واسیلی سوریکوف. گرفتن شهر برفی

نقاشی سوریکوف "گرفتن شهر برفی"پر از لذت و شادی. بسیاری از مردم را به تصویر می کشد که ظاهراً برای تعطیلات جمع شده اند. این عمل در یک منطقه باز، احتمالاً در یک پاکسازی بزرگ اتفاق می افتد. می توان دید که این یک مکان هموار است، اما در پس زمینهکوه ها و تپه های پوشیده از برف قابل مشاهده است. این هنرمند جشن های جشن را به تصویر کشید که همه ساکنان منطقه در آن حضور داشتند.

این اکشن یادآور بازی کودکانه ساختن قلعه از برف است. مشاهده می شود که این سازه از توده های بزرگ برف تشکیل شده است. این سازه توسط یک سوار بر اسب تخریب می شود. سوار کلاه خز بلندی بر سر دارد و اسب تیره رنگ و یال سیاه دارد. او با سم های خود دیوار برف را می شکند. در مقابل قلعه برفی تصویر مردی سوار بر سورتمه با چوبی در دستانش وجود دارد. به احتمال زیاد، افراد دیگری در کنار او هستند، آنها از قلعه محافظت می کنند. پشت سر سوار انبوهی از مردم شاداب هستند که چوب هایی نیز در دست دارند. آمدند قلعه را تصرف کنند. "برداشتن شهر برفی" نوعی سرگرمی است که همه ساکنان برای آن جمع می شوند. به نظر می رسد یک گروه از مردم از قلعه برفی محافظت می کنند، در حالی که گروه دیگر در تلاش برای تخریب آن هستند.

در تصویر افراد خندان و خنده زیادی وجود دارد. هر شخصیت به سمت آن کشیده می شود کوچکترین جزئیات. همه کت های پوست گوسفند گرم، کلاه و چکمه های نمدی پوشیده اند. هر فردی حالت چهره متفاوتی دارد، اما همه آنها با سرگرمی افسارگسیخته متحد شده اند. حتی سورتمه ای که در سمت راست تصویر شده است با تمام تفاوت های ظریف کشیده شده است. هنرمند به درستی احساس جشن و شادی را منتقل کرد. به لطف جزئیات به وضوح ترسیم شده، تصویر مانند یک عکس به نظر می رسد، گویی نویسنده توانسته است لحظه ای را که اسب قلعه را می شکند، ثبت کند. جمعیت شادی از مردم به دلیل تضاد لباس و برف سفید روشن به نظر می رسد. همه ساکنان از اتفاقی که در حال رخ دادن است مانند کودکان خوشحال می شوند. سوریکوف با ترسیم دقیق تمام حالات چهره و کوچکترین جزئیات، حال و هوای جمعیت را منتقل می کرد.

شرح نقاشی سوریکوف "تسخیر یک شهر برفی"

نقاشی سوریکوف "تسخیر شهر برفی" پر از سرگرمی و شادی است.
بسیاری از مردم را به تصویر می کشد که ظاهراً برای تعطیلات جمع شده اند.
عمل در یک منطقه باز، احتمالا در یک پاکسازی بزرگ اتفاق می افتد.
مشاهده می شود که منطقه ای مسطح است و در پس زمینه آن کوه ها و تپه های پوشیده از برف دیده می شود.
این هنرمند جشن های جشن را به تصویر کشید که همه ساکنان منطقه در آن حضور داشتند.

این عمل یادآور لذت کودکان از ساختن قلعه از برف است.
مشاهده می شود که سازه از توده های بزرگ برف تشکیل شده است.
این سازه توسط یک سوار بر اسب تخریب می شود.
سوار کلاه خز بلندی بر سر دارد و اسب تیره رنگ و یال سیاه دارد.
او با سم های خود دیوار برف را می شکند.
در مقابل دژ برفی تصویری از مردی سوار بر سورتمه با چوبی در دست وجود دارد.
به احتمال زیاد، افراد دیگری در کنار او هستند، آنها از قلعه محافظت می کنند.
پشت سر سوار انبوهی از مردم شاداب هستند که چوب هایی نیز در دست دارند.
آمدند قلعه را تصرف کنند.
"گرفتن شهر برفی" نوعی سرگرمی است که همه ساکنان برای آن جمع می شوند.
به نظر می رسد یک گروه از مردم از قلعه برفی محافظت می کنند، در حالی که گروه دیگر در تلاش برای تخریب آن هستند.

در تصویر افراد خندان و خنده زیادی وجود دارد.
هر شخصیت به کوچکترین جزئیات کشیده شده است.
همه کت های گرم پوست گوسفند، کلاه و چکمه های نمدی پوشیده اند.
هر فردی حالت چهره متفاوتی دارد، اما همه آنها با سرگرمی افسارگسیخته متحد شده اند.
حتی سورتمه ای که در سمت راست تصویر شده است با تمام تفاوت های ظریف کشیده شده است.
هنرمند به درستی احساس جشن و شادی را منتقل کرد.
به لطف جزئیات به وضوح ترسیم شده، تصویر مانند یک عکس به نظر می رسد، گویی نویسنده توانسته است لحظه ای را که اسب قلعه را می شکند، ثبت کند.
به لطف تضاد لباس و برف سفید، جمعیتی شاد از مردم روشن به نظر می رسند.
همه ساکنان از اتفاقی که در حال رخ دادن است مانند کودکان خوشحال می شوند.
سوریکوف با ترسیم دقیق تمام حالات چهره و کوچکترین جزئیات، حال و هوای جمعیت را منتقل می کرد.

حوضه زندگی و کار سوریکوف مرگ همسرش بود. اندوه این هنرمند به حدی بود که او عملاً نقاشی را متوقف کرد و راهی سیبری شد تا برای همیشه در آنجا بماند. الکساندر ایوانوویچ سوریکوف، برادر نقاش، در تلاش برای کمک، موضوع این نقاشی را به او پیشنهاد کرد.

الکساندر ایوانوویچ سوریکوف، برادر کوچکتر نقاش، به واسیلی ایوانوویچ در کراسنویارسک کمک کرد تا زمان خود را با تأثیرات پر جنب و جوش پر کند، تقریباً هر روز سعی می کرد اسب سواری را در اطراف شهر ترتیب دهد، عصرها دوستان و آشنایان را دعوت می کرد: "من به نوبه خود کار را شروع کردم. سرگرمی او شد و به او ایده داد تا نقاشی "شهر" را بکشد "(این یک بازی باستانی شناخته شده است). خیلی دوست داشتم بعد از فوت همسرش هنرش را رها نکند. ما با او به روستای Ladeiskoye رفتیم، جایی که پسران جوان را برای ساختن یک شهر استخدام کردیم، که از آن نوشته شده بود. روزهای گذشتهنقاشی Maslenitsa 1890 "تسخیر شهر برفی".

و او سوریکوف را از مالیخولیا درمان کرد و مرحله جدیدی از کار او را آغاز کرد که با ترکیب چند صدایی، غنای رنگ و غوطه ور شدن در عنصر مردم متمایز بود. سوریکوف به ام ولوشین اعتراف کرد: «من در آن زمان قدرت فوق‌العاده‌ای را از سیبری آوردم. این اثر یک بازی سیبری باستانی را به تصویر می کشد که در بین قزاق ها بسیار محبوب است - در "یکشنبه بخشش" ، آخرین روز ماسلنیتسا بازی شد. برداشت‌های کودکی این هنرمند در اینجا مرا به یاد خودم انداخت: او به یاد می‌آورد: «به یاد دارم که چگونه «شهر» را گرفتند. شهر برفی و اسب سیاه درست سمت من بود... بعداً آن را داخل عکس قرار دادم. من "شهرهای برفی" زیادی دیده ام. دو طرف مردم هستند و وسط آن دیوار برفی است. اسب هایی با شاخه - که اسب آنها اولین کسی است که برف را می شکند. در حین کار روی این تصویر ، واسیا کمتر دلتنگ همسرش شد. در یک کلام، تا حدودی به خودم آمدم، شروع به دیدن مردم کردم و دوستانی داشتیم. با مادرم همیشه به یاد روش های قدیمی بودم.»

همانطور که عادت داشت، سوریکوف بسیاری از جزئیات زندگی را نقاشی کرد - دوستان نقاش یک "نسخه" کامل بازی را مخصوصاً برای او در روستای Ladeiskoye به صحنه بردند.

موضوع پیشنهادی الکساندر ایوانوویچ در زمین حاصلخیز افتاد. به تصویر کشیدن یک صحنه معاصر بازی عامیانه، سوریکوف، بر اساس طبقه بندی پذیرفته شده عمومی، در ژانر روزمرهبا همه اینها، ویژگی های تفکر نقاش تاریخی در اینجا با قدرت تمام منعکس شد.

در بوم، درخشان با رنگ های جشن، همه چیز با سنت های زندگی اجداد، قزاق های جسور، که سوریکوف به روابط مستقیم خانوادگی خود با آنها افتخار می کرد، نفوذ کرده است. تصویر به تصویر می کشد اوج- قلعه برفی جلوی چشمان ما از هم می پاشد. سوار و اسب در نگاه قاطع سوار یک تکانه، جرات و اشتیاق در آغوش می گیرند، جرقه های وحشی در چشمان باهوش اسب می درخشد. در پس زمینه چهره های خنده تماشاگران، اراده قزاق که شهر را در دست گرفته، در یک تکانه جمع شده است، توجه را به خود جلب می کند و شما را همراه با او نگران می کند. تندترین لحظهبازی ها

تکه هایی از تصویر

منظره درخشان درخشان نقاشی شده در پس زمینه تصویر افراد ارائه شده در این اثر را بازتاب می دهد، سرشار از سلامت و قدرت.

شرکت کنندگان در بازی که از خودگذشتگی خود را وقف آن کردند، با خنده و تکان دادن شاخه ها به برنده سلام می کنند - "ابزار" اصلی این سرگرمی.

سوریکوف اسب و سوار را از زاویه ای بسیار پیچیده نقاشی کرد - آنها مستقیماً به سمت بیننده می شتابند. این تصویر برای مدت طولانی به هنرمند داده نشد - همانطور که A.I. سوریکوف، - آنها در حیاط خود شهری ساختند و قزاق را صدا زدند که اسب خود را خم کرد و به سمت شهر پرواز کرد.

این شخصیت توسط سوریکوف از برادرش الکساندر ایوانوویچ نوشته شده است. او که در گاری پرآذین نشسته است، با علاقه پیشرفت بازی را تماشا می کند. یک طرح روغنی قابل توجه "A.I" باقی مانده است. Surikov در یک کت خز» ساخته شده برای نقاشی. (50 هنرمند. Surikov: شاهکارهای نقاشی روسی. 2010، شماره 8. / نویسنده متن الکساندر پانفیلوف. - M.: De Agostini LLC، 2010. - 31 p.)

منبع: Moskaluk M. “نور در تاریکی می درخشد...”/ Marina Moskaluk.// Tobolsk and all of Siberia. شماره هشت. کراسنویارسک: Almanac./ Comp. M.V. مسکالوک. - توبولسک: بخش انتشارات بنیاد خیریه عمومی منطقه ای تیومن "احیای توبولسک"، 2007. - 340 ص. – ص 76-96

... در آغاز قرن بیستم، ماریا واسیلیونا کراسنوژنووا توانست از کلمات بازیابی کند. اعضای سابقبازی ها تصویر کامل آن دیواری از برف و یخ از قبل ساخته شده بود و هر منطقه ویژگی‌های «معماری» خود را در ساخت و ساز داشت. در استان ینی سیدروازه های دوتایی به شکل طاق نما گسترده بود. بازیکنان به دو گروه تقسیم شدند: مدافعان مسلح به جغجغه ها، شاخه ها و توده های برف، و قزاق های جوان محاصره کننده سوار بر اسب. تماشاگران متعددی از روستاهای اطراف آمده بودند، لباس پوشیده و هیجان زده از تماشای پیش رو. "شهردار" سوار شد و ابیات طنز "آغاز و رسیدن ماسلنیتسا گذشته" را با صدای بلند خواند و ناگهان به طور غیر منتظره علامتی برای شروع حمله داد. سواران از میان جمعیت مدافعان دیوانه وار دفاع کردند، اسب ها از سر و صدا و ضربات قوی پرورش یافتند. تماشاگران با بازندگان دیدار کردند جوک های نمکی، اما برنده با تمام وجودش جشن گرفته شد، اسبش را پیاده کرد و سخاوتمندانه با شراب رفتار کرد.

در میان قزاق ها که سنت های جنگی اجداد خود را با دقت حفظ کردند ، "تسخیر شهر" با خاطره فتح سیبری به رهبری ارماک همراه بود. در بخش اروپایی روسیه در حال حاضر توسط اواسط قرن 19در طول قرن ها، چنین آداب و رسومی به بازی کودکان عادی تبدیل شده است. آخرین "شهر" واقعی در کراسنویارسک در سال 1922 در لادیکا راه اندازی شد و در دوران کودکی واسیلی سوریکوف، "شهرها" در روستای تورگاشینو، جایی که مادر این هنرمند پراسکویا فدوروونا از آنجا بود، به دلیل دامنه خاص خود مشهور بودند: "و اولین برداشت من این است که چگونه از کراسنویارسک به تورگاشینو در زمستان از طریق ینیسئی سفر کردیم... در آن ساحل بود که برای اولین بار دیدم که چگونه "شهر گرفته شد." جمعیتی بود. و شهر برفی است. و یک اسب سیاه با عجله از کنار من رد شد، به یاد دارم. درست است، او کسی است که در عکس من ماند.»

از نظر شایستگی های زیبا و شدت احساسی، "تسخیر شهر برفی" به حق یکی از بهترین ساخته های قلم مو سوریکوف است. تا زمانی که نقاشی کشیده شد، سوریکوف از قبل یک استاد تثبیت شده بود، با تکنیک های توسعه یافته برای ایجاد یک بوم بزرگ.

مکالمه جالبی که در سال 1926 توسط کراسنوژنووا با یک دهقان 6 ساله از روستای Ladeiki M.D. ضبط شده است. ناشیوشنیکوف که هنرمندی را که او را در میان انبوه تماشاگران به تصویر کشیده به خوبی به یاد می آورد: «او همه این تصاویر را نقاشی کرد. و اول همه مطالب را جمع می کند، همه چیز را جداگانه می نویسد و بعد شروع می کند به توزیع آنها روی یک برگه - چه کسی زبردستتر است... بالاخره خدا این هدیه را به انسان خواهد داد.» در این خاطرات ساده دل به ویژگی اصلی توجه شده است روش خلاقانه Surikov - کار دقیق روی طرح ها و جستجوی بی پایان برای دقیق ترین ساختارهای ترکیبی.

به طور کلی، برای "تسخیر شهر برفی"، در مقایسه با نقاشی های دیگر، طرح های زیادی باقی نمانده است. تصویر از ابتدا تا انتها نقاشی شده است خانه، و فقط ساکنان کراسنویارسک می توانند ژست بگیرند - آشنایان و اقوام متعدد ، قزاق های تورگاشین و لادیا.

بنابراین، در روشن ترین و بزرگ ترین اتاق خانه واسیلی ایوانوویچ، بوم بزرگی کشیده شد. در اینجا آفرینش جدیدی از استاد بزرگ متولد شد، در حالی که مسکووی ها و ساکنان سن پترزبورگ مطمئن بودند که سوریکوف ساکت شده است، همانطور که روزنامه های آن زمان نوشتند. و برای اولین بینندگان کراسنویارسک، همه چیز در صحنه به تصویر کشیده نزدیک و آشنا بود و لذت شناخت خود صمیمانه بود.

با این حال زمان گذشت. نقاشی پیچید و همراه با هنرمند به مسکو رفت. تقریباً در هر نامه سال 1891 به برادر و مادرش، سوریکوف از او یاد می کند: "عکس را در یک قاب طلایی قرار دادم. الان خیلی قشنگه به زودی، در اوایل یا اواسط فوریه، باید او را به نمایشگاهی در سن پترزبورگ بفرستیم. نمی دانم چه تاثیری خواهد گذاشت. "برادر، من هنوز آن را به کسی نشان نداده ام."

«تسخیر شهر برفی» سرنوشت پرحادثه‌ای در پیش داشت. بلافاصله پس از نوزدهمین نمایشگاه سیار، همراه با نقاشی های دیگر، «شهر» در سراسر روسیه، از سنت پترزبورگ به مسکو، سپس به خارکف، پولتاوا، الیزاووتگراد، کیشیناو، اودسا، کیف سفر کرد. در سال 1900، این نقاشی به پایان رسید نمایشگاه جهانیدر پاریس مدال نقره گرفت. از سال 1908 در موزه امپراتور الکساندر سوم روسیه نگهداری می شود. یک داستان جداگانه می تواند بازگشت او به سیبری باشد (البته نه برای مدت طولانی) در روزهای سرد سالگرد سوریکوف در سال 1998، زمانی که هزاران نفر از ساکنان کراسنویارسک فقط برای دیدن او صف کشیدند. البته، برای ما امروز، تصویر بازی قزاق Maslenitsa چیزی از تاریخ است - دور، کمی فراموش شده، اما در عین حال آنقدر عزیز و نزدیک که خون هنوز از شادی جشن مرد قوی قوم، شجاع شجاع می جوشد. .

نه تنها موج درخشانی از احساسات مثبت که برای مدت طولانی سرکوب شده بود، بلکه شکوفایی جدیدی از مهارت های نقاشی - رنگی و ترکیب بندی - با بوم آورده شده از سیبری نشان داده شد.

از کتاب ناتالیا کونچالوفسایا "هدیه گرانبها" در مورد تاریخچه ایجاد نقاشی "تسخیر شهر برفی" از سایت http://nkozlov.ru/library/s318/d3964/print/?full=1

...این مرد به طرز شگفت انگیزی خونگرم و مهربان بود (در مورد برادر هنرمند الکساندر ایوانوویچ)هرگز راهش را نگرفت زندگی خود. او به خودش فکر نمی کرد، همه چیز در مورد مادر و برادرش بود. و حالا افکارش مشغول بود شغل جدیدواسیا. او خود به او این ایده را داد که تصویری از بازی عامیانه سیبری ترسیم کند - گرفتن یک شهر برفی. واسیلی ایوانوویچ بلافاصله روشن شد و شروع به جمع آوری مواد کرد. هر روز بازار، صبح‌ها در میان مردم هجوم می‌آورد و نقاشی‌هایی روی طاق‌ها و کوشواهای باستانی می‌کشید. یک روز او سورتمه هایی با گیره های منحنی ماهرانه روی دونده ها دید و بلافاصله آنها را ترسیم کرد. او نقش های غنی فرش های تیومن را با آبرنگ نقاشی کرد. او با تصاویری برای انبوه تماشاگران مشغول بود. و چیزی برای جستجو وجود نداشت، فقط باید از دروازه بیرون می رفت - همه چیز آنجا بود! واسیلی ایوانوویچ به این چهره های نورانی خورشید یا در یک روز ابری در نور پراکنده نگاه کرد و به نظرش رسید که هر یک از این چهره ها می توانند به طور ارگانیک در تصویر رشد کنند. چقدر همه آنها با زیبایی خشن سیبری خود به او نزدیک و قابل درک بودند!

او بازی گرفتن یک شهر برفی را از کودکی می دانست. یک روز پدربزرگش الکساندر استپانوویچ او را برای تماشای این بازی به تورگوشینو برد. واسیا تا آخر عمرش اسب کف شده را به خاطر می آورد که پس از شکستن دیوار برفی، بسیار نزدیک به کوشوا آنها تاخت و بر روی او و پدربزرگش توده های برف پرتاب کرد. این بازی باقی مانده از دوران باستانبه یاد فتح سیبری توسط ارماک. در بسیاری از روستاها، شهرهای برفی برای ماسلنیتسا ساخته شد، اما تورگوشین ها از قبل کل قلعه ها را با توپ، سوراخ ها، برج ها، مجسمه های حیوانات یا سر اسب ها مجسمه سازی کردند. سپس قلعه پر از آب شد و مانند کریستال زیر آفتاب به شکلی رنگین کمانی درخشید. زیبایی فوق العاده ای بود! سوارکاران پرشور قزاق با شروع دویدن به شهر حمله کردند! هر اسبی به دژ نمی رفت، دیگران به کناری نمی رفتند، بزرگ می شدند، مقاومت می کردند یا حتی سوار را به بیرون پرتاب نمی کردند. خب، پس شرم آور است - آنها شما را در برف غلت می دهند، به شما دستبند می زنند، مردم همه شیطون، شاد، با شاخه ها و شلاق هستند. آنها دست تکان می دهند، فریاد می زنند، می خندند، اجازه نمی دهند اسب به قلعه نزدیک شود، در حالی که دیگران، برعکس، آنها را تحریک می کنند، آنها را اذیت می کنند و آنها را به طوفان تشویق می کنند. سر و صدا، جیغ، سوت، غوغا...

همه اینها اکنون در حافظه سوریکوف ظاهر می شد و او با اشتیاق طرح هایی را برای بوم طراحی شده طراحی می کرد. الکساندر ایوانوویچ برادرش را بدون شکست به اطراف روستاها برد. یک بار او بچه های روستای لادیکی را متقاعد کرد که یک قلعه واقعی بسازند و یک قزاق پیدا شد که سپس به آن حمله کرد. سوریکوف موفق شد چندین طرح بکشد، اما هرگز حرکات اسب را نگرفت. بالاخره فقط یک دقیقه! کجا می شود زمان!..

الکساندر ایوانوویچ با دیدن دختران ژیلین به خانه بازگشت و نزد برادرش رفت. او را پشت میزش پیدا کرد. طرح های مداد ترکیب زیر یک لامپ با سایه سبز گذاشته شد.

تو باید بخوابی واسنکا. از این گذشته ، فردا دیمیتری سازنده اجاق گاز در اولین نور همسایگان خود را به آنجا می آورد. برای سه سطل ودکا موافقت کردند که در حیاط قلعه بسازند. من تا ساعت نه آنجا خواهم بود، بنابراین به آنها کمک خواهم کرد، دو ساعت رایگان پیدا خواهم کرد. و تو زود بیدار میشی و یه نگاه میکنی - شاید بتونی چیزی بهم بگی...

واسیلی ایوانوویچ، خوشحال، از نقاشی ها نگاه کرد،

چه پسر خوبی هستی ساشکا! چقدر برای همه چیز داری، ای روح پرشور! او با خندان به صورت برادرش، لاغر، زیبا، با سبیل های کلفتی که مانند قزاق ها افتاده بود، نگاه کرد و به نظر می رسید که در آن لحظه هیچ کس نزدیکتر یا عزیزتر از این مرد حساس و مهربان نیست.

التیام‌بخش

واسیلی ایوانوویچ کاپیتون دوموژیلوف را که با او ازدواج کرده بود دوست نداشت خواهر ناتنیلیزای او او زود خانه را ترک کرد - زندگی با نامادری اش پراسکویا فدوروونا دشوار بود. واسیلی ایوانوویچ با دامادش دوست نشد. او در مورد دوموژیلوف گفت: "یک کشیش بد، حریص، و نام خانوادگی او به نوعی خسیس است و او لیزای ما را کاملاً از ما دور کرد!"

اما تانیا دختر Domozhilovs اصلاً شبیه والدینش نبود. زیبایی لاغر با چهره ای تمیز، که ابراز توجه دوستانه و نوعی اعتماد کودکانه هرگز او را ترک نمی کرد، مورد علاقه همه در خانه سوریکوف بود، حتی مادربزرگ سختگیر.

تابستان امسال، تانیا اغلب با سوریکوف ها به پیاده روی های طولانی فراتر از ینیسی می رفت. عمو ساشا ساوراسی را مهار کرد و همه وارد تارانتاس شدند. واسیلی ایوانوویچ مطمئناً دفترچه طراحی را گرفت.

برادر ساشا گاهی با تعجب می گفت: «چرا رنگ می گیری، بالاخره ما برای نیم ساعت می رویم...

خوب نه! حتی یک شکارچی خوب بدون اسلحه به جنگل نمی رود و یک هنرمند بدون دفترچه نقاشی در جنگل کاری ندارد!

و هر بار مجبور بودند منتظر بمانند تا واسیلی ایوانوویچ آبرنگ را تمام کند و در تابستان هیچ راه فراری از میله های تایگا وجود نداشت. تانیا در پیاده روی تورهای تایگا را با خود می برد. و یک روز واسیلی ایوانوویچ متوجه شد که چگونه چهره تانینو از این مش به نظر می رسد. مثل انعکاسی در آینه بود و مانند تمام هیکل قوی او، چنان عفت، طراوت و سادگی تراوش می کرد که پس از بازگشت، واسیلی ایوانوویچ بلافاصله بوم را روی سه پایه گذاشت و پرتره را شروع کرد. این پرتره به سرعت تکمیل شد و در سالن بالا آویزان شد. و حالا یکی از زیباترین زنانکراسنویارسک، همسر دکتر راچکوفسکی، اکاترینا الکساندرونا، برای واسیلی ایوانوویچ ژست گرفت. او را با شنل خز و روسری روی کلاهش نقاشی کرد. دستش از یک کلاف اسکنک رد شد. این طرحی برای یک نقاشی جدید بود، جایی که راچکوفسایا در کوشف خواهد نشست. واسیلی ایوانوویچ برادر ساشا را روبروی خود می‌نشیند، به او اجازه می‌دهد در یک کلاه بیور در پس زمینه طاق نقاشی شده با زنگ‌ها خودنمایی کند.

طرح ها و طرح ها زیاد بود.

او یک دختر فوق العاده را در محله پیدا کرد. می خواستم بنویسم که او می خندد و واسیلی ایوانوویچ سعی کرد او را بخنداند با جوک های مختلف. او لبخند زد و دو ردیف دندان خیره کننده را آشکار کرد، اما چشمانش در طرح جدی باقی ماندند - ظاهراً ژست گرفتن برای او خیلی غیرعادی بود.

همه این طرح ها اکنون در اتاق کار سوریکوف آویزان شده است. هر روز تعداد آنها بیشتر و بیشتر می شد. همه اینها آماده می شد تا در شورش شاد زندگی، در بازی شجاع سیبری متحد شوند، جایی که خطر، مهارت و جسارت خاطرات کودکی را که برای سوریکوف عزیز بود تجسم می بخشید و او را به خشم قلبی جدیدی که در سال های اخیر از دست داده بود، الهام می بخشید.

امروز ساعت شش صبح از خواب بیدار شد، یخبندان سبک نبود، و چند نفر در گرگ و میش، توده های عظیم برف را می پیچیدند و آنها را برای ساختن دیوار آماده می کردند. . الکساندر ایوانوویچ یک نردبان از خانه برای آنها بیرون کشید.

واسیلی ایوانوویچ توضیح داد که دقیقاً دوست دارد آنچه را که بیش از یک بار دیده بود بازتولید کند. آنها شروع به کشیدن دیواری با طاق در وسط کردند. دیمیتری اجاق‌ساز، یک قزاق جوان با سبیل‌های قرمز روی صورت قرمز آجری از هیجان و یخبندان، ساخت و ساز را تماشا می‌کرد. در امتداد لبه‌های دیوار، ستون‌هایی با سر اسب‌های برفی تندیس‌ریزه‌شده و به جای چشم با زغال سنگ نصب کردند. اجاق‌ساز یک کت خز کوتاه قرمز، شلوار کرفس آبی و چکمه‌های نمدی روشن پوشیده بود - در سپیده دم، واسیلی ایوانوویچ از قبل می‌توانست این رنگ‌ها را تشخیص دهد پروفیل نازک اجاق ساز.

مردها دیوار را تمام کرده بودند و حالا داشتند از یک قوطی آب روی آن آب می پاشیدند. در یخبندان صبح صدای آنها واضح بود و زنگ می زد. تقریباً کاملاً سبک شد.

آه، چقدر خوب است! - شادی داغ گریبان هنرمند را گرفت و همانطور که قبلاً اتفاق افتاد باعث تمایلات و اقدامات کاملاً غیرمنتظره شد.

با خنده سریع شروع به ساختن گلوله های برفی بزرگ کرد و آنها را یکی پس از دیگری پرتاب کرد. گلوله های برفی محکم به دیوار یخی چسبیده بودند و مانند سنگ تراشیده شده ناهموار برخی از قصرهای ایتالیایی باستانی شد.

دختران به ایوان آمدند. آنها قبلاً برای ورزشگاه آماده شده بودند و با شگفتی شادی حرکات دقیق و سریع پدر خود را تماشا کردند - مدتها بود که او را با چنین شادی ندیده بودند.

بله، زمان من تمام شده است! - عمو ساشا با دیدن خواهرزاده هاش گفت. - خب، برادران، وقت آن است که من حاضر شوم. در انبار یک بشکه سه سطلی ودکا وجود دارد. وقتی همه چیز تمام شد، آن را بردارید. - و پشت در آشپزخانه ناپدید شد: باید صبحانه می خورد و لباس عوض می کرد.

واسیلی ایوانوویچ به دختران طلسم شده خود گفت: "دختران، برای ورزشگاه دیر نکنید."

خورشید از پشت تپه ها بیرون زد و اولین پرتوهای مایل خود را بر شهر برفی انداخت. زیر طاق پهن صورتی، آبی درخشان می درخشید. علیا و لنا از پله های ایوان پایین دویدند و قبل از اینکه از دروازه بیرون بروند، در صف زیر طاق برفی دویدند و سرشان را در کلاه خزشان خم کردند.

قبل از شروع بازی، سوریکوف همه را به صبحانه دعوت کرد. «استادان برف‌سازی» که با اجاق سوزان روسی روشن شده بودند، در آشپزخانه پراسکویا فدوروونا نشستند، کوفته‌ها را می‌بلعیدند و با نان شیرینی‌ها چای می‌نوشیدند، می‌خندیدند و یکدیگر را اذیت می‌کردند.

وقتی همه از خانه خارج شدند و وارد حیاط شدند، خورشید پشت ابرها پنهان شد. شهر در نور آبی ایستاده بود. دیمیتری اجاق ساز به دنبال اسب دوید و سوریکوف با برداشتن یک بلوک و جعبه آبرنگ از کارگاه، روی نیمکتی نشست تا قلعه هنوز دست نخورده را رنگ آمیزی کند.

دیمیتری قبلاً در امتداد بلاگووشچنسکایا سوار بر اسبی زیبا در خلیج می‌رفت و او را گرم می‌کرد و او را برای هجوم به قلعه می‌برد. قزاق ها با سر و صدا در مورد اینکه از کدام طرف بهتر است شروع کنند بحث می کردند. پسران همسایه مانند گنجشک ها روی حصار خالی پرواز کردند، در حالی که دیگران روی پشت بام آلونک های مجاور مستقر شدند.

و به همین ترتیب شروع شد. واسیلی ایوانوویچ با کنار گذاشتن طرح های آبرنگ، خود را با یک مداد مسلح کرد و از دمیتری خواست چندین بار تاخت و اسب خود را جلوی قلعه ببرد - او می خواست حرکت اسب را در یک تاخت و تاز ببیند. همه چیز آماده شده بود، بچه ها به حیاط فراخوانده شدند تا در نزدیکی شهر قرار بگیرند. قزاق ها مسلح به شاخه ها، چوب ها و شلاق ها در گوشه دور باغ ایستاده بودند.

دیمیتری از دور شروع کرد ، از بلاگووشچنسکایا ، از آن تاخت ، به دروازه خانه تبدیل شد ، در اطراف قلعه به سمت گروهی از قزاق ها قدم زد. آنها شروع کردند به تکان دادن شاخه ها با صدای فریاد و سوت، و اسب خلیج را فرستادند تا به دیوار برفی حمله کند، جایی که پسرها در اطراف آن غوغا می کردند و با عجله می چرخیدند و اسب را می ترسانند.

بیا گی!.. بیا پرواز کنیم!.. - فریاد زدند قزاق ها.

دیمیتری اسبش را چرخاند و با سرعت تمام به سمت شهر پرتاب کرد. واسیلی ایوانوویچ که در ایوان نشسته بود، هر حرکت اسب را گرفت و روی کاغذ انداخت. اسب شروع به رقصیدن کرد و بعد بزرگ شد. در تنش وحشتناک ، دیمیتری خم شد و با شلاق شدید او را با شلاق شلاق زد ، او را مجبور کرد با تمام قفسه سینه خود به داخل قلعه هجوم آورد. مثل یک قهرمان، با یک شروع دویدن دروازه بسته را با شانه باز کرد. پسرها با فریاد به طرفین فرار کردند.

سوریکوف راضی بود: او حرکت اسب را گرفت، ماهیچه های قوی و محدب شانه زیر خز براق و دیوار برفی که تحت فشار تکه تکه می شد. او با مدادهای واضح این حرکت را روی کاغذ به تصویر می‌کشید و حالا آن را با جزئیات از حافظه تکرار می‌کرد. اسب کف شده در میان کلوخ های سازه ویران شده ایستاده بود، دو سر اسب برفی زیر پای او افتاده بود.

خوب، واسیلی ایوانوویچ، چگونه کار کرد؟ - دیمیتری با نفس سنگینی پرسید.

افسانه! به سادگی شگفت آور موفق! همه چیز به وضوح قابل مشاهده بود. متشکرم، دیمیتری! ممنون بچه ها! خیلی به من کمک کردند. - او همچنان به کشیدن ادامه می داد و هر از چند گاهی به سوارکار نگاه می کرد و چشمانش را به هم می زد و لبخند می زد.

چند دقیقه بعد، قزاق ها با شوخی و شوخی، از دروازه های خانه سوریکوف، بشکه ای از ودکا را روی سورتمه بیرون آوردند. پسرها آنها را همراهی می کردند و در سراسر بلاگووشچنسکایا سوت می زدند و می خندیدند. سوریکوف با آلبومی که در دست داشت، در ایوان روبروی قلعه ویران ماند. و بر روی ورق ها ، بارها و بارها ، یک جهش قدرتمند اسب که توسط چشم وفادار این هنرمند تسخیر شده بود ظاهر شد ، که کل صحنه بازی عامیانه باستانی را تعیین کرد. در اینجا، در سیبری، دور از شلوغی مسکو، از دنیای معمول هنرمندان، به نظر می رسید زندگی او از نو آغاز شده است.

و در این زمان استاسوف به ترتیاکوف نوشت: «...آیا اطلاعاتی در مورد سوریکوف از سیبری دارید؟ چه ضایعه ای برای هنر روسیه - رفتن او و عدم تمایل او به نوشتن دیگر!!!

"گرفتن شهر برفی"

شاید برای اولین بار در تمام زندگی خود، واسیلی ایوانوویچ به راحتی و به سرعت نوشت - بدون رکودها و شکست های دشوار، بدون تردیدهای دردناک.

این نقاشی - چهار آرشین در طول و دو آرشین - در تالار بالایی روی سه پایه قرار داشت. ترکیب بلافاصله تصمیم گیری شد و واسیلی ایوانوویچ اکنون با لذت کار می کرد. همه چیز تحت کنترل او بود: مهارت، الهام، انگیزه اکنون با تمام قدرت آشکار می شد.

برادران همچنان به سفر در اطراف روستاهای کراسنویارسک ادامه دادند. واسیلی ایوانوویچ هنوز می ترسید چیزی را از دست بدهد و همیشه سعی می کرد چیز جدیدی را جاسوسی کند. یک روز در تورگوشینو توقف کردیم و سعی کردیم جوانان را متقاعد کنیم که یک شهر بسازند. بله، آنجا! بچه ها نپذیرفتند، آنها دیگر نمی دانستند چگونه یک قلعه برفی بسازند، نه مانند پدربزرگ هایشان.

واسیلی ایوانوویچ اظهار تاسف کرد، سنت ها در طول سال ها محو می شوند.

در Drokino او یک بار از زندگی یک دهقان با نام خانوادگی خنده دار - Nashivochnikov - نقاشی کرد. او یک کت سگ و یک کلاه با تاپ آبی پوشیده بود. بنابراین او جای خود را در تصویر گرفت، در سورتمه ای با دونده های ماهرانه منحنی نشسته در سمت چپ و تازیانه خود را تاب می داد...

در لادیکی یک قلعه واقعی برای واسیلی ایوانوویچ ساختند و سپس در مسیر پیاده روی به آن حمله کردند. خود سوریکوف محل بازی را انتخاب کرد. در سمت راست کلبه ها، در سمت چپ، جایی در پشت جمعیت، می توان ینیسی را تشخیص داد، در پشت آن تپه های کراسنویارسک با مزارع زراعی در مه آبی، مرطوب و بهاری قرار دارد.

انواع زن سیبری که واسیلی ایوانوویچ طرح های زیادی از آنها نوشت، به عنوان زیبایی های افسانه ای روسی در تصویر تجسم یافتند. Militrises Kirbityevna Ruddy، با کت های خز روشن، آنها در پس زمینه ایستاده اند، و در میان شورش عمومی شاد، چیزی به طرز شگفت انگیزی جدی، به طرز قابل توجهی خجالتی در مورد آنها وجود دارد ...

شکل مرکزی تصویر یک قزاق است که به شهر یورش می برد. در آن، واسیلی ایوانوویچ، بدون انحراف از طبیعت، دیمیتری سازنده اجاق گاز را به تصویر کشید. اسبش به دیوار برفی برخورد کرد، توده های برف از زیر سم هایش به پرواز درآمدند و چشمانش به طرز وحشیانه ای دوخته شدند. و پشت سر سوار، جوانان در دو ردیف ایستادند. می‌خندند، فریاد می‌زنند، شاخه‌ها را تکان می‌دهند... فقط آن‌هایی که در هوا نوشته می‌شوند می‌توانند اینقدر واضح باشند، چهره‌ها آنقدر شاداب، حرکات آنقدر قانع‌کننده باشند. کلاه پسر هنگام عقب نشینی افتاد و در حالی که هنوز گرم بود، در برف دراز کشید. و برف، درست مانند "Boyaryna Morozova" سایه های زیادی دارد: جایی در سمت راست زرد است، در سمت چپ مایل به خاکستری است و به آبی تبدیل می شود. و مثل همیشه در یک روز ابری، در یک کور بازی رنگیبرف، خورشید نامرئی پشت ابرها حدس زده می شود.

و چقدر رنگ در هوای آزاد غنی است و چقدر روشن! کوشوا با یک فرش کرک تیومن پوشیده شده است و گل های روی آن به رنگ های آبی، صورتی، آبی، سبز درشت، برگ های پر است... پشمالو بودن فرش، بافت آن به ویژه در چین های عمیق گوشه های آن به چشم می خورد. kosheva، و درخشندگی گلها سرگرم کننده و چشم نواز است. راچکوفسایا با لبخند دوستانه اش در کوشف نشسته است. او شنل اسکینک به تن دارد و خز مافش در پس زمینه فرش رنگارنگ به طرز باشکوهی می درخشد. در کنار راچکوفسکایا یک کشیش جوان و چاق با یقه ارمینه قرار دارد و در مقابل برادر ساشا قرار دارد. او در شخصیت خود آنقدر رسا است که شاید در میان توده های عمومی چهره، این قبلاً یک پرتره باشد.

تا بهار، نقاشی به پایان رسید و واسیلی ایوانوویچ آن را به آشنایان خود در کراسنویارسک نشان داد. یک روز، دیمیتری کاراتانوف چهارده ساله، هنرمند مشهور سیبری آینده، به سوریکوف ها آمد. او برای نمایش آثارش بیش از یک بار آمده بود. واسیلی ایوانوویچ دوست داشت با این مرد جوان با استعداد صحبت کند و همیشه در نقاشی های هنوز ناکارآمد او شایستگی پیدا می کرد.

شما از زندگی کار می کنید، این خوب است. ادامه دهید. اما شما باید یاد بگیرید که درست نقاشی کنید. - واسیلی ایوانوویچ حکاکی با تصویر سر یک زن از پوشه بیرون آورد: "ببین چقدر درست بینی و چشم ها در صورت قرار گرفته اند." آموزش درست کردن چهره...

آنها سه ساعت صحبت کردند. واسیلی ایوانوویچ طرح های ایتالیایی خود را به پسر نشان داد - او آنها را همه جا با خود برد. و در پایان او دیمیتری را به یک تصویر جدید آورد. پسر مات و مبهوت ماند. برای مدت طولانی او در سکوت به بوم بزرگی که به سختی در استودیو جا می شد نگاه کرد. واسیلی ایوانوویچ نیز ساکت بود، در فکر فرو رفته بود و از نزدیک به کار خود نگاه می کرد - هر بار که به شیوه ای جدید به آن نگاه می کرد. و بعد انگار با خودش گفت:

هنر عامیانه یک چشمه شفاف است. باید با او تماس بگیرید.

خانوار؟

نقاشی سیبری در مارس 1891 در سن پترزبورگ به عموم مردم ارائه شد. امسال، به دلایلی، همه پردویژنیکی ها چیزهای کوچکی را به نمایش گذاشتند و تقریباً همه آنها نوعی روحیه غمگین داشتند. بانوی در حال مرگ در اثر مصرف یاروشنکو با تأسف روی صندلی نشست. نقاشی پاسترناک "به اقوام" دو زن را به تصویر می‌کشید: یکی بیوه جوانی بود نوزاد، دومی - پرستارش - منظره غم انگیزی است. این بار شیشکین فقط یک درخت کاج را برای قلم مو انتخاب کرد و آن را به تنهایی گذاشت: "در شمال وحشی." او نمی‌توانست جن را با «یهودای» خود وارد هیجان شادی کند. حال و هوای سالن های نمایشگاه با حال و هوای عموم مردم بورژوا همخوانی داشت. این از مقالات روزنامه‌هایی که در آن منتقدان هر صحنه‌ای را که مناسب حال و هوای مالیخولیایی بود کاملاً می‌چشیدند مشهود بود. جامعه بالا"، که سرنوشت هنرمندان به آن بستگی داشت.

و در این حال و هوا، شورش رنگ‌ها و شادی مردمی سوریکوف که از نقاشی «تسخیر شهر برفی» پاشیده بود، به ناهماهنگی شدیدی منفجر شد. منتقدانی که به پیروی از روح جامعه بورژوایی عادت کرده بودند، طراوت تأیید کننده زندگی سوریکوف را نامفهوم و ناخوشایند می دانستند. آنها بدون ارائه دلایل قانع کننده و بدون انتخاب نوع سلاح به او حمله کردند و بنابراین اغلب به یکدیگر و خودشان می افتادند. یکی از این طرح خوشش نیامد و نوشت: «تصویر کنونی سوریکوف چیزی جز گیجی ایجاد نمی‌کند. درک این که چرا و چگونه هنرمند توانسته است چنین چیز کوچکی را در یک قاب عظیم، به اندازه یک دروازه خوب قرار دهد، دشوار است... محتوا ضعیف، حکایتی است. یک چیز کوچک روزمره که به سختی قابل توجه است، بیگانه با اخلاق ما، به طور تصادفی گرفته شد - سرگرمی پوچ. چگونه می توانیم منشأ و ظاهر چنین تصویری را توضیح دهیم؟ چرا به آن نیاز بود و چه کسی به آن نیاز دارد؟

نقاش دیگری می‌گوید: «همان فقدان پرسپکتیو، عمق و هوایی که تمام نقاشی‌های سوریکوف را خراب می‌کند، در کار جدید او نیز وجود دارد. هوا بسیار کم است و کثیفی خاصی از صداها مشاهده می شود، اما بدون روشنایی نیست...»

سومی طرح را دوست دارد، اما: «تنوع بی‌رحمانه رنگ‌ها در تصویر چشم را آزار می‌دهد. همه چیز مانند فرشی است که در آن در پشت سورتمه سمت راست آویزان شده است و تک تک چهره های جمعیت در آن به چیزی متلاطم، محکم و چند سر در می آیند...»

یکی دیگر از آقایان عصبانی و متحیر در برگه پترزبورگ خاطرنشان کرد: «یک پدیده عجیب در نمایشگاه این نقاشی از آقای سوریکوف است که روی بوم بزرگی یک بازی قزاق باستانی در ماسلنیتسا در سیبری را تفسیر می کند. بدیهی است که برای قدرت بالای رنگ و نوشتن طراحی شده است و با رنگ های روشن پر شده است، اما آقای سوریکوف، در تعقیب اثر، به هدف مورد نظر دست پیدا نکرد ... "

منتقد دیگری از Moskovskie Vedomosti تصمیم گرفت که: «انتقال از نقاشی های تاریخینقاشی روزمره آقای سوریکوف در دسته ژانر قرار دارد. طرح آن کاملاً مشخص نیست... تصویر به سبک معروف آقای سوریکوف کشیده شده است، سنگین، رنگارنگ، شلوغ، این بار کمی هوا در آن است...»

و در "روسکی ودوموستی" منتقدی گفت: "حرکت از نقاشی های تاریخی به مردم نگاری آسان است: به نظر ما، نقاشی آقای سوریکوف با چنین علاقه مردم نگاری متمایز است."

واسیلی ایوانوویچ همه اینها را با احساسی ترکیبی از گیجی، اضطراب و در عین حال شوخ طبعی خواند. اما آگاهی بر حق بودن غالب شد. او خود این نقاشی را "هر روز" می دانست، شاید دقیقاً به این دلیل که جامد وجود نداشت طرح تاریخی، که بر اساس یک اتفاق خاص است و همه عادت کرده اند که دقیقاً این انتظار را از سوریکوف داشته باشند.

در این میان، پشت صحنه‌ی شیطنت‌آمیز و آشوب‌آمیز عامیانه، بی‌تردید گذشته‌ای تاریخی وجود داشت: هر چه باشد، همه وقایع تاریخی و سیاسی در آیین‌ها، آهنگ‌ها، افسانه‌ها و جشنواره‌های سنتی منعکس می‌شد. از قدیم الایام، تاریخ مردم با زندگی و هنر تأیید شده است و این دو خط همواره در هم تنیده بوده اند.

"تسخیر شهر" نیز پژواک بود یک دوره کاملفتح سیبری، زمانی که مهاجران روسی مجبور بودند از خود در برابر قبایل "خارجی" ساکن سیبری دفاع کنند، و زمانی که جوخه های قزاق با قلعه ها و شهرهای تاتار یکی پس از دیگری "جنگیدند".

منتقدان بورژوا علاقه چندانی به سنت های حماسی و عامیانه نداشتند. در ضمن عکس جدیدسوریکوف همچنین نقاشی تاریخی بود و سوریکوف مستقیماً به ارماک رفت. همه اینها با یک روح قدرتمند واحد، نزدیک و هنرمند عزیزاز دوران کودکی از طریق منشور خاطرات جوانی، از طریق عشق خونین به میهن، بینش هنری سوریکوف در صحنه درخشان "تسخیر شهر برفی" مملو از شجاعت و شادی سالم تجسم یافت.

با این حال، آنها نقاشی را نخریدند. او چندین سال در روسیه سرگردان بود. شهرها تغییر کردند: مسکو، کیف، خارکف، کیشینو، پولتاوا، اودسا. سپس نقاشی به خارج از کشور رفت - به پاریس، به نمایشگاه جهانی.

تنها هشت سال بعد، سوریکوف به برادر تنها خود ساشا نوشت (پراسکویا فدوروونا زنده نبود) که سرانجام "تسخیر شهر" را به مبلغ ده هزار روبل به کلکسیونر فون مک فروخت.

واسیلی سوریکوف. گرفتن شهر برفی
1891. رنگ روغن روی بوم. 156 x 282.
موزه دولتی روسیه، سن پترزبورگ، روسیه.

در آغاز سال 1888، این هنرمند شوک شدیدی را تجربه کرد: همسرش درگذشت. سوریکوف تقریباً هنر را رها کرد و غمگین شد. گواه وضعیت این هنرمند در آن زمان، نقاشی "شفای یک مرد کور متولد شده" است که برای اولین بار در سال 1893 در یک نمایشگاه سیار به نمایش درآمد.

سوریکوف و دخترانش با توجه به توصیه بستگان خود به سیبری و کراسنویارسک سفر می کنند. این هنرمند به یاد می آورد: "و سپس از درام به شادی عالی رسیدم." تصویر روزمره"آنها شهر را می گیرند." بازگشت به خاطرات کودکی..."

در فیلم "تسخیر شهر برفی" که پس از سه ظاهر شد نقاشی های تاریخی، منشا مستقیم عشق عظیم این هنرمند به زندگی قابل توجه است که به غلبه بر غم و اندوه و ناملایمات کمک کرد. V.I. Surikov قهرمانان آثار خود را با این عشق به زندگی وقف کرد.

ایده این نقاشی توسط برادر کوچکترش الکساندر به هنرمند داده شد. او در سمت راست در تصویر نشان داده شده است که در کوشوا ایستاده است. اکاترینا الکساندرونا راچکوفسکایا، همسر یک پزشک معروف کراسنویارسک، در کوشف، که در نمایه به تصویر کشیده شده است، نشسته است. شهر برفی در حیاط املاک سوریکوف ساخته شد. در این ازدحام دهقانان روستای بازیخا شرکت داشتند.

این هنرمند تاکید کرد که فکر نمی کند شخصیت های تاریخیبدون مردم، بدون جمعیت.» با نقض این اصل در فیلم "Menshikov in Berezovo"، در "Snow Town"، به یاد سرگرمی دوران کودکی سیبری خود، برعکس، او یک جمعیت شاد بی نام را در یک بازی باستانی قزاق به تصویر می کشد. به نظر می رسد که مردم در اینجا (برای اولین بار در سوریکوف) به عنوان یک کل واحد و تقسیم نشده معرفی می شوند، اما جسارت آنها به عنوان ویرانگر و تهدیدآمیز غیرقابل کنترل است، با وجود درخشندگی عمده رنگ های خورشید. روز زمستان، گردباد.

"برداشتن شهر برفی" در نمایشگاه بین المللیدر پاریس در سال 1900 او یک مدال شخصی دریافت کرد.

از خاطرات واسیلی ایوانوویچ سوریکوف.

بعد از مرگ همسرم، «شفای یک مرد کور» را نوشتم و آن را به نمایش گذاشتم من از درام به سمت شادی و نشاط حرکت کردم.
من به خاطرات کودکی برگشتم که چگونه در زمستان از طریق ینیسی به تورگوشینو سفر کردیم. آنجا، در سورتمه، برادرم اسکندر در سمت راست نشسته است. سپس قدرت فوق العاده ای از روح را از سیبری آوردم...
و اولین خاطره من این است که چگونه من و مادرم از کراسنویارسک به تورگوشینو از طریق ینیسی در زمستان سفر کردیم. سورتمه بلند است. مادر اجازه نمی داد بیرون را نگاه کنم. و با این حال به لبه نگاه می‌کنی: بلوک‌های یخی در ستون‌هایی در اطراف ایستاده‌اند، مانند دولمن. Yenisei یخ ها را زیاد می شکند و روی هم انباشته می کند. در حالی که روی یخ رانندگی می کنید، سورتمه از تپه ای به تپه دیگر پرتاب می شود. اگر آنها به آرامی شروع به راه رفتن کنند، به این معنی است که به ساحل رسیده اند.
در آن سواحل بود که برای اولین بار دیدم که "گورودوک" را می بردند او که در عکس من ماند، سپس شهرهای برفی زیادی دیدم که در هر دو طرف مردم ایستاده اند، و در وسط آن یک دیوار برفی است، با فریاد اسب ها را از آن دور می کنند و با شاخه ها می زنند: اسبشان خواهد شکست. اول از طریق برف، و سپس مردمی که شهر را ساخته اند برای درخواست پول آمده اند: آنها در آنجا توپ های یخی و نبرد دارند - آنها همه کار را انجام خواهند داد.

«گرفتن شهر برفی» یکی از بهترین هاست نقاشی های معروفهنرمند بزرگ روسی واسیلی ایوانوویچ سوریکوف (1848-1916). نقاش روسی توانست با کمک رنگ و بوم، حال و هوا و فضای جشن بازی سنتی یا سرگرمی ماسلنیتسا را ​​منتقل کند.

واسیلی سوریکوف. گرفتن شهر برفی

نقاشی "تسخیر یک شهر برفی" در سال 1891 نقاشی شده است، رنگ روغن روی بوم، 156 در 282 سانتی متر در حال حاضر، این نقاشی در مجموعه موزه دولتی روسیه در سنت پترزبورگ است. بوم به وضوح تصویر می کند بازی سنتی، که دارد ریشه های عمیقو به احتمال زیاد دوباره در داخل ظاهر شد دوران پیش از مسیحیت- دوران بت پرستی در روسیه. شایان ذکر است که بازی هنوز وجود دارد و در Maslenitsa برگزار می شود مناطق مختلفروسیه، جایی که سنت های باستانی مورد علاقه و احترام هستند.

ماهیت بازی این است که یک قلعه برفی در Maslenitsa ساخته شده است. شرکت کنندگان در این بازی به دو اردو تقسیم می شوند. برخی از قلعه دفاع می کنند، در حالی که برخی دیگر حمله می کنند. بازی ادامه می یابد تا قلعه گرفته شود و به طور کامل ویران شود. امروزه سرگرمی پر سر و صدا و سرگرم کننده است، اما در زمان های قدیم تسخیر شهر برفی متعلق به باورهای بت پرست بود که در ماسلنیتسا بهار زمستان را شکست می دهد - خدایان بهار و تابستان به قلعه برفی خدایان زمستان نفوذ می کنند، آن را نابود می کنند و گرما را به ارمغان می آورند. و زندگی به دنیا به همین دلیل، یک زن در Maslenitsa - الهه اسلاو-بت پرستان زمستان و مرگ مورانا (Mara، Madder) سوزانده می شود. به هر حال، سنت سازماندهی یک نبرد نمادین بین بهار و زمستان در Maslenitsa، همراه با پنکیک، ستون یخ، سوزاندن یک زن و غیره، محکم وارد مجموعه جشن های Maslenitsa شده است.

نقاشی سوریکوف لحظه تسخیر فوری شهر را به تصویر می کشد. یک شرکت کننده در بازی از میان گروهی از مهاجمان سوار بر اسب، دفاع از شهر را می شکند و سد برفی را از بین می برد.

تصویر نشان می دهد که چگونه مردم دور هم جمع شده اند تعداد زیادیمردمی که با لبخند و شادی نظاره گر چگونگی سقوط قلعه برفی این بار هستند. سوریکوف همچنین نشان داد که بازی سنتی هم برای کودکان و هم برای بزرگسالان جالب است. علاوه بر این، بازی توسط نمایندگان طبقات مختلف تماشا می شود. در سمت چپ تصویر دهقانان عادی وجود دارند که صمیمانه از تماشای جذاب لذت می برند.

در پس‌زمینه، پشت اسبی که قلعه را ویران می‌کند، بازیکنانی از گروهی از مدافعان حضور دارند که شاخه‌هایی را تکان می‌دهند تا اسب‌ها را بترسانند.

در سمت راست تصویر، سوریکوف زن و شوهر نجیبی را با لباس های غنی به تصویر کشیده است که با شور و اشتیاق کمتری در حال تماشای تصرف شهر برفی هستند.

برای اینکه تصویر تا حد امکان واقعی و معتبر باشد، سوریکوف توسط دهقانان سیبری کمک کرد که یک شهر برفی مخصوص این هنرمند ساختند و برای نقاش ژست گرفتند. پس از نقاشی، واسیلی سوریکوف آن را در سن پترزبورگ ارائه کرد. پس از مدتی توسط نیکوکار و مجموعه دار ولادیمیر فون مک خریداری شد. در نمایشگاهی در پاریس، سوریکوف برای نقاشی خود "تسخیر یک شهر برفی" مدال شخصی دریافت کرد.

واسیلی ایوانوویچ سوریکوف(12 ژانویه (24)، 1848، کراسنویارسک - 6 مارس (19)، 1916، مسکو) - نقاش روسی، استاد بوم های تاریخی در مقیاس بزرگ.