منو
صفحه اصلیاوقات فراغت و تفریح

ترکیب بندی یک اثر هنری، انواع ترکیب بندی. ساخت یک اثر هنری

سبک غالب

همیشه نکاتی در متن یک اثر وجود دارد که در آن سبک «بیرون می‌آید». چنین نقاطی به‌عنوان نوعی «چنگال کوک» سبکی عمل می‌کنند و خواننده را با یک «موج زیبایی‌شناختی» هماهنگ می‌کنند... سبک به‌عنوان «سطح معینی که اثری منحصربه‌فرد بر روی آن شناسایی شده است، شکلی که با ساختارش آشکار می‌شود» ارائه می‌شود. حضور یک نیروی راهنما.» (P.V. Palievsky)

اینجا ما در مورددر مورد STYLE DOMINANTS که نقش سازماندهی در کار دارند. یعنی همه فنون و عناصر باید تابع آنها، یعنی مسلطان باشد.

سبک غالب - این:

طرح، توصیفی و روانشناسی،

متعارف بودن و شباهت به زندگی،

تک‌شناسی و هتروگلوسیا،

نظم و نثر،

نامگذاری و بلاغت،

- انواع ساده و پیچیده ترکیب.

ترکیب -(از لاتین compositio - ترکیب، صحافی)

ساخت و ساز اثر هنری، توسط محتوا، شخصیت، هدف و تا حد زیادی تعیین کننده درک آن تعیین می شود.

ترکیب مهمترین عنصر سازماندهی است فرم هنری، به کار وحدت و یکپارچگی می بخشد و اجزای آن را تابع یکدیگر و کل می کند.

در داستانترکیب - چیدمان با انگیزه اجزا کار ادبی.

یک جزء (واحد ترکیب) بخشی از یک اثر در نظر گرفته می شود که در آن یک روش تصویرسازی (شخصیت پردازی، دیالوگ و غیره) یا تک دیدگاه(نویسنده، راوی، یکی از شخصیت ها) به آنچه به تصویر کشیده شده است.

موقعیت نسبی و تعامل این "بخش ها" وحدت ترکیبی اثر را تشکیل می دهد.

ترکیب بندی اغلب با طرح، سیستم تصاویر و ساختار یک اثر هنری شناسایی می شود.



در بسیار نمای کلیدو نوع ترکیب وجود دارد - ساده و پیچیده

ترکیب ساده (خطی).تنها به ترکیب بخشی از یک اثر در یک کل منتهی می شود. در این مورد، یک توالی زمانی مستقیم از رویدادها و یک نوع روایت واحد در کل اثر وجود دارد.

برای یک ترکیب پیچیده (تبدیل).ترتیب ترکیب قطعات بیانگر معنای هنری خاصی است.

به عنوان مثال، نویسنده نه با توضیح، بلکه با بخشی از نقطه اوج یا حتی پایان دادن شروع می کند. یا روایت به گونه ای انجام می شود که گویی در دو زمان انجام می شود - قهرمان "اکنون" و قهرمان "در گذشته" (وقایعی را به یاد می آورد که آنچه را که اکنون اتفاق می افتد برجسته می کند). یا یک قهرمان دوگانه - از کهکشانی کاملاً متفاوت - معرفی می شود و نویسنده با مقایسه/تضاد قسمت ها بازی می کند.

در واقع، یافتن نوع خالص از ترکیب ساده، به عنوان یک قاعده، دشوار است، ما با ترکیبات پیچیده (به یک درجه یا دیگری) سر و کار داریم.

جنبه های مختلف ترکیب:

ترکیب خارجی

سیستم فیگوراتیو,

تغییر دیدگاه سیستم شخصیت،

سیستم قطعات،

طرح و طرح

گفتار هنری متضاد،

خارج عناصر طرح

فرم های ترکیبی:

روایت

توضیحات

مشخصه

اشکال و معانی ترکیبی:

تکرار، تقویت، کنتراست، مونتاژ

مقایسه،

طرح "کلوزآپ"، طرح "کلی"،

دیدگاه،

سازماندهی موقت متن

نقاط مرجع ترکیب:

اوج، انحلال،

مواضع قوی متن،

تکرارها، تضادها،

می پیچد و می چرخد سرنوشت قهرمان,

دیدنی تکنیک های هنریو وجوه

نقاطی که بیشترین تنش خواننده را دارند، نقاط مرجع ترکیب نامیده می شوند. اینها نشانه های عجیب و غریبی هستند که خواننده را از طریق متن راهنمایی می کنند، و در آنهاست که مسائل ایدئولوژیککار می کند.<…>آنها کلید درک منطق ترکیب و بر این اساس، کل منطق درونی اثر به عنوان یک کل هستند. .

موقعیت های متن قوی:

این بخش‌ها شامل قسمت‌های رسمی متن، پایان و آغاز آن، از جمله عنوان، متن، پیش‌گفتار، آغاز و پایان متن، فصل‌ها، بخش‌ها (جمله اول و آخر) است.

انواع اصلی ترکیب:

حلقه، آینه، خطی، پیش فرض، فلاش بک، آزاد، باز و غیره

عناصر طرح:

نمایش، طرح

توسعه اقدام

(تغییرها)

اوج، پایان، پایان

عناصر پلات اضافی

توضیحات (منظره، پرتره، داخلی)،

درج قسمت ها

بلیط شماره 26

1. واژگان شاعرانه

2. حماسی، درام و تغزلی بودن یک اثر هنری.

3. حجم و محتوای سبک کار.

واژگان شاعرانه

P.l.- یکی از مهمترین جنبه ها متن ادبی; موضوع مطالعه بخش ویژه ای از نقد ادبی. مطالعه ترکیب واژگانی یک اثر شاعرانه (یعنی هنری) شامل همبستگی واژگان مورد استفاده در یک نمونه جداگانه است. سخنرانی هنریهر نویسنده ای، با واژگان رایج، یعنی توسط معاصران نویسنده در موقعیت های مختلف روزمره استفاده می شود. گفتار جامعه ای که در آن زمان وجود داشت دوره تاریخی، که کار نویسنده اثر تجزیه و تحلیل شده به آن تعلق دارد، به عنوان یک هنجار خاص درک می شود و بنابراین به عنوان "طبیعی" شناخته می شود. هدف از این مطالعه توصیف حقایق انحراف گفتار نویسنده فردی از هنجارهای گفتار "طبیعی" است. مطالعه ترکیب واژگانی گفتار یک نویسنده (به اصطلاح "فرهنگ نامه نویسنده") نوع خاصی از این گونه است. تحلیل سبکی. هنگام مطالعه "فرهنگ نامه نویسنده"، به دو نوع انحراف از گفتار "طبیعی" توجه می شود: استفاده از عناصر واژگانی که به ندرت در شرایط "طبیعی" روزمره استفاده می شود، یعنی واژگان "منفعل" که شامل دسته های زیر می شود. واژه ها: باستان گرایی، نو گرایی، بربریت، روحانیت، حرفه گرایی، اصطلاحات تخصصی (از جمله آرگوتیسم) و زبان بومی. استفاده از کلماتی که معانی مجازی (بنابراین نادر) را درک می کنند، به عنوان مثال تراپ. وارد کردن کلمات از یک گروه و گروه دیگر توسط نویسنده به متن، تصویرسازی اثر و در نتیجه هنری بودن آن را تعیین می کند.

(واژگان روزمره، واژگان تجاری, واژگان شاعرانهو غیره)

واژگان شاعرانه. واژگان باستانی شامل تاریخ گرایی و باستان گرایی است. تاریخ گرایی شامل کلماتی است که نام اشیاء ناپدید شده، پدیده ها، مفاهیم (پست زنجیره ای، هوسر، مالیات در نوع، NEP، کودک اکتبر (فرزند کوچکتر) است. سن مدرسه، آماده شدن برای پیوستن به پیشگامان)، عضو NKVD (کارمند NKVD - کمیساریای مردمی امور داخلی)، کمیسر و غیره). تاریخ‌گرایی را می‌توان هم با دوران‌های بسیار دور و هم با رویدادهای زمان‌های نسبتاً اخیر مرتبط دانست، که البته قبلاً به واقعیت‌های تاریخ تبدیل شده‌اند. قدرت شوروی، فعال حزب، دبیرکل، دفتر سیاسی). تاریخ گرایی در میان کلمات فعال مترادف ندارد واژگان، تنها نام مفاهیم مربوطه است.

باستان گرایی ها نام چیزها و پدیده های موجود هستند که به دلایلی جایگزین کلمات دیگری متعلق به واژگان فعال می شوند (ر.ک: هر روز - همیشه، کمدین - بازیگر، زلاتو - طلا، دانستن - می دانم).

کلمات منسوخ از نظر منشأ ناهمگون هستند: در میان آنها روسی اصلی (کامل، شلوم)، اسلاوونی قدیم (شاد، بوسه، حرم)، وام گرفته شده از زبان های دیگر (ابشید - "بازنشستگی"، سفر - "سفر") وجود دارد.

علاقه ویژهاز نظر سبکی، آنها کلماتی با منشأ اسلاوی کلیسای قدیمی یا اسلاویسم را تداعی می کنند. بخش قابل توجهی از اسلاویسم در خاک روسیه جذب شده و از نظر سبک با واژگان خنثی روسی (شیرین، اسارت، سلام) ادغام شده است، اما کلمات اسلاوی کلیسای قدیمی نیز وجود دارد که زبان مدرنبه عنوان یک پژواک درک می شوند سبک بالاو رنگ موقر و بلاغی مشخصه خود را حفظ کند.

تاریخچه واژگان شاعرانه مرتبط با نمادگرایی و تصویرسازی باستانی (به اصطلاح شاعرانه) شبیه سرنوشت اسلاویسم در ادبیات روسیه است. اسامی خدایان و قهرمانان اساطیر یونان و روم، نمادهای شعری خاص (چنگ، الیزیوم، پارناسوس، لورل، میرتل)، تصاویر هنری ادبیات کهندر اولی سوم قرن نوزدهم V. بخشی جدایی ناپذیر از واژگان شعری است. واژگان شاعرانه، مانند اسلاویسم، تقابل بین گفتار عالی و رنگارنگ عاشقانه و گفتار روزمره و عروضی را تقویت کرد. با این حال، این وسایل سنتی واژگان شاعرانه برای مدت طولانی در داستان استفاده نشد. پیش از این در میان جانشینان ع.ش. شعرهای پوشکین باستانی است. نویسندگان اغلب به کلمات منسوخ شده به عنوان وسیله بیانیسخنرانی هنری تاریخچه استفاده از واژگان اسلاو کلیسای قدیمی در داستان های روسی، به ویژه در شعر، جالب است. اسلاویسم های سبک بخش قابل توجهی از واژگان شعری در آثار نویسندگان ثلث اول قرن نوزدهم را تشکیل می دادند. شاعران در این واژگان منبع صدای عالی عاشقانه و «شیرین» کلام را یافتند. اسلاویسم هایی که در زبان روسی دارای گونه های همخوان هستند ، عمدتاً غیر آوازی ، یک هجا کوتاه تر از کلمات روسی بودند و در قرن های 18-19 مورد استفاده قرار می گرفتند. بر اساس "مجوز شعری": شاعران می توانستند از بین دو کلمه کلمه ای را انتخاب کنند که با ساختار ریتمیک کلام مطابقت داشته باشد (آه می کشم و صدای سست من مانند صدای چنگ در هوا آرام می میرد. - خفاش. ). با گذشت زمان، سنت "مجوز شعر" غلبه کرد، اما واژگان منسوخ شاعران و نویسندگان را به عنوان ابزاری قدرتمند برای بیان جذب می کند.

کلمات منسوخ کارکردهای سبکی مختلفی را در گفتار هنری انجام می دهند. باستان گرایی و تاریخ گرایی برای بازسازی طعم زمان های دور استفاده می شود. آنها در این عملکرد مورد استفاده قرار گرفتند، به عنوان مثال، توسط A.N. تولستوی:

«سرزمین اوتیچ و ددیچ آن سواحل رودخانه‌های عمیق و دشت‌های جنگلی است که اجداد ما برای همیشه در آن زندگی می‌کنند. (...) خانه خود را با حصار حصار کشید و در امتداد مسیر خورشید به دور قرن ها نگریست.

و چیزهای زیادی را تصور کرد - سنگین و زمان های سخت: سپرهای قرمز ایگور در استپ های پولوفتسی و ناله های روس ها در کالکا و نیزه های دهقانی که زیر پرچم های دیمیتری در میدان کولیکوو سوار شده اند و یخ های غرق در خون دریاچه پیپسی و تزار وحشتناک. که مرزهای یکپارچه و از این پس نابود نشدنی زمین را از سیبری تا دریای وارنگ را از هم گسیخت.»

باستان‌گرایی‌ها، به‌ویژه اسلاویسم‌ها، صدایی عالی و موقر به گفتار می‌دهند. واژگان اسلاو کلیسای قدیمی این نقش را در گذشته ایفا کرد ادبیات باستانی روسیه. در گفتار شاعرانه قرن نوزدهم. روسییسم های قدیمی، که برای ایجاد رقت گفتار هنری نیز مورد استفاده قرار گرفتند، از نظر سبکی با واژگان عالی اسلاوی قدیمی برابری کردند. صدای بلند و موقر کلمات منسوخ شده نیز توسط نویسندگان قرن بیستم قدردانی می شود. در دوران بزرگ جنگ میهنی I.G. ارنبورگ نوشت: «با دفع ضربات آلمان درنده، آن (ارتش سرخ) نه تنها آزادی میهن ما، بلکه آزادی جهان را نجات داد. این ضامن پیروزی عقاید برادری و انسانیت است و من در دوردست دنیایی را می بینم که از غم نورانی شده است که در آن خیر می درخشد. مردم ما فضایل نظامی خود را نشان دادند...»

واژگان منسوخ می تواند مفهومی کنایه آمیز به خود بگیرد. به عنوان مثال: کدام یک از والدین رویای کودکی فهمیده و متعادل را در سر نمی پرورانند که همه چیز را به معنای واقعی کلمه در پرواز درک می کند. اما تلاش برای تبدیل فرزند خود به یک "معجزه" به طور غم انگیز اغلب با شکست (از گاز) ختم می شود. بازاندیشی کنایه آمیز کلمات منسوخ اغلب با استفاده تقلید آمیز از عناصر سبک بالا تسهیل می شود. در یک عملکرد مسخره آمیز کلمات منسوخ شدهاغلب در فیلتون ها، جزوه ها و یادداشت های طنز ظاهر می شود. بگذارید نمونه ای از یک نشریه روزنامه را در زمان آماده سازی روز روی کار آمدن رئیس جمهور (مرداد 96) ذکر کنیم.

هر آفرینش ادبی یک کل هنری است. چنین کلیتی نه تنها می تواند یک اثر (شعر، داستان، رمان...) باشد، بلکه یک چرخه ادبی، یعنی گروهی از شعر یا شعر باشد. آثار منثورمتحد شده توسط یک قهرمان مشترک، ایده های کلی، مشکلات و غیره، حتی مکان کلی عمل (به عنوان مثال، چرخه داستان های N. گوگول "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا"، "قصه های بلکین" توسط A. Pushkin؛ رمان M. Lermontov "A. قهرمان زمان ما" همچنین چرخه ای از داستان های کوتاه فردی است که توسط یک قهرمان مشترک - پچورین متحد شده است. هر کلیت هنری، در اصل، یک ارگانیسم خلاق واحد است که ساختار خاص خود را دارد. همانطور که در بدن انسان که در آن همه اعضای مستقل به طور جدایی ناپذیری با یکدیگر پیوند خورده اند، در یک اثر ادبی نیز همه عناصر مستقل و به هم مرتبط هستند. سیستم این عناصر و اصول ارتباط متقابل آنها نامیده می شود ترکیب:

ترکیب(از لاتین Сompositio، ترکیب، ترکیب) - ساخت، ساختار یک اثر هنری: انتخاب و توالی عناصر و تکنیک های بصری اثر، ایجاد یک کل هنری مطابق با قصد نویسنده.

به عناصر ترکیبیک اثر ادبی شامل کتیبه‌ها، تقدیم‌ها، پیش‌گفتارها، پایان‌نامه‌ها، بخش‌ها، فصل‌ها، کنش‌ها، پدیده‌ها، صحنه‌ها، مقدمه‌ها و پس‌گفتارهای «ناشران» (که توسط تخیل نویسنده از تصاویر اضافه‌پینگ خلق شده است)، دیالوگ‌ها، مونولوگ‌ها، قسمت‌ها، داستان‌های درج شده. و قسمت ها، نامه ها، آهنگ ها (به عنوان مثال، رویای اوبلوموف در رمان گونچاروف "اوبلوموف"، نامه ای از تاتیانا به اونگین و اونگین به تاتیانا در رمان پوشکین "یوجین اونگین"، آهنگ "خورشید طلوع و غروب می کند..." در درام گورکی "در عمق")؛ تمام توصیفات هنری - پرتره، مناظر، فضای داخلی - نیز عناصر ترکیبی هستند.

هنگام خلق اثر، نویسنده خودش انتخاب می کند اصول چیدمان، "مجموعه" این عناصر، توالی و تعامل آنها، با استفاده از ویژه تکنیک های ترکیب بندی . بیایید به چند اصل و تکنیک نگاه کنیم:

  • عمل کار می تواند از پایان رویدادها شروع شود و قسمت های بعدی روند زمانی عمل را بازیابی می کند و دلایل آنچه را که اتفاق می افتد توضیح می دهد. این ترکیب نامیده می شود معکوس(این تکنیک توسط N. Chernyshevsky در رمان "چه باید کرد؟" استفاده شد).
  • نویسنده از ترکیب بندی استفاده می کند قاب بندی، یا حلقه، که در آن نویسنده به عنوان مثال از تکرار مصرع ها استفاده می کند (آخری اولی را تکرار می کند) توصیف های هنری(کار با یک منظره یا داخلی شروع و پایان می یابد)، وقایع آغاز و پایان در یک مکان اتفاق می افتد، همان شخصیت ها در آنها شرکت می کنند و غیره. این تکنیک هم در شعر یافت می شود (پوشکین، تیوتچف، آ. بلوک اغلب در «اشعار در مورد» به آن متوسل می شوند. به یک خانم زیبا")، و در نثر (" کوچه های تاریک"آی. بونین؛ "آواز شاهین"، "پیرزن ایزرگیل" نوشته ام. گورکی)؛
  • نویسنده از این تکنیک استفاده می کند گذشته نگری ها، یعنی بازگشت عمل به گذشته، زمانی که دلایل آنچه در آن اتفاق می افتاد لحظه حالروایات (به عنوان مثال، داستان نویسنده در مورد پاول پتروویچ کیرسانوف در رمان تورگنیف "پدران و پسران")؛ اغلب هنگام استفاده از فلاش بک، یک داستان درج شده از قهرمان در اثر ظاهر می شود و این نوع ترکیب بندی نامیده می شود. "داستان در داستان"(اعتراف مارملادوف و نامه پولچریا الکساندرونا در «جنایت و مکافات»؛ فصل 13 «ظهور قهرمان» در «استاد و مارگاریتا»؛ «پس از توپ» نوشته تولستوی، «آسیا» از تورگنیف، «انگور فرنگی» از چخوف. )
  • اغلب سازمان دهنده ترکیب است تصویر هنری مثلا جاده در شعر گوگول روح های مرده"؛ به طرح روایت نویسنده توجه کنید: ورود چیچیکوف به شهر NN - جاده مانیلوفکا - املاک مانیلوف - جاده - ورود به کوروبوچکا - جاده - میخانه، ملاقات با نوزدریوف - جاده - ورود به نودریوف - جاده - و غیره مهم است که جلد اول با جاده به پایان برسد.
  • نویسنده می تواند کنش اصلی را با شرح مقدمه، که مثلاً کل فصل اول رمان «یوجین اونگین» خواهد بود، یا می تواند عمل را بلافاصله، ناگهان، «بدون شتاب» آغاز کند، همانطور که داستایوفسکی در رمان انجام می دهد. "جنایت و مکافات" یا بولگاکف در "استاد و مارگاریتا"؛
  • ترکیب کار ممکن است بر اساس تقارن کلمات، تصاویر، قسمت ها(یا صحنه ها، فصل ها، پدیده ها و غیره) و ظاهر می شود آینه، به عنوان مثال، در شعر A. Blok "The Twelve"؛ یک ترکیب آینه اغلب با یک قاب ترکیب می شود (این اصل ترکیب مشخصه بسیاری از اشعار M. Tsvetaeva، V. Mayakovsky و غیره است؛ به عنوان مثال، شعر مایاکوفسکی "از خیابان به خیابان" را بخوانید).
  • نویسنده اغلب از این تکنیک استفاده می کند "شکاف" ترکیبی رویدادها: خود داستان را قطع می کند مکان جالبدر پایان فصل، و فصل جدیدبا داستانی درباره یک رویداد دیگر شروع می شود. برای مثال داستایوفسکی در جنایت و مکافات و بولگاکف در گارد سفید و استاد و مارگاریتا از آن استفاده می‌کنند. این تکنیک در بین نویسندگان ماجراجویی و کارآگاهی کار می کندیا آثاری که نقش دسیسه در آنها بسیار زیاد است.

ترکیب است جنبه فرماثر ادبی است، اما محتوای آن از طریق ویژگی های فرم بیان می شود. ترکیب یک اثر راه مهمی برای تجسم ایده نویسنده است. شعر A. Blok "غریبه" را به طور کامل بخوانید، در غیر این صورت استدلال ما برای شما نامفهوم خواهد بود. به بند اول و هفتم با گوش دادن به صدای آنها توجه کنید:

بیت اول تند و ناهماهنگ به نظر می رسد - به دلیل فراوانی [p] که مانند سایر صداهای ناهماهنگ در بیت های بعدی تا ششم تکرار می شود. غیر از این نمی‌تواند باشد، زیرا بلوک در اینجا تصویری از ابتذال منزجر کننده فلسطینی را ترسیم می‌کند. دنیای ترسناک"، که روح شاعر در آن زحمت می کشد. قسمت اول شعر این گونه ارائه می شود. بیت هفتم نشان دهنده گذار به دنیای جدید- رویاها و هارمونی ها و آغاز قسمت دوم شعر. این انتقال صاف است، صداهای همراه دلپذیر و ملایم هستند: [a:]، [nn]. بنابراین در ساخت شعر و با استفاده از تکنیک به اصطلاح ضبط صدابلوک ایده خود را در مورد تضاد دو جهان - هماهنگی و ناهماهنگی بیان کرد.

ترکیب اثر می تواند باشد موضوعی، که در آن نکته اصلی شناسایی روابط بین است تصاویر مرکزیکار می کند. این نوع آهنگسازی بیشتر مشخصه اشعار است. سه نوع از این ترکیب وجود دارد:

  • متوالیکه یک استدلال منطقی، گذار از یک فکر به فکر دیگر و نتیجه گیری بعدی در پایان کار است ("سیسرون"، "سکوت"، "طبیعت ابوالهول است و بنابراین درست تر است..." نوشته تیوتچف )
  • توسعه و دگرگونی تصویر مرکزی: تصویر مرکزی توسط نویسنده از زوایای مختلف بررسی شده، آشکار می شود ویژگی های روشنو خصوصیات؛ چنین ترکیبی مستلزم افزایش تدریجی تنش عاطفی و اوج گرفتن تجربیات است که اغلب در پایان کار اتفاق می افتد ("دریا" نوشته ژوکوفسکی، "با سلام به شما آمدم..." اثر فت).
  • مقایسه 2 تصویری که وارد تعامل هنری شدند("غریبه" توسط بلوک)؛ چنین ترکیبی بر اساس پذیرش است آنتی تزها، یا مخالفت ها.

1. انواع ارتباط بین جملات در متن.

2. پاراگراف و ساختار آن.

کلمات کلیدی : اتصال زنجیره ای، اتصال موازی، موضوع، قافیه، پاراگراف، ریزمتن، ریزمتن، آغاز پاراگراف، قسمت تفسیر.

ادبیات: 4،7،13،19،20،28،31.

هر متنی بر اساس قوانین خاصی ترکیبی از جملات است. اول از همه، ارتباط معنایی بین جملات وجود دارد. علاوه بر این، جملاتی که در نزدیکی قرار دارند و با جملات دیگر جدا شده اند نیز می توانند مرتبط باشند. روابط معنایی بین آنها متفاوت است:

پیوندهای زنجیره ای و موازی جملات وجود دارد.

در ارتباط موازیجملات به یکدیگر مرتبط نیستند، بلکه مقایسه می شوند و به لطف موازی سازی ساختارها، مقایسه/تضادها امکان پذیر است. ویژگی های این نوع ارتباط: ترتیب کلمات یکسان. اعضای جمله به شکل های دستوری یکسان بیان می شوند، گاهی اوقات با تکرار کلمه اول. ابزار ارتباطی می تواند چهره های بلاغی (سؤال بلاغی، تعجب، تجدید نظر) باشد. ارتباطات موازی را می توان تقویت کرد کلمات مقدماتی (اول، دوم، آخر); اغلب از قید مکان استفاده می شود ( به سمت راست، پشت، آنجا) و زمان ( اول، سپس), عبارات مشارکتی, بندهای فرعی. پیوندهای موازی در شعر بسیار رایج است. در بسیاری از متون با پیوند موازی، مضمون (مضمون) اولین جمله است و جدید (رم) همه موارد بعدی است، همه آنها اندیشه بیان شده در جمله اول را عینیت می بخشند و توسعه می دهند. جملات در متون با چنین ارتباطی معمولاً ساختار یکسانی دارند، یعنی. از نظر نحوی مشابه، موازی.

در پیوند زنجیره اینکته اصلی تکرار کلمه کلیدی است، جایگزینی آن با مترادف، عبارت مترادف، ضمیر، تکرار یکی از اعضای جمله. اتصالات را می توان از طریق مکاتبات/تداعی معنایی ایجاد کرد.

ارتباط موازی بین بخش‌هایی از متن را می‌توان با عناصر یک اتصال زنجیره‌ای ترکیب کرد که در چنین مواردی موارد اصلی نیستند. علاوه بر موازی و زنجیره ای، انواع دیگری از ارتباطات وجود دارد که کمتر رایج هستند.

متن های بزرگاز پاراگراف ها، فصل ها، بخش ها تشکیل شده است. اما گزیده ای کوچک از یک اثر نیز متنی است که دارای ویژگی های یک متن (انسجام معنایی و دستوری، یکپارچگی و کامل بودن نسبی) باشد.

بخش هایی از متن قوانین ساخت خود را دارد. قواعد ساخت جمله توسط نحو مطالعه می شود. یک پاراگراف نیز بر اساس قوانین خاصی ساخته می شود.


بند: 1) تورفتگی در ابتدای خط، خط قرمز؛ 2) بخشی از متن بین دو تورفتگی.

جملاتی که یک پاراگراف را تشکیل می دهند حول یک موضوع خرد (کوچکترین جزء) گروه بندی می شوند موضوع کلی). بخشی از متن که در آن ریز موضوع آشکار می شود، ریزمتن نامیده می شود. این پاراگراف برای برجسته کردن یک موضوع خرد است. جملات یک پاراگراف از نظر منطقی و گرافیکی ارتباط نزدیکی با یکدیگر دارند. هر پاراگراف جدید مرحله ای از توسعه عمل، ویژگی توصیف یا استدلال را منعکس می کند.

ساختار پاراگراف:

1. آغاز پاراگراف - بخش اصلی پاراگراف که مهمترین محتوای آن را منعکس می کند. این معمولا اولین جمله یک پاراگراف است.

2. قسمت تفسیر – جملات بعدی پاراگراف. آنها آنچه را که در جمله اول آمده است آشکار می کنند، روشن می کنند، اظهار نظر می کنند.

ابتدای پاراگراف متن باید از نظر منطقی همگن، به هم پیوسته و یک کل واحد را تشکیل دهد. اگر چنین وحدتی وجود نداشته باشد، به این معنی است که در ساخت پاراگراف ها یا در تعیین حدود آنها اشتباهاتی صورت گرفته است. جمله ای که در متن بعدی اهمیت ثانویه دارد یا از نظر محتوا ارتباط کمی با آن دارد نیز نمی تواند آغاز یک پاراگراف باشد. به قول آکادمیک L. Shcherba، این پاراگراف "نقطه قبلی را عمیق تر می کند و یک رشته فکری کاملاً جدید را باز می کند."

سوالاتی برای خودکنترلی:

ساختار پاراگراف چیست؟

چگونه تشخیص دهیم که آیا متن به درستی به پاراگراف تقسیم شده است؟

ویژگی های اتصالات زنجیره ای و موازی جملات را در متن فهرست کنید.

ترکیب، طرح.

1. مفهوم ترکیب. قسمت بیرونی و داخلی ترکیب. طرح افسانه.

2. عناصر پلات و اضافی پلات.

3. انواع و فنون ترکیب.

کلمات کلیدی:نمایش، طرح، توسعه اکشن، اوج، پایان، عناصر اضافی، طرح، طرح، انواع ترکیب.

ادبیات: 4،7،13،19،20،28،31

ترکیب (از لاتین ترکیب - ترکیب، تالیف، پیوند) پیوند ایدئولوژیک و هنری بیرونی و درونی همه عناصر متن است. جنبه بیرونی ترکیب بندی، تقسیم متن به فصل، بخش، طرح و عناصر اضافی است. قسمت داخلی ترکیب بندی، گروه بندی تصاویر یک اثر هنری و ساختار است تصویر جداگانه(تکنیک های ایجاد آن).

ترکیب برجسته می شود عناصر زیر:

1. نمایش (از شرح لاتین - ارائه، توضیح) - تصویری از زندگی شخصیت ها در دوره بلافاصله قبل از شروع.

2. شروع - لحظه آغاز توسعه وقایع، شروع درگیری.

3. توسعه عمل - بخش اصلی طرح (توسعه شخصیت در عمل)، که در آن حرکت درگیری رخ می دهد، رشد آن.

4. اوج (لاتین culmen - اوج) - لحظه حداکثر تنش، تشدید حداکثری تضادها.

5. Denouement - لحظه ای که سیر وقایع را کامل می کند و به آنها پایان می دهد.

نیز وجود دارد عناصر طرح اضافی- عناصر طرح که شخصیت را در عمل اصلی نشان نمی دهند.

هر نوع متن مختص به خود را دارد ویژگی های ترکیبی:

1. روایتممکن است بلافاصله با شروع یا پایان شروع شود، ممکن است انحرافات دیگری از زمان بندی وجود داشته باشد. با این حال، همه متون روایی در آغاز، اوج و پایان وجه مشترک هستند.

2.. بیشتر عناصر مشخصه توضیحات: ایده های کلیدر مورد موضوع، ویژگی های فردی موضوع، ارزیابی نویسنده، نتیجه گیری، نتیجه گیری

3. استدلالشامل یک پایان نامه (افکار بیان شده توسط کسی)، اثبات / رد (برهان / استدلال های متقابل)، همراه با مثال ها، نتیجه گیری (نتیجه گیری).

روایت، توصیف، استدلال اغلب همراه است انواع خاصیادبیات روایت را متن یک اثر ادبی حماسی می دانند (به جز بیان مستقیم شخصیت ها). انواع مختلفادبیات، استدلال غالب است متون علمی. با این حال، این تقسیم بندی بسیار دلخواه است.

تمام ویژگی های فهرست شده ترکیب بندی در درجه اول در متون حماسی ذاتی است. در مورد اشعار، در اینجا به ندرت طرحی مفصل، شرحی از سیر وقایع پیدا می کنیم. شرایط اغلب در اینجا به شکل واقعیات فردی ظاهر می شوند که یک زنجیره واحد را تشکیل نمی دهند. ترکیب هر اثر ادبی منحصر به فرد است. روندهای عمومیبه وابستگی بستگی دارد اثر غناییبه یکی از انواع زیر:

1) اثر غزلی واقعی، که در آن غزلیات غالب است، i.e. افکار و تجربیات دارای بار عاطفی قهرمان غنایی. از نظر ترکیبی، این جریانی از جملات کلامی است که جایگزین یکدیگر می شوند و حرکت و پویایی افکار و حالات را نشان می دهند ("آه، بهار بی پایان و بی لبه ..." نوشته A. Blok، "آیا در خیابان های پر سر و صدا سرگردان هستم. توسط A. S. Pushkin).

2) غزلی از نوع احساسی- تصویری. در اینجا تناوب حقایق، برداشت ها و واکنش های احساسی قهرمان غنایی وجود دارد که می توان آن را سفارش داد ("بادبان" توسط M. Lermontov) یا خیر. اغلب بار عاطفی در انتهای متن احساس می شود («19 اکتبر» نوشته A. Pushkin).

3) با نوع اجتماعی-تصویری یا روایی غزل. در اینجا ترکیب می تواند تقریباً مبتنی بر طرح باشد («او دستانش را در زیر نقاب تاریک گره کرد ...» اثر A. Akhmatova)، یا تغییر واقعیت ها و روند رویدادها ممکن است به هیچ وجه به صورت ترکیبی بیان نشود، اصلی ترین نکته چیز شدت احساسی، خلق و خوی است که از طریق بیان زبانی بیان می شود.

سوالات SRS:

تعاریفی از خارجی و داخلترکیب، طرح، طرح.

عناصر طرح ترکیب را فهرست کنید.

عناصر اضافی طرح را نام ببرید.

تفاوت بین داستان پس زمینه و پیش درآمد چیست؟

چه فرقی دارد آخرین داستاناز پایان نامه؟

انواع ترکیب را که می شناسید نام ببرید.

چه تکنیک های ترکیب بندی را می شناسید؟

در مورد نمودار "وحدت ترکیبی کار" نظر دهید.

هر آفرینش ادبی یک کل هنری است. چنین کل می تواند نه تنها یک اثر (شعر، داستان، رمان...)، بلکه یک چرخه ادبی باشد، یعنی مجموعه ای از آثار منظوم یا منثور که توسط یک قهرمان مشترک، ایده های مشترک، مشکلات و غیره متحد شده اند. حتی یک مکان معمولی عمل (به عنوان مثال، یک چرخه داستان از N. Gogol "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا"، "داستان های بلکین" توسط A. Pushkin؛ رمان M. Lermontov "یک قهرمان زمان ما" - همچنین یک چرخه داستان های کوتاه فردی که توسط یک قهرمان مشترک - پچورین متحد شده است). هر کلیت هنری، در اصل، یک ارگانیسم خلاق واحد است که ساختار خاص خود را دارد. همانطور که در بدن انسان که در آن همه اعضای مستقل به طور جدایی ناپذیری با یکدیگر پیوند خورده اند، در یک اثر ادبی نیز همه عناصر مستقل و به هم مرتبط هستند. سیستم این عناصر و اصول ارتباط متقابل آنها نامیده می شود ترکیب:

ترکیب (از لاتین Сompositio، ترکیب، ترکیب) -ساخت، ساختار یک اثر هنری: انتخاب و توالی عناصر و تکنیک های بصری اثر، ایجاد یک کل هنری مطابق با قصد نویسنده.

عناصر ترکیب یک اثر ادبی شاملکتیبه‌ها، تقدیم‌ها، پیش‌گفتارها، اپیزودها، بخش‌ها، فصل‌ها، کنش‌ها، پدیده‌ها، صحنه‌ها، پیشگفتارها و پس‌گفتارهای «ناشران» (ساخته شده با تخیل نویسنده از تصاویر اضافی)، دیالوگ‌ها، مونولوگ‌ها، قسمت‌ها، داستان‌ها و قسمت‌های درج شده، نامه‌ها. ، آهنگ ها (به عنوان مثال، رویای اوبلوموف در رمان "ابلوموف" گونچاروف، نامه ای از تاتیانا به اونگین و اونگین به تاتیانا در رمان پوشکین "یوجین اونگین"، آهنگ "خورشید طلوع و غروب می کند..." در درام گورکی "در اعماق پایین") تمام توصیفات هنری - پرتره، مناظر، فضای داخلی - نیز عناصر ترکیبی هستند.

عمل کار می تواند از پایان رویدادها شروع شود و قسمت های بعدی روند زمانی عمل را بازیابی می کند و دلایل آنچه را که اتفاق می افتد توضیح می دهد. چنین ترکیبی معکوس نامیده می شود(این تکنیک توسط N. Chernyshevsky در رمان "چه باید کرد؟" استفاده شد).

نویسنده استفاده می کند ترکیب قاب، یا حلقه،که در آن نویسنده به عنوان مثال از تکرار مصرع ها (آخرین، اولی را تکرار می کند)، توصیف های هنری (کار با منظره یا داخلی شروع می شود و پایان می یابد)، وقایع آغاز و پایان در یک مکان اتفاق می افتد، استفاده می کند. شخصیت های مشابه در آنها شرکت می کنند و غیره d. این تکنیک هم در شعر یافت می شود (پوشکین، تیوتچف، آ. بلوک اغلب در "اشعار در مورد یک بانوی زیبا" به آن متوسل می شوند) و هم در نثر ("کوچه های تاریک" از I. Bunin؛ "آواز شاهین"، "قدیمی" زن ایزرگیل” M. Gorky);

نویسنده استفاده می کند تکنیک بازنگری، یعنی بازگرداندن یک عمل به گذشته،وقتی دلایل روایت فعلی بیان شد (به عنوان مثال، داستان نویسنده در مورد پاول پتروویچ کیرسانوف در رمان تورگنیف "پدران و پسران")؛ غالباً هنگام استفاده از گذشته نگری، داستان درج شده قهرمان در اثر ظاهر می شود و این نوع ترکیب بندی «داستانی در داستان» نامیده می شود (اعتراف مارملادوف و نامه پولچریا الکساندرونا در «جنایت و مکافات»؛ فصل 13 ظاهر قهرمان در "استاد و مارگاریتا" از تولستوی، "آسیا" از تورگنیف، "انگور فرنگی" از چخوف)؛

اغلب سازمان دهنده ترکیب، تصویر هنری است،به عنوان مثال، جاده در شعر گوگول "ارواح مرده"؛به طرح روایت نویسنده توجه کنید: ورود چیچیکوف به شهر NN - جاده مانیلوفکا - املاک مانیلوف - جاده - ورود به کوروبوچکا - جاده - میخانه، ملاقات با نوزدریوف - جاده - ورود به نودریوف - جاده - و غیره. مهم است که جلد اول در جاده به پایان برسد. بنابراین، تصویر به عنصر اصلی تشکیل دهنده ساختار اثر تبدیل می شود.

نویسنده می تواند عمل اصلی را با شرح مقدمه بیان کند،به عنوان مثال، کل فصل اول رمان "یوجین اونگین" چه خواهد بود، یا می تواند عمل را فوراً، به شدت، "بدون شتاب" آغاز کند.همانطور که داستایوفسکی در رمان «جنایت و مکافات» یا بولگاکف در «استاد و مارگاریتا» انجام می‌دهد.

ترکیب اثر را می توان بر اساس تقارن استکلمات، تصاویر، قسمت ها (یا صحنه ها، فصل ها، پدیده ها و غیره) و اراده آینه شودبه عنوان مثال، در شعر A. Blok "The Twelve"؛ یک ترکیب آینه اغلب با یک قاب ترکیب می شود(این اصل آهنگسازی مشخصه بسیاری از اشعار M. Tsvetaeva، V. Mayakovsky و دیگران است؛ به عنوان مثال، شعر مایاکوفسکی "از خیابان به خیابان" را بخوانید).

نویسنده اغلب استفاده می کند تکنیک ترکیبی "گسست" رویدادها:روایت را در جالب ترین نقطه پایان فصل قطع می کند و فصل جدیدی با داستانی درباره رویدادی دیگر آغاز می شود. برای مثال داستایوفسکی در جنایت و مکافات و بولگاکف در گارد سفید و استاد و مارگاریتا از آن استفاده می‌کنند. این تکنیک در بین نویسندگان آثار ماجرایی و پلیسی یا آثاری که نقش دسیسه در آنها بسیار زیاد است بسیار محبوب است.

ترکیب بندی جنبه ای از فرم یک اثر ادبی است، اما محتوای آن از طریق ویژگی های فرم بیان می شود. ترکیب بندی یک اثر راه مهمی برای تجسم ایده نویسنده است. شعر A. Blok "غریبه" را به طور کامل بخوانید، در غیر این صورت استدلال ما برای شما نامفهوم خواهد بود. به بند اول و هفتم با گوش دادن به صدای آنها توجه کنید:

بیت اول
در شب در رستوران ها

هوای گرم وحشی و کر است،

و بر فریادهای مست حکومت می کند

روح بهار و زوال.

بیت هفتم

و هر شب در ساعت مقرر

(یا من فقط خواب می بینم؟)

شکل دختر که توسط ابریشم ها اسیر شده است،

پنجره در مه حرکت می کند.

بیت اول تند و ناهماهنگ به نظر می رسد - به دلیل فراوانی [p] که مانند سایر صداهای ناهماهنگ در بیت های بعدی تا ششم تکرار می شود. غیر ممکن نیست، زیرا بلوک در اینجا تصویری از ابتذال منزجر کننده اهل فلسفه را ترسیم می کند، "دنیای وحشتناک" که در آن روح شاعر رنج می برد. قسمت اول شعر به این صورت است. بیت هفتم انتقال به دنیای جدید - رویاها و هارمونی، و آغاز قسمت دوم شعر را نشان می دهد. این انتقال صاف است، صداهای همراه دلپذیر و ملایم هستند: [a:]، [nn]. بنابراین، بلوک در ساخت شعر و با کمک تکنیک به اصطلاح نوشتن صدا، ایده خود را از تقابل دو جهان - هارمونی و ناهماهنگی - بیان کرد.

ترکیب اثر می تواند موضوعی باشد،که در آن نکته اصلی شناسایی روابط بین تصاویر مرکزی اثر است. این نوع آهنگسازی بیشتر مشخصه اشعار است. سه نوع از این ترکیب وجود دارد:

سازگار،نشان دهنده استدلال منطقی، انتقال از یک فکر به فکر دیگر و نتیجه گیری بعدی در پایان کار ("سیسرون"، "سکوت"، "طبیعت یک ابوالهول است، و بنابراین درست تر است..." توسط تیوتچف).

توسعه و دگرگونی تصویر مرکزی:تصویر مرکزی توسط نویسنده از زوایای مختلف مورد بررسی قرار می گیرد، ویژگی ها و ویژگی های قابل توجه آن آشکار می شود. چنین ترکیبی افزایش تدریجی تنش عاطفی و اوج تجربیات را فرض می کند که اغلب در پایان کار اتفاق می افتد ("دریا" ژوکوفسکی، "با سلام به شما آمدم..." Fet)؛

مقایسه 2 تصویرکسانی که وارد تعامل هنری شدند ("غریبه" اثر بلوک)؛ چنین ترکیبی ساخته شده است در پذیرش آنتی تز یا مخالفت.

    ترکیب (از لاتین compositio ≈ تالیف، نوشتن)، ═ 1) ساخت یک اثر هنری، که توسط محتوا، شخصیت و هدف آن تعیین می شود و تا حد زیادی درک آن را تعیین می کند. K. مهمترین مؤلفه سازماندهی است... ...

    دراماتورژی یک اثر تلویزیونی- ساخت فیلم، برنامه، برنامه ای که با تقسیم بندی چهار قسمتی عمل توصیف شده، صرف نظر از ماهیت اثر تلویزیونی (مستند، داستانی) و همچنین بدون توجه به زمان آن مطابقت دارد. درام......

    ساخت و ساز (از لاتین constructio ترکیب، ساخت)، 1) ساختار، دستگاه، ساخت، ساخت و ساز. 2) در مهندسی، نمودار ساختار و عملکرد یک ماشین، سازه یا واحد و همچنین ماشین ها، سازه ها، واحدها و خود قطعات آنها. ک فراهم می کند...... دایره المعارف بزرگ شوروی

    ساخت یک اثر هنری. اصطلاح "ترکیب" اغلب به همین معنی استفاده می شود، و نه تنها در مورد اثر به عنوان یک کل (به عنوان A.)، بلکه در مورد عناصر جداگانه آن نیز به کار می رود: ترکیب تصویر، طرح، بند، و غیره. از A... دایره المعارف ادبی

    1. مفهوم سبک. S. از نظر تاریخی وحدت زیبایی شناختی محتوا و جنبه های متنوع فرم هنری را تعیین کرده و محتوای اثر را آشکار می کند. S. در نتیجه "توسعه هنری" برخی از جنبه های اجتماعی به وجود می آید. دایره المعارف ادبی

    من ترکیب (از لاتین compositio ترکیب، ترکیب) 1) ساخت یک اثر هنری، که توسط محتوا، ماهیت و هدف آن تعیین می شود و تا حد زیادی ادراک آن را تعیین می کند. K. مهمترین مؤلفه سازماندهی ... ... دایره المعارف بزرگ شوروی

    ترکیب- – (از لاتین compositio – ترکیب، ترکیب). 1). ساخت خاصی از یک اثر هنری که بر اساس محتوا، شخصیت و هدف آن تعیین می شود و تا حد زیادی ادراک را تعیین می کند. ترکیب مهمترین سازماندهی است... ... فرهنگ لغت دایره المعارفیرسانه ها

    معماری- معماری (در ادبیات) ساخت و ساز عمومیکار می کند. مفهوم معماری به مفهوم ترکیب در ادبیات نزدیک است (نگاه کنید به "ترکیب")، اما تفاوت بین این مفاهیم به دلیل ماهیت آنها به راحتی مشخص می شود. فرهنگ لغت اصطلاحات ادبی

    - (از لاتین compositio ترکیب، ترکیب)، 1) ساخت یک اثر هنری، که توسط محتوا، ماهیت و هدف آن تعیین می شود و تا حد زیادی درک آن را تعیین می کند. ترکیب مهمترین مؤلفه سازماندهی است... ... دایره المعارف هنری

    ترکیب- و، f. 1) (چه) ساختار یک اثر ادبی و هنری، مکان و رابطه اجزای آن. ترکیب: کلماتی در مورد کمپین ایگور. ترکیب بندی نقاشی. مترادف: معمار، ساخت و ساز، سازه 2) کار (موسیقی، نقاشی و .... فرهنگ لغت محبوب زبان روسی

    - (لات، این. کلمه قبلی را ببینید). 1) ترکیب اشیاء منفرد در یک کل. 2) ترکیبی که از آن سنگ های قیمتی تقلبی تهیه می شود. 3) آهنگسازی موسیقی. 4) بیان فنی برای آلیاژهای فلزی مختلف. فرهنگ لغت…… فرهنگ لغات واژگان خارجی زبان روسی

کتاب ها