"شما نمی توانید هیچ کاری در زندگی بدون رویا انجام دهید": چگونه جادویی ترین چرخه نقاشی واسنتسف، "شعر هفت داستان. بابا یاگا

ویکتور واسنتسف. بابا یاگا.
1917. خانه-موزه V.M. Vasnetsov، مسکو، روسیه.

بابا یاگا
داستان عامیانه روسی

روزی روزگاری زن و شوهری زندگی می کردند و صاحب یک دختر شدند. زن بیمار شد و مرد. مرد غمگین شد و غمگین شد و با دیگری ازدواج کرد.

زن شرور از دختر بدش می آمد، او را کتک می زد، سرزنش می کرد و فقط به این فکر می کرد که چگونه او را کاملاً نابود کند.

یک روز پدر جایی رفت و نامادری به دختر گفت:

- برو پیش خواهرم، خاله ات، از او سوزن و نخ بخواه - تا برایت پیراهن بدوزد.

و این عمه بابا یاگا بود، پای استخوانی. دختر جرات رد نکرد، رفت و اول به دیدن عمه خودش رفت.

- سلام عمه!

- سلام عزیزم! چرا اومدی؟

نامادریم مرا نزد خواهرش فرستاد تا سوزن و نخ بخواهد - او می‌خواهد برای من پیراهن بدوزد.

عمه می گوید: «خوب است خواهرزاده، اول پیش من آمدی. "اینم مقداری روبان، کره، مقداری نان و یک تکه گوشت." اگر درخت توس به چشم شما خورد، آن را با روبان می بندید. دروازه ها می ترکند و به هم می خورند و شما را عقب نگه می دارند - زیر پاشنه آنها نفت می ریزید. اگر سگ ها شما را پاره کردند، برایشان نان بیندازید. اگر گربه چشمان شما را پاره کرد، کمی گوشت به او بدهید.

دختر از خاله تشکر کرد و رفت. او راه می رفت و راه می رفت و به جنگل آمد. کلبه ای در جنگل پشت یک قلاب بلند روی پاهای مرغ، روی شاخ قوچ وجود دارد، و در کلبه بابا یاگا نشسته است، با پاهای استخوانی بوم بافی.

- سلام عمه!

- سلام خواهرزاده! - می گوید بابا یاگا. - چه چیزی نیاز دارید؟

نامادریم مرا فرستاد تا از تو سوزن و نخی بخواهد تا پیراهنی برایم بدوزد.

- باشه خواهرزاده، من به تو نخ و سوزن می‌دهم، تو بنشین تا کار می‌کنی! پس دختر کنار پنجره نشست و شروع به بافتن کرد. و بابا یاگا از کلبه بیرون آمد و به کارگرش گفت:

«من الان می‌خوابم، و تو برو، حمام را گرم کن و خواهرزاده‌ات را بشوی.» ببینید، آن را کاملا بشویید: وقتی از خواب بیدار شدم، آن را خواهم خورد!

دختر این کلمات را شنید - نه زنده نشست و نه مرده. وقتی بابا یاگا رفت، شروع به پرسیدن از کارگر کرد:

«عزیزم، آنقدر هیزم‌های اجاق را آتش نمی‌زنی که آن را با آب پر کنی و آب را در غربال ببری!» - و من یک دستمال به او دادم.

کارگر در حال گرم کردن حمام بود و بابا یاگا از خواب بیدار شد و به سمت پنجره رفت و پرسید:

- می بافی، خواهرزاده، داری می بافی عزیزم؟

- بباف، عمه، بباف عزیزم!

بابا یاگا دوباره به رختخواب رفت و دختر کمی گوشت به گربه داد و پرسید:

- گربه برادر، به من یاد بده چطور از اینجا فرار کنم. گربه می گوید:

"روی میز یک حوله و یک شانه است، آنها را بردارید و سریع بدوید: در غیر این صورت بابا یاگا آنها را می خورد!" بابا یاگا شما را تعقیب خواهد کرد - گوش خود را روی زمین بگذارید. وقتی می شنوید که او نزدیک است، یک شانه بیندازید و یک جنگل انبوه و متراکم رشد خواهد کرد. در حالی که او راه خود را از طریق جنگل طی می کند، شما بسیار دور خواهید شد. و اگر دوباره تعقیب و گریز را شنیدید، حوله بیندازید: رودخانه ای گسترده و عمیق طغیان خواهد کرد.

- ممنون گربه برادر! - دختره میگه از گربه تشکر کرد، حوله و شانه برداشت و دوید.

سگ ها به سوی او هجوم آوردند، خواستند او را پاره کنند، گاز بگیرند - او به آنها نان داد. سگ ها دلتنگش شدند. دروازه‌ها می‌لرزیدند و می‌خواستند محکم ببندند - و دختر زیر پاشنه‌های آنها روغن ریخت. دلشان برایش تنگ شده بود. درخت توس سر و صدا کرد و خواست چشمانش را ببندد. درخت توس به او اجازه عبور داد. دختر دوید بیرون و تا جایی که می توانست دوید. می دود و پشت سرش را نگاه نمی کند.

در همین حین گربه کنار پنجره نشست و شروع به بافتن کرد. آنقدر هم نمی بافد که گیج می کند!

بابا یاگا از خواب بیدار شد و پرسید:

- می بافی، خواهرزاده، داری می بافی عزیزم؟

و گربه به او پاسخ داد:

- بباف، عمه، بباف عزیزم.

بابا یاگا با عجله وارد کلبه شد و دید که دختر رفته است و گربه نشسته و مشغول بافتن است.

بابا یاگا شروع به کتک زدن و سرزنش گربه کرد:

- اوه، ای یاغی پیر! آه، ای شرور! چرا دختر را رها کردی بیرون؟ چرا چشمانش را بیرون نیاورد؟ چرا صورتت را نخارانید؟..

و گربه به او پاسخ داد:

«من سال‌هاست که در خدمت شما هستم، تو یک استخوان جویده شده برایم نینداختی، اما او به من گوشت داد!»

بابا یاگا از کلبه بیرون دوید و به سگ ها حمله کرد:

- چرا دختر را پاره نکردند، چرا نیش نزدند؟.. سگ ها به او می گویند:

«ما سال‌هاست که در خدمت شما هستیم، تو برای ما یک پوسته سوخته پرت نکردی، اما او به ما نان داد!»

بابا یاگا به سمت دروازه دوید:

- چرا جیرجیر نمی کردند، چرا کف نمی زدند؟ چرا دختر از حیاط رها شد؟..

گیت می گوید:

ما سالها در خدمت شما بودیم، شما حتی زیر پاشنه ما آب نریختید، اما او به ما کره هم رحم نکرد!

بابا یاگا به سمت درخت توس پرید:

"چرا چشمان دختر را نپوشیدی؟"

توس به او پاسخ می دهد:

"من سالها است که در خدمت شما هستم، شما یک نخ به من نبستید، اما او یک روبان به من داد!"

بابا یاگا شروع به سرزنش کردن کارگر کرد:

"چرا فلانی مرا بیدار نکردی یا به من زنگ نزدی؟" چرا رهایش کردی بیرون؟..

کارگر می گوید:

"من سالها است که در خدمت شما هستم، هرگز یک کلمه محبت آمیز از شما نشنیدم، اما او دستمالی به من داد و با مهربانی و مهربانی با من صحبت کرد!"

بابا یاگا فریاد زد، کمی سر و صدا کرد، سپس در هاون نشست و به تعقیب شتافت. او با یک دستکش تعقیب می کند، مسیر را با یک جارو می پوشاند ...

و دختر دوید و دوید، ایستاد، گوشش را روی زمین گذاشت و شنید: زمین می لرزید، می لرزید - بابا یاگا تعقیب می کرد و او خیلی نزدیک بود ...

دختر یک شانه بیرون آورد و روی شانه راستش انداخت. جنگلی در اینجا رشد کرده است، متراکم و بلند: ریشه‌های درختان سه ضلع زیر زمین می‌روند، بالای آن توسط ابرها حمایت می‌شود.

بابا یاگا با عجله وارد شد و شروع به جویدن و تخریب جنگل کرد. او می جود و می شکند و دختر می دود. چقدر گذشت، دختر گوشش را روی زمین گذاشت و می شنود: زمین می لرزد، می لرزد - بابا یاگا تعقیب می کند و بسیار نزدیک است.

دختر حوله را گرفت و روی شانه راستش انداخت. در همان لحظه رودخانه طغیان کرد - گسترده، بسیار گسترده، عمیق، بسیار عمیق!

بابا یاگا به سمت رودخانه پرید و دندان هایش را با عصبانیت به هم فشار داد - او نتوانست از رودخانه عبور کند. او به خانه بازگشت، گاوهای نر خود را جمع کرد و آنها را به سمت رودخانه برد:

- بنوشید، گاوهای نر من! تمام رودخانه را تا انتهای آن بنوشید!

گاوها شروع به نوشیدن کردند، اما آب رودخانه کم نشد. بابا یاگا عصبانی شد، در ساحل دراز کشید و خودش شروع به نوشیدن آب کرد. نوشید، نوشید، نوشید، نوشید تا ترکید.

در همین حال، دختر فقط به دویدن و دویدن ادامه می دهد. غروب پدر به خانه برگشت و از همسرش پرسید:

- دخترم کجاست؟

بابا می گوید: برای طلب نخ و سوزن نزد عمه اش رفت، اما به دلایلی معطل شد.

پدر نگران شد، می خواست برود دنبال دخترش، اما دختر با نفس نفس زدن به خانه دوید و نفسش بند آمد.

- کجا بودی دختر؟ - از پدر می پرسد. - اوه پدر! - دختر جواب می دهد. نامادریم مرا نزد خواهرش فرستاد و خواهرش بابا یاگا است، پای استخوانی. می خواست مرا بخورد. به زور ازش فرار کردم!

پدر وقتی همه اینها را فهمید، با زن خبیث قهر کرد و او را با جارو کثیف از خانه بیرون کرد. و او شروع به زندگی دوستانه و خوب با دخترش کرد.

اینجاست که افسانه به پایان می رسد.

احتمالاً هیچ یک از هنرمندان روسی قرن نوزدهم-۲۰م. چنین بررسی های بحث برانگیزی از کار خود ایجاد نکرد ویکتور واسنتسف: او را یا مورد تحسین قرار می دادند و یک هنرمند واقعاً مردمی می نامیدند یا به «عقب گرایی و تاریک گرایی» متهم می کردند. در سال 1905، در اعتراض به علاقه دانشجویان به سیاست تا نقاشی، عنوان استادی در آکادمی هنر را رد کرد. در طول سال های انقلاب، واسنتسف جادویی ترین مجموعه نقاشی های خود را خلق کرد "شعر هفت قصه". در آن او سعی کرد آن روسیه قدیمی گمشده را که خود را مردی از آن می دانست، تصرف کند.

ویکتور واسنتسف در خانواده یک کشیش روستایی در استان ویاتکا به دنیا آمد، او در یک محیط دهقانی بزرگ شد و از کودکی در فضای فرهنگ عامیانه اصیل روسیه غوطه ور شد. اولین نقاشی های او تصویر ضرب المثل ها بود. فولکلور برای او تجسم جوهر واقعی و ظاهر معنوی کل مردم بود. این هنرمند گفت: "من همیشه متقاعد شده ام که افسانه ها، ترانه ها و حماسه ها تمام تصویر یکپارچه یک قوم داخلی و خارجی را با گذشته و حال و شاید حتی آینده منعکس نمی کنند."

در دهه 1860. موجی از علاقه به فولکلور هم در علم و هم در هنر وجود داشت: در این دوره بود که تحقیقات تاریخی بنیادی ظاهر شد و مجموعه هایی از آثار هنر عامیانه شفاهی منتشر شد. رپین، ماکسیموف و سوریکوف درباره موضوعات تاریخی می نوشتند، اما واسنتسف اولین نفری بود که در میان هنرمندانی به مضامین افسانه های حماسی روی آورد. او مجموعه‌ای کامل از آثار «روس قدیم» را خلق کرد که در سال‌های انقلاب با یک حرف کوچک با روسیه مدرن که آن را «غیر روسیه» می‌خواند مقایسه کرد.

این نقاش در دهه 1880 به حماسه عامیانه روی آورد و از سال 1900 تا پایان روزهای خود (به ویژه در سال های 1917-1918) واسنتسف روی چرخه نقاشی "شعر هفت داستان" کار کرد. این شامل 7 نقاشی بود: "شاهزاده خانم خفته"، "بابا یاگا"، "شاهزاده قورباغه"، "کاشچی جاودانه"، "شاهزاده نسمیانا"، "سیوکا-بورکا" و "فرش پرنده". در این صحنه های افسانه ای ، هنرمند به دنبال تجسم ویژگی های اصلی شخصیت ملی مردم خود بود که از جمله آنها خلوص معنوی ، شجاعت و میهن پرستی را متمایز کرد.

برای او، آثار افسانه‌ای واسنتسف تصویری از هنر عامیانه شفاهی نبود، بلکه «عملی از بینش شاعرانه در هسته زندگی بود که با پرده واقعیت از مردم پنهان شده بود». این هنرمند انقلاب را نپذیرفت و با تماشای ناپدید شدن "روس قدیم" به طور جبران ناپذیری رنج کشید. قصه های پریان برای او نوعی مهاجرت درونی بود. او دوران باستان را شاعرانه کرد، آرمانی را در آن دید که به عقیده او معاصرانش وجود آن را فراموش کرده بودند. در همین حال، مجلات هنری واسنتسف را «یک واپس‌گرا و تاریک‌بین ویران» نامیدند.

منتقدان مدرن در «شعر هفت قصه» یادداشت‌هایی از نگرانی برای روسیه و آینده آن می‌یابند. به عنوان مثال ، این هنرمند طرح افسانه "شاهزاده خانم خفته" را به روشی جدید تفسیر کرد و به وقایع واقعیت معاصر اشاره کرد. دختر روی "کتاب کبوتر" می خوابد که به خاطر پیش بینی های نبوی آن مشهور است. و در این زمینه، تصویر "شاهزاده خانم خفته" مانند استعاره ای از دولت روسیه به نظر می رسد. بسیاری از منتقدان موافق هستند که شخصیت اصلی "شعر هفت قصه" روس بود - مسحور و جادو شده بود. و همه ساکنان آن به خواب رفتند و نمی دانستند که در اطراف آنها چه می گذرد.

او «شعر هفت قصه» را نه برای سفارش، بلکه برای خودش نوشت. تمام نقاشی ها در استودیوی هنرمند، در خانه او در مسکو، شبیه به یک برج باستانی روسی (مردم آن را "ترموک" می نامیدند) باقی ماندند. این خانه بر اساس طرح‌های او ساخته شده است. در سال 1953، موزه خانه واسنتسف در اینجا افتتاح شد. علاوه بر نقاشی ها و طراحی ها، مجموعه ای از اشیا و نمادهای باستانی وجود دارد که این هنرمند در طول زندگی خود جمع آوری کرده است.

این هنرمند اظهار داشت: "بدون شعر، بدون رویا، هیچ کاری در زندگی انجام نمی شود." نقاشی های او نمادین و حاوی رازهای بسیاری است. .

ویکتور واسنتسف. سلف پرتره، 1873

روزی روزگاری دختری در مسکو زندگی می کرد. نه بزرگ و نه کوچک. او پنج ساله بود. اسمش لیزا بود. یک روز عصر، لیزا و مادرش به پیاده روی رفتند و او با دوستی آشنا شد و شروع به صحبت با او کرد. لیزوشا گوش داد و به مکالمه آنها گوش داد، حوصله اش سر رفت. و تصمیم گرفت کمی شوخی کند. او به آرامی در گوشه ای قدم زد، پنهان شد و منتظر ماند تا مادرش دخترش را بگیرد و شروع به جستجوی او کند.

ناگهان لیزا نگاه می کند - یک سگ قرمز به دنبال یک گربه چند رنگ هجوم برد. لیزا دنبال آنها دوید تا ببیند چه اتفاقی می افتد. گربه به داخل دروازه رفت و از بالا به پایین نگاه کرد، انگار که مسخره می کند. سگ فرار کرد و لیزوشا به اطراف نگاه کرد و ... چیزی را تشخیص نداد: خانه های بزرگ و ناآشنا در اطراف وجود داشت. لیزوشا ترسیده بود! مادرم چند بار گفت: تنها گم می شوی! پس گم شدم مسکو بسیار بزرگ است، اگر آدرس آن را ندانید و نتوانید بخوانید، هرگز خانه خود را پیدا نمی کنید. آه، چرا شیطنت کردم، نمی خواستم خواندن و نوشتن یاد بگیرم!

شهرک Zarechnaya Berendeyevka. طرح طراحی توسط واسنتسف برای اپرای "دختر برفی"، 1885.

لیزا گریه کرد و به هر کجا که نگاه می کرد رفت. او راه می‌رفت و راه می‌رفت و ناگهان یخ می‌زد و به همان نقطه می‌رسید. حتی دهانش از تعجب باز شد.

یک عمارت افسانه ای درست روبروی او وجود دارد. ساخته شده از کنده های ضخیم، ساخته شده با برج بلند. و بالای برج یک سقف، یک چادر وجود دارد
منحنی، دقیقاً مانند کتاب ها، در نقاشی های افسانه ها. این چه معجزه شگفت انگیزی است؟

لیزا دروازه را هل داد و وارد حیاط شد. او نگاه می کند - هیچ کس نیست. مدتی همانجا ایستاد، از پله های ایوان بلند رفت، حلقه آهنی را کشید و وارد خانه شد.

ویکتور واسنتسف. نقاشی "اتاق های تزار برندی" 1885

چه خانه شگفت انگیزی! اتاق ها بزرگ هستند، میزها و صندلی ها نیز بزرگ، چوبی و به نظر می رسد همه چیز با توری پوشانده شده است - الگوهای مختلفی روی چوب حک شده است. لامپ ها عجیب هستند، اجاق ها مانند روستا هستند، فقط نوارهای ظریف کاشی های رنگارنگ روی آنها وجود دارد. عکس ها و نقاشی ها روی دیوارها آویزان شده است. و یک راه پله به طبقه دوم منتهی می شود، اما نه ساده، بلکه پیچ خورده، مانند یک رشته مجعد.

لیزا به طبقه دوم رفت و خود را در یک اتاق بزرگ یافت. سرش را برگرداند - اوه! - گرگ خاکستری مستقیم به سمت او می پرد. به سمت دیگری نگاه کردم - مامان ها! - آنجا بابا یاگا در خمپاره پرواز می کند. ترسناک! نیش از دهانش بیرون می زند. و بچه را زیر بغل می گیرد! به عقب برگشتم و بدتر هم شد: آنجا کوشی جاویدان روی تخت نشسته بود و شمشیری خونین در دست داشت!

ویکتور واسنتسف. کشچی جاودانه (1920-1926)

لیزوشا به گوشه پشت یک آکواریوم بزرگ خم شد، روی زمین نشست و چشمانش را بست. هر چه ممکن است بیا!

مدتی نشستم و همه چیز ساکت به نظر می رسید. و یک چشمش را کمی باز کرد. بله، اینها... نقاشی هستند! چقدر بزرگ! پرنسس نسمیانا در آنجا غمگین نشسته است. فرش جادویی پرواز می کند
بر فراز کوه ها، بر فراز دره ها... شاهزاده خانم قورباغه در جشن می رقصد: آستین خود را تکان داد و قوها از آن بیرون پرواز کردند. تمام این افسانه ها برای او خوانده شد و حالا انگار همه آنها زنده شده اند.

و بر دیوارها انواع شمشیر و کلاه و چند پیراهن آهنی آویزانند که همه از حلقه های کوچک ساخته شده اند. می خواهم بیایم بالا و لمس کنم... اما لیزوشا نمی خواهد بلند شود: او خیلی خسته است. تصمیم گرفت کمی بیشتر بنشیند و استراحت کند ...

واسنتسف ویکتور میخائیلوویچ. نسمیانا شاهزاده خانم.

ناگهان نگاه می کند: در باز می شود و مردی قد بلند و لاغر بی صدا وارد می شود. صورتش زیباست، ریشش بلند و مایل به قرمز است. وارد شدم و بلافاصله همه چیز اطرافم تغییر کرد. آن عکس هایی که لیزا دیده بود در جایی ناپدید شدند و در وسط اتاق ناگهان یکی دیگر ظاهر شد - یک عکس بزرگ. و بر آن سه سوار هستند، اولی بر اسب سفید، دومی بر اسبی سیاه و بزرگ، و سومی اسبی سرخ دارد که سرش خمیده، گوش هایش پهن شده، گویا زمین را بو می کند.

اما مهمتر از همه، همه در این تصویر زنده هستند. سوارکاران در حال صحبت کردن هستند، اما شنیدن صحبت آنها سخت است - باد در تصویر سوت می زند و گاهی چنان قوی می وزد که بوی علف و درختان کاج جوان به لیزوشا می رسد.

مرد قلموی بلندی در دست گرفت، رنگ ها را روی تخته بیضی چوبی هم زد و هم زد و با قلم مو شروع به زدن نقاشی این طرف و آن طرف کرد. هر جا که به آن دست بزند، بلافاصله رنگ ها شعله ور می شوند. اگر با یک برس اسب یا سوارکاری را لمس کند، برای یک دقیقه یخ می زند و سپس دوباره شروع به حرکت می کند.

بوگاتیرز، 1898

لیزا طاقت نیاورد و نزدیکتر آمد تا ببیند چگونه این کار را می کند. و یکی از سواران، کوچکترین، سوار بر اسب قرمز، متوجه او شد و شروع به انجام برخی علائم کرد.

سپس مرد به عقب نگاه کرد. چشمانش کوچک، درخشان و نگاهش تیزبین و نافذ است. -شما اهل کجا هستید؟ او می گوید: «من همه را از آمدن به کارگاه منع کردم!»

و آنقدر عجیب صحبت کرد که لیزا حتی فراموش کرد که بترسد. به نظر می رسد به زبان روسی است، اما همیشه فشار زیادی روی حرف "o" وجود دارد، به طوری که شما می توانید آن را بیشتر از بقیه بشنوید.

-چرا اینقدر عجیب حرف میزنی؟ او پرسید.

مرد ناگهان لبخند زد:

- من آن را اینگونه «تأیید می کنم». من از کودکی به آن عادت کردم و اکنون نمی توانم این عادت را ترک کنم. همه در شمال این را می گویند. خب اسمت چیه

- اسم من لیزا است. - گفت لیزوشا. - و تو کی هستی؟

مرد پاسخ داد: "و من رئیس اینجا هستم." - و نام من ویکتور میخایلوویچ است.

لیزا گفت: می دانم، می دانم، تو هنرمندی.

ویکتور میخایلوویچ سری تکان داد: «درست است.

- فقط افسانه می کشی؟

مرد پاسخ داد: "من می توانم همه کارها را انجام دهم و یک پرتره بکشم و یک خانه طراحی کنم." آیا خانه من را دوست دارید؟ خودم ساختمش

- همه بدست خودتان؟ - لیزا باور نکرد.

- البته که نه. اینجا سازندگان زیادی بودند. اما من همه چیز را از قبل ترسیم کردم تا بدانم هر سیاهه باید در کجا قرار گیرد. هیچ کس در مسکو چنین خانه ای ندارد!

- تو باید پولدار باشی، چون چنین خانه بزرگی داری؟ - از لیزا پرسید.

ویکتور میخایلوویچ پوزخندی زد: "آره، مرد ثروتمند..." "من برای مدت طولانی، سال هاست که رویای خانه خودم را می بینم. من در یک روستا بزرگ شدم. ما برادر بودیم
شش، و همه آنها چکمه های نمدی و کت پوست گوسفند پوشیده بودند. در تابستان خوب است، ما تمام روز را در بیرون از خانه و در جنگل می گذرانیم که پابرهنه می دویم و فقط شلوارک می پوشیم. خوب، در زمستان، ما زمان بیشتری را صرف نشستن روی اجاق گاز و گوش دادن به قصه های پریان می کردیم. روزها کوتاه، شب ها طولانی و تاریک و زمستان انگار پایانی ندارد... آن موقع برق نبود. بیایید یک مشعل روشن کنیم - این یک چوب چوبی است، می سوزد، می ترقد، آتش کوچک است، از این طرف به آن طرف می چرخد، و سایه ها فقط در امتداد دیوارها راه می روند. به نظر می رسد که یک نفر در حال پریدن از یک گوشه تاریک است، یا یک گابلین یا بابا یاگا. طوری که انگار زنده اند بلند می شوند...

ویکتور واسنتسف. بابا یاگا. 1917

- ترسناک بود؟ - لیزا به او رحم کرد.

- هم ترسناک و هم جالب. و بعد وقتی به سن پترزبورگ رفتم همه چیز برای مدت طولانی فراموش شد.

- برای چی؟ - لیزا تعجب کرد.

-منظورت چیه چرا؟ میخواستم درس بخونم فقط در سنت پترزبورگ، پایتخت، آکادمی وجود داشت که در آن آموزش می دیدند تا هنرمند شوند...

- این درست نیست! مسکو پایتخت! - لیزوشا بی ادبانه حرفش را قطع کرد. - در مهدکودک به ما گفتند.

هنرمند لبخند زد: "نه عزیزم." - در آن زمان پترزبورگ پایتخت بود. بله... و من خودم را آنجا تنها دیدم. گرسنه و فقیر بودم. هیچ کس نمی تواند به من کمک کند
میتوانست. درس خواندم و کار کردم. همه به تنهایی...

- چرا خانه در مسکو ساخته شد؟ - دختر تعجب کرد.

- بله، شما فقط می توانید در مسکو افسانه بنویسید! - ویکتور میخائیلوویچ خندید. - کرملین را دیده ای؟

لیزا سری تکان داد: «من دیدمش، دیدمش. - با مامان و بابا اونجا بودیم.

- بفرمایید. در سن پترزبورگ چنین چیزی وجود ندارد. همه چیز در آنجا تقریباً جدید است، اما هیچ حسی از قدمت وجود ندارد. در مسکو هم همینطور است - همه چیز از دوران باستان روسیه نفس می کشد!

- مثل این؟

- مسکو چند ساله است؟ و به طور کلی، مسکو گرم، ظریف، خودخواه است. خیابان ها کج، باریک، و قبل از ساختن همه خانه های مختلف: برخی کوچک، برخی بزرگ، مانند قارچ ریخته شده از یک سبد! این جایی بود که من "Bogatyrs" خود را تصور کردم. آیا آنها را دوست دارید؟

- دوست دارم... اما چرا انگار زنده اند...

- همیشه این اتفاق می افتد تا زمانی که تصویر را تمام کنید. و هنگامی که همه چیز را درست انجام دهید، آنها برای همیشه همینطور باقی می مانند.

-نام آن ها چیست؟ - از لیزا پرسید.

بزرگترین و قوی ترین کسی که روی یک اسب سیاه وسط نشسته بود لبخند زد: "نام من، دختر، ایلیا مورومتس است."

قهرمان خشن سوار بر اسب سفید کمی تعظیم کرد: "و من دوبرینیا نیکیتیچ هستم."

و سومی ناگهان چیز عجیبی را با سیم از پشت بیرون آورد و شروع کرد به نواختن آهنگی شاد روی آن.

- او چه دارد؟ - لیزا با زمزمه از ویکتور میخایلوویچ پرسید.

او با همان زمزمه پاسخ داد: «گسلی». - خفه شو و گوش کن! این را در هیچ جای دیگری نخواهید شنید!

قهرمان جوان بازی را تمام کرد و سرش را به پهلو کج کرد و لبخند زد.

- آلیوشا پوپوویچ I. شنیدم شاید؟

لیزا صادقانه پاسخ داد: "نه." - من هنوز کوچیکم اینجا چه کار میکنی؟

ایلیا مورومتس پاسخ داد: "ما از سرزمین روسیه محافظت می کنیم." ما در مرز ایستاده ایم و به اطراف نگاه می کنیم. نه حیوانی از کنار ما می دود و نه پرنده ای بدون توجه پرواز می کند.

-اسلحه هایت کجاست؟ - از دختر پرسید.

"آنقدر گذشته بود که تصورش غیرممکن است." - ویکتور میخایلوویچ مداخله کرد. در آن زمان هیچ تفنگ یا تپانچه ای وجود نداشت.» ببینید، دوبرینیا شمشیر دارد. ایلیا مورومتس یک نیزه و یک چماق سنگین مانند چماق دارد اما از آهن ساخته شده است. و آلیوشا دارای کمان و تیرهای سخت است.

شوالیه در چهارراه، 1878

- و پیراهن‌های آنها همان پیراهن‌هایی است که روی دیوارهای شما آویزان شده‌اند، درست است؟ - لیزا حدس زد.

- آره. به آنها پست زنجیره ای می گویند. شما نمی توانید چنین نامه های زنجیره ای را فوراً حتی با شمشیر قطع کنید.

لیزا متعجب شد: «تو از کجا می‌دانستی؟»

- من زیاد می خوانم. به موزه ها رفتم و نگاه کردم. تمام تاریخ در موزه ها نگهداری می شود. چیزهای زیادی برای دیدن وجود دارد.

لیزا دهانش را باز کرد تا چیز دیگری بپرسد، اما ویکتور میخایلوویچ انگشتش را روی لبانش گذاشت: "همین است!" سکوت! من باید کار کنم!

دوباره به لیزا پشت کرد و براش هایش را برداشت. لیزوشا این را توهین‌آمیز می‌دانست که اینجا به تنهایی بنشیند و کسی به آن نیاز نداشته باشد. او شروع به زمزمه کردن کرد، ابتدا آرام، سپس بلندتر و... بیدار شد.

ویکتور میخائیلوویچ واسنتسف (1848-1926)
سلف پرتره 1873
گالری دولتی ترتیاکوف، مسکو

در اواخر قرن 19-20، هنرمندان زیادی در هنر روسیه وجود داشتند که به اصطلاح سبک نئوروسی را توسعه دادند، که در اصل، یکی از تغییرات هنر نو بود.

ویکتور واسنتسف (با کمی ملاحظات) را نیز می توان در این دسته از هنرمندان طبقه بندی کرد.

مضمون افسانه های روسی، یا به طور دقیق تر، فولکلور روسی، از اوایل دهه 1880 در آثار او ظاهر شد. قبل از این، او یک استاد معمولی رئالیسم انتقادی برای یک هنرمند هم نسل خود بود. به عنوان مثال، اولین نقاشی او که در نمایشگاه گردشگران به نمایش درآمد، «پارتی چای در میخانه» بود.

نوشیدن چای در میخانه (In a Tavern) 1874
بوم، روغن
موزه هنر منطقه ای ویاتکا به نام V. M. و A. M. Vasnetsov

با این حال ، او قبلاً زمینه کار بر روی بوم های ژانر تاریخی را داشت (و نقاشی های "پریانی" و "حماسی" به طور خاص به ژانر تاریخی نقاشی تعلق دارند) ، زیرا حتی در آکادمی واسنتسف برای این طرح مدال نقره دریافت کرد. "مسیح و پیلاطس در حضور مردم."

اولین نقاشی ژانر مربوطه "پس از نبرد ایگور سواتوسلاویچ با پولوفتسیان" بود که در سال 1880 در نمایشگاه مسافرتی هشتم نمایش داده شد. این کاملاً یک افسانه یا بهتر است بگوییم یک افسانه نبود، زیرا از یک طرف واسنتسف از نقوش "داستان مبارزات ایگور" به عنوان طرح استفاده کرد، اما از طرف دیگر، کارزار شاهزاده ایگور یک رویداد تاریخی بسیار واقعی



پس از قتل عام ایگور سواتوسلاویچ با پولوفتسیان
بر اساس داستانی از "داستان کمپین ایگور" 1880
بوم، روغن
205 × 390 سانتی متر


این نقاشی که حداقل ده‌ها جسد را به تصویر می‌کشد، هرچند جسد نسبتاً جذاب، پوشیده از زره‌های هنرمندانه یا پوشیده از پارچه‌های نفیس شرقی، و متحمل مرگی کاملاً زیبا بدون حتی یک قطره خون، قضاوت‌های بسیار بحث برانگیزی در جامعه ایجاد کرد. کرامسکوی، رپین و چیستیاکوف تحسین کردند، میاسودوف پاهایش را کوبید و خواستار حذف "لشه" از نمایشگاه شد. اما به طور کلی، باید فرض کرد که عموم مردم در حیرت مانده اند و پاسخ به این سوال که "این چه بود؟" هیچ کس نتوانست آن را بدهد خوب، واسنتسف فراتر رفت.



آلیونوشکا 1881
بوم، روغن
178 × 121 سانتی متر
گالری دولتی ترتیاکوف، مسکو

یک سال بعد "آلیونوشکا" ظاهر شد، سپس "شوالیه در چهارراه"، "ایوان تسارویچ روی گرگ خاکستری" و "بوگاتیرز". اینکه چرا واسنتسف به طور ناگهانی مسیر هنر را تغییر داد و از رئالیسم انتقادی به نوعی تاریخ گرایی فولکلور نه چندان واقع گرایانه رفت، نه توسط معاصران او و نه محققان فعلی آثار او قابل توضیح نیست. نسخه های کاملاً قابل قبولی ارائه شده است: حرکت هنرمند به مسکو و نزدیک شدن به حلقه مامونتوف ("Alyonushka" در Abramtsevo نقاشی شد) ، تمایل به بازگشت به برخی منابع معنوی مردم روسیه (منتقدان در مورد ارتباط در نقاشی های واسنتسف نوشتند. "قصه های پریان روسی و ایمان روسی") ، به خصوص که واسنتسف از خانواده یک کشیش بود.



بوگاتیرز 1881-1898
بوم، روغن
295.3 x 446 سانتی متر
گالری دولتی ترتیاکوف، مسکو

واسنتسف از سال 1900 تا پایان عمر خود (تا سال 1926) و به ویژه به طور فشرده، از سال 1917، چرخه ای از هفت نقاشی افسانه ای نوشت که نوعی آپوتئوزیس از دیدگاه های خلاقانه و ایدئولوژیک او بود. این «شعر هفت قصه» بود.



Koschei جاودانه. 1927-1926
بوم، روغن
خانه-موزه V. M. Vasnetsov

"شعر هفت قصه" اثر ویکتور واسنتسف شامل نقاشی های زیر است:
- "شاهزاده خانم خفته"؛
- "شاهزاده قورباغه"؛
- "شاهزاده نسمیانا"؛
- "هواپیما فرش"؛
- "Sivka-burka"؛
- "بابا یاگا"؛
-"Koschei Deathless".

Tsarevna-Nesmeyana 1914-1926
بوم، روغن
خانه-موزه V. M. Vasnetsov

بدون شک یکی از منابع الهام ویکتور واسنتسف (علاوه بر خاطرات و برداشت های دوران کودکی و ملاحظات ایدئولوژیک خاص در مورد سرنوشت مردم روسیه) برای خلق «شعر هفت قصه»، «قصه های عامیانه روسی» بود. مجموعه ای که توسط A. N. Afanasyev گردآوری شد و چاپ اول در 1855-63 منتشر شد و نسخه دوم در سال 1873 تجدید نظر شد. این یک رویداد مهم در زندگی فرهنگی روسیه در آن زمان بود که تأثیر قابل توجهی در بسیاری از زمینه های علوم انسانی روسیه داشت (به عنوان مثال، آفاناسیف اولین تلاش را در تاریخ جهان برای طبقه بندی افسانه ها انجام داد). اما حتی خوانندگان عادی، که ویکتور واسنتسف را نیز در بر می گرفت، نمی توانستند مجذوب ثروت فولکلور روسی شوند.



داستان های عامیانه روسی توسط A.N. Afanasyev

اکنون اغلب فراموش می کنیم که داستان های عامیانه (نه داستان های ادبی که توسط نویسندگان برای خوانندگان خاص خلق شده اند، بلکه داستان های عامیانه) اصلاً برای خواندن کودکان در نظر گرفته نشده بودند. برای کودکان، آفاناسیف مجموعه جداگانه ای از افسانه های انتخاب شده و اقتباس شده را منتشر کرد و حتی از آن ها، سانسورکننده اجازه چاپ همه آنها را نداد، زیرا برخی از داستان ها را برای روان کودک شکننده خطرناک یا از نقطه نظر مضر می دانست. دیدگاه آموزش و پرورش



شاهزاده خانم خفته 1900-1926
بوم، روغن
214 × 452 سانتی متر

در افسانه هایی که برای مخاطب بزرگسال منتشر می شود، در واقع خشونت، انگیزه های وابسته به عشق شهوانی، و آزاداندیشی بسیار زیادی وجود دارد که سانسور قرن نوزدهم آن را دوست نداشت. و اگر نقاشی‌های واسنتسف را از "شعر هفت داستان" به دقت بررسی کنید، می‌توانید متوجه شوید که نقاشی‌های او نیز بسیار دور از تصاویر سعادت‌بخش کتاب‌های کودکان است.



شاهزاده قورباغه 1901-1918
بوم، روغن
خانه-موزه V. M. Vasnetsov

بابا یاگا یا کوشی جاویدان او می تواند برای مدت طولانی بیننده جوان را با کابوس های شبانه مواجه کند. بسیار افسانه، یا به طور دقیق تر، روسیه بت پرست به نظر می رسد کشور نسبتا تاریک است. ممکن است واسنتسف ناخودآگاه روسیه پیش از مسیحیت را در نقاشی‌هایش کشوری ثروتمند، اما وحشی و بی‌قانون به تصویر بکشد. به نظر من محققان اشتباه می کنند که ملیت این نقاشی ها را تحسین می کنند و این تحسین را به هنرمند نسبت می دهند. به احتمال زیاد، او در تلاش است تا مخاطب را متقاعد کند که بت پرستی وحشی گری است و تمدن فقط در دنیای مسیحیت امکان پذیر است.