فومین آهنگساز قرن هجدهم. معنای فومین اوستیگنی در یک دایره المعارف مختصر بیوگرافی

اوستیگنی ایپاتوویچ فومین، بزرگترین آهنگساز اپرای روسی قرن هجدهم

E. Fomin (1761 - 1800) یکی از موسیقیدانان با استعداد روسی قرن 18 است که با تلاش او یک مکتب ملی آهنگسازی در روسیه ایجاد شد. او به همراه معاصران خود - M. Berezovsky، D. Bortnyansky، V. Pashkevich - پایه های هنر موسیقی روسیه را بنا نهاد. اپراهای او و ملودرام "اورفئوس" وسعت علاقه نویسنده را در انتخاب طرح ها و ژانرها و همچنین تسلط بر سبک های مختلف تئاتر اپرا آن زمان نشان داد. تاریخ در مورد فومین و در واقع برای اکثر آهنگسازان روسی دیگر قرن هجدهم ناعادلانه بود. سرنوشت این نوازنده با استعداد دشوار بود. زندگی او نابهنگام به پایان رسید و اندکی پس از مرگش نامش برای مدت طولانی فراموش شد. بسیاری از آثار فومین باقی نمانده اند. تنها در زمان شوروی علاقه به کار این نوازنده فوق العاده، یکی از خالقان اپرای روسی، افزایش یافت. با تلاش دانشمندان شوروی، آثار او زنده شد و اطلاعات ناچیزی از زندگی نامه او یافت شد.

فومین در خانواده یک توپچی (سرباز توپخانه) هنگ پیاده نظام توبولسک متولد شد. او پدرش را زود از دست داد و زمانی که 6 ساله بود، ناپدری اش I. Fedotov، سرباز هنگ گارد زندگی ایزمایلوفسکی، پسر را به آکادمی هنر آورد. در 21 آوریل 1767، فومین دانشجوی کلاس معماری آکادمی معروف، که توسط ملکه الیزابت پترونا تأسیس شده بود، شد. همه هنرمندان مشهور قرن 18 در آکادمی تحصیل کردند. - V. Borovikovsky، D. Levitsky، A. Losenko، F. Rokotov، F. Shchedrin، و غیره. در داخل دیوارهای این موسسه آموزشی، توجه به رشد موسیقی دانش آموزان معطوف شد: دانش آموزان نواختن سازهای مختلف و آواز خواندن را آموختند. یک ارکستر در آکادمی سازماندهی شد، اپرا، باله، و نمایش های دراماتیک روی صحنه رفت.

توانایی های درخشان موسیقایی فومین در کلاس های ابتدایی خود را نشان داد و در سال 1776 شورای آکادمی یک دانشجوی "هنر معماری" ایپاتیف (به طوری که فومین اغلب در آن زمان نامیده می شد) را برای آموزش موسیقی دستگاهی - نوازندگی به M. Buini ایتالیایی فرستاد. کلاویکورد از سال 1777، تحصیلات فومین در کلاس های موسیقی که در آکادمی هنر افتتاح شد، به سرپرستی آهنگساز معروف G. Paypakh، نویسنده اپرای محبوب "سربازان خوب" ادامه یافت. فومین تئوری موسیقی و مبانی آهنگسازی را نزد او آموخت. از سال 1779، نوازنده هارپسیکورد و رهبر گروه A. Sartori مربی موسیقی او شد. فومین در سال 1782 از آکادمی فارغ التحصیل شد. اما به عنوان شاگرد در کلاس موسیقی نتوانست مدال طلا یا نقره را به او اعطا کند. شورا فقط 50 روبل پاداش نقدی به او اعطا کرد.

فومین پس از فارغ التحصیلی از آکادمی، به عنوان یک مستمری بگیر، برای 3 سال بهبود به ایتالیا فرستاده شد، به آکادمی فیلارمونیک بولونیا، که در آن زمان بزرگترین مرکز موسیقی در اروپا به حساب می آمد. در آنجا با راهنمایی پدر مارتینی (معلم موتزارت بزرگ) و سپس اس. ماتی (که بعدها نزد جی. روسینی و جی. دونیزتی تحصیل کرد) موسیقیدان متواضع روسیه دور به تحصیلات موسیقی خود ادامه داد. در سال 1785، فومین برای عنوان آکادمیک در آزمون پذیرفته شد و این آزمون را به خوبی پس داد. فومین پر از انرژی خلاقانه با عنوان عالی "استاد آهنگسازی" در پاییز 1786 به روسیه بازگشت. پس از ورود، آهنگساز دستور ساخت اپرای "نووگورود بوگاتیر بوسلاویچ" را به لیبرتو کاترین دوم دریافت کرد. خودش. اولین نمایش اپرا و اولین حضور فومین به عنوان آهنگساز در 27 نوامبر 1786 در تئاتر هرمیتاژ برگزار شد. با این حال ، ملکه اپرا را دوست نداشت و این برای شکست حرفه ای موسیقیدان جوان در دربار کافی بود. در زمان سلطنت کاترین دوم، فومین هیچ مقام رسمی دریافت نکرد. تنها در سال 1797، 3 سال قبل از مرگش، سرانجام توسط اداره تئاتر به عنوان مربی بخش های اپرا استخدام شد.

معلوم نیست زندگی فومین در دهه قبل چگونه پیش رفت. با این حال، کار خلاقانه آهنگساز فعال بود. در سال 1787، او اپرای "مربیان روی یک ایستاده" (متن توسط N. Lvov) را ساخت و سال بعد دو اپرا ظاهر شد - "Party, or Guess, Guess Girl" (موسیقی و کتابچه باقی نمانده است) و "The The آمریکایی ها».

اورتور اپرای "آمریکایی ها"

پس از آنها اپرای "جادوگر، جادوگر و کبریت ساز" (1791) ساخته شد. تا 1791-92 بهترین اثر فومین ملودرام «اورفیوس» (متن یا. کنیاژنین) است. او در سال‌های آخر زندگی‌اش، کر برای تراژدی «یاروپولک و اولگ» (1798) وی.

آثار اپرایی فومین از نظر ژانر متنوع است. در اینجا اپراهای کمیک روسی، اپرا به سبک بوفای ایتالیایی، و ملودرام تک پرده، جایی که آهنگساز روسی برای اولین بار به یک موضوع تراژیک بالا پرداخته است. فومین برای هر یک از ژانرهای انتخاب شده رویکردی جدید و فردی پیدا می کند. بنابراین، آنچه مردم را در اپرای کمیک روسی او جذب می کند، اول از همه، تفسیر مواد فولکلور، روش توسعه مضامین عامیانه است. نوع اپرای "کرال" روسی به ویژه در اپرای "مربیان روی جایگاه" به وضوح ارائه شده است. در اینجا آهنگساز به طور گسترده ای از ژانرهای مختلف آهنگ فولکلور روسی استفاده می کند - کشیده، رقص گرد، رقص، از تکنیک های توسعه زیر آوازی، مقایسه گروه کر انفرادی و کر کر استفاده می کند. اورتور، نمونه جالبی از سمفونیزم برنامه های اولیه روسی، همچنین بر پایه توسعه تم های آهنگ و رقص محلی ساخته شده است. اصول توسعه سمفونیک، بر اساس تنوع آزاد انگیزه ها، به طور گسترده در موسیقی کلاسیک روسی ادامه خواهد یافت، که با کامارینسکایا از M. Glinka شروع می شود.

در اپرای "آمریکایی ها" بر اساس متن افسانه نویس معروف I. Krylov، فومین به طرز درخشانی تسلط خود را در سبک اپرا بوفا نشان داد. اوج خلاقیت او ملودرام "Orpheus" بود که در سن پترزبورگ با حضور بازیگر مشهور تراژیک آن زمان، I. Dmitrevsky روی صحنه رفت.

فومین - اورفئوس و اوریدیک - اول - اورتور

فومین - اورفئوس و اوریدیک - چهارم - گرازیوسو

فومین - اورفئوس و اوریدیک - V - آداجیو

فومین - اورفئوس و اوریدیک - هشتم - آندانتینو

Fomin - Orpheus and Eurydice - IX - گروه کر: Adagio Sostenuto

این اجرا بر اساس تلفیقی از نمایشنامه خوانی با همراهی ارکستر بود. فومین موسیقی عالی خلق کرد، پر از ترحم طوفانی و تعمیق مفهوم دراماتیک نمایشنامه. این به عنوان یک کنش سمفونیک منفرد، با توسعه داخلی مداوم، به سمت اوج کلی در پایان ملودرام - "رقص خشم ها" درک می شود.

Fomin - Orpheus and Eurydice - XI - Finale: "The Dance of the Furies"

اعداد سمفونیک مستقل (اورتور و رقص خشم‌ها) ملودرام را مانند پیش‌گفتار و پایان‌نامه قاب می‌کنند. اصل کنار هم قرار دادن موسیقی شدید اورتور، اپیزودهای غنایی واقع در مرکز آهنگسازی و پایان پویا گواهی بر بینش شگفت انگیز فومین است که راه را برای توسعه سمفونی دراماتیک روسی هموار کرد.

این ملودرام "چندین بار در تئاتر ارائه شد و مورد تحسین قرار گرفت. آقای دمیتروسکی در نقش اورفئوس با بازی خارق‌العاده‌اش تاجگذاری کرد. در 5 فوریه 1795، اولین نمایش "Orpheus" در مسکو برگزار شد.

تولد دوم ملودرام "Orpheus" قبلاً در صحنه شوروی اتفاق افتاد. در سال 1947، در مجموعه ای از کنسرت های تاریخی که توسط موزه فرهنگ موسیقی به نام آن تهیه شده بود، اجرا شد. M. I. گلینکا. در همین سال‌ها، موسیقی‌شناس مشهور شوروی، ب. دوبرخوتوف، موسیقی «اورفیوس» را بازسازی کرد. این ملودرام همچنین در کنسرت های اختصاص داده شده به 250 سالگرد لنینگراد (1953) و 200 سالگرد تولد فومین (1961) اجرا شد. و در سال 1966 برای اولین بار در خارج از کشور، در لهستان، در کنگره موسیقی اولیه اجرا شد.

وسعت و تنوع جستجوهای خلاقانه فومین، اصالت درخشان استعداد او به او اجازه می دهد تا به حق بزرگترین آهنگساز اپرا در روسیه در قرن 18 در نظر گرفته شود. فومین با رویکرد جدید خود به فولکلور روسی در اپرای "مربیان روی جایگاه" و اولین توسل به موضوع تراژیک در "اورفیوس" راه را برای هنر اپرایی قرن نوزدهم هموار کرد.

Yestignei Fomin - "یک قلب شجاع غیور" ، "بلبل در کشیش نمی خواند" ، "درخت توس در مزرعه خشمگین بود"

E. Fomin - "شاهین بلند پرواز می کند." گروه کر از اپرای "مربیان روی جایگاه"

آهنگ تیموفی از اپرای اوستیگنی فومین "مربیان روی جایگاه"

در 5 اوت 1761 در سن پترزبورگ در خانواده یک سرباز توپخانه متولد شد. در سال 1767 وارد آکادمی هنر سنت پترزبورگ شد و در سال 1782 با افتخار از آن فارغ التحصیل شد. فومین در آکادمی، همراه با دروس آموزش عمومی، کلاویکورد را مطالعه کرد و از راوپاچ و سارتوری درس آهنگسازی گرفت. فومین پس از اتمام تحصیلات خود برای بهبود بیشتر به بولونیا فرستاده شد. در سال 1785، آهنگساز به عضویت آکادمی فیلارمونیک بولونیا انتخاب شد. در همان سال به سن پترزبورگ بازگشت و زندگی خود را تماماً وقف تئاتر موزیکال کرد. در سال 1786، فومین اپرای باله "Novgorod Bogatyr Boeslaevich" را بر اساس مطالب حماسی ساخت. در سال‌های بعد، آهنگساز اپرای «مربیان روی جایگاه» (1787)، «مهمانی‌ها، یا حدس بزن، حدس بزن، دختر» (1788)، «آمریکایی‌ها» (1788)، «جادوگر، جادوگر و کبریت‌ساز» را نوشت. " (1791) و ملودرام "اورفیوس" "(1792)، اپراهای "کلوریدا و میلو"، "سیب طلایی" (سالهای خلقت ناشناخته است).

فومین در ژانرهای مختلف برای تئاتر موسیقی نوشت و کارهای عملی زیادی انجام داد - او قطعاتی را با خوانندگان آموخت، ابزارسازی کرد، ویرایش کرد و صحنه های فردی را برای کارهای دیگر آهنگسازان اجرا شده روی صحنه تکمیل کرد. در سال 1797، فومین به سمت "آموزگار قطعات اپرا" منصوب شد.

اوستیگنی ایپاتیویچ فومین در آوریل 1800 درگذشت.

فومین سلف آهنگسازان کلاسیک روسی است. احساسات، عمق، محتوای درونی، اهمیت تصاویر موسیقی، ملودی مبتنی بر آهنگ های عامیانه، آثار آهنگساز برجسته روسی قرن 18 را متمایز می کند.

علاقه عمیق فومین به زندگی عامیانه روسیه به‌ویژه در اپرای کمیک تک‌پرده‌اش «مربیان روی جایگاه» منعکس شد. این یک طرح روزمره از زندگی است، واقع گرایانه، رنگارنگ. موسیقی او به طور گسترده از آهنگ های مربیان استفاده می کند. آهنگساز در تلاش است تا زیبایی و بیان آهنگ فولکلور روسی را به نمایش بگذارد.

یکی از برجسته‌ترین آثار فومین ملودرام «اورفیوس» است. طرح اسطوره ای باستانی توسط آهنگساز با حقیقت هنری و سرزندگی عظیم تجسم یافته است. موسیقی «اورفیوس» با احساسات عاشقانه و تعالی روایت، زیبایی ملودی ها و رنگ های روشن ارکستراسیون متمایز است.

فومین صاحب نسخه موزیکال اپرای کمیک معروف روسی "میلر - جادوگر، فریبکار و خواستگار" است که توسط ناگت با استعداد، عضو ارکستر تئاتر مسکو سوکولوفسکی نوشته شده است.

این اپرا از محبت بسیار شنوندگان برخوردار شد و اندکی پس از تولید روی صحنه به یکی از محبوب ترین آثار زمان خود تبدیل شد. این نمایشنامه آنقدر توجه عموم را برانگیخت که بارها پشت سر هم بازی شد و تئاتر همیشه پر بود: و سپس در سن پترزبورگ بارها در دادگاه و در تئاتر آزاد که در در آن زمان در صاحب آقای نیپر، بیست و هفت بار پشت سر هم پخش شد.

درژاوین، شاعر معروف روسی، ارزیابی بالایی از «میلر» ارائه می‌کند و خاطرنشان می‌کند که در مقایسه با دیگر اپرای مدرن روسی، «...همه ملنیک آقای ابلسیموا را به دلیل طرح طبیعی، طرح و زبان ساده آن ترجیح می‌دهند».

(1761-1800) - آهنگساز روسی. او در کلاس های موسیقی در آکادمی هنر تحصیل کرد، سپس به مدت سه سال در ایتالیا، در آکادمی معروف فیلارمونیک بولونیا تحصیل کرد (پس از فارغ التحصیلی به عضویت این آکادمی انتخاب شد). در سال‌های آخر عمرش به عنوان معلم تئاتر دربار مشغول به کار شد. کار فومین که فقط در روزهای ما مورد قدردانی قرار گرفت، نقش برجسته ای در شکل گیری و توسعه اپرای ملی ایفا کرد. مهمترین آثار فومین عبارتند از اپراهای "نووگورود بوگاتیر بوسلاویچ"، "مربیان روی جایگاه"، "آمریکایی ها" (لیبرتو توسط A. I. Krylov)، "سیب طلایی"، ملودرام "اورفیوس و اوریدیک". این آهنگساز در موسیقی خود به آهنگ های فولکلور روسی و عاشقانه های روزمره تکیه کرد و به طرز ماهرانه ای آنها را با تکنیک های موسیقی اروپایی قرن 18 ترکیب کرد.

Y. Buluchevsky، V. Fomin "فرهنگ موسیقی کوتاه برای دانش آموزان"، لنینگراد، "موسیقی"، 1989.
نظرات در مورد مقاله:

اوستیگنی ایپاتوویچ فومین در خانواده یک توپچی هنگ پیاده نظام توبولسک به دنیا آمد و زود یتیم شد.

در سن شش سالگی به مدرسه آموزشی در آکادمی امپراتوری هنر فرستاده شد، سپس در خود آکادمی تحصیل کرد، جایی که در نواختن هارپسیکورد، تئوری موسیقی و آهنگسازی تسلط یافت. از جمله معلمان او هرمان راوپاچ، نویسنده کتاب معروف سینگ اشپیل «سربازان خوب» بود.

پس از فارغ التحصیلی از آکادمی در سال 1782، فومین به بولونیا فرستاده شد تا مهارت های موسیقی خود را تحت هدایت پدر جیووانی باتیستا مارتینی بهبود بخشد. با این حال، سلامتی مارتینی در آن زمان ضعیف بود. در سال 1785 با نام یوجنیو فومینی، فومین به عضویت آکادمی فیلارمونیک بولونیا انتخاب شد.

در سال 1786، فومین به سن پترزبورگ بازگشت و در آنجا اولین اپرای خود را با عنوان "نووگورود بوگاتیر واسیلی بوسلاویچ" با لیبرتو امپراتور کاترین دوم نوشت. این اپرا در پنج پرده، که توسط آهنگساز به طور غیرعادی به سرعت - در عرض یک ماه - تکمیل شد، قبلاً در همان سال در تئاتر هرمیتاژ در سن پترزبورگ به روی صحنه رفت. جزئیات زندگی نامه بعدی فومین تا سال 1797 چندان شناخته شده نیست. او نتوانست جایگاه برجسته ای را در دربار امپراتوری اشغال کند، طبق برخی منابع، در سال های 1786-1788 در دفتر G. R. Derzhavin که در آن سال ها فرماندار تامبوف بود، خدمت می کرد (طبق انتشارات دیگر، هیچ منبع مستندی وجود ندارد. برای این). در تامبوف در سال 1788، لیبرتوی اپرای فومین "مربیان روی جایگاه" به طور ناشناس منتشر شد. نسخه ای از نسخه خطی لیبرتو که در سال 1933 در آرشیو درژاوین کشف شد، متعلق به نیکولای لووف، برادر همسر شاعر است.

در سال 1788، فومین یکی از مشهورترین اپرای خود، "آمریکایی ها" را با لیبرتو ایوان کریلوف 19 ساله نوشت. اداره تئاترهای امپراتوری آن را برای تولید نپذیرفت و تنها در سال 1800 این اپرا روی صحنه رفت. یکی دیگر از آثار معروف فومین ملودرام "اورفیوس و اوریدیک" بر اساس متن نمایشنامه نویس یاکوف کنیاژنین است که در سال 1791 نوشته شده است. در سال 1797، فومین به عنوان معلم در تئاترهای دربار استخدام شد و در آنجا به خوانندگان کمک کرد تا قطعات اپرا را یاد بگیرند.

. آهنگسازان روسی
. بیوگرافی آهنگسازان

آهنگساز اتحاد جماهیر شوروی که عمدتاً آهنگ های هیت و رمانس را می ساخت

زندگینامه

توانایی های موسیقی فومین زود آشکار شد: در سن 4 سالگی او نواختن آکاردئون را آموخت. والدین او در ابتدا این موضوع را منفی می‌گرفتند، زیرا می‌خواستند او را به‌عنوان یک مقام، افسر یا دانشمند بزرگ ببینند، اما نه به‌عنوان یک موسیقی‌دان.

با این حال، بعداً او را به یک مدرسه واقعی فرستادند. در همان زمان، او از پیانیست A. N. Esipova درس گرفت.

پس از جنگ جهانی اول و انقلاب اکتبر 1917، به پدرش پیشنهاد شد که در دستگاه دولتی جدید پستی داشته باشد و در سال 1918 خانواده به مسکو نقل مکان کردند.

در سال 1919 به جبهه رفت و سپس در بازسازی خطوط راه آهن خط مقدم کار کرد. پس از مدتی او شروع به برگزاری کنسرت در جبهه کرد.

با بازگشت به مسکو، آهنگسازی را ادامه داد و در بسیاری از ژانرهای موسیقی مانند اپرت و باله تلاش کرد. با این حال، حرفه او عاشقانه بود.

پس از بازگشت از جبهه بلافاصله خود را استاد عاشقانه اعلام کرد. یکی از اولین ها همان است که بعداً در سراسر جهان رفت و هنوز هم اجرا می شود - "فقط یک بار در زندگی یک جلسه اتفاق می افتد." او آن را به خواننده کولی ماریا فئودورونا ماسالکایا تقدیم کرد. از دیگر عاشقانه ها، "جاده طولانی" با اشعار K. Podrevsky مشهور است (نسخه انگلیسی به نام "Those Were the Days" در سال 1968 با اجرای مری هاپکین به یک موفقیت تبدیل شد)، "هی، دوست گیتار"، "چشم های تو هستند". سبز» و بسیاری دیگر.

با این حال ، در کنفرانس موسیقی همه روسیه در لنینگراد در سال 1929 ، عاشقانه به عنوان یک ژانر ضد انقلاب شناخته شد و بر این اساس ممنوع شد. پس از این، کار فومین به فراموشی سپرده شد.

در سال 1937، فومین به زندان بوتیرکا رفت و حدود یک سال در آنجا گذراند.

با این حال، با شروع جنگ، اوج جدیدی در کار او آغاز شد. در طول جنگ، او 150 آهنگ خط مقدم ساخت و به همراه دوستانش تئاتر خط مقدم "Yastrebok" را در باشگاه وزارت امور داخلی ایجاد کرد - برای ماه ها این تنها تئاتر در مسکو بود که برنامه های کنسرت را نیز تولید می کرد. و اجراهایی متناسب با زمانه بسیاری از آهنگ های فومین - "و نه یک بار، نه دو بار"، "منتظر من باش"، "بی سر و صدا در کلبه"، "نامه از جلو" بلافاصله پس از پخش در سراسر کشور پراکنده شد.

در پایان جنگ، موج جدیدی از فراموشی بر فومین غلبه کرد. او در سال 1948 درگذشت. او در گورستان وودنسکی در مسکو به خاک سپرده شد.

تو برده نیستی!
دوره آموزشی بسته برای کودکان نخبه: "آرایش واقعی جهان".
http://noslave.org

مطالب از ویکی پدیا - دانشنامه آزاد

اطلاعات اولیه
بوریس فومین
خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر). بوریس ایوانوویچ فومین در اواسط دهه 1920.
نام تولد	خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
نام و نام خانوادگی	بوریس ایوانوویچ فومین
تاریخ تولد
تاریخ مرگ
سالها فعالیت	با خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر). توسط خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
یک کشور
حرفه ها
صدای آواز	خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
ابزار
ژانرها	خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
نام مستعار	خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
تیم ها	تئاتر جلویی "Yastrebok"
مشارکت	خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
برچسب ها	خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
جوایز	خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
دستخط
خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
خطای Lua در Module:Wikidata در خط 170: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).
[] در ویکی‌نبشته

خطای Lua در Module:CategoryForProfession در خط 52: تلاش برای نمایه سازی فیلد "wikibase" (مقدار صفر).

بوریس ایوانوویچ فومین(، سن پترزبورگ - مسکو) - آهنگساز شوروی که عمدتاً آهنگ‌ها و آهنگ‌های عاشقانه را ساخته است.

زندگینامه

با این حال، بعداً او را به یک مدرسه واقعی فرستادند. در همان زمان، او از پیانیست A. N. Esipova درس گرفت.

مقالات

عاشقانه ها

آهنگ های روسی

آهنگ ضربان قلب. کنستانتین پودروسکی
"پرتاب زنگ"، اشعار. کنستانتین پودروسکی
شعر "قلب دختر". بوریس تیموفیف
متن آهنگ "دوباره عاشقم". آناتولی داکتیل
اشعار "قدیمی حذف شده است". کنستانتین پودروسکی
"مورچه علف"، موسیقی. رفتار

آهنگ های صمیمی

آهنگ های جنگ جهانی دوم

متن ترمپ-باد. ایلیا فینکا
متن آهنگ "هارمونیست مجعد". ایلیا فینکا
"نگهبانان رژه می روند"، اشعار. ایلیا فینکا
متن ترانه "منتظر من باش". کنستانتینا سیمونوف
متن آهنگ پیک برای خوشبختی. دولف و دانزیگر
اشعار "اسکورت لنینگراد". اوسیپا کولیچوا
متن "دقایق زندگی". N. Kovalya
اشعار "مسکوئیان". M. Odintsova
متن آهنگ "روز خواهد آمد". پاول آلمانی
متن ترانه "اولین برف". ایلیا فینکا
متن آهنگ شوخی در مورد عشق. N. Kovalya
متن "نامه ای از جبهه". پاول آلمانی
متن آهنگ "در امتداد حلقه باغ". N. Kovalya
متن آهنگ "بگذار کولاک" گریگوری گریدوف
اشعار "مسکو روشن". ایلیا فینکا
متن آهنگ "عصر مبارک". پاول آلمانی
"پسران"، اشعار. ایلیا فینکا
متن آهنگ "آرام در کلبه". پاول آلمانی
متن آهنگ "جاده پهن". M. Krimker

طرح های رقص

"Barbecue Minor" (یک مرحله ای)
"آژور" (تانگو)
"رقص ماه" (فاکستروت)
"مارو" (فاکستروت)
"Mius-Trot" (فاکستروت)
"مجارستان کولی"، دو تغییر

باله

"مکس و موریتز"، لیبرتو اثر وادیم شرشنویچ
"مویدودیر"
"دمپایی کریستالی"

اپرت ها

"میخانه اسپانیایی" - گم شده است
"حرفه پیرپوینت بلک"، متن آلکسی فایکو و کنستانتین پودروسکی
"خواجه فریب خورده" - گم شد

بررسی مقاله "فومین، بوریس ایوانوویچ (آهنگساز)" را بنویسید.

یادداشت

ادبیات

بازنده خوش شانس. وضعیت خودکار E. L. Ukolova، B.C. تزریقات - م.: انتشارات MAI، 2000. - 208 ص: ill. شابک 5-7035-2389-3

پیوندها

گزیده ای از شخصیت فومین، بوریس ایوانوویچ (آهنگساز)

البته من بدم نمی آمد!.. برعکس، حاضر بودم هر کاری انجام دهم تا او را از افکار آینده نزدیکمان منحرف کنم.
- لطفا به ما بگو، Sever! این به ما کمک می کند تا با آن مقابله کنیم و به ما قدرت می دهد. دوست من چی میدونی بهم بگو...
شمالی سرش را تکان داد و ما دوباره خود را در زندگی ناآشنا و ناآشنا دیگری یافتیم... در چیزی که مدت ها پیش در گذشته زندگی کرده و رها شده بود.
یک غروب آرام بهاری پیش رویمان رایحه های جنوبی بود. جایی در دوردست، آخرین انعکاس غروب محو شده همچنان شعله ور بود، گرچه خورشید خسته از روز، مدتها بود که غروب کرده بود تا زمانی برای استراحت داشته باشد تا فردا که به سفر دایره ای روزانه خود بازگردد. در آسمان مخملی و به سرعت در حال تاریک شدن، ستارگان عظیم و غیرمعمولی با روشنایی بیشتر و بیشتر درخشیدند. دنیای اطراف ما کم کم داشت خودش را برای خواب آماده می کرد... فقط گاهی در جایی ناگهان صدای ناله پرنده ای تنها به گوش می رسید که نمی توانست آرامش پیدا کند. یا هر از چند گاهی با پارس خواب آلود سگ های محلی سکوت را به هم می زد و از این طریق هوشیاری آنها را نشان می داد. اما در غیر این صورت شب یخ زده، ملایم و آرام به نظر می رسید...
و فقط در باغ محصور شده توسط دیوار سفالی بلند دو نفر هنوز نشسته بودند. عیسی رادومیر و همسرش مریم مجدلیه بودند...
آنها آخرین شب خود را ... قبل از مصلوب شدن گذراندند.
ماریا در حالی که به شوهرش چسبیده بود، سر خسته اش را روی سینه اش گذاشته بود، ساکت بود. هنوز هم می خواست خیلی چیزها را به او بگوید!.. این همه چیز مهم را تا زمانی که هنوز بود بگوید! اما نتوانستم کلمات را پیدا کنم. همه حرف ها قبلا گفته شده است. و همه آنها بی معنی به نظر می رسیدند. ارزش این آخرین لحظات گرانبها را ندارد... هر چقدر هم که رادومیر تلاش کرد رادومیر را متقاعد کند که سرزمینی بیگانه را ترک کند، او موافقت نکرد. و به طرز غیرانسانی دردناکی بود!.. دنیا به همان اندازه آرام و محفوظ ماند، اما او می دانست که وقتی رادومیر برود اینطور نخواهد بود... بدون او همه چیز خالی و یخ زده بود...
از او خواست فکر کند... از او خواست که به کشور دوردست شمالی خود، یا حداقل به دره جادوگران بازگردد تا همه چیز را از نو آغاز کند.
او می دانست که مردم شگفت انگیزی در دره جادوگران منتظر آنها هستند. همه آنها با استعداد بودند. همانطور که مجوس جان به او اطمینان داده بود، در آنجا توانستند دنیایی جدید و روشن بسازند. اما رادومیر نمی خواست... او موافق نبود. او می خواست خود را فدا کند تا نابینایان ببینند... این دقیقاً وظیفه ای بود که پدر بر شانه های محکم او نهاد. مجوس سفید... و رادومیر نمی خواست عقب نشینی کند... او می خواست به تفاهم برسد... در میان یهودیان. حتی به قیمت جان خودش.
هیچ یک از نه دوست او، شوالیه های وفادار معبد روحانی او، از او حمایت نکردند. هیچ کس نمی خواست او را به جلادان بسپارد. آنها نمی خواستند او را از دست بدهند. خیلی دوستش داشتند...
اما روزی فرا رسید که دوستان و همسرش (برخلاف میل خود) با اطاعت از اراده آهنین رادومیر، عهد کردند که درگیر اتفاقاتی که در حال رخ دادن است، نشوند... هر اتفاقی که می افتد، برای نجات او تلاش نکنند. رادومیر مشتاقانه امیدوار بود که با دیدن احتمال روشن مرگ او، مردم بالاخره بفهمند، نور را ببینند و بخواهند خودشان او را نجات دهند، علیرغم تفاوت در ایمانشان، با وجود عدم درک.
اما مگدالنا می دانست که این اتفاق نخواهد افتاد. او می دانست که این عصر آخرین شب آنها خواهد بود.
قلبم تکه تکه شد، با شنیدن صدای یکنواختش، احساس گرمای دستانش، دیدن چهره متمرکزش، که با کوچکترین شکی مبهم نبود. او مطمئن بود که حق با اوست. و او نتوانست کاری بکند، هر چقدر هم که او را دوست داشت، هر چقدر هم که به شدت سعی می کرد او را متقاعد کند که کسانی که برای آنها به مرگ حتمی رفت، لیاقت او را ندارند.
رادومیر ناگهان بسیار مصرانه خواست: "به من قول بده، عزیزم، اگر آنها مرا نابود کنند، به خانه خواهی رفت." - اونجا در امان خواهی بود. در آنجا می توانید تدریس کنید. به من قسم خوردند، شوالیه های معبد با شما خواهند رفت. شما وستا را با خود خواهید برد، با هم خواهید بود. و من پیش شما خواهم آمد، این را می دانید. می دانید، درست است؟
و سپس مجدلیه سرانجام شکست ... او دیگر نمی توانست تحمل کند ... بله ، او قوی ترین Mage بود. اما در این لحظه وحشتناک او فقط یک زن شکننده و دوست داشتنی بود که عزیزترین فرد جهان را از دست می داد ...
روح پاک و وفادار او نفهمید که چگونه زمین می تواند با استعدادترین پسرش را تکه تکه کند؟... آیا این قربانی معنایی داشت؟ او فکر کرد فایده ای ندارد. ماگدالنا که از کودکی به مبارزه ای بی پایان (و گاهی ناامیدکننده!) عادت کرده بود، قادر به درک این فداکاری بیهوده و وحشی نبود! چیزی ممکن است "تجلی"! این مردم (یهودیان) در دنیای جداگانه و به شدت بسته خود برای بقیه زندگی می کردند. آنها به سرنوشت "غریبه" اهمیت نمی دادند. و ماریا مطمئناً می دانست که آنها کمکی نمی کنند. همانطور که می دانستم، رادومیر بیهوده و بیهوده خواهد مرد. و هیچ کس نمی تواند او را برگرداند. حتی اگر بخواهد. برای تغییر هر چیزی خیلی دیر خواهد بود...
-چطور منو نمیفهمی؟ - ناگهان رادومیر با شنیدن افکار غم انگیز او صحبت کرد. "اگر سعی نکنم آنها را بیدار کنم، آینده را نابود خواهند کرد." یادت هست پدر چه گفت؟ من باید به آنها کمک کنم! یا حداقل باید تلاش کنم.
- به من بگو، هنوز آنها را درک نکردی، نه؟ - ماگدالنا آرام زمزمه کرد و به آرامی دستش را نوازش کرد. - درست مثل اینکه شما را نفهمیدند. چگونه می توانید به مردم کمک کنید اگر خودتان آنها را درک نکنید؟! آنها به رونهای دیگر فکر می کنند ... و آیا آنها حتی رونها هستند؟.. اینها مردم دیگری هستند، رادومیر! ما عقل و دل آنها را نمی دانیم. هر چقدر هم تلاش کنی، صدایت را نمی شنوند! آنها به ایمان شما نیاز ندارند، همانطور که خودتان به شما نیازی ندارند. به اطراف نگاه کن، شادی من، اینجا خانه دیگران است! سرزمین شما شما را می خواند! برو، رادومیر!
اما او نمی خواست شکست را بپذیرد. او می خواست به خود و دیگران ثابت کند که هر کاری که در توان زمینی اش بوده انجام داده است. و هر چقدر هم که تلاش کرد، نتوانست رادومیر را نجات دهد. و متأسفانه او این را می دانست ...
شب دیگر به وسط رسیده بود... باغ قدیمی غرق در دنیایی از بوها و رویاها، به راحتی ساکت بود و از طراوت و خنکی لذت می برد. دنیای اطراف رادومیر و ماگدالنا در خوابی بی دغدغه به آرامی می خوابیدند و هیچ چیز خطرناک یا بدی را پیش بینی نمی کردند. و فقط بنا به دلایلی به نظر مگدالن می رسید که در کنار او، درست پشت سر او، کسی بی رحم و بی تفاوت بود... راک بود... بی امان و تهدیدآمیز، راک غمگینانه به زن شکننده و مهربان نگاه کرد. که به دلایلی هنوز نتوانسته بشکند... بدون دردسر، بدون درد.
و ماگدالنا برای محافظت از خود در برابر همه اینها، با تمام وجود به خاطرات قدیمی و خوب خود چسبید، گویی می دانست که در حال حاضر فقط آنها می توانند مغز ملتهب او را از یک "کسوف" کامل و غیرقابل برگشت حفظ کنند ... در خاطره سرسختش هنوز است سالهایی که با رادومیر گذراند برایش خیلی عزیز بودند... سالهایی که انگار خیلی وقت پیش زندگی کرده بودند!.. یا شاید همین دیروز؟.. دیگر خیلی مهم نبود - بعد از آن همه، فردا او می رفت. و تمام زندگی روشن آنها واقعاً به یک خاطره تبدیل می شود ... چگونه او می تواند با این موضوع کنار بیاید؟! چگونه می توانست با دستانش پایین تماشا کند وقتی تنها فرد روی زمین برای او روی زمین به سمت مرگ می رفت؟!!
رادومیر به آرامی زمزمه کرد: "می خواهم چیزی به تو نشان دهم، ماریا."
و دستش را در آغوشش گذاشت و آن را بیرون کشید... معجزه!
انگشتان بلند نازک او با نور زمردی تپنده درخشانی تابیده می شد!.. نور بیشتر و بیشتر می ریخت، گویی زنده، فضای تاریک شب را پر می کرد...
رادومیر کف دستش را باز کرد - یک کریستال سبز شگفت انگیز روی آن قرار گرفت...
- این چیه؟؟؟ ماگدالنا نیز بی سر و صدا زمزمه کرد که انگار از ترسیدن می ترسید.
رادومیر با خونسردی پاسخ داد: «کلید خدایان». - ببین من بهت نشون میدم...
(درباره کلید خدایان با اجازه سرگردانان صحبت می کنم که شانس آوردم دو بار در ژوئن و آگوست 2009 در دره جادوگران با آنها ملاقات کردم. قبل از آن هرگز کلید خدایان صحبت نشده بود. آشکارا در هر کجا).
کریستال ماده بود. و در عین حال واقعا جادویی. از یک سنگ بسیار زیبا، مانند یک زمرد شفاف و شگفت انگیز تراشیده شده بود. اما ماگدالنا احساس می کرد که این چیزی بسیار پیچیده تر از یک جواهر ساده است، حتی ناب ترین. به شکل الماس و دراز به اندازه کف دست رادومیر بود. هر برش کریستال کاملاً با رون های ناآشنا پوشیده شده بود، ظاهراً حتی قدیمی تر از آنهایی که مجدلیه می دانست...
- او در مورد چه چیزی "صحبت می کند"، شادی من؟... و چرا این رون ها برای من آشنا نیستند؟ آنها کمی متفاوت از آنهایی هستند که مغ ها به ما یاد دادند. و از کجا گرفتی؟!
رادومیر در حالی که متفکرانه به کریستال نگاه می کرد، شروع کرد: "یک بار توسط اجداد خردمند ما، خدایان ما، به زمین آورده شد تا معبد دانش ابدی را در اینجا ایجاد کنند." - تا به فرزندان شایسته زمین کمک کند تا نور و حقیقت را بیابند. این او بود که بر روی زمین کاست مجوس، ودون ها، حکیمان، دارین ها و سایر روشنفکران را به دنیا آورد. و از او بود که دانش و درک خود را به دست آوردند و زمانی از آن متئورا را آفریدند. بعداً، خدایان برای همیشه این معبد را به مردم واگذار کردند و وصیت کردند که از آن نگهداری و مراقبت کنند، همانطور که از خود زمین مراقبت می کنند. و کلید معبد به مجوس داده شد تا تصادفاً به دست "تاریک‌اندیشان" نیفتد و زمین از دست شیطان آنها از بین نرود. بنابراین، از آن زمان، این معجزه قرن ها توسط مجوس حفظ شده است، و آنها هر از گاهی آن را به یک فرد شایسته منتقل می کنند، تا یک "نگهبان" تصادفی به نظم و ایمان رها شده توسط خدایان ما خیانت نکند.

- آیا این واقعا جام است، Sever؟ - نتونستم مقاومت کنم، پرسیدم.
- نه، ایزیدورا. جام هرگز آن چیزی نبود که این کریستال هوشمند شگفت انگیز است. مردم به سادگی آنچه را که می خواستند به رادومیر «نسبت دادند»... مانند هر چیز دیگری، «بیگانه». رادومیر در تمام دوران بزرگسالی خود نگهبان کلید خدایان بود. اما مردم طبیعتاً نمی توانستند این را بدانند و بنابراین آرام نشدند. اول، آنها به دنبال جامی بودند که ظاهراً متعلق به رادومیر بود. و گاهی فرزندان او یا خود مجدلیه را جام می نامیدند. و همه اینها فقط به این دلیل اتفاق افتاد که "مؤمنان واقعی" واقعاً می خواستند به نوعی مدرکی دال بر صحت آنچه به آن اعتقاد دارند داشته باشند ... چیزی مادی، چیزی "مقدس" که قابل لمس باشد... (که متأسفانه این حتی اکنون نیز پس از صدها سال اتفاق می افتد). بنابراین «تاریک‌ها» در آن زمان برایشان داستان زیبایی در نظر گرفتند تا با آن دل‌های «مؤمن» حساس را شعله‌ور کنند... متأسفانه مردم همیشه به یادگاری نیاز داشتند، ایزیدورا، و اگر وجود نداشتند، به سادگی یک نفر. آنها را ساخته است. رادومیر هرگز چنین فنجانی نداشت، زیرا او خود "شام آخر" را نداشت... که در آن ظاهراً از آن نوشیده است. جام "شام آخر" با پیامبر جاشوا بود، اما نه با رادومیر.