قهرمان و شخصیت ادبی. تصاویر و شخصیت ها

شخصیت- نوع تصویر هنری، موضوع عمل، تجربه، بیان در اثر. به همین معنا در نقد ادبی مدرنعبارات استفاده می شود قهرمان ادبی و شخصیت . نویسنده کتاب درسی معتقد است که یک شخصیت خنثی ترین گزینه است، زیرا ناخوشایند است که فردی را که فاقد ویژگی های قهرمانانه است قهرمان خطاب کنیم و یک فرد فعال یک فرد منفعل (اوبلوموف) است.

مفهوم شخصیت در تحلیل آثار حماسی و نمایشی مهم ترین است، جایی که شخصیت ها هستند که یک سیستم خاص را تشکیل می دهند و پیرنگ است که اساس را تشکیل می دهد. دنیای عینی. در یک حماسه، راوی (داستان نویس) نیز می تواند قهرمان باشد اگر در طرح نقش داشته باشد (گرینف در پوشکین). در اشعار، که اول از همه بازآفرینی می کنند دنیای درونیشخص، شخصیت ها (در صورت وجود) به صورت نقطه ای، تکه تکه و مهمتر از همه - در ارتباطی جدایی ناپذیر با تجربیات موضوع غنایی به تصویر کشیده می شوند. توهم زندگی خودشخصیت‌های غزل در مقایسه با حماسی و درام به شدت ضعیف شده‌اند، بنابراین توصیه می‌شود مسئله شخصیت‌های غزل را جداگانه بررسی کنیم.

بیشتر اوقات شخصیت ادبی- انسان میزان ملموس بودن تصویر او می تواند متفاوت باشد و به دلایل زیادی بستگی دارد: به مکان در سیستم شخصیت ها، به نوع و ژانر اثر، اما مهمتر از همه، به روش خلاقانه نویسنده. در مورد شخصیت فرعیبیشتر می توان درباره یک داستان واقع گرایانه (درباره گاگینا در آسا) گفت تا در مورد شخصیت اصلی یک رمان مدرنیستی. در کنار مردم، حیوانات، گیاهان، اشیا، عناصر طبیعی، موجودات خارق العاده و غیره می توانند عمل کنند و صحبت کنند. (قصه های پریان، استاد و مارگاریتا، موگلی، مرد دوزیست) ژانرهایی وجود دارند که در آنها چنین شخصیت هایی اجباری یا بسیار محتمل هستند: افسانه، افسانه، تصنیف، علمی تخیلی، لیتر حیوانی و غیره

مرکز موضوع دانش هنریآرایش کردن ذات انسانی. در رابطه با حماسه و درام، این شخصیت ها، یعنی از نظر اجتماعی ویژگی های قابل توجه، با وضوح کافی در رفتار و حالت روحی افراد آشکار می شود ، بالاترین درجه ویژگی - نوع(اغلب کلمات شخصیت و نوع به عنوان مترادف استفاده می شود). هنگام خلق یک شخصیت ادبی، نویسنده معمولاً یک شخصیت را به او می بخشد: یک طرفه یا چند وجهی، یکپارچه - متناقض، ایستا - در حال توسعه و غیره. نویسنده درک و ارزیابی خود از شخصیت ها را به خواننده منتقل می کند و حدس می زند. و پیاده سازی نمونه های اولیه (حتی اگر این شخصیت های تاریخی: چهارشنبه پیتر در "پیتر کبیر" اثر تولستوی و در "پیتر و الکسی" اثر مرژکوفسکی) افراد ساختگی را خلق می کند. شخصیت و شخصیت مفاهیمی یکسان نیستند! در ادبیاتی که بر تجسم شخصیت ها متمرکز شده است، دومی محتوای اصلی را تشکیل می دهد - موضوع تأمل و اغلب مناظره بین خوانندگان و منتقدان. در همین شخصیت، منتقدان می بینند شخصیت های مختلف. (جنجال در مورد کاترینا، در مورد بازاروف) بنابراین شخصیت، از یک سو، به عنوان یک شخصیت، از سوی دیگر، به عنوان یک شخصیت ظاهر می شود. تصویر هنری، تجسم یک شخصیت معین با درجات متفاوتی از کمال زیباشناختی. اگر شمارش شخصیت‌های یک اثر دشوار نیست، پس درک شخصیت‌های تجسم یافته در آنها یک عمل تحلیلی است (در «چاق و لاغر» چهار شخصیت وجود دارد، اما بدیهی است که فقط دو شخصیت وجود دارد: تین، همسر و پسرش. تشکیل یک منسجم گروه خانواده). تعداد شخصیت‌ها و شخصیت‌ها در یک اثر معمولاً منطبق نیستند: شخصیت‌ها بسیار بیشتر هستند. افرادی هستند که شخصیت ندارند و فقط اجرا می کنند نقش طرح(در لیزای فقیر، دوستی به مادرش از مرگ دخترش خبر می دهد) دوتایی وجود دارد، انواعی از این نوع (شش شاهزاده خانم توگوخوفسکی، بابچینسکی و دابچینسکی)، وجود شخصیت هایی از همان نوع به منتقدان این اساس را می دهد. برای طبقه بندی ها، (ظالمان و کسانی که بازخواست نشده اند - دوبرولیوبوف، فرد اضافیدر آثار تورگنیف)

شخصیت و شخصیت متناسب با جایگاهی که در ساختار اثر دارند معیارها و ارزیابی های متفاوتی دارند. شخصیت ها تماس می گیرند از نظر اخلاقینگرش رنگی نسبت به خود، شخصیت ها در درجه اول با ارزیابی می شوند زیبایی شناختیاز نظر، یعنی بسته به اینکه چقدر روشن و کامل شخصیت ها را تجسم می کنند (زیرا تصاویر هنری چیچیکوف و جودوشکا گولولفف زیبا هستند و در این ظرفیت لذت زیبایی شناختی را ارائه می دهند)

ابزار آشکارسازی شخصیت اجزا و جزئیات مختلف دنیای مادی در اثر است: طرح، ویژگی های گفتاریتصاویر پرتره، لباس، داخلی و غیره به ویژه مقرون به صرفه هستند خارج از صحنهقهرمانان (آفتاب پرست: ژنرال و برادرش، دوستداران سگ از نژادهای مختلف)

دامنه مکانی و زمانی کار به لطف گسترش یافته است شخصیت های قرض گرفتن، بدیهی است برای خوانندگان شناخته شده است. این تکنیک قراردادی بودن هنر را آشکار می کند، اما به لاکونیسم تصویر نیز کمک می کند: از این گذشته، اسامی معرفی شده توسط نویسنده به اسم های رایج تبدیل شده اند، نویسنده به هیچ وجه نیازی به توصیف آنها ندارد. (یوجین اونگین، اسکوتینین ها و پسر عموی بویانوف به نام روز تاتیانا می آیند).

حوزه شخصیت ادبیات شامل قهرمانان جمعی(نمونه اولیه آنها گروه کر است درام باستانی) (سکونتگاه کاری در رمان مادر گورکی)

با شکل گیری شخصیت، این شخصیت ها هستند که موضوع اصلی دانش هنری می شوند. در برنامه ها گرایش های ادبی(از کلاسیکیسم) مفهوم شخصیت اساسی است. نگرش به طرح به عنوان مهم‌ترین روش رشد شخصیت، آزمون و محرک آن نیز تأیید می‌شود. قرن بیستم (پراپ فرمالیست، ساختارگرایان).

اساس جهان عینی آثار حماسی و نمایشی معمولاً است سیستم شخصیتو طرح حتی در آثار موضوع اصلی که یک شخص استتنها با حیات وحشحوزه شخصیت، به عنوان یک قاعده، محدود به یک قهرمان نیست (رابینسون کروزوئه، موگلی) برای تشکیل یک سیستم از شخصیت ها، حداقل دو موضوع مورد نیاز است، معادل آنها می تواند باشد. تقسیم شخصیت، دلالت بر اصول مختلف در یک شخص، یا تبدیل (قلب یک سگ، طرح پیچیده دوگانه در آن اساساً یک شخصیت را نشان می دهد. در مراحل اولیه هنر روایی، تعداد شخصیت ها و ارتباطات بین آنها اساساً با منطق توسعه طرح تعیین می شد (یک قهرمان داستان یک افسانه به آنتی تز نیاز داشت، سپس یک قهرمان به عنوان دلیل مبارزه و غیره) در اینجا دوباره در مورد پراپ با هفت نفر ثابتش.

در تئاتر یونان باستانتعداد بازیگران همزمان روی صحنه رفته رفته افزایش یافت. تراژدی پیش از آیسخولوس - کر و یک بازیگر، آیسخولوس به جای یک بازیگر، دو نفر را معرفی کرد، قسمت های کر را کاهش داد، سوفوکل سه بازیگر و صحنه را معرفی کرد. پیوندهای داستانی به عنوان یک اصل تشکیل دهنده سیستم می تواند بسیار پیچیده باشد و تعداد زیادی شخصیت (جنگ و صلح) را پوشش دهد.

با این حال اتصال طرح- تنها نوع ارتباط بین شخصیت ها در ادبیات معمولاً اصلی نیست. سیستم کاراکتر نسبت معینی از کاراکترها است. نویسنده می‌نویسد، زنجیره‌ای از وقایع را می‌سازد، با هدایت او سلسله مراتب شخصیت هابسته به موضوع مورد علاقه. برای درک شخصیت مشکل ساز اصلی آنها می توانند بازی کنند نقش بزرگ شخصیت های جزئیبا برجسته کردن ویژگی های مختلف شخصیت او، در نتیجه یک سیستم کامل از موازی ها و تضادها بوجود می آید. (ابلوموف: استولتس-اوبلوموف-زاخار، اولگا-آگافیا ماتویونا)

رشته ای که به ما امکان می دهد سیستم شخصیت ها را در پشت کاراکترها ببینیم، اول از همه، مفهوم خلاقانه، ایده یک اثر، این اوست که وحدت پیچیده ترین ترکیب ها را ایجاد می کند. (بلینسکی ارتباط بین پنج قسمت قهرمان زمان ما را در یک فکر - در معمای روانشناختی شخصیت پچورین دید.)

عدم مشارکتیک شخصیت در کنش اصلی یک اثر اغلب به نوعی نشان از اهمیت او به عنوان نماینده افکار عمومی، یک نماد است. (در رعد و برق، نمایشنامه های کولیگین و فکلوشا که در دسیسه شرکت نمی کنند، مانند دو قطب زندگی معنوی شهر کالینوف هستند)

اصل "اقتصاد" در ساختن یک سیستم شخصیت، در صورت نیاز محتوا، با استفاده ترکیب می شود دو برابر می شود(دو شخصیت، اما یک نوع - دابچینسکی و بابچینسکی)، تصاویر جمعی و صحنه های جمعیتی متناظر، به طور کلی با ماهیت چند قهرمانی آثار.

در اشعارتمرکز اصلی بر آشکار کردن تجربه موضوع غنایی است. موضوع تجربه سوژه غنایی اغلب خود اوست که در این صورت نامیده می شود قهرمان غناییاین درک محدودقهرمان غنایی که فقط یکی از تیپ هاست موضوع غناییریشه در Litved مدرن. شعر یسنین:

مرداب ها و باتلاق ها،

تخته آبی بهشت.

تذهیب سوزنی برگ

جنگل می لرزد.

بدون قهرمان غنایی است: طبیعت توصیف شده است. اما انتخاب جزئیات، ماهیت استوانه ها نشان می دهد که کسی این تصویر را دیده است. همه چیز فقط نامگذاری نمی شود، بلکه مشخص می شود. موضوع ادراک و تجربه سوژه غنایی می تواند باشد موضوعات دیگر(بازتاب در ورودی جلو.. نکراسوف. غریبه. بلوک). در قیاس با حماسه و درام، می توان آنها را شخصیت نامید. G.N. پوسپلوف نوع خاصی از غزل را شناسایی می کند - شخصیت، که به طور خاص شامل پیام های شاعرانه، اپیگرام ها، مادریگال ها، سنگ نوشته ها، کتیبه های پرتره و غیره می شود، با این حال، اصطلاح شخصیت را می توان به طور گسترده تر درک کرد - مانند هر شخصی که در منطقه آگاهی موضوع غنایی قرار می گیرد. در اشعار قهرمانانی وجود دارد انواع مختلف: بر خلاف قهرمان غنایی، شخصیت ها «من» های دیگری هستند، بنابراین در رابطه با آنها از ضمایر دوم و سوم شخص استفاده می شود. غزلیات پیرنگ معمولا دارای شخصیت های متعدد هستند (روی راه آهنبلوک، اورینا، مادر سرباز. نکراسوف) بنابراین، اشعار را می توان به تقسیم کرد بی شخصیت و شخصیت. شخصیت ها در غزلیات به گونه ای متفاوت از حماسه و درام به تصویر کشیده می شوند. در اینجا طرحی وجود ندارد، بنابراین شخصیت ها به ندرت از طریق اعمال و کردار آشکار می شوند. نکته اصلی نگرش موضوع غنایی به شخصیت است. پوشکین، یادم می آید لحظه فوق العاده: تصویر قهرمان با کمک استعاره و غیره ایجاد می شود. کلمات را می توان به معشوق ایده آل به طور کلی نسبت داد، تصویر خاصی به وجود نمی آید.

یک راه مهم برای ایجاد تصاویر شخصیتدر اشعار، نامزدهای آنها هستند، که اغلب شخصیت ها را نه به اندازه نگرش نسبت به آنها توصیف می کنند. موضوع بین نامزدهای اولیه (اسمها، نام مستعار، ضمایر) که مستقیماً شخصیت را نامگذاری می کنند و نامزدهای ثانویه که ویژگی ها و ویژگی های او را نشان می دهند، تمایز قائل می شوند. ثانویه می تواند شامل کلمات استفاده شده در معنای مستقیم آنها باشد. نامزدها ویژگی های دائمی یا موقعیتی شخصیت ها را ثبت می کنند. اشعار با توجه به تنظیمات اصلی خود بی نام. قهرمان غنایی نیازی به نام بردن خود یا هیچ یک از شرکت کنندگان ندارد طرح غناییبا نام به همین دلیل است که نام های خاص در اشعار بسیار نادر است، حتی در هنگام استفاده از آنها، نویسنده سعی می کند آنها را در عنوان گنجانده باشد.

مسئله شخصیت در اشعار همچنان قابل بحث است. در هر صورت، متفاوت از حماسه و درام خلق شده است. شعر یک اثر کوچک در حجم است و اغلب فقط یک شخصیت را ترسیم می کند که اغلب در یک چرخه از آثار آشکار می شود. شعر ممکن است ارائه کند سیستم شخصیت(بلوک. درباره شجاعت، در مورد سوء استفاده ها، در مورد شکوه)، اگر شعر شخصیت هایی را به تصویر می کشد که در یک گروه متحد شده اند. ویژگی مشترک، سپس بوجود می آید تصویر جمعی (در Stranger).

تحلیل شخصیت ها در حماسه، غزل و درام نه تنها تفاوت ها، بلکه شباهت های بین ژانرهای ادبی را نیز آشکار می کند.

روش معمول برای گروه بندی و به هم پیوستن انگیزه ها، بیرون آوردن شخصیت ها، حاملان زنده انگیزه های خاص است. تعلق به یک یا آن انگیزه یک شخصیت خاصتوجه خواننده را تسهیل می کند. شخصیت رشته راهنما است و درک انباشت انگیزه ها را ممکن می سازد، ابزار کمکی برای طبقه بندی و سفارش انگیزه های فردی. از سوی دیگر، تکنیک هایی وجود دارد که به شما کمک می کند تا حجم شخصیت ها و روابط آنها را درک کنید.

روش شناخت شخصیت اوست "مشخصه"منظور ما از ویژگی است سیستمی از انگیزه ها که به طور جدایی ناپذیری با یک شخصیت معین مرتبط است. در به معنای محدودویژگی ها به معنای انگیزه هایی است که روانشناسی شخصیت، "شخصیت" او را تعیین می کند.

ساده ترین عنصر شخصیت پردازی، نامگذاری قهرمان است نام خود. در اشکال افسانه ای ابتدایی، گاهی اوقات صرفاً اختصاص یک نام به قهرمان، بدون هیچ ویژگی دیگری ("قهرمان انتزاعی") کافی است تا اقدامات لازم برای توسعه افسانه ای را برای او ثابت کند. در ساخت‌های پیچیده‌تر، لازم است که اعمال قهرمان از یکپارچگی روان‌شناختی ناشی شود، به طوری که از نظر روان‌شناختی برای یک شخصیت معین محتمل باشد. انگیزه روانی برای اعمال). در این حالت قهرمان با ویژگی های روانی خاصی پاداش می گیرد.

ویژگی های قهرمان می تواند باشد مستقیم، یعنی شخصیت او مستقیماً از نویسنده یا در گفتار شخصیت های دیگر یا در شخصیت پردازی خود ("اعترافات") قهرمان منتقل می شود. مشترک غیر مستقیمشخصیت پردازی: شخصیت از اعمال و رفتار قهرمان پدید می آید. یک مورد خاص از شخصیت پردازی غیرمستقیم یا پیشنهادی است گرفتن ماسک، یعنی ایجاد انگیزه های خاص که با روانشناسی شخصیت هماهنگ است. بنابراین، توصیف ظاهر قهرمان، لباس او، وسایل خانه اش(به عنوان مثال، پلیوشکین در گوگول) - همه اینها تکنیک های ماسک هستند. نه تنها یک توصیف بیرونی، از طریق بازنمایی های بصری (تصاویر)، بلکه هر چیز دیگری نیز می تواند به عنوان یک نقاب عمل کند. نام قهرمان می تواند به عنوان یک ماسک باشد. سنت های کمدی در این زمینه جالب است. ماسک های نام. ("Pravdins"، "Milons"، "Starodums"، "Skalozubs"، "Gradoboevs" و غیره)، تقریباً همه نام های کمدی دارای یک ویژگی هستند. در تکنیک های شخصیت پردازی، دو مورد اصلی باید از هم متمایز شوند: شخصیت بدون تغییر، در طول داستان یکسان باقی می ماند و تغییر شخصیتزمانی که با پیشرفت طرح، تغییر در شخصیت شخصیت را دنبال می کنیم. در مورد دوم، عناصر شخصیت پردازی از نزدیک در طرح ادغام شده اند و خود تغییر در شخصیت (معمولاً "توبه شرور") قبلاً تغییری در وضعیت داستان است. از سوی دیگر، واژگان قهرمان، سبک صحبت های او، موضوعاتی که در گفتگو به آنها دست می زند نیز می تواند به عنوان نقاب قهرمان عمل کند.

کاراکترها معمولا مشمول رنگ آمیزی احساسی. در ابتدایی ترین اشکالی که می یابیم نیکوکار و بدکار. اینجا نگرش عاطفینسبت به قهرمان (همدردی یا دافعه) توسعه یافته است مبنای اخلاقی. "انواع" مثبت و منفی یک عنصر ضروری برای ساخت طرح هستند. جلب همدردی خواننده به سمت برخی و ویژگی های زننده برخی دیگر، مشارکت عاطفی ("تجربه") خواننده را در رویدادهای ارائه شده، علاقه شخصی او به سرنوشت قهرمانان برمی انگیزد.

شخصیتی که شدیدترین و واضح ترین رنگ عاطفی را دریافت می کند قهرمان نامیده می شود. قهرمان شخصی است که خواننده با بیشترین تنش و توجه او را دنبال می کند. قهرمان شفقت، همدلی، شادی و اندوه خواننده را برمی انگیزد.

نباید فراموش کنیم که نگرش عاطفی نسبت به قهرمان در اثر داده شده است. نویسنده می تواند با قهرمانی که شخصیت او در زندگی روزمره باعث دفع و انزجار خواننده شود، همدردی کند. نگرش احساسی نسبت به قهرمان یک واقعیت است ساخت هنریکار می کند.

این نکته اغلب توسط منتقدان تبلیغاتی دهه 60 قرن نوزدهم نادیده گرفته می شد که قهرمانان را از نقطه نظر مفید بودن اجتماعی شخصیت و ایدئولوژی آنها ارزیابی می کردند و قهرمان را از بین می بردند. اثر هنری، که در آن نگرش عاطفی نسبت به قهرمان از پیش تعیین شده است. شما باید ساده لوحانه بخوانید و از دستورات نویسنده الهام بگیرید. هر چه استعداد نویسنده قوی تر باشد، مقاومت در برابر این دستورات احساسی دشوارتر است، بیشتر متقاعد کننده ترکار این اقناع کلمه هنریو به عنوان وسیله ای برای تعلیم و موعظه به عنوان یک منبع توسل به آن عمل می کند.

قهرمان اصلا نیست لوازم جانبی لازمتوطئه ها طرح به عنوان یک سیستم انگیزه می تواند کاملا بدون قهرمان و ویژگی های او انجام شود. قهرمان در نتیجه طرح داستان ظاهر می شود و از یک سو وسیله ای است برای به هم پیوند دادن انگیزه ها و از سوی دیگر گویی با انگیزه پیوند انگیزه ها مجسم و تجسم یافته است. این در یک شکل روایی ابتدایی - در یک حکایت - واضح است.

شخصیت ادبی کیست؟ ما مقاله خود را به این موضوع اختصاص می دهیم. در آن به شما خواهیم گفت که این نام از کجا آمده است، شخصیت ها و تصاویر ادبی چیست و چگونه می توان آنها را مطابق میل خود یا درخواست معلم در درس ادبیات توصیف کرد.

همچنین از مقاله ما یاد خواهید گرفت که تصویر "ابدی" چیست و چه تصاویری ابدی نامیده می شوند.

قهرمان یا شخصیت ادبی. این کیه؟

ما اغلب مفهوم "شخصیت ادبی" را می شنویم. اما تعداد کمی می توانند توضیح دهند که در مورد چه چیزی صحبت می کنیم. و حتی دانش‌آموزانی که اخیراً از درس ادبیات بازگشته‌اند اغلب پاسخ دادن به این سؤال را دشوار می‌دانند. این کلمه مرموز "شخصیت" چیست؟

از لاتین باستان (persona، personnage) به ما آمد. معنی - "شخصیت"، "شخص"، "شخص".

بنابراین، یک شخصیت ادبی یک فرد فعال است ژانرهای نثراز آنجایی که تصاویر در شعر معمولاً " قهرمان غنایی".

نوشتن داستان یا شعر، رمان یا داستان بدون شخصیت غیرممکن است. در غیر این صورت، اگر نگوییم کلمات، شاید وقایع، مجموعه ای بی معنی خواهد بود. قهرمانان مردم و حیوانات، موجودات افسانه‌ای و خارق‌العاده، اشیاء بی‌جان، به عنوان مثال، سرباز حلبی استوار اندرسن هستند. شخصیت های تاریخیو حتی کل ملت ها.

طبقه بندی قهرمانان ادبی

آنها می توانند هر دانشمند ادبیات را با کمیت خود اشتباه بگیرند. و به خصوص برای دانش آموزان دبیرستانی سخت است. و به خصوص به این دلیل که آنها ترجیح می دهند به جای انجام بازی، بازی مورد علاقه خود را انجام دهند مشق شب. چگونه می توان قهرمانان را در صورت درخواست معلم یا حتی بدتر از آن، یک ممتحن طبقه بندی کرد؟

برنده ترین گزینه: کاراکترها را بر اساس اهمیت آنها در کار طبقه بندی کنید. بر اساس این معیار، قهرمانان ادبی به دو دسته اصلی و فرعی تقسیم می شوند. بدون شخصیت اصلی، کار و طرح آن مجموعه ای از کلمات خواهد بود. اما اگر کاراکترهای فرعی را از دست بدهیم، شاخه خاصی را از دست خواهیم داد خط داستانییا بیان وقایع. اما به طور کلی کار آسیب نخواهد دید.

گزینه طبقه بندی دوم محدودتر است و نه برای همه آثار، بلکه برای افسانه ها و ژانرهای فانتزی. این تقسیم قهرمانان به مثبت و منفی است. به عنوان مثال، در افسانه سیندرلا، خود سیندرلا بیچاره - خوب، او احساسات خوشایندی را برمی انگیزد، شما با او همدردی می کنید. و اینجا خواهران و نامادری شیطان- به وضوح قهرمانان از نوع کاملاً متفاوت.

خصوصیات. چگونه بنویسیم؟

قهرمانان آثار ادبی گاهی (به ویژه در درس ادبیات در مدرسه) نیاز به توضیح مفصل دارند. اما چگونه آن را بنویسیم؟ اگر ارزیابی مهم باشد، گزینه "روزی روزگاری چنین قهرمانی وجود داشت، او از یک افسانه در مورد این و آن است." با شما به اشتراک خواهیم گذاشت یک گزینه برد-بردویژگی های نوشتاری یک قهرمان ادبی (و هر قهرمان دیگری). ما طرحی را با توضیحات مختصری در مورد اینکه چه چیزی و چگونه بنویسید به شما پیشنهاد می کنیم.

• مقدمه. نام اثر و شخصیتی که در مورد آن صحبت خواهید کرد را نام ببرید. در اینجا می توانید اضافه کنید که چرا می خواهید آن را توصیف کنید.
• جایگاه قهرمان در داستان (رمان، داستان و...). در اینجا می توانید بنویسید که او بزرگ است یا کوچک، مثبت یا منفی، یک شخص است یا یک شخصیت اسطوره ای یا تاریخی.
• ظاهر. گنجاندن نقل قول‌هایی که شما را به عنوان یک خواننده توجه نشان می‌دهد و همچنین به توضیحات شما حجم می‌دهد، بد نیست.
• شخصیت. اینجا همه چیز روشن است.
• اعمال و ویژگی های آنها به نظر شما.
• نتیجه گیری

همین است. این برنامه را برای خود نگه دارید، و بیش از یک بار به کارتان خواهد آمد.

شخصیت های معروف ادبی

اگرچه ممکن است مفهوم قهرمان ادبی برای شما کاملاً ناآشنا به نظر برسد، اما اگر نام قهرمان را به شما بگویید، به احتمال زیاد چیزهای زیادی به یاد خواهید آورد. این به ویژه صادق است شخصیت های معروفبه عنوان مثال، ادبیاتی مانند رابینسون کروزوئه، دن کیشوت، شرلوک هلمز یا رابین هود، آسول یا سیندرلا، آلیس یا پیپی جوراب بلند.

چنین قهرمانانی را شخصیت های ادبی معروف می نامند. این نام ها برای کودکان و بزرگسالان بسیاری از کشورها و حتی قاره ها آشناست. ندانستن آنها نشانه تنگ نظری و عدم آموزش است. بنابراین، اگر وقت ندارید خود اثر را بخوانید، از کسی بخواهید که در مورد این شخصیت ها به شما بگوید.

مفهوم تصویر در ادبیات

همراه با شخصیت، اغلب می توانید مفهوم "تصویر" را بشنوید. این چیه؟ همان قهرمان است یا نه؟ پاسخ هم مثبت و هم منفی خواهد بود، زیرا ممکن است یک شخصیت ادبی باشد روش ادبی، اما خود تصویر لازم نیست یک شخصیت باشد.

ما اغلب به این یا آن قهرمان تصویر می گوییم، اما طبیعت می تواند در همان تصویر در یک اثر ظاهر شود. و سپس موضوع برگه امتحانی می تواند «تصویر طبیعت در داستان...» باشد. در این صورت چه باید کرد؟ پاسخ در خود این سوال است: اگر در مورد طبیعت صحبت می کنیم، باید جایگاه آن را در اثر مشخص کنید. با یک توصیف شروع کنید، عناصر شخصیت را اضافه کنید، به عنوان مثال، "آسمان تاریک بود"، "خورشید بی رحمانه داغ بود"، "شب با تاریکی خود ترسناک بود" و شخصیت پردازی آماده است. خوب، اگر به شرح تصویر قهرمان نیاز دارید، پس چگونه آن را بنویسید، طرح و نکات بالا را ببینید.

تصاویر چیست؟

سوال بعدی ما در اینجا ما چندین طبقه بندی را برجسته خواهیم کرد. در بالا به یکی نگاه کردیم - تصاویر قهرمانان، یعنی مردم / حیوانات / موجودات افسانه ای و تصاویر طبیعت، تصاویر مردمان و دولت ها.

همچنین، تصاویر می توانند به اصطلاح "ابدی" باشند. چه اتفاقی افتاده" تصویر ابدیاین مفهوم قهرمانی را نام می برد که زمانی توسط یک نویسنده یا فولکلور خلق شده است. اما او آنقدر «ویژگی» و خاص بود که پس از سال ها و دوران، نویسندگان دیگری شخصیت های خود را از او می نویسند، شاید نام های دیگری به آنها می دهند، اما اینطور نیست. این گونه قهرمانان عبارتند از جنگنده دن کیشوت، قهرمان عاشق دون خوان و بسیاری دیگر.

متأسفانه، شخصیت های فانتزی مدرن، با وجود عشق طرفداران، ابدی نمی شوند. چرا؟ چه چیزی بهتر از این مثلا دن کیشوت بامزه مرد عنکبوتی؟ توضیح این موضوع به طور خلاصه دشوار است. فقط خواندن کتاب جواب شما را می دهد.

مفهوم "نزدیک بودن" قهرمان یا شخصیت مورد علاقه من

گاهی اوقات قهرمان یک کار یا فیلم آنقدر صمیمی و دوست داشتنی می شود که سعی می کنیم از او تقلید کنیم، شبیه او باشیم. این به دلیلی اتفاق می افتد و بی جهت نیست که انتخاب بر عهده این شخصیت است. اغلب یک قهرمان مورد علاقه به تصویری تبدیل می شود که به نوعی شبیه خودمان است. شاید شباهت در شخصیت یا تجربیات قهرمان و شما باشد. یا این شخصیت در موقعیتی مشابه شما قرار دارد و شما او را درک می کنید و با او همدردی می کنید. در هر صورت بد نیست. نکته اصلی این است که شما فقط تقلید کنید قهرمانان شایسته. و تعداد زیادی از آنها در ادبیات وجود دارد. ما آرزو می کنیم که شما فقط با قهرمانان خوبو فقط از ویژگی های مثبت شخصیت خود تقلید کنند.

شخصیت (فرانسوی personnage، از لاتین persona - شخص، چهره، نقاب) نوعی تصویر هنری، موضوع یک عمل، تجربه، بیانیه در یک اثر است. عبارات به کار رفته در نقد ادبی مدرن نیز همین معنا را دارند قهرمان ادبی، شخصیت(عمدتا در درام، جایی که فهرست شخصیت ها به طور سنتی از عنوان نمایشنامه پیروی می کند). در این سریال مترادف کلمه شخصیت- خنثی ترین، ریشه شناسی آن (شخصیت - ماسکی که بازیگر در آن استفاده می کند تئاتر باستانی) به سختی قابل توجه است. در برخی زمینه‌ها، ناخوشایند است که یک قهرمان (از gr. heros - یک نیمه خدا، یک فرد خدایافته) نامیدن کسی که فاقد ویژگی‌های قهرمانانه است ("ممکن است یک قهرمان کوچک و بی‌اهمیت باشد"، 1 Boileau نوشت. در مورد تراژدی)، و یک فرد فعال یک فرد غیرفعال است (پودکولسین یا اوبلوموف).

مفهوم شخصیت (قهرمان، قهرمان داستان) مهمترین چیز در تحلیل است حماسی و دراماتیکدقیقاً کجا کار می کند شخصیت هایی که یک سیستم معین و یک طرح (نظام رویدادها) را تشکیل می دهند، اساس جهان عینی را تشکیل می دهند.

اغلب، یک شخصیت ادبی یک شخص است. میزان ملموس بودن ارائه آن می تواند متفاوت باشد و به دلایل زیادی بستگی دارد: به مکان در سیستم شخصیت ها، به نوع و ژانر کار و غیره. اما مهمتر از همه، اصول تصویر، خود جهت. جزئیات توسط مفهوم اثر، روش خلاقانه نویسنده تعیین می شود: o شخصیت فرعیداستان واقع گرایانه (به عنوان مثال، در مورد گاگین در "آس" اثر I.S. Turgenev) در زندگی نامه، اجتماعیبیشتر از قهرمان یک رمان مدرنیستی می توان گفت. در کنار مردم، حیوانات، گیاهان، اشیا، عناصر طبیعی، موجودات خارق‌العاده، روبات‌ها و... می‌توانند در یک اثر بازی کنند و صحبت کنند. (" پرنده آبی«م. مترلینک، «موگلی» اثر آر. کیپلینگ، «مرد دوزیستان» اثر آ. بلیایف). ژانرها و انواعی از ادبیات وجود دارد که در آنها چنین شخصیت هایی اجباری یا بسیار محتمل است: افسانه ها، افسانه ها، تصنیف ها، ادبیات حیوانات، علمی تخیلی و غیره.

حوزه شخصیت ادبیات نه تنها از افراد منزوی، بلکه همچنین شامل افراد منزوی است قهرمانان جمعی (نمونه اولیه آنها گروه کر در درام باستانی است). علاقه به مشکلات ملی روانشناسی اجتماعیتحریک شده در ادبیات XIX-XX V. توسعه این زاویه تصویر (جمعیت در کلیسای جامع نوتردام پاریس» وی. هوگو، بازار در «شکم پاریس» اثر ای. زولا، اسکان کارگران در رمان «مادر»، «پیرزن‌ها»، «همسایه‌ها»، «مهمان‌ها»، «مست‌خواران» اثر م. گورکی در ل. نمایشنامه آندریف "زندگی یک مرد" و غیره).

تنوع انواع شخصیت ها نزدیک به پرسش از موضوع دانش هنری: شخصیت های غیر انسانی به عنوان حامل ویژگی های اخلاقی، یعنی انسانی عمل می کنند. وجود قهرمانان جمعی نشان دهنده علاقه نویسندگان به عموم است چهره های مختلف. مهم نیست که چقدر گسترده تفسیر شده است موضوع دانش در داستان، مرکز آن است "جوهرهای انسانی , یعنی اولاً اجتماعی» 2. در رابطه با حماسه و درام، این شخصیت ها(از gr. character - علامت، ویژگی متمایز) یعنی صفات مهم اجتماعی که با وضوح کافی در رفتار و حالت ذهنی افراد ظاهر می شود.بالاترین درجه ویژگی - نوع(از gr. غلط املایی - حک کردن، چاپ). (اغلب کلمات شخصیتو نوعبه جای هم استفاده می شود.)

هنگام خلق یک قهرمان ادبی، نویسنده معمولاً یک شخصیت را به او می بخشد: یک طرفه یا چند وجهی، یکپارچه یا متناقض، ایستا یا در حال توسعه، محترمانهیا تحقیر و غیره. درک، ارزیابی شما شخصیت های زندگینویسنده آن را به خواننده منتقل می کند، حدس می زند و نمونه های اولیه را اجرا می کند و افراد خیالی را خلق می کند. " شخصیت» و «شخصیت» مفاهیم یکسانی نیستند که ارسطو به آن اشاره کرده است:«یک شخصیت شخصیت خواهد داشت اگر<...>در گفتار یا عمل هر جهت اراده را آشکار می کند، هر چه که باشد...» در ادبیاتی که بر تجسم شخصیت ها متمرکز است (و این همان چیزی است که کلاسیک ها هستند)، دومی محتوای اصلی را تشکیل می دهد - موضوع تأمل. و اغلب بین خوانندگان و منتقدان مناظره می شود. منتقدان شخصیت های متفاوتی را در یک شخصیت می بینند.

بنابراین، شخصیت، از یک سو، به عنوان یک شخصیت، از سوی دیگر، به عنوان یک تصویر هنری ظاهر می شود که این شخصیت را با درجه ای از کمال زیبایی شناختی تجسم می بخشد.

در داستان های A.P. چخوف "مرگ یک مقام رسمی" و "ضخیم و لاغر" چرویاکوف و "لاغر" به عنوان تصویر منحصر به فرد هستند: اولی را در تئاتر ملاقات می کنیم، "در اوج سعادت"، دومی را در ایستگاه، " باردار» با چمدانش؛ اولی دارای نام خانوادگی و مقامی، دومی با نام و رتبه و .... طرح آثار و پایان آنها متفاوت است. اما هنگام بحث در مورد موضوع احترام به مقام در چخوف، داستان ها قابل تعویض هستند، شخصیت های شخصیت ها بسیار شبیه به هم هستند: هر دو بر اساس یک کلیشه عمل می کنند، بدون توجه به کمدی لاکی داوطلب خود، که فقط به آنها آسیب می رساند. شخصیت ها به یک اختلاف کمیک بین رفتار شخصیت ها و یک استاندارد اخلاقی ناشناخته برای آنها کاهش می یابد. در نتیجه، مرگ چرویاکوف باعث خنده می شود: این "مرگ یک مقام رسمی" است، یک قهرمان کمیک.

اگر شمارش شخصیت‌های یک اثر معمولاً دشوار نیست، درک شخصیت‌های تجسم یافته در آن‌ها و گروه‌بندی متناظر افراد، عملی برای تفسیر و تحلیل است. در "ضخیم و لاغر" چهار شخصیت وجود دارد، اما، بدیهی است که فقط دو شخصیت وجود دارد: "لاغر"، همسرش لوئیز، "زن وانزنباخ... یک لوتری" و پسرش ناتانائل (اطلاعات اضافی یک لمس اضافی به پرتره یک مرد بامزه) یک گروه خانوادگی نزدیک را تشکیل می دهند. لاغر سه انگشتش را تکان داد، با تمام بدنش تعظیم کرد و مانند چینی ها خندید: «هی-هی-هی.» همسر لبخند زد. ناتانائل پایش را تکان داد و کلاهش را انداخت. هر سه به طرز خوشایندی حیرت زده شدند. افرادی هستند که هیچ شخصیتی ندارند و فقط نقش اصلی را ایفا می کنند. دوگانه، انواعی از یک نوع وجود دارد (شش شاهزاده خانم توگوخوفسکی در "وای از شوخ" اثر A.S. Griboedov. وجود شخصیت هایی از همان نوع به منتقدان مبنایی برای طبقه بندی ها، برای جذب یک سری کامل از شخصیت ها به تجزیه و تحلیل یکی می دهد. نوع ("ظالم" و "بی پاسخ"در مقاله N.A. Dobrolyubov" پادشاهی تاریک», اختصاص داده شده به خلاقیتاستروفسکی؛ تورگنیفسکی "فرد اضافی"در مقالات «نوع ادبی فرد ضعیف» P.V. آننکووا، "روز واقعی کی خواهد آمد؟" دوبرولیوبوا). نویسندگان به نوع و شخصیتی که کشف کرده‌اند باز می‌گردند و جنبه‌های جدیدی در آن پیدا می‌کنند و به کمال زیبایی‌شناختی تصویر می‌رسند.

شخصیت و شخصیت با توجه به جایگاهی که در ساختار اثر دارند معیارهای ارزیابی متفاوتی دارند. برخلاف شخصیت هایی که باعث می شوند از نظر اخلاقینگرش رنگی نسبت به خود، شخصیت ها در درجه اول با ارزیابی می شوند زیبایی شناختیاز دیدگاه، یعنی بسته به اینکه چقدر روشن، کامل و متمرکز شخصیت ها را تجسم می کنند.

ابزار آشکارسازی شخصیت در یک اثر اجزا و جزئیات مختلف دنیای عینی است: طرح، ویژگی های گفتاری، پرتره، لباس، فضای داخلی و غیره. در عین حال، درک یک شخصیت به عنوان یک شخصیت لزوماً به ساختار دقیق تصویر نیاز ندارد. تصاویر به ویژه در هزینه صرفه جویی می کنند خارج از صحنهقهرمانان (به عنوان مثال، در داستان "آفتابپرست" - یک ژنرال و برادرش، دوستداران سگ های نژادهای مختلف). منحصر به فرد بودن مقوله شخصیت در کارکرد نهایی و جدایی ناپذیر آن در رابطه با همه ابزارهای بازنمایی نهفته است.

روش دیگری برای مطالعه شخصیت وجود دارد - صرفاً به عنوان یک شرکت کننده در طرح، جاریچهره (اما نه به عنوان یک شخصیت). در رابطه با ژانرهای باستانی فولکلور (به ویژه روسی افسانه، در نظر گرفته شده توسط V.Ya. پراپ در کتاب "مورفولوژی افسانه"، 1928)، در مراحل اولیه توسعه ادبیات، چنین رویکردی تا حدی با انگیزه مواد است: هنوز هیچ شخصیتی وجود ندارد یا کمتر است. مهمتر از عمل ارسطو اصلی ترین چیز در تراژدی را کنش (طرح داستان) می دانست: «پس طرح اساس و به قولی روح تراژدی است و شخصیت ها از آن پیروی می کنند، زیرا تراژدی تقلیدی از کنش است و بنابراین به ویژه از شخصیت ها” 1 .

با شکل گیری شخصیت، این شخصیت ها هستند که موضوع اصلی دانش هنری می شوند. در برنامه‌های جنبش‌های ادبی (شروع از کلاسیک‌گرایی)، مفهوم شخصیت در ارتباط نزدیک با درک آن در فلسفه، اهمیت اساسی دارد. علوم اجتماعی. هم دیدگاه و هم پیرنگ در زیبایی شناسی به عنوان مهم ترین راه آشکارسازی شخصیت، آزمایش و محرک رشد آن تأیید می شود. «شخصیت یک شخص را می توان در بی اهمیت ترین اعمال آشکار کرد. از منظر ارزیابی شاعرانه، بزرگ‌ترین کارها آن‌هایی هستند که بیشترین نور را بر شخصیت یک فرد می‌تابانند» 2 - بسیاری از نویسندگان، منتقدان و زیبایی‌شناسان می‌توانند این سخنان لسینگ را بپذیرند.

کارکردهای داستانی شخصیت ها - در انتزاع از شخصیت های آنها - موضوع تحلیل ویژه در برخی از حوزه های نقد ادبی قرن بیستم شد. در نظریه طرح ساختارگرایانه، این به وظیفه ساختن مربوط می شود مدل های عمومی(ساختارها) موجود در انواع متون روایی.

قهرمان کار

یکی از شخصیت های اصلی یک اثر هنری (در مقابل یک شخصیت)؛ رشد شخصیت قهرمان و روابط او با شخصیت های دیگر نقش تعیین کننده ای در توسعه طرح و ترکیب اثر، در افشای مضامین و ایده های آن دارد.

«در حماسه و آثار نمایشیافراد انسانی با رفتار، ظاهر و جهان بینی ذاتی خود به تصویر کشیده می شوند.

این افراد معمولاً یا شخصیت‌ها یا شخصیت‌ها یا قهرمانان اثر نامیده می‌شوند» (G.N. Pospelov). «حق رفتار خاص (غیراخلاقی، اخلاقی، دیوانه، غیرقابل پیش‌بینی، عجیب – اما همیشه عاری از تعهدات ضروری برای شخصیت‌های ثابت) توسط مجموعه‌ای طولانی از قهرمانان ادبی از واسکا بوسلایف تا دن کیشوت، هملت، نشان داده می‌شود.ریچارد سوم

، گرینو، چیچیکوف، چاتسکی" (یو.ام. لاتمن).فرهنگ لغت اصطلاحات - اصطلاحنامهدر نقد ادبی از تمثیل تا ایامبیک. - م.: فلینتا، علم

.

N.Yu. روسووا. 2004. ببینید "قهرمان یک اثر" در فرهنگ های دیگر چیست:

قهرمان- (قهرمانان یونانی). در دوران باستان، جنگجوی متمایز از شجاعت، قدرت، خرد و تجربه. سپس شخصی با منشأ نیمه الهی و نیمه انسانی که پس از مرگ، برای خدماتی که انجام داده، خدایی شد. به گفته هومر، پادشاهان به عنوان قهرمانان مورد احترام بودند... فرهنگ لغات واژگان خارجی زبان روسیقهرمان - من، ف. héros m.، آلمانی قهرمان. 1. پهلوانان یا قهرمانان را مشرکان فرزند می نامیدند. از آمیختگی خدایان با همسر فانی یا الهه ها با مرد متولد شده است. همچنین کسانی که برای چهاختراع مهم

یا عملی که پس از مرگ در میان خدایان معروف است... ...فرهنگ لغت تاریخی گالیسیسم های زبان روسیفقط یک قهرمان باید وجود داشته باشد

- "There Must Be One Hero" رمانی است که در سال 1995 توسط هنری لیون اولدی نوشته شده است. رمان یک تخیل مجدد استاسطوره های یونان باستان دایره المعارف لرمانتوف

N.Yu. روسووا.- قهرمان، قهرمان، شوهر. (قهرمانان یونانی). 1. فردی استثنایی در شجاعت یا در شجاعت. || به خاطر شجاعت در جنگ قابل توجه است. قهرمان جنگ داخلی. 2. در نظریات برخی از جامعه شناسان بورژوا، یک شخصیت برجسته به عنوان یک نیروی... ... فرهنگ لغتاوشاکووا

N.Yu. روسووا.- قهرمان، من، شوهر. 1. شخصی که کارهایی انجام می دهد که از نظر شجاعت، شجاعت و فداکاری غیرعادی هستند. قهرمانان بزرگ جنگ میهنی. G. کار. 2. شخصیت اصلی کار ادبی. G. تراژدی. رمان جی. 3. چی...... فرهنگ توضیحی اوژگوف

قهرمان- 1. شخصی که کارهای نظامی یا کارگری انجام داده باشد. بی خود، بی باک، درخشان (منسوخ)، جسور (شاعر منسوخ)، دلیر، باشکوه (منسوخ)، معروف، معروف، واقعی، افسانه ای، شجاع، عامیانه، واقعی، ... ... فرهنگ لغت القاب

آثار چنگیز آیتماتوف. اطلاعات کتابشناختی- چنگیز آیتماتوف شب قبل در کلینیک نورنبرگ درگذشت. آیتماتوف به عنوان نویسنده به شهرت جهانی دست یافت رمان های فلسفیو داستان های منتشر شده در بیش از صد کشور در سراسر جهان. سال 2008 در قرقیزستان سال آیتماتوف اعلام شده است. دایره المعارف خبرسازان

قهرمان زمان ما- این مقاله باید ویکی شده باشد. لطفا فرمتش رو طبق قوانین قالب بندی مقالات ... ویکی پدیا

قهرمان- اسم، م.، استفاده می شود. اغلب مورفولوژی: (نه) چه کسی؟ قهرمان، کی؟ قهرمان، (می بینم) چه کسی؟ قهرمان، کی؟ قهرمان، در مورد چه کسی؟ در مورد قهرمان؛ pl. سازمان بهداشت جهانی؟ قهرمانان، (نه) چه کسی؟ قهرمانان، کسی؟ قهرمانان، (می بینم) چه کسی؟ قهرمانان، توسط چه کسی؟ قهرمانان، در مورد چه کسانی؟ درباره قهرمانان 1. قهرمان شجاع است،... ... فرهنگ لغت توضیحی دمیتریف

کتاب ها

• قهرمان زمان ما نثر و شعر (کتاب صوتی MP 3)، M. Yu. میخائیل یوریویچ لرمانتوف - کلاسیک روسی ادبیات قرن 19قرن، شاعر و نویسنده، "شبکه شب شعر روسی". این دیسک حاوی آثاری است که با خواندن آنها در مدرسه،…

سوال قهرمان ادبی - در همبستگی آن با نویسنده - خالق - نتیجه طبیعی کل بخش "ساختار یک اثر ادبی" است. شکل یک اثر هنری به عنوان یک کل، به گفته ام. ام. باختین، نمایانگر «واکنش کامل» نویسنده «به کل قهرمان انسانی» است. به عبارت دیگر، فرم یک اثر مرز قهرمان است (به عنوان یک کل - از این رو مفهوم "تکمیل" قهرمان) که هم با فعالیت او (خود تعیین کننده) و هم با تعریف (محدود کردن) ایجاد می شود. قهرمان توسط نویسنده

روشن است که چنین برداشتی نمی تواند در مورد هیچ تصویری از یک شخص در یک اثر ادبی صدق کند. خواننده به طور شهودی افراد (شخصیت های) تصویر شده "اصلی" را از افراد ثانویه و حتی بیشتر از آن - فقط آنهایی که نام برده شده اند متمایز می کند: هم از نظر میزان مشارکت در جریان رویدادها و هم از نظر میزان نزدیکی به نویسنده آنها یا علاقه نویسنده، به هر طریقی بیان می‌شود - در ارزیابی‌های مستقیم یا غیرمستقیم - و در نتیجه علاقه خواننده را کنترل می‌کند (مثلاً در ادبیات ماجراجویی، این بیشتر قابل توجه است).

از این رو، وظیفه این است که نام‌گذاری‌های مختلف موجود از افراد یا شخصیت‌هایی که در یک اثر ادبی به تصویر کشیده شده‌اند - قهرمان، شخصیت، شخصیت، نوع - با تعدد و تفاوت واقعی آنها در کارکردها مرتبط شوند.

با اشاره به تعاریف موجود در کتاب های مرجع، دو روند موازی و مخالف را کشف می کنیم. مفاهیم مشخص شده توسط چهار اصطلاح در هر کجا که باشد مخلوط می شوند مبنای مشترک"تصویر یک شخص در ادبیات" پذیرفته شده است و تنها در مواردی متفاوت است که قهرمان، شخصیت و تیپ با مفهوم "شخصیت" در ارتباط باشد و به عنوان ایده اولیه (حداقل) شخصیتی که دارای توابع نمودار مشخص

تصویر یکی از مبهم ترین و در عین حال پرتکرارترین تصویر است مفاهیم ادبی. به هر حال، توجه داشته باشیم که هنوز محبوب و بدون قید و شرط از عبارت «سیستم تصاویر» به معنای «نظام شخصیت‌ها»، هر چند هر رویداد داستانی، و هر عنصر ساختار سبکی (مثلاً مقایسه یا استعاره) نیز تصاویر هستند.

جای تعجب نیست که اگر از اصطلاح "تصویر" شروع کنیم، یک قهرمان ادبی، شخصیت و نوع تقریباً به یک اندازه تصاویر هستند و قابل تعویض شناخته می شوند. گاهی اوقات حتی "تصویر راوی" را "شخصیت" در نظر می گیرند (N. Vladimirova).

نقش تعیین کننده و متمایز کننده توسط مفهوم شخصیت ایفا می شود که معمولاً به معنای هر "موضوع کنش" ، "بازیگر" و همچنین هر موضوع گفتار ، گوینده است. از این منظر، اولاً، شخصیت را می توان با میزان مشارکت در کنش - به عنوان یک شخصیت فرعی و علاوه بر آن، از موضوع غنایی که می توان او را قهرمان نامید، اما نه یک قهرمان، از شخصیت اصلی متمایز کرد. شخصیت، زیرا او حامل عمل نیست.

ثانیاً، شخصیت را می‌توان با تیپ مقایسه کرد: به‌عنوان یک شخصیت فردی‌شده به شخصیتی غیرفرد، یا به‌عنوان شخصیتی که در آن یک جنبه «درونی» آشکار می‌شود، یعنی. دلایل انگیزشی برای رفتار و عمل، «فعالیت مستقل» به شخصیت نشان داده می شود که فقط «از بیرون» از طریق رفتار و عمل نشان داده می شود.

بنابراین، باید تفاوت نقش های افراد به تصویر کشیده شده در طرح یا انواع کارکردهای طرح آنها را در نظر گرفت. علاوه بر این، باید بین کارکرد طرح یک شخصیت (ابژه بودن برای سایر افراد تصویر شده یا فقط برای نویسنده و خواننده) و "محتوا" تمایز قائل شد. شخصیت ادبی، که ممکن است با این نقش در طرح همخوانی نداشته باشد (نقش برای خودش یک شیء ممکن است). از این رو مفاهیم "دیدگاه" و "دیدگاه" برای طبقه بندی انواع قهرمان اهمیت دارد.

نظریه ادبیات / ویرایش. N.D. تامارچنکو - م.، 2004