آخرین تعظیم ویکتور آستافیف (داستانی در داستان ها). زیبایی چیست؟ زندگی در خانه نگهبانی واسیا قطبی، مردی مرموز، خارج از این جهان (امتحان واحد دولتی به زبان روسی) در خانه نگهبانی زندگی می کرد آزمون اسرارآمیز واسیا قطب

15.1. یک مقاله استدلال بنویسید و معنای بیانیه زبانشناس مشهور روسی اولگ میخایلوویچ بوشکو را آشکار کنید: "استعاره یکی از ابزارهای اصلی ایجاد یک تصویر هنری است. یکی از ویژگی های استعاره عدم وجود ادعای مشابهت تحت اللفظی است.

در میان سایر ابزارهای زبانی متعددی که برای تزئین و غنی سازی گفتار طراحی شده اند، می توان به ویژه استعاره را برجسته کرد. استعاره بر اساس برخی از ویژگی های مشترک یک شی یا پدیده است و آنها را با یکدیگر مقایسه می کند.

اولگ میخائیلوویچ بوشکو، زبان‌شناس مشهور روسی می‌نویسد: «استعاره یکی از ابزارهای اصلی خلق یک تصویر هنری است. یکی از ویژگی های استعاره عدم وجود ادعای مشابهت تحت اللفظی است. یک مثال ساده از استعاره "پای میز" است. در اینجا مقایسه بر اساس شباهت به پای انسان به عنوان تکیه گاه و توانایی ایستادن در حالت ایستاده است.

مثال زیر را می توان از متن بیان کرد: "موسیقی آرام تر، شفاف تر جریان می یابد، من آن را می شنوم و قلبم رها می شود." در این مثال، استعاره به صورت تشبیه آورده شده است.

علاوه بر این، در این قسمت استعاره ای را می بینیم که با شخصیت پردازی نشان داده شده است: "در وسط جمله، ویولن ساکت شد، ساکت شد، فریاد نمی زد، بلکه درد را بازدم می کرد." نویسنده ویولن را موجودی زنده معرفی می کند که رنج می برد.

همانطور که می بینیم، استعاره امکان غنی سازی زبان و روشن تر کردن گفتار را فراهم می کند.

15.2. توضیح دهید که چگونه معنی عبارت را از متنی که خواندید درک می کنید: «با اشک های لمس شده از واسیا تشکر کردم، این دنیا در شب، دهکده خوابیده، جنگلی که پشت آن خوابیده است... اکنون هیچ چیز ترسناک نیست. در آن لحظات هیچ بدی در اطراف من وجود نداشت. دنیا مهربان و تنها بود - هیچ چیز، هیچ چیز بدی در آن جای نمی گرفت.»

این متن با این جمله به پایان می رسد: "با اشک های لمس شده از واسیا تشکر کردم، این دنیا در شب، دهکده خوابیده، جنگلی که پشت آن خوابیده است ... اکنون هیچ چیز ترسناک نیست. در آن لحظات هیچ بدی در اطراف من وجود نداشت. دنیا مهربان و تنها بود - هیچ چیز، هیچ چیز بدی در آن جای نمی گرفت.»

موسیقی زیبایی که در سکوت شب به صدا درآمد، ابتدا نویسنده را به وحشت انداخت و سپس روح او را لمس کرد و تارهای درونی قلبش را لمس کرد. این موسیقی مهم‌ترین لحظات زندگی‌اش را زنده کرد، تلخ و شادی‌آور: «قلب من پر از غم و شادی، می‌لرزید، می‌پرید و در گلویم می‌تپید، زخمی برای عمرم از موسیقی.»

ویولن نواخته شده توسط واسیا قطبی طوفانی از احساسات را در روح راوی برانگیخت و این احساسات زیباترین و قوی ترین بودند و چیزی جز لذت در روح او جای نمی گرفت. حتی زمانی که ویولن ساکت شد، برای مدت طولانی نتوانست به خود بیاید، این بی حوصلگی را کنار بگذارید: "مدت طولانی نشستم و اشک های درشتی را که روی لب هایم می ریختند لیسیدم. من قدرت بلند شدن و رفتن را نداشتم.»

15.3. معنی کلمه REAL ART را چگونه می فهمید؟

هنر واقعی چیست؟ آثار هنری زیادی در دنیای مدرن وجود دارد: در موسیقی، نقاشی، ادبیات. این همان چیزی است که زندگی ما را درست مانند بوته های گل رز در باغ تزئین می کند. هنر واقعی همان چیزی است که به انسان کمک می کند تا برای مدتی دنیا را با همه گرفتاری ها و سختی ها و بدبختی هایش رها کند. موسیقی زیبا، یک رمان هیجان انگیز یا یک تصویر لذت بخش بار قدرتمندی از طراوت و انرژی به روح ما می بخشد و به ما امکان می دهد از منظری متفاوت به جهان نگاه کنیم. بدون این آثار ما نمی توانیم به طور کامل از زندگی خود لذت ببریم.

در این متن هنر واقعی با موسیقی و نواختن ویولن مسحورکننده نشان داده شده است. این موسیقی که در تاریکی شب به صدا در می آمد، راوی را هدایت می کرد و باعث می شد برای لحظاتی زندگی روزمره و روال عادی را فراموش کند. حتی پس از پایان موسیقی، او قادر به بازگشت به زندگی روزمره نیست: "اما، علاوه بر آن، به میل خود، ویولن دیگری اوج گرفت، بالاتر، و با درد مرگبار، ناله ای که بین دندان هایش فشرده شده بود، شکست. به آسمان...»

شخصیت اصلی این متن از موسیقی لذت برد. من به همان اندازه مجذوب آثار ادبی هستم. با یافتن رمانی که واقعاً برای من جالب است ، تمام افکار من به مرکز عمل منتقل می شود ، نگران شخصیت ها هستم ، با آنها خوشحال می شوم و گریه می کنم. خواندن برای من راهی برای داشتن یک زندگی کاملا متفاوت از زندگی من است. به هر حال، اگر آثار ادبی نبود، من دنیا را فقط از یک زاویه می دیدم.

من معتقدم هنر برای اینکه انسان بهتر از دیروز شود و بتواند قدر زیبایی را بداند لازم است.

داستانی در داستان

بخوان پرنده کوچولو
بسوز، مشعل من،
بدرخش، ستاره، بر سر مسافر در استپ.
ال. دومینین

* کتاب اول *

افسانه ای دور و نزدیک

در حومه روستای ما، در میان علفزار، روی پایه‌ها ایستاده بود
یک اتاق چوبی طولانی که با تخته پوشیده شده است. نامیده شد
"mangazina"، که همچنین وارد واردات - در اینجا دهقانان ما
روستاها تجهیزات و بذرهای آرتل می آوردند، به آن «مشترک» می گفتند
اگر خانه بسوزد، حتی اگر تمام روستا بسوزد، بذرها دست نخورده خواهند ماند و
این بدان معنی است که مردم زندگی خواهند کرد، زیرا تا زمانی که بذر وجود دارد، زمین قابل کشت وجود دارد.
که می توانید آنها را رها کنید و نان بکارید، او دهقان است، ارباب است و نه
گدا
در فاصله ای از واردات یک نگهبانی وجود دارد. او زیر پرده سنگی فرو رفت، داخل
باد و سایه ابدی بالاتر از نگهبانی، در بالای خط الراس، لنج ها روییدند و
درختان کاج پشت سرش کلیدی با مه آبی از میان سنگ ها دود می کرد. پخش شد
در پای خط الراس، خود را با گلهای ضخیم و گلهای علفزار در تابستان شناسایی می کند
زمان، در زمستان - یک پارک آرام از زیر برف و کرژک در امتداد خزیدن از پشته ها
بوته ها
در نگهبانی دو پنجره وجود داشت: یکی نزدیک در و دیگری در طرف روستا.
پنجره رو به دهکده پوشیده از درختان گیلاس وحشی بود که از چشمه رویش می کرد.
نیش، رازک و احمق های مختلف. خانه نگهبانی سقف نداشت. رازک قنداق کرد
به طوری که او شبیه یک سر یک چشم و پشمالو بود. بیرون از رازک
سطلی که توسط لوله واژگون شد، درب بلافاصله به خیابان باز شد و تکان خورد
قطرات باران، مخروط هاپ، توت های گیلاس پرنده، برف و یخ بسته به
زمان سال و آب و هوا
واسیا قطبی در خانه نگهبانی زندگی می کرد. او قد کوچکی داشت، یک پا لنگ بود،
و عینک داشت تنها کسی که در روستا عینک داشت. آنها
ادب ترسناکی را نه تنها در میان ما کودکان، بلکه در میان بزرگسالان نیز برانگیخت.
واسیا بی سر و صدا و مسالمت آمیز زندگی می کرد ، به کسی آسیبی نمی رساند ، اما به ندرت کسی به دیدن او می آمد.
او فقط ناامیدترین بچه ها یواشکی به پنجره ی نگهبانی نگاه کردند و
آنها نمی توانستند کسی را ببینند، اما هنوز از چیزی می ترسیدند و با فریاد فرار می کردند
دور
در ایستگاه زایمان، بچه‌ها از اوایل بهار تا پاییز با هم می‌جنگیدند: بازی می‌کردند
مخفیگاه، بر روی شکم خود در زیر ورودی چوب به دروازه واردات یا
آنها را در زیر یک طبقه مرتفع پشت پایه ها دفن کردند و همچنین در ته بشکه پنهان شدند. خرد شده
در مادربزرگ، در جوجه سجاف توسط پانک ها کوبیده شد - با خفاش های پر از سرب.
وقتی ضربات به شدت زیر طاق های وارداتی طنین انداز شد، آتشی در داخل آن شعله ور شد.
غوغای گنجشک
اینجا، نزدیک ایستگاه واردات، به من معرفی شد - من به نوبت با
بچه ها، یک طرفدار برنده، و اینجا برای اولین بار در زندگیم موسیقی شنیدم -
ویولن

(1) در خانه نگهبانی واسیا قطبی، مردی مرموز و خارج از این دنیا زندگی می کرد که به ناچار وارد زندگی هر پسر و هر دختری می شود و برای همیشه در خاطره ها باقی می ماند.
(2) در شب صدای ویولن واسیا را شنیدم. (3) اوایل پاییز بود. (4) در پاییز، چه رسد به بهار، به نوعی ضعیف بازی می کند. (5) بچه ها یکی یکی به خانه هایشان پراکنده شدند و من در ورودی چوب گرم دراز کشیدم و شروع کردم به بیرون کشیدن دانه هایی که در شکاف ها جوانه زده بودند. ب) ناگهان از زیر خط الراس، از درهم تنیده درختان رازک و گیلاس پرنده، از اعماق زمین، موسیقی بلند شد و مرا به دیوار میخکوب کرد.
(7) ترسناک شد: در سمت چپ یک قبرستان بود، در جلو یک خط الراس با کلبه، در سمت راست یک جنگل تاریک وارداتی، پشت آن یک روستا بود، باغ های سبزی پوشیده از خار، که از دور به نظر می رسید. دود سیاه (8) من تنها هستم، تنها هستم، چنین وحشتی در اطراف وجود دارد، و همچنین موسیقی - یک ویولن. (9) ویولن بسیار بسیار تنها. (10) و او اصلاً تهدید نمی کند. (من) شکایت می کند. (12) و اصلاً هیچ چیز وحشتناکی وجود ندارد. (13) و چیزی برای ترسیدن وجود ندارد. (14) احمق، احمق! (15) آیا می توان از موسیقی ترسید؟ (16) احمق، احمق، او هرگز به تنهایی گوش نداد، همین. . .
(17) موسیقی آرام تر، شفاف تر، می شنوم، و قلبم رها می شود. (18) و این موسیقی نیست، بلکه چشمه‌ای است که از زیر کوه جاری است. (19) شخصی لبهایش را به آب می زند، می نوشد، می نوشد و مست نمی شود - دهان و درونش بسیار خشک است. (20) این موسیقی در مورد چیزهای غم انگیز صحبت می کند ، از بیماری من می گوید ، چگونه در تمام تابستان از مالاریا رنج می بردم ، چقدر ترسیدم وقتی از شنیدن قطع شد و فکر می کردم برای همیشه ناشنوا خواهم بود ، چگونه مادرم به من ظاهر شد. رویای تب دار، دست سرد را روی پیشانی گذاشت. (21) من فریاد زدم و فریاد خود را نشنیدم. . .
(22) 0 ویولن به من چه می گفت؟ (23) از چه چیزی شکایت کردید؟ (24) با چه کسی عصبانی بودی؟ (25) چرا اینقدر مضطرب و تلخ هستم؟ (26) چرا برای خود متاسفید؟ (27) قلبم پر از غم و شادی، لرزید، جست و خیز کرد و در گلویم می‌تپد، برای زندگی مجروح از موسیقی.
(28) به طور غیرمنتظره ای به پایان رسید، گویی کسی دست خود را بر شانه ویولونیست گذاشته است: "(29) خوب، بس است!" (ZO) ویولن در وسط جمله ساکت شد، ساکت شد،
نه با جیغ زدن، بلکه با بیرون کشیدن درد. (31) اما در حال حاضر، به غیر از او، به میل خود، ویولن دیگری اوج گرفت، بالاتر و با درد محو شد، ناله ای به دندان هایش فشرده شد و به آسمان رفت. . .
(32) مدت طولانی نشستم و اشکهای درشتی را که روی لبهایم غلتیدند لیسیدم. (ZZ) من قدرت بلند شدن و رفتن را نداشتم. (34) با اشکهای لمس شده از واسیا تشکر کردم، این دنیای شبانه، دهکده خفته، جنگل خفته پشت آن. (35) من حتی نمی ترسیدم از کنار قبرستان عبور کنم. (Zb) اکنون هیچ چیز ترسناک نیست. (37) در آن لحظات هیچ بدی در اطراف من نبود. (38) دنیا مهربان و تنها بود - هیچ چیز، هیچ چیز بدی در آن جای نمی گرفت.

15. 3. معنی عبارت REAL ART را چگونه می فهمید؟ تعریفی که داده اید را فرموله کنید و نظر بدهید. یک مقاله-استدلال با این موضوع بنویسید: «هنر واقعی چیست؟ "، تعریفی را که شما به عنوان پایان نامه ارائه کردید. هنگام استدلال پایان نامه خود، 2 (دو) مثال-استدلال که استدلال شما را تأیید می کند بیاورید: یک مثال-استدلال از متنی که خوانده اید و دومی از تجربه زندگی خود.

ویکتور آستافیف

کمان نهایی

(داستانی در داستان)

کتاب اول

افسانه ای دور و نزدیک

در حومه روستای ما، در وسط یک چمنزار، یک ساختمان چوبی بلند با تخته‌هایی روی پایه‌ها ایستاده بود. به آن "منگازینا" می گفتند که در مجاورت واردات نیز بود - در اینجا دهقانان روستای ما تجهیزات و دانه های آرتل را آوردند ، به آن "صندوق جامعه" می گفتند. اگر خانه ای بسوزد، حتی اگر تمام روستا بسوزد، بذرها سالم می مانند و در نتیجه مردم زندگی می کنند، زیرا تا زمانی که بذر وجود دارد، زمین زراعی وجود دارد که می توانید آنها را در آن بیندازید و نان بکارید. دهقان است، ارباب، و گدا نیست.

در فاصله ای از واردات یک نگهبانی وجود دارد. او زیر پرده سنگی، زیر باد و سایه ابدی فرو رفت. بالای سرنگهبانی، بالای خط الراس، درختان کاج اروپایی و کاج روییده بودند. پشت سرش کلیدی با مه آبی از میان سنگ ها دود می کرد. در امتداد پای خط الراس گسترش می یابد و در تابستان، در زمستان با گل های ضخیم و علفزار مشخص می شود - به عنوان یک پارک آرام زیر برف و به عنوان مسیری از میان بوته هایی که از پشته ها می خزند.

در نگهبانی دو پنجره وجود داشت: یکی نزدیک در و دیگری در طرف روستا. پنجره منتهی به روستا پر بود از شکوفه های گیلاس، گز، رازک و چیزهای مختلف دیگری که از بهار زیاد شده بود. خانه نگهبانی سقف نداشت. هاپس او را قنداق کرد به طوری که شبیه یک سر یک چشم و پشمالو شد. یک سطل واژگون مانند لوله ای از درخت رازک بیرون زده بود، درب بلافاصله به خیابان باز شد و بسته به زمان سال و آب و هوا، قطرات باران، مخروط های رازک، توت های گیلاس پرنده، برف و یخ ها را تکان داد.

واسیا قطبی در خانه نگهبانی زندگی می کرد. او کوتاه قد بود، یک پایش لنگی داشت و عینک داشت. تنها کسی که در روستا عینک داشت. آنها ادب ترسو را نه تنها در بین ما بچه ها، بلکه در بین بزرگسالان نیز برانگیختند.

واسیا بی سر و صدا و مسالمت آمیز زندگی می کرد ، به کسی آسیبی نمی رساند ، اما به ندرت کسی به دیدن او می آمد. فقط ناامیدترین بچه ها پنهانی به پنجره نگهبانی نگاه می کردند و نمی توانستند کسی را ببینند، اما هنوز از چیزی می ترسیدند و با جیغ فرار می کردند.

در محل واردات، بچه‌ها از اوایل بهار تا پاییز دور می‌زدند: مخفی‌بازی می‌کردند، روی شکم‌های خود زیر ورودی چوب ورودی در ورودی می‌خزیدند، یا زیر طبقه‌ی بلند پشت پایه‌ها دفن می‌شدند، و حتی در آن پنهان می‌شدند. پایین بشکه؛ آنها برای پول، برای جوجه ها می جنگیدند. سجاف توسط پانک ها کوبیده شد - با خفاش های پر از سرب. وقتی ضربات با صدای بلند زیر طاق های وارداتی طنین انداز شد، غوغای گنجشکی در درونش شعله ور شد.

اینجا، نزدیک ایستگاه واردات، من را به کار معرفی کردند - من به نوبت با بچه ها یک ماشین برنج می چرخیدم و اینجا برای اولین بار در زندگی ام موسیقی - ویولن را شنیدم ...

به ندرت، در واقع بسیار به ندرت، واسیا قطبی ویولن می نواخت، آن شخص مرموز و دور از این دنیا که به ناچار وارد زندگی هر پسر، هر دختری می شود و برای همیشه در خاطره ها می ماند. به نظر می رسید که چنین شخصی مرموز قرار است در کلبه ای روی پاهای مرغ، در مکانی پوسیده، زیر یک برآمدگی زندگی کند، و آتش در آن به سختی می درخشد، و به طوری که یک جغد شبانه از روی دودکش مستانه می خندد. و به طوری که کلید پشت کلبه دود شد. و به طوری که هیچ کس نمی داند در کلبه چه خبر است و صاحب آن به چه فکر می کند.

یادم می آید واسیا یک بار نزد مادربزرگش آمد و از او چیزی پرسید. مادربزرگ واسیا را نشست تا چای بنوشد، چند گیاه خشک آورد و شروع به دم کردن آن در یک قابلمه چدنی کرد. او با ترحم به واسیا نگاه کرد و آهی طولانی کشید.

واسیا به روش ما چای ننوشید، نه با لقمه و نه از نعلبکی، مستقیماً از یک لیوان نوشید، یک قاشق چای خوری روی نعلبکی گذاشت و آن را روی زمین نینداخت. عینکش به طرز تهدیدآمیزی برق می زد، سر بریده اش کوچک به نظر می رسید، به اندازه یک شلوار. ریش سیاهش خاکستری بود. و به نظر می رسید که تمام آن نمک است و نمک درشت آن را خشک کرده بود.

واسیا خجالتی خورد، فقط یک لیوان چای نوشید و هرچقدر هم که مادربزرگش سعی کرد او را متقاعد کند، دیگر چیزی نخورد، به طور تشریفاتی تعظیم کرد و یک دیگ سفالی را با دم کرده علف در یک دست برد. چوب گیلاس پرنده در دیگری.

پروردگارا، پروردگارا! - مادربزرگ آهی کشید و در را پشت سر واسیا بست. -قسمت سخته... آدم کور میشه.

غروب صدای ویولن واسیا را شنیدم.

اوایل پاییز بود. دروازه های تحویل کاملا باز است. یک پیش نویس در آنها وجود داشت که براده های کف را که برای غلات ترمیم شده بود به هم می زد. بوی غلات گندیده و کپک زده به داخل دروازه می پیچید. گله ای از کودکان که به دلیل کوچک بودن به زمین های زراعی منتقل نشده بودند، نقش کارآگاهان دزد را بازی می کردند. بازی به کندی پیش رفت و خیلی زود به طور کامل از بین رفت. در پاییز، چه برسد به بهار، به نوعی ضعیف بازی می کند. بچه ها یکی یکی به سمت خانه هایشان پراکنده شدند و من در ورودی چوب گرم دراز کشیدم و شروع کردم به بیرون کشیدن دانه هایی که در شکاف ها جوانه زده بودند. منتظر بودم تا گاری‌ها روی خط الراس بچرخند تا بتوانم مردممان را از زمین‌های زراعی رهگیری کنم، سوار خانه شوم و ببینم، آنها به من اجازه دادند که اسبم را به آب ببرم.

آن سوی ینیسی، آن سوی گاو نگهبان، هوا تاریک شد. در نهر رودخانه کاراولکا، وقتی بیدار شد، یک ستاره بزرگ یکی دو بار چشمک زد و شروع به درخشش کرد. شبیه مخروط بیدمشک بود. پشت یال ها، بالای قله های کوه، رگه ای از سپیده دم سرسختانه دود می کرد، نه مثل پاییز. اما سپس تاریکی به سرعت او را فرا گرفت. سحر مانند پنجره ای نورانی با کرکره پوشیده شده بود. تا صبح.

ساکت و تنها شد. خانه نگهبانی دیده نمی شود. او در سایه کوه پنهان شد، با تاریکی در هم آمیخت، و تنها برگ های زرد شده در زیر کوه، در فرورفتگی شسته شده توسط چشمه، کمرنگ می درخشیدند. از پشت سایه‌ها، خفاش‌ها شروع به چرخیدن کردند، بالای سرم جیرجیر می‌کردند، به دروازه‌های باز واردات پرواز می‌کردند، مگس‌ها و پروانه‌ها را می‌گرفتند، نه کمتر.

ترسیدم با صدای بلند نفس بکشم، خودم را به گوشه ای از واردات فشار دادم. در امتداد خط الراس، بالای کلبه واسیا، گاری ها غرش می کردند، سم ها به صدا در می آمدند: مردم از مزارع، از مزرعه ها، از کار برمی گشتند، اما من هنوز جرأت نداشتم خود را از کنده های خشن جدا کنم و نمی توانستم بر ترس فلج کننده غلبه کنم. که روی من غلتید پنجره های روستا روشن شد. دود دودکش ها به ینیسئی رسید. در بیشه‌زارهای رودخانه فوکینسکایا، شخصی به دنبال گاوی می‌گشت و یا با صدایی ملایم آن را صدا می‌زد، یا با آخرین کلمات سرزنش می‌کرد.

در آسمان، کنار آن ستاره ای که هنوز تنها بر رودخانه کاراولنایا می درخشید، کسی تکه ای از ماه را پرتاب کرد و مثل نیم سیب گاز گرفته به جایی نغلتید، عقیم، یتیم، سرد شد، شیشه ای، و همه چیز در اطراف آن شیشه ای بود. همانطور که او در حال لگدمال کردن بود، سایه ای در سراسر پاکسازی افتاد و یک سایه باریک و دماغ بزرگ نیز از من افتاد.

در آن سوی رودخانه فوکینو - در یک فاصله دورتر - صلیب‌های گورستان شروع به سفید شدن کردند، چیزی در کالاهای وارداتی می‌لرزید - سرما زیر پیراهن، پشت، زیر پوست خزید. به قلب قبلاً دست‌هایم را به کنده‌ها تکیه داده بودم تا فوراً به سمت دروازه پرواز کنم و چفت را بکوبم تا همه سگ‌های دهکده بیدار شوند.

اما از زیر خط الراس، از درهم تنیده درختان رازک و گیلاس پرنده، از اعماق زمین، موسیقی بلند شد و مرا به دیوار چسباند.

وحشتناک تر شد: در سمت چپ یک قبرستان وجود داشت، در جلو یک خط الراس با کلبه وجود داشت، در سمت راست یک مکان وحشتناک در پشت روستا وجود داشت، جایی که تعداد زیادی استخوان سفید در اطراف وجود داشت و جایی که دراز بود. مادربزرگ گفت: چند وقت پیش مردی خفه شده بود، پشتش یک گیاه وارداتی تیره بود، پشتش روستایی بود، باغچه های سبزی پوشیده از خار، از فاصله ای شبیه ابرهای سیاه دود.

من تنها هستم، تنها، چنین وحشتی در اطراف وجود دارد، و همچنین موسیقی وجود دارد - یک ویولن. یک ویولن بسیار بسیار تنها. و او اصلا تهدید نمی کند. شکایت می کند. و اصلاً هیچ چیز وحشتناکی وجود ندارد. و چیزی برای ترسیدن وجود ندارد. احمق، احمق! آیا می توان از موسیقی ترسید؟ احمق، احمق، من هرگز به تنهایی گوش ندادم، پس...

موسیقی آرام‌تر، شفاف‌تر جریان دارد، می‌شنوم و قلبم رها می‌شود. و این موسیقی نیست، بلکه چشمه ای است که از زیر کوه سرازیر می شود. یک نفر لب هایش را به آب می گذارد، می نوشد، می نوشد و نمی تواند مست شود - دهان و درونش بسیار خشک است.

بنا به دلایلی ینیسی را می بینم که در شب آرام است، با یک قایق با چراغ روی آن. مرد ناشناسی از روی قایق فریاد می زند: "کدوم روستا؟" - برای چی؟ کجا می رود؟ و شما می توانید کاروان را در ینیسی ببینید، طولانی و غرغر می کند. او هم به جایی می رود. سگ ها در کنار کاروان در حال دویدن هستند. اسب ها آرام و خواب آلود راه می روند. و هنوز هم می توانید جمعیتی را در ساحل ینیسی ببینید، چیزی خیس، شسته شده با گل، مردم روستا در سراسر ساحل، مادربزرگ در حال کندن موهای سرش.

این موسیقی در مورد چیزهای غم انگیز صحبت می کند، در مورد بیماری، از من می گوید، چگونه من در تمام تابستان مبتلا به مالاریا بودم، چقدر ترسیدم وقتی از شنیدن قطع شد و فکر می کردم برای همیشه ناشنوا خواهم بود، مانند آلیوشا، پسر عمویم، و اینکه چگونه او در خوابی تب آلود برایم ظاهر شد، مادرم دستی سرد با ناخن های آبی روی پیشانی اش گذاشت. جیغ زدم و فریاد خودم را نشنیدم.