معمار این بنا A.N. Voronikhin است.

ورونیخین آندری نیکولایویچ

سالهای زندگی: 1759 - 02/21/1814

معمار

کار آندری نیکیفورویچ ورونیخین مرحله مهمی را در توسعه معماری روسیه باز می کند که به نام کلاسیک گرایی بالا. کلیسای جامع کازان که توسط معمار ایجاد شد، اولین ساختمان مجموعه در سواحل نوا با اهمیت برنامه ریزی شهری گسترده بود. ظاهر کلاسیک منحصر به فرد شهر بدون اثر دیگری از معمار - ساختمان گورنی - غیرقابل تصور است سپاه کادت(از سال 1866 موسسه معدن). ساختمان های ساخته شده توسط ورونیخین حومه سن پترزبورگ - پاولوفسک و پترودورتس را زینت می دهند.

آندری نیکیفورویچ ورونیخین در 17 اکتبر 1759 در اورال، در نووی اوسلیه، ناحیه سولیکامسک، استان پرم به دنیا آمد. پدرش نیکیفور استپانوویچ و مادرش پلاژیا ایوانونا رعیت کنت استروگانف بودند. اطلاعاتی در مورد دوران کودکی، نوجوانی و سال های اولیه خلاقیت مستقلمعمار آینده بسیار کمیاب است. ورونیخین تحصیلات اولیه خود را در سرزمین مادری خود دریافت کرد - در روستای ایلینسکویه، در کارگاه نقاشی آیکون استروگانف گاوریلا یوشکوف، جایی که در سن 6-7 سالگی وارد شد. در اینجا او بر اصول اولیه نقاشی شمایل تسلط یافت و در سن 13-14 سالگی شروع به نشان دادن علاقه شدید به معماری کرد.

توانایی های او مورد توجه استروگانوف ها قرار نگرفت. در سال 1777، این جوان با استعداد به مسکو فرستاده شد تا بر حرفه خود تسلط یابد. ورونیخین به تیم معماری معمار برجسته روسی V.I. Bazhenov پیوست. او به زودی توجه معمار برجسته دیگری را در مسکو به نام M. F. Kazakov جلب کرد که آینده بزرگی را برای او پیش بینی کرد. با توجه به اسناد باقی مانده، می توان فرض کرد که ورونیخین در نقاشی سالن ورودی Trinity-Sergius Lavra در سال 1778 شرکت داشته است.

در پایان سال 1779 یا در آغاز سال بعد، به دستور A. S. Stroganov، Voronikhin برای اولین بار به سنت پترزبورگ آمد.

A. S. Stroganov پس از سفارش گیلبرت روم از پاریس به توصیه فیلسوف و مربی مشهور فرانسوی دنیس دیدرو برای پسرش پاول استروگانف، تصمیم گرفت همان آموزش و پرورش خانگی را به سرور با استعداد خود بدهد. تحت رهبری روم، ورونیخین دانش سیستماتیک تاریخ، ریاضیات و علوم طبیعی را دریافت کرد.

به سیستمی مانند این آموزش خانگی، که در خانواده های اشرافی انجام می شد، شامل سفرهای طولانی در اطراف روسیه و خارج از کشور با همراهی یک معلم بود. ورونیخین پس از سفر به اطراف روسیه، اوکراین و کریمه به سن پترزبورگ بازگشت و با آزادی در سال 1786 به سوئیس و فرانسه رفت و در آنجا همچنان با بناهای معماری آشنا شد و دستاوردهای مهندسان و معماران مدرن را مطالعه کرد.

پس از بازگشت از خارج به سن پترزبورگ در پایان سال 1790، ورونیخین هنوز در کاخ استروگانف زندگی می کرد. در این زمان، کاخ در نهایت با توجه به طراحی معمار و مهندس F.I. در سال 1793، پس از اتمام کار تکمیل در کاخ، ورونیخین یک آبرنگ بزرگ نقاشی کرد که گالری تصاویر را به تصویر می کشید، که برای اولین بار او را دریافت کرد. عنوان علمی- "منصوب" به دانشگاهیان. در آینده، زندگی او با فرهنگستان هنر پیوند ناگسستنی خواهد داشت.

کارهای بعدی ورونیخین بازسازی کلبه A. S. Stroganov و ساخت یک اسکله، ساخت یک خانه کوچک در نظر گرفته شده برای P. A. Stroganov، بهبود پارک بین بولشایا نوکا و رودخانه سیاه در دهکده جدید. این کارها عمدتاً در سالهای 1795-1796 انجام شد.

آندری نیکیفورویچ اولین سفارش دولتی خود را در سال 1800 در رابطه با بازسازی غار بزرگ و سطل سامسون در پترهوف دریافت کرد. توسعه پروژه ای برای بازسازی ستون های نزدیک سطل به معمار سپرده شده است. این کار به او اجازه داد تا سرانجام خود را به عنوان یک معمار تثبیت کند، اگرچه در آن زمان او قبلاً سمت دانشیار معماری در فرهنگستان هنر را دریافت کرده بود.

سال 1800 نقطه عطفی در زندگی و کار ورونیخین بود: وجود داشت پروژه تصویب شدکلیسای جامع کازان. در 3 دسامبر، کمیسیونی برای ساخت کلیسای جامع کازان به ریاست A. S. Stroganov ایجاد شد و سال بعد آندری نیکیفورویچ ساخت آن را آغاز کرد.

در پایان سال 1801، او با یک زن انگلیسی به نام مری لوند ازدواج کرد و پس از آن از کاخ استروگانف به یکی از خانه های نزدیک کلیسای جامع کازان در حال ساخت نقل مکان کرد.

در 1 ژانویه 1811، به خالق کلیسای جامع کازان، نشان سنت ولادیمیر، درجه 4، که حق اشرافیت ارثی را می داد، اعطا شد، و در 26 سپتامبر همان سال، پس از تقدیس کلیسای جامع، "او نشان شوالیه نشان سنت آن، درجه 2، تزئین شده با الماس، و همچنین حقوق بازنشستگی اعطا شد.

در میان طرح‌های برنامه‌ریزی شهری محقق نشده ورونیخین، پروژه مزرعه تاتار از اهمیت قابل توجهی برخوردار است. در اصل این مجموعه معماری، در مقیاس بزرگ در یک منطقه نسبتاً وسیع تصور شده است.

در اوایل XIX V. ورونیخین کار خود را در خانه چشمهکنت شرمتف (خاکریز رودخانه فونتانکا، 34).

کار برجسته ورونیخین ساختمان سپاه کادت معدن - اولین موسسه آموزشی مهندسی عالی در سن پترزبورگ بود. ساخت آن به موازات ساخت کلیسای جامع کازان، اما در بیشتر انجام شد مدت کوتاه- از 1806 تا 1809

از بین کارهایی که ورونیخین انجام داد، جالب ترین اثری بود که او در سال های 1807-1812 بازسازی کرد. غرفه صورتی، که او همچنین برای آن مبلمان طراحی کرده است. در طول جنگ جهانی دوم، این غرفه در آتش سوخت. در حال حاضر بازسازی شده است، اگرچه نه در چوب، بلکه در سنگ.

ورونیخین در مسابقه طراحی بنای یادبود-مقبره پل اول در پاولوفسک شرکت کرد.

از دیگر آثاری که ورونیخین برای پارک پاولوفسکی اجرا کرده است، پل روی رودخانه اسلاویانکا در نزدیکی برج پیل قابل توجه است.

بخش کمی مطالعه شده از کار معمار، کار او به عنوان یک مرمتگر باقی مانده است. سندی از سال 1809 حفظ شده است که بر اساس آن ورونیخین ابلیسک رومیانتسف را که در سال 1799 در میدان مریخ در نزدیکی نوا ساخته شده بود و مجسمه ساز M.I در همان مکان، اما نزدیکتر به مویکا.

ورونیخین فعالیت های طراحی و ساخت خود را با کار آموزشی. دانشجویان آکادمی هنر دوره های کارآموزی را در ساخت کلیسای جامع کازان و سپاه کادت خاردار به پایان رساندند. از 11 دسامبر 1802، آندری نیکیفورویچ پروفسور بود و در 23 سپتامبر 1811 به عنوان استاد ارشد معماری منصوب شد و جایگزین نویسنده دریاسالاری A.D. Zakharov در این پست شد.

او تحت تأثیر احساسات میهن پرستانه ناشی از وقایع 1812-1814، طرح هایی را برای یک معبد یادبود و یک ستون پیروزی از توپ های دستگیر شده فرانسوی ایجاد می کند. اما روی کاغذ ماندند. در 21 فوریه 1814، آندری نیکیفورویچ به طور ناگهانی درگذشت. او در قبرستان Starolazarevskoye در لاورای الکساندر نوسکی به خاک سپرده شد. بنای یادبودی به شکل ستون بر سر قبر ساخته شد. تنه آن با یک قطعه سنگی عبور می کند که بر روی آن نقش برجسته ای که کلیسای جامع کازان را نشان می دهد حک شده است.

ورونیخین نه تنها به عنوان یک معمار برجسته و سازنده عملی با استعداد که مسیرهای جدیدی را در توسعه معماری روسیه هموار کرد، برای همیشه در حافظه مردم باقی خواهد ماند. آثار او به پرورش احساسات شهروندی بالا، میهن پرستی و عشق به میهن کمک می کند، که آندری نیکیفورویچ تمام قدرت و استعداد خارق العاده خود را وقف آن کرد.

آندری نیکیفروویچ ورونیخین (1759-1814) - معمار و نقاش روسی، نماینده کلاسیک گرایی، یکی از بنیانگذاران سبک امپراتوری روسیه.

تقریباً هیچ چیز در مورد خاستگاه معمار مشهور روسی مشخص نیست. در کتاب متریککلیسای Spassky در روستای Novoye Usolye، استان پرم، ثبت می کند که در 17 اکتبر (28) پسری به نام آندری از دهقان رعیتی "براونی نیکیفور ورونین" به دنیا آمد. برخی منابع ریشه ورونیخین را از دوشیزه رعیت مارفا چرووا (ساکن خانواده نیکیفور ورونیخین) و کنت الکساندر سرگیویچ استروگانف (1733-1811) که در سال 1759 مسئول املاک و کارخانه های استروگانوف در پرم، اوسلیه و سولیکام بود، نشان می دهد. . چندین نسخه وجود دارد و هر کدام از آنها حق حیات دارند.

در ابتدا ، آندری در کارگاه نقاش نمادهای معروف اورال گاوریلا یوشکوف زیر نظر یکی از مدارس هنر، در اورال توسط استروگانوف ها تأسیس شد. توانمندترین دانش‌آموزان این گونه مدارس برای ادامه تحصیل به آنجا اعزام شدند شهرهای بزرگ. استعداد مرد جوان توجه کنت A.S را به خود جلب کرد. استروگانوا، نیکوکار معروفو گردآورنده، سابق برای مدت طولانیرئیس آکادمی هنر سن پترزبورگ، و در بهار 1772 آندری ورونیخین از جمله دانشجویانی بود که برای تحصیل به مسکو فرستاده شد.

در مدرسه معماری مسکو، معلمان A.N. ورونیخین در 1775-1779. احتمالاً V.I. باژنوف و م.ف. کازاکوف که اولین دانش معماری و نقاشی را مدیون اوست. در اینجا آندری ورونیخین با حرص و طمع علم معماری را جذب کرد. بسیاری از آنچه مسکو در آن زمان داشت قبل از نگاه کنجکاو او آشکار شد. او از کتاب ها چیزهای زیادی یاد گرفت، به زبان لاتین تسلط یافت و از باژنوف که پسر توانا را به عنوان دستیار گرفت، چیزهای زیادی آموخت. در طی چهار سال مطالعه و کار ساخت و ساز، آندری ورونیخین نه تنها مفهوم معماری را به عنوان یک علم به دست آورد، بلکه تجربه ای در تهیه نقشه برای قطعات جداگانه و کل ساختمان ها نیز به دست آورد. در همان زمان، آندری نقاشی را رها نکرد. در ساعات خالی از مطالعات معماری، او پرتره های مینیاتوری را روی مینا نقاشی می کرد، طرح هایی از مناظر معماری می ساخت و برای کسب درآمد، سفارشات کوچکی را برای نقاشی و مرمت نقاشی های فرسکو در Trinity-Sergius Lavra انجام می داد.

در سال 1779 ، پس از فارغ التحصیلی از مدرسه معماری ، ورونیخین در اختیار کنت A.S به پایتخت رفت. استروگانف. آندری از مسکو به مدت دو هفته با گاری های عبوری راهی سن پترزبورگ شد. کنت استروگانف در قصری مجلل و با مبله های غنی در گوشه خیابان مویکا و نوسکی زندگی می کرد. ورونیخین در کاخ خود مستقر شد و به طور غیرمنتظره ای برای خودش مرد خودش در سن پترزبورگ شد، شاید یکی از اقوام عمومی و ناشناخته بود، اما در خانه کنت غریبه نبود. ورونیخین که دارای استعدادهای هنری بسیاری بود، ظاهراً نجیب زاده معروف را دوست داشت که همه نوع کمک و حمایت را به مرد جوان ارائه کرد. به او اتاقی برای زندگی و اتاقی برای کار روی طراحی و طراحی داده شد. در طول کلاس ها، وارث کنت، پاول، با کمال میل به دیدار او رفتند، و معلم آموزگار رام، که بازی می کرد. نقش بزرگدر حال ساخت استعداد جوان. A.N. ورونیخین در گالری کنت، کتابخانه و اتاق کانی شناسی پذیرفته شد. او حتی به میهمانی ها و مهمانی های شام که در سالن های کاخ استروگانف برگزار می شد دعوت می شد. او همچنین در جلسات عاشقان هنر و ادبیات که اغلب به درخواست الکساندر سرگیویچ برگزار می شد، شرکت می کرد. آندری پیوسته پاول استروگانف، پسر کنت را همراهی می کرد و در سال 1785 کنت A.S. استروگانف، مربی روم و هر دو پسر را به سفری طولانی در سراسر روسیه فرستاد. در این زمان (در سال 1785)، کنت به آندری "آزادی" داد و ورونیخین دیگر رعیت نبود.

در طول سفرهای خود، Romm، A.N. ورونیخین و پی استروگانف از مسکو، سپس اوکراین بازدید کردند، از کیف دیدن کردند، و به سمت جنوب روسیه، به سواحل دریای سیاه رفتند و در آنجا چرخه ای از آبرنگ ها و نقاشی های منظره را اجرا کردند که به نام «نقاش در حال سفر در روسیه» شناخته می شود. " و پس از سالها سفر در اطراف روسیه، آماده سازی برای یک سفر طولانی مدت، چندین ساله به خارج از کشور آغاز شد. در سال 1786، کنت هر سه را به وفور تجهیز کرد و آنها را از طریق دریا به فرانسه فرستاد. این جوانان همچنین از آلمان دیدن کردند و برای ادامه و ارتقای تحصیلات هنری خود به سوئیس رفتند و در آپارتمان های پنج اتاقه در یکی از بهترین خیابان های ژنو ساکن شدند. آنها نه تنها معماری، بلکه مکانیک، ریاضیات، فیزیک، علوم طبیعی. مردان جوان دو سال را در ژنو گذراندند و در سال 1789 به پاریس نقل مکان کردند. آندری ورونیخین تمام روزها و شب ها را در کتابخانه سپری می کرد و با دقت از کتاب ها کپی می کرد و افکار معماران باستانی را در مورد نحوه رعایت تناسبات ساختمان ها، کف سنگ فرش شده، نحوه ترکیب معماری و مجسمه سازی برای دادن زیبایی به ساختمان ها حفظ می کرد. در اینجا آندری ورونیخین با تجربه تأثیر بنیانگذاران فرانسوی سبک امپراتوری از جمله K.N. لدوکس سرانجام به تصمیم خود برای معمار شدن متقاعد شد.

در روزهای پر دردسر ژوئیه 1789، روم و شاگردانش در پاریس بودند. حوادث انقلابیآنها را اسیر کرد. آنها در ضبط اسلحه از Invalidها شرکت کردند و همراه با افراد مسلح در هنگام هجوم به باستیل در میدان بودند. روم یکی از چهره های شاخص انقلاب شد و وارد کنوانسیون شد. او بود که تقویم خود را پیشنهاد کرد، تقویم معروف فرانسه - جمهوری بزرگ. با این حال، به زودی پیام آور کنت استروگانف از سن پترزبورگ به پاریس رسید. پسر عموپاول - نیکولای نووسیلتسف. به درخواست کنت قدیمی، پسرش پاول از اوورنی احضار شد و بنابراین ورونیخین همراه با او. رام با دوستانش از صمیم قلب خداحافظی کرد. او بعداً در ترمیدور 9 با گیوتین اعدام شد، اما تا آخرین دقایق زندگی خود از هر دوی آنها به گرمی یاد کرد.

با بازگشت به روسیه در سال 1790، A.N. ورونیخین احساس کرد برای این کار آماده است کار مستقل. به زودی آتش سوزی در کاخ استروگانف رخ داد که به روش خود ظاهرو شکوه درونی آن با کاخ های تزارهای روسیه رقابت می کرد. در سال 1791، کنت استروگانف به معمار دستور داد تا یک گالری هنری، یک اتاق بیلیارد، یک اتاق غذاخوری، یک کابینت معدنی و یک هشتی را در خانه خود بازسازی کند. این تصمیم با وجود عدم تجربه جدی معمار گرفته شد. این شخص می تواند از عهده آن برآید: او استعداد، سخت کوشی، صداقت دارد! با وجود سختی کار، در خانه ای که راسترلی ساخته است، خانه خود را به سبکی کاملاً متفاوت، در نسبت های مختلف و با جزئیات متفاوت قرار دهید. اشکال هنری، – ع.ن. ورونیخین تزئینات معماری زیبایی را برای دکوراسیون داخلی این مکان ها ایجاد کرد. ورونیخین فرم های باروک سرسبز پیشنهاد شده توسط راسترلی را با فرم های کلاسیک سختگیرانه جایگزین کرد که با سادگی و ظرافت متمایز بودند. به روشی مشابه، او فضای داخلی کلبه استروگانوف را در آن بازسازی کرد رود سیاه(1795-1796)، و همچنین خانه هایی در املاک گورودنیا در استان کالوگا (1798). در همان زمان، او نقاشی "منظره گالری تصاویر کنت استروگانف" (1794، ارمیتاژ) را کشید که برای آن شورای آکادمی هنر او را به استادی نقاشی ارتقا داد و به عنوان آکادمیک "منصوب" شد. و هنگامی که ورونیخین "منظره ای از داچای ساخته شده استروگانوف" (1797، موزه دولتی روسیه) را نوشت، عنوان آکادمیک نقاشی چشم انداز و مینیاتور آکادمی هنر به او اعطا شد.

بعداً استروگانف به A.N. کار دیگری ورونیخین - ساخت غرفه پارک در املاک کنت در نوایا درونیا. جالب است بدانید که او با دریافت آزادی، رابطه خود را با استاد سابق خود قطع نکرد. برعکس، برای ساختن و تزیین کاخ های کنت و خانواده اش بسیار انجام داد.


ساختمان دانشگاه معدن (جزیره واسیلیفسکی، خط 21، شماره 2)	کلیسای جامع کازان (خیابان نوسکی - میدان کازانسکایا، 2)		کلیسای سنت ماکاریوس مصر در سپاه کادت کوهستان

در سال 1799، با فرمان پل اول، مسابقه ای برای طراحی یک کلیسای جدید در خیابان نوسکی در سنت پترزبورگ برگزار شد. کلیسای قدیمیولادت مریم باکره، ساخته شده در 1730s. امپراتور می خواست معبدی را در اینجا ببیند که یادآور کلیسای جامع رومی سنت پیتر است. بنابراین توجه بزرگاین کلیسا به این دلیل بود که نماد ویژه کازان در آن نگهداری می شد مادر خدا. بسیاری از معماران برجسته روسی و خارجی از جمله P. Gonzago، C. Cameron، J. Thomas de Thomon در این مسابقه شرکت کردند. در ابتدا، پروژه کلیسای جامع کازان از چارلز کامرون سفارش داده شد، اما به زودی رد شد. پل اول به کار ورونیخین که توسط کنت A.S حمایت می شد ترجیح داد. استروگانف. یکی از دلایل اولویت دادن به پروژه ورونیخین این بود که کامرون مورد علاقه کاترین در نظر گرفته می شد و پاول از افراد مورد علاقه او حمایت نمی کرد. پاول به کنت استروگانف که دانش هنر بود اعتقاد داشت و او نیز به نوبه خود به توانایی های ورونیخین اعتقاد داشت. "کمیسیون ساخت کلیسای کازان" - این همان چیزی است که خود را نامید - در 8 ژانویه 1801 به ریاست استروگانف به امپراتور آمد تا سرانجام پروژه ورونیخین را تأیید کند. کمیسیون برآورد هزینه را به مبلغ 2843434 روبل تعیین کرد. و با اطاعت از فرمان پولس، متعهد به ساختن کلیسای جامع در سه سال شد. پولس با همه چیز موافق بود جز ساختن برج ناقوس و خانه ای برای روحانیون. پس از خط زدن این هزینه ها، این کتیبه را نوشت: "علاوه بر این موارد، چنین باشد." اما در 11 مارس (23)، پل اول توسط توطئه گران کشته شد و در 27 مارس 1801، ساخت و ساز در زمان امپراتور جدید آغاز شد. دو هفته پس از گذاشتن اولین سنگ کلیسای جامع، الکساندر اول به مسکو رفت تا در کرملین تاج گذاری کند. نه ورونیخین و نه کنت استروگانف در این جشن شرکت نکردند.

پروژه Voronikhin بر اساس کلیسای جامع سنت پیتر در رم با گنبد میکل آنژ و ستون برنینی (قرن XVI-XVII) بود. ورونیخین راه حلی را پیشنهاد کرد که به درستی اهداف برنامه ریزی شهری را برآورده کرد. او ساختمان را برپا کرد و از خط خیابان نوسکی عقب نشینی کرد. محوطه ای که در جلوی ساختمان تشکیل می شد در امتداد سمت دور توسط یک ستون قوی کورنتی محدود می شد و به لطف این یک نوع ورودی جلویی به ساختمان بود. به این ترتیب زیبایی و شکوه خیابان اصلی شهر، نوسکی پرسپکت، حتی مورد تاکید قرار گرفت. ستون‌های آهکی یادبودی در جلوی در ورودی کلیسای جامع قرار دارند که به شکل یک رواق شش ستونی با یک پایه مثلثی شکل بزرگ طراحی شده‌اند. گنبدی باشکوه بر فراز رواق بلند شده است. ورونیخین برای اولین بار در روسیه از چدن و آهن در سازه های سقف گنبد استفاده کرد. راه حل گنبد با پوسته بیرونی، برای اولین بار در این مقیاس، ساخته شده بر روی پایه ای کاملاً فلزی، نوآورانه است. دقت طراحی کلی با شکوه دکوراسیون تزئینی ترکیب شده است. کلیسای جامع یک صلیب لاتین را در پلان تشکیل می دهد (با انتهای پایینی کشیده مطابق با قسمت غربی معبد). داخل معبد با ستون هایی که از بلوک های یکپارچه گرانیت صورتی حک شده تزئین شده است. هنگام خروج از کلیسای جامع از طریق دروازه غربی، یک منطقه نیم دایره ای کوچک و "دنج" دیگر باز می شود که توسط یک حصار چدنی قاب شده است. ساخت کلیسای جامع کازان یک رویداد مهم معماری در زندگی ورونیخین و حتی بیشتر از آن در خود شهر سنت پترزبورگ بود.

در ادامه کار بر روی کلیسای جامع کازان، A.N. ورونیخین در پاولوفسک کار کرد و در آنجا غرفه صورتی و همچنین تعدادی غرفه، پل و ساختمان های خدماتی دیگر را ایجاد کرد. او همچنین کارهای کوچک ساختمانی زیادی در پارک پاولوفسکی داشت.

در سال 1800، معمار طرحی را برای ستون‌ها در سطل سامسون در پترهوف تکمیل کرد که به آنها "Voronikhinsky" می‌گفتند. ورونیخین که عضو آکادمی هنر سنت پترزبورگ بود، آنقدر خوب ساخت که عنوان معمار را برای پروژه آبشارهای پترهوف (1800) دریافت کرد، در مارس 1800 تدریس در آکادمی هنر را آغاز کرد و در سال 1802 عنوان استاد معماری اعطا کرد. او استاد ارشد معماری در فرهنگستان هنر بود. از سال 1811، او دائماً یک کلاس معماری در آکادمی تدریس می کرد. تغییرات در زندگی و موقعیت ورونیخین را از خود دور نکرد و او را از زندگی دهقانی بومی خود دور نکرد. اما حتی در محیط جدید، به لطف هوش و درایت ذاتی خود، ورونیخین دوستانی پیدا کرد. گرچه در جامعه آن زمان افراد زیادی بودند که از او دوری می کردند و نمی توانستند با اصل او کنار بیایند. دوستانش از فروتنی، توجه و پاسخگویی او به دیگران قدردانی می کردند و او را سخت کوش و بی نهایت صادق می دانستند.

از سال 1803، طبق طرح های A.N. ورونیخین همچنین پس از آتش سوزی کاخ را در پاولوفسک بازسازی کرد و معمار نه تنها ساختار خود ساختمان ها، بلکه دکوراسیون داخلی، طراحی مبلمان، وسایل روشنایی (گاهی اوقات حتی ظروف) را نیز طراحی کرد و به یکپارچگی ویژه تصاویر دست یافت. حتی پس از آن معمار داد ارزش عالیفعالیت های خود در این زمینه هنرهای کاربردی– مبلمان، وسایل روشنایی، گلدان های شیشه ای، سنگی و چینی که طرح های آنها با ترکیبی ارگانیک از فضای داخلی و معماری توسط وی خلق شده است. او در سال 1806 پروژه ای برای ساخت تعدادی فواره در جاده سن پترزبورگ به تزارسکوئه سلو ایجاد کرد. اما تنها یکی ساخته شد - در دامنه کوه پولکوو. ورونیخین در فواره های خود آن شعر را نشان داد تصویر هنریمی توان با نثر زندگی ترکیب کرد، او دو مشکل را حل کرد، دور از یکدیگر، اما مرتبط درک مشترککلاسیک ها برخی از فواره ها فقط یک دکوراسیون جشن و زیبا در پارک هستند، برخی دیگر، برعکس، چاله های آبیاری زیبا برای اسب ها در جاده ها هستند.

کلیسای جامع به افتخار نماد کازان مادر خدا در سن پترزبورگ در ماه مه 1811 تقدیس شد. نظر عمومی متفق القول بود - این ساختمان، با طراحی باشکوه و در اجرا، یکی از قابل توجه ترین و اصیل ترین ها در جهان است. اروپا یافتن ترکیبی موفق‌تر از قدرت قوی، با اعتماد به نفس و ظرافت ظریف نسبت به شبکه معروف Voronikhin در کلیسای جامع کازان دشوار است. این شبکه تمام ثروت حیاتی ورونیخین، درک او از کلاسیک، وقار، الگوها، برنامه ریزی شهری، تسلط بر طراحی و آزادی و سبکی زینت توری روسی را منعکس می کرد. به مناسبت تقدیس معبد A.N. به ورونیخین نشان سنت آنا درجه دوم و مستمری اعطا شد. پس از پیروزی بر ارتش ناپلئون، 105 بنر از سربازان فرانسوی، کلید شهرهای تسخیر شده و غنائم دیگر در کلیسای جامع قرار داده شد. پس از مرگ ورونیخین، ترکیب میدان با دو بنای مجسمه‌سازی تکمیل شد - بناهای یادبود فرماندهان مشهور روسی M.I. کوتوزوف و M.B. بارکلی دو تولی (1828-1836، sk. B.I. Orlovsky).

یک روز در سال 1806، در بحبوحه ساخت و ساز کلیسای جامع کازان، الکساندر اول (نه بدون حمایت کنت استروگانف) معمار را به کاخ زمستانی خود احضار کرد. تزار از دفتر گوشه، با پنجره هایش مشرف به نوا، خانه های به طور تصادفی ایستاده سپاه معدن را که در محل تلاقی نوا به خلیج قابل مشاهده است، به معمار نشان داد و گفت که به جای آنها باید یک ساختمان محکم ساخته شود. به یاد ماندنی و چشم نواز، و «به طوری که از پنجره های جانبی کاخ زمستانیقابل مشاهده بود و به این ترتیب که وقتی از نوا به ساختمان نگاه می کنند، خارجی ها تصوری از عظمت معماری پایتخت داشته باشند.

ساختمان موسسه معدنی A.N ورونیخین قصد داشت آن را به عنوان معبدی برای علم "زمین شناسی" بسازد. معابد باستانی که او در ایتالیا و یونان دید، قبل از تصورات او ترسیم شده بودند، و او یک رواق 20 ستونی سخت و قدرتمند از یک معبد دوریک شبیه به آنها ایجاد کرد. در این اثر ، آندری نیکیفورویچ چیزی را که قبلاً وجود داشت تکرار نکرد ، به معنای واقعی کلمه کپی نکرد ، اما تصویر خود را از معبد باستانی ، همانطور که او آن را درک و درک کرد ، ایجاد کرد. در عین حال، شخصیت روسی و ملایمت او در اینجا نیز منعکس شد. همانطور که هنرمندان می گویند، ستون های دوریک با خطوط زنده و غنی "کشیده شده اند". روابط دلپذیر و هماهنگ در تناسبات پدینت و ستون ها یافت شد. مجسمه هایی که در دو طرف ورودی موسسه قرار داده شده اند، پلوتون را در حال ربودن پروزرپینا و هرکول در حال مبارزه با آنتائوس را به تصویر می کشند. هر دو گروه مجسمه ساز به طور تمثیلی از پیروزی صحبت می کنند ذهن انسانبر اسرار طبیعت بنابراین A.N. ورونیخین در او اسیر شد کار معماری قدرت بزرگانسان بر طبیعت "موسسه کادت معدن" (1806-1811) - یک بنای یادبود واقعی برای فرهنگ روسیه در آغاز قرن نوزدهم. این ساختمان به طور ترکیبی خاکریزی جزیره واسیلیفسکی را از دریا تکمیل کرد. و در اینجا، مانند کلیسای جامع کازان، نقش ترکیب معماری، مجسمه سازی و تزئینات مهم است، اما به طور کلی ساختمان ظاهر بسیار شدیدتری دارد.

چندین اثر کوچک اما جذاب از ورونیخین نیز باقی مانده است. به خصوص جالب است "فانوس" (1805-1807)، یک اتاق کوچک کتابخانه در کاخ پاولوفسک. ورونیخین یک دیوار را از یک اتاق معمولی برداشت و آن را به یک آلاچیق با ستون ها تبدیل کرد. فضای بین ستون‌ها از کف تا سقف لعاب‌بندی شده بود و بنابراین تصور وسعت نور و یک باغ باز بسیار قوی بود. به نظر می رسید که باغ با گل و پرتوهای آفتاب در اتاق ادامه دارد، به خصوص که هم بیرون و هم داخل کتابخانه همه چیز پر از گل بود. شور و شوق کلاسیک گرایی در اینجا نیز تأثیر می گذارد. انتقال معماری از دیوارهای اتاق به گنبد و ستون‌های فانوس با مجسمه‌های سفید دو کاریتید تزئین شده بود، چهره‌های دخترانی با لباس‌های عتیقه که طاق را با سر نگه می‌داشتند. تا بازدیدکنندگان بتوانند ذهنی خود را به گذشته های دور، به دوران منتقل کنند یونان باستاندر دنیای «کلاسیک‌ها»، به نظر می‌رسید که دست‌های کاریاتیدها مانند مجسمه‌های اصلی که توسط دانشمندان قرن هجدهم از زمین کنده شده بود، از بین رفته است.

نام معمار همچنین با خانه لاوال در خاکریز انگلستان، خانه وزیر آپاناژ در خاکریز کاخ، خانه خزانه داری دولتی، کلیسای خانگیدر عمارت Golitsyn در خاکریز Fontanka، فضای داخلی کاخ ها در Strelna، Gatchina و Pavlovsk و ساختمان های دیگر. از آثار او، تنها آثار اصلی او تا به امروز به شکل اصلی خود باقی مانده است - کلیسای جامع کازان (1801-1811) و ساختمان موسسه معدن (1806-1811) در سن پترزبورگ. و در A.N. ورونیخین و سایر پروژه های محقق نشده. به عنوان مثال، او در مسابقه ساخت کلیسای جامع سنت اسحاق در سنت پترزبورگ (1808-1810) که در نهایت به فرانسوی O. Montferrand اهدا شد و در مسابقه طراحی برای کلیسای جامع مسیح منجی شرکت کرد. در مسکو (1813)، که توسط معماری آکادمیک K.A. لحن

با وجود به رسمیت شناختن استعداد خود به عنوان یک نقاش، ورونیخین بیشتر زندگی خود را نه به نقاشی، بلکه به معماری اختصاص داد. او با اشتیاق روی چنین مواردی کار می کرد پروژه های بزرگمانند کلیسای جامع کازان در خیابان نوسکی در سنت پترزبورگ یا ساختمان مؤسسه معدن و در پروژه های کوچک: کلبه و فواره های آرسنال در پترهوف و پولکوو. معمار و نقاش برجسته روسی، یکی از بنیانگذاران سبک امپراتوری روسیه، A.N. ورونیخین در سن پترزبورگ در محاصره شاگردانش درگذشت. او در گورستان معتبر Lazarevskoye در لاورای الکساندر نوسکی به خاک سپرده شد. عموم مردم روسیه در آن زمان نام او را با بنای یادبود زیبایی در بالای قبرش جاودانه کردند: یک ستون گرانیتی با رنگ روستایی که کلیسای جامع کازان را به تصویر می کشد که تاج یک نابغه را در بالا نشان می دهد.


غرفه صورتی (GMZ Pavlovsk)	داچای معمار A.N. ورونیخین (خیابان Kamennoostrovsky، 62)	خانه کنتس A.G. لاوال (English Embankment, 4)	آکادمی پزشکی نظامی. ساختمان اصلی (خیابان آکادمیکا لبدوا، شماره 6)

آندری نیکیفروویچ ورونیخین

کلیسای جامع کازان در سن پترزبورگ،
کار معمار A.N. ورونیخین.
عکس از سایت http://www.mitropolia-spb.ru/

ورونیخین آندری نیکیفروویچ (1759-1814) - چهره روسیفرهنگ، معمار، نماینده کلاسیک گراییو سبک امپراتوری روسیه رعیت رئیس آکادمی هنر، کنت A. S. Stroganov، در سال 1785 آزاد شد. در 1786-1790. در فرانسه و سوئیس در رشته های معماری، مکانیک، ریاضیات و علوم طبیعی تحصیل کرد. از سال 1797 - آکادمیک "نقاشی چشم انداز" در آکادمی هنر، از سال 1802 - استاد آکادمی هنر. او که در سن پترزبورگ کار می کرد، نوع جدیدی از ساختمان های عمومی ساده و سخت را ایجاد کرد که بیان می کرد ظاهر معماریقدرت و عظمت دولت - کلیسای جامع کازان (1801-1811)، ساختمان سپاه کادت معدن (1806-1811). از ویژگی های بارز این بناها می توان به ستون های یادبود اشاره کرد. او در ساخت مجموعه های کاخ و پارک در پترهوف و پاولوفسک شرکت کرد. او تعدادی پروژه تحقق نیافته ایجاد کرد - کلیسای جامع سنت اسحاق (1808-1810، سن پترزبورگ) و کلیسای جامع مسیح نجات دهنده (1813، مسکو).

Orlov A.S.، Georgieva N.G.، Georgiev V.A. فرهنگ لغت تاریخی. ویرایش دوم م.، 2012، ص. 93.

Voronikhin Andrey Nikiforovich (10/17/1759-02/21/1814)، معمار. از رعیت های کنت A. S. Stroganov ، رئیس جمهور فرهنگستان هنر(تا سال 1785).

از سال 1777 ورونیخین در مسکو تحصیل کرد، احتمالاً با V. I. Bazhenovaو M. F. Kazakova،با 1779 در سن پترزبورگ کار کرد. در سال 1786 - 90 در فرانسه و سوئیس به تحصیل در رشته های معماری، مکانیک، ریاضیات و علوم طبیعی پرداخت. از سال 1800 ورونیخین در آکادمی هنر تدریس می کرد. کارهای اولیه ورونیخین شامل تزئین فضای داخلی کاخ استروگانوف (1793) است که در وسط ساخته شده است. قرن هجدهم V.V. Rastrelli. ورونیخین فرمهای سرسبز باروک را با فرمهای کلاسیک سختگیرانه جایگزین کرد که با سادگی و ظرافت متمایز بودند. در همین راستا ، او فضای داخلی خانه استروگانوف را در چرنایا رچکا (1795 - 96) و خانه را در املاک گورودنیا (1798) بازسازی کرد.

ورونیخین نوع جدیدی از ساختمان های عمومی ساده و سخت را ایجاد کرد که در تصویر معماری خود بیانگر قدرت و عظمت دولت است. این ساختمان شد کلیسای جامع کازاندر سن پترزبورگ (1801 - 11). ورونیخین کلیسای جامع را به عنوان یک قصر ساخت که ستون نیم دایره ای آن مربعی را در Nevsky Prospect تشکیل می داد که به مرکز جاذبه ساختمان های اطراف تبدیل شد. ایده برنامه ریزی شهری همچنین نقش عمده ای در ساختمان سپاه کادت کوهستان (1806-1111) با ستونی به یاد ماندنی رو به نوا دارد و ورودی شهر را از دریا مشخص می کند. ورونیخین در ساخت مجموعه های کاخ و پارک پترهوف و پاولوفسک شرکت کرد. پروژه های او برای کلیسای جامع سنت اسحاق (1808-1010) و کلیسای جامع مسیح نجات دهنده(1813).

V.A. فدوروف

Voronikhin Andrey Nikiforovich (1759، روستای Novoe Usolye، استان پرم - 1814، سنت پترزبورگ) - معمار. جنس. در خانواده رعیت "کارمند" کنت A.S. استروگانف. از سال 1777 در مسکو زندگی کرد و در آنجا "توانایی ها و تمایلات خود را برای معماری توسعه داد." V. با V.I. باژنوف و م.ف. کازاکوا. هنگامی که کنت استروگانف و خانواده اش در سال 1779 از پاریس بازگشتند، شخصی توجه او را به رعیت با استعداد جلب کرد و کنت در سرنوشت وی مشارکت فعال داشت. اروپا وی در پاریس به تحصیل در رشته معماری، نقاشی و همچنین ریاضیات پرداخت. در سال 1790 در ارتباط با انقلاب. رویدادهای فرانسه P.A. استروگانف و وی به روسیه بازگشتند. در سال 1793، وی آبرنگ نقاشی کرد، که سال بعد برای آن در آکادمی هنر پذیرفته شد و اولین کارهای معماری متوسط خود را آغاز کرد. وی در طراحی داخلی سلیقه زیادی داشت. در سال 1795، طبق طراحی وی، خانه چوبی استروگانف ساخته شد (در اواسط قرن 19 سوخت)، باغی ساخته شد و اشکال معماری کوچکی برای آن ایجاد شد. سالها کار داخلی و دانش عملی ساخت و ساز در رقابت برای طراحی کلیسای جامع کازان در سن پترزبورگ به طور کامل نشان داده شد. معماران بزرگی مانند پی. گونزاگو، سی. کامرون، توماس دی تومون، دی. کوارنگی، ان.ا. در آن شرکت کردند. لویو اما از بین تمام پروژه های سال 1800 "طرح معمار ورونیخین تایید شد." از سال 1802 - استاد، و از 1811 - استاد ارشد معماری، V. رئیس کلاس معماری آکادمی هنر سنت پترزبورگ بود. در سال 1806، وی در ساخت تعدادی از ساختمان ها در پاولوفسک شرکت کرد، در سال 1806 - 1811 او موسسه معدن را ساخت و در سال 1807 طرحی برای یک ساختمان بزرگ در نوا - خانه وزیر آپاناژها ایجاد کرد (حفظ نشده است). تنها کلیسای جامع کازان و ساختمان مؤسسه معدن به شکل اصلی خود به دست ما رسیده است. V. روی پروژه های بزرگ دو بنای تاریخی کار کرد جنگ میهنی 1812: کلیسای جامع مسیح ناجی در مسکو و ستون های توپ گرفته شده از فرانسوی ها که کار روی آنها توسط او قطع شد. مرگ ناگهانی. ,

مطالب کتاب مورد استفاده: Shikman A.P. ارقام تاریخ ملی. کتاب مرجع بیوگرافی. مسکو، 1997

ادبیات:

Grimm G. G. معمار Voronikhin. L.-M. 1963;

موراشوا N.V. A.N. ورونیکیا و F.I. دمرتسوف. افسانه هایی نیز وجود داشت // پانورامای هنر. م.، 1990. جلد 13.

V. K. Shuisky

کار آندری نیکیفروویچ ورونیخین مرحله مهمی را در توسعه معماری روسی به نام کلاسیک بالا باز می کند. کلیسای جامع کازان که توسط معمار ایجاد شد، اولین ساختمان مجموعه در سواحل نوا با اهمیت برنامه ریزی شهری گسترده بود. ظاهر کلاسیک منحصر به فرد شهر بدون اثر دیگری از معمار - ساختمان سپاه کادت معدن (از سال 1866 ، موسسه معدن) غیرقابل تصور است. ساختمان های ساخته شده توسط ورونیخین حومه سن پترزبورگ - پاولوفسک و پترودورتس را زینت می دهند.

ورونیخین آندری نیکیفروویچ

الکساندر سرگیویچ استروگانف. پرتره توسط A. G. Varnek

اطلاعات در مورد دوران کودکی، جوانی و اولین سالهای خلاقیت مستقل معمار آینده بسیار کمیاب است. ورونیخین تحصیلات اولیه خود را در سرزمین مادری خود - در روستای ایلینسکویه، در کارگاه نقاشی آیکون استروگانف گاوریلا یوشکوف دریافت کرد، جایی که در سن شش یا هفت سالگی وارد شد. در اینجا او بر اصول نقاشی شمایل تسلط یافت و در سیزده یا چهارده سالگی علاقه شدیدی به معماری نشان داد.

توانایی های او مورد توجه استروگانوف ها قرار نگرفت. در سال 1777، این جوان با استعداد به مسکو فرستاده شد تا بر حرفه خود تسلط یابد.

ورونیخین به تیم معماری معمار برجسته روسی V.I. Bazhenov پیوست. او به زودی توجه معمار برجسته دیگری را در مسکو به نام M. F. Kazakov جلب کرد که آینده بزرگی را برای او پیش بینی کرد. با توجه به اسناد باقی مانده، می توان فرض کرد که ورونیخین در نقاشی سالن ورودی Trinity-Sergius Lavra در سال 1778 شرکت داشته است.

در پایان سال 1779 یا در آغاز سال بعد، به دستور A. S. Stroganov، Voronikhin برای اولین بار به سنت پترزبورگ آمد.

سیستم چنین آموزش خانگی که در خانواده های اشرافی انجام می شد شامل سفرهای طولانی در سراسر روسیه و خارج از کشور با همراهی یک معلم بود. ورونیخین پس از سفر به اطراف روسیه، اوکراین و کریمه به سن پترزبورگ بازگشت و با آزادی در سال 1786 به سوئیس و فرانسه رفت و در آنجا همچنان با بناهای معماری آشنا شد و دستاوردهای مهندسان و معماران مدرن را مطالعه کرد.

پس از بازگشت از خارج به سن پترزبورگ در پایان سال 1790، ورونیخین هنوز در کاخ استروگانف زندگی می کرد. در این زمان، کاخ در نهایت با توجه به طراحی معمار و مهندس F.I. این واقعیت بسیار مهم برای درک سیر تکاملی کار ورونیخین توسط منتقد هنری N.V. Glinka مشخص شد. بر اساس تحلیل مواد آرشیویو برگه های گرافیکی، ثابت شد که نویسنده پروژه های بازسازی فضای داخلی تشریفاتی کاخ استروگانف، به ویژه کابینت مواد معدنی و گالری تصاویر، نیز دمرتسوف بوده است. N.V. گلینکا کاملاً متقاعدکننده ثابت کرد که تحت رهبری دمرتسوف ، ورونیخین برای اولین بار دانش سیستماتیک معماری و ساخت و ساز را دریافت کرد ، که ورونیخین همانطور که محققان قبلی تصور می کردند خودآموخته نبود. در ابتدا، او از نقاشی های دمرتسوف کپی کرد، به او کمک کرد تا فضای داخلی کاخ استروگانف را تزئین کند، و تنها پس از آن شروع به توسعه پروژه های خود کرد. (چند سال طول کشید تا برای کار مستقل در سن پترزبورگ آماده شود.)

در سال 1793، پس از اتمام کار نهایی در کاخ، ورونیخین یک آبرنگ بزرگ نقاشی کرد که گالری تصاویر را به تصویر می کشید، که برای آن اولین عنوان آکادمیک خود را دریافت کرد - "انتصاب" به آکادمیک. در آینده، زندگی او با فرهنگستان هنر پیوند ناگسستنی خواهد داشت.

کارهای بعدی ورونیخین بازسازی کلبه A. S. Stroganov و ساخت یک اسکله، ساخت یک ویلا کوچک در نظر گرفته شده برای P. A. Stroganov و بهبود پارک بین Bolshaya Nevka و Chernaya Rechka در Novaya Derevnya بود. این کارها عمدتاً در سالهای 1795-1796 انجام شد.

ویلا کوچک برای P. A. Stroganov - یک ساختمان دو طبقه بسیار جمع و جور با اتاق های مستطیلی کوچک در طرح - توسط ورونیخین در قلمرو ویلا استروگانف، همچنین در نزدیکی خاکریز بولشایا نوکا ساخته شد. ورونیخین در سمت رودخانه در تمام طول نما، ایوانی را به شکل نیمه روتوندا با بالکن تکمیلی طراحی کرد. بالکن-تراس وسیع احتمالاً به عنوان یک عرشه مشاهده خدمت می کرد.

حفظ شده است نقاشی معروفورونیخین ویلا استروگانوف را به تصویر می کشد. برای این اثر که اکنون در موزه دولتی روسیه نگهداری می شود، در سال 1797 به معمار عنوان آکادمیک پرسپکتیو و نقاشی مینیاتور اعطا شد.

سال 1800 نقطه عطفی در زندگی و کار ورونیخین بود: پروژه کلیسای جامع کازان تصویب شد. در 3 دسامبر، کمیسیونی برای ساخت کلیسای جامع کازان به ریاست A. S. Stroganov ایجاد شد و سال بعد آندری نیکیفورویچ ساخت آن را آغاز کرد.

معمار پس از دریافت حقوق اختصاص یافته از خزانه، از نظر مالی مستقل می شود. در پایان سال 1801، او با یک زن انگلیسی به نام مری لوند ازدواج کرد و پس از آن از کاخ استروگانف به یکی از خانه های نزدیک کلیسای جامع کازان در حال ساخت نقل مکان کرد. این ساختمان چند سال بعد به دلیل فرسودگی برچیده شد و در سال 1806 ورونیخین در خانه سیلا گلازونوف در ساحل چپ کانال کاترین (کانال گریبایدوف فعلی) ساکن شد.

ورونیخین با خانواده اش. هنرمند A. F. Lagrene

برای خانواده ای که به سرعت در حال رشد بودند (Voronikhins شش فرزند داشتند که دو نفر از آنها در دوران نوزادی فوت کردند)، رئیس آن تصمیم گرفت یک ویلا در چشم انداز Kamennoostrovskaya (محل خانه شماره 62) بسازد. در آغاز اکتبر 1804، همسر آندری نیکیفورویچ با درخواست مجوز برای ساخت ویلا خود به کمیته ساختمان های شهر مراجعه کرد. قرار بود این ساختمان در سال 1807 تکمیل شود. احتمالاً طبق طرح خود معمار، یک طبقه یک طبقه است. خانه چوبیبا رواق شش ستونی. ویلا ورونیخین سابق به این شکل وجود داشت تا اینکه اواخر نوزدهم V. در دهه 1890. طبقه دوم ساخته شد و یک راه پله سنگی دو طبقه به آن اضافه شد و در دهه 1930. رواق برچیده شد ویلا تا به امروز زنده نمانده است.

معمار که در نزدیکی کلیسای جامع کازان زندگی می کرد، به طور مداوم پیشرفت کار را زیر نظر داشت و بر ساخت و ساز نظارت داشت.

در طول ساخت کلیسای جامع کازان، A. S. Stroganov از ورونیخین دعوت کرد تا در مسابقه ای برای پروژه بازسازی کلیسای جامع سنت اسحاق شرکت کند. به همراه ورونیخین، معماران J. F. Thomas de Thomon، A. D. Zakharov، C. Cameron، D. Quarenghi، L. Ruska، برادران آندری و الکساندر میخائیلوف، V. P. Stasov و برخی دیگر در مسابقه شرکت کردند. ورونیخین مجموعه کاملی از پروژه ها را برای کلیسای جامع سنت ایزاک توسعه داد. در یکی از آنها، او سعی کرد تا سنگ تراشی قدیمی کلیسای جامع را که در سال 1768 طبق طرح A. Rinaldi بنا شده بود، با طراحی الحاقات کوچک به سمت شمال، جنوب و شرق، که توسط یک ستون احاطه شده بود، حفظ کند. در نسخه دیگری از پروژه بازسازی کلیسای جامع سنت اسحاق، ورونیخین پیشنهاد برچیدن برج ناقوس، اپید و راهروهای نیم دایره ای مانند اپیس از نماهای جنوبی و شمالی را داد. او در چهار طرف رواق های چند ستونی یکسان طراحی کرد. در یک مورد و مورد دیگر، ترکیب برنامه ریزی دارای یک صلیب متساوی الاضلاع به وضوح تعریف شده است.

رقابتی که ورونیخین به طور فعال در آن شرکت کرد ، انجام نشد تصمیم نهایی، و جدید کلیسای جامع سنت اسحاقبسیار دیرتر طبق طرح O. Montferrand ساخته شد.

کمی قبل از آن، ورونیخین در مسابقه ای با توماس دی تومون برای طراحی فواره ها در امتداد جاده سن پترزبورگ به تزارسکوئه سلو شرکت کرد. او این بار نیز مجموعه‌ای از پروژه‌ها را ارائه کرد، اما تنها یک مورد تأیید شد - طراحی یک فواره در دامنه کوه پولکووا. فواره های باقی مانده بر اساس طرح های توماس دو تومون ساخته شده اند.

فواره در دامنه کوه پولکووا به شکل یک غار منتهی به روده های زمین طراحی شده است. ورودی با یک رواق چمباتمه ای به یاد ماندنی با دو ستون قدرتمند از نظم یونانی-دوریک تزئین شده بود که تنه های فلوت دار آنها به داخل زمین رشد می کردند. در طرفین رواق، طبق نقشه ورونیخین، مجسمه‌های سنگی شیرها نصب شده بود که پنجه‌های جلویی خود را روی هم گذاشته بودند و گویی از آرامش و سکوت در ورودی غار خنک محافظت می‌کردند.

در 25 سپتامبر 1806، ورونیخین تخمینی برای این کار ارائه کرد که سال بعد شروع شد. توماس د تومون در ساخت فواره به او کمک کرد و همچنین مهندس M. P. Saker که در ساخت خط لوله آب شرکت داشت و استاد سنگ تراشی G. Grauer. "پردازش جنگل بر اساس مدل باغ در کوه پولکووا" به استاد باغ دربار D. Bush واگذار شد.

در حین تهیه مصالح و ساخت و ساز، ورونیخین پیشنهاد کرد که تغییراتی در طرح اصلی فواره ایجاد شود. کاسه ای در اعماق غار، جایی که قرار بود آب در آن جریان داشته باشد، قرار بود از گرانیت ساخته شده باشد. اما از آنجایی که قطعه گرانیت مناسبی در دست نبود، ورونیخین مجبور شد آن را از سنگ مرمر خاکستری راسکول بسازد. علاوه بر این، سقف باید از کاشی های چدنی ساخته می شد که «پرنده پرورش دهنده آن را متعهد شد». کارخانه برد به موقع دستور را انجام نداد و سقف آن با آهن پوشانده شد. یک پل سنگی منتهی به فواره که در برآورد لحاظ نشده بود ساخته شد و دو نیمکت گرانیتی در امتداد دیوارهای داخلی جانبی قرار گرفت.

ساخت فواره در تپه پولکووا قرار بود در همان سال 1807 به پایان برسد. این تاریخ را می توان در نمای اصلی مشاهده کرد. با این حال، تکمیل ساخت و ساز دو سال بعد اتفاق افتاد. بر اساس اسناد بایگانی، در 18 ژوئن 1809، "به معماران ورونیخین و تومون برای ساختن یک فواره در کوه پولکووا" "حلقه هایی به ارزش هر کدام هفتصد روبل اهدا شد."

غار چشمه در کوه پولکووا. آبرنگ قرن 19.

در صندوق ها موزه دولتیتاریخ سنت پترزبورگ شامل نقاشی یک هنرمند ناشناس است که جاده تزارسکویه سلو و فواره-غار را اندکی پس از ساخت آن نشان می دهد.

در میان طرح‌های برنامه‌ریزی شهری محقق نشده ورونیخین، پروژه مزرعه تاتار از اهمیت قابل توجهی برخوردار است. در اصل، این یک مجموعه معماری است که در مقیاس بزرگ در یک قلمرو نسبتاً وسیع طراحی شده است.

همراه با اصول ساخت نمای مشخصه کلاسیک، ورونیخین به طور گسترده ای از نقوش ملی استفاده کرد که به طور قابل توجهی کل مجموعه را از پس زمینه ساختمان های مجاور متمایز می کرد. در مرکز ترکیب، که بر اساس تعامل حجم های مختلف معماری ساخته شده است، ظاهراً قرار بود یک مسجد و در طرفین - خدمات و اتاق هایی برای بازدیدکنندگان قرار گیرد. قرار بود حیاط تاتار در سن پترزبورگ در گوشه خاکریز رودخانه فونتانکا و خیابان ایزمایلوفسکی در نزدیکی املاک شاعر درژاوین ساخته شود. این واقعیت توسط معمار L. G. Ivanova در نتیجه تحقیقات آرشیوی ثابت شد.

در آغاز قرن نوزدهم. ورونیخین در فواره خانه کنت شرمتف کار کرد (خاکریز رودخانه فونتانکا، 34). دوباره ساخته شد اواسط قرن 18 V. و با نام معماران برجسته گذشته - S.I. Chevakinsky و Fyodor Argunov - معمار رعیت شمارش شرمتف مرتبط است. از زمان ساخت تا سال 1918، کاخ در اختیار نمایندگان همان خانواده کنت بود، بنابراین آرشیو دولتیحاوی اطلاعات بسیار کمی در مورد او است. سند اصلی تأیید مشارکت ورونیخین در بازسازی آن، طرح است که از روی آن می توان قضاوت کرد که معمار اندکی فضای داخلی را دوباره طراحی کرده و اجاق ها و شومینه های جدیدی را نصب کرده است. بازسازی بخش مرکزی را تا حد زیادی تحت تأثیر قرار داد: او پیشنهاد ساخت رواق ستوندار را داد و آن را به دهلیز راه پله اصلی تبدیل کرد که تا حدی آن را بازسازی کرد.

حتی بالاتر، در فونتانکا، 18، خانه شاهزاده A.N Golitsyn حفظ شده است - یک ساختمان نسبتاً کوچک سه طبقه، که در سمت رودخانه با یک رواق چهار ستون مشخص شده است. در میان نقاشی‌های ورونیخین که در مجموعه‌های موزه تحقیقات علمی آکادمی هنر نگهداری می‌شود، نقشه‌هایی از نما و پلان خانه گلیتسین وجود دارد. با این حال، پروفسور G. G. Grimm که آنها را مورد مطالعه قرار داد، فرض کرد که آنها کپی هستند، و Voronikhin فقط مالک طرح کلیسای این خانه است، که، با این حال، قابل بحث است - ممکن است نویسندگی او در خود خانه باشد.

کلیسا اتاق کوچکی بود که در پلان مستطیل شکل و با طاق جعبه ای آجری پوشیده شده بود و در طبقه آخر قرار داشت. هیچ پنجره ای نداشت و نور از طریق نورگیر واقع در بالا وارد آن می شد. در وسط یکی از دیوارهای عرضی دری بود و روبه‌روی آن شمایل بود. این کلیسا که در سال 1812 ساخته شد به تثلیث مقدس وقف شد.

کار برجسته ورونیخین ساختمان سپاه کادت معدن - اولین موسسه آموزشی مهندسی عالی در سن پترزبورگ بود. ساخت آن به موازات ساخت کلیسای جامع کازان انجام شد، اما در مدت زمان کوتاه تری - از 1806 تا 1809.

آثار ورونیخین در حومه سن پترزبورگ بسیار زیاد است. او علاوه بر پیترهوف و پولکوو، پروژه‌هایی را برای استرلنا، پاولوفسک و گاچینا و به ویژه بسیاری از پروژه‌ها برای پاولوفسک انجام داد.

در آغاز سال 1803، در طی یک آتش سوزی، فضای داخلی ساختمان مرکزی کاخ پاولوفسک سوخت. مالک آن، ملکه ماریا فدوروونا، بازسازی ساختمان را به ورونیخین سپرد که به عنوان معمار اصلی پاولوفسک منصوب شد. انتخاب او تصادفی نبود: در سال 1802، ورونیخین در حال تزئین فضای داخلی در کاخ زمستانی، در نیمه ماریا فئودورونا، واقع در طبقه دوم بخش مرکزی ساختمان جنوبی، مشرف به میدان کاخ بود.

هنگام بازسازی کاخ پاولوفسک، ورونیخین تغییراتی در دکوراسیون محل اصلی تشریفات ایجاد کرد. در تالار مرکزی ایتالیایی بر اساس نگاره‌های معمار، کاریاتیدهای طبقه دوم، نقش‌های عقاب در قرنیز فوقانی و فرآوری سقف گنبد با کاسه‌هایی با گل سرخ ساخته شده است. در تالار یونانی، طبق نقشه ورونیخین، یک نقاشی زینتی به تقلید از گنبد روی سقف ظاهر شد. در تالارهای جنگ و صلح، با توجه به طراحی آندری نیکیفورویچ، به جای آباژورهای زیبای قبلی، خزانه هایی تعبیه شده بود و نقش برجسته هایی در لونت ها قرار داده شد. در طبقه همکف، ورونیخین شاید شاعرانه ترین فضای داخلی کاخ را خلق کرد - دفتر "فانوس" با دو کاریتید که از یک طاق حمایت می کند که قسمت نور اتاق را جدا می کند و به باغ خود باز می شود.

نقاشی‌ها و آبرنگ‌های معمار که مبلمان، پارچه‌ها، وسایل روشنایی، گلدان‌ها و دستگاه‌های بخور را نشان می‌دهد مهارت بالاورونیخین نقشه کش. آنها به صورت تصویری آزاد ساخته شده اند و با دقت شگفت انگیزی شکل اجسام و خواص موادی را که قرار است این یا آن اثر از آن ساخته شود، منتقل می کنند. بنابراین، در سال 1803، با توجه به نقاشی های او، یک ست لوازم آرایش با یک آینه بزرگ زیبا "به عنوان هدیه ای برای اعلیحضرت ملکه پروس" ساخته شد.

به سال های اخیرورونیخین در طول زندگی خود در زمینه هنرهای کاربردی کار کرد. اسناد بایگانی حاوی اطلاعاتی است مبنی بر اینکه در سال 1812 "برای دو نماد اردوگاهی که برای اعلیحضرت ساخته بود و برای مدل های یک توالت نقره ای" به او پول پرداخت شد.

آندری نیکیفروویچ همچنین استاد عالی معماری منظر بود. این جنبه از استعداد او با قدرت خاصی در پارک پاولوفسکی آشکار شد، جایی که تقریباً تا پایان روزهای خود به کار ادامه داد. برای پارک پاولوفسک، ورونیخین پل ها، آلاچیق ها، آلاچیق ها، بناهای تاریخی و دروازه ها را طراحی کرد.

از بین کارهایی که ورونیخین انجام داد، جالب ترین اثری بود که او در سال های 1807-1812 بازسازی کرد. غرفه صورتی، که او همچنین برای آن مبلمان طراحی کرده است. این غرفه از چوب با نماهای سنگی تقلیدی و پانل های زیبا ساخته شده با نقاشی تک رنگ با استفاده از تکنیک گریسای ساخته شده بود که توهم نقش برجسته های مجسمه ای را ایجاد می کرد. غرفه رز سبک و برازنده که با یک گنبد کوچک کامل شده بود، در ساحل یک حوض در محیطی مصنوعی از بوته های رز قرار داشت.

در طول جنگ جهانی دوم، این غرفه در آتش سوخت. در حال حاضر بازسازی شده است، اگرچه نه در چوب، بلکه در سنگ.

ورونیخین در مسابقه طراحی بنای یادبود-مقبره پل اول در پاولوفسک شرکت کرد. علاوه بر ورونیخین، معماران A.D. Zakharov، J.F. Thomas de Thomon و Pietro Gonzaga که بیشتر به عنوان یک هنرمند تزئینی شناخته می شود، پروژه های خود را ارائه کردند. برنده توماس دی تومون بود. طبق طرح او، مقبره‌ای در پارک پاولوفسکی به شکل یک معبد کوچک یونان باستان با رواق چهار ستونی در کنار نمای اصلی ساخته شد. ورونیخین، به عنوان معمار اصلی پاولوفسک، در ایجاد آن مشارکت فعال داشت.

بر خلاف توماس د تومون، ورونیخین ترکیب متفاوتی را پیشنهاد کرد - به شکل یک معبد گرد، مانند پانتئون روم، اما نه یک، بلکه چهار رواق. توسعه یافته ترین رواق اصلی ورودی به داخل را با سنگ قبر سنگی نمادین مشخص می کرد.

در میان ساختمان‌های سودمند برای پاولوفسک، پروژه گلخانه‌ای با آلاچیق گنبدی لعابدار در مرکز، همان بال‌های شفاف و پسوندهای جانبی کوچک در کنار آنها جالب توجه است.

از دیگر آثاری که ورونیخین برای پارک پاولوفسکی اجرا کرده است، پل روی رودخانه اسلاویانکا در نزدیکی برج پیل قابل توجه است. پل قوسی کوچک با شیب ملایم به خوبی با مجموعه معماری و هنری از قبل تثبیت شده مطابقت دارد.

مشخص است که ورونیخین در کار بازسازی فضای داخلی کاخ گاچینا شرکت کرد، اما اسنادی که این آثار را مشخص می کند هنوز پیدا نشده است. بر اساس پروژه باقی مانده برای بازسازی قسمت گوشه میدان کونیوشنی، جایی که اتاق های امپراتور در آن قرار داشت، می توان نتیجه گرفت که ورونیخین با توسعه مجدد آنها ارتباط چندانی نداشت و عمدتاً اجاق ها و شومینه ها را بازسازی کرد.

ورونیخین همراه با A.D. Zakharov پروژه هایی را برای خانه آموزشی روستایی گاچینا توسعه داد و چندین گزینه را پیشنهاد کرد. در همان زمان، ورونیخین از همان طرح معماری پیش رفت: ساختمان کلیسای واقع در مرکز با ساختمان های مسکونی و آموزشی مورب ترکیب شده است و دو مربع متقارن نسبت به کلیسا را تشکیل می دهد. در یک مورد، ورونیخین مرکز ترکیب را با یک ستون منحنی در یک قوس و گنبدی طراحی شده که تمام عرض کلیسا را در بر می گیرد، در موردی دیگر، آن را با یک رواق شش ستونی مشخص کرد و در نتیجه به وحدت بیشتری دست یافت. تمام حجم های معماری

در زمان مرمت بناها، بسیاری از جزئیات برنزی ناپدید شده یا آسیب دیده بود. ورونیخین نقاشی هایی از "تزیینات برنزی آسیب دیده یا گم شده" کشید و استاد آکادمی هنر V.P. Ekimov که قبلا مجسمه سووروف را ریخته بود، قطعات گم شده را در برنز ساخت.

ورونیخین فعالیت های طراحی و ساخت خود را با کار آموزشی ترکیب کرد. دانشجویان آکادمی هنر دوره های کارآموزی را در ساخت کلیسای جامع کازان و سپاه کادت معدن به پایان رساندند. از 11 دسامبر 1802، آندری نیکیفورویچ پروفسور بود و در 23 سپتامبر 1811 به عنوان استاد ارشد معماری منصوب شد و جایگزین نویسنده دریاسالاری A.D. Zakharov در این پست شد.

ورونیخین پس از استاد شدن در آکادمی هنر، حق یک آپارتمان دانشگاهی را دریافت کرد. خانه چوبی کوچکی که به او داده شده بود، که زمانی در باغ آکادمیک در سمت خط سوم جزیره واسیلیفسکی، در محل کارگاه موزاییک قرار داشت، توسط معمار با طراحی خودش کاملاً بازسازی شد و کارگاهش را تجهیز کرد. در آن کار در سال 1808 آغاز شد و سال بعد به پایان رسید. ورونیخین تا پایان روزهای خود در خانه آکادمیک زندگی کرد.

معماران سنت پترزبورگ از قرن 19 - اوایل قرن 20. سن پترزبورگ، لنیزدات. 1

آندری نیکی فوروویچ ورونیخین

درباره مبدا معمار معروفتقریباً هیچ چیز در مورد آندری نیکیفروویچ ورونیخین شناخته شده نیست. در کتاب متریک کلیسای Spasskaya روستای Novoye Usolye ثبت شده است که در 17 اکتبر (طبق سبک جدید - 28) اکتبر 1759 ، پسری به نام آندری از "خانواده نیکیفور ورونین" به دنیا آمد. برخی از منابع به ریشه ورونیخین از دوشیزه رعیت مارفا چرووا (ساکن خانواده نیکیفور ورونیخین) و کنت الکساندر نیکولاویچ استروگانف اشاره می کنند که در سال 1759 مسئول املاک و کارخانه های استروگانف در پرم، اوسلیه و سولیکامسک بود. و این نسخه، همانطور که از داستان بعدی پیداست، حق حیات دارد.

در ابتدا ، آندری در کارگاه نقاش نمادهای معروف اورال گاوریلا یوشکوف تحصیل کرد. در بهار 1772، به دستور کنت استروگانف، آندری ورونیخین برای تحصیل به مسکو فرستاده شد. در اینجا در باژنوف، در مدرسه معماری مسکو، آندری ورونیخین حریصانه علم معماری را جذب کرد. بسیاری از آنچه مسکو در آن زمان داشت قبل از نگاه کنجکاو او آشکار شد. او از کتاب ها چیزهای زیادی یاد گرفت ، با تسلط بر زبان لاتین ، چیزهای زیادی شنید که از زبان باژنوف نمی دانست. در طی چهار سال مطالعه و کار ساخت و ساز، آندری ورونیخین نه تنها مفهوم معماری را به عنوان یک علم به دست آورد، بلکه تجربه ای در تهیه نقشه برای قطعات جداگانه و کل ساختمان ها نیز به دست آورد. در همان زمان، آندری نقاشی را رها نکرد. در ساعات خالی از مطالعات معماری، او پرتره های مینیاتوری را روی مینا نقاشی می کرد، طرح هایی از مناظر معماری می ساخت و برای کسب درآمد، سفارشات کوچکی را برای نقاشی و مرمت نقاشی های فرسکو در Trinity-Sergius Lavra انجام می داد.

ورونیخین پس از اتمام تحصیلات خود در مدرسه معماری، در اختیار کنت استروگانف به پایتخت رفت. مسیرها و جاده های زندگی جدید و ناشناخته برای او قبل از ورونیخین باز می شد.

آندری از مسکو به مدت دو هفته با گاری های عبوری راهی سن پترزبورگ شد. کنت الکساندر سرگیویچ استروگانف سپس در یک قصر مجلل و مبله در گوشه خیابان مویکا و نوسکی زندگی می کرد.

استروگانف حتی در آن زمان آنقدر پیر نبود، پر از قدرت، دارای اعتماد ملکه و توجه بالاترین جامعه سن پترزبورگ بود. کنت با مهربانی از آندری استقبال کرد، از او پرسید که در مسکو چه خوانده است، به نقاشی ها و نقاشی ها نگاه کرد و از آنها بسیار راضی بود.

به طور غیرمنتظره ای برای خودش، آندری به مرد خودش تبدیل شد، شاید یکی از اقوام ناشناخته عمومی، اما نه غریبه ای در خانه کنت. به او اتاقی برای زندگی و اتاقی برای کار روی طراحی و طراحی داده شد. در طول کلاس ها، وارث کنت، پاول، با کمال میل از او دیدن کرد و معلم آموزگار رام، که نقش زیادی در رشد استعدادهای جوان داشت، او را با تحسین تماشا کرد. ورونیخین به زودی در گالری، کتابخانه و اتاق کانی شناسی کنت پذیرفته شد. او حتی به میهمانی ها و مهمانی های شام که در سالن های کاخ استروگانف برگزار می شد دعوت می شد. او همچنین در گردهمایی های عاشقان هنر و ادبیات که اغلب به درخواست الکساندر سرگیویچ برگزار می شد، شرکت می کرد. معمولا ورونیخین با پاول و روم به چنین جلساتی می آمد. آنها در فاصله ای از افراد مشهور نشستند و مؤدبانه به سخنرانی های هوشمندانه گاوریلا رومانوویچ درژاوین ، افسانه های خنده دار ایوان کریلوف ، موسیقی بورتنیانسکی و بحث های فدوت شوبین با گوردیف گوش دادند.

استروگانف، به توصیه روم، پسرش را به سفری به روسیه فرستاد، در این زمان کنت به آندری "آزادی" داد - ورونیخین دیگر رعیت نبود.

چند روز بعد، هر دو پسر و روم به مسکو رفتند. سپس آنها از اوکراین بازدید کردند، از کیف باستانی بازدید کردند و به سمت جنوب روسیه، به سواحل دریای سیاه رفتند. پانورامای روسیه مانند یک روبان بلند و پهن در مقابل آندری گشوده شد. در اینجا املاک اشراف ثروتمند در نزدیکی مسکو وجود دارد که صاحبان آن از معماران مشهور روسی و خارجی دعوت کردند تا برای آنها خانه های قصری بسازند. از آنجایی که تمام کارهای ساختمانی به دست رعیت ها انجام می شد، هنر عامیانه روسی با تمام شکوه خود در اینجا منعکس شد.

پنج سال سفر در اطراف روسیه به پایان رسیده است. و به زودی پاول استروگانف شروع به آماده شدن برای یک سفر طولانی مدت و چند ساله به خارج از کشور کرد. پس از دستورات مکرر، کنت هر سه را به وفور تجهیز کرد و از طریق دریا به فرانسه فرستاد. به زودی از آنجا برای ادامه تحصیل عازم سوئیس شدند و در یک آپارتمان پنج اتاقه در یکی از بهترین خیابان های ژنو ساکن شدند.

روم به ورونیخین و پاول توصیه کرد که ماه های تابستان را جداگانه بگذرانند: پاول - برای آشنایی با کار در معادن، مطالعه کانی شناسی، بازرسی کارخانه ها و وارث یک کنت و یک صنعتگر بزرگ همه اینها را مفید خواهد یافت. Voronikhin - برای مطالعه نمونه هایی از معماری گوتیک و نقاشی پرسپکتیو به مدت دو هفته به آلمان بروید هنرمندان آلمانی. در پایان تابستان آنها به ژنو بازگشتند و قبل از شروع کلاس ها با اساتیدی که با آنها مشترک بودند برداشت های تابستانی. بنابراین دو سال در ژنو و در جاده ها گذشت.

در پاریس چیزهای زیادی برای یادگیری وجود داشت. آندری تمام روزها و شب ها را در کتابخانه می گذراند و با دقت از کتاب ها کپی می کرد و افکار معماران باستانی را در مورد نحوه رعایت تناسبات ساختمان ها، نحوه سنگ فرش کردن کف ها، ترکیب معماری و مجسمه سازی برای دادن زیبایی به ساختمان ها حفظ می کرد.

گاهی اوقات پاول و روم که از وقایع به سرعت در حال رخ دادن حواسشان پرت شده بود، از روی کنجکاوی به یادداشت ها، نقاشی ها و نقاشی های ورونیخین نگاه می کردند و از اصرار او در تدریس تأیید می کردند.

در روزهای پرآشوب ژوئیه 1789، روم و شاگردانش در پاریس بودند. حوادث انقلاب اسیر آنها شد. آنها در ضبط اسلحه از Invalidها شرکت کردند و همراه با افراد مسلح در هنگام هجوم به باستیل در میدان بودند. روم یکی از چهره های شاخص انقلاب شد و وارد کنوانسیون شد. او بود که تقویم خود را پیشنهاد کرد، تقویم معروف فرانسه - جمهوری بزرگ.

با این حال، به زودی پسر عموی پل، نیکولای نووسیلتسف، که توسط کنت استروگانف فرستاده شده بود، از سن پترزبورگ به پاریس رسید. به دنبال خواست پادشاه، به درخواست کنت قدیمی، پسرش پاول از اوورن احضار شد و بنابراین ورونیخین نیز به همراه او.

رام با دوستانش از صمیم قلب خداحافظی کرد. او بعداً در ترمیدور 9 با گیوتین اعدام شد، اما تا آخرین دقایق زندگی خود از هر دوی آنها به گرمی یاد کرد.

پس از ورود به روسیه، ورونیخین برای کار مستقل احساس آمادگی کرد. کاخ استروگانف در آتش سوخت که در ظاهر و شکوه درونی خود با کاخ های تزارهای روسیه رقابت می کرد. و کنت تصمیم گرفت بازسازی و تزئین کاخ را به ورونیخین بسپارد. این یکی از عهده آن بر می آید: او استعداد، سخت کوشی و صداقت دارد!

استروگانف دستور بازسازی یک گالری هنری، یک اتاق بیلیارد، یک اتاق غذاخوری و یک هشتی را در خانه اش داد. علیرغم دشواری کار - در خانه ای که راسترلی ساخته است، تا فرم های هنری خود را به سبکی کاملاً متفاوت، در نسبت های مختلف و با جزئیات متفاوت قرار دهد - ورونیخین تزئینات معماری شگفت انگیزی را برای دکوراسیون داخلی این مکان ها ایجاد کرد. در همان زمان تابلوی «نمای یک گالری هنری» را کشید که آکادمی هنر او را به عنوان استاد «منصوب» نقاشی ارتقا داد. و هنگامی که آندری نیکیفورویچ یک ویلا برای استروگانف در سواحل نوا ساخت و نقاشی "منظره ای از خانه ساخته شده" را نقاشی کرد ، عنوان آکادمیک نقاشی چشم انداز به او اعطا شد.

ورونیخین بسیاری از مشاغل کوچک دیگر در ساخت آلاچیق ها و پل های باغ در پارک پاولوفسکی داشت. او اغلب برای دیدار کامرون به آنجا می رفت. این دلیل دیگری هم داشت. در دهه چهارم زندگی، وقت آن است که به طور جدی به ازدواج فکر کنید. در پاولوفسک، در حین ساخت و ساز، در استرلنا و پیترهوف، دستیار معمار کامرون، طراح نقشه‌کش مری لانگ، یک زن انگلیسی، دختر یک کشیش بریتانیایی، اغلب ظاهر شد. آشنایی ورونیخین با او بلافاصله به دوستی تبدیل نشد. آنها در حین کار با هم آشنا شدند. مری لانگ چندین بار در سفارت خود برای زندگی در سن پترزبورگ گذرنامه خود را تمدید کرد. بیش از یک بار آندری نیکیفورویچ او را از پاولوفسک به Mandorova Manor آورد، جایی که آنها با هم پیشرفت ساخت و ساز خانه استروگانوف را مشاهده کردند. به زودی ورونیخین از او خواستگاری کرد و مریم با او ازدواج کرد.

با وجود به رسمیت شناختن استعداد خود به عنوان یک نقاش، ورونیخین تمام زندگی آینده خود را نه به نقاشی، بلکه به معماری اختصاص داد. او مشتاقانه روی پروژه‌های بزرگی مانند کلیسای جامع کازان در خیابان نوسکی در سن پترزبورگ یا ساختمان مؤسسه معدن و پروژه‌های کوچک کار کرد: کتابخانه چراغ قوه در پاولوفسک، کلبه آرسنال و فواره‌ها در پترهوف و پولکوو.

ساخت کلیسای جامع کازان یک رویداد بزرگ معماری در زندگی ورونیخین و حتی بیشتر از آن در زندگی خود شهر سنت پترزبورگ بود. در ابتدا، پروژه کلیسای جامع کازان از کامرون سفارش داده شد، اما به زودی رد شد. یکی از دلایل اولویت دادن به پروژه ورونیخین این بود که کامرون مورد علاقه کاترین در نظر گرفته می شد و پاول از افراد مورد علاقه او حمایت نمی کرد. پاول به کنت استروگانف که دانش هنر بود اعتقاد داشت و او نیز به نوبه خود به توانایی های ورونیخین اعتقاد داشت.

"کمیسیون ساخت کلیسای کازان" - این همان چیزی است که خود را نامید - در 8 ژانویه 1801 به ریاست استروگانف به امپراتور آمد تا سرانجام پروژه ورونیخین را تأیید کند.

کمیسیون برآورد هزینه را به مبلغ 2843434 روبل تعیین کرد و با اطاعت از فرمان پولس متعهد شد که کلیسای جامع را در مدت سه سال بسازد. پولس با همه چیز موافق بود جز ساختن برج ناقوس و خانه ای برای روحانیون. پس از خط زدن این هزینه ها، این کتیبه را نوشت: "علاوه بر این موارد، چنین باشد." در ماه مارس، پل اول توسط توطئه گران کشته شد و ساخت و ساز در زمان امپراتور جدید آغاز شد.

در خیابان نوسکی، در محل کلیسای جامع کازان، یک کلیسای کوچک از اولین سال‌های تأسیس شهر ساخته شد. بعدها، معماران زیادی مأمور طراحی کلیسای جامع سنگی شدند. اما همه آنها ناموفق بودند و نه به این دلیل که ساختمان کلیسای جامع زشت بود، بلکه به این دلیل که اهداف برنامه ریزی شهری را برآورده نمی کرد. این اتفاق افتاد که ساختمان کلیسای جامع با ضلع طولانی خود در امتداد خیابان ایستاده بود و هیچ ورودی اصلی گسترده ای به آن وجود نداشت ، بنابراین در کنار خیابان نوسکی یک میدان بزرگ در کنار آن تشکیل شد که معنایی نداشت.

ورونیخین راه حلی را پیشنهاد کرد که به درستی اهداف برنامه ریزی شهری را برآورده کرد. او ساختمان را برپا کرد و از خط خیابان نوسکی عقب نشینی کرد. میدانی که در جلوی ساختمان تشکیل شده بود در امتداد ضلع دور توسط یک ستون پیروزی قدرتمند محدود می شد و به لطف این یک نوع ورودی جلویی به ساختمان بود. زیبایی و شکوه خیابان اصلی شهر، نوسکی پروسپکت، حتی از این طریق مورد تاکید قرار گرفت. و ورونیخین خود کلیسای جامع را نه به عنوان یک ساختمان جداگانه، بلکه به عنوان بخش مرکزی یک ستون بزرگ و قدرتمند دید که توسط یک درگاه زیبا تکمیل شده و با گنبدی بسیار برجسته تاج گذاری شده است.

دو هفته پس از گذاشتن اولین سنگ کلیسای جامع، الکساندر اول به مسکو رفت تا در کرملین تاج گذاری کند. نه ورونیخین و نه کنت استروگانف در این جشن شرکت نکردند.

برای آندری نیکیفورویچ، این روزها با رویداد مهم دیگری مشخص شد: در سپتامبر 1801، ازدواج او با مری لانگ اتفاق افتاد. ازدواج با یک خارجی چندان آسان نبود. کنسرسیوم سن پترزبورگ از ورونیخین یک "افسانه" خواست - الزام به عدم ورود به ایمان شخص دیگری و درخواست رسمی از او برای اجازه ازدواج قانونی با "دوشیزه لانگ، که عضو قانون اصلاحات است، و سی ساله است...». ورونیخین در آن زمان چهل ساله بود.

مری لانگ، به درخواست کنسرسیوری، تعهدی را نیز امضا کرد: "برای ترکیب ازدواج در طول زندگی، شوهرش را با اغوا، نوازش یا هر شکل دیگری در قانون اصلاحی خود وسوسه نمی کند."

عروسی در کاخ استروگانوف در مویکا برگزار شد. در میان مهمانان، کنت استروگانف پیر بود. همچنین برخی از اعضای کمیسیون ساخت کلیسای جامع کازان به ریاست استاروف و سرکنسول انگلیس شفت بودند که به مری لانگ اجازه دادند با معمار روسی ازدواج کند. ورونیخین نه تنها به دست آورد دوست واقعی، بلکه یک دستیار عالی است.

و کلیسای جامع کازان در ماه مه 1811 تقدیس شد. نظر کلی متفق القول بود - این ساختمان، با طراحی باشکوه و در اجرا باشکوه، یکی از قابل توجه ترین و اصلی ترین در اروپا است. یافتن ترکیبی موفق‌تر از قدرت قوی، با اعتماد به نفس و ظرافت ظریف نسبت به شبکه معروف Voronikhin در کلیسای جامع کازان دشوار است. این شبکه تمام ثروت حیاتی ورونیخین، درک او از کلاسیک، وقار، الگوها، برنامه ریزی شهری، تسلط بر طراحی و آزادی و سبکی زینت توری روسی را منعکس می کرد.

یک روز در سال 1806، الکساندر اول (نه بدون حمایت کنت استروگانف)، در بحبوحه ساخت و ساز کلیسای جامع کازان، ورونیخین را به کاخ زمستانی خود فرا خواند. تزار از دفتر گوشه، با پنجره هایش مشرف به نوا، خانه های به طور تصادفی ایستاده سپاه معدن را که در محل تلاقی نوا به خلیج قابل مشاهده است، به معمار نشان داد و گفت که به جای آنها باید یک ساختمان محکم ساخته شود. دیدنی و چشم نواز است و از پنجره‌های کناری کاخ زمستانی باید مشخص باشد که وقتی از نوا به ساختمان نگاه می‌کنند، خارجی‌ها تصوری از عظمت معماری پایتخت را شکل می‌دهند.

"موسسه کادت معدن" یک بنای تاریخی واقعی برای فرهنگ روسیه در قرن 19 است. در سال 1806، در سواحل نوا، ورونیخین ساختمانی را برپا کرد که نمای آن فقط از یک سنگ فرش عظیم تشکیل شده است که بر روی دوازده ستون قدرتمند قرار گرفته است. در طرفین درگاه دو گروه مجسمه سازی بزرگ وجود دارد، در ساحل یک فرود به سمت آب به شکل یک راه پله غول پیکر وجود دارد.

ورونیخین قصد داشت ساختمان موسسه معدن را به عنوان معبدی برای علم "زمین شناسی" بسازد. معابد باستانی که او در ایتالیا و یونان دید، قبل از تصور او ترسیم شده بودند، و او یک رواق دوازده ستونی سخت و قدرتمند از یک معبد دوریک شبیه به آنها ایجاد کرد. در این اثر ، آندری نیکیفورویچ چیزی را که قبلاً وجود داشت تکرار نکرد ، به معنای واقعی کلمه کپی نکرد ، اما تصویر خود را از معبد باستانی ، همانطور که او آن را درک و درک کرد ، ایجاد کرد. در عین حال، شخصیت روسی و ملایمت او در اینجا نیز منعکس شد. همانطور که هنرمندان می گویند، ستون های دوریک با خطوط زنده و غنی "کشیده شده اند". روابط دلپذیر و هماهنگ در تناسبات پدینت و ستون ها یافت شد.

مجسمه هایی که در دو طرف ورودی موسسه قرار داده شده اند، پلوتون را در حال ربودن پروزرپینا و هرکول در حال مبارزه با آنتائوس را به تصویر می کشند. هر دو گروه مجسمه سازی به طور تمثیلی از پیروزی ذهن انسان بر اسرار طبیعت صحبت می کنند. اعماق زمین با حسادت از ثروت آنها محافظت می کند و برای استخراج آنها باید دانش و قدرت زیادی داشته باشید. بنابراین، ورونیخین در اثر معماری خود قدرت عظیم انسان بر طبیعت را به تصویر کشید.

چندین اثر کوچک اما جذاب او که با نگرش لطیف و توجه نسبت به مردم نفوذ کرده است و ورونیخین از مردم خود به ارث برده است نیز حفظ شده است. به خصوص جالب توجه "چراغ قوه" است - یک اتاق کوچک کتابخانه در کاخ پاولوفسک. ورونیخین یک دیوار را از یک اتاق معمولی برداشت و آن را به یک آلاچیق با ستون ها تبدیل کرد. فضای بین ستون‌ها از کف تا سقف لعاب‌بندی شده بود و بنابراین تصور وسعت نور و یک باغ باز بسیار قوی بود. به نظر می رسید که باغ با گل و پرتوهای آفتاب در اتاق ادامه دارد، به خصوص که هم بیرون و هم داخل کتابخانه همه چیز پر از گل بود. شور و شوق کلاسیک گرایی در اینجا نیز تأثیر می گذارد. انتقال معماری از دیوارهای اتاق به گنبد و ستون‌های فانوس با مجسمه‌های سفید دو کاریتید تزئین شده بود، چهره‌های دخترانی با لباس‌های عتیقه که طاق را با سر نگه می‌داشتند. برای اینکه بازدیدکنندگان بتوانند ذهنی خود را به گذشته های دور، به دوران یونان باستان، به دنیای "کلاسیک ها" منتقل کنند، دستان کاریاتیدها، درست مانند مجسمه های اصلی کنده شده بود. زمین توسط دانشمندان قرن هجدهم.

نمی توان از فواره های معمار نام برد. ورونیخین با باقی ماندن همان حامل عمیق و متفکر ایده های انسانیت و روشنگری، در فواره های خود نشان داد که شعر یک تصویر هنری را می توان با آرامش کامل با نثر زندگی ترکیب کرد، او دو مشکل را که از یکدیگر دور بودند، حل کرد با درک مشترکی از کلاسیک ها مرتبط است. برخی از فواره ها فقط یک دکوراسیون جشن و زیبا در پارک هستند، برخی دیگر، برعکس، چاله های آبیاری زیبا برای اسب ها در جاده ها هستند. هر دوی آنها در شعر طبیعت اطرافشان - کوچه ها و مزارع سایه دار - پوشیده شده اند.

بنابراین، در پترهوف، در قسمت سایه‌دار پارک، در میان درختان بلند نمدار و افرا، ستون‌های یک معبد باستانی ویران شده برجست. تصویر به گونه ای بازسازی شده است که گویی یک حادثه واقعی است - فقط پایه های دیوارها باقی مانده است، انبوهی از سنگ در وسط وجود دارد، دیوار چهارم و ستونی در سمت جلوی معبد کاملاً از بین رفته است. فقط پایه باقی مانده بود و در پای آن، در دو طرف، به طور تصادفی دو شیر مرمری حفظ شد. در مرکز تصویر و در شکاف‌های بین ستون‌ها فواره‌هایی وجود دارد که آب از طریق پایه به یک حوض بزرگ می‌ریزد. این قصیده ای شاعرانه برای هنر بزرگ گذشته است.

تغییرات در زندگی و موقعیت ورونیخین را از خود دور نکرد و او را از زندگی دهقانی بومی خود دور نکرد. اما حتی در محیط جدید، به لطف هوش و درایت ذاتی خود، ورونیخین دوستانی پیدا کرد. گرچه در جامعه آن زمان افراد زیادی بودند که از او دوری می کردند و نمی توانستند با اصل او کنار بیایند. دوستانش از فروتنی، توجه و پاسخگویی او به دیگران قدردانی می کردند و او را سخت کوش و بی نهایت صادق می دانستند.

ورونیخین آنقدر خوب ساخت که برای پروژه آبشارهای پترهوف (1800) عنوان معمار را دریافت کرد و در سال 1802 عنوان پروفسور معماری به او اعطا شد. او استاد ارشد معماری در فرهنگستان هنر بود. ورونیخین در 5 مارس 1814 در محاصره شاگردانش درگذشت. مردم روسیه در آن زمان نام او را با یک بنای یادبود زیبا بر فراز قبر او در لاورای الکساندر نوسکی جاودانه کردند: یک ستون گرانیتی با تصویری از کلیسای جامع کازان و شکل یک نابغه در بالا.

از کتاب فرهنگ لغت دایره المعارفی(IN) نویسنده Brockhaus F.A.

ورونیخین آندری نیکیفروویچ ورونیخین (آندری نیکیفورویچ) - معمار و نقاش. در سال 1759 در روستای Novoye Usolye، استان پرم ناحیه Solikamsk، خدمتکار کنت A. S. Stroganov متولد شد. توانایی وی در کشیدن توجه کنت را به خود جلب کرد که در سال 1777

برگرفته از کتاب دایره المعارف یک وانت بار. نسخه 12.0 نویسنده اولینیک آندری

فاحشه ها، فاحشه ها و حامیان مالی (آندری سینلنیکوف، آندری کیاشکو) هر خار ناگهان برای ما عزیزتر از گل های رز فاسد، نیلوفرهای مسموم خواهد شد... /ویلیام شکسپیر/و زنگ های تارها زیبا هستند، و صداها یکنواخت نیستند، اما با این حال، تنها آهنگ گوش را نوازش می کند، اما من اهمیتی نمی دهم

از کتاب بزرگ دایره المعارف شوروی(VO) نویسنده TSB

شماره تلفن و کارت ویزیت (سرگئی اوگورتسف، آندری تروننکوف، آندری اولینیک، فیلیپ بوگاچف) - شاید بتوانید شماره خود را به من بدهید؟ - نه، بگذار مال تو را بنویسم! - اوه، بله، خیلی خنده دار است... شما فقط می توانید بگویید "نه" اگر طرفدار کنترل اوضاع هستید، پس ایده آل است

برگرفته از کتاب دایره المعارف بزرگ شوروی (CU) نویسنده TSB

از کتاب 100 آهنگساز بزرگ نویسنده ثمین دیمیتری

نبرد Kunersdorf (1759) نبرد بین ارتش روسیه-اتریش و پروس در 1 اوت 1759 در ارتفاعات Kunersdorf در نزدیکی فرانکفورت آن در اودر در پروس یکی از نبردهای تن به تن در جنگ هفت ساله 1756-1763 شد. این جنگ ادامه داشت

از کتاب مدال جایزه. در 2 جلد. جلد 1 (1701-1917) نویسنده الکساندر کوزنتسوف

رابرت برنز (1759-1796) نام شکسپیر، بایرون یا برنز در ذهن مردم روسیه در کنار نام پوشکین، لرمانتوف قرار دارد و ما از اینکه شاعران انگلیسی به زبان ما صحبت می کردند تعجب نمی کنیم. زبان مادری. این به لطف کار چندین نسل از مترجمان اتفاق افتاد، اما

از کتاب 100 نبرد معروف نویسنده کارناتسویچ ولادیسلاو لئونیدوویچ

فریدریش شیلر (1759–1805) «... شیلر، در واقع، به گوشت و خون جامعه روسیه، به ویژه در نسل های گذشته و گذشته وارد شد. ما در مورد آن بزرگ شده ایم، برای ما عزیز است و تا حد زیادی بر پیشرفت ما تأثیر گذاشته است.

از کتاب جدیدترین فرهنگ لغت فلسفی نویسنده گریتسانوف الکساندر آلکسیویچ

جورج هندل (1685-1759) جورج فردریک هندل در 23 فوریه 1685 در هاله متولد شد. آموزش ابتداییاو در ثانویه، به اصطلاح دریافت کرد مدرسه کلاسیک. هندل جوان علاوه بر چنین آموزش کامل، برخی از آنها را نیز پذیرفت مفاهیم موسیقیاز یک مربی

از کتاب نویسنده

1759 Epinus، Simmer در سال 1759 در سن پترزبورگ، کار آکادمیک فرانتس اپینوس "Tentamen theoriae electricitatis et magnetismi" منتشر شد که آزمایش های کانتون و فرانکلین را بر اساس "عمل در فاصله" توضیح می داد. جریان های خروجی» که از زمان دکارت حفظ شده است، به گذشته رفت.

از کتاب نویسنده

شانگینبرزوفسکی، ژنرال نیکیفورویچ (1930-1992)، زیست شناس، نویسنده 28 غمگین نباش و مثل پرنسس نسمیانا گریه نکن، - این کودکی احمقانه با تو خداحافظی می کند. "شاهزاده خانم نسمیانا" (1960)، نویسنده