ترکیب اثر هنری اختیاری است. ساخت و ساز محصول

ادبیات و علم کتابداری

ساختار یک اثر ادبی ساختار خاصی از اثر است هنر کلامیسازمان درونی و بیرونی آن راه پیوند عناصر تشکیل دهنده آن است. وجود یک ساختار خاص، یکپارچگی اثر را تضمین می کند و توانایی آن را در تجسم و انتقال محتوای بیان شده در آن تضمین می کند. عمدتا ساختار اثر هنریاین است: ایده این است ایده اصلیاثری که در آن نگرش نویسنده به پدیده های به تصویر کشیده شده بیان می شود.

ساختار یک اثر هنری.

اثر هنری شیئی است که زیبایی شناسی داردارزش، محصول مادی خلاقیت هنری، فعالیت آگاهانه انسان.

یک اثر هنری یک مجموعه پیچیده سازمان یافته است. شناخت ساختار درونی آن، یعنی شناخت اجزای فردی آن ضروری است.

ساختار ساختاری یک اثر ادبی نیا این چیزی است بامثلث بندی یک اثر هنری کلامی، سازمان درونی و بیرونی آن، نحوه پیوند عناصر تشکیل دهنده آن. وجود یک ساختار خاص یکپارچگی اثر، توانایی آن در تجسم و انتقال محتوای بیان شده در آن را تضمین می کند. و این در کار بسیار مهم است.

اساساً ساختار یک اثر هنری به شرح زیر است:

ایده این ایده اصلی اثر است که بیانگر نگرش نویسنده نسبت به پدیده های به تصویر کشیده شده است.افکار عمومی، احساسی و تخیلی زیربنای یک اثر هنری. چرا این اثر نوشته شد؟

طرح این مجموعه ای از رویدادها و روابط بین شخصیت های اثر است که در اثر در زمان و مکان شکل می گیرد. به عبارت ساده، این همان چیزی است که کار در مورد آن است.

ترکیب سازماندهی درونی یک اثر هنری، ساخت اپیزودها، بخش‌های اصلی، سیستمی از رویدادها و تصاویر شخصیت‌ها.

این ترکیب دارای اجزای اصلی است:

نمایشگاه اطلاعاتی در مورد زندگی شخصیت ها قبل از شروع رویدادها. این تصویری از شرایطی است که پس زمینه کنش را تشکیل می دهد.

کراوات رویدادی که باعث تشدید یا ایجاد تضادهایی می شود که منجر به تعارض می شود.

توسعه عملاین شناسایی روابط و تضادهای بین شخصیت ها است که تعارض را بیشتر می کند.

اوج لحظه حداکثر تنش عمل، تشدید درگیری تا حد نهایی. نقطه اوج جایی است که اهداف و شخصیت شخصیت ها به بهترین شکل آشکار می شود.

تبادل بخشی که در آن تعارض به حل منطقی خود نزدیک می شود.

پایان به تصویر کشیدن وقایع پس از یک دوره زمانی معین پس از پایان.

نتیجه گیری بخشی که کار را کامل می کند، اطلاعات اضافی درباره قهرمانان اثر ارائه می دهد و منظره را به تصویر می کشد.

در حین خوانش معمول اثر، این ساختار ردیابی نمی شود و ما متوجه هیچ توالی نمی شویم، اما زمانی که تجزیه و تحلیل دقیقمتن را می توان به راحتی شناسایی کرد.

بنابراین می‌توان گفت که نوشتن اثر و علاقه‌مند ساختن خواننده به آن بدون ساختار مشخص غیرممکن است. اگرچه هنگام خواندن آن هیچ ساختاری را متوجه نمی‌شویم، با این وجود، اگر یکی از مهم‌ترین ساختارها نباشد، بسیار مهم است. نقش های مهمدر نوشتن یک اثر هنری

ترکیب بندی یک اثر هنری

ترکیب- این ساخت تمام عناصر و بخش‌های یک اثر هنری مطابق با قصد نویسنده است (به نسبت معین، دنباله‌ای؛ طراحی ترکیبی) سیستم فیگوراتیوشخصیت ها، فضا و زمان، توالی وقایع در طرح).

بخش های ترکیبی و طرحی یک اثر ادبی

پیش درآمد- آنچه منجر به پیدایش طرح شد، رویدادهای قبلی (نه در همه آثار).
نمایشگاه- تعیین فضای اصلی، زمان، قهرمانان.
آغاز- رویدادهایی که به طرح توسعه می بخشد.
توسعه عمل- توسعه طرح از ابتدا تا اوج.
اوج- لحظه بالاترین ولتاژاقدام طرح، پس از آن به سمت پایان حرکت می کند.
انصراف- خاتمه اقدام در یک منطقه درگیری معین زمانی که تضادها حل یا حذف شوند.
پایان- "اعلامیه" تحولات بیشتر، جمع بندی

عناصر ترکیبی

عناصر ترکیبی شامل کتیبه‌ها، تقدیم‌ها، پیش‌گفتارها، اپیلوگ‌ها، بخش‌ها، فصل‌ها، کنش‌ها، پدیده‌ها، صحنه‌ها، پیشگفتارها و پس‌گفتارهای «ناشران» (که توسط تخیل نویسنده از تصاویر اضافه‌پینگ خلق شده است)، دیالوگ‌ها، مونولوگ‌ها، قسمت‌ها، داستان‌های درج شده و قسمت ها، نامه ها، آهنگ ها (رویای اوبلوموف در رمان گونچاروف "اوبلوموف"، نامه هایی از تاتیانا به اونگین و اونگین به تاتیانا در رمان پوشکین "یوجین اونگین"). تمام توصیفات هنری (پرتره، مناظر، فضای داخلی).

تکنیک های ترکیب بندی

تکرار (خودداری)- استفاده از همان عناصر (قطعات) متن (در اشعار - همان ابیات):
از من محافظت کن، طلسم من،
مرا در روزهای جفا نگه دار،
در ایام توبه و هیجان:
تو در روز غم به من داده شدی.
وقتی اقیانوس بالا می آید
امواج در اطرافم خروشان می کنند،
وقتی ابرها به رعد و برق منفجر می شوند -
از من محافظت کن طلسم من ...
(A.S. پوشکین "من را نگه دار، طلسم من")

بسته به موقعیت، فرکانس ظاهر و استقلال، تکنیک های ترکیبی زیر متمایز می شوند:
آنافورا- در ابتدای خط تکرار کنید:
از لیست ها، معابد،
معابد و بارهای گذشته،
گذشته از گورستان های باشکوه،
گذشته از بازارهای بزرگ ...
(آی. برادسکی "زائران")

Epiphora- در آخر خط تکرار کنید:
اسب من به زمین دست نزن
به پیشانی ستاره ام دست نزن،
به آه من دست نزن، لب هایم را لمس نکن،
سوار اسب است، انگشت کف دست است.
(M. Tsvetaeva "خان پر است")

سیمپلکا- قسمت بعدی کار به همان روش قبلی شروع می شود (معمولاً در آثار فولکلوریا سبک سازی):
روی برف سرد افتاد
روی برف سرد، مثل کاج
(M.Yu. Lermontov "آهنگ در مورد تزار ایوان واسیلیویچ ...")

آنتی تز- مخالفت (در تمام سطوح متن از نماد تا کاراکتر کار می کند):
سوگند به روز اول خلقت
به روز آخرش سوگند.
(M.Yu. Lermontov "Demon")
با هم کنار آمدند. موج و سنگ
شعر و نثر، یخ و آتش...
(A.S. پوشکین "یوجین اونگین")

تکنیک های ترکیب بندی مرتبط با جابجایی های زمانی(ترکیب لایه های زمانی، پرش یکپارچهسازی با سیستمعامل، درج):

عقب ماندگی- کشش یک واحد زمان، کاهش سرعت، ترمز.

به گذشته نگری- بازگرداندن عمل به گذشته، زمانی که دلایل اتفاقی که در حال وقوع بود، مشخص شد لحظه حالروایات (داستان در مورد پاول پتروویچ کیرسانوف - I.S. Turgenev "پدران و پسران"؛ داستان در مورد دوران کودکی Asya - I.S. Turgenev "Asya").

تغییر "نقطه دیدگاه"- روایتی از یک رویداد از دیدگاه شخصیت های مختلف، شخصیت و راوی (M.Yu. Lermontov "قهرمان زمان ما" ، F.M. داستایوفسکی "مردم فقیر").

موازی سازی- چیدمان یکسان یا مشابه در ساختار دستوری و معنایی عناصر گفتاری در قسمت های مجاور متن. عناصر موازی می توانند جملات، اجزای آنها، عبارات، کلمات باشند.
ذهن شما به عمق دریاست
روحت به بلندی کوههاست
(V. Bryusov "اشعار چینی")
نمونه ای از موازی سازی ترکیبی در متن منثور، اثر N.V. گوگول "نوفسکی اسپکت".

انواع اصلی ترکیب

1. خطیترکیب: توالی زمانی طبیعی
2. وارونگی (به گذشته نگر)ترکیب: ترتیب زمانی معکوس.
3. حلقهترکیب: تکرار لحظه ابتدایی در پایان کار.
4. متحدالمرکزترکیب: طرح مارپیچ، تکرار رویدادهای مشابه در حین پیشرفت عمل.
5. آینهترکیب بندی: ترکیبی از تکنیک های تکرار و کنتراست که در نتیجه تصاویر اولیه و نهایی دقیقاً برعکس تکرار می شوند.

آثار ادبی سه سطح دارند:

فیگوراتیو بودن موضوع یک ماده حیاتی است

ترکیب - سازماندهی این مواد

زبان هنری ساختار گفتاری یک اثر ادبی در هر چهار سطح است زبان هنری: آوایی، واژگان، معناشناسی، نحو.

هر یک از این لایه ها سلسله مراتب پیچیده خود را دارند.

پیچیدگی ظاهری یک اثر ادبی با سخت کوشی نویسنده در هر سه سطح کلیت هنری ایجاد می شود.

بیایید با چندین تعریف از این مفهوم و طبقه بندی های مختلف آن آشنا شویم، زمانی که ترکیب متن با توجه به ویژگی ها و شاخص های مختلف آشکار شود.

متن ادبی نمایانگر وحدتی ارتباطی، ساختاری و معنایی است که در ترکیب آن متجلی می شود. یعنی این وحدت ارتباط – ساختار – و معناست.

ترکیب یک متن ادبی «متقابل است همبستگی و مکان واحدهای ابزار تصویری و هنری و گفتاری.» واحدهای آنچه در اینجا به تصویر کشیده شده است به این معنی است: موضوع، مسئله، ایده، شخصیت ها، تمام جنبه های دنیای بیرونی و درونی به تصویر کشیده شده است. ابزار گفتار هنری کل سیستم مجازی زبان در سطح 4 لایه آن است.

ترکیب بندی ساخت اثری است که یکپارچگی، کامل بودن و وحدت آن را تعیین می کند.

ترکیب - نشان دهنده "سیستم اتصالات" تمام عناصر آن این سیستم همچنین دارای محتوای مستقلی است که باید در این فرآیند آشکار شود تحلیل فیلولوژیکیمتن

ترکیب، سازه یا معماری ساخت یک اثر هنری است.

ترکیب بندی عنصری از فرم یک اثر هنری است.

ترکیب بندی به ایجاد یک اثر به عنوان یکپارچگی هنری کمک می کند.

ترکیب همه اجزا را متحد می کند و آنها را تابع ایده، قصد کار می کند. علاوه بر این، این اتصال به قدری نزدیک است که حذف یا تنظیم مجدد یک جزء واحد از ترکیب غیرممکن است.

انواع سازماندهی ترکیبی یک اثر:

نوع طرح - یعنی طرح (حماسه، غزل، درام)

نوع بدون طرح - بدون پلات (در غزلیات، حماسی و درام خلق شده است روش خلاقانهمدرنیسم و ​​پست مدرنیسم)

نوع طرح سازماندهی ترکیبی یک اثر دو نوع است:

رویدادی (در حماسی و درام)

توصیفی (شعر)

بیایید اولین نوع ترکیب طرح را در نظر بگیریم - مبتنی بر رویداد. سه شکل دارد:

شکل زمانی - رویدادها در امتداد یک خط مستقیم از زمان ایجاد می شوند، توالی زمانی طبیعی مختل نمی شود، ممکن است فواصل زمانی بین رویدادها وجود داشته باشد.

شکل گذشته نگر - انحراف از توالی زمانی طبیعی، نقض نظم خطی وقایع در زندگی، وقفه در خاطرات قهرمانان یا نویسنده، آشنایی خواننده با پس زمینه وقایع و زندگی شخصیت ها (بونین، " تنفس آسان»)

فرم رایگان یا مونتاژ - نقض قابل توجه روابط مکانی-زمانی و علت و معلولی بین رویدادها. ارتباط بین اپیزودهای فردی تداعی-عاطفی است و نه منطقی- معنایی («قهرمان زمان ما»، «محاکمه» کافکا و دیگر آثار مدرنیسم و ​​پست مدرنیسم)

بیایید نوع دوم ترکیب - توصیفی را در نظر بگیریم:

در آثار غنایی وجود دارد قهرمان غنایییا یک شخصیت، و کل ترکیب تابع اهداف تصویر او است، این توصیفی از افکار، برداشت ها، احساسات، تصاویر الهام گرفته از تجربیات قهرمان غنایی است.

ترکیب می تواند خارجی و داخلی باشد

ترکیب خارجی(معماری): فصل ها، بخش ها، بخش ها، پاراگراف ها، کتاب ها، مجلدات ممکن است بسته به روش های ایجاد طرح انتخاب شده توسط نویسنده متفاوت باشد.

ترکیب خارجی- این تقسیم یک متن است که با تداوم به واحدهای گسسته مشخص می شود. بنابراین ترکیب، تجلی یک ناپیوستگی قابل توجه در تداوم است.

ترکیب خارجی:مرزهای هر واحد ترکیبی برجسته شده در متن به وضوح مشخص شده است، توسط نویسنده تعریف شده است (فصل ها، فصل ها، بخش ها، بخش ها، پایان نامه ها، پدیده های درام و غیره)، این ادراک خواننده را سازماندهی و هدایت می کند. معماری متن به عنوان راهی برای "بخش بندی" معنا عمل می کند. نویسنده با کمک ... واحدهای ترکیبی، یکپارچگی، یا برعکس، تجزیه عناصر متن (و در نتیجه محتوای آن) را به خواننده نشان می دهد.

ترکیب خارجی:فقدان تقسیم متن یا تکه های بسط یافته آن کم اهمیت تر نیست: این امر بر یکپارچگی پیوستگی فضایی، عدم گسستگی اساسی سازمان روایت، عدم تمایز و سیال بودن تصویر راوی یا شخصیت از داستان تأکید می کند. جهان (به عنوان مثال، در ادبیات "جریان آگاهی").

ترکیب داخلی : این ترکیب (ساخت، چیدمان) تصاویر - شخصیت ها، رویدادها، محیط، مناظر، فضای داخلی و غیره است.

داخلیترکیب (معنی) توسط سیستم تصاویر-شخصیت ها، ویژگی های تضاد و اصالت طرح تعیین می شود.

نباید اشتباه گرفت: طرح دارد عناصرطرح، ترکیب دارد تکنیک ها(ترکیب داخلی) و قطعات(ترکیب خارجی) ترکیب.

ترکیب در ساخت آن شامل تمام عناصر طرح است - عناصر طرح، و عناصر اضافی طرح.

تکنیک های ترکیب داخلی:

پیش درآمد (که اغلب به عنوان طرح داستان شناخته می شود)

پایان (اغلب به عنوان طرح داستان شناخته می شود)

مونولوگ

پرتره های شخصیت

فضای داخلی

مناظر

عناصر اضافی در ترکیب

طبقه بندی تکنیک های ترکیب بندی با برجسته کردن عناصر فردی:

هر واحد ترکیبی با تکنیک‌های ترویجی مشخص می‌شود که تاکید را فراهم می‌کند مهمترین معانی متنو توجه خواننده را فعال کنید. این:

جغرافیا: نکات برجسته گرافیکی مختلف،

تکرارها: تکرار واحدهای زبانی سطوح مختلف،

تقویت: موقعیت های قوی متن یا بخش ترکیبی آن - موقعیت های پیشرفت مرتبط با ایجاد سلسله مراتب معانی، تمرکز توجه بر مهمترین آنها، تقویت عاطفی و جلوه زیبایی شناختی، ایجاد ارتباط معنادار بین عناصر مجاور و دور، متعلق به همان و سطوح مختلف، اطمینان از انسجام متن و به یاد ماندنی بودن آن. مواضع قوی متن به طور سنتی شامل عناوین، کتیبه ها، آغازوپایانآثار (بخش ها، فصل ها، فصل ها). نویسنده با کمک آنها بر مهمترین عناصر ساختاری برای درک اثر تأکید می کند و در عین حال "نقاط عطف معنایی" یک بخش ترکیبی خاص (متن به عنوان یک کل) را تعیین می کند.

در ادبیات روسیه اواخر قرن بیستم گسترده شد. تکنیک های مونتاژ و کولاژ از یک سو منجر به افزایش تکه تکه شدن متن شد و از سوی دیگر امکان ترکیب های جدیدی از "طرح های معنایی" را باز کرد.

ترکیب از نظر انسجام آن

ویژگی های معماری متن مهم ترین ویژگی آن را آشکار می کند، مانند انسجامبخش‌ها (قطعات) متن انتخاب شده در نتیجه تقسیم با یکدیگر مرتبط هستند و بر اساس عناصر مشترک "پیوند" می شوند. دو نوع اتصال وجود دارد: انسجام و انسجام (شرایط پیشنهاد شده توسط W. Dressler)

انسجام (از لاتین - "متصل شدن")، یا اتصال محلی، اتصال نوع خطی است که به طور رسمی و عمدتاً با ابزارهای زبانی بیان می شود. این مبتنی بر جایگزینی ضمیر، تکرارهای لغوی، وجود حروف ربط، همبستگی اشکال دستوری و غیره است.

انسجام(از لات - "انسجام")، یا انسجام جهانی، انسجامی از نوع غیرخطی است که عناصر سطوح مختلف متن را ترکیب می کند (به عنوان مثال، عنوان، متن، "متن درون متن" و متن اصلی و غیره). ابزارهای ضروریایجاد انسجام - تکرار (در درجه اول کلمات با اجزای معنایی مشترک) و موازی سازی.

در یک متن ادبی، زنجیره های معنایی به وجود می آیند - ردیف هایی از کلمات با ظاهر مشترک، که تعامل آنها باعث ایجاد ارتباطات و روابط معنایی جدید و همچنین "معنای فزاینده" می شود.

هر متن ادبی با پژواک های معنایی یا تکرارها نفوذ می کند. کلمات متصل بر این اساس می توانند موقعیت های مختلفی را اشغال کنند: در ابتدا و انتهای متن (ترکیب معنایی حلقه)، به طور متقارن، یک سری تدریجی را تشکیل می دهند و غیره.

توجه به ترکیب معنایی یک مرحله ضروری از تحلیل زبان شناختی است. به ویژه برای تجزیه و تحلیل متون "بدون طرح"، متون با روابط علت و معلولی ضعیف اجزاء، متون غنی از تصاویر پیچیده مهم است. شناسایی زنجیره های معنایی در آنها و برقراری ارتباط آنها کلید تفسیر یک اثر است.

عناصر اضافی طرح

قسمت های درج شده

انحرافات غنایی،

پیشرفت هنری

قاب بندی هنری،

فداکاری

اپیگراف،

سرفصل

قسمت های درج شده- اینها بخشهایی از روایت هستند که مستقیماً به روند طرح مربوط نمی شوند ، وقایعی که فقط به صورت تداعی مرتبط هستند و در ارتباط با رویدادهای فعلی کار به یاد می آیند ("داستان کاپیتان کوپیکین" در " روح های مرده»)

انحرافات غنایی- می تواند غنایی، فلسفی، ژورنالیستی باشد، افکار و احساسات نویسنده را مستقیماً بیان کند، در کلام مستقیم نویسنده، منعکس کننده موقعیت نویسنده، نگرش نویسنده نسبت به شخصیت ها، برخی از عناصر موضوع، مسئله، ایده کار (در "ارواح مرده" - در مورد جوانی و پیری ، در مورد روسیه به عنوان یک پرنده - ترویکا)

پیشرفت هنری -به تصویر کشیدن صحنه هایی که روند بعدی رویدادها را پیش بینی می کند (

قاب بندی هنری –صحنه‌هایی که یک اثر هنری با آن شروع و پایان می‌یابد، اغلب این صحنه همان صحنه است که در توسعه و خلقت داده می‌شود. ترکیب حلقه("سرنوشت انسان" نوشته ام. شولوخوف)

فداکاری -شرح کوتاه یا اثر غنایی که مخاطب خاصی دارد که اثر مخاطب و تقدیم به اوست

اپیگراف -قصیده یا نقل قول از یک اثر معروف یا فولکلور دیگر، که قبل از کل متن یا قبل از بخش های جداگانه آن قرار دارد (ضرب المثل در "دختر ناخدا")

سرفصل- عنوان اثری که همیشه مضمون، مسئله یا ایده اثر را در بر می گیرد، فرمول بندی بسیار مختصری که بیان، تصویرسازی یا نمادگرایی عمیقی دارد.

موضوع تحلیل ادبی در مطالعه ترکیب جنبه های مختلف ترکیب ممکن است به صورت زیر باشد:

1) معماری یا ترکیب بیرونی متن - تقسیم آن به بخش های خاص (فصل ها، فصل های فرعی، پاراگراف ها، مصراع ها و غیره)، توالی و پیوند آنها.

2) سیستمی از تصاویر شخصیت ها در یک اثر هنری.

3) تغییر دیدگاه در ساختار متن. بنابراین، به گفته B.A. Uspensky، این مشکل از دیدگاه است "مشکل اصلی ترکیب»; در نظر گرفتن دیدگاه های مختلف در ساختار متن در رابطه با معماری اثر به ما امکان می دهد پویایی توسعه محتوای هنری را شناسایی کنیم.

4) سیستمی از جزئیات ارائه شده در متن (ترکیب جزئیات). تجزیه و تحلیل آنها این امکان را فراهم می کند تا راه هایی را برای عمق بخشیدن به آنچه به تصویر کشیده شده است نشان دهد: همانطور که I.A. گونچاروف، "جزئیاتی که به صورت تکه تکه و جداگانه در چشم انداز بلندمدت طرح کلی ظاهر می شوند"، در چارچوب کل "ادغام در ساختار کلی ... گویی رشته های نامرئی نازک یا، شاید، جریان های مغناطیسی در حال عمل هستند" ;

5) همبستگی با یکدیگر و با سایر اجزای متن عناصر غیر پیرنگ آن (داستان های کوتاه درج شده، داستان های کوتاه، انحرافات غنایی، «صحنه های روی صحنه» در نمایش).

بنابراین تجزیه و تحلیل ترکیب، جنبه های مختلف متن را در نظر می گیرد.

اصطلاح "ترکیب" در زبان شناسی مدرن بسیار مبهم است که استفاده از آن را دشوار می کند.

برای تجزیه و تحلیل ترکیب یک متن ادبی، باید بتوانید:

در ساختار آن تکرارهایی را شناسایی کنید که برای تفسیر اثر مهم هستند و به عنوان پایه ای برای انسجام و انسجام عمل می کنند.

همپوشانی های معنایی در بخش هایی از متن را شناسایی کنید.

نشانگرهای برجسته - جداکننده قسمت های مختلف ترکیبی کار.

ویژگی های تقسیم متن را با محتوای آن مرتبط کنید و نقش واحدهای ترکیبی گسسته (بخش های جداگانه) را در کل تعیین کنید.

بین ساختار روایی متن به عنوان «ساختار ترکیبی عمیق» (B.A. Uspensky) و ترکیب بیرونی آن ارتباط برقرار کنید.

تمام تکنیک های ترکیب بیرونی و درونی را در شعر F. Tyutchev "Silentium" شناسایی کنید (یعنی: بخش هایی از ترکیب، نوع طرح - غیر پیرنگ، رویداد - توصیفی، دید عناصر فردی، نوع انسجام آنها، - NB.

امروز ما در مورد این موضوع صحبت می کنیم: "عناصر سنتی ترکیب". اما ابتدا باید به یاد داشته باشیم که "ترکیب" چیست. ما برای اولین بار در مدرسه با این اصطلاح مواجه می شویم. اما همه چیز جریان دارد، همه چیز تغییر می کند، به تدریج حتی قوی ترین دانش پاک می شود. بنابراین، ما می خوانیم، قدیمی ها را برمی داریم و جاهای خالی را پر می کنیم.

آهنگسازی در ادبیات

ترکیب چیست؟ اول از همه برای کمک به شما مراجعه می کنیم فرهنگ لغت توضیحیو دریابید که در ترجمه تحت اللفظیاین اصطلاح از لاتین به معنای "ترکیب، ترکیب" است. ناگفته نماند که بدون «ترکیب»، یعنی بدون «ترکیب»، هیچ اثر هنری (نمونه‌هایی در ادامه) و هیچ متنی ممکن نیست. نتیجه این است که ترکیب بندی در ادبیات نظم خاصی از چینش بخش هایی از یک اثر هنری است. علاوه بر این، اینها اشکال و روشهای خاصی هستند تصویر هنری، که ارتباط مستقیمی با محتوای متن دارند.

عناصر اساسی ترکیب

وقتی کتابی را باز می کنیم، اولین چیزی که به آن امیدواریم و مشتاقانه منتظر آن هستیم، روایتی زیبا و سرگرم کننده است که ما را غافلگیر می کند یا در تعلیق نگه می دارد و سپس برای مدت طولانی رها نمی کند و ما را مجبور می کند ذهنی به آنچه می خوانیم بازگردیم. دوباره و دوباره از این نظر، نویسنده یک هنرمند واقعی است که در درجه اول نشان می دهد و نمی گوید. او اجتناب می کند متن مستقیممانند: "الان به شما می گویم." برعکس، حضور او نامرئی و محجوب است. اما برای چنین تسلطی چه چیزی باید بدانید و بتوانید انجام دهید؟

عناصر ترکیبی پالتی هستند که در آن هنرمند، استاد کلمات، رنگ های خود را در هم می آمیزد تا بعداً طرحی روشن و رنگارنگ ایجاد کند. اینها عبارتند از: مونولوگ، گفتگو، توصیف، روایت، سیستم تصاویر، انحراف نویسنده, درج ژانرها، طرح، طرح. در زیر - در مورد هر یک از آنها با جزئیات بیشتر.

سخنرانی مونولوگ

بسته به اینکه چند نفر یا شخصیت در یک اثر هنری در گفتار شرکت می کنند - یک، دو یا چند نفر - مونولوگ، دیالوگ و چند گویی متمایز می شوند. دومی یک نوع گفت و گو است، بنابراین ما به آن نمی پردازیم. بیایید فقط دو مورد اول را در نظر بگیریم.

مونولوگ عنصری از ترکیب است که شامل استفاده نویسنده از گفتار یک شخصیت است که انتظار یا دریافت پاسخی ندارد. به عنوان یک قاعده، خطاب به شنوندگان در کار نمایشییا به خودت

بسته به عملکرد در متن، انواع مختلفی از مونولوگ وجود دارد: فنی - توصیف قهرمان از رویدادهایی که اتفاق افتاده یا در حال رخ دادن هستند. غنایی - قهرمان تجربیات عاطفی قوی خود را منتقل می کند. مونولوگ-پذیرش - بازتاب درونی شخصیتی که با یک انتخاب دشوار روبرو است.

انواع زیر از نظر شکل متمایز می شوند: کلام نویسنده - خطاب نویسنده به خوانندگان، اغلب از طریق یک شخصیت. جریان آگاهی - جریان آزاد افکار قهرمان همانطور که هستند، بدون منطق آشکار و عدم رعایت قوانین ساخت ادبی گفتار. دیالکتیک استدلال - ارائه قهرمان از تمام جوانب مثبت و منفی؛ گفتگو به تنهایی - خطاب ذهنی یک شخصیت به شخصیت دیگر. جدا - در دراماتورژی، چند کلمه به کناری که وضعیت فعلی قهرمان را مشخص می کند. بند - همچنین در درام بازتاب های غناییشخصیت

سخنرانی دیالوگ

دیالوگ یکی دیگر از عناصر ترکیب است، گفتگو بین دو یا چند نفر شخصیت ها. معمولا گفتار دیالوگوسیله ایده آلی برای انتقال برخورد دو دیدگاه متضاد است. همچنین به ایجاد یک تصویر، آشکار کردن شخصیت و شخصیت کمک می کند.

در اینجا می خواهم در مورد به اصطلاح دیالوگ پرسش ها صحبت کنم که شامل گفتگوی منحصراً از سؤالات است و پاسخ یکی از شخصیت ها در عین حال سؤال و پاسخ به اظهار قبلی است. (نمونه هایی در ادامه آمده است) خانماگومدوف آیدین اسداللهویچ "گوریانکا" - روشن کهتایید

توضیحات

آدم چیست؟ این یک شخصیت خاص، فردیت و منحصر به فرد است ظاهرو محیطی که در آن به دنیا آمده، بزرگ شده و در آن وجود دارد در حال حاضرزندگی، و خانه اش، و چیزهایی که با آنها احاطه کرده است، و مردم، دور و نزدیک، و طبیعتی که او را احاطه کرده است... این فهرست ادامه دارد و ادامه دارد. بنابراین، هنگام ایجاد یک تصویر در یک اثر ادبی، نویسنده باید از تمام زوایای ممکن به قهرمان خود نگاه کند و بدون از دست دادن یک جزئیات، حتی بیشتر، توصیف کند - "سایه های" جدیدی ایجاد کند که حتی نمی توان تصور کرد. در ادبیات وجود دارد انواع زیر توصیف های هنری: پرتره، داخلی، منظره.

پرتره

این یکی از مهمترین عناصر ترکیبی در ادبیات است. او نه تنها توصیف می کند ظاهرقهرمان، بلکه او دنیای درونی- به اصطلاح پرتره روانشناختی. جایگاه پرتره در یک اثر هنری نیز متفاوت است. یک کتاب می تواند با او شروع شود یا برعکس، با او پایان یابد (A.P. Chekhov, "Ionych"). شاید بلافاصله پس از اینکه شخصیت یک عمل انجام می دهد (لرمونتوف، "قهرمان زمان ما"). علاوه بر این، نویسنده می تواند یک شخصیت را به صورت یکپارچه ترسیم کند (راسکولنیکف در جنایت و مکافات، شاهزاده آندری در جنگ و صلح)، و بار دیگر ویژگی ها را در سراسر متن پراکنده کند (جنگ و صلح، ناتاشا روستوا). اساساً خود نویسنده قلم مو را به دست می گیرد ، اما گاهی اوقات او این حق را به یکی از شخصیت ها می دهد ، مثلاً ماکسیم ماکسیمیچ در رمان "قهرمان زمان ما" تا بتواند پچورین را تا حد امکان دقیق توصیف کند. پرتره را می توان به صورت کنایه آمیز، طنز (ناپلئون در جنگ و صلح) و "به صورت تشریفاتی" نقاشی کرد. گاهی اوقات فقط صورت، یک جزئیات خاص یا کل بدن - شکل، رفتار، حرکات، لباس (اوبلوموف) - زیر "ذره بین" نویسنده قرار می گیرد.

توضیحات داخلی

فضای داخلی عنصری از ترکیب رمان است که به نویسنده اجازه می دهد تا توصیفی از خانه قهرمان ایجاد کند. ارزش آن کمتر از یک پرتره نیست، زیرا توصیف نوع اتاق، اثاثیه، فضای خانه - همه اینها نقش ارزشمندی در انتقال ویژگی های شخصیت، درک عمق کامل تصویر ایجاد شده ایفا می کند. باطن هم ارتباط نزدیکی را آشکار می کند که با آن جزئی است که کل از طریق آن شناخته می شود و هم فردی که از طریق آن جمع دیده می شود. به عنوان مثال، داستایوفسکی در رمان "احمق" نقاشی "مسیح مرده" هلبین را در خانه غم انگیز روگوژین آویزان کرد تا یک بار دیگر توجه را به مبارزه آشتی ناپذیر جلب کند. ایمان واقعیبا احساسات، با بی ایمانی به روح روگوژین.

منظره - توصیف طبیعت

همانطور که فئودور تیوتچف نوشت، طبیعت آن چیزی نیست که ما تصور می کنیم، بی روح نیست. برعکس، چیزهای زیادی در آن نهفته است: روح، آزادی، عشق و زبان. همین امر را می توان در مورد منظر در یک اثر ادبی نیز گفت. نویسنده با کمک عنصری از ترکیب بندی مانند منظره، نه تنها طبیعت، زمین، شهر، معماری را به تصویر می کشد، بلکه از این طریق وضعیت شخصیت را آشکار می کند و طبیعی بودن طبیعت را با باورهای متعارف انسان در تقابل قرار می دهد و به عنوان یک نوع عمل می کند. از نماد

شرح درخت بلوط را در سفر شاهزاده آندری به خانه روستوف در رمان جنگ و صلح به خاطر بسپار. آن (بلوط) در همان ابتدای سفر چگونه بود - پیر، غمگین، "فریبنده تحقیرآمیز" در میان توس ها که به دنیا و بهار لبخند می زدند. اما در جلسه دوم به طور غیرمنتظره ای شکوفا شد و با وجود پارس سخت صد ساله تجدید شد. او همچنان تسلیم بهار و زندگی بود. درخت بلوط در این قسمت نه تنها یک منظره است، توصیفی از طبیعتی که پس از یک زمستان طولانی جان می گیرد، بلکه نمادی از تغییراتی است که در روح شاهزاده رخ داده است، مرحله جدیدی در زندگی او که موفق شد میل را که تقریباً در وجودش ریشه دوانده بود را بشکن تا از زندگی تا پایان روزگارش رانده شود.

روایت

برخلاف وصف که ایستا است، هیچ اتفاقی در آن نمی افتد، هیچ چیز تغییر نمی کند و به طور کلی به سؤال «چی؟» پاسخ می دهد، روایت شامل عمل است، «تسلسل وقایع رخ داده» را می رساند و سؤال کلیدی آن این است: چه اتفاقی افتاد؟ به بیان تصویری، روایت به عنوان عنصری از ترکیب یک اثر هنری می تواند در قالب یک نمایش اسلاید ارائه شود - تغییر سریع تصاویر که یک طرح را نشان می دهد.

سیستم تصویر

همانطور که هر فردی شبکه خطوط مخصوص به خود را در نوک انگشتان خود دارد که یک الگوی منحصر به فرد را تشکیل می دهد، هر اثر نیز سیستم منحصر به فرد خود را از تصاویر دارد. این ممکن است شامل تصویر نویسنده باشد، در صورت وجود، تصویر راوی، شخصیت های اصلی، قهرمانان ضد پودی، شخصیت های جزئیو غیره روابط آنها بسته به ایده ها و اهداف نویسنده ایجاد می شود.

انحراف نویسنده

یا یک انحراف غنایی به اصطلاح یک عنصر اضافی از ترکیب است که با کمک آن به نظر می رسد شخصیت نویسنده به درون طرح نفوذ می کند و در نتیجه روند مستقیم روایت طرح را قطع می کند. این برای چیست؟ اول از همه، برای ایجاد یک ویژه تماس عاطفیبین نویسنده و خواننده در اینجا نویسنده دیگر به عنوان یک داستان نویس عمل نمی کند، بلکه روح خود را باز می کند، سؤالات عمیقاً شخصی را مطرح می کند، اخلاقی، زیبایی شناختی را مورد بحث قرار می دهد. مضامین فلسفی، خاطرات را از زندگی خود. بنابراین، خواننده موفق می شود قبل از جریان رویدادهای بعدی نفس بکشد، توقف کند و عمیق تر در ایده اثر بکاود و به سؤالاتی که از او می شود فکر کند.

ژانرهای پلاگین

این یکی دیگر از موارد مهم است عنصر ترکیبی، که نه تنها بخشی ضروری از طرح است، بلکه به افشای گسترده تر و عمیق تر شخصیت قهرمان نیز کمک می کند، به درک دلیل این یا آن کمک می کند. انتخاب زندگی، دنیای درونی او و غیره. هر ژانری از ادبیات را می توان درج کرد. به عنوان مثال، داستان ها به اصطلاح داستان درون داستانی (رمان «قهرمان زمان ما»)، شعر، داستان، ابیات، ترانه، افسانه، نامه، تمثیل، خاطرات روزانه، گفته ها، ضرب المثل ها و بسیاری دیگر هستند. آنها می توانند مانند باشند ترکیب خود، و شخص دیگری.

طرح و طرح

این دو مفهوم اغلب یا با یکدیگر اشتباه گرفته می شوند یا به اشتباه تصور می شود که یک چیز هستند. اما باید آنها را متمایز کرد. طرح، شاید بتوان گفت، اسکلت، اساس کتاب است، که در آن همه بخش ها به هم پیوسته اند و یکی پس از دیگری به ترتیب لازم برای اجرای کامل دنبال می شوند. قصد نویسنده، ایده را آشکار می کند. به عبارت دیگر، وقایع در طرح می تواند در دوره های زمانی مختلف رخ دهد. طرح اساس است، اما به شکل فشرده تر، و به علاوه توالی وقایع به طور دقیق ترتیب زمانی. به عنوان مثال، تولد، بلوغ، پیری، مرگ - این طرح است، سپس طرح بلوغ است، خاطرات دوران کودکی، نوجوانی، جوانی، انحرافات غنایی، پیری و مرگ

ترکیب موضوع

طرح داستان، درست مانند خود اثر ادبی، مراحل توسعه خاص خود را دارد. در مرکز هر طرحی همیشه درگیری وجود دارد که رویدادهای اصلی حول آن شکل می گیرد.

کتاب با یک توضیح یا مقدمه شروع می شود، یعنی با یک «توضیح»، توصیف وضعیت، نقطه شروعی که همه چیز از آنجا شروع شد. آنچه در ادامه می آید طرحی است، شاید بتوان گفت، پیشگویی از رویدادهای آینده. در این مرحله، خواننده متوجه می شود که درگیری آینده نزدیک است. به عنوان یک قاعده، در این قسمت است که شخصیت های اصلی ملاقات می کنند، که قرار است آزمایش های آینده را با هم پشت سر بگذارند.

ما به لیست کردن عناصر ادامه می دهیم ترکیب طرح. مرحله بعدی توسعه عمل است. این معمولاً مهمترین قطعه متن است. در اینجا خواننده قبلاً به یک شرکت کننده نامرئی در رویدادها تبدیل می شود ، او همه را می شناسد ، احساس می کند چه اتفاقی می افتد ، اما هنوز هم شیفته است. به تدریج، نیروی گریز از مرکز او را می مکد و به آرامی، به طور غیرمنتظره ای برای خودش، خود را در مرکز گرداب می بیند. اوج می رسد - همان اوج، زمانی که یک طوفان واقعی از احساسات و دریایی از احساسات بر روی شخصیت های اصلی و خود خواننده فرود می آید. و سپس، هنگامی که از قبل مشخص شد که بدترین حالت به پایان رسیده است و شما می توانید نفس بکشید، دعوا بی سر و صدا به در می زند. او همه چیز را می جود، تمام جزئیات را توضیح می دهد، همه چیز را در قفسه ها قرار می دهد - هر کدام در جای خود، و تنش به آرامی فروکش می کند. پایان نامه خط پایانی را می آورد و به طور خلاصه طرح می کند زندگی بعدیشخصیت های اصلی و فرعی با این حال، همه طرح ها ساختار یکسانی ندارند. عناصر سنتی ترکیب افسانه ایکاملا متفاوت

افسانه

یک افسانه دروغ است، اما یک اشاره در آن وجود دارد. کدام؟ عناصر ترکیب افسانه کاملاً با "برادران" آنها متفاوت است ، اگرچه هنگام خواندن ، آسان و آرام ، متوجه این نمی شوید. این استعداد یک نویسنده یا حتی کل مردم است. همانطور که الکساندر سرگیویچ دستور داد، خواندن افسانه ها، به ویژه افسانه های رایج رایج، به سادگی ضروری است، زیرا آنها حاوی تمام ویژگی های زبان روسی هستند.

بنابراین، آنها چه هستند - عناصر سنتیترکیب افسانه ای؟ اولین کلمات جمله ای است که شما را در حالت افسانه ای قرار می دهد و نوید معجزات زیادی می دهد. به عنوان مثال: "این افسانه از صبح تا ناهار، پس از خوردن نان نرم گفته می شود ..." هنگامی که شنوندگان استراحت می کنند، راحت تر می نشینند و آماده گوش دادن بیشتر هستند، زمان شروع فرا رسیده است - آغاز. شخصیت های اصلی، مکان و زمان عمل معرفی می شوند و خط دیگری ترسیم می شود که جهان را به دو قسمت واقعی و جادویی تقسیم می کند.

بعد خود افسانه می آید، که در آن اغلب تکرارهایی وجود دارد تا برداشت را تقویت کند و به تدریج به پایان کار نزدیک شود. علاوه بر این، اشعار، آهنگ ها، داستان حیوانات، دیالوگ ها - همه اینها نیز عناصر جدایی ناپذیر ترکیب یک افسانه هستند. افسانه نیز پایان خاص خود را دارد که به نظر می رسد همه معجزات را خلاصه می کند، اما در عین حال به بی نهایت اشاره می کند. دنیای جادویی: "آنها زندگی می کنند، کنار می آیند و چیزهای خوبی می سازند."

1. انواع ارتباط بین جملات در متن.

2. پاراگراف و ساختار آن.

کلمات کلیدی : اتصال زنجیره ای، اتصال موازی، موضوع، قافیه، پاراگراف، ریزمتن، ریزمتن، آغاز پاراگراف، قسمت تفسیر.

ادبیات: 4،7،13،19،20،28،31.

هر متنی بر اساس قوانین خاصی ترکیبی از جملات است. اول از همه، ارتباط معنایی بین جملات وجود دارد. علاوه بر این، جملاتی که در نزدیکی قرار دارند و با جملات دیگر جدا شده اند نیز می توانند مرتبط باشند. روابط معنایی بین آنها متفاوت است:

پیوندهای زنجیره ای و موازی جملات وجود دارد.

در ارتباط موازیجملات به یکدیگر مرتبط نیستند، بلکه مقایسه می شوند و به لطف موازی سازی ساختارها، مقایسه/تضادها امکان پذیر است. ویژگی های این نوع ارتباط: ترتیب کلمات یکسان. اعضای جمله با همان اشکال دستوری بیان می شوند، گاهی اوقات با تکرار کلمه اول. ابزار ارتباطی می تواند چهره های بلاغی باشد (سؤال بلاغی، تعجب، تجدید نظر). ارتباطات موازی را می توان تقویت کرد کلمات مقدماتی (اول، دوم، آخر); اغلب از قید مکان استفاده می شود ( به سمت راست، پشت، آنجا) و زمان ( اول، سپس), عبارات مشارکتی, بندهای فرعی. پیوندهای موازی در شعر بسیار رایج است. در بسیاری از متون با پیوند موازی، مضمون (مضمون) اولین جمله است و جدید (رم) همه موارد بعدی است، همه آنها اندیشه بیان شده در جمله اول را عینیت می بخشند و توسعه می دهند. جملات در متون با چنین ارتباطی معمولاً ساختار یکسانی دارند، یعنی. از نظر نحوی مشابه، موازی.

در پیوند زنجیره اینکته اصلی تکرار کلمه کلیدی است، جایگزینی آن با مترادف، عبارت مترادف، ضمیر، تکرار یکی از اعضای جمله. اتصالات را می توان از طریق مکاتبات/تداعی معنایی ایجاد کرد.

ارتباط موازی بین بخش‌هایی از متن را می‌توان با عناصر یک اتصال زنجیره‌ای ترکیب کرد که در چنین مواردی موارد اصلی نیستند. علاوه بر موازی و زنجیره ای، انواع دیگری از ارتباطات وجود دارد که کمتر رایج هستند.

متن های بزرگاز پاراگراف ها، فصل ها، بخش ها تشکیل شده است. اما گزیده ای کوچک از یک اثر نیز متنی است که دارای ویژگی های یک متن (انسجام معنایی و دستوری، یکپارچگی و کامل بودن نسبی) باشد.

بخش هایی از متن قوانین ساخت خود را دارد. قواعد ساخت جمله توسط نحو مطالعه می شود. یک پاراگراف نیز بر اساس قوانین خاصی ساخته می شود.

بند: 1) تورفتگی در ابتدای خط، خط قرمز؛ 2) بخشی از متن بین دو تورفتگی.

جملاتی که یک پاراگراف را تشکیل می دهند حول یک موضوع خرد (کوچکترین جزء) گروه بندی می شوند موضوع کلی). بخشی از متن که در آن ریز موضوع آشکار می شود، ریزمتن نامیده می شود. این پاراگراف برای برجسته کردن یک موضوع خرد است. جملات یک پاراگراف از نظر منطقی و گرافیکی ارتباط نزدیکی با یکدیگر دارند. هر پاراگراف جدید مرحله ای از توسعه عمل، ویژگی توصیف یا استدلال را منعکس می کند.

ساختار پاراگراف:

1. آغاز پاراگراف - بخش اصلی پاراگراف که مهمترین محتوای آن را منعکس می کند. این معمولا اولین جمله یک پاراگراف است.

2. قسمت تفسیر – جملات بعدی پاراگراف. آنها آنچه را که در جمله اول آمده است آشکار می کنند، روشن می کنند، اظهار نظر می کنند.

ابتدای پاراگراف متن باید از نظر منطقی همگن، به هم پیوسته و یک کل واحد را تشکیل دهد. اگر چنین وحدتی وجود نداشته باشد، به این معنی است که در ساخت پاراگراف ها یا در تعیین حدود آنها اشتباه شده است. جمله ای که در متن بعدی اهمیت ثانویه دارد یا از نظر محتوا ارتباط کمی با آن دارد نیز نمی تواند آغاز یک پاراگراف باشد. به قول آکادمیک L. Shcherba، این پاراگراف "نقطه قبلی را عمیق تر می کند و یک رشته فکری کاملاً جدید را باز می کند."

سوالاتی برای خودکنترلی:

ساختار پاراگراف چیست؟

چگونه تشخیص دهیم که آیا متن به درستی به پاراگراف تقسیم شده است؟

ویژگی های اتصالات زنجیره ای و موازی جملات را در متن فهرست کنید.

ترکیب، طرح.

1. مفهوم ترکیب. قسمت بیرونی و داخلی ترکیب. طرح افسانه.

2. عناصر پلات و اضافی پلات.

3. انواع و فنون ترکیب.

کلمات کلیدی:نمایش، طرح، توسعه اکشن، اوج، پایان، عناصر اضافی، طرح، طرح، انواع ترکیب.

ادبیات: 4،7،13،19،20،28،31

ترکیب (از لاتین ترکیب - ترکیب، تالیف، پیوند) پیوند ایدئولوژیک و هنری بیرونی و درونی همه عناصر متن است. جنبه بیرونی ترکیب بندی، تقسیم متن به فصل، بخش، طرح و عناصر اضافی است. قسمت داخلی ترکیب بندی، گروه بندی تصاویر یک اثر هنری و ساختار است تصویر جداگانه(تکنیک های ایجاد آن).

ترکیب برجسته می شود عناصر زیر:

1. نمایش (از شرح لاتین - ارائه، توضیح) - تصویری از زندگی شخصیت ها در دوره بلافاصله قبل از طرح.

2. شروع - لحظه آغاز توسعه وقایع، شروع درگیری.

3. توسعه عمل - بخش اصلی طرح (توسعه شخصیت در عمل)، که در آن حرکت درگیری رخ می دهد، رشد آن.

4. اوج (لاتین culmen - اوج) - لحظه حداکثر تنش، تشدید حداکثری تضادها.

5. Denouement - لحظه ای که سیر وقایع را کامل می کند و به آنها پایان می دهد.

نیز وجود دارد عناصر اضافی طرح- عناصر طرح که شخصیت را در اکشن اصلی نشان نمی دهند.

هر نوع متن مختص به خود را دارد ویژگی های ترکیبی:

1. روایتممکن است بلافاصله با شروع یا پایان شروع شود، ممکن است انحرافات دیگری از زمان بندی وجود داشته باشد. با این حال، همه متون روایی در آغاز، اوج و پایان مشترک هستند.

2.. بیشتر عناصر مشخصه توضیحات: ایده های کلیدر مورد موضوع، ویژگی های فردی موضوع، ارزیابی نویسنده، نتیجه گیری، نتیجه گیری

3. استدلالشامل یک پایان نامه (افکار بیان شده توسط کسی)، اثبات / رد (برهان / استدلال های متقابل)، همراه با مثال ها، نتیجه گیری (نتیجه گیری).

روایت، توصیف، استدلال اغلب همراه است انواع خاصیادبیات روایت را متن یک اثر ادبی حماسی می دانند (به جز بیان مستقیم شخصیت ها). انواع مختلفادبیات، استدلال غالب است متون علمی. با این حال، این تقسیم بسیار دلخواه است.

تمام ویژگی های فهرست شده ترکیب بندی در درجه اول در متون حماسی ذاتی است. در مورد اشعار، در اینجا به ندرت طرحی مفصل، شرحی از سیر وقایع پیدا می کنیم. شرایط اغلب در اینجا به شکل واقعیات فردی ظاهر می شوند که یک زنجیره واحد را تشکیل نمی دهند. ترکیب هر کدام کار ادبیمنحصر به فرد روندهای عمومیبه وابستگی بستگی دارد اثر غناییبه یکی از انواع زیر:

1) اثر غزلی واقعی، که در آن غزلیات غالب است، i.e. بازتاب ها و تجربیات پر احساس قهرمان غنایی. از نظر ترکیبی، این جریانی از جملات کلامی است که جایگزین یکدیگر می شوند و حرکت و پویایی افکار و حالات را نشان می دهند ("آه، بهار بی پایان و بی لبه ..." نوشته A. Blok، "آیا در خیابان های پر سر و صدا سرگردان هستم. توسط A. S. Pushkin).

2) غزلی از نوع احساسی- تصویری. در اینجا تناوب حقایق، برداشت ها و واکنش های احساسی قهرمان غنایی وجود دارد که می توان آن را سفارش داد ("بادبان" توسط M. Lermontov) یا خیر. اغلب بار عاطفی در انتهای متن احساس می شود («19 اکتبر» نوشته A. Pushkin).

3) با نوع اجتماعی-تصویری یا روایی اشعار. در اینجا ترکیب می تواند تقریباً مبتنی بر طرح باشد («او دستانش را در زیر نقاب تاریک گره کرد ...» اثر A. Akhmatova)، یا تغییر واقعیت ها و روند رویدادها ممکن است به هیچ وجه به صورت ترکیبی بیان نشود، اصلی ترین نکته چیز شدت احساسی، خلق و خوی است که از طریق بیان زبانی بیان می شود.

سوالات SRS:

تعاریفی از خارجی و داخلترکیب، طرح، طرح.

عناصر طرح ترکیب را فهرست کنید.

عناصر اضافی طرح را نام ببرید.

تفاوت بین داستان پس زمینه و پیش درآمد چیست؟

چه فرقی دارد آخرین داستاناز پایان نامه؟

انواع ترکیبی که می شناسید را نام ببرید.

کدام تکنیک های ترکیب بندیمی دانی؟

در مورد نمودار "وحدت ترکیبی کار" نظر دهید.