انحراف غزلی در ادبیات چیست. انحرافات غنایی و نقش آنها در اثر

انحرافات غناییدر رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین".

"یوجین اونگین" - اولین رمان واقع گرایانهدر ادبیات روسی، که «منعکس کننده قرن و انسان مدرنکاملاً دقیق به تصویر کشیده شده است."
A.S. پوشکین از سال 1823 تا 1831 روی این رمان کار کرد.

در این اثر، نویسنده آزادانه از روایت داستانی به سمت انحرافات غنایی حرکت می کند که جریان داستان را قطع می کند. عاشقانه رایگان" در انحرافات غزلی، نویسنده نظر خود را درباره برخی رویدادها به ما می گوید، شخصیت هایش را شخصیت پردازی می کند و از خود صحبت می کند. بنابراین، ما در مورد دوستان نویسنده، در مورد زندگی ادبی، در مورد برنامه های آینده ، با افکار او در مورد معنای زندگی ، در مورد دوستان ، در مورد عشق و موارد دیگر آشنا می شویم ، که به ما این فرصت را می دهد که نه تنها در مورد قهرمانان رمان ، بلکه در مورد زندگی جامعه روسیه در آن زمان، بلکه در مورد شخصیت خود شاعر.

ما با اولین انحرافات غزلی در فصل اول رمان A.S. پوشکین. نویسنده اوگنی اونگین را توصیف می کند و نگرش خود را نسبت به ساکت نشان می دهد

«شرایط نور، با سرنگونی بار،

چگونه او، پشت سر و صدا،

در آن زمان با او دوست شدم.

ویژگی های او را دوست داشتم.»

پوشکین نیز خود را در نسل یوجین اونگین می داند. در ابتدای رمان
اونگین بدون هیچ کنایه ای شیطانی به تصویر کشیده شده است، ناامیدی او از دنیا او را به نویسنده نزدیکتر می کند: "من تلخ بودم، او عبوس بود" و باعث می شود خوانندگان نسبت به او احساس همدردی کنند: "من ویژگی های او را دوست داشتم." پوشکین به ویژگی هایی توجه می کند که او را شبیه به قهرمان می کند: توجه به ظاهر: "شما می توانید فردی معقول باشید و به زیبایی ناخن های خود فکر کنید" و خانم ها در توپ ها حضور دارند ، اما در عین حال او همیشه "خوشحال است که متوجه می شود". تفاوت» بین آنها و از خواننده می خواهد که آنها را شناسایی نکند. اما در رابطه با طبیعت، پوشکین و اونگین شبیه هم نیستند. پوشکین طبیعت را منبع الهام و احساسات مثبت می داند:

"من برای یک زندگی آرام به دنیا آمدم،

برای سکوت روستا"

و سپس پوشکین خاطرنشان می کند:

"گل، عشق، روستا، بیکاری،

زمینه ها! من با روحم به شما ارادت دارم

من همیشه خوشحالم که متوجه تفاوت هستم

بین من و اونگین."

پوشکین معتقد است هر چیزی که واقعاً روسی است به طور جدایی ناپذیری با اصل طبیعی پیوند خورده است و با آن هماهنگی کامل دارد.

ما همان نگرش محترمانه نسبت به زیبایی های طبیعت را در قهرمان قهرمان تاتیانا لارینا می بینیم که از نظر معنوی به شاعر نزدیک است. در طبیعت است که او آرامش خاطر پیدا می کند. بنابراین، عزیمت به سنت پترزبورگ،

"مثل دوستان قدیمی است،

با نخلستان ها و چمنزارهایش

و با یافتن خود در "سر و صدای غرورهای درخشان"، بیش از همه آرزوی "زندگی در مزرعه" دارد. بنابراین، نویسنده قهرمان خود را با "روح روسی" نقاشی می کند، علیرغم این واقعیت که او "به سختی خود را به زبان مادری خود بیان می کند." تاتیانا "به افسانه های باستانی، رویاها، فال کارت، و پیش بینی های ماه اعتقاد داشت."

انحرافات غنایی معمولاً با طرح رمان همراه است ، اما مواردی نیز وجود دارد که پوشکین در مورد سرنوشت خود تأمل می کند:

«بهار روزهای من گذشت

(تا الان داشت به شوخی تکرار می کرد)؟

و او واقعا سنی ندارد؟

آیا واقعاً به زودی سی ساله می شوم؟ - در مورد سبک زندگی شاعر:

"من تو را می شناختم

هر چیزی که برای یک شاعر غبطه ور است:

فراموشی زندگی در طوفان های نور،

گفتگوی شیرین با دوستان"

پوشکین در انحرافات غنایی در مورد مفهوم رمان صحبت می کند:

روزهای بسیار بسیار زیادی گذشت

از زمان تاتیانا جوان

و اونگین در خوابی مبهم با اوست

برای اولین بار برای من ظاهر شد -

و فاصله یک عاشقانه آزاد

من از طریق یک کریستال جادویی

من هنوز آن را به وضوح ندیده ام.»

در انحرافات غزلی ع.ش. پوشکین، ما در مورد خود شاعر، نگرش او نسبت به قهرمانان رمان، نسبت به شیوه زندگی آن زمان چیزهای زیادی می آموزیم. این انحرافات به ما امکان می دهد تصویر شاعر را واضح تر و واضح تر تصور کنیم.

I. مقدمه. انحراف غزلی به عنوان یک عنصر اضافی طرح.

II. انواع انحرافات غزلی.

1. نقش انحرافات غنایی در رمان A.S. پوشکین "اوگنی"

2. نقش انحرافات غنایی در سرودن شعر ن.و. گوگول

« ارواح مرده».

I. انحراف غزلی به عنوان یک عنصر اضافی طرح.

مقاله من «تحرک غنایی در ادبیات روسی» نام دارد، این موضوع را انتخاب کردم، زیرا اظهارات نویسنده، اگرچه یک عنصر اضافی است، اما برای درک ایده اثر بسیار مهم است.
انحرافات غنایی به شما این امکان را می دهد که مستقیماً از صفحات یک داستان یا رمان به خوانندگان خطاب کنید و نه از طرف هیچ یک از آنها. شخصیت های بازیگری. گویا نویسندگان و شاعران به مدد انحرافات نویسنده، حجابی بر افکار و احساسات خود برمی دارند و ما را وادار می کنند تا به ارزش های ماندگاری چون عشق به میهن، به مردم، احترام، مهربانی، شجاعت و ایثار بیاندیشیم.

انحراف غنایی بیان احساسات و افکار نویسنده در ارتباط با تصویر در اثر است. مثلاً در پایان جلد اول
«ارواح مرده» اثر N.V. گوگول، با ذکر این نکته که چیچیکوف عاشق رانندگی سریع بود، روایت را قطع می کند، توسعه طرح را متوقف می کند و شروع به بیان افکار خود در مورد روسیه می کند، که او در قالب یک ترویکای سریع نشان می دهد. این انحراف خواننده را وادار می کند تا نگاهی تازه به رمان بیندازد و عمیق تر در آن بکاود طرح ایدئولوژیکنویسنده نویسنده با هجوم به اثر، وحدت تصویر فیگوراتیو را نقض می کند، پیشرفت کنش را کند می کند، اما انحراف غزلی به طور طبیعی وارد اثر می شود، زیرا آنها در ارتباط با آنچه در آن به تصویر کشیده شده است، آغشته به همان احساسی هستند که در آن اثر وجود دارد. تصاویر هنری. محتوای آنها با همان دیدگاه های نویسنده تعیین می شود که تصویر هنری.

انحرافات غنایی در ادبیات، از جمله ادبیات مدرن، گسترده است. اهمیت آنها کمتر از متن اصلی اثر نیست.

انحرافات غنایی می تواند جایگاه بسیار زیادی در یک اثر اشغال کند. اینها انحرافات در "یوجین اونگین" توسط A.S. پوشکین (فقط در فصل اول - انحرافات در مورد تئاتر، جوانان، خلاقیت، طرح رمان، و دیگران). این انحرافات، از نظر موضوعات متنوع و از نظر محتوا، به گستردگی پوشش واقعیت کمک می کند و رمان پوشکینبه گفته بلینسکی، در آیه، یک "دایره المعارف واقعی زندگی روسی" است.

انحرافات غنایی شروع به ایفای نقش اصلی می کنند و توجه اصلی خواننده به احساسات و افکار شاعر بزرگ معطوف می شود. در تقابل با زندگی "مرد غنایی"، انحرافات به تدریج کامل زندگی یک شخص - یک خالق را آشکار می کند. به همین ترتیب در شعر «دون
خوان» نوشته جی. بایرون، در انحرافات غزلی است که مهمترین موضوع اثر، نیاز به مبارزه برای آزادی در برابر ظلم و ستم آشکار می شود.

انحرافات غنایی در اشعار A.T مملو از محتوای عمیق فلسفی و ژورنالیستی است. تواردوفسکی، O.F. برگالتز، E.A. یوتوشنکو و دیگر شاعران قرن بیستم. در برخی موارد، انحرافات ادبی خود یک شعر کامل را تشکیل می دهند ("شعر بدون قهرمان" اثر A.A Akhmatova، 40 انحراف غنایی از شعر "گلابی مثلثی" اثر A.A Voznesensky).

انحرافات غنایی به نویسنده این فرصت را می دهد که مستقیماً خواننده را مورد خطاب قرار دهد. هیجان و تفکر آنها قدرت اقناع خاصی دارد. در عین حال، تغزلی بودن انحرافات به این معنا نیست که نویسندگان در دنیای «من» خود منزوی شده اند، آنها افکار، احساسات و حالاتی را منتقل می کنند که برای همه مهم است. به طور کلی محتوای قابل توجهی در آنها معمولاً از طرف راوی یا قهرمان غنایی بیان می شود که مظهر موقعیت معمول یک معاصر، دیدگاه ها و احساسات او است. کافی است انحرافات در "یوجین اونگین" را به خاطر بیاوریم تا متقاعد شویم که مضامین آنها بسیار گسترده تر از تجربیات صمیمی، شخصی و عاشقانه است. انحرافات غنایی اغلب ژورنالیستی هستند و بیانگر فعال هستند موقعیت مدنینویسنده، ارتباط آثارش با زندگی سیاسی-اجتماعی مدرن.

II. انواع انحرافات غزلی که با استفاده از مثال رمان A.S.

پوشکین "یوجین اونگین".

انحرافات غنایی را می توان به چند گروه تقسیم کرد:

انحرافات نویسنده (خاطرات عشق جوانی در فصل اول، در مجاورت یک بحث بازیگوش و کنایه آمیز در مورد "پاها". خاطرات "زیبایی" مسکو در فصل 7 ( تصویر جمعی). منابع بیوگرافی در ابتدا و انتهای فصل هشتم. انحرافات در مورد ارزیابی مجدد ارزش های عاشقانه در "گزیده هایی از سفر اونگین").

انحرافات انتقادی و روزنامه نگاری (مکالمه با خواننده در مورد نمونه های ادبی، سبک ها، ژانرها). شاعر در حین نوشتن رمانش نظرش را می‌دهد و به‌طوری‌که می‌گوید، نظرش را درباره بهترین شیوه نوشتن آن با خواننده در میان می‌گذارد. غالب معنایی کلی این انحرافات، ایده جستجوی سبک جدید است. شیوه جدیدنوشتن، عینیت و انضمام بیشتری را در به تصویر کشیدن زندگی ارائه می دهد (این بعدها به عنوان رئالیسم شناخته شد).

مکالمات در مورد موضوعات روزمره ("رمان نیاز به چت دارد"). این در مورد استدر مورد عشق، خانواده، ازدواج، در مورد سلیقه و مد مدرن، در مورد دوستی، تحصیل و غیره. در اینجا شاعر می تواند در چهره های مختلف ظاهر شود (نقاب های ادبی): ما یا یک اپیکوری متقاعد را می بینیم (مسخره کننده کسالت زندگی) یا قهرمان بایرونیکسرخورده از زندگی، حالا نویسنده زندگی روزمره، فولتونیست، حالا یک زمین دار آرام، عادت به زندگی در روستا.

تصویر غنایی (مثل همیشه در پوشکین)، از یک سو، کالیدوسکوپیک و قابل تغییر است، از سوی دیگر، کل نگر و به طور هماهنگ کامل باقی می ماند. انحرافات منظر نیز در انحرافات غزلی گنجانده شده است. طبیعت معمولاً از منشور ادراک غنایی شاعر، دنیای درونی و حال و هوای او به تصویر کشیده می شود. در همان زمان، برخی از مناظر از طریق چشمان شخصیت ها نشان داده می شود ("تاتیانا از پنجره دید ...").

عقب نشینی می کند موضوع مدنی- در مورد مسکو قهرمانانه 1812.

برخی از انحرافات از نوع "مخلوط" هستند (آنها شامل عناصر اتوبیوگرافیک، انتقادی-ژورنالیستی و عباراتی روزمره هستند.

1. نقش انحرافات غنایی در رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین".

کارشناسان در رمان پوشکین "یوجین اونگین" بیست و هفت انحراف غزلی و پنجاه نوع درج غزلی را به حساب می آورند.
برخی از آنها فقط یک خط را اشغال می کنند. دشمنانش، دوستانش
(ممکن است همین موضوع باشد). این طرف و آن طرف تمیز شد. برخی دیگر بسیار گسترده هستند و اگر با هم ترکیب شوند دو فصل مستقل را در حجم تشکیل می دهند.

A.S گزارش داد: "اکنون من یک رمان نمی نویسم، بلکه یک رمان در شعر - یک تفاوت شیطانی." پوشکین درباره شروع کار روی "یوجین اونگین" با تاکید بر غیر متعارف بودن آن. گفتار شاعرانه، آزادی تالیفی خاصی را پیش‌فرض می‌گیرد، به همین دلیل است که نویسنده در فصل هشتم رمان خود را منظوم می‌خواند.
"رایگان".

آزادی آثار پوشکین، اول از همه، گفتگوی آرام بین نویسنده و خوانندگان است، بیانی از "من" نویسنده. چنین شکل آزاد روایت به پوشکین امکان بازآفرینی می داد تصویر تاریخیجامعه معاصر، به قول V.G. بلینسکی، بنویس
"دایره المعارف زندگی روسیه".

یکی از مهمترین موضوعاتانحراف نویسنده در "یوجین اونگین" به تصویر کشیدن طبیعت است. در طول رمان، خواننده هم زمستان را با بازی‌های شاد کودکانه و اسکیت روی یخ روی یخ «آرام‌تر از مد روز» تجربه می‌کند و هم بهار را - «زمان عشق» را تجربه می‌کند. پوشکین تابستان آرام "شمالی" را نقاشی می کند،
"کاریکاتوری از زمستان های جنوب" و بی شک پاییز محبوب خود را نادیده نمی گیرد.

چشم انداز در رمان در کنار شخصیت ها وجود دارد که به نویسنده اجازه می دهد آنها را شخصیت پردازی کند دنیای درونیاز طریق ارتباط با طبیعت
نویسنده با تأکید بر نزدیکی معنوی تاتیانا با طبیعت، بسیار قدردانی می کند ویژگی های اخلاقیقهرمانان گاهی اوقات این منظره همانطور که تاتیانا می بیند برای خواننده ظاهر می شود: "... او دوست داشت طلوع خورشید را در بالکن هشدار دهد" ، "... از پنجره تاتیانا صبح حیاط سفید را دید."

نمی توان به توصیفات نویسنده از زندگی و آداب و رسوم جامعه آن زمان توجه نکرد. خواننده می آموزد که چگونه جوانان سکولار بزرگ شده اند و زمان خود را سپری می کنند حتی قبل از او.
نظر نویسنده در مورد توپ و مد با وضوح مشاهده او جلب توجه می کند.

چه سطرهای درخشانی به تئاتر اختصاص داده شده است. نمایشنامه نویسان، بازیگران... انگار خودمان را در این «سرزمین جادویی» می یابیم، جایی که فونویزین، دوست آزادی، و پرنسس متزلزل می درخشیدند، «ما پرواز را مانند کرکی از لبان آئولوس می بینیم.»
ایستومین.

برخی از انحرافات غنایی در رمان ماهیت مستقیم خودزندگی نامه دارند. این به ما این حق را می دهد که بگوییم رمان داستان شخصیت خود شاعر است، شخصیتی خلاق، متفکر و خارق العاده.
پوشکین هم خالق رمان است و هم قهرمان آن.

"یوجین اونگین" توسط الکساندر سرگیویچ در طول هفت سال نوشته شده است زمان های مختلف، تحت شرایط مختلف سطرهای شاعرانه خاطرات شاعر را از روزهایی توصیف می کند که "در باغ های لیسه" مردم شروع به نزدیک شدن به او کردند.
"موزه ظاهر می شود"، در مورد تبعید اجباری ("آیا ساعت آزادی من فرا می رسد؟").
شاعر کار خود را با سخنان غم انگیز و روشن از روزهای گذشته و دوستان رفته به پایان می رساند: «بعضی دیگر آنجا نیستند و آنها دورند...»

پوشکین گویی با افراد نزدیک، افکار خود را در مورد زندگی با ما، خوانندگان به اشتراک می گذارد:

کسی که زندگی کرد و فکر کرد نمی تواند

مردم را در دل خود تحقیر نکنید... یا:

اما غم انگیز است که فکر کنیم بیهوده است

به ما جوانی دادند...
شاعر نگران سرنوشت شعری خود و سرنوشت آفرینش خود است:

شاید در لته غرق نشود

بیتی که توسط من ساخته شده است.

شاید (یک امید متملق!)

جاهل آینده اشاره خواهد کرد

به پرتره درخشان من

و می گوید: آن شاعر بود!
ترجیحات ادبی اسکندر نیز در انحرافات غنایی بیان شد
سرگیویچ، موقعیت خلاق او، در رمان متوجه شد:

... من فقط در مورد آن به شما می گویم

سنت های خانواده روسی،

رویاهای فریبنده عشق

بله اخلاق طرف ما.
دوستی، اشراف، فداکاری، عشق ویژگی هایی هستند که بسیار ارزشمند هستند
پوشکین. با این حال ، زندگی نه تنها با شاعر روبرو شد در بهترین حالتاینها ارزش های اخلاقی، به همین دلیل خطوط زیر ظاهر شد:

چه کسی را دوست داشته باشیم؟ چه کسی را باور کنیم؟

قهرمانان رمان مانند «دوستان خوب» خالق آن هستند: «خیلی دوستت دارم».
تاتیانای عزیزم، "یوجین از خیلی ها قابل تحمل تر بود"، "...من صمیمانه قهرمانم را دوست دارم." نویسنده علاقه خود را به شخصیت ها پنهان نمی کند و بر تفاوت خود با اونگین تأکید می کند تا "خواننده مسخره" او را به دلیل "به هم ریختن" پرتره خود سرزنش نکند. توافق با پوشکین دشوار است. تصویر او در صفحات رمان نه تنها در شخصیت های آن زندگی می کند.

شاعر با ما در ردیف هایی از انحرافات غنایی صحبت می کند و ما فرزندان او فرصت بی نظیری برای گفت و گو با پوشکین در طول قرن ها داریم.

الکساندر سرگیویچ ذهن خود، قدرت مشاهده، زندگی و تجربه ادبی، شناخت من از مردم و روسیه. روحش را در آن گذاشت. و در رمان شاید بیش از سایر آثارش رشد روحش نمایان است. همانطور که A. Blok گفت، خلاقیت های نویسنده "نتایج بیرونی رشد زیرزمینی روح" است. به پوشکین، به رمان او در شعر
"یوجین اونگین" این را تا حد زیادی اعمال می کند.

2. نقش انحرافات غنایی در سرودن شعر ن.و. گوگول "ارواح مرده".

با هر کلمه از شعر خواننده می تواند بگوید:

"روح روسی اینجاست، بوی روسیه می دهد!"

این روح روسی در طنز و در کنایه و در بیان نویسنده و در قدرت فراگیر احساسات و در غزلیات انحرافات احساس می شود.

V.G. بلینسکی.

می دانم: اگر اکنون "Dead Souls" را به صورت تصادفی باز کنم، حجم معمولاً در صفحه 231 باز می شود...

"روس! از من چه می خواهی؟ چه ارتباط نامفهومی بین ما نهفته است؟ چرا اینطوری نگاه می کنی و چرا همه چیز تو چشم پر از توقعش را به سوی من می چرخاند؟... و هنوز پر از گیجی بی حرکت می ایستم و ابری تهدیدآمیز، سنگین از باران های پیش رو، پیشاپیش سایه انداخته است. سرم و افکارم در مقابل فضای تو بی حس شده اند. این گستره وسیع چه پیشگویی می کند؟ آیا اینجا، در تو، نیست که فکری بی حد و حصر متولد خواهد شد، وقتی که خودت بی پایانی؟ مگه یه قهرمان نباید اینجا باشه وقتی جایی هست که بچرخه و راه بره؟ و فضای قدرتمند مرا به طرز تهدیدآمیزی در بر می گیرد، با نیروی وحشتناکدر اعماق من انعکاس یافت، چشمانم با قدرتی غیرطبیعی روشن شد: اوه! چه سرزمین درخشان، شگفت انگیز و ناآشنا! روس!"

این مورد علاقه است. صد بار بخوانید و دوباره بخوانید. بنابراین حجم در صفحه 231 همیشه خود به خود باز می شود...

چرا این؟ چرا نه این: «آه، سه!...» یا: «خدایا چقدر خوب هستی گاهی، راه درازی!» یا... نه، هنوز هم همین است. او اینجاست
گوگول، در آغوش "فضای قدرتمند" روسیه، که در عمق آن با "قدرت وحشتناک" منعکس شده بود ... و نویسنده جاودانه چه عمقی به کلماتی داد که منعکس کننده همه "فاصله درخشان، شگفت انگیز، ناآشنا" او بود. زمین»... این همان «ارتباط نامفهوم «بین استعداد و سرزمینی است که این استعداد را پرورش داده است.

"در" روح های مرده«همه جا را می توان از طریق سوبژکتیویته اش حس کرد و به طور ملموس نشان داد... که در هنرمند فردی با قلبی گرم را آشکار می کند... که با بی تفاوتی بی تفاوت به او اجازه نمی دهد با جهان یا با تصویر شده بیگانه باشد، بلکه نیروهاست. او پدیده های زنده دنیای بیرون را از طریق روح خود هدایت کند و از طریق آن در آنها زنده دمیده شود... غلبه ذهنیت، نافذ و متحرک در کل شعر گوگول، به ترحم بلند غنایی می رسد و روح خواننده را با امواجی با طراوت می پوشاند. .. (V.G. Belinsky).

با خواندن انحرافات غزلی (و نه تنها آنها، بلکه کل شعر) برای اولین بار، بدون دانستن نام نویسنده، می توانید با اطمینان بگویید: "نوشته شده توسط یک روسی." چه عبارات دقیق، خود ساخت عبارات، دانش عمیق و گسترده زمین، چه نویسنده ای! شعر واقعاً روسی (صاف، کمی غمگین، سرشار از ظریف ترین سایه های خلق و خو). باید شاعر باشی همان طور که گوگول چنین شعری را به نثر نوشت! در "ارواح مرده" گوگول به "شاعر ملی روسی در تمام فضای این کلمه" تبدیل شد (V.G. Belinsky)

شاعر؟ شعر؟ بله. شاعر. و یک شعر بیهوده نبود که گوگول زاییده ذهن خود را شعر خواند. نویسنده نه در داستان، نه در رمان و نه در رمان نمی‌تواند اینقدر آزادانه «من» خود را در مسیر روایت دخالت دهد.

انحرافات در "ارواح مرده" نشان دهنده ارزش عالی. آنها به دلیل کیفیت بسیار هنری، بیان افراطی نویسنده و ارتباط آنها در یک زمینه خاص ارزشمند هستند.

گوگول به طعنه در مورد نمایندگان "چاق" و "لاغر" اشراف، در مورد "آقایان دست بزرگ" و "آقایان" صحبت می کند. متوسط"، در مورد کلمه روسی و آهنگ روسی صحبت می کند. همه اینها با ظرافت و مهارت در طرح اثر تنیده شده است.

آغاز فصل ششم را به یاد بیاوریم: «پیش از خیلی وقت پیش، در سالهای جوانی...»
یادمان باشد: «...ای جوانی من! ای طراوت من! و چند صفحه بعد، "در نزدیکی یکی از ساختمان ها، چیچیکوف به زودی متوجه شکلی شد... لباسی که او پوشیده بود مدرن بود، غیرقابل تعریف، بسیار شبیه به کلاه یک زن، روی سرش کلاهی بود، همان لباسی که پوشیده بود. توسط زنان حیاط روستا، تنها یک صدا برای او تا حدودی خشن به نظر می رسید. این پلیوشکین است! خب این یکی بد به نظر میاد
"یک سوراخ در انسانیت" در پس زمینه چنین شکست غنایی!

و بین دو انحراف زیبا ("Rus! Rus'! I see you..." و
«واژه «جاده» چقدر عجیب و جذاب، و حمل‌کننده و شگفت‌انگیز است، که در ابتدای فصل یازدهم با ناهماهنگی کابوس‌آمیز به گوش می‌رسد: «بگیر، نگه دار، ای احمق!» - چیچیکوف به سلیفان فریاد زد. «اینجا من با شمشیر پهن تو هستم! - پیکی که با سبیل به اندازه آرشین به سمت او می تازد فریاد زد - "نمی بینی، لعنت بر روحت: کالسکه دولتی است!"

ابتذال، پوچی و پستی زندگی در پس زمینه خطوط غنایی والایی آشکارتر ظاهر می شود. این تکنیک کنتراست توسط گوگول با مهارت بسیار مورد استفاده قرار گرفت. به لطف چنین تضاد شدید، ما ویژگی های شرورانه قهرمانان Dead Souls را بهتر درک کردیم.

این نقش انحرافات غزلی در سرودن شعر است.

اما مهم‌ترین نکته این است که بسیاری از دیدگاه‌های نویسنده در مورد هنر و روابط بین مردم در انحرافات غزلی بیان شده است. از این قسمت های کوتاه می توانید آنقدر گرما، آنقدر عشق به مردم بومی خود و هر چیزی که توسط آنها ایجاد شده است، آنقدر چیزهای هوشمندانه و ضروری دریافت کنید که نمی توانید از برخی رمان های چند جلدی بیرون بیایید.

گوگول "همه لجن وحشتناک و شگفت انگیز چیزهای کوچک، تمام عمق شخصیت های روزمره..." را به صفحات کتاب های ما آورد. گوگول، قوی با قدرت ذهنی غیرقابل کنترل، چیزهای کوچک خسته کننده و مبتذل زندگی را به شکلی برجسته و روشن برای همه مردم به نمایش گذاشت و به درستی آنها را مسخره کرد.

و اینجا جاده است. روشی که گوگول آن را نقاشی می کند: «روز روشن، برگ های پاییزی، هوای سرد... توی پالتوی مسافرتی تنگ تر، کلاه روی گوشت، به ذهنت نزدیک تر و راحت تر... خدایا! چقدر خوب هستی گاهی راه دور و دراز! چند بار مثل کسی که می میرد و غرق می شود، به تو چنگ زدم و هر بار سخاوتمندانه مرا بیرون بردی و نجاتم دادی! و چقدر ایده های شگفت انگیز، رویاهای شاعرانه در تو متولد شد، چقدر تأثیرات شگفت انگیزی احساس شد...» راستش را بخواهید، من فقط می خواهم آماده شوم و به جاده بروم.
اما اکنون آنها کمی متفاوت سفر می کنند: با قطار، هواپیما، ماشین.
استپ ها، جنگل ها، شهرها، ایستگاه ها و ابرهایی که زیر نور خورشید می درخشند فقط از جلوی چشمان ما می درخشند. کشور ما گسترده است، چیزی برای دیدن وجود دارد!

"آیا این برای تو درست نیست، روس، که مثل یک تروئیکای تند و غیرقابل توقف پیش می روید؟..."
روس عجله دارد، برای همیشه به سمت بهتر حرکت می کند. او در حال حاضر زیبا است، روس، اما آیا حدی برای بهترین ها وجود دارد، آیا محدودیتی برای رویای انسان وجود دارد؟ و آیا این «فاصله ناشناخته برای زمین» اکنون برای ما آشناست؟ از بسیاری جهات آشناست. اما او هنوز چیزهای زیادی در پیش دارد که هرگز نخواهیم دید.

تجزیه و تحلیل هر انحراف غزلی به طور جداگانه غیرممکن است، ارزیابی هر قطعه غیرممکن است: در "ارواح مرده" بسیاری از انحرافات، ارزیابی ها، نظرات نویسنده بزرگ و مختصر وجود دارد که هر کدام مستلزم و شایسته است. توجه ویژه. آنها موضوعات زیادی را پوشش می دهند. اما چیزی که رایج است این است که از هر انحراف، یکی از ویژگی های یک نویسنده را می بینیم که به یادمان می آید، در نتیجه این فرصت را پیدا می کنیم که تصویر یک انسان دوست واقعی، یک نویسنده میهن پرست را ترسیم کنیم.

3. Historiosophy L.N. تولستوی در رمان "جنگ و صلح".

در رمان "جنگ و صلح" L.N. تولستوی نه تنها به عنوان یک اصل در مقابل خواننده ظاهر می شود نویسنده درخشان، صاحب سبک و هنرمند. جایگاه مهمی در طرح اصلی آن است دیدگاه های تاریخیو ایده ها

در انحرافات فلسفیو فصل های L.N. تولستوی بیش از یک بار این ایده را تکرار می کند که رویدادهای تاریخی فقط به این دلیل اتفاق می افتند که باید اتفاق بیفتند و هر چه بیشتر سعی کنیم منطقی توضیح دهیم. پدیده های تاریخی، هر چه آنها برای ما نامفهوم تر می شوند. برای تبیین پدیده‌های تاریخ، باید در اصل ارتباط بین یک شخص و یک واقعه نفوذ کرد و برای این امر لازم است «تاریخ همه افراد شرکت کننده در رویداد، بدون یک استثناء، شناخته شود. "، زیرا همه مردم به طور خودجوش در فرآیند اجتماعی-تاریخی شرکت می کنند و بنابراین ناخودآگاه تاریخ می سازند.
و از آنجایی که انجام این کار ممکن نیست، ناگزیر باید به تقدیرگرایی در تاریخ اعتراف کنیم.

بنابراین، "در هر فرد دو طرف زندگی وجود دارد: زندگی شخصی که منافع آن انتزاعی تر است، و زندگی خودجوش و ازدحامی که در آن شخص به ناچار قوانینی را که برای او مقرر شده است انجام می دهد." به عبارت دیگر: "انسان آگاهانه برای خود زندگی می کند، اما به عنوان ابزاری ناخودآگاه برای دستیابی به اهداف تاریخی و اجتماعی عمل می کند." بنابراین L.N. تولستوی مرزهای آزادی و استقلال انسان، حوزه فعالیت آگاهانه او و منطقه ضرورت را که در آن اراده مشیت حاکم است، مشخص می کند. این منجر به حل مسئله نقش شخصیت در تاریخ می شود. فرمول کلی، که اغلب توسط نویسنده جنگ و صلح به روش های مختلف تکرار می شود، به نظر می رسد: «... فقط باید در جوهر هر رویداد تاریخی، یعنی در فعالیت های کل توده مردم کاوش کرد. که در این رویداد شرکت کردند تا متقاعد شوند که اراده قهرمان تاریخیاو نه تنها اقدامات توده‌ها را هدایت نمی‌کند، بلکه خود مدام رهبری کرده است...» نقش یک شخصیت برجسته در تاریخ ناچیز است. هر چقدر هم که یک فرد باهوش باشد، نمی تواند به میل خود حرکت تاریخ را هدایت کند، اراده خود را به آن دیکته کند، حرکت تاریخ را از پیش تعیین کند و اعمال توده عظیمی از مردم را کنترل کند که یک زندگی خودجوش و ازدحامی دارند.

تاریخ را مردم، توده‌ها، مردم می‌سازند، نه شخصی که از مردم بالاتر رفته و حق پیش‌بینی خودسرانه جهت وقایع را به عهده گرفته است. تولستوی می نویسد: "تعصب برای یک فرد همان مزخرف بودن خودسری در رویدادهای تاریخی است."

از اینجا نتیجه می گیرد که تولستوی هر گونه نقش انسان را در تاریخ کاملاً انکار کرده و آن را به صفر رسانده است. او حق و حتی وظیفه هر فردی را به عمل در محدوده ممکن و مداخله آگاهانه در رویدادهای تاریخی جاری می شناسد. یکی از افرادی که با بهره گیری از «هر لحظه آزادی»، نه تنها مستقیماً در رویدادها شرکت می کند، بلکه دارای توانایی، غریزه و شعور در نفوذ در جریان حوادث و درک و درک معنای کلی آنهاست. هر که با مردم متحد باشد، شایسته نام یک مرد واقعاً بزرگ، یک شخصیت نابغه است. فقط تعداد کمی از آنها وجود دارد. کوتوزوف متعلق به آنهاست و ضد او ناپلئون است.

به حق می توانیم م. شولوخوف را وقایع نگار بنامیم دوران شوروی، محقق آن، خواننده. او یک گالری کامل از تصاویر را ایجاد کرد که با قدرت بیان و بیان آنها ارزش هنریبا چشمگیرترین تصاویر ادبیات پیشرفته همتراز بود.

« ساکت دان"- رمانی درباره سرنوشت مردم در یک نقطه عطف. این دیدگاه بنیادی نویسنده درباره انقلاب و جنگ داخلی است.

نویسنده با نشان دادن سرنوشت، شخصیت‌ها، تلاش‌ها و آرزوهای قهرمانانش، مدام دان را به عنوان موجودی زنده خطاب می‌کند: "اوه، تو، پدر ما، دان ساکت!" - قزاق ها در آهنگ های خود رودخانه بزرگ را اینگونه خطاب می کنند. رمان
"دان آرام" به سرنوشت قزاق های روسیه اختصاص دارد.

عمیق دادن تحلیل هنریشیوه زندگی، آداب و رسوم و اخلاق دون قزاق، نویسنده نمی تواند توجه را به ارتباط نزدیک بین زندگی آنها به عنوان کشاورز و زندگی طبیعت جلب نکند. زندگی کشاورزان اندازه گیری می شود، تا حدودی یادآور جریان یک رودخانه است: آب جریان دارد - زمان می گذرد، رویدادهای ساده زندگی قزاقمن یک چیز را با چیز دیگری جایگزین می کنم - شخم زدن، کاشت، چمن زنی، برداشت. و در اینجا، در زمین، گریگوری، پس از کار سخت، تأمل می کند: «دان! دان مال ماست! دان ساکت!
استپ مادر است، دان پدر است، نان آور خانه.» هرجا که دون قزاق سرگردان باشد، پس از بازگشت مورد استقبال پدر دون قرار خواهد گرفت، همچنان پر از آب و ساکت...»

اما زندگی آرام و سنجیده قزاق به پایان رسید و جنگی آغاز شد که جان بسیاری را گرفت. پانتلی پروکوفیویچ اقتصادی هم در خانه و هم در زمین به تنهایی کار می کند. او پسرانش را در جنگ همراهی می کند، برایش خیلی سخت است. جنگ غیرت کار را از او سلب کرد، وی را تباه کرد، پسر بزرگش را گرفت و مانند طوفانی بر روی یک قطعه گندم بر جانش گذشت. و دوباره با اندوه به گندم زار نگاه می کند: «گندم بعد از طوفان طلوع می کند و بر آفتاب می جهد، خوشه هایش آتش می سوزد، زمین غنی و پر است».

نویسنده با ردیابی سرنوشت دشوار شخصیت اصلی رمان، گریگوری ملخوف، او را بارها و بارها با دان قوی و توانا مقایسه می کند، روح او را با استپ وسیع دون مقایسه می کند و گاهی او را تنها نشان می دهد، مانند "ماه در آسمان شب. ”

شولوخوف در رمان "دان آرام" تصویری حماسی از بزرگان را ترکیب می کند رویدادهای تاریخیبا تغزل شگفت انگیز روایت، انتقال ظریف ترین تجربیات شخصی افراد، آشکار کردن احساسات و افکار درونی آنها. نویسنده "دان آرام" به ما انسان های بزرگی را نشان داد، کارگرانی که می دانند چگونه برای افتخار میهن خود بایستند.

شولوخوف استدلال می کند که تاریخ به دست آنها ساخته شده است. برخلاف N.V. گوگول، روس (کل کشور) را در شعر "ارواح مرده" تجلیل می کند.
M.A. شولوخوف در انحرافات نویسنده خود عمدتاً به وطن کوچک، اما هر دو نویسنده در یک چیز متفق القول هستند - شما باید او را همانطور که هست دوست داشته باشید.

III. نتیجه گیری معنای انحرافات غنایی در ادبیات.

«فراوانی» انحرافات غزلی در چنین مهم، شاید کارهای مرکزینویسندگان - پوشکین، گوگول، تولستوی و شولوخوف توسط بسیاری توضیح داده شده است ویژگی های عمومی، و برخی تفاوت ها.

بنابراین، امکان انحرافات غنایی هم توسط پوشکین و هم گوگول در ژانر بیان شد. A.S. پوشکین به ویژه بر ترکیب ژانرهای حماسی و غنایی تأکید دارد. رمان منظوم او نه تنها داستانی درباره زندگی قهرمانان است، بلکه داستانی است اثر غنایی، پر از فردیت نویسنده است.

همین اتفاق در "شعر" منثور (اینگونه است که گوگول خلقت خود را تعریف می کند) "ارواح مرده" اتفاق می افتد. از این گذشته، در واقع، این نه تنها داستان ماجراجویی چیچیکوف است، بلکه آهنگی درباره روسیه، افکار و تجربیات عمیقا شخصی گوگول است.

انحرافات غنایی در خدمت گسترش هستند فضای هنریایجاد یکپارچگی تصویر: از جزئیات روزمره تعمیم تا تصاویر در مقیاس بزرگ پر از محتوای فلسفی.

مراجع
1. Alekseev M.P. پوشکین و ادبیات جهان" – I., 1987 – 683 p.
2. Veresaev V.V. "اصحاب پوشکین". جلد 1، 2، مسکو، 1993.
3. Voevodin V. "داستان پوشکین"، لنینگراد، 1955.
4. روزنامه «ادبیات» شماره 35، 1378.
5. Hertz A. (A. Sinyavsky) "Walking with Pushkin"، سنت پترزبورگ، 1993.
6. گوگول N.V. "ارواح مرده"، ام. داستانی"، 1979.
7. ایوانف V.A. پوشکین و زمان او - M، 1977 - 480 p.
8. پوشکین A.S. آثار در سه جلد. جلد 2، مسکو، 1986.
9. روسی نقد ادبیدهه 1860، مسکو، "روشنگری" 1984.
10. تولستوی A.N. "جنگ و صلح"، سن پترزبورگ، 1993.
11. شولوخوف M.A. "دان آرام"، مسکو، 1987.
12. دایره المعارف الکترونیکی "در سراسر جهان".
13. فرهنگ لغت دایره المعارفیمنتقد ادبی جوان، مسکو، "روشنگری"

تدریس خصوصی

برای مطالعه یک موضوع به کمک نیاز دارید؟

متخصصان ما در مورد موضوعات مورد علاقه شما مشاوره یا خدمات آموزشی ارائه خواهند کرد.
درخواست خود را ارسال کنیدنشان دادن موضوع در حال حاضر برای اطلاع از امکان اخذ مشاوره.

انحرافات غزلی را معمولاً درج های اضافی پلات در می نامند کار ادبی، لحظاتی که نویسنده از روایت اصلی فاصله می گیرد و به خود اجازه می دهد تا هر اتفاقی را که به روایت مربوط نمی شود به یاد بیاورد. با این حال، انحرافات غزلی مجزا را نشان می دهد عناصر ترکیبیمانند مناظر، شخصیت پردازی ها، دیالوگ ها.

رمان در بیت "یوجین اونگین" مملو از انحرافات غنایی است. به سختی می توان آفرینش ادبی دیگری را یافت که در آن تا این حد قابل توجه باشد. وظیفه اصلی این درج ها زمان است. پوشکین زمانی وارد انحرافات غنایی می شود که لازم بود بر فواصل زمانی که در طول روایت گذشته است تأکید شود. اما در عین حال به طور هماهنگ در طرح داستان بافته می شوند. شاعر به این ترتیب دیدگاه نویسنده خود را نسبت به برخی رویدادها و نگرش خود نسبت به قهرمانانش بیان می کند. پوشکین به طور نامرئی در طرح کلی روایت حضور دارد.

پس از بحث هایی در مورد اخلاق و شخصیت افراد، شاعر سرانجام "میوز" را به یک پذیرایی اجتماعی می آورد، جایی که اونگین و تاتیانا لارینا با هم ملاقات کردند.

اما کسانی که در یک دیدار دوستانه
ابیات اول را خواندم...
هیچ کس دیگری وجود ندارد و آنها بسیار دور هستند،
به قول سعدی.
بدون آنها، Onegin کامل می شود.
و کسی که با او شکل گرفت
ایده آل شیرین تاتیانا...
آه، سرنوشت خیلی چیزها را گرفته است!

انحراف غنایی بیان احساسات و افکار نویسنده در ارتباط با آنچه در اثر به تصویر کشیده شده است. به عنوان مثال، در پایان جلد اول Dead Souls، N.V. Gogol، با ذکر این نکته که چیچیکوف عاشق رانندگی سریع بود، روایت را قطع می کند، توسعه طرح را متوقف می کند و شروع به بیان افکار صمیمانه خود در مورد روسیه می کند، که او در این کتاب نماینده آن است. شکل یک ترویکای سریع عجله دارد. این انحراف خواننده را وادار می‌کند تا نگاهی تازه به رمان بیندازد و در مقاصد ایدئولوژیک نویسنده عمیق‌تر کند. نویسنده با هجوم به اثر، وحدت تصویر فیگوراتیو را نقض می کند، پیشرفت کنش را کند می کند، اما انحرافات غنایی به طور طبیعی وارد اثر می شود، زیرا در ارتباط با آنچه در آن به تصویر کشیده می شود، آغشته به همان احساسی است که در آن وجود دارد. تصاویر هنری محتوای آنها با همان دیدگاه های نویسنده تعیین می شود که تصویر هنری.

انحرافات غنایی در ادبیات، از جمله ادبیات مدرن - در آثار Ch Aitmatov، V. P. Astafiev، Yu. اهمیت آنها کمتر از متن اصلی اثر نیست و می توانند جایگاه بسیار زیادی را در آن به خود اختصاص دهند. اینها انحرافات در "یوجین اونگین" توسط A. S. پوشکین (فقط در یک فصل اول - انحرافات در مورد تئاتر، در مورد جوانان، در مورد خلاقیت، طرح رمان، و غیره) - این انحرافات، در موضوعات مختلف و غنی از محتوا است. ، به گستردگی پوشش واقعیت کمک می کند و به گفته بلینسکی، رمان پوشکین را در شعر، به یک "دایره المعارف واقعی زندگی روسی" تبدیل می کند. انحرافات غنایی شروع به ایفای نقش اصلی می کنند و توجه اصلی خواننده به احساسات و افکار شاعر بزرگ معطوف می شود. در مقابل زندگی فرد اضافی«در انحرافات، کم کم کمال زندگی خالق انسان نمایان می شود. به همین ترتیب، در شعر «دون خوان» از جی جی بایرون، در انحرافات غنایی است که مهمترین مضمون برای اثر، نیاز به مبارزه برای آزادی در برابر استبداد و ظلم آشکار می شود.

انحرافات غنایی در اشعار A. T. Tvardovsky، O. F. Berggolts، E. A. Evtushenko، R. I. Rozhdestvensky، E. A. Isaev، V. D. Fedorov و دیگران مملو از محتوای عمیق فلسفی و روزنامه نگاری است. شاعران شوروی. در برخی موارد، انحرافات ادبی خود یک شعر کامل را تشکیل می دهند ("شعر بدون قهرمان" توسط A. A. Akhmatova، "40 انحراف غنایی از شعر "گلابی مثلثی" توسط A. A. Voznesensky).

انحرافات غنایی به نویسنده این فرصت را می دهد که مستقیماً با خواننده ارتباط برقرار کند. هیجان و صمیمیت آنها قدرت اقناع خاصی دارد. در عین حال، غزلیات انحرافات به این معنی نیست که نویسنده به تنهایی به دنیای "من" خود عقب نشینی می کند: آنها افکار، احساسات و حالاتی را منتقل می کنند که برای همه مهم است. به طور کلی محتوای قابل توجهی در آنها معمولاً از طرف راوی یا قهرمان غنایی بیان می شود که تجسم موقعیت معمول یک معاصر، دیدگاه ها و احساسات او است (به قهرمان غنایی، تصویر راوی مراجعه کنید). کافی است انحرافات در "یوجین اونگین" را به خاطر بیاوریم تا متقاعد شویم که مضامین آنها بسیار گسترده تر از تجربیات صمیمی، شخصی و عاشقانه است. انحرافات غنایی اغلب ژورنالیستی است و بیانگر موقعیت مدنی فعال نویسنده و ارتباط اثر او با زندگی اجتماعی-سیاسی مدرن است.

انحرافات غنایی یکی از ابزارهای سبکی است که با انحراف نویسنده از طرح اثر بیان می شود. این بازتاب نویسنده مربوط به آنچه نوشته شده است، مستقیم یا غیر مستقیم. انحرافات می توانند خاطره باشند، جذابیت های نویسنده برای خوانندگان. اغلب در آثار غنایی یافت می شود.

آنها برای چه هستند؟

نقش انحرافات غزلی مهم است، زیرا آنها به شما این امکان را می دهند که از زاویه ای دیگر به کار نگاه کنید تا طرح ایدئولوژیک را ببینید. به نظر می رسد نویسنده با کمک آنها، پیشرفت وقایع در روایت را "آهسته" می کند، که به خواننده این فرصت را می دهد تا در مورد ارزش های مهم زندگی فکر کند.

انحرافات غنایی همچنین فرصتی برای نویسنده است تا مستقیماً با خوانندگان ارتباط برقرار کند، گویی افکار خود را آشکار می کند. این به مردم این احساس را می دهد که قادر به درک واقعی کار هستند. احساس اینکه نویسنده چیز مهمی را با آنها در میان گذاشته است.

انحرافات غنایی افکار پر شده است معنای فلسفی، که به آماده سازی خوانندگان برای درک جدی تر از اثر کمک می کند. یا می توانند موقعیت مدنی نویسنده را منعکس کنند و مانند یک فراخوان برای عمل به نظر برسند. این بازتاب ها را می توان به صورت ارگانیک در تار و پود کار بافته کرد، زیرا ارتباط مستقیمی با طرح خود اثر دارند.

انواع انحرافات غزلی

آنها به چند گروه تقسیم می شوند:

• نویسنده - آنها را می توان در قالب خاطرات یا بحث در مورد ارزش ها نوشت.
• انتقادی-ژورنالیستی - نویسنده در مورد کار با آنها "نظر" می دهد و در مورد اینکه چگونه ساخته خود را می توان بهتر نوشت.
• مکالمات در مورد موضوعات روزمره - نویسنده می تواند در نقش های مختلفی بازی کند که بسته به دیدگاه او ممکن است متفاوت باشد.
• منظره - توصیفات انتزاعی زیبا از طبیعت به خواننده کمک می کند تا تصویری را که توصیف می شود بهتر تصور کند.
• در مورد یک موضوع مدنی - اظهارات نویسنده در مورد رویدادهای مهم تاریخی.

انحرافات در "یوجین اونگین"

انحراف غنایی در یک رمان فقط تأملی در زندگی نیست، نویسنده، با کمک این تکنیکاین تصور را ایجاد می کند که او یک شرکت مستقیم در رویدادها است. چنین افکاری شده است مشخصهرمان "یوجین اونگین". موضوعات انحرافات غزلی در این کارگسترده:

• موضوع عشق یکی از پایه های مهم خود رمان است و برای نویسنده حیاتی است. برای شاعر زندگی و عشق جدایی ناپذیرند.
• بحث در مورد آزادی - نگرش نویسنده نسبت به آن در طول رمان تغییر کرد: در ابتدا فقط جنبه بیرونی زندگی است و در پایان - آزادی به عنوان یک حالت ذهنی ، استقلال از افکار عمومی.
• درباره خلاقیت - به لطف افکار شاعر در مورد مؤلفه خلاق رمان، خواننده این احساس را به دست می آورد که او با پوشکین دوست است، که می تواند از شوخی های او قدردانی کند، که می تواند از هر صحبت کوچکی پشتیبانی کند.
• تأملات در مورد زندگی بحث هایی در مورد معنا، هدف و چگونگی تغییر آن است.
• طبیعت - سادگی هجا نشان دهنده سادگی طبیعت روسیه است. بیشترچنین توصیفاتی در درک تاتیانا و خود شاعر ارائه شده است.
• زندگی معنوی جامعه روسیه - اجراهای تئاتری، ادبیات ، هنر - همه اینها بخشی جدایی ناپذیر از افراد سکولار هستند که یوجین اونگین به آنها تعلق داشت. بنابراین، بحث های شاعر در مورد این موضوع به طور ارگانیک در رمان تنیده شده است.

انحرافات غنایی در "ارواح مرده"

یکی دیگه کار معروف، که از این وسیله سبکی استفاده می کند، شعر «جان های مرده» است. در این انحرافات، نویسنده به روسیه می پردازد که در آینده چه چیزی در انتظار آن است. ویژگی های متمایزمردم روسیه در Dead Souls آنها را می توان به دو گروه تقسیم کرد:

• انحرافات غنایی یک طرح دقیق، که در آن نویسنده در مورد روسیه و آینده آن صحبت می کند.
• مشخصه ویژگی های فردیمردم روسیه یا ویژگی های شخصیتی.

عقب نشینی مستقر کرد

1. درباره قدرت کلمه روسی و اینکه مردم روسیه چقدر با استعداد هستند.
2. انحراف غزلی در مورد جوانی و برداشت نویسنده در آن سال های نوجوانی، که فصل ششم را باز می کند.
3. استدلال در مورد سرنوشت خلاقنویسنده در این انحرافات، نویسنده دیدگاه خود را در مورد خلاقیت بیان می کند.
4. درباره عشق نویسنده به روسیه و آینده آن - این انحراف در فصل 11 شاید مشهورترین شعر در کل شعر باشد. با کمک شرح جاده و ترویکای پرنده، تصاویری از طبیعت روسیه ترسیم می شود. اما مهمترین سوال برای گوگول، اینکه در آینده چه اتفاقی برای روسیه خواهد افتاد، بی پاسخ مانده است. و چنین پایان باز خواننده را وادار می کند که خودش درباره آینده مردم روسیه فکر کند.

انحرافات دیگر در شعر

بازتاب های کوتاه تر به خواننده این امکان را می دهد که تصویر قهرمانان شعر را بهتر تصور کند که در آن می توان نقاط ضعف شخصیت انسان را دید. در «ارواح مرده» انحرافات کوتاه غزلی تأملات نویسنده است طبیعت انسان، در مورد دلایل هرگونه اقدام افراد. آنها به طور ارگانیک در شعر بافته شده اند و آن را حتی بیشتر بیان می کنند و خواننده را در دنیای چیچیکوف و صاحبان زمین غوطه ور می کنند. این انحرافات کوچک ماهیتی فلسفی ندارند، بلکه بیشتر جنبه بحثی دارند موضوعات زندگیو در مورد خلاقیت

تجزیه و تحلیل انحراف غزلی این امکان را فراهم می کند که بفهمیم چرا نویسنده آن را در یک مکان یا مکان دیگری از اثر معرفی کرده است. خواننده می تواند حدس بزند که چقدر طبیعی و مناسب است. همچنین در طول تجزیه و تحلیل دقیقانحراف، باید تعیین کنید که به چه موضوعی مربوط می شود. انحراف غنایی فرصتی برای نویسنده است تا به یک مشارکت واقعی در روایت تبدیل شود و با خواننده ارتباط برقرار کند. این تکنیک به شما امکان می دهد تا عمق کامل خلقت را درک کنید، مرزهای روایت را گسترش دهید، به طوری که خواننده می تواند ببیند که یک خلاقیت ادبی چقدر می تواند چند وجهی باشد.