نقاشی های مردم باستان آسان و زیبا است. انواع و ویژگی های هنر جامعه بدوی

کرومانیون ها که 30 هزار سال پیش روی زمین زندگی می کردند، احساسات و عواطف خود را بیان می کردند. نقاشی های ساده. اما نقاشی های غارهای افراد بدوی را نمی توان ابتدایی نامید، زیرا آنها توسط افرادی با استعدادهای هنری خارق العاده خلق شده اند. نقاشی های انسان های بدوی در غارها به صورت گرافیکی و تصاویر حجمی، نقش برجسته روی دیوارها. امروزه بسیاری از این طرح ها شناخته شده است: در فرانسه (بخش جنوب غربی)، اسپانیا (بخش شمال غربی آن)، ایتالیا، حتی در روسیه، صربستان و انگلیس، نسخه های منفرد وجود دارد.

نقاشی روی سنگو تصاویر افراد بدوی منحصر به فرد است و اغلب شبیه یک تصویر دو بعدی است. در همان زمان، تکنیک هایی که به انتقال حجم کمک می کنند فقط در دوران رنسانس مورد استفاده قرار گرفتند. هنر صخره ای مملو از تصاویر کرگدن، گاومیش کوهان دار امریکایی، ماموت، گوزن است. همچنین در نقاشی ها صحنه های شکار، افرادی با تیر و نیزه به تصویر کشیده شده است. گاهی اوقات نقاشی هایی از ماهی، گیاهان، حشرات وجود دارد. رنگ هایی که نقاشی ها با آن ها ساخته شده اند محو نمی شوند و به طور کامل روشنایی اصلی را منتقل می کنند. تصور شخصی که نمی داند نقاشی های سنگی چیست دشوار است (عکس ها به شما در درک این موضوع کمک می کنند).

اولین مردم کجا نقاشی کردند؟

مناطق صعب العبور غارها که در فاصله صد متری از سطح زمین قرار داشتند، مکان بسیار خوبی برای نقاشی بود. این در درجه اول به دلیل اهمیت فرقه است کنده کاری های صخره اینیاز به انجام یک مراسم خاص. چنین آیینی نقاشی بود. چربی ذوب شده و هنوز داغ حیوانات وحشی، دسته های خزه یا پشم را در کاسه ها می ریختند. سپس این هنرمند در نور چراغ های سنگی شروع به کار کرد.

نقاشی های غار چه نام دارند؟

کنده کاری های صخره ای پیشینیان را سنگ نگاره (به یونانی - بریدن سنگ) می نامند. نقاشی هایی وجود دارد که به شکل نمادها یا نمادها ساخته شده اند. نقاشی ها حاوی مقدار زیادی اطلاعات ارزشمند در مورد زندگی نمایندگان است جمعیت باستانی، سنت ها و وقایع تاریخی را که بر انسان باستان تأثیر گذاشته است را آشکار می کند.

نقاشی های بعدی به صورت نمادها یا نمادها ساخته شد. انسان در ابتدا به دنبال بیان افکار با کمک نشانه ها، نوشتن بود. نقاشی این لحظه را نزدیکتر کرد، تبدیل شدن دوره انتقالبین گرافیک و نوشتن به تصاویر پیکتوگرام می گویند. به عنوان مثال، در قلمرو ارمنستان، باستان شناسان کتیبه هایی شبیه تمام الفبای باستانی شناخته شده کشف کرده اند. قدیمی ترین تصاویری که در اینجا یافت شده اند بیش از 9000 سال قدمت دارند. غار نگاره‌های انسان‌های بدوی، تصاویری هستند که توسط اولین مردم خلق شده‌اند.

تکنیک و مواد

چه انگیزه ای افراد را برای نقاشی کشیدن برانگیخت؟ فقط میل به ایجاد زیبایی یا نیاز به انجام و گرفتن یک آیین خاص؟ ساختن حکاکی روی سنگ چندان آسان نبود، به خصوص اگر رنگ را در برش های عمیقی که نقاش باستانی با ابزار برش ناهموار حک می کرد، اعمال می شد. این می تواند یک سنگ تراش بزرگ باشد. چنین ابزاری در محل مردم باستانی Le Roque de Ser کشف شد. در دوره پارینه سنگی میانه و پسین، تکنیک اجرای هنر صخره ای افراد بدوی ظریف تر است. خطوط حکاکی ها چندین بار با خطوط کم عمق حک شده است. حتی در آن زمان از هاچینگ و نقاشی ترکیبی استفاده می شد. تصاویر مشابهی بر روی عاج و استخوان حیوانات متعلق به همین دوره وجود دارد.

نقاشی های صخره ای، عکس در غار آلتامیرا

رنگ انسان بدوی تمام سایه های اخرایی است که به عنوان رنگ قرمز استفاده می شد. زغال چوبیو سنگ معدن منگنز. از گچ و گوانو نیز استفاده می شد خفاش ها. رنگ آینده با استخوان یا سنگ مالیده می شد. پودر حاصل با چربی حیوانی مخلوط شد. مردم باستان حتی نمونه های اولیه لوله های مدرن را داشتند. آنها رنگ ها را در قسمت های توخالی استخوان های حیوانات نگه می داشتند که هر دو طرف آن با یک توده سفت شده از همان چربی حیوانی مهر و موم شده بود. هیچ رنگ دیگری مانند سبز یا آبی وجود نداشت.

استخوان‌ها یا چوب‌های تیز که انتهای آن‌ها شکافته می‌شد، به عنوان قلم مو برای هنرمندان بدوی عمل می‌کرد. از تکه های پشم نیز استفاده می شد که به استخوان بسته می شد. آنها ابتدا طرح کلی را کشیدند و سپس روی آن نقاشی کردند. اما تصاویر دیگری نیز وجود دارد. به عنوان مثال، یک اثر دستی که با رنگ در یک نی پاشیده شده است.

مردم باستان هیچ ایده ای در مورد ترکیب یا تناسب بدن نداشتند. آنها شکارچیان بزرگ و بزهای کوچک کوهی را در پس زمینه خود می کشیدند. اما این مانع از خلق شاهکارهای قابل مقایسه نشد دیدگاه معاصردر مورد نقاشی دقت انتقال اشیا و حیوانات شگفت‌انگیز است و نقاشی‌های افراد باستانی در غارها بر روی سنگ حیوانات باستانی حک شده است که مدت‌هاست از بین رفته‌اند. جلوه بصریبه دلیل این واقعیت که تصویر بر روی تاقچه سنگ اعمال شده است، تقویت شده است.

انسان های بدوی چه می کشیدند؟

نقاشی های صخره ای مردمان باستان جلوه ای از تفکر تصویری احساسی و زنده است. همه نمی توانستند چنین شاهکارهایی خلق کنند، بلکه فقط کسانی که تصاویر بصری در ضمیر ناخودآگاهشان پدید آمدند. کسانی که غرق شدند تصاویر زنده، آنها را به صفحه سنگ منتقل کرد.

این فرض وجود دارد که با کمک هنر سنگ، بینش ها منتقل می شود، شخصی خود را بیان می کند و دریافتی را منتقل می کند. تجربه زندگی. اما اکثر دانشمندان به نسخه اهمیت فرقه نقاشی ها پایبند هستند: آنها احتمالاً قبل از شکار ایجاد شده اند. بنابراین، شخصی سعی کرد بر نتیجه تأثیر بگذارد، تا حیوان مورد نظر را در طول شکار جذب کند.

ناپدید شدن برخی از حیوانات، تغییرات آب و هوایی منجر به تغییر جدی در فعالیت های انسانی شد. اکنون زمان بیشتری را صرف پرورش حیوانات و کار روی زمین می کرد. زمان کمتری برای شکار وجود داشت. این در هنر سنگ نیز منعکس شد. نقاشی‌ها دیگر در اعماق غار نبودند، بلکه در بیرون انجام می‌شدند. اکنون تصاویر یک شخص بیشتر و بیشتر رایج شده بود. حیوانات اهلی شده نیز در حکاکی های غار (صحنه های شکار روباه) به تصویر کشیده شده اند. نقشه های شماتیک پخش می شوند: مثلث ها، خطوط مستقیم یا پیچ در پیچ، انبوهی از لکه های رنگی.

اگر قبلاً صحنه های شکار اغلب به تصویر کشیده می شد، اکنون آنها همچنین رقص های آیینی، جنگ و چرا هستند. از این دست نقاشی ها در اسپانیا زیاد است.

کجا می توانید هنر سنگ را ببینید؟

در فرانسه، در غارهای Lascaux و Chauvet، نقاشی هایی یافت شد که مربوط به هزاره 18-15 قبل از میلاد است. ه. آنها اسب، گاو، گاو نر، خرس را به تصویر می کشند. در اسپانیا، در غار آلتامیرا، صحنه های شکار توسط هنرمندان باستانی چنان ماهرانه به تصویر کشیده می شود که اگر با آتش فروزان به آنها نگاه کنید، تصور حرکت اشیا را خواهید دید. در آفریقا مجموعه کاملی از غارها با هنر صخره ای وجود دارد. این Laas-Gaal در سومالی لند و Tassilin-Adjer در الجزایر است. نقاشی های صخره ای نیز در مصر (غار پلوتسوف)، بلغارستان، باشکری، آرژانتین (غار Cueva de las Manos) و بسیاری دیگر کشف شده است.

اشیاء هنری یا بازتاب بدوی واقعیت؟

بین "هنر" بدوی و مدرن نمی توان علامت مساوی گذاشت. اما، با در نظر گرفتن تصاویر باستانی، مورخان هنر مدرن بر فرمول‌بندی‌های معمولی تکیه می‌کنند و بسیار فراتر از ویژگی‌های هنر بدوی هستند. امروز در دنیای هنر یک نویسنده یک اثر وجود دارد و یک مصرف کننده وجود دارد. هنرمندان باستانی خلقت خود را تنها به این دلیل خلق می‌کردند که توانایی طراحی را داشتند و نیاز به نمایش واقعیت اطراف خود یا رویدادهای مهم را احساس می‌کردند. آنها هیچ ایده ای در مورد هنر نداشتند یا مبهم بودند، اما تصاویری که بر آگاهی آنها غلبه کرد، راهی برای خروج از جهان از طریق خالق خود پیدا کردند، که به احتمال زیاد، افراد قبیله او را دارای قدرت ماوراء طبیعی می دانستند.

بنابراین تفاوت بین هنر سنگی و هنر مدرن معمولی چیست؟ تنها تفاوت این است که اولین نقاشی ها توسط هنرمندان دوره پارینه سنگی انجام شده است و از یک سنگ به عنوان بوم استفاده می شود. البته پدیده خلاقیت با تعامل همه نیروهای معنوی و رها شدن عواطف به شکلی خاص همراه است. یک فرد می توانست چیز جدید و مهمی برای خود خلق کند، اما تحقق این پدیده به تدریج اتفاق افتاد. کرومانیون در چنین زندگی می کرد محیط فرهنگیکه در آن تقسیم بندی به حوزه های جداگانه فعالیت وجود نداشت. و مردم باستان در درک ما اوقات فراغت نداشتند، زیرا زندگی آنها به کار و استراحت سخت تقسیم نمی شد. زمانی که انسان برای هستی نمی جنگید، به انجام مراسم و سایر اعمال مهم برای سعادت قبیله می پرداخت.

هنر بدوی

هر کسیدارای یک هدیه بزرگ - زیبایی را احساس کنیددنیای اطراف، احساس هماهنگیخطوط، تنوع سایه های رنگ را تحسین کنید.

رنگ آمیزی- این نگرش هنرمند است که روی بوم ثبت شده است. اگر درک شما از دنیای اطراف در نقاشی هنرمند منعکس شود، پس با آثار این استاد قرابت می کنید.

تصاویر جلب توجه می کنند، مجذوب می شوند، تخیل و رویاها را تحریک می کنند، خاطراتی از لحظات دلپذیر، مکان ها و مناظر مورد علاقه را تداعی می کنند.

چه زمانی ظاهر شدند اولین تصاویرساخته دست بشر؟

درخواست افراد بدویبه نوع جدیدی از فعالیت برای آنها - هنر - یکی از بزرگترین رویدادهادر تاریخ بشر. هنر بدوی اولین ایده های انسان را در مورد دنیای اطراف خود منعکس می کرد ، به لطف او دانش و مهارت ها حفظ و منتقل شد ، مردم با یکدیگر ارتباط برقرار کردند. در فرهنگ معنوی دنیای بدویهنر شروع به ایفای همان نقش جهانی کرد که یک سنگ نوک تیز در فعالیت های کارگری ایفا می کرد.

چه چیزی باعث شد که شخص به تصویر کشیدن اشیاء خاص فکر کند؟چگونه می دانید که نقاشی بدن اولین گام برای ایجاد تصاویر بوده است یا اینکه فردی شبح آشنای یک حیوان را در طرحی تصادفی از یک سنگ حدس زده و با بریدن آن، شباهت بیشتری به آن می دهد؟ یا شاید سایه یک حیوان یا یک شخص اساس طراحی بوده و نقش یک دست یا یک قدم قبل از مجسمه باشد؟ هیچ پاسخ قطعی برای این سوالات وجود ندارد. مردم باستان می توانستند به این فکر بیفتند که اشیاء را نه به یک، بلکه به طرق مختلف به تصویر بکشند.
مثلا به شماره قدیمی ترین تصاویربر روی دیوار غارهای دوران پارینه سنگی نیز قرار دارد اثر دست انسانو یک بافت نامرتب از خطوط مواج، که با انگشتان همان دست در خاک رس مرطوب فشرده شده است.

آثار هنری اوایل عصر حجر یا پارینه سنگی با سادگی فرم ها و رنگ ها مشخص می شوند. نقاشی های صخره ای، به طور معمول، خطوط شکل های حیوانات است.، ساخته شده با رنگ روشن - قرمز یا زرد، و گاهی اوقات - با لکه های گرد پر شده یا کاملاً رنگ شده است. چنین ""نقاشی""در گرگ و میش غارها به وضوح قابل مشاهده بودند که فقط با مشعل ها یا آتش آتش دودی روشن می شدند.

در مرحله اولیه توسعه هنرهای زیبای بدوینمی دانست قوانین فضا و پرسپکتیو، و همچنین ترکیب،آن ها توزیع عمدی در صفحه شکل های فردی، که بین آنها لزوماً یک ارتباط معنایی وجود دارد.

زنده و تصاویر رساپیش روی ما برمی خیزد تاریخچه زندگی انسان بدویدوران عصر حجر که توسط او در نقاشی های سنگی گفته شده است.

رقصید. نقاشی از Lleid. اسپانیا. با انواع حرکات و ژست ها، شخص برداشت های خود را از دنیای اطراف خود منتقل می کرد و در آنها منعکس می شد. احساسات خود، خلق و خو و وضعیت ذهنی. پرش های دیوانه وار، تقلید از عادات یک حیوان، کوبیدن پا، حرکات رسا دستپیش نیازهای ظهور رقص را ایجاد کرد. همچنین رقص های رزمی مرتبط با آیین های جادویی، با اعتقاد به پیروزی بر دشمن وجود داشت.

<<Каменная газета>> آریزونا

ترکیب در غار Lascaux. فرانسه بر روی دیوار غارها می توانید ماموت ها، اسب های وحشی، کرگدن ها، گاو کوهان دار را ببینید. نقاشی برای انسان بدوی همان «جادوگری» بود که یک طلسم و رقص آیینی بود. با آواز خواندن و رقصیدن روح حیوان کشیده شده و سپس "کشتن" آن، به نظر می رسید که شخص بر قدرت حیوان تسلط یافته و قبل از شکار آن را "شکست" می دهد.

<<Сражающиеся лучники>> اسپانیا

و اینها سنگ نگاره هستند. هاوایی

نقاشی های روی فلات کوه تاسیلی-ادجر. الجزایر

مردم بدوی برای جذب گله های حیوانات و تضمین تداوم خانواده و ایمنی دام، جادوی دلسوزانه - به شکل رقص، آواز، یا تصاویر حیوانات بر روی دیوار غارها را انجام می دادند. شکارچیان صحنه های شکار موفقی را برای جذب انرژی به نمایش گذاشتند دنیای واقعی. آنها به معشوقه گله ها و بعداً به خدای شاخدار روی آوردند که برای تأکید بر رهبری او در گله ها با شاخ بز یا آهو تصویر شده بود. قرار بود استخوان های حیوانات در زمین دفن شود تا حیوانات نیز مانند انسان ها از رحم مادر زمین دوباره متولد شوند.

این نقاشی غاردر منطقه Lascaux فرانسه از دوران پارینه سنگی

حیوانات بزرگ غذای ارجح بودند. و مردم پارینه سنگی، شکارچیان ماهر، اکثر آنها را نابود کردند. و نه فقط علفخواران بزرگ. در دوران پارینه سنگی، خرس های غار به عنوان یک گونه کاملاً ناپدید شدند.

نوع دیگری از نقاشی های صخره ای وجود دارد که ماهیتی عرفانی و اسرارآمیز دارد.

نقاشی های صخره ای از استرالیا. یا مردم، یا حیوانات، یا شاید نه هر دو...

نقاشی هایی از غرب آرنهم، استرالیا.

چهره های بزرگ و تعدادی مرد کوچک. و در گوشه پایین سمت چپ، چیزی به طور کلی غیر قابل درک است.

و در اینجا شاهکاری از Laskaux، فرانسه است.

شمال آفریقا، صحرا. تاسیلی. 6 هزار سال قبل از میلاد بشقاب پرنده و شخصی با لباس فضایی. یا شاید این لباس فضایی نیست.

نقاشی سنگی از استرالیا...

وال کامونیکا، ایتالیا

و عکس بعدی از آذربایجان منطقه گوبوستان است

گوبوستان در فهرست میراث یونسکو قرار دارد

آن «هنرمندان» چه کسانی بودند که توانستند پیام زمان خود را به دوره های دور منتقل کنند؟ چه چیزی آنها را به انجام این کار ترغیب کرد؟ چشمه های پنهان و انگیزه های محرکی که آنها را هدایت می کرد چه بود؟..هزاران سوال و پاسخ های بسیار اندک...بسیاری از معاصران ما بسیار دوست دارند که به آنها پیشنهاد شود به تاریخ از طریق ذره بین نگاه کنند.

اما آیا واقعا این همه کوچک است؟

پس از همه، تصاویری از خدایان وجود داشت

در شمال مصر علیا است شهر باستانیمعابد ابیدوس پیدایش آن به دوران ماقبل تاریخ باز می گردد. مشخص است که قبلاً در عصر پادشاهی قدیم (حدود 2500 سال قبل از میلاد) ، خدای جهانی اوزیریس از احترام گسترده ای در ابیدوس برخوردار بود. از سوی دیگر، اوزیریس را معلمی الهی می‌دانستند که به مردم عصر حجر دانش و صنایع مختلف و احتمالاً دانش اسرار آسمان را می‌داد. به هر حال، در ابیدوس بود که قدیمی‌ترین تقویم با قدمت هزاره چهارم قبل از میلاد یافت شد. ه.

یونان باستان و رم باستانهمچنین شواهد سنگی زیادی به جای گذاشته است که وجود آنها را به ما یادآوری می کند. آنها قبلاً نوشتن را توسعه داده بودند - نقاشی های آنها از نظر مطالعه زندگی روزمره بسیار جالب تر از گرافیتی های باستانی است.

چرا بشریت در تلاش است تا دریابد میلیون ها سال پیش چه اتفاقی افتاده است، تمدن های باستان چه دانشی داشته اند؟ ما به دنبال منبع هستیم زیرا فکر می کنیم با کشف آن، دلیل وجود خود را خواهیم فهمید. بشریت می‌خواهد نقطه شروعی را پیدا کند که همه چیز از آنجا شروع شد، زیرا فکر می‌کند که ظاهراً در آنجا پاسخی وجود دارد، "همه اینها برای چیست" و در پایان چه اتفاقی خواهد افتاد ...

پس از همه، جهان بسیار وسیع است، و مغز انسانباریک و محدود دشوارترین جدول کلمات متقاطع تاریخ را باید به تدریج و سلول به سلول حل کرد...

هنر صخره‌ای ماقبل تاریخ، فراوان‌ترین شواهد موجود از چگونگی برداشتن نخستین گام‌های بشر در عرصه هنر، دانش و فرهنگ است. در اکثر کشورهای جهان، از مناطق استوایی گرفته تا قطب شمال، و در مکان های مختلف - از غارهای عمیق تا ارتفاعات کوهستانی یافت می شود.

چندین ده میلیون نقاشی سنگی قبلاً کشف شده است و انگیزه های هنریو هر سال تعداد بیشتری افتتاح می شود. این بنای تاریخی جامد، بادوام و انباشته از گذشته، گواه روشنی است که اجداد دور ما سیستم های اجتماعی پیچیده ای را توسعه داده اند.

برخی از ادعاهای نادرست رایج در مورد خاستگاه هنر باید در همان منبع خود رد می شد. هنر، به این ترتیب، به طور ناگهانی ظاهر نشد، بلکه به تدریج با غنی شدن تجربه انسانی توسعه یافت. در زمان معروف هنر غاردر فرانسه و اسپانیا گفته می شود که سنت هنری قبلاً به خوبی توسعه یافته است، حداقل در آفریقای جنوبی، لبنان، اروپای شرقی، هند و استرالیا، و بدون شک در بسیاری از مناطق دیگر که هنوز به اندازه کافی کاوش نشده اند.

اولین بار چه زمانی مردم تصمیم گرفتند واقعیت را تعمیم دهند؟ این یک سؤال جالب برای مورخان هنر و باستان شناسان است، اما با توجه به اینکه ایده برتری فرهنگی بر شکل گیری ایده هایی در مورد ارزش نژادی، قومی و ملی، حتی فانتزی، تأثیر دارد، مورد توجه گسترده ای نیز قرار دارد. به عنوان مثال، این ادعا که هنر از غارهای اروپای غربی سرچشمه گرفته است، انگیزه ای برای افسانه سازی درباره برتری فرهنگی اروپا می شود. ثانیاً، خاستگاه هنر را باید کاملاً مرتبط با پیدایش هنرهای دیگر دانست ویژگی های انسانی: توانایی ایجاد ایده ها و نمادهای انتزاعی، برقراری ارتباط در بالاترین سطح، ایجاد ایده ای از خود. به غیر از هنر ماقبل تاریخ، ما هیچ مدرک واقعی نداریم که بتوانیم وجود چنین توانایی هایی را از آن استنباط کنیم.

آغاز هنر

خلاقیت هنری مدلی از رفتار «غیر عملی» تلقی می شد، یعنی رفتاری که به نظر می رسید فاقد هدف عملی باشد. قدیمی ترین شواهد باستان شناسی واضح در این مورد استفاده از سنگ اخر یا سنگ آهن قرمز (هماتیت)، رنگ معدنی قرمز رنگی است که صدها هزار سال پیش توسط مردم حذف شده و مورد استفاده قرار می گیرد. این افراد باستانی همچنین کریستال ها و فسیل های طرح دار، رنگارنگ و شکل غیر معمولسنگ ریزه. آنها شروع به تمایز بین اشیاء معمولی، روزمره و غیر معمول و عجیب و غریب کردند. بدیهی است که آنها ایده هایی در مورد جهانی که در آن اشیاء می توانند در آن توزیع شوند، توسعه دادند کلاس های مختلف. شواهد ابتدا در آفریقای جنوبی، سپس در آسیا و در نهایت در اروپا ظاهر می شود.

قدیمی ترین نقاشی سنگی شناخته شده دویست یا سیصد هزار سال پیش در هند ساخته شده است. این شامل فرورفتگی های کاسه ای شکل و یک خط سینوسی است که در ماسه سنگ غار تراشیده شده است. تقریباً در همان زمان، علائم خطی ساده بر روی انواع مختلف اشیاء قابل حمل (استخوان، دندان، عاج و سنگ) که در مکان‌های مکان‌های انسان اولیه یافت می‌شد، ساخته شد. مجموعه ای از خطوط حک شده جمع آوری شده در یک بسته برای اولین بار در اروپای مرکزی و شرقی ظاهر می شود، آنها پیشرفت خاصی را به دست می آورند، که امکان تشخیص نقوش فردی را فراهم می کند: خط خطی، صلیب، قوس و مجموعه خطوط موازی.

این دوره که باستان شناسان آن را پارینه سنگی میانی (حدود 35000 تا 150000 سال پیش) می نامند، برای رشد توانایی های ذهنی و شناختی انسان تعیین کننده بود. همچنین زمانی بود که مردم مهارت های دریانوردی را به دست آوردند و جدایی از استعمارگران می توانستند تا 180 کیلومتر جابجا شوند. ناوبری منظم دریایی، بدیهی است که نیاز به بهبود سیستم ارتباطی، یعنی زبان دارد.

مردم این دوره همچنین در چندین منطقه جهان اخر و سنگ چخماق استخراج می کردند. آنها شروع به ساختن بزرگ کردند خانه های مشترکاز استخوان ها و دیوارهای سنگی در داخل غارها قرار دهید. و از همه مهمتر هنر خلق کردند. در استرالیا، برخی از نمونه‌های هنر صخره‌ای 60000 سال پیش، یعنی در دوران اسکان این قاره توسط مردم ظاهر شد. صدها مکان حاوی اشیایی است که اعتقاد بر این است که منشأ باستانی‌تری نسبت به هنر اروپای غربی دارند. اما در این دوران هنر صخره ای در اروپا نیز ظاهر می شود. قدیمی ترین نمونه آن از مواردی که برای ما شناخته شده است - سیستمی از نوزده نشانه فنجانی در غاری در فرانسه، حکاکی شده بر روی تخته سنگی سنگی، محل دفن یک کودک را پوشانده است.

شاید جالب ترین جنبه این دوران، وحدت فرهنگی است که در جهان آن زمان در تمام مناطق سکونتگاهی حاکم بود. با وجود تفاوت در ابزار، بدون شک به دلیل تفاوت در محیط، رفتار فرهنگیبه طرز قابل توجهی پایدار بود استفاده از اخر و مجموعه‌ای از نشانه‌های هندسی یکنواخت گواه وجود یک زبان هنری جهانی بین انسان‌های باستانی انسان‌های باستانی، از جمله نئاندرتال‌های اروپایی و دیگرانی است که ما از فسیل‌ها می‌شناسیم.

در یک دایره مرتب شده است تصاویر فرفری(مجسمه ها) ابتدا در اسرائیل (حدود 250-300 هزار سال پیش)، به شکل اشکال طبیعی اصلاح شده، سپس در سیبری و اروپای مرکزی (حدود 30-35 هزار سال پیش) و تنها پس از آن در اروپای غربی ظاهر می شوند. حدود 30000 سال پیش، هنر صخره ای با برش های انگشتی پیچیده روی سطح نرم غارها در استرالیا و اروپا و تصاویر شابلون از نخل ها در فرانسه غنی شد. تصاویر دو بعدی از اجسام شروع به ظاهر شدن کردند. قدیمی‌ترین نمونه‌ها که تقریباً 32000 سال پیش خلق شده‌اند، از فرانسه و پس از آن نقاشی‌های آفریقای جنوبی (نامیبیا) آمده‌اند.

حدود 20000 سال پیش (خیلی اخیر از نظر تاریخ بشر)، تفاوت های قابل توجهی بین فرهنگ ها شروع شد. مردم اواخر دوره پارینه سنگی در اروپای غربی سنت های خوبی را آغاز کردند، چه در هنرهای مجسمه سازی و چه در هنرهای گرافیکی مصرف آیینی و تزئینی. در حدود 15000 سال پیش، این سنت منجر به شاهکارهای معروفی مانند نقاشی در غارهای آلتامیرا (اسپانیا) و لسکو (فرانسه) و همچنین ظهور هزاران مجسمه استادانه حکاکی شده از سنگ، عاج، استخوان، خشت و غیره شد. مواد. آن زمان بهترین آثار رنگارنگ هنر غار بود که توسط دست خاصی از استادکاران کشیده یا ضرب شده بود. با این حال، توسعه سنت های گرافیکی در مناطق دیگر آسان نبود.

به شکل آسیایی هنر هندسیبه سیستم‌های بسیار عالی تبدیل شد، برخی یادآور سوابق رسمی، برخی دیگر نمادهای یادگاری، متون عجیب و غریبی که برای تجدید حافظه در نظر گرفته شده‌اند.

از اواخر عصر یخبندان، حدود 10000 سال پیش، هنر صخره ای به تدریج فراتر از غارها رفته است. این امر نه چندان به دلیل جستجوی مکان های بهتر جدید، بلکه (تقریباً بدون شک در اینجا باقی مانده است) توسط بقا دیکته شده است. هنر صخره ایاز طریق انتخاب هنر صخره ای در شرایط دائمی غارهای آهکی عمیق به خوبی حفظ شده است، اما نه بر روی سطوح صخره ای که بیشتر در معرض تخریب هستند. بنابراین، گسترش بی چون و چرای هنر صخره ای در پایان عصر یخبندان نشان دهنده رشد تولیدات هنری نیست، بلکه غلبه بر آستانه چیزی است که حفظ خوب را تضمین می کند.

در تمام قاره‌ها، با دور زدن قطب جنوب، هنر صخره‌ای اکنون تنوع سبک‌ها و فرهنگ‌های هنری، رشد پیشرونده تنوع قومی نوع بشر در تمام قاره‌ها و همچنین توسعه ادیان اصلی را نشان می‌دهد. حتی آخرین مرحله تاریخیتوسعه مهاجرت های دسته جمعی، استعمار و گسترش مذهبی - به طور کامل در هنر سنگ منعکس شده است.

دوستیابی

دو شکل اصلی از هنر صخره‌ای وجود دارد، سنگ‌نگاری (حکاک‌تراشی) و نگارگر (نقاشی). نقوش سنگ نگاره با کنده کاری، کندن، تعقیب یا صیقل دادن سطوح سنگ ایجاد می شود. در پیکتوگرام ها، مواد اضافی، معمولاً رنگ، روی سطح سنگی قرار می گرفتند. این تفاوت بسیار مهم است، رویکردهای دوستیابی را تعیین می کند.

روش سن یابی علمی هنر صخره ای تنها در پانزده سال گذشته توسعه یافته است. بنابراین، هنوز در مرحله "کودکی" خود است و قدمت تقریباً تمام هنرهای سنگی جهان در وضعیت بدی باقی مانده است. با این حال، این بدان معنا نیست که ما هیچ ایده ای از سن او نداریم: اغلب انواع نقاط عطفی وجود دارد که به ما امکان می دهد سن تقریبی یا حداقل احتمالی را تعیین کنیم. گاهی اوقات تعیین سن حکاکی روی سنگ بسیار خوش شانس است، به خصوص زمانی که رنگ حاوی مواد آلی یا اجزای میکروسکوپی باشد که به دلیل ایزوتوپ رادیواکتیو کربن موجود در آنها امکان تاریخ گذاری را فراهم می کند. ارزیابی دقیق نتایج چنین تحلیلی می تواند تاریخ را کاملاً دقیق تعیین کند. از سوی دیگر، تاریخ گذاری سنگ نگاره ها بسیار دشوار است.

روش های مدرن مبتنی بر تعیین سن ذخایر معدنی قابل ته نشینی در هنر سنگی است. اما آنها به شما اجازه می دهند فقط حداقل سن را تعیین کنید. یک راه آنالیز میکروسکوپی است مواد آلیدر چنین لایه های معدنی پراکنده شده است. در اینجا می توان از فناوری لیزر با موفقیت استفاده کرد. امروزه تنها یک روش برای تعیین سن خود سنگ نگاره ها مناسب است. بر این اساس است که کریستال های معدنی که در حین کندن سنگ نگاره ها بریده می شدند، در ابتدا دارای لبه های تیز بودند که در نهایت صاف و گرد شدند. با تعیین میزان چنین فرآیندهایی در سطوح مجاور که سن آنها مشخص است، می توان سن سنگ نگاره ها را محاسبه کرد.

چندین روش باستان شناسی نیز می تواند در امر قدمت گذاری کمی کمک کند. به عنوان مثال، اگر سطح سنگی با لایه های باستان شناسی گلی پوشیده شده باشد که سن آنها قابل تعیین است، می توان از آنها برای تعیین حداقل سن سنگ نگاره ها استفاده کرد. برای تعیین چارچوب زمانی هنر صخره اغلب به مقایسه شیوه‌های سبکی متوسل می‌شود، البته نه چندان موفق.

روش های بسیار مطمئن تر برای مطالعه هنر سنگ، که اغلب شبیه روش های علم پزشکی قانونی است. به عنوان مثال، مواد تشکیل دهنده یک رنگ می تواند نشان دهد که چگونه ساخته شده است، از چه ابزار و مواد افزودنی استفاده شده است، رنگ ها از کجا آمده اند و مواردی از این قبیل. خون انسان که به عنوان چسب در آن استفاده می شد دوره یخبندان، در هنر سنگ استرالیا یافت می شود. محققان استرالیایی همچنین تا چهل لایه رنگ را در مکان‌های مختلف بر روی یکدیگر پیدا کردند که نشان‌دهنده ترسیم مجدد یک سطح در طول زمان طولانی است. مانند صفحات یک کتاب، این لایه ها تاریخچه استفاده هنرمندان از سطوح را در طول نسل ها به ما می گویند. مطالعه چنین لایه هایی تازه شروع شده است و می تواند به یک انقلاب واقعی در دیدگاه ها منجر شود.

گرده گیاهانی که بر روی الیاف قلم موها در رنگ نقاشی های سنگی یافت می شود نشان می دهد که چه محصولاتی توسط هنرمندان معاصر باستان کاشته شده است. در برخی از غارهای فرانسه، دستور العمل های رنگ مشخصی از آنها پیدا شد ترکیب شیمیایی. با استفاده از رنگ‌های زغالی، که اغلب برای نقاشی‌ها استفاده می‌شود، حتی نوع چوب سوخته شده به زغال چوب نیز مشخص شد.

تحقیقات هنر صخره ای به یک رشته علمی جداگانه تبدیل شده است، و در حال حاضر توسط بسیاری از رشته های دیگر، از زمین شناسی تا نشانه شناسی، از قوم شناسی تا سایبرنتیک استفاده می شود. روش او بیانگر را از طریق نمایش الکترونیکی رنگ های نقاشی های بسیار خراب و تقریباً کاملاً محو شده فراهم می کند. طیف گسترده ای از روش های توصیف تخصصی؛ مطالعات میکروسکوپی آثار به جا مانده از ابزار و رسوبات کم.

بناهای تاریخی آسیب پذیر

روش‌هایی برای حفاظت از بناهای ماقبل تاریخ نیز در حال توسعه است و به طور فزاینده‌ای اعمال می‌شود. کپی هایی از قطعات هنر صخره ای (قطعه هایی از شی یا حتی کل شی) برای جلوگیری از آسیب دیدن آثار اصلی ساخته شده است. با این حال بسیاری از بناهای ماقبل تاریخ جهان در خطر دائمی هستند. باران اسیدی لایه های معدنی محافظی را که بسیاری از سنگ نگاره ها را پوشانده اند، حل می کند. همه جریان‌های پرتلاطم گردشگران، پراکندگی شهری، توسعه صنعتی و کوهستانی، حتی تحقیقات بی‌صلاحیت به کار کثیف کوتاه کردن عمر گنجینه‌های هنری غیرقابل ارزیابی کمک می‌کنند.

کشف غار گالری های هنریتعدادی سوال برای باستان شناسان مطرح کرد: هنرمند بدوی با چه چیزی طراحی کرد، چگونه طراحی کرد، نقاشی ها را کجا قرار داد، چه چیزی کشید، و در نهایت، چرا این کار را انجام داد؟ مطالعه غارها به ما این امکان را می دهد که با درجات مختلف قطعیت به آنها پاسخ دهیم.

پالت انسان بدوی ضعیف بود: چهار رنگ اصلی داشت - سیاه، سفید، قرمز و زرد. گچ و سنگ آهک های گچ مانند برای تولید تصاویر سفید استفاده شد. سیاه - اکسیدهای زغال چوب و منگنز؛ قرمز و زرد - مواد معدنی هماتیت (Fe2O3)، پیرولوزیت (MnO2) و رنگهای طبیعی - اخر که مخلوطی از هیدروکسیدهای آهن (لیمونیت، Fe2O3.H2O)، منگنز (پسیلوملان، m.MnO.MnO2.nH2O) و ذرات خاک رس است. . در غارها و غارهای فرانسه، تخته های سنگی یافت شد که بر روی آنها اخر مالیده شده بود، و همچنین تکه هایی از دی اکسید منگنز قرمز تیره. با قضاوت بر اساس تکنیک نقاشی، تکه های رنگ مالیده می شدند، روی مغز استخوان، چربی حیوانی یا خون پرورش داده می شدند. تجزیه و تحلیل شیمیایی و پراش اشعه ایکس رنگ‌های غار لاسکو نشان داد که نه تنها از رنگ‌های طبیعی استفاده شده است، که مخلوطی از آن‌ها سایه‌های متفاوتی از رنگ‌های اصلی به دست می‌دهد، بلکه ترکیبات نسبتاً پیچیده‌ای نیز با پختن آن‌ها و افزودن اجزای دیگر (کائولینیت و اکسیدهای آلومینیوم) به دست می‌آیند. ).

مطالعه جدی رنگ های غار تازه آغاز شده است. و بلافاصله سؤالاتی مطرح می شود: چرا فقط از رنگ های غیر آلی استفاده می شود؟ انسان جمع آوری کننده بدوی بیش از 200 گیاه مختلف را متمایز کرد که در میان آنها گیاهان رنگرزی بودند. چرا نقاشی ها در برخی از غارها با رنگ های مختلف یک رنگ و در برخی دیگر - در دو رنگ با همان رنگ ساخته شده اند؟ چرا رنگ های قسمت سبز-آبی-آبی طیف برای مدت طولانی وارد نقاشی اولیه شدند؟ در پارینه سنگی، آنها تقریباً وجود ندارند، در مصر 3.5 هزار سال پیش ظاهر می شوند، و در یونان - تنها در قرن 4th. قبل از میلاد مسیح ه. باستان شناس A. Formozov معتقد است که اجداد دور ما بلافاصله پرهای درخشان "پرنده جادویی" - زمین را درک نکردند. کهن ترین رنگ ها، قرمز و سیاه، رنگ خشن زندگی آن زمان را منعکس می کنند: قرص خورشید در افق و شعله آتش، تاریکی شب پر از خطر و تاریکی غارها آرامش نسبی را به ارمغان می آورد. . قرمز و سیاه با اضداد مرتبط بودند دنیای باستان: قرمز - گرما، نور، زندگی با خون قرمز داغ؛ سیاه - سرما، تاریکی، مرگ... این نمادگرایی جهانی است. این یک سفر طولانی بود از هنرمند غارنشین که تنها 4 رنگ در پالت خود داشت تا مصریان و سومری ها که دو رنگ دیگر (آبی و سبز) را به آنها اضافه کردند. اما حتی دورتر از آنها، فضانورد قرن بیستم است که در اولین پرواز خود به دور زمین، مجموعه ای از 120 مداد رنگی را برداشت.

گروه دوم از سوالاتی که در مطالعه غار نگاری مطرح می شود، مربوط به فناوری طراحی است. مسئله را می‌توان این‌طور فرمول‌بندی کرد: آیا حیواناتی که در نقاشی‌های انسان پارینه سنگی به تصویر کشیده شده‌اند، دیوار را ترک کرده‌اند یا به درون آن رفته‌اند؟

در سال 1923، N. Castere یک مجسمه خرسی از خاک رس پارینه سنگی پسین را کشف کرد که در غار Montespan روی زمین افتاده بود. با فرورفتگی پوشانده شده بود - آثاری از ضربات نیزه و آثار متعددی از پاهای برهنه روی زمین پیدا شد. این فکر به وجود آمد: این یک "ساختگی" است که پانتومیم های شکاری را جذب کرده است که ده ها هزار سال در لاشه یک خرس مرده ثابت شده بودند. بعلاوه، ردیف زیر را می توان ردیابی کرد که توسط یافته های دیگر غارها تأیید شده است: یک مدل خرس در اندازه واقعی که با پوست آن پوشیده شده و با جمجمه ای واقعی تزئین شده است، با شباهت رسی جایگزین شده است. جانور به تدریج "روی پاهای خود می رود" - برای ثبات به دیوار تکیه داده شده است (این در حال حاضر گامی برای ایجاد یک نقش برجسته است). سپس جانور به تدریج در آن "ترک" می کند و یک ردیابی و سپس یک طرح کلی زیبا به جا می گذارد ... اینگونه است که باستان شناس A. Solyar ظهور نقاشی پارینه سنگی را تصور می کند.

به احتمال زیاد راه دیگری وجود ندارد. به گفته لئوناردو داوینچی، اولین نقاشی سایه یک شی است که با آتش روشن می شود. اولیهبا تسلط بر تکنیک "بای پس" شروع به کشیدن می کند. غارها ده ها نمونه از این دست را حفظ کرده اند. بر روی دیوارهای غار گارگاس (فرانسه)، 130 "دست شبح" قابل مشاهده است - نقش دست های انسان بر روی دیوار. جالب است که در برخی موارد آنها به عنوان یک خط به تصویر کشیده می شوند ، در برخی دیگر - با سایه زدن خطوط بیرونی یا داخلی (استنسیل مثبت یا منفی) ، سپس نقاشی ها ظاهر می شوند ، "پاره شده" از شی ، که دیگر به طور کامل به تصویر کشیده نمی شود. اندازه، در نیمرخ یا جلو. گاهی اوقات اشیاء به گونه ای ترسیم می شوند که گویی در برجستگی های مختلف (صورت و پاها - نیم رخ، سینه و شانه ها - از جلو). مهارت به تدریج رشد می کند. نقاشی وضوح، اعتماد به نفس سکته مغزی را به دست می آورد. توسط بهترین نقاشی هازیست شناسان با اطمینان نه تنها جنس، بلکه گونه و گاهی اوقات زیرگونه حیوان را نیز تعیین می کنند.

گام بعدی توسط هنرمندان مادلین برداشته می شود: آنها با نقاشی پویایی و چشم انداز را منتقل می کنند. رنگ در این مورد کمک زیادی می کند. اسب های پر از زندگی غار گرند بن به نظر می رسد در مقابل ما می دوند و به تدریج از اندازه آنها کاسته می شود ... بعدها این تکنیک فراموش شد و نقاشی های مشابهی در هنر سنگی نه در میان سنگی و نه در نوسنگی یافت نشد. آخرین مرحله انتقال از یک تصویر پرسپکتیو به یک تصویر سه بعدی است. بنابراین مجسمه هایی وجود دارند که از دیواره های غار «بیرون آمده اند».

کدام یک از دیدگاه های زیر صحیح است؟ مقایسه تاریخ مطلق مجسمه های ساخته شده از استخوان و سنگ نشان می دهد که آنها تقریباً هم سن هستند: 30-15 هزار سال قبل از میلاد. ه. شاید در جاهای مختلف هنرمند غارنشین مسیرهای مختلفی را طی کرده است؟

یکی دیگر از رمز و رازهای غار نگاری نداشتن زمینه و کادربندی است. پیکرهای اسب، گاو نر، ماموت آزادانه در امتداد دیوار صخره پراکنده شده اند. به نظر می رسد که نقاشی ها در هوا معلق هستند، حتی یک خط نمادین از زمین زیر آنها کشیده نشده است. بر روی طاق های ناهموار غارها، حیوانات بیشتر در آن قرار می گیرند موقعیت های غیر منتظره: وارونه یا پهلو. نه در نقاشی های انسان بدویو اشاره ای به پس زمینه چشم انداز. فقط در قرن هفدهم n ه. در هلند منظره در ژانر خاصی شکل می گیرد.

مطالعه نقاشی پارینه سنگی مواد فراوانی را در اختیار متخصصان قرار می دهد تا منشأ سبک ها و گرایش های مختلف را جستجو کنند. هنر معاصر. بنابراین، به عنوان مثال، یک استاد ماقبل تاریخ، 12 هزار سال قبل از ظهور هنرمندان پوینتیلیست، حیوانات را بر روی دیوار غار مارسولا (فرانسه) با استفاده از نقاط ریز رنگی به تصویر کشید. تعداد این نمونه ها را می توان چند برابر کرد، اما چیز دیگری مهمتر است: تصاویر روی دیوار غارها تلفیقی از واقعیت هستی و انعکاس آن در مغز یک فرد پارینه سنگی است. بنابراین، نقاشی پارینه سنگی حاوی اطلاعاتی در مورد سطح تفکر یک فرد آن زمان، در مورد مشکلاتی است که او با آنها زندگی می کرد و او را نگران می کرد. هنر بدوی که بیش از 100 سال پیش کشف شد، یک الدورادو واقعی برای انواع فرضیه ها در این مورد باقی می ماند.

Dublyansky V.N.، کتاب علوم عامه پسند

هنر بدوی (یا، در غیر این صورت، بدوی) از نظر جغرافیایی تمام قاره ها را به جز قطب جنوب، و با گذشت زمان - کل دوران وجود انسان را پوشش می دهد، که توسط برخی از مردمانی که در گوشه های دوردست این سیاره زندگی می کنند تا به امروز حفظ شده است.

بیشتر باستانی ترین نقاشی ها در اروپا (از اسپانیا تا اورال) یافت شد.

روی دیوارهای غارها به خوبی حفظ شد - ورودی ها هزاران سال پیش کاملاً پر شده بودند ، همان دما و رطوبت در آنجا حفظ می شد.

نه تنها نقاشی های دیواری، بلکه شواهد دیگری از فعالیت های انسانی نیز حفظ شده است - رد پای واضح پاهای برهنه بزرگسالان و کودکان در کف مرطوب برخی از غارها.

دلایل پیدایش فعالیت خلاق و کارکرد هنر بدوی نیاز انسان به زیبایی و خلاقیت.

باورهای آن زمان مرد کسانی را به تصویر کشید که به آنها احترام می گذاشت. مردم آن زمان به جادو اعتقاد داشتند: آنها معتقد بودند که با کمک نقاشی ها و تصاویر دیگر می توان بر ماهیت یا نتیجه شکار تأثیر گذاشت. به عنوان مثال، اعتقاد بر این بود که برای اطمینان از موفقیت یک شکار واقعی، باید با یک تیر یا نیزه به حیوان کشیده شده ضربه زد.

دوره بندی

اکنون علم نظر خود را در مورد سن زمین تغییر می دهد و بازه زمانی در حال تغییر است، اما ما با نام های پذیرفته شده دوره ها مطالعه خواهیم کرد.
1. عصر حجر
1.1 باستان عصر حجر- پارینه سنگی ... تا 10 هزار ق.م
1.2 عصر حجر میانی - میان سنگی. 10 - 6 هزار قبل از میلاد
1.3 عصر حجر جدید - نوسنگی. از 6 - تا 2 هزار قبل از میلاد
2. عصر برنز. 2 هزار قبل از میلاد
3. عصر آهن. 1 هزار قبل از میلاد

پارینه سنگی

ابزار کار از سنگ ساخته شده بود. از این رو نام آن عصر - عصر حجر است.
1. پارینه سنگی باستان یا پایین. تا 150 هزار ق.م
2. پارینه سنگی میانی. 150 - 35 هزار قبل از میلاد
3. پارینه سنگی فوقانی یا متأخر. 35 - 10 هزار قبل از میلاد
3.1 دوره Aurignac-Solutrean. 35 - 20 هزار قبل از میلاد
3.2. دوره مادلین 20 - 10 هزار قبل از میلاد این دوره نام خود را از نام غار La Madeleine گرفته است، جایی که نقاشی های دیواری مربوط به این زمان در آن یافت شد.

اولین آثار هنر بدوی به اواخر پارینه سنگی باز می گردد. 35 - 10 هزار قبل از میلاد
دانشمندان تمایل دارند بر این باورند که هنر طبیعت گرا و نمایش نشانه های شماتیک و اشکال هندسی به طور همزمان پدید آمده اند.
نقاشی های پاستا. نقش‌هایی از دست انسان و بافته‌ای نامنظم از خطوط مواج که با انگشتان همان دست در خاک رس خیس فشرده شده است.

اولین نقاشی های دوره پارینه سنگی (عصر سنگ قدیم، 35-10 هزار قبل از میلاد) در پایان قرن 19 کشف شد. باستان شناس آماتور اسپانیایی، کنت مارسلینو د ساتوئولا، در سه کیلومتری املاک خانوادگی خود، در غار آلتامیرا.

اینطوری شد:
یک باستان شناس تصمیم گرفت غاری را در اسپانیا کاوش کند و دختر کوچکش را با خود برد. ناگهان فریاد زد: "گاوها، گاوها!" پدر خندید، اما وقتی سرش را بلند کرد، روی سقف غار چهره های عظیم و نقاشی شده ای از گاومیش کوهان دار را دید. برخی از گاومیش کوهان دار در حال ایستاده به تصویر کشیده شده بودند، برخی دیگر با شاخ های مایل به سمت دشمن می شتابند. در ابتدا، دانشمندان این را باور نکردند افراد بدویمی تواند چنین آثار هنری خلق کند. تنها 20 سال بعد، آثار متعددی از هنر بدوی در جاهای دیگر کشف شد و اصالت نقاشی غار به رسمیت شناخته شد.

نقاشی پارینه سنگی

غار آلتامیرا اسپانیا.
پارینه سنگی پسین (دوران مادلین 20 - 10 هزار سال قبل از میلاد).
بر روی طاق اتاق غار آلتامیرا، یک گله کامل از گاومیش کوهان دار بزرگ با فاصله نزدیک از یکدیگر به تصویر کشیده شده است.

پانل گاومیش کوهان دار امریکایی. در سقف غار واقع شده است.تصاویر چند رنگ شگفت انگیز حاوی رنگ های سیاه و تمام سایه های اخرایی، رنگ های غنی هستند که در جایی متراکم و یکنواخت و در جایی با نیمه رنگ ها و انتقال از یک رنگ به رنگ دیگر قرار گرفته اند. یک لایه رنگ ضخیم تا چند سانتی متر در مجموع 23 شکل روی طاق به تصویر کشیده شده است، اگر آنها را در نظر نگیریم که فقط خطوط کلی آن حفظ شده است.

قطعه. بوفالو. غار آلتامیرا اسپانیا.پارینه سنگی پسین. آنها غارها را با لامپ روشن می کردند و از حافظه بازتولید می کردند. نه بدوی گرایی، بلکه بالاترین درجه سبک سازی. هنگامی که غار کشف شد، اعتقاد بر این بود که این یک تقلید از شکار است - معنای جادویی تصویر. اما امروزه نسخه هایی وجود دارد که هدف آن هنر بوده است. جانور برای انسان لازم بود، اما او وحشتناک و گریزان بود.

قطعه. گاو نر آلتامیرا. اسپانیا. پارینه سنگی پسین.
سایه های قهوه ای خوب توقف پر تنش وحش. آنها از نقش برجسته طبیعی سنگ که روی برآمدگی دیوار به تصویر کشیده شده است استفاده کردند.

قطعه. گاومیش کوهان دار امریکایی آلتامیرا. اسپانیا. پارینه سنگی پسین.
گذار به هنر پلی کروم، سکته مغزی تیره تر.

Cave Font-de-Gaume. فرانسه

پارینه سنگی پسین.
با تصاویر شبح، تحریف عمدی، اغراق در نسبت ها مشخص می شود. بر روی دیوارها و طاق های تالارهای کوچک غار فونت دی گاوم، حداقل حدود 80 نقاشی، عمدتاً گاومیش کوهان دار، دو پیکر مسلم ماموت و حتی یک گرگ به کار رفته است.

چرا آهو. فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.
تصویر شاخ در پرسپکتیو. گوزن در این زمان (پایان دوران مادلین) جایگزین حیوانات دیگر شد.

قطعه. بوفالو. فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.
قوز و تاج روی سر تاکید شده است. همپوشانی یک تصویر با تصویر دیگر یک پلی پسست است. کار مفصل راه حل تزئینی برای دم. تصویر خانه ها

گرگ فونت دو گوم فرانسه. پارینه سنگی پسین.

غار نیو. فرانسه

پارینه سنگی پسین.
اتاق گرد با نقاشی. در این غار هیچ تصویری از ماموت ها و سایر جانوران یخبندان وجود ندارد.

اسب نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.
قبلاً با 4 پا به تصویر کشیده شده است. سیلوئت با رنگ مشکی مشخص شده است که در داخل به رنگ زرد روتوش شده است. شخصیت اسب پونی.

گوسفند سنگی نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین. تصویر تا حدی کانتور، پوست در بالا کشیده شده است.

آهو. نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.

بوفالو. نیو. نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.
در میان تصاویر، بیشتر از همه گاومیش کوهان دار امریکایی است. برخی از آنها به صورت زخمی، فلش های سیاه و قرمز نشان داده شده اند.

بوفالو. نیو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.

غار لاسکو

این اتفاق افتاد که بچه ها بودند و کاملاً تصادفی جالب ترین نقاشی های غار را در اروپا پیدا کردند:
در سپتامبر 1940، در نزدیکی شهر Montignac، در جنوب غربی فرانسه، چهار دانش‌آموز دبیرستانی به یک سفر باستان‌شناسی که برنامه‌ریزی کرده بودند، رفتند. به جای درختی با ریشه دراز، سوراخی در زمین وجود داشت که کنجکاوی آنها را برانگیخت. شایعاتی وجود داشت مبنی بر اینکه این ورودی یک سیاه چال است که به قلعه قرون وسطایی نزدیکی منتهی می شود.
یک سوراخ کوچکتر هم داخلش بود. یکی از بچه ها سنگی به سمت آن پرتاب کرد و از سر و صدای سقوط به این نتیجه رسید که عمق آن مناسب است. سوراخ را باز کرد، داخل خزید، نزدیک بود به زمین بیفتد، چراغ قوه را روشن کرد، نفس نفس زد و دیگران را صدا زد. از دیوارهای غاری که در آن خود را پیدا کردند، حیوانات بزرگی به آنها نگاه می کردند، با چنان نیروی مطمئنی نفس می کشیدند، گاهی اوقات به نظر می رسید آماده تبدیل شدن به خشم است، که وحشت می کردند. و در عین حال، قدرت این تصاویر حیوانات به قدری باشکوه و قانع کننده بود که به نظرشان می رسید که در نوعی پادشاهی جادویی افتاده اند.

غار لاسکو فرانسه.
پارینه سنگی پسین (دوران مادلین، 18 - 15 هزار سال قبل از میلاد).
به نام اولیه کلیسای سیستین. از چندین اتاق بزرگ تشکیل شده است: روتوندا; گالری اصلی؛ عبور؛ اپیس
تصاویر رنگارنگ روی سطح سفید آهکی غار.
نسبت های به شدت اغراق آمیز: گردن و شکم بزرگ.
نقاشی های کانتور و سیلوئت. تصاویر را بدون درهم ریختگی پاک کنید. تعداد زیادی ازنشانه های مرد و زن (مستطیل و بسیاری از نقاط).

صحنه شکار. لاسکو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.
تصویر ژانر گاو نر کشته شده توسط نیزه مردی با سر پرنده را کوبید. در نزدیکی چوب پرنده ای است - شاید روح او.

بوفالو. لاسکو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.

اسب لاسکو. فرانسه. پارینه سنگی پسین.

ماموت و اسب. غار کاپووا اورال.
پارینه سنگی پسین.

غار کاپووا- به سمت جنوب. متر اورال، در رودخانه. سفید. در سنگ های آهک و دولومیت تشکیل شده است. راهروها و غارها در دو طبقه قرار دارند. طول کل بیش از 2 کیلومتر است. روی دیوارها - پارینه سنگی پسین تصاویر تصویریماموت ها، کرگدن ها

مجسمه پارینه سنگی

هنر اشکال کوچک یا هنر متحرک (پلاستیک کوچک)
بخشی جدایی ناپذیر از هنر دوران پارینه سنگی اشیایی هستند که معمولاً به آنها "پلاستیک کوچک" می گویند.
اینها سه نوع شی هستند:
1. مجسمه ها و سایر اقلام سه بعدی حکاکی شده از سنگ نرم یا مواد دیگر (شاخ، عاج ماموت).
2. اشیاء مسطح با حکاکی و نقاشی.
3. نقش برجسته در غارها، غارها و زیر سایبان های طبیعی.
نقش برجسته با یک کانتور عمیق حذف شده بود یا پس زمینه اطراف تصویر خجالتی بود.

تسکین

یکی از اولین یافته‌ها که پلاستیک‌های کوچک نامیده می‌شود، یک صفحه استخوانی از غارهای شافو با تصاویری از دو آهو یا آهو بود:

آهوهایی که از رودخانه عبور می کنند. قطعه. کنده کاری استخوان. فرانسه. پارینه سنگی پسین (دوره مادلین).

همه می دانند فوق العاده است نویسنده فرانسوی Prosper Mérimée، نویسنده رمان جذاب The Chronicle of Reign of Charles IX، Carmen و دیگر رمان های عاشقانه، اما تعداد کمی از مردم می دانند که او به عنوان بازرس برای حفاظت از بناهای تاریخی خدمت می کرد. او بود که این دیسک را در سال 1833 به موزه تاریخی کلونی که به تازگی در مرکز پاریس در حال سازماندهی بود، تحویل داد. اکنون در موزه آثار باستانی ملی (Saint-Germain en Le) نگهداری می شود.
بعدها، یک لایه فرهنگی پارینه سنگی بالایی در غار شافو کشف شد. اما پس از آن، درست مانند نقاشی غار آلتامیرا، و با سایر بناهای تصویری دوران پارینه سنگی، هیچ کس نمی توانست باور کند که این هنر قدیمی تر از مصریان باستان است. بنابراین، چنین حکاکی هایی نمونه ای از هنر سلتیک (قرن V-IV قبل از میلاد) به حساب می آمدند. تنها در اواخر نوزدهمج، دوباره مانند غار نگاری، پس از یافتن در لایه فرهنگی پارینه سنگی به عنوان قدیمی ترین آنها شناخته شدند.

مجسمه های بسیار جالب زنان. بیشتر این مجسمه ها از نظر اندازه کوچک هستند: از 4 تا 17 سانتی متر. آنها از سنگ یا عاج ماموت ساخته شده اند. قابل توجه ترین آنها انگاین یک "جنسیت" اغراق آمیز است، آنها زنان را با چهره های اضافه وزن به تصویر می کشند.

"زهره با یک جام". نقش برجسته. فرانسه. پارینه سنگی فوقانی (پسین).
الهه عصر یخبندان. قانون تصویر این است که شکل به صورت لوزی حک شده است و شکم و سینه به صورت دایره ای هستند.

مجسمه سازی- هنر موبایل
تقریباً همه کسانی که مجسمه‌های زنانه دوران پارینه سنگی را مطالعه کرده‌اند، با تفاوت‌هایی در جزئیات، آن‌ها را به‌عنوان اشیاء مذهبی، طلسم‌ها، بت‌ها و غیره توضیح می‌دهند که منعکس‌کننده ایده مادری و باروری است.

"ونوس ویلندورف". سنگ آهک. ویلندورف، اتریش سفلی پارینه سنگی پسین.
ترکیب فشرده، بدون ویژگی های صورت.

"بانوی کلاهدار براسمپوی". فرانسه. پارینه سنگی پسین. استخوان ماموت.
ویژگی های صورت و مدل مو کار شده است.

در سیبری، در منطقه بایکال، مجموعه ای کامل از مجسمه های اصلی با ظاهر سبک کاملاً متفاوت یافت شد. مانند اروپا، چهره های اضافه وزن زنان برهنه، مجسمه هایی با نسبت های باریک و کشیده وجود دارد و بر خلاف اروپایی ها، آنها را با لباس های کر، به احتمال زیاد خز، شبیه به "کلیف" به تصویر می کشند.
این یافته‌ها در سایت‌های بورت در رودخانه آنگارا و مالت هستند.

نتیجه گیری
نقاشی روی سنگ.ویژگی های هنر تصویری پارینه سنگی - رئالیسم، بیان، شکل پذیری، ریتم.
پلاستیک کوچک.
در تصویر حیوانات - همان ویژگی های نقاشی (واقع گرایی، بیان، انعطاف پذیری، ریتم).
مجسمه های زنانه پارینه سنگی اشیای مذهبی، تعویذ، بت ها و غیره هستند که ایده مادری و باروری را منعکس می کنند.

میان سنگی

(عصر حجر میانی) 10 - 6 هزار قبل از میلاد

پس از ذوب شدن یخچال ها، جانوران معمولی ناپدید شدند. طبیعت برای انسان انعطاف پذیرتر می شود. مردم عشایر می شوند.
با تغییر در سبک زندگی، دیدگاه فرد نسبت به جهان گسترده تر می شود. او علاقه ای به یک حیوان یا کشف تصادفی غلات ندارد، اما فعالیت شدیدمردم، به لطف آنها گله های کامل حیوانات و مزارع یا جنگل های غنی از میوه ها را پیدا می کنند.
اینگونه بود که هنر در میان سنگی متولد شد ترکیب چند شکلی، که در آن دیگر جانور نیست، بلکه مرد نقش اصلی را بازی می کند.
تغییر در عرصه هنر:
شخصیت‌های اصلی تصویر یک حیوان جداگانه نیستند، بلکه افرادی هستند که در عمل هستند.
وظیفه به تصویر کشیدن دقیق و باورپذیر از چهره های فردی نیست، بلکه در انتقال کنش، حرکت است.
شکارهای متعدد اغلب به تصویر کشیده می شود، صحنه هایی از جمع آوری عسل، رقص های فرقه ظاهر می شود.
ماهیت تصویر در حال تغییر است - به جای واقعی و چند رنگی، شماتیک و شبح می شود. رنگ های محلی استفاده می شود - قرمز یا سیاه.

یک دستگاه برداشت عسل از کندو، که توسط گروهی از زنبورها احاطه شده است. اسپانیا. میان سنگی.

تقریباً در همه جا که تصاویر مسطح یا سه بعدی از دوران پارینه سنگی فوقانی یافت می شود، به نظر می رسد در فعالیت هنری مردم عصر میان سنگی بعدی توقفی وجود دارد. شاید این دوره هنوز به خوبی درک نشده باشد، شاید تصاویری که نه در غارها، بلکه در هوای آزاد ساخته شده اند، با گذشت زمان توسط باران و برف شسته شده اند. شاید در میان سنگ نگاره هایی که تاریخ گذاری دقیق آنها بسیار دشوار است، موارد مربوط به این زمان وجود داشته باشد، اما هنوز نمی دانیم چگونه آنها را تشخیص دهیم. نشان دهنده این است که اشیاء پلاستیکی کوچک در حین کاوش در سکونتگاه های میان سنگی بسیار نادر هستند.

از بناهای بین سنگی، به معنای واقعی کلمه می توان چند مورد را نام برد: گور سنگی در اوکراین، کوبستان در آذربایجان، زاروت-سای در ازبکستان، معادن در تاجیکستان و بهمپتکا در هند.

علاوه بر هنر صخره ای، سنگ نگاره ها در دوران میان سنگی ظاهر شدند.
سنگ نگاره ها هنر سنگی حکاکی شده، کنده کاری شده یا خراشیده هستند.
هنگام حکاکی یک تصویر، هنرمندان باستانی قسمت فوقانی و تیره تر را با یک ابزار تیز می کوبیدند. سنگ، و بنابراین تصاویر به طور قابل توجهی در پس زمینه سنگ برجسته می شوند.

در جنوب اوکراین، در استپ، تپه ای صخره ای از سنگ های ماسه سنگی وجود دارد. در نتیجه هوازدگی شدید، چندین غار و سوله در دامنه آن تشکیل شد. از دیرباز تصاویر حکاکی شده و خراشیده متعددی در این غارها و سایر صفحات تپه شناخته شده است. در بیشتر موارد، خواندن آنها دشوار است. گاهی اوقات تصاویر حیوانات را حدس می زنند - گاو نر، بز. دانشمندان این تصاویر از گاو نر را به دوران میان سنگی نسبت می دهند.

قبر سنگی جنوب اوکراین نمای کلی و سنگ نگاره ها. میان سنگی.

در جنوب باکو، بین دامنه جنوب شرقی رشته قفقاز بزرگ و سواحل دریای خزر، دشت کوچک گوبوستان (کشور دره ها) با ارتفاعات به شکل کوه های جدولی متشکل از سنگ آهک و سایر سنگ های رسوبی وجود دارد. . بر روی صخره های این کوه ها سنگ نگاره های بسیاری از زمان های مختلف وجود دارد. بیشتر آنها در سال 1939 کشف شدند. تصاویر بزرگ (بیش از 1 متر) از زنان و چهره های مردساخته شده توسط خطوط عمیق حکاکی شده است.
تصاویر بسیاری از حیوانات: گاو نر، شکارچیان و حتی خزندگان و حشرات.

کوبیستان (گوبوستان). آذربایجان (سرزمین اتحاد جماهیر شوروی سابق). میان سنگی.

غار Zaraut-Kamar
در کوه های ازبکستان، در ارتفاع حدود 2000 متری از سطح دریا، یک بنای تاریخی وجود دارد که نه تنها در میان باستان شناسان به طور گسترده ای شناخته شده است - غار Zaraut-Kamar. تصاویر نقاشی شده در سال 1939 توسط شکارچی محلی I.F.Lamaev کشف شد.
نقاشی در غار با سایه های مختلف اخرایی (از قرمز مایل به قهوه ای تا یاسی) ساخته شده است و از چهار گروه تصویر تشکیل شده است که در آن چهره های انسان نما و گاو نر شرکت می کنند.

در اینجا گروهی وجود دارد که اکثر محققان در آن شکار گاو نر را مشاهده می کنند. در میان پیکره های انسانی اطراف گاو نر، i.e. دو نوع "شکارچی" وجود دارد: پیکرهایی با ردایی که به سمت پایین گشاد می شوند، بدون کمان، و پیکرهای "دمدار" با کمان های برآمده و کشیده. این صحنه را می توان به شکار واقعی شکارچیان مبدل و نوعی افسانه تعبیر کرد.

نقاشی در غار شاختا احتمالا قدیمی ترین نقاشی در آسیای مرکزی است.
V.A. Ranov می نویسد: "لغت Mines به چه معناست، نمی دانم. شاید از کلمه Pamir "mines" گرفته شده است که به معنای سنگ است.

در بخش شمالی هند مرکزی، صخره‌های عظیم با غارها، غارها و سوله‌های فراوان در امتداد دره‌های رودخانه کشیده شده‌اند. در این پناهگاه‌های طبیعی، سنگ‌تراشی‌های زیادی حفظ شده است. در میان آنها، موقعیت Bhimbetka (Bhimpetka) خودنمایی می کند. ظاهراً این تصاویر زیبا متعلق به دوران میان سنگی است. درست است، نباید توسعه نابرابر فرهنگ مناطق مختلف را فراموش کرد. میان سنگی هند ممکن است 2-3 هزاره قدیمی تر از اروپای شرقی و آسیای مرکزی باشد.

برخی از صحنه‌های شکار رانده شده با کمانداران در نقاشی‌های چرخه‌های اسپانیایی و آفریقایی تجسم خود حرکت است که در یک گردباد طوفانی متمرکز شده است.

نوسنگی

(عصر حجر جدید) از 6 تا 2 هزار قبل از میلاد

نوسنگی- عصر حجر جدید آخرین مرحلهعصر حجر
دوره بندی. زمان ورود به عصر نوسنگی همزمان با گذار فرهنگ از نوع اقتصاد تخصیصی (شکارچیان و گردآورندگان) به یک نوع اقتصاد تولیدی (کشاورزی و/یا دامداری) است. این گذار انقلاب نوسنگی نامیده می شود. پایان دوران نوسنگی به زمان ظهور ابزار و سلاح های فلزی یعنی آغاز عصر مس، برنز یا آهن برمی گردد.
فرهنگ های مختلف وارد این دوره از توسعه شدند زمان متفاوت. در خاورمیانه، نوسنگی حدود 9.5 هزار سال پیش آغاز شد. قبل از میلاد مسیح ه. در دانمارک، دوران نوسنگی مربوط به قرن هجدهم است. قبل از میلاد، و در میان جمعیت بومی نیوزلند - مائوری ها - دوران نوسنگی در اوایل قرن 18 وجود داشت. پس از میلاد: قبل از ورود اروپاییان، مائوری ها از تبرهای سنگی صیقلی استفاده می کردند. برخی از مردم آمریکا و اقیانوسیه هنوز به طور کامل از عصر حجر به عصر آهن نرفته اند.

نوسنگی مانند دوره های دیگر دوران ابتدایی، تعریف نشده است دوره زمانیدر تاریخ بشریت به عنوان یک کل، اما فقط ویژگی های فرهنگی مردم خاصی را مشخص می کند.

دستاوردها و فعالیت ها
1. ویژگی های جدید زندگی اجتماعی مردم:
- گذار از مادرسالاری به پدرسالاری.
- در اواخر عصر در برخی نقاط (آسیای قدیم، مصر، هند) وجود داشته است تشکیل جدیدجامعه طبقاتی، یعنی قشربندی اجتماعی آغاز شد، گذار از یک نظام قبیله ای - جمعی به جامعه طبقاتی.
- در این زمان شهرها شروع به ساخت می کنند. یکی از باستانی ترین شهرها جریکو است.
- برخی از شهرها به خوبی مستحکم بودند که نشان از وجود جنگ های سازمان یافته در آن زمان دارد.
- ارتش ها و رزمندگان حرفه ای ظاهر شدند.
- کاملاً می توان گفت که آغاز شکل گیری تمدن های باستانی با دوران نوسنگی مرتبط است.

2. تقسیم کار، شکل گیری فن آوری ها آغاز شد:
- نکته اصلی جمع آوری و شکار ساده است چرا که منابع اصلی غذا به تدریج جای خود را به کشاورزی و دامداری می دهد.
دوران نوسنگی را «عصر سنگ صیقل داده» می نامند. در این دوره ابزارهای سنگی نه تنها تراشیده می‌شدند، بلکه قبلاً اره‌شده، صیقلی، سوراخ‌شده، تیز شده بودند.
- از مهمترین ابزارهای دوران نوسنگی تبر است که قبلاً ناشناخته بود.
توسعه ریسندگی و بافندگی

در طراحی ظروف خانگی، تصاویر حیوانات شروع به ظاهر شدن می کنند.

تبر به شکل سر گوزن. سنگ صیقلی. نوسنگی. موزه تاریخی. استکهلم

ملاقه چوبی از باتلاق ذغال سنگ نارس گوربونوفسکی در نزدیکی نیژنی تاگیل. نوسنگی. GIM.

برای منطقه جنگلی نوسنگی، ماهیگیری به یکی از انواع اقتصاد پیشرو تبدیل می شود. ماهیگیری فعال به ایجاد ذخایر خاصی کمک کرد، که همراه با شکار حیوانات، امکان زندگی در یک مکان را در تمام طول سال فراهم کرد.
گذار به یک روش زندگی مستقر منجر به ظهور سرامیک شد.
ظاهر سرامیک یکی از نشانه های اصلی دوران نوسنگی است.

روستای Chatal-Guyuk (شرق ترکیه) یکی از مکان هایی است که قدیمی ترین نمونه های سرامیک در آن یافت شده است.

جام از لدچه (جمهوری چک). خاک رس فرهنگ جام های زنگوله ای شکل. انئولیتیک (عصر سنگ مس).

آثار نقاشی و سنگ نگاره های نوسنگی بسیار زیاد و در سرزمین های وسیع پراکنده است.
تجمع آنها تقریباً در همه جای آفریقا، شرق اسپانیا، در قلمرو یافت می شود اتحاد جماهیر شوروی سابق- در ازبکستان، آذربایجان، در دریاچه اونگا، نزدیک دریای سفید و در سیبری.
هنر سنگی نوسنگی شبیه به میان سنگی است، اما موضوع متنوع تر می شود.

"شکارچیان". نقاشی روی سنگ. نوسنگی (؟). رودزیای جنوبی

برای حدود سیصد سال، توجه دانشمندان به سنگی که به نام "Tomsk Pisanitsa" معروف است، جلب شد.
"Pisanitsy" به تصاویر نقاشی شده با رنگ معدنی یا حک شده بر روی سطح صاف دیوار در سیبری اشاره دارد.
در سال 1675، یکی از مسافران شجاع روسی، که متاسفانه نامش ناشناخته ماند، نوشت:
"زندان (زندان ورخنتومسکی) به لبه های تام نرسید، سنگی بزرگ و بلند است و حیوانات و گاوها و پرندگان و انواع شباهت ها روی آن نوشته شده است ..."
علاقه علمی واقعی به این بنای تاریخی قبلاً در قرن هجدهم بوجود آمد ، هنگامی که با فرمان پیتر اول ، یک سفر به سیبری برای مطالعه تاریخ و جغرافیای آن اعزام شد. نتیجه این سفر اولین تصاویر از سنگ نگاره های تومسک بود که توسط کاپیتان سوئدی استرالنبرگ که در این سفر شرکت داشت در اروپا منتشر شد. این تصاویر نبودند یک کپی دقیقسنگ نگاره‌های تومسک، و تنها کلی‌ترین خطوط کلی سنگ‌ها و قرار گرفتن نقاشی‌ها بر روی آن را نشان می‌دهند، اما ارزش آنها در این است که می‌توان نقاشی‌هایی را دید که تا به امروز باقی نمانده است.

تصاویری از سنگ نگاره های تومسک، ساخته شده توسط پسر سوئدی K. Shulman، که با Stralenberg در سراسر سیبری سفر کرد.

برای شکارچیان، آهو و گوزن منبع اصلی امرار معاش بودند. به تدریج، این حیوانات شروع به به دست آوردن ویژگی های افسانه ای کردند - گوزن همراه با خرس "استاد تایگا" بود.
تصویر گوزن متعلق به پیسانیتسا تومسک است نقش اصلی: شکل ها بارها تکرار می شوند.
تناسبات و اشکال بدن حیوان کاملاً به درستی منتقل می شود: بدن عظیم طولانی آن، قوز روی پشت آن، سر بزرگ سنگین، برآمدگی مشخص روی پیشانی، لب بالایی متورم، سوراخ های بینی برآمده، پاهای نازک با سم های بریده شده.
در برخی از نقشه ها، نوارهای عرضی بر روی گردن و بدن گوزن نشان داده شده است.

در مرز بین صحرا و فزان، در قلمرو الجزایر، در منطقه‌ای کوهستانی به نام تسیلی-اجر، صخره‌های برهنه به‌صورت ردیفی بالا می‌آیند. اکنون این منطقه در اثر باد کویر خشک شده، آفتاب سوخته و تقریباً چیزی در آن نمی روید. با این حال، قبلاً در مراتع صحرا سبز بود ...

- تیزی و دقت ترسیم، لطف و فضل.
- ترکیبی هماهنگ از اشکال و تن، زیبایی افراد و حیوانات به تصویر کشیده شده با دانش خوبی از آناتومی.
- سرعت حرکات، حرکات.

پلاستیک کوچک دوران نوسنگی و همچنین نقاشی موضوعات جدیدی به دست می آورد.

"مردی که عود می نوازد". سنگ مرمر (از Keros، Cyclades، یونان). نوسنگی. موزه ملی باستان شناسی. آتن.

طرحواره ذاتی در نقاشی نوسنگی، که جایگزین رئالیسم پارینه سنگی شد، در هنرهای پلاستیکی کوچک نیز نفوذ کرد.

نمایش شماتیک یک زن. نقش برجسته غار. نوسنگی. کرواسارت. وزارت مارن. فرانسه.

نقش برجسته با تصویر نمادین از Castelluccio (سیسیل). سنگ آهک. خوب. 1800-1400 قبل از میلاد موزه ملی باستان شناسی. سیراکوز

نتیجه گیری

هنر سنگی میان سنگی و نوسنگی
همیشه نمی توان مرز دقیقی بین آنها ترسیم کرد.
اما این هنر بسیار متفاوت از پارینه سنگی معمولی است:
- واقع گرایی، تثبیت دقیق تصویر وحش به عنوان یک هدف، به عنوان یک هدف گرامی، با دید وسیع تری از جهان، تصویر ترکیبات چند شکلی جایگزین می شود.
- میل به تعمیم هارمونیک، سبک سازی و از همه مهمتر برای انتقال حرکت، برای پویایی وجود دارد.
- در پارینه سنگی یک یادبود و تخطی از تصویر وجود داشت. اینجا - سرزندگی، فانتزی رایگان.
- در تصاویر یک شخص، میل به فیض ظاهر می شود (مثلاً اگر "ناهیدها" پارینه سنگی و تصویر میان سنگی زنی در حال جمع آوری عسل یا رقصندگان بوشمن دوره نوسنگی را با هم مقایسه کنیم).

پلاستیک کوچک:
- داستان های جدیدی وجود دارد.
- کاردستی و تسلط بیشتر در کاردستی، مواد.

دستاوردها

پارینه سنگی
- پارینه سنگی پایین
> > رام کردن آتش، ابزار سنگی
- پارینه سنگی میانه
> > خارج از آفریقا
- پارینه سنگی فوقانی
> > زنجیر

میان سنگی
- میکرولیت، کمان، قایق رانی

نوسنگی
- اوایل دوران نوسنگی
> > کشاورزی، دامپروری
- اواخر نوسنگی
> > سرامیک

عصر سنگی (عصر مس)
- متالورژی، اسب، چرخ

عصر برنز

مشخصه عصر برنز نقش پیشرو محصولات برنزی است که با بهبود فرآوری فلزاتی مانند مس و قلع به دست آمده از ذخایر سنگ معدن و متعاقب آن تولید برنز از آنها همراه بود.
عصر برنز تغییر کرد عصر مسو قبل از عصر آهن. به طور کلی، چارچوب زمانی عصر مفرغ: 35/33 - 13/11 قرن. قبل از میلاد مسیح e.، اما فرهنگ های مختلفآنها تفاوت دارند.
هنر متنوع تر می شود و از نظر جغرافیایی گسترش می یابد.

کار برنز بسیار ساده تر از سنگ بود و می توان آن را قالب گیری و جلا داد. بنابراین، در عصر برنزآنها انواع وسایل خانه را می ساختند که با زیور آلات تزئین شده و ارزش هنری بالایی داشتند. تزیینات زینتی بیشتر شامل دایره، مارپیچ، خطوط مواج و نقوش مشابه بود. توجه ویژه ای به جواهرات شد - اندازه آنها بزرگ بود و بلافاصله توجه را جلب کرد.

معماری مگالیتیک

در 3 - 2 هزار قبل از میلاد. ساختارهای عجیب و غریب و عظیم از بلوک های سنگی ظاهر شد. این معماری باستانی را مگالیتیک می نامیدند.

اصطلاح "مگالیث" از کلمات یونانی "مگاس" - "بزرگ" آمده است. و "لیتوس" - "سنگ".

معماری مگالیتیک ظاهر خود را مدیون باورهای بدوی است. معماری مگالیتیک معمولاً به چند نوع تقسیم می شود:
1. منهیر - تک عمودی سنگ ایستادهارتفاع بیش از دو متر
در شبه جزیره بریتانی در فرانسه، به اصطلاح مزارع تا کیلومترها امتداد داشتند. منهیرها در زبان سلت ها، ساکنان بعدی شبه جزیره، نام این ستون های سنگی به ارتفاع چند متر به معنای «سنگ بلند» است.
2. Trilith - ساختاری متشکل از دو سنگ عمودی قرار گرفته و توسط یک سوم پوشیده شده است.
3. دلمن بنایی است که دیوارهای آن از تخته های سنگی عظیم تشکیل شده و با سقفی ساخته شده از همان بلوک سنگی یکپارچه پوشیده شده است.
در ابتدا، دلمن ها برای تدفین خدمت می کردند.
تریلیت را می توان ساده ترین دلمن نامید.
منهیرها، تریلیث ها و دلمن های متعددی در مکان هایی قرار داشتند که مقدس شمرده می شدند.
4. کروملک گروهی از منهیر و تریلیث است.

قبر سنگی جنوب اوکراین منهیرهای آنتروپومورفیک. عصر برنز.

استون هنج. کروملک. انگلستان. عصر برنز. 3 - 2 هزار قبل از میلاد قطر آن 90 متر است و از تخته سنگ هایی تشکیل شده است که وزن هر کدام تقریباً می باشد. 25 تن عجیب است که کوه هایی که این سنگ ها از آنجا تحویل داده شده اند در 280 کیلومتری استون هنج قرار دارند.
این شامل سه‌لیت‌هایی است که به صورت دایره‌ای چیده شده‌اند، در داخل یک نعل اسبی از تریلیت‌ها، در وسط - سنگ‌های آبی، و در مرکز - یک سنگ پاشنه (در روز انقلاب تابستانی، نور دقیقاً بالای آن قرار دارد). فرض بر این است که استون هنج معبدی است که به خورشید اختصاص داده شده است.

عصر آهن (عصر آهن)

1 هزار قبل از میلاد

در استپ های اروپای شرقی و آسیا، قبایل چوپانی در اواخر عصر برنز و آغاز عصر آهن به اصطلاح سبک حیوانی را ایجاد کردند.

پلاک "گوزن". قرن 6 قبل از میلاد طلا. موزه ارمیتاژ 35.1 x 22.5 سانتی متر از تپه ای در منطقه کوبان. صفحه نقش برجسته متصل به یک سپر آهنی گرد در دفن رئیس پیدا شد. نمونه ای از هنر زئومورفیک ("سبک حیوانات"). سم آهو به شکل «پرنده منقار بزرگ» ساخته شده است.
هیچ چیز تصادفی، اضافی وجود ندارد - یک ترکیب کامل و متفکر. همه چیز در شکل مشروط و بسیار صادقانه و واقع بینانه است.
احساس ماندگاری نه با اندازه، بلکه با تعمیم فرم به دست می آید.

پلنگ پلاک، تزئین سپر. از تپه ای در نزدیکی روستای کلرمسکایا. طلا. موزه ارمیتاژ
عصر آهن.
به عنوان تزئین سپر خدمت کرده است. دم و پنجه ها با شکل های شکارچیان خمیده تزئین شده است.