یک لحظه تاریخی ضبط صدا

تاریخچه ضبط صدا. پنج دوره صدا.

امروزه، در روزگار فناوری دیجیتال، ضبط صدا دیگر در اختیار نخبگان نیست. تکنیک ها و فناوری های ضبط صدا به تدریج پیشرفت کرده اند. چگونه تا به حال به صدای کاملاً متفاوتی دست یافته‌ایم، بیایید نگاهی دقیق‌تر به فرآیند تغییر فناوری‌ها و روش‌های ضبط صدا در طول پنج دهه بیندازیم؟ بیایید زمان را به پنج دوره تقسیم کنیم. شناخته شده است که ضبط مکانیکی صدا اولین تلاش برای ضبط صدا و سپس بازتولید آن است. و اولین وسیله برای ضبط و بازتولید صدا گرامافون بود که توسط تی ادیسون در سال 1877 اختراع شد. به گفته مهندس صدای بریتانیایی اندی جونز، در دهه های اول، مفهوم "تصویر صدا" کمتر مورد توجه مهندسان صدا قرار داشت. به دلیل کیفیت بسیار پایین صدا، آنها بر روی کارهای ساده تر و واضح تر تمرکز کردند، مانند انتقال تعادل موسیقی قابل قبول با استفاده از قرار دادن "صحیح" نوازندگان در اطراف گیرنده صدا، کیفیت فنی گرامافون از نظر نویز، تداخل، و تحریف با این حال، با ظهور استانداردهای استریو در دهه 1960 و HI-FI، با اختراع اولین ضبط صوت چند آهنگی، مهندسان صدا این فرصت را پیدا کردند که پس از مرحله ضبط، با صدا تداخل پیدا کنند و هر ساز را در جایگاه خود بیابند. پایه استریو و غیره این دوره است که ما را به آن علاقه مند می کند به میزان بیشتری.

دوره اول 1960 - 1969 است. اولین آزمایش هااستریو این دهه را می توان به عنوان زمان آزمایش های موسیقی توصیف کرد فن آوری های مدرنضبط صدا روش‌ها و روش‌های ضبط موسیقی از اوایل تا اواخر دهه 1960 غیرقابل تشخیص بود. سال ها. انتقال از ضبط صدای مونو به چند کاناله تأثیر قابل توجهی داشت. دستگاه های 4 آهنگ آنالوگ در استودیوها ظاهر شدند و برای کار بر روی نوار 2 اینچی طراحی شدند. استودیوهای آن زمان از ضبط متوالی با دوبله زیاد استفاده می کردند. با وجود این، بسیاری از نوازندگان شروع به گذاشتن اثر خود به خود کردند صدای بی نظیر، سبک ها برای اثبات این موضوع به سراغ کارهای گروه افسانه ای بیتلز می رویم. آنها با هر انتشار، زمینه جدیدی را ایجاد کردند، و مهندسان صدا را تحت فشار قرار دادند تا تکنیک های ضبط جدیدی را توسعه دهند تا از هنرمندان دیگر جلوتر بمانند. به عنوان مثال، در سال 1965، جورج مارتین، تهیه کننده بریتانیایی، هنگام همکاری با گروه بیتلز، هنگام ضبط از یک جفت ضبط صوت معروف Studer J37 استفاده کرد و به این ترتیب تعداد آهنگ ها را افزایش داد و بعداً مطالب ضبط شده را ویرایش کرد. بنابراین، این دهه به طور مداوم پیشرفت کرد. صدای تجهیزات لوله صدایی تار ایجاد کرد و اعوجاج "موسیقی" را اضافه کرد. این همان چیزی است که به عنصر تعیین کننده در صدای دهه 60 تبدیل شد. از این رو می توان فرض کرد که استفاده از تجهیزات لوله یکی از راه های "گرم کردن" صدا است که جلوه های صوتی مانند کر و تاخیر نیز به سرعت در حال توسعه هستند. به عنوان مثال، افکت کر را می توان در بک آواز گروه بیتلز مشاهده کرد. ضبط‌های استریوی اولیه موسیقی پاپ دارای تکنیک‌های متحرک شدید، مانند قرار دادن درام‌ها در کانال چپ و طنین آن‌ها در کانال سمت راست است. اگر به ElectricLadyland جیمی هندریکس گوش دهید، که یکی از اولین رکوردهای راک ضبط شده به طور خاص برای پخش استریو بود، می توانید حرکت زیادی را در سراسر پایه استریو بشنوید. این آلبوم در سال 1968 منتشر شد، زمانی که استودیوهای حرفه ای قبلاً دارای ضبط کننده های 8 آهنگ بودند، چنین نوآوری های فنی دهه 60 را مشخص کرد و به توسعه صنعت صوتی کمک کرد.

دوره دوم 1970 - 1979. تولد ضبط چند کاناله.به لطف ظهور ضبط کننده های 16 کانال، تغییرات قابل مشاهده در ضبط چند کاناله در طلوع دهه رخ داد. اکنون مهندسان صدا می توانند هر منبع صدا را به یک آهنگ جداگانه اختصاص دهند. این روش ضبط به مهندس صدا اجازه می دهد هنگام میکس، سطوح کانال های جداگانه را تنظیم کند، ویژگی های فرکانس را تنظیم کند، طنین مصنوعی و سایر اثرات را اعمال کند. این فناوری ضبط در استودیوهای حرفه ای در حال تبدیل شدن به استاندارد است. این روش ضبط توسط مایک اولدفیلد در آلبوم TubularBells در سال 1973 که توسط ویرجین رکوردز منتشر شد استفاده شد. جالب است بدانید که یک اشکال قابل توجه در دوبله های متوالی وجود داشت - نوار در طول ضبط بعدی فرسوده شد. اما یک مشکل دیگر وجود داشت - هنگام میکس و ضبط روی نوار، نویز تمام آهنگ ها خلاصه می شد و در فونوگرام ترکیبی سطح آنها غیرقابل قبول بود. بنابراین، به عنوان یک اقدام اجباری، از سیستم‌های کاهش نویز مجزا مانند Telcom یا Dolby-SR استفاده شد. و در سال 1974، اولین ضبط صوت 24 آهنگی نوآوری را در هنر به ارمغان آورد. ضبط کننده های 8، 16 و 24 آهنگ از Studer و Telefunken در استودیوهای حرفه ای محبوب بودند. در آن زمان در توسعه فناوری استودیو، این دستگاه ها به طور کامل نیازهای تکنولوژیکی استودیوها را برآورده می کردند. با این حال، علی‌رغم افزایش تعداد آهنگ‌ها، بسیاری از مهندسان ضبط بر این باور بودند که ضبط‌کننده‌های 16 کانالی در طول این دهه صدای بهتری دارند، مهندسان باتجربه یاد گرفتند که ضبط‌های شفاف با تصویربرداری استریو عالی و محدوده فرکانس گسترده‌تری ایجاد کنند. و به لطف آزمایش ها و آزمایش های متعدد، ضبط چند آهنگ در این سال ها به طور فعال بهبود یافت.

انتقال از ضبط صوتی آنالوگ به دیجیتال، سومین دوره صنعت صوتی را آغاز کرد. این سال ها از سال 1980 تا 1989 بود.در طول انتقال از فناوری صوتی آنالوگ سنتی به روش دیجیتالی برای انتقال پیام و ضبط سیگنال صوتی به شکل دیجیتال، رویکردهای جدیدی برای توسعه تجهیزات ضروری بود. در این سال ها ضبط های دیجیتال شروع به ظهور کردند. و هدف اصلی از ایجاد آنها بهبود کیفیت صدای فونوگرام ها بود. همانطور که مشخص است، بارها تلاش هایی برای استفاده از تکنیک سیگنال های گسسته (پالسی) برای پردازش و انتقال صدا صورت گرفت، اما تا دهه 1980 با ظهور ضبط صوت های دیجیتال در استودیوهای ضبط، این امکان فراهم شد برای ذخیره انواع پارامترها و تنظیمات. مزیت ضبط صوت دیجیتال این است کیفیت بالاصدا، و پارامترهای آنها برای تجهیزات آنالوگ کاملاً غیرقابل دسترسی است. در طول این دوره، ضبط‌کننده‌های کاست دیجیتال در فرمت DAT (DigitalAudioTape) در استودیوهای ضبط صدای بسیار رایج شدند. یکی از عوامل کلیدی در شکل، هزینه کم رسانه های دیجیتال است. نکته مهم در ضبط دیجیتال این است که کیفیت صدا به تعداد کپی های متوالی ساخته شده بستگی ندارد و برخلاف ضبط آنالوگ همان طور که باید در نسخه اصلی باشد باقی می ماند. استیو هیلاژ یک بار گفت: "ضبط دیجیتال روی نوار مانند فتوکپی روی پاپیروس است." ضبط دیجیتال مزایا و فرصت های گسترده ای را برای بهبود روش های پردازش سیگنال و ضبط باز کرد. او نقش مهمی در شکل دادن به صدای دهه 80 ایفا کرد. مشخص است که دستگاه درام Roland TR-808 به یک فرقه مورد علاقه تبدیل شده است. در سال 1980 توسط Roland منتشر شد. برنامه نویسی آن آسان بود، دارای سنتز آنالوگ و صدایی قابل تشخیص در دستگاه های الکترونیکی نیز انتقال از آنالوگ به دیجیتال بود. اولین درام ماشینی که از نمونه های دیجیتال استفاده کرد Linn LM-1 بود که توسط راجر لین در سال 1979 ساخته شد. با ظهور LM-1، نوازندگان حرفه ای ابزار مناسبی برای ساخت قطعات درام دریافت کردند تعداد زیادی ازسبک های موسیقی، ریتم آنها بخشی جدایی ناپذیر از تمام سبک های رقص الکترونیکی، هیپ هاپ، رپ بود. این نوآوری ها دهه 80 را مشخص کردند.

دوره بعدی در توسعه ضبط صدا سال های 1990 تا 1999 بود.این دهه از ترتیب‌دهنده‌های ساده به سازهای حرفه‌ای تمام عیار تبدیل شد. در اوایل دهه 90، فناوری استودیو ضبط فراتر از سخت‌افزار پیشرفت کرد. در آغاز دهه، بسیاری از ضبط‌ها بر اساس ترتیب‌دهنده‌های MIDI بودند، زیرا رایانه‌ها به اندازه کافی در استودیوها آزمایش نشدند. و پیشرفت واقعی، ظهور اولین سینت سایزر دیجیتال، KorgM1، در سال 1988 بود. ورود آن نشانه آغاز حیات DAW یا ایستگاه های کاری صوتی بود. DAWهایی مانند Cubase و Notator (بعدها Logic) ظاهر شدند و ProTools در تجسم اصلی خود منتشر شد. در این زمان، بسیاری از موسیقی های تکنو، هاوس و سایر موسیقی های الکترونیکی متولد شدند. در دهه 90، نرم افزار به طور فعال در حال توسعه بود. قبلاً در سال 1996، فرمت پلاگین VST با کمک آنها ایجاد شد کوچکترین جزئیاتدر پارچه صدا در نیمه دوم این دهه، ضبط در HDD، که خیلی زود توسط کامپیوترهای قدرتمندتر و DAW مانند ProTools کامل شد. صدای موسیقی هم تغییر کرده است. در طول دهه 90، روندی به سمت فشرده سازی قدرتمند و صدای محدود کننده وجود داشت که به لطف آن تولیدکنندگان به رقابت گرامافون دست یافتند، به همین دلیل است که در دهه 90 مفهومی مانند "جنگ بلندی صدا" ظاهر شد. برای اینکه بفهمید چیست، کافی است به هر رکوردی از دهه 80 یا بیشتر گوش دهید سال های اولمانند ضبط دیوید بووی از "Let'sDance" در سال 1983. ضبط‌های سال‌های اولیه دامنه دینامیکی نسبتاً زیادی دارند. موسیقی دهه 90، مانند "Dummy" (1994) پورتی هد، بسیار بلندتر به نظر می رسد. این به دلیل استفاده از فشرده سازی بالا، هم در هنگام میکس و هم در هنگام مسترینگ است. فشرده سازی در حین مسترینگ می تواند صدای آهنگ را حتی بلندتر کند. از این رو این باور وجود دارد که موسیقی بلندتر فروش بهتری دارد و بنابراین می تواند رقابتی باشد. ظهور DAW، نرم افزاری برای مهندسان صدا، امکانات جدیدی را برای شکل دادن به صدا در طول دهه گشوده است. اما این نوآوری ها در دهه بعد به تکامل خود ادامه دادند.

2000-2010 عصر نرم افزار است، دهه ای که در آن تقریبا همه چیز ممکن شد.در این سال ها، رایانه ها روز به روز محبوبیت بیشتری پیدا می کنند. قابلیت های ProTools، Cubase، Logic، Live، FLStudio، Sonar، Reason در حال بهبود هستند. ابزارهای مجازی NativeInstruments خود را ثابت کرده اند. این نوآوری ها به ما اجازه داد تا از تجهیزات بزرگ و گران قیمت استودیو فاصله بگیریم. مهندسان صدا اکنون فرآیند ویرایش و میکس را با استفاده از نرم افزار انجام می دهند. این فناوری نسبتاً جدید بود، اما در حال محبوب شدن بود. این موضوع تایید شد به روشی مناسبانتقال جلسات از یک کامپیوتر به کامپیوتر دیگر و همچنین امکان اجرای چندین پروژه به طور همزمان. اکنون می توان موسیقی دیجیتال را به طور کامل بر روی رایانه ایجاد کرد، علیرغم توسعه سریع نرم افزار، و به طور کلی ضبط دیجیتال، اظهاراتی وجود دارد که "روح" موسیقی هنگام استفاده از نرم افزار از بین می رود. این نظرات امروز هم وجود دارد. بسیاری استدلال می کنند که صدای ضبط شده با نرم افزار می تواند متفاوت به نظر برسد - تمیز، استریل یا شبیه یک ضبط قدیمی قدیمی. همه چیز به هدف بستگی دارد و با این حال، با وجود باورهای مختلف، صدای دهه 2000 برای بسیاری از مردم، اتفاقات بزرگی رخ داده است پیشرفت فنیدر زمینه ضبط صدا صدای موسیقی خود تغییر کرده است. مهندسان صدا از شر نویز خلاص شدند و یاد گرفتند که ضبط های شفاف ایجاد کنند. همراه با این، پیشرفت فن آوری در بسیاری از زمینه های دیگر فعالیت رخ داد.

در ویترین های نمایشگاه که در سالن کتابخانه موسیقی قرار دارد، می توانید صفحه های قدیمی گرامافون، غلتکی از پیانوی مکانیکی Welte-Mignon، عکس هایی از اولین گرامافون ها و گرامافون های باستانی و پرتره های مخترعان ضبط صدا را مشاهده کنید. در بالای ویترین تابلوهایی وجود دارد که تاریخچه ضبط در روسیه را بیان می کند.

تاریخچه مختصری از ضبط صدا در روسیه

اصل ضبط موج صدا برای اولین بار توسط شاعر، موسیقیدان و مخترع آماتور فرانسوی چارلز کروس در سال 1877 توصیف شد، اما به ساخت دستگاهی که او آن را "تلگراف خودکار" نامید، نرسید. توماس ادیسون مستقل از اختراع چارلز کروس در سال 1878 همین کشف را انجام داد. او اولین کسی بود که دستگاهی ساخت و آن را «گرامافون» نامید.

گرامافون بسیار گسترده شد. ضبط بر روی یک غلتک فلزی دوار انجام شد که ابتدا با آلیاژ خاصی پوشانده شد، سپس از یک لایه موم و فویل قلع استفاده شد. با کمک گرامافون شروع به آموزش زبان های خارجی، درمان لکنت زبان و ضبط علائم نظامی و اعلام حریق کردند. صداها ضبط شد خواننده های معروف، هنرمندان، نویسندگان، آهنگ های محبوب و آریا از اپرا، مونولوگ از نمایشنامه های معروف، طرح های مد کمدین های محبوب. در اینجا یکی از این ضبط ها مربوط به سال 1898 است که توسط یک هنرمند آمریکایی انجام شده است.

گرامافون تقریباً بلافاصله پس از اختراع آن توسط ادیسون به روسیه آمد. به لطف گرامافون، ضبط های ضبط شده از بازی S. I. Taneyev، Anton Rubinstein، پسر ویرتووز یاشا هیفتز، جوزف هافمن جوان، صدای L. N. Tolstoy، P. I. Tchaikovsky، A. I. Yuzhin-Sumbatov و بسیاری از شخصیت های تاریخی دیگر حفظ شد.
گرامافون با اختراع گرامافون در دهه 1880 ناپدید نشد. برای سالیان متمادی، تا پایان دهه 1910، به راحتی توسط مردم عادی استفاده می شد.
با این حال، گرامافون این عیب را داشت که ضبط های آن تنها در یک نسخه وجود داشت.

تنها ده سال پس از ظهور گرامافون، در سال 1887، مهندس آلمانی امیل برلینر دستگاهی را اختراع کرد که صدا را نه روی غلتک، بلکه بر روی صفحه ضبط می کرد. این امر راه را برای تولید انبوه صفحات گرامافون باز کرد. برلینر دستگاه خود را "گرامافون" ("صدا می نویسم") نامید. جستجوی موادی برای صفحه های گرامافون و تعیین سرعت چرخش که صدا را مخدوش نکند، زمان زیادی طول کشید. فقط در سال 1897 آنها روی یک دیسک ساخته شده از شلاک (ماده ای که توسط یک حشره گرمسیری - حشره لاک الکل تولید می شود)، اسپار و دوده مستقر شدند. این ماده بسیار گران بود، اما با اختراع پلاستیک های سخت در دهه 1940 جایگزین شد. و سرعت چرخش 78 دور در دقیقه تا سال 1925 تعیین شد.
اختراع برلینر باعث رونق واقعی گرامافون شد. ضبط از خارج به روسیه آمد و تا سال 1917 تولید گرامافون در دست خارجی ها بود.

اولین شرکتی که وارد بازار روسیه شد شرکت خود امیل برلینر بود - "Gramophone Berliner"، در روسیه به سادگی "Gramophone". نام تجاری کارخانه این شرکت - "Writing Cupid" - در روسیه بسیار محبوب شده است. تقریباً همزمان، شرکت آلمانی بین المللی زونوفون یا به زبان ساده زونوفون در پایتخت شمالی شروع به فعالیت کرد. در سال 1901، شرکت پاریسی Pathé Brothers فروشگاهی را در Nevsky Prospekt افتتاح کرد. در اواخر دهه 1890، ضبط شده توسط M. G. Savina، F. I. Shalyapin، V. F. Komissarzhevskaya در بازار سن پترزبورگ ظاهر شد.

در آغاز قرن بیستم، اولین کارخانه گرامافون در روسیه ظاهر شد. در سال 1901 در ریگا افتتاح شد. و در سال 1902، انجمن گرامافون انگلیسی-آلمانی-آمریکایی، با مشارکت مهندس سن پترزبورگ واسیلی ایوانوویچ ربیکوف، اولین کارخانه گرامافون و ضبط گرامافون را در سن پترزبورگ تأسیس کرد. کارخانه ربیکوف سالانه بالغ بر 10 هزار آلبوم تولید می کرد و سالانه تا 1000 قطعه ضبط می شد، عمدتاً از رپرتوار روسی: گروه کر A. A. Arkhangelsky، ارکستر V. V. Andreev، ارکستر هنگ گارد زندگی، نوازندگان فولکلور، خوانندگان و هنرمندان سن پترزبورگ: باس M. Z. Goryainov، تنور N. A. Rostovsky، بازیگر N. F. Monakhov، خواننده واریا پانینا.

در آغاز قرن بیستم، شرکت های سنت پترزبورگ صدای خوانندگان I.V. Figner، N.I. در سال 1907، شرکت برادران Pathé شروع به فروش "گرامافون" در سن پترزبورگ کرد - گرامافون قابل حمل ("قابل حمل").

علاوه بر ضبط گرامافون، ضبط مکانیکی صدا نیز وجود داشت. اینها پیانوهای مکانیکی هستند. ضبط در آنها با استفاده از یک مکانیسم خاص روی نوار کاغذی - نوار پانچ انجام شد. ثبت اختراع این اختراع اولین بار در سال 1903 توسط ادوین ولته در فرایبورگ (آلمان) به ثبت رسید. او این دستگاه را «ولته مینیون» نامید. به زودی دستگاه مشابهی از Fonola ظاهر شد. از سال 1904 تا آغاز جنگ جهانی اول، چندین هزار رول ضبط شد که هنر موسیقیدانان کشورهای مختلف اروپایی را به تصویر کشید. ضبط هایی از آنا اسیپووا، الکساندر اسکریابین، الکساندر گلازونوف، کلود دبوسی، گوستاو مالر، ریچارد اشتراوس و بسیاری دیگر انجام شد. در همان زمان، دو مرکز تولید ضبط مکانیکی قابل توجه در ایالات متحده ایجاد شد - "Duo Art" و "Ampico". سرگئی پروکوفیف، جوزف لوین، الکساندر زیلوتی روی آنها ضبط شده است. نت‌نویسی مکانیکی تا اوایل دهه 1930 نزد پیانیست‌ها محبوب بود.

کتابخانه موسیقی شامل صفحات گرامافون تقریباً از تمام شرکت های فعال در سن پترزبورگ است - "Gramophone"، "Zonofon"، "Telefunken"، "Columbia"، و غیره، از جمله کسانی که دارای علامت تجاری "Writing Cupid"، "Voice of the Master" هستند. "، "دکا".

در پایان دهه 1920. ضبط الکتریکی اختراع شد که قابلیت های صنعت ضبط را به شدت گسترش داد. کیفیت ضبط به طرز چشمگیری بهبود یافته است. ضبط الکتریکی هنوز به خوبی ضبط الکترونیکی یا دیجیتالی بعدی نیست، اما در حال حاضر بسیار برتر از ضبط الکترومکانیکی برلینر است.
کتابخانه‌های سوابق اولین کارخانه‌های شوروی در دهه‌های 1920 و 30: Gramplasttrest (با علامت تجاری SovSong)، Aprelevsky، Muzprom که در صندوق‌ها ذخیره شده‌اند، ارزش خاصی دارند. این رکوردها با استفاده از تکنیک های ضبط الکتریکی ایجاد شده اند. در آن سال ها ضبط های بی نظیری از صدای بسیاری از هنرمندان روسی انجام شد، کنسرت های نوازندگان، ارکسترها، گروه های کر و اجراهای اپرا ضبط شد.

ضبط الکترونیکی در اواخر دهه 1940 اختراع شد. این امر و همچنین ایجاد پلاستیک های سخت باعث شد تا در این سال ها تولید صفحه های بلند نوازی راه اندازی شود.
ضبط دیجیتال در اواخر دهه 1950 ظهور کرد.
در اواخر دهه 1980، با ظهور رسانه های صوتی رایانه ای، صفحه های گرامافون شروع به از بین رفتن کردند. فن آوری دیجیتال، ظهور سی دی و دی وی دی، به نظر می رسید که رکورد گرامافون را از بازار جهانی جابجا کرده است. با این حال، کارشناسان به زودی به این نتیجه رسیدند که ضبط صدا دیجیتالدارای تعدادی معایب است، به شما اجازه نمی دهد تمام رنگ ها و تمام ویژگی های صدای موسیقی را به طور کامل بازتولید کنید. در پایان دهه 1990، بسیاری از شرکت های خارجی به تولید رکوردها و پخش کننده های الکترونیکی بازگشتند. این صنعت هنوز در حال توسعه است. البته تکنولوژی ضبط از دهه 1950 بهبود یافته است. رکوردهای جدید ساخته شده خارجی در دهه 1990 در بازار روسیه ظاهر شد.
کتابخانه موسیقی کتابخانه ملی روسیه نیز تعدادی از آنها را دارد.

(fde_message_value)

درباره تاریخچه ضبط صدا

امروزه روش های اصلی ضبط صدا عبارتند از:
- مکانیکی
- مغناطیسی
- ضبط صدا نوری و مغناطیسی نوری
- ضبط در حافظه فلش نیمه هادی حالت جامد

تلاش‌ها برای ایجاد دستگاه‌هایی که می‌توانند صداها را بازتولید کنند دوباره در داخل انجام شد یونان باستان. در قرون IV-II قبل از میلاد. ه. تئاترهایی از چهره های خود متحرک وجود داشت - اندروید. حرکات برخی از آنها با صداهای تولید شده مکانیکی همراه بود که ملودی را تشکیل می داد.

در دوران رنسانس ایجاد شد کل خطآلات موسیقی مکانیکی مختلف که یک ملودی خاص را در لحظه مناسب بازتولید می کنند: اندام های بشکه ای، جعبه های موسیقی، جعبه ها، جعبه های اسناف.

ارگ موسیقی به شرح زیر عمل می کند. صداها با استفاده از صفحات فولادی نازک با طول ها و ضخامت های مختلف که در یک جعبه آکوستیک قرار می گیرند ایجاد می شوند. برای استخراج صدا از طبل مخصوصی با پین های بیرون زده استفاده می شود که محل قرارگیری آن بر روی سطح طبل مطابق با ملودی مورد نظر است. هنگامی که درام به طور یکنواخت می چرخد، پین ها صفحات را در یک توالی مشخص لمس می کنند. با انتقال پین ها به مکان های دیگر از قبل، می توانید ملودی ها را تغییر دهید. خود دستگاه آسیاب اندام با چرخاندن دسته، آسیاب اندام را کار می کند.

جعبه های موسیقی از یک دیسک فلزی با یک شیار مارپیچ عمیق برای پیش ضبط ملودی استفاده می کنند. در مکان های خاصی از شیار، فرورفتگی های دقیق ایجاد می شود - گودال هایی که محل آنها با ملودی مطابقت دارد. هنگامی که دیسک به وسیله مکانیزم فنر ساعتی می چرخد، یک سوزن فلزی خاص در امتداد شیار می لغزد و دنباله نقطه ها را "خوانده" می کند. سوزن به غشایی متصل است که هر بار که سوزن وارد یک شیار می شود صدایی تولید می کند.

در قرون وسطی، زنگ‌های زنگ ساخته شدند - ساعت‌های برج یا اتاق بزرگ با مکانیزم موسیقی، که در یک دنباله ملودیک خاصی از زنگ‌ها ضربه می‌زدند یا اجرا می‌کردند. قطعات موسیقی. از جمله زنگ های کرملین و بیگ بن در لندن هستند.

آلات موسیقی مکانیکی فقط خودکاری هستند که صداهای ایجاد شده مصنوعی را تولید می کنند. مشکل حفظ صداهای زندگی برای مدت طولانی بسیار دیرتر حل شد.

قرن ها قبل از اختراع ضبط مکانیکی صدا، نت موسیقی ظاهر شد - یک روش گرافیکی برای به تصویر کشیدن روی کاغذ آثار موسیقی(عکس. 1). در زمان‌های قدیم، ملودی‌ها با حروف نوشته می‌شدند و نت‌نویسی موسیقی مدرن (با تعیین ارتفاع، مدت زمان صداها، تنالیته و خطوط موسیقی) در قرن دوازدهم شروع به توسعه کرد. در پایان قرن پانزدهم، چاپ موسیقی اختراع شد، زمانی که نت ها شروع به چاپ از نوع مانند کتاب کردند.

برنج. 1. نویسندگی موسیقی

ضبط و سپس پخش صداهای ضبط شده تنها در نیمه دوم قرن نوزدهم پس از اختراع ضبط مکانیکی صدا امکان پذیر بود.

ضبط مکانیکی صدا

در سال 1877، دانشمند آمریکایی توماس آلوا ادیسون یک دستگاه ضبط صدا را اختراع کرد - گرامافون، که امکان ضبط صدا را برای اولین بار فراهم کرد. صدای انسان. برای ضبط مکانیکی و پخش صدا، ادیسون از غلتک هایی استفاده کرد که با فویل قلع پوشانده شده بودند (شکل 2). چنین فویل هایی استوانه های توخالی با قطر حدود 5 سانتی متر و طول 12 سانتی متر بودند.

ادیسون توماس آلوا (1847-1931)، مخترع و کارآفرین آمریکایی.

نویسنده بیش از 1000 اختراع در زمینه مهندسی برق و ارتباطات. او اولین دستگاه ضبط صدا در جهان را اختراع کرد - گرامافون، لامپ رشته ای، تلگراف و تلفن را بهبود بخشید، اولین ایستگاه برق عمومی جهان را در سال 1882 ساخت، و در سال 1883 پدیده انتشار حرارتی را کشف کرد که متعاقباً منجر به ایجاد الکترونیک یا لوله های رادیویی

در اولین گرامافون، یک غلتک فلزی با استفاده از میل لنگ چرخانده شد و به دلیل وجود رزوه های پیچ روی محور محرک، با هر چرخش به صورت محوری حرکت می کرد. فویل قلع (ستانیول) روی غلتک قرار داده شد. یک سوزن فولادی متصل به غشای پوستی آن را لمس کرد. یک شاخ مخروط فلزی به غشاء وصل شد. هنگام ضبط و پخش صدا، غلتک باید به صورت دستی با سرعت 1 دور در دقیقه می چرخید. هنگامی که غلتک در غیاب صدا می چرخید، سوزن یک شیار مارپیچی (یا شیار) با عمق ثابت را درون فویل اکسترود کرد. هنگامی که غشاء ارتعاش پیدا کرد، سوزن مطابق با صدای درک شده در قلع فشار داده شد و شیاری با عمق متغیر ایجاد کرد. روش "ضبط عمیق" اینگونه ابداع شد.

در اولین آزمایش دستگاه خود، ادیسون فویل را محکم روی استوانه کشید، سوزن را به سطح سیلندر آورد، با احتیاط شروع به چرخاندن دسته کرد و اولین بیت از آهنگ کودکانه "مری یک بره کوچک داشت" را خواند. یک مگافون سپس سوزن را جمع کرد و با دسته استوانه را به حالت اولیه برگرداند و سوزن را داخل شیار کشیده شده فرو کرد و دوباره شروع به چرخش استوانه کرد. و از بلندگو آهنگی کودکانه آرام اما واضح به صدا درآمد.

در سال 1885، مخترع آمریکایی، چارلز تینتر (1854-1940) گرافن را توسعه داد - یک گرامافون با پا (مانند چرخ خیاطی با پا) - و ورقه های حلبی غلطک ها را با خمیر مومی جایگزین کرد. ادیسون حق اختراع Tainter را خرید و از غلتک‌های مومی قابل جابجایی برای ضبط به جای غلطک فویل استفاده شد. گام شیار صدا حدود 3 میلی متر بود، بنابراین زمان ضبط هر غلتک بسیار کوتاه بود.

برای ضبط و بازتولید صدا، ادیسون از همان دستگاه استفاده کرد - گرامافون.

برنج. 2. گرامافون ادیسون

برنج. 3. تی.ا. ادیسون با گرامافون خود

معایب اصلی غلتک های مومی شکنندگی و عدم امکان تکرار انبوه آنهاست. هر ورودی فقط در یک نسخه وجود داشت.

گرامافون برای چندین دهه تقریباً بدون تغییر وجود داشت. تولید آن به عنوان دستگاهی برای ضبط آثار موسیقی در پایان دهه اول قرن بیستم متوقف شد، اما تقریباً به مدت 15 سال به عنوان ضبط کننده صدا مورد استفاده قرار گرفت. غلتک برای آن تا سال 1929 تولید می شد.

ده سال بعد، در سال 1887، مخترع گرامافون، E. Berliner، غلتک ها را با دیسک هایی جایگزین کرد که می توان از آنها کپی کرد - ماتریس های فلزی. با کمک آنها، صفحات آشنای گرامافون فشرده شدند (شکل 4 الف). یک ماتریس امکان چاپ یک نسخه کامل - حداقل 500 رکورد را فراهم کرد. این مزیت اصلی رکوردهای برلینر در مقایسه با غلتک های مومی ادیسون بود که قابل تکرار نبود. برخلاف گرامافون ادیسون، برلینر یک دستگاه برای ضبط صدا - یک ضبط کننده و دیگری برای بازتولید صدا - یک گرامافون توسعه داد.

به جای ضبط عمیق، از ضبط عرضی استفاده شد، یعنی. سوزن یک دنباله سینوسی با عمق ثابت باقی گذاشت. متعاقباً، غشاء با میکروفون های بسیار حساس که ارتعاشات صدا را به ارتعاشات الکتریکی تبدیل می کند و تقویت کننده های الکترونیکی جایگزین شد.

برنج. 4 (الف). گرامافون و ضبط

برنج. 4 (ب). امیل برلینر مخترع آمریکایی

امیل برلینر (1851-1929) - مخترع آمریکایی اصل آلمانی. در سال 1870 به آمریکا مهاجرت کرد. در سال 1877، پس از آنکه الکساندر بل تلفن را اختراع کرد، اختراعات متعددی در زمینه تلفن انجام داد و سپس توجه خود را به مشکلات ضبط صدا معطوف کرد. او غلتک مومی مورد استفاده ادیسون را با یک دیسک تخت - صفحه گرامافون - جایگزین کرد و فناوری تولید انبوه آن را توسعه داد. ادیسون به اختراع برلینر چنین پاسخ داد: "این ماشین آینده ای ندارد" و تا پایان عمر خود او مخالف سرسخت حامل صدای دیسک باقی ماند.

برلینر برای اولین بار یک نمونه اولیه از ماتریس ضبط گرامافون را در موسسه فرانکلین به نمایش گذاشت. این یک دایره روی با یک موسیقی متن حکاکی شده بود. مخترع یک دیسک روی را با خمیر موم پوشاند، صدا را به شکل شیارهای صوتی روی آن ضبط کرد و سپس آن را با اسید اچ کرد. نتیجه یک کپی فلزی از ضبط بود. بعداً با استفاده از آبکاری الکتریکی، لایه ای از مس بر روی دیسک پوشش داده شده با موم ساخته شد. این "قالب" مسی شیارهای صدا را محدب نگه می دارد. کپی هایی از این دیسک گالوانیکی ساخته شده است - مثبت و منفی. کپی های منفی ماتریس هایی هستند که از آنها می توان تا 600 صفحه گرامافون را چاپ کرد. رکورد به دست آمده از این طریق دارای حجم بیشتر و کیفیت بهتری بود. برلینر در سال 1888 چنین رکوردهایی را به نمایش گذاشت و این سال را می توان آغاز عصر ضبط ها دانست.

پنج سال بعد، روشی برای تکثیر گالوانیکی از مثبت یک دیسک روی و همچنین فناوری برای فشار دادن صفحات گرامافون با استفاده از ماتریس چاپ فولادی توسعه یافت. در ابتدا، برلینر از سلولوئید، لاستیک و آبنیت ضبط می کرد. به زودی، آبنیت با یک توده کامپوزیت مبتنی بر شلاک، ماده ای موم مانند که توسط حشرات استوایی تولید می شود، جایگزین شد. رکوردها بهتر و ارزان تر شدند، اما نقطه ضعف اصلی آنها مقاومت مکانیکی پایین آنها بود. سوابق شلاک تا اواسط قرن بیستم تولید می شد سال های گذشته- به موازات بازی های طولانی.

تا سال 1896 دیسک باید به صورت دستی چرخانده می شد و این مانع اصلی استفاده گسترده از گرامافون بود. امیل برلینر رقابتی را برای موتور فنری - ارزان، از نظر فناوری پیشرفته، قابل اعتماد و قدرتمند اعلام کرد. و چنین موتوری توسط مکانیک الدریج جانسون که به شرکت برلینر آمد طراحی شد. از 1896 تا 1900 حدود 25000 عدد از این موتورها تولید شد. تنها پس از آن بود که گرامافون برلینر فراگیر شد.

برنج. 5. گرامافون

گرامافون (برگرفته از نام شرکت فرانسوی "Pathe") شکل یک چمدان قابل حمل داشت. معایب اصلی صفحات گرامافون شکنندگی، کیفیت صدای ضعیف و زمان پخش کوتاه آنها - فقط 3-5 دقیقه (با سرعت 78 دور در دقیقه) بود. در سال های قبل از جنگ، فروشگاه ها حتی رکوردهای "شکسته" را برای بازیافت پذیرفتند. سوزن های گرامافون باید مرتب عوض می شد. صفحه با استفاده از یک موتور فنری می چرخید که باید با یک دسته مخصوص "شروع" می کرد. با این حال، گرامافون به لطف اندازه و وزن کم، سادگی طراحی و عدم وابستگی به شبکه برق، در بین دوستداران کلاسیک، پاپ و موسیقی بسیار رایج شده است. موسیقی رقص. تا اواسط قرن ما، لوازم جانبی ضروری برای مهمانی های خانگی و سفرهای کشور بود. رکوردها در سه اندازه استاندارد مینیون، گرند و غول تولید شدند.

گرامافون با یک الکتروفون که بیشتر به عنوان دستگاه ضبط شناخته می شود جایگزین شد (شکل 7). به جای موتور فنر از یک موتور الکتریکی برای چرخش رکورد استفاده می کند و به جای پیکاپ مکانیکی ابتدا از یک پیزوالکتریک و بعداً از یک موتور بهتر - مغناطیسی استفاده شد.

برنج. 6. گرامافون با آداپتور الکترومغناطیسی

برنج. 7. بازیکن

این پیکاپ‌ها ارتعاشات قلمی را که در امتداد مسیر صوتی یک رکورد حرکت می‌کند، به سیگنال الکتریکی تبدیل می‌کنند که پس از تقویت در یک تقویت‌کننده الکترونیکی، به بلندگو ارسال می‌شود. و در سالهای 1948-1952، صفحه های شکننده گرامافون با صفحات به اصطلاح "بازی طولانی" جایگزین شدند - بادوام تر، عملاً نشکن، و مهمتر از همه، ارائه زمان پخش بسیار طولانی تر. این امر با باریک کردن و نزدیک‌تر کردن آهنگ‌های صوتی به هم و همچنین با کاهش تعداد دور از 78 به 45 و اغلب به 33 و 1/3 دور در دقیقه به دست آمد. کیفیت پخش صدا در حین پخش چنین رکوردهایی به طور قابل توجهی بهبود یافته است. علاوه بر این، از سال 1958، ضبط های استریوفونیک شروع به تولید کردند و یک جلوه صدای فراگیر ایجاد کردند. سوزن های صفحه گردان نیز به طور قابل توجهی دوام بیشتری دارند. آنها شروع به ساختن از مواد جامد کردند و سوزن های گرامافون کوتاه مدت را به طور کامل جایگزین کردند. ضبط صفحات گرامافون فقط در استودیوهای ضبط ویژه انجام می شد. در دهه 1940-1950 در مسکو در خیابان گورکی استودیویی وجود داشت که در آن با هزینه اندک می توانید یک ضبط کوچک با قطر 15 سانتی متر ضبط کنید - صدای "سلام" به خانواده یا دوستان خود. در همان سال ها، ضبط مخفیانه سوابق با استفاده از دستگاه های ضبط خانگی انجام می شد. موسیقی جازو آهنگ های دزدی که در آن سال ها مورد آزار و اذیت قرار می گرفت. مواد برای آنها صرف فیلم اشعه ایکس شد. این صفحات را "روی دنده ها" می نامیدند زیرا وقتی در مقابل نور قرار می گرفتند استخوان ها روی آنها قابل مشاهده بود. کیفیت صدای آنها وحشتناک بود، اما در غیاب منابع دیگر، به ویژه در بین جوانان بسیار محبوب بودند.

ضبط صدای مغناطیسی

در سال 1898، مهندس دانمارکی ولدمار پاولسن (1869-1942) دستگاهی را برای ضبط مغناطیسی صدا بر روی سیم فولادی اختراع کرد. او آن را «تلگراف» نامید. با این حال، نقطه ضعف استفاده از سیم به عنوان یک حامل، مشکل اتصال تک تک قطعات آن بود. بستن آنها با یک گره غیرممکن بود، زیرا از سر مغناطیسی عبور نمی کرد. علاوه بر این، سیم فولادی به راحتی گره می خورد و نوار فولادی نازک دستان شما را قطع می کند. در کل برای استفاده مناسب نبود.

متعاقباً، پاولسن روشی برای ضبط مغناطیسی بر روی یک دیسک فولادی دوار اختراع کرد که در آن اطلاعات به صورت مارپیچی توسط یک سر مغناطیسی متحرک ثبت می شد. در اینجا، نمونه اولیه فلاپی دیسک و هارد دیسک(هارد دیسک) که در کامپیوترهای مدرن بسیار مورد استفاده قرار می گیرند! علاوه بر این، پاولسن اولین منشی تلفنی را با استفاده از تلگراف خود پیشنهاد و حتی اجرا کرد.

برنج. 8. Waldemar Paulsen

در سال 1927، F. Pfleimer یک فناوری برای تولید نوار مغناطیسی بر اساس غیر مغناطیسی توسعه داد. بر اساس این پیشرفت، در سال 1935 شرکت مهندسی برق آلمان AEG و شرکت شیمیایی IG Farbenindustri در نمایشگاه رادیو آلمان نوار مغناطیسی را بر روی یک پایه پلاستیکی پوشیده شده با پودر آهن به نمایش گذاشتند. با تسلط در تولید صنعتی، قیمت آن 5 برابر کمتر از فولاد بود، بسیار سبک تر بود و مهمتر از همه، اتصال قطعات را با چسباندن ساده ممکن می کرد. برای استفاده از نوار مغناطیسی جدید، جدید دستگاه ضبط صدا، که نام تجاری "Magnetofon" را دریافت کرد. این نام عمومی برای چنین دستگاه هایی شد.

در سال 1941، مهندسان آلمانی Braunmuell و Weber یک سر مغناطیسی حلقه را در ترکیب با سوگیری اولتراسونیک برای ضبط صدا ایجاد کردند. این امر باعث شد تا نویز به میزان قابل توجهی کاهش یابد و ضبط هایی با کیفیت بسیار بالاتر از مکانیکی و نوری (که در آن زمان برای فیلم های صوتی توسعه یافته بود) به دست آید.

نوار مغناطیسی برای ضبط مکرر صدا مناسب است. تعداد این گونه رکوردها عملا نامحدود است. تنها با قدرت مکانیکی حامل اطلاعات جدید - نوار مغناطیسی تعیین می شود.

بنابراین، صاحب یک ضبط صوت، در مقایسه با یک گرامافون، نه تنها این فرصت را به دست آورد که یک بار برای همیشه صدای ضبط شده را در یک صفحه گرامافون بازتولید کند، بلکه اکنون می تواند صدای خود را روی نوار مغناطیسی ضبط کند، نه در استودیو ضبط، بلکه در خانه یا داخل سالن کنسرت. این ویژگی قابل توجه ضبط صدای مغناطیسی بود که انتشار گسترده ترانه های بولات اوکودژاوا، ولادیمیر ویسوتسکی و الکساندر گالیچ را در طول سال های دیکتاتوری کمونیستی تضمین کرد. کافی بود یک آماتور این آهنگ ها را در کنسرت های خود در یک باشگاه ضبط کند و این ضبط با سرعت برق در میان هزاران طرفدار پخش شد. پس از همه، با کمک دو ضبط صوت می توانید یک ضبط را از یک نوار مغناطیسی به نوار دیگر کپی کنید.

ولادیمیر ویسوتسکی به یاد می آورد که وقتی برای اولین بار به تولیاتی رسید و در خیابان های آن قدم زد، صدای خشن خود را از پنجره های بسیاری از خانه ها شنید.

اولین ضبط‌کننده‌های نوار، ضبط‌کننده‌های نوار به حلقه بودند - در آنها فیلم مغناطیسی روی قرقره‌ها پیچیده شده بود (شکل 9). در طول ضبط و پخش، فیلم از یک حلقه کامل به یک حلقه خالی برگردانده شد. قبل از شروع ضبط یا پخش، لازم بود نوار "بارگذاری" شود، یعنی. انتهای آزاد فیلم را از روی سرهای مغناطیسی بکشید و آن را روی حلقه خالی محکم کنید.

برنج. 9. ضبط صوت حلقه به حلقه با نوار مغناطیسی روی قرقره ها

پس از پایان جنگ جهانی دوم، با شروع در سال 1945، ضبط مغناطیسی در سراسر جهان گسترده شد. در رادیو آمریکا اولین بار در سال 1947 از ضبط مغناطیسی برای پخش کنسرت استفاده شد. خواننده محبوببینگ کرازبی در این مورد از قطعات یک دستگاه آلمانی دستگیر شده استفاده شد که توسط یک سرباز متعهد آمریکایی که از آلمان اشغالی خارج شده بود به ایالات متحده آورده شد. بینگ کرازبی سپس در تولید ضبط صوت سرمایه گذاری کرد. در سال 1950، 25 مدل ضبط صوت قبلاً در ایالات متحده فروخته شد.

اولین ضبط صوت دو آهنگی توسط شرکت آلمانی AEG در سال 1957 منتشر شد و این شرکت در سال 1959 اولین ضبط صوت چهار آهنگ را منتشر کرد.

در ابتدا ضبط صوت ها مبتنی بر لوله بودند و تنها در سال 1956 شرکت ژاپنی سونی اولین ضبط صوت تمام ترانزیستوری را ساخت.

بعداً ضبط صوت های حلقه به حلقه با ضبط کاست جایگزین شد. اولین چنین دستگاهی توسط فیلیپس در سالهای 1961-1963 ساخته شد. در آن، هر دو قرقره مینیاتوری - با فیلم مغناطیسی و خالی - در یک کاست فشرده مخصوص قرار می گیرند و انتهای فیلم از قبل به قرقره خالی ثابت می شود (شکل 10). بنابراین، فرآیند شارژ ضبط نوار با فیلم به طور قابل توجهی ساده شده است. اولین کاست های فشرده توسط فیلیپس در سال 1963 منتشر شد. و حتی بعداً ضبط صوت های دو کاست ظاهر شد که در آن فرآیند دوبله از یک کاست به نوار دیگر تا حد امکان ساده شد. ضبط بر روی کاست های فشرده دو طرفه است. آنها برای زمان های ضبط 60، 90 و 120 دقیقه (از هر دو طرف) منتشر می شوند.

برنج. 10. ضبط نوار کاست و کاست فشرده

بر اساس یک کاست فشرده استاندارد، سونی یک پخش کننده قابل حمل به اندازه یک کارت پستال توسعه داد (شکل 11). می توانید آن را در جیب خود قرار دهید یا آن را به کمربند خود وصل کنید و هنگام راه رفتن یا در مترو به آن گوش دهید. واکمن نام داشت، یعنی. "مرد راه رفتن"، نسبتا ارزان، تقاضای زیادی در بازار داشت و برای مدتی "اسباب بازی" مورد علاقه جوانان بود.

برنج. 11. پخش کاست

کاست جمع و جور نه تنها در خیابان، بلکه در اتومبیل هایی که رادیو اتومبیل برای آنها تولید می شد نیز ریشه دواند. این دستگاه ترکیبی از رادیو و ضبط کاست است.

علاوه بر کاست جمع و جور، یک میکرو کاست (شکل 12) به اندازه یک جعبه کبریت برای ضبط کننده های صوتی قابل حمل و تلفن های دارای منشی تلفنی ساخته شد.

دیکتافون (از کلمه لاتین دیکتو - من می گویم، دیکته می کنم) نوعی ضبط صوت برای ضبط گفتار به منظور، به عنوان مثال، چاپ بعدی متن آن است.

برنج. 12. میکرو کاست

تمام ضبط صوت های کاست مکانیکی شامل بیش از 100 قطعه است که برخی از آنها متحرک هستند. سر ضبط و کنتاکت های الکتریکی در طی چندین سال فرسوده می شوند. درب لولایی نیز به راحتی می شکند. ضبط‌کننده‌های کاست از یک موتور الکتریکی برای کشیدن نوار مغناطیسی از روی سر ضبط استفاده می‌کنند.

ضبط‌کننده‌های صوتی دیجیتال به دلیل عدم وجود کامل قطعات متحرک با ضبط‌کننده‌های صوتی مکانیکی تفاوت دارند. آنها از حافظه فلش حالت جامد به عنوان یک رسانه ذخیره سازی به جای فیلم مغناطیسی استفاده می کنند.

ضبط صوت دیجیتال سیگنال صوتی (مثلاً صدا) را به یک کد دیجیتال تبدیل کرده و آن را به تراشه حافظه ضبط می کند. عملکرد چنین ضبط کننده صدا توسط یک ریزپردازنده کنترل می شود. عدم وجود مکانیزم نوار، هدهای ضبط و پاک کردن، طراحی ضبط صوت دیجیتال را بسیار ساده کرده و آن را قابل اعتمادتر می کند. برای سهولت استفاده به نمایشگر کریستال مایع مجهز شده اند. مزایای اصلی ضبط صوت دیجیتال جستجوی تقریباً لحظه ای برای ضبط مورد نظر و امکان انتقال ضبط به رایانه شخصی است که در آن نه تنها می توانید این ضبط ها را ذخیره کنید، بلکه آنها را ویرایش کنید و بدون کمک آنها را دوباره ضبط کنید. ضبط صدا دوم و غیره

دیسک های نوری (ضبط نوری)

در سال 1979، فیلیپس و سونی یک رسانه ذخیره سازی کاملاً جدید ایجاد کردند که جایگزین صفحه گرامافون شد - یک دیسک نوری (Compact Disk - CD) برای ضبط و پخش صدا. در سال 1982 تولید انبوه سی دی ها در کارخانه ای در آلمان آغاز شد. مایکروسافت و اپل کامپیوتر سهم قابل توجهی در رواج سی دی داشتند.

در مقایسه با ضبط مکانیکی صدا، چندین مزیت دارد - تراکم ضبط بسیار بالا و عدم وجود تماس مکانیکی بین رسانه و دستگاه خواندن در طول فرآیند ضبط و پخش. با استفاده از پرتو لیزر، سیگنال ها به صورت دیجیتالی بر روی یک دیسک نوری چرخان ثبت می شوند.

در نتیجه ضبط، یک مسیر مارپیچی بر روی دیسک تشکیل می شود که از فرورفتگی ها و مناطق صاف تشکیل شده است. در حالت پخش، یک پرتو لیزر متمرکز بر یک مسیر در سراسر سطح یک دیسک نوری در حال چرخش حرکت می کند و اطلاعات ضبط شده را می خواند. در این حالت، فرورفتگی ها به صورت صفر خوانده می شوند و مناطقی که نور را به طور یکنواخت منعکس می کنند، یک خوانده می شوند. روش ضبط دیجیتال عدم تقریباً کامل تداخل و کیفیت صدای بالا را تضمین می کند. چگالی ضبط بالا به دلیل توانایی تمرکز پرتو لیزر در نقطه ای کوچکتر از 1 میکرون به دست می آید. این فراهم می کند زمان بزرگضبط و پخش.

برنج. 13. سی دی نوری

در پایان سال 1999، سونی از ایجاد یک رسانه جدید، Super Audio CD (SACD) خبر داد. در این مورد، از فناوری به اصطلاح "جریان دیجیتال مستقیم" DSD (Direct Stream Digital) استفاده می شود. پاسخ فرکانسی 0 تا 100 کیلوهرتز و نرخ نمونه برداری 2.8224 مگاهرتز بهبود قابل توجهی در کیفیت صدا در مقایسه با سی دی های معمولی ایجاد می کند. به لطف نرخ نمونه برداری بسیار بالاتر، فیلترها در طول ضبط و پخش غیر ضروری هستند، زیرا گوش انسان این سیگنال مرحله را به عنوان یک سیگنال آنالوگ "صاف" درک می کند. در عین حال، سازگاری با فرمت CD موجود تضمین می شود. دیسک های HD تک لایه جدید، دیسک های HD دو لایه و دیسک ها و سی دی های HD دو لایه هیبریدی منتشر می شوند.

ذخیره صداهای ضبط شده به صورت دیجیتال بر روی دیسک های نوری بسیار بهتر از ذخیره صداهای ضبط شده به صورت آنالوگ بر روی صفحه های گرامافون یا نوار کاست است. اول از همه، دوام ضبط به طور نامتناسبی افزایش می یابد. از این گذشته ، دیسک های نوری عملاً ابدی هستند - آنها از خراش های کوچک نمی ترسند و پرتو لیزر هنگام پخش موارد ضبط شده به آنها آسیب نمی رساند. بنابراین، سونی یک ضمانت 50 ساله برای ذخیره سازی اطلاعات روی دیسک ها ارائه می دهد. علاوه بر این، سی دی ها تحت تأثیر تداخل معمول ضبط مکانیکی و مغناطیسی قرار نمی گیرند، بنابراین کیفیت صدای دیسک های نوری دیجیتال به طور غیر قابل مقایسه ای بهتر است. علاوه بر این، با ضبط دیجیتال، امکان پردازش صدای کامپیوتری نیز وجود دارد که به عنوان مثال می توان صدای اصلی ضبط های مونو قدیمی را بازیابی کرد، نویز و اعوجاج را از آنها حذف کرد و حتی آنها را به استریو تبدیل کرد.

برای پخش سی دی می توان از پخش کننده ها (به اصطلاح سی دی پلیر)، استریو و حتی کامپیوترهای لپ تاپ مجهز به درایو مخصوص (به اصطلاح درایو سی دی رام) و بلندگوهای صدا استفاده کرد. تا به امروز بیش از 600 میلیون سی دی پلیر و بیش از 10 میلیارد سی دی در دست کاربران در سراسر جهان وجود دارد! پخش‌کننده‌های سی‌دی قابل حمل، مانند پخش‌کننده‌های کاست فشرده مغناطیسی، مجهز به هدفون هستند (شکل 14).

برنج. 14. سی دی پلیر

برنج. 15. رادیو با پخش سی دی و تیونر دیجیتال

برنج. 16. مرکز موسیقی

سی دی های موسیقی در کارخانه ضبط می شوند. مانند صفحه های گرامافون، فقط می توان به آنها گوش داد. با این حال، در سال های اخیر، سی دی های نوری برای ضبط تک (اصطلاحاً CD-R) و چندگانه (به اصطلاح CD-RW) روی یک کامپیوتر شخصی مجهز به دیسک درایو مخصوص توسعه یافته اند. این امر امکان ضبط روی آنها را در شرایط آماتور فراهم می کند. شما می توانید روی دیسک های CD-R فقط یک بار ضبط کنید، اما در CD-RW - چندین بار: مانند یک ضبط صوت، می توانید ضبط قبلی را پاک کنید و یک ضبط جدید به جای آن بسازید.

روش ضبط دیجیتال امکان ترکیب متن و گرافیک با صدا و تصاویر متحرک را در رایانه شخصی فراهم کرد. این فناوری "چند رسانه ای" نامیده می شود.

CD-ROM های نوری (Compact Disk Read Only Memory - یعنی حافظه فقط خواندنی روی CD) به عنوان رسانه ذخیره سازی در چنین رایانه های چند رسانه ای استفاده می شود. از نظر ظاهری، آنها با سی دی های صوتی مورد استفاده در پخش کننده ها و مراکز موسیقی تفاوتی ندارند. اطلاعات موجود در آنها به صورت دیجیتالی نیز ثبت می شود.

سی دی های موجود با یک استاندارد رسانه ای جدید جایگزین می شوند - DVD (Digital Versatil Disc یا دیسک دیجیتال همه منظوره). آنها هیچ تفاوتی با سی دی ها ندارند. ابعاد هندسی آنها یکسان است. تفاوت اصلی بین دیسک های DVD تراکم ضبط بسیار بالاتر آن است. 7-26 برابر بیشتر اطلاعات را در خود جای می دهد. این به لطف طول موج لیزر کوتاهتر و اندازه نقطه کوچکتر پرتو متمرکز انجام می شود که باعث می شود فاصله بین مسیرها به نصف کاهش یابد. علاوه بر این، دی وی دی ها ممکن است یک یا دو لایه اطلاعات داشته باشند. با تنظیم موقعیت سر لیزر می توان به آنها دسترسی داشت. در یک DVD، هر لایه اطلاعات دو برابر نازکتر از یک سی دی است. بنابراین امکان اتصال دو دیسک با ضخامت 0.6 میلی متر به یکی با ضخامت استاندارد 1.2 میلی متر وجود دارد. در این صورت ظرفیت دو برابر می شود. در مجموع، استاندارد DVD 4 تغییر را ارائه می دهد: یک طرفه، یک لایه 4.7 گیگابایت (133 دقیقه)، یک طرفه، دو لایه 8.8 گیگابایت (241 دقیقه)، دو طرفه، یک لایه 9.4 گیگابایت (266 دقیقه). ) و دو طرفه، دو لایه 17 گیگابایت (482 دقیقه). دقیقه های نشان داده شده در داخل پرانتز، زمان پخش برنامه های ویدئویی دیجیتال با کیفیت بالا با صدای فراگیر دیجیتال چندزبانه است. استاندارد جدید DVD به گونه‌ای تعریف شده است که مدل‌های خواننده آینده به گونه‌ای طراحی می‌شوند که بتوانند تمام نسل‌های قبلی سی‌دی را پخش کنند. با رعایت اصل "سازگاری با عقب". استاندارد DVD در مقایسه با CD-ROM ها و CD های ویدئویی LD، زمان پخش قابل توجهی طولانی تر و کیفیت فیلم های ویدیویی را بهبود می بخشد.

فرمت های DVD-ROM و DVD-Video در سال 1996 ظاهر شدند و بعداً فرمت DVD-audio برای ضبط صدای با کیفیت بالا توسعه یافت.

درایوهای DVD نسخه های کمی بهبود یافته درایوهای CD-ROM هستند.

دیسک‌های نوری سی‌دی و دی‌وی‌دی اولین رسانه دیجیتال و دستگاه‌های ذخیره‌سازی برای ضبط و بازتولید صدا و تصویر شدند.

تاریخچه حافظه فلش

تاریخچه کارت‌های فلش مموری با تاریخچه دستگاه‌های دیجیتال موبایلی مرتبط است که می‌توان آن‌ها را در کیف، در جیب سینه کت یا پیراهن یا حتی به عنوان جاکلیدی دور گردن با خود حمل کرد.

اینها پخش کننده های MP3 مینیاتوری، ضبط کننده های صوتی دیجیتال، دوربین های عکس و فیلم، تلفن های هوشمند و رایانه های شخصی جیبی - PDA ها، مدل های مدرن هستند. تلفن های همراه. اندازه کوچک این دستگاه ها، نیاز به افزایش ظرفیت حافظه داخلی برای نوشتن و خواندن اطلاعات داشتند.

چنین حافظه ای باید جهانی باشد و برای ضبط هر نوع اطلاعات به صورت دیجیتالی استفاده شود: صدا، متن، تصاویر - نقاشی ها، عکس ها، اطلاعات ویدئویی.

اولین شرکتی که فلش مموری را تولید و وارد بازار کرد اینتل بود. در سال 1988، حافظه فلش 256 کیلوبیتی به اندازه یک جعبه کفش نشان داده شد. طبق طرح منطقی NOR (به رونویسی روسی - NOT-OR) ساخته شده است.

حافظه فلش NOR سرعت نوشتن و پاک کردن نسبتاً پایینی دارد و تعداد چرخه های نوشتن نسبتاً کم است (حدود 100000). چنین فلش مموری را می توان در مواقعی استفاده کرد که ذخیره تقریباً ثابت داده ها با رونویسی بسیار نادر مورد نیاز است، به عنوان مثال، برای ذخیره سازی سیستم عاملدوربین های دیجیتال و تلفن های همراه.

حافظه فلش اینتل NOR

نوع دوم فلش مموری در سال 1989 توسط توشیبا اختراع شد. مطابق مدار منطقی NAND (در رونویسی روسی Ne-I) ساخته شده است. حافظه جدید قرار بود جایگزینی ارزانتر و سریعتر برای فلش NOR باشد. در مقایسه با NOR، فناوری NAND ده برابر چرخه های نوشتن بیشتر و همچنین سرعت بالاتری برای نوشتن و پاک کردن داده ها ارائه می دهد. و سلول های حافظه NAND نصف اندازه حافظه NOR هستند که به این واقعیت منجر می شود یک منطقه خاصکریستال می تواند سلول های حافظه بیشتری را در خود جای دهد.

نام "فلش" توسط توشیبا معرفی شد، زیرا امکان پاک کردن فوری محتویات حافظه وجود دارد (به انگلیسی: "in a flash"). برخلاف حافظه مغناطیسی، نوری و مغناطیسی نوری، نیازی به استفاده از درایوهای دیسک با استفاده از مکانیک دقیق پیچیده ندارد و اصلاً شامل هیچ قطعه متحرکی نیست. این مزیت اصلی آن نسبت به سایر حامل های اطلاعات است و بنابراین آینده با آن است. اما مهمترین مزیت چنین حافظه ای، البته، ذخیره سازی داده ها بدون تامین انرژی است، یعنی. استقلال انرژی

فلش مموری یک تراشه روی یک تراشه سیلیکونی است. این بر اساس اصل حفظ بار الکتریکی در سلول های حافظه ترانزیستور برای مدت طولانی با استفاده از به اصطلاح "دروازه شناور" در غیاب نیروی الکتریکی ساخته شده است. نام کامل آن Flash Erase EEPROM (رام قابل برنامه ریزی با قابلیت پاک کردن الکترونیکی) است. سلول ابتدایی آن، که در آن یک بیت اطلاعات ذخیره می شود، یک خازن الکتریکی نیست، بلکه یک ترانزیستور اثر میدانی با ناحیه ایزوله الکتریکی ویژه است - یک "دروازه شناور". بار الکتریکی قرار داده شده در این ناحیه می تواند برای مدت نامحدودی حفظ شود. هنگام نوشتن یک بیت اطلاعات، سلول واحد شارژ می شود، شارژ الکتریکیروی یک کرکره شناور قرار می گیرد. هنگامی که پاک می شود، این شارژ از دروازه حذف می شود و سلول تخلیه می شود. فلش مموری یک حافظه غیر فرار است که به شما امکان می دهد در صورت عدم وجود برق، اطلاعات را ذخیره کنید. هنگام ذخیره اطلاعات انرژی مصرف نمی کند.

چهار فرمت معروف فلش مموری عبارتند از CompactFlash، MultiMediaCard (MMC)، SecureDigital و Memory Stick.

CompactFlash در سال 1994 ظاهر شد. توسط SanDisk منتشر شد. ابعاد آن 43x36x3.3 میلی متر و ظرفیت آن 16 مگابایت حافظه فلش بود. در سال 2006، عرضه 16 گیگابایت کارت CompactFlash اعلام شد.

MultiMediaCard در سال 1997 ظاهر شد. این کارت توسط Siemens AG و Transcend توسعه یافت. در مقایسه با CompactFlash، کارت های MMC ابعاد کوچک تری داشتند - 24x32x1.5 میلی متر. آنها در تلفن های همراه (به ویژه در مدل هایی با پخش کننده MP3 داخلی) استفاده می شدند. در سال 2004، استاندارد RS-MMC (یعنی "مثل "MMC با اندازه کاهش یافته") به اندازه 24x18x1.5 میلی متر ظاهر شد و می توانست با یک آداپتور که قبلاً از کارت های MMC استفاده می شد استفاده شود.

استانداردهای کارت MMCmicro (فقط ابعاد 12x14x1.1 میلی متر) و MMC+ وجود دارد که با افزایش سرعت انتقال اطلاعات مشخص می شود. در حال حاضر کارت های MMC با ظرفیت 2 گیگابایت عرضه شده است.

شرکت ماتسوشیتا الکتریک، شرکت SanDick و شرکت توشیبا کارت‌های حافظه دیجیتال امن SD را توسعه داده‌اند. ارتباط با این شرکت ها شامل غول هایی مانند اینتل و آی بی ام می شود. این حافظه SD توسط پاناسونیک، بخشی از شرکت ماتسوشیتا تولید شده است.

مانند دو استانداردی که در بالا توضیح داده شد، SecureDigital (SD) باز است. این کارت بر اساس استاندارد MultiMediaCard ساخته شده است که از اجزای الکتریکی و مکانیکی MMC استفاده می کند. در تعداد مخاطبین تفاوت وجود دارد: MultiMediaCard دارای 7 است و SecureDigital اکنون 9 مورد دارد. با این حال، شباهت این دو استاندارد به شما امکان می دهد از کارت های MMC به جای SD استفاده کنید (اما نه برعکس، زیرا کارت های SD ضخامت متفاوتی دارند. - 32x24x2.1 میلی متر).

همراه با استاندارد SD، miniSD و microSD ظاهر شدند. کارت‌های این فرمت را می‌توان هم در اسلات استاندارد miniSD و هم در اسلات استاندارد SD نصب کرد، اما با استفاده از یک آداپتور مخصوص که به شما امکان می‌دهد از مینی کارت مانند کارت SD معمولی استفاده کنید. ابعاد کارت miniSD 20x21.5x1.4 میلی متر است.

کارت های miniSD

کارت‌های microSD روشن هستند این لحظهیکی از کوچکترین فلش کارت ها - ابعاد آنها 11x15x1 میلی متر است. زمینه های اصلی کاربرد این کارت ها تلفن های همراه چند رسانه ای و ارتباطات است. از طریق آداپتور کارت های microSDمی توان در دستگاه های دارای اسلات برای فلش رسانه های استاندارد miniSD و SecureDigital استفاده کرد.

کارت microSD

ظرفیت فلش کارت های SD به 8 گیگابایت یا بیشتر افزایش یافته است.

Memory Stick یک نمونه معمولی از یک استاندارد بسته است که توسط سونی در سال 1998 توسعه یافته است. توسعه دهنده یک استاندارد بسته از ارتقای آن و اطمینان از سازگاری با دستگاه های قابل حمل مراقبت می کند. این به معنای محدود شدن قابل توجه توزیع استاندارد و توسعه بیشتر آن است، زیرا اسلات های Memory Stick (یعنی مکان هایی برای نصب) فقط در محصولات تحت مارک های سونی و سونی اریکسون موجود است.

علاوه بر کارت‌های Memory Stick، این خانواده شامل Memory Stick PRO، Memory Stick Duo، Memory Stick PRO Duo، Memory Stick PRO-HG و Memory Stick Micro (M2) می‌شود.

ابعاد Memory Stick 50x21.5x2.8 میلی متر، وزن - 4 گرم و ظرفیت حافظه - از نظر فناوری نمی تواند از 128 مگابایت تجاوز کند. ظهور Memory Stick PRO در سال 2003 به دلیل تمایل سونی برای دادن حافظه بیشتر به کاربران دیکته شد (حداکثر نظری برای کارت های این نوع 32 گیگابایت است).

کارت های Memory Stick Duo با اندازه کوچک (20x31x1.6 میلی متر) و وزن (2 گرم) متمایز می شوند. آنها بر روی PDA و بازار تلفن همراه متمرکز هستند. نسخه با ظرفیت افزایش یافته Memory Stick PRO Duo نام دارد - کارتی با ظرفیت 8 گیگابایت در ژانویه 2007 معرفی شد.

Memory Stick Micro (اندازه - 15x12.5x1.2 میلی متر) برای مدل های مدرن تلفن های همراه طراحی شده است. اندازه حافظه می تواند (از لحاظ نظری) به 32 گیگابایت برسد و حداکثر سرعت انتقال اطلاعات 16 مگابایت بر ثانیه است. کارت های M2 را می توان با استفاده از یک آداپتور مخصوص به دستگاه هایی متصل کرد که از Memory Stick Duo، Memory Stick PRO Duo و SecureDigital پشتیبانی می کنند. در حال حاضر مدل هایی با حافظه 2 گیگابایتی وجود دارد.

کارت xD-Picture نماینده دیگری از یک استاندارد بسته است. در سال 2002 معرفی شد. به طور فعال توسط فوجی و المپوس پشتیبانی و ترویج شد، در دوربین های دیجیتالکدام کارت xD-Picture استفاده می شود. xD مخفف extreme digital است. ظرفیت کارت های این استاندارد در حال حاضر به 2 گیگابایت رسیده است. کارت‌های xD-Picture برخلاف اکثر استانداردهای دیگر، کنترل‌کننده داخلی ندارند. این روی اندازه (20 × 25 × 1.78 میلی متر) تأثیر مثبت دارد، اما سرعت انتقال داده پایینی را به همراه دارد. در آینده قرار است ظرفیت این رسانه به 8 گیگابایت افزایش یابد. چنین افزایش قابل توجهی در ظرفیت یک رسانه مینیاتوری به لطف استفاده از فناوری چند لایه امکان پذیر شد.

در بازار بسیار رقابتی امروز برای کارت های حافظه فلش قابل جابجایی، لازم است اطمینان حاصل شود که رسانه های جدید با تجهیزات موجود که از فرمت های حافظه فلش دیگر پشتیبانی می کنند، سازگار هستند. بنابراین همزمان با کارت‌های حافظه فلش، آداپتورها و دستگاه‌های خواندن خارجی که اصطلاحاً کارتخوان نامیده می‌شوند، به ورودی USB رایانه شخصی متصل می‌شوند. به صورت جداگانه موجود است (برای نوع خاصیکارت های حافظه فلش و همچنین کارت خوان های جهانی برای 3،4،5 و حتی 8 انواع مختلفکارت های فلش مموری). آنها یک درایو USB هستند - یک جعبه مینیاتوری که دارای اسلات برای یک یا چند نوع کارت به طور همزمان و یک اتصال دهنده برای اتصال به ورودی USB یک رایانه شخصی است.

کارت خوان جهانی برای خواندن چندین نوع فلش کارت

سونی یک درایو USB با اسکنر اثر انگشت داخلی برای محافظت در برابر دسترسی غیرمجاز منتشر کرده است.

در کنار فلش کارت ها، فلش درایوهایی که اصطلاحاً فلش درایو نامیده می شوند نیز تولید می شوند. آنها به یک اتصال USB استاندارد مجهز هستند و می توانند مستقیماً به ورودی USB رایانه یا لپ تاپ متصل شوند.

درایو فلش با کانکتور USB-2

ظرفیت آنها به 1، 2، 4، 8، 10 گیگابایت یا بیشتر می رسد و اخیراً قیمت آنها به شدت کاهش یافته است. آنها تقریباً به طور کامل جایگزین فلاپی دیسک های استاندارد شده اند که به یک درایو با قطعات چرخان نیاز دارند و تنها 1.44 مگابایت ظرفیت دارند.

قاب عکس دیجیتال که آلبوم عکس دیجیتال است، بر اساس فلش کارت ایجاد می شود. آنها مجهز به نمایشگر کریستال مایع هستند و به شما امکان مشاهده را می دهند عکس های دیجیتالبه عنوان مثال، در حالت فیلم اسلاید، که در آن عکس‌ها در فواصل زمانی معین جایگزین یکدیگر می‌شوند و همچنین عکس‌ها را بزرگ می‌کند و جزئیات فردی آنها را بررسی می‌کند. آنها مجهز به ریموت کنترل و بلندگوهایی هستند که به شما امکان گوش دادن به موسیقی و توضیحات صوتی عکس ها را می دهند. با ظرفیت حافظه 64 مگابایتی می توانند 500 عکس را ذخیره کنند.

تاریخچه پخش کننده های MP3

انگیزه برای ظهور پخش کننده های MP3، توسعه فرمت فشرده سازی صدا در اواسط دهه 80 در موسسه Fraunhofer در آلمان بود. در سال 1989، Fraunhofer حق امتیازی برای فرمت فشرده سازی MP3 در آلمان دریافت کرد و چند سال بعد توسط سازمان بین المللی استاندارد (ISO) معرفی شد. MPEG (گروه متخصصان تصاویر متحرک) نام یک گروه متخصص ISO است که برای ایجاد استانداردهایی برای رمزگذاری و فشرده سازی داده های ویدیویی و صوتی فعالیت می کند. استانداردهای تهیه شده توسط کمیته به همین نام داده می شود. MP3 دریافت شد نام رسمی MPEG-1 Layer3. این فرمت امکان ذخیره سازی اطلاعات صوتی را به صورت فشرده ده ها بار، بدون افت قابل توجه کیفیت پخش، ممکن می سازد.

دومین انگیزه مهم برای ظهور MP3 Player، توسعه حافظه فلش قابل حمل بود. موسسه Fraunhofer همچنین اولین پخش کننده MP3 را در اوایل دهه 90 توسعه داد. سپس یک پخش کننده از Eiger Labs MPMan F10 و یک پخش کننده Rio PMP300 از Diamond Multimedia ظاهر شدند. همه پخش کننده های اولیه از حافظه فلش داخلی (32 یا 64 مگابایت) استفاده می کردند و از طریق یک پورت موازی به جای USB متصل می شدند.

MP3 اولین فرمت ذخیره سازی صوتی پذیرفته شده پس از CD-Audio شد. پخش کننده های MP3 نیز بر اساس هارد دیسک ها، از جمله هارد دیسک کوچک IBM MicroDrive، توسعه یافتند. یکی از پیشگامان استفاده از هارد دیسک (HDD) اپل بود. در سال 2001، اولین پخش کننده MP3، iPod را با هارد دیسک 5 گیگابایتی منتشر کرد که می توانست حدود 1000 آهنگ را ذخیره کند.

این باتری به لطف باتری لیتیوم پلیمری خود 12 ساعت عمر باتری را فراهم می کند. ابعاد اولین آی پاد 100x62x18 میلی متر، وزن 184 گرم بود. اولین آی پاد فقط برای کاربران مکینتاش در دسترس بود. نسخه بعدی آی پاد، که شش ماه پس از انتشار اولین ظاهر شد، از قبل شامل دو گزینه بود - آی پاد برای ویندوز و آی پاد برای سیستم عامل مک. آی پادهای جدید به جای چرخ مکانیکی یک چرخ اسکرول حساس به لمس دریافت کردند و در نسخه های 5 گیگابایتی، 10 گیگابایتی و کمی بعدتر 20 گیگابایتی در دسترس قرار گرفتند.

چندین نسل از آی پادها تغییر کرده اند، در هر یک از آنها به تدریج ویژگی ها بهبود یافته است، به عنوان مثال، صفحه نمایش رنگی شد، اما همچنان از هارد دیسک استفاده می شد.

بعداً از فلش مموری برای پخش کننده های MP3 استفاده شد. آنها کوچکتر، قابل اطمینان تر، بادوام تر و ارزان تر شده اند و شکل جاکلیدی های مینیاتوری را به خود گرفته اند که می توان آنها را دور گردن، در جیب سینه پیراهن یا در کیف دستی قرار داد. بسیاری از مدل‌های تلفن‌های همراه، تلفن‌های هوشمند و PDA شروع به انجام عملکرد پخش‌کننده MP3 کردند.

اپل یک پخش کننده MP3 جدید به نام iPod Nano معرفی کرده است. هارد را با فلش مموری جایگزین می کند.

اجازه داد:

پخش کننده را بسیار فشرده تر کنید - حافظه فلش از نظر اندازه کوچکتر از یک هارد دیسک است.
- با حذف کامل قطعات متحرک در مکانیزم پخش کننده، خطر خرابی و خرابی را کاهش دهید.
- در طول عمر باتری صرفه جویی کنید، زیرا فلش مموری نسبت به هارد دیسک برق بسیار کمتری مصرف می کند.
- افزایش سرعت انتقال اطلاعات.

پخش کننده بسیار سبک تر شده است (42 گرم به جای 102) و فشرده تر (8.89 x 4.06 x 0.69 در مقابل 9.1 x 5.1 x 1.3 سانتی متر)، یک صفحه نمایش رنگی ظاهر شده است که به شما امکان می دهد عکس ها را مشاهده کنید و تصویری از آلبوم را در طول مدت نمایش دهید. پخش ظرفیت حافظه 2 گیگابایت، 4 گیگابایت، 8 گیگابایت است.

در پایان سال 2007، اپل خط جدیدی از پخش کننده های iPod را معرفی کرد:

آی پاد نانو، آی پاد کلاسیک، آی پاد تاچ.
- آی پاد نانو با فلش مموری اکنون می تواند ویدیو را روی یک صفحه نمایش 2 اینچی با وضوح 320x204 میلی متر پخش کند.
- آی پاد کلاسیک با هارد دیسک دارای ظرفیت حافظه 80 یا 160 گیگابایتی است که به شما امکان می دهد به مدت 40 ساعت به موسیقی گوش دهید و به مدت 7 ساعت فیلم نمایش دهید.
- آی پاد تاچ با صفحه نمایش لمسی 3.5 اینچی به شما امکان می دهد پخش کننده را با حرکات انگشتان (تاچ انگلیسی) کنترل کنید و فیلم ها و برنامه های تلویزیونی را تماشا کنید. با این پخش کننده می توانید آنلاین شوید و موزیک و ویدیو دانلود کنید. برای این منظور دارای ماژول وای فای داخلی است.

آدرس دائمی مقاله: درباره تاریخچه ضبط صدا. تاریخچه ضبط

1. جعبه های موسیقی، اندام های بشکه ای، پلی فون ها، ارکسترها (قرن هفدهم)

در طول رنسانس، طیف وسیعی از آلات موسیقی مکانیکی مختلف ایجاد شد که یک ملودی خاص را در لحظه مناسب بازتولید می کرد: ارگ های بشکه ای، جعبه های موسیقی، جعبه ها، جعبه های اسناف.

ارگ موسیقی به شرح زیر عمل می کند. صداها با استفاده از صفحات فولادی نازک با طول ها و ضخامت های مختلف که در یک جعبه آکوستیک در یک ترتیب مقیاس هارمونیک قرار می گیرند ایجاد می شوند. برای استخراج صدا از آنها از طبل مخصوصی با سنجاق های بیرون زده استفاده می شود که محل قرارگیری آن روی سطح طبل مطابق با ملودی مورد نظر است. هنگامی که درام به طور یکنواخت می چرخد، پین ها صفحات را در یک توالی مشخص لمس می کنند. با انتقال پین ها به مکان های دیگر از قبل، می توانید ملودی ها را تغییر دهید. خود دستگاه آسیاب اندام با چرخاندن دسته، آسیاب اندام را کار می کند.

جعبه های موسیقی یک اصل متفاوت را اجرا می کنند. در اینجا از یک دیسک فلزی با شیار مارپیچ عمیق برای پیش ضبط ملودی استفاده شده است. در مکان های خاصی از شیار، فرورفتگی های دقیق ایجاد می شود - گودال هایی که محل آنها با ملودی مطابقت دارد. هنگامی که دیسک به وسیله مکانیزم فنر ساعتی می چرخد، یک سوزن فلزی خاص در امتداد شیار می لغزد و دنباله نقطه ها را "خوانده" می کند. سوزن به غشایی متصل است که هر بار که سوزن وارد یک شیار می شود صدایی تولید می کند.

در قرون وسطی، زنگ‌ها ساخته شدند - ساعت‌های برج یا اتاق بزرگ با مکانیزم موسیقایی که با توالی ملودیک خاصی از زنگ‌ها زنگ می‌زنند یا قطعات موسیقی کوچکی را اجرا می‌کنند.

2. گرامافون (قرن 19، 1877)

در سال 1877، توماس آلوا ادیسون آمریکایی یک دستگاه ضبط صدا - گرامافون را اختراع کرد که برای اولین بار امکان ضبط صدای انسان را فراهم کرد. برای ضبط مکانیکی و پخش صدا، ادیسون از غلتک هایی استفاده کرد که با فویل قلع پوشانده شده بودند. چنین فویل هایی استوانه های توخالی با قطر حدود 5 سانتی متر و طول 12 سانتی متر بودند.

برای ضبط و بازتولید صدا، ادیسون از همان دستگاه استفاده کرد - گرامافون.

3. گرامافون (قرن 19، 1887)

مخترع آمریکایی آلمانی الاصل، امیل برلینر، غلتک مومی ادیسون را با یک دیسک تخت - یک صفحه گرامافون - جایگزین کرد و با استفاده از یک ماتریس، فناوری تولید انبوه آن را توسعه داد. برلینر در سال 1888 چنین رکوردهایی را به نمایش گذاشت و این سال را می توان آغاز عصر ضبط ها دانست. کمی بعد، پرس کردن صفحات گرامافون با استفاده از ماتریس چاپ فولادی ساخته شده از لاستیک و آبنیت، و متعاقباً از یک توده کامپوزیت مبتنی بر شلاک، ماده ای که توسط حشرات گرمسیری تولید می شود، توسعه یافت. رکوردها بهتر و ارزان تر شدند، اما نقطه ضعف اصلی آنها مقاومت مکانیکی پایین آنها بود. سوابق شلاک تا اواسط قرن بیستم تولید می شد.

تا سال 1896 دیسک باید به صورت دستی چرخانده می شد و این مانع اصلی برای استفاده گسترده از گرامافون بود. امیل برلینر رقابتی را برای موتور فنری - ارزان، از نظر فناوری پیشرفته، قابل اعتماد و قدرتمند اعلام کرد. و چنین موتوری توسط مکانیک الدریج جانسون که به شرکت برلینر آمد طراحی شد. از 1896 تا 1900 حدود 25000 عدد از این موتورها تولید شد. تنها پس از آن بود که گرامافون برلینر فراگیر شد.

اولین رکوردها یک طرفه بود. در سال 1903، برای اولین بار یک دیسک 12 اینچی با ضبط در دو طرف منتشر شد. می توان آن را در یک گرامافون با استفاده از یک پیکاپ مکانیکی - یک سوزن و یک غشاء " پخش کرد. تقویت صدا با استفاده از یک زنگ حجیم به دست آمد. بعداً یک گرامافون قابل حمل ساخته شد: یک گرامافون با یک زنگ پنهان در بدنه. به دلایل مهندسی، فرکانس بهینه برای گوش انسان توسط لوله ای به طول بیش از 6 متر ایجاد شد. صنعتگران به دنبال مصالحه بودند: آنها لوله را به شکل یک حلزون درآوردند، طبق اصل یک شاخ. قطر ناقوس گاهی به یک و نیم متر یا بیشتر می رسید. آنها از برنج قلع اندود نیکل و سایر فلزات ساخته شده بودند، نسخه های عجیب و غریب از شیشه ساخته شده بودند. بعدها، به طور گسترده ای شناخته شد که بهترین صدا از چوب می آید: شاخ های ساخته شده از بلوط چهار لایه محبوب ترین شدند. شکل آن از قیف های مخروطی شکل باریک و عریض تا لوله های زانویی با زنگوله های لاله و زنگوله شکل که حول محور خود می چرخیدند متفاوت بود.

در کابینت صدای استاد، بوق در داخل ساخته شده بود، با باز و بسته کردن درهای بالا، که در پشت آن "بلندگو" پنهان بود، امکان تنظیم صدا در قسمت پایین وجود داشت.

4. گرامافون (قرن 20، 1907)

گرامافون (برگرفته از نام شرکت فرانسوی "Pathe") - نسخه قابل حمل گرامافون - شکل یک چمدان قابل حمل داشت. برخلاف گرامافون، بوق گرامافون کوچک است و در بدنه تعبیه شده است.

معایب اصلی صفحات گرامافون شکنندگی، کیفیت صدای ضعیف و زمان پخش کوتاه آنها - فقط 3-5 دقیقه (با سرعت 78 دور در دقیقه) بود. در سال های قبل از جنگ، فروشگاه ها حتی رکوردهای "شکسته" را برای بازیافت پذیرفتند. سوزن های گرامافون باید مرتب عوض می شد. صفحه با استفاده از یک موتور فنری می چرخید که باید با یک دسته مخصوص "شروع" می کرد. با این حال، گرامافون به دلیل اندازه و وزن کم، سادگی طراحی و عدم وابستگی به شبکه برق، در بین دوستداران موسیقی بسیار فراگیر شده است.

5. رادیول ها یا الکتروفون ها (قرن 20، 1925)

الکتروفون وسیله ای برای بازتولید صدا از صفحه گرامافون است. در زندگی روزمره، نام رسمی دست و پا گیر "الکتروفون" معمولا با "بازیکن" خنثی جایگزین می شد. برخلاف گرامافون، در یک الکتروفون (و همچنین یک ضبط کننده رادیویی - ترکیبی از یک پخش کننده و یک گیرنده رادیویی)، ارتعاشات مکانیکی سوزن پیکاپ به ارتعاشات الکتریکی تبدیل شده، توسط تقویت کننده فرکانس صوتی تقویت شده و سپس توسط یک تقویت کننده فرکانس صوتی به صدا تبدیل می شود. یک سیستم الکترو آکوستیک

در سال‌های 1948-1952، صفحه‌های شکننده گرامافون با مواردی به‌اصطلاح «بازی طولانی» جایگزین شدند - بادوام‌تر، عملاً نشکن‌تر و زمان پخش بسیار طولانی‌تری داشتند. این امر با باریک کردن و نزدیک‌تر کردن آهنگ‌های صوتی به هم و همچنین با کاهش تعداد دور از 78 به 45 و اغلب به 33 و 1/3 دور در دقیقه به دست آمد. کیفیت پخش صدا در حین پخش چنین رکوردهایی به طور قابل توجهی بهبود یافته است. علاوه بر این، از سال 1958، ضبط های استریوفونیک شروع به تولید کردند و یک جلوه صدای فراگیر ایجاد کردند. سوزن های صفحه گردان نیز به طور قابل توجهی دوام بیشتری دارند. آنها شروع به ساختن از مواد جامد کردند و سوزن های گرامافون کوتاه مدت را به طور کامل جایگزین کردند. ضبط صفحات گرامافون فقط در استودیوهای ضبط ویژه انجام می شد.

الکتروفن ها هنوز هم در خانه و هم در داخل استفاده می شوند موسیقی الکترونیکیبه عنوان بخشی از ابزارهای دیگر با این حال، در خانه، توزیع آنها و همچنین فروش صفحات گرامافون به دلیل جایگزینی کامل مجازی آنها با پخش کننده های دیجیتال لیزری جهانی، عملا به صفر رسیده است. امروزه یک تلفن الکترونیکی در خانه - بیشتر شبیه ادای احترام استآماتوری به اصطلاح صدای "آنالوگ" که به گفته برخی از طرفداران بازتولید موسیقی با کیفیت، برتر از صدای رسانه های دیجیتال (نرم تر و غنی تر) است که در عوض فقط "سلیقه" فردی یک فرد خاص در رابطه با صدای با کیفیت بالا

7. پخش کننده سی دی (پخش کننده) (قرن 20، اواسط دهه 1980)

در نتیجه ضبط، یک مسیر مارپیچی بر روی دیسک تشکیل می شود که از فرورفتگی ها و مناطق صاف تشکیل شده است. در حالت پخش، یک پرتو لیزر متمرکز بر یک مسیر در سراسر سطح یک دیسک نوری در حال چرخش حرکت می کند و اطلاعات ضبط شده را می خواند. در این حالت، فرورفتگی ها به صورت صفر خوانده می شوند و مناطقی که نور را به طور یکنواخت منعکس می کنند، یک خوانده می شوند. روش ضبط دیجیتال عدم تقریباً کامل تداخل و کیفیت صدای بالا را تضمین می کند. چگالی ضبط بالا به دلیل توانایی تمرکز پرتو لیزر در نقطه ای کوچکتر از 1 میکرون به دست می آید. این زمان ضبط و پخش طولانی را فراهم می کند.

کتابشناسی - فهرست کتب

گرامافون چگونه اختراع شد؟//گرامافون. 1908. شماره 4. ص 10-11.

Zhelezny A.I دوست ما - صفحه گرامافون: یادداشت هایی از یک کلکسیونر. - ک: موسیقی. اوکراین. 1989. 279 S.

Lapirov-Skoblo M. Edison. - م: گارد جوان. 1960. 255 اس.

بلکیند L.A. توماس آلوا ادیسون. - م: علم. 1964. 327 S.

تلگراف // روزنامه برق. 1889. شماره 32. ص 520-522.

رادیو Pestrikov V. M. جایی که؟ // سرگرمی رادیویی. 1998. شماره 1. ص 2-3..

Pestrikov V.M. اختراع بزرگ Waldemar Paulsen // Radiohobby. 1998. شماره 6. ص 2-3

همه از روی کتاب های هوشمند می دانند که در سال 1877م. آیا قبلاً تلاشی برای ضبط صدا انجام شده است؟ یا این ایده ناگهان به خودی خود به ذهن باهوش آمریکایی رسید؟ ادیسون? به طور طبیعی، قبل از ادیسون، تلاش هایی برای ایجاد دستگاهی برای ضبط صدا انجام شد.در قبلیقبلاً به ناشر فرانسوی کتاب و صاحب یک کتابفروشی در قلب پاریس اشاره شده است. او هنر تندنویسی را مطالعه کرد و حتی کاملاً منتشر کرد کتاب معروف«تاریخ تندنویسی از دوران باستان تا امروز». و دقیقاً از موقعیت کوتاه نویسی، به آنها وظیفه داده شد تا دستگاهی ابداع کنند که بتواند کار تنگ نگاران را آسان کند. آن ها به عبارت دیگر لازم بود به نحوی صدا را تجسم کنیم، روی کاغذ نمایش دهیم تا بتوان آن را خواند، و شاید در آینده هم بازتولید کرد!

در پایان، چنین دستگاهی - گرامافون- توسط او اختراع و ساخته شد. این دستگاه یک بوق بشکه ای شکل بود که امواج صوتی را تقویت می کرد. ارتعاشات به غشاء منتقل شد و سوزنی که به آن وصل شده بود امواج صوتی را بر روی کاغذهای دوده پیچیده شده دور یک استوانه چرخان خراش داد.

اندکی بعد، همان اصل توسط رودولف کونیگ نیز که قبلاً در مقالاتی درباره و درباره آن ذکر شد، استفاده شد. اما او از این دستگاه برای کارهای تحقیقاتی خود استفاده کرد.

مهمترین نکته این است که ما در مورد بازتولید ترسیم شده صحبت می کنیم امواج صوتیهنوز راه نرفتم اما، با این وجود، بخشی از مشکل حل شد - صدا ضبط شد!

بدین ترتیب، فونوتوگرام هااسکات 17 سال قبل از ثبت اختراع گرامافون خود توسط ادیسون ساخته شد.

ادیسون از وجود فونوتوگرافی لئون اسکات اطلاع داشت. او این ایده را توسعه داد و با موفقیت آن را تجاری کرد. در این زمینه، او واقعاً مانندی نداشت. در اینجا لازم به ذکر است که یکی دیگر از مخترعان فرانسوی، چارلز کروس، خود متعهد شد که ضبط و بازتولید صدا را به فونوتوگرافی آموزش دهد و حتی پروژه مربوطه را به آکادمی علوم ارائه کرد... افسوس، او هرگز نتوانست نظر مردم را جلب کند. بودجه لازم برای کار

در واقع، اصطلاح "آوا نگاری" از اواسط قرن نوزدهم به کوتاه نویسی اشاره می کند. علاوه بر این، دستگاهی به نام گرامافون (گراماگر الکترومغناطیسی) توسط یک مخترع از ماساچوست به نام F. Fenby ثبت اختراع شد، اما او رابطه بسیار مماسی با ضبط صدا داشت - این در مورد دستگاهی برای ساخت نوارهای پانچ کاغذ بود. این مفهوم بعداً در رول های پیانو - نوارهای کاغذی برای پیانوهای مکانیکی پیاده سازی شد.

در مورد اسکات، او تقریباً تا پایان عمرش به ادیسون اعتراض کرد زیرا او اختراع خود را "دزدید" و هدف از فناوری ضبط صدا را به اشتباه تفسیر کرد. به گفته اسکات، ضبط صدا برای بازتولید در نظر گرفته نشده است، بلکه برای "ضبط گفتار، یعنی دقیقاً همان چیزی است که در کلمه گرامافون ذکر شده است."

اما فوناتوگرام های ضبط شده توسط اسکات کجا هستند؟ و روی آنها چه نوشته شده است؟..

در سال 2008، محققان گروه تحقیقاتی تاریخ ضبط First Sounds یک فونواتوگرام به خوبی حفظ شده در آرشیو پاریس کشف کردند. پس از اسکن آن با وضوح بالا، محققان توانستند صدای کشیده شده را با استفاده از یک "قلم مجازی" کامپیوتری بازتولید کنند. در ضبط، در میان ترق و سر و صدا، دشوار بود، اما ممکن بود تشخیص داده شود صدای زنخواندن آهنگ فولکلور فرانسوی "Au clair de la lune".

گوش کن، این اولین ضبط صدای انسان و شاید اولین صدای ضبط شده از هر چیزی باشد.

بله، البته، این به دور از صدای DVD است، اما با این وجود لطفاً توجه داشته باشید که این ضبط صدا در داخل ساخته شده است اواسط قرن 19قرن ها!