زندگی و خلاقیت در کلکسیون ها منعکس شده است. دایره المعارف مدرسه

ایوان دیمیتریویچ شادر (نام واقعی - ایوانف; 30 ژانویه (11 فوریه)، تاکتاشینسکویه، اکنون منطقه کورگان - 3 آوریل، مسکو) - هنرمند روسی اتحاد جماهیر شوروی، مجسمه ساز-بناشناس، نماینده جنبش "مدرن آکادمیک".

بیوگرافی

ایوان دیمیتریویچ ایوانف در 30 ژانویه (11 فوریه) در روستای تاکتاشینسکی، ناحیه چلیابینسک، استان اورنبورگ (در حال حاضر روستای تاکتاشی، سکونتگاه شهری، دهکده کاری میشکینو، منطقه میشکینسکی، منطقه کورگان) به دنیا آمد. پدر - دمیتری اوگرافوویچ ایوانف (مه 1860 یا 17 ژوئن 1862 - 8 آوریل 1926)، مادر - ماریا اگوروونا (نیه اوچینیکوا، دختر دهقانی در روستای ریاپولوو، ناحیه کووروف، استان ولادیمیر (حدود 1863 - 23 نوامبر). ، 1935 روستای Taktashinskoye محل کار فصلی نجار دیمیتری اوگرافوویچ ایوانف است. مکان دائمیمحل اقامت - شهر شادرینسک، منطقه شادرینسک، استان پرم (اکنون در منطقه کورگان). پدربزرگ ایوان دیوارهای کلیسای جامع تغییر شکل را نقاشی می کرد، پدر و عموهای او نیز سازنده و بوگوماز (نقاشان کلیسا) بودند. اما شغل اصلی دیمیتری اوگرافوویچ نجار بود. ایوان دمیتریویچ سومین پسر خانواده دوازده فرزندی بود (سه نوزاد درگذشت).

احتمالاً ایوان در کلیسای تثلیث مقدس از Ostrovnoye ، Masleyskaya volost ، منطقه Chelyabinsk (اکنون در منطقه Mishkinsky منطقه Kurgan) غسل تعمید داده شده است.

ایوان شادر تصاویر نمادین رمانتیک و تعمیم یافته انقلابی ایجاد کرد، به عنوان مثال، نقش برجسته "مبارزه با زمین" ()، مجسمه "سنگ سنگفرش - سلاح پرولتاریا" (). دومی، علاوه بر مسکو، در چلیابینسک، لووف، شادرینسک، مغولستان و رومانی نصب شد.

شادر در سال 1926 به خارج از کشور رفت: از فرانسه و ایتالیا دیدن کرد. او در پاریس مجسمه نیم تنه L.B. کراسین، که در آن زمان نماینده تام الاختیار اتحاد جماهیر شوروی بود، و سپس پرتره را در سنگ مرمر تکرار می کند.

شادر در سال 1931 سنگ قبر V. M. Fritsche را ساخت.

در اواخر دهه 1930، شادر روی پروژه ای برای بنای یادبود A. S. Pushkin کار کرد. او در سال 1939 مجسمه ای از A. M. Gorky را در تصویر پترل (برنز، گالری ترتیاکوف) ساخت. در همان سال او مدل کلاسیک تری از بنای یادبود گورکی را تهیه کرد. با این حال، این بنای تاریخی در نزدیکی ایستگاه راه آهن Belorussky در مسکو پس از مرگ ایوان دیمیتریویچ توسط مجسمه ساز V. I. Mukhina با کمک N. G. Zelenskaya و Z. G. Ivanova ساخته شد.

بیشتر آثار I. D. Shadr (به ویژه "طوفان زمین" ، "سنگ سنگ - سلاح پرولتاریا" و دیگران) در موزه تاریخ معاصر روسیه در مسکو است.

• تمبرهای استاندارد RSFSR و اتحاد جماهیر شوروی، ساخته شده بر اساس مجسمه های I. D. Shadr

تعداد ما ایوانوف ها خیلی زیاد است. شما باید به نوعی خود را از سایر ایوانوف ها متمایز کنید ، بنابراین من نام مستعار "شادر" را از نام آن گرفتم. زادگاهبرای تجلیل او

این روزها مجسمه ساز I. D. Shadr اغلب به کارگاه های کارخانه می آید. ریخته گری برنز مجسمه او با عنوان "سنگ سنگفرش - سلاح پرولتاریا" اکنون به پایان رسیده است.

جوایز

حافظه

در سال 2013، خانه توسط خرابکاران به آتش کشیده شد.

مجموعه های موزه

آثار و طرح‌های شادر در گالری دولتی ترتیاکوف، موزه مرکزی دولتی تاریخ معاصر روسیه، موزه هنرهای زیبای یکاترینبورگ و موزه‌های دیگر نگهداری می‌شوند.

نقدی بر مقاله شادر، ایوان دیمیتریویچ بنویسید

یادداشت ها

ادبیات

• Biryukov V. پرتره های دهقانان شادرین بر روی علائم دولتی اتحاد جماهیر شوروی // شادرینسکو مخزن علمی. - 1924. - شماره 1. - ص 5-10.
• Vidov M. مجسمه سازی باید زندگی کند! // فیلاتلی اتحاد جماهیر شوروی. - شماره 10. - 1987. - ص 4-6.
• // Zolotonosov M. Γλυπτοκρατος. بررسی گفتمان خاموش. کاتالوگ مشروح هنر باغبانی منظر دوره استالین. - سن پترزبورگ، 1999. - ص 20-29.
• Osintsev L. Unknown Shadr. - شادرینسک، 1995.
• شادر I. D. میراث ادبی. مکاتبه. خاطرات یک مجسمه ساز. - م.، 1978.

پیوندها

• در کتابخانه "Staratel"
• ورگاسوف اف. (بازیابی شده در 18 ژانویه 2009)
• (بازیابی شده در 18 ژانویه 2009)

گزیده ای از شخصیت شادر، ایوان دیمیتریویچ

در 24 آگوست، اولین گروه پارتیزانی داویدوف تأسیس شد و پس از جدایی او، سایرین شروع به تأسیس کردند. هر چه مبارزات بیشتر پیش می رفت، تعداد این دسته ها بیشتر می شد.
پارتیزان ها تخریب کردند ارتش بزرگدر قطعات آنها آن برگهای افتاده را که به میل خود از درخت خشکیده - ارتش فرانسه - می ریختند، برداشتند و گاهی این درخت را تکان دادند. در ماه اکتبر، در حالی که فرانسوی ها به اسمولنسک فرار می کردند، صدها نفر از این مهمانی ها با اندازه ها و شخصیت های مختلف وجود داشتند. احزاب بودند که تمام فنون ارتش را به کار گرفتند، پیاده نظام، توپخانه، مقر فرماندهی و امکانات رفاهی. فقط قزاق ها و سواره نظام بودند. کوچک، پیش ساخته، پیاده و سواره، دهقان و زمیندار بودند که برای کسی ناشناخته بودند. یک سکستون به عنوان رئیس حزب وجود داشت که ماهانه چند صد زندانی می گرفت. واسیلیسا بزرگ آنجا بود که صدها فرانسوی را کشت.
روزهای پایانی مهر ماه اوج جنگ پارتیزانی بود. اولین دوره این جنگ که طی آن پارتیزان ها از جسارت خود غافلگیر شده بودند، هر لحظه می ترسیدند توسط فرانسوی ها گرفتار شوند و در محاصره قرار گیرند و بدون زین کردن و تقریباً بدون پیاده شدن از اسب خود در جنگل ها پنهان شدند و انتظار داشتند تعقیب در هر لحظه، در حال حاضر گذشته است. حالا این جنگ از قبل تعریف شده بود، برای همه روشن شد که با فرانسوی ها چه می شود کرد و چه کاری نمی توان کرد. حالا فقط آن دسته از فرماندهان که با مقر خود، طبق قوانین، از فرانسوی ها دور شدند، خیلی چیزها را غیرممکن می دانستند. پارتیزان های کوچک که از مدت ها قبل کار خود را آغاز کرده بودند و از نزدیک به دنبال فرانسوی ها بودند، آنچه را که رهبران گروه های بزرگ جرات فکر کردن در مورد آن را نداشتند ممکن می دانستند. قزاق ها و مردانی که در میان فرانسوی ها صعود می کردند معتقد بودند که اکنون همه چیز ممکن است.
در 22 اکتبر، دنیسوف، که یکی از پارتیزان ها بود، در میان شور و اشتیاق پارتیزانی با حزب خود بود. صبح او و حزبش در حرکت بودند. او تمام روز را در جنگل های مجاور گذراند جاده بزرگبه دنبال حمل و نقل بزرگ فرانسوی از تجهیزات سواره نظام و اسرای روسی، جدا از سایر سربازان و تحت پوشش قوی، همانطور که از جاسوسان و زندانیان مشخص بود، به سمت اسمولنسک حرکت کردند. این حمل و نقل نه تنها برای دنیسوف و دولوخوف (همچنین یک پارتیزان با یک حزب کوچک) که نزدیک دنیسوف راه می رفتند، بلکه برای فرماندهان گروه های بزرگ با مقر نیز شناخته شده بود: همه در مورد این حمل و نقل می دانستند و همانطور که دنیسوف گفت، آنها را تیز کردند. دندان روی آن دو تن از این رهبران گروه بزرگ - یکی لهستانی و دیگری آلمانی - تقریباً در همان زمان برای دنیسوف دعوت نامه فرستادند تا هر کدام به گروه خود بپیوندند تا به حمل و نقل حمله کنند.
دنیسوف با خواندن این مقالات گفت: "نه، bg"at، من خودم با سبیل هستم." او باید خود را از این خوشحالی محروم کند، زیرا قبلاً تحت فرمان یک ژنرال لهستانی وارد شده بود.
با دستور این امر ، دنیسوف قصد داشت بدون گزارش این موضوع به بالاترین فرماندهان ، همراه با دولوخوف ، با نیروهای کوچک خود این حمل و نقل را مورد حمله قرار دهد و بگیرد. حمل و نقل در 22 اکتبر از روستای میکولینا به روستای شمشوا رفت. در سمت چپ جاده از میکولین به شمشف جنگل‌های بزرگی وجود داشت که در بعضی جاها به خود جاده نزدیک می‌شد و در برخی دیگر یک مایل یا بیشتر از جاده فاصله داشت. تمام روز از میان این جنگل‌ها می‌گذرد، حالا به عمق آن‌ها می‌رود، حالا به لبه‌ها می‌رود، با مهمانی دنیسوف سوار می‌شود و اجازه نمی‌دهد فرانسوی‌های متحرک از دیدگان دور شوند. صبح، نه چندان دور از میکولین، جایی که جنگل نزدیک جاده بود، قزاق های حزب دنیسوف دو واگن فرانسوی را با زین های سواره نظام که در گل کثیف شده بودند دستگیر کردند و آنها را به جنگل بردند. از آن زمان تا عصر، حزب بدون حمله، حرکت فرانسوی ها را دنبال کرد. لازم بود، بدون ترساندن آنها، اجازه دهیم آنها با آرامش به شمشف برسند و سپس با اتحاد با دولوخوف، که قرار بود عصر برای جلسه ای در خانه نگهبانی در جنگل (یک مایلی از شمشف) در جنگل (یک مایلی از شمشف) بیاید، در سپیده دم، از هر دو طرف از آبی و ضرب و شتم و گرفتن همه در یک بار.
پشت سر، دو مایلی از Mikulin، جایی که جنگل به خود جاده نزدیک می شد، شش قزاق باقی مانده بودند که قرار بود به محض ظاهر شدن ستون های فرانسوی جدید گزارش دهند.
پیش از شمشوا، دولوخوف مجبور شد جاده را به همان روش کاوش کند تا بداند در چه فاصله ای هنوز نیروهای فرانسوی دیگر وجود دارند. قرار بود هزار و پانصد نفر منتقل شوند. دنیسوف دویست نفر داشت، دولوخوف می توانست همین تعداد را داشته باشد. اما اعداد برتر مانع دنیسوف نشد. تنها چیزی که او هنوز باید بداند این بود که این نیروها دقیقاً چه بودند. و برای این منظور دنیسوف نیاز به گرفتن زبان (یعنی مردی از ستون دشمن) داشت. در حمله صبحگاهی به واگن ها، موضوع با چنان عجله ای انجام شد که فرانسوی هایی که همراه واگن ها بودند توسط همه کشته شدند و فقط پسر طبل زن که عقب مانده بود و نمی توانست در مورد نوع نیروها چیز مثبتی بگوید زنده اسیر شد. در ستون
دنیسوف حمله به دفعات دیگر را خطرناک دانست تا کل ستون را نگران نکند و به همین دلیل دهقان تیخون شچرباتی را که با حزبش بود به شمشوو فرستاد تا در صورت امکان حداقل یکی از ربع های پیشرفته فرانسوی را دستگیر کند. که آنجا بودند

یک روز پاییزی گرم و بارانی بود. آسمان و افق یک رنگ بود آب گل آلود. به نظر می رسید مه باریده است، سپس ناگهان باران شدیدی شروع به باریدن کرد.
دنیسوف سوار بر اسبی اصیل و لاغر با پهلوهای تنومند، شنل و کلاهی که آب از آن جاری می‌شد، سوار شد. او هم مثل اسبش که سرش را خم می کرد و گوش هایش را می فشرد، از باران کج به هم خورد و با نگرانی به جلو نگاه کرد. صورتش که لاغر شده و بیش از حد رشد کرده بود با ریشی پرپشت، کوتاه و سیاه، عصبانی به نظر می رسید.
در کنار دنیسوف، همچنین با بورکا و پاپاخا، روی یک کف بزرگ و پر تغذیه، سوار یک اسائول قزاق شد - کارمند دنیسوف.
اسائول لوایسکی، نفر سوم، او نیز با بورکا و پاپاخا، مردی دراز، صاف، سفید صورت، بلوند، با چشمان باریک روشن و حالتی آرام از خود راضی هم در صورت و هم در موضعش بود. اگرچه نمی‌توان گفت که چه چیزی در مورد اسب و سوارکار خاص است، اما در نگاه اول به اسائول و دنیسوف مشخص بود که دنیسوف هم خیس و هم بی دست و پا بود - که دنیسوف مردی بود که روی اسب نشست. در حالی که با نگاه کردن به اسائول، معلوم بود که او مثل همیشه راحت و آرام است و مردی نیست که بر اسب بنشیند، بلکه انسان و اسب با هم موجودی هستند که با قدرت مضاعف افزایش یافته است.
کمی جلوتر از آنها یک رهبر ارکستر دهقانی کاملاً خیس با یک کافت خاکستری و یک کلاه سفید راه می رفت.
کمی عقب تر، سوار بر اسب لاغر و لاغر قرقیزی با دم و یال بزرگ و با لب های خون آلود، افسر جوانی را با کت آبی فرانسوی سوار کرد.
یک هوسر در کنار او سوار شد و پسری را با لباس فرانسوی پاره پاره و کلاه آبی بر پشت اسبش حمل کرد. پسر با دستانش که از سرما سرخ شده بود، هوسر را نگه داشت، پاهای برهنه‌اش را حرکت داد و سعی کرد آن‌ها را گرم کند و در حالی که ابروهایش را بالا می‌برد، با تعجب به اطرافش نگاه کرد. این درامر فرانسوی بود که صبح گرفته شد.
پشت سر، سه تایی، در امتداد جاده جنگلی باریک، گل آلود و فرسوده، هوسارها آمدند، سپس قزاق ها، برخی با بورکا، برخی با کت فرانسوی، برخی با پتویی که روی سرشان انداخته بود. اسب‌ها، چه سرخ و چه سرخابی، از بارانی که از آن‌ها می‌ریخت، همه سیاه به نظر می‌رسیدند. گردن اسب ها از یال خیسشان به طرز عجیبی نازک به نظر می رسید. بخار از اسبها بلند شد. و لباس‌ها و زین‌ها و افسارها - همه چیز خیس و لزج و خیس بود، درست مثل زمین و برگ‌های ریخته‌شده که با آن جاده کشیده شده بود. مردم خمیده می‌نشستند و سعی می‌کردند حرکت نکنند تا آبی را که روی بدنشان ریخته بود گرم کنند و آب سرد جدیدی را که از زیر صندلی‌ها، زانوها و پشت گردن‌ها تراوش می‌کرد، وارد نکنند. در وسط قزاق‌های دراز کشیده، دو واگن سوار بر اسب‌های فرانسوی و زین‌های قزاق بر روی کنده‌ها و شاخه‌ها غوغا می‌کردند و در امتداد شیارهای پر از آب جاده غوغا می‌کردند.
اسب دنیسوف، از گودالی که در جاده بود اجتناب کرد، به کناری رسید و زانویش را به درخت فشار داد.
دنیسوف با عصبانیت فریاد زد و در حالی که دندان هایش را درآورد، سه بار با شلاق به اسب زد و دنیسوف هم از باران و هم از گرسنگی خارج شد از صبح هر چیزی خورده است) و نکته اصلی این است که هنوز از دولوخوف خبری نیست و شخصی که برای گرفتن زبان فرستاده شده است برنگشته است.
به سختی مورد دیگری مانند امروز وجود خواهد داشت که حمل و نقل مورد حمله قرار گیرد. دنیسوف، مدام به جلو نگاه می کرد و به دیدن پیام رسان مورد انتظار دولوخوف فکر می کرد، خیلی خطرناک است که به تنهایی حمله کنید، و اگر آن را به یک روز دیگر موکول کنید، یکی از پارتیزان های بزرگ غنیمت را از زیر بینی شما خواهد ربود.
دنیسوف پس از رسیدن به یک خلوت که در امتداد آن می توان بسیار سمت راست را دید، متوقف شد.
او گفت: "یکی می آید."
اسائول به سمتی که دنیسوف نشان داد نگاه کرد.
- دو نفر می آیند - یک افسر و یک قزاق. اسائول که دوست داشت از کلمات ناشناخته برای قزاق ها استفاده کند، گفت: "این فقط قرار نیست خود سرهنگ باشد."
کسانی که در حال حرکت در سراشیبی بودند، از دید ناپدید شدند و چند دقیقه بعد دوباره ظاهر شدند. جلوتر، در حالی که تازیانه اش را می راند، افسری را سوار کرد - ژولیده، کاملاً خیس و با شلوارش بالای زانوهایش. پشت سرش، رکابی ایستاده بود، یک قزاق یورتمه می‌رفت. این افسر، پسری بسیار جوان، با چهره ای گشاد و گلگون و چشمان سریع و شاد، به سمت دنیسوف رفت و یک پاکت خیس به او داد.
افسر گفت: از ژنرال، متاسفم که کاملاً خشک نشدم...
دنیسوف در حالی که اخم کرده بود، پاکت را گرفت و شروع به باز کردن آن کرد.
افسر در حالی که دنیسوف پاکتی را که به او داده بود رو به رو کرد، گفت: "آنها هر چیزی را که خطرناک و خطرناک بود، گفتند." او به قزاق اشاره کرد: "اما من و کوماروف آماده بودیم." ما دو تا پیستو داریم... این چیه؟ - او با دیدن درامر فرانسوی پرسید - یک زندانی؟ آیا قبلاً به نبرد رفته اید؟ آیا می توانم با او صحبت کنم؟
- روستوف! پتیا! - دنیسوف در این زمان فریاد زد و پاکت نامه ای را که به او داده بود دوید. - چرا نگفتی کی هستی؟ - و دنیسوف با لبخند برگشت و دستش را به سمت افسر دراز کرد.
این افسر پتیا روستوف بود.
در تمام مسیر پتیا آماده می شد که چگونه با دنیسوف رفتار کند، همانطور که یک مرد بزرگ و یک افسر باید، بدون اشاره به آشنایی قبلی. اما به محض اینکه دنیسوف به او لبخند زد، پتیا فوراً برق زد، از خوشحالی سرخ شد و با فراموش کردن رسمی آماده شده، شروع به صحبت کرد در مورد اینکه چگونه با اتومبیل از کنار فرانسوی ها گذشت و چقدر خوشحال بود که چنین وظیفه ای به او داده شده است. او قبلاً در نزدیکی ویازما در نبرد بود و آن یک هوسر در آنجا متمایز شد.
دنیسوف حرف او را قطع کرد: "خب، خوشحالم که شما را می بینم." و چهره اش دوباره حالتی نگران به خود گرفت.
او رو به اسائول کرد: «میخائیل فئوکلیتیچ، بالاخره این دوباره از یک آلمانی است.» او یک عضو است." و دنیسوف به اسائول گفت که محتویات کاغذی که اکنون آورده شده شامل درخواست مکرر ژنرال آلمانی برای پیوستن به حمله به ترابری است. "اگر فردا او را نگیریم، آنها یواشکی خواهند رفت. از زیر بینی ما خارج شد.» او نتیجه گرفت: «اینجا.
در حالی که دنیسوف در حال صحبت با اسائول بود، پتیا که از لحن سرد دنیسوف خجالت زده بود و دلیل این لحن را وضعیت شلوارش می دانست، به طوری که هیچ کس متوجه نشود، شلوار کرکی خود را زیر کتش صاف کرد و سعی کرد جنگ طلب به نظر برسد. تا حد امکان
- دستوری از ناموس شما می شود؟ - او به دنیسوف گفت و دستش را روی بالش گذاشت و دوباره به بازی آجودان و ژنرال که برای آن آماده شده بود بازگشت - یا من باید در شرف شما بمانم؟
دنیسوف متفکرانه گفت: "فرمان می دهید؟" - بله، می توانید بمانید تا؟ فردا?
- اوه، لطفا... می تونم پیش تو بمونم؟ - پتیا فریاد زد.
- بله، دقیقاً ژنتیک به شما چه گفته است - حالا گیاهخوار شوید؟ - دنیسوف پرسید. پتیا سرخ شد.
- بله، او چیزی سفارش نداد. فکر می کنم ممکن است؟ - با سوال گفت.
دنیسوف گفت: "خب، باشه." و با روی آوردن به زیردستان دستور داد که طرف به محل استراحت تعیین شده در خانه نگهبانی در جنگل برود و یک افسر سوار بر اسب قرقیزی (این افسر به عنوان آجودان خدمت می کرد) باید به دنبال دولوخوف برود. ببین کجا بود و عصر میاد یا نه . خود دنیسوف به همراه اسائول و پتیا قصد داشت تا به لبه جنگل مشرف به شمشف برود تا موقعیت فرانسوی ها را که قرار بود حمله فردا به آنجا انجام شود نگاه کند.
او رو به رهبر ارکستر دهقان کرد: «خب، خدایا، مرا به شمشف ببر.»
دنیسوف، پتیا و اسائول، همراه با چند قزاق و یک هوسر که یک زندانی را حمل می کرد، از طریق دره به سمت چپ، تا لبه جنگل راندند.

باران گذشت، فقط مه و قطرات آب از شاخه های درخت می بارید. دنیسوف، اسائول و پتیا بی‌صدا پشت سر مردی کلاه‌پوش سوار شدند، مردی که به آرامی و بی‌صدا با پاهای چوب‌پوشش روی ریشه‌ها و برگ‌های خیس پا می‌گذاشت و آنها را به لبه جنگل هدایت کرد.
مرد در حال بیرون آمدن به جاده، مکثی کرد، به اطراف نگاه کرد و به سمت دیوار نازک درختان رفت. روی درخت بلوط بزرگی که هنوز برگ هایش نریخته بود ایستاد و به طرز مرموزی با دستش به او اشاره کرد.
دنیسوف و پتیا به سمت او رفتند. از جایی که مرد ایستاد، فرانسوی ها نمایان بودند. حالا، پشت جنگل، یک زمین بهاری از یک نیمه تپه پایین می رفت. در سمت راست، آن سوی دره ای شیب دار، روستای کوچک و خانه ای با سقف های فروریخته دیده می شد. در این روستا و در خانه عمارت و در سرتاسر تپه، در باغ، کنار چاه و حوض، و در امتداد تمام جاده بالا کوه از پل تا روستا، بیش از دویست فامیل دورتر، انبوه مردم. در مه نوسان قابل مشاهده بودند. فریادهای غیر روسی آن‌ها بر سر اسب‌هایی که در گاری‌ها در حال تقلا به کوه بودند و صداهای یکدیگر را به وضوح شنیده می‌شد.
دنیسوپ به آرامی گفت: «زندانی را اینجا بدهید.
قزاق از اسبش پیاده شد، پسر را پیاده کرد و با او به سمت دنیسوف رفت. دنیسوف با اشاره به فرانسوی ها پرسید که آنها چه نوع نیروهایی هستند. پسر در حالی که دست های سردش را در جیب هایش گذاشته بود و ابروهایش را بالا می برد، با ترس به دنیسوف نگاه کرد و علیرغم تمایل آشکار برای گفتن همه چیزهایی که می دانست، در پاسخ هایش گیج شد و فقط آنچه دنیسوف می پرسید را تأیید کرد. دنیسوف در حالی که اخم کرده بود از او دور شد و به طرف اسائول برگشت و افکارش را به او گفت.
پتیا، با حرکات سریع سرش را برگرداند، به درامر نگاه کرد، سپس به دنیسوف، سپس به اسائول، سپس به فرانسوی ها در دهکده و در جاده، سعی کرد چیز مهمی را از دست ندهد.
"Pg" می آید، نه "pg" دولوخوف می آید، ما باید بجنگیم!.. اوه؟
اسائول گفت: مکان مناسب است.
دنیسوف ادامه داد: «ما پیاده نظام را از طریق باتلاق ها به پایین می فرستیم، آنها تا باغ خواهند خزیند. شما با قزاق ها از آنجا خواهید آمد، دنیسوف به جنگل پشت دهکده اشاره کرد، و من از اینجا و در امتداد جاده خواهم آمد.
اسائول گفت: "این توخالی نخواهد بود - یک باتلاق است." - در اسب هایت گیر می کنی، باید به سمت چپ بروی...
در حالی که آنها با صدای آهسته به این شکل صحبت می کردند، در پایین، در دره از حوض، یک شلیک صدا کرد، دود سفید شد، و صدایی دوستانه و به ظاهر شاد از صدها صدای فرانسوی که در نیمه بودند شنیده شد. -کوه در دقیقه اول، هم دنیسوف و هم اسائول به عقب برگشتند. آنقدر به هم نزدیک بودند که به نظرشان می رسید عامل این تیراندازی ها و جیغ ها خودشان هستند. اما شلیک ها و فریادها در مورد آنها صدق نمی کرد. در زیر، از میان باتلاق ها، مردی قرمز پوش می دوید. ظاهراً فرانسوی ها به سمت او شلیک می کردند و فریاد می زدند.
اسائول گفت: "بالاخره، این تیخون ماست."
- اون! آنها هستند!
دنیسوف گفت: «چه سرکش.
- او خواهد رفت! - اسائول گفت و چشمانش را ریز کرد.
مردی که تیخون نامیدند، در حالی که به سمت رودخانه می‌دوید، به داخل آن می‌پاشید، به طوری که آب پاشیده می‌شد، و در حالی که برای لحظه‌ای از آب سیاه شده بود، پنهان می‌شد، چهار دست و پا بیرون آمد و دوید. فرانسوی ها که به دنبال او می دویدند ایستادند.
اسائول گفت: "خب، او باهوش است."
- چه جانوری! - دنیسوف با همان ابراز ناراحتی گفت. - و او تا به حال چه کار کرده است؟
-این کیه؟ - پتیا پرسید.
- این پلاستون ماست. فرستادم زبان را بگیرد.
پتیا از اولین کلمه دنیسوف گفت: "اوه، بله" و سرش را تکان داد که انگار همه چیز را فهمیده است، اگرچه او مطلقاً یک کلمه را نمی فهمید.
تیخون شچرباتی یکی از بهترین ها بود افراد مناسبدر مهمانی او مردی از Pokrovskoye در نزدیکی Gzhat بود. هنگامی که دنیسوف در ابتدای اقدامات خود به پوکروفسکویه آمد و مانند همیشه رئیس را صدا کرد و پرسید که درباره فرانسوی ها چه می دانند، رئیس پاسخ داد، همانطور که همه رئیس ها پاسخ دادند، انگار از خود دفاع می کنند، که آنها این کار را نمی کنند. هر چیزی را بدانند، بدانند که آنها نمی دانند. اما وقتی دنیسوف به آنها توضیح داد که هدف او شکست دادن فرانسوی ها است و وقتی از او پرسید که آیا فرانسوی ها سرگردان شده اند یا خیر ، رئیس گفت که قطعاً غارتگران وجود دارند ، اما در روستای آنها فقط یک تیشکا شچرباتی در این امور دخالت دارد. دنیسوف دستور داد تیخون را نزد او بخوانند و با ستایش او برای فعالیت هایش ، چند کلمه در مقابل رئیس در مورد وفاداری به تزار و میهن و نفرت فرانسوی ها که فرزندان میهن باید رعایت کنند ، گفت.
تیخون که ظاهراً از سخنان دنیسوف ترسیده بود گفت: "ما هیچ کار بدی با فرانسوی ها نمی کنیم." "این تنها راهی است که ما با بچه ها فریب دادیم." آنها باید حدود دوجین میرودر را کتک زده باشند، وگرنه ما کار بدی نکردیم ... - روز بعد، زمانی که دنیسوف با فراموش کردن کامل این پسر، پوکروفسکی را ترک کرد، به او اطلاع دادند که تیخون خود را به مهمانی متصل کرده است و از او پرسید. با آن باقی بماند. دنیسوف دستور داد او را ترک کند.
تیخون که در ابتدا کار پست آتش انداختن، رساندن آب، پوست کندن اسب ها و غیره را اصلاح کرد، به زودی تمایل و توانایی بیشتری برای جنگ چریکی نشان داد. او شب ها برای شکار طعمه بیرون می رفت و هر بار لباس و اسلحه فرانسوی با خود می آورد و وقتی دستور می گرفت اسیران هم می آورد. دنیسوف تیخون را از کار اخراج کرد، او را با خود در سفرها برد و او را در قزاق ها ثبت نام کرد.
تیخون سواری را دوست نداشت و همیشه راه می رفت و هرگز از سواره نظام عقب نمی افتاد. اسلحه‌های او یک اتوبوس بزرگ بود که بیشتر برای سرگرمی می‌پوشید، یک کلوچه و یک تبر که مانند گرگ دندان‌هایش را به دست می‌گرفت و به همین راحتی کک‌ها را از خزش جدا می‌کرد و استخوان‌های ضخیم را گاز می‌گرفت. تیخون به همان اندازه وفادار و با تمام توانش، کنده ها را با تبر شکافت و با گرفتن تبر از لب به لب، از آن برای بریدن میخ های نازک و بریدن قاشق استفاده کرد. در مهمانی دنیسوف، تیخون جایگاه ویژه و انحصاری او را اشغال کرد. هنگامی که لازم بود کاری به خصوص دشوار و مشمئز کننده انجام دهید - یک گاری را با شانه خود در گل و لای برگردانید، یک اسب را از باتلاق از دم بیرون بکشید، پوست آن را بکنید، به وسط فرانسوی ها صعود کنید، پنجاه مایل راه بروید. روز - همه با خنده به تیخون اشاره کردند.
آنها در مورد او گفتند: "او چه می کند، ای ژل بزرگ."
یک بار فرانسوی که تیخون او را می گرفت با تپانچه به سمت او شلیک کرد و به گوشت کمرش زد. این زخم که تیخون فقط با ودکا در داخل و خارج از آن درمان می‌شد، بیش از همه مورد استفاده قرار گرفت. جوک های خنده داردر کل جداشدگی و شوخی هایی که تیخون با کمال میل تسلیم شد.
- چیه داداش نمیخوای؟ آیا علی کج است؟ - قزاق ها به او خندیدند و تیخون ، عمداً خمیده و چهره می ساخت و وانمود می کرد که عصبانی است ، فرانسوی ها را با مسخره ترین نفرین ها سرزنش کرد. این حادثه فقط بر تیخون تأثیر داشت که پس از زخمی شدن او به ندرت زندانی می آورد.
تیخون کمک کننده ترین و مرد شجاعدر مهمانی هیچ کس دیگری موارد حمله را کشف نکرد، هیچ کس دیگری او را نگرفت و فرانسوی ها را کتک زد. و در نتیجه او شوخی تمام قزاق ها و هوسرها بود و خود با کمال میل به این درجه تسلیم شد. اکنون تیخون توسط دنیسوف شبانه به شمشوو فرستاده شد تا زبان را بگیرد. اما، یا چون فقط به فرانسوی راضی نبود، یا اینکه شب را می خوابید، روزها از بوته ها بالا می رفت، تا وسط فرانسوی ها و همانطور که دنیسوف از کوه دنیسوف دید، توسط آنها کشف شد. .

در سال 2012 جشن می گیرند صد و بیست و پنجمین سالگرد تولد مجسمه ساز.

مجسمه ساز آینده شوروی دوران کودکی خود را در روستای Taktashinskoye، منطقه شادرینسکی، استان پرم گذراند. پسر یک نجار ارثی، از کودکی سر کار رفت - خانواده پرجمعیت بود و پدر، اگرچه دستان طلایی داشت، نمی توانست به پسرش آموزش بدهد. ایوان به مدت پنج سال، از یازده تا شانزده سالگی، "دانشگاه های" خود را در کارخانه بازرگانان پانفیلوف گذراند. اجاق‌ها را گرم می‌کرد، دنبال کالا می‌دوید، با کاروان‌ها سفر می‌کرد، نگهبانی می‌داد، لگد می‌گرفت، کتک می‌خورد، سیلی می‌خورد... پسر با استعداد به خواندن و نقاشی علاقه داشت. اما فقط گهگاهی موفق به کشیدن نقاشی می شد، فقط به شکلی مناسب و شروع به گرفتن کتاب می کرد. و با این حال ، با مطالعه شبانه ، او موفق شد آماده شود و وارد مدرسه صنعتی و هنری یکاترینبورگ (کلاس T.E. Zalkaln و M.F. Kamensky) شود.

وقتی شادر 19 ساله شد، در سن پترزبورگ به سر برد. او در فرهنگستان هنر پذیرفته نشد. من باید گرسنگی می‌کشیدم، سرد می‌شدم و در خیابان می‌خوابیدم. شب را در ساحل نوا، زیر یک بارج قدیمی، محاصره شده توسط ولگردهای بی خانمان، نوشت شادر، با یک دستگاه آسیاب اندام ملاقات کردم. نیمه گرسنه، با میمونی بر دوش، با حامل خوشبختی دیگری نیمه جان از خستگی در قفس، در جاده های پایتخت قدم زدیم و من برای «کوه های طلایی» خواندم. با این حال، در سال های 1907 - 1908، شادر هنوز در سن پترزبورگ در مدرسه طراحی انجمن تشویق هنرها تحصیل می کرد. شادر یک بار در یک اجرا با هنرمند M.E. Darsky آشنا شد که به او کمک کرد تا در دوره های عالی تئاتر ثبت نام کند. شادر آنها را با موفقیت به پایان رساند و حتی توسط ک.س پذیرفته شد. استانیسلاوسکی به گروه تئاتر هنر. آیا این جایی نیست که مجسمه ساز چنین دانشی از پلاستیک و آناتومی دارد؟ بدن انسان? اما شادر بیشتر از همه جذب مجسمه سازی بود. او چندین سال در مسکو مجسمه سازی خواند. و با کمک هنرمندان Repin و Roerich توانست برای ادامه تحصیل در هنر مجسمه سازی به خارج از کشور برود و در پاریس نزد O. Rodin و E. A. Bourdelle (1910)، در رم و در آکادمی انگلیسی تحصیل کرد.

مردم و زندگی‌شان، کارشان - این چیزی است که شاد را علاقه‌مند کرد. او رویای خلق تصاویری تاریخی، هنری قابل توجه، هنری را در سر داشت که در خدمت پیشرفت باشد. مجسمه ساز به هنر جدا از مردم علاقه مند نبود، بلکه به هنر مرتبط با آن علاقه مند بود زندگی مدرنچنانکه شادر نوشت، منعکس کننده پیچیدگی اجتماعی معاصر است. شادر یکی از اعضای گروه رزمی در جریان انقلاب 1905، هنرمندی که با کاریکاتورهای تند سیاسی در مجله طنز "گنوم" منتشر شده در 1906 - 1907 و توسط دولت بسته شد صحبت می کرد، هنر خود را در خدمت می گذارد. انقلاب اکتبر. او گفت: "درك چقدر زيبايي است، وقتي كه مردم غل و زنجيرهايشان را بر مي دارند، وقتي كه سياه چال ها باز مي شود و دروازه هاي قلعه فرو مي ريزد."

ایوان دمیتریویچ شادر نقش برجسته کارل مارکس، کارل لیبکنشت، روزا لوکزامبورگ را دارد، او تعدادی پروژه بنای تاریخی خلق می کند. روسیه شوروی, کمون پاریس، انقلاب اکتبر. او تجسم تصاویر واقع گرایانه و در عین حال به طور نمادین تعمیم یافته از مردم را به خود می گیرد دوران جدیددر مجسمه هایی مانند "کارگر"، "دهقان"، "سرباز ارتش سرخ"، "بذرکار". او به ویژه موفق بود "بذرپاش". یک دهقان آزاد در زمین آزاد، کمی شانه های خود را می چرخاند، کمی به عقب متمایل می شود، راه می رود، دانه ها را در زمین شخم زده می اندازد، گویی بذرهای یک زندگی جدید را می کارد. این مجسمه های شادر بر روی پول تکثیر شده اند، تمبرهای پستی، اوراق قرضه این مجسمه ساز تعدادی بنای یادبود برای V.I در شهرهای کشور ایجاد کرد که معروف ترین آنها ZAGES در گرجستان است.

بیشترین کار معروفشادرا - سنگفرش ها سلاح پرولتاریا هستند، ایجاد شده در سال 1925 - 1927، برای نمایشگاه همه روسی اختصاص داده شده به دهمین سالگرد انقلاب اکتبر تکمیل شد. این یکی از بهترین شوروی است آثار مجسمه سازی، به مضامین تاریخی و انقلابی اختصاص دارد. مجسمه شادر را باید ادامه سنت های موضوعی مشخصه مجسمه سازی روسی اواخر قرن 19 - 19 دانست (به عنوان مثال، کار کوزلوفسکی و مارتوس). شادر در خلق این اثر البته از سنت‌های سی. مونیر، استاد برجسته مجسمه‌سازی اروپای غربی در دوران معاصر نیز شروع کرد که در آثار خود تصویر پرولتاریا، عظمت و زیبایی شخصیت او را نشان داد. شادر اول از همه یک شورشی پرولتری را دید، یک انقلابی پرولتری که در مبارزه اش برای رهایی، برای از بین بردن انواع ستم و استثمار، دو انقلاب را پشت سر گذاشت.

از اینجا عمیق است شخصیت ملیتصویر کارگری که شادر خلق کرده و از این رو طبیعی است اتصال ارگانیکاین تصویر با تصویر یک مرد کارگر در هنر هنرمندان رئالیست روسی قرن نوزدهم. این امکان پذیر بود زیرا استاد از خلق یک چهره انتزاعی که طبقه کارگر را تجسم می کرد خودداری کرد. او آن را طوری به تصویر کشید که گویی واقعی است شخصیت موجود، همه چیز را حمل می کند ویژگی های معمولی، مشخصه کارگران روسی در سالهای رونق جنبش انقلابی. این تصمیم وظیفه هنریارائه شده است موفقیت خلاقشادرا. شکل نیمه خم شده کارگری که سنگفرش را از سنگفرش بیرون می کشد، آماده است تا به سرعت صاف شود و بچرخد، مانند فنر محکم فشرده. ماهیچه‌های منقبض و گره‌دار بازوهای او و بازی تنش‌آمیز عضلات تنه‌اش، مبارزه‌ای از نور و سایه را ایجاد می‌کند، پر از اضطراب و تضادهای شدید، که با پویایی عظیم و بیان احساسی مشخص می‌شود.

ویژگی تناسبات بدن انسان عاری از هرگونه انتزاع ایده آل است. چهره کارگر چشمگیر است، جایی که از زیر موهای مات شده، آویزان به هم ریخته روی پیشانی اخم شده، چروکیده، چشمان عمیق و با فاصله زیاد، پر از نفرت متمرکز، از زیر ابروهای بافتنی به بیرون نگاه می کند. بیان فردی و تقریباً پرتره چهره کارگر با یک تیز ترکیب شده است ویژگی اجتماعیاو تسلط عالی بر سیلوئت به تصویر نشاط و ماندگاری بیشتری می بخشد. این شکل از هر منظری بیانگر است، بنابراین بیننده، با قدم زدن در اطراف مجسمه، اتصال دیدگاه های فردی با یکدیگر، این فرصت را به دست می آورد تا تمام غنای زندگی تصویر را ببیند.

بسیاری از نمایندگان نسل قدیمی هنرمندان رئالیست روسی از کار شادر بسیار قدردانی کردند. نگرش هنرمند برجسته روسی M.V. Nesterov به این اثر بسیار مشخص است. نستروف در نامه ای به شادر نوشت: «اخیراً در آنجا بودم گالری ترتیاکوفمن در آنجا دیدم که با قدرت استعداد، اشتیاق، مهارت من را شگفت زده کرد، این اتفاق افتاد که F.I. Chaliapin، مجسمه ای که قبلاً هرگز ندیده بودم. کارگری، کارگری جوان، در تب و تاب مبارزه برای هدفی که برایش عزیز است، آرمان انقلاب، سنگ‌هایی را از سنگفرش برمی‌دارد تا جمجمه دشمن منفورش را با آن‌ها بشکند. در این مجسمه باشکوه، استعداد استاد بسیار نزدیک زیبایی روح را با زیبایی ابدیاشکال - همه چیزهایی که استادان بزرگ زندگی کردند، میکل آنژ، دوناتلو و "پیرمردان" ما نفس کشیدند. من مسحور ایستاده ام و راه می روم - فوق العاده! می پرسم: کی؟ آنها می گویند - ایوان میتریچ ..."

آی دی سنگ قبرهای N.S نیز با سایه حجاری شده بود. Alliluyeva در سال 1933، E.N. نمیروویچ-دانچنکو در سال 1939، V.L. دوروف در سال 1940. در سال 1952 پس از مرگ برنده جایزه دولتی شد. اکاترینبورگسکو مدرسه هنر، از سال 1987، نام I. D. Shadra را دارد. آثار ایوان دیمیتریویچ در گالری ترتیاکوف و سایر موزه‌های روسیه وجود دارد.

مطالب برگرفته از کتاب ها:
1. "اورال" دایره المعارف تاریخی"، Lv. بخش موسسه تاریخو باستان شناسی، انتشارات اکاترینبورگ، اکاترینبورگ، 1998.
2.B. برادسکی، A. Varshavsky "قرن ها. یادبودها." ، مسکو ، انتشارات "هنرمند شوروی" ، 1962.
3. "از برنز و مرمر"، لنینگراد، انتشارات خانه "هنرمند RSFSR"، 1965.

تصویر:
"بذرپاش"،
سنگفرش سلاح پرولتاریا است.

سرنوشت I. D. Shadr از بسیاری جهات یادآور سرنوشت معاصر قدیمی او A. M. Gorky است. او که از فقیرترین محیط زیست (چهارده فرزند در خانواده وجود داشت) به مدت یازده سال در کارخانه به "مردم" فرستاده شد، اما تنها با یک معجزه توانست در مدرسه هنر و صنعتی یکاترینبورگ ثبت نام کند (1902) -07). استاد او، مجسمه ساز T. E. Zalkaln، اصرار داشت که دانش آموز به تحصیل خود در سن پترزبورگ ادامه دهد. شادر بدون ورود به دارالفنون به مدرسه طراحی در دانشکده هنر رفت (1907-1908) و همزمان در دوره های عالی مدرسه تئاتر و مدرسه موسیقی و نمایشنامه تحصیل کرد و از این رو بین حرفه یک هنرپیشه انتخاب کرد. هنرمند و حرفه آواز و صحنه. ولع مجسمه سازی پیروز شد و در سالهای 12-1910 به لطف کمک مالی I. E. Repin و دیگر چهره های فرهنگ روسیه، شادر موفق شد تحصیلات خود را در پاریس (در آکادمی Grand Chaumiere، در بالاترین سطح) به پایان برساند. دوره های شهرداریمجسمه سازی و طراحی، با استفاده از مشاوره A. Bourdelle و O. Rodin) و در رم (در موسسه هنرهای زیبا).

یکی از اولین ها کار مستقلبه پروژه "یادبود رنج جهانی" (1915) تبدیل شد که بعداً به پروژه حتی با شکوه تر "یادبود بشریت" تبدیل شد. ماهیت تمثیلی، تمایل به مقیاس بزرگ، تاریخی و عاشقانه هر دو پروژه را متمایز می کند (نام گروه های مجسمه سازی معمولی است - "دروازه ابدیت"، "دریاچه اشک"، "انسان در مواجهه با راز ابدی" ). بعدها شادر از فصاحت بیش از حد خلاص می شود، اما میل به تعمیم معمولی تصاویر در ترکیب با برخی روایت های پلاستیکی را برای همیشه حفظ خواهد کرد.

در دهه 1920 بر اساس طرح تبلیغات یادبود، او نقش برجسته هایی را به تصویر می کشد که K. مارکس، K. Liebknecht، R. Luxemburg را به تصویر می کشد، و همچنین سفارش بزرگی را برای مجموعه ای از مجسمه های گرد برای گزناک - "کارگر"، "بذرکار"، "ارتش سرخ" انجام می دهد. انسان» (همه 1922؛ تصاویر از آنها باید روی اسکناس ها، تمبرها و اوراق قرضه ساخته می شد). اصالت واقع گرایانه و بیان پوستر گونه تعمیم یافته این چهره ها با اصول در حال ظهور مطابقت دارد. زیبایی شناسی شوروی. سپس یک دوره طولانی کار روی موضوع لنین می آید که با مجسمه تمام عیار "لنین در تابوت" (1924) آغاز شد و با بناهای یادبود لنین - در نیروگاه برق آبی Zemo-Avchala در گرجستان (1925-1926) ادامه یافت. ، در کارخانه ایزورا در لنینگراد (1932)، در گورکی نزدیک مسکو (1934). بهترین آثارنوبت دهه 1920 و 1930. - "سنگ سنگفرش - سلاح پرولتاریا" (1927)، "فصلی" (1929) - نه تنها ایده ای از سبک فردی هنرمند ارائه می دهد، بلکه به وضوح تمایلات پلاستیکی مشخصه آن سال ها را بیان می کند، معنای آن این است که نماد انگیزه انقلابی را منتقل کند، آسیب شناسی دگرگونی اجتماعی.

در دهه 1930 شادر در طیف گسترده ای از ژانرها کار می کند - او پرتره ("ماکسیم گورکی"، 1939، و غیره)، سنگ قبر، منظره و مجسمه های شهری را اجرا می کند. او برنز را ترجیح می دهد - این ماده به بهترین وجه برای شادی رمانتیک تصاویر او مناسب است. با وجود تمام ابهامات هنری آنچه او خلق کرده است، وسعت تنفس ارگانیک از همه این آثار در برابر عادی بودن محافظت می کند.

پترل (م. گورکی). رئیس پروژه بنای یادبود شهر گورکی. 1939. برنز


سنگفرش سلاح پرولتاریا است. 1927. جزر و مد 1947. برنز


کارگر. ریخته گری بر اساس گچ برنز اصل 1922


بذرپاش. ریخته گری بر اساس گچ برنز اصل 1922

فرم ها برای<<Предыдущая страница Оглавление книги Следующая страница>>

آثار مجسمه ساز برجسته شوروی، ایوان دیمیتریویچ شادر (1887-1941) در کشور ما و خارج از کشور شناخته شده است. اما همه نمی دانند که نام صوتی پشت قدرت بیان شگفت انگیز آثار او یک نام مستعار است که توسط این هنرمند از نام شهر زادگاهش مشتق شده است.

پدر ایوان دمیتریویچ یک نجار بود که نه تنها در شادرینسک، بلکه در روستاهای اطراف نیز از شهرت خوبی برخوردار بود. خانه های زیادی را در زادگاهش قطع کرد. از طبیعت فرد با استعداد، خود دیمیتری ایوانف به خوبی نقاشی می کرد و به عنوان یک داستان نویس خوب شناخته می شد. در بزرگ خانواده بزرگایوان برای اولین بار به لطف پدرش زیبایی های دنیای اطراف خود را درک کرد. وقتی پسر بزرگ شد، وقت آن رسیده بود که زندگی خود را به دست آورد.

او در خدمت یک تاجر یکاترینبورگ قرار گرفت. اما عشق به طراحی و به خصوص مجسمه سازی راه را برای نوجوان به مدرسه هنری و صنعتی هموار کرد. در اینجا مجسمه ساز آینده نه تنها ملاقات کردمبانی هنر

، اما همچنین برای اولین بار سختی غیر نظامی دریافت کرد. او همراه با دانش آموزان مدرسه در تظاهرات سیاسی در خیابان های یکاترینبورگ در جریان انقلاب 1905 شرکت کرد. کاریکاتورهای او در افشای تزاریسم در مجله دموکراتیک Gnome ظاهر شد.

در سال 1906، پس از فارغ التحصیلی از مدرسه، ایوان ایوانف به همراه دوستش دربیشف به سفری به روسیه رفتند. شادر که هزاران مایل را پیموده بود، از قفقاز دیدن کرد و به سن پترزبورگ رسید و در آنجا می خواست وارد فرهنگستان هنر شود. با این حال، قبل از یادگیری آنچه که دوست داشت، مجبور شد آزمایشات زندگی زیادی را تحمل کند، به ویژه خواننده خیابانی بودن. یک روز صدای او توسط مدیر تئاتر اسکندریه M.E. Darsky شنیده شد و او پذیرفت مشارکت زندهدر سرنوشت یک جوان با استعداد.

او به او کمک می کند تا در دوره های عالی نمایشی دانشکده تئاتر پایتخت ثبت نام کند. در مدرسه، ایوان به طراحی ادامه داد و به طور مداوم مجسمه سازی را مطالعه کرد. نقاشی های او به هنرمند مشهور روسی I. E. Repin ختم شد. ایلیا افیموویچ به آنها نمره بالایی داد. این تا حد زیادی تعیین شده است مسیر بیشترمرد جوان به درخواست کارشناسان سن پترزبورگ استعداد ایوان دیمیتریویچ، دولت شهر شادرینسک به او بورسیه تحصیلی اعطا می کند.

این مجسمه ساز حدود دو سال است که مهارت های خود را در پاریس و ایتالیا ارتقا می دهد و با مجسمه ساز مشهور فرانسوی بوردل درس می آموزد و با نمونه های برجسته هنر جهانی آشنا می شود.

با بازگشت به روسیه در سال 1913، شادر پر است ایده های خلاقانه. او پروژه ای را برای بنای یادبود رنج های جهان ایجاد می کند و تعدادی از کارهایی را انجام می دهد که با نمادگرایی مشخص شده اند. اما ارتباط قوی ایوان دمیتریویچ با مردم همچنان به او کمک می کند تا خود را به عنوان یک رئالیست بالغ تعریف کند.

انقلاب کبیر سوسیالیستی اکتبر نقطه عطفی در سرنوشت هنری شادر شد. او استعداد و جان خود را در خدمت مردمی می‌گذارد که یوغ استثمارگران را از زیر پا درآورده‌اند. پایان جنگ داخلیایوانوف سرباز ارتش سرخ را در اومسک پیدا می کند. در اینجا مجسمه ساز اولین پرتره های کارل مارکس و کارل لیبکنشت را خلق می کند.

پروژه‌های بناهای یادبود کمون پاریس و انقلاب اکتبر نشان می‌دهد که شادر به فکر جدید است هنر یادبود. در سالهای 1922-1923، به دستور گزناک، او تصاویر مجسمه ای شگفت انگیزی از یک دهقان، یک سرباز ارتش سرخ و یک کارگر خلق کرد. این آثار که بر روی پول، تمبر و اوراق قرضه دولت شوروی تکثیر شده بود، توسط میلیون ها نفر شناخته و به رسمیت شناخته شد.

جالب است که مجسمه ساز نمونه های اولیه قهرمانان دهقان خود را در محل زادگاه خود - در روستای پریگووایا، منطقه شادرینسکی، پیدا کرد. این هنرمند قطعه فوق العاده ای را به طبقه کارگر تقدیم می کندمجسمه یادبود

شادر آرزو داشت تصویر ولادیمیر ایلیچ لنین را ثبت کند. اما او "لنینیانا" خود را تنها در روز غم انگیز خداحافظی مردم با رهبر محبوب خود آغاز کرد.

او مأمور شد تا یک پرتره پس از مرگ از ایلیچ را تکمیل کند. این مجسمه ساز یادآور شد: من همه چیز را در جهان فراموش کردم، همه چیز را به جز مرد بزرگی که در مقابل من خوابیده بود.

کار در تالار ستون سرآغاز مجموعه ای از آثار شادر بود که به لنین تقدیم شده بود. این چرخه در سال 1927 با بنای یادبودی که برای مسکو در نظر گرفته شده بود، اما در ZAGES نصب شد، به پایان رسید. آ. ام. گورکی در مورد این اثر نوشت: "برای اولین بار، "مردی با ژاکت، ساخته شده از برنز، واقعاً به یاد ماندنی است... این هنرمند با موفقیت ژست شاهانه آشنای دست ایلیچ را بازتولید کرد، ژستی که با آن، لنین، نشان دهنده نیروی دیوانه وار جوجه های فعلی است."در سال 1929، ایوان دمیتریویچ مجسمه "فصلی" را ساخت.

تصویر زنده

کارگر در عین حال پرتره ای از پدرش است که یک صنعتگر با استعداد است. در پایان دهه 30، شادر روی پروژه ای برای بنای یادبود A. S. Pushkin کار کرد و شروع به نوشتن آثار اختصاص داده شده به A. M. Gorky کرد. در سال 1940، یک مدل از بنای یادبود نویسنده بزرگ پرولتری برای مسکو آماده شد. اما کار بر روی مجسمه، که اکنون در میدان ایستگاه بلوروسکی قرار دارد، توسط تیمی به سرپرستی V.I.شادر برای این بنا پس از مرگ برنده جایزه دولتی شد. ایوان دمیتریویچ میراث خلاق شگفت انگیزی را پشت سر گذاشت.

او که یک یادگاریست پرشور بود، همچنین یک نقاش پرتره روحی بود. آثار او با عمق نفوذ روانشناختی متمایز می شوند دنیای درونیشخص چند سالهفعالیت خلاق ایوان دیمیتریویچ شادرا (ایوانووا) او را در میان برجسته ترین ها قرار دادمجسمه سازان شوروی . آثار او "سنگ سنگ - یک سلاح پرولتاریا"، "بذرکار"، بناهای یادبود لنین و A.M نمونه هایی از روش واقعی در پلاستیک هستند، و رقت انگیز قهرمانانه ذاتی آنها منعکس کننده بهترین ویژگی های زمان او است. شادر بیش از یک بار با گورکی مقایسه شده است. مثل گورکی،هنرمند آینده از محیط فقیری آمده بود: پدرش نجار بود و چهارده فرزند در خانواده بودند. در سن یازده سالگی "به مردم" - به کارخانه ای در یکاترینبورگ داده شد و تمام سختی ها و سختی ها را تجربه کرد. فقط عشق غریزی به هنر، حس مبهم چیز دیگری، T. E. Zalkaln - این او بود که به مجسمه ساز مشتاق توصیه کرد که تحصیلات خود را در آکادمی هنر سنت پترزبورگ ادامه دهد.

تلاش شادر برای ورود به آکادمی (و برای این کار او با پای پیاده به سن پترزبورگ آمد) ناموفق بود - و در اینجا زندگی نامه او چرخشی دیگر و کاملاً تخیلی پیدا کرد. شادر که در پایتخت بدون وسیله و معیشت رها شده بود و شب را در یک بارج ویران می گذراند، خود را به عنوان دستیار یک دستگاه آسیاب اندام استخدام کرد - تا در اطراف حیاط ها آواز بخواند. در یکی از اجراهایش صدای او مورد توجه کارگردان قرار گرفت تئاترهای امپراتوری M. E. Darsky. دارسکی در سرنوشت این جوان با استعداد شرکت کرد و او را بدون امتحان در آنجا قرار داد مدرسه نمایش، به کلاس هنرمند V. N. Davydov. حرفه ای به عنوان یک خواننده حرفه ای برای شادر باز شد.

با این حال، مهارت های مجسمه سازی به دست آمده در مدرسه یکاترینبورگ به ثمر نشست - هنرهای زیباشادرا بیشتر از خواننده جذب شد، اگرچه اولین کار او در اینجا موفقیت آمیز بود. در سال 1910، به لطف کمک های مالی I. E. Repin، V. N. Davydov و دیگران (و بسیاری از شخصیت های فرهنگ روسیه در شکل گیری شادر نقش داشتند)، او توانست به ایتالیا و پاریس سفر کند - تا مستقیماً با آن آشنا شود. هنر اروپایی. این هنرمند هرگز تحصیلات آکادمیک دریافت نکرد و کار در لوور و موزه واتیکان، کپی کردن نقاشی های دیواری رافائل، اساساً تنها مدرسه او شد (به جز درس های زالکلن در یکاترینبورگ). و شادر در سال 1915 با بازگشت به مسکو فعالیت حرفه ای مستقل را آغاز کرد.

یکی از اولین کارهای او پروژه "یادبود رنج جهانی" (1915) بود که توسط دوما تصویب شد و تایید گورکی را به دست آورد. این پروژه از یک وظیفه رقابتی ناشی شد - ایجاد یک بنای یادبود برای کسانی که در کشتی بیمارستانی پرتغال که توسط آلمانی ها غرق شده بود جان خود را از دست دادند، اما شادر فراتر از محدوده کار رفت. پس از آن، بر اساس این طرح، پروژه حتی با شکوه تر "یادبود بشریت" متولد شد. این آثار اولیه و تحقق نیافته در حال حاضر ایده ای از آن را ارائه می دهند فرد خلاقمجسمه ساز - در مورد تمایل خود به نمادگرایی و تمثیل ادبی (تصاویر و گروه های پلاستیکی "یادبود رنج جهانی" نام های معنی داری دارند - "دروازه ابدیت" ، "دریاچه اشک" ، "انسان در مواجهه با راز ابدی" ”)، در مورد مقیاس و دامنه خلق و خوی ایده ها، در مورد جاذبه به یادماندنی و عاشقانه والا.

اما فردیت خلاق هنرمند سرانجام پس از انقلاب شکل گرفت. طرح لنین برای تبلیغات تاریخی چشم‌انداز وسیعی را برای فعالیت‌ها و کاربردهای مجسمه‌سازان روسی باز کرد. نیروهای خلاق. در اورال، شادر بنای یادبودی برای کارل مارکس ایجاد می کند، نقش برجسته هایی که مارکس، کارل لیبکنشت و رزا لوکزامبورگ را به تصویر می کشد، و پس از بازگشت به مسکو (1921) سفارش بزرگی را برای مجموعه ای از مجسمه های گرد برای گوزناک - "کارگر"، "قرمز" انجام می دهد. سرباز ارتش»، «بذرپاش»، با آنها قرار بود بر روی اسکناس ها، تمبرها، اوراق قرضه، و غیره به تصویر کشیده شوند.

به دنبال آن، یک دوره طولانی کار روی موضوع لنینیستی آغاز می شود. اولین لمس آن مجسمه «لنین در تابوت» (1924) بود: شادر به مدت 46 ساعت در تالار ستون ها، در حالی که مراسم خداحافظی در جریان بود، از زندگی مجسمه سازی کرد. از این اثر ساده، که فقط برای اهمیت یادبود طراحی شده است، مسیر راه حل های تعمیم یافته برای تصویر در بناهای تاریخی متعدد لنین - در ZAGES (1925 - 1926)، در Dnepropetrovsk (1930-1931، در پروژه ها باقی مانده است)، در Izhora گیاه (1932)، در گورکاخ (1934). مهمترین آنها "لنین در ZAGES" است. ترکیب موفقیک مجسمه با منظره برای بیش از یک دهه الگویی برای مجسمه سازان شوروی شد.

دهه 1930 اوج خلاقیت شادر است. او در ژانرهای مختلفی کار می کند: او پرتره های روانشناختی تکان دهنده ای اجرا می کند ("پرتره هنرمند N. A. Kasatkin"، 1930)، تلاش خود را در مجسمه سازی یادبود (سنگ قبر E. N. Nemirovich Danchenko، 1939؛ V. L. Durova، 1940) می کند. مجسمه های باغ و پارک ("دختری با پارو"، 1936) و مجسمه های شهری (پروژه هایی برای بناهای یادبود A. S. Pushkin و A. M. Gorky). بهترین آثار او در اواخر دهه 1920 و 1930 "سنگفرش - سلاح پرولتاریا" (1927) است. "فصلی" (1929)، طرحی گویا از گروه "کارگر و زن مزرعه جمعی" (همانطور که می دانید، پروژه V.I. Mukhina برنده مسابقه شد و مجسمه او در نمایشگاه پاریس در سال 1937 در بالای غرفه شوروی نصب شد) - ایده نه تنها از یک هنرمند سبک فردی، بلکه به وضوح نشان دهنده روندهای مشخصه در هنرهای پلاستیکی این سال ها است. از آنها معلوم می شود که شادر به واسطه چه ویژگی های استعدادی توانسته یکی از آنها شود مجسمه سازان برجستهاز زمان خود

میل هنرمند به امر معمولی و تعمیم یافته با آرزوهای آن دوران هماهنگ بود. خلق و خوی شادر، شور و شعف عاشقانه‌ای که در تصاویر او وجود داشت، و گستره‌ی واقعاً یادبودی با زمانه‌ای که بیش از هر چیز به مقیاس و قهرمانی تعمیم‌یافته نیاز داشت، مطابقت داشت. با این حال، شادر به طور متناقض با کیفیت روایی پلاستیک خاصی مشخص می شود: مدل سازی دقیق، یکنواختی بافت ها.

شکل پذیری او طعم ابهام هنری دارد. اما وسعت تنفس ذاتی او (شاید که جوهر فردیت را تشکیل می دهد) مجسمه ساز را از عادی بودن نجات داد و آثارش را از از دست دادن ویژگی بازنمایی پلاستیکی.

خلاقیت شادر نه تنها متعلق به زمانه خود است - مانند هر پدیده بزرگی، این زمان را همزمان بیان و تعریف می کند.

G. Elshevskaya

صد تاریخ های به یاد ماندنی. تقویم هنری سال 1366. M.: هنرمند شوروی، 1986.