کارآگاهی به عنوان یک ژانر ادبی. شخصیت های معمولی در یک داستان پلیسی ادبی

کارآگاه داستانترجمه

قبل از شروع به بررسی مستقیم ویژگی ها ژانر پلیسی، لازم است موضوع تحلیل - یک داستان پلیسی - به وضوح تعریف شود.

کارآگاه<#"justify">الف)غوطه ور شدن در زندگی آشنا

ساختن یک داستان پلیسی بر روی موادی که برای خواننده عجیب و غریب است، دشوار است. خواننده باید درک خوبی از "هنجار" داشته باشد (محیط، انگیزه های رفتار شخصیت ها، مجموعه عادات و قراردادهایی که با نقش های اجتماعی قهرمانان داستان پلیسی مرتبط است، قوانین نجابت، و غیره)، و در نتیجه، انحراف از آن - غریب بودن، ناسازگاری.

ب) رفتار کلیشه ای شخصیت ها

روانشناسی و احساسات شخصیت ها استاندارد است، بر فردیت آنها تأکید نمی شود، پاک می شود. شخصیت ها تا حد زیادی فاقد اصالت هستند - آنها آنقدرها شخصیت نیستند نقش های اجتماعی. همین امر در مورد انگیزه های اعمال شخصیت ها (به ویژه انگیزه های جنایت) صادق است. بنابراین، انگیزه غالب جرم، پول است، زیرا هر فردیت در این انگیزه پاک می شود: همه به پول نیاز دارند، معادل هر نیاز انسانی است.

ج) وجود قوانین ویژه برای ساخت طرح - "قوانین نانوشته ژانر پلیسی"

اگرچه آنها در آثار اعلام نشده اند، اما پس از خواندن چندین مورد "خوب"، یعنی. داستان‌های پلیسی که به درستی ساخته شده‌اند، خواننده به طور شهودی آن‌ها را می‌شناسد و هرگونه تخطی از آن‌ها را تقلب از جانب نویسنده، عدم رعایت قوانین بازی می‌داند. نمونه ای از چنین قانونی ممنوعیت مجرم بودن شخصیت های خاص است. قاتل نمی تواند راوی، بازپرس، بستگان نزدیک مقتول، کشیشان باشد، دولتمردانرتبه بالا برای راوی و کارآگاه، این ممنوعیت برای شخصیت های دیگر بدون قید و شرط است، نویسنده می تواند آن را حذف کند، اما پس از آن باید آشکارا این را در طول روایت بیان کند و شک خواننده را متوجه این شخصیت کند.

این سه ویژگی مشخصه ژانر پلیسی را می توان در یکی با هم ترکیب کرد. در دنیای واقعیممکن است با شخصیت ها و موقعیت های عجیب و غریبی روبرو شویم که معنای آنها را نمی فهمیم، انگیزه های جنایات واقعی اغلب غیرمنطقی است، کشیش ممکن است رهبر یک باند باشد، اما در یک داستان کارآگاهی چنین تصمیمات توطئه ای به عنوان یک تخلف تلقی می شود. از قوانین ژانر دنیای یک کارآگاه بسیار منظم تر از زندگی اطراف ما است. برای ساختن یک رمز و راز کارآگاهی، به شبکه ای سفت و سخت از الگوهای بدون شک و تزلزل ناپذیر نیاز است که خواننده بتواند با اطمینان کامل به حقیقت آنها تکیه کند. از آنجایی که در دنیای واقعی الگوهای محکم کمتری نسبت به آنچه که معمولاً برای ساختن طرح پلیسی لازم است وجود دارد، آنها از بیرون با توافق متقابل نویسندگان و خوانندگان، به عنوان قوانین شناخته شده بازی معرفی می شوند.

یکی دیگر از ویژگی های ژانر پلیسی این است که تا زمانی که تحقیقات کامل نشود، شرایط واقعی حادثه حداقل به طور کامل به خواننده منتقل نمی شود. خواننده توسط نویسنده از طریق فرآیند بازگشایی هدایت می شود و در هر مرحله این فرصت را دارد که نسخه های خود را بر اساس واقعیت های شناخته شده بسازد.

عناصر معمولی ساختار ژانر، که به طور کامل ویژگی های یک کارآگاه را بیان می کند:

سه سوال

در ژانر پلیسی، استاندارد خاصی برای طرح ریزی ایجاد شده است. در همان ابتدا جرمی مرتکب می شود. اولین قربانی ظاهر می شود. (در چند انحراف از این گزینه، کارکردهای ترکیبی قربانی با از دست دادن چیزی مهم و ارزشمند، خرابکاری، جعل، ناپدید شدن شخصی و ... انجام می شود.) در مرحله بعد، سه سؤال مطرح می شود: چه کسی؟ چگونه؟ چرا؟ این سوالات ترکیب را تشکیل می دهند. در یک طرح کارآگاهی استاندارد، سوال "چه کسی؟" - اصلی ترین و پویاترین، زیرا جستجو برای پاسخ به آن طول می کشد بزرگترین فضاو زمان عمل، خود عمل را با حرکات فریبنده اش، روند تحقیق، سیستم شبهات و شواهد، بازی اشارات، جزئیات، ساخت منطقی سیر فکری کارآگاه بزرگ (VD) را مشخص کنید.

بنابراین، "چه کسی کشته است؟" - چشمه اصلی کارآگاه. دو سوال دیگر - "چرا؟" اساساً مشتقات اولی است آب های زیرزمینیداستان کارآگاهی، که تنها در پایان، در پایان، به سطح می آید. در یک کتاب این اتفاق در صفحات آخر، در یک فیلم رخ می دهد - در مونولوگ های پایانی کارآگاه بزرگ یا در گفت و گو با دستیار، دوست یا دشمن شخصیت اصلی، شخصیت خواننده کند هوش. به عنوان یک قاعده، در فرآیند حدس های VD پنهان از خواننده، سؤالات "چگونه" و "چرا" معنای ابزاری دارند، زیرا او با کمک آنها مجرم را شناسایی می کند. عجیب است که غلبه «چگونه» بر «چرا» (و بالعکس) تا حدودی ماهیت روایت را تعیین می کند. برای آگاتا کریستی، زن مشهور انگلیسی، "ملکه داستان های پلیسی"، جالب ترین چیز مکانیک جنایی و کارآگاهی ("چگونه؟") است و قهرمان مورد علاقه او هرکول پوآرو خستگی ناپذیر برای مطالعه شرایط قتل تلاش می کند. جمع آوری شواهدی که تصویر جنایت را بازسازی می کند و غیره. قهرمان ژرژ سیمنون کمیسر Maigret، با عادت کردن به روانشناسی شخصیت های خود ، "ورود به تصویر" هر یک از آنها ، اول از همه سعی می کند بفهمد "چرا" قتل اتفاق افتاده است ، چه انگیزه هایی منجر به آن شده است. جستجوی انگیزه برای او مهمترین چیز است.

در یکی از اولین داستان های پلیسی ادبیات جهان - داستان کوتاه "قتل در کوچه مورگ" نوشته ادگار آلن پو، کارآگاه آماتور آگوست دوپن، در مواجهه با جنایتی مرموز که در آن مادر و دختر ل اسپانا قربانی شدند، آغاز می شود. با مطالعه شرایط چگونه می توان قتل را در یک اتاق قفل شده از داخل توضیح داد پاسخ به بقیه

ساختارهای ترکیبی

کارآگاه معروف انگلیسی، ریچارد آستین فریمن، که نه تنها سعی در تدوین قوانین این ژانر، بلکه برای دادن وزن ادبی به آن داشت، در اثر خود "صنعت داستان کارآگاهی" چهار مرحله اصلی ترکیب بندی را نام می برد: 1) بیانیه. مشکل (جرم)؛ 2) تحقیق ( بخش انفرادیکارآگاه)؛ 3) تصمیم (پاسخ به سؤال "چه کسی؟"؛ 4) اثبات، تجزیه و تحلیل حقایق (پاسخ به "چگونه؟" و "چرا؟").

موضوع اصلی داستان های پلیسی به عنوان "وضعیت S - D" (از کلمات انگلیسی امنیت - ایمنی و خطر - خطر) فرموله شده است که در آن راحتی زندگی متمدن در خانه در تضاد است. دنیای ترسناکفراتر از این امنیت "وضعیت S - D" روانشناسی خواننده معمولی را به خود جلب می کند، زیرا باعث می شود که او نوعی نوستالژی دلپذیر را نسبت به خود احساس کند. خانهو آرزوهای خود را برآورده می کند تا از خطرات فرار کند، آنها را از روی سرپوش مشاهده کند، گویی از پنجره، مراقبت از سرنوشت خود را به او بسپارد. شخصیت قوی. توسعه طرح منجر به افزایش خطر می شود که تأثیر آن با القای ترس، تأکید بر قدرت و خونسردی مجرم و تنهایی درمانده مشتری افزایش می یابد. با این حال، یو.

کارآگاه تقریبا همیشه دارد پایان خوش. در یک داستان کارآگاهی، این یک بازگشت کامل به امنیت است، از طریق پیروزی بر خطر. کارآگاه عدالت را اجرا می کند، شر مجازات می شود، همه چیز به حالت عادی بازگشته است.

دسیسه، طرح، نقشه

دسیسه کارآگاهی به این خلاصه می شود ساده ترین طرح: جنایت، تحقیق، حل معما. این نمودار زنجیره ای از رویدادها را ایجاد می کند اقدام دراماتیک. تنوع در اینجا حداقل است. طرح متفاوت به نظر می رسد. انتخاب مواد زنده، از یک ماهیت خاصکارآگاه، مکان، روش تحقیق، تعیین انگیزه های جنایت، طرح های متعددی را در محدوده یک ژانر ایجاد می کند. اگر دسیسه به خودی خود غیرایدئولوژیک است، پس طرح نه تنها یک مفهوم رسمی است، بلکه لزوماً با موقعیت نویسنده، با سیستمی که این موقعیت را تعریف می کند.

مشخصه داستان کارآگاهی نزدیک‌ترین ترکیب هر سه این مفاهیم است - دسیسه، طرح، طرح. از این رو، امکانات طرح آن، و در نتیجه، محتوای محدود زندگی محدود می شود. به وفور داستان های پلیسیطرح با طرح منطبق است و به ساخت منطقی-رسمی یک داستان جنایی دراماتیک تقلیل می یابد. اما حتی در این مورد، که درک آن بسیار مهم است، شکل مستقل از محتوای ایدئولوژیک نیست، بلکه تابع آن است، زیرا به عنوان یک ایده محافظ از نظم جهانی بورژوایی، اخلاق و روابط اجتماعی پدید آمد.

4. تعلیق (تعلیق). ولتاژ

ویژگی های ساختاری و ترکیبی یک داستان پلیسی هستند مکانیزم خاصتاثیر مشکل تعلیق ارتباط نزدیکی با همه این سؤالات دارد که بدون آن ژانر مورد بررسی غیرقابل تصور است. یکی از وظایف اصلی یک داستان پلیسی ایجاد تنش در درک کننده است که باید به دنبال آن رهایی، «رهایی» باشد. تنش می تواند ماهیت برانگیختگی عاطفی داشته باشد، اما می تواند ماهیت صرفاً فکری نیز داشته باشد، مشابه آنچه که فرد هنگام تصمیم گیری تجربه می کند. مسئله ریاضی، یک ربوس پیچیده، هنگام بازی شطرنج. این بستگی به انتخاب عناصر تأثیرگذار، به ماهیت و روش داستان دارد. اغلب هر دو عملکرد با هم ترکیب می شوند - استرس ذهنی توسط سیستمی از محرک های عاطفی که باعث ترس، کنجکاوی، شفقت و شوک عصبی می شود، تحریک می شود. با این حال، این بدان معنا نیست که این دو سیستم نمی توانند به شکل تقریباً خالص ظاهر شوند. کافی است دوباره به مقایسه ساختارهای داستان های آگاتا کریستی و ژرژ سیمنون نگاه کنیم. در مورد اول، ما با یک ربات کارآگاهی سروکار داریم، با سردی تقریباً ریاضی در ساخت طرح، دقت طرح‌ها، و عریان بودن طرح. برعکس، داستان های سیمنون با درگیری عاطفی خواننده مشخص می شود که ناشی از اصالت روانی و اجتماعی فضای زندگی محدودی است که درام های انسانی توصیف شده توسط سیمنون در آن پخش می شود.

اشتباه بزرگی است که تعلیق را تنها یک مقوله منفی در نظر بگیریم. این همه به محتوای تکنیک، به اهداف استفاده از آن بستگی دارد. تعلیق یکی از عناصر سرگرمی است که از طریق تنش عاطفی، شدت تأثیرگذاری و خودانگیختگی واکنش ها نیز حاصل می شود.

راز، رمز و راز، که مشخصه کارآگاهان است، نه تنها از "پرسش" (چه کسی؟ چگونه؟ چرا؟) تشکیل شده است، بلکه از سیستم خاصاقدامات این سوالات معما. نکات، معماها، شواهد، کم بیانی در رفتار شخصیت ها، پنهان ماندن اسرارآمیز افکار VD از ما، احتمال کامل مشکوک شدن به همه شرکت کنندگان - همه اینها تخیل ما را تحریک می کند.

Mystery برای ایجاد نوعی تحریک خاص در شخص طراحی شده است. ماهیت آن دوگانه است - این یک واکنش طبیعی به واقعیت مرگ خشونت آمیز انسان است، اما همچنین یک تحریک مصنوعی است که توسط محرک های مکانیکی حاصل می شود. یکی از آنها تکنیک بازداری است، زمانی که توجه خواننده در مسیر اشتباهی قرار می گیرد. در رمان‌های کانن دویل، این کارکرد متعلق به واتسون است که همیشه معنای شواهد را اشتباه می‌فهمد، انگیزه‌های کاذب را مطرح می‌کند و «نقش پسری را که برای بازی توپ را سرو می‌کند» بازی می‌کند. استدلال او خالی از منطق نیست، آنها همیشه قابل قبول هستند، اما خواننده، به دنبال او، خود را در بن بست می بیند. این فرآیند بازداری است که بدون آن کارآگاه نمی تواند انجام دهد.

کارآگاه عالی

دانشمند فرانسوی Roger Caillois، که یکی از جالب ترین کارهادر مورد این موضوع - مقاله "داستان کارآگاه"، ادعا می کند که این ژانر "به لطف جدید ظهور کرد شرایط زندگی، که غالب شد اوایل XIXقرن فوشه با ایجاد پلیس سیاسی، حیله گری و پنهان کاری را جایگزین زور و سرعت کرد. تا این زمان نماینده ای از مقامات با لباس او شناسایی شد. پلیس به تعقیب جنایتکار شتافت و سعی کرد او را بگیرد. مامور مخفی تعقیب و گریز را با تحقیق، سرعت را با هوش، خشونت را با رازداری جایگزین کرد."

کاتالوگ تکنیک ها و شخصیت ها.

هیچ کدام ژانر ادبیچنین مجموعه دقیق و دقیقی از قوانین برای تعریف "قوانین بازی"، تعیین مرزهای مجاز و غیره ندارد. هر چه داستان کارآگاهی بیشتر به یک بازی پازل تبدیل می شد، قوانین-محدودیت ها، قواعد-راهنماها و غیره بیشتر و مداوم تر پیشنهاد می شد. ماهیت نمادین رمان اسرارآمیز در یک سیستم پایدار قرار می گیرد که در آن نه تنها موقعیت ها و روش های استنباط، بلکه شخصیت ها نیز به نشانه تبدیل می شوند. به عنوان مثال، قربانی یک جنایت دچار یک انقلاب جدی شده است. تبدیل به یک تکیه گاه خنثی شد، جسد به سادگی شرط اولیه برای شروع بازی شد. این به ویژه در نسخه انگلیسیکارآگاه برخی از نویسندگان سعی کردند مرد مقتول را "مصالحه" کنند، گویی مشکل اخلاقی را از بین می برند: بی تفاوتی نویسنده را به "جسد" توجیه می کنند.

به شکلی دقیق تر، "قواعد بازی" توسط آستین فریمن در مقاله "صنعت داستان کارآگاه" پیشنهاد شد. او چهار مرحله ترکیبی را ایجاد می کند - بیان مسئله، نتیجه، راه حل، شواهد - و هر یک از آنها را مشخص می کند.

حتی بیشتر شخصیت قابل توجه"20 قانون برای نوشتن داستان های پلیسی" اثر S. Van Dyne را پوشید. جالب ترین این قوانین: 1) خواننده باید شانس مساوی با کارآگاه در حل معما داشته باشد. 2) عشق باید بی اهمیت ترین نقش را ایفا کند. هدف این است که یک جنایتکار را پشت میله های زندان قرار دهیم، نه آوردن یک جفت عاشق به قربانگاه. 3) کارآگاه یا سایر نمایندگان تحقیقات رسمی نمی تواند مجرم باشد. 4) مجرم را فقط می توان با روش های منطقی-قیاسی کشف کرد، اما نه تصادفی. 5) در داستان کارآگاهی باید جسد وجود داشته باشد. جنایتی کمتر از قتل حق ندارد توجه خواننده را به خود جلب کند. سیصد صفحه برای این خیلی زیاد است. 6) روش های تحقیق باید مبنای واقعی داشته باشد، کارآگاه حق ندارد به کمک ارواح، معنویت گرایی یا خواندن افکار از راه دور متوسل شود. 7) باید یک کارآگاه وجود داشته باشد - کارآگاه بزرگ. 8) مجرم باید شخصی باشد که در شرایط عادی قابل شک نباشد. بنابراین، کشف شرور در میان بندگان توصیه نمی شود; 9) همه چیز زیبایی های ادبیانحرافات غیر مرتبط با تحقیق باید حذف شوند. 10) دیپلماسی بین المللی و همچنین مبارزه سیاسیمتعلق به سایر ژانرهای نثر و غیره است.

دوسوگرایی.

یکی دیگر از ویژگی های داستان پلیسی را باید جدا کرد تا جایگاه ویژه آن در مجموعه های ادبی را درک کرد. ما در مورد دوسوگرایی، دوگانگی ترکیبی و معنایی صحبت می کنیم که هدف از آن ویژگی مضاعف ادراک است. طرح جنایت بر اساس قوانین یک روایت دراماتیک ساخته می شود که در مرکز آن واقعه قتل است. این بازیگران خاص خود را دارد، کنش آن با رابطه علت و معلولی معمول تعیین می شود. این یک رمان جنایی است. طرح تحقیق به صورت یک رباس، یک کار، یک پازل، یک معادله ریاضی ساخته شده است و به وضوح ماهیت بازی دارد. هر چیزی که به جرم و جنایت مربوط می شود، رنگ عاطفی روشنی دارد. امواج اسرارآمیز ساطع شده از روایت از طریق سیستم سیگنال‌های احساسی که پیام قتل، آراستگی اسرارآمیز و عجیب و غریب، فضای درگیر شدن همه شخصیت‌ها در قتل، دست کم گرفتن، غیرقابل درک بودن عرفانی است، فرد را تحت تأثیر قرار می‌دهد. از آنچه اتفاق می افتد، ترس از خطر و غیره.

دوگانگی داستان پلیسی محبوبیت این ژانر، نگرش سنتی نسبت به آن را به عنوان ارضای خود، و بحث ابدی در مورد اینکه چه چیزی باید باشد، چه کارکردهایی باید انجام دهد (آموزشی یا سرگرم کننده) و اینکه آیا آسیب بیشتری دارد یا خیر را توضیح می دهد. منفعت. از این رو سردرگمی سنتی دیدگاه ها، نقطه نظرات و الزامات است.

به طور خلاصه باید به این نکته اشاره کرد که ژانر پلیسی با وجود جهت گیری کلی سرگرمی، کاملا جدی و خودکفا است. این فرد را مجبور می کند نه تنها منطقی فکر کند، بلکه روانشناسی افراد را نیز درک کند. ویژگی بارز داستان پلیسی کلاسیک، ایده اخلاقی نهفته در آن یا اخلاق است که به درجات مختلف، همه آثار این ژانر را نشان می دهد.

هر داستان کارآگاهی خوب در «دو خط» ساخته می‌شود: یک خط توسط رمز و راز و آنچه با آن مرتبط است شکل می‌گیرد، و دیگری توسط عناصر خاص «غیر مرموز» طرح. اگر معما را حذف کنید، اثر دیگر یک داستان پلیسی نیست، اما اگر خط دوم را حذف کنید، داستان کارآگاهی از یک اثر هنری تمام عیار به یک طرح برهنه تبدیل می‌شود. هر دوی این خطوط در یک نسبت و تعادل در داستان پلیسی قرار دارند. هنگام ترجمه آثار این ژانر، مهم است که ابتدا با کل متن آشنا شوید، تجزیه و تحلیل پیش از ترجمه انجام دهید، بخش هایی از متن را که حاوی اطلاعات کلیدی است که به افشای اسرار کمک می کند جدا کنید و بیشترین توجه را به این بخش ها داشته باشید.

ویژگی اصلی یک داستان پلیسی به عنوان یک ژانر، حضور در اثر یک حادثه مرموز خاص است که شرایط آن مشخص نیست و باید روشن شود. بیشترین حادثه توصیف شده جنایی است، اگرچه داستان های پلیسی وجود دارد که در آنها وقایعی که مجرمانه نیستند مورد بررسی قرار می گیرند (مثلاً در یادداشت های شرلوک هلمز که مطمئناً متعلق به ژانر پلیسی است، در پنج داستان از هجده داستان وجود دارد. بدون جرم).
یکی از ویژگی‌های اساسی داستان کارآگاهی این است که تا زمانی که تحقیقات کامل نشود، شرایط واقعی حادثه حداقل به طور کامل به خواننده منتقل نمی‌شود. در عوض، خواننده توسط نویسنده از طریق فرآیند تحقیق هدایت می‌شود، و در هر مرحله این فرصت داده می‌شود تا نسخه‌های خود را بسازد و حقایق شناخته شده را ارزیابی کند. اگر اثر در ابتدا تمام جزئیات حادثه را توصیف می‌کند، یا حادثه حاوی هیچ چیز غیرعادی یا مرموز نیست، دیگر نباید آن را در زمره داستان‌های پلیسی محض قرار داد، بلکه باید آن را در ژانرهای مرتبط (فیلم اکشن، رمان پلیسی و غیره) طبقه‌بندی کرد. ).

شخصیت های معمولی

کارآگاه - مستقیماً درگیر تحقیقات است. بیشتر آنها می توانند به عنوان یک کارآگاه عمل کنند افراد مختلف: ماموران انتظامی، کارآگاهان خصوصی، بستگان، دوستان، آشنایان قربانیان، گاهی افراد کاملاً تصادفی. کارآگاه نمی تواند جنایتکار باشد. شخصیت کارآگاه در داستان کارآگاهی نقش اساسی دارد.
یک کارآگاه حرفه ای یک افسر مجری قانون است. می تواند بسیار متخصص باشد سطح بالاو شاید یک افسر پلیس معمولی که تعدادشان زیاد است. در مورد دوم در موقعیت های دشوارگاهی اوقات از یک مشاور مشاوره می خواهد (به زیر مراجعه کنید).
کارآگاه خصوصی - تحقیقات جنایی شغل اصلی او است، اما او در پلیس خدمت نمی کند، اگرچه ممکن است یک افسر پلیس بازنشسته باشد. به عنوان یک قاعده، او بسیار واجد شرایط، فعال و پر انرژی است. اغلب، یک کارآگاه خصوصی می شود چهره مرکزیو برای تأکید بر ویژگی های او، می توان کارآگاهان حرفه ای را وارد عمل کرد که دائماً مرتکب اشتباه می شوند، تسلیم تحریکات جنایتکار می شوند، در مسیر اشتباه قرار می گیرند و به افراد بی گناه مشکوک می شوند. تقابل "قهرمان تنها در برابر یک سازمان بوروکراتیک و مقامات آن" استفاده می شود که در آن همدردی نویسنده و خواننده در کنار قهرمان است.
کارآگاه آماتور همان کارآگاه خصوصی است، تنها با این تفاوت که رسیدگی به جنایات برای او یک حرفه نیست، بلکه یک سرگرمی است که فقط هر از گاهی به آن روی می آورد. یک زیرگروه جداگانه از کارآگاه آماتور - فرد تصادفیکه هرگز دست به چنین فعالیت هایی نزده است، اما بنا به ضرورت فوری مجبور به تحقیق می شود، مثلاً برای نجات متهمی به ناحق. یکی از عزیزانیا سوء ظن را از خود منحرف کنید. کارآگاه آماتور تحقیقات را به خواننده نزدیک‌تر می‌کند و به او اجازه می‌دهد این تصور را ایجاد کند که «من هم می‌توانم این را بفهمم». یکی از قراردادهای سریال های پلیسی با کارآگاه های آماتور (مثل خانم مارپل) همین است زندگی واقعیاگر فردی جرایم را به صورت حرفه ای بررسی نکند، بعید است که با این تعداد جنایت و حوادث مرموز مواجه شود.
یک جنایتکار مرتکب جنایت می شود، ردپای خود را می پوشاند، سعی می کند با تحقیقات مقابله کند. در یک داستان کارآگاهی کلاسیک، چهره مجرم تنها در پایان تحقیقات به وضوح مشخص می شود، تا این لحظه، مجرم می تواند شاهد، مظنون یا قربانی باشد. گاهی اوقات اقدامات مجرم در جریان اقدام اصلی توصیف می شود، اما به گونه ای که هویت او فاش نشود و اطلاعاتی در اختیار خواننده قرار نگیرد که در تحقیقات از منابع دیگر به دست نیامده است.
قربانی کسی است که جنایت علیه او انجام می شود یا کسی که در نتیجه یک حادثه مرموز آسیب دیده است. یکی از گزینه های استاندارد برای یک داستان کارآگاهی این است که قربانی خودش مجرم است.
شاهد شخصی است که در مورد موضوع تحقیق اطلاعاتی داشته باشد. مجرم اغلب ابتدا در شرح تحقیقات به عنوان یکی از شاهدان نشان داده می شود.
همراه کارآگاه فردی است که دائماً با کارآگاه در ارتباط است و در تحقیقات شرکت می کند اما توانایی و دانش کارآگاه را ندارد. او می تواند در تحقیقات کمک فنی ارائه دهد، اما وظیفه اصلی او این است که توانایی های برجسته کارآگاه را در پس زمینه سطح متوسط یک فرد معمولی به وضوح نشان دهد. علاوه بر این، همراه برای پرسیدن سؤالات کارآگاه و گوش دادن به توضیحات او لازم است و به خواننده این فرصت را می دهد تا رشته فکری کارآگاه را دنبال کند و توجه خود را به نکاتی جلب کند که خود خواننده ممکن است از قلم بیفتد. نمونه های کلاسیک از این همراهان دکتر واتسون از کانن دویل و آرتور هستینگز از آگاتا کریستی هستند.
مشاور شخصی است که توانایی های قوی برای انجام تحقیقات دارد، اما مستقیماً در آن دخالت ندارد. در داستان های کارآگاهی، جایی که شخصیت جداگانه ای از مشاور برجسته می شود، ممکن است او اصلی ترین باشد (به عنوان مثال، روزنامه نگار کسنوفونتوف در داستان های کارآگاهی ویکتور پرونین)، یا ممکن است به سادگی تبدیل به یک مشاور گاه به گاه شود (مثلاً ، معلم کارآگاهی که برای کمک به او مراجعه می کند).
دستیار - خودش تحقیقات را انجام نمی دهد، اما اطلاعاتی را که خودش به دست می آورد در اختیار کارآگاه و/یا مشاور قرار می دهد. مثلا کارشناس پزشکی قانونی.
مظنون - با پیشرفت تحقیقات، این فرض مطرح می شود که این او بوده که این جنایت را انجام داده است. نویسندگان به طرق مختلف با مظنونین برخورد می کنند، یکی از اصول رایج این است که "هیچ یک از کسانی که بلافاصله مظنون می شوند، یک جنایتکار واقعی نیستند"، یعنی هرکسی که مورد سوء ظن قرار می گیرد، معلوم می شود که بی گناه است، و مجرم واقعی معلوم می شود. کسی که به چیزی مشکوک نبود با این حال، همه نویسندگان از این اصل پیروی نمی کنند. برای مثال، در داستان‌های کارآگاهی آگاتا کریستی، خانم مارپل مکرراً می‌گوید: «در زندگی، معمولاً این کسی است که اول از همه مظنون می‌شود که مجرم است».

بیست قانون برای نوشتن داستان پلیسی

در سال 1928 نویسنده انگلیسیویلارد هتینتون، معروف به استفان ون داین، خود را منتشر کرد قوانین ادبی، آن را "20 قانون برای نوشتن داستان های پلیسی" می نامند:

1. لازم است فرصت های برابر برای کشف اسرار به عنوان کارآگاه برای خواننده فراهم شود که برای این منظور لازم است همه ردپاهای مجرمانه به طور واضح و دقیق گزارش شود.
2. در رابطه با خواننده فقط چنین ترفندها و فریبکاری مجاز است که مجرم بتواند در رابطه با کارآگاه از آن استفاده کند.
3. عشق ممنوع است. داستان باید یک بازی تگ باشد، نه بین عاشقان، بلکه بین یک کارآگاه و یک جنایتکار.
4. نه یک کارآگاه و نه شخص دیگری که به طور حرفه ای در تحقیقات شرکت دارد نمی تواند مجرم باشد.
5. نتیجه گیری منطقی باید به افشاگری منجر شود. اعترافات تصادفی یا بی اساس مجاز نیست.
6. یک داستان کارآگاهی نمی تواند فاقد کارآگاهی باشد که به طور روشمند به دنبال شواهد مجرمانه می گردد و در نتیجه به راه حلی برای معما می رسد.
7. جرم واجب در داستان پلیسی قتل است.
8. در حل یک معما، تمام نیروها و شرایط ماوراء طبیعی باید کنار گذاشته شوند.
9. در داستان فقط یک کارآگاه می تواند وجود داشته باشد - خواننده نمی تواند همزمان با سه یا چهار نفر از اعضای تیم رله رقابت کند.
10. مجرم باید یکی از مهم ترین یا کمتر شخصیت های شناخته شده برای خواننده باشد.
11. راه حل غیرقابل قبول ارزانی که در آن یکی از خادمان مجرم است.
12. اگر چه مجرم ممکن است همدست داشته باشد، اما داستان باید عمدتاً در مورد دستگیری یک نفر باشد.
13. جوامع مخفی یا جنایی جایی در یک داستان کارآگاهی ندارند.
14. روش ارتکاب قتل و روش تحقیق باید معقول و موجه باشد نکته علمیبینایی
15. برای یک خواننده باهوش، راه حل باید واضح باشد.
16. در داستان پلیسی جایی برای ذوق ادبی، توصیف شخصیت های پر زحمت، یا رنگ آمیزی موقعیت با استفاده از ابزارهای داستانی وجود ندارد.
17. جنایتکار تحت هیچ شرایطی نمی تواند یک شرور حرفه ای باشد.
18. توضیح راز به عنوان تصادف یا خودکشی ممنوع است.
19. انگیزه جنایت همیشه خصوصی است و نمی تواند یک اقدام جاسوسی باشد که با هیچ گونه دسیسه یا انگیزه های بین المللی سروکار داشته باشد.
20. نویسنده داستان های پلیسی باید از همه راه حل ها و ایده های کلیشه ای اجتناب کند.

انواع کارآگاه

کارآگاه بسته
ژانر فرعی که معمولاً از قواعد داستان های پلیسی کلاسیک پیروی می کند. طرح داستان بر اساس تحقیق در مورد جنایتی است که در مکانی خلوت انجام شده است، جایی که مجموعه ای از شخصیت ها به شدت محدود است. هیچ کس دیگری در این مکان نمی تواند وجود داشته باشد، بنابراین جرم فقط توسط یک فرد حاضر انجام شده است. تحقیقات توسط فردی در صحنه جنایت و با کمک قهرمانان دیگر انجام می شود.
این نوع داستان کارآگاهی از این جهت متفاوت است که طرح، اصولاً نیاز به جستجوی یک مجرم ناشناس را از بین می برد. مظنونین وجود دارند و وظیفه کارآگاه به دست آوردن هر چه بیشتر اطلاعات در مورد شرکت کنندگان در رویدادها است که بر اساس آن می توان مجرم را شناسایی کرد. تنش روانی اضافی با این واقعیت ایجاد می شود که مجرم باید یکی از افراد شناخته شده و نزدیک باشد که معمولاً هیچ یک از آنها شبیه مجرم نیستند. گاهی اوقات در یک داستان پلیسی نوع بسته یک سری جنایات (معمولاً قتل) رخ می دهد که در نتیجه تعداد مظنونان دائماً کاهش می یابد.
کارآگاه روانشناسی
این نوع داستان پلیسی ممکن است از نظر الزامات رفتار کلیشه ای و روانشناسی معمولی قهرمانان تا حدودی از قوانین کلاسیک منحرف شود. معمولاً جرم ارتکابی به دلایل شخصی (حسادت، انتقام) بررسی می شود و رکن اصلی تحقیق، بررسی ویژگی های فردی مظنونان، دلبستگی ها، نقاط دردناک، باورها، تعصبات و روشن شدن گذشته است. یک مدرسه کارآگاه روانشناسی فرانسوی وجود دارد.
کارآگاه تاریخی
اثری تاریخی با دسیسه پلیسی. این عمل در گذشته اتفاق می افتد یا یک جنایت باستانی در حال بررسی است.
کارآگاه کنایه آمیز
تحقیقات کارآگاهی از منظر طنز توصیف می شود. اغلب آثاری که در این راستا نوشته می‌شوند، کلیشه‌های یک رمان پلیسی را تقلید می‌کنند.
کارآگاه فوق العاده
در تقاطع داستان های علمی تخیلی و پلیسی کار می کند. این عمل ممکن است در آینده، در حال یا گذشته جایگزین، در دنیایی کاملاً تخیلی رخ دهد.
کارآگاه سیاسی
یکی از ژانرهای بسیار دور از داستان پلیسی کلاسیک. دسیسه اصلی در اطراف ساخته شده است رویدادهای سیاسیو رقابت بین بازیگران و نیروهای مختلف سیاسی یا تجاری. همچنین اغلب اتفاق می افتد که شخصیت اصلیخودش از سیاست دور است، با این حال، در حین بررسی یک پرونده، با مانعی بر سر راه تحقیقات «افراد قدرت» مواجه می شود یا نوعی توطئه را برملا می کند. ویژگی متمایزکارآگاه سیاسی (اگرچه نه لزوما) فقدان احتمالی شخصیت های کاملاً مثبت است، به جز شخصیت اصلی. این ژانر به ندرت به صورت خالص یافت می شود، اما می تواند بخشی جدایی ناپذیر از اثر باشد.
کارآگاه جاسوس
بر اساس روایت فعالیت افسران اطلاعاتی، جاسوسان و خرابکاران اعم از نظامی و زمان صلحدر "جبهه نامرئی". از نظر مرزهای سبکی به داستان های پلیسی سیاسی و توطئه ای بسیار نزدیک است و اغلب در همان اثر ترکیب می شود. تفاوت اصلی کارآگاه جاسوسی و کارآگاه سیاسی در این است که در کارآگاه سیاسی مهمترین جایگاه را مبنای سیاسی پرونده تحت بررسی و درگیری های متخاصم اشغال می کند، در حالی که در کارآگاه جاسوسی توجه به کار اطلاعاتی معطوف می شود. ، خرابکاری و غیره). یک کارآگاه توطئه را می توان هم از انواع جاسوس و هم کارآگاه سیاسی در نظر گرفت.

کلمات قصار در مورد یک کارآگاه

با تشکر از جنایتکاران فرهنگ جهانیغنی شده توسط ژانر پلیسی

اگر نمی دانید چه بنویسید، بنویسید: «مردی با هفت تیر در دست وارد شد» (ریموند چندلر).

هر چه بازپرس کندتر باشد، کارآگاه طولانی تر است (ویکتور رومانوف).

انگیزه های جنایت آنقدر زیاد است که کارآگاه (جورجی الکساندروف) شلغم هایش را می خاراند.

در داستان های پلیسی به این صورت است: برخی افراد چیزهای خوب را احتکار می کنند، برخی دیگر فقط منتظر آن هستند.

از ارتکاب یک جنایت تا حل آن - همه اینها فقط یک رمان پلیسی است (بوریس شاپیرو).

ترجمه داستان پلیسی

قبل از بررسی مستقیم ویژگی های ژانر پلیسی، لازم است موضوع تحلیل - داستان پلیسی - به وضوح تعریف شود.

کارآگاه (به انگلیسی: Detective، از لاتین detego - من فاش می‌کنم، افشا می‌کنم) یک ژانر ادبی است که آثار آن فرآیند بررسی یک حادثه مرموز را برای روشن شدن شرایط آن و حل معما توصیف می‌کند. به طور معمول، چنین حادثه ای جرم است و کارآگاه تحقیقات خود و تعیین مجرمان را توصیف می کند، در این مورد، درگیری بر اساس برخورد عدالت با بی قانونی است که به پیروزی عدالت ختم می شود.

N.N. ولسکی در کتاب «منطق اسرارآمیز. کارآگاه به عنوان الگوی تفکر دیالکتیکی» تعریف خود را از ژانر پلیسی ارائه می دهد: «داستان پلیسی اثری ادبی است که در آن با استفاده از مطالب روزمره قابل دسترسی برای طیف گسترده ای از خوانندگان، عمل حذف دیالکتیکی یک تضاد منطقی (حل کارآگاهی) انجام می شود. معما) نشان داده شده است. نیاز به تضاد منطقی در یک داستان پلیسی که تز و ضد آن به یک اندازه درست است، تعیین کننده است. ویژگی های مشخصهژانر پلیسی - بیش از حد جبر، بیش از حد منطقی بودن، عدم وجود تصادفات و خطاهای تصادفی.

S.S. ون داین در اثر بیست قانون برای نوشتن داستان های کارآگاهی داستان پلیسی را این گونه توصیف می کند: «داستان پلیسی نوعی بازی فکری است. "این بیشتر است - این یک رویداد ورزشی است." "کارآگاه - نمای بازی فکری. علاوه بر این، این یک مسابقه ورزشی است."

مزیت اصلی یک رمان پلیسی در حضور یک رمان جدید و نسبتاً پیچیده در آن نهفته است معمای جذاب، که افشای آن اصلی است نیروی محرکهتوسعه طرح کارآگاهی یرژی سیورسکی، منتقد ادبی لهستانی که به طور حرفه‌ای به مطالعه ادبیات پلیسی می‌پردازد، می‌نویسد: «ارزش داستان پلیسی به‌عنوان خواندنی جذاب، اغلب به راز و رمزی که در آن وجود دارد برمی‌گردد. اگر فتنه اصلی کتاب‌هایی را که از آن صحبت می‌کنیم به خواننده آینده بدهیم، ۹۰ درصد لذت خواندن را از او می‌گیریم.»

با این وجود، برای جلوگیری از سوء تفاهم های احتمالی و روشن شدن مرزهای ژانر مورد مطالعه، ظاهراً باید بر دو نکته تأکید کرد. اولاً نمی توان وجود جرم را ویژگی اصلی یک داستان پلیسی دانست. در واقع، یک طرح پلیسی معمولاً بر اساس حل یک جنایت ساخته می شود و در بیشتر داستان های پلیسی نقش بسیار مهمی دارد. اما بالا بردن حضور آن به نشانه ای که برای کارآگاه واجب است و او را از دیگران متمایز می کند ژانرهای ادبی، در مقابل واقعیات نمی ایستد. با اتخاذ این تعریف، یک سوم از تمام آثار جهان ادبیات کلاسیکاز جمله تراژدی های یونانی و تصنیف های عاشقانه، باید در دسته داستان های پلیسی گنجانده شوند، که به وضوح بی معنی است. از سوی دیگر، همه داستان های پلیسی حاوی جنایت در طرح نیستند. به عنوان مثال، در مجموعه «یادداشت هایی درباره شرلوک هلمز» از هجده داستان که متعلق به ژانر پلیسی است، پنج داستان (یعنی بیش از یک چهارم) هیچ جرمی ندارند. بنابراین باید به این نتیجه برسیم که وجود جرم را نمی‌توان امری الزامی و به‌ویژه به‌عنوان یک جرم تلقی کرد مشخصهکارآگاه

ثانیاً، باید توجه داشت که داستان پلیسی اغلب با ژانرهایی که بر اساس اصول کاملاً متفاوت ساخته شده اند، اما تا حدودی شبیه به داستان پلیسی اشتباه گرفته می شود. چنین شباهت هایی ممکن است در موادی باشد که روایت بر آن استوار است و در آن ویژگی های طرح(مثل غافلگیری و پیچش های داستانی پویا، حضور جنایت، مشارکت کارآگاهان و افسران پلیس، فضای رمزآلود، ترس، وجود صحنه های تعقیب و گریز، مبارزه و ...) که اغلب در داستان های پلیسی دیده می شود، اما همچنین مشخصه ژانرهای دیگر: رمان پلیسی، رمان ماجراجویی (ماجراجویی)، هیجان انگیز. تنها راهجدا کردن یک داستان پلیسی از میان این انبوه آثار این است که بپرسیم: «اینجا رازی وجود دارد؟ اگر معما را حذف کنید یا در صفحه اول راه حل بدهید، از طرح چه چیزی باقی می ماند؟» اگر رمز و رازی وجود نداشته باشد یا نقش تعیین کننده ای در داستان نداشته باشد، اثر مورد نظر یک داستان پلیسی نیست. چه چیزی را می توان در یک داستان پلیسی رمز و راز در نظر گرفت؟ فقدان اطلاعات ساده در مورد چیزی را نمی توان یک راز در نظر گرفت. به عنوان مثال، ما نمی دانیم که در خانه بعدی چه کسی زندگی می کند، اما هیچ رمز و رازی در آن وجود ندارد. همین طور اگر جسد مقتول را در خیابان پیدا کنند و معلوم نباشد که او را چه کسی کشته یا انگیزه جنایت چه بوده است، این جهل به خودی خود معمایی نیست. اما اگر این جسد با یک چاقو در پشت خود در اتاقی که از داخل قفل شده است پیدا شود، راز و رمز و راز کاملاً پیچیده آشکار است. همچنین فراموش نکنید که تنها چیزی که راه حل داشته باشد می تواند معما محسوب شود. در پایان داستان کارآگاهی، تمام معماها باید حل شوند و سرنخ ها باید با معماها مطابقت داشته باشند.

ثالثاً، راه حل باید نیازمند کمی کار فکری، تفکر منطقی باشد. هنگام خواندن یک داستان پلیسی ایده آل، خواننده باید کم و بیش به وضوح از چیستی راز آگاه باشد و تمام اطلاعات لازم برای حل آن را داشته باشد. اما پاسخ معما باید در این اطلاعات به صورت پنهان و رمزگذاری شده باشد، در غیر این صورت چیزی برای "حدس زدن" نداریم و پاسخ به سوال را نمی توان راه حل تلقی کرد. اما اگر راه حلی وجود ندارد، پس معما وجود نداشت. این شرط در داستان پلیسی کلاسیک کاملاً برآورده می شود. در داستان های کانن دویل، شرلوک هلمز، واتسون و خواننده تمام اطلاعات مورد نیاز برای حل معما را در اختیار دارند، اما انجام این کار مستلزم تلاش ذهنی خاصی است که فقط یکی از آنها می تواند انجام دهد. سه نفر.

علاوه بر ویژگی اصلی که ژانر را مشخص می کند - وجود یک راز - ساخت یک داستان پلیسی دارای سه ویژگی مشخص دیگر است:

الف)غوطه ور شدن در زندگی آشنا

ب) رفتار کلیشه ای شخصیت ها

روانشناسی و احساسات شخصیت ها استاندارد است، بر فردیت آنها تأکید نمی شود، پاک می شود. شخصیت ها تا حد زیادی فاقد اصالت هستند - آنها به اندازه ای که نقش های اجتماعی دارند فردی نیستند. همین امر در مورد انگیزه های اعمال شخصیت ها (به ویژه انگیزه های جنایت) صادق است. بنابراین، انگیزه غالب جرم، پول است، زیرا هر فردیت در این انگیزه پاک می شود: همه به پول نیاز دارند، معادل هر نیاز انسانی است.

ج) وجود قوانین ویژه برای ساخت طرح - "قوانین نانوشته ژانر پلیسی"

اگرچه آنها در آثار اعلام نشده اند، اما پس از خواندن چندین مورد "خوب"، یعنی. داستان‌های پلیسی که به درستی ساخته شده‌اند، خواننده به طور شهودی آن‌ها را می‌شناسد و هرگونه تخطی از آن‌ها را تقلب از جانب نویسنده، عدم رعایت قوانین بازی می‌داند. نمونه ای از چنین قانونی ممنوعیت مجرم بودن شخصیت های خاص است. قاتل نمی تواند راوی، بازپرس، بستگان نزدیک مقتول، کشیشان یا مقامات بلندپایه دولتی باشد. برای راوی و کارآگاه، این ممنوعیت برای شخصیت های دیگر بدون قید و شرط است، نویسنده می تواند آن را حذف کند، اما پس از آن باید آشکارا این را در طول روایت بیان کند و شک خواننده را متوجه این شخصیت کند.

این سه ویژگی مشخصه ژانر پلیسی را می توان در یکی با هم ترکیب کرد. در دنیای واقعی، ممکن است با شخصیت‌ها و موقعیت‌های عجیب و غریبی مواجه شویم که معنای آن‌ها را نمی‌فهمیم، انگیزه‌های جنایات واقعی اغلب غیرمنطقی هستند، ممکن است یک کشیش رهبر یک باند باشد، اما در یک داستان کارآگاهی چنین تصمیم‌گیری‌های توطئه‌ای می‌تواند باشد. به عنوان نقض قوانین ژانر تلقی شود. دنیای یک کارآگاه بسیار منظم تر از زندگی اطراف ما است. برای ساختن یک رمز و راز کارآگاهی، به شبکه ای سفت و سخت از الگوهای بدون شک و تزلزل ناپذیر نیاز است که خواننده بتواند با اطمینان کامل به حقیقت آنها تکیه کند. از آنجایی که در دنیای واقعی الگوهای محکم کمتری نسبت به آنچه که معمولاً برای ساختن طرح پلیسی لازم است وجود دارد، آنها از بیرون با توافق متقابل نویسندگان و خوانندگان، به عنوان قوانین شناخته شده بازی معرفی می شوند.

عناصر معمولی ساختار ژانر که به طور کامل ویژگی های یک داستان پلیسی را بیان می کند:

1. سه سوال

در ژانر پلیسی، استاندارد خاصی برای طرح ریزی ایجاد شده است. در همان ابتدا جرمی مرتکب می شود. اولین قربانی ظاهر می شود. (در چند انحراف از این گزینه، کارکردهای ترکیبی قربانی با از دست دادن چیزی مهم و ارزشمند، خرابکاری، جعل، ناپدید شدن شخصی و ... انجام می شود.) در مرحله بعد، سه سؤال مطرح می شود: چه کسی؟ چگونه؟ چرا؟ این سوالات ترکیب را تشکیل می دهند. در یک داستان کارآگاهی استاندارد، سوال "چه کسی؟" - اصلی ترین و پویاترین، زیرا جست‌وجوی پاسخ برای آن بیشترین فضا و زمان عمل را می‌گیرد، خود عمل را با حرکات فریبنده‌اش، روند تحقیق، نظام شبهات و شواهد، بازی اشارات، جزئیات، ساخت منطقی دوره فکری کارآگاه بزرگ (WD).

بنابراین، "چه کسی کشته است؟" - چشمه اصلی کارآگاه. دو سوال دیگر این است که "قتل چگونه اتفاق افتاد؟" "چرا؟" - در واقع مشتقات اولی هستند. مثل آب‌های زیرزمینی یک داستان کارآگاهی است که فقط در پایان، در پایان، به سطح می‌آیند. در یک کتاب این اتفاق در صفحات آخر، در یک فیلم رخ می دهد - در مونولوگ های پایانی کارآگاه بزرگ یا در گفت و گو با دستیار، دوست یا دشمن شخصیت اصلی، شخصیت خواننده کند هوش. به عنوان یک قاعده، در فرآیند حدس های VD پنهان از خواننده، سؤالات "چگونه" و "چرا" معنای ابزاری دارند، زیرا او با کمک آنها مجرم را شناسایی می کند. عجیب است که غلبه «چگونه» بر «چرا» (و بالعکس) تا حدودی ماهیت روایت را تعیین می کند. برای آگاتا کریستی، زن مشهور انگلیسی، "ملکه داستان های پلیسی"، جالب ترین چیز مکانیک جنایی و کارآگاهی ("چگونه؟") است و قهرمان مورد علاقه او هرکول پوآرو خستگی ناپذیر برای مطالعه شرایط قتل تلاش می کند. جمع آوری شواهدی که تصویر جنایت را بازسازی می کند و غیره. قهرمان ژرژ سیمنون، کمیسر Maigret، با عادت کردن به روانشناسی شخصیت های خود، "ورود به شخصیت" هر یک از آنها، سعی می کند قبل از هر چیز بفهمد "چرا" قتل اتفاق افتاد، چه انگیزه هایی منجر به آن شد. جستجوی انگیزه برای او مهمترین چیز است.

2. ساختارهای ترکیبی

کارآگاه معروف انگلیسی، ریچارد آستین فریمن، که نه تنها سعی در تدوین قوانین این ژانر، بلکه برای دادن وزن ادبی به آن داشت، در اثر خود "صنعت داستان کارآگاهی" چهار مرحله اصلی ترکیب بندی را نام می برد: 1) بیانیه. مشکل (جرم)؛ 2) تحقیق (پارتی کارآگاه انفرادی)؛ 3) تصمیم (پاسخ به سؤال "چه کسی؟"؛ 4) اثبات، تجزیه و تحلیل حقایق (پاسخ به "چگونه؟" و "چرا؟").

موضوع اصلی داستان های پلیسی به عنوان "وضعیت S - D" (از کلمات انگلیسی امنیت - ایمنی و خطر - خطر) فرموله شده است که در آن خانه داری زندگی متمدن با دنیای وحشتناک خارج از این امنیت در تضاد است. "وضعیت S - D" روانشناسی خواننده معمولی را به خود جلب می کند، زیرا باعث می شود که او در رابطه با خانه خود احساس نوعی نوستالژی خوشایند کند و خواسته های او را برای فرار از خطر برآورده کند و آنها را از روی پوشش مشاهده کند، گویی از پنجره. ، مراقبت از سرنوشت خود را به یک شخصیت قوی بسپارد. توسعه طرح منجر به افزایش خطر می شود که تأثیر آن با القای ترس، تأکید بر قدرت و خونسردی مجرم و تنهایی درمانده مشتری افزایش می یابد. با این حال ، یو شچگلوف در کار خود "به سوی توصیف ساختار یک داستان کارآگاهی" استدلال می کند که چنین وضعیتی توصیفی از یک طرح معنایی است.

داستان های کارآگاهی تقریبا همیشه پایان خوشی دارند. در یک داستان کارآگاهی، این یک بازگشت کامل به امنیت است، از طریق پیروزی بر خطر. کارآگاه عدالت را اجرا می کند، شر مجازات می شود، همه چیز به حالت عادی بازگشته است.

3. دسیسه، طرح، طرح

دسیسه کارآگاهی به ساده ترین طرح ختم می شود: جنایت، تحقیق، حل معما. این نمودار زنجیره ای از رویدادها را می سازد که یک کنش دراماتیک را تشکیل می دهند. تنوع در اینجا حداقل است. طرح متفاوت به نظر می رسد. انتخاب مواد زندگی، شخصیت خاص کارآگاه، محل عمل، روش تحقیق و تعیین انگیزه های جنایت، طرح های متعددی را در محدوده یک ژانر ایجاد می کند. اگر دسیسه به خودی خود غیر ایدئولوژیک است، پس طرح نه تنها یک مفهوم رسمی است، بلکه لزوماً با موقعیت نویسنده، با سیستمی که این موقعیت را تعیین می کند، مرتبط است.

مشخصه داستان کارآگاهی نزدیک‌ترین ترکیب هر سه این مفاهیم است - دسیسه، طرح، طرح. از این رو، امکانات طرح آن، و در نتیجه، محتوای محدود زندگی محدود می شود. در بسیاری از داستان های کارآگاهی، طرح داستان با طرح منطبق است و به ساخت منطقی-رسمی یک داستان جنایی دراماتیک تقلیل می یابد. اما حتی در این مورد، که درک آن بسیار مهم است، شکل مستقل از محتوای ایدئولوژیک نیست، بلکه تابع آن است، زیرا به عنوان یک ایده محافظ از نظم جهانی بورژوایی، اخلاق و روابط اجتماعی پدید آمد.

4. تعلیق (تعلیق). ولتاژ

ویژگی های ساختاری و ترکیبی یک داستان پلیسی مکانیسم خاصی از تأثیرگذاری است. مشکل تعلیق ارتباط نزدیکی با همه این سؤالات دارد که بدون آن ژانر مورد بررسی غیرقابل تصور است. یکی از وظایف اصلی یک داستان پلیسی ایجاد تنش در درک کننده است که باید به دنبال آن رهایی، «رهایی» باشد. تنش می‌تواند ماهیت برانگیختگی عاطفی داشته باشد، اما می‌تواند ماهیت صرفاً فکری نیز داشته باشد، مشابه آنچه که فرد هنگام حل یک مسئله ریاضی، یک پازل پیچیده یا بازی شطرنج تجربه می‌کند. این بستگی به انتخاب عناصر تأثیرگذار، به ماهیت و روش داستان دارد. اغلب هر دو عملکرد با هم ترکیب می شوند - استرس ذهنی توسط سیستمی از محرک های عاطفی که باعث ترس، کنجکاوی، شفقت و شوک عصبی می شود، تحریک می شود. با این حال، این بدان معنا نیست که این دو سیستم نمی توانند به شکل تقریباً خالص ظاهر شوند. کافی است دوباره به مقایسه ساختارهای داستان های آگاتا کریستی و ژرژ سیمنون نگاه کنیم. در مورد اول، ما با یک ربات کارآگاهی سروکار داریم، با سردی تقریباً ریاضی در ساخت طرح، دقت طرح‌ها، و عریان بودن طرح. برعکس، داستان های سیمنون با درگیری عاطفی خواننده مشخص می شود که ناشی از اصالت روانی و اجتماعی فضای زندگی محدودی است که درام های انسانی توصیف شده توسط سیمنون در آن پخش می شود.

6. رمز و راز، رمز و راز، که مشخصه کارآگاهان است، نه تنها از «بازجویی» (چه کسی؟ چگونه؟ چرا؟)، بلکه از یک سیستم عمل ویژه این سؤال-معماها نیز تشکیل شده است. نکات، معماها، شواهد، کم بیانی در رفتار شخصیت ها، پنهان ماندن اسرارآمیز افکار VD از ما، احتمال کامل مشکوک شدن به همه شرکت کنندگان - همه اینها تخیل ما را تحریک می کند.

Mystery برای ایجاد نوعی تحریک خاص در شخص طراحی شده است. ماهیت آن دوگانه است - این یک واکنش طبیعی به واقعیت مرگ خشونت آمیز انسان است، اما همچنین یک تحریک مصنوعی است که توسط محرک های مکانیکی حاصل می شود. یکی از آنها تکنیک بازداری است، زمانی که توجه خواننده در مسیر اشتباهی قرار می گیرد. در رمان‌های کانن دویل، این کارکرد متعلق به واتسون است که همیشه معنای شواهد را اشتباه می‌فهمد، انگیزه‌های کاذب را مطرح می‌کند و «نقش پسری را بازی می‌کند که توپ را برای بازی سرو می‌کند». استدلال او خالی از منطق نیست، آنها همیشه قابل قبول هستند، اما خواننده، به دنبال او، خود را در بن بست می بیند. این فرآیند بازداری است که بدون آن کارآگاه نمی تواند انجام دهد.

7. کارآگاه بزرگ.

دانشمند فرانسوی راجر کایلو، که یکی از جالب ترین آثار را در مورد این موضوع نوشت - مقاله "داستان کارآگاه"، استدلال می کند که این ژانر "به لطف شرایط زندگی جدید که در آغاز قرن نوزدهم شروع به تسلط کرد، ظهور کرد. فوشه با ایجاد پلیس سیاسی، حیله گری و پنهان کاری را جایگزین زور و سرعت کرد. تا این زمان نماینده ای از مقامات با لباس او شناسایی شد. پلیس به تعقیب جنایتکار شتافت و سعی کرد او را بگیرد. مامور مخفی تعقیب و گریز را با تحقیق، سرعت را با هوش، خشونت را با رازداری جایگزین کرد.

8. کاتالوگ تکنیک ها و شخصیت ها.

هیچ یک از ژانرهای ادبی چنین مجموعه دقیق و دقیقی از قوانین را ندارد که "قواعد بازی" را تعیین کند، مرزهای مجاز را تعیین کند و غیره. هر چه داستان کارآگاهی بیشتر به یک بازی پازل تبدیل می شد، قوانین-محدودیت ها، قواعد-راهنماها و غیره بیشتر و مداوم تر پیشنهاد می شد. ماهیت نمادین رمان اسرارآمیز در یک سیستم پایدار قرار می گیرد که در آن نه تنها موقعیت ها و روش های استنباط، بلکه شخصیت ها نیز به نشانه تبدیل می شوند. به عنوان مثال، قربانی یک جنایت دچار یک انقلاب جدی شده است. تبدیل به یک تکیه گاه خنثی شد، جسد به سادگی شرط اولیه برای شروع بازی شد. این امر به ویژه در نسخه انگلیسی داستان کارآگاهی برجسته است. برخی از نویسندگان سعی کردند مرد مقتول را "مصالحه" کنند، گویی مشکل اخلاقی را از بین می برند: بی تفاوتی نویسنده را به "جسد" توجیه می کنند.

حتی مهم‌تر «20 قانون برای نوشتن داستان‌های پلیسی» اثر اس. ون داین بود. جالب ترین این قوانین: 1) خواننده باید شانس مساوی با کارآگاه در حل معما داشته باشد. 2) عشق باید بی اهمیت ترین نقش را ایفا کند. هدف این است که یک جنایتکار را پشت میله های زندان قرار دهیم، نه آوردن یک جفت عاشق به قربانگاه. 3) کارآگاه یا سایر نمایندگان تحقیقات رسمی نمی تواند مجرم باشد. 4) مجرم را فقط می توان با روش های منطقی-قیاسی کشف کرد، اما نه تصادفی. 5) در داستان کارآگاهی باید جسد وجود داشته باشد. جنایتی کمتر از قتل حق ندارد توجه خواننده را به خود جلب کند. سیصد صفحه برای این خیلی زیاد است. 6) روش های تحقیق باید مبنای واقعی داشته باشد، کارآگاه حق ندارد به کمک ارواح، معنویت گرایی یا خواندن افکار از راه دور متوسل شود. 7) باید یک کارآگاه وجود داشته باشد - کارآگاه بزرگ. 8) مجرم باید شخصی باشد که در شرایط عادی قابل شک نباشد. بنابراین، کشف شرور در میان بندگان توصیه نمی شود; 9) تمام زیبایی های ادبی و انحرافات غیر مرتبط با تحقیق حذف شود. 10) ديپلماسي بين المللي و نيز مبارزات سياسي متعلق به ساير گونه هاي نثر و غيره است.

9. دوسوگرایی.

از نظر سنی، کارآگاه روسی مدتهاست که یک "پدربزرگ" بوده است: او بیش از 150 سال سن دارد. تاریخچه آن از نیمه دوم قرن نوزدهم آغاز شد، زمانی که در سال 1866، تزار-آزادی دهنده، پس از الغای رعیت، تعدادی اصلاحات از جمله اصلاحات قضایی را انجام داد. این اصلاح قضایی علاقه عمومی را به زندگی جنایی آماده کرد: جلسات به عنوان چیزی شبیه به تور هنرمندان مشهور تلقی می شد و محاکمه یک جنایتکار به نوعی پیشروی نمایش های واقعیت مدرن تبدیل شد.

در همان زمان، روزنامه ها و مجلات شروع به انتشار وقایع جنایی و مقالات از جلسات دادگاه کردند. چنین مقالاتی در بین مردم بسیار محبوب بود امپراتوری روسیهکه نویسندگان بزرگ روسی از آن بهره بردند. با این حال، ژانر پلیسی بلافاصله در روسیه ریشه نگرفت.

مشخص است که ژانر پلیسی در سال 1841 ظاهر شد. جد آن ادگار آلن پو و "قتل در خیابان مورگ" او بود. پو در دوران اوج خود می نوشت رمانتیسم آمریکاییو بنابراین خود کارآگاه ذاتاً بوده و هست ژانر عاشقانه. و در روسیه در قرن نوزدهم، رئالیسم در عرصه ادبی حکمفرما بود. و اگر رمانتیسم از پروتستانیسم سرچشمه می گرفت، پس رئالیسم روسی کاملاً با ارتدکس سازگار بود - و ارتدکس و اخلاق پروتستان ناسازگار بودند. این امر منجر به تناقض زیر شد.

ادگار پو، با توسعه ژانر داستان پلیسی کلاسیک، فرض کرد که قتل بخشی از زیبایی شناسی است. او از یک محاسبه ساده ریاضی شروع کرد: هر کارآگاهی معمایی بود با سه مجهول: "چه کسی کشته؟"، "او چگونه کشت؟"، "چرا او را کشت؟" برای ذهنیت روسی، ایده جنایت به عنوان یک زیبایی شناسی، به عنوان یک راه حل برای یک مشکل، غیرقابل تصور بود. روسیه در عصر رئالیسم این را به عنوان نوعی گناه و در نتیجه شکل کارآگاهی پذیرفت خاک روسیهظاهری کاملا متفاوت به خود گرفت.

به عنوان مثال، رمان عالیتا حدودی عناصر ژانر پلیسی را جذب کرد - به ویژه از آنجایی که خود داستایوفسکی ادگار آلن پو را دوست داشت و در مجله خود "New Time" مقالات ستایش آمیز درباره داستان خود "گربه سیاه" نوشت. با این حال، "جنایت و مکافات" یک داستان کارآگاهی نبود، بلکه یک مقاله قضایی بود، در نتیجه پژواک اصلاحات قضایی بود. آدم این احساس را پیدا می کند که داستایوفسکی در مورد جنایت در روزنامه خوانده و آن را دوباره کار کرده است رمان مسیحی. به طور کلی، داستایوفسکی اغلب از طرح های قضایی برگرفته از روزنامه ها در آثار خود استفاده می کرد: رمان با پرونده پر شور نچایف مرتبط بود، رمان همچنین بر اساس طرح قضایی بود.

در قرن نوزدهم، وکیل آناتولی کونی در روسیه بسیار مشهور بود. او با افتخارات یک نویسنده تسخیر شده بود و امور خود را در مقالاتی شرح می داد. کونی با او دوست بود و تولستوی داستان های زیادی درباره کونی می دانست مسائل مختلفو تخلفات قضایی یکی از این اتفاقات باعث الهام گرفتن نویسنده برای خلق رمان شد. رمان شامل عنصر کارآگاهی- قتل تاجر اسملکوف که کاتیوشا ماسلوا به ناعادلانه آن متهم شد.

ولادیمیر گیلیاروفسکی در "مسکو و مسکووی ها" و ولاس دوروشنکو در داستان هایی درباره زندگی محکومان و بسیاری از نویسندگان دیگر به مقاله قضایی روی آوردند. حتی تصویر "شرلوک هلمز روسی" به وجود آمد - اولین رئیس پلیس کارآگاه سن پترزبورگ، ایوان پوتیلین، که خاطرات او مبنای بسیاری شد. آثار ادبیدر ژانر مقاله قضایی

به هر شکلی ، وقایع جنایی وارد تاریخ روسیه بزرگ شد ادبیات قرن 19قرن، اما هرگز آن را ایجاد نکرد ژانر نابکارآگاهی که از آثار ادگار آلن پو و آرتور کانن دویل می شناسیم. اما با این وجود، آثار با اجزای کارآگاهی برای همیشه در بین خوانندگان روسی محبوب و مورد تقاضا باقی مانده است.

کارآگاه (انگلیسی: Detective، از لاتین detego - من فاش می کنم، افشاء می کنم) یک ژانر ادبی است که در آثارش روند بررسی یک حادثه مرموز به منظور روشن شدن شرایط آن و حل معما توصیف می شود تحقیق و تشخیص خود را مجرم توصیف می کند، در این مورد تعارض بر اساس برخورد عدالت با بی قانونی بنا شده و به پیروزی عدالت ختم می شود.

ویژگی اصلی یک داستان پلیسی به عنوان یک ژانر، حضور در اثر یک حادثه مرموز خاص است که شرایط آن مشخص نیست و باید روشن شود. متداول ترین حادثه توصیف شده یک جنایت است، اگرچه داستان های کارآگاهی وجود دارد که رویدادهایی را بررسی می کند که مجرمانه نیستند.

یکی از ویژگی‌های اساسی داستان کارآگاهی این است که تا زمانی که تحقیقات کامل نشود، شرایط واقعی حادثه حداقل به طور کامل به خواننده منتقل نمی‌شود. در عوض، خواننده توسط نویسنده از طریق فرآیند تحقیق هدایت می‌شود، و در هر مرحله این فرصت داده می‌شود تا نسخه‌های خود را بسازد و حقایق شناخته شده را ارزیابی کند. اگر اثر در ابتدا تمام جزئیات حادثه را توصیف می‌کند، یا حادثه حاوی هیچ چیز غیرعادی یا مرموز نیست، دیگر نباید آن را در زمره داستان‌های پلیسی محض قرار داد، بلکه باید آن را در ژانرهای مرتبط (فیلم اکشن، رمان پلیسی و غیره) طبقه‌بندی کرد. ).

ویژگی مهم یک داستان پلیسی کلاسیک، کامل بودن حقایق است. راه حل معما نمی تواند مبتنی بر اطلاعاتی باشد که در طول شرح تحقیق در اختیار خواننده قرار نگرفته است. تا زمانی که بررسی کامل شود، خواننده باید اطلاعات کافی برای استفاده از آن برای یافتن راه حل خود داشته باشد. فقط برخی از جزئیات جزئی ممکن است پنهان باشد که بر امکان فاش شدن راز تأثیری ندارد. در پایان تحقیق، همه رازها باید حل شود، همه سؤالات باید پاسخ داده شود.

نظر N.N. Vasiliev در مورد ژانر "کارآگاهی" بود: "دنیای یک داستان پلیسی بسیار منظم تر از زندگی اطراف ما است."

آنچه اغلب در ژانر پلیسی یافت می شود:

محیط معمولی شرایطی که اتفاقات داستان پلیسی در آن رخ می دهد، عموماً برای خواننده معمول و کاملاً شناخته شده است (در هر صورت خود خواننده معتقد است که به آنها اطمینان دارد). به همین دلیل، در ابتدا برای خواننده آشکار می شود که کدام یک از آنچه شرح داده می شود معمولی و کدام عجیب و خارج از محدوده است.

رفتار کلیشه ای شخصیت ها. شخصیت ها تا حد زیادی فاقد اصالت هستند، روانشناسی و الگوهای رفتاری آنها کاملاً شفاف و قابل پیش بینی است و در صورت داشتن ویژگی های متمایز برای خواننده شناخته می شوند. انگیزه های اعمال (از جمله انگیزه های جنایت) شخصیت ها نیز کلیشه ای است.

وجود قوانینی برای ساخت یک طرح که همیشه با زندگی واقعی مطابقت ندارد. بنابراین، برای مثال، در یک داستان پلیسی کلاسیک، راوی و کارآگاه، در اصل، نمی توانند مجرم باشند.

محدودیت دیگری ذکر شده است که تقریباً همیشه یک داستان پلیسی کلاسیک دنبال می شود - غیرقابل قبول بودن خطاهای تصادفی و تصادفات غیرقابل کشف. به عنوان مثال، در زندگی واقعی، یک شاهد می تواند حقیقت را بگوید، می تواند دروغ بگوید، ممکن است اشتباه یا گمراه شود، اما می تواند به سادگی یک اشتباه بدون انگیزه مرتکب شود (به طور تصادفی، تاریخ ها، مقادیر، نام ها را با هم مخلوط کنید). در داستان کارآگاهی، آخرین احتمال منتفی است - شاهد یا دقیق است، یا دروغ می گوید، یا اشتباه او توجیه منطقی دارد.

تکامل ژانر

اولین توسعه دهندگان این ژانر عبارت بودند از: نویسندگان معروفمانند E. A. Poe، G. K. Chesterton، A. Conan-Doyle، G. Leroux، E. Wallace، S. S. Van Dyne، D. Hammett، E. Quinn و دیگران.

شاید اولین نظریه پرداز داستان پلیسی به عنوان یک ژانر خاص، جی کی چسترتون باشد که مقاله «در دفاع از ادبیات کارآگاهی» را در سال 1902 منتشر کرد. چسترتون در مقاله خود تأکید می کند که "رمان پلیسی یا داستان کوتاه یک ژانر ادبی کاملاً مشروع است." «مهمترین مزیت داستان پلیسی این است که اولین و تنها شکل آن است ادبیات عامه پسندکه بیانگر حس خاصی از شعر زندگی مدرن بود."

در آغاز قرن بیستم، تلاش هایی برای ایجاد استانداردهایی انجام شد که مطابق با آنها آثار ژانر پلیسی ایجاد شود. بنابراین، در سال 1928، نویسنده انگلیسی ویلارد هاتینتون مجموعه قوانین ادبی خود را منتشر کرد و آن را "20 قانون برای نوشتن داستان های پلیسی" نامید.

در میان محققان کارآگاه مدرن باید از A. Adamov، G. Andzhaparidze، N. Berkovsky، V. Rudnev، A. Vulis نام برد. آثار آنها تاریخچه این ژانر را ردیابی می کند، شاعرانه آن را تحلیل می کند، و تشابهات هنری را در آثار نویسندگان مختلف بررسی می کند.

به گفته وی. رودنف، داستان پلیسی «ژانری است که مختص ادبیات و سینمای انبوه قرن بیستم است». رودنف ویژگی ژانر پلیسی را با این واقعیت توضیح می دهد که " عنصر اصلیبه عنوان یک ژانر در حضور یک قهرمان اصلی در آن نهفته است - یک کارآگاه-کارآگاه (معمولاً شخصی) که یک جنایت را کشف می کند. بنابراین، محتوای اصلی داستان پلیسی، جستجوی حقیقت است.

بیایید دوباره به تعریف ژانر نگاه کنیم:

DETECTIVE (لاتین detectio – افشای کارآگاه انگلیسی – کارآگاه) – اثر هنریکه طرح آن بر اساس تعارض خیر و شر است که در حل یک جنایت محقق شده است.

معلوم می شود که جنبه های آموزشی و روانی در یک داستان پلیسی به منصه ظهور می رسد: یک داستان پلیسی باید پیروزی خیر، اجتناب ناپذیر بودن مجازات برای شر را نشان دهد و همچنین امکان افشای ماهیت جنایت را فراهم می کند. چگونه یک فرد تمایل به ارتکاب جرم پیدا می کند؟ چگونه این اتفاق می افتد: آیا محیط برای همه چیز مقصر است یا خودش تمایل دارد این کار را انجام دهد؟

داستان کارآگاهی فردی را در موقعیتی نادر - در طول یک درام شخصی یا اجتماعی - نشان می دهد. کارآگاه یک مبارزه شدید است، خواه نبرد فکری، بازجویی، تعقیب، تیراندازی یا مبارزه تن به تن.

برادران وینر به این نکته اشاره کردند پیش نیازکارآگاه اجتماعی بودن است و از آنجایی که موضوع کارآگاهی جنایت است، او «برشی از زندگی را می گیرد که در آن نیروهای انفجاری انباشته شده است، که در آن «جنبه های منفی» پایه های اجتماعی اخلاق و قانونمندی را شکسته است. این نویسندگان کارآگاه هستند که قاطعانه و بی‌رحمانه زخم‌ها و بیماری‌های جامعه را افشا می‌کنند.»

چارلز پی اسنو نوشته است که ادبیات پلیسی نشانه تمدن است و تحقیق در جنایت نمادی از هر چیز مثبتی است که در دنیای مدرن، عاشقانه به معنای کامل کلمه. این ویژگی یک کارآگاه به ویژه در حال حاضر، در زمان کمبود شدید عشق واقعی، ارزشمند است، مبارزه خطرناکبا شر، آشکار شدن و مجازات آن.

در مورد داستان پلیسی، نمی توان نویسنده ای را نادیده گرفت که ژانر را متحول کرد و داستان پلیسی کلاسیک را جاودانه کرد. این البته آگاتا کریستی است! او جهان را با مفهوم جدیدی از نثر آشنا کرد که حکومت قانون و پیروزی عقل را اعلام می کرد و از جامعه به عنوان یک کل و افراد به ویژه در برابر تهدید کسی که به حقوق و آزادی های دیگران تجاوز می کند محافظت می کرد. ادگار آلن پو نابغه، که داستان کارآگاهی را به این صورت پایه گذاری کرد، به سمت عرفان گرایش پیدا کرد و بنابراین «ایده نمسیس»، عدالت در مورد جنایتکاران را که بعداً در کریستی کشف شد، شکل نداد. سهم قابل توجهی در توسعه از این ژانرارائه شده توسط آرتور کانن دویل، ارائه یک تصویر جهانی از قهرمان - شرلوک هلمز افسانه ای، که به دلیل منطق و عزم خود مشهور است. مسائل اخلاقی بارها توسط کیت گیلبرت چسترتون مورد توجه قرار گرفت، از طریق شخصیت اصلی خود - پدر براون - مخاطب مخاطب توجه. اما این زنی بود که قرار بود راهپیمایی پیروزمندانه کارآگاه را رهبری کند که در دهه‌های 1920 و 1930 نماینده مطمئن طبقه متوسط غربی‌ها شد. کریستی با نزدیک شدن به عدالت ایده آل و اجتناب ناپذیر بودن مجازات برای مجرم در آثارش، ادبیات را مستقیماً فراموش نکرد، با سادگی نافذ خود که اعتماد خوانندگان را به خود جلب کرد، فتنه را تا سرحد داغ کرد و درگیری های روزمره را توصیف کرد. بریتانیا خوب قدیمی

تحلیل آثار آگاتا کریستی

"قتل راجر آکروید"

برای تجزیه و تحلیل، رمان "قتل راجر آکروید" گرفته شد، که زمانی به عنوان یکی از بهترین خلاقیت های آگاتا کریستی و شاهکار این ژانر شناخته شد.

داستان این رمان در دهکده داستانی انگلیسی Kings Abbot می گذرد. داستان با مرگ خانم فرار، بیوه ثروتمندی که شایعه شده شوهرش را به قتل رسانده، شروع می شود. اهالی روستا بر این باورند که بیوه خودکشی کرد تا اینکه راجر آکروید، بیوه ای که قصد ازدواج با خانم فرار را داشت، از دنیا رفت.

هرکول پوآرو که به صحنه رسید، تحقیقاتی را آغاز می کند و مظنونان زیادی را در اطراف خود دارد - بستگان و آشنایان آکروید که هر یک به مرگ او علاقه مند بودند. یکی از آنها، آخرین فردی که آکروید را زنده دیده، دکتر جیمز شپرد، راوی داستان است و اقدامات پوآرو را قدم به قدم دنبال می کند و در نقش نوعی «دکتر واتسون» - دستیار کارآگاه حرفه ای و زندگی نامه نویس - بازی می کند. اینجا و آنجا در متن رمان، "کلیدهای" رمز و راز پراکنده است - نکات، رزروها، جزئیات - که با مطالعه دقیق می تواند چشمان شما را به آنچه مدت ها قبل از پایان داستان رخ می دهد باز کند.

کلمه کلیدی که به نظر ما اساس رمان را تشکیل می دهد، کلمه "ضعیف اراده" است. این اولین بار در فصل 17 توسط دکتر شپرد و سپس توسط خواهرش کارولین در رابطه با خودش بیان شده است.

ما شروع به صحبت در مورد رالف پاتون کردیم.

اصرار کردم: «او مرد ضعیفی است، اما شریر نیست.»

الف اما ضعف، به کجا ختم می شود؟

کارولین گفت، درست است، برای مثال جیمز را به نرمی آب در نظر بگیرید. اگر برای مراقبت از او نبودم

کارولین عزیزم، با عصبانیت گفتم، "لطفاً نمی توانید شخصی را بیان کنید؟"

او در حالی که کاملاً متاثر از صحبت من نبود ادامه داد: «تو ضعیفی جیمز، من هشت سال از تو بزرگتر هستم اوه! برایم مهم نیست که مسیو پوآرو از آن خبر داشته باشد.»

این ضعف اراده است که منجر به عواقب شگرفی می شود: باج گیری، تحریک به خودکشی، قتل یک نفر و خیانت به دوست به خاطر منافع شخصی. در اینجا نحوه بیان هرکول پوآرو آمده است:

بیایید یک مرد را بگیریم - خودش یک فرد معمولی، که حتی فکر قتل هم ندارد. اما جایی در اعماق روح گرایش خاصی به سمت ضعف نهفته است. هیچ چیز او را تحت تأثیر قرار نمی دهد و او خود را ابراز نمی کند. شاید هرگز خود را نشان ندهد و شخص صادقانه و مورد احترام همه بر سر مزار خود برود. اما بیایید بگوییم اتفاقی افتاده است. او خود را در شرایط سختی می بیند یا حتی آن را ندارد. او به طور تصادفی رازی را یاد می گیرد، رازی که زندگی یا مرگ یک نفر به آن بستگی دارد. اولین غریزه او این است که در مورد آن صحبت کند، تا صادقانه به وظیفه خود به عنوان یک شهروند عمل کند. و سپس تمایل او به اراده ضعیف خود را نشان می دهد. او می بیند که می تواند پول به دست آورد - پول کلان. اما او به پول نیاز دارد، او هوس آن را دارد. و این خیلی آسان است. او برای بدست آوردن آنها لازم نیست کاری انجام دهد. او فقط باید سکوت کند. این آغاز است. اما اشتیاق به پول در حال افزایش است. او بیشتر و بیشتر نیاز دارد! او از کشف معدن طلا در زیر پایش مست است. حریص می شود و در طمع از خود پیشی می گیرد.»

چه کسی می داند اگر جلوی جنایتکار گرفته نمی شد، چند قتل دیگر ممکن بود رخ دهد؟ نزدیک ترین افراد به شما نیز ممکن است مورد حمله قرار گیرند.

اما چیزی که من را بیشتر می ترساند کارولین بود. فکر کردم شاید حدس بزند او در آن روز به طرز عجیبی در مورد تمایل من به ضعیف بودن صحبت کرد.

قابل توجه ترین تکنیک که استفاده از آن بحث های زیادی را به همراه داشته است، استفاده از یک راوی غیرقابل اعتماد است که در نهایت قاتل است. دکتر شپرد در آخرین اعتراف خود سعی می کند خود را از اتهامات احتمالی دروغگویی توجیه کند:

من از خودم به عنوان یک نویسنده کاملا راضی هستم. چه چیزی می تواند دقیق تر باشد، به عنوان مثال، در کلمات زیر: «نامه در ساعت بیست و نه دقیقه آورده شد. وقتی ساعت ده دقیقه به نه رفتم خوانده نشده باقی ماند. از قبل دستگیره در را گرفته بودم، با تردید ایستادم و به اطراف نگاه کردم و فکر کردم که آیا همه کارها را انجام داده ام. بدون اینکه به چیزی فکر کنم بیرون رفتم و در را پشت سرم بستم.»

ایده آگاتا کریستی این بود که دکتر شپرد حقیقت را پنهان نمی کند و دروغ نمی گوید - او به سادگی چیزی نمی گوید. به ویژه، او «فراموش می کند» به آنچه بین ساعت 20:40 و 20:50 رخ داده است، اشاره کند، زمانی که راجر آکروید واقعاً کشته شد.

وقایع زمانی که قاتل شناخته می شود در نظر خواننده معنای جدیدی پیدا می کند. خود دکتر شپرد از دوگانگی، پیچیدگی تحقیقات و این واقعیت که افراد زیادی در مظنون بودند، شگفت زده شده است. از یک طرف ترس از قرار گرفتن بر او غلبه می کند، از طرف دیگر او را تحسین می کند و به حیله گری خود می بالد، این واقعیت که او می تواند چنین فردی را در اطراف انگشت خود فریب دهد. کارآگاه معروفمثل پوآرو!

حتی پس از افشا شدن، قاتل از کاری که انجام داده پشیمان نمی‌شود، جان‌های از دست رفته را با این باور که مجازات و قصاصی شایسته دریافت کرده‌اند. او حتی برای خودش هم متاسف نیست. او از یک چیز ناراحت است: اینکه هرکول پوآرو در آنجا ظاهر شد.

"و بعد چه اتفاقی می افتد؟ ورونال؟ مثل قصاص از بالاست، چیزی شبیه عدالت شاعرانه. من خودم را مسئول مرگ خانم فراری نمی دانم. این نتیجه مستقیم اقدامات خودش بود. من برای او متاسف نیستم. حتی به خودم هم رحم نمی کنم. پس بگذارید ورونال باشد. اما بهتر است هرکول پوآرو هرگز بازنشسته نشود و برای پرورش کدو تنبل به اینجا بیاید."

بنابراین با توجه به مطالب فوق می توان به نتایج زیر دست یافت

1. پس از بررسی تعریف ژانر "کارآگاهی" و بررسی سیر تکاملی این ژانر، متوجه شدیم که ویژگی متمایز داستان پلیسی کلاسیک، ایده اخلاقی یا اخلاقیات ذاتی آن است. بنابراین، در رمان های آ. کریستی، موضوع همیشه مجازات جنایتکار و پیروزی عدالت است.

2. در داستان های پلیسی شما می توانید موقعیت های آموزشی و حتی هشدار دهنده زیادی را در رابطه با رذایل انسانی در نظر بگیرید. معمولاً قهرمانان در موقعیت‌های بسیار شدید قرار می‌گیرند که به نویسنده کمک می‌کند تا ویژگی‌های شخصیتی پنهان را در افراد ظاهراً مرفه شناسایی کند.

در قتل راجر آکروید اثر آگاتا کریستی چه می بینیم؟

خیانت به یکی از عزیزان به خاطر منافع شخصی

خیانت به دوست برای منافع شخصی

نتیجه چیست؟

پول آسان که خوشبختی نمی آورد

به سمت خودکشی بران

کشتن یک مرد

ترس دائمی از قرار گرفتن در معرض

اما ممکن است بپرسید چرا یک فرد به مشکلات اضافی نیاز دارد، زیرا زندگی در حال حاضر پر از مشکلات مختلف است. رانده شدن به بن بست، ضعف مالی و سایر مشکلات به تدریج انسان را در هم می شکند و به زودی تسلیم رذایل می شود، مثلاً به دزدی یا باج گیری خم می شود. سپس لحظه‌ای از ترس غیرقابل حل فرا می‌رسد و در نتیجه باید مرتکب جنایت جدی‌تر دیگری شوید تا از مجازات اولی جلوگیری کنید.

آیا فرد در این لحظه فکر می کند که شرایط خود را دو برابر دشوارتر می کند؟ بدی آدمی را می خورد، یک رذیله به دیگری می انجامد، و پول آسان فقط هدر می رود، به همان راحتی که به دست می آید، به همین راحتی از بین می رود.

در این اثر، شخصیت اصلی شروع به نوشتن رمانی درباره هر اتفاقی می‌کند. چرا لازم بود در مورد جرم خودت بنویسی؟ همه چیز در مورد اعتماد به نفس باورنکردنی مردی است که با شایستگی برای خود حقایقی ساخته و امیدوار است این کتاب را به عنوان اولین جنایت حل نشده در عمل خود برای هرکول پوآرو بفرستد. و چه چیزی در نهایت درست نشد؟

مردم فراموش نکنند که هر جنایتی بدون مجازات نمی ماند و اگر حکم در دادگاه صادر نشود، زندگی که شدیدتر و بی رحمانه تر است، آن را صادر خواهد کرد.

با کاوش در جهان، مردم عاقل تر و پاک تر می شوند. رمان کارآگاهی- همچنین نوعی دانش - از طریق مشاهده تا "بصیرت" تا کشف حقیقت. درام‌های انسانی در رمان‌های آگاتا کریستی در پیش‌زمینه قرار نمی‌گیرند، بلکه همیشه در اعماق باقی می‌مانند، به همین دلیل است که آنها چنین تولید می‌کنند. تاثیر قوی. گویی در پی طرحی سرگرم کننده از سرنوشت انسان ها می گذری.

از مواد این مطالعه می توان در هنگام انجام استفاده کرد فعالیت های فوق برنامهدر ادبیات، در دروس هنگام مطالعه ادبیات خارجی قرن بیستم به عنوان مواد اضافی.