تصویر جولی کوراژینا. رابطه بین تصاویر جولی کاراژینا و ماریا بولکونسکایا

انشا در مورد ادبیات. تصاویر زن در رمان "جنگ و صلح" اثر ال.ان. تولستوی

رمان "جنگ و صلح" اثر L. N. Tolstoy زندگی جامعه روسیه را در آغاز قرن نوزدهم در طول جنگ 1812 نشان می دهد. این زمان فعالیت اجتماعی فعال طیف گسترده ای از مردم است. تولستوی در تلاش است تا نقش زن را در زندگی جامعه، در خانواده درک کند. برای این منظور، او در رمان خود تعداد زیادی شخصیت زن را به نمایش می گذارد که می توان آنها را به دو گروه بزرگ تقسیم کرد: گروه اول شامل زنان حامل ایده آل های عامیانه مانند ناتاشا روستوا، ماریا بولکونسکایا و دیگران است و گروه دوم شامل زنانی است که آرمان های عامیانه را دارند. شامل زنان جامعه بالا، مانند هلن کوراگینا، آنا پاولونا شرر، جولی کوراژینا و دیگران است.

یکی از برجسته ترین تصاویر زنانه در رمان، تصویر ناتاشا روستوا است. تولستوی به عنوان استاد به تصویر کشیدن روح و شخصیت انسان، بهترین ویژگی های شخصیت انسان را در تصویر ناتاشا مجسم کرد. او نمی خواست او را باهوش، حسابگر، سازگار با زندگی و در عین حال کاملاً بی روح به تصویر بکشد، همانطور که قهرمان دیگر رمان، هلن کوراگینا را ساخت. سادگی و معنویت ناتاشا را با هوش و اخلاق خوبش از هلن جذاب تر می کند. بسیاری از قسمت‌های رمان در مورد اینکه چگونه ناتاشا به مردم الهام می‌بخشد، آنها را بهتر، مهربان‌تر می‌کند، به آنها کمک می‌کند عشق به زندگی را پیدا کنند و راه‌حل‌های درست را پیدا کنند، صحبت می‌شود. به عنوان مثال، هنگامی که نیکولای روستوف، با از دست دادن مقدار زیادی پول در کارت های دولوخوف، عصبانی به خانه برمی گردد، بدون اینکه لذت زندگی را احساس کند، آواز ناتاشا را می شنود و ناگهان متوجه می شود که "همه اینها: بدبختی، و پول، و دولوخوف، و عصبانیت، و افتخار - همه چیز مزخرف است، اما او واقعی است..."

اما ناتاشا نه تنها به افراد در موقعیت های دشوار زندگی کمک می کند، بلکه آنها را به شادی و خوشبختی می رساند، به آنها فرصت تحسین خود را می دهد و این کار را ناخودآگاه و بی علاقه انجام می دهد، مانند قسمت رقص بعد از شکار، زمانی که "ایستاد". بلند شد و با افتخار و حیله گری لبخند زد - سرگرمی، اولین ترسی که نیکلای و همه حاضران را فرا گرفت، ترس از اینکه او کار اشتباهی انجام دهد، گذشت و آنها قبلاً او را تحسین می کردند.

ناتاشا درست همانطور که به مردم نزدیک است، به درک زیبایی شگفت انگیز طبیعت نیز نزدیک است. نویسنده هنگام توصیف شب در اوترادنویه، احساسات دو خواهر، نزدیکترین دوستان، سونیا و ناتاشا را با هم مقایسه می کند. ناتاشا که روحش پر از احساسات شاعرانه روشن است، از سونیا می خواهد که به سمت پنجره برود، به زیبایی خارق العاده آسمان پرستاره نگاه کند و بوهایی را استشمام کند که شب آرام را پر می کند. او فریاد می‌زند: «بالاخره، هرگز چنین شب دوست‌داشتنی اتفاق نیفتاده است!» اما سونیا نمی تواند هیجان مشتاقانه ناتاشا را درک کند. او آتش درونی را ندارد که تولستوی در ناتاشا خواند. سونیا مهربان، شیرین، صادق، صمیمی است، او مرتکب یک عمل بد نمی شود و عشق خود را به نیکولای در طول سال ها حمل می کند. او بیش از حد خوب و درست است، او هرگز اشتباهاتی را مرتکب نمی شود که از آنها بتواند تجربه زندگی را بیاموزد و انگیزه ای برای پیشرفت بیشتر به دست آورد.

ناتاشا اشتباه می کند و از آنها تجربه زندگی لازم را می گیرد. او با شاهزاده آندری ملاقات می کند ، احساسات آنها را می توان اتحاد ناگهانی افکار نامید ، آنها ناگهان یکدیگر را درک کردند ، احساس کردند چیزی آنها را متحد می کند.

اما با این وجود، ناتاشا ناگهان عاشق آناتولی کوراگین می شود، حتی می خواهد با او فرار کند. توضیح این موضوع می تواند این باشد که ناتاشا یک فرد بسیار معمولی است، با نقاط ضعف خودش. قلب او با سادگی، گشاده رویی و زودباوری مشخص می شود. اما عشق واقعی خیلی دیرتر در ناتاشا بیدار شد. او فهمید که کسی که او را تحسین می کرد و برایش عزیز بود، تمام این مدت در قلب او زندگی می کرد. این یک احساس شاد و جدید بود که ناتاشا را به طور کامل جذب کرد و او را به زندگی بازگرداند. پیر بزوخوف نقش مهمی در این امر داشت. "روح کودکانه" او به ناتاشا نزدیک بود و او تنها کسی بود که شادی و نور را به خانه روستوف وارد کرد وقتی که او احساس بدی کرد ، هنگامی که از پشیمانی عذاب می کشید ، رنج می کشید و از خود برای هر اتفاقی که می افتاد متنفر بود. او در چشمان پیر سرزنش یا خشم ندید. او او را بت می‌دانست و او به خاطر حضور در دنیا از او سپاسگزار بود. علیرغم اشتباهات دوران جوانی، با وجود مرگ عزیزش، زندگی ناتاشا شگفت انگیز بود. او توانست عشق و نفرت را تجربه کند، خانواده ای باشکوه ایجاد کند و آرامش دلخواه را در آن بیابد.

او از جهاتی شبیه ناتاشا است، اما از جهاتی با شاهزاده خانم ماریا بولکونسکایا مخالف است. اصل اصلی که تمام زندگی او تابع آن است ایثار است. این از خود گذشتگی، تسلیم شدن در برابر سرنوشت در او با عطش خوشبختی ساده انسانی ترکیب شده است. تسلیم در برابر تمام هوس های پدر سلطه گر خود ، ممنوعیت بحث در مورد اقدامات وی و انگیزه های آنها - اینگونه است که شاهزاده ماریا وظیفه خود را در قبال دخترش درک می کند. اما او در صورت لزوم می تواند قدرت شخصیتی را نشان دهد، که زمانی آشکار می شود که حس میهن پرستی او توهین شود. او نه تنها با وجود پیشنهاد مادمازل بورین، املاک خانوادگی را ترک می‌کند، بلکه او را منع می‌کند که وقتی از ارتباط او با فرماندهی دشمن مطلع می‌شود، اجازه ورود به همراهش را بدهد. اما برای نجات شخص دیگری، او می تواند غرور خود را قربانی کند. این امر زمانی آشکار می شود که او از مادموازل بورین طلب بخشش می کند، برای خود و برای خدمتکاری که خشم پدرش بر او نازل شده است. و با این حال، پرنسس ماریا با بالا بردن فداکاری خود به یک اصل، دور شدن از "زندگی"، چیزی مهم را در خود سرکوب می کند. با این حال، این عشق فداکارانه بود که او را به خوشبختی خانوادگی سوق داد: هنگامی که نیکلای را در ورونژ ملاقات کرد، "برای اولین بار، تمام این کارهای خالص، معنوی و درونی که او تا به حال با آن زندگی کرده بود، ظاهر شد." پرنسس ماریا زمانی که شرایط او را وادار به مستقل شدن در زندگی کرد، که پس از مرگ پدرش اتفاق افتاد و مهمتر از همه، زمانی که او همسر و مادر شد، به طور کامل خود را به عنوان یک فرد نشان داد. خاطرات او که به کودکان اختصاص داده شده و تأثیر نجیبانه او بر همسرش از هماهنگی و غنای دنیای درونی ماریا روستوا صحبت می کند.

این دو زن که از بسیاری جهات شبیه به هم هستند، با زنان جامعه بالا مانند هلن کوراگینا، آنا پاولونا شرر و جولی کوراژینا در تضاد هستند. این زنان از بسیاری جهات شبیه هم هستند. در ابتدای رمان، نویسنده می گوید که هلن، "وقتی داستان تأثیر گذاشت، به آنا پاولونا نگاه کرد و بلافاصله همان حالتی را به خود گرفت که در چهره خدمتکار بود." مشخص ترین نشانه آنا پاولونا، ماهیت ایستا کلمات، حرکات، حتی افکار است: «لبخند مهار شده ای که دائماً روی صورت آنا پاولونا نقش می بندد، اگرچه با ویژگی های منسوخ او مطابقت نداشت، مانند بچه های لوس، آگاهی دائمی را بیان می کرد. کاستی شیرین او که از آن می خواهد، نمی تواند، رهایی از آن را ضروری نمی بیند.» در پس این ویژگی، کنایه و خصومت نویسنده نسبت به شخصیت نهفته است.

جولی یک جامعه اجتماعی، "ثروتمندترین عروس روسیه" است که پس از مرگ برادرانش ثروتی به دست آورد. جولی مانند هلن که نقاب نجابتی به سر می‌کند، ماسک مالیخولیا را بر چهره می‌زند: «جولی از همه چیز ناامید به نظر می‌رسید، به همه گفت که به دوستی، عشق یا هیچ لذتی از زندگی اعتقاد ندارد و فقط «آنجا» انتظار آرامش را دارد. حتی بوریس که مشغول جستجوی یک عروس ثروتمند است، مصنوعی بودن و غیر طبیعی بودن رفتار او را احساس می کند.

بنابراین، زنان نزدیک به زندگی طبیعی و ایده آل های عامیانه، مانند ناتاشا روستوا و شاهزاده خانم ماریا بولکونسکایا، پس از گذراندن یک مسیر معین از جستجوی معنوی و اخلاقی، خوشبختی خانوادگی پیدا می کنند. و زنان به دور از آرمان های اخلاقی، به دلیل خودخواهی و پایبندی به آرمان های پوچ جامعه سکولار، نمی توانند شادی واقعی را تجربه کنند.

رمان حماسی L.N. Tolstoy "جنگ و صلح" اثری باشکوه است نه تنها از نظر تاریخی بودن وقایع تاریخی توصیف شده در آن، عمیقاً توسط نویسنده تحقیق شده و هنرمندانه در یک کل منطقی واحد پردازش شده است، بلکه در انواع تصاویر خلق شده، هر دو، اثری باشکوه است. تاریخی و تخیلی تولستوی در به تصویر کشیدن شخصیت‌های تاریخی بیشتر یک مورخ بود تا نویسنده: «جایی که شخصیت‌های تاریخی حرف می‌زنند و عمل می‌کنند، او موادی را اختراع و استفاده نکرده است». تصاویر داستانی هنرمندانه توصیف می شوند و در عین حال هدایت کننده افکار نویسنده هستند. شخصیت های زن ایده های تولستوی را در مورد پیچیدگی طبیعت انسان، در مورد ویژگی های روابط بین مردم، در مورد خانواده، ازدواج، مادری و خوشبختی منتقل می کنند.

از دیدگاه سیستم تصاویر، قهرمانان رمان را می توان به طور مشروط به "زنده" و "مرده" تقسیم کرد، یعنی در حال توسعه، تغییر در طول زمان، عمیقا احساس و تجربه و - بر خلاف آنها - منجمد. ، نه در حال تکامل، بلکه ایستا. زنان در هر دو «اردوگاه» حضور دارند و تصاویر زنانه آنقدر زیاد است که ذکر همه آنها در مقاله تقریباً غیرممکن به نظر می رسد. شاید عاقلانه تر باشد که با جزئیات بیشتر در مورد شخصیت های اصلی و شخصیت های ثانویه معمولی که نقش مهمی در توسعه طرح دارند صحبت کنیم.

قهرمانان "زنده" در کار اول از همه ناتاشا روستوا و ماریا بولکونسکایا هستند. با وجود تفاوت در تربیت، سنت های خانوادگی، فضای خانه، شخصیت، در نهایت آنها دوستان صمیمی می شوند. ناتاشا که در یک فضای خانوادگی گرم، محبت آمیز، باز و صمیمانه بزرگ شد و بی احتیاطی، تیزبینی و شور و شوق "نژاد روستوف" را جذب کرد، از دوران جوانی با عشق همه جانبه خود به مردم و خود قلب ها را به دست آورده است. تشنه عشق متقابل زیبایی به معنای پذیرفته شده کلمه با تحرک ویژگی ها، سرزندگی چشم ها، لطف، انعطاف پذیری جایگزین می شود. صدای فوق العاده و توانایی او در رقص بسیاری را مجذوب خود می کند. برعکس، پرنسس ماریا دست و پا چلفتی است، زشتی صورت او فقط گاهی اوقات با "چشم های درخشان" او روشن می شود. زندگی بدون بیرون رفتن در روستا او را وحشی و ساکت می کند، ارتباط با او دشوار است. فقط یک فرد حساس و با بصیرت می تواند خلوص، دینداری، حتی از خودگذشتگی پنهان شده در پشت انزوای بیرونی را متوجه شود (بالاخره، شاهزاده خانم ماریا در نزاع با پدرش، تنها خودش را سرزنش می کند، بدون اینکه خلق و خوی و بی ادبی او را تشخیص دهد). با این حال، در همان زمان، این دو قهرمان شباهت های زیادی دارند: دنیای درونی زنده، در حال توسعه، میل به احساسات بالا، خلوص معنوی و وجدان پاک. سرنوشت هر دوی آنها را با آناتولی کوراگین در تماس قرار می دهد و تنها شانس ناتاشا و پرنسس ماریا را از ارتباط با او نجات می دهد. دختران به دلیل ساده لوحی خود اهداف پست و خودخواهانه کوراگین را نمی بینند و به صداقت او اعتقاد دارند. به دلیل تفاوت بیرونی، رابطه بین قهرمانان در ابتدا آسان نیست، سوء تفاهم، حتی تحقیر ایجاد می شود، اما پس از آشنایی بهتر با یکدیگر، آنها به دوستانی غیرقابل جایگزین تبدیل می شوند و یک اتحادیه اخلاقی تجزیه ناپذیر را تشکیل می دهند که توسط بهترین معنوی متحد می شود. ویژگی های قهرمانان مورد علاقه تولستوی.

تولستوی در ساختن سیستمی از تصاویر، از طرح‌واره‌سازی به دور است: خط بین «زنده» و «مرده» نفوذپذیر است. تولستوی می‌نویسد: «برای یک هنرمند، قهرمانان نمی‌توانند و نباید باشند، اما باید مردم باشند». بنابراین، تصاویر زنانه در تار و پود اثر ظاهر می شود که به سختی می توان آنها را به طور قطع به عنوان "زنده" یا "مرده" طبقه بندی کرد. این را می توان مادر ناتاشا روستوا، کنتس ناتالیا روستوا دانست. از صحبت های شخصیت ها مشخص می شود که او در جوانی در جامعه حرکت می کرد و عضو و مهمان پذیرای سالن ها بود. اما با ازدواج با روستوف ، او تغییر می کند و خود را وقف خانواده اش می کند. روستوا به عنوان یک مادر نمونه ای از صمیمیت، عشق و درایت است. او دوست صمیمی و مشاور بچه ها است: ناتاشا در مکالمات لمسی عصرها، مادرش را به تمام اسرار، اسرار، تجربیات خود اختصاص می دهد و از او مشاوره و کمک می خواهد. در عین حال، در زمان کنش اصلی رمان، دنیای درونی او ساکن است، اما این را می توان با تحول چشمگیر در جوانی توضیح داد. او نه تنها برای فرزندانش، بلکه برای سونیا نیز مادر می شود. سونیا به سمت اردوگاه "مرده ها" می کشد: او آن شادی جوشان ناتاشا را ندارد، او پویا نیست و تکانشی نیست. این به ویژه با این واقعیت تأکید می شود که در ابتدای رمان سونیا و ناتاشا همیشه با هم هستند. تولستوی به این دختر به طور کلی خوب سرنوشت غیر قابل رغبتی داد: عاشق شدن به نیکولای روستوف خوشبختی او را به ارمغان نمی آورد ، زیرا به دلایل رفاه خانواده ، مادر نیکولای نمی تواند اجازه این ازدواج را بدهد. سونیا نسبت به روستوف ها قدردانی می کند و آنقدر روی او تمرکز می کند که روی نقش قربانی متمرکز می شود. او پیشنهاد دولوخوف را نمی پذیرد و از تبلیغ احساسات خود برای نیکولای امتناع می ورزد. او با امید زندگی می کند و اساساً عشق ناشناخته خود را نشان می دهد و نشان می دهد.

لطفا کمک کنید من به چیزی بر اساس تصویر جولی کوراژینا از رمان جنگ و صلح نیاز دارم! و بهترین پاسخ را گرفت

پاسخ از النا اودوکیمووا[گورو]
تصویر جولی کاراگینا از رمان "جنگ و صلح" تولستوی. این یک خانم جوان معمولی سکولار است. شاهزاده بولکونسکی پیر، که با دخترش مکاتبه می کند، نمی خواهد پرنسس ماریا مانند افرادی مانند جولی، خانم های جوان خالی و دروغین باشد. جولی نظر خود را ندارد، او مردم را فقط همانطور که در دنیا ارزیابی می شود ارزیابی می کند (نظر او در مورد پیر این است که ازدواج کند و هرگز آن را پنهان نمی کند). به زودی سونیا به نیکولای حسادت می کند که شروع به صحبت متحرک با او می کند. پس از آن، زمانی که دو برادرش می میرند و او به یک وارث ثروتمند تبدیل می شود، فرصتی برای تعیین سرنوشت خود دارد. پس از آن بود که بوریس دروبتسکوی شروع به خواستگاری با او کرد. او که به سختی انزجار خود را از جولی پنهان می کند، از او خواستگاری می کند، و او به خوبی می داند که نمی تواند او را دوست داشته باشد، همچنان او را مجبور می کند که حرف های درست را بزند (توگستوی به طعنه اشاره می کند که دارایی کاراگینا ارزش این سخنان دروغین عاشقانه را داشت).
یک بار دیگر جولی، اکنون پرنسس دروبتسکایا را می بینیم که سعی می کند "وطن پرستی" خود را در طول جنگ 1812 به رخ بکشد. به عنوان مثال، نامه های او به پرنسس ماریا قبلاً متفاوت است: "دوست خوب من به روسی برای شما می نویسم" ژولی نوشت: "زیرا من از همه فرانسوی ها و همچنین از زبان آنها نفرت دارم که نمی توانم آن را بشنوم. همه ما در مسکو از شور و شوق امپراتور محبوب خود لذت می بریم بسیاری از جوامع در مسکو قرار بود فقط به زبان روسی صحبت کنند، و کسانی که در صحبت کردن کلمات فرانسوی مرتکب اشتباه می شدند به نفع کمیته کمک هزینه پرداخت می کردند. دروبتسکایا یکی از اولین کسانی بود که حتی قبل از نبرد بورودینو مسکو را ترک کرد.
ما دیگر با او ملاقات نمی کنیم. اما یک جزئیات دیگر تولستوی چهره خود را با جزئیات توصیف نمی کند و فقط می گوید که قرمز و پوشیده از پودر است. بلافاصله مشخص می شود که او چه احساسی نسبت به قهرمان خود دارد.

پاسخ از 3 پاسخ[گورو]

سلام! در اینجا گزیده ای از موضوعات با پاسخ به سؤال شما آمده است: لطفاً به چیزی در تصویر جولی کوراژینا از رمان جنگ و صلح نیاز دارم!

ارسال کار خوب خود به پایگاه دانش آسان است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

بد باش، اما اگر به اندازه کافی داری

دو هزار روح اجدادی

او داماد است.

تاتیانا لارینا قهرمان پوشکین با اندوه عمیق در مورد ازدواج خود صحبت می کند:

من با اشک های طلسم

مادر برای تانیا بیچاره دعا کرد

همه لات ها برابر بود...

همان افکار غم انگیز را بارونس اشترال، قهرمان درام لرمانتوف "بالماسکه" بیان می کند:

چه زنی؟ او از جوانی

فروش به منفعت به عنوان قربانی حذف می شود.

همانطور که می بینیم، قیاس کامل است، تنها با این تفاوت که قهرمانان آثار ذکر شده به عنوان قربانیان اخلاق پست جامعه بالا عمل می کنند، در حالی که در تولستوی، اصول شاهزاده واسیلی به طور کامل توسط دخترش هلن ابراز می شود.

تولستوی نشان می دهد که رفتار دختر شاهزاده واسیلی انحراف از هنجار نیست، بلکه هنجار زندگی جامعه ای است که او به آن تعلق دارد. آیا در واقع جولی کاراژینا که به لطف ثروتش انتخاب کافی برای خواستگاران دارد، رفتار دیگری دارد؟ یا آنا میخایلوونا دروبتسکایا، پسرش را در گارد قرار می دهد؟ حتی قبل از خواب کنت بزوخوف، پدر پیر، در حال مرگ، آنا میخایلوونا احساس دلسوزی نمی کند، بلکه می ترسد که بوریس بدون ارث بماند.

تولستوی هلن را در زندگی خانوادگی نیز نشان می دهد. خانواده و فرزندان نقش مهمی در زندگی او ندارند. هلن سخنان پیر را خنده‌دار می‌بیند که همسران می‌توانند و باید با احساس محبت و عشق قلبی مقید باشند. کنتس بزوخوا با انزجار درباره امکان بچه دار شدن فکر می کند. او با سهولت شگفت انگیز شوهرش را ترک می کند. هلن مظهر فقدان کامل معنویت، پوچی و غرور است.

به گفته تولستوی، رهایی بیش از حد، زن را به درک نادرستی از نقش خود سوق می دهد. در سالن هلن و آنا پاولونا شرر اختلافات سیاسی، قضاوت در مورد ناپلئون، در مورد وضعیت ارتش روسیه وجود دارد. احساس میهن پرستی کاذب آنها را مجبور می کند که در دوره تهاجم فرانسوی ها منحصراً روسی صحبت کنند. زیبایی های جامعه بالا تا حد زیادی ویژگی های اصلی را که ذاتی یک زن واقعی است از دست داده اند.

هلن بزوخوا یک زن نیست، او یک حیوان فوق العاده است. هنوز حتی یک رمان نویس با این نوع شلخته جامعه بالا روبه رو نشده است که هیچ چیز را در زندگی دوست ندارد به جز بدنش، به برادرش اجازه می دهد شانه های او را ببوسد تا اینکه به او پول بدهد، با خونسردی عاشقانش را مانند ظرف های روی کارت انتخاب می کند و دوست ندارد. چنین احمقی که بخواهد بچه دار شود. که می داند چگونه احترام دنیا را حفظ کند و حتی شهرت یک زن باهوش را به لطف ظاهر سرد و درایت اجتماعی اش به دست آورد. این نوع را فقط می توان در دایره ای که هلن در آن زندگی می کرد توسعه داد. این ستایش بدن خود تنها در جایی توسعه می یابد که بیکاری و تجمل به تمام انگیزه های نفسانی کمک کند. این آرامش بی شرمانه جایی است که مقام بالا، تضمین مصونیت، به انسان می آموزد که احترام جامعه را نادیده بگیرد، جایی که ثروت و ارتباطات هر وسیله ای را برای پنهان کردن دسیسه و بستن دهان های پرحرف فراهم می کند.

یکی دیگر از شخصیت های منفی رمان جولی کوراژینا است. یکی از اعمال در زنجیره کلی آرزوها و اقدامات خودخواهانه بوریس دروبتسکی ازدواج او با جولی کاراگینا میانسال و زشت، اما ثروتمند بود. بوریس او را دوست نداشت و نتوانست او را دوست داشته باشد، اما املاک پنزا و نیژنی نووگورود به او آرامش ندادند. با وجود انزجارش از جولی، بوریس از او خواستگاری کرد. جولی نه تنها این پیشنهاد را پذیرفت، بلکه با تحسین داماد جوان خوش تیپ، او را وادار کرد که هر آنچه در چنین مواردی گفته می شود بگوید، اگرچه او از عدم صداقت کامل سخنان او متقاعد شده بود. تولستوی خاطرنشان می کند که "او می تواند این را برای املاک پنزا و جنگل های نیژنی نووگورود مطالبه کند و آنچه را که خواسته بود دریافت کرد" تولستوی L.N. کامل مجموعه cit.: [نسخه سالگرد 1828 - 1928]: در 90 جلد: سری 1: آثار. T. 10: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - P. 314. .

استدلال م.ا در این مورد جالب است. ولکووا در نامه ای به دوستش V.I. لانسکوی: «قبل از اینکه بگویی ثروت آخرین چیز در ازدواج است. اگر فرد شایسته ای را ملاقات کردید و او را دوست داشتید، می توانید به وسایل کوچک قانع شوید و هزار بار خوشحال تر از کسانی باشید که در تجمل زندگی می کنند. این همان چیزی است که شما سه سال پیش فکر می کردید. از زمانی که در میان تجمل و بیهودگی زندگی می کنید، دیدگاه های شما چگونه تغییر کرده است! آیا واقعاً زندگی بدون ثروت غیرممکن است؟ آیا همه کسانی که در سال پانزده هزار نفر دارند، واقعاً ناراضی هستند؟» - 1874. - شماره 9. - ص 150. .

و در جای دیگر: «من جوانانی را می شناسم که بیش از 15 هزار نفر در سال دارند، که جرأت ازدواج با دخترانی را نداشتند که آنها نیز بی ثروت نیستند، اما به نظر آنها به اندازه کافی برای آنها ثروتمند نیستند. یعنی معتقدند بدون داشتن درآمد هشتاد تا صد هزار نفری نمی توان با خانواده زندگی کرد. - 1874. - شماره 9. - ص 156. .

داشتن خانه ای مجلل با اثاثیه زیبا و گران قیمت، تقریباً همان چیزی که د. بلاگوو در یادداشت های خود توضیح می دهد، ضروری تلقی می شد: «تا سال 1812، خانه با مجسمه های بسیار خوب تزئین شده بود، همانطور که در آن زمان بود. فضای داخلی خانه شبیه به تعداد است: کف تکه، مبلمان طلاکاری شده. میزهای مرمری، لوسترهای کریستالی، نرده های گلدار، در یک کلام همه چیز مرتب بود...» داستان های یک مادربزرگ، از خاطرات پنج نسل، ضبط و گردآوری شده توسط نوه اش D. Blagovo. - سن پترزبورگ، 1885. - ص 283. .

خانه به درستی مبله شده بود وگرنه آبروی خانواده شما به سرعت ممکن است خدشه دار شود. اما این فقط مربوط به محیط مجلل، شام های گران قیمت یا لباس ها نبود. همه اینها شاید نمی توانست باعث چنین هزینه های هنگفتی شود. همچنین در مورد تلف کردن زندگی او، ورق بازی بود، که در نتیجه کل ثروت یک شبه از دست رفت. تولستوی اصلاً اغراق نمی کند و کلمات غم انگیزی را در مورد پسر آشوبگرش آناتول به دهان شاهزاده واسیلی می زند: "نه، شما می دانید که این آناتول برای من سالی 40000 هزینه دارد ..." Tolstoy L.N. کامل مجموعه cit.: [نسخه سالگرد 1828 - 1928]: در 90 جلد: سری 1: آثار. T. 9: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - P. 8. .

Mlle Bourienne در همان نور نامطلوب نشان داده شده است.

تولستوی دو قسمت مهم را خلق می کند: شاهزاده آندری و m-lle Bourienne و Anatole و m-lle Bourienne.

همراه شاهزاده ماریا، میلی بورین، نه بدون قصد، سعی می کند در طول روز سه بار در مکان های خلوت چشم شاهزاده آندری را جلب کند. اما با دیدن چهره خشن شاهزاده جوان، بدون اینکه حرفی بزند، سریع می رود. همان Mlle Bourienne در عرض چند ساعت آناتول را "تسخیر" می کند و در اولین جلسه انفرادی خود را در آغوش او می یابد. این اقدام ناشایست نامزد پرنسس ماریا اصلاً یک اقدام تصادفی یا عجولانه نیست. آناتول، با دیدن یک عروس زشت اما ثروتمند و یک زن جوان فرانسوی، "تصمیم گرفت که اینجا، در کوه های طاس، خسته کننده نباشد. "خیلی خوشگله! - با نگاه کردن به او فکر کرد - این دموازل د کامپانی (همدم) بسیار زیباست. امیدوارم وقتی با من ازدواج کرد او را با خود ببرد.» تولستوی L.N. کامل مجموعه cit.: [نسخه سالگرد 1828 - 1928]: در 90 جلد: سری 1: آثار. T. 9: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953. - P. 270 - 271. .

بنابراین، می بینیم که تولستوی برای خلق ایده آل ها تلاش نمی کند، بلکه زندگی را همانطور که هست می گیرد. می بینیم که اینها زن های زنده ای هستند که دقیقاً باید این گونه احساس می کردند، فکر می کردند، عمل می کردند و هر تصویر دیگری از آنها نادرست بود. در واقع، در اثر هیچ شخصیت زن قهرمان آگاهانه ای مانند ماریانای تورگنیف از رمان "جدید" یا النا استاخووا از "در شب" وجود ندارد. آیا لازم است بگویم که قهرمانان مورد علاقه تولستوی عاری از شادی رمانتیک هستند؟ معنویت زنان نه در زندگی فکری، نه در اشتیاق آنا پاولونا شرر، هلن کوراگینا، جولی کاراگینا برای مسائل سیاسی و سایر مسائل مردانه، بلکه منحصراً در توانایی عشق ورزیدن، در دلبستگی به کانون خانواده است. دختر، خواهر، همسر، مادر - اینها موقعیت های اصلی زندگی هستند که در آن شخصیت قهرمانان مورد علاقه تولستوی آشکار می شود.

به طور کلی، تولستوی تصویری درست از نظر تاریخی از موقعیت یک زن نجیب در شرایط زندگی جامعه بالا و اشراف املاک ترسیم کرد. اما پس از محکوم کردن اولی ها بر اساس شایستگی هایشان، در تلاش هایش برای احاطه کردن دومی با هاله ای از عالی ترین فضیلت، ناعادلانه بود. تولستوی عمیقاً متقاعد شده بود که یک زن، تماماً خود را وقف خانواده اش می کند و فرزندان خود را بزرگ می کند، کارهایی را انجام می دهد که اهمیت اجتماعی زیادی دارد. و در این مورد قطعاً حق دارد. ما نمی‌توانیم با نویسنده فقط به این معنا موافق باشیم که تمام علایق زن باید محدود به خانواده باشد.

راه حل مسئله زنان در رمان باعث قضاوت های انتقادی شدید در میان معاصران تولستوی، S.I. سیچفسکی نوشت: «اکنون، از همه موارد فوق، سعی خواهیم کرد نگرش نویسنده، به عنوان فردی با ذهن و استعداد قابل توجه، نسبت به موضوع به اصطلاح زنان را مشخص کنیم. هیچ یک از زنان او به استثنای هلن فاسد شخصیتی کاملا مستقل نیستند. بقیه فقط برای تکمیل یک مرد مناسب هستند. هیچ یک از آنها در فعالیت های مدنی دخالت نمی کنند. باهوش ترین زن رمان "جنگ و صلح" - ناتاشا - از شادی های خانوادگی و زندگی شخصی خوشحال است ... در یک کلام، آقای تولستوی مسئله زنان را در به اصطلاح عقب افتاده ترین و روتین حل می کند. حس" Kandiev B.I. رمان حماسی اثر L.N. "جنگ و صلح" تولستوی: تفسیر. - م.: آموزش و پرورش، 1967. - ص 334. .

اما تولستوی تا پایان عمر به دیدگاه خود در مورد مسئله زنان وفادار ماند.

نتیجه گیری

بنابراین، در نتیجه کار انجام شده، می توان به نتایج زیر دست یافت.

در آثار تولستوی، دنیای قهرمانان با همه کاره بودن در برابر ما ظاهر می شود. اینجا مکانی برای متنوع ترین و گاه متضادترین شخصیت هاست. تصاویر زنانه رمان فقط این را تایید می کند. نویسنده همراه با قهرمانان خود، معنا و حقیقت زندگی را کشف می کند و به دنبال راهی به سوی خوشبختی و عشق می گردد. تولستوی، روان‌شناس ظریف با استعداد نادر نفوذ در عمیق‌ترین اعماق تجربیات انسانی، توانست فردیت‌های مختلف روان‌شناختی را با قدرت شگفت‌انگیزی خلق کند. شخصی‌سازی قهرمانان توسط تولستوی در عین حال دارای نوعی گونه‌بندی گسترده است. تولستوی الگوی زندگی را که دنیای متنوع افکار و آرزوهای انسان را آشکار می کند، کاملاً درک کرد. بین شخصیت اخلاقی یک فرد در زندگی روزمره، نگرش او نسبت به خانواده، نسبت به دوستان و نحوه نشان دادن خود در میدان جنگ، ارتباط بدون شک وجود دارد. افرادی که در زندگی روزمره بی وجدان هستند شهروندان بد دولت و مدافعان غیرقابل اعتماد وطن هستند.

موضوع زنانه جایگاه مهمی در رمان حماسی اثر L.N. تولستوی "جنگ و صلح". این اثر پاسخ جدلی نویسنده به حامیان رهایی زنان است. تصاویر زنانه پس زمینه ای برای تصاویر مردانه نیستند، بلکه یک سیستم مستقل با قوانین خاص خود هستند. قهرمانان مورد علاقه تولستوی با قلب خود زندگی می کنند نه با ذهن خود.

ماریا بولکونسکایا با تواضع انجیلی خود به ویژه به تولستوی نزدیک است. و با این حال، این تصویر او است که پیروزی نیازهای طبیعی انسان را بر زهد نشان می دهد. شاهزاده خانم مخفیانه رویای ازدواج، خانواده خود و فرزندان را در سر می پروراند. عشق او به نیکولای روستوف یک احساس عالی و معنوی است. در پایان رمان، تولستوی تصاویری از خوشبختی خانواده روستوف را ترسیم می کند و تأکید می کند که در خانواده بود که پرنسس ماریا معنای واقعی زندگی را یافت.

عشق جوهر زندگی ناتاشا روستوا است. ناتاشا جوان همه را دوست دارد: سونیا بی شک، و مادر کنتس، و پدرش، و نیکولای، و پتیا، و بوریس دروبتسکی. نزدیکی و سپس جدایی از شاهزاده آندری که از او خواستگاری کرد، ناتاشا را از درون رنج می برد. زندگی بیش از حد و بی تجربگی منشا اشتباهات و اقدامات عجولانه قهرمان است (داستان با آناتولی کوراگین).

عشق به شاهزاده آندری با قدرتی تازه در ناتاشا بیدار می شود. او مسکو را با کاروانی ترک می کند که شامل بولکونسکی مجروح می شود. ناتاشا دوباره با احساس گزاف عشق و شفقت غلبه می کند. او تا آخر فداکار است. مرگ شاهزاده آندری زندگی ناتاشا را از معنا می گیرد. خبر مرگ پتیا قهرمان را مجبور می کند تا بر اندوه خود غلبه کند تا مادر پیرش را از ناامیدی جنون آمیز دور نگه دارد. ناتاشا "فکر کرد که زندگی او به پایان رسیده است. اما ناگهان عشق به مادرش به او نشان داد که جوهر زندگی او - عشق - هنوز در او زنده است. عشق بیدار شد و زندگی بیدار شد.»

پس از ازدواج، ناتاشا زندگی اجتماعی، "همه جذابیت های خود" را رها می کند و خود را کاملاً وقف زندگی خانوادگی می کند. درک متقابل بین همسران مبتنی بر توانایی "درک و برقراری ارتباط افکار یکدیگر با وضوح و سرعت فوق العاده به گونه ای است که با تمام قواعد منطقی مغایرت دارد". این ایده آل خوشبختی خانوادگی است. این آرمان تولستوی از «صلح» است.

به نظر می رسد که افکار تولستوی در مورد هدف واقعی یک زن امروز منسوخ نشده است. البته در زندگی امروز زنانی که خود را وقف فعالیت های سیاسی یا اجتماعی کرده اند، نقش بسزایی دارند. اما با این حال، بسیاری از معاصران ما آنچه را که قهرمان های مورد علاقه تولستوی برای خود انتخاب کردند، انتخاب می کنند. و آیا واقعا دوست داشتن و دوست داشته شدن خیلی کم است؟

فهرست ادبیات استفاده شده

1. تولستوی L.N. کامل مجموعه cit.: [نسخه سالگرد 1828 - 1928]: در 90 جلد: سری 1: آثار. جلد 9 - 12: جنگ و صلح. - M.: Goslitizdat، 1953.

2. تولستوی ال.ن. کامل مجموعه cit.: [نسخه سالگرد 1828 - 1928]: در 90 جلد: سری 1: آثار. T. 13: جنگ و صلح. نسخه های پیش نویس و انواع. - M.: Goslitizdat، 1953. - 879 p.

3. تولستوی ال.ن. کامل مجموعه cit.: [نسخه سالگرد 1828 - 1928]: در 90 جلد: سری 1: آثار. T. 14: جنگ و صلح. نسخه های پیش نویس و انواع. - م.: گوسلیتیزدات، 1953. - 445 ص.

4. تولستوی ال.ن. کامل مجموعه cit.: [نسخه سالگرد 1828 - 1928]: در 90 جلد: سری 1: آثار. T. 15-16: جنگ و صلح. نسخه های پیش نویس و انواع. - M.: Goslitizdat، 1955. - 253 p.

5. تولستوی L.N. کامل مجموعه cit.: [نسخه سالگرد 1828 - 1928]: در 90 جلد: سری 3. ت 60. - م.: ایالت. ویرایش هنرمند lit., 1949. - 557 p.

6. تولستوی ال.ن. کامل مجموعه cit.: [نسخه سالگرد 1828 - 1928]: در 90 جلد: سری 3. ت 61. - م.: ایالت. ویرایش هنرمند lit., 1949. - 528 p.

7. Anikin G.V. شخصیت ملی طنز و کنایه در رمان حماسی اثر L.N. تولستوی "جنگ و صلح" // اوچ. zap دانشگاه اورال به نام. A.M. گورکی - Sverdlovsk، 1961. - شماره. 40. - ص 23 - 32.

8. Annenkov P.V. مسائل تاریخی و زیبایی شناسی در رمان اثر L.N. تولستوی "جنگ و صلح" // L.N. تولستوی در نقد روسی: س. هنر / وارد می شود. هنر و توجه داشته باشید. S.P. بیچکووا. - ویرایش سوم - م.: گوسلیتیزدات، 1960. - ص 220 - 243.

9. آپوستولوف ن.ن. مطالبی در مورد تاریخچه فعالیت ادبی L.N. تولستوی // چاپ و انقلاب. کتاب 4. - م.، 1924. - ص 79 - 106.

10. Bilinkis Y. درباره کار L.N. تولستوی: مقالات. - L.: Sov. نویسنده، 1959. - 359 ص.

11. بوچاروف S.G. "جنگ و صلح" L.N. تولستوی // سه شاهکار کلاسیک روسی. - م.: هنرمند. Lit-ra, 1971. - P. 7 - 106.

12. Breitburg S.M. خاطرات "ناتاشا روستوا" // Kuzminskaya T.A. زندگی من در خانه و در یاسنایا پولیانا. - تولا، 1960. - ص 3 - 21.

13. Bursov B.I. L.N. تولستوی: حوزه علمیه. - ل.: اوچپدگیز. لنینگر. بخش، 1963. - 433 ص.

14. Bursov B.I. لئو تولستوی و رمان روسی. - M.-L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1963. - 150 ص.

15. Bursov B.I. لئو تولستوی: جستجوی ایدئولوژیک و روش خلاق. 1847 - 1862. - M.: Goslitizdat, 1960. - 405 p.

16. Veresaev V.V. زندگی زنده: درباره داستایوفسکی و ال. تولستوی: آپولو و دیونیزوس (درباره نیچه). - م.: پولیتزدات، 1991. - 336 ص.

17. وینوگرادوف وی. درباره زبان تولستوی // میراث ادبی. - M., 1939. T. 35 - 36. - P. 200 - 209.

18. Gudziy N.K. لئو تولستوی: مقاله انتقادی-زندگینامه. - ویرایش سوم، بازبینی شده. و اضافی - M.: Goslitizdat، 1960. - 212 p.

19. Gurevich A.M. اشعار پوشکین در رابطه با رمانتیسم (درباره آرمان اخلاقی و زیبایی‌شناختی شاعر) // مشکلات رمانتیسم: مجموعه. 2: شنبه هنر - م.: هنر، 1971. - ص 203 - 219.

20. گوسف ن.ن. لو نیکولاویچ تولستوی: مطالبی برای زندگینامه از 1828 تا 1855. - M.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1954. - 718 ص.

21. گوسف ن.ن. لو نیکولایویچ تولستوی: مطالبی برای زندگینامه از 1855 تا 1869. - M.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1957. - 913 ص.

22. دال وی.آی. فرهنگ توضیحی زبان بزرگ روسی: در 4 جلد T. 2: I - O. - M.: Russian language, 1979. - 779 p.

23. Ermilov V. Tolstoy هنرمند و رمان "جنگ و صلح". - M.: Goslitizdat، 1961. - 275 ص.

24. Zhikharev S.A. یادداشت هایی از یک معاصر. - سن پترزبورگ، 1859. - 485 ص.

25. Zaborova R. Notebooks M.N. تولستوی به عنوان موادی برای "جنگ و صلح" // ادبیات روسی. - 1961. - شماره 1. - ص 23 - 31.

26. Kandiev B.I. رمان حماسی اثر L.N. "جنگ و صلح" تولستوی: تفسیر. - م.: آموزش و پرورش، 1967. - 390 ص.

27. تصاویر زندگی روسیه در قدیم: از یادداشت های N.V. سوشکوا // راوت برای 1852: شنبه. - م.، 1852. - ص 470 - 496.

28. Kuzminskaya T.A. زندگی من در خانه و در یاسنایا پولیانا. - تولا، 1960. - 419 ص.

29. لو نیکولایویچ تولستوی: سات. هنر درباره خلاقیت / اد. N.K. گوجی. - م.: انتشارات مسک. دانشگاه، 1955. - 186 ص.

30. لو نیکولاویچ تولستوی: فهرست ادبیات / دولت. کتابخانه عمومی به نام. M.E. سالتیکووا-شچدرین؛ Comp. E.N. زیلینا; ویرایش N.Ya. موراچفسکی - اد. دوم، برگردان و اضافی - L., 1954. - 197 p.

31. لئو تولستوی: مشکلات خلاقیت / هیئت تحریریه: M.A. کارپنکو (ویرایش) و دیگران - کیف: مدرسه ویشچا، 1978. - 310 ص.

32. Lermontov M.Yu. مجموعه cit.: در 4 جلد T. 1. - M.-L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1961. - 754 p.

33. Lesskis G. Leo Tolstoy (1852 - 1969): دومین کتاب از چرخه "مسیر پوشکین در ادبیات روسیه". - M.: OGI، 2000. - 638 ص.

34. Leusheva S.I. رومن L.N. تولستوی "جنگ و صلح". - ویرایش دوم، تجدید نظر شده. و اضافی - م.، 1957. - 275 ص.

35. Libedinskaya L. قهرمانان زنده. - م.: ادبیات کودکان، 1982. - 257 ص.

36. لومونوف ک.ن. لئو تولستوی در دنیای مدرن. - M.: Sovremennik، 1975. - 492 ص.

37. لومونوف ک.ن. لئو تولستوی: مقاله ای در مورد زندگی و کار. - ویرایش دوم، اضافه کنید. - م.: دت. Lit-ra, 1984. - 272 p.

38. میمین ا.ا. لئو تولستوی: مسیر نویسنده. - M.: Nauka، 1978. - 190 p.

39. مجموعه Mann T. op.: ساعت 10. t - M., 1960. - T. 9. - 389 p.

40. Martin du Gard R. Memoirs // ادبیات خارجی. - 1956. - شماره 12. - ص 85 - 94.

41. مرژکوفسکی D.S. ال. تولستوی و داستایوفسکی. یاران همیشگی / آماده. متن، پس گفتار M. Ermolova; نظر دهید. A. Arkhangelskaya، M. Ermolaeva. - م.: جمهوری، 1995. - 624 ص.

42. Myshkovskaya L.M. تسلط بر L.N. تولستوی. - M.: Sov. نویسنده، 1958. - 433 ص.

43. Naumova N.N. L.N. تولستوی در مدرسه - L., 1959. - 269 p.

44. اودینوکوف وی.جی. شاعرانه رمان های L.N. تولستوی. - نووسیبیرسک: علم. سیبیرسک بخش، 1978. - 160 ص.

45. اولین تصویرگران آثار L.N. تولستوی / گردآوری شده توسط T. Popovkina، O. Ershova. - م.، 1978. - 219 ص.

46. ​​پوتاپوف I.A. رومن L.N. تولستوی "جنگ و صلح". - م.، 1970.

47. Pudovkin V. مقالات برگزیده. - م.، 1955.

48. پوشکین A.S. پلی. مجموعه Op.: در 10 جلد T. 3. - 2nd ed. - M., L.: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1957. - 582 ص.

49. داستان های یک مادربزرگ، از خاطرات پنج نسل، ضبط و جمع آوری شده توسط نوه او D. Blagovo. - سن پترزبورگ، 1885. - 319 ص.

50. رودیونوف N.S. کاری از L.N. تولستوی بر روی دست نوشته های "جنگ و صلح" // مجموعه Yasnaya Polyana: مقالات و مطالب ادبی-انتقادی در مورد زندگی و کار L.N. تولستوی. سال 1955 / موزه-املاک L.N. تولستوی یاسنایا پولیانا. - تولا: کتاب. انتشارات، 1955. - ص 73 - 85.

51. رومن ال.ن. "جنگ و صلح" تولستوی در نقد روسی: شنبه. هنر / Comp. I.N. خشک کنید. - L.: انتشارات Leningr. دانشگاه، 1989. - 408 ص.

52. Saburov A.A. "جنگ و صلح" L.N. تولستوی. مسئله شناسی و شاعرانگی. - م.: انتشارات مسک. دانشگاه، 1959. - 599 ص.

53. Sverbeev D.N. یادداشت ها T. 1. 1799 - 1826. - M., 1899. - 363 p.

54. Skaftymov A.P. جستجوهای اخلاقی نویسندگان روسی: مقالات و مطالعات در مورد کلاسیک های روسی / گردآوری شده توسط E. Pokusaev. - م.: هنرمند. Lit-ra, 1972. - 541 p.

55. Skaftymov A.P. مقالاتی در مورد ادبیات روسیه - ساراتوف: کتاب. انتشارات، 1958. - 389 ص.

56. تولستوی و درباره تولستوی: سات. 3 / اد. N.N. گوسوا، وی.جی. چرتکووا. - م.، 1927. - 219 ص.

57. Troyat A. Leo Tolstoy: Trans. از fr. - م.: اکسمو، 2005. - 893 ص.

58. فوگلسون I.A. ادبیات درس می دهد. کلاس دهم. - م.: آموزش و پرورش، 1990. - 249 ص.

59. Khalizev V.E., Kormilov S.I. رومن L.N. تولستوی "جنگ و صلح": کتاب درسی. روستا - م.: بالاتر. مدرسه، 1983. - 112 ص.

60. Khrapchenko M.B. لئو تولستوی به عنوان یک هنرمند. - M.: Sov. نویسنده، 1963. - 659 ص.

61. Chernyshevsky N.G. درباره L.N. تولستوی. - م.: انتشارات دولتی هنر. ادبی، 1959. - 29 ص.

62. چیچرین A.V. پیدایش رمان حماسی. - M.: Sov. نویسنده، 1958. - 370 ص.

63. Shklovsky V.B. یادداشت هایی در مورد نثر کلاسیک های روسی. - م.: نویسنده شوروی، 1955. - 386 ص.

64. Shklovsky V.B. داستانی. تأملات و تحلیل. - M.: Sov. نویسنده، 1959. - 627 ص.

65. Eikhenbaum B. لئو تولستوی. کتاب 2: دهه 60 - M.-L.: GIHL، 1931. - 452 p.

66. Eikhenbaum B.M. لئو تولستوی. دهه هفتاد - L.: Sov. نویسنده، 1960. - 294 ص.

کاربرد

طرح درس برای کلاس دهم در مورد خلاقیت L.N. تولستوی

درس 1. "چه هنرمند و چه روانشناس!" سخنی در مورد نویسنده

گای دو موپاسان درباره تولستوی گفت: «این یک مکاشفه برای ما، جوانان، یک دنیای کاملاً جدید است. زندگی L.N. تولستوی یک دوره کامل است، تقریباً تمام قرن نوزدهم، که هم در زندگی و هم در آثار او می گنجد.

درس اختصاص داده شده به زندگی و مسیر خلاق یک نویسنده را می توان به دو صورت انجام داد.

اولین گزینه این است که یک طرح دقیق تهیه کنید.

1. راز خوشبختی انسان، راز چوب سبز هدف اصلی زندگی L.N. تولستوی.

2. دوره ضرر و زیان. مرگ زودهنگام والدین نقش یاسنایا پولیانا در زندگی پسر. افکار در مورد زندگی، رویای پرشور موفقیت. عشق اول در مسیر خلاقیت

3. پذیرش در دانشگاه کازان. پیدا کردن خود: بخش عرب-ترکی و رویای دیپلماسی، دانشکده حقوق، ترک دانشگاه. میل به درک و درک جهان، اشتیاق به فلسفه، مطالعه دیدگاه های روسو است. آزمایش های فلسفی خود را.

4. یاسنایا پولیانا. از یک افراط به دیگری. جستجوی دردناک برای معنای زندگی. تحولات پیشرونده تست قلم - اولین طرح های ادبی.

5. جایی که خطرناک و دشوار است. خودت را امتحان کن 1851 - سفر به قفقاز برای مبارزه با کوهنوردان. جنگ درک مسیر شکل گیری انسان است.

6. سه گانه زندگینامه ای: "کودکی" - 1852، "نوجوانی" - 1854، "جوانی" - 1857. سوال اصلی این است که چه کسی باید باشد؟ برای چه تلاش کنیم؟ فرآیند رشد ذهنی و اخلاقی یک فرد.

7. حماسه سواستوپل. انتقال به ارتش دانوب، به سواستوپل جنگی (1854) پس از استعفای ناموفق. خشم و درد برای مردگان، نفرین جنگ، واقع گرایی بی رحمانه در داستان های سواستوپل.

8. جستجوهای ایدئولوژیک دهه 50 - 60:

· شر اصلی رقت بار و اسفبار مردان است. "صبح صاحب زمین" (1856).

· احساس یک انقلاب دهقانی قریب الوقوع.

· تقبیح محافل حاکم و تبلیغ عشق جهانی.

· بحران جهان بینی نویسنده.

· تلاش برای یافتن پاسخ سوالات آزاردهنده در سفر به خارج از کشور. "لوسرن".

· فکر تربیت یک فرد جدید. فعالیت های آموزشی و پرورشی. افتتاح مدارس، ایجاد "ABC" و کتاب برای کودکان.

· نگرش نسبت به اصلاحات. مشارکت فعال در زندگی عمومی، فعالیت به عنوان میانجی صلح. ناامیدی.

· تغییرات در زندگی شخصی. ازدواج با سوفیا آندریونا برس.

1. مفهوم و خلق رمان "جنگ و صلح" (1863 - 1869). ژانر جدید رمان حماسی است. «اندیشه مردم» در رمان.

2. "اندیشه خانواده" در رمان "آنا کارنینا" (1877). شادی شخصی و شادی مردم. زندگی خانوادگی و زندگی روسی.

3. بحران روحی دهه 70 - 80. منتظر انقلاب باشید و به آن اعتقاد نداشته باشید. چشم پوشی از زندگی حلقه نجیب. "اعتراف" (1879 - 1882). نکته اصلی حفظ منافع دهقانان است.

4. افکار شدید در مورد تجدید روح دوباره متولد شده، در مورد حرکت از زوال اخلاقی به تولد دوباره معنوی. اعتراض به بی قانونی و دروغ های جامعه - رمان "رستاخیز" (1889 - 1899).

5. گریه از روح - مقاله "من نمی توانم ساکت باشم" (1908). دفاع از مردم با کلمات

6. آزار و اذیت دولت و کلیسا. به طور گسترده ای محبوب است.

7. نتیجه فاجعه خروج از یاسنایا پولیانا است. مرگ در ایستگاه آستاپوو

گزینه دوم ایجاد جدول است. (از اصل ارائه شده در کتاب I.A. Fogelson "Literature Teaches" استفاده شده است. Fogelson I.A. Literature teaches. Grade 10. - M.: Education, 1990. - P. 60 - 62.).

دوره های زندگی	حالت داخلی	نوشته های خاطرات	آثاری که منعکس کننده این حالت هستند
I. 1828 - 1849 شخصیت از کجا شروع می شود؟ دوران کودکی، نوجوانی، جوانی.	شکل گیری حس وطن تحت تأثیر زندگی در یاسنایا پولیانا. درک زیبایی. توسعه حس عدالت - جستجوی "چوب سبز". افزایش احساس خودآگاهی در دوران دانشجویی. اخلاقی و غیر اخلاقی چیست؟ نکته اصلی: برای دیگران زندگی کنید، با خودتان بجنگید.	"... من بدشانس ترین مردم خواهم بود اگر هدفی برای زندگی خود پیدا نمی کردم - یک هدف مشترک و مفید ..." (1847). "هدف هر کاری باید شادی همسایه باشد. 2. به دنبال فرصت برای انجام کارهای خوب باشید..." ". «از دروغ و باطل بترسید...». «تمام اطلاعات و افکار دریافتی را به خاطر بسپارید و یادداشت کنید...». "افکار متولد شده در یک بحث را باور نکنید..." و غیره. (1848).	"کودکی". "نوجوانی". "جوانی". (1852 - 1856) "پس از توپ" (188 ....) "جنگ و صلح" (1863 - 1869).
II. 1849 - 1851 اولین قدم های مستقل یاسنایا پولیانا. تجربه زندگی مستقل.	شک دردناک به خود، ناامیدی، نارضایتی. بحث کردن با خودت توجه زیاد به خودآموزی و خودآموزی. رابطه "استاد - مرد". نکته اصلی: جستجوی معنای زندگی.	"کل دوره علوم حقوقی مورد نیاز برای امتحان نهایی را در دانشگاه بخوانید." «پزشکی عملی و بخشی از نظری را بخوانید». "فرانسه، آلمانی، انگلیسی، ایتالیایی و لاتین را بیاموزید." «کشاورزی بخوان...». «بررسی تاریخ، جغرافیا و آمار...». "مطالعه ریاضیات، دوره ژیمناستیک." "پایان نامه بنویس." دستیابی به درجه متوسطی از برتری در موسیقی و نقاشی و غیره. (1849)	"جوانی". "صبح صاحب زمین." "لوسرن". "زندانی قفقاز"
III. 1851 - 1855 جهان جنگ. خدمات. طرف دیگر زندگی.	آگاهی از غیرانسانی بودن هر جنگی. منظره ای وحشتناک و وحشتناک. اما رستگاری در مردم روسیه نهفته است که قهرمان اصلی رویدادهای نظامی هستند و پایه های اخلاق در آنها استوار است. نکته اصلی این است که به همسایه خود نیکی کنید.	قدرت اخلاقی مردم روسیه بسیار زیاد است، بسیاری از حقایق سیاسی در این لحظات دشوار برای روسیه پدیدار خواهند شد. کی، بالاخره کی از گذراندن زندگی بدون هدف و اشتیاق، و احساس زخمی عمیق در قلبم، و ندانسته درمان آن دست بردارم.	"حمله". "یادداشت های نشانگر" "رمان مالک زمین روسی." "برش جنگل." "قزاق ها". "زندانی قفقاز" "حاجی مورات" "داستان های سواستو-لهستانی". "جنگ و صلح"
IV. دهه 60 - 70 جستجوی منابع یک فعالیت آموزشی و آموزشی است. شهرت نویسنده.	میل به تغییر جهان از طریق توسعه آموزش. نکته اصلی: آموزش مردم.	«افکار و احساسات مهم و دشواری را تجربه کردم... تمام زشتی‌های دوران جوانی، دلم را به وحشت می‌افزاید، درد توبه را مدت‌ها متحمل شدم». (1878).	"آنا کارنینا". "ABC". کتاب برای کودکان.
V. 80 - 90s. امتناع از زندگی حلقه شریف. پروتست سازش ناپذیر. تولستوی.	پذیرش زندگی عامیانه انتقاد از دولت، جوهر فاسد تجمل. فراخوانی برای بازگشت به زندگی ساده. نظریه عدم مقاومت در برابر شر با زور. نکته اصلی: صلح طبق قوانین عدالت.	شرورانی که از مردم غارت می‌کردند، جمع شدند، سربازان و قاضی‌ها را برای محافظت از عیاشی‌شان استخدام کردند و جشن گرفتند.» (1881)	"رستاخیز". "اعتراف". "سونات کروتزر". "پدر سرگیوس"
VI. 1900 - 1910 ارتباطات عظیم خروج.	کار معنوی شدید. آگاهی از بی عدالتی زندگی اربابی. تلاشی برای تطبیق دادن آموزش شما با زندگی. واگذاری اموال، ترک یاسنایا پولیانا. نکته اصلی این است که کاری باید انجام شود.	"72 ساله من به چه چیزی اعتقاد دارم - و من صادقانه پاسخ دادم که به مهربان بودن معتقدم: "فروتن، بخشش، دوست داشتن..." آنها می گویند، به کلیسا برگرد، اما در کلیسا من یک فریب فاحش، آشکار و مضر دیدم. (1902). "من بیشتر و بیشتر زیر بار این زندگی می شوم" (1910).	"من نمی توانم ساکت باشم."

می‌توانیم گفتگو درباره زندگی و کار تولستوی را با این فکر به پایان برسانیم که کنت L.N. تولستوی به مردم نزدیک بود و مردم این را به خاطر دارند:

به تولستوی، به یاسنایا پولیانا! -

باید به کالسکه بگم:

فقط نگاه میکنم فقط نگاه میکنم

چه نابغه ای از نزدیک به نظر می رسد.

اینجا نشسته، اخم کرده،

سر آن سفره معروف،

جایی که قهرمانان در کلمه جان گرفتند،

کسانی که روسیه را در گذشته نجات دادند.

او چگونه با زیرکی مردان را چمن می زند

با پیراهن سفید جلو،

و آن سویشرت معروف

حدس می زنم آویزان به میخ.

فراموش کردن اینکه او یک شمارش است،

با همه به چشمه می رود.

و چه شکوه جهانی آنجاست

وقتی به مردی نزدیک است.

و ایمان به سعادت دنیوی،

با نارضایتی مسئولین

در مدرسه یاسنایا پولیانا

او به بچه های دهقان درس می دهد.

باید به کالسکه بگم

خیلی دیر شده:

تولستوی مدت زیادی است که رفته است.

اما، گویی توسط افرادی که ملاقات کرده است، شناسایی شده است،

او در شرف بازگشت به دفتر است.

و مانند رودخانه ها به اقیانوس،

جاده ها به اینجا می روند.

به تولستوی، در یاسنایا پولیانا

مردم در سراسر جهان در حال تلاش هستند.

درس 2. تولستوی به عنوان یک حماسه نویس، معلم مشترک ماست. تاریخچه خلق رمان «جنگ و صلح». ویژگی های ژانر.

"در همه چیز می خواهم به اصل اصلی برسم." با این سخنان B.L. پاسترناک، شما می توانید اولین درس را در مورد "جنگ و صلح" شروع کنید، زیرا L.N می خواست به اصل مطلب برسد. تولستوی در حال تصور حماسه باشکوه خود. تولستوی نویسنده همیشه با نگرش دوسوگرا نسبت به زندگی مشخص می شد. در آثار او، زندگی در وحدت داده می شود و علاقه نویسنده را هم به "تاریخ روح انسانی" و هم به "تاریخ کل مردم" متحد می کند.

بنابراین، زمانی که در اواسط دهه 50. Decembrists بازمانده شروع به بازگشت از سیبری کردند، نویسنده در این هم یک رویداد تاریخی و هم وضعیت شخصی را دید که این رویداد باورنکردنی را تجربه کرد.

شکل گیری طرح را خودش تعیین کرد

1856 - آغاز طرح.

"در سال 1856، من شروع به نوشتن داستانی با کارگردانی شناخته شده و قهرمانی کردم که باید یک دکابریست باشد که با خانواده اش به روسیه بازمی گردد."

1825 - قیام دكبریست.

"بی اختیار از زمان حال به سال 1825 نقل مکان کردم، دوران توهمات و بدبختی های قهرمانم."

1812 - جنگ.

برای درک او، من باید به دوران جوانی او منتقل می شدم و جوانی او مصادف با دوران باشکوه سال 1812 برای روسیه بود.

1805 - 1807 - مبارزات خارجی ارتش روسیه.

من شرم داشتم که در مورد پیروزی خود در مبارزه با فرانسه بناپارت بنویسم بدون اینکه ناکامی ها و شرم ما را توصیف کنم.

رمان منعکس کننده مشکلات آغاز قرن و اواسط آن است. بنابراین به نظر می رسد رمان دو سطح دارد: گذشته و حال.

مشکلات آغاز قرن:

1. "بیشتر از همه در رمان من افکار عامیانه را دوست داشتم." مشکل اصلی سرنوشت مردم است، مردم اساس پایه های اخلاقی جامعه هستند.

2. "قهرمان واقعی کیست؟" - نقش اجتماعی اشراف، تأثیر آن بر زندگی جامعه و کشور.

3. میهن پرستی واقعی و دروغین.

4. هدف زن حفظ کانون خانواده است.

مشکلات اواسط قرن:

1. سرنوشت مردم، مسئله لغو رعیت - اصلاحات دهه 60.

2. خروج تدریجی اشراف از «عرصه» مبارزه، ورشکستگی اشراف، آغاز جنبش مشترک.

3. مسئله میهن پرستی مرتبط با شکست در جنگ کریمه.

4. مسئله آزادی زن، آموزش او، رهایی زنان.

این رمان دارای 4 جلد و یک پایان است:

جلد اول - 1805.

جلد دوم - 1806 - 1811.

جلد سوم - 1812.

جلد چهارم - 1812 - 1813.

پایان - 1820.

کار با کلاس برای شناسایی ویژگی های ژانر رمان حماسی:

1. تبیین مفهوم «رمان حماسی». رمان حماسی بزرگ‌ترین و ماندگارترین شکل ادبیات حماسی است. ویژگی اصلی حماسه این است که سرنوشت مردمان، خود روند تاریخی را در بر می گیرد. این حماسه با تصویری گسترده، چند وجهی و حتی جامع از جهان، از جمله وقایع تاریخی، ظاهر زندگی روزمره، گروه کر انسانی چندصدایی، افکار عمیق درباره سرنوشت جهان و تجربیات صمیمی مشخص می شود. از این رو حجم زیاد رمان، اغلب چندین جلد است. (طبق "فرهنگ اصطلاحات ادبی" ویرایش شده توسط L.I. Timofeev).

2. شناسایی ویژگی های حماسه در رمان «جنگ و صلح».

· تصاویر تاریخ روسیه (نبردهای شونگرابن و آسترلیتز، صلح تیلسیت، جنگ 1812، آتش مسکو، جنبش پارتیزانی).

· رویدادهای زندگی اجتماعی و سیاسی (فراماسونری، فعالیت قانونگذاری اسپرانسکی، اولین سازمان های دکابریست ها).

· روابط بین زمینداران و دهقانان (تحولات پیر، آندری؛ شورش دهقانان بوگوچاروفسکی، خشم صنعتگران مسکو).

· نمایش اقشار مختلف مردم (محلی، مسکو، اشراف سن پترزبورگ، مقامات، ارتش، دهقانان).

· پانورامای گسترده ای از صحنه های روزمره زندگی اصیل (توپ، پذیرایی های جامعه بالا، شام، شکار، بازدید از تئاتر و غیره).

· تعداد زیادی از شخصیت های انسانی.

· مدت زمان طولانی (15 سال).

· پوشش وسیع فضا (سن پترزبورگ، مسکو، کوه های طاس و املاک اوترادنو، اتریش، اسمولنسک، بورودینو).

بنابراین، طرح تولستوی مستلزم ایجاد یک ژانر جدید بود و فقط رمان حماسی می‌توانست تمام شرایط نویسنده را مجسم کند.

جان گالسورثی درباره «جنگ و صلح» نوشته است: «اگر بخواهم رمانی را نام ببرم که با تعریفی که در دل جمع‌آورندگان پرسشنامه‌های ادبی دوست‌داشتنی باشد: «بزرگ‌ترین رمان جهان»، «جنگ و صلح» را انتخاب می‌کنم. "

· رمان چگونه آغاز می شود؟

· چه چیزی در این آغاز منحصر به فرد است؟

· آهنگ فصول اول چگونه است؟ آیا توجیه دارد؟

· دنیای رمان از یک صحنه به صحنه دیگر چگونه تغییر می کند؟

نتیجه گیریتکنیک‌های هنری اصلی که تولستوی برای خلق تصویری از زندگی روسی به کار می‌برد عبارتند از:

1. تکنیک مقایسه و تضاد.

2. «دریدن همه و هر نقاب».

3. روانشناسی روایت - تک گویی درونی.

درس 3 - 5. "صادقانه زیستن...". جستجوهای زندگی قهرمانان رمان "جنگ و صلح" اثر آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف

در ابتدای درس، گزیده ای از نامه ای از L.N. تولستوی، موقعیت زندگی خود را توضیح می دهد:

برای اینکه صادقانه زندگی کنید باید مبارزه کنید، گیج شوید، بجنگید، اشتباه کنید، شروع کنید و تسلیم شوید، و دوباره شروع کنید، و دوباره تسلیم شوید، و همیشه مبارزه کنید و از دست بدهید. (از نامه ای از L.N. Tolstoy به تاریخ 18 اکتبر 1857).

کار در درس را می توان در 4 گروه انجام داد:

گروه 1 - "زندگی نامه نویسان" شاهزاده آندری، آنها مسیر زندگی قهرمان را می سازند.

گروه 2 - "ناظران"، آنها تکنیک های نویسنده مورد استفاده برای توسعه تصویر آندری بولکونسکی را تعیین می کنند.

گروه 3 - "بیوگرافی نویسان" پیر بزوخوف، آنها مسیر زندگی قهرمان را می سازند.

گروه 4 - "ناظران"، آنها تکنیک های نویسنده مورد استفاده برای ایجاد و توسعه تصویر پیر را تعیین می کنند.

در حین کار با کلاس می توانید نکات اصلی در حل مسئله درس را به صورت جدول یادداشت کنید.

درس های کلی آموخته شدهراه قهرمانان مورد علاقه تولستوی، راه رسیدن به مردم است. تنها زمانی که در میدان بورودینو هستند، جوهر زندگی را درک می کنند - نزدیک بودن به مردم، زیرا "هیچ عظمتی وجود ندارد که در آن سادگی، خوبی و حقیقت وجود نداشته باشد."

دوره های عمومی:	مسیر زندگی بولکونسکی"جاده افتخار"	ناظران تصویر آندری بولکونسکی.	مسیر زندگی پیر بزوخوف. "... می بینید که من چه دوست مهربان و خوبی هستم."	ناظران تصویر پیر بزوخوف.
I. اولین آشنایی. نگرش به جامعه سکولار	عصر در سالن A.P. شرر. روابط متقابل با دیگران. چرا او اینجا "غریبه" است؟ v. 1. part 1. ch. III - IV.	پرتره. مقایسه با قهرمانان دیگر گفتار.	مبدا. عصر در A.P. She-rer. نگرش نسبت به دیگران. از کجا آمدی؟ او چگونه رفتار می کند؟ v. 1. part 1. ch. II - V.	پرتره. گفتار. رفتار. مقایسه با قهرمانان دیگر
II. "اشتباهات زندگی"، رویاها و اعمال اشتباه یک بحران هستند.	خدمت در ارتش، در مقر کوتوزوف. نگرش نسبت به افسران و افسران نسبت به او. رویای پنهانی قهرمانی. v. 1. part 1. ch. III، XII.	پرتره. گفتار. رفتار. مقایسه با قهرمانان دیگر	شادی در شرکت آناتولی کوراگین. داستان با فصلنامه. با خودت، با انگیزه های متناقضت بجنگ. جلد 1 قسمت 1 چ. ششم، قسمت 3. چ. I - II. جلد 2. قسمت 1. چ. IV - VI. ازدواج با هلن کوراژینا. پی بردن به جنون این مرحله. درگیری تدریجی با محیط سکولار. v. 2. part 2. ch. من	پرتره. گفتار. رفتار. مونولوگ درونی
	شنگرابن. چرا شاهزاده آندری به ارتش باگریون می پیوندد؟ هدف از نبرد شنگرا بن. قسمت باتری توشین.	مونولوگ درونی گفتار.
	شورای جنگ پس از نبرد. عمل صادقانه شاهزاده آندری. این احساس که "همه اینها درست نیست." جلد 1. قسمت 2. چ. XXI.	رفتار.
	آسترلیتز. شاهکار کتاب. آندری. زخم. "ملاقات" با بت، ناپلئون. احساس بی اهمیتی نسبت به آنچه اتفاق می افتد. جلد 1. قسمت 3. چ. شانزدهم - نوزدهم.	مونولوگ درونی منظره.
III. بحران روحی	بازگشت پس از آسیب دیدگی مرگ همسرش. ناامیدی در رویاهای بلندپروازانه تمایل به دور شدن از جامعه، محدود کردن خود به مشکلات خانوادگی (تربیت یک پسر). جلد 2. قسمت 2. چ. XI.	پرتره (از چشم). تک گویی درونی - استدلال.	بحران روحی
IV. بیداری تدریجی از بحران اخلاقی و میل به مفید بودن برای میهن؛ ناامیدی؛ بحران	تحولات پیشرونده در املاک جلد 2 قسمت 3 چ. من		"بیداری" تدریجی از بحران. تمایل به بهبود اخلاقی؛ درمان فراماسونری تلاش برای سازماندهی مجدد فعالیت لژهای ماسونی. جلد 2. قسمت 2. چ. III, XI, XII, vol 2. part 3. ch. VII. تلاش برای نفع دهقانان؛ تحولات در روستا جلد 2. قسمت 2. چ. X ناامیدی هم در تلاش های عمومی و هم در کارهای شخصی. جلد 2. قسمت 5. چ. من
	بازدید از Otradny (املاک روستوف) در مورد مسائل قیمومیت. ملاقات با درخت بلوط گفتگو با پیر در کشتی. جلد 2. قسمت 3. چ. I - III.	پرتره. مونولوگ درونی منظره.
	مشارکت در فعالیت قانونگذاری اسپرانسکی و ناامیدی از آن. جلد 2. قسمت 3. چ. IV - VI، XVIII. عشق به ناتاشا و جدا شدن از او.
V. شاهزاده آندری در طول جنگ 1812. نزدیک شدن به مردم، دست کشیدن از رویاهای بلندپروازانه.	امتناع از خدمت در ستاد. روابط با افسران جلد 3. قسمت 1. چ. یازدهم، قسمت 2. چ. V، XXV. نگرش سربازان به شاهزاده. آندری. این واقعیت که او را "شاهزاده ما" می نامیدند نشان دهنده چیست؟ آندری در مورد دفاع از اسمولنسک چگونه صحبت می کند؟ افکار او در مورد مهاجمان فرانسوی. شرکت در نبرد بورودینو، مجروح. جلد 3. قسمت 2. چ. IV - V، XIX - XXXVI.	پرتره. مونولوگ درونی روابط با شخصیت های دیگر.	پیر و جنگ 1812. در میدان بورودینو. Raevsky Kurgan - مشاهده مبارزان. چرا به پیر "آقای ما" می گویند؟ نقش بورودین در زندگی پیر. فکر کشتن ناپلئون. زندگی در مسکو متروکه جلد 3. قسمت 1. چ. XXII، قسمت 2. فصل. XX, XXXI - XXXII, part 3. Ch. IX، XXVII، XXXIII - XXXV.	پرتره. مونولوگ درونی
VI. آخرین لحظات زندگی. مرگ A. Bolkonsky. سرنوشت بعدی پیر بزوخوف.	ملاقات با آناتولی کوراگین در بیمارستان - بخشش. ملاقات با ناتاشا به معنای بخشش است. جلد 3. قسمت 2. چ. XXXVII، ج 3. قسمت 3. فصل. XXX - XXXII.	پرتره. مونولوگ درونی	نقش اسارت در سرنوشت پیر. آشنایی با افلاطون کاراتایف. ج 4. قسمت 1. فصل. X - XIII.	پرتره. مقایسه با قهرمانان دیگر
VII. پس از جنگ با ناپلئون. (مخاطره).	پسر آندری بول کنسکی نیکو لنکا است. گفتگو با پیر، که در آن این فرض وجود دارد که آندری عضو یک جامعه مخفی می شود. پایان. قسمت 1. چ. سیزدهم.	پرتره. گفتار.	نقش خانواده در زندگی پیر. عشق به ناتاشا و عشق ناتاشا. شرکت در انجمن های مخفی پایان. قسمت 1. چ. V.	پرتره. گفتار.

درس 6. "زیبایی چیست؟" تصاویر زن در رمان "جنگ و صلح"

نیکلای زابولوتسکی شاعر قرن بیستم در مورد این مشکل چنین گفت:

زیبایی چیست

و چرا مردم او را خدایی می کنند؟

او ظرفی است که در آن تهی است

یا آتشی که در ظرفی سوسو می زند.

ویژگی های روش L.N تولستوی در به تصویر کشیدن دنیای درونی قهرمانان N.G. چرنیشفسکی آن را «دیالکتیک روح» نامید که به معنای توسعه مبتنی بر تضادهای درونی است. ماهیت زنانه در تصویر نویسنده متناقض و بی ثبات است، اما او آن را قدر می داند و دوست دارد:

· نگهبان آتشگاه، اساس خانواده.

· اصول عالی اخلاقی: مهربانی، سادگی، ایثار، اخلاص، ارتباط با مردم، درک مشکلات جامعه (وطن دوستی).

· طبیعی بودن؛

· حرکت روح.

او از این موقعیت ها به قهرمانان خود نزدیک می شود و با آنها به طور مبهم رفتار می کند.

بر اساس نگرش نویسنده نسبت به قهرمانان رمان چه می توان گفت؟

کار واژگان:این کلمات را توزیع کنید، آنها را با گروه های مختلف قهرمانان مرتبط کنید - این ویژگی های اصلی آنها خواهد بود.

غرور، تکبر، محبت، رحمت، ریا، نفرت، مسئولیت، وجدان، ایثار، میهن پرستی، سخاوت، شغل گرایی، وقار، حیا، موضع گیری.

شما باید روی یک تصویر تمرکز کنید، آن را با جزئیات بررسی کنید و بقیه را در مقایسه با آن ارائه دهید.

به عنوان مثال، ناتاشا روستوا. "ماهیت زندگی او عشق است."

1. ملاقات با ناتاشا در روز نامگذاری (جلد 1. قسمت 1. فصل 8، 9، 10، 16).

· پرتره ناتاشا، سونیا و ورا را با هم مقایسه کنید. چرا نویسنده در یکی "زشت ، اما پر جنب و جوش" ، در دیگری - "سبه نازک و مینیاتوری" و در سومی "سرد و آرام" تأکید می کند.

· مقایسه با گربه برای درک تصویر سونیا چه می دهد؟ "گربه که با چشمانش به او خیره می شد، به نظر می رسید که هر ثانیه آماده بازی و بیان تمام طبیعت گربه ای خود است."

تولستوی در داستان «کودکی» می نویسد: «در یک لبخند چیزی نهفته است که به آن زیبایی صورت می گویند: اگر لبخند زیبایی را به چهره بیافزاید، آنگاه صورت زیباست اگر آن را تغییر ندهد، پس معمولی است. اگر آن را خراب کند، بد است.»

· تماشا کنید که چگونه قهرمانان لبخند می زنند:

ناتاشا: «به چیزی خندید»، «همه چیز به نظرش خنده‌دار بود»، «آنقدر بلند و بلند خندید که همه، حتی مهمان اصلی، برخلاف میل خود خندیدند»، «از اشک خنده»، «به خنده‌های زنگ‌دار او سرازیر شدند».

سونیا: "لبخند او نمی توانست یک لحظه کسی را فریب دهد" "لبخندی ساختگی."

جولی: "با جولی خندان وارد گفتگوی جداگانه ای شد."

ایمان: "اما لبخند بر چهره ویرا خوشایند نبود، برعکس، چهره او غیرطبیعی و در نتیجه ناخوشایند شد."

هلن : «آنچه در لبخند عمومی بود که همیشه صورتش را آراسته بود» (جلد 1. جزء 3، باب 2).

· توضیحات سونیا و نیکولای، ناتاشا و بوریس را با هم مقایسه کنید.

· چهره سونیا و ناتاشا وقتی گریه می کنند چگونه تغییر می کند؟

· مقایسه رفتار A.M. دروبتسکایا در یک شب با A.P. شرر، در روز نام روستوف ها و در هنگام مرگ کنت بزوخوف (جلد 1. قسمت 1. فصل 18، 19، 20، 21، 22).

· ناتاشا روستوا و پرنسس ماریا را مقایسه کنید. چه وجه مشترکی با هم دارند؟ (جلد 1. جزء 1. فصل 22 و 23). چرا نویسنده با عشق آنها را ترسیم می کند؟

· چرا نویسنده سونیا و لیزا بولکونسکایا را بر اساس یک ویژگی گرد هم آورده است: سونیا یک گربه است، لیزا یک "بیان بی رحمانه سنجاب" است؟

· شب در A.P. شرر. قهرمانان آنجا چگونه رفتار می کنند؟

1. رفتار ناتاشا در هنگام بازگشت نیکولای (جلد 2. قسمت 1. فصل 1).

· رفتار سونیا، ناتاشا و ورا را مقایسه کنید.

· چگونه عبارت "ناتاشا از همان لحظه ای که وارد توپ شد عاشق شد" وضعیت ناتاشا را نشان می دهد؟ (جلد 2. قسمت 1. فصل 12)؟

· با مشاهده افعال در صحنه «عصر در یوگل»، در مورد وضعیت ناتاشا به ما بگویید (جلد 2. قسمت 1. فصل 15).

1. ناتاشا در اوترادنویه. شب مهتاب (جلد 2. قسمت 3. فصل 2).

· رفتار سونیا و ناتاشا را مقایسه کنید.

· شاهزاده آندری در ناتاشا چه احساسی داشت؟

1. اولین توپ ناتاشا (جلد 2. قسمت 3. فصل 15 - 17).

چه چیزی شاهزاده آندری را به ناتاشا جذب کرد؟

او چه چیزی را می توانست در او ببیند و احساس کند؟

· چرا آندری امیدهای خود را برای آینده با او پیوند داد؟

1. ناتاشا نزد عمویش (جلد 2. قسمت 4. فصل 7).

· زیبایی واقعی روح و روح مردم در آهنگ عمو و رقص ناتاشا. چگونه این قسمت شخصیت ناتاشا را آشکار می کند؟

1. قسمت با آناتول و جدایی با آندری.

· رفتار ناتاشا در تئاتر را با رفتار هلن در شب A.P. مقایسه کنید. شرر. (جلد 2. جزء 4. فصل 12 - 13).

· چگونه ناتاشا تحت تأثیر هلن تغییر می کند؟

1. ناتاشا در یک دوره بحران معنوی (جلد 3. قسمت 1. فصل 17).

· این واقعیت که ناتاشا نشاط خود را از دست داد به چه معناست؟

· چه چیزی به او کمک می کند تا به زندگی بازگردد؟ ( دعا).

1. شرایط در طول جنگ 1812.

· چه ویژگی های ناتاشا در صحنه تحویل گاری به مجروحان آشکار می شود؟ (جلد 3. جزء 4. فصل 16).

· چرا تولستوی ناتاشا و آندری مجروح را به هم وصل می کند؟ (جلد 4. قسمت 4. چ 31 - 32).

· چه قدرت معنوی در ناتاشا وجود دارد که پس از مرگ پتیا به مادرش کمک می کند؟ (جلد 4. جزء 4. فصل 2).

1. شادی خانوادگی. (اپیلوگ قسمت 1. فصل 10 - 12). ایده تولستوی در مورد جایگاه زنان در جامعه چگونه در تصویر ناتاشا تجسم یافت؟

نتیجه گیریناتاشا، مانند سایر قهرمانان محبوب، مسیر دشوار جستجو را طی می کند: از یک درک شاد و پرشور از زندگی، از طریق شادی ظاهری نامزدی با آندری، از طریق اشتباهات زندگی - خیانت به آندری و آناتول، از طریق یک بحران معنوی. و ناامیدی از خود، از طریق تولد دوباره تحت تأثیر نیاز کمک به عزیزان (مادر)، از طریق عشق زیاد به شاهزاده آندری مجروح - برای درک معنای زندگی در خانواده در نقش همسر و مادر.

یک درس در مورد این موضوع ممکن است شامل آثار مکتوب متعددی باشد:

1. مشاهدات در مورد پویایی پرتره ناتاشا.

2. مشخص ترین جزئیات را در پرتره های قهرمانان مختلف جستجو می کند.

3. مقایسه قهرمانان (ناتاشا روستوا - شاهزاده خانم ماریا - هلن - سونیا).

4. ویژگی های خارجی و داخلی:

· زیبا یا زشت؟

· حالت ذهنی، توانایی تجربه، وفاداری، پاسخگویی، عشق، طبیعی بودن.

درس 7. "ذهن ذهن" و "ذهن قلب". خانواده روستوف و خانواده بولکونسکی

تولستوی خانواده های روستوف و بولکونسکی را با همدردی بسیار به تصویر می کشد زیرا:

آنها در رویدادهای تاریخی شرکت می کنند، میهن پرست هستند.

· جذب شغل گرایی و سودجویی نمی شوند.

آنها به مردم روسیه نزدیک هستند.

	روستوف	بولکونسکی
1. نسل قدیم عصر در A.P. شرر. مقایسه کنید: - روابط بین مهمانان. - دلایل آمدن (خارجی - استقبال جامعه بالا - و داخلی - منافع شخصی).	پدر و مادر روستوف ها نان و نان، ساده دل، ساده دل، قابل اعتماد، سخاوتمند هستند (قسمتی با پول برای A.M. Drubetskoy؛ Mitenka، سونیا، که در خانواده خود بزرگ شده اند). رابطه بین والدین احترام متقابل، احترام (رفتار) است. مقام مادر، مقام بانوی خانه (روز نام) است. نگرش به میهمانان صمیمیت با همه بدون احترام به درجات (روز نام) است.	شاهزاده پیر نیکولای آندریویچ بولکونسکی پیرمردی سرسخت و سلطه جو است که در برابر هیچ چیز تعظیم نمی کند. سرلشکر تحت فرمان پل اول به دهکده تبعید شد. اگرچه در دوران سلطنت جدید به او اجازه ورود به پایتخت ها داده شد، اما نتوانست توهین را ببخشد و به زندگی در کوه های طاس ادامه داد. بطالت و خرافات را از رذایل و فعالیت و هوش را از فضیلت می شمرد. من دائماً مشغول نوشتن خاطراتم بودم، یا محاسبات ریاضیات بالاتر، یا کار کردن در باغ و مشاهده ساختمان‌ها.» نکته اصلی شرافت است.
2. روابط خانوادگی بین بزرگسالان و کودکان.	اعتماد، خلوص و طبیعی بودن (داستان های مادر ناتاشا در مورد تمام سرگرمی های او). احترام به یکدیگر، تمایل به کمک بدون سخنرانی های خسته کننده (داستان از دست دادن نیکولای). آزادی و عشق، عدم وجود هنجارهای آموزشی سختگیرانه (رفتار ناتاشا در روز نامگذاری او؛ رقص کنت روستوف). وفاداری به روابط خانوادگی (نیکولاس از بدهی های پدرش چشم پوشی نکرد). نکته اصلی در یک رابطه عشق است، زندگی طبق قوانین قلب.	روابط بدون احساسات پدر یک مقام انکارناپذیر است، اگرچه او «با اطرافیانش، از دخترش گرفته تا خدمتکاران، ... تندخو و همواره خواستار بود، و بنابراین، بدون ظلم، ترس و احترام را برای خود برانگیخت». نگرش احترام به پدر، که خود در تربیت ماریا دخیل بود و هنجارهای آموزش در محافل دادگاه را رد می کرد. عشق پنهان یک پدر، یک مرد (صحنه مرگ شاهزاده - آخرین کلمات در مورد شاهزاده خانم ماریا). نکته اصلی این است که طبق قوانین ذهن زندگی کنید.
3. فرزندان، روابط بین آنها. مقایسه کنید: رفتار Ip-polit در مهمانی A.P. شرر، چرخش های آناتولی کوراگین و دولوخوف.	اخلاص، طبیعی بودن، عشق، احترام به یکدیگر (صحنه های توضیحی بین سونیا و نیکولای، ناتاشا و بوریس). علاقه به سرنوشت یکدیگر (ناتاشا - سونیا، ناتاشا - نیکولای). فعالیت ها: اشتیاق به آواز خواندن، رقصیدن. نکته اصلی در یک رابطه روح است.
4. نزدیک به طبیعت. آنها اغلب در املاک - اوت رادنی، کوه های طاس - زندگی می کنند تا در پایتخت ها.	توانایی درک ماهرانه طبیعت (شب مهتابی در Ot-radnoe؛ صحنه شکار، کریسمس سواری). احساس هماهنگی بین انسان و طبیعت.	زندگی مداوم در Ot-radnoye یک ارتباط طبیعی با طبیعت پرنسس ماریا و شاهزاده قدیمی است. درک ابدیت و عظمت طبیعت توسط شاهزاده آندری (آسمان آسترلیتز، توصیف درخت بلوط در راه اوترادنویه).
5. نگرش نسبت به مردم.	درک ملیت بیشتر در سطح احساسی است (صحنه شکار، آهنگ عمو، رقص ناتاشا).	درک معقول از مشکلات مردم: تحولات در روستای بوگو چاروو با هدف بهبود زندگی دهقانان. رابطه آندری با سربازان.
6. میهن پرستی. نگرش به جنگ مقایسه کنید: - نگرش نسبت به جنگ در عصر A.P. شرر، - رفتار در جنگ ژرکوف، بوریس دروبتسکی، آناتولی.	میهن پرستی خالصانه، درد برای وطن. نیکلاس در جنگ می جنگد. پتیا که فقط یک پسر است، در سال 1812 با رضایت والدینش به جنگ می رود و در اولین نبرد جان خود را از دست می دهد. ناتاشا می خواهد که گاری ها به مجروحان داده شود. روستوف ها مانند بسیاری از ساکنان خانه های خود را ترک می کنند.	میهن پرستی عمیق پدر و فرزند. آندری در طول جنگ 1805 - 1807 می جنگد، به گروه باگراتی اون می رود، در سال 1812 - مقر را ترک می کند، یک هنگ را فرماندهی می کند (سربازان او را "شاهزاده ما" می نامند). خود بولکونسکی پیر در تلاش است تا از سرزمین خود دفاع کند. شاهزاده خانم ماریا حمایت فرانسوی ها را رد می کند و کوه های طاس را ترک می کند که فرانسوی ها باید آنها را تصرف کنند.
7. معایب.	مهربانی گاهی اوقات بیرونی است (داستان سونیا). گاهی اوقات ظلم نیکلاس نسبت به دهقانان. غیر عملی بودن و زیاده خواهی پدر روستوف.	شخصیت دشوار و گاه خودخواه بولکونسکی پیر (داستان مادمازل بورین).
	ناتاشا قهرمان مورد علاقه تولستوی است، زن ایده آلی که در خانواده تجسم یافته است.	به گفته تولستوی، قهرمان محبوب او، پرنسس ماریا نیز یک زن ایده آل است که می تواند نگهبان آتشگاه باشد.

اسناد مشابه

ویژگی های ساخت تصاویر زنانه در رمان های F.M. داستایوفسکی. تصویر سونیا مارملادوا و دنیا راسکولنیکوا. ویژگی های ساخت شخصیت های زن ثانویه در رمان F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات"، مبانی وجود انسان.

کار دوره، اضافه شده در 2012/07/25


نقاط عطف اصلی در بیوگرافی خلاق A.M. رمیزوا. ویژگی های سبک خلاقانه خاص نویسنده. اصول سازماندهی سیستم شخصیت. ویژگی های تصاویر قهرمانان مثبت رمان و ضد آنها. روندهای کلی در به تصویر کشیدن تصاویر زنانه.

پایان نامه، اضافه شده در 2016/09/08


بررسی تاریخچه خلقت رمان حماسی "جنگ و صلح" اثر ل. تولستوی. بررسی نقش تصاویر ایستا و در حال رشد زنانه در رمان. توصیف ظاهر، ویژگی های شخصیت و جهان بینی ناتاشا روستوا. تجزیه و تحلیل رابطه قهرمان با آندری بولکونسکی.

ارائه، اضافه شده در 2012/09/30


رومن L.N. "جنگ و صلح" تولستوی نه تنها از نظر وقایع تاریخی توصیف شده در آن، بلکه از نظر تنوع تصاویر خلق شده، چه تاریخی و چه اختراعی، اثری باشکوه است. تصویر ناتاشا روستوا جذاب ترین و طبیعی ترین تصویر است.

مقاله، اضافه شده در 1389/04/15


بیوگرافی I.S. تورگنیف و اصالت هنری رمان هایش. مفهوم تورگنیف از مرد و ترکیب شخصیت های زن. تصویر آسیا به عنوان ایده آل "دختر تورگنیف" و ویژگی های دو نوع اصلی تصویر زنانه در رمان های I.S. تورگنیف

کار دوره، اضافه شده در 06/12/2010


ویژگی های شخصیت های زن در رمان F.M. "احمق" داستایوفسکی. اصالت راهبردهای نویسنده. ابزاری هنری برای آشکار کردن شخصیت قهرمانان. ویژگی های ادراک بصری چرخش رادیکال طرح: مشکل "بازیابی" قهرمانان.

پایان نامه، اضافه شده در 2012/11/25


جایگاه و نقش خلاقیت A.P چخوف در روند کلی ادبی اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم. ویژگی های تصاویر زن در داستان های A.P. چخوف ویژگی های شخصیت های اصلی و ویژگی های تصاویر زنانه در داستان های چخوف «آریادنه» و «آنا بر گردن».

چکیده، اضافه شده در 2011/12/25


تاریخچه خلق رمان «جنگ و صلح». سیستم تصاویر در رمان "جنگ و صلح". ویژگی های جامعه سکولار در رمان. قهرمانان مورد علاقه تولستوی: بولکونسکی، پیر، ناتاشا روستوا. ویژگی های جنگ "ناعادلانه" 1805.

کار دوره، اضافه شده در 11/16/2004


رئالیسم «به معنای عالی» روش هنری F.M. داستایوفسکی. سیستم تصاویر زن در رمان "جنایت و مکافات". سرنوشت غم انگیز کاترینا ایوانونا. حقیقت سونیا مارملادوا - شخصیت زن اصلی رمان. تصاویر ثانویه

چکیده، اضافه شده در 2009/01/28


شرح تصاویر شاهزاده آندری بولکونسکی (یکی مرموز، غیرقابل پیش‌بینی، اهل قمار) و کنت پیر بزوخوف (یک خوش‌گذران چاق، دست و پا چلفتی و فردی زشت) در رمان «جنگ و صلح» لئو تولستوی. برجسته کردن موضوع میهن در آثار A. Blok.

هدف:عمق و اصالت زندگی درونی شخصیت ها را آشکار می کند.

وظایف:

• آموزشی - سنتز و تعمیق دانش در مورد تصاویر شخصیت های رمان؛
• رشدی - توسعه مهارت های تفکر؛
• آموزشی - پرورش میل به شناخت خود، عشق به ادبیات و هنر کلمات.

انواع کار با دانش آموزان:

• گروه
• جمعی
• فردی

تجهیزات درسی:صفحه نمایش، کامپیوتر، پروژکتور، ارائه ها، قطعات فیلم، متون رمان، پرتره یک نویسنده.

پیشرفت درس

اصل زندگی او عشق است...
L.N. تولستوی.

منلحظه سازمانی

(بررسی آمادگی برای درس).

II. حرف معلم

هر فردی الماسی است که می تواند خود را پاک کند یا نکند. به اندازه ای که پاک می شود، نور جاویدان از آن می تابد. بنابراین، کار انسان تلاش برای درخشش نیست، بلکه تلاش برای پاکسازی خود است...

L. N. تولستوی.

ما می توانیم این کلمات را با قهرمانان رمان "جنگ و صلح" با بهترین آنها مرتبط کنیم. خلوص شخصیت اخلاقی آنها در همه چیز آشکار می شود: در زندگی خانوادگی و زندگی روزمره.

بیایید موضوع درس قبلی را به یاد بیاوریم: "زندگی اشراف محلی". اکنون در مرحله تکمیل تکالیف، به اجرای گروه گوش خواهیم داد. و شما بچه ها، مشخص ترین ویژگی های خانواده روستوف را در دفترچه یادداشت خود بنویسید.

III. اجرای تکالیف.

مکالمه (سخنرانی در گروه).

الف)به ما بگویید که تولستوی چه جنبه هایی از زندگی روستوف ها را در قسمت چهارم، جلد دوم به تصویر می کشد؟ اصلی ترین چیزی که تولستوی در زندگی اشراف زمین دار بر آن تأکید می کند چیست؟

این کلمه بزرگ "عشق" به چه معناست؟

برای انجام این کار، به دقت به صفحه نمایش نگاه کنید.

"عشق" یک احساس از خودگذشتگی و محبت قلبی است.

ما این تفسیر را در "فرهنگ لغت زبان روسی" توسط S.I. اوژگووا

"عشق" حالت یک عاشق، اشتیاق، محبت است.

و ما این را در "فرهنگ توضیحی" V.I. دالیا.

بیایید رشد یک احساس عالی را در بین قهرمانان خود دنبال کنیم.

دانش‌آموزان صحنه‌هایی از شکار، سرگرمی‌های کریسمس، سفر به عموی خود، صحنه‌هایی از آواز خواندن و رقص ناتاشا و سبک زندگی خانگی روستوف‌ها را فهرست می‌کنند. خانواده آنها هنوز هم صمیمیت، صمیمیت، حساسیت، طبیعی بودن، مهمان نوازی و صفا اخلاقی دارند. تولستوی در همه صحنه ها بر نزدیکی اشراف محلی به طبیعت و مردم عادی تأکید می کند. این همان چیزی است که به تولستوی اجازه می دهد تا قهرمانان مثبت را در روستوف ببیند.

صحنه شکار موضوع "انسان و طبیعت" را منعکس می کند. نویسنده به طرز جالبی شباهت ها را در رفتار مردم و حیوانات نشان می دهد ("شکارچی دانیلا درست مانند کارای (سگ) به سمت شکاف می تازد - در سراسر جانور، تنها را انتخاب می کند. جهت درست).

صحنه های خانه دایی برای درک شخصیت ها مهم است. آواز عموی آنها و رقص ناتاشا نزدیکی آنها را با مردم نشان می دهد ، درک آنها از روح و شخصیت روسی (اما نه به عنوان درک نیازهای مردم) - "این کنتس از کجا ، چگونه ، کی از آن روسی به خود می خورد. هوایی که او تنفس کرد... و در عمه، و در مادر، در هر فرد روسی. تولستوی این مشکل را حل می کند: "عمو همانطور که مردم می خوانند می خواند: آیا درک متقابل بین لایه های مختلف جامعه امکان پذیر است ("صلح" ، "هماهنگی" بین آنها) - و پاسخ می دهد که ممکن است. "چقدر خوبه عمو!" - نیکولای روستوف در مورد او می گوید. تولستوی کلمات را بیش از یک بار تکرار می کند: هماهنگی، جذابیت، شادی، خوب، عالی. به همین دلیل است که ناتاشا خوشحال است زیرا نزدیکی خود را با مردم احساس می کرد. او ناگهان گفت: «می‌دانی، من می‌دانم که هیچ‌وقت به اندازه الان شاد و آرام نخواهم بود.»

ب)موضوع دیگری که وضوح آن در جلد دوم آمده است، به تصویر کشیدن عشق قهرمانان است.

نه تنها شخصیت های اصلی: آندری، پیر، ناتاشا - در این زمان احساس عشق را تجربه می کنند، بلکه شخصیت های فرعی را نیز تجربه می کنند: دولوخوف، دنیسوف، نیکولای روستوف، سونیا، برگ، ب. دروبتسکوی، و غیره. بدون عشق زندگی وجود ندارد.

- آیا هلن "قلب" دارد (در درک تولستوی)؟

هلن کوراژینا هرگز کسی را دوست نداشته است، قلب او مرده است. او نه تنها فریفته می شود و اشتباه می کند و از تحسین کننده ای به تحسین کننده دیگر می رود، بلکه این خط رفتاری آگاهانه اوست. به همین دلیل است که فسق و شر ظاهر می شود، زیرا او شرم ندارد، بلکه فقط غرایز پست دارد. در رمان، ناپلئون در مورد او می گوید: "این حیوان زیبایی است." پست بودن رفتار او با پیر، ارتباط او با دولوخوف و ب. دروبتسکی، نقش زشت او در داستان با ناتاشا و آناتول، تلاش او برای ازدواج همزمان با دو شوهر در حالی که پیر زنده بود - همه چیز تصویر یک فرد فاسد و حسابگر را ایجاد می کند. زیبایی اجتماعی پیر در مورد او گفت: "هرجا که هستی، فسق و شر است." و این توصیف او را تمام می کند. به یاد داشته باشید که پیر به آناتول گفت: "اوه، نژاد پست، بی عاطفه!"

- برگ و ورا روستوا. آیا برگ عاشق ورا است؟

این موضوع محاسبه مادی نیست (برگ می توانست عروسی را حتی ثروتمندتر پیدا کند) و نه فقط میل به ارتباط با شمارش ها. برگ به روش خودش ورا را دوست دارد، زیرا روحیه خویشاوندی در او پیدا می کند. "و من او را دوست دارم ... - که کاملاً رویاهای خوشبختی او را به تصویر می کشد." عشق این قهرمانان آنها را بالا نمی برد، همچنین از دل برنمی آید، زیرا برگ قلب ندارد یا مانند خودش آن را مرتب و خشک دارد.

- به ما بگویید چه چیزی رابطه ب. دروبتسکی با جولی کوراژینا را هدایت کرد.

مربوط به این چرخش موضوع عشق در رمان، داستان ازدواج ب. دروبتسکی است که نویسنده با استفاده از مثال آن بار دیگر بر دروغگویی و منفعت شخصی در روابط مردم جهان تأکید می کند. تولستوی نشان می دهد که چه چیزی افراد جامعه بالا را هنگام ازدواج راهنمایی می کند (جنگل های نیژنی نووگورود، املاک پنزا، نه عشق).

- جذابیت صفحات اختصاص داده شده به آغاز عشق ناتاشا روستوا و شاهزاده آندری چیست؟

جذابیت این عشق از خلوص اخلاقی آن ایجاد می شود. شاهزاده آندری با شعر، زندگی کامل، خلوص و خودانگیختگی ناتاشا جذب او شد. میل به خوشبختی ذاتی او باعث بیدار شدن قدرت افراد دیگر می شود. آواز خواندن او باعث لذت بردن شاهزاده آندری می شود. و ناتاشا عاشق شاهزاده آندری شد ، قدرت و اشراف درونی او را احساس کرد. سخنان شاهزاده آندری: "کل دنیا برای من به دو نیمه تقسیم شده است: یکی او است و همه شادی، امید، نور وجود دارد. نیمه دیگر همه چیز است، جایی که او آنجا نیست، همه چیز در آنجا کسل کننده و تاریک است ..." و ناتاشا: "... اما این هرگز برای من اتفاق نیفتاده است" - آنها قدرت و جدیت احساسات خود را متقاعد می کنند.

- تولستوی پیدایش و توسعه این عشق را چگونه توصیف می کند؟

صحنه توپ. ما ظریف ترین احساسات ناتاشا را احساس می کنیم. هنگامی که شاهزاده آندری ناتاشا را دعوت کرد، به نظر می رسید که لبخند او به او می گوید: "من مدت زیادی است که منتظر شما هستم."

ورود شاهزاده آندری به خانه روستوف ها پس از توپ پر از شعر است، نحوه گوش دادن به آواز ناتاشا و پاسخ به این سوال که آیا آواز خواندن او را دوست دارد یا خیر. "هیچ وقت به ذهنش خطور نمی کرد که عاشق روستوا باشد" اما "تمام زندگی او به نظر او در یک نور جدید بود."

حالت لطیف صورت شاهزاده آندری و نور درخشان آتش درونی ناتاشا در عصر برگز گام جدیدی در این عشق است. توضیح آنها، مکالمات، عزیمت شاهزاده آندری - همه اینها به یاد می ماند. نویسنده تمام سایه های افکار و احساسات شخصیت های خود را دنبال می کند.

- خیانت ناتاشا. این عمل را چگونه توضیح و ارزیابی می کنید؟

قدرت توبه خود ناتاشا زیاد است، عواقب اخلاقی خیانت او برای او و دیگران بسیار سنگین است، اندوهی که او برای شاهزاده آندری ایجاد کرد بسیار زیاد است، اما علاقه ناتاشا به آناتول از تباهی طبیعت او ناشی نمی شود، بلکه از او ناشی می شود. جوانی، ازدحام بیش از حد زندگی و بی تجربگی. برای او، این یک رفتار معمولی نیست، همانطور که برای هلن، بلکه اشتباهی است که او به زودی آن را درک می کند، اما به زودی خودش را نخواهد بخشید.

- عشق چه جایگاهی در زندگی شخصیت ها دارد؟

موضوع زنانه جایگاه مهمی در رمان حماسی اثر L.N. تولستوی "جنگ و صلح" (1863-1869). این اثر پاسخ جدلی نویسنده به حامیان رهایی زنان است. در یکی از قطب های تحقیقات هنری، انواع متعددی از زیبایی های جامعه بالا، مهمانداران سالن های باشکوه در سن پترزبورگ و مسکو - هلن کوراگینا، جولی کاراژینا، آنا پاولونا شرر وجود دارد. ورا برگ سرد و بی تفاوت رویای سالن خودش را می بیند...

جامعه سکولار در بیهودگی ابدی غوطه ور است. تولستوی در پرتره‌اش از هلن زیبا، توجه را به «سفیدی شانه‌ها»، «براق بودن موها و الماس‌ها»، «سینه و پشت بسیار باز» و «لبخند تغییرناپذیر» جلب می‌کند. این جزئیات به هنرمند اجازه می دهد تا برجسته شود

پوچی درونی، بی اهمیت بودن «شیرهای جامعه بالا». جای احساسات اصیل انسانی در اتاق های نشیمن مجلل با محاسبه پولی است. ازدواج هلن که پیر ثروتمند را به عنوان همسر خود انتخاب کرد، تأییدی آشکار بر این موضوع است. تولستوی نشان می دهد که رفتار دختر شاهزاده واسیلی انحراف از هنجار نیست، بلکه هنجار زندگی جامعه ای است که او به آن تعلق دارد. آیا در واقع جولی کاراژینا که به لطف ثروتش انتخاب کافی برای خواستگاران دارد، رفتار دیگری دارد؟ یا آنا میخایلوونا دروبتسکایا، پسرش را در گارد قرار می دهد؟ حتی

تخت کنت بزوخوف در حال مرگ، پدر پیر، آنا میخایلوونا را تجربه نمی کند.

احساس شفقت، اما ترس از اینکه بوریس بدون ارث باقی بماند.

تولستوی همچنین در «زندگی خانوادگی» زیبایی های جامعه بالا را نشان می دهد. خانواده و فرزندان نقش مهمی در زندگی آنها ندارند. هلن سخنان پیر را خنده‌دار می‌بیند که همسران می‌توانند و باید با احساس محبت و عشق قلبی مقید باشند. کنتس بزوخوا با

او با انزجار به احتمال بچه دار شدن فکر می کند. با سهولت شگفت انگیز پرتاب می کند

شوهر. هلن مظهر غلیظی از فقدان کشنده معنویت، پوچی،

غرور. بی‌اهمیت بودن زندگی «اجتماعی» کاملاً با متوسط ​​بودن مرگ او مطابقت دارد.

به گفته تولستوی، رهایی بیش از حد، زن را به درک نادرست از نقش خود سوق می دهد. در سالن های هلن و آنا پاولونا شرر اختلافات سیاسی وجود دارد، قضاوت در مورد ناپلئون، در مورد وضعیت ارتش روسیه ... بنابراین، زیبایی های جامعه بالا ویژگی های اصلی را که در یک زن واقعی ذاتی است از دست داده اند. برعکس، در تصاویر سونیا، پرنسس ماریا و ناتاشا روستوا، ویژگی هایی که نوع "زن به معنای کامل" را تشکیل می دهند، گروه بندی می شوند.

در عین حال، تولستوی سعی نمی کند ایده آل ها خلق کند، بلکه زندگی را "همانطور که هست" می گیرد. در واقع، ما شخصیت‌های زن «آگاهانه قهرمان» را در اثر نخواهیم یافت، شبیه به ماریانای تورگنیف از رمان «نوام» یا النا استاخووا از «در شب». تورگنیف یک رئالیست بود و در عین حال یک رمانتیک در به تصویر کشیدن عشق بود با راه رفتن از کنارش می گذرد، "... فقط مژه ها به سمت او چرخیدند. چه کسی خواهد گفت؟ زندگی... شما فقط می توانید به آنها اشاره کنید و از کنار آنها بگذرید نه در زندگی فکری، نه در اشتیاق آنا پاولونا شرر، هلن کوراگینا، جولی کاراگینا برای مسائل سیاسی و دیگر "مساله های مردانه"، بلکه منحصراً در توانایی آنها نهفته است. عشق ورزیدن، در فداکاری به کانون خانواده. دختر، خواهر، همسر، مادر - اینها موقعیت های اصلی زندگی هستند که در آن شخصیت قهرمانان مورد علاقه تولستوی آشکار می شود. این نتیجه گیری ممکن است با خوانش سطحی رمان مشکوک باشد. در واقع، ما میهن پرستی پرنسس ماریا و ناتاشا روستوا را در طول تهاجم فرانسه می بینیم، ما شاهد بی میلی ماریا ولکونسکایا برای سوء استفاده هستیم.

حمایت ژنرال فرانسوی و عدم امکان ماندن ناتاشا در مسکو

زیر دست فرانسوی ها با این حال، ارتباط بین تصاویر زنانه و تصویر جنگ در رمان پیچیده‌تر است و به میهن‌پرستی بهترین زنان روسی محدود نمی‌شود. تولستوی نشان می دهد که یک حرکت تاریخی میلیون ها نفر لازم بود تا قهرمانان رمان - ماریا ولکونسکایا و نیکولای روستوف، ناتاشا روستوا و پیر بزوخوف - بتوانند راهی برای یکدیگر پیدا کنند.

قهرمانان مورد علاقه تولستوی با قلب خود زندگی می کنند نه با ذهن خود. تمام بهترین خاطرات عزیز سونیا با نیکولای روستوف مرتبط است: بازی‌ها و شوخی‌های رایج دوران کودکی، جشن کریسمس با فال و فال‌گیری، انگیزه عشق نیکولای، اولین بوسه... سونیا به معشوق خود وفادار می‌ماند و پیشنهاد دولوخوف را رد می‌کند. او دوست دارد

سرکش، اما نمی تواند عشقش را رها کند. و بعد از ازدواج نیکولای

البته سونیا همچنان او را دوست دارد. ماریا ولکونسکایا با انجیل خود

فروتنی به ویژه به تولستوی نزدیک است. و با این حال این تصویر اوست که پیروزی را به تصویر می کشد

نیازهای طبیعی انسان بر زهد. شاهزاده خانم مخفیانه خواب می بیند

ازدواج، در مورد خانواده خود، در مورد فرزندان. عشق او به نیکولای روستوف زیاد است،

احساس معنوی. در پایان رمان، تولستوی تصاویری از خوشبختی خانواده روستوف را ترسیم می کند و تأکید می کند که در خانواده بود که پرنسس ماریا معنای واقعی زندگی را یافت.

عشق جوهر زندگی ناتاشا روستوا است. ناتاشا جوان همه را دوست دارد: سونیا بی شکوه، و کنتس مادرش، و پدرش، و نیکولای پتیا، و بوریس دروبتسکی. نزدیکی و سپس جدایی از شاهزاده آندری که از او خواستگاری کرد، ناتاشا را از درون رنج می برد. افراط در زندگی و بی تجربگی منشأ اشتباهات و اقدامات عجولانه قهرمان داستان است.

عشق به شاهزاده آندری پس از ترک مسکو با کاروانی که شامل بولکونسکی مجروح نیز می شود، در ناتاشا با قدرتی تازه بیدار می شود. مرگ شاهزاده آندری زندگی ناتاشا را از معنا می گیرد ، اما خبر مرگ پتیا قهرمان را مجبور می کند تا بر اندوه خود غلبه کند تا مادر پیرش را از ناامیدی دیوانه نگه دارد. ناتاشا "فکر کرد که زندگی او به پایان رسیده است. اما ناگهان عشق به مادرش به او نشان داد که جوهر زندگی او - عشق - هنوز در او زنده است. عشق بیدار شد و زندگی بیدار شد.»

پس از ازدواج، ناتاشا از زندگی اجتماعی، "همه جذابیت های خود" چشم پوشی می کند و

او کاملاً خود را وقف زندگی خانوادگی می کند. درک متقابل بین همسران مبتنی بر توانایی "درک و برقراری ارتباط افکار یکدیگر با وضوح و سرعت فوق العاده، به نحوی که برخلاف تمام قواعد منطق است" است. این ایده آل خوشبختی خانوادگی است. این آرمان تولستوی از «صلح» است.

به نظر من امروز افکار تولستوی در مورد هدف واقعی یک زن کهنه نشده است. البته در زندگی امروزی افرادی که خود را وقف می کنند نقش بسزایی دارند

فعالیت های سیاسی، اجتماعی یا حرفه ای. اما با این حال، بسیاری از معاصران ما قهرمانان مورد علاقه تولستوی را برای خود انتخاب کردند. و آیا واقعا دوست داشتن و دوست داشته شدن اینقدر کم است؟!
رمان معروف L.N

شخصیت ها، خوب و بد. این تقابل خیر و شر، اخلاق و بی پروایی است که در قلب رمان تولستوی نهفته است. در مرکز داستان، سرنوشت قهرمانان مورد علاقه نویسنده - پیر بزوخوف و آندری بولکونسکی، ناتاشا روستوا و ماریا ولکونسکایا قرار دارد. همه آنها با حس خوبی و زیبایی متحد شده اند، آنها به دنبال راه خود در جهان هستند و برای شادی و عشق تلاش می کنند.

اما، مسلماً، زنان هدف خاص خود را دارند، که او در درجه اول یک مادر و یک همسر است. برای تولستوی این غیرقابل انکار است. دنیای خانواده اساس جامعه بشری است و معشوقه آن زن است. تصاویر زنان در رمان توسط نویسنده با کمک تکنیک مورد علاقه خود - تقابل تصاویر درونی و بیرونی یک فرد - آشکار و ارزیابی می شود.

ما زشتی پرنسس ماریا را می بینیم، اما "چشم های زیبا و درخشان" او این چهره را با نور شگفت انگیزی روشن می کند. عاشق نیکولای روستوف، شاهزاده خانم در لحظه ملاقات با او

او طوری دگرگون می شود که مادمازل بورین تقریباً او را نمی شناسد: "سینه، نت های زنانه" در صدای او ظاهر می شود و ظرافت و وقار در حرکات او ظاهر می شود. "برای اولین بار، تمام آن کار معنوی خالصی که او تاکنون با آن زندگی کرده بود بیرون آمد" و چهره قهرمان را زیبا کرد.

ما هیچ جذابیت خاصی در ظاهر ناتاشا روستوا نمی بینیم. همیشه تغییر پذیر، در حال حرکت، پاسخ خشونت آمیز به هر اتفاقی که در اطراف ناتاشا می افتد می تواند "دهان بزرگش را از دست بدهد، کاملا بد شود"، "مثل یک کودک غرش کند"، "فقط به این دلیل که سونیا شغال بود"، او می تواند پیر شود و به طور غیرقابل تشخیصی تغییر کند. از اندوه پس از مرگ آندری. دقیقاً این نوع تغییرپذیری زندگی در ناتاشا است که تولستوی دوست دارد زیرا ظاهر او یک بازتاب است.

غنی ترین دنیای احساساتش.

بر خلاف قهرمانان مورد علاقه تولستوی - ناتاشا روستوا و پرنسس ماریا، هلن

تجسم زیبایی بیرونی و در عین حال بی حرکتی عجیب، فسیل شدن.

تولستوی مدام از لبخند «یکنواخت»، «تغییر ناپذیر» و «زیبایی عتیقه بدنش» یاد می کند. او شبیه یک مجسمه زیبا اما بی روح است. بی جهت نیست که نویسنده به هیچ وجه به چشمان او اشاره نمی کند ، که برعکس ، در قهرمان های مثبت همیشه توجه ما را جلب می کند. هلن در ظاهر خوب است، اما مظهر بداخلاقی و فسق است. برای هلن زیبا، ازدواج راهی برای ثروتمند شدن است. او مدام به شوهرش خیانت می کند، طبیعت حیوانی در طبیعت او غالب است. پیر، شوهرش، تحت تأثیر بی ادبی درونی او قرار گرفته است. هلن بی فرزند است. "من آنقدر احمق نیستم که بچه دار شوم"

او کلمات کفرآمیز به زبان می آورد. او بدون اینکه طلاق بگیرد، مشکل را حل می کند

او باید با چه کسی ازدواج کند، نمی تواند یکی از دو خواستگار خود را انتخاب کند. مرموز

مرگ هلن به این دلیل است که او درگیر دسیسه های خودش شد. چنین است این قهرمان، نگرش او به مقدسات ازدواج، به مسئولیت های یک زن. اما برای تولستوی،

این مهمترین چیز در ارزیابی قهرمانان یک رمان است.

پرنسس ماریا و ناتاشا همسران فوق العاده ای می شوند. همه چیز در دسترس ناتاشا نیست

زندگی فکری پیر، اما او با روح خود اقدامات او را درک می کند، به شوهرش کمک می کند.

همه پرنسس ماریا نیکلاس را اسیر ثروت معنوی می کند که به طبیعت ساده او داده نمی شود. خلق و خوی لجام گسیخته اش تحت تأثیر همسرش نرم می شود، برای اولین بار به بی ادبی خود نسبت به مردان پی می برد. ماریا نگرانی های اقتصادی نیکولای را درک نمی کند، او حتی به شوهرش حسادت می کند. اما هماهنگی زندگی خانوادگی در این واقعیت نهفته است که به نظر می رسد زن و شوهر مکمل و غنی یکدیگر هستند و یک کل را تشکیل می دهند. سوء تفاهم های موقت و درگیری های خفیف در اینجا از طریق آشتی حل می شود.

ماریا و ناتاشا مادران فوق العاده ای هستند ، اما ناتاشا بیشتر نگران سلامتی فرزندان است (تولستوی نشان می دهد که چگونه از کوچکترین پسر خود مراقبت می کند) ، ماریا به طرز شگفت انگیزی در شخصیت کودک نفوذ می کند و از آموزش معنوی و اخلاقی مراقبت می کند. ما می بینیم که قهرمانان در اصلی ترین و با ارزش ترین ویژگی های نویسنده مشابه هستند - به آنها این توانایی داده می شود که به طرز ظریفی حال و هوای عزیزان را احساس کنند ، غم و اندوه دیگران را به اشتراک بگذارند ، آنها فداکارانه خانواده خود را دوست دارند. ویژگی بسیار مهم ناتاشا و ماریا طبیعی بودن، بی هنری بودن است. آنها قادر به ایفای نقش نیستند، به آنها وابسته نیستند

چشم های کنجکاو ممکن است آداب معاشرت را نقض کند. در اولین توپ او ناتاشا

این دقیقاً به دلیل خودانگیختگی و صمیمیت خود در بیان احساسات متمایز است. شاهزاده خانم

ماریا در لحظه تعیین کننده رابطه خود با نیکولای روستوف، آنچه را که می خواست فراموش می کند

گوشه گیر و مودب باشید. او می نشیند، تلخ فکر می کند، سپس گریه می کند، و نیکولای، با او همدردی می کند، از محدوده صحبت های کوچک فراتر می رود. مثل همیشه با تولستوی،

در نهایت، همه چیز با نگاهی تعیین می شود که احساسات را آزادتر از کلمات بیان می کند: "و دور،

غیرممکن ناگهان نزدیک، ممکن و اجتناب ناپذیر شد."

نویسنده در رمان "جنگ و صلح" عشق خود را به زندگی که با تمام جذابیت و کامل بودنش ظاهر می شود به ما منتقل می کند. و با توجه به تصاویر زنانه رمان، بار دیگر به این موضوع متقاعد شدیم.