У. Шекспир "Гамлет": описание, герои, анализ произведения

Пустое.
Я видел, как фехтуете вы оба,
Хотя, конечно, не в пример тебе,
Лаэрт не прекращал своих занятий...
Но фора в твою пользу.

Что-то слишком
Тяжелая... Попробуем другую.

А мне так по руке. Они, надеюсь,
Одной длины?

Проверено, милорд.

Вино поставьте вот на этот стол.
И если первым атакует Гамлет,
Или вторым, или сквитаться сможет
Хотя бы после третьей схватки, пусть
Дадут из всех орудий замка залп -
Мы будем пить твое здоровье, Гамлет,
А в кубок мы жемчужину бросаем,
Что больше, чем жемчужина короны
Всех четырех последних королей.
Прошу распорядиться, чтоб цимбалы
Сказали трубам, трубы - пушкарям,
А пушки - небесам, и те шепнули
Земле, мол, это - сам король
Пьет за здоровье Гамлета! Пора.
А справедливость - это дело судий.

Так начинаем, сэр?

Начнем, милорд.
(сражаются)

Один удар прошел.

Ну, ничего, начнем по новой.

Стойте!
Вино несите. Гамлет, за тебя!
Жемчужина уже твоя.

Литавры, трубы, пушечная пальба.

Ты выпей!
Подайте кубок принцу!

Не сейчас.
Закончим схватку, вот тогда и выпьем.
(сражаются)
Еще удар. Ведь правда?

Да, коснулись,
Я признаю.

Король
(королеве)

Наш сын его побьет.

Королева

Он взмок и дышит очень тяжело...
(Гамлету)
Возьми платок и вытри пот со лба...
Пью за твою удачу, милый Гамлет!..

Благодарю.

Не тронь вина, Гертруда!

Королева

А я хочу, уж вы меня простите!..
(пьет)

Король
(в сторону)

Тот самый кубок. Поздно. Слишком поздно.

Нет, госпожа моя, я воздержусь.

Королева

Иди сюда, я оботру тебя.

Лаэрт
(королю)

Теперь удар за мною.

Сомневаюсь.

Лаэрт
(в сторону)

Похоже, совесть мне сковала руку.

Продолжим поединок наш. Однако
Боюсь, что вы морочите меня,
А драться почему-то не хотите...

Ах, вот как? Ну, держитесь!..
(сражаются)

Удары не прошли.

На, получи!

Лаэрт ранит Гамлета.
Меняются рапирами, вырвав их другу друга латными рукавицами.

Довольно. Разнимите их.

Ну, нет!
(королева падает)

Я занят, помогите королеве.

Гамлет ранит Лаэрта.

Горацио

Тот и другой в крови. Милорд, что с вами?

Лаэрт падает.

Лаэрт, как вы?

Как глупый вальдшнеп в собственных силках...
И собственным коварством окровавлен...

Что с королевой?

Пустяки, она
От вида крови чувств лишилась...

Королева

Нет,
Вино... оно... Мой Гамлет, мальчик мой,
Вино отравлено...
(умирает)

Да здесь измена!
Заприте двери. Мы ее найдем.

Зачем искать? Она в твоей руке.
Нет, ты не ранен. Оба мы убиты.
И получаса, Гамлет, не пройдет...
Клинок отравлен. Я сражен своим же
Оружием. И в кубке - тот же яд.
Взгляни на мать. Она мертва. И мне
Пора на выход. Это все - вот этот...
(указывает на короля)

Вино отравлено. Рапира тоже.
Ну что ж, еще раз поработай, яд!
(бьет рапирой в грудь короля)

Друзья, на помощь! Я ведь только ранен...

Я помогу тебе. Допей свое,
Братоубийца и кровосмеситель,
Проклятой Дании король проклятый.
Твоя жемчужина в моем клинке.
Ступай за матерью моей - и ты
Ее еще догонишь...
(закалывает короля)

Он получил лишь то, что сам отправил.
Простим друг другу, благородный Гамлет.
Да не падет отныне на тебя
Кровь моего отца и кровь моя,
А кровь твоя да на меня не ляжет.
(умирает)

Лаэрт, тебе отпустят смерть мою.
Мне за тобой идти. Я умираю.
Прости мне, мать. Прощай и ты, Горацио,
И вы, которые теперь дрожите
Безмолвным приложеньем ко всему,
Что было здесь. Будь у меня хотя бы
Те полчаса, я рассказал бы все.
Но этот пристав не дает отсрочки...
Берет под стражу... И без лишних слов...
И пусть его... Горацио, - твой долг
Им рассказать, из-за чего все это.

Горацио

И не просите, благородный принц!
Я сердцем римлянин, а не датчанин.
Тут есть еще на донце...

Если ты -
Мужчина, ты отдашь мне этот кубок...
Кому сказал, - отдай!.. Не то я сам
Возьму его... Горацио, подумай,
Что будет с именем моим, когда
Мы молча уберемся друг за другом,
И только темнота накроет нас?..
И если ты и впрямь любил меня,
То удержись от поисков блаженства
И в неустройстве мира продолжай
Всю боль его вдыхать, и эту повесть
Поведай...
(вдали военный марш и крики)
Это что еще за звуки?

С победой возвратившийся из Польши
Племянник Фортинбраса - Фортинбрас
Приветствует послов английских.

Я

Уже не здесь, Горацио. Тот яд
Сильней меня. Послов примите сами.
Но знайте - Англия за Фортинбраса.
Я также отдаю ему свой голос.
Скажи ему об этом. И еще
О том, что здесь случилось перед ним.
Передо мной - молчание...
(умирает)

Горацио

Разбилось
Такое сердце... Доброй ночи, принц.
Да упокоит сладкой колыбельной
Хор ангелов твою больную душу.
...При чем тут барабаны?

Входят Фортинбрас, английские послы, свита.

Фортинбрас

Ну и где же
Обещанное зрелище?

Горацио

Милорд,
Что вы хотите видеть? Если то,
Что может поразить и опечалить,
То вы уже пришли.

Фортинбрас

О Боже правый!..
Такая груда трупов говорит
Лишь о взаимном самоистребленьи...
Гордячка-смерть, какой роскошный пир
Себе ты приготовила, сразив
Одним ударом столько августейших
Особ...

Первый посол

Согласен - зрелище для сильных.
Не ко двору пришлось посольство наше,
И тот, кто жаждал получить известье
О казни Розенкранца с Гильденстерном,
Навряд ли станет нас благодарить.

Горацио

Навряд ли бы он вас благодарил,
И если б смог принять посольство ваше:
Он никогда не отдавал приказа
О казни Гильденстерна с Розенкранцем.
Вы прибыли из Англии, а вы
Из Польши - в ту минуту, как я начал
Расследовать случившееся здесь.
Так прикажите же перенести
Убитых на помост для обозренья,
И вы тогда услышите всю правду
О злодеяньях, страшных и кровавых,
И о чреде нечаянных убийств,
И о смертях насильственных, и прочих,
О замыслах и умыслах ужасных,
Сгубивших даже тех, кто их замыслил,
Об этом обо всем лишь мне известно.

Фортинбрас

Мы выслушаем вас, как соберем
Своих сановников. Я принимаю
Со всею скорбью данную удачу,
Но делать нечего. Я полагаю,
Что должен предъявить свои права,
О коих здесь еще, должно быть, помнят,
На Данию. Пусть это назовут
Стечением счастливых обстоятельств.

Горацио

Об этом я особо расскажу
От имени того, чей славный голос
Поможет вам сторонников привлечь.
Но вы должны, мой принц, поторопиться,
Пока умы находятся в смятеньи,
Чтоб в результате новых заблуждений
И новых заговоров - не случились
И новые кровавые дела.

Фортинбрас

Пусть Гамлета четыре капитана
Как воина возложат на помост.
Когда бы он взошел на свой престол,
Он стал бы королем, каких немного.
И в ознаменование его
Кончины - я приказываю: пусть
Его оплачут боевые трубы.
Тела убрать. Что в поле хорошо,
Здесь неуместно. Кто-нибудь спуститесь
И прикажите дать прощальный залп.

Все уходят. Гремит пушечный залп.

Конец III акта и пьесы

КОММЕНТАРИИ

"Трагическая история Гамлета, принца Датского, сочиненная Уильямом
Шекспиром, как она была множество раз сыграна труппой слуг Его Величества в
Лондоне в двух университетах Оксфорда и Кэмбриджа и в других местах" вышла в
1603 г. Издание это, получившее из-за своего формата название Первого кварто
(кварто - книжная страница в четвертушку листа), шекспироведы не без
основания считают пиратским. Иногда его называют "плохим кварто".
На следующий год появилось Второе кварто, которое обычно именуют
"хорошим". На титульном листе было написано: "Трагическая история Гамлета,
принца Датского. Сочинение Уильяма Шекспира. Напечатано заново и увеличено
почти до размеров подлинной полной рукописи". Эта книга переиздавалась
трижды: в 1611, 1622 (без сообщения даты) и в 1637 г.
Вряд ли Шекспир имел какое-либо отношение и к этому изданию.
Предполагают, что оно напечатано или со сделанной во время постановки
стенографической записи, или с украденной в театре суфлерской копии.
После смерти Шекспира в 1616 г. его друзья-актеры Джон Хеминг и Генри
Кондел собрали однотомник его пьес, и так называемое Первое фолио (издание
"в лист"), в котором помещен и "Гамлет", увидело свет в Лондоне в 1823 г.
Итак, в распоряжении человечества три неидентичных текста, среди
которых нет ни одного авторизованного.
По косвенным указаниям шекспироведы установили, что "Гамлет" впервые
был поставлен в знаменитом шекспировском "Глобусе" в сезон 1600/1601 гг.
Переработанный Шекспиром сюжет известен по латинской "Истории Дании"
датского хрониста XII века Саксона Грамматика, опубликованной в 1514 г.
События, о которых в ней повествуется, относятся к языческим временам, то
есть произошли до середины IX века.
Прототип Гамлета - ютландский юноша Амлет, желающий отомстить своему
дяде Фенгону, брату и соправителю Горвендила, отца Амлета. Фенгон убил
Горвендила, чтобы стать единоличным правителем Ютландии (при этом он женился
на Геруте, дочери короля Дании Рорика и матери Амлета). После гибели отца
принц притворяется сумасшедшим. Фенгон в его сумасшествие не верит и
подсылает к Амлету красавицу-деву, которая, впрочем, переходит на сторону
принца. Тогда Фенгон отправляет своего человека в покои Геруты подслушать
беседу матери с сыном. Амлет убивает соглядатая, а после упреками пробуждает
совесть матери. Фенгон высылает Амлета в Англию. В поездке юношу
сопровождают двое придворных, везущих приказ его убить. Амлет выкрадывает
послание Фенгона, заменяет свое имя именами своих спутников и вписывает
прошение женить его на дочери английского короля. Вернувшись, Амлет попадает
на годовщину собственной мнимой смерти и расправляется с дядей.
Источником шекспировской пьесы послужил так называемый "Пра-Гамлет",
шедший в Лондоне в конце 1580-х - начале 1590-х. Автором его был, как
предполагают, Томас Кид (1558-1594 гг.). Впрочем, еще в 1576 г. французский
писатель Франсуа Бельфоре пересказал хронику Саксона Грамматика об Амлете в
пятом томе своих "Трагических историй".
Предлагаемый читателю перевод (двадцать первый русский перевод
"Гамлета", считая с выполненного А.П.Сумароковым в 1748 г.) сделан мною по
тексту Второго кварто и Первого фолио. Выбор варианта каждый раз определялся
логикой развития сюжета.
Эта логика в деталях отличается от той, которой традиционно следовали
переводчики и шекспироведы. Главным образом это касается Горацио, "лучшего
друга" Гамлета. Скажем, по Первому фолио взят эпизод, в котором уже пошедший
на службу к королю Горацио приходят к королеве с доносом на Офелию. Сцена, в
которой Горацио (а не анонимный Придворный) предупреждает короля о
начавшемся восстании Лаэрта (и тем дает Клавдию шанс сохранить жизнь и
корону), взята мной также по Первому фолио. При такой редакции, как мне
представляется, становится более очевидна пропасть, разделяющая Гамлета и
его "лучшего друга". (См. статью ""Гамлет". Поэтика загадок".)
В комментарии, как правило, дается сокращенный в сравнении со статьей
вариант толкования текста.
Ремарки в нашем тексте, за исключением двух-трех, восходят к ныне
принятым в английской или русской традиции. Исключения - ремарка на с. 158,
в которой я попытался реконструировать недошедшую интермедию, и ремарка на
с. 157 "Офелия уходит. За ней Горацио".
Первая публикация "Гамлета" со списком действующих лиц появилась только
в издании 1709 г. (под редакцией Роу). Этот список, начинающийся с имени
Клавдия, сегодня выглядит довольно странно, поэтому он составлен мною
заново. В списке тридцать говорящих персонажей (плюс восставшие датчане,
которые подают свои голоса из-за кулис).
Во времена Шекспира не считалось зазорным сравнивать нечто живое и
правильное с работой хорошо отлаженного механизма. Вопреки распространенному
мнению об "условности" шекспировского театра, смею заверить, что в "Гамлете"
каждая строка пригнана к другой, как шестерни в башенных часах. И, как в
часовом механизме, одна шестеренка поворачивает другую. Этот же принцип
органического единства относится к паутине реминисценций и
самореминисценций, а также к тончайшей системе всякого рода смысловых
мостиков, помогающих читателю разобраться в том, что происходит на сцене и
что этому предшествовало.
Шекспировский текст устроен так, что одна ничем не примечательная
деталь в столкновении с другой, казалось бы, столь же ничтожной, высекает
молнию смысла, на миг освещающую скрытые от зрительских глаз истинные
обстоятельства и мотивировки. Не берусь судить, сколь глубоко мог воспринять
такой способ сценического повествования зритель "Глобуса", но поэты пишут не
для толпы, а прежде всего для себя (если же поэт гениален, то и для
вечности). В этом и заключен секрет мнимых шекспировских "противоречий", о
которых так любят рассуждать и дидактическое шекспироведение, и оппонирующие
ему скептики.

x x x

Еще раз оговорюсь: меня менее всего интересуют те трактовки и
интерпретации, которые не следуют из текста, но привносятся, чтобы как-то
связать концы с концами. Я исхожу из того, что в контексте европейской
культуры шекспировский текст самодостаточен, и дело исследователя состоит
только в том, чтобы выявить этот контекст. (При таком подходе, скажем, миф о
болезненной рефлексии и странной нерешительности Датского принца можно сдать
в архив читательских заблуждений.)
Шекспировское понимание единства времени, места и действия отличается
от позднейшего классицистического. Очевидно, когда в последней четверти XVII
века "Гамлет" был разделен на акты, редакторы текста попытались
последовательно выдержать принцип "один акт - один день". И это им почти
удалось. Лишь в IV акте оказалось сразу два дня. (Что, впрочем, сломало
кажущуюся стройность концепции.)
Предлагая новое деление пьесы на акты (см. статью "Формула Шекспира"),
я не ставил задачи найти то, чего отыскать невозможно, а просто попытался
посчитать число дней, за которое происходит все действие.
Сам того не подозревая, я проделал работу, уже сделанную до меня более
трех веков назад, и только после обнаружил, что из указаний внутри текста
возникает последовательная и стройная система шестидневного - то есть
библейского! - временного единства. Та система, которую вычленили мои
предшественники и которая оказалась ими не понята и не востребована.
Указания внутри текста вполне определенны. Шекспир, словно для самого
себя (или для грядущего исследователя), заботится указать на время суток
(чаще всего это касается полночи), или на то, когда должно состояться
событие. К примеру, Гамлет сообщает Горацио, что пираты напали на их корабль
на второй день путешествия. Поскольку из слов короля, сказанных перед
высылкой Гамлета, мы знаем, что корабль с опальным принцем должен был
отплыть до вечера, значит, для Гамлета плавание продолжалось лишь одну ночь
и часть следующего дня. Далеко он не уплыл. Вечером того же дня пираты
доставляют королю письмо, в котором Гамлет сообщает, что завтра предстанет
перед королем. В день, когда Гамлета нет в Эльсиноре, происходит восстание
Лаэрта и смерть Офелии.
Все это столь очевидно, что вряд ли имеет смысл останавливаться на
каждом упоминании о времени события. Если действие начинается в ночь на
воскресенье (первый день недели в западноевропейской традиции; см. об этом
примечание к с. 82 на с. 222), то суммарный результат говорит сам за себя.

Ночь на воскресенье

1 - эспланада перед замком. На часах Франциско, его сменяют Горацио с
двумя приятелями-швейцарцами; явление призрака, которого Горацио приказывает
ударить алебардой. Описание утренней зари.

1 день. Воскресенье. (Сотворение света.)

2 - зал в замке. Прием у короля, посольство отправляется в Норвегию,
Гамлет иронично сравнивает короля с солнцем; к Гамлету приходит Горацио и
рассказывает о появлении Призрака.
3 - комната Полония. Лаэрт, уезжая во Францию, прощается с сестрой и
отцом; Полоний запрещает Офелии общаться с Гамлетом.

Ночь на понедельник

4 - эспланада, куда приходит Гамлет с Горацио и одним из стражников.
Второе появление Призрака. Призрак манит Гамлета за собой внутрь замка.
5 - двор замка. Гамлет от призрака узнает тайну смерти отца. Призрак
требует отмщения. Описание утра и "бледного огня" болотного светлячка.
Клятва Гамлета. Клятва Горацио и стражника молчать об увиденном.

2 день. Понедельник. (Первое утро, сотворение "тверди", отделяющей воду
небесную /облака/ от воды наземной /океана/.)

1 - комната Полония. Полоний дает наставления Рейнальдо, Офелия
сообщает о сумасшествии Гамлета.
2 - зал в замке. Гильденстерн и Розенкранц получают задание шпионить за
Гамлетом; возвращается посольство из Норвегии; Полоний читает королю и
королеве письмо Гамлета к Офелии, а после беседует с Гамлетом; Розенкранц и
Гильденстерн пытаются выведать тайну Гамлета и сообщают о прибытии актеров;
Гамлет беседует с Полонием (звучат слова об утре, которое было "именно в
понедельник") и репетирует с Первым актером, сообщая, что премьера "завтра".

3 день. Вторник. (Сотворение суши и растений.)

3 - зал в замке. Король выслушивает отчет своих шпионов; Полоний и
король прячутся за ковром, "подпуская" к Гамлету Офелию; звучит монолог "Так
быть или не быть...", смысл которого Офелия не понимает, Гамлет разрывает
отношения с Офелией, а после его ухода король с Полонием обсуждают
услышанное.
4 - зал в замке. Гамлет дает последние наставления актерам, предлагает
Горацио следить за реакцией короля во время пьесы; Гамлет пикируется с
Полонием, королем и Офелией; актеры начинают играть "Убийство Гонзаго", но
король прерывает представление; Гамлет говорит с Горацио; Розенкранц и
Гильденстерн передают Гамлету требование королевы явиться к ней, о том же
сообщает и Полоний.

Ночь на среду

5 - комната короля. Король сообщает Розенкранцу и Гильденстерну о
решении выслать Гамлета в Англию и просит их сопровождать принца. Полоний
сообщает королю, что Гамлет идет к матери, а сам он хочет подслушать их
разговор, спрятавшись за ковром. Король молится, и Гамлет откладывает свою
месть.
6 - комната королевы. Гамлет убивает Полония и объясняется с матерью.
Третье появление Призрака.

4 день. Среда. (Сотворение светил.)

7 - комната короля. Королева рассказывает королю об убийстве Полония;
король отдает приказ Розенкранцу и Гильденстерну привести Гамлета.
8 - комната Гамлета. Розенкранц и Гильденстерн не могут понять, куда
Гамлет дел тело Полония, и ведут принца к королю.
9 - комната короля. Объяснение Гамлета с королем. Король сообщает
Гамлету, что тот высылается в Англию, а после ухода Гамлета открывает
зрителю свою цель: английский король должен убить Гамлета.
10 - равнина, по которой проходит в Польшу Фортинбрас с войском; Гамлет
разговаривает с капитаном норвежского войска и еще раз обязывает себя
отомстить королю.

5 день. Четверг. (Сотворение рыб, пресмыкающихся и птиц.)

1 - комната короля. Горацио доносит на Офелию; Офелия поет песенки
королю и королеве, а король просит Горацио позаботиться об Офелии. Горацио
выходит вслед за Офелией. Начинается народное восстание, о котором
предупреждал Горацио, но Горацио в последний момент успевает сообщить о
случившемся королю. Датчане во главе с Лаэртом выламывают двери, Лаэрт не
пускает народ в покои короля, а король заговаривает зубы вождю восставших;
Офелия вновь поет пророческие песни и прощается со всеми; король уговаривает
Лаэрта действовать вместе.
2 - комната Горацио. Пираты приносят Горацио письма от Гамлета для
него, короля и королевы.

Ночь на пятницу

3 - комната короля. Король убеждает Лаэрта действовать на его стороне
против Гамлета. Лаэрт предлагает королю убить Гамлета отравленным клинком.
Королева сообщает о гибели Офелии.

6 день. Пятница. (Сотворение животных и человека из земного праха.)

4 - кладбище. Гамлет и Горацио слушают разговоры могильщиков, когда
появляется похоронная процессия. Гамлет не знает, кто в гробу, и только из
разговора Лаэрта со священником понимает, что хоронят Офелию. Лаэрт прыгает
в могилу Офелии и оскорбляет Гамлета; Гамлет и Лаэрт дерутся в могиле
Офелии, но их растаскивают.
5 - зал в замке. Гамлет рассказывает Горацио, как он подменил приказ
короля убить его; появляется Озрик, а после и Придворный, которые предлагают
Гамлету выйти на поединок с Лаэртом; во время поединка королева выпивает
кубок с ядом, Лаэрт отравленным клинком ранит Гамлета, а Гамлет - Лаэрта,
вырвав у него его рапиру; Гамлет убивает короля и перед смертью просит
Горацио передать Фортинбрасу его голос за избрание Фортинбраса новым королем
Дании. Королева, король, Лаэрт и Гамлет мертвы. Горацио принимает
Фортинбраса и английских послов, но Фортинбрас игнорирует его просьбу
перенести всех убитых на помост и на этом фоне выслушать рассказ Горацио. На
помост четыре капитана переносят лишь Гамлета.
Оставим читателю возможность самостоятельного чтения библейских
реминисценций "Гамлета". Заметим лишь, что уже в евангельской традиции на
пятницу приходятся два события - распятие и положение во гроб.
Свое "изнаночное" время Шекспир пишет на фоне времени Библии и
Евангелия.

I АКТ

Сцена 1. Эспланада перед замком

С. 13. "Вот так я и сказал!.. Пароль скажи!"
"Nay, answer me: stand, and unfold yourself".

Бернардо разбудил пьяного Франциско своим вопросом. Стражник узнает
сменщика лишь после того, как тот произносит фразу, напоминающую тост, а не
пароль: "Многие лета королю!" (Long live the king!). См. с. 245.

С. 15. "Горацио, ты с нами?" - "Лишь отчасти".

«Независимый психиатрический журнал». Москва. 2003 г.

Более 400 лет трагедия В. Шекспира "Гамлет" не сходит со сцены Мирового театра. Гений драматурга создал возможность разных трактовок образа принца датского. Чаще всего мы встречаемся с двумя из них. Один - благородный, одухотворённый и потому страдающий от внутреннего конфликта необходимости и возможной неправомерности исполнения тяжкого долга - мести за отца. Другой - обличитель коварства, аморальности, восставший против того, что его страна и "весь мир - тюрьма" (Высоцкий). Однако в пьесе говорится и о некоем психическом расстройстве, которым якобы страдает Гамлет. Действительно ли это так? Какую роль это сыграло в судьбе самого Гамлета и судьбе всех, кто его окружал, а может быть и в судьбе государства, к правящей элите которого он принадлежал? Что, если мы возьмём на себя смелость провести Гамлету заочную психолого-психиатрическую экспертизу. Для этого необходима не только оценка личности принца, но и профессиональная интерпретация его высказываний и действий в конкретных обстоятельствах. Материал для наших рассуждений возьмём только из сведений, содержащихся в пьесе (в переводе М.Л. Лозинского. - Вильям Шекспир. Избранные произведения.- Ленинград, 1939г.).

Нам известно, что Гамлету 30 лет, т.е. он далеко не юноша, а зрелый муж. По мнению современных геронтологов во времена Шекспира 40-летний мужчина -уже старый человек. Действие же пьесы, по-видимому, происходит еще раньше – в 12- 13 веках. Внешне он, как сказала его мать, "тучен и одышлив", но весьма ловок, способен на равных сражаться с одним из лучших фехтовальщиков Лаэртом. Принц хорошо образован, учится в известном немецком виттенбергском университете. Он умён, впечатлителен, любит и знает театр, пользуется популярностью у простого народа («…к нему пристрастна буйная толпа…»). Непосредственно на родине Гамлет живёт мало и, несмотря на возраст, участия в управлении страной не принимает.

Наследником какого же престола является принц? По пьесе Дания (скорее всего, XII века) - могущественное и воинственное государство, даже Англия платит ей дань.

Отец Гамлета, покойный король Гамлет-старший, был жестким правителем, воином и завоевателем. По обычаям того времени он в честном бою с королём Норвегии Фортинбрасом отобрал часть его земель. Теперь, когда он умер, сын норвежского короля, Фортинбрас – младший собирается отвоевать их обратно.

Дядя Гамлета, нынешний король Клавдий, якобы, убийца брата - властолюбивый царедворец и умный политик. Считается, что он отнял трон у Гамлета. Однако по аналогии перехода трона Норвегии к брату погибшего короля, можно предположить, что и в Дании существовал такой же закон. Дипломатические способности Клавдия проявились в том, что ему удалось быстро усмирить норвежского недруга, а впоследствии легко успокоить Лаэрта, пришедшего мстить за убитого отца, Полония. Характер его, по-видимому, противоречив: властолюбие и коварство сочетается в нём с муками совести, о которых он говорит в III акте и во время покаянной молитвы.

Мать Гамлета, королева Гертруда, «наследница воинственной страны», отнюдь не молода, ей около 50 лет, более 30 лет она на троне, т.е. прекрасно знакома со всеми тонкостями управления страной. Её характер, видимо, твёрд и решителен. Во время короткого бунта сторонников Лаэрта, призывавших свергнуть Клавдия, королева не испугалась, а грозно приказала: «Назад, дрянные датские собаки!». Судя по всему, её отношения с покойным мужем, вопреки мнению Гамлета, утратили былую нежность: больно холодно она восприняла смерть супруга, не эмоционально, а рационально успокаивая сына: «То участь всех: всё жившее умрёт и сквозь природу в вечность перейдёт". Внезапная кончина короля нанесла сильный удар по трону, норвежский сосед решил, что "королевство пришло в упадок", возможен реванш. Новый король ещё не утвердился, ему нужна была поддержка и внутри страны. Можно допустить, что Гертруда, ничего не зная, как, впрочем, и все, о деталях гибели мужа (официально он умер от укуса змеи), сделала важный политический ход: жертвуя своим реноме, она всего лишь через месяц после похорон выходит замуж за нового короля, прекрасно понимая поспешность брака, о чем она потом говорит Клавдию. Этим же поступком она упрочняет положение горячо любимого сына как наследника престола: ведь если бы Гертруда отошла от власти, то у Клавдия могли бы появиться свои наследники. Кстати, и Клавдий признаётся, что женился на ней, "опираясь на мудрость" своих придворных. Не исключено, что Гертруда, учитывая отстранённость принца от двора, его впечатлительность, обожание отца, не стала посвящать Гамлета в истинные мотивы своего брака. Важно отметить, что в пьесе нет ни одной реплики, в которой королева говорила бы о своих чувствах к Клавдию. Неслучайно поэтому в спектаклях и фильмах, где образ Гертруды рисуется штамповано, её любовные отношения с королём демонстрируются мизансценами, лишь игрой без слов.

А что же Гамлет? Он, конечно, ничего не понял, воспринял всё буквально, только чувственно, ведь он не был политиком, никогда не участвовал в управлении государством, не нёс ответственности за его судьбу. Смерть отца – защитника, героя повергает эмоционально неустойчивого Гамлета в реактивную депрессию, которая усугубилась аморальным, с его точки зрения, поступком матери. Он мрачен, исхудал, у него стеснённое дыхание, он сожалеет, что религия запрещает самоубийство. Своим видом Гамлет вызывает жалость и сочувствие у окружающих. Ему пытаются помочь, подбодрить, утешить. Король и мать просят его остаться, не уезжать в Виттенберг. В этот момент призрак покойного короля сообщает Гамлету об обстоятельствах смерти отца, о коварстве дяди, призывает его к мщению. Потрясение, наслоившись на депрессию, вызвало у него психогенный стресс, острую эмоциональную реакцию, возможно с частично изменённым сознанием. Офелия увидела Гамлета в испачканной одежде, «бледней сорочки», со «стучащими коленями», «и с видом, до того плачевным, словно он был из ада выпущен на волю вещать об ужасах…». Все сначала решили, что Гамлет сошел с ума от любви к Офелии. Это подчеркивает то, что близкие относились к нему не как к зрелому мужчине, а как к юноше, инфанту.

С этого момента Гамлет резко изменился: вместо депрессии появились тотальная подозрительность, настороженность. За редким исключением всех придворных он зачислил в стан врагов, подозревая их в коварстве и предательстве. Как это часто бывает в психопатологии, душевная травма способствовала развитию моноидеи, полностью захватывающей человека, практически не поддающейся разубеждению и коррекции. Ни секунды не сомневаясь, по приказу призрака Гамлет «…на крыльях, быстрых как помысел, как страстные мечтания, помчался к мести». Нередко у чрезмерно эмоциональных и психически инфантильных личностей, некая несправедливость вдруг «открывает глаза» на многие отношения. При этом оценки всех людей и событий теряют полутона, всё становится предельно ясным и контрастным, не требующим никакого логического объяснения и доказательства. В своих подозрениях Гамлет даже не задумывается о том, что об убийстве отца знает только один Клавдий, что все остальные, включая и королеву, и придворных, считают причиной смерти бывшего короля укус змеи. Гамлет уверен в том, что они притворяются, что все погрязли в коварстве и пороках. Весьма характерно, что желание отомстить Клавдию распространилось и на самых близких, а потому беззащитных людей - мать и Офелию. Гамлет мучает их, унижает, пользуясь, в частности, своим положением принца. Он очень категоричен. Еще не став королём и считая, что все женщины беспутны, Гамлет заявляет, что «…у нас не будет больше браков; те, кто уже в браке, все, кроме одного, будут жить; прочие останутся, как они есть».

Личность Гамлета меняется. У него появляются новые черты: подозрительность, жестокость и коварство. Он хладнокровно, как бы мимоходом, убивает Полония, мудрого и доброго человека, отца своей возлюбленной и её брата Лаэрта, с которым был дружен. Убивает случайно, по ошибке, но ведь он совершал преднамеренное убийство, целя в короля, выполняя тем самым свой основной замысел. Это весьма противоречит пресловутой нерешительности Гамлета. Совершив убийство, Гамлет ничуть не сожалеет об этом, говорит о Полонии как «о болтливом плуте», глумится над его телом, называя «потрохами», и мешает его захоронению. Выбирая удобный момент для убийства Клавдия, Гамлет наслаждается местью, предстоящее убийство даже смакуется им. Имея лёгкую возможность убить короля во время молитвы, принц откладывает казнь, чтобы убиенный не попал в рай. Он собирается убить его в то время, когда Клавдий грешит, чтобы он без покаяния прямиком отправился в ад. Охваченный своей паранойяльной идеей мести, Гамлет, член королевской семьи, даже не задумывается о том, что будет со страной после убийства Клавдия, т.к. "Кончина государя не одинока, но несёт в пучину всё, что вблизи..." Для сокрытия своей основной цели Гамлет надевает как бы личину шута. Это позволяет ему ёрничать, уничижать своих "врагов", произносить обличительные речи. Однако его считают опасным сумасшедшим не столько за это, сколько за подозрительность, агрессивность, непредсказуемость поступков. Поскольку «Безумье сильных требует надзора», за ним устанавливают наблюдение, которое ему очень не нравится. Ведь, как и большинство параноиков, Гамлет не считает себя больным.

Паранойяльному развитию личности Гамлета способствует время: действие пьесы на самом деле разворачивается долго. Офелия во время выступления актёров сообщает Гамлету, что от смерти короля прошло уже 4 месяца: «Тому уже дважды два месяца, мой принц». То- есть, учитывая, что призрак сообщил принцу о своем убийстве через 2 месяца (это следует из разговора Гамлета с Горацио), идеи возмездия и бредовое поведение у Гамлета еще задолго до многих событий, до путешествия в Англию и возвращения домой продолжаются уже 2 месяца и вполне могут обрести стойкий характер.

Как часто бывает при паранойе, Гамлет превращается в так называемого преследуемого преследователя. Он стал коварным. Будучи по - бредовому полностью уверенным в том, что его школьные друзья находятся в заговоре против него, принц заранее готовит расправу с ними. Нам понятно из текста пьесы, что Розенкранц и Гильденстерн не знают содержимое сопроводительного письма короля, которое они везут в Англию просто как послушные придворные. Однако Гамлет даже не пытается выяснить это. Ему и так ясно, что они знают и не сомневается в том, что они готовят ему западню. Поэтому он удовольствием собирается ответить им тем же. Еще до отплытия в Англию принц сообщает матери о том, что расправится с бывшими друзьями. «В том и забава, чтобы землекопа взорвать его же миной; плохо будет, коль я не вроюсь глубже их аршином, чтоб их пустить к луне. Есть прелесть в том, когда две хитрости столкнутся лбом». Поэтому можно предположить, Гамлет заранее вооружился дубликатом королевской печати и обдумал, как подменит сопроводительное письмо. В подложном письме он мог бы просто отменить указание Клавдия английскому королю расправиться с ним. Однако Гамлет от имени короля отправляет бывших друзей на жестокую смерть, "не дав и помолиться". Можно опять-таки предположить, что впоследствии, рассказывая об этом эпизоде Горацио, Гамлет обманывает его, сообщив, что выкрал и вскрыл королевское послание на корабле из-за дурного предчувствия.

Часто психическим расстройством у Гамлета называют его видения, общение с призраком. Это не так. При первых появлениях призрака его видят не только Гамлет, но и другие, что исключает галлюцинации. Поэтому призрак здесь просто сценический образ как привидения и пр. В третьем акте призрак соответствует зрительным и слуховым галлюцинациям, поскольку его видит и разговаривает с ним только Гамлет, а Гертруда не видит и не слышит его. Однако мы не можем включить эти галлюцинации в структуру общего психического расстройства Гамлета, т.к. подобные галлюцинации должны были бы сочетаться с другими психическими нарушениями, которых у него нет.

К какому же результату привела Гамлета паранойяльная идея мщения? Главное то, что деятельность принца разрушила государственную власть и мощь королевства. Погибла вся правящая верхушка страны, а королём Дании по весьма странной рекомендации Гамлета видимо станет реваншист Фортинбрас, сын побежденного отцом Гамлета норвежского короля.

Если представить себе другой финал. Гамлет осуществляет свою главную цель: убивает короля Клавдия и при этом остаётся жив. Он - единственный наследник престола и потому становится королём. Какой это был бы правитель? Изначально эмоционально неустойчивый, склонный к депрессии, не владеющий навыками управления, в дальнейшем ставший подозрительным, безапелляционным, жестоким и коварным, познавшим безнаказанность убийств, принц, скорее всего, превратился бы в тирана.

Интересно, почему у Шекспира получился такой образ Гамлета, который по современной психиатрической диагностике может быть квалифицирован как "Параноидное расстройство у эмоционально неустойчивой личности"? Ведь и во времена драматурга неадекватное поведение Гамлета скорее всего вызывало сомнения. Он же мог сделать действия Гамлета и королевы более понятными. Например, уменьшить возраст принца до 18 – 19 лет, тогда его матери, Гертруде, было бы около 40. Были бы более объяснимы его излишняя эмоциональность и её романтические отношения с Клавдием. В пьесе могли бы быть 2 - 3 реплики об их взаимном чувстве. Можно было бы сгладить жестокое, коварное поведение Гамлета по отношению к Полонию и к бывшим друзьям, не заставлять принца передавать своего королевства злейшему его врагу. Однако складывается впечатление, что Шекспир делает всё это намеренно, что Гамлет ему не нравится, что он даёт нам увидеть такие стороны личности принца, которые не согласуются с нашими привычными представлениями о нем. Какую мысль хотел этим выразить Шекспир? Например, что одно преступление в руководстве страны может привести к её полной гибели? Или об опасности нахождения такой личности как Гамлет в правящей элите государства? А может быть всё проще - герои сами, не слушаясь автора, увели его за собой?

*Патография - описание личности известных людей, основывающееся на психологических и психиатрических оценках

Датский феодал Горвендил прославился силой и мужеством. Его слава вызвала зависть норвежского короля Коллера, и тот вызвал его на поединок. Они условились, что к победителю перейдут все богатства побеждённого. Поединок закончился победой Горвендила, который убил Коллера и получил все его достояние. Тогда датский король Рерик отдал в жёны Горвендилу свою дочь Геруту. От этого брака родился Амлет.

У Горвендила был брат, Фенгон, который завидовал его удачам и питал к нему тайную вражду. Они оба совместно правили Ютландией . Фенгон стал опасаться, что Горвендил воспользуется расположением короля Рерика и приберёт к рукам власть над всей Ютландией. Несмотря на то, что для такого подозрения не было достаточных оснований, Фенгон решил избавиться от возможного соперника. Во время одного пира он открыто напал на Горвендила и убил его в присутствии всех придворных. В оправдание убийства он заявил, что будто бы защищал честь Геруты, оскорблённой своим мужем. Хотя это было ложью, никто не стал опровергать его объяснений. Владычество над Ютландией перешло к Фенгону, который женился на Геруте. До этого между Фенгоном и Герутой близости не было.

Амлет был в тот момент ещё очень юн. Однако Фенгон опасался, что, став взрослым, Амлет отомстит ему за смерть отца. Юный принц был умён и хитёр. Он догадывался об опасениях своего дяди Фенгона. А для того чтобы отвести от себя всякие подозрения в тайных намерениях против Фенгона, Амлет решил притвориться сумасшедшим. Он пачкал себя грязью и бегал по улицам с дикими воплями. Кое-кто из придворных стал догадываться, что Амлет только притворяется безумным. Они посоветовали сделать так, чтобы Амлет встретился с подосланной к нему красивой девушкой, на которую возлагалось обольстить его своими ласками и обнаружить, что он отнюдь не сошёл с ума. Но один из придворных предупредил Амлета. К тому же оказалось, что девушка, которую выбрали для данной цели, была влюблена в Амлета. Она тоже дала ему понять, что хотят проверить подлинность его безумия. Таким образом, первая попытка поймать Амлета в ловушку не удалась.

Тогда один из придворных предложил испытать Амлета таким способом: Фенгон сообщит, что он уезжает, Амлета сведут с матерью, и, может быть, он откроет ей свои тайные замыслы, а советник Фенгона подслушает их разговор. Однако Амлет догадался о том, что всё это неспроста: придя к матери, он повёл себя как помешанный, запел петухом и вскочил на одеяло, размахивая руками. Но тут он почувствовал, что под одеялом кто-то спрятан. Выхватив меч, он тут же убил находившегося под одеялом советника короля, затем разрубил его труп на куски и бросил в сточную яму. Совершив все это, Амлет вернулся к матери и стал упрекать её за измену Горвендилу и брак с убийцей мужа. Герута покаялась в своей вине, и тогда Амлет открыл ей, что он хочет отомстить Фенгону. Герута благословила его намерение.

Соглядатай был убит, а Фенгон ничего не узнал и на этот раз. Но буйство Амлета пугало его, и он решил избавиться от него раз и навсегда. С этой целью он отправил его в сопровождении двух придворных в Англию . Спутникам Амлета были вручены таблички с письмом, которое они должны были тайно передать английскому королю. В письме Фенгон просил казнить Амлета, как только он высадится в Англии. Во время плавания на корабле, пока его спутники спали, Амлет разыскал таблички и, прочитав, что там было написано, стёр свое имя, а вместо него подставил имена придворных. Сверх того он дописал, что Фенгон просит выдать за Амлета дочь английского короля. Придворных по приплытии а Англию казнили, а Амлета обручили с дочерью английского короля.

Прошёл год, и Амлет вернулся в Ютландию, где его считали умершим. Он попал на тризну, которую справляли по нём. Ничуть не смутившись, Амлет принял участие в пиршестве и напоил всех присутствующих. Когда они, опьянев, свалились на пол и заснули, он накрыл всех большим ковром и приколотил его к полу так, чтобы никто не смог выбраться из-под него. После того он поджёг дворец, и в огне сгорел Фенгон и его приближённые.

Амлет становится королём и правит вместе с женой, которая была достойной и верной супругой. После её смерти Амлет женился на шотландской королеве Гермтруде, которая была ему неверна и покинула своего супруга в беде. Когда после Рерика королем Дании стал Виглет, он не пожелал мириться с независимым поведением Амлета, который являялся его вассалом, и убил его в битве.

Уильям Шекспир (23 апреля 1564 года - 23 апреля 1616 года) считается одним из величайших поэтов и драматургов мира.

Этим материалом АиФ.ru начинает серию регулярных публикаций в формате «Вопрос-ответ» об известнейших событиях в мире культуры и произведениях литературы, живописи и кинематографа.

Кто на самом деле писал под именем «Шекспир»?

Под именем «Уильям Шекспир» издано 37 пьес, 154 сонета, 4 поэмы. Искать рукописи и документы автора великих трагедий начали только через 100 лет после смерти Уильяма Шекспира, но так и не нашли доказательств, что Шекспир — подлинный автор знаменитых трагедий.

Единственное известное достоверное изображение Шекспира — гравюра из посмертного «Первого Фолио» (1623) работы Мартина Друшаута. Фото: Commons.wikimedia.org

Большинство работ написаны в течение 24 лет с 1589 по 1613 год. При этом нет ни одной записи, что автор произведений, Уильям Шекспир, получал какой-либо литературный гонорар. Владелец театра «Роза» Филипп Хенслоу , в котором ставились пьесы Шекспира, тщательно фиксировал все выплаты авторам. Но в его бухгалтерских книгах среди драматургов Уильяма Шекспира нет. Нет такого имени и в сохранившихся архивах театра «Глобус».

Многие исследователи ставят под сомнение авторство знаменитых произведений Шекспира. Американская школьная учительница и журналистка Делия Бэкон в своей книге «Раскрытие философии пьес Шекспира» усомнилась в том, что Уильям Шекспир написал «Гамлета». По её мнению, автор такого произведения должен был иметь достаточный уровень образования, в частности, в области историко-культурных познаний. Авторство этого произведения она приписывает Френсису Бэкону.

Такого же мнения придерживался и священник, автор биографии Шекспира — Джеймс Уилмот . Он в течение 15 лет безуспешно разыскивал рукописи Шекспира. В 1785 году Уилмот выдвинул предположение, что настоящим автором знаменитых трагедий был Фрэнсис Бэкон.

В июне 2004 года американский учёный Робин Уильямс заявил, что Шекспир на самом деле был женщиной, а именно, оксфордской графиней Мэри Пемброк (1561-1621). По версии учёного, графиня сочиняла великолепные литературные произведения, однако не могла открыто писать для театра, который в те времена в Англии считался безнравственным. По мнению учёного, пьесы она писала под псевдонимом Шекспир.

Кого убил Гамлет?

Из-за шекспировского персонажа Гамлета пострадало несколько человек — кого-то он убил собственноручно, а в чьей-то смерти виноват косвенно. Как все знают, шекспировский герой был одержим жаждой мести — он мечтал наказать убийцу своего отца, короля Дании. После того как призрак погибшего открыл Гамлету тайну своей смерти и рассказал, что злодеем является его родной брат Клавдий, герой поклялся свершить правосудие — убить своего дядю, который взошёл на трон. Но прежде чем Гамлет осуществил задуманное, он по ошибке лишил жизни другого человека — знатного вельможу Полония. Тот беседовал с королевой в её покоях, но, услышав шаги Гамлета, притаился за ковром. Когда разъярённый сын начал угрожать своей матери-королеве, Полоний позвал людей на помощь, тем самым выдав себя. За что Гамлет и пронзил его шпагой — персонаж решил, что в комнате прячется его дядя Клавдий. Вот как описывает эту сцену Шекспир (перевод Михаила Лозинского ):

Гамлет и тело убитого Полония. 1835. Эжен Делакруа. Commons.wikimedia.org

Полоний
(за ковром)
Эй, люди! Помогите, помогите!
Гамлет
(обнажая шпагу) Что? Крыса?
(Пронзает ковёр.)
Ставлю золотой, — мертва!
Полоний
(за ковром)
Меня убили!
(Падает и умирает.)
Королева
Боже, что ты сделал?
Гамлет
Я сам не знаю; это был король?

Узнав о поступке Гамлета и смерти своего отца, спустя какое-то время топится и Офелия — дочь Полония.

В конце пьесы главный герой снова берётся за оружие — пронзает своего врага Клавдия отравленным клинком, тем самым исполнив волю отца. Затем от этого же яда умирает и сам.

Почему Офелия сошла с ума?

В трагедии «Гамлет» Офелия была возлюбленной главного героя и дочерью королевского советника Полония — того самого, которого случайно пронзил шпагой «обезумевший» Гамлет. После произошедшего Офелия, девушка тонкой душевной организации, страдала от основного конфликта классицизма — разрывалась между чувством и долгом. Преданно любившая своего отца Полония, она тяжело переживала утрату, но при этом почти боготворила Гамлета — того человека, которого должна была ненавидеть и желать ему смерти.

Таким образом, героиня не смогла ни простить возлюбленного за его тяжкое преступление, ни «задушить» свои чувства к нему — и в итоге потеряла рассудок.

С тех пор обезумевшая Офелия несколько раз пугала членов королевской семьи, своего брата и всех придворных, начиная петь незатейливые песенки или произнося лишённые смысла фразы, а вскоре стало известно, что девушка утонула.

Есть ива над потоком, что склоняет
Седые листья к зеркалу волны;
Туда она пришла, сплетя в гирлянды
Крапиву, лютик, ирис, орхидеи, -
У вольных пастухов грубей их кличка,
Для скромных дев они — персты умерших:
Она старалась по ветвям развесить
Свои венки; коварный сук сломался,
И травы и она сама упали
В рыдающий поток. Её одежды,
Раскинувшись, несли её, как нимфу;
Она меж тем обрывки песен пела,
Как если бы не чуяла беды
Или была созданием, рождённым
В стихии вод; так длиться не могло,
И одеянья, тяжело упившись,
Несчастную от звуков увлекли
В трясину смерти.

«Офелия». 1852. Джон Эверетт Милле. Фото: Commons.wikimedia.org

Офелию похоронили по христианским обычаям. Роя яму, могильщики перебрасываются шутками и рассуждают, совершила ли покойная самоубийство и можно ли её «хоронить христианским погребением».

Подобный конфликт между чувством и долгом, как у Офелии, переживали многие литературные герои: например Сид Кампеадор в пьесе Пьера Корнеля «Сид», Маттео Фальконе в одноимённой новелле Проспера Мериме, гоголевский Тарас Бульба и шекспировские Ромео и Джульетта.

Кто такой Йорик и какова была его судьба?

Йорик (англ. Yorick) — персонаж пьесы Уильяма Шекспира «Гамлет», бывший королевский скоморох и шут. Его череп был вырыт могильщиком в 5 акте 1 сцене пьесы.

Гамлет:
Покажи мне. (Берёт череп.)
Увы, бедный Йорик! Я знал его, Горацио;
человек бесконечно остроумный,
чудеснейший выдумщик; он тысячу раз носил
меня на спине; а теперь — как отвратительно
мне это себе представить! У меня к горлу
подступает при одной мысли. Здесь были эти губы,
которые я целовал сам не знаю сколько раз. —
Где теперь твои шутки? Твои дурачества?
Твои песни? Твои вспышки веселья, от которых
всякий раз хохотал весь стол?
(Акт 5, сц. 1)

В пьесе «Гамлет» Йорик — шут, которого знал и любил главный герой, — упоминается мёртвым. В сцене на кладбище могильщик выбрасывает из ямы его череп. В руках Гамлета череп Йорика символизирует бренность жизни и равенство всех людей перед лицом смерти. По черепу трудно сказать, кем был его обладатель, поскольку после смерти от человека остаются обезличенные останки, а тело становится прахом.

Шекспироведы расходятся во мнениях относительно этимологии имени героя. Одни считают, что «Йорик» происходит от скандинавского имени Эрик; другие полагают, что это датский эквивалент имени Георг, а третьи, что это имя образовано от имени Рорик, так называли деда Гамлета по материнской линии. Некоторые же считают, что возможным прототипом Йорика явился актёр-комик Ричард Тарлтон — любимый шут Елизаветы I.

Как звали отца Гамлета?

Призрак отца Гамлета — один из персонажей трагедии Вильяма Шекспира «Гамлет, принц датский». В этой пьесе он является призраком короля Дании — Гамлета, жестокого правителя и завоевателя.

Гамлет, Горацио, Марцелл и призрак отца Гамлета. Генри Фюзели, 1780-1785. Кунстхаус (Цюрих). Commons.wikimedia.org

Шекспир даёт прямое указание на имя отца Гамлета, говоря о том, что принц Гамлет родился в день смерти Фортинбраса в замке Эльсинор. Основная версия, что отца Гамлета звали Гамлетом, проистекает от следующих слов:

…Покойный наш король,
Чей образ нам сейчас являлся, был,
Вы знаете, норвежским Фортинбрасом,
Подвигнутым ревнивою гордыней,
На поле вызван; и наш храбрый Гамлет —
Таким он слыл во всём известном мире —
Убил его… (Акт 1 Сцена 1)

На похороны умершего отца, короля Гамлета-старшего, принц Гамлет был вызван из виттенбергского университета. Спустя два месяца, накануне свадьбы своей матери с новым королём Клавдием (братом умершего), принц встречается с призраком своего отца, узнаёт, что тот подло отравлен собственным братом.

Умрёт ли человек, если ему налить яд в ухо?

Каждому знакома сцена появления тени отца Гамлета, где призрак рассказывает о совершённом злодеянии — Клавдий влил яд белены в ухо спящему брату — отцу Гамлета.

Клавдий влил в ухо отца Гамлета сок белены — растения, которое считается одним из самых ядовитых.

Если сок белены попадает в организм человека, спустя несколько минут возникает спутанность сознания, сильное возбуждение, головокружение, зрительные галлюцинации, охриплость голоса, сухость во рту. Глаза начинают блестеть, зрачки расширяются. Пострадавшему чудятся кошмары, а затем наступает потеря сознания. Смерть наступает при параличе дыхательного центра и сосудистой недостаточности.

Уильям Шекспир описывает случай отравления ядом белены таким образом:

…Когда я спал в саду
В своё послеобеденное время,
В мой уголок прокрался дядя твой
С проклятым соком белены во фляге
И мне в ушную полость влил настой,
Чьё действие в таком раздоре с кровью,
Что мигом обегает, словно ртуть,
Все внутренние переходы тела,
Створаживая кровь, как молоко,
С которым каплю уксуса смешали.
Так было и со мной. Сплошной лишай
Покрыл мгновенно пакостной и гнойной
Коростой, как у Лазаря, кругом
Всю кожу мне.
Так был рукою брата я во сне
Лишён короны, жизни, королевы… (Акт 1, сц. 5)

«Пьесы Уильяма Шекспира». Джон Гилберт, 1849 год. Commons.wikimedia.org

Считается ли ядовитой белена?

Белена — двулетнее травянистое растение, имеющее неприятный запах. Корень напоминает петрушку, мягкий, сочный, с кисло-сладким вкусом.

Ядовитым считается всё растение. Отравление беленой возможно либо при употреблении молодых сладких ростков и цветов (апрель - май), либо при поедании семян. Они считаются самыми токсичными в растении. Симптомы отравления проявляются уже через 15-20 минут.

Растёт белена по обочинам дорог, на пустырях, во дворах и в огородах. Во время цветения от растения идёт довольно неприятный запах. Даже животные, у которых гораздо чувствительнее обоняние, обходят белену стороной.

Первая помощь включает в себя действия по выведению яда из организма, для этого, в первую очередь, необходимо прочистить кишечник. При повышенной температуре необходимо наложить на голову холодную повязку. Обязательно надо вызвать скорую помощь.

Мог ли умереть от белены отец Гамлета?

Уильям Шекспир допустил ошибку: сок белены не свёртывает кровь. Содержащиеся в нём алкалоиды — атропин, гиосциамин, скополамин — яды не гемолитического, а нервно-паралитического действия.
Настоящими симптомами отравления отца Гамлета должны были быть — резкое возбуждение центральной нервной системы, бред, сильная боль в животе, слюнотечение, рвота и понос, затем судороги, которые могут привести к остановке дыхания и сердца и только потом смерть.

Сцена театра в «Гамлете». Эдвин Остин Эбби. Commons.wikimedia.org

Какие сонеты Шекспира поёт Алла Пугачёва?

По шекспировским произведениям не только ставят спектакли и снимают фильмы — их также поют.

Например, в России сонеты самого популярного поэта и драматурга исполняет Алла Пугачёва. Она обратилась к творческому наследию Уильяма Шекспира дважды — и оба раза на большом экране. В музыкальном художественном фильме «Любовью за любовь», созданном по мотивам пьесы «Много шума из ничего», в исполнении певицы звучит сонет № 40 «Все страсти, все любви мои возьми» в переводе Самуила Маршака :

Все страсти, все любви мои возьми —
От этого приобретёшь ты мало.
Всё, что любовью названо людьми,
И без того тебе принадлежало.

Тебе, мой друг, не ставлю я в вину,
Что ты владеешь тем, чем я владею.
Нет, я в одном тебя лишь упрекну,
Что пренебрёг любовью ты моею.

Ты нищего лишил его сумы.
Но я простил пленительного вора.
Любви обиды переносим мы
Трудней, чем яд открытого раздора.

О ты, чьё зло мне кажется добром,
Убей меня, но мне не будь врагом!

Шекспировские стихи в картине легли на музыку из балета Тихона Хренникова «Любовью за любовь».

В полубиографическом фильме «Женщина, которая поёт» эстрадная звезда исполнила сонет № 90 — тоже в переводе Маршака.

Уж если ты разлюбишь — так теперь,
Теперь, когда весь мир со мной в раздоре.
Будь самой горькой из моих потерь,
Но только не последней каплей горя!

И если скорбь дано мне превозмочь,
Не наноси удара из засады.
Пусть бурная не разрешится ночь
Дождливым утром — утром без отрады.

Оставь меня, но не в последний миг,
Когда от мелких бед я ослабею.
Оставь сейчас, чтоб сразу я постиг,
Что это горе всех невзгод больнее,

Что нет невзгод, а есть одна беда —
Твоей любви лишиться навсегда.

Что такое сонет?

Сонет — стихотворная форма, характеризующаяся определённой рифмой. По форме сонет имеет строго регламентированный объём. Он состоит из 14 строк, расположенных в особом порядке.

Пишется сонет преимущественно ямбом — пятистопным или шестистопным; реже употребляется четырёхстопный ямб. В среднем сонет содержит всего 154 слога.

Сонет (с итал. sonetto, от прованс. sonet — песенка). В основе слова также лежит «son» — звук, таким образом, слово «сонет» может толковаться как «звонкая песенка».

Сонеты могут иметь «французскую» или «итальянскую» последовательности. Во «французской» последовательности — abba abba ccd eed (или ccd ede) — первая строфа рифмуется с четвёртой, а вторая с третьей, в «итальянской» — abab abab cdc dcd (или cde cde) — первая строфа рифмуется с третьей, а вторая с четвёртой.

Итальянский сонет строится либо из двух строф (восьми или шести строк), либо из двух и двух . Английский сонет чаще всего состоит из трёх четверостиший и одного двустишия.

Родиной сонета считается Италия (Сицилия). Одним из первых авторов сонета был Джакомо да Лентино (первая треть XIII века) — поэт, по профессии нотариус, живший при дворе Фридриха II .

Непревзойдёнными мастерами этого жанра лирики были Данте , Франческо Петрарка , Микеланджело, Уильям Шекспир. Среди русских поэтов — Александр Пушкин, Гаврила Державин, Василий Жуковский, Александр Сумароков, Василий Тредиаковский, Михаил Херасков, Дмитрий Веневитинов, Евгений Баратынский, Аполлон Григорьев, Василий Курочкин и другие.

Что такое «шекспировский сонет»?

«Шекспировский сонет» имеет рифмовку — abab cdcd efef gg (три катрена и заключительное двустишие, которое называется «сонетным ключом»).

Трагедия была написана и поставлена в 1601 году. В июле 1602 года пьеса была зарегистрирована в Реестре Книготорговцев - скорее всего (как уже делалось раньше), не с целью издания, а для того, чтобы избежать пиратских изданий, поскольку по закону никто, кроме человека, внесшего пьесу в реестр, не имел права на ее публикацию. Однако в следующем году вышло первое, так называемое «плохое» кварто, явно носившее пиратский характер. Вместо 3788 строк текст содержал 2154, причем особенно пострадали монологи Гамлета, не только сильно сокращенные (как правило, примерно в два раза, а один монолог даже в шесть раз), но и приобретшие довольно бессвязный и одновременно примитивный характер. К тому же в первом кварто размышления Гамлета имеют довольно благочестивый стиль, а последние слова героя звучат так «Небеса, примите мою душу!». Все это абсолютно не характерно для творчества Шекспира. В то же время «плохое» кварто представляет определенную ценность благодаря проникновению в текст явно невымышленных постановочных деталей (например, халат, в который был одет Призрак).

Несмотря на очевидные факты, многие шекспироведы XIX века полагали, что они имеют дело с первым вариантом «Гамлета». Лишь в XX веке было замечено, что текст трех небольших ролей: стражника Марцелла, придворного Вольтиманда и актера, играющего Люциана в представлении «Убийство Гонзаго», - в «плохом» кварто дословно совпадает с последующими изданиями (и намного более точен текст сцен с участием этих персонажей). Из этого нетрудно было сделать вывод, что все три роли играл один и тот же актер, наемный работник, исполнявший второстепенные роли, и именно он попытался восстановить по памяти полный текст «Гамлета». Разночтения в отдельных именах (Гертруда - Герута) могли объясняться ошибками «пирата», воспринимавшего большую часть текста только на слух; более серьезные изменения (например, Корамбис вместо Полония) могут объясняться знакомством «пирата» со старой пьесой о Гамлете, в которой тот, возможно, играл. Впрочем, и имя Герута, присутствующее в источнике, могло быть в старой пьесе.

О первой пьесе, шедшей на сцене еще в 1589 году, сохранилось довольно много свидетельств, но они дают очень приблизительное представление о ее характере, а текст не сохранился. Обычно старую пьесу приписывают Томасу Киду из-за намека об этом Нэша и на том основании, что Кид создал первую английскую «трагедию мести» - «Испанскую трагедию» (ее герой Иеронимо также мститель, и очень многие приемы совпадают с шекспировским «Гамлетом», вплоть до «спектакля в спектакле»: впрочем, эти приемы были характерны и для других «трагедий мести»). Заслуживает внимания и немецкая пьеса «Наказанное братоубийство», опубликованная в 1781 году, но явно написанная гораздо раньше. Поскольку с конца XVI века английские актеры часто ездили на гастроли в Германию, то легко предположить, что она основана и на дошекспировском, и на шекспировском «Гамлете».

В 1604 году вышло второе издание шекспировского «Гамлета» - с подзаголовком «Заново напечатано и увеличено согласно подлинному и правильному тексту». Это издание явно не было пиратским и действительно воспроизводило подлинный и правильный текст. По мнению А. Бартошевича, соображения были такие: «Раз уж все равно пьесу украли, пусть по крайней мере читатели познакомятся с авторским оригиналом». Однако текст «Гамлета» в Первом фолио отличается от текста второго кварто. В нем есть около 70 строк, отсутствующих во втором кварто, где, в свою очередь, насчитывается 218 (!) строк, не попавших в Первое фолио. Дж. Довер Уилсон полагал, что это вызвано сокращением текста для представления на сцене. Кроме того, даже в совпадающих строках встречаются существенные разночтения. Это может объясняться как позднейшей авторской правкой («Гамлет» пользовался большим успехом и долго не сходил со сцены), так и правкой, сделанной неизвестным лицом уже после смерти Шекспира. В кварто нет 85 строк, которые попали в фолио.

В современных изданиях «Гамлета» совмещены тексты и кварто, и фолио. Что касается разночтений, до XX века за основу брали текст Первого фолио, в XX веке, особенно во второй его половине, текст второго кварто. Для этого есть основания: в Первом фолио часто встречаются попытки упростить сложные и парадоксальные метафоры Шекспира. Так, «начинания великой высоты» (далее говорится об их «потоках») превращены в более близкие к «потокам» «начинания великой мощи».

Текст второго кварто был переиздан в 1611 году. Главным источником Шекспира было предание о принце Амлете, записанное на латинском языке датским историком Саксоном Грамматиком (ок. 1200) и пересказанное французским писателем Франсуа де Бельфоре в его «Трагических историях» (пятый из семи томов, 1576). В 1608 году новелла Бельфоре была издана на английском языке под названием «История Гамлета» с добавлением некоторых фраз, заимствованных из пьесы Шекспира (например, возглас «Крыса!» в момент убийства Амлетом персонажа, соответствующего Полонию, - характерно, что, введя эти подробности, переводчик ни на йоту не изменил образ решительного мстителя).

Тем не менее скандинавская легенда далеко отстоит от ренессансной трагедии, созданной Шекспиром. Хотя в хронике Саксона Грамматика присутствуют прототипы основных персонажей Шекспира и значительная часть сюжета (к которой Бельфоре добавил любовную связь матери Амлета с его дядей еще до убийства отца - впрочем, после упреков сына Герута покаялась в своей вине и благословила его решение отомстить), там отсутствует призрак, требующий мести. (По словам Томаса Нэша, образ Призрака впервые появился в старой пьесе, с которой Шекспир, безусловно, был знаком). Имя убийцы правителя Ютландии Горвендила не составляет секрета, и Амлет, из хитрости притворившийся сумасшедшим, не нуждается в чьих-то призывах. Когда его отправляют в Англию, он, как и в пьесе, подделав письмо, устраивает казнь своих спутников, а также вставляет в письмо просьбу женить его на дочери английского короля (Англия тогда находилась от Дании в такой же вассальной зависимости, как впоследствии Русь от Золотой Орды, и местный король не мог не выполнить просьбы крупного датского феодала, являющегося в своей стране королевским зятем).

Спустя год переодетый Амлет возвращается в Ютландию и застает двор отмечающим годовщину его смерти. Он принимает участие в пиршестве, сумев напоить всех присутствующих. Когда же они заснули, свалившись на пол, Амлет накрыл их большим ковром, который приколотил к полу так, чтобы никто не сумел встать, после чего поджег дворец. И его дядя Фенгон, и все остальные придворные сгорели, а Саксон Грамматик патетически прославил Амлета за это. Мать активно помогала сыну в осуществлении расправы, но здесь уже проявились домыслы Бельфоре. Он же смягчил расправу: Амлет не сжигал придворных, а заколол их подготовленными Герутой пиками.

Фенгон, согласно Бельфоре, еще до окончания пиршества удалился в свою опочивальню, где Амлет отрубил ему голову мечом.

Амлет выступил перед народом, который оправдал его действия. В речи Амлета есть фразы, напоминающие речь Брута в «Юлии Цезаре» (у Плутарха эти фразы отсутствуют). Данное сходство, как и многое другое, позволяет предположить, что «Гамлет» был задуман сразу после «Юлия Цезаря».

На этом бурная жизнь Амлета не закончилась, будучи продолжена у Бельфоре, но это уже не имеет к трагедии Шекспира никакого отношения.

Шекспир сделал своего героя не сыном правителя Ютландии, а сыном датского короля. К мотивам, почерпнутым из источников, Шекспир добавил тему Офелии, месть Лаэрта и образ Фортинбраса (отец Амлета Горвендил победил в поединке норвежского короля и получил его богатства, но далее норвежская тема не продолжалась), а также столь яркие эпизоды, как сцена «мышеловки» и сцена на кладбище. И, естественно, был изменен финал.

«Гамлет», безусловно, является откликом на заговор Эссекса, хотя никаких намеков в пьесе не содержится и не могло содержаться по причинам цензуры. Однако переживания Гамлета отражают собственные переживания Шекспира; его финальная месть выражает неосуществимое желание Шекспира отомстить тем, кто победил заговорщиков; смерть Гамлета и оказанный только ему почет символизируют смерть Эссекса. Кроме того, в жизни самого Эссекса были факты, близкие к истории Гамлета. Его отец умер при непонятных обстоятельствах, а мать вскоре после смерти мужа вышла замуж за бывшего фаворита королевы графа Лестера. Было известно, что граф убил свою первую жену Эми Робсарт - этот брак не приветствовался королевой и угрожал карьере Лестера. Предполагалось, что он убил и отца Эссекса. Это единственный откровенный намек (не на заговор, а на личность Эссекса, намек, который из-за заимствованного сюжета не мог вызвать подозрений). Не исключено, что именно личное сходство биографии Эссекса с жизнью Амлета-Гамлета могло вызвать у Шекспира идею пьесы еще до состоявшегося заговора. В то же время образ Гамлета совершенно непохож на Эссекса, а вдохновленная историческими обстоятельствами трагедия получила гораздо более глубокий философский характер.

Этого до сих пор не было в «трагедиях мести», да и у Шекспира «Гамлет» был первой философской трагедией, однако подавляющее большинство зрителей явно воспринимали только внешнюю форму. В своей блестящей статье «Для кого написан «Гамлет» Алексей Бартошевич так ответил на задаваемый им самим риторический вопрос:

«Для них, оглушительно щелкавших орехи, потягивавших эль, хлопавших по заду красоток, забредавших в «Глобус» из соседних веселых домов, для них, простаивающих по три часа на ногах под открытым небом, умевших увлекаться сценой до самозабвения, способных к труду фантазии, которая превращала пустые подмостки во «Франции поля» или бастионы Эльсинора, - для них написаны пьесы Шекспира, написан «Гамлет».

Для них, и не для кого иного, написана трагедия, истинное содержание которой стало постепенно открываться только их далеким потомкам».

Образованные интеллектуалы поддерживали массового зрителя. Габриэл Харви писал: «Молодые увлекаются "Венерой и Адонисом" Шекспира, тогда как более разумные предпочитают его "Лукрецию" и "Гамлета, принца Датского"». Примечательно, что трагедия для общедоступного театра поставлена Харви выше поэмы «Венера и Адонис», то есть выше жанра, который принято было считать более серьезным. Университетский ученый Энтони Сколокер, поклонник академической поэзии и в особенности творчества Филипа Сидни, признал: «Если обратиться к более низкой стихии, подобной трагедиям дружественного Шекспира, они и в самом деле нравятся всем, как «Принц Гамлет».

В заголовке первого кварто было указано, что трагедия ставилась также в Кембридже и Оксфорде.

Сюжет поэмы таков. Стражники Бернардо и Марцелл первыми увидели возле замка Эльсинор призрак умершего меньше двух месяцев назад короля. Они приглашают Горацио, студента Виттенбергского университета, также посмотреть на это поразительное явление. Горацио не верит в их рассказы, однако, увидев призрака, вынужден признать правоту стражников. Он видит в этом «знак каких-то странных смут для государства» (здесь и далее перевод М. Лозинского), вспоминает похожие эпизоды из древнеримской истории.

Марцелла больше волнует современность. Он просит объяснить ему «строгие дозоры», в которых он, будучи офицером, сам принимает участие, литье медных пушек, скупку боевых припасов, вербовку плотников, которые работают без выходных. На его вопрос отвечает Горацио. Он вспоминает, как покойный король был вызван на поединок норвежским королем Фортинбрасом и тот, погибнув, по договору «лишился вместе с жизнью» подвластных ему земель. Теперь же младший Фортинбрас, сын норвежского короля, собрав «ватагу беззаконных удальцов», намерен отвоевать утраченные отцом земли. В этом Горацио и видит причину того, о чем говорил Марцелл. С Горацио согласен и Бернардо.

Снова появляется призрак Горацио обращается к нему и просит заговорить. Однако поет петух, и призрак уходит. Его пытаются удержать, но тщетно. Марцелл справедливо замечает, что, поскольку призрак неуязвим, они лишь оскорбляют его, нападая. Горацио предлагает не скрывать увиденного от молодого Гамлета. Он уверен, что призрак заговорит с тем.

Действие второй сцены происходит в парадной зале замка и открывается длинной тронной речью нового короля Клавдия. Высказав, что

Смерть нашего возлюбленного брата
Еще свежа, и подобает нам
Несть боль в сердцах, -

Клавдий оправдывает свой брак с вдовой умершего короля Гертрудой и благодарит всех за поддержку в этом. Затем он переходит к политическим вопросам, к тем планам молодого Фортинбраса, о которых говорил Горацио. Он посылает своих придворных отвезти письмо норвежскому королю, дяде Фортинбраса, который, будучи немощным, вряд ли «слышал о замыслах племянника», и вести с тем переговоры. Клавдий в своем письме просит короля пресечь эти замыслы, упирая на то, что наборы и «снабженье войск обременяет его же подданных». При всем этом присутствует и Гамлет. Клавдий заговаривает с ним очень ласково:

А ты, мой Гамлет, мой племянник милый...

В ответ на это Гамлет бросает в сторону свою первую фразу, из которой предельно ясно его отношение к дяде:

Племянник - пусть; но уж никак не милый.

В разговор включается Гертруда, которая призывает сына по-дружески взглянуть «на датского владыку».

Нельзя же день за днем, потупя взор,
Почившего отца искать во прахе.

Стоит отметить, что уже самые первые реплики Гертруды интонациями показывают ласку и заботу о сыне.

Гамлет соглашается со словами матери о том, что смерть - это «участь всех». Но заданный ею вопрос:

Так что ж в его судьбе
Столь необычным кажется тебе? -

вызывает у него бурную реакцию на слово «кажется».

Мне кажется? Нет, есть. Я не хочу
Того, что кажется.

Он говорит, что и его траурные одежды, и внешние «обличья, виды, знаки скорби не выразят меня». Все это может быть игрой, а правдиво лишь то, что чувствует он внутри себя.

Клавдий хвалит Гамлета за печальный долг, который тот платит отцу. Однако и отец Гамлета тоже потерял когда-то отца, а тот - своего. Сын должен испытывать скорбь «на некий срок»; но упорство в горе «будет нечестивым упрямством». Клавдий воспринимает это как противный разуму грех перед небом, перед умершим, перед самим естеством.

Здесь Клавдий явно противоречит демагогическому началу собственной речи. Наиболее правдивыми там были слова:

И, с мудрой скорбью помня об умершем,
Мы помышляем также о себе.

И Клавдий, и Гертруда просят Гамлета не возвращаться в Виттенберг, и тот соглашается (если бы Клавдий знал, чем все закончится, он бы, конечно, уговаривал Гамлета вернуться к учебе).

Виттенбергский университет был основан в начале XVI века. Он прославился деятельностью там Мартина Лютера и его сподвижника Филиппа Меланхтона, а английским театральным зрителям был известен как место действия трагедии Марло «Доктор Фауст». Попав благодаря шекспировскому анахронизму из реформаторского Виттенберга в раннесредневековую Данию, Гамлет оказывается там человеком из другой эпохи.

Оставшись один, Гамлет произносит первый из своих двенадцати монологов. Дело, как выясняется, далеко не только в смерти отца.

Гамлет хочет смерти, называя себя плотным сгустком мяса, который должен растаять, изойти росой (а если согласиться с версией Джона Довера Уилсона о том, что слово solid, означающее «плотный», правильно читать как sullied - «запачканный», Гамлет вообще испытывает ненависть к собственной «мерзкой плоти»; именно так переведено на русский название романа Ивлина Во, который использовал изыскание Довера Уилсона). Гамлет жалеет, что Бог запретил самоубийство. Он сравнивает мир с невыполотым садом; эта метафора не нова, однако Шекспир усложнил ее, добавив, что сад растет в семя и поэтому «дикое и злое в нем властвует». В чем же причины таких рассуждений?

Гамлет объясняет их четко. Его отец умер два месяца назад, даже меньше. Если сравнить его с Клавдием, то это Гиперион в сравнении с сатиром. Он так любил мать Гамлета, что не давал небесным ветрам грубо касаться ее лица.

Она к нему тянулась
(в оригинале - «висла на нем» ),
Как если б голод только возрастал
От насыщения. А через месяц -
Не думать бы об этом!

Через месяц она, проявляя «гнусную поспешность», бросаясь, прыгая на одр, выходит замуж за дядю, который похож на отца не больше, чем сам Гамлет на Геркулеса. Получается, что все дело было только в чувственности, а внешние и внутренние достоинства мужа не имели значения. Отсюда прискорбный вывод: «Слабость, твое имя - женщина!» (как убедительно доказано В. Комаровой, имеется в виду «слабость плоти», восходящая к библейской идее о том, что плоть слаба).

Уже в начале монолога Гамлет переводил свои личные проблемы на обличение всего мира. Это будет свойственно ему и потом. Вот и сейчас, обвиняя Гертруду, он делает общий вывод, касающийся всех женщин. Перевод «О женщины, вам имя - слабость плоти» был бы, вероятно, самым точным.

Гамлет вспоминает, что мать не износила башмаков, «в которых шла за гробом, как Ниобея, вся в слезах» (Ниобея, потерявшая своих детей, это самый трагический из женских образов античности), что «соль ее бесчестных слез на покрасневших веках не исчезла». Он даже ставит ее ниже животных («зверь, лишенный разуменья, скучал бы дольше!») и обвиняет в кровосмешении, каковым считался брак с братом умершего мужа.

Но Гамлет может лишь размышлять, говорить сам с собой об этом. Открыть другим свои мысли он не может - хотя бы для того, чтобы не позорить собственную мать. И монолог его завершается восклицанием:

Но смолкни, сердце, скован мой язык!

Шекспиру удалось каким-то невероятным образом прочувствовать и частично воплотить в своей пьесе «семейную драму», возникшую почти через три столетия. Особенность «семейной драмы», которая далеко не всегда кладет в свою основу семью, но всегда берет очень близких людей, друзей, соседей, товарищей по работе, состоит в показательной правильности происходящего, за которой могут скрываться тайные конфликты, грехи героев, иногда даже преступления.

При этом читатель или зритель, допустим, «Чайки» Чехова может как быть на стороне Треплева, так и не одобрять его. То же возможно было бы и в отношении к Гамлету, будь тот героем «семейной драмы». Читатель мог бы даже осудить его за клевету на любящую мать, которая виновата лишь в том, что слишком быстро вышла второй раз замуж. Внешность, столь важная для Шекспира (можно вспомнить уродство Ричарда III, внешние недостатки Юлия Цезаря), не имеет такого значения для современного зрителя, он не станет признавать превосходство одного над другим только из-за большей внешней привлекательности. Обвинение в кровосмешении оставалось непонятным даже для современников Шекспира; они могли воспринять это как злую метафору Гамлета, если только ее не подтвердит другой персонаж, которому можно доверять.

К счастью, Гамлету оставалось совсем недолго ждать эпизода, который полностью подтвердил его правоту и даже сделал ее большей.

Сразу же после произнесенного им монолога приходят Горацио, Марцелл и Бернардо, которые сообщают о призраке. Гамлет очень рад видеть своего университетского товарища Горацио, человека, близкого ему по духу. Правда, судя потому, что они оба обращаются друг к другу на «вы» (в английском языке тогда еще было разделение на you и thou), в Виттенберге они не были близкими друзьями.

Многократно обсуждалось, почему Горацио, приехавший, по собственному признанию, на похороны короля (то есть почти два месяца назад) не встретился с Гамлетом раньше. Первое, прозвучавшее в начальной сцене его приветствие, было: «Друзья стране», что позволяет считать: Горацио не был датчанином (то, что в разговоре с Гамлетом он называет себя его слугой, можно истолковать по-разному).

Завязавшиеся у него отношения со стражниками вполне допустимы, но почему при этом он избегает Гамлета, по-прежнему непонятно. Наконец, увидев призрака, Горацио показывает, что хорошо знает внешность умершего короля. Это реально; он мог бывать до этого в Дании, однако Горацио упоминает о поединке Гамлета-отца с норвежским королем. В пятом акте выясняется, что в этот же день родился Гамлет-сын. Даже если Горацио был чуть старше того, он никак не мог помнить это событие.

Можно ломать голову над этими противоречиями, обвинять Шекспира в ошибках, но гораздо разумнее вспомнить: Шекспир создавал свои пьесы для театра, ориентируясь на моментальное восприятие публики.

Увлеченный темой призрака зритель не задумывался над тем, почему Горацио так поздно встретился с Гамлетом. И откуда зрителю было знать, когда именно умерший король сражался с норвежцем? Когда же зритель узнал это, то успел благополучно забыть слова Горацио.

Гамлет с нетерпением ждет ночного разговора с призраком, надеясь, что «изобличится зло». Из этого можно сделать вывод, что он подозревает Клавдия в убийстве своего отца.

С блестящем умением создавать драматическую композицию Шекспир не показывает встречу с призраком сразу. Он перемежает тему сценой в доме Полония.

Еще в парадном зале сын Полония Лаэрт выпросил у Клавдия разрешение вернуться в Париж, откуда он приехал на похороны короля. Сейчас он говорит с сестрой Офелией о любви к ней Гамлета. Лаэрт допускает его любовь, но замечает:

Великие в желаниях не властны;
Он в подданстве у своего рожденья;
Он сам себе не режет свой кусок... -

и советует Офелии хорониться «в тылу своих желаний». Затем приходит Полоний и произносит сыну свои наставления. В подлиннике Полоний назывался лордом-камергером, но в этом, конечно, нет ни малейшей издевки над владельцем труппы Хенсдоном, занимавшем такой пост. Имелся в виду покойный уже лорд-канцлер Уильям Сесил, лорд Беркли; обнаружено, что наставления Полония Лаэрту напоминают изданные ко времени создания «Гамлета» письма Беркли его сыну Роберту.

Простившись с Лаэртом, Полоний просит Офелию рассказать об ее беседе с братом, после чего запрещает дочери тратить «свой досуг на разговоры и речи с принцем Гамлетом». Девушка покорно соглашается.

Ночью Гамлет, Горацио и Марцелл приходят на встречу с призраком. Появившись, тот манит Гамлета пойти за собой. Горацио отговаривает Гамлета, опасаясь, что призрак завлечет его «к волне иль на вершину грозного утеса, нависшего над морем», а там, приняв ужасный облик, ввергнет в безумие. Но Гамлет, ничего не боясь, идет вместе с призраком. После этого Марцелл произносит знаменитую фразу:

Подгнило что-то в Датском государстве.

На другой части площадки происходит главное - разговор между Гамлетом и призраком. Призрак просит отомстить за совершенное над ним убийство, говоря:

Убийство гнусно по себе; но это
Гнуснее всех и всех бесчеловечней.

Эти слова вызвали немало вопросов: если призрак называет гнусным убийство как таковое, почему он призывает Гамлета тоже совершить убийство? Все дело в том, что в эпоху кровной мести месть убийством не считалась. Тем, кто трактует «Гамлета» в христианском духе, считая, что «нельзя совместить... христианские понятия с древней языческой идеей мести» (А. Спаль), не мешало бы открыть Библию и прочитать там такие канонические слова, как «око за око, зуб за зуб».

Призрак рассказывает, как он был убит, заснув в саду, говорит и о том, что «змей, поразивший твоего отца, надел его венец». Слова Гамлета:

О вещая моя душа! Мой дядя? -

окончательно подтверждают, что он действительно подозревал Клавдия.

Призрак, как Гамлет, сокрушается замужеством Гертруды, говорит и о кровосмешении, призывая сына:

Не дай постели датских королей
Стать ложем блуда и кровосмешенья.

Его последние слова «Прощай, прощай! И помни обо мне» Гамлет объявляет своим кличем. Он произносит:

Ах, я с таблицы памяти моей
Все суетные записи сотру,
Все книжные слова, все отпечатки,
Что молодость и опыт сберегли;
И в книге мозга моего пребудет
Лишь твой завет, не смешанный ни с чем,
Что низменнее...

Александра Спаль, одна из представительниц христианской трактовки Гамлета, возмущается: «Чтобы отомстить за отца, за его поруганную честь и отнятую жизнь, необходимо очистить мозг от всего, чем наполнялся он в течение жизни, то есть стать как бы первобытным человеком, не знающим всего того, что приобрело человечество в результате цивилизации». Она сама признает, что Гамлет находился «в глубочайшем шоке», однако это не мешает ей делать далеко идущие выводы.

Гамлет трижды называет Клавдия негодяем, и один раз улыбающимся. Он записывает в своих табличках,

Что можно жить с улыбкой и с улыбкой
Быть подлецом; по крайней мере - в Дании.

Это показывает, что Гамлет не стирает записи из книги своего мозга; напротив, он ведет записи в реальных табличках.

Когда возвращаются Горацио и Марцелл, Гамлет ничего не сообщает им о случившемся. Особенно примечательна его фраза: «Нет в датском королевстве подлеца...» Напрашивается мысль закончить ее словами «Как Клавдий», но Гамлет говорит:

Который не был бы завзятым плутом.

Горацио уместно замечает:

Не стоит призраку вставать из гроба,
Чтоб это нам поведать.

Гамлет не спорит; он лишь предлагает всем разойтись, но перед этим просит обоих «вовек не разглашать того, что было», и поклясться этим на его мече. Призывы клясться произносит из-под земли и призрак, а Гамлет неожиданно спрашивает: «Вы слышите этого малого из люка?» (перевод А. Бартошевича). Было бы, конечно, ошибкой считать, что, употребляя чисто театральный термин, Шекспир предвосхищает еще и брехтовский стиль, уничтожая подлинность представления. Действительно, такие приемы заставляют зрителя вспомнить о реальности, но их в пьесе немного и длятся они очень недолго.

Когда призрак, перемещаясь, еще дважды призывает клясться, Гамлет зовет своих спутников отойти от того места, под которым тот находится. Он даже позволяет себе фразы, которые мало вяжутся со всем предыдущим:

Так, старый крот! Как ты проворно роешь!
Отличный землекоп!

Как писал современник Шекспира доктор Томас Брайт, меланхолики предаются «то веселью, то ярости». У Гамлета все происходит наоборот, но суть от этого не меняется.

Наконец, Гамлет, очевидно, обдумавший тактику своего действия, призывает спутников поклясться, что, как бы странно он себя ни повел, они не станут намекать, что им нечто известно. Он говорит: «Клянитесь», эту же фразу повторяет из-под земли призрак, и на сей раз Гамлет очень серьезен:

Мир, мир, смятенный дух!

Наконец-то происходит клятва - уже без попытки уйти от призрака.

Гамлет продолжает объединять свои проблемы с проблемами мира и говорит:

Век вывихнут. О злобный жребий мой!
Век вправить должен я своей рукой.

      (Перевод А. Радловой)

В оригинале было сказано: «Время вывихнуто в суставе», что поразительно совпадает с приведенным Клавдием мнением Фортинбраса о том, что после смерти Гамлета-отца датское государство «вышло из суставов и рамок». Мнение Фортинбраса также близко к словам Монтеня о том, что во Франции все дела «вышли из рамок».

Поскольку в эпоху Шекспира, как и ранее, время изображалось стариком (который действительно может вывихнуть себе сустав), перевод слова time как «век» очень уместен - и из-за мужского рода, и из-за односложия.

Делая общий вывод касательно первого акта, есть все основания сказать: Гамлет проявил себя как меланхолик. Тема меланхолии была очень популярна в то время. Всего лишь за год до «Гамлета» Шекспир создал образ меланхолика Жака в комедии «Как вам это понравится» (не исключено, что его роль, как и роль Гамлета, играл Ричард Бёрбедж). По тогдашним понятиям, меланхолия проявлялась в резкой, нервной возбудимости и демонстративности поведения. Эти особенности налицо у Гамлета.

По мнению доктора Брайта о меланхоликах, «они неспособны к действию». Будет ли способен к нему принц Гамлет?

Свой первый замысел - изобразить себя безумным - он выполняет очень быстро. Офелия рассказывает отцу, что Гамлет пришел к ней «в незастегнутом камзоле, без шляпы, в неподвязанных чулках, испачканных, спадающих до пяток». Он стучал коленями, был бледным и имел очень плачевный вид. Затем Гамлет взял Офелию «за кисть и крепко сжал». Отойдя «на длину руки» и подняв другую руку к бровям, он начал пристально смотреть в лицо девушки. Все это продолжалось долго; затем, слегка тряхнув ей руку и трижды кивнув головой, он издал скорбный и глубокий вздох, после чего отпустил Офелию и, глядя на нее через плечо, вышел из комнаты.

Еще во время рассказа дочери отец решил, что Гамлет помешался из-за любви к Офелии (она тоже боится, что это так). Полоний жалеет, что дочь, выполняя его требование, была в эти дни сурова с принцем, отклоняя его записки и посещения. Полоний сокрушается своим недоверием к Гамлету и намерен все сообщить королю.

Тем временем король вместе с королевой принимают студентов Виттенбергского университета Розенкранца и Гильденстерна, которые являются и придворными. Еще не зная о «сумасшествии» Гамлета, Клавдий говорит о его преображении, о том, что принц и внутренне, и внешне «не сходен с прежним». Он просит обоих, которые с юных лет росли вместе с Гамлетом, на некоторый срок «остаться при дворе» и «вовлечь его в забавы», а заодно, насколько позволят обстоятельства, «разведать... нет ли» чего-то «сокрытого, чем он подавлен». По словам Клавдия, узнав, можно это исцелить.

Гертруда, подключаясь к его просьбе, произносит:

Он часто вспоминал вас, господа,
И, верно, нет на свете двух людей,
Ему любезней.

Естественно, Розенкранц и Гильденстерн соглашаются. У них нет ни малейших оснований считать, что Клавдий, а тем более Гертруда желают Гамлету зла (Гертруда этого и не желала). И когда Гильденстерн восклицает:

Да обратит всевышний нашу близость
Ему в добро и помощь! -

он, безусловно, говорит это искренне.

После ухода Розенкранца и Гильденстерна появляется Полоний. Он говорит об удачном возвращении посольства из Норвегии, а затем сообщает, что, кажется, нашел «источник умоисступленья принца». Гертруда считает.

Мне кажется, основа здесь все та же -
Смерть короля и наш поспешный брак,

Клавдий, напротив, очень хочет выслушать Полония. Но тот просит сначала выслушать послов.

Один из послов, Вольтиманд, рассказывает, что норвежский король считал: наборы солдат велись для нападения на Польшу. Узнав правду, он послал за Фортинбрасом, который дал клятву никогда не поднимать оружие на Данию. Обрадованный король позволил племяннику использовать уже снаряженных солдат против Польши. Он отправил Клавдию ходатайство, чтобы тот позволил войскам пройти через его земли на условиях «охраны безопасности и права». Клавдий обещает прочесть его «в более досужий час», дать ответ и обсудить «это дело». Он советует послам передохнуть и после их ухода возвращается к беседе с Полонием.

Полоний, заявив «Я буду краток», тут же пускается в комические разглагольствования:

Принц, ваш сын безумен;
Безумен, ибо в чем и есть безумье,
Как именно не в том, чтоб быть безумным?

Услышав реплику Гертруды: «Поменьше бы искусства», Полоний продолжает в том же духе:

О, тут искусства нет. Что он безумен,
То правда; правда то, что это жаль,
И жаль, что это правда...

Все же Полоний рассказывает то, что хотел рассказать, читает любовные письма Гамлета к своей дочери, содержащие, помимо прочего, даже небольшое стихотворение принца, которое посвящено Офелии. Полоний абсолютно уверен в своей правоте; возможность его правоты допускает и Гертруда. Полоний говорит, что отправит свою дочь на встречу с принцем, а все они будут слушать, стоя за ковром. Клавдий соглашается на это.

Так Полоний впервые высказывает идею о том, чтобы спрятаться за ковром ради подслушивания, идею, которая в конце концов приведет его к смерти.

Когда Гертруда, увидев сына, с глубокой грустью говорит:

Вот он идет печально с книгой, бедный, -

Полоний предлагает королю и королеве уйти, чтобы он мог поговорить с Гамлетом. Когда они, а также слуги, уходят, начинается диалог Полония с принцем.

Юмор Гамлета принципиально отличается от его немногочисленных шуток в первом акте. Эти шутки выражали либо сарказм («О нет, мне даже слишком много солнца» в ответ на вопрос Клавдия «Ты все еще окутан прежней тучей?»), либо радость при появлении Горация. Наконец, причиной странных шуток по поводу находящегося под землей призрака явно была меланхолия Гамлета.

Впервые изображая перед зрителями безумие, Гамлет получает возможность вести разговор в шутовском стиле. Шут считался пусть не сумасшедшим, но дураком (отсюда и идет полное совпадение термина «шут» - fool - слову «дурак»), однако шекспировские шуты на самом деле отличались большим умом и нередко высказывали в комичной форме очень серьезные вещи. Отношение к ним точно выразила героиня «Двенадцатой ночи» Виола, говоря о шуте Фесте:

Он хорошо играет дурака.
Такую роль глупец не одолеет:
Ведь тех, над кем смеешься, надо знать,
И разбираться в нравах и привычках,
И на лету хватать, как дикий сокол,
Свою добычу.

      (Перевод Э. Линецкой)

Точно так же поступает и Гамлет с Полонием, которого он, конечно, хорошо знает. Не случайно Полоний, продолжая не сомневаться в безумии Гамлета, произносит такие реплики, как «Хоть это и безумие, но в нем есть последовательность» и «Как содержательны иной раз его ответы!». Роль шута Гамлет продолжает играть и во многих других последующих сценах.

Здесь надо сказать, что шекспировская труппа находилась в очень сложном положении, оставшись без главного комика. Уильям Кемп уже покинул ее, а Роберт Армин еще не пришел. Имелись комические актеры, способные на небольшие роли (например, могильщиков), но этим все и заканчивалось. Ричард Бёрбедж, прославившийся как трагик, получил, играя Гамлета, возможность проявить и комические свои способности.

Полоний собирается покинуть Гамлета, чтобы тотчас же устроить ему встречу с дочерью. Он уходит после того, как появляются Розенкранц и Гильденстерн.

Гамлет очень рад появлению своих старых друзей. С ними он шутит нормально - так же, как шутил с Горацио, и говорит на «ты». Его слова о том, что «Дания - тюрьма», вообще не следует, видимо, считать шуткой.

Однако Гамлет заявляет друзьям, что за ними посылали. Впрочем, он не уверен в этом и просит, ссылаясь на их прежние отношения, ответить: «Посылали за вами или нет?» Розенкранц тихо спрашивает Гильденстерна: «Что ты скажешь?»; Гамлет, расслышав это, произносит в сторону: «Так, теперь я вижу», но вслух говорит: «Если вы меня любите, не таитесь». Гильденстерн отвечает честно: «Принц, за нами посылали».

Удовлетворенный Гамлет обещает объяснить им, для чего. Это «устранит ваше признание, и ваша тайна перед королем и королевой не обронит ни единого перышка».

Гамлет признается, что в последнее время (почему, он якобы не знает) он «утратил всю свою веселость, забросил все привычные занятия». Земля кажется ему «пустынным мысом», небо - «мутным и чумным скоплением паров». Он произносит целый панегирик человеку, напоминающий рассуждения ренессансных гуманистов, и тут же: «А что для меня эта квинтэссенция праха?»

Именно Розенкранц рассказывает о приезде актеров, столичных трагиков. Гамлет удивляется тому, что они странствует, ведь «оседлость была для них лучше и в смысле славы, и в смысле доходов». Розенкранцу «кажется, что их затруднения происходят от последних новшеств»; он упоминает про «выводок детей». Здесь уже содержится явный намек на злободневные театральные проблемы. Как раз в год создания «Гамлета» огромной популярностью пользовались детские труппы, созданные в основном из певчих королевской капеллы и собора святого Павла. Играя те же пьесы, они на какой-то срок превзошли своей необычностью взрослые труппы, которые в поисках зрителей вынуждены были отправляться на гастроли в провинцию (видимо, такое не избежало и шекспировскую труппу). Эти факты и нашли свое отражение в пьесе.

«И власть забрали дети?» - спрашивает Гамлет. «Да, принц, забрали; Геркулеса вместе с его ношей», - отвечает Розенкранц. (Над воротами «Глобуса» находилась статуя Геркулеса, поддерживавшего небесную сферу).

Уже второй раз Шекспир возвращает своих зрителей к реальности, но ненадолго. Сразу же после этих слов, проводя своеобразную параллель, Гамлет иронически говорит о Клавдии.

Раздается звук труб, возвещающий о появлении актеров. Гамлет признается, что рад приезду своих друзей в Эльсинор, и пожимает им руки. Он даже позволяет себе откровенность: «...мой дядя-отец и моя тетка-мать ошибаются». «В чем, дорогой мой принц?» - спрашивает Гильденстерн. «Я безумен только при норд-норд-весте; - отвечает Гамлет, - когда ветер с юга, я отличу сокола от цапли».

Возвращается Полоний; Гамлет предсказывает, что тот сообщит о приезде актеров; так оно и происходит. С Полонием Гамлет опять говорит по-шутовски и, явно дразня его, цитирует популярную балладу о библейском судье Иеффае:

Одна-единственная дочь,
Что он любил нежнее всех.

Полоний говорит в сторону: «Все о моей дочери». По-видимому, раньше он опасался, что Гамлет соблазнит Офелию, но теперь, когда стало возможным выдать дочь замуж за принца, пусть и безумного, такой вариант не может не привлекать.

Входят несколько актеров. Гамлет с явной симпатией приветствует их, а затем, не обращая внимания на присутствие Полония, серьезно говорит с первым актером. Он вспоминает понравившуюся ему пьесу и особенно любимый им монолог, рассказ Энея Дидоне о падении Трои и гибели царя Приама. Он сам начинает читать его на память, а затем предлагает актеру продолжать.

В этом усматривали намек на последнюю, незаконченную пьесу Марло «Дидона, царица Карфагенская» (ее заканчивал Томас Нэш), видели в написанном Шекспиром монологе влияние Марло. Все очень логично, но нельзя забывать, что спустя год Шекспир сам написал пьесу о Троянской войне - «Троил и Крессида»; когда он писал «Гамлета», замысел уже мог быть задуман. Показательно, что, по словам Гамлета, «пьеса... не понравилась толпе». Это же ожидало «Троила и Крессиду», что Шекспир, имевший немалый опыт, мог предвидеть.

Первый актер играет так, что Полоний первым просит его остановиться («он изменился в лице, и у него слезы на глазах»). С этим соглашается и Гамлет.

Когда все актеры, кроме первого, уходят, Гамлет спрашивает у него, может ли тот вместе с товарищами сыграть «Убийство Гонзаго» (о реальном убийстве, произошедшем в Вене) - пьесу, чей сюжет схож с трагической историей его отца. Услышав положительный ответ, принц назначает спектакль на завтрашний вечер и просит актера выучить монолог в двенадцать или шестнадцать строк, который Гамлет сочинит и вставит в пьесу. Актер соглашается.

Оставшись один, Гамлет восхищается актером, который

В воображеньи, в вымышленной страсти
Так поднял дух свой до своей мечты,
Что от его работы стал весь бледен...

Произошло это, когда речь пошла о Гекубе, царице Трои.

И все из-за чего?
Из-за Гекубы! Что ему Гекуба,
Что он Гекубе, чтоб о ней рыдать?
Что совершил бы он, будь у него
Такой же повод и подсказ для страсти,
Как у меня?

Себя же Гамлет называет дрянью, жалким рабом, тупым и вялодушным дурнем, который мямлит, «как ротозей, своей же правде чуждый, и ничего сказать не в силах». Удивляет мнение тех шекспироведов и критиков, которые пытаются отрицать медлительность Гамлета. Ведь о ней говорит сам Гамлет!

Ну и осел же я! Как это славно,
Что я, сын умерщвленного отца,
Влекомый к мести небом и геенной,
Как шлюха, отвожу словами душу
И упражняюсь в ругани, как баба,
Как судомойка!

Тут же Гамлет начинает придавать большое значение спонтанно возникшей идее спектакля. Он слышал, иногда преступники были так потрясены воздействием театральной игры, что признавались в своих злодеяниях. Он собирается внимательно смотреть на Клавдия. Гамлет вспоминает, что представший ему дух мог быть и дьяволом, который «властен облечься в милый образ», который мощен над расслабленными и печальными душами. Принцу нужна более верная опора.

Все же слова, завершающие самый длинный из его монологов, показывают: Гамлет по-прежнему верит в виновность Клавдия:

Зрелище - петля,
Чтоб заарканить совесть короля.

Прием «спектакля в спектакле» уже несколько раз применялся Шекспиром. Но если в «Укрощении строптивой» играющийся спектакль полностью заслонял жизнь современной Англии, в «Бесплодных усилиях любви» представления носили дивертисментный характер, а игра актеров-любителей из «Сна в летнюю ночь» комедийна, в «Гамлете» спектакль впервые играет существенную роль в развитии сюжета.

Клавдий узнает от Розенкранца и Гильденстерна, что Гамлет сам признается в его расстроенности, но не хочет признаться в ее причине. На вопрос Гертруды о том, как Гамлет принял друзей, Розенкранц отвечает: «Со всей учтивостью», однако Гильденстерн добавляет: «С большой натянутостью тоже». Это не соответствовало тексту их разговора и, видимо, отражало интонации Бёрбеджа.

Клавдий доволен тем, что Гамлет заинтересовался игрой актеров; он просит Розенкранца и Гильденстерна стараться усилить в принце «вкус к удовольствиям».

Уходят Розенкранц и Гильденстерн; Клавдий просит уйти и Гертруду: он и Полоний готовят встречу Гамлета с Офелией. Королева повинуется мужу; на прощание она желает Офелии, чтобы «милый образ» той оказался «причиной безумств» Гамлета, а «добродетель на прежний путь могла его наставить». Гертруда выразительно намекает на возможность брака.

Клавдий и Полоний оставляют Офелию с книгой в руках. Появившись и еще не заметив Офелию, Гамлет произносит свой самый знаменитый монолог - «Быть или не быть». Это единственный монолог, в котором Гамлет никак (почти никак) не касается своей собственной жизни. Однако было бы ошибкой считать его вставной интерлюдией. Монолог позволяет многое понять в образе Гамлета.

«Быть или не быть» для Гамлета значит «жить или не жить». Жить для него - это «покоряться пращам и стрелам яростной судьбы», умереть - «ополчась на море смут, сразить их противоборством». Идея поднять оружие (так буквально сказано в оригинале) против моря казалась многим комментаторам излишне парадоксальной; выдвигались предположения, что слово sea (море) - это опечатка, и в рукописи было написано siege (осада). Подобные предположения выглядят логичными, однако еще в 1875 году К.М. Инглеби выдвинул убедительную версию о том, что метафора заимствована из «Историй» Элиана (перевод А. Флеминга, 1576). В этой книге рассказывается об обычае древних кельтов, которые в полном вооружении и с обнаженными мечами бросались в бушующее море, чтобы сражаться с волнами.

Гамлет снова, как и в первом своем монологе, думает о самоубийстве. На этот раз причина состоит не в его личных проблемах, а в многочисленных пороках мира, противостоять которым можно только одним способом - «простым кинжалом». Сравнения с сонетом 66 (где, правда, речь идет не о самоубийстве, а о желании естественной смерти) стали типичными, и действительно - причины в сонете указываются очень схожие. Немало общего в размышлениях Гамлета с идеей Монтеня о том, что наиболее несчастен тот человек, который не может покончить свои мучения самоубийством, но все же Монтень говорит о собственных мучениях человека. Тем не менее в главе «Обычай острова Кеа» Монтень прославляет смерть, говоря, что это «лекарство от всяких зол. Это самая верная гавань, которой не нужно бояться, а часто к ней следует стремиться».

Однако, как отметила Валентина Комарова, посвятившая влиянию, которое Монтень оказал на Шекспира, целую книгу, «против самоубийства Монтень приводит больше доводов, чем в его защиту». Гамлет приводит только один довод против, но очень веский. Применяя достаточно типичное сравнение смерти со сном, Гамлет говорит о неизвестности того, «какие сны приснятся в смертном сне». Только это удерживает от самоубийства, только это - причина несчастий долгой жизни. Смерть - это страна, откуда не возвращался ни один путник.

Гамлет словно забывает о том, что разговаривал с призраком своего отца. Это уже нельзя назвать театральным приемом, основанным на забывчивости зрителей. Зрители никак не могли забыть о таком важнейшем моменте, как появление призрака. Не мог забыть об этом и Гамлет. Его показное беспамятство подчеркивает неискренность его суждений.

У Гамлета явно есть склонность к самоубийству, и в то же время он постоянно находит какой-то психологический блок, отстраняющий от рокового шага. Вначале это был запрет Бога совершить самоубийство, теперь принц находит более оригинальный повод. Ради этого и делает вид, что лично не встречался с путником, который вернулся из страны смерти. (А Шекспир, который ни с какими призраками действительно не встречался, получает возможность выразить устами Гамлета собственные мысли). Больше того, Гамлет показывает, что он никакой не христианин! Христианин не может не знать, что будет после смерти. Пусть даже он лишь верит в это, но верит так сильно, что уже и знает. Гамлет сам недавно говорил о рае и аде (геенне), но это, как выясняется, были не больше, чем красивые слова. Его постоянные упоминания Бога в первом акте подобны современным оборотам типа «бог знает что», где христианское представление о Боге не играет никакой роли и Бог может спокойно заменяться чертом, никак не изменяя смысл выражения. Запрет Бога совершить самоубийство был нужен в первом акте - теперь он уже не имеет значения.

Более чем сомнительным выглядит и опасение того, что под видом призрака может скрываться дьявол. Надо признать, что Гамлет просто оттягивает конкретные действия. Доктор Брайт был прав: меланхолик не способен к действию. По крайней мере, к обдуманному, а не спонтанному.

Большое значение имеет смысл слова conscience. Сейчас это слою означает лишь «совесть»; во времена Шекспира оно означало еще и «раздумье». Последнее значение укоренилось применительно к монологу «Быть или не быть». «Так трусами нас делает раздумье» или «Так всех нас в трусов превращает совесть»? Сочетание совести и трусости характерно для произведений Шекспира. По мнению В. Комаровой, «нет сомнений в том, что для зрителей эпохи Шекспира это слово означало только «совесть». Фраза Гамлета неожиданно становится близкой к рассуждениям Ричарда III, хотя разница между этими двумя персонажами очевидна. Но было бы ошибкой считать, что именно совесть заставляет Гамлета оттягивать осуществление мести. Он нисколько не похож на героя более поздней пьесы Чапмена «Месть за Бюсси д"Амбуаза», который, стремясь отомстить за брата, постоянно размышляет о том, имеет ли он на это право, а совершив наконец месть, поканчивает с собой. Вся трагедия Шекспира убедительно демонстрирует, что Гамлет нисколько не сомневается в необходимости мести, и мучает его как раз собственное оттягивание убийства.

В финале монолога есть все-таки фразы, имеющие отношение к личной проблеме Гамлета:

И так решимости природный цвет
Хиреет под налетом мысли бледной...

Именно размышление мешает Гамлету действовать. Впоследствии он докажет, что, когда оно отсутствует и поступок надо совершать немедленно, принц проявляет решительность и мужество.

После монолога Гамлет заводит с Офелией такой же шутовской разговор, как и с ее отцом. Очевидно, конечно, что он относится к ней совершенно иначе. Недаром, только увидев ее, он произносит (остается непонятным, слышала ли Офелия эти слова):

В твоих молитвах, нимфа,
Все, чем я грешен, помяни.

Однако глубокое разочарование в матери изменило его отношение к женщинам («выходи замуж за дурака, потому что умные люди хорошо знают, каких чудовищ вы из них делаете»). Он говорит Офелии, что любил ее, потом заявляет, что не любил. Предвосхищая судьбу Дездемоны, он, рассуждая о будущем замужестве Офелии, дает ей в приданое проклятие: «Будь ты целомудренна, как лед, чиста, как снег, ты не избегнешь клеветы». Гамлет утверждает, что «у нас не будет больше браков», уже в третий раз советует Офелии уйти в монастырь, после чего покидает ее.

Офелия не сомневается в безумии Гамлета. Еще во время их беседы она просила небеса помочь ему, исцелить его. Она глубоко сокрушается тем, что сражен ум «вельможи, бойца, ученого», сравнивает этот некогда мощный ум с треснувшими колоколами. Ей очень тяжело, «видав былое, видеть то, что есть!».

Конечно, Офелия вспоминает не того Гамлета, каким он был на самом деле, а того, каким он казался ей, каким, вероятно, казался самому себе.

Возвращаются Клавдий и Полоний. Опытный Клавдий очень верно оценивает Гамлета:

Любовь? Не к ней его мечты стремятся;
И речь его, хоть в ней и мало строя,
Была не бредом. У него в душе
Уныние высиживает что-то;
И я боюсь, что вылупиться может
Опасность...

Он хочет отправить Гамлета в Англию собирать «недополученную дань». Полоний советует королю сделать так, чтобы после спектакля королева-мать попросила Гамлета «открыться ей». Если же тот «будет запираться», Гамлета, как считает Полоний, следует отправить в Англию или где-нибудь заточить.

В следующей сцене Гамлет готовит актеров к предстоящему спектаклю. По справедливому замечанию А. Парфенова, «Гамлет - режиссер, отчасти автор, постановщик и комментатор «Убийства Гонзаго». Его общение с актерами и ранее, и в этом наставлении позволяет Шекспиру единственный раз во всем своем творчестве выразить теоретические взгляды на театральную деятельность. Выразить устами датского принца.

Очень важен последующий разговор Гамлета с Горацио. Уже упоминались выше слова, сказанные Гертрудой Розенкранцу и Гильденстерну, слова о том, что на свете нет людей, более любезных Гамлету, чем они. Если королева и была права, теперь отношения Гамлета изменились. Переходя на «ты», он говорит Горацио:

Горацио, ты лучший из людей,
С которыми случалось мне сходиться.

Гамлет подтверждает: изменения произошли из-за того, что он стал другим:

Едва мой дух стал выбирать свободно
И различать людей, его избранье
Отметило тебя...

Надо сказать, что Горацио не играет никакой существенной роли в развитии сюжета. Это вызвало нелепые попытки приписать ему скрытое значение. На самом деле Горацио необходим только для того, чтобы показать: у Гамлета есть друг, человек, которому принц полностью доверяет. Гамлету был очень нужен Горацио.

Перед началом спектакля, когда появляются практически все действующие лица, Гамлет снова переходит в роль шута. С Офелией он ведет себя крайне фривольно (чего стоит фраза: «Прекрасная мысль - лежать между девичьих ног»). Это даже вызвало у некоторых удивление тем, что Офелия не дала Гамлету пощечины. Нельзя, однако, забывать: Офелия разговаривает с любимым человеком, который является принцем и которого она с глубокой скорбью считает сумасшедшим.

Спектакль начинается с изображающей его сюжет пантомимы - прием, бывший ко времени постановки «Гамлета» уже устаревшим. Затем начинается построенный на рифмованном стихе диалог актера-короля и актера-королевы (так они названы в тексте и кварто, и фолио, несмотря на то, что Гонзаго был герцогом). Они воспевают любовь друг к другу, но очень быстро король заводит разговор о своей предстоящей смерти и о том, что его жена, возможно, будет жить с другим супругом. Королева экспрессивно это отрицает. Король верит, что она действительно так думает, однако замечает:

Ты новый брак отвергла наперед,
Но я умру - и эта мысль умрет.

Королева клянется:

И здесь и там да будет скорбь со мной,
Коль, овдовев, я стану вновь женой!
«Что, если она теперь это нарушит!»

Говорит Гамлет.

Король, напротив, оценивает клятву очень высоко, но, будучи утомлен, просит жену оставить его и засыпает, не дождавшись ее ухода.

Во время возникшей паузы Гамлет спрашивает у матери, как ей нравится пьеса. И Гертруда, которая, возможно, давала покойному мужу такие же клятвы, отвечает: «Эта женщина слишком щедра на уверения, по-моему». Клавдий интересуется названием пьесы, и Гамлет вместо настоящего произносит ставшее в итоге знаменитым: «Мышеловка». Тут же он говорит о переносном смысле, поскольку к сюжету пьесы такое название не имеет никакого отношения. На самом деле Гамлет действительно подготовил для Клавдия мышеловку. Позже, ошибочно считая, что король прячется за ковром, принц назовет его крысой.

Появляется актер, играющий убийцу; Гамлет поясняет, что «это некий Луциан, племянник короля», получая от Офелии похвалу: «Вы отличный хор, мой принц».

Луциан вливает в ухо спящему яд, как поступил и Клавдий с отцом Гамлета. Гамлет продолжает свои комментарии: «Он отравляет его в саду ради его державы... Сейчас вы увидите, как убийца снискивает любовь Гонзаговой жены».

Однако увидеть это никому не удается. Клавдий уже наблюдал убийство во время пантомимы, но второго раза он не выдерживает. Он говорит: «Дайте сюда огня. - Уйдем!»

Гамлет получает полное подтверждение. По его мнению, он «за слова призрака поручился бы тысячью золотых». Оставшись наедине с Горацио, довольный Гамлет спрашивает: «Я не получил бы места в труппе актеров, сударь мой?» «С половинным паем», - отвечает Горацио. «С целым, по-моему», - возражает принц.

Намек налицо: Ричард Бёрбедж, как и сам Шекспир, имел в труппе именно целый пай.

Последующий разговор Гамлета с Розенкранцем и Гильденстерном носит совсем другой характер, нежели их предыдущие беседы. Особенно важна тема флейты.

Гамлет просит Гильденстерна сыграть на флейте, и Гильденстерн несколько раз отказывается, поясняя, что играть на ней он не умеет. Гамлет упрекает обоих за то, что они делают «негодную вещь», пытаясь сыграть на нем. Однако это нереально: «Вы хоть и можете меня терзать, но играть на мне вы не можете». Впоследствии Гамлет скажет Гертруде, что верит Розенкранцу и Гильденстерну «как двум гадюкам».

В следующей сцене Розенкранц и Гильденстерн соглашаются на предложение Клавдия ехать с Гамлетом в Англию.

Затем оставшийся в одиночестве Клавдий молится, сокрушаясь в совершенном им грехе. Вошедший Гамлет имеет полную возможность убить его, однако молящийся Клавдий согласно христианским понятиям должен попасть в рай - «это же награда, а не месть». Гамлет хочет, чтобы Клавдий умер,

Когда он будет пьян или во гневе,
Иль в кровосмесных наслажденьях ложа;
В кощунстве, за игрой, за чем-нибудь,
В чем нет добра.

И Клавдий попадет в ад.

О «христианстве» Гамлета выше уже говорилось. Все это лишь очередная отговорка.

Между тем, если бы Гамлет тогда убил Клавдия, он бы оставил в живых не только самого себя, но и еще шестерых человек, включая свою мать Гертруду и несчастную Офелию.

Зная, что Гамлет собирается прийти к матери, Полоний советует Гертруде быть «с ним построже», а сам прячется за ковром.

Погубило Полония естественное стремление спасти королеву. Когда Гертруде начинает казаться, что Гамлет способен убить ее, и она восклицает: «Помогите!», Полоний тоже кричит: «Эй, люди! Помогите, помогите!» Уверенный, что за ковром скрывается Клавдий, Гамлет пронзает ковер и убивает Полония.

Это один из самых важных моментов трагедии. Гамлет совершает убийство, пусть и косвенное (как уже говорилось, убийство Клавдия, согласно законам кровной мести, преступлением не считалось). Когда Владимир Высоцкий написал в своем стихотворении «Мой Гамлет»:

И я себя убийством уравнял
С тем, с кем я лег в одну и ту же землю, -

он, конечно, имел в виду убийство Клавдия, но гораздо больше эти строки подходят к убийству Полония.

Полоний был не слишком привлекательной и в то же время комической личностью. Смерти он не заслуживал, и уж тем более у Гамлета не было ни малейшего основания его убивать. Однако Гамлет нисколько не раскаивается, когда выясняется, что он убил Полония:

Ты, жалкий, суетливый шут, прощай!
Я метил в высшего; прими свой жребий;
Вот как опасно быть не в меру шустрым.

Так ли уж непохож Гамлет на предвосхищающего ницшеанство Ричарда III?

Чуть позже принц, правда, говорит:

Что до него,
То я скорблю; но небеса велели,
Им покарав меня и мной его,
Чтобы я стал бичом их и слугою.

Но можно ли считать эту претензию на роль служителя небес искренней? Гамлет старается лишь лучше выглядеть в глазах матери, на которую он стремится повлиять. Принц добивается этого, и впоследствии Гертруда говорит Клавдию: «Он плачется о том, что совершил». Но когда Клавдий пытается узнать у Гамлета, где находится спрятанный тем труп Полония, то слышит в ответ шутовскую речь: «у него как раз собрался некий сейм политических червей», и на этом остроты отнюдь не заканчиваются. Показательно и то, что сразу после убийства Полония, явно забыв об этом, Гамлет начинает моральное обличение своей матери. Он жесток с ней, неоднократно просящей прекратить разговор, и сам говорит, что хочет ломать ей сердце. Гамлет высказывает Гертруде то, о чем давно уже думал, причем высказывает грубо и резко. Он указывает ей на огромный ковер, где изображены в хронологическом порядке датские короли (такой ковер действительно висел в королевском замке Кронборг, а Шекспир явно имел хорошую информацию о Дании от кого-то из актеров, поскольку в 1586 году одна из лондонских театральных трупп гастролировала там). Безусловно, за этим ковром и прятался Полоний. Гамлет предлагает матери сравнить портрет Клавдия с портретом своего отца.

В словах Гамлета о Клавдии:

Вор, своровавший власть и государство,
Стянувший драгоценную корону
И сунувший ее в карман! -

нередко видят указание на то, что законным наследником престола является Гамлет, а Клавдий узурпировал его власть. Но Гамлет, конечно же, говорит о короне, которую Клавдий украл у своего убитого брата. До установления традиционной монархии власть после смерти правителя часто передавалась не его сыну, а его брату (так, например, было в Киевской Руси). После убийства Гамлетом-старшим норвежского короля власть досталась не его сыну Фортинбрасу, а его брату.

Тяжелый для Гертруды и необходимый для Гамлета, выплескивающий его эмоции разговор неожиданно прерывается появлением призрака. Судя по всему, призрак хотел показать сыну, что тот должен бороться не с матерью, а с убийцей Клавдием. Гамлет начинает говорить с ним (хотя призрак ничего не отвечает, а потом уходит), призывает Гертруду посмотреть на него. Однако Гертруда не видит призрака. Согласно существовавшему поверью, призрак был виден только тем, кому он хотел показаться (это поверье использовано Шекспиром также и в «Макбете»). Естественно, что Гертруда находит в поведении сына очередное доказательство его безумия.

Однако Гамлет не хочет, чтобы мать считала его безумным. Он говорит:

Не умащайте душу льстивой мазью,
Что это бред мой, а не ваш позор...

Имея в виду близкие отношения Гертруды с нынешним мужем, Гамлет советует ей воздержаться сегодня, что поможет воздержаться и в дальнейшем. Театральный критик Дж. Эйгет упрекал Джона Гилгуда за то, что обвинительный монолог Гамлета в сцене с матерью стал у знаменитого актера похож на «лекцию об умеренности». Собственно, монолог и заканчивается в пьесе именно такой лекцией.

Уже готовый к поездке в Англию, Гамлет получает от Клавдия практически приказание ехать туда и нисколько не протестует.

Перед самым отъездом Гамлет встречает войско Фортинбраса, которое проходит через датскую территорию, направляясь в Польшу. Он узнает от капитана, что норвежцы собираются драться всего лишь за клочок земли. В своем последнем монологе принц называет великим того, кто «вступит в ярый спор из-за былинки, когда задета честь». Он по-прежнему переживает из-за своей медлительности:

Как все кругом мет изобличает
И вялую мою торопит месть!

Гамлет завершает монолог словами:

О мысль моя, отныне ты должна
Кровавой быть, иль прах тебе цена!

В отсутствие Гамлета (благодаря построению сюжета Ричард Бёрбедж, игравший сложнейшую роль, получил возможность передохнуть) главной стала судьба детей Полония.

Офелия, отца которой убил ее любимый человек, не выдержала этого потрясения. Ее настоящее безумие стало как бы отражением показного безумия Гамлета. Лишившаяся рассудка Офелия много поет. Ее песня про Валентинов день, посвященная соблазнению, вызывала различные предположения об отношениях Офелии с Гамлетом. Однако абсолютно ничто в пьесе не позволяет считать, что у Офелии с принцем могла быть интимная связь. Насколько прав был Горацио, когда говорил королеве, что Офелия «в злокозненных умах посеять может опасные сомненья».

Лаэрт явно старался, уезжая в Париж, вырваться из-под опеки отца. Однако, узнав о смерти Полония, он немедленно покинул Париж и вернулся в Данию. В отличие от Гамлета, Лаэрт обратился за поддержкой к народу, и его соратники уже готовы провозгласить его королем. Они взламывают дверь в комнату, где находится Клавдий, но затем Лаэрт просит своих соратников уйти и остается с Клавдием и Гертрудой наедине. «Ты, мерзостный король, верни отца мне!» - восклицает Лаэрт. Он хочет узнать, как именно умер Полоний. Гертруда первая говорит, что «король здесь ни при чем»; это подтверждает и Клавдий, довольный тем, что Лаэрт собирается отомстить лишь виновным. Однако в присутствии жены Клавдий, конечно, не может упомянуть Гамлета. Снова приходит Офелия, которую впускают стоящие за дверью датчане. Потрясенный видом безумной сестры Лаэрт произносит очень поэтические фразы:

Роза мая!
Дитя, сестра, Офелия моя!

Однако говорит он и другое:

Будь ты в рассудке и зови к отмщенью,
Ты тронула бы меньше.

Клавдию удается увести Лаэрта на разговор тет-а-тет.

В это же время некие моряки приносят Горацио письмо от Гамлета, в котором говорится, что на то судно, где плыл принц, напали пираты, и он сам перескочил к ним. Пираты, по его словам, обошлись с ним «как милосердые разбойники». Гамлет просит Горацио устроить морякам доступ к королю (Клавдию и Гертруде он также направил письма), а затем встретиться с ним, чтобы услышать слова, от коих тот онемеет.

Клавдий уже сообщил Лаэрту о том, что Полония убил Гамлет. Он делает упор на то, что убивший отца Лаэрта «грозил и мне», и призывает воспринимать себя как друга. Лаэрт не возражает, однако спрашивает:

Зачем вы не преследовали этих
Столь беззаконных и преступных действий,
Как требует того благоразумье
И безопасность?

Клавдий объясняет это двумя причинами: своей привязанностью к королеве, которая очень любит сына, и любовью, которую испытывает к Гамлету простой народ (это лишний раз подчеркивает неправильность действий Гамлета, который, в отличие от Лаэрта, не прибег к народной поддержке).

Гонец приносит письма Гамлета к королю и королеве. Клавдий читает обращенное к нему письмо вслух - так, чтобы его слышал и Лаэрт. Естественно, что Гамлет не так откровенен, как в письме к Горацио.

Он лишь сообщает, что «высажен нагим в вашем королевстве», а обстоятельства своего возвращения обещает изложить при личной встрече. Клавдий вспоминает, как в Данию приезжал некий нормандец, прекрасный фехтовальщик, знающий Лаэрта и высоко оценивший его умение фехтовать.

Услышав об этом, Гамлет очень хотел, чтобы Лаэрт «вернулся и сразился с ним». Теперь, когда оба находятся в Дании, Клавдий предлагает Лаэрту осуществить свою месть, проведя поединок с Гамлетом при помощи наточенного клинка.

Здесь даже мать не умысел увидит,
А только случай, -

говорит король (это явно для него очень важно). Лаэрт охотно соглашается на предложение Клавдия и еще усиливает план короля, собираясь смазать клинок смертной мазью, которую он купил у знахаря.

Во всем этом проявляется какая-то трагическая ирония: Гамлет, стремящийся отмстить за убийство отца, сам становится жертвой точно такой же мести.

Приходит королева, которая сообщает, что Офелия утонула. Гертруда так подробно описывает это трагическое событие, как будто сама присутствовала при нем (чего, разумеется, не было - при этом не присутствовал никто). Во многом это основано на известных королеве окончательных деталях смерти; заявление о том, что Офелия не сознавала, что она делает, то есть не покончила с собой, основано на искреннем убеждении Гертруды. Благодаря этому Офелия смогла быть похороненной на общем кладбище.

На этом кладбище и начинается пятый акт. Первыми появляются два могильщика (в оригинале два клоуна). Затем приходят Гамлет и Горацио; не замечая этого, один из могильщиков посылает второго к Йогену, чтобы принести «скляницу водки». Датское имя Йоген соответствует английскому имени Джон, а рядом с «Глобусом» находился кабак «глухого Джона».

Гамлет поражается тому, как спокойно могильщик обращается с мертвыми телами: «У этого черепа был язык, и он мог петь когда-то; а этот мужик швыряет его оземь...» Впрочем, и сам Гамлет отзывается о мертвых телах достаточно иронически («а теперь это - государыня моя Гниль»). Он явно чужд христианскому представлению о трупах, которые ожидают воскрешения своих душ в Судный день. Его мысли очень близки к материалистическим научным взглядам. Еще в начале четвертого акта Гамлет говорил Клавдию: «Человек может поймать рыбу на червя, который поел короля, и поесть рыбы, которая питалась этим червем». Но это было частью шутовской речи и явно представляло собой издевательство над Клавдием. Те перь же Гамлет рассуждает об Александре Македонском: «Александр умер, Александра похоронили, Александр превращается в прах; прах есть земля; из земли делают глину; и почему этой глиной, в которую он обратился, не могут заткнуть пивную бочку?» Далее следуют слова:

Державный цезарь, обращенный в тлен,
Пошел, быть может, на обмазку стен.

Когда Гамлет видит череп Йорика, бывшего королевского шута, это вызывает у него грустное воспоминание о человеке, которого он знал, еще будучи ребенком, но отношение Гамлета к мертвым телам не меняется и рассуждения об Александре Македонском начинаются как раз после этого.

Немало комментариев вызвал ответ могильщика на вопрос Гамлета: «Как давно ты могильщиком?» Выясняется, что произошло это в тот день, когда отец Гамлета победил отца Фортинбраса, и именно в этот день родился сам Гамлет. Однако чуть позже произносится фраза: «Я здесь могильщиком с молодых годов, вот уже тридцать лет».

Получается, что Гамлету тридцать лет! Но ведь он еще не окончил Виттенбергский университет, о его юности говорил Лаэрт в первом акте, беседуя с Офелией («на заре весны»). Все дело в том, что Шекспир употребил два разных слова - grave-maker и sexton. Слово grave-maker буквально значит «делающий могилу»; слово sexton, означающее сейчас «могильщик» (впрочем, не в основном своем значении), означало просто человека, работающего на кладбище. В оригинале нынешний могильщик говорит, что выполнял эту работу еще мальчиком. Тогда, конечно, никто не заставил бы его рыть могилу.

Итак, он работает на кладбище тридцать лет, еще с детства, а могильщиком стал в тот день, когда родился Гамлет (то есть именно тогда вырыл свою первую могилу). Из этого, разумеется, никак не вытекает, что Гамлету тридцать лет.

Гамлет не ожидал, что ему придется присутствовать при похоронах Офелии. Священник считает смерть Офелии темной; по его утверждению, «чин погребенья был расширен нами насколько можно». Петь реквием священники отказываются.

Лаэрт приказывает опускать гроб; он говорит:

И пусть из этой непорочной плоти
Взрастут фиалки.

Слушай, черствый пастырь,
Моя сестра творца величать будет,
Когда ты в муке взвоешь.

Гертруда бросает в могилу цветы и скорбно говорит о том, что хотела назвать Офелию своей невесткой, убрать ее брачную постель, а не могилу. Лаэрт проклинает того, кто отнял у Офелии «высокий разум» (имея в виду, естественно, Гамлета), а затем прыгает в могилу, чтобы в последний раз обнять сестру. Прыгает туда же и ранее не замечавшийся никем из пришедших на похороны Гамлет. Судя по тому, что этот эпизод упоминается в элегии на смерть Бёрбеджа, ведущий актер труппы сыграл его блестяще.

Между Гамлетом и Лаэртом завязывается драка; их разнимают. Уже выйдя из могилы, Гамлет произносит знаменитую фразу о том, что его любовь превосходит любовь сорока тысяч братьев. Только теперь становится ясно, что он действительно любил Офелию; возможно, он и сам понимает это только теперь. В замке Гамлет рассказывает Горацио о том, что произошло с ним на корабле. Он украл и распечатал письмо, в котором Клавдий, устрашая Гамлетом английского короля, приказывал казнить принца. Гамлет написал новое письмо, согласно которому казнить следует подателей, то есть Розенкранца и Гильденстерна. Наличие у него отцовской печати сделало новое письмо совершенно достоверным. Даже этот, казалось бы, сознательный поступок Гамлет, по собственному признанию, совершает спонтанно:

Мой ум не сочинил еще пролога,
Как приступил к игре...

Розенкранц и Гильденстерн не заслуживали смерти. Вопреки мнению многих, они не предали Гамлета. Они не имели и не могли иметь представления о том, что Клавдий является врагом принца, Гильденстерн искренне признался Гамлету, что за ними послали. После того, как Гамлет убил Полония, Розенкранц и Гильденстерн не могли не признать опасность Гамлета. О содержании отправленного в Англию письма они ничего не знали.

Гамлет довольно высокомерно отзывается о плывущих на смерть бывших друзьях:

Ничтожному опасно попадаться
Меж выпадов и пламенных клинков
Могучих недругов.

Неверно представление о Розенкранце и Гильденстерне как об однотипных персонажах (нечто вроде Бобчинского и Добчинского в гоголевском «Ревизоре»), символе порочного общества. Оно основано лишь на том, что эти персонажи все время появляются вместе. Однако уверенный в себе Розенкранц сильно отличается от гораздо более мягкого Гильденстерна. Гамлета посещает некий Озрик. Этот, казалось бы, малозначительный персонаж воплощает в себе пародию на «нового аристократа» (как говорит Гамлет, «у него много земли, и плодородной»). Озрик довольно витиевато и, разумеется, от имени короля призывает Гамлета вступить в поединок с Лаэртом. Горацио считает, что Гамлет проиграет. Гамлет, напротив, рассчитывает на победу, но, как то нередко бывает в пьесах Шекспира, испытывает предчувствие, «...ты не можешь себе представить, какая тяжесть здесь у меня на сердце», - признается Гамлет Горацио и тут же добавляет: «...но это все равно». «Это, конечно, глупости, - продолжает он, - но это словно какое-то предчувствие, которое, возможно, женщину и смутило бы». «Если вашему рассудку чего-нибудь не хочется, то слушайтесь его», - советует Горацио другу, однако Гамлет переходит к шуткам: «Отнюдь; нас не страшат предвестия; и в гибели воробья есть особый промысел». Входят Клавдий, Гертруда, Лаэрт и многие другие. Гамлет извиняется перед Лаэртом, объясняя свои поступки безумием. Лаэрт тоже согласен на примирение, однако, не умея лгать, выражает свои мысли не слишком четко.

Клавдий решает усилить свои преступные планы и готовит для принца отравленный кубок, однако это приводит к совершенно неожиданным последствиям: Гертруда решает выпить за успех сына. Клавдий пытается остановить жену, но сделать это ему не удается. Гамлет же пока не хочет пить. Лаэрт ранит его отравленной рапирой, затем в схватке они меняются рапирами. Дело в том, что участник фехтовального поединка всегда стремился выбить или вырвать из рук соперника оружие. Видимо, это удалось сделать обоим; поднимая же рапиры с земли, они нечаянно обменяли их. И теперь уже Гамлет ранит Лаэрта роковым оружием. Клавдий приказывает разнять фехтовальщиков, но Гамлет хочет продолжать. Горацио поражен тем, что оба участника истекают кровью (ведь поединок был дружеским) и спрашивает у Гамлета: «В чем дело?» То же самое спрашивает и Озрик у Лаэрта. Лаэрт, которого явно мучает совесть, отвечает:

В свою же сеть кулик попался, Озрик;
Я сам своим наказан вероломством.

Гертруда упала, и Гамлет спрашивает: «Что с королевой?» Клавдий пытается утверждать, что «видя кровь, она лишилась чувств». Однако Гертруда не потеряла сознания и перед смертью говорит, что «отравилась». Обращаясь к сыну, она трижды (в оригинале даже четырежды) произносит слово «питье». Упавший Лаэрт рассказывает Гамлету про отравленную рапиру. Его рассказ заканчивается словами:

Кораль... король виновен.

И убийством Полония, и бегством на пиратское судно Гамлет уже доказал свою способность совершать спонтанные поступки. Неудивительно, что он практически сразу поражает короля рапирой. Услышав всеобщий крик «Измена!», Клавдий пытается найти поддержку. Он призывает:

Друзья, на помощь! Я ведь только ранен.

Однако Гамлет наконец-то поканчивает с ним. Лаэрт называет расплату заслуженной, а перед смертью говорит:

Простим друг другу, благородный Гамлет.
Да будешь ты в моей безвинен смерти
И моего отца, как я в твоей.

Видимо, неслучайно Гамлета убил именно Лаэрт. Если прототипом Полония был Уильям Сесил, лорд Беркли, то Лаэрту, несмотря на все несходство характеров, неизбежно соответствует сын лорда-канцлера Роберт Сесил, который сыграл большую роль в суде над Эссексом и другими заговорщиками.

Но герой - другой человек, и Гамлет желает умершему Лаэрту:

Будь чист пред небом!

Он ожидает собственной смерти; если бы не смерть, он рассказал бы много «вам, трепетным и бледным, безмолвно созерцающим игру». Это уже явный намек на публику, которая наблюдает за спектаклем. О чем же им, которым и так все, что касается пьесы, известно, мог рассказать Гамлет (а точнее, Ричард Бёрбедж)? Ответ только один: о заговоре Эссекса.

Шекспир снова возвращается к сюжету. Гамлет, видимо, очень многое, если не все, рассказал Горацио и теперь просит того, оставшегося в живых, поведать остальным всю правду. Горацио отвечает: «Этому не быть». Он больше древний римлянин, чем датчанин (из той фразы, с которой начиналась его роль, вытекало, что он не датчанин, но кто из зрителей об этом помнит?). Намек ясен: о склонности древних римлян к самоубийствам зрители знали хотя бы по недавней трагедии Шекспира «Юлий Цезарь». Горацио и сам говорит о том, что в кубке осталась влага.

Гамлет возражает:

Если ты мужчина,
Дай кубок мне...
О друг, какое раненое имя,
Скрой тайна все, осталось бы по мне!

Можно ли считать, что Гамлет возобновил нарушенную Клавдием гармонию? Погибла не только вся семья Полония; уничтожена и датская королевская семья. Самым подходящим финалом выглядит тот, которым завершается фильм Лоуренса Оливье: камера долго показывает пустые залы и коридоры Эльсинора.

Но, конечно, Шекспир не мог пойти на похожий финал. Это было невозможно и чисто технически: занавес отсутствовал, и кто-то должен был унести трупы, чтобы актерам, которые играли погибших, не пришлось вставать. Вдали раздается марш, и за сценой звучат выстрелы. Как сообщает Озрик, Фортинбрас вернулся из Польши с победой и дает залп в честь английских послов.

Гамлет умирает; ему так и не удастся узнать вестей из Англии, о которых, впрочем, нетрудно было догадаться: послы прибыли, чтобы сообщить о казни Розенкранца и Гильденстерна. Он предсказывает избрание Фортинбраса королем Дании и отдает ему свой умирающий голос. Гамлет просит Горацио передать это Фортинбрасу и открыть тому причину всех событий. Последние слова принца: «Дальше - тишина».

Эта фраза свидетельствует о том, что Гамлет уже не сомневается в том, что будет после смерти; он знает, что после нее не будет ничего. Такая мысль может показаться слишком новой для 1601 года; однако и раньше Монтень писал: «Что однажды утратило свое бытие, то уже не существует больше», а в античное время еще более четко высказался любимый Монтенем Лукреций: «Когда умрешь, тебя совсем не будет».

Однако последняя фраза Гамлета имеет двусмысленное значение. Ее можно перевести и иначе: «Об остальном - молчанье». О чем же должен молчать актер, играющий Горацио, если его герою поручено открыть Фортинбрасу причину всех событий? Ответ все тот же: о заговоре Эссекса.

Характерно, что появившийся Фортинбрас, еще не зная обстоятельств произошедшего, оказывает воинскую почесть не королю Дании Клавдию, а одному только Гамлету. Перед этим он заявляет:

На это царство мне даны права,
И заявить их мне велит мой жребий.

Новым королем Дании явно должен стать иностранец, норвежский принц. Спустя два года после премьеры «Гамлета» умрет королева Елизавета, и ее трон займет шотландский король Джеймс VI Стюарт (в Англии - Джеймс I).

В заключение стоит сказать об именах, которые употреблялись в пьесе. Из них лишь пять (Гамлет, Гертруда, Розенкранц, Гильденстерн, Озрик) имеют датский характер. К датским, конечно, относится и имя Йорик, однако королевский шут давно умер и не входит в число действующих лиц.

Особенного внимания заслуживают имена (точнее, фамилии) Розенкранца и Гильденстерна. Это были распространенные и знатные фамилии, которые встречаются в различных документах. Каким-то образом Шекспиру удалось узнать, что они есть в списке датчан, учившихся в Виттенбергском университете (явно именно это и вдохновило его). Розенкранц и Гильденстерн были в числе предков выдающегося астронома Тихо Браге.

Фамилия Гильденстерн попала и в русскую историю. Когда Борис Годунов решил выдать свою дочь замуж за брата датского короля, тот осенью 1602 года прибыл в Москву. В его свиту входили Аксель и Лаксман Гильденстерны. Аксель Гильденстерн оставил записки об этой поездке.

Имя Офелии заимствовано из пасторального романа итальянского писателя Саннадзаро (конец XV века).

Видимо, литературным характером отличается и имя Полония, не имеющее никакого отношения к Дании. Офицеры и солдаты (Бернардо, Франсиско, Марцелл) носят романские имена. Это, разумеется, не говорит об их происхождении; подобные вольности были характерны для тогдашней драматургии.

Имя Горацио представляет собой итализированный вариант имени древнеримского поэта Горация. Клавдий носит имя одного из римских императоров, и уж совсем непонятно, почему Лаэрту досталось имя, которое носил отец Одиссея.