هرزن "چه کسی مقصر است؟": ​​تجزیه و تحلیل. مشکلات رمان اثر A.I.

الکساندر ایوانوویچ هرزن (25 مارس (6 آوریل) 1812، مسکو - 9 ژانویه (21)، 1870، پاریس) - روزنامه نگار، نویسنده، فیلسوف، معلم روسی، یکی از برجسته ترین منتقدان امپراتوری فئودالی روسیه.

(مکتب طبیعی نام مرسوم مرحله اولیه توسعه رئالیسم انتقادی در ادبیات روسیه دهه 1840 است که تحت تأثیر آثار نیکلای واسیلیویچ گوگول به وجود آمد. دال، چرنیشفسکی به عنوان "مکتب طبیعی" در نظر گرفته شدند، سالتیکوف-شچدرین و دیگران)

مسائل

ترکیب رمان "مقصر کیست؟" بسیار اصلی. فقط فصل اول قسمت اول شکل واقعی رمانتیک و شروع عمل را دارد - "یک ژنرال و معلم بازنشسته که در مورد مکان تصمیم می گیرد." پس از آن عبارتند از: "بیوگرافی عالیجنابان" و "بیوگرافی دیمیتری یاکولوویچ کروتسیفرسکی". فصل ” زندگی کردن” فصلی از شکل صحیح روایی است، اما پس از آن عبارت ” بیوگرافی ولادیمیر بلتوف" هرزن می‌خواست از این نوع زندگی‌نامه‌های فردی رمانی بسازد، جایی که «در پاورقی‌ها می‌توان گفت که فلانی با فلانی ازدواج کرده است». هرزن گفت: «برای من، داستان یک قاب است. او بیشتر پرتره می کشید. هرزن می نویسد: "یک شخص سابقه ای است که در آن همه چیز ذکر شده است، گذرنامه ای که ویزا در آن باقی می ماند." در تکه تکه شدن قابل مشاهده روایت، وقتی داستان نویسنده با نامه های قهرمانان، گزیده هایی از دفتر خاطرات، انحرافات زندگی نامه جایگزین می شود، رمان هرزن کاملاً سازگار است.

او وظیفه خود را نه در حل موضوع، بلکه در شناسایی صحیح آن می دید.از این رو، رونوشت پروتکلی را برگزید: «و این پرونده به دلیل عدم کشف مقصر، به خواست خدا تحویل داده شود، و پرونده که حل نشده تلقی شده، به بایگانی سپرده شود. پروتکل". اما او نه یک پروتکل، بلکه رمانی نوشت که در آن نه "یک مورد، بلکه یک قانون واقعیت مدرن" بررسی شد" به همین دلیل بود که سؤال مطرح شده در عنوان کتاب با چنان قدرتی در دل هم عصران او طنین انداز شد. منتقد ایده اصلی رمان را در این واقعیت دید که مشکل قرن از هرزن یک معنای شخصی نیست، بلکه یک معنای کلی دریافت می کند: "این ما نیستیم که مقصریم، بلکه دروغ هایی هستیم که در شبکه های آنها داریم. از کودکی درگیر بوده است.»

اما هرزن اشغال کرد مشکل خودآگاهی اخلاقی و شخصیت. در میان قهرمانان هرزن هیچ شروری وجود ندارد که آگاهانه و عمدا به همسایگان خود بدی کنند. . قهرمانان او فرزندان قرن هستند، نه بهتر و نه بدتر از دیگران؛ بلکه حتی بهتر از بسیاری از آنها، و برخی از آنها حاوی نوید توانایی ها و فرصت های شگفت انگیز هستند. حتی ژنرال نگروس، صاحب «بردگان سفید»، یک صاحب رعیت و یک مستبد به دلیل شرایط زندگی اش، به عنوان مردی به تصویر کشیده می شود که «زندگی بیش از یک فرصت را در او شکسته است». اندیشه هرزن در اصل اجتماعی بود. هرزن تاریخ را «نردبان عروج» نامید" این ایده اول از همه معنی داشت تعالی معنوی فرد از شرایط زندگی یک محیط خاص. بنابراین، در رمان خود "چه کسی مقصر است؟" فقط آنجا و سپس شخصیت زمانی که از محیط خود جدا می شود خود را اعلام می کند; وگرنه در پوچی برده داری و استبداد فرو می رود.

“مقصر کیست؟" - یک رمان روشنفکرانه قهرمانان او افرادی متفکر هستند، اما آنها "وای از ذهن خود" دارند.و این در این واقعیت نهفته است که با تمام آرمان های درخشان خود مجبور شدند در دنیای خاکستری زندگی کنند، به همین دلیل است که افکار آنها "در عمل پوچ" می جوشید. حتی نبوغ بلتوف را از این «میلیون‌ها عذاب» نجات نمی‌دهد، از این آگاهی که نور خاکستری قوی‌تر از آرمان‌های درخشان اوست، اگر صدای تنهایی‌اش در میان سکوت استپ گم شود. از اینجا می آید احساس افسردگی و بی حوصلگی:"استپ - هر جا که می خواهی برو، در همه جهات - اراده آزاد، اما به جایی نخواهی رسید..."

“مقصر کیست؟" - سوالی که پاسخ روشنی نداد.بی دلیل نیست که جستجو برای پاسخ به سؤال هرزن برجسته ترین متفکران روسی - از چرنیشفسکی و نکراسوف تا تولستوی و داستایوفسکی - را به خود مشغول کرده است. رمان "مقصر کیست؟" آینده را پیش بینی کرد. کتاب نبوی بود. بلتوف، مانند هرزن، نه تنها در شهر استانی، در میان مقامات، بلکه در صدارتخانه پایتخت، همه جا با "مالیخولیایی مطلق" مواجه شد، "مرد از کسالت". "در ساحل زادگاهش" او نتوانست تجارت شایسته ای برای خود پیدا کند. اما برده داری نیز خود را «در آن سوی» تثبیت کرد. بر ویرانه های انقلاب 1848، بورژواهای پیروز امپراتوری صاحبان املاک را ایجاد کردند و رویاهای خوب برادری، برابری و عدالت را کنار گذاشتند. و دوباره "کامل ترین خلاء" شکل گرفت، جایی که فکر از خستگی مرد. و هرزن، همانطور که در رمانش "مقصر کیست؟" پیش بینی کرد، مانند بلتوف، تبدیل به "سرگردان در سراسر اروپا، غریبه در خانه، غریبه در سرزمین بیگانه" شد. او از انقلاب و سوسیالیسم چشم پوشی نکرد. اما خستگی و ناامیدی بر او چیره شد. مانند بلتوف، هرزن «پرتگاه را ساخت و زندگی کرد». اما هرچه تجربه کرد متعلق به تاریخ بود. به همین دلیل است که افکار و خاطرات او بسیار قابل توجه است. چیزی که بلتوف به عنوان یک رمز و راز در عذاب بود، برای تجربه مدرن و دانش بصیرانه هرزن تبدیل شد. مجدداً همان سؤال پیش روی او مطرح شد که همه چیز با آن شروع شد: "چه کسی مقصر است؟"

تصویر بلتوف

تصویر بلتوف حاوی بسیاری از موارد نامشخص و به ظاهر متناقض است که گاهی تنها با اشاره به آنها ارائه می شود. این هم توسط ذهنیت خلاق هرزن منعکس شد که شخصیت قهرمان را با توجه به ردپای تازه ای از رشد ایدئولوژیک خود ایجاد کرد و حتی بیشتر از آن در شرایط سانسور که به او اجازه نمی داد مستقیماً در مورد بسیاری از چیزها صحبت کند. این همچنین درک نادرست از شخصیت بلینسکی از سوی بلینسکی را مشخص کرد. در "داستان" قهرمان ، منتقد فقط به این واقعیت توجه کرد که بلتوف "هوش زیادی دارد" ، "طبیعت" او توسط "آموزش کاذب" ، "ثروت" خراب شده است و بنابراین او ندارد. "حرف ویژه ای برای هر نوع فعالیت" که "محکوم به زوال... با اندوه انفعال" بود. در بخش اصلی رمان، شخصیت قهرمان، به گفته منتقد، "به طور خودسرانه توسط نویسنده تغییر می کند" و بلتوف "ناگهان به عنوان نوعی طبیعت برتر و نابغه در برابر ما ظاهر می شود، که واقعیت برای فعالیت آن عمل نمی کند. نشان دهنده یک میدان شایسته...». "این دیگر بلتوف نیست، بلکه چیزی شبیه پچورین است." نظر آخر درست است: بلتوف بالغ وجه اشتراکی با پچورین دارد.اما این "نابغه" آنها نیست و رابطه تراژیک آنها با جامعه. با این حال، بلینسکی در ارزیابی شخصیت بلتوف جوان اشتباه کرد. بلتوف در دوران جوانی خود فقط یک جنتلمن خراب نبود. و سپس انگیزه های عاشقانه بیشتری در او وجود داشت تا "مالیخولیا انفعال". در مورد گذار او به شک در درک بالغانه زندگی، این گذار ناگهانی به نظر می رسد زیرا نویسنده نمی تواند در مورد آن با جزئیات صحبت کند. این تغییر به صلاحدید نویسنده انجام نمی شود، و در نتیجه «قدرت شرایط" این بار قهرمان هرزن یک نجیب زاده روسی و حتی پسر یک زن رعیت دهقان است. بر خلاف چاتسکی، اونگین و پچورین که سکولار-اشرافی پایتخت را دریافت کردند آموزش و پرورش ، بلتوف ، مانند قهرمانان تورگنیف (لژنف ، لاورتسکی و غیره) در املاک بزرگ شد.و از آنجا وارد حلقه دانشجویان دانشگاه مسکو شدم. ویژگی بارز رشد ایدئولوژیک بلتوف ظهور اولیه اوست دنبال ایده آل های عاشقانه. هرزن با تکیه بر تجربه خود، این آرزوها را با خواندن پلوتارک و شیلر، با برداشت های قوی از جنبش های انقلابی در غرب مرتبط می کند.

… توسعه بلتوف در چارچوب زندگی اجتماعی روسیه در اوایل دهه 1830 صورت گرفت. هرزن به طور مختصر و عمداً به طور مبهم در مورد "دایره دوستانه متشکل از پنج یا شش مرد جوان" صحبت می کند، اما تأکید می کند که ایده های این حلقه "با محیط زیست بیگانه بود" و "جوانان نقشه های عظیمی برای خود ترسیم کردند" که بسیار دور بود. از محقق شدن در این مورد، بلتوف به شدت با پچورین متفاوت است. پچورین، خلق شده توسط خلق و خوی برای مبارزه اجتماعی فعال، آرزوی "طوفان و نبرد" را دارد، اما قدرت خود را در درگیری های تصادفی روزمره مبادله می کند. بلتوف که به طور انتزاعی تر تربیت شده است، «نقشه های عظیم» را برای خود ترسیم می کند، اما وقت خود را در انجام وظایف عملی خصوصی، که همیشه متعهد به حل آنها به تنهایی، با «شجاعت فکر ناامیدانه» است، تلف می کند. این اول از همه خدمات Beltov در است بخش e، که پچورین اشراف هرگز با آن موافقت نمی کند. بلتوف بدون شک یک وظیفه "عظیم" و ساده لوحانه عاشقانه برای خود تعیین کرد: به تنهایی برای مبارزه با بی عدالتی و غلبه بر آن.جای تعجب نیست که مسئولان از این که او "با انواع آشغال ها می دود، هیجان زده می شود، مثل پدرش... او را می برند، اما او نجات می دهد" خشمگین بودند ... تعجبی ندارد که خود وزیر بیهوده ساخته است. او پیشنهادات "ملایم" و سپس به سادگی به دلیل لجبازی از خدمت خارج شد. این شور و اشتیاق است داروی بلتووا. و در اینجا او می خواهد به مردم کمک کند و سعی می کند مشکلات علمی دشوار را با "شجاعت فکر ناامیدانه" حل کند و شکست خورد. حتی در کلاس های نقاشی او، علایق مدنی و عاشقانه مرد جوان منعکس می شد.هرزن با جمع بندی شکست های قهرمان خود در قسمت اول رمان، با طرح «سوالی پیچیده» در مورد علل آنها، به درستی معتقد است که پاسخ را نه باید در «ساختار ذهنی یک شخص»، بلکه همانطور که او عمداً جستجو کرد. به طور مبهم می گوید: "در جو، در محیط، در تاثیرات و تماس ها..." خود بلتوف بعداً به خوبی به کروپوف اعتراض کرد که بیکاری خود را با ثروت توضیح داد که "محرک های بسیار قوی برای کار" و "علاوه بر گرسنگی" حداقل "میل به صحبت کردن" وجود دارد. پچورین این را نمی گفت. این خود ارزیابی "مردی از دهه 1840" است." و از این نظر، بلتوف را می توان نه با پچورین، بلکه با رودین مقایسه کرد. بلتوف دلیل ناکامی های خود را تنها در زمان سرگردانی خود در غرب دریافت. نویسنده بارها تأکید می کند که قهرمانش قبل از ترک خارج از کشور، به دلیل تربیت عاشقانه اش، «واقعیت را درک نکرده است». حالا او چیزی در مورد او فهمید. به قول خودش او "باورهای جوانی خود را از دست داد" و "نگاهی هوشیار به دست آورد، شاید تاریک و غم انگیز، اما واقعی."هرتزن که دیدگاه‌های جدید بلتوف را «تاریک» اما «واقعی» می‌خواند، بدون شک بحران ایدئولوژیکی را در ذهن دارد که پیشرفته‌ترین مردم روسیه در اوایل دهه 40 در جریان گذار از ایده‌آلیسم فلسفی به ماتریالیسم تجربه کردند. ..... این دقیقاً همان چیزی است که هرزن در بلتوف تأکید می کند و می گوید که بلتوف "زیاد در فکر زندگی می کرد" ، که اکنون "تفکر جسورانه و تیزبین" و حتی "گستره درک وحشتناکی" دارد و از درون باز است. به "همه مسائل مدرن". با این حال، جالب است که هرزن، که به این قناعت نمی‌کرد، نکاتی را در رمان درباره برخی از فعالیت‌های بلتوف در خارج از کشور پراکنده کرد که ظاهراً او را به دیدگاه‌ها و حالات جدیدی سوق داد. می توانید سعی کنید این نکات را حداقل به صورت فرضی در یک کل بیاورید.

ترکیب بندی

هرزن هم در تئوری و هم در عمل، به طور مداوم و هدفمند روزنامه نگاری و داستان را به هم نزدیک کرد. او بی نهایت از یک تصویر آرام و آشفته از واقعیت فاصله دارد. هرزن هنرمند مدام در روایت دخالت می کند. پیش روی ما نه یک ناظر بی‌علاقه، بلکه یک وکیل و دادستان در یک شخص است، زیرا اگر نویسنده فعالانه از برخی شخصیت‌ها دفاع و توجیه کند، دیگران را افشا و محکوم می‌کند، بدون اینکه سوگیری‌های ذهنی خود را پنهان کند. آگاهی نویسنده در رمان به طور مستقیم و آشکار بیان می شود.

بخش اول رمان عمدتاً شامل بیوگرافی دقیق شخصیت ها است که حتی با عنوان بخش های جداگانه بر آن تأکید می شود: "بیوگرافی عالیجنابان" ، "بیوگرافی دیمیتری یاکولوویچ". در بخش دوم، روایت منسجم تری با اپیزودهای درج شده متعدد و انحرافات روزنامه نگارانه نویسنده آشکار می شود. به طور کلی، کل متن ادبی با وحدت ایده نویسنده پیوند خورده است و اساساً بر اساس توسعه روشن و منسجم اندیشه نویسنده ساخته شده است که به مهمترین عامل ساختار و سبک ساز تبدیل شده است. گفتار نویسنده جایگاهی محوری در سیر کلی روایت دارد. اغلب با کنایه آغشته است - گاهی نرم و خوش اخلاق، گاهی کوبنده و تازیانه. در همان زمان، هرزن به طرز درخشانی از متنوع‌ترین سبک‌های زبان روسی استفاده می‌کند، و جسورانه اشکال زبان بومی را با اصطلاحات علمی ترکیب می‌کند، سخاوتمندانه نقل قول‌های ادبی و کلمات خارجی، نوشناسی‌ها، استعاره‌ها و مقایسه‌های غیرمنتظره و در نتیجه بلافاصله جلب توجه را در متن وارد می‌کند. این باعث ایجاد ایده ای از نویسنده به عنوان یک سبک دان عالی و فرد تحصیل کرده دایره المعارف، با ذهنی تیز و مشاهده ای می شود که می تواند متنوع ترین سایه های واقعیتی را که به تصویر می کشد - خنده دار و لمس کننده، غم انگیز و توهین آمیز به حیثیت انسانی به تصویر بکشد.

رمان هرزن با پوشش گسترده ای که از زندگی در زمان و مکان دارد متمایز می شود. بیوگرافی قهرمانان به او اجازه داد تا روایت را در یک بازه زمانی بزرگ توسعه دهد و سفرهای بلتوف این امکان را فراهم کرد تا املاک نجیب، شهرهای استانی، مسکو، سن پترزبورگ را توصیف کند و در مورد برداشت های خود در خارج از کشور صحبت کند. تحلیل عمیقی از منحصر به فرد بودن نویسنده هرزن در مقاله بلینسکی «نگاهی به ادبیات روسی 1847» آمده است. نقطه قوت اصلی نویسنده رمان "مقصر کیست؟" منتقد قدرت اندیشه را می دید. بلینسکی نوشت: "با اسکندر (نام مستعار الکساندر هرزن)، فکر او همیشه در پیش است، او از قبل می داند که چه می نویسد و چرا. او صحنه واقعیت را با وفاداری شگفت‌انگیز به تصویر می‌کشد تا بتواند حرف خود را درباره آن بگوید و قضاوت کند.» همانطور که منتقد عمیقاً خاطرنشان می کند، "این گونه استعدادها به اندازه استعدادهای صرفا هنری طبیعی هستند." بلینسکی هرزن را "عمدتاً شاعر انسانیت" نامید، در این مورد او رقت کار نویسنده، مهمترین اهمیت اجتماعی و ادبی رمان "مقصر کیست؟" سنت های رمان روشنفکرانه هرزن توسط چرنیشفسکی انتخاب و توسعه داده شد، همانطور که با نام مستقیم عناوین نشان می دهد: "چه کسی مقصر است؟" - "چه باید کرد؟"

با این حال، حاوی محتوای عالی است. در چارچوب اکشن طرح داستان، خانواده و درگیری های روزمره را از بین می برد: شخصیت ها با یکدیگر آشنا می شوند، ملاقات می کنند، بحث می کنند، عاشق می شوند، نیاز به جدایی را درک می کنند و در عین حال به روندهای کلی زندگی روسیه اشاره می کنند. ، شرایط شکل گیری شخصیت ها را درک می کند، دلایل ناراضی بودن قهرمانان رمان را توضیح می دهد ... هرزن با توصیف اعمال و افکار شخصیت های خود در آن شش تا هفت ماه که بلتوف در شهر استانی بود، به گذشته در بسیاری از انحرافات، به سرچشمه حوادث می رود و برداشت های سال های کودکی از زندگی شخصیت های اصلی را به تصویر می کشد. انحرافات همچنین معنای اجتماعی روابط اجتماعی در روسیه را آشکار می کند و جستجوهای ایدئولوژیک و اخلاقی قهرمانان را توضیح می دهد.

خود هرزن به ویژگی اصلی ترکیبی رمان اشاره کرد: این رمان به عنوان ترکیبی از بسیاری از مقالات، زندگی نامه ها و انحرافات با تأملات در مورد روسیه ساخته شده است. این ساخت رمان به او اجازه داد تا تصویری غیرعادی گسترده از زندگی روسیه در طول چندین دهه خلق کند. این اثر توسط هنرمندی خلق شده است که به گفته بلینسکی، قدرت اصلی او قدرت افکار و رویکرد تحقیقاتی او به آنچه به تصویر کشیده شده است. هرزن، افراد و رویدادها را توصیف می کند، آنها را تجزیه و تحلیل می کند، عمیقاً در جوهر آنچه اتفاق می افتد نفوذ می کند و جزئیات واضح و دقیقی را برای بیان نتایج خود می یابد.

روایت هرزن نیاز به توجه زیادی دارد. جزئیات فردی برای بیان تعمیم های بزرگتر خدمت می کنند. شما باید در مورد آنها فکر کنید - و سپس تصویر، همانطور که بود، یک معنای اضافی به دست می آورد: به نظر می رسد خواننده، از طریق اشارات یا اظهارات غیرمستقیم نویسنده، مستقیماً چیزی ناگفته را می گوید یا تصویری به سختی مشخص شده را تکمیل می کند. به عنوان مثال، بلتوف که به تازگی به شهر استانی رسیده بود، متوجه چیزی شد که باید برای او عجیب و حتی وحشی به نظر می رسید: «کارگر خسته با یوغ بر شانه، پابرهنه و خسته، از کوه روی یخ سیاه بالا رفت. نفس نفس زدن و توقف؛ یک کشیش چاق و صمیمی که روسری خانگی پوشیده بود، جلوی دروازه نشست و به او نگاه کرد.» خواننده حدس می‌زند: شهر در ساحل شیب‌دار واقع شده است، هیچ اثری از آب جاری نیست، کارگران پابرهنه، تبدیل به نیروی برق شده‌اند، سلامتی خود را صرف آب دادن به "کشیشان چاق و دوستانه" می‌کنند.

بلتوف همچنین متوجه شد (فردی که بازدید می کند، نگاه تازه ای دارد) که شهر استانی به طرز عجیبی خالی از سکنه است: فقط مقامات، پلیس ها و صاحبان زمین در خیابان ها با او روبرو می شوند. خواننده نمی تواند از خود بپرسد: بقیه جمعیت کجا هستند؟ بالاخره انتخابات نجیب نباید در شهر متروکه برگزار شود! تصورم این است که وقتی خطر نزدیک شد همه فرار کردند یا پنهان شدند. یا گویی انبوهی از فاتحان زحمتکشان را راندند و در جایی زندانی کردند.

در سکوت قبرستان هیچ صدایی به گوش نمی رسد. فقط در غروب "صدای غلیظ و طولانی زنگ" - به عنوان همراهی مراسم تشییع جنازه برای امیدهای محو شده بلتوف ، به عنوان منادی بدبختی قریب الوقوع ، به عنوان وعده پایان تراژیک رمان ... پس از این ، هرزن نتیجه گرفت. : «بیچاره قربانی یک قرن پر از شک، در NN آرامش نخواهی یافت! و این نتیجه‌گیری در اصل، پیش‌نمایش جدیدی از آنچه در شرف وقوع است، و در عین حال انگیزه‌ای جدید برای تأمل است: مستقیماً شکست تعهدات بلتوف را نوید می‌دهد و او را قربانی قرن می‌نامد و پرتاب و جست‌وجوی او را به هم وصل می‌کند. با تضادهای کلی زندگی معنوی آن سالها.

کنایه یکی از مؤثرترین ابزارها در نظام هنری هرزن است. سخنان کنایه آمیز، شفاف سازی ها و تعاریف هنگام توصیف شخصیت ها خواننده را با لبخندی شیطانی یا غمگین مواجه می کند. برای مثال، سیاه‌پوستان «روز و شب با سخنان و دست‌های کالسکه‌بان آموزش می‌گرفتند». این خنده دار است که تصور کنیم یک ژنرال به یک کالسکه فن راندن اسب را آموزش می دهد، اما غم انگیز است که فکر کنیم دستورات شفاهی او ظاهراً همیشه با مشت همراه است.

لیوبونکا در خانه نگروف ها به بیگانگی خاموش می نشیند تا نادرستی موقعیت او به عنوان "بخش" را تشدید نکند. هرزن به طعنه اشاره می کند که گلافیرا لوونا، که خود را خیرخواه خود می داند، ناخوشایند است و "او را یک زن انگلیسی یخی خطاب کرد، اگرچه ویژگی های اندلسی همسر ژنرال نیز مورد تردید بود." کنایه به کارمن را باید از تضاد خود با لیوبونکا به طور ضمنی در نظر گرفت: "یک زن انگلیسی یخی" نوعی نقص است که گلافیرا لوونا در خود متوجه نمی شود. اما خنده‌دار است که این بانوی چاق و خمیری - همانطور که هرزن به طور معمول اشاره کرد - "بائوباب در میان زنان" - در نقش یک اسپانیایی سرسخت تصور کنید. و در عین حال ، تصور اینکه لیوبونکا ناتوان در وابستگی کامل به "خیرخواه" خود غم انگیز است.

مقامات شهر استانی نفرت خودجوش خود از بلتوف را با این واقعیت توجیه می‌کنند که او «در زمانی که نقشه‌های مفید مطالعه می‌کردند، کتاب‌های کوچک مضر را می‌خواند». کنایه در اینجا در پوچ بودن تقابل یک فعالیت مفید با اتلاف وقت نهفته است.

دکتر کروپوف عاقل و محتاط با جزئیات زیر مشخص می شود: "کروپوف چیزی بین کیف پول و چمدان از جیب خود بیرون آورد." خوب، چه جیب حاوی چنین کیف پولی بود، جایی که اوراق تجاری در آن نگهداری می شد، "در جمع قیچی ها، لنتس ها و کاوشگرهای خمیده"؟ خواننده این سوال را از خود می پرسد و لبخند می زند. اما این یک لبخند شیطانی یا تمسخر آمیز نخواهد بود. این موضوع دیگری است که هرزن به یکی از چهره های گذرا چشمانی به "رنگ زباله" اعطا کرد: این لقب سوزاننده نه رنگ چشم ها، بلکه جوهر روح را بیان می کند که از ته آن همه رذیلت های طبیعت انسان برمی خیزد.

کروپوف بیش از یک بار به خواننده لبخند می زند، اما همیشه با انتظاری مضطرب یا اندوه حاد آمیخته است. بنابراین، هنگامی که در مقابل دیمیتری کروتسیفرسکی تصویری از زندگی خانوادگی آینده خود با لیوبونکا ترسیم می کند، یک تصویر پیچیده "چند لایه" می سازد: او دیگر به فقر اشاره نمی کند، بلکه به عدم تشابه شخصیت ها اشاره می کند. «عروس شما با شما همتا نیست، پس چه می‌خواهید - این چشم‌ها، این چهره، این ترس که گاهی بر چهره‌اش می‌پیچد - او یک توله ببر است که هنوز قدرتش را نمی‌داند. و تو - چی هستی؟ تو عروس هستی برادر، تو آلمانی هستی. شما همسر خواهید شد - خوب، مناسب است؟

در اینجا لیوبونکا نگرووا و کروتسیفرسکی به همراه والدینشان که عادت به رنج کشیدن، فروتنی و اطاعت دارند، به طور همزمان مشخص می شوند. و در همان زمان، کروپوف خود را تعریف کرد - با کنایه غم انگیز و نگاه هوشیارانه خود، تبدیل به بدبینی ناامیدکننده شد.

کروپوف با اعتماد به نفس خنده دار قضاوت و پیشگویی می کند. با این حال، او واقعاً سرنوشت جوانان مورد علاقه خود را پیش بینی می کرد. کروپوف واقعیت روسیه را خیلی خوب می دانست: چیزهای شخصی برای فردی در جامعه ای که محکوم به رنج است غیرممکن است. تلاقی واقعاً معجزه آسایی از شرایط لازم بود تا کروسیفرسکی ها که خود را از محیط منزوی کرده بودند بتوانند در صلح و رفاه زندگی کنند و از بدبختی های دیگران رنج نبرند. اما دکتر کروپوف به معجزه اعتقاد نداشت و به همین دلیل در ابتدای رمان با چنین اطمینانی وعده پایان غم انگیزی را داد.

شخصیتی که در تصویر کروپوف تجسم یافته است، هرزن را به عنوان بیان یکی از اصلی ترین انواع زندگی روسی مورد علاقه خود قرار داد. هرزن با افرادی آشنا شد که قوی، شجاع و از درون آزاد بودند. خودشان آنقدر رنج کشیده بودند و به اندازه کافی رنج دیگران را دیده بودند که دیگر هیچ چیز نمی توانست آنها را بترساند. در بیشتر موارد، "احتیاط" روزمره از ویژگی های آنها نبود. هرزن درباره یکی از این افراد - یک پزشک کارخانه در پرم - در گذشته و افکار به یاد می آورد: «تمام فعالیت های او به آزار و اذیت مقامات با طعنه و کنایه تبدیل شد. در چشمانشان به آنها می خندید، توهین آمیزترین چیزها را به صورتشان می گفت... با هجمه هایش برای خود موقعیت اجتماعی درست می کرد و جامعه ای بی ستون فقرات را مجبور می کرد تا میله هایی را که بدون استراحت با آنها شلاق می زد تحمل کند. "

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

نوشته شده در http://www.allbest.ru/

دانشگاه دولتی بلاروس

دانشکده فیلولوژی

گروه ادبیات روسی

«مشکلات رمان هرزن «مقصر کیست؟» (مشکلات عشق، ازدواج، تحصیل، گناه و بی گناهی). ساختار پلات- ترکیبی و سیستم تصاویر. انواع قهرمانان زمان"

انجام:

دانش آموز سال دوم، گروه پنجم

تخصص "فلسفه روسی"

گوورونوا والنتینا واسیلیونا

مینسک، 2013

رمان "مقصر کیست؟" توسط هرزن در سال 1841 در نوگورود آغاز شد. بخش اول آن در مسکو تکمیل شد و در سال های 1845 و 1846 در مجله Otechestvennye zapiski منتشر شد. این به طور کامل به عنوان یک نشریه جداگانه در سال 1847 به عنوان مکمل مجله Sovremennik منتشر شد.

به گفته بلینسکی، ویژگی رمان "چه کسی مقصر است؟" - قدرت تفکر بلینسکی می نویسد: "با اسکندر، افکار او همیشه در پیش است، او از قبل می داند که چه می نویسد و چرا."

قسمت اول رمان شخصیت های اصلی را توصیف می کند و شرایط زندگی آنها را از جهات مختلف ترسیم می کند. این بخش در درجه اول حماسی است و زنجیره ای از بیوگرافی شخصیت های اصلی را ارائه می دهد. رعیت ترکیبی شخصیت رمان

طرح رمان گره پیچیده ای از تضادهای خانوادگی، روزمره، اجتماعی- فلسفی و سیاسی است. از بدو ورود بلتوف به شهر بود که مبارزه شدید عقاید و اصول اخلاقی اردوگاه‌های محافظه‌کار-نجیب و دموکراتیک-رازنوچینسکی شکل گرفت. اشراف که در بلتوف احساس می کردند "اعتراض، نوعی تقبیح زندگی خود، نوعی اعتراض به کل نظم آن"، او را هیچ جا انتخاب نکردند، "او را سوار کردند." آنها که به این راضی نبودند، تار و پود ناپسندی از شایعات کثیف در مورد بلتوف و لیوبوف الکساندرونا بافتند.

با شروع از ابتدا، توسعه طرح رمان تنش عاطفی و روانی را افزایش می دهد. روابط بین طرفداران اردوگاه دموکراتیک پیچیده تر می شود. تجربیات بلتوف و کروتسیفرسکایا به مرکز تصویر تبدیل می شود. نقطه اوج رابطه آنها و همچنین اوج رمان به عنوان یک کل، اعلام عشق است و سپس یک تاریخ خداحافظی در پارک.

هنر ترکیب‌بندی رمان نیز در این واقعیت بیان می‌شود که زندگی‌نامه‌های فردی که با آن شروع شد به تدریج در جریانی جدایی ناپذیر از زندگی ادغام می‌شوند.

با وجود پراکندگی ظاهری روایت، زمانی که داستان نویسنده با نامه‌های شخصیت‌ها، گزیده‌هایی از دفتر خاطرات و انحرافات زندگی‌نامه جایگزین می‌شود، رمان هرزن کاملاً سازگار است. هرزن می‌نویسد: «این داستان، علی‌رغم اینکه از فصل‌ها و قسمت‌های جداگانه تشکیل می‌شود، چنان یکپارچگی دارد که یک صفحه پاره همه چیز را خراب می‌کند.

اصل سازماندهی اصلی رمان نه فتنه، نه موقعیت طرح، بلکه ایده اصلی - وابستگی افراد به شرایطی است که آنها را نابود می کند. تمام اپیزودهای رمان تابع این ایده هستند.

هرزن قهرمانان خود را در حال توسعه نشان می دهد. برای این کار از بیوگرافی آنها استفاده می کند. به گفته وی، در زندگی نامه، در تاریخ زندگی یک فرد، در تکامل رفتار او، که توسط شرایط خاص تعیین شده است، جوهر اجتماعی و فردیت اصلی او آشکار می شود. هرزن با هدایت اعتقاد خود، رمان را در قالب زنجیره‌ای از زندگی‌نامه‌های معمولی می‌سازد که با سرنوشت‌های زندگی به هم مرتبط هستند. در برخی موارد، فصل های او "بیوگرافی عالیجنابان"، "بیوگرافی دیمیتری یاکولوویچ" نامیده می شود.

اصالت ترکیبی رمان "مقصر کیست؟" در چیدمان ثابت شخصیت های او، در تضاد و درجه بندی اجتماعی نهفته است. هرزن با برانگیختن علاقه خواننده، صدای اجتماعی رمان را گسترش می‌دهد و درام روان‌شناختی را تقویت می‌کند. با شروع در املاک، اکشن به شهر استانی و در قسمت هایی از زندگی شخصیت های اصلی - به مسکو، سنت پترزبورگ و خارج از کشور منتقل می شود.

هرزن تاریخ را «نردبان عروج» نامید. اول از همه، تعالی معنوی فرد بر شرایط زندگی یک محیط خاص است. در رمان، فرد تنها زمانی خود را اعلام می کند که از محیط خود جدا شود.

اولین پله این "نردبان" توسط کروتسیفرسکی، رویاپرداز و رمانتیک وارد می شود، که مطمئن است هیچ اتفاقی در زندگی وجود ندارد. او به دختر نگروف کمک می کند بلند شود، اما او یک پله بالاتر می رود و اکنون بیشتر از او می بیند. کروتسیفرسکی، ترسو و ترسو، دیگر نمی تواند حتی یک قدم به جلو بردارد. او سرش را بلند می کند و با دیدن بلتوف در آنجا، دستش را به او می دهد.

اما واقعیت این است که این ملاقات چیزی را در زندگی آنها تغییر نداد، بلکه تنها بر شدت واقعیت افزوده و احساس تنهایی را تشدید کرد. زندگی آنها بدون تغییر بود. لیوبا اولین کسی بود که این را احساس کرد.

این رمان به وضوح ابراز همدردی نویسنده با مردم روسیه است. هرزن محافل اجتماعی حاکم بر املاک یا نهادهای بوروکراتیک را با دهقانان و روشنفکران دموکراتیک که به وضوح به تصویر کشیده شده بودند، مقایسه کرد. نویسنده به هر تصویری از دهقانان، حتی افراد کوچک، اهمیت زیادی می دهد. بنابراین، در صورتی که سانسور تصویر سوفی را مخدوش می‌کرد، تحت هیچ شرایطی نمی‌خواست رمانش را منتشر کند. هرزن در رمان خود موفق شد خصومت سرسام آور دهقانان نسبت به مالکان و همچنین برتری اخلاقی آنها را بر صاحبانشان نشان دهد. لیوبونکا به ویژه مجذوب کودکان دهقان است که در آنها با بیان دیدگاه های نویسنده، تمایلات درونی غنی را می بیند: "چه چهره های باشکوهی دارند ، باز و نجیب!"

در تصویر کروتسیفرسکی، هرزن مشکل مرد "کوچولو" را مطرح می کند. کروتسیفرسکی، پسر یک پزشک استانی، به لطف تصادفی یک بشردوست، فارغ التحصیل از دانشگاه مسکو، می خواست علم بخواند، اما نیاز، ناتوانی در وجود حتی با دروس خصوصی او را مجبور کرد برای شرطی سازی به نگروف برود و سپس تبدیل شود. معلم در یک سالن ورزشی استانی. این فرد متواضع، مهربان، محتاط، تحسین کننده مشتاق همه چیز زیبا، یک رمانتیک منفعل، یک ایده آلیست است. دیمیتری یاکولوویچ به آرمان های معلق در بالای زمین اعتقاد راسخ داشت و همه پدیده های زندگی را با یک اصل معنوی و الهی توضیح داد. در زندگی عملی، این یک کودک درمانده است که از همه چیز می ترسد. معنای زندگی به عشق همه جانبه او به لیوبونکا تبدیل شد، خوشبختی خانوادگی، که از آن لذت می برد. و هنگامی که این شادی شروع به تزلزل و فروپاشی کرد، او خود را از نظر اخلاقی درهم شکسته دید، فقط قادر به دعا کردن، گریه کردن، حسادت کردن و نوشیدن تا حد مرگ بود. شخصیت کروتسیفرسکی شخصیتی تراژیک پیدا می کند که با اختلاف او با زندگی، عقب ماندگی ایدئولوژیک و شیرخوارگی مشخص می شود.

دکتر کروپوف و لیوبونکا نشان دهنده مرحله جدیدی در توسعه نوع معمولی هستند. کروپوف یک ماتریالیست است. سمیون ایوانوویچ علیرغم زندگی بی‌نظم استانی که بهترین انگیزه‌ها را خفه می‌کند، اصول انسانی، عشقی تکان‌دهنده به مردم، کودکان و احساس ارزشمندی را حفظ کرد. او در دفاع از استقلال، بدون در نظر گرفتن رتبه، عناوین و شرایط مردم، تمام تلاش خود را می کند تا خیر را برای مردم به ارمغان بیاورد. کروپوف با برانگیختن خشم صاحبان قدرت، بدون توجه به تعصبات طبقاتی آنها، اول از همه نه به شرافتمندان، بلکه به سراغ کسانی می رود که بیشتر به درمان نیاز دارند. از طریق کروپوف، نویسنده گاهی اوقات دیدگاه های خود را در مورد ویژگی خانواده نگروف، در مورد تنگنای زندگی انسان، که فقط به سعادت خانوادگی داده شده است، بیان می کند.

از نظر روانشناسی، تصویر لیوبونکا پیچیده تر به نظر می رسد. دختر نامشروع نگروف از یک زن دهقان رعیت ، از اوایل کودکی خود را در شرایط توهین های ناشایست و توهین های فاحش یافت. همه و همه چیز در خانه به لیوبوف الکساندرونا یادآوری کردند که او یک بانوی جوان "با کردار خوب" ، "به لطف" بود. او که تحت ستم و حتی تحقیر منشأ "نوکر" خود است، احساس تنهایی و بیگانه می کند. او که هر روز احساس می کرد بی عدالتی نسبت به خود توهین می کند، شروع به نفرت از دروغ و هر چیزی که آزادی انسان را تحت فشار قرار می دهد، شد. دلسوزی برای دهقانان، که از نظر خونی به او مربوط می شد، و ظلمی که او تجربه کرد، در همدردی شدید او با آنها برانگیخت. لیوبونکا که دائماً در زیر باد ناملایمات اخلاقی قرار داشت، در دفاع از حقوق انسانی خود و سازش ناپذیری در برابر شر در همه اشکال آن استواری ایجاد کرد. و سپس بلتوف ظاهر شد و علاوه بر خانواده به امکان شادی دیگری نیز اشاره کرد. لیوبوف الکساندرونا اعتراف می کند که پس از ملاقات با او تغییر کرده و بالغ شده است: "چقدر سؤالات جدید در روح من ایجاد شد! ... او دنیای جدیدی را در من باز کرد." طبیعت غیرمعمول غنی و فعال بلتوف لیوبوف الکساندرونا را مجذوب خود کرد و پتانسیل خفته او را بیدار کرد. بلتوف از استعداد خارق‌العاده‌اش شگفت‌زده شد: او به کروپوف می‌گوید: «آن نتایجی که نصف زندگی‌ام را فدای آن کردم، برای او حقایقی ساده و بدیهی بود.» هرزن با تصویر لیوبونکا، حقوق زن برای برابری با مرد را نشان می دهد. لیوبوف الکساندرونا در بلتوف شخصی را پیدا کرد که در همه چیز با او هماهنگ باشد ، خوشبختی واقعی او با او بود. و در راه رسیدن به این خوشبختی، علاوه بر هنجارهای اخلاقی و قانونی، افکار عمومی، کروتسیفرسکی ایستاده است و التماس می کند که او و پسرشان را ترک نکنند. لیوبوف الکساندرونا می داند که دیگر با دیمیتری یاکولوویچ خوشبختی نخواهد داشت. اما با تسلیم شدن در برابر شرایط، ترحم بر ضعیفان، دیمیتری یاکولوویچ در حال مرگ، که او را از ظلم سیاهپوستان بیرون کشید و خانواده اش را برای فرزندش حفظ کرد، به دلیل احساس وظیفه در کنار کروتسیفرسکی باقی می ماند. گورکی به درستی در مورد او گفت: "این زن با شوهرش - یک مرد ضعیف - می ماند تا او را با خیانت نکشد."

درام بلتوف، شخص "زائد"، توسط نویسنده در وابستگی مستقیم به سیستم اجتماعی است که در آن زمان در روسیه حاکم بود. محققان اغلب علت تراژدی بلتوف را در تربیت انسان دوستانه انتزاعی او می دیدند. اما این اشتباه است که تصویر بلتوف را فقط به عنوان یک تصویر اخلاقی از این واقعیت درک کنیم که آموزش باید عملی باشد. ترحم اصلی این تصویر در جای دیگری نهفته است - در محکومیت شرایط اجتماعی که بلتوف را ویران کرد. اما چه چیزی مانع از آشکار شدن این "طبیعت آتشین و فعال" به نفع جامعه می شود؟ بدون شک وجود املاک بزرگ خانوادگی، نداشتن مهارت عملی، پشتکار کاری، عدم نگاه هوشیارانه به شرایط اطراف، اما مهمتر از همه شرایط اجتماعی! آن شرایط وحشتناک، غیرانسانی است، که در آن افراد نجیب و باهوش، آماده هر شاهکاری به خاطر خوشبختی مشترک، غیرضروری و غیرضروری هستند. وضعیت چنین افرادی به طرز ناامیدکننده ای دردناک است. اعتراض جناح راست و خشمگین آنها ناتوان است.

اما معنای اجتماعی و نقش آموزشی مترقی تصویر بلتوف به این محدود نمی شود. رابطه او با لیوبوف الکساندرونا اعتراضی پرانرژی علیه هنجارهای اختصاصی ازدواج و روابط خانوادگی است. در رابطه بین بلتوف و کروتسیفرسکایا ، نویسنده ایده آل چنین عشقی را ترسیم کرد که از نظر روحی مردم را بالا می برد و رشد می دهد و همه توانایی های ذاتی آنها را آشکار می کند.

بنابراین، هدف اصلی هرزن این بود که با چشمان خود نشان دهد که شرایط اجتماعی که او به تصویر می‌کشد، بهترین مردم را خفه می‌کند، آرزوهای آنها را خفه می‌کند، آنها را بر اساس دادگاه ناعادلانه اما غیرقابل انکار افکار عمومی محافظه‌کار و کپک‌زده قضاوت می‌کند و آنها را درگیر شبکه‌های تعصب می‌کند. و این فاجعه آنها را رقم زد. حل مساعد سرنوشت همه قهرمانان مثبت رمان فقط با تغییر اساسی واقعیت تضمین می شود - این تفکر اساسی هرزن است.

رمان "مقصر کیست؟" که به دلیل پیچیدگی مشکلاتش متمایز است، در ماهیت ژانر-گونه خود چند معنایی دارد. این یک رمان اجتماعی، روزمره، فلسفی، روزنامه نگاری و روانشناختی است.

هرزن وظیفه خود را نه در حل مسئله، بلکه در شناسایی صحیح آن می دید. از این رو، رونوشت پروتکلی را برگزید: «و این پرونده به دلیل عدم کشف مقصر، به خواست خدا تحویل داده شود، و پرونده که حل نشده تلقی شده، به بایگانی سپرده شود. پروتکل".

ارسال شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

افشای روانشناسی رمان اثر F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات". اصالت هنری رمان، دنیای قهرمانان، ظاهر روانی سن پترزبورگ، «مسیر معنوی» قهرمانان رمان. وضعیت روانی راسکولنیکف از زمان پیدایش نظریه.

چکیده، اضافه شده در 2008/07/18


بررسی عواملی که بر نگارش رمان تاریخی «بر باد رفته» نوشته مارگارت میچل نویسنده آمریکایی تأثیرگذار بوده است. ویژگی های شخصیت های رمان. نمونه های اولیه و نام شخصیت های کار. بررسی محتوای ایدئولوژیک و هنری رمان.

چکیده، اضافه شده در 1393/12/03


تاریخچه نگارش رمان، مشکلات و ساختار انگیزشی آن. توسعه خطوط طرح و رابطه آنها با ایده اصلی رمان، سیستم تصاویر و نقش رویاها. سه گانه مفهومی خانه-شهر-فضا، ویژگی های کاربرد آن در یک اثر ادبی.

کار دوره، اضافه شده 04/10/2016


شخصیت M. Bulgakov و رمان او "استاد و مارگاریتا". طرح و اصالت ترکیبی رمان، سیستم تصاویر قهرمانان. ویژگی های تاریخی و هنری وولند و همراهانش. رویای پونتیوس پیلاطس به عنوان تجسم پیروزی انسان بر خود.

تجزیه و تحلیل کتاب، اضافه شده 06/09/2010


خلق رمان توسط F.M. "احمق" داستایوفسکی. تصویر شاهزاده میشکین. رفتار گفتاری شخصیت اصلی رمان. ویژگی های جنسیتی رفتار گفتاری شخصیت ها. شیوه های زبانی بیان مردانگی و زنانگی در متن ادبی.

پایان نامه، اضافه شده 10/25/2013


ویژگی های اخلاقی و شعری رمان اثر ف.م. "احمق" داستایوفسکی. تاریخچه نگارش رمان، مشکلات روایی آن. ویژگی های تصویر ناستاسیا فیلیپوونا در رمان F.M. داستایوفسکی، شخصیت اخلاقی او، آخرین دوره زندگی او.

پایان نامه، اضافه شده در 2010/01/25


اصالت هنری رمان «آنا کارنینا». طرح و ترکیب رمان. ویژگی های سبکی رمان. بزرگترین رمان اجتماعی در تاریخ ادبیات کلاسیک روسیه و جهان. رمان گسترده و آزاد است.

کار دوره، اضافه شده در 11/21/2006


توجه به ویژگی های نثر مستند. اصالت ژانری رمان «دفترچه» اثر چاک پالانیوک. نشانه های رمان اعتراف در اثر. جنبه های مطالعه کار چاک پالانیوک. ویژگی های ژانر و تعامل میانی در رمان.

پایان نامه، اضافه شده 06/02/2017


شرح مختصری از جنگ روسیه و ترکیه 1877-1878. معنی رمان V.I. پیکول «بایازت» در بررسی این واقعه تاریخی. تعریف ژانر رمان، ویژگی ها و اصالت ایدئولوژیک و موضوعی آن. تحلیل تاریخ گرایی رمان «بایازت».

پایان نامه، اضافه شده 06/02/2017


تعیین رده ژانر اثر نویسنده کریمه مدرن V. Kilesa "Yulka در کشور Vitasophia". بررسی ویژگی های ژانر داستان های پریان، تمثیل ها و رمان های ماجراجویی پلیسی. تحلیل بیوگرافی و مصاحبه با نویسنده رمان.

اصالت ایدئولوژیک و هنری رمان هرزن "مقصر کیست؟"، مشکلات داستان های "دکتر کروپوف" و "زاغی دزد"

این نویسنده شش سال روی رمان "مقصر کیست" کار کرد. بخش اول این اثر در سال‌های 1845-1846 در Otechestvennye zapiski منتشر شد و هر دو بخش از رمان به عنوان یک نسخه جداگانه به عنوان مکمل Sovremennik در سال 1847 منتشر شد.

هرزن در رمان خود به بسیاری از موضوعات مهم پرداخت: مشکل خانواده و ازدواج، موقعیت زنان در جامعه، مشکل آموزش، زندگی روشنفکران روسیه. او این مسائل را در پرتو اندیشه های اومانیسم و ​​آزادی حل می کند. بلینسکی اندیشه صادقانه هرزن را در رمانش اینگونه تعریف کرد: «اندیشه کرامت انسانی، که در اثر تعصب، جهل، تحقیر شده و یا به دلیل بی عدالتی انسان نسبت به همسایه خود، یا با تحریف داوطلبانه خود از خود، تحقیر می شود». این فکر صادقانه ضد رعیت بود. ترحم مبارزه با رعیت به عنوان شر اصلی زندگی روسیه در آن زمان از ابتدا تا انتها نفوذ می کند.

طرح رمان بر اساس درام دشواری است که زن و شوهر کروتسیفرسکی تجربه کرده اند: دختر نامشروع رویایی و عمیقاً متمرکز مالک زمین نگروف لیوبونکا و ایده آلیست مشتاق، پسر یک دکتر، کاندیدای دانشگاه مسکو، معلم خانه نگروف، دیمیتری کروتسیفرسکی. . خط داستانی دوم رمان با سرنوشت غم انگیز ولادیمیر بلتوف مرتبط است که جایگاه برجسته ای در گالری "افراد زائد" روسیه اشغال کرد. نویسنده با صحبت در مورد وضعیت غم انگیز یک فرد عادی - معلم دیمیتری کروتسیفرسکی ، همسرش لیوبوف الکساندرونا ، که عاشق نجیب زاده جوان بلتوف شد ، نویسنده تمام سردرگمی و سردرگمی دردناکی را که زندگی این افراد را ویران کرد و آنها را ویران کرد آشکار می کند. او می خواهد خواننده بداند که چه کسی در سرنوشت غم انگیز قهرمانان رمان مقصر است. به عنوان متن رمان عبارت برخی از حکم دادگاه را در نظر گرفته است: «و این پرونده به دلیل عدم کشف مجرم باید به رضای خدا محول شود و موضوع با حل شدنی شدن، تحویل داده شود. به آرشیو، هرزن، با تمام طول رمان خود، به نظر می رسد می خواهد اعلام کند: "مقصر پیدا شده است، پرونده باید از آرشیو گرفته شود و دوباره تصمیم گیری شود." سیستم خودکامه-رعیت، پادشاهی وحشتناک ارواح مرده، مقصر است.

بلتوف یک چهره معمولی در دوران خود است. او که فردی با استعداد، سرزنده و متفکر بود، در یک جامعه فئودالی به یک بی ربط باهوش تبدیل شد. "من مثل قهرمان قصه های عامیانه خودمان هستم... در تمام چهارراه ها قدم زدم و فریاد زدم: "مردی در میدان زنده است؟" اما مرد زنده پاسخی نداد... بدبختی من... و یکی در میدان جنگجو نیست... بنابراین من میدان را ترک کردم. هرزن با پیروی از پوشکین و لرمانتوف، تصویر یک «فرد زائد» را ترسیم می‌کند و برخورد یک فرد با استعداد و باهوش را با محیط اطراف که عقب‌مانده اما در بی‌تفاوتی قوی است، نشان می‌دهد. با این حال ، چرنیشفسکی با مقایسه بلتوف با اونگین و پچورین گفت که او کاملاً با پیشینیان خود متفاوت است ، که منافع شخصی برای او در درجه دوم اهمیت قرار دارد. دوبرولیوبوف بلتوف را در گالری "افراد زائد" به عنوان "انسانی ترین در میان آنها" با آرزوهای واقعاً عالی و نجیب معرفی کرد.

این رمان با تراژدی به پایان می رسد. لیوبونکا که از عذاب اخلاقی شکسته شده است، پس از خروج بلتوف، به دنیای درونی خود عقب نشینی می کند تا رویاهای پنهان و عشق را به گور ببرد.

رمان هرزن نه تنها از نظر غنای ایده‌ها و تصاویر، بلکه در سبک هنری‌اش جدید و بدیع بود. بلینسکی، با تحلیل "چه کسی مقصر است؟"، هرزن را با ولتر مقایسه کرد. ویژگی سبک رمان هرزن، اول از همه، در آمیختگی پیچیده تکنیک های مختلف نوشتن هنری است. نویسنده هنگام صحبت در مورد سیاهپوستان، در مورد ابتذال ساکنان شهر "یکنواخت" NN از طنز بسیار استفاده می کند. در اینجا او سنت گوگول را در تمسخر ارواح مرده ادامه می دهد و مضمون نکوهش ارباب رعیتی را نیرویی جدید و سرشار از نفی انقلابی می بخشد. صدای خنده گوگول از میان اشک هایش جاری شد. چشمان هرزن خشک شده است.

ساختار ترکیبی رمان «مقصر کیست؟» عجیب است. کار هرزن در واقع یک رمان نیست، بلکه مجموعه‌ای از زندگی‌نامه‌هاست که استادانه نوشته شده و در اصل در یک کل پیوند خورده است. در عین حال، این بیوگرافی ها پرتره های هنری عالی هستند.

رمان عمیقا بدیع است. هرزن یک بار با دلیل موجه گفت: "زبان من." در پس هر یک از جمله های او هوش و دانش عمیقی از زندگی نهفته است. هرزن آزادانه وارد گفتار محاوره ای شد، از پیچیده کردن سبک خود با عبارات ضرب المثل گفتار روسی و خارجی ترسی نداشت و به وفور نقل قول های ادبی و تصاویر تاریخی را معرفی کرد که ناگهان تصاویر کامل را برانگیخت.

داستان "کروپوف" یک جزوه طنز روشن است که تا حدی یادآور "گوگول" است. این داستان به عنوان گزیده ای از زندگی نامه دکتر ماتریالیست قدیمی کروپوف نوشته شده است. سالها تمرین پزشکی کروپوف را به این نتیجه می رساند که جامعه بشری از جنون بیمار است. به گفته دکتر، در دنیای بی عدالتی اجتماعی، در جامعه ای که انسان برای انسان گرگ است، قدرت ثروتمندان وجود دارد و فقر و بی فرهنگی حاکم است، آنهایی که به عنوان "دیوانه" شناخته می شوند، اساسا دیگر وجود ندارند. احمقانه‌تر یا آسیب‌دیده‌تر از همه، اما فقط اصیل‌تر، متمرکزتر، مستقل‌تر، اصیل‌تر، حتی شاید بتوان گفت درخشان‌تر از آن‌ها.»

طنز هرزن نه تنها به نظام استبدادی-رعیتی روسیه، بلکه به روابط بورژوازی در اروپا نیز می رسد. کروپوف در مجله خود خاطرنشان می کند که جنون هم در شرق و هم در غرب مرتکب می شود (فقرگرایی و غیره).

چرخه آثار هنری در آثار هرزن در دهه 40 با داستان "زاغی دزد" نوشته شده در سال 1846 تکمیل می شود که در سال 1848 در Sovremennik ظاهر شد. طرح داستان "زاغی دزد" بر اساس داستان M. S. Shchepkin درباره داستان غم انگیز یک بازیگر زن رعیت از تئاتر صاحب رعیت ظالم فاسد S. I. Kamensky در اورل است. هرزن داستان شچپکین را که در داستان با نام یک هنرمند مشهور ظاهر می شود، به سطح تعمیم اجتماعی بزرگ رساند.

هرزن هم در رمان «مقصر کیست؟» و هم در داستان «زاغی دزد» به سوالی که جورج ساند در ادبیات اروپای غربی مطرح کرده است، می پردازد - مسئله حقوق و موقعیت زنان. در داستان، این موضوع در مورد سرنوشت غم انگیز یک زن رعیت، یک بازیگر با استعداد، روشن می شود.

هرزن با ترسیم شخصیت غیرمعمول غنی آنتا، وحشت وابستگی برده‌وار خود را به "سلادون طاس" بی‌اهمیت شاهزاده اسکالینسکی نشان می‌دهد. وضعیت او از لحظه ای غم انگیز می شود که آنتا قاطعانه و جسورانه تجاوزات شاهزاده را رد کرد.

رنج او با نگرش عاطفی نویسنده نسبت به قهرمان خود گرم می شود. در افکار این هنرمند داستان نویس یک یادداشت غم انگیز شنیده می شود: «بیچاره هنرمند!.. چه دیوونه ای، چه جنایتکاری بدون اینکه به سرنوشتت فکر کنی تو را به این میدان کشاند! چرا بیدارت کردم؟.. روحت در توسعه نیافتگی می خوابد و استعداد بزرگی که خودت ناشناخته هستی تو را عذاب نمی دهد. شاید گاهی غمی غیر قابل درک از ته وجودت بلند می شد، اما نامفهوم می ماند.»

این کلمات بر درام عمیق روشنفکران محبوب روسیه که از تاریکی زندگی رعیتی برمی خیزد تأکید می کند. تنها آزادی می تواند راه وسیعی را برای استعدادهای مردم باز کند. داستان "زاغی دزد" با ایمان بی حد نویسنده به قدرت های خلاق مردمش آغشته شده است.

از میان تمام داستان های دهه 40، "زاغی دزد" به دلیل تیزبینی و شجاعت خود در آشکار کردن تضاد بین "مال غسل تعمید" و صاحبان آن برجسته است. کنایه، مانند آثار قبلی، در خدمت افشای ریاکاری صاحب رعیت ثروتمند، «عاشق پرشور هنر» است. داستان های این هنرمند و خود بازیگر به شدت غنایی و احساسی است. این به بیدار شدن همدردی در خواننده برای بازیگر زن رعیت کمک کرد، که داستان خیره کننده اش منعکس کننده تراژدی مردم روسیه تحت حکومت استبدادی است. این دقیقاً همان چیزی بود که او متوجه شد که "هرزن اولین کسی بود که در دهه 40 در داستان خود "The Thieving Magpie" جسورانه علیه رعیت صحبت کرد.

شما توسعه تمام شده را خوانده اید: اصالت ایدئولوژیک و هنری رمان هرزن "مقصر کیست؟"، مشکلات داستان های "دکتر کروپوف" و "زاغی دزد"

کتاب‌های درسی و پیوندهای موضوعی برای دانش‌آموزان، دانش‌آموزان و هر کسی که درگیر خودآموزی است

مخاطبین این سایت دانشجویان، معلمان، متقاضیان و دانشجویان دانشگاه های تربیتی می باشد. کتاب راهنمای دانش آموز تمام جنبه های برنامه درسی مدرسه را پوشش می دهد.