نسل گمشده ای که گفت. معنای مفهوم "نسل گمشده" در رمان های E.M.
در خط کارم به عنوان یک روانشناس باید با مشکلات و مشکلات مردم کار کنم. هنگام کار با هر مشکل خاصی، به کل این نسل و زمانی که از آن آمده اند فکر نمی کنید. اما نمی‌توانستم متوجه یک موقعیت تکراری نباشم. علاوه بر این، به نسلی مربوط می شود که من خودم از آن هستم. این نسل متولد اواخر دهه 70 و اوایل دهه 80 است.
چرا عنوان مقاله را گذاشتم نسل از دست رفتهو دقیقا چه چیزی از دست رفت؟
به ترتیب بریم
این شهروندان ما در اواخر دهه 70 و اوایل دهه 80 به دنیا آمدند. آنها در سال 1985-1990 به مدرسه رفتند. یعنی دوره رشد، بلوغ، بلوغ، شکل گیری و شکل گیری شخصیت در دهه 90 پرشور اتفاق افتاد.
این سالها چیست؟ و من به عنوان یک روانشناس چه چیزی را متوجه شدم و چه چیزی را تجربه کردم؟
در این سال ها جرم و جنایت یک امر عادی بود. علاوه بر این، بسیار جالب در نظر گرفته شد و بسیاری از نوجوانان برای یک سبک زندگی جنایی تلاش کردند. این سبک زندگی بهایی داشت. مشروبات الکلی، اعتیاد به مواد مخدر، و مکان‌های نه چندان دور که بسیاری از همسالان من «دریده‌شده» (از این کلمه نمی‌ترسم). برخی در آن زمان در حالی که هنوز نوجوان بودند مردند (در اثر مصرف بیش از حد، خشونت در ارتش، اختلافات جنایی). دیگران بعداً از الکل و مواد مخدر.
تا همین اواخر فکر می کردم این تنها ضررهای ما (نسل ما) است. تا اینکه متوجه موضوع بعدی شدم. در دهه 90، نیروی بسیار قدرتمندی وارد حوزه اطلاعاتی ما شد. فرهنگ غرب. و با بهترین بخش آن فاصله زیادی دارد. و او یک زندگی "باحال" را ترویج کرد. ماشین های گران قیمت، سکس، الکل، رستوران ها و هتل های زیبا. پول در درجه اول اهمیت قرار گرفت. و "سخت‌کوش" بودن به یک شرم تبدیل شده است. در عین حال ارزش های سنتی ما کاملاً بی ارزش شد.
این روند کاهش ارزش ما زودتر آغاز شد و به یکی از عناصر فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی تبدیل شد. و او نه تنها اتحاد جماهیر شوروی، بلکه زندگی افراد خاصی را نیز ویران کرد و تا به امروز ادامه می دهد.
جایگزینی ارزش هایی که اتفاق افتاد اثر منفی بر کل این نسل گذاشت.
اگر عده ای زیر پیست اسکیت جرم و الکل و مواد مخدر افتادند. آن بقیه که بودند دخترای خوبو پسران، تحت پردازش اطلاعات قرار گرفتند.
این چه نوع پردازش اطلاعات است و هنوز چه آسیب هایی دارد؟
ویران و متلاشی شده است ارزش های خانوادگی. این افراد نمی دانند، نمی دانند چگونه و برای روابط خانوادگی ارزشی قائل نیستند. آنها با دانستن اینکه مهم نیست شما چه کسی هستید بزرگ شدند، مهم این است که چه چیزی دارید. کیش مصرف به منصه ظهور رسیده و معنویت در پس زمینه محو شده است.
بسیاری از این افراد ممکن است زیبا به نظر برسند، اما چندین طلاق پشت سر خود دارند. آنها می توانند پول در بیاورند، اما فضای خانه چیزهای زیادی برای دلخواه باقی می گذارد. در بسیاری از خانواده ها مشخص نیست چه کسی چه کاری انجام می دهد، نقش ها در خانواده چگونه است. زن دیگر زن و مادر نیست و مرد دیگر پدر و شوهر نیست.
آنها با دانستن این که آنچه جالب است یک مرسدس سفید است بزرگ شدند. اما واقعیت این است که فقط عده کمی می توانند آن را بپردازند. و در نتیجه بسیاری از آنها احساس بی کفایتی و حقارت را تجربه می کنند. و در عین حال شریک خود را بی ارزش می کنند.
حضور در جوامعی که مردم آگاهانه روی ارزش ها و فرهنگ خانواده کار می کنند روابط خانوادگی(مختلف مسیحی، مسلمان، ودایی، و غیره)، می فهمید که نسل من چقدر حسرت خورده است. و چقدر ریشه آنها هرس شده است.
مبهم بودن ارزش های خانوادگی منجر به خانواده های ناراضی می شود. اگر ارزش نقش خانواده کاهش یابد، کل نسل بشر، برای خود شخص، اهمیت کمتری پیدا می کند. اگر برای جنسیت ارزش قائل نیستید، برای آن ارزش قائل نیستید. وطن کوچک، و سپس وطن بزرگ. بسیاری از آنها رویای لاس وگاس، پاریس و غیره را می بینند. ارتباط I-Family-Kin-Homeland به طور جدی مختل شد. و با بی ارزش کردن هر عنصری از این بسته، شخص خود را بی ارزش می کند.
برای چنین افرادی، حالت وجودی "بودن" با حالت وجود "داشتن" جایگزین می شود.
اما این تمام مشکل نیست. و واقعیت این است که فرزندانشان در این محیط بزرگ می شوند. و اثر دریافت شده توسط فرزندان آنها همچنان خود را نشان خواهد داد.
اینگونه است که وقایع دهه 90 دور زندگی را در دهه 10 خراب می کند و در دهه 20 نیز ادامه خواهد داشت.
البته همه چیز بد نیست. وضعیت در حال بهبود است. و این در اختیار ماست که خودمان و زندگیمان را تغییر دهیم. و تغییرات ما، البته، بر عزیزان ما تأثیر خواهد گذاشت. اما این به خودی خود اتفاق نخواهد افتاد. این کار باید هدفمند، مسئولانه و مداوم انجام شود.
120 سال پیش، در 22 ژوئن 1898، اریش ماریا رمارک متولد شد - یکی از مشهورترین نویسندگان دهه 1920-1930، نویسنده. بهترین رماندرباره جنگ جهانی اول «در جبهه غربیبدون تغییر»، طراحی شده برای «گفتن در مورد نسلی که توسط جنگ ویران شد، در مورد کسانی که قربانیان آن شدند، حتی اگر از پوسته ها فرار کردند.» این سایت در مورد رمارک و سایر نویسندگانی صحبت می کند که نام عمومی "نسل گمشده" را در ادبیات دریافت کرده اند.
مفهوم "نسل گمشده" ابداع شد نویسنده آمریکاییگرترود اشتاین که در پاریس زندگی می‌کرد و این عبارت را از یک مکانیک خودرو که از دستیار جوانش که ماشین گرترود را تعمیر می‌کرد ناراضی بود، قرض گرفت. ظاهراً مکانیک، در توضیح ناتوانی دستیارش در تکمیل کاری که به او محول شده بود، گفت: «همه شما یک نسل گمشده هستید. کمی بعد دوست صمیمیو شاگرد اشتاین، ارنست همینگوی، این بیان را در اپیگراف رمان "فیستا" گنجانده است. معنای گسترده، به جوانانی اشاره دارد که در جبهه های جنگ جهانی بزرگ شده و از دنیای پس از جنگ سرخورده شده اند. این همچنین بر نویسندگانی تأثیر گذاشت که متوجه شدند هنجارهای ادبی سابق نامناسب هستند و سبک های نوشتاری قبلی منسوخ شده است. بسیاری از آنها به اروپا مهاجرت کردند و تا دوران رکود بزرگ در آنجا کار کردند.
ما دیدیم که چیزی از دنیای آنها باقی نمانده است. ما ناگهان خود را در آن یافتیم تنهایی وحشتناکقهرمان رمان «همه آرام در جبهه غربی»، پل باومر، می‌گوید، و ما باید خودمان راهی برای خروج از این تنهایی پیدا می‌کردیم. پس از آن، این رمان بارها و بارها فیلمبرداری شد و به یکی از کتاب های مورد علاقه نسل دهه شصت شوروی تبدیل شد. نویسنده آن، اریش ماریا رمارک، که سه سال را در سنگر گذراند، توانست وحشت جنگ جهانی اول را به‌ویژه به وضوح بیان کند، که هر چه لحن راوی از هم جداتر می‌شود، تأثیرگذارتر می‌شود.
ما خسته، در تضاد با خود، ویران، ریشه کن و بی امید باز خواهیم گشت. ما دیگر نمی توانیم ساکن شویم. بله، آنها ما را درک نمی کنند، زیرا در مقابل ما وجود دارد نسل قدیمی ترکه هر چند این همه سال را با ما در جبهه گذراند، از قبل خودش را داشت کانون خانوادهو حرفه و اکنون دوباره جای خود را در جامعه خواهد گرفت و جنگ را فراموش می کند و پشت سر آنها نسلی بزرگ می شود که ما را به یاد آنچه قبلا بودیم می اندازد. و به خاطر آن غریب خواهیم بود، ما را به بیراهه خواهد برد. ما به خودمان نیاز نداریم، زندگی خواهیم کرد و پیر خواهیم شد - برخی سازگار خواهند شد، برخی دیگر تسلیم سرنوشت خواهند شد و بسیاری جایی برای خود نخواهند یافت. صفحات آخررمان این دقیقاً همان چیزی است که در مورد آن است ما در مورددر کتاب دیگری از رمارک - "بازگشت": یکی از رفقای خط مقدم پل خودکشی می کند، دیگری می شود معلم مدرسه، اما به همان اندازه در مقابل شاگردانش احساس گمراهی می کند.
"اینجا من در برابر تو ایستاده ام، یکی از صدها هزار ورشکسته، که ایمان و قدرتش با جنگ از بین رفت... اینجا من در برابر تو ایستاده ام و احساس می کنم چقدر زندگی در تو بیشتر است، چقدر رشته های دیگر تو را به هم وصل می کند. با آن... اینجا من در برابر شما، معلم و مربی شما ایستاده ام. چی بهت یاد بدم؟ آیا باید به شما بگویم که در بیست سالگی به معلولانی با روح های ویران تبدیل خواهید شد، که تمام آرزوهای آزادانه شما بی رحمانه ریشه کن خواهند شد تا زمانی که به حد متوسط خاکستری برسند؟ چه چیزی می توانم به شما یاد بدهم؟ آیا باید به شما نشان دهم که چگونه حلقه را از نارنجک دستی در می آورند و به سمت یک نفر پرتاب می کنند؟ آیا می توانم به شما نشان دهم که چگونه یک نفر با سرنیزه خنجر می شود، با قنداق یا بیل سنگ شکن کشته می شود؟ نشان دهید که چگونه می توان دهانه تفنگ را به سمت معجزه غیرقابل درک مانند قفسه سینه، ریه های تپنده، قلب تپنده نشانه رفت؟ به من بگو کزاز چیست، نخاع باز، جمجمه پاره شده؟ آیا می توانم برای شما توضیح دهم که مغزهای پاشیده، استخوان های خرد شده و احشاء بیرون ریخته شده چگونه به نظر می رسند؟ به تصویر بکشید که وقتی گلوله به معده اصابت می کند چگونه ناله می کنند، وقتی به ریه هایشان شلیک می شود چگونه خس خس می کنند و چه سوتی از گلوی مجروحان سرشان خارج می شود؟ به غیر از این من چیزی نمی دانم! غیر از این، من چیزی یاد نگرفتم!»
آمریکا نسبتاً دیر وارد جنگ شد، اما بسیاری از نویسندگان نسل گمشده هنوز موفق به بازدید از آن شدند و این تجربه را در کتاب های خود منعکس کردند. یکی از بیشترین نویسندگان معروفنسل گمشده و یکی دیگر از نمادهای دهه شصت ارنست همینگوی بود که به عنوان راننده آمبولانس در جبهه ایتالیا خدمت می کرد. رمان وداع با اسلحه او درباره است عشق غمگینسرباز-معمار و پرستار خط مقدم آمریکایی نیز چندین بار فیلمبرداری شد و سبک جدید غیر معمول، دقیق، طبیعی و حتی تا حدودی خشک را به خوانندگان نشان داد. همینگوی نثر توصیفی و زبان رنگارنگ را برای انتقال احساسات و مفاهیم رها کرد و ترجیح داد بیشتر از گفتگو و سکوت استفاده کند. وسایل ادبی. در عین حال، خشکی آن فقط آشکار است: عنوان "وداع با اسلحه" نه تنها به معنای خداحافظی با سلاح، بلکه به معنای وداع با آغوش است و زمینه غم انگیز کل داستان را تنظیم می کند.
به دیگران نماینده معروفنسل گمشده فرانسیس اسکات فیتزجرالد بود که در سال 1917 برای ارتش داوطلب شد و به درجه دستیار تا ژنرال رایان رسید و به عنوان منشی او خدمت کرد. در طول خدمتش، او با زلدا سایره، دختر یک قاضی در آلاباما آشنا شد که قرار بود «نمونه اولیه درخشان قهرمانان رمان‌هایش» شود. فیتزجرالد با نویسندگان نسل از دست رفته بدبینی عمیقی دارد: او اعتراف کرد که تمام ایده هایی که تا به حال به ذهنش خطور کرده دارای رنگ فاجعه بوده و یکی از مهمترین آنهاست. ویژگی های مشخصهآثار - احساس فاجعه قریب الوقوعیا فجایع به عنوان مجازات آسانی و بی خیالی وجود. درخشان ترینبه عنوان مثال، آثار اصلی فیتزجرالد Tender is the Night و The Great Gatsby است. فیتزجرالد برخلاف همینگوی با سبک تلگرافی‌اش، در ادبیات به‌عنوان استاد نثر غنایی باقی ماند: در یکی از نامه‌هایش اعتراف می‌کند که او همیشه با احساسی شروع می‌کند، احساسی که برای او قابل دسترس است و می‌تواند آن را درک کند. و فاجعه ای که در انتظار قهرمانانش است اجتناب ناپذیرتر است.
نویسندگان دیگر ساختار جمله، دیالوگ و به طور کلی داستان سرایی را آزمایش کرده اند. بنابراین، جان دوس پاسوس یکی از اولین کسانی بود که به سبک جریان آگاهی نوشت و پیش‌بینی کتاب اولیس جیمز جویس را داشت. یکی دیگر از ویژگی های آن ترکیب شکسته است: چسباندن قطعات روایت با استفاده از ویرایش به دست می آید و در متن ادبیآهنگ ها و گزیده هایی از تواریخ و مقالات روزنامه گنجانده شده است. ترکیبی داستاناین روایت با دقتی مستند قصد دارد نقطه عطف معنوی را که ملت در سال های جنگ متحمل شده است نشان دهد و ایده مشترک نسل گمشده در مورد مرگ ارزش های معنوی را به تصویر بکشد.
در شعر، ایدئولوژی نسل گمشده توسط توماس استیرن الیوت پیش بینی شده بود که اشعار اولیه او بر تنهایی، غربت و حقارت انسان متمرکز بود. قهرمان «آواز عاشقانه جی. آلفرد پروفراک» که توسط او نوشته شده است، آرزو دارد «کره زمین را با دستش به صورت توپی بفشارد / و به سمت سؤال قاتل بغلتد»، خود را لازاروس تصور می کند که « او از قبر برخاسته است، / بازگشته است تا در نهایت همه چیز آشکار شود. تحولات معنایی در شعر او نشان دهنده بی نظمی و بی معنایی جهان است و وحدت شعر با تکرار و تنوع ایجاد می شود. درک فلسفی از آنچه جهان پس از جنگ جهانی اول به آن رسید، بود شعر معروف«سرزمین های بد» درباره تراژدی هستی است و شعر مجاور آن «مردم توخالی». «ما آدم‌های توخالی هستیم، / عروسک‌های پرشده، / در یک جا جمع شده‌ایم، / کاه در سرمان خش خش می‌کند، / وقتی با هم زمزمه می‌کنیم، / مثل بادهای خشک در علف‌ها، / مثل موش های بزرگ در زیرزمین قدیمی / توسط شیشه شکستهدر حال دویدن به اطراف."
"این چیز یک ایده دقیق از خلق و خوی ارائه می دهد افراد تحصیل کردهدر طول فاجعه روانی پس از جنگ جهانی، دی لوئیس شاعر در دهه 1930 نوشت. این نشان دهنده خستگی عصبی، از هم گسیختگی آگاهی، غوطه ور شدن در خود، کسالت، جستجوی تکان دهنده برای تکه هایی از ایمان شکسته است - همه نشانه های بیماری روانی که در اروپا شایع بود.
و با این حال، سهم "نسل گمشده" در ادبیات فقط به احساس ناامیدی محدود نمی شود: بسیاری همینگوی و فیتزجرالد را از معلمان خود در ادبیات می نامند، شعر الیوت عنوان یکی از مجلدات حماسه استیون کینگ را داده است. برج تاریک"، و اکتشافات سبک الهام بخش آنها شد ادبیات آمریکا زندگی جدید. شخصیت نویسندگان این کتاب ها هنوز موضوع تحقیق در پایان نامه ها و درک مطلب در فیلم است.
پس از جنگ جهانی اول افراد خاصی از جبهه به زادگاه خود بازگشتند. وقتی جنگ شروع شد، آنها هنوز پسر بودند، اما وظیفه آنها را مجبور به دفاع از وطن کرد. "نسل گمشده" - این چیزی است که آنها نامیده می شوند. اما دلیل این ضرر چیست؟ این مفهوم هنوز هم امروزه مورد استفاده قرار می‌گیرد، وقتی درباره نویسندگانی صحبت می‌کنیم که در خلال جنگ‌های جهانی اول و دوم کار می‌کردند، جنگی که به آزمونی برای همه بشریت تبدیل شد و تقریباً همه را از وضعیت معمول و صلح‌آمیز خود بیرون انداخت.
عبارت "نسل گمشده" زمانی از زبان شنیده شد، واقعه ای که در طی آن اتفاق افتاد در یکی از کتاب های همینگوی ("تعطیلات که همیشه با توست") شرح داده شد. او و دیگر نویسندگان نسل از دست رفته در آثار خود مشکل جوانانی را که از جنگ برگشته‌اند و خانه و بستگان خود را پیدا نکرده‌اند، مطرح می‌کنند. سؤالاتی در مورد چگونگی ادامه زندگی، چگونه انسان ماندن، چگونه یاد بگیریم از زندگی دوباره لذت ببریم - این چیزی است که در این جنبش ادبی اهمیت دارد. بیایید در مورد آن با جزئیات بیشتر صحبت کنیم.
ادبیات مربوط به نسل گمشده فقط درباره مضامین مشابه نیست. این هم هست سبک قابل تشخیص. در نگاه اول، این یک گزارش بی طرفانه از آنچه در حال رخ دادن است - چه جنگ و چه زمان پس از جنگ است. با این حال، اگر با دقت مطالعه کنید، می توانید هم زیرمتن غزلی بسیار عمیق و هم شدت پرتاب ذهنی را ببینید. برای بسیاری از نویسندگان، خروج از این چارچوب های موضوعی دشوار بود: فراموش کردن وحشت های جنگ بسیار دشوار است.
نسل از دست رفته نسلی است که در طول جنگ به بلوغ رسید و زنده ماند، اما پس از جنگ نتوانست کار شایسته ای پیدا کند.
ویژگی های اصلی "ادبیات نسل گمشده":
1. 10-11 سال پس از جنگ جهانی اول به وجود آمد (در این زمان ارزش گذاری مجدد ارزش ها قبلاً رخ داده بود)
3. تمام آثار این ادبیات متعلق به ژانر غنایی - حماسی ادبیات (شامل داستانی در مورد یک رویداد، رنگ آمیزی با احساسات) است.
4. یک ژانر: رمان (هم داستان سرایی و هم رنگ آمیزی احساسی را امکان پذیر می کند) نویسندگان ترکیب خاصی را برای رمان ایجاد کرده اند. روش مرکزگرای ساختن یک ترکیب.
5. ساختار انگیزشی خاص.
موتیف هم مضمون است و هم تصویر و هم جزء محتوا و هم تکنیک در ادبیات. همچنین می تواند یک روحیه باشد.
انگیزه های زیر در «ادبیات نسل گمشده» شکل گرفت:
· انگیزه جنگ - انگیزه مرگ - انگیزه نبرد اول
· انگیزه خانوادگی
· انگیزه تعطیلات
· موتیف عشق
· موتیف "تثبیت شده".
· انگیزه برادری خط مقدم
در دهه 1820. وارد ادبیات می شود گروه جدید، ایده ای که با تصویر "نسل گمشده" همراه است. اینها جوانانی هستند که از جبهه های جنگ جهانی اول دیدن کردند، از ظلم و ستم شوکه شدند و نتوانستند به شیار زندگی در دوران پس از جنگ بازگردند. آنها نام خود را از عبارت منسوب به G. Stein "شما همه یک نسل گمشده هستید" گرفته اند. خاستگاه جهان بینی این غیر رسمی گروه ادبیدر احساس ناامیدی از روند و نتایج جنگ جهانی اول. همه آنها "نسل گمشده" نامیده می شدند. با این حال اینها بودند افراد مختلف- آنها متفاوت بودند موقعیت اجتماعیو سرنوشت های شخصی و ادبیات "نسل گمشده" که در دهه بیست به وجود آمد نیز با خلاقیت ایجاد شد نویسندگان مختلف- مانند همینگوی، دوس پاسوس، آلدینگتون، رمارک.
تعیین خاستگاه سیاسی-اجتماعی ادبیات "نسل گمشده" دشوار نیست - جنگ خونین امپریالیستی، که بسیاری از آرمان ها و توهمات را به خاک تبدیل کرد و باعث ایجاد عمیق ترین ناامیدی، احساس از دست دادن، تنهایی و فنا شد. .
"بهترین ساعت«ادبیات نسل گمشده سال 1929 است. پس از جنگ، 10 سال گذشت که بیشترین آثار معروفدر مورد او، اینها «همه آرام در جبهه غربی» نوشته رمارک، «مرگ قهرمان» اثر آلدینگتون و «بخشش اسلحه» اثر همینگوی هستند. فاصله لازم است، زمان لازم است تا این تجربه در یک اثر هنری و باکیفیت تجسم یابد و نه چند طرح، داستان و کار روزنامه نگاری.
در پایان دهه (دهه 1920) ایده اصلی کار گمشدگان این بود که شخص دائماً در حالت جنگ با جهانی است که نسبت به او خصمانه و بی تفاوت است که ویژگی های اصلی آن عبارتند از: ارتش و بوروکراسی
هرکس به دنبال ابزار و تکنیک هنری خود بود.
این نویسندگان نشان دادند که چگونه روانشناسی و نگرش فرد نسبت به زندگی خود تغییر می کند. ما توصيفات طولاني نبردها را در آنها نخواهيم يافت، فقط ويژگي هاي فردي، قسمت ها، لمس ها را شرح مي دهند. و این سخت ترین چیز برای یک شخص است - جنگ مانند زندگی روزمره است، مانند زندگی روزمره، و زندگی روزمره به آرامی به وجود می آید.
رمارک. آثار او عمدتاً با داستانهایی در مورد برادری خط مقدم آغشته است، در مورد اینکه چگونه پیوندهای ضعیف شکننده تنها چیزی است که به شخص کمک می کند در این واقعیت ظالمانه زنده بماند، در مورد اینکه برادری خط مقدم چقدر آسیب پذیر است، و از این نظر شبیه عشق است. که اغلب محکوم به مرگ است.
در مقایسه با سایر نویسندگان "نسل گمشده" ، تجربه رزمی رمارک بسیار جدی تر بود: او تقریباً یک سال را در خط مقدم در فرانسه و فلاندر گذراند ، پنج زخم گرفت و پس از یکی از آنها فقط با یک معجزه جان سالم به در برد. در مورد جنگ به زبان اول شخص صحبت می شود - به سادگی، مهار شده و به نقطه نقطه، گاهی با طنز، گاهی با عصبانیت، و بسیار به ندرت راوی شکسته به هیستریک. بهترین چیز در مورد رمان جزئیات است - نه تنها چگونه آنها حمله می کنند و زیر بمباران می نشینند، بلکه چگونه می خوابند، غذا می خورند، پرسه می زنند، صحبت می کنند.
آلدینگتونیکی از شرکت کنندگان در جنگ جهانی اول (از سال 1916) بود: او به عنوان سرباز شروع به خدمت کرد و بعداً به افسر ارتش بریتانیا ارتقا یافت و در جبهه غرب خدمت کرد. جنگ جهان بینی آلدینگتون را به طرز چشمگیری تغییر داد و اثری از تلخی و ناامیدی شدید در تمام کارهای بعدی او باقی گذاشت. رمان «مرگ قهرمان» و همچنین داستان‌های او با رد میلیتاریسم آغشته است. او در آنها جوهر فریبنده جنگویست ها را آشکار کرد.
این مفصل ترین داستان در مورد اینکه جنگ به طور کلی از دیدگاه نسل گمشده چیست، درباره چگونگی شکل گیری این نسل گمشده است. این اثر در مقیاس خود با آثار رمارک و همینگوی تفاوت دارد. این روایت در پایان قرن نوزدهم شروع می شود و نشان می دهد که جنگ فقط نتیجه آن چیزی است که خیلی زودتر شروع شده است، این نتیجه سیاست است، بنابراین، این رمان در ادبیات نسل گمشده از اهمیت فوق العاده ای برخوردار است یک ترحم انتقادی اتهامی از سوی دیگر، این داستان در مورد چگونگی از دست دادن خود در جنگ است. او قهرمان خود را از کودکی تا زمان مرگش دنبال می کند. معلوم می شود که ریچارد وینتربورن یک فرد افراطی است، در نتیجه جنگ می فهمد که زندگی نه تنها در جنگ، بلکه در جهانی صلح آمیز که هیچ چیز یاد نگرفته و هیچ چیز نفهمیده است، بی معنی است. وجود او آنقدر بی معنی است که در آخرین روز جنگ، در روز اول آتش بس، خودکشی می کند. جوهر جهان بینی یک فرد نسل از دست رفته تنها شوک جنگ نیست، شوک این واقعیت است که جهان از کنار آن گذشت. واقعیت مسالمت آمیزی که بازگشت از دست رفته برای آنها غیرقابل قبول است، زیرا در این دنیا تجربه جنگ وجود ندارد، آنها را پس می زند، نمی توانند وارد این واقعیت شوند. این جهان غیرنظامی فجایع این جنگ را نمی شناسد، آنها نمی خواهند از ابعاد بزرگی که تجربه کرده اند بدانند. برادری خط مقدم آنها با هیچ روابط دوستانه ای قابل مقایسه نیست. جنگ یک تراژدی است، یک وحشت، اما وقتی در فاجعه قرار می‌گیرد، انسان توانایی دروغ گفتن را از دست می‌دهد، حرفش را باز می‌کند، می‌دانی چه کسی ارزشش را دارد. واقعیت صلح آمیز نه تراژدی می شناسد، نه پیروزی و نه صداقت. یعنی نسل از دست رفته نه تنها وحشت جنگ دارد، بلکه دلبستگی به جنگ نیز دارد.
نسل گمشده - جنبش ادبی، که در دوره بین دو جنگ (جنگ جهانی اول و دوم) به وجود آمد. نمایندگان آن جوانانی هستند که در سن 18 سالگی به جبهه فراخوانده می شوند که اغلب هنوز از مدرسه فارغ التحصیل نشده اند و زود شروع به کشتن کردند. پس از جنگ، چنین افرادی اغلب نمی توانستند خود را با آنها وفق دهند زندگی آرام، بسیاری خودکشی کردند، برخی دیوانه شدند
منشا اصطلاح:این اصطلاح به گرترود استاین نسبت داده می شود. متعاقباً به لطف ذکر آن در رمان «تعطیلاتی که همیشه با توست» ارنست همینگوی به شهرت رسید.
نسل گمشده- این نام در غرب برای سربازان جوان خط مقدم است که بین سالهای 1914 تا 1918 بدون توجه به کشوری که برای آن جنگیده بودند جنگیدند و از نظر اخلاقی یا جسمی فلج به خانه بازگشتند. به آنها «قربانیان بی‌حساب جنگ» نیز می‌گویند. این افراد پس از بازگشت از جبهه دیگر نتوانستند زندگی کنند زندگی عادی. بعد از تجربه ی وحشت های جنگ، همه چیز دیگر برای آنها کوچک به نظر می رسید و ارزش توجه نداشت.
برای خلاقیت نویسندگان "نسل گمشده"، همه خدایان مردند، همه جنگ ها خاموش شدند، همه ایمان ناپدید شدند. فهمیدن که بعد از فاجعه تاریخی غیرممکن شد فرم های قدیمی روابط انسانیشخصیت‌های اولین رمان‌ها و داستان‌ها خلأ معنوی را در اطراف خود احساس می‌کنند و عطش مشخصه «عصر جاز» برای زندگی عاطفی شدید، رهایی از محدودیت‌ها و تابوهای اخلاقی سنتی، و همچنین آسیب‌پذیری معنوی، عدم اطمینان نسبت به آینده، به آنها منتقل می‌شود. که به دلیل سرعت تغییرات در جهان از بین رفته است.
"نویسندگان نسل گمشده" - تعریف دقیقی از خلق و خوی افرادی که دوره اول را پشت سر گذاشتند. جنگ جهانی; بدبینان فریب تبلیغات؛ آرمان هایی را که در دنیای زندگی به آنها القا شده بود از دست دادند. جنگ بسیاری از تعصبات و نهادهای دولتی را نابود کرد. جنگ آنها را در ناباوری و تنهایی رها کرد. قهرمانان آثار "نسل گمشده" از چیزهای زیادی محروم هستند، آنها قادر به اتحاد با مردم، دولت، طبقه در نتیجه جنگ نیستند، آنها خود را با جهانی که آنها را فریب داده است، مخالفت می کنند طنز تلخ، انتقاد از پایه های یک تمدن دروغین. ادبیات «نسل گمشده» علیرغم بدبینی که آن را به ادبیات مدرنیسم نزدیکتر می کند، به عنوان بخشی از ادبیات رئالیسم تلقی می شود.
ویژگی ها:
· ناامیدی در تمدن مدرن;
· از دست دادن آرمان های آموزشی.
· تجربه غم انگیز جنگ جهانی اول
زمان وقوع:
نمایندگان:
1. جان دوس پاسوس (ایالات متحده آمریکا)
2. توماس ولف (ایالات متحده آمریکا)
3. ویلیام فاکنر (ایالات متحده آمریکا)
4. فرانسیس اسکات فیتزجرالد (ایالات متحده آمریکا)
5. ازرا پاوند (ایالات متحده آمریکا)
6. ارنست همینگوی (ایالات متحده آمریکا)
7. اریش ماریا رمارک (آلمان)
8. هانری باربوسه (فرانسه)
9. ریچارد آلدینگتون (بریتانیا)
تکنیک های مدرنیستی
جریان آگاهی - ϶ᴛᴏ مونولوگ درونی، تا مرز پوچی، تلاشی برای عکاسی از همه آشفتگی ظاهری تفکر بشر.
مدرنیست ها رد کردند انواع سنتیروایات آنها تکنیک جریان آگاهی را به عنوان تنها راه شناخت واقعی تشخیص دادند: رمان 2 حالت دارد که در آن PS آشکار می شود: سرگردانی در شهر (برخورد با واقعیت) و حالت استراحت در حالت خواب آلودگی - وجود دارد. بدون تماس با واقعیت صدای نویسنده غایب است (زیرا ناخودآگاه نیازی به رهبر ندارد).
جریان آگاهی حداکثر فردی است (تعیین شده توسط سطح آگاهی). این یک پارادوکس است - نویسندگان در تلاش برای انتقال تا حد امکان واقعی، رئالیسم تصویر را از بین می برند.
بیشتر نمایندگان برجستهمدرنیسم:
· جیمز جویس – ʼʼاولیسʼʼ (جریان آگاهی)
· مارسل پروست - ʼʼدر جستجوی زمان از دست رفتهʼ (جریان آگاهی)
کافکا – «مسخ»، «قلعه»، «فرایند» (فلسفه پوچ)
جریان آگاهی این:
- شی توصیفآنچه توسط مدرنیست ها توصیف می شود این است که از دیدگاه مدرنیست ها زندگی انسان در کجا متمرکز است;
- این جدید است رسانه هنری، معلوم شد که سنتی است وسایل هنریتوصیف زندگی درونی یک فرد غیرممکن است، نویسندگان مدرنیست هنری جدید را توسعه دادند پذیرایی ، تکنیک جریان آگاهی به عنوان تکنیکی جدید برای سازماندهی متن. این تکنیک را باید در هر مکتب زیبایی شناسی به کار برد، خنثی است و فقط متعلق به مدرنیسم نیست (مثلاً کافکا مدرنیست از این تکنیک استفاده نکرد، اما فاکنر رئالیست استفاده کرد).
ویژگی های متمایز پست مدرنیسم زمانی توسط منتقد ادبی آمریکایی ای. حسن اشاره شد. او آنها را سی و یک برشمرد و آنها را با مدرنیسم مقایسه کرد. بیشتر ویژگی های مشخصهدر مجموعه «مدرنیسم - پست مدرنیسم» عبارتند از: «فرم (تک، بسته)، هدف - بازی، ... ترکیب - ضد، پیوند - گسست، ... ژانر / مرزها - متن / بین متن، ... استعاره - کنایه. , ... متافیزیک - کنایه ”
نسل گمشده - مفهوم و انواع. طبقه بندی و ویژگی های دسته "نسل گمشده" 2017، 2018.
