ای از "آخرین کمان" آستافیف

علیرغم این واقعیت که حتی در نسخه اصلی اثر را می توان تنها در چند دقیقه خواند، هنوز هم می توان داستان را به طور خلاصه توصیف کرد.

شخصیت اصلی خلاصه داستان "آخرین کمان" آستافیف یک پسر جوان است که چندین سال را در جنگ گذرانده است. متن از طرف او روایت می شود.

برای اینکه همه بفهمند چیست و چگونه این کار را به چند قسمت جداگانه تقسیم می کنیم که در ادامه توضیح داده خواهد شد.

بازگشت به خانه

اولین کاری که تصمیم می گیرد انجام دهد دیدار مادربزرگش است که در کودکی زمان زیادی را با او گذرانده است. او نمی خواهد او متوجه او شود، بنابراین پشت در خانه راه افتاد تا از در دیگری وارد شود. در حالی که شخصیت اصلی در اطراف خانه قدم می زند، می بیند که چقدر نیاز به تعمیر دارد، چگونه همه چیز در اطراف نادیده گرفته شده و نیاز به توجه دارد. سقف حمام کاملاً فرو رفته بود، باغ کاملاً پر از علف های هرز بود و خود خانه به یک طرف متمایل شده بود. مادربزرگ حتی گربه هم نگه نمی داشت، به همین دلیل تمام گوشه های خانه کوچک توسط موش ها جویده می شد. او تعجب می کند که در زمان غیبت او همه چیز اینقدر به هم ریخت.

ملاقات با مادربزرگ

با ورود به خانه، شخصیت اصلی می بیند که همه چیز در آن به همان شکل باقی می ماند. چندین سال تمام جهان در جنگ بود، برخی از ایالت ها از روی زمین محو شدند، برخی ظاهر شدند، اما در این خانه کوچک همه چیز همان بود که مرد جوان نظامی به یاد آورد. هنوز همان سفره، همچنان همان پرده ها. حتی بوی - و این همان بود که شخصیت اصلی آن را در کودکی به یاد می آورد.

به محض اینکه شخصیت اصلی از آستانه خارج می‌شود، مادربزرگش را می‌بیند که مانند سال‌ها پیش کنار پنجره نشسته و نخ می‌پیچد. پیرزن بلافاصله نوه محبوب خود را می شناسد. با دیدن چهره مادربزرگش، شخصیت اصلی بلافاصله متوجه می شود که سال ها اثر خود را روی او گذاشته اند - او در این مدت بسیار پیر شده است. مدتهاست که مادربزرگ چشم از مردی که ستاره سرخ روی سینه اش می درخشد بر نمی دارد. او می بیند که او چقدر بزرگ شده است، چگونه در طول جنگ بالغ شده است. به زودی می گوید که خیلی خسته است، احساس می کند مرگ نزدیک است. او از قهرمان داستان می خواهد که پس از مرگ او را دفن کند.

مرگ یک مادربزرگ عزیز

خیلی زود مادربزرگ می میرد. در این زمان، شخصیت اصلی در یک کارخانه در اورال شغل پیدا کرد. او درخواست می کند که فقط چند روز آزاد شود، اما به او گفته می شود که تنها در صورتی از کار آزاد می شود که لازم باشد پدر و مادرش را دفن کنند. شخصیت اصلی چاره ای جز ادامه کار ندارد.

احساس گناه شخصیت اصلی

او از همسایه‌های مادربزرگ متوفی متوجه می‌شود که پیرزن مدت‌ها بود که نمی‌توانست آب را به خانه برساند - پاهایش به شدت درد می‌کرد. سیب زمینی ها را در شبنم شست. علاوه بر این، او متوجه می شود که او برای دعا برای او در لاورای کیف پچرسک رفت تا او زنده و سالم از جنگ بازگردد تا خانواده خود را بسازد و با خوشحالی زندگی کند، بدون اینکه از هیچ مشکلی آگاه شود.

بسیاری از این چیزهای کوچک به شخصیت اصلی در روستا گفته می شود. اما همه اینها نمی تواند پسر جوان را راضی کند، زیرا زندگی، حتی اگر از چیزهای کوچک تشکیل شده باشد، چیز بیشتری را شامل می شود. تنها چیزی که شخصیت اصلی به خوبی درک می کند این است که مادربزرگ بسیار تنها بود. او تنها زندگی می کرد، سلامتی اش شکننده بود، تمام بدنش درد می کرد و کسی نبود که کمک کند. پس پیرزن به نوعی خود به خود از پس این کار برآمد تا اینکه در آستانه مرگ نوه بالغ و بالغ خود را دید.

آگاهی از از دست دادن یکی از عزیزان

شخصیت اصلی می خواهد تا حد امکان درباره زمانی که در جنگ بوده است بداند. چطور مادربزرگ پیر اینجا به تنهایی کنار آمد؟ اما کسی نبود که بگوید و آنچه از هم روستاییانش می شنید واقعاً نمی توانست در مورد تمام مشکلات پیرزن بگوید.

شخصیت اصلی در تلاش است تا اهمیت عشق پدربزرگ و مادربزرگ، تمام عشق و علاقه آنها را به جوانانی که از کودکی آنها را بزرگ کرده اند به هر خواننده منتقل کند. شخصیت اصلی نمی تواند عشق خود را به متوفی با کلمات بیان کند، او تنها با تلخی و احساس گناه باقی مانده بود که مدتها منتظر او بود و او حتی نتوانست او را همانطور که او خواسته بود دفن کند.

شخصیت اصلی خود را گرفتار می کند که فکر می کند مادربزرگش - او هر چیزی را می بخشد. اما مادربزرگ دیگر نیست، یعنی کسی نیست که ببخشد.

"آخرین کمان"

«آخرین کمان» اثری شاخص در کار V.P. آستافیوا این شامل دو موضوع اصلی برای نویسنده است: روستایی و نظامی. در مرکز داستان زندگی نامه، سرنوشت پسری است که در سنین پایین بدون مادر مانده و توسط مادربزرگش بزرگ شده است.

نجابت، نگرش محترمانه نسبت به نان، مرتب

به سوی پول - همه اینها، با فقر و فروتنی ملموس، همراه با سخت کوشی، به خانواده کمک می کند حتی در سخت ترین لحظات زنده بماند.

با عشق V.P. در داستان، آستافیف تصاویری از شوخی‌ها و سرگرمی‌های کودکان، گفتگوهای ساده خانگی، نگرانی‌های روزمره (که در میان آنها سهم شیر از زمان و تلاش به کار باغبانی و همچنین غذای ساده دهقانی اختصاص دارد) نقاشی می‌کند. حتی اولین شلوار جدید برای یک پسر شادی بزرگی است، زیرا دائماً آنها را از شلوارهای قدیمی تغییر می دهد.

در ساختار فیگوراتیو داستان، تصویر مرکزی مادربزرگ قهرمان است. او فردی قابل احترام در روستا است. دستان بزرگ و پر از رگ های او بار دیگر بر سخت کوشی قهرمان تأکید می کند. «در هر موضوعی، کلام نیست، بلکه دست ها سر همه چیز هستند. نیازی به در امان ماندن از دست شما نیست. مادربزرگ می‌گوید: دست‌ها، گاز می‌گیرند و به همه چیز تظاهر می‌کنند. معمولی ترین کارهایی که مادربزرگ انجام می دهد (تمیز کردن کلبه، پای کلم) آنقدر به اطرافیانشان گرما و مراقبت می دهد که به عنوان یک تعطیلات تلقی می شوند. در سال های سخت، یک چرخ خیاطی قدیمی به خانواده کمک می کند تا زنده بمانند و یک لقمه نان داشته باشند که مادربزرگ با آن موفق می شود نیمی از روستا را غلاف کند.

صمیمانه ترین و شاعرانه ترین قطعات داستان به طبیعت روسیه اختصاص دارد. نویسنده به بهترین جزئیات منظره توجه می کند: ریشه های درختان خراشیده شده که گاوآهن سعی می کرد از امتداد آنها عبور کند، گل ها و انواع توت ها، تصویری از تلاقی دو رودخانه (مانا و ینیسی) را توصیف می کند که روی ینیسه یخ زده است. ینیسی با شکوه یکی از تصاویر محوری داستان است. تمام زندگی مردم در ساحل آن می گذرد. هم منظره این رودخانه باشکوه و هم طعم آب یخی آن از کودکی و برای زندگی در خاطره هر ساکن روستا نقش بسته است. در همین Yenisei بود که مادر شخصیت اصلی یک بار غرق شد. و سالها بعد، نویسنده در صفحات داستان زندگینامه خود شجاعانه آخرین دقایق غم انگیز زندگی خود را به جهانیان گفت.

V.P. آستافیف بر وسعت گستره های بومی خود تأکید می کند. نویسنده اغلب از تصاویری از دنیای پر صدا در طرح های منظره استفاده می کند (خش خش تراشه ها، غرش گاری ها، تق تق سم ها، آواز لوله یک چوپان)، و رایحه های مشخص (جنگل، علف، غلات گندیده) را منتقل می کند. هرازگاهی عنصر غنایی در روایت بی شتاب رخنه می کند: «و مه بر علفزار گسترده شد و علف ها از آن خیس شدند، گل های شب کوری فرو ریختند، گل های مروارید مژه های سفید را بر مردمک های زرد چروکیدند.»

این طرح‌های منظره حاوی چنین یافته‌های شاعرانه‌ای است که می‌تواند مبنایی برای نامیدن تک تک قطعات داستان به منثور باشد. اینها شخصیت پردازی هستند ("مه ها بی سر و صدا بر روی رودخانه می مردند")، استعاره ("در علف های شبنم دار چراغ های قرمز توت فرنگی که از خورشید روشن می شوند")، تشبیهات ("ما مه را که در آبگوشت نشسته بود را سوراخ کردیم. سرمان را به سمت بالا شناور کردیم، انگار روی آب نرم و قابل انعطاف، آهسته و بی صدا در امتداد آن پرسه زدیم").

قهرمان کار در تحسین فداکارانه زیبایی های طبیعت بومی خود، اول از همه، حمایت اخلاقی را می بیند.

V.P. آستافیف تأکید می کند که چقدر سنت های بت پرستی و مسیحی عمیقاً در زندگی یک فرد عادی روسی ریشه دارد. هنگامی که قهرمان به مالاریا بیمار می شود، مادربزرگش با تمام وسایل موجود او را درمان می کند: گیاهان دارویی، طلسم های آسپن و دعا.

از طریق خاطرات کودکی پسر، دوران سختی پدیدار می شود که مدارس هیچ میز، کتاب درسی یا دفتری نداشتند. فقط یک پرایمر و یک مداد قرمز برای کل کلاس اول. و در چنین شرایط دشواری معلم موفق می شود دروس را برگزار کند.

مانند هر نویسنده کشور، V.P. آستافیف موضوع تقابل شهر و روستا را نادیده نمی گیرد. به ویژه در سال های قحطی تشدید می شود. این شهر تا زمانی که محصولات کشاورزی مصرف می کرد مهمان نواز بود. و با دست خالی با اکراه به مردان سلام کرد. با درد V.P. آستافیف می نویسد که چگونه مردان و زنان با کوله پشتی اشیا و طلا را برای تورگسین حمل می کردند. کم کم مادربزرگ پسر سفره های جشن بافتنی و لباس هایی که برای ساعت مرگ نگه داشته شده بود و در تاریک ترین روز گوشواره های مادر فوت شده پسر (آخرین وسیله به یاد ماندنی) اهدا کرد.

V.P. آستافیف در داستان تصاویر رنگارنگی از ساکنان روستایی خلق می کند: واسیا قطبی که عصرها ویولن می نوازد، صنعتگر عامیانه کشا که سورتمه و گیره می سازد و دیگران. در روستایی که تمام عمر آدمی جلوی چشم هموطنانش می گذرد، هر کار ناپسند، هر قدم نادرستی نمایان است.

V.P. آستافیف بر اصل انسانی در انسان تأکید و تمجید می کند. به عنوان مثال، در فصل "غازها در سوراخ یخ"، نویسنده در مورد این صحبت می کند که چگونه بچه ها با به خطر انداختن جان خود، غازهای باقی مانده را در حفره یخ در حین یخ زدن در ینیسی نجات می دهند. برای پسران، این فقط یک شوخی کودکانه ناامیدانه نیست، بلکه یک شاهکار کوچک است، آزمایشی از انسانیت. و اگرچه سرنوشت بیشتر غازها هنوز غم انگیز بود (برخی توسط سگ ها مسموم شدند ، برخی دیگر در زمان قحطی توسط هموطنان خورده شدند) ، بچه ها هنوز آزمون شجاعت و قلب دلسوز را با افتخار پشت سر گذاشتند.

با چیدن انواع توت ها، کودکان صبر و دقت را یاد می گیرند. وی. آستافیف در زندگی ساده با شادی های ساده اش (ماهیگیری، کفش های بست، غذاهای معمولی روستایی از باغ بومی، پیاده روی در جنگل) V.P. آستافیف شادترین و ارگانیک ترین آرمان وجود انسان را روی زمین می بیند.

V.P. آستافیف استدلال می کند که شخص نباید در سرزمین خود احساس یتیمی کند. او همچنین به ما می آموزد که در مورد تغییر نسل ها روی زمین فلسفی باشیم. با این حال، نویسنده تأکید می کند که مردم باید به دقت با یکدیگر ارتباط برقرار کنند، زیرا هر فرد منحصر به فرد و تکرار نشدنی است. بنابراین، اثر "آخرین کمان" دارای یک حیثیت تأیید کننده زندگی است. یکی از صحنه های کلیدی داستان، صحنه ای است که در آن پسر ویتیا با مادربزرگش درخت کاج اروپایی می کارد. قهرمان فکر می کند که درخت به زودی رشد می کند، بزرگ و زیبا می شود و شادی زیادی را برای پرندگان، خورشید، مردم و رودخانه به ارمغان می آورد.

آستافیف ویکتور پتروویچ

آخرین تعظیم

ویکتور آستافیف

آخرین تعظیم

داستانی در داستان

بخوان پرنده کوچولو

بسوز، مشعل من،

بدرخش، ستاره، بر سر مسافر در استپ.

ال. دومینین

کتاب اول

افسانه ای دور و نزدیک

آهنگ زورکا

درختان برای همه رشد می کنند

غازها در افسنطین

بوی یونجه

اسبی با یال صورتی

راهب با شلوار نو

فرشته نگهبان

پسری با پیراهن سفید

غم و شادی پاییزی

عکسی که من در آن نیستم

تعطیلات مادربزرگ

کتاب دو

بسوزانید، به وضوح بسوزانید

شادی استریاپوخینا

شب تاریک است، تاریک

افسانه کوزه شیشه ای

رنگارنگ

عمو فیلیپ - مکانیک کشتی

سنجاب روی صلیب

مرگ کاراسینایا

بدون سرپناه

کتاب سوم

پیش بینی رانش یخ

Zaberega

جنگ یک جایی در حال شعله ور شدن است

معجون عشق

آب نبات سویا

جشن بعد از پیروزی

آخرین تعظیم

سر کوچک آسیب دیده

افکار عصرگاهی

نظرات

* کتاب اول *

افسانه ای دور و نزدیک

در حومه روستای ما، در وسط یک علفزار، یک ساختمان چوبی بلند با تخته‌هایی روی پایه‌ها ایستاده بود. به آن "منگازینا" می گفتند که در مجاورت واردات نیز بود - در اینجا دهقانان روستای ما تجهیزات و دانه های آرتل را آوردند ، به آن "صندوق جامعه" می گفتند. اگر خانه سوخت. حتی اگر تمام دهکده بسوزد، بذرها دست نخورده خواهند ماند و در نتیجه، مردم زندگی خواهند کرد، زیرا تا زمانی که بذر وجود دارد، زمین زراعی وجود دارد که می توانید آنها را در آن بیندازید و نان بکارید، او یک دهقان است، یک استاد. ، و نه یک گدا.

در فاصله ای از واردات یک نگهبانی وجود دارد. او زیر پرده سنگی، زیر باد و سایه ابدی فرو رفت. بالای قراول، بالای پشته، درختان کاج اروپایی و کاج روییده بودند. پشت سرش کلیدی با مه آبی از میان سنگ ها دود می کرد. در امتداد پای خط الراس گسترش یافته و در تابستان با گلهای ضخیم و شیرین علفزار خود را نشان می دهد، در زمستان به عنوان پارکی آرام در زیر برف و پشته ای بر روی بوته هایی که از پشته ها می خزند.

دو پنجره در نگهبانی وجود داشت: یکی نزدیک در و دیگری در طرف روستا. پنجره منتهی به روستا پر بود از شکوفه های گیلاس، گز، رازک و چیزهای مختلف دیگری که از بهار زیاد شده بود. خانه نگهبانی سقف نداشت. هاپس او را قنداق کرد به طوری که شبیه یک سر یک چشم و پشمالو شد. یک سطل واژگون مانند لوله ای از درخت رازک بیرون زده بود، درب بلافاصله به خیابان باز شد و بسته به زمان سال و آب و هوا، قطرات باران، مخروط های رازک، توت های گیلاس پرنده، برف و یخ ها را تکان داد.

واسیا قطبی در خانه نگهبانی زندگی می کرد. او کوتاه قد بود، یک پایش لنگی داشت و عینک داشت. تنها کسی که در روستا عینک داشت. آنها ادب ترسو را نه تنها در بین ما بچه ها، بلکه در بین بزرگسالان نیز برانگیختند.

واسیا بی سر و صدا و مسالمت آمیز زندگی می کرد ، به کسی آسیبی نمی رساند ، اما به ندرت کسی به دیدن او می آمد. فقط ناامیدترین بچه ها پنهانی به پنجره نگهبانی نگاه می کردند و نمی توانستند کسی را ببینند، اما هنوز از چیزی می ترسیدند و با جیغ فرار می کردند.

در محل واردات، بچه‌ها از اوایل بهار تا پاییز دور می‌زدند: مخفی‌بازی می‌کردند، روی شکم‌های خود زیر ورودی چوب ورودی در ورودی می‌خزیدند، یا زیر طبقه‌ی بلند پشت پایه‌ها دفن می‌شدند، و حتی در آن پنهان می‌شدند. پایین بشکه؛ آنها برای پول، برای جوجه ها می جنگیدند. سجاف توسط پانک ها کوبیده شد - با خفاش های پر از سرب. وقتی ضربات با صدای بلند زیر طاق های وارداتی طنین انداز شد، غوغای گنجشکی در درونش شعله ور شد.

اینجا، نزدیک ایستگاه واردات، من را به کار معرفی کردند - من به نوبت با بچه ها یک ماشین برنج می چرخیدم و اینجا برای اولین بار در زندگی ام موسیقی - ویولن را شنیدم ...

به ندرت، در واقع بسیار به ندرت، واسیا قطبی ویولن می نواخت، آن شخص مرموز و دور از این دنیا که به ناچار وارد زندگی هر پسر، هر دختری می شود و برای همیشه در خاطره ها می ماند. به نظر می رسید که چنین شخصی مرموز قرار است در کلبه ای روی پاهای مرغ، در مکانی پوسیده، زیر یک برآمدگی زندگی کند، و آتش در آن به سختی می درخشد، و به طوری که یک جغد شبانه از روی دودکش مستانه می خندد. و به طوری که کلید پشت کلبه دود کرد. و به طوری که هیچ کس نمی داند در کلبه چه خبر است و صاحب آن به چه فکر می کند.

یادم می آید واسیا یک بار نزد مادربزرگش آمد و از او چیزی پرسید. مادربزرگ واسیا را نشست تا چای بنوشد، چند گیاه خشک آورد و شروع به دم کردن آن در یک قابلمه چدنی کرد. او با ترحم به واسیا نگاه کرد و آهی طولانی کشید.

واسیا به روش ما چای ننوشید، نه با لقمه و نه از نعلبکی، مستقیماً از یک لیوان نوشید، یک قاشق چای خوری روی نعلبکی گذاشت و آن را روی زمین نینداخت. عینکش به طرز تهدیدآمیزی برق می زد، سر بریده اش کوچک به نظر می رسید، به اندازه یک شلوار. ریش سیاهش خاکستری بود. و انگار همش نمک بود و نمک درشت خشکش کرده بود.

واسیا خجالتی خورد، فقط یک لیوان چای نوشید و هر چقدر مادربزرگش سعی کرد او را متقاعد کند، دیگر چیزی نخورد، با تشریفات تعظیم کرد و یک گلدان سفالی با عرق گیاهی در یک دست و یک گیلاس پرنده را با خود برد. در دیگری بچسبانید

پروردگارا، پروردگارا! - مادربزرگ آهی کشید و در را پشت سر واسیا بست. -سرنوشتت سخته... آدم کور میشه.

غروب صدای ویولن واسیا را شنیدم.

اوایل پاییز بود. دروازه های تحویل کاملا باز هستند. یک پیش نویس در آنها وجود داشت که براده های کف را که برای غلات ترمیم شده بود به هم می زد. بوی غلات گندیده و کپک زده به داخل دروازه می پیچید. گله ای از کودکان که به دلیل کوچک بودن به زمین های زراعی منتقل نشده بودند، نقش کارآگاهان دزد را بازی می کردند. بازی به کندی پیش رفت و خیلی زود به طور کامل از بین رفت. در پاییز، چه برسد به بهار، به نوعی ضعیف بازی می کند. بچه ها یکی یکی به سمت خانه هایشان پراکنده شدند و من در ورودی چوب گرم دراز کشیدم و شروع کردم به بیرون کشیدن دانه هایی که در شکاف ها جوانه زده بودند. منتظر ماندم تا گاری‌ها روی یال غر بزنند تا بتوانم مردممان را از زمین‌های زراعی رهگیری کنم، سوار خانه شوم و ببینم، بگذارند اسبم را به آب ببرم.

آن سوی ینیسی، آن سوی گاو نگهبان، هوا تاریک شد. در نهر رودخانه کاراولکا، وقتی از خواب بیدار شد، یک ستاره بزرگ یک بار چشمک زد و شروع به درخشش کرد. شبیه مخروط بیدمشک بود. پشت یال ها، بالای قله های کوه، رگه ای از سپیده دم سرسختانه دود می کرد، نه مثل پاییز. اما سپس تاریکی به سرعت او را فرا گرفت. سحر مانند پنجره ای نورانی با کرکره پوشیده شده بود. تا صبح.

ساکت و تنها شد. خانه نگهبانی دیده نمی شود. او در سایه کوه پنهان شد، با تاریکی در هم آمیخت، و تنها برگ های زرد شده در زیر کوه، در فرورفتگی شسته شده توسط چشمه، کمرنگ می درخشیدند. از پشت سایه‌ها، خفاش‌ها شروع به چرخیدن کردند، بالای سرم جیر جیر می‌کردند، به دروازه‌های باز واردات پرواز می‌کردند، آنجا برای گرفتن مگس و پروانه، نه کمتر.

می ترسیدم با صدای بلند نفس بکشم، خودم را به گوشه ای از واردات فشار دادم. در امتداد خط الراس، بالای کلبه واسیا، گاری ها غرش می کردند، سم ها به صدا در می آمدند: مردم از مزارع، از مزرعه، از کار برمی گشتند، اما من هنوز جرأت نمی کردم.