آلیشیا آلونسو داستان زندگی بالرین برجسته کوبایی آلیسیا آلونسو آلیسا میلانو آلیسا میلانو

او گفت: کوبا خوش شانس است که شما را دارد که متعلق به جهان هستید و در تاریخ هنر بزرگ ما جاودانه هستید. آلیشیا آلونسودر سال 1966، منتقد انگلیسی آرنولد هاسکل. سال آینده، آلونسو بی نظیر، بالرین درخشان و خالق باله ملی کوبا، 90 سالگی خود را جشن می گیرد. تمام زندگی او نمونه ای از پیروزی اراده بر شرایط است، پیروزی روح بر ضعف بدن. از این گذشته ، سالها این زن مجبور بود با یک بیماری جدی مبارزه کند ، که به نظر می رسد حرفه رقص را غیرممکن می کند. با این حال آلونسو توانست خلاف این را ثابت کند.

آلیشیا مارتینز دل هویو متولد شد هاوانا، در سال 1921. او پنجمین فرزند خانواده یک افسر نظامی بود. از اوایل کودکی، این دختر عاشق رقصیدن بود. خود آلونسو گفت: "من همیشه یک بالرین بودم." هر کاری را در آنجا انجام دهم، در آن زمان من هنوز نمی دانستم باله چیست، آنچه را که احساس می کردم در رقص بازتولید کردم.

خانواده این فرصت را داشتند که به فرزندان خود آموزش مناسبی بدهند و بنابراین در سن 9 سالگی این دختر به مدرسه خصوصی باله نیکولای یاورسکی طراح رقص روسی فرستاده شد. از همان درس اول متوجه شد که باله به معنای زندگی او تبدیل خواهد شد. و آلیشیا در سن 12 سالگی برای اولین بار روی صحنه ظاهر شد. به زودی تمام خانواده به ایالات متحده نقل مکان کردند. در آنجا دختر تحصیلات خود را در مدرسه Wiltzack-Schollar و در مدرسه باله آمریکایی ادامه داد.

در سال 1938، آلیشیا اولین بازی خود را در برادوی انجام داد و در سال 1940، بالرین کوبایی به تئاتر باله آمریکایی در نیویورک پیوست.

اما بالرین رویاهای دیگری داشت - او می خواست یک باله ملی در زادگاهش کوبا ایجاد کند ، جایی که قلبش هنوز به آن تعلق داشت.

سرزمین آلونسو نه سنت های باله خاص خود را داشت و نه صحنه مناسبی. حتی یک بالرین کوبایی در دنیا شناخته نشده بود و مردم با این نوع هنر آشنایی چندانی نداشتند. با این حال، آلیشیا مشتاق مبارزه بود.

در آن زمان او قبلاً نام خانوادگی آلونسو را داشت. آلیسیا در ابتدای کار صحنه ای خود با شریک رقص خود، رقصنده کوبایی و معلم باله فرناندو آلونسو ازدواج کرد. در سال 1948، این زوج به جزیره شکوفا بازگشتند و مدرسه رقص خود را سازمان دادند. سپس باله ملی کوبا از این شرکت رشد خواهد کرد. اما در حال حاضر دشواری ها و موانعی در انتظار آنها بود.

کشور توسط دیکتاتور فولخنسیو باتیستا اداره می شد که بدون همدردی با آلیشیا آلونسو رفتار می کرد. اولا، بالرین آشکارا از دیکتاتور و سیاست های او انتقاد کرد. طبق شایعات ، در یک زمان حتی به او پیشنهاد شد - 500 دلار در ماه برای سکوت. ثانیاً، دیکتاتور معتقد بود که هنرمندان و روشنفکرانی که با جناح چپ همدردی می‌کنند عموماً مخاطبان غیرقابل اعتمادی هستند. همه چیز با توقف حمایت مالی دولت از باله ملی، که قبلاً سخاوتمندانه نبود، پایان یافت. آلونسو مجبور شد برای دومین بار کوبا را ترک کند. کار روی صحنه او در تئاتر باله آمریکا رو به افزایش بود... نقش های درخشان در نقش ژیزل، اودت-اودیل، سوانیلدا، ترپسیکور. او در ایالات متحده آمریکا، اروپا ...

آلونسو در سال 1959، زمانی که انقلاب در کوبا به پیروزی رسید و فیدل کاسترو، که علاقه زیادی به ایجاد باله ملی داشت، به قدرت رسید، موفق شد رویای زندگی خود را تحقق بخشد. او بلافاصله از آلیشیا خواست که به خانه بیاید. علاوه بر این، رهبر کوبا 200 هزار دلار - مبلغ قابل توجهی در آن زمان - برای توسعه باله ملی اختصاص داد.

آلیسیا آلونسو با انرژی و اشتیاق فراوان رویای خود را دنبال کرد. او در سرتاسر کشور به دنبال رقصندگان می گشت و از اینکه بسیاری از آنها آموزش رقص ندیده بودند خجالت نمی کشید. اولاً، کوبایی‌ها عموماً بسیار انعطاف‌پذیر هستند، و ثانیاً، آلونسو تصمیم گرفت که باله ملی باید رقص کلاسیک و محلی را ترکیب کند. آلونسو همچنین شروع به معرفی ایده های باله روانی کرد.

واقعیت این است که او خودش خیلی عمیق روی نقش هایش کار کرد - تا جایی که در طول آماده شدن برای ژیزل، برای تجسم بهتر صحنه جنون، بالرین از یک بیمارستان روانی بازدید کرد، جایی که او با پزشکان زیادی صحبت کرد و بیماران را مشاهده کرد. پس از آن بود که او شروع به فکر کرد که باله می تواند به عنوان یک ابزار درمانی برای درمان بیماران صرع، آسم و افراد دارای ناتوانی جسمی استفاده شود.

به نظر می رسد که باله بر روی خود آلونسو واقعاً تأثیر درمانی داشته است. از این گذشته ، در 19 سالگی او شروع به مشکلات بینایی جدی کرد. سپس او اولین عمل جراحی چشم خود را انجام داد.

با گذشت سالها، بینایی او بدتر می شد و آلونسو مجبور شد بیشتر و بیشتر تحت عمل جراحی قرار گیرد.

پس از آن، او اغلب مجبور است به آرامی سرگردان شود و سعی کند به مناظر برخورد نکند. قوی ترین نورافکن برای او روشن شد تا آلونسو بتواند مرکز صحنه را ببیند. مشکلات خاصی در صحنه های ناآشنا وجود داشت. بنابراین، در اولین تور خود در اتحاد جماهیر شوروی در سال 1957، سه بار صورت خود را زخمی کرد. یکی از این موارد در کیف رخ داد. در حین اجرای "دریاچه قو" که بین دو صحنه از پشت صحنه به پشت صحنه می دوید، بالرین به طور تصادفی با مناظر برخورد کرد و در نتیجه پیشانی خود را زخمی کرد. آنها می خواستند اجرا را متوقف کنند، اما آلونسو قاطعانه پاسخ داد: "فقط روی صحنه!" و به اجرای خود ادامه داد. تورها متوقف نشدند... مسکو و لنینگراد، اروپا و آسیا، آمریکای لاتین و آمریکا، کانادا و استرالیا.

او همیشه می گفت که راز موفقیت او "کار بدون ترحم به خود" است. و او متقاعد شد که طول عمر خلاق یک رقصنده به نظم و اراده او بستگی دارد. بالرین گفت: "من فکر می کنم در هر حرفه ای لازم است برای برتری تلاش کنید تا در این مورد نه تنها در قبال خود، بلکه در مقابل مردم خود نیز احساس مسئولیت کنید."

در سال 1972، آلیسیا آلونسو در خطر نابینایی کامل قرار داشت. مجبور شدم یک عمل جدید انجام دهم. او قبلاً بیش از 50 سال داشت و کمتر کسی باور داشت که پس از این چهارمین عمل او به صحنه بازگردد. اما آلونسو برگشته! و به نمایش های پیروزمندانه خود ادامه داد.

و در طول 13 روز جشنواره بین المللی باله ایکس هاوانا در سال 1986، آلونسو 65 ساله تولیدات بسیاری را اجرا کرد که بر روی صحنه تصاویر تراژیک مدیا، ژوان آرک، ژولیت، ژوکستا و تصویر کمیک بیوه شاد را مجسم کرد. نه تنها این، او همچنین مجموعه ای جالب از فوئت های مورب واضح و سریع را به نمایش گذاشت که باعث تشویق طولانی مدت در سالن شد.

آخرین اجرای آلونسو در باله "پروانه" که توسط خودش روی صحنه رفت در سال 1995 انجام شد، زمانی که بالرین 75 ساله شد. فقط دو سال قبل او هنوز در ژیزل می رقصید.

و حالا... زندگی ادامه دارد!

آلونسو 89 ساله که تقریباً نابینا است، به کارگردانی باله ملی کوبا (که اتفاقاً یکی از معتبرترین مکاتب رقص کلاسیک در جهان است) ادامه می‌دهد، نمایش‌های جدیدی را اجرا می‌کند و گروه را برعهده می‌گیرد. تور

البته عده‌ای از عروسک سیاسی در دستان فیدل غر می‌زنند که بیش از حد روی صندلی او نشسته است، اما این غرغر در فریاد تحسین عمومی استعداد او غرق می‌شود. بالرین به نماد واقعی کوبا تبدیل شده است.

آلونسو همچنین گاهی اوقات بدون اینکه از روی صندلی چرخدار خود بلند شود، با دست و پای خود طرح های پلاستیکی انجام می دهد. او می گوید: «حالا من با دستانم می رقصم، یا بهتر است بگویم، من با قلبم می رقصم و نمی توانم کاری انجام دهم.

داستان آلیشیا آلونسو (نام واقعی - آلیشیا مارتینز دل هویو) داستان کار تاثیری زنی شکننده است که با دستان خود باله ملی کوبا را خلق کرد.

در 21 دسامبر 1921، در هاوانا، فرزند چهارم در خانواده افسر ارتش کوبا آنتونیو مارتینز به دنیا آمد. نام این دختر آلیسیا بود.

حتی در کودکی، آلیسیا موسیقی را دوست داشت و به طرز ظریفی موسیقی را حس می کرد، به ضرب آهنگ حرکت کرد و قدم هایی را کمی ناشیانه و به شیوه ای کودکانه انجام داد. همه چیز از روح، از دل بیرون می آمد و در لحظاتی که دختر می رقصید، زمان برای او می ایستد و چیزی زیباتر و ضروریتر از رقص نبود.

شاید والدین عاقل متوجه تمایلات دخترشان شدند و در 9 سالگی او را در مدرسه باله یک مهاجر از روسیه، طراح رقص نیکلای یاورسکی ثبت نام کردند. بدین ترتیب اولین قدم برداشته شد. اولین بالرین جوان، که به سختی یازده سال داشت، در زمستان 1931 در زیبای خفته انجام شد.

آلیشیا به تمرین ادامه داد و تکنیک خود را تقویت کرد. و در پانزده سالگی با رقصنده و معلم رقص فرناندو آلونسو ازدواج کرد. بلافاصله پس از این رویداد مهم، این زوج تصمیم گرفتند به آمریکا نقل مکان کنند. یکی از دلایل احتمالی فقدان چشم انداز قابل توجه در زمینه باله در کشور زادگاهش بود. علاوه بر این، کوبا هرگز سنت باله، صحنه مناسب یا رقصندگان مشهور نداشته است. اکثر مردم اصلاً هیچ ایده ای در مورد این نوع هنر نداشتند. فرهنگ ملی مورد حمایت مقامات طرفدار آمریکا نبود، اما وجود داشت! و تاریخ غنی، فولکلور، و رقص. فقط افرادی نبودند که بتوانند همه چیز را روی صحنه باله به هم گره بزنند. با ایده ای که هنوز به طور کامل در ذهن او شکل نگرفته بود، آلیسیا و همسرش کوبا را ترک کردند.

در آمریکا، این زوج یک دختر به نام لورا داشتند. آلیشیا نمی توانست آسوده خاطر شود و هر چه زودتر بهبود یافت و تحصیلات خود را در مدرسه باله آمریکایی زیر نظر انریکو زانفرتا، آناتولی ویلتزاک، الکساندرا فدورووا ادامه داد.

در سال 1938، این رقصنده اولین حضور خود را در برادوی در کمدی های موزیکال ستاره ها در چشمان تو و بانوی بزرگ انجام داد. چند سال بعد او به عضویت گروه تئاتر Balle درآمد و در آنجا با شریک زندگی خود ایگور یوشکویچ ملاقات کرد که بعداً با او رقصید.

ناگهان، بیماری وحشتناکی به آلیسیا مبتلا شد - جدا شدن شبکیه در هر دو چشم به یکباره. این حکم حکم اعدام به نظر می رسید، اما آلیشیا کسی نبود که به راحتی تسلیم شود. او سه بار تحت عمل جراحی قرار گرفت و حدود یک سال را صرف توانبخشی کرد و برخلاف همه شانس‌ها، دوباره شروع به ورزش کرد و به حالت اولیه خود بازگشت.

در سال 1943، نقطه عطفی در حرفه رقصنده رخ داد. آنها آن را به صحنه بردند، اما پریما بریتانیا ناگهان بیمار شد و آلیشیا مجبور شد او را جایگزین کند. عملکرد پیروزمندانه بود!

اما فتح صحنه های خارجی اولویت آلیشیا نبود. او قدرت انباشته کرد، تخمین زد، ترکیب کرد... در سال 1948، آلونسو به میهن خود بازگشت، جایی که او ایجاد اولین گروه حرفه ای باله را در کوبا اعلام کرد. با این حال، تعداد کمی از افراد حرفه ای وجود داشت. تصمیم گرفته شد روی علاقه مندان آماتور شرط بندی شود. در همان سال ، "باله آلیسیا آلونسو" برای اولین بار در تئاتر Auditorium تماشاگران را خوشحال کرد و دو ماه بعد گروه قبلاً به تور ونزوئلا و پورتوریکو رفتند. از دیگر رقصندگان روی صحنه می‌توان به خود آلیشیا، همسرش فرناندو، برادرش آلبرتو که همچنین طراح رقص بود، و ایگور یوشکویچ که مجذوب انرژی و اعتقادات شریک زندگی‌اش بود، اشاره کرد. در سال 1950، مدرسه باله آلیسیا آلونسو شروع به کار کرد.

در این مدت ، خود رقصنده کار روی نقش های جدید را متوقف نکرد. او در تولیدات اگنس د میل، آنتونی تودور، جورج بالانچین درخشید و دوباره نقش ژیزل را ایفا کرد که زمانی او را به شهرت رساند، اودت اودیل در دریاچه سوان و سوانیلدا در کوپلیا.

در سالهای 1955-1959، آلیسیا که با همسرش از کوبا تحت یوغ رژیم باتیستا گریخت، در تئاترهای اروپا و آسیا رقصید و در باله روسی مونت کارلو، در تئاترهای بولشوی و کیروف اجرا کرد. پس از پایان انقلاب کوبا، آلونسوها به کشور خود بازگشتند. در حال حاضر فعالیت های آنها حمایت بسیار بیشتری از سوی دولت دریافت کرد و بخشی از برنامه ملی در چارچوب سیاست فرهنگی شد. این گروه به باله ملی کوبا تغییر نام داد، توری برای آن ترتیب داده شد و ضبط‌های آن از تلویزیون پخش شد.

آلیسیا آلونسو، به لطف کارآمدی و خودخواسته بودنش، این باور عمومی را که زندگی یک رقصنده کوتاه مدت است، رد کرد. در سال 1955، در سن 75 سالگی، او در باله "پروانه" که توسط خودش به صحنه رفت، رقصید. او تاکنون مدیر دائمی باله ملی کوبا بوده و در سال 2002 سفیر حسن نیت یونسکو شد.

فهرست کردن تمام جوایز دولتی و بین المللی که آلیشیا آلونسو دریافت کرده است، زمان زیادی می برد. از جمله آنها می توان به مدال پابلو پیکاسو برای کمک برجسته به هنر رقص (1999)، نشان لژیون افتخار (2003)، جایزه شورای دولتی کوبا - مدال آید سانتاماریا (2010)، گالینا اولانوا اشاره کرد. جایزه بنیاد (2010).

فصل های موسیقی

آلیشیا آلونسو با نام واقعی آلیشیا ارنسینا د لا کاریداد دی کوبر مارتینز هویا در 21 دسامبر 1920 در هاوانا، کوبا به دنیا آمد.

پدر و مادرش اهل اسپانیا بودند. پدر آنتونیو مارتینز به عنوان افسر در ارتش کوبا خدمت می کرد.

این دختر اولین درس باله خود را در مدرسه موسیقی هاوانا Sociedad Pro-Arte دریافت کرد. درک این موضوع که باله فراخوانی اوست، در سال 1930، در خلال کلاس‌های یک مدرسه خصوصی باله تحت راهنمایی نیکولای یاورسکی، طراح رقص روسی، به آلیشیا رسید که والدین دختر او را در آن ثبت نام کردند.

در 29 دسامبر 1931، بالرین جوان اولین حضور خود را در صحنه تئاتر هاوانا در تولید زیبای خفته انجام داد.

در سال 1937، با فرناندو آلونسو، دانشجوی مدرسه باله ازدواج کرد.

این زوج تصمیم گرفتند برای شروع کار حرفه ای خود به نیویورک نقل مکان کنند. علیرغم اینکه آلیشیا به زودی دختری به نام لورا به دنیا آورد، بالرین تحصیلات خود را در مدرسه باله آمریکایی زیر نظر جورج بالانچین ادامه داد و در کلاس های خصوصی با تکنوازان مشهور میخائیل فوکین، الکساندرا فدورووا، انریکو زانفرتا و آناتولی شرکت کرد. ویلتزاک

در سال 1938، آلیشیا آلونسو اولین بازی خود را در برادوی در کمدی های موزیکال بانوی بزرگ و ستاره ها در چشمان تو انجام داد.

در سال 1940، آلیسیا به تئاتر باله آمریکا که در آن زمان تازه تأسیس شده بود، پیوست.

در سال 1941، بالرین در هر دو چشم دچار جداشدگی شبکیه شد و به طور موقت نابینا شد. آلیشیا برای بازیابی بینایی خود سه عمل جراحی انجام داد که حدود یک سال در بستر بیماری ماند. او موفق شد شکل خود را بازیابد و به باله بازگردد.

پیشرفت در حرفه آلونسو در سال 1943 اتفاق افتاد، زمانی که بالرین جایگزین یک نوازنده بیمار بریتانیایی در باله جیزل اثر آدولف آدام شد. بازی موفق آلیشیا حس و حال ایجاد کرد و نام او برای مدت طولانی با نقش ژیزل شناخته شد.

در سال 1948، آلیسیا به کوبا بازگشت، جایی که به همراه فرناندو و آلبرتو آلونسو، گروه ملی "باله آلیسیا آلونسو" را سازماندهی کرد. این یک تیم غیرمعمول بود - آنها نه به طراحان رقص حرفه ای، بلکه به علاقه مندان متکی بودند. خود رقصندگان باله‌های یک‌پرده را اجرا می‌کردند و همه می‌توانستند به "صندوق رقص" گروه کمک کنند.

در سال 1950، مدرسه باله آلیسیا آلونسو نیز تشکیل شد. در تمام این مدت او خود دائماً روی نقش های جدید کار می کرد. از بهترین نقش‌های او می‌توان به اودت-اودیل در باله «دریاچه قو» اثر پیوتر چایکوفسکی، ترپسیکور در باله «آپولو و موساژته» اثر ایگور استراوینسکی، سوانیلدا در «کوپلیا» اثر لئو دلیبس، ژیزل در باله‌ای به همین نام اشاره کرد. موسیقی آدولف آدام
آلیسیا آلونسو اولین بازیگر نقش در تولیدات طراحان رقص آنتونی تودور، جورج بالانچین، اگنس د میل شد.

پس از انقلاب 1959، دولت جدید توسعه آموزش باله و رقص را یکی از حوزه‌های اولویت‌دار سیاست فرهنگی کوبای جدید اعلام کرد. گروه آلیشیا آلونسو به یک سازمان دولتی تبدیل شد و باله ملی کوبا (NBC) نام گرفت. او در تئاترها و میادین هاوانا اجرا کرد، به تورهای دیگر استان های کوبا رفت و نمایش های باله اغلب از تلویزیون کوبا پخش می شد. سپس NBK به یک تور بزرگ در کشورهای آمریکای لاتین رفت، که توسط دولت جدید به عنوان "سفارت فرهنگی انقلاب کوبا" در نظر گرفته شد.

در سال 1967، آلونسو یکی از برجسته ترین تصاویر را در آثار خود خلق کرد - تصویر کارمن در باله آلبرتو آلونسو. این دومین نسخه باله ای بود که آلبرتو آلونسو برای مایا پلیتسکایا در مسکو به صحنه برد. شریک زندگی آلیشیا آلونسو، برادر مایا پلیتسکایا، آزاری بود.

این بالرین در طول زندگی خلاقانه خود تقریباً در 60 کشور در سراسر جهان اجرا داشته است.

آلیسیا آلونسو به لطف اخلاق کاری متعصبانه خود توانست ثابت کند که زندگی خلاقانه یک رقصنده می تواند بسیار طولانی تر از هنجارهای پذیرفته شده عمومی باشد. آخرین اجرای آلونسو در باله "پروانه" که توسط خودش روی صحنه رفت در سال 1995 زمانی که او 75 ساله شد انجام شد. بالرین همچنین تعدادی باله اصلی را روی صحنه برد.

پس از ترک صحنه، او همچنان به ریاست باله ملی کوبا ادامه می دهد.

آلونسو اغلب در اتحاد جماهیر شوروی اجرا می کرد. در اواخر دهه 1950، او برای اولین بار روی صحنه تئاتر بولشوی ظاهر شد. در زمان های مختلف، شرکای او ولادیمیر واسیلیف، آنتون دولین، الکساندر گودونوف، آنتونیو گادس و دیگران بودند.

او بارها در هیئت داوران مسابقه بین المللی باله در مسکو حضور داشته است. در سالهای 1969-1989 معاون رئیس انجمن دوستی کوبا و شوروی بود.

آلیسیا آلونسو عنوان سفیر حسن نیت یونسکو را دریافت کرد.

این بالرین دکترای افتخاری از دانشگاه هاوانا، موسسه عالی هنر کوبا، دانشگاه پلی تکنیک والنسیا (اسپانیا) و دانشگاه گوادالاخارا (مکزیک) است.

آلیشیا آلونسو جوایز متعدد ملی و بین المللی را دریافت کرده است. در سال 1998 عنوان قهرمان کار جمهوری کوبا و در سال 2000 نشان کوبایی خوزه مارتی به او اعطا شد. در دسامبر 2010، بالرین مدال آید سانتاماریا را دریافت کرد، جایزه ای که توسط شورای دولتی کوبا اعطا می شود.

او نشان مکزیکی عقاب آزتک (1982)، نشان اسپانیایی ایزابلا کاتولیک (1993)، نشان هنر و ادبیات فرانسه (1998) و غیره را دریافت کرد. در سال 2003، رئیس جمهور فرانسه به آلونسو درجه اعطا کرد. افسر لژیون افتخار.

در سال 1999، یونسکو مدال پابلو پیکاسو را به خاطر سهم برجسته‌اش در هنر رقص به او اعطا کرد.

آلیشیا آلونسو جایزه بنیاد گالینا اولانوا را "به خاطر خدمات فداکارانه به هنر رقص" دریافت کرد.

این مطالب بر اساس اطلاعات RIA Novosti و منابع باز تهیه شده است

حرفه:باله
تاریخ تولد: 21 دسامبر 1920، علامت زودیاک قوس
محل تولد:هاوانا، کوبا
آلیشیا آلونسو بالرین، طراح رقص و معلم مشهور کوبایی است. متولد 21 دسامبر 1920. آلیسیا آلونسو به عنوان خالق باله ملی کوبا شناخته می شود.
کوبا خوش شانس است که شما را دارد که متعلق به جهان هستید و در تاریخ هنر بزرگ ما جاودانه هستید.
آرنولد هاسکل، انگلیسی منتقد، 1966
پایان دهه چهل قرن ما. قدرت کوچک آمریکای لاتین در دریای کارائیب تحت دیکتاتوری باتیستا. همه چیز در کشور تابع منافع آمریکاست. فرهنگ ملی، مانند هر چیز ملی، مورد تشویق و حمایت دولت قرار نگرفت.
در این سال‌های مبارزه شدید زیرزمینی برای استقلال کشور، ایجاد باله ملی در اولویت نبود. علاوه بر این، کوبا تحت هیچ شرایطی سنت های باله خاص خود را نداشت. هیچ بالرین معروف کوبایی وجود نداشت. مرحله مناسبی وجود نداشت. توده های وسیع با این نوع هنر آشنا نبودند. در چنین شرایطی، آلیسیا آلونسو شروع به تحقق هدف زندگی خود - ایجاد باله ملی کوبا کرد.
شکی نیست که دستیابی به این هدف جسورانه فراتر از توانایی های بالرین جوان و ناشناخته بود. اجرای آن مستلزم یک برنامه عملی سنجیده، توانایی کار باورنکردنی، تسلط بر دستاوردهای باله جهانی و استفاده اولیه از آنها و همچنین پرورش قدرت دفع ضربات سرنوشت و وسوسه های یک زندگی زیبا بود.
هدف
فکر می‌کنم اولین باری که متوجه شدم چه می‌خواهم، زمانی بود که اولین درسم را تدریس کردم.» A.A.
زندگی آلیشیا آلونسو در درجه اول به دلیل سیستم اهدافش برای ما جالب است، او پس از حل مشکل بعدی، در تمام زندگی خود به یک نظم تازه ایجاد شده از خلاقیت روی آورد.
سخت است بگوییم چه چیزی دختر دامپزشک را به صحنه باله سوق داد. خود آلیشیا در این باره می گوید: "من همیشه یک بالرین بودم... در کودکی، برای اینکه مجبورم کنم آرام شوم، فقط یک فناوری وجود داشت - حبس کردن من در اتاقی که موسیقی در آن پخش می شد. و همه می دانستند که من در آنجا هیچ کاری انجام نمی دهم زیرا در حال رقصیدن هستم. در آن زمان من هنوز نمی دانستم باله چیست. با انجام حرکات مختلف، آنچه را که احساس می کردم در رقص بازتولید کردم.»
آلیشیا در سن 9 سالگی، پس از اولین درس خود در مدرسه باله خصوصی طراح رقص روسی I. Yavorsky، متوجه شد که باله تمام وجود اوست. از تمایل به بیان احساسات خود با حرکات رقص، او به آرزوی تبدیل شدن به یک بالرین واقعی و ایجاد باله ملی کوبا می رسد. او پس از رسیدن به این هدف، در مدت زمان بسیار کوتاهی باله کوبایی جوان را به سطح باله جهانی با سنت های چند صد ساله ارتقا می دهد. و دوباره گذار به ابرسیستم: ایجاد باله آمریکای لاتین.
«مساله وحدت بسیار مهم است. پس از دستیابی به آن، ما می توانیم بیش از آنچه امروز می دهیم به جهان ببخشیم. هر قدرت آمریکای لاتین باید سهم خود را در شکل گیری باله ایفا کند. فولکلور باله را غنی و تغذیه می کند. با این حال، آمریکای لاتین هنوز حتی یک سوم از فولکلور خود را به باله مهم کمک نکرده است.
این مرز از اهداف زندگی A. Alonso با هدف تشکیل یک ملی و غنی سازی یک فرهنگ مهم است. اما این همه ماجرا نیست!
آلیسیا نه تنها یک بالرین با استعداد و خالق یک مدرسه باله منحصر به فرد بود، بلکه تصمیم گرفت باله کوبا را به یک باله واقعاً ملی تبدیل کند. باله دیگر هنری برای نخبگان نیست، در میان مردم متولد می شود و به سمت آنها می رود و هدف اصلی مشابهی را برآورده می کند: تغییر واقعیت.
اگر تماشاگر نتواند به باله برود، خود باله به سمت تماشاگر می رود - جایی که تئاتر وجود ندارد، جایی که اجرا در فضای باز اجرا می شود. اما این همه ماجرا نیست!
با توجه به اینکه رقص به کنترل عملکرد عضلات کمک می کند، تصمیم می گیرد از باله به عنوان یک ابزار درمانی برای درمان بیماران صرع، آسم و افراد دارای ناتوانی های جسمی که بر روان تأثیر می گذارد استفاده کند. یک هدف جدید ظاهر می شود - ایجاد یک باله روانی. اما این همه ماجرا نیست!
تمام وجود آلیشیا بیانیه ای از پیروزی قدرت روح انسان بر سستی اجتناب ناپذیر بدن انسان است. تقریباً نابینا، در جشنواره بین‌المللی باله ایکس هاوانا در سال 1986، او دوباره، مثل همیشه، همه را با «سورپرایز ابدی‌اش، شیوه منحصربه‌فردش در رقصیدن» شگفت‌زده کرد. در طول 13 روز جشنواره، او چندین نقش را هم در تولیدات کلاسیک و هم در تولیدات آزاد جدید اجرا کرد، جایی که به طرز خیره کننده ای شخصیت ها را به شکلی ماهرانه توصیف کرد: تراژیک (مدآ، ژان آرک، ژولیت، جوکاستا و غیره) و کمیک (بیوه شاد) و چشمک زد «یک عنصر جالب دیگر یک سری فوئت مورب، واضح و سریع بود که با دیدن آن ها سالن با تشویق منفجر شد.» (دینو کاررا، روزنامه نگار «کوبا»، 1937، © 4، ص 19).
این هنر باستانی - باله که مراحل اهداف زندگی آلیسیا آلونسو را طی کرد - به بهترین ابزار برای درک و دگرگونی دنیای انسانی تبدیل شده است: از کمال اخلاقی و جسمی یک فرد تا غنای معنوی بشریت.
برنامه
"در مورد طرح ها؟ خوب، گوش کن: صد سال عمر کن و به رقصیدن ادامه بده، هستی را ببین و در آن گم نشو.» A.A.
A.A. بر اساس برنامه های اندیشیده شده برای ایجاد باله کوبا، او به دنبال اجرای این برنامه بود:
1. یک بالرین حرفه ای شوید.
2. برای ایجاد باله در کوبا بودجه پیدا کنید.
3. ایجاد یک مدرسه ملی باله.
هنگامی که در سال 1956 به دلیل آزار و اذیت دولت، داشتن یک شرکت باله در کوبا غیرممکن شد، A.A. برنامه خود را به گونه ای تغییر می دهد که بااستعدادترین رقصنده ها را تا زمان های بهتر در فرم نگه دارد.
پس از پیروزی انقلاب در کوبا در سال 1959، او یک پروژه عمل تازه ایجاد می کند:
1. دانش آموزان تیزهوش را از بین جمعیت کشور انتخاب کنید.
2. باله کوبا را به ارتفاعات در سطح جهانی برسانید.
3. شروع به ایجاد یک باله آمریکای لاتین کنید.
با این حال، A.A. محدود به "تلاش به سمت بالا" نیست. به موازات آن، او تأثیر گسترده تر و عمیق تر باله را بر مردم برنامه ریزی و اجرا می کند:
1. ایجاد تمام ویژگی های لازم برای اجازه اجرا در هر شرایطی، به منظور آوردن باله به هر کوبایی.
2. شناسایی امکانات جدید برای تأثیر باله بر رفاه انسان.
3. گسترش زندگی خلاقانه یک رقصنده.
او علاوه بر برنامه ریزی برای دوره های طولانی زندگی A.A، برنامه های جاری نیز دارد. کار روزانه او همیشه تا دوم برنامه ریزی شده است.
کارایی
"من یک کارگر باله هستم." A.A.
تنها واقعیت، اما نه تنها، از زندگی A.A. که به رقصیدن روی صحنه ادامه می دهد، بدون توجه به سن و بینایی ضعیف خود، گواه اجرای متعصب او است. خود آلیشیا معتقد است که راز موفقیت او «کار، آموزش بدون ترحم به خود است. من متقاعد شده‌ام که طول عمر خلاق یک رقصنده به نظم و اراده او بستگی دارد.» نه آن زمان، نه بعد، و نه اکنون، از خودم راضی نیستم! و آلیشیا به کار خود ادامه می دهد و حداکثر فرصت های موجود را به کار خود می دهد.
تکنیک حل مسئله
"من فکر می کنم در هر حرفه ای باید برای کمال تلاش کنید. نسبت به این موضوع نه تنها در قبال خود، بلکه در قبال مردم خود نیز احساس مسئولیت کنید.» A.A.
فکر کنم A.A. به طور شهودی از فناوری دانشگاهی برای حل مسائل، از جمله جمع آوری اطلاعات، خلاصه کردن و جستجوی الگوها استفاده کرد.
در رابطه با این کیفیت چند بیانیه از A.A. "من مثل سگ های بریده نشده درس می خواندم و به درس خواندن ادامه می دهم. و نه تنها در میان هنرمندان بزرگ، بلکه در میان چهره های کوچکتر. به نظر من، اگر با این کار موافق هستید، می توانید از یک مجری متوسط ​​چیزی یاد بگیرید.»
زمانی که جوان بودم، از شرکای با تجربه ترم چیزهای زیادی یاد گرفتم. سپس دوره دوم فرا رسید - ما دوستی متقابل را از یک دوست یاد گرفتیم. اکنون شرکای من به طور قابل توجهی از من جوانتر هستند و فکر می کنم که به آنها کمک می کنم رشد و بالغ شوند. البته اگر آنها نبودند، من هم وجود نداشتم.»
با گشت و گذار در سراسر جهان، مطالعه دقیق مهارت های مدارس و مجریان مختلف، A.A. یک "صندوق اطلاعاتی" جمع آوری می کند تا راه خود را برای آموزش یک رقصنده ایجاد کند.
ما با در نظر گرفتن آب و هوا، ویژگی‌های ساختار فیزیکی و عضلانی بدن، روش تمرین کوبایی خودمان را داریم. این روش به شما این امکان را می دهد که آموزش یک رقصنده باله را به 7 سال کاهش دهید.
به گفته فرناندو آلونسو (شوهر A.A.)، "کوبا مدرسه طراحی رقص خود را ندارد - در کشور ما، یک طراح رقص به کسی تبدیل می شود که می خواهد یک رقص بنویسد و می تواند آن را خیال پردازی کند.
... خود رقصنده‌ها باله‌های یک‌پرده را به نمایش می‌گذارند که توسط خود زندگی تحریک شده است.» آزادی خلاقیت تجسم یافته در وجود، مبنای حل مشکلات در سطح بالا است. هر رقصنده می تواند به "صندوق اطلاعات" ویژه گروه کمک کند.
کاری از A.A. کار بر روی ایجاد تصویر یک شخصیت خاص در باله برای یک بازیگر سطح بالا معمول است. این مطالعه دوران و نفوذ عمیق "درون" تصویر است. آلیسیا هنگام کار بر روی صحنه جنون در ژیزل، از یک بیمارستان روانی بازدید کرد، با پزشکان صحبت کرد و بیماران را مشاهده کرد. در اینجا دوباره مجموعه اطلاعات، تجزیه و تحلیل و ترکیب تکرار می شود.
ممکن است به لطف این عمق و ظرافت تعامل با تصویر A.A. کیفیت جدیدی از باله را کشف کرد - توانایی درمان بیماری های خاص.
با درک اینکه باله به لطف هنر عامیانه غنی شده است، A.A. در تلاش است تا بالاترین دستاوردهای این نوع هنر را به سازندگان واقعی آن برگرداند. یک کوبایی به دور از دلخواه بودن، می‌تواند و می‌خواهد در یک اجرای باله شرکت کند. اما آلیشیا منتظر نمی ماند تا بیننده به درک باله برسد. او راه حل ایده آل را پیدا می کند: باله خود به بیننده می رود. ما سال‌هاست که به این مهم دست یافته‌ایم.
...حالا می توانیم به کارخانه ها و مزارع سفر کنیم. ما برای این کار همه چیز داریم." یک صحنه متحرک، تجهیزات و تجهیزات روشنایی ایجاد شد.
تکنیک حل مسئله آلیسیا نه در حل مسائل فردی، بلکه در حل مجموعه ای از مسائل مرتبط با یکدیگر جالب است که خلاقیت او را به طرح یک استراتژی خلاق ایده آل نزدیک می کند. از وظایف ردیف اول (31) - تسلط بر هنر باله - به کار فرا سیستمی (32) می رسد - ایجاد باله برای ملت - به ردیف اولیه (31) می رسد و سیستم مشکلات معرفی باله به جمعیت را حل می کند ، به تأثیر باله بر روان انسان توجه می کند و به سمت توسعه و اجرای یک جهت جدید در باله - روانی (32) می رود. سپس او به کانال باله کلاسیک باز می گردد تا یک کار جدید (شاید، فوق سیستم 33) را حل کند - ایجاد یک باله آمریکای لاتین.