कलाकार बिलिबिन चित्रण। इवान बिलिबिन - "पुराने रूसी" चित्रण के एक शानदार मास्टर

2. कहानीकार

लगभग हर रूसी व्यक्ति परी कथाओं की किताबों से बिलिबिन के चित्रण को जानता है जो उसे एक बच्चे के रूप में सोते समय पढ़ा गया था। इस बीच, ये चित्र सौ साल से भी अधिक पुराने हैं। 1899 से 1902 तक, इवान बिलिबिन ने राज्य पत्रों की खरीद के लिए अभियान द्वारा प्रकाशित छह "परी कथाओं" की एक श्रृंखला बनाई। बाद में, उसी प्रकाशन गृह ने ज़ार साल्टन और गोल्डन कॉकरेल के बारे में पुश्किन की परियों की कहानियों और बिलिबिन के चित्रण के साथ थोड़ा कम प्रसिद्ध महाकाव्य "वोल्गा" प्रकाशित किया।

यह दिलचस्प है कि समुद्र पर तैरते बैरल के साथ "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन..." का प्रसिद्ध चित्रण जापानी कलाकार कात्सुशिका होकुसाई की प्रसिद्ध "ग्रेट वेव" की याद दिलाता है। आई. हां. बिलिबिन की ग्राफिक ड्राइंग की प्रक्रिया एक उत्कीर्णक के काम के समान थी। सबसे पहले, उन्होंने कागज पर एक स्केच बनाया, ट्रेसिंग पेपर पर सभी विवरणों में रचना को निर्दिष्ट किया, और फिर इसे व्हाटमैन पेपर पर अनुवादित किया। इसके बाद, कटे हुए सिरे वाले कोलिन्स्की ब्रश का उपयोग करके, इसे छेनी से तुलना करते हुए, मैंने पेंसिल ड्राइंग के साथ स्याही के साथ एक स्पष्ट तार की रूपरेखा तैयार की।

बिलिबिन की किताबें चित्रित बक्सों की तरह दिखती हैं। यह वह कलाकार था जिसने सबसे पहले बच्चों की किताब को एक समग्र, कलात्मक रूप से डिजाइन किए गए जीव के रूप में देखा था। उनकी किताबें प्राचीन पांडुलिपियों की तरह हैं, क्योंकि कलाकार न केवल चित्रों के बारे में सोचता है, बल्कि सभी सजावटी तत्वों पर भी विचार करता है: फ़ॉन्ट, आभूषण, सजावट, आद्याक्षर और बाकी सब कुछ।

कम ही लोग जानते हैं कि बिलिबिन ने विज्ञापन में भी काम किया था। जहां पोलुस्ट्रोवो मिनरल वाटर प्लांट अब सेंट पीटर्सबर्ग में स्थित है, वहां ज्वाइंट स्टॉक कंपनी बीयर एंड मीड फैक्ट्री "न्यू बवेरिया" हुआ करती थी। इस प्लांट के लिए इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने विज्ञापन पोस्टर और चित्र बनाए थे। इसके अलावा, कलाकार ने पोस्टर, पते, स्केच डाक टिकट (विशेष रूप से, रोमानोव हाउस की 300 वीं वर्षगांठ के लिए एक श्रृंखला) और सेंट यूजेनिया समुदाय के लिए लगभग 30 पोस्टकार्ड बनाए। बाद में, बिलिबिन ने पेरिस और बर्लिन में रूसी प्रकाशन घरों के लिए पोस्टकार्ड बनाए।

4. दो सिर वाला चील

वही दो सिरों वाला ईगल जो अब बैंक ऑफ रूस के सिक्कों पर इस्तेमाल किया जाता है, हेरलड्री विशेषज्ञ बिलिबिन के ब्रश का है। फरवरी क्रांति के बाद कलाकार ने इसे अनंतिम सरकार के हथियारों के कोट के रूप में चित्रित किया। पक्षी शानदार दिखता है, अशुभ नहीं, क्योंकि इसे रूसी महाकाव्यों और परियों की कहानियों के एक प्रसिद्ध चित्रकार ने चित्रित किया था। दो सिर वाले ईगल को शाही रेजलिया के बिना और निचले पंखों के साथ चित्रित किया गया है; शिलालेख "रूसी अनंतिम सरकार" और विशेषता "जंगल" बिलिबिंस्की आभूषण सर्कल के चारों ओर लिखा गया है। बिलिबिन ने हथियारों के कोट और कुछ अन्य ग्राफिक डिज़ाइनों का कॉपीराइट गोज़नक कारखाने को हस्तांतरित कर दिया।

5. थिएटर आर्टिस्ट

सीनोग्राफी में बिलिबिन का पहला अनुभव प्राग में राष्ट्रीय रंगमंच के लिए रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "द स्नो मेडेन" का डिज़ाइन था। उनकी अगली कृतियाँ ओपेरा "द गोल्डन कॉकरेल", "सैडको", "रुस्लान और ल्यूडमिला", "बोरिस गोडुनोव" और अन्य के लिए वेशभूषा और दृश्यों के रेखाचित्र हैं। और 1925 में पेरिस प्रवास के बाद, बिलिबिन ने थिएटरों के साथ काम करना जारी रखा: रूसी ओपेरा की प्रस्तुतियों के लिए शानदार सेट तैयार करना, ब्यूनस आयर्स में स्ट्राविंस्की के बैले "द फायरबर्ड" और ब्रनो और प्राग में ओपेरा डिजाइन करना। बिलिबिन ने व्यापक रूप से पुरानी नक्काशी, लोकप्रिय प्रिंट और लोक कला का उपयोग किया। बिलिबिन विभिन्न देशों की प्राचीन वेशभूषा के सच्चे पारखी थे; उन्हें कढ़ाई, चोटी, बुनाई की तकनीक, आभूषण और हर उस चीज़ में रुचि थी जो लोगों का राष्ट्रीय स्वाद बनाती थी।

6. कलाकार और चर्च

बिलिबिन के पास चर्च पेंटिंग से संबंधित कार्य भी हैं। इसमें वह स्वयं ही रहता है और अपनी व्यक्तिगत शैली बनाए रखता है। सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ने के बाद, बिलिबिन कुछ समय के लिए काहिरा में रहे और रूसी डॉक्टरों द्वारा स्थापित एक क्लिनिक के परिसर में एक रूसी हाउस चर्च के डिजाइन में सक्रिय रूप से भाग लिया। इस मंदिर का इकोनोस्टैसिस उनके डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। और 1925 के बाद, जब कलाकार पेरिस चले गए, तो वह आइकन सोसायटी के संस्थापक सदस्य बन गए। एक चित्रकार के रूप में, उन्होंने चार्टर का कवर और सोसायटी की मुहर का एक स्केच बनाया। प्राग में भी उनका एक निशान है - उन्होंने चेक गणराज्य की राजधानी में ओल्सेनी कब्रिस्तान में रूसी चर्च के लिए भित्तिचित्रों और एक आइकोस्टेसिस के रेखाचित्र पूरे किए।

7. वतन वापसी और मौत

समय के साथ, बिलिबिन ने सोवियत सत्ता के साथ समझौता कर लिया। उन्होंने पेरिस में सोवियत दूतावास को औपचारिक रूप दिया और फिर 1936 में नाव से अपने मूल लेनिनग्राद लौट आए। शिक्षण को उनके पेशे में जोड़ा गया है: वह अखिल रूसी कला अकादमी में पढ़ाते हैं - जो रूस का सबसे पुराना और सबसे बड़ा कला शैक्षणिक संस्थान है। सितंबर 1941 में, 66 वर्ष की आयु में, कलाकार ने घिरे लेनिनग्राद से पीछे की ओर खाली करने के पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया। उन्होंने जवाब में लिखा, "वे घिरे हुए किले से भागते नहीं हैं, वे उसकी रक्षा करते हैं।" फासीवादी गोलाबारी और बमबारी के तहत, कलाकार मोर्चे के लिए देशभक्तिपूर्ण पोस्टकार्ड बनाता है, लेख लिखता है और लेनिनग्राद के वीर रक्षकों से अपील करता है। बिलिबिन की घेराबंदी की पहली सर्दियों में भूख से मृत्यु हो गई और उसे स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में दफनाया गया।

पाठ्यपुस्तक साहित्य के लिए पद्धति संबंधी युक्तियों से। पाँचवी श्रेणी।
चूँकि पाँचवीं कक्षा के छात्र शायद ही कभी चित्रकारों के नामों पर ध्यान देते हैं, हम उनसे उन कलाकारों के नाम पढ़ने के लिए कहेंगे जिनके चित्र पाठ्यपुस्तक में शामिल हैं। रूसी परियों की कहानियों के कई सचित्र संग्रह कक्षा में लाना अच्छा होगा। एक नियम के रूप में, बच्चों को इवान बिलिबिन के चित्र सबसे अधिक पसंद आते हैं। बच्चों का कहना है कि यह कलाकार रूसी लोक कथाओं के रहस्य और प्राचीनता को सबसे अच्छी तरह व्यक्त करता है।

बिलिबिन, इवान याकोवलेविच (1876-1942), रूसी कलाकार। 4 अगस्त (16), 1876 को एक सैन्य डॉक्टर के परिवार में तारखोव्का (सेंट पीटर्सबर्ग के पास) गाँव में पैदा हुए। उन्होंने म्यूनिख में ए. अज़बे के स्कूल (1898) में अध्ययन किया, साथ ही एम. के. तेनिशेवा (1898-1900) के स्कूल-कार्यशाला में आई. ई. रेपिन के साथ अध्ययन किया। वह मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे और वर्ल्ड ऑफ आर्ट एसोसिएशन के सक्रिय सदस्य थे। रूसी संग्रहालय के नृवंशविज्ञान विभाग के निर्देश पर उत्तरी प्रांतों (1902-1904) की यात्रा पर निकलने के बाद, वह मध्ययुगीन लकड़ी की वास्तुकला, साथ ही किसान कलात्मक लोककथाओं से बहुत प्रभावित हुए। उन्होंने न केवल छवियों में, बल्कि कई लेखों (रूसी उत्तर की लोक रचनात्मकता, 1904; आदि) में भी अपने प्रभाव व्यक्त किए। वह पारंपरिक जापानी वुडब्लॉक प्रिंट से भी काफी प्रभावित थे।

1899 से, उन्होंने परियों की कहानियों (वासिलिसा द ब्यूटीफुल, सिस्टर एलोनुष्का और ब्रदर इवानुष्का, फिनिस्ट द क्लियर फाल्कन, द फ्रॉग प्रिंसेस, आदि) के संस्करणों के लिए डिजाइन चक्र तैयार किए, जिसमें ज़ार साल्टन और गोल्डन कॉकरेल के बारे में पुश्किन की परियों की कहानियां भी शामिल हैं, उन्होंने विकसित किया - स्याही चित्रण की तकनीक का उपयोग करते हुए, जल रंग पर प्रकाश डाला गया - पुस्तक डिजाइन की एक विशेष "बिलिबिनो शैली", जो पुराने रूसी आभूषण की परंपराओं को जारी रखती है। हालाँकि, अपने कलात्मक "राष्ट्रवाद" के बावजूद, मास्टर उदार-विरोधी राजतंत्रवादी भावनाओं का पालन करते थे, जो 1905-1906 के उनके क्रांतिकारी कैरिकेचर (पत्रिकाओं "ज़ुपेल" और "हेल मेल" में प्रकाशित) में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। 1904 से वह सफलतापूर्वक पर्यटन (एस.पी. डायगिलेव के उद्यम सहित) में लगे हुए थे।

1899 की गर्मियों में, बिलिबिन घने जंगलों, साफ नदियों, लकड़ी की झोपड़ियों को देखने और परियों की कहानियों और गीतों को सुनने के लिए, टेवर प्रांत के एग्नी गांव में गए। विक्टर वासनेत्सोव की हालिया प्रदर्शनी के प्रभाव मेरी कल्पना में जीवंत हो उठे। कलाकार इवान बिलिबिन ने अफानसियेव के संग्रह से रूसी लोक कथाओं का चित्रण करना शुरू किया। और उसी वर्ष की शरद ऋतु में, राज्य पत्रों की खरीद के लिए अभियान (गोज़नक) ने बिलिबिन के चित्रों के साथ परियों की कहानियों की एक श्रृंखला प्रकाशित करना शुरू किया।

4 वर्षों के दौरान, बिलिबिन ने सात परियों की कहानियों का चित्रण किया: "सिस्टर एलोनुष्का और भाई इवानुष्का", "व्हाइट डक", "द फ्रॉग प्रिंसेस", "मारिया मोरेवना", "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ"। ” , "फ़िनिस्ट यास्ना-फाल्कन का पंख", "वासिलिसा द ब्यूटीफुल"। परियों की कहानियों के संस्करण छोटे, बड़े प्रारूप वाली नोटबुक के प्रकार के होते हैं। शुरुआत से ही, बिलिबिन की किताबें उनके पैटर्न वाले डिज़ाइन और उज्ज्वल सजावट से प्रतिष्ठित थीं। बिलिबिन ने अलग-अलग चित्र नहीं बनाए, उन्होंने एक समूह बनाने का प्रयास किया: उन्होंने कवर, चित्र, सजावटी सजावट, फ़ॉन्ट को चित्रित किया - उन्होंने एक पुरानी पांडुलिपि के समान हर चीज को शैलीबद्ध किया।

परियों की कहानियों के नाम स्लाव लिपि में लिखे गए हैं। पढ़ने के लिए, आपको अक्षरों के जटिल डिज़ाइन को ध्यान से देखना होगा। कई ग्राफिक कलाकारों की तरह, बिलिबिन ने सजावटी प्रकार पर काम किया। वह विभिन्न युगों के फ़ॉन्ट, विशेष रूप से पुराने रूसी उस्ताव और अर्ध-उस्ताव को अच्छी तरह से जानता था। सभी छह पुस्तकों के लिए, बिलिबिन ने एक ही कवर तैयार किया है, जिस पर रूसी परी-कथा पात्र हैं: तीन नायक, पक्षी सिरिन, सर्प-गोरींच, बाबा यागा की झोपड़ी। सभी पृष्ठ चित्र सजावटी फ़्रेमों से घिरे हुए हैं, जैसे नक्काशीदार फ़्रेमों वाली देहाती खिड़कियां। वे न केवल सजावटी हैं, बल्कि उनमें ऐसी सामग्री भी है जो मुख्य चित्रण को जारी रखती है। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" में, लाल घुड़सवार (सूरज) का चित्रण फूलों से घिरा हुआ है, और काला घुड़सवार (रात) मानव सिर वाले पौराणिक पक्षियों से घिरा हुआ है। बाबा यागा की झोपड़ी का चित्रण टॉडस्टूल वाले एक फ्रेम से घिरा हुआ है (बाबा यागा के आगे और क्या हो सकता है?)। लेकिन बिलिबिन के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात रूसी पुरातनता, महाकाव्य, परी कथा का माहौल था। प्रामाणिक आभूषणों और विवरणों से, उन्होंने एक आधी-वास्तविक, आधी-शानदार दुनिया बनाई।

इसलिए, चित्रण के बारे में प्रश्न तैयार करते समय, आप पूछ सकते हैं:

• चित्रण के अलंकरण में आप क्या देखते हैं?
• आभूषण क्या भूमिका निभाता है और यह छवि से कैसे संबंधित है?

आभूषण प्राचीन रूसी उस्तादों का पसंदीदा रूपांकन था और उस समय की कला की मुख्य विशेषता थी। ये कढ़ाई वाले मेज़पोश, तौलिये, चित्रित लकड़ी और मिट्टी के बर्तन, नक्काशीदार फ्रेम और खंभों वाले घर हैं। अपने चित्रण में, बिलिबिन ने येग्नी गांव में बने किसान भवनों, बर्तनों और कपड़ों के रेखाचित्रों का उपयोग किया।

• आप चित्रों में किसान जीवन की कौन सी घरेलू वस्तुएँ और इमारतें देखते हैं?
• एक कलाकार हमें कैसे दिखाता है कि हमारे पूर्वज कैसे रहते थे?

पाठ्यपुस्तक साहित्य के लिए पद्धति संबंधी युक्तियों से। पाँचवी श्रेणी। परी कथा "मेंढक राजकुमारी"

पुष्प पैटर्न द्वारा तैयार किए गए बिलिबिन के चित्र परी कथा की सामग्री को बहुत सटीक रूप से दर्शाते हैं। हम नायकों की वेशभूषा का विवरण, आश्चर्यचकित लड़कों के चेहरे पर भाव और यहां तक ​​कि बहुओं के कोकेशनिक पर पैटर्न भी देख सकते हैं। वासनेत्सोव ने अपनी तस्वीर में विवरणों पर ध्यान नहीं दिया है, लेकिन वासिलिसा के आंदोलन, संगीतकारों के जुनून को पूरी तरह से व्यक्त किया है, जो एक नृत्य गीत की ताल पर अपने पैर थिरकाते प्रतीत होते हैं। हम अनुमान लगा सकते हैं कि वासिलिसा जिस संगीत पर नृत्य करती है वह हर्षित और शरारती है। जब आप इस तस्वीर को देखेंगे तो आपको किसी परी कथा के पात्र का एहसास होगा।

"द फ्रॉग प्रिंसेस" के लिए चित्रों पर असाइनमेंट

छात्र आई. बिलिबिन के चित्रों के साथ काम करते हैं, यह निर्धारित करते हैं कि कलाकार ने किस प्रकरण का चित्रण किया है, कौन सा चित्रण परी कथा की जादुई दुनिया को सबसे सटीक रूप से व्यक्त करता है, पात्रों के चरित्र, यह निर्धारित करते हैं कि आई. बिलिबिन के चित्र परी कथा के कथानक पर आधारित चित्रों से कैसे भिन्न हैं वी.एम. द्वारा वास्नेत्सोवा। इस प्रकार, बच्चे चित्रों और चित्रों का तुलनात्मक विश्लेषण सीखते हैं, और कलाकारों द्वारा बनाई गई छवियों के साथ साहित्यिक पात्रों की छवियों की तुलना करने में कौशल हासिल करते हैं।

परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए असाइनमेंट

परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए आई.वाई. बिलिबिन के चित्रण पर विचार करें। उनके लिए पाठ से उपयुक्त कैप्शन चुनें।

"वासिलिसा द ब्यूटीफुल" पढ़ते समय आपने परी कथा के कौन से लक्षण देखे?

आई.वाई. बिलिबिन के चित्र परियों की कहानियों की जादुई दुनिया को कैसे व्यक्त करते हैं?

I.Ya के चित्रण पर विचार करें। परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के अंतिम एपिसोड में बिलिबिन। वासिलिसा की उपस्थिति का वर्णन करें। क्या नायिका के बारे में आपका विचार कलाकार द्वारा उसे चित्रित करने के तरीके से मेल खाता है?

बाबा यगा को चित्रित करने वाले चित्रण पर विचार करें। आपने इस डायन की कल्पना कैसे की?

ए.एस. पुश्किन द्वारा परियों की कहानियों के लिए चित्र

प्राचीन रूसी कला के प्रति बिलिबिन का जुनून पुश्किन की परियों की कहानियों के चित्रण में परिलक्षित होता था, जिसे उन्होंने 1905-1908 में उत्तर की यात्रा के बाद बनाया था। परियों की कहानियों पर काम रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" और ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" के लिए सेट और वेशभूषा के निर्माण से पहले किया गया था।

ए.एस. पुश्किन की परियों की कहानियों के चित्रण में बिलिबिन विशेष प्रतिभा और आविष्कार प्राप्त करते हैं। आलीशान शाही कक्ष पूरी तरह से पैटर्न, पेंटिंग और सजावट से ढके हुए हैं। यहां आभूषण इतनी प्रचुरता से फर्श, छत, दीवारों, राजा और लड़कों के कपड़ों को कवर करता है कि सब कुछ एक प्रकार की अस्थिर दृष्टि में बदल जाता है, जो एक विशेष भ्रामक दुनिया में विद्यमान है और गायब होने के लिए तैयार है।

और यहाँ एक चित्र है जहाँ राजा जहाज बनाने वालों से मिलता है। अग्रभूमि में, राजा सिंहासन पर बैठता है, और मेहमान उसके सामने झुकते हैं। हम उन सभी को देख सकते हैं. दावत का अंतिम दृश्य: हमारे सामने शाही कक्ष हैं, केंद्र में कढ़ाई वाले मेज़पोश से ढकी एक मेज है। पूरा शाही परिवार मेज पर बैठा है।

पानी के रंग में साल्टन द्वारा जहाज़ियों के स्वागत को दर्शाया गया है, "मंच" परिप्रेक्ष्य का स्थान गहराई में चला जाता है, और अग्रभूमि में राजा और उसके दल को सिंहासन पर भव्य रूप से बैठाया जाता है। मेहमान औपचारिक रूप से उनके सामने झुकते हैं। वे एक के बाद एक दाएँ से बाएँ जाते हैं, जिससे हमें सुविधा होती है कि राजा उन्हें न देखें, बल्कि वे मंच के मध्य में चले जाते हैं। उनके ब्रोकेड, मखमली पोशाकें, कीमती कपड़ों के बड़े आभूषण अग्रभूमि को किसी प्रकार के चलते हुए कालीन में बदल देते हैं।

दावत के अंतिम दृश्य का चित्रण और भी अधिक नाटकीय है। इसका केंद्र शाही भोजनालय के टाइल वाले फर्श का तल है। नरकट के साथ स्ट्रेलत्सी गहराई में अभिसरण रेखाओं में खड़े होते हैं। पृष्ठभूमि एक कढ़ाईदार मेज़पोश और एक मेज से ढकी हुई है जिस पर पूरा शाही परिवार बैठता है। केवल फर्श पर बैठा और बिल्ली के साथ खेल रहा लड़का ही ध्यान आकर्षित करता है। शायद यह उस कहानीकार की छवि है जो कहानी को पारंपरिक अंत के साथ समाप्त करता है।

मैं वहां था: प्रिये, बीयर पी ली -
और उसने बस अपनी मूंछें गीली कर लीं।)

बिलिबिन इवान याकोवलेविच एक रूसी चित्रकार हैं, जो कई चित्रों, ग्राफिक चित्रों और रूसी लोक कथाओं, किंवदंतियों और महाकाव्यों के लिए ज्वलंत चित्रों के लेखक हैं। इसके अलावा, वह नाट्य प्रस्तुतियों के डिजाइन में भी शामिल थे। परी कथाओं के लिए इवान बिलिबिन के चित्र विशेष रूप से अद्वितीय और रंगीन हैं, क्योंकि वे एक अनोखे तरीके से बनाए गए हैं।

रचनात्मकता का मार्ग

फिर वह म्यूनिख चले गए, जहां उन्होंने तत्कालीन लोकप्रिय कलाकार एंटोन एश्बे के स्टूडियो में अध्ययन किया। पूरा होने पर, वह अपनी मातृभूमि, अपने प्रिय सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए, जहां उन्होंने खुद इल्या एफिमोविच रेपिन के साथ पेंटिंग की कला का अध्ययन जारी रखा।

अभिव्यक्ति "रूसी लोक कथा" - बिना किसी संदेह के - मनुष्य की कल्पनाओं और समझ में मोर्टार में भयानक और भयानक बाबा यागा, सुंदर वासिलिसा और इवान त्सारेविच को जन्म देती है।

हां, यह निश्चित रूप से सच है, क्योंकि वे रूसी चित्रकार - इवान याकोवलेविच बिलिबिन की कल्पना, काम और कलात्मक कौशल की बदौलत कई पीढ़ियों की स्मृति में पैदा हुए और अंकित हुए। बिना किसी अपवाद के, उनकी सभी पेंटिंग आधुनिकता की भावना और अपनी भूमि, इसकी संस्कृति, रीति-रिवाजों और किंवदंतियों के प्रति प्रेम से ओत-प्रोत हैं।

अपने छोटे से जीवन के दौरान, इवान बिलिबिन ने कई पेंटिंग बनाईं, लेकिन उनमें से, निश्चित रूप से, सबसे प्रसिद्ध काम हैं जिन्हें पूरी दुनिया में सराहा जाता है। परी कथाओं और महाकाव्यों के लिए बिलिबिन की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग और चित्र नीचे दिए गए हैं।

"इवान त्सारेविच और फायरबर्ड" (1899), परी कथा "इवान त्सारेविच और ग्रे वुल्फ" के लिए

दूसरों के विपरीत, यह फायरबर्ड सच्चा जादू है। यह वह पक्षी है जिसे इवान त्सारेविच देखने और पूंछ से पकड़ने का प्रबंधन करता है (भाग्य की तरह)। लेकिन वह फिर भी उसे पकड़ने में असफल रहा, केवल उस अद्भुत पक्षी का पंख ही उसके हाथ में रह गया। यह पेंटिंग मूर्त छवियों और महत्वपूर्ण विचारों को जोड़ती है, जिससे पेंटिंग महान अर्थ से भर जाती है।

"वासिलिसा द ब्यूटीफुल ने बाबा यगा का घर छोड़ दिया" (1899), परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए

तस्वीर दुष्ट बाबा यागा का एक बिल्कुल अलग पक्ष दिखाती है, जो अपने गुस्से के बावजूद, अभी भी सुंदर वासिलिसा को उसके दैनिक कार्यों और समस्याओं में मदद करता है। चित्र में बड़ी संख्या में चमकीले रंग हैं; इसके अलावा, प्रकृति के साथ मनुष्य की एकता को आनुपातिक रूप से दर्शाया गया है।

"बाबा यागा" (1900), परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के लिए

इस पेंटिंग में दुष्ट बाबा यगा की छवि को एक मोर्टार में दर्शाया गया है, जो पृथ्वी के ऊपर ही उड़ता है। यह छवि उस समय के लोगों की व्यावहारिक मान्यताओं को दर्शाती है। इसके अलावा, बूढ़ी यागा की छवि प्रतीकात्मक है, क्योंकि उसके हाथ में एक झाड़ू है, जिसके साथ उस समय रूसी लोगों की कई मान्यताएँ जुड़ी हुई थीं।

"वंस अपॉन ए टाइम देयर वाज़ ए किंग" (1900), परी कथा "द फ्रॉग प्रिंसेस" के लिए

रूसी ज़ार रूसी आत्मा है। पूरा दृश्य शानदार रंगों से भरा हुआ है और कई रंगों से सजाया गया है, जिसके परिणामस्वरूप एक सुखद आंतरिक सद्भाव पैदा होता है।

"इवान त्सारेविच अच्छा साथी और उसकी तीन बहनें" (1901), परी कथा "मारिया मोरेव्ना" के लिए

नग्न आंखों से यह स्पष्ट है कि कलाकार ने पुरानी रूसी पांडुलिपियों के आधार पर यह पेंटिंग बनाई है। परिणाम एक खूबसूरत तस्वीर है जो हमारे समकालीनों को अपनी सुंदरता से प्रसन्न करती रहती है।

"सिस्टर एलोनुष्का और भाई इवानुष्का" (1901), इसी नाम की परी कथा के लिए

यहां यह सब रूसी भूमि की सुंदरता से शुरू होता है। परिदृश्य, प्रकृति, वनस्पति और जीव - पूरे समूह को इस कैनवास पर दर्शाया गया है, जिसके पृष्ठभूमि में भाई और बहन, परी कथा कथानक के मुख्य पात्र हैं। इस प्रकार, गुरु अपने मूल देश, उसकी प्रकृति, इतिहास और संस्कृति के प्रति अपना प्रेम व्यक्त करता है।

"वोल्गा अपने दस्ते के साथ" (1903), महाकाव्य "वोल्गा" के लिए

इस पेंटिंग का केंद्रीय कथानक प्राचीन काल में रूसी जीवन और स्वतंत्र होने के अधिकार के लिए रूसी लोगों का संघर्ष था। सजावटी समृद्धि अद्भुत है और आज भी प्रासंगिक बनी हुई है।

"पूरी बातचीत के दौरान वह बाड़ के पीछे खड़ा रहा" (1904), "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" तक

परी कथा का यह चित्रण अन्य लेखकों के कार्यों से बिलिबिन की शैली की वैयक्तिकता और असमानता को दर्शाता है। ज़ार साल्टन व्यक्तिगत गुणों, एक सहज स्वभाव और एक विशेष आत्मा से संपन्न हैं। पेंटिंग आभूषणों और प्राचीन रूसी पैटर्न की प्रचुरता से प्रभावित करती है जो कैनवास के सबसे छोटे हिस्सों को भी सजाते हैं।

"द एस्ट्रोलॉजर बिफोर डैडन" (1906), से "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल"

अपने स्वयं के चरित्र और चित्रण के विशेष रंग के साथ एक जटिल कथानक रचना। यह ध्यान देने योग्य है कि प्रत्येक विवरण पर कलाकार द्वारा काम किया गया था, इसलिए यह अद्वितीय और अद्वितीय है। चित्र में सभी पात्र स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए हैं, जो कैनवास को और अधिक प्राकृतिक बनाता है।

"ज़ार और उसके अनुचर के सामने स्ट्रेलचिका" (1919), परी कथा "वहां जाओ - मुझे नहीं पता कहाँ"

एक वास्तविक रूसी कहानी, जो रूसी आत्मा की गहराई, रूसी लोगों की संस्कृति, उनकी परंपराओं और उस समय की नींव को स्पष्ट रूप से दर्शाती है। यह कैनवास भारी मात्रा में रंगों से भरा हुआ है, जिससे यह एक संपूर्ण जैसा दिखता है।

अपवाद के बिना, इवान बिलिबिन के सभी चित्र अर्थ और अद्वितीय ग्राफिक्स से भरे हुए हैं, उनकी अपनी संरचना और विशेष मनोदशा है। वास्तविक और वास्तविक गहनों के साथ-साथ विस्तृत छोटी चीज़ों से, कलाकार ने एक आधी-वास्तविक, आधी-काल्पनिक दुनिया बनाई। उपरोक्त चित्रों के अलावा, अद्भुत रूसी कलाकार इवान याकोवलेविच बिलिबिन ने ग्रेट रूस की परियों की कहानियों और उसके महाकाव्यों के लिए बड़ी संख्या में विभिन्न चित्र भी बनाए।

बचपन और जवानी

इल्या याकोवलेविच बिलिबिन का जन्म 4 अगस्त (16), 1876 को सेंट पीटर्सबर्ग के पास टारकोवका (अब सेस्ट्रोरेत्स्क का हिस्सा) गांव में एक कुलीन और शिक्षित परिवार में हुआ था। बिलिबिन परिवार का पहला उल्लेख शासन काल से मिलता है।

पिता याकोव इवानोविच ने एक सैन्य डॉक्टर के रूप में कार्य किया: उन्होंने एक जूनियर जहाज डॉक्टर के रूप में शुरुआत की, फिर लातवियाई शहर लिबाऊ में एक नौसैनिक अस्पताल के मुख्य डॉक्टर तक पहुंचे। उन्होंने 1877-1878 के रूसी-तुर्की युद्ध में भाग लिया। माँ वरवरा अलेक्जेंड्रोवना भी समुद्र से जुड़ी हुई हैं - वह एक सैन्य इंजीनियर की बेटी थीं। उन्हें संगीत पसंद था और वह पियानो बजाने में पारंगत थीं, उन्होंने प्रसिद्ध संगीतकार एंटोन ग्रिगोरिएविच रुबिनस्टीन के साथ अध्ययन किया था।

माता-पिता ने इवान को अच्छी शिक्षा दी। 1888 में, लड़के ने प्रथम सेंट पीटर्सबर्ग जिमनैजियम में प्रवेश किया, जहाँ से उसने रजत पदक के साथ स्नातक किया।

युवा बिलिबिन ने कम उम्र से ही चित्रकारी की; उनके काम उनके ज्वलंत रंगों और यथार्थवादी विषयों से अलग थे। लेकिन उन्होंने रचनात्मकता को मुख्य चीज़ नहीं माना। केवल 1895 में, सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में कानून का अध्ययन करते हुए, उन्होंने कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए इंपीरियल सोसाइटी के कला विद्यालय में प्रवेश किया और एक चित्रकार के रूप में करियर के बारे में गंभीरता से सोचा।

अपने छात्र वर्षों के दौरान, इवान याकोवलेविच ने म्यूनिख में एंटोन एशबे से, प्रसिद्ध इल्या रेपिन से ज्ञान प्राप्त किया - पहले राजकुमारी मारिया तेनिशेव्स्काया की कार्यशाला में, और कानून की डिग्री प्राप्त करने के बाद, 1900 से 1904 तक, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में।

शायद यह रेपिन ही थे जिन्होंने बिलिबिन की जीवनी पर एक विशेष छाप छोड़ी: इल्या एफिमोविच की प्रतिभा की प्रशंसा करते हुए, उन्हें प्रभावित करने की कोशिश करते हुए, युवा कलाकार ने 10 घंटे तक अपनी डेस्क नहीं छोड़ी, रेखाचित्रों और चित्रों में सुधार किया, जिसके लिए उन्हें आयरन हैंड उपनाम मिला।

1898 में, इवान बिलिबिन वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट एसोसिएशन में शामिल हो गए, जिसने सबसे पहले उन्हें प्रदर्शनियाँ आयोजित करने में मदद की।

चित्रकारी

समकालीन ग्रिगोरी क्लिमोव, एक वास्तुकार और इवान याकोवलेविच के करीबी दोस्त, के संस्मरणों के अनुसार, कलाकार बिलिबिन के जीवन का निर्णायक चरण 1899 की गर्मियों में टवर प्रांत की यात्रा थी। क्लिमोव ने लिखा:

"उन्होंने आस-पास के रूसी परिदृश्य के जो रेखाचित्र बनाए - पुराने स्प्रूस पेड़ों के विशाल पंजे, पन्ना काई पर लाल फ्लाई एगारिक मशरूम, शांत जंगल की धाराएँ और नदियाँ, एगनी गाँव में किसानों की झोपड़ियों पर जटिल लकड़ी की नक्काशी ने उन्हें अनजाने में इस विचार की ओर प्रेरित किया ​रूसी परियों की कहानियों का चित्रण।"

पेंटिंग "बोगटायर्स" ने भी अपनी छाप छोड़ी। टावर प्रांत छोड़े बिना, इवान बिलिबिन ने "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ" के लिए अपनी पहली पुस्तक चित्रण बनाया।

अपने रचनात्मक कार्य की शुरुआत में भी, कलाकार ने अद्वितीय बिलिबिंस्की तकनीक में काम किया: पहले उसने एक रूपरेखा तैयार की, और फिर उसे बिना किसी छायांकन के जलरंगों से भर दिया। ऐसा करने के लिए, उन्होंने तिरछी नोक वाले कोलिन्स्की ब्रश का उपयोग किया। उसी समय, चित्रकार का मानना ​​था कि एक कर्तव्यनिष्ठ ग्राफिक कलाकार के लिए प्रति दिन पाँच वर्ग सेंटीमीटर से अधिक पेंटिंग करना पर्याप्त नहीं था।

तीन परियों की कहानियों के लिए बनाए गए चित्र - "इवान द त्सारेविच के बारे में...", "द फ्रॉग प्रिंसेस" और "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" - महत्वाकांक्षी चित्रकार द्वारा स्टेट पेपर प्रोक्योरमेंट एक्सपेडिशन में लाए गए थे। उन्होंने एक वास्तविक सनसनी पैदा की, और बिलिबिन को प्रकाशन अधिकार खरीदने की पेशकश की गई। इस तरह बिलिबिन शैली व्यापक रूप से प्रसिद्ध हो गई।

बाद के वर्षों में, चित्रकार ने परी कथा "वासिलिसा द ब्यूटीफुल" के डिजाइन पर काम किया, एक चित्र बनाया जो आज तक साहित्य की पाठ्यपुस्तकों के पन्नों को सुशोभित करता है, परी कथाओं "मारिया मोरेवना", "सिस्टर एलोनुष्का और ब्रदर" को "पुनर्जीवित" किया है। इवानुष्का", "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन", कविता "सैडको।"

वासनेत्सोव की पेंटिंग "बोगटायर्स" से प्रेरित होकर, बिलिबिन ने अपनी खुद की पेंटिंग बनाई, और, एक छवि के साथ उनके मिलन को पूरक किया। उन्होंने खुद को हॉलिडे कार्ड के डिजाइनर (एंजेल्स डे और क्रिसमस के लिए) और एक पीआर विशेषज्ञ के रूप में भी आजमाया, और न्यू बवेरिया बियर के लिए विज्ञापन तैयार किया।

1905 की क्रांति के दौरान, अनंतिम सरकार ने हथियारों का एक कोट बनाने के अनुरोध के साथ इवान याकोवलेविच की ओर रुख किया। मास्टर की कलम से प्रसिद्ध दो सिरों वाला ईगल निकला, जो 1917-1918 में रूस का आधिकारिक प्रतीक था। और यद्यपि छवि ने अधिकारियों को संतुष्ट किया, लोगों ने ईगल को "प्लक्ड चिकन" कहा, क्योंकि पक्षी के पंजे में न तो राजदंड था और न ही गोला था।

1907 में, बिलिबिन एक शिक्षक के रूप में, कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए इंपीरियल सोसाइटी में लौट आए। 10 वर्षों तक उन्होंने ग्राफ़िक्स की कला सिखाई। उनके छात्रों में जॉर्जी नारबुट, कॉन्स्टेंटिन एलिसेव, निकोलाई कुज़मिन और उनकी भावी पत्नी रेनी ओ'कोनेल थे।

1908-1911 में, इवान याकोवलेविच ने ओपेरा "द गोल्डन कॉकरेल" के लिए वेशभूषा और दृश्यों के रेखाचित्र बनाए, "द मिरेकल ऑफ सेंट थियोफिलस" और "ऑनर एंड रिवेंज" के लिए दृश्यों को डिजाइन किया, और नाटक "फुएंते ओवेजुना" के लिए वेशभूषा तैयार की। ”।

1917 में रूस के लिए कठिन समय शुरू हुआ। उग्र भीड़ से बचकर बिलिबिन ने अफ्रीका और मध्य पूर्व की यात्रा की: वह मिस्र में रहे, फिर काहिरा, सीरिया और फिलिस्तीन में। अगस्त 1925 में वे पेरिस चले गए और तुरंत डिज़ाइन में लौट आए। बिलिबिन ने बैले "द फायरबर्ड" के लिए दृश्यावली बनाई, परियों की कहानियों और "ए थाउजेंड एंड वन नाइट्स" के लिए चित्र बनाए।

समय-समय पर, इवान याकोवलेविच ने "आत्मा के लिए" चित्रित किया: परिदृश्य ("मिस्र। पिरामिड", "काहिरा में सड़क", "जैतून के पेड़", "फ्रांस के दक्षिण। टिब्बा"), चित्र (ल्यूडमिला चिरिकोवा), पौराणिक पेंटिंग ("बर्ड अल्कोनोस्ट" और "बर्ड ऑफ़ पैराडाइज़ सिरिन")।

1936 में, कलाकार की आत्मा अपने वतन लौटने की इच्छा रखती थी। लेनिनग्राद में बसने के बाद, उन्होंने युद्ध आने तक काम किया। बिलिबिन ने खाली होने से इनकार कर दिया और जर्मनों से घिरे शहर में ही रहा। आखिरी काम 1941 में महाकाव्य "ड्यूक स्टेपानोविच" के चित्रण का एक स्केच था।

व्यक्तिगत जीवन

इवान बिलिबिन की तीन बार शादी हुई थी। उनके प्रत्येक पति या पत्नी एक रचनात्मक व्यक्ति थे, और कलाकार कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए इंपीरियल सोसाइटी में प्रत्येक से मिले।

पहली पत्नी आयरिश मूल की एक अंग्रेज महिला मारिया चेम्बर्स थीं। 1902 में, जोड़े ने शादी कर ली और एक साल बाद उनका पहला बेटा अलेक्जेंडर पैदा हुआ। इवान का जन्म 1908 में हुआ था. चेम्बर्स-बिलिबिन परिवार लगभग दस वर्षों तक अस्तित्व में रहा, और 1911 में मारिया, अपने पति के नशे को बर्दाश्त करने में असमर्थ होकर, तलाक के लिए दायर की गई। 1914 में, वह अपने बच्चों को साथ लेकर इंग्लैंड चली गईं।

दूसरी बार इवान याकोवलेविच ने एक अंग्रेज महिला, रेनी ओ'कोनेल से भी शादी की। उनकी शादी 1912 से 1917 तक पांच साल तक चली। उनकी कोई संतान नहीं थी।

बिलिबिन की तीसरी और आखिरी पत्नी एलेक्जेंड्रा शेकातिखिना थीं, जिनकी पहली शादी से एक बेटा मस्टीस्लाव था। उनका व्यक्तिगत जीवन यात्रा से समृद्ध था: उन्होंने एक साथ मिस्र, फिलिस्तीन, काहिरा और फ्रांस का दौरा किया और एक साथ लेनिनग्राद लौट आए। 1942 में एलेक्जेंड्रा विधवा हो गईं। वह अपने पति से 25 वर्ष अधिक जीवित रहीं और उन्होंने कभी तीसरी शादी नहीं की।

इवान बिलिबिन एक फ्रीमेसन थे, जो पेरिस में रूसी लॉज "नॉर्दर्न स्टार" के सदस्य थे। बाद में उन्होंने अपना स्वयं का समाज "फ्री रशिया" बनाया और 1932 में इसके अनुष्ठान निदेशक बने।

मौत

1936 में लेनिनग्राद लौटकर बिलिबिन अपनी पत्नी और बेटे के साथ सड़क पर मकान नंबर 25 में बस गए। गुल्यारनाया (अब लिज़ा चाइकिना सेंट)। घर पर दो स्मारक पट्टिकाएँ हैं (फोटो को देखते हुए, वे अगल-बगल लटकी हुई हैं, हालाँकि वे एक-दूसरे से विरोधाभासी हैं)। एक:

"थिएटर और पुस्तक कलाकार इवान याकोवलेविच बिलिबिन 1937 से 1942 तक यहां रहे और काम किया।"

"महान रूसी कलाकार इवान याकोवलेविच बिलिबिन (1876-1942) और एलेक्जेंड्रा वासिलिवेना शेकातिखिना-पोटोत्स्काया (1892-1967) 1936 से इस घर में रहते थे।"

जब फासीवादी बमबारी के कारण अपार्टमेंट रहने लायक नहीं रह गया, तो इवान बिलिबिन कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए इंपीरियल सोसाइटी के तहखाने में चले गए, जो उनका दूसरा घर बन गया। 7 फरवरी, 1942 को, उन्हें इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अस्पताल में ले जाया गया, जहां जल्द ही शीतदंश और भूख से उनकी मृत्यु हो गई।

चित्रकार को अपना अंतिम विश्राम स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में मिला।

काम करता है

परी कथाओं के लिए चित्रण:

• 1899-1901 - "मेंढक राजकुमारी"
• 1899 - "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ"
• 1899-1900 - "वासिलिसा द ब्यूटीफुल"
• 1901 - "सिस्टर एलोनुष्का और भाई इवानुष्का"
• 1902 - "व्हाइट डक"
• 1905 - "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन"
• 1906 - "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल"

प्रदर्शन के लिए वेशभूषा और दृश्यों के रेखाचित्र:

• 1908 - "थियोफिलस का अधिनियम"
• 1908 - "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश"
• 1908-1909 - "द गोल्डन कॉकरेल"
• 1908 - "सम्मान और बदला"
• 1914 - "सैडको"
• 1930 - "बोरिस गोडुनोव"
• 1937 - "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन"

बी कस्टोडीव। इवान बिलिबिन का पोर्ट्रेट। 1901

बीसवीं सदी की शुरुआत में इवान याकोवलेविच बिलिबिन रूस के एक वास्तविक सितारे थे। एक प्रसिद्ध ग्राफ़िक कलाकार, वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट्स पत्रिका द्वारा गौरवान्वित, हाई-प्रोफ़ाइल नाट्य प्रस्तुतियों के डिज़ाइनर और सर्वोत्तम नई पुस्तकों के चित्रकार, वह एक सफल व्यक्ति थे, भव्य शैली में रहते थे, पार्टी करना और मज़ाक करना पसंद करते थे...

उनका जन्म 1876 में सेंट पीटर्सबर्ग के पास तारखोव्का गांव में एक नौसैनिक डॉक्टर के परिवार में हुआ था। हाई स्कूल से रजत पदक के साथ स्नातक होने के बाद, उन्होंने लॉ स्कूल में प्रवेश लिया, लेकिन साथ ही कला के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के ड्राइंग स्कूल में अध्ययन किया, और फिर खुद रेपिन के साथ, ताकि जब तक वह विश्वविद्यालय से स्नातक हो जाएं वह पहले से ही कलाकारों के नए संघ "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" के सदस्य थे।

इसके अलावा, 1899 में ही बिलिबिन को अपनी खुद की, "बिलिबिन" शैली मिल गई। टेवर प्रांत के वेसेगोंस्की जिले के एगनी गांव में गलती से पहुंचने के बाद, उन्होंने अपनी पहली पुस्तक, "द टेल ऑफ़ इवान त्सारेविच, द फायरबर्ड एंड द ग्रे वुल्फ" के लिए चित्र बनाए।

इवान त्सारेविच और फायरबर्ड। 1899

उनके चित्रों में आकृति की त्रुटिहीन पतली काली रेखा किसी कलम से नहीं, बल्कि सबसे पतले कोलिन्स्की ब्रश से खींची गई थी, और इसकी स्पष्टता और कठोरता के लिए इसे "स्टील तार" कहा जाता था। एक स्पष्ट रूपरेखा के भीतर, बिलिबिन ने ठोस स्वरों में रंग का उपयोग किया - यह एक सना हुआ ग्लास खिड़की की तरह निकला। ऐसा लगता था कि बिलिबिन के हाथ ने जो कुछ भी छुआ वह सुंदर हो गया, और बिलिबिन की परी कथाएं तुरंत फैशनेबल बन गईं।

किसी ने भी उनके जैसे रूसी परी कथाओं के पात्रों को नहीं बनाया है। उनके कार्यों में परिष्कृत ड्राइंग तकनीक को नए-नवेले आधुनिकतावाद की कृपा के साथ जोड़ा गया था, और यह महसूस किया गया था कि रूसी परी कथाएँ उनकी अपनी थीं, बिलिबिन को प्रिय थीं।

वासिलिसा द ब्यूटीफुल. 1899-1900

रूसी परियों की कहानियों और महाकाव्यों के लिए चित्र एक के बाद एक आते गए: लोक कथाएँ, पुश्किन की कहानियाँ... उनके कौशल को विषय के उत्कृष्ट ज्ञान द्वारा समर्थित किया गया था: बिलिबिन ने नृवंशविज्ञान अभियानों पर बहुत समय बिताया, जहां उन्होंने प्राथमिक स्रोतों का अध्ययन किया और पुरावशेष एकत्र किए। . खूबसूरती से सचित्र, खूबसूरती से प्रकाशित और साथ ही सस्ती बिलिबिनो की कहानियों ने देश भर में प्रसिद्धि हासिल की। वे पुस्तक डिजाइन के क्षेत्र में एक उपलब्धि थे - एक मानक कवर, प्रारंभिक अक्षरों और आभूषणों के साथ एक वास्तविक पहनावा। कवर पर तीन नायक थे, पक्षी सिरिन, सर्प गोरींच, मुर्गे की टांगों पर एक झोपड़ी, और किनारों पर - फूल, देवदार के पेड़, बर्च के पेड़, फ्लाई एगारिक मशरूम... इन चित्रों वाली किताबें पचास और एक प्रकाशित हुईं सौ साल बाद.

वहीं, बिलिबिन ने थिएटर के लिए काफी काम किया। उन्होंने रिमस्की-कोर्साकोव के "द गोल्डन कॉकरेल" (मॉस्को ज़िमिन ओपेरा), और ओपेरा "सैडको" और "द गोल्डन कॉकरेल" (सेंट पीटर्सबर्ग में पीपुल्स हाउस थिएटर) के लिए दृश्य रेखाचित्र बनाए, और "बोरिस" के डिजाइन में भाग लिया। गोडुनोव” डायगिलेव के उद्यम के लिए।

बी कस्टोडीव। इवान बिलिबिन का पोर्ट्रेट। 1914

यह आश्चर्य की बात है कि रूसी संस्कृति के प्रति इतने प्रेम के कारण बिलिबिन ने एक अंग्रेज महिला से शादी की। कलाकार माशा चेम्बर्स के पिता आयरिश थे और उनका नाम जेम्स स्टीफन चेम्बर्स था, और उनकी माँ एक शुद्ध अंग्रेज महिला (एलिजाबेथ मैरी पेज) थीं, लेकिन माशा (मारिया-एलिजाबेथ-वेरोनिका) का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था और उनका मध्य नाम था। याकोवलेना. दो बेटों को जन्म देने के बाद, 1911 में उनकी पत्नी ने बिलिबिन को छोड़ दिया - वह उनके शराब पीने को बर्दाश्त नहीं कर सकती थीं। यह समस्या - शराबीपन - कलाकार के साथ जीवन भर रही, और वह केवल काम से ही इससे बच सका।

उनकी दूसरी पत्नी, एक आम कानून पत्नी, रेनी ओ'कोनेल भी अंग्रेज़ थीं। बिलिबिन ने एक बार परी कथा "वहाँ जाओ - मुझे नहीं पता कहाँ..." के चित्रण में स्ट्रेलचिखा की छवि में उसे कैद किया था।

राजा और अनुचर के सामने धनुर्धर। परी कथा के लिए चित्रण "वहां जाओ, मुझे नहीं पता कि कहां"

इवान याकोवलेविच ने क्रांति का स्वागत किया। एक सम्मानित कलाकार, सत्ता परिवर्तन के बाद वह कला मामलों और कला और पुरावशेषों के स्मारकों के संरक्षण के लिए आयोग की एक विशेष बैठक में शामिल हुए। वह बैठकों में गया, लगभग एक जैसा जीवन व्यतीत किया, शराब पी - सौभाग्य से, वह शराब पाने में कामयाब रहा, और फिर... फिर बिलिबिन ने बोल्शेविकों को पसंद करना बंद कर दिया और वह बोल्शेविकों और अपनी पत्नी दोनों से - क्रीमिया चला गया, जहां उनके देश के घर में कलाकारों और अन्य बुद्धिजीवियों के बतिलिमान सहकारी का एक घर था। कठिन समय की कठिनाइयों का उन्हें लगभग कोई सरोकार नहीं था। वह थोड़ा चित्रकारी करता था, खूब चलता था और मछुआरों के साथ किनारे पर बातें करना और शराब पीना पसंद करता था।

इवान बिलिबिन. कैसे जर्मनों ने रूस के खिलाफ बोल्शेविक जारी किया। पोस्टर. 1917

वहाँ उसे अपने देहाती पड़ोसी से प्यार हो गया। ल्यूडमिला चिरिकोवा लगभग 20 वर्ष छोटी थीं। उनके पिता, लेखक येवगेनी चिरिकोव, अपने हाई स्कूल बेटे की मदद करने के लिए पेरेकोप गए, जो श्वेत सेना में भर्ती हो गया था, और उनकी पत्नी उनके साथ गई थीं। वे नोवोरोसिस्क लौटने में असमर्थ थे: गोरे लोग गृह युद्ध हार रहे थे, रेलगाड़ियाँ चलना बंद हो गईं। बिलिबिन दिन में दो बार ल्यूडमिला और उसकी बहन से मिलने जाती थी, जो बिना किसी सहारे के रह गई थीं। उनके लिए भोजन जुटाने के लिए, उन्होंने अपने रेखाचित्र सस्ते में बेच दिए। लेकिन उन्होंने ल्यूडमिला से कभी भी पारस्परिकता हासिल नहीं की।

I. बिलिबिन। क्रीमिया. बतिलिमान। 1940

जल्द ही चिरिकोव बहनों के माता-पिता ने रूस छोड़ दिया। लड़कियों ने उनका अनुसरण करने का फैसला किया। और बिलिबिन ने, ल्यूडमिला के करीब रहने के लिए, खुद को सेराटोव स्टीमशिप पर पाया, जो रूस से भाग रहे लोगों से भरा हुआ था। 13 मार्च, 1920 को जहाज मिस्र में अलेक्जेंड्रिया के बंदरगाह पर पहुंचा। सेंट पीटर्सबर्ग की पूर्व महिलाएँ, अधिकारी और विश्वविद्यालय के प्रोफेसर एक शरणार्थी शिविर में बस गए।

बिलिबिन ने तुरंत व्यापारी समझदारी दिखाई। उन्होंने रूसी वाणिज्य दूतावास में अपने हमवतन लोगों से मुलाकात की, जिन्होंने उन्हें ग्राहकों से परिचित कराया। कलाकार शिविर से शहर चला गया और पूरी तरह से सम्मानित व्यक्ति बन गया। ल्यूडमिला चिरिकोवा को भी आय मिली - उन्होंने एक रूसी मंडली के हिस्से के रूप में नाइट क्लबों में नृत्य किया। उसका दिल जीतने की उम्मीद में, बिलिबिन ने उसे एक कमरा किराए पर दिया और उसे अपने सहायक के रूप में नौकरी की पेशकश की।

I. बिलिबिन। मिस्र. पिरामिड. 1924

कुछ समय के लिए, बिलिबिन काम पर रहती है, लेकिन जल्द ही ल्यूडमिला अपने माता-पिता से मिलने के लिए बर्लिन चली जाती है, और कलाकार फिर से शराब पीना शुरू कर देता है। सब कुछ बदल गया जब अचानक, 1922 में, इवान याकोवलेविच को रूस से अपनी पूर्व पत्नी, कलाकार एलेक्जेंड्रा के एक दोस्त - या बल्कि, जैसा कि सभी उसे शूरोचका - शचेकोतिखिना कहते थे, से एक पत्र मिला। शूरोचका एक विधवा थी, पेत्रोग्राद में एक चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने में काम करती थी, अपने छोटे बेटे के साथ एलिसेव व्यापारियों के पूर्व घर में रहती थी, जो हाउस ऑफ़ आर्ट्स का छात्रावास बन गया। कवि ओसिप मंडेलस्टैम और व्लादिमीर खोडासेविच, गद्य लेखक अलेक्जेंडर ग्रीन, कलाकार मस्टीस्लाव डोबज़िंस्की यहां रहते थे, और हर जगह पॉटबेली स्टोव थे, जिन्हें किताबों और स्ट्रेचर से गर्म किया जाता था।

शूरोचका के सरल और दयालु पत्र ने उत्सुक कलाकार को इतना प्रभावित किया कि उसने उसे एक तार भेजा: “मेरी पत्नी बनो। जवाब का इंतज़ार कर रहे है"। शूरोचका सहमत हो गया। फरवरी 1923 में, वह और उनका बेटा अलेक्जेंड्रिया पहुंचे।

एलेक्जेंड्रा शचेकोतिखिना-पोटोत्सकाया

शूरोचका ने बिलिबिन को सफलता दिलाई: उसके लिए आदेश आने लगे। वह खुद भी बेकार नहीं बैठीं: उन्होंने एक छोटी चीनी मिट्टी की कार्यशाला तैयार की और पेंट किए गए सेट बेचना शुरू किया। उन्होंने हथौड़ों और दरांती के साथ प्लेटें भी बेचीं: अंग्रेजों ने स्वेच्छा से क्रांतिकारी एक्सोटिका खरीदा।

1920 के दशक में बिलिबिन।

जल्द ही जोड़े ने फैसला किया कि अब यूरोप जाने का समय आ गया है। इसके बाद, बिलिबिन इस निर्णय से बहुत खुश नहीं थे: यूरोप में, उनकी कला मुख्य रूप से उनके जैसे प्रवासियों के लिए दिलचस्प थी, और वे ज्यादातर गरीब लोग थे। और यद्यपि वह और उसकी पत्नी भव्य शैली में रहते थे, एक स्टूडियो चलाते थे और यहां तक ​​​​कि भूमध्य सागर के तट पर एक छोटा सा घर भी बनाया था, इवान याकोवलेविच से अधिक से अधिक बार सुना जा सकता था कि वह पेरिस में जीवन से निराश थे। 1930 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने सोवियत दूतावास के लोगों के साथ निकटता से संवाद करना शुरू किया, 1935 में उनके पास पहले से ही सोवियत पासपोर्ट था और 1936 में वे अपनी पत्नी और बेटे के साथ लेनिनग्राद आए।

पुस्तक "टेल्स ऑफ़ द हट"। फ़्रेंच में रूसी लोक कथाएँ। पेरिस. 1931

उनका अच्छी तरह से स्वागत किया गया और उन्हें गुलारनाया स्ट्रीट, वर्तमान लिज़ा चाइकिना स्ट्रीट पर एक अपार्टमेंट दिया गया। इवान याकोवलेविच अकादमी में ग्राफिक कार्यशाला में प्रोफेसर बन गए, उन्होंने किरोव थिएटर के लिए "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" को डिज़ाइन किया, इस कहानी के लिए और प्रकाशन गृह के लिए "द सॉन्ग ऑफ़ द मर्चेंट कलाश्निकोव" के लिए चित्र बनाए, और इसमें शामिल थे मॉस्को में सोवियत के महल के लिए सजावटी कार्य। शूरोचका चीनी मिट्टी के कारखाने में लौट आया।

जब युद्ध शुरू हुआ, बिलिबिन ने खाली करने से इनकार कर दिया और भूखे और ठंडे लेनिनग्राद में रहे।

I. बिलिबिन। डोब्रीन्या निकितिच ने ज़बावा पुत्यातिचना को सर्प गोरींच से मुक्त कराया। 1941

कलाकार ए.आई. के संस्मरणों के अनुसार। ब्रोडस्की, जो लेनिनग्राद में नाकाबंदी के दौरान भी रहते थे, एक दिन शहर के प्रचार विभाग के प्रमुख कर्नल त्सेत्कोव ने ब्रोडस्की और बिलिबिन को बाजरा दलिया और हेरिंग खिलाने का वादा किया। ऐसा करने के लिए, उन्हें जमे हुए नेवा को पार करना पड़ा और दो घंटे तक चलना पड़ा। मेहमानों को खाना खिलाने के बाद, कर्नल ने बिलिबिन से स्मारिका के रूप में उनके लिए बिलिबिन के जलरंगों की प्रतिकृति के साथ पोस्टकार्ड लिखने के लिए कहा। शिलालेख थे:

“इन भागों में क्या सामन है! जिस किसी ने ताजा सामन नहीं खाया है वह कल्पना नहीं कर सकता कि यह किस प्रकार की दिव्य मछली है! भूख हड़ताल के दिनों में लिखा गया: दिसंबर 1941 लेनिनग्राद। आई. बिलिबिन"

“ये मशरूम, लेकिन अब खट्टा क्रीम के साथ एक फ्राइंग पैन में। एह-मा!.. 30 दिसंबर, 1941।”

इवान याकोवलेविच बिलिबिन की मृत्यु 7 फरवरी, 1942 को हुई और उन्हें स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास कला अकादमी के प्रोफेसरों की सामूहिक कब्र में बिना ताबूत के दफनाया गया।