रूसी ज़ार बास फ़ोडोर इवानोविच चालियापिन। महान रूसी गायक फ्योडोर इवानोविच चालियापिन

फ्योडोर इवानोविच चालियापिन एक महान रूसी चैम्बर और ओपेरा गायक हैं जिन्होंने अभिनय कौशल के साथ अद्वितीय गायन क्षमताओं को शानदार ढंग से जोड़ा है। उन्होंने हाई बेस में और बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों के साथ-साथ मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में एकल कलाकार के रूप में भूमिकाएँ निभाईं। उन्होंने मरिंस्की थिएटर का निर्देशन किया, फिल्मों में अभिनय किया और गणतंत्र के पहले पीपुल्स आर्टिस्ट बने।

फ्योडोर इवानोविच चालियापिन का जन्म (1) 13 फरवरी, 1873 को कज़ान में, किसान इवान याकोवलेविच चालियापिन के परिवार में हुआ था, जो चालियापिन के प्राचीन व्याटका परिवार का प्रतिनिधि था। गायक के पिता, इवान याकोवलेविच चालियापिन, मूल रूप से व्याटका प्रांत के एक किसान थे। माँ, एवदोकिया मिखाइलोवना (युवती का नाम प्रोज़ोरोवा), भी कुमेन्स्काया ज्वालामुखी की एक किसान थीं, जहाँ उस समय डुडिंट्सी गाँव स्थित था। वोझगाली गांव में, चर्च ऑफ द ट्रांसफिगरेशन ऑफ द लॉर्ड में, इवान और एव्डोकिया ने 1863 की शुरुआत में शादी कर ली। और केवल 10 साल बाद उनके बेटे फ्योडोर का जन्म हुआ; बाद में परिवार में एक लड़का और एक लड़की दिखाई दी।

फ्योडोर ने एक मोची के प्रशिक्षु, एक टर्नर और एक नकलची के रूप में काम किया। उसी समय उन्होंने बिशप की गायन मंडली में गाना गाया। युवावस्था से ही उनकी रुचि थिएटर में थी। कम उम्र से ही, यह स्पष्ट हो गया कि बच्चे की सुनने की शक्ति और आवाज़ उत्कृष्ट थी; वह अक्सर अपनी माँ के साथ एक सुंदर तिहरा गीत में गाता था।

चालियापिन्स के पड़ोसी, चर्च रीजेंट शचरबिनिन, लड़के का गायन सुनकर, उसे अपने साथ सेंट बारबरा के चर्च में ले आए, और उन्होंने पूरी रात जागरण और सामूहिक गायन किया। इसके बाद, नौ साल की उम्र में, लड़के ने उपनगरीय चर्च गायक मंडली के साथ-साथ गाँव की छुट्टियों, शादियों, प्रार्थना सेवाओं और अंत्येष्टि में गाना शुरू कर दिया। पहले तीन महीनों के लिए, फेड्या ने मुफ्त में गाया, और फिर वह 1.5 रूबल के वेतन का हकदार था।

1890 में, फेडर ऊफ़ा में ओपेरा मंडली का गायक बन गया, और 1891 से उसने यूक्रेनी ओपेरा मंडली के साथ रूस के शहरों की यात्रा की। 1892-1893 में उन्होंने ओपेरा गायक डी.ए. के साथ अध्ययन किया। त्बिलिसी में उसाटोव, जहां उन्होंने अपनी पेशेवर मंच गतिविधियां शुरू कीं। 1893-1894 सीज़न के दौरान, चालियापिन ने मेफिस्टोफिल्स (गुनोद का फॉस्ट), मेलनिक (डार्गोमीज़्स्की की द मरमेड) और कई अन्य लोगों की भूमिकाएँ निभाईं।

1895 में उन्हें मरिंस्की थिएटर की मंडली में स्वीकार कर लिया गया और उन्होंने कई भूमिकाएँ निभाईं।

1896 में, ममोनतोव के निमंत्रण पर, उन्होंने मॉस्को प्राइवेट रशियन ओपेरा में प्रवेश किया, जहाँ उनकी प्रतिभा का पता चला। चालियापिन के लिए उनकी पढ़ाई और राचमानिनोव के साथ बाद की रचनात्मक दोस्ती का विशेष महत्व था।

थिएटर में काम के वर्षों के दौरान, चालियापिन ने अपने प्रदर्शनों की सूची की लगभग सभी मुख्य भूमिकाएँ निभाईं: सुसैनिन (ग्लिंका द्वारा "इवान सुसैनिन"), मेलनिक (डार्गोमीज़्स्की द्वारा "रुसाल्का"), बोरिस गोडुनोव, वरलाम और डोसिफ़े ("बोरिस गोडुनोव") और मुसॉर्स्की द्वारा "खोवांशीना", इवान ग्रोज़नी और सालिएरी (रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द वूमन ऑफ प्सकोव" और "मोजार्ट एंड सालिएरी"), होलोफर्नेस (सेरोव द्वारा "जूडिथ"), नीलकांता (डेलीब्स द्वारा "लक्मे"), आदि .

1898 में सेंट पीटर्सबर्ग में मॉस्को प्राइवेट रशियन ओपेरा के दौरे के दौरान चालियापिन को बड़ी सफलता मिली। 1899 से, उन्होंने बोल्शोई में और उसी समय मरिंस्की थिएटर के साथ-साथ प्रांतीय शहरों में भी गाया।

1901 में उन्होंने इटली में (ला स्काला थिएटर में) विजयी प्रदर्शन किया, जिसके बाद विदेश में उनके लगातार दौरे शुरू हुए, जिससे गायक को विश्व प्रसिद्धि मिली। रूसी कला के प्रवर्तक के रूप में और सबसे ऊपर, मुसॉर्स्की और रिमस्की-कोर्साकोव के काम के रूप में, रूसी सीज़न (1907-1909, 1913, पेरिस) में चालियापिन की भागीदारी विशेष महत्व की थी। फ्योदोर इवानोविच की मैक्सिम गोर्की से विशेष मित्रता थी।

फ्योडोर चालियापिन की पहली पत्नी इओला टोर्नगी (1874 - 1965?) थीं। वह, लंबा और बेस-आवाज़ वाला, वह, पतली और छोटी बैलेरीना। वह इतालवी का एक शब्द भी नहीं जानता था, वह रूसी बिल्कुल नहीं समझती थी।

युवा इतालवी बैलेरीना अपनी मातृभूमि में एक वास्तविक सितारा थी; पहले से ही 18 साल की उम्र में, इओला वेनिस थिएटर का प्राइमा बन गया। इसके बाद मिलान और फ्रेंच लियोन आये। और फिर उनकी मंडली को सव्वा ममोनतोव द्वारा रूस के दौरे के लिए आमंत्रित किया गया था। यहीं पर इओला और फ्योडोर की मुलाकात हुई। उसने उसे तुरंत पसंद कर लिया और युवक ने उस पर हर तरह का ध्यान देना शुरू कर दिया। इसके विपरीत, लड़की लंबे समय तक चालियापिन के प्रति ठंडी रही।

एक दिन दौरे के दौरान, इओला बीमार पड़ गई, और फ्योडोर चिकन शोरबा का एक बर्तन लेकर उससे मिलने आया। धीरे-धीरे वे करीब आने लगे, अफेयर शुरू हुआ और 1898 में इस जोड़े ने एक छोटे से गांव के चर्च में शादी कर ली।

शादी मामूली थी, और एक साल बाद पहला जन्मा इगोर सामने आया। इओला ने अपने परिवार की खातिर मंच छोड़ दिया, और चालियापिन ने अपनी पत्नी और बच्चे के लिए अच्छा जीवन यापन करने के लिए और भी अधिक दौरे करना शुरू कर दिया। जल्द ही परिवार में दो लड़कियों का जन्म हुआ, लेकिन 1903 में दुःख हुआ - पहले जन्मे इगोर की एपेंडिसाइटिस से मृत्यु हो गई। फ्योडोर इवानोविच शायद ही इस दुःख से बच सके, वे कहते हैं कि वह आत्महत्या भी करना चाहता था।

1904 में, उनकी पत्नी ने चालियापिन को एक और बेटा, बोरेंको दिया, और अगले वर्ष उनके जुड़वां बच्चे, तान्या और फेड्या हुए।

इओला टोर्नघी, फ्योडोर चालियापिन की पहली पत्नी, बच्चों से घिरी हुई - इरीना, बोरिस, लिडिया, फ्योडोर और तातियाना। प्रजनन। फोटो: आरआईए नोवोस्ती/के. कार्तश्यान

लेकिन मिलनसार परिवार और खुशहाल परियों की कहानी एक ही पल में ढह गई। सेंट पीटर्सबर्ग में चालियापिन को एक नया प्यार मिला। इसके अलावा, मारिया पेटज़ोल्ड (1882-1964) सिर्फ एक प्रेमी नहीं थी, वह फ्योडोर इवानोविच की दूसरी पत्नी और तीन बेटियों की मां बन गई: मार्फा (1910-2003), मरीना (1912-2009, मिस रूस 1931, अभिनेत्री) और दासिया ( 1921—1977). गायक मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग, पर्यटन और दो परिवारों के बीच फंसा हुआ था, उसने अपने प्रिय तोर्नघी और पांच बच्चों को छोड़ने से साफ इनकार कर दिया।

जब इओला को सब कुछ पता चला तो उसने काफी समय तक बच्चों से सच्चाई छुपाई।

कॉन्स्टेंटिन माकोवस्की - इओला टोर्नघी का पोर्ट्रेट

1917 की अक्टूबर क्रांति की जीत के बाद, चालियापिन को मरिंस्की थिएटर का कलात्मक निदेशक नियुक्त किया गया था, लेकिन 1922 में, दौरे पर विदेश जाने के बाद, वह सोवियत संघ नहीं लौटे और पेरिस में ही रहने लगे। चालियापिन अपनी दूसरी पत्नी मारिया पेटज़ोल्ड और बेटियों के साथ देश से चले गए। केवल 1927 में प्राग में उन्होंने आधिकारिक तौर पर अपनी शादी का पंजीकरण कराया।

इटालियन इओला टोर्नघी अपने बच्चों के साथ मॉस्को में रहीं और यहां क्रांति और युद्ध दोनों से बच गईं। वह अपनी मृत्यु से कुछ साल पहले ही इटली में अपनी मातृभूमि लौट आई थी, अपने साथ रूस से चालियापिन के चित्रों वाला केवल एक फोटो एलबम लेकर गई थी। इओला टोर्नघी 91 वर्ष तक जीवित रहीं।

चालियापिन के सभी बच्चों में से, मरीना 2009 में मरने वाली आखिरी थी (फ्योडोर इवानोविच और मारिया पेटज़ोल्ड की बेटी)।

कस्टोडीव बोरिस मिखाइलोविच। एम.वी. चाल्यापिना का पोर्ट्रेट पोर्ट्रेट। 1919

(मारिया वैलेंटाइनोव्ना पेटज़ोल्ड का चित्र)

1927 में, चालियापिन को यूएसएसआर नागरिकता से वंचित कर दिया गया और उनका पदवी छीन लिया गया। 1932 की गर्मियों के अंत में, अभिनेता ने फिल्मों में अभिनय किया, जॉर्ज पाब्स्ट की फिल्म "द एडवेंचर्स ऑफ डॉन क्विक्सोट" में मुख्य भूमिका निभाई, जो सर्वेंट्स के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित थी। फिल्म को दो कलाकारों के साथ दो भाषाओं - अंग्रेजी और फ्रेंच में शूट किया गया था। 1991 में, फ्योडोर चालियापिन को उनके पद पर बहाल कर दिया गया।

रोमांस के गहन व्याख्याकार एम.आई. ग्लिंका, ए.एस. डार्गोमीज़्स्की, एम.पी. मुसॉर्स्की, एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव, पी.आई. त्चिकोवस्की, ए.जी. रुबिनस्टीन, शुमान, शुबर्ट - वह रूसी लोक गीतों के एक भावपूर्ण कलाकार भी थे।

चालियापिन की बहुमुखी कलात्मक प्रतिभा उनकी प्रतिभाशाली मूर्तिकला, पेंटिंग और ग्राफिक कार्यों में प्रकट हुई थी। उनमें साहित्यिक प्रतिभा भी थी।

के. ए. कोरोविन। चालियापिन का पोर्ट्रेट। तेल। 1911

फ्योडोर चालियापिन के चित्र और चित्र देखे जा सकते हैं

• से शादी

ओपेरा और चैम्बर गायक
गणतंत्र के जनवादी कलाकार

फ्योडोर चालियापिन का जन्म 13 फरवरी, 1873 को कज़ान में व्याटका प्रांत के सिरत्सोवो गांव के एक किसान इवान याकोवलेविच चालियापिन के परिवार में हुआ था।

उनकी मां एवदोकिया (अवदोत्या) मिखाइलोव्ना (नी प्रोज़ोरोवा) व्याटका प्रांत के डुडिंस्काया गांव से थीं। चालियापिन के पिता जेम्स्टोवो सरकार में कार्यरत थे। माता-पिता ने फेडिया को पहले मोची और फिर टर्नर का काम सीखने के लिए भेजा। चालियापिन फेड्या को छठे शहर के चार-वर्षीय स्कूल में प्रवेश दिलाने में भी कामयाब रहे, जहाँ से उन्होंने प्रशस्ति डिप्लोमा के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की।

चालियापिन ने बाद में अपने पिता, इवान याकोवलेविच और रिश्तेदारों को जो विशेषताएँ दीं, वे दिलचस्प हैं: “मेरे पिता एक अजीब आदमी थे। लंबा, धँसी हुई छाती और छँटी हुई दाढ़ी के साथ, वह किसान जैसा नहीं लग रहा था। उनके बाल मुलायम थे और हमेशा अच्छे से कंघी करते थे; इतना सुंदर हेयरस्टाइल मैंने पहले कभी किसी और का नहीं देखा था। हमारे स्नेहपूर्ण रिश्ते के क्षणों में उसके बालों को सहलाना मेरे लिए सुखद था। उन्होंने अपनी मां द्वारा सिलवाई गई शर्ट पहनी थी। मुलायम, टर्न-डाउन कॉलर और टाई की जगह रिबन के साथ... शर्ट के ऊपर एक "जैकेट" है, पैरों पर ग्रीस लगे जूते हैं..."

कभी-कभी, सर्दियों में, दाढ़ी वाले लोग बस्ट जूते और ज़िपुन में उनके पास आते थे; उन्हें राई की रोटी और कुछ और खास गंध आ रही थी, कुछ प्रकार की व्याटका गंध: इसे इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि व्यातिची बहुत अधिक दलिया खाते हैं। ये उनके पिता के रिश्तेदार थे - उनके भाई डोरिमेडोंट और उनके बेटे। उन्होंने फेडका को वोदका के लिए भेजा, बहुत देर तक चाय पी, फसल, पसीने और गाँव में रहना कितना कठिन है, इसके बारे में व्याटका पटोइस में स्पष्ट रूप से बात की; कर न चुकाने पर किसी का मवेशी चुरा लिया गया, एक समोवर छीन लिया गया...

डोरिमेडोन चालियापिन की आवाज़ बहुत प्रभावशाली थी। शाम को कृषि योग्य भूमि से लौटते हुए, वह चिल्लाता था: "पत्नी, समोवर पहनो, मैं घर जा रहा हूँ!" - पूरा पड़ोस इसे सुन सकता था। और उनके बेटे मिखेई, फ्योडोर इवानोविच के चचेरे भाई, की आवाज़ भी तेज़ थी: वह हल चलाता था, और जब वह बड़बड़ाना या गाना शुरू करता था, तो वह खेत के एक छोर से दूसरे छोर तक और फिर जंगल से होते हुए गाँव तक सब कुछ सुनता था। .

इन वर्षों में, उसके पिता का शराब पीना अधिकाधिक हो गया; नशे में, उसने अपनी माँ को तब तक बुरी तरह पीटा जब तक वह बेहोश नहीं हो गई। फिर "साधारण जीवन" शुरू हुआ: शांत पिता फिर से सावधानीपूर्वक "उपस्थिति" में गए, माँ ने सूत काता, सिलाई की, मरम्मत की और कपड़े धोए। काम करते समय, वह हमेशा विशेष रूप से उदास तरीके से, सोच-समझकर और साथ ही व्यावसायिक तरीके से गाने गाती थी।

बाह्य रूप से, अव्दोत्या मिखाइलोव्ना एक साधारण महिला थी: छोटे कद की, कोमल चेहरे वाली, भूरी आँखें, भूरे बाल, हमेशा आसानी से कंघी करने वाली - और इतनी विनम्र, ध्यान देने योग्य नहीं। चालियापिन ने अपने संस्मरण "पेज फ्रॉम माई लाइफ" में लिखा है कि पांच साल के लड़के के रूप में वह सुनता था कि कैसे शाम को उसकी मां और पड़ोसी "धुरी की गुनगुनाहट के साथ सफेद रोयेंदार बर्फ के बारे में, लड़कियों के बारे में शोकपूर्ण गीत गाने लगते थे उदासी और एक किरच के बारे में, शिकायत करते हुए कि यह अस्पष्ट रूप से जल रहा था। और वह वास्तव में स्पष्ट रूप से नहीं जली। गीत के दुखद शब्दों के तहत, मेरी आत्मा ने चुपचाप कुछ सपना देखा, मैं... तेज़ बर्फ़ के बीच खेतों से होकर गुज़री...''

मैं माँ की मौन दृढ़ता, ज़रूरत और गरीबी के प्रति उनके जिद्दी प्रतिरोध से आश्चर्यचकित था। रूस में कुछ विशेष महिलाएं हैं: वे जीत की आशा के बिना, बिना किसी शिकायत के, महान शहीदों के साहस के साथ भाग्य के प्रहारों को सहन करते हुए, अपने पूरे जीवन में जरूरतों के साथ अथक संघर्ष करती हैं। चालियापिन की माँ ऐसी ही महिलाओं में से एक थीं। वह मछली और जामुन के साथ पाई पकाती और बेचती थी, जहाजों पर बर्तन धोती थी और वहां से बचा हुआ सामान लाती थी: बिना काटी हुई हड्डियाँ, कटलेट के टुकड़े, चिकन, मछली, ब्रेड के टुकड़े। लेकिन ऐसा भी कभी कभार ही होता था. परिवार भूख से मर रहा था.

यहाँ फ्योडोर इवानोविच की उनके बचपन के बारे में एक और कहानी है: “मुझे याद है कि मैं पाँच साल का था। शरद ऋतु की एक अँधेरी शाम को, मैं सुकोन्नया स्लोबोडा के पीछे, कज़ान के पास ओमेटेवा गाँव में मिल मालिक तिखोन कारपोविच के तंबू में बैठा हूँ। मिल मालिक की पत्नी, किरिलोव्ना, मेरी माँ और दो या तीन पड़ोसी एक धुँधले कमरे में सूत कात रहे हैं, जो एक किरच की असमान, मंद रोशनी से रोशन है। खपच्ची एक लोहे के धारक में फंस गई है - एक प्रकाश; जलते हुए कोयले पानी के टब में गिरते हैं, और फुफकारते और आह भरते हैं, और परछाइयाँ दीवारों पर रेंगती हैं, मानो कोई अदृश्य काली मलमल लटका रहा हो। खिड़कियों के बाहर बारिश का शोर है; चिमनी में हवा आह भरती है।

महिलाएं घूमती रहती हैं, चुपचाप एक-दूसरे को भयानक कहानियाँ सुनाती हैं कि कैसे मृत, उनके पति, रात में युवा विधवाओं के पास उड़ते हैं। मृत पति एक उग्र साँप की तरह उड़ जाएगा, झोंपड़ी की चिमनी पर चिंगारी के ढेर में बिखर जाएगा और अचानक एक गौरैया की तरह चूल्हे में दिखाई देगा, और फिर एक प्रियजन में बदल जाएगा जिसके लिए महिला तरस रही है।

वह उसे चूमती है, उस पर दया करती है, लेकिन जब वह उसे गले लगाना चाहती है, तो वह उससे कहती है कि वह उसकी पीठ को न छुए।

ऐसा इसलिए है, मेरे प्रियों,'' किरिलोवना ने समझाया, कि उसकी कोई पीठ नहीं है, और उसके स्थान पर एक हरी आग है, जैसे कि यदि आप इसे छूते हैं, तो यह एक व्यक्ति और उसकी आत्मा को एक साथ जला देगी...

एक उग्र साँप बहुत देर तक पड़ोसी गाँव की एक विधवा की ओर उड़ता रहा, तो विधवा सूखकर सोचने लगी। पड़ोसियों ने इस पर ध्यान दिया; उन्हें पता चला कि मामला क्या है और उन्होंने उसे जंगल में गंदगी को हटाने और सभी दरवाजे, खिड़कियां और हर दरार को अपने साथ पार करने का आदेश दिया। अच्छे लोगों की बात सुनने के बाद उसने वैसा ही किया। एक साँप आ गया है, परन्तु वह झोपड़ी में नहीं घुस सकता। क्रोध से, वह एक उग्र घोड़े में बदल गया, और गेट को इतनी जोर से लात मारी कि उसने पूरे पैनल को गिरा दिया...

इन सभी कहानियों ने मुझे बहुत उत्साहित किया: इन्हें सुनना डरावना और सुखद दोनों था। मैंने सोचा: दुनिया में कितनी अद्भुत कहानियाँ हैं...

कहानियों के बाद, महिलाओं ने, धुरी की घरघराहट के साथ, सफेद रोएँदार बर्फ के बारे में, लड़कियों की उदासी के बारे में और छींटों के बारे में शोकपूर्ण गीत गाना शुरू कर दिया, और शिकायत की कि यह मंद-मंद जल रहा था। और वह वास्तव में स्पष्ट रूप से नहीं जली। गीत के दुखद शब्दों के तहत, मेरी आत्मा चुपचाप कुछ सपना देख रही थी, मैं एक ज्वलंत घोड़े पर पृथ्वी पर उड़ गया, शराबी बर्फ के बीच खेतों के माध्यम से भाग गया, भगवान की कल्पना की कि वह कितनी सुबह सूरज को छोड़ता है - एक उग्र पक्षी - सुनहरे पिंजरे से नीले आकाश के विस्तार में।

वर्ष में दो बार होने वाले गोल नृत्यों ने मुझे विशेष आनंद से भर दिया: सेमिक में और स्पा में।

लड़कियाँ लाल रंग के रिबन, चमकीले सुंड्रेसेस, लाल और सफ़ेद रंग में आई थीं। लोगों ने भी एक विशेष तरीके से कपड़े पहने; सभी लोग एक घेरे में खड़े हो गए और गोल नृत्य करते हुए अद्भुत गीत गाए। चाल-ढाल, पहनावा, लोगों के उत्सवी चेहरे - सब कुछ किसी न किसी तरह के अलग जीवन को दर्शाता है, सुंदर और महत्वपूर्ण, बिना किसी झगड़े, झगड़े, नशे के।

हुआ यूं कि मेरे पिता मेरे साथ शहर में स्नानागार गये।

गहरी शरद ऋतु थी और बर्फ थी। पिता फिसल गये, गिर गये और उनके पैर में मोच आ गयी। किसी तरह हम घर पहुँचे, और माँ निराशा में थी:

हमारा क्या होगा, क्या होगा? - उसने दुखी मन से दोहराया।

सुबह उसके पिता ने उसे परिषद में भेजा ताकि वह सचिव को बता सके कि उसके पिता काम पर क्यों नहीं आ सकते।

उसे यह सुनिश्चित करने के लिए किसी को भेजने दें कि मैं वास्तव में बीमार हूँ! वे तुम्हें दूर भगा देंगे, शैतान, शायद...

मैं पहले ही समझ गया था कि अगर मेरे पिता को नौकरी से निकाल दिया गया, तो हमारी स्थिति भयानक होगी, भले ही आप दुनिया भर में जाएँ! और इसलिए हम एक गाँव की झोपड़ी में डेढ़ रूबल प्रति माह के लिए रुके। मुझे वह भय अच्छी तरह याद है जिसके साथ मेरे पिता और माँ ने यह शब्द कहा था:

वे तुम्हें सेवा से बाहर निकाल देंगे!

माँ ने चिकित्सकों, महत्वपूर्ण और डरावने लोगों को आमंत्रित किया, उन्होंने मेरे पिता के पैर को कुचल दिया, उस पर कुछ घातक गंध वाली औषधि मल दी और यहां तक ​​कि, मुझे याद है, उसे आग से जला दिया। लेकिन फिर भी मेरे पिता बहुत देर तक बिस्तर से नहीं उठ सके। इस घटना ने मेरे माता-पिता को गांव छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया और, मेरे पिता की सेवा के स्थान के करीब जाने के लिए, हम शहर में रब्बनोर्याडस्काया स्ट्रीट पर लिसित्सिन के घर चले गए, जिसमें पहले मेरे पिता और मां रहते थे, और जहां मेरा जन्म हुआ था 1873.

मुझे शहर का शोर-शराबा, गंदा जीवन पसंद नहीं था। हम सब एक कमरे में रहते हैं - माँ, पिताजी, मैं और छोटा भाई-बहन। मैं तब छह या सात साल का था। मेरी माँ दिहाड़ी मजदूर के रूप में काम करने चली गई - फर्श पोंछना, कपड़े धोना, और उसने मुझे और छोटे बच्चों को सुबह से शाम तक पूरे दिन के लिए कमरे में बंद कर दिया। हम एक लकड़ी की झोपड़ी में रहते थे और अगर आग लग जाती, तो हम बंद हो जाते, हम जल जाते। लेकिन फिर भी, मैं फ्रेम का एक हिस्सा खिड़की में रखने में कामयाब रहा, हम तीनों कमरे से बाहर निकले और सड़क पर भागे, एक निश्चित समय पर घर लौटना नहीं भूले।

मैंने सावधानीपूर्वक फ्रेम को फिर से सील कर दिया, और सब कुछ सिला हुआ और ढका हुआ ही रह गया।

शाम को, बिना आग के, बंद कमरे में यह डरावना था; किरिलोव्ना की भयानक परियों की कहानियों और उदास कहानियों को याद करके मुझे विशेष रूप से बुरा लगा, ऐसा लग रहा था कि बाबा यगा और किकिमोरा प्रकट होंगे। गर्मी के बावजूद, हम सभी कंबल के नीचे छिप गए और चुपचाप लेटे रहे, अपना सिर बाहर निकालने के डर से, हांफते हुए। और जब तीनों में से एक खाँसा या आह भरी, तो हमने एक दूसरे से कहा:

साँस मत लो, चुप रहो!

आँगन में धीमी आवाज़ थी, दरवाज़े के पीछे सतर्क सरसराहट थी... जब मैंने अपनी माँ के हाथों को आत्मविश्वास से और शांति से दरवाज़े का ताला खोलते हुए सुना तो मुझे बहुत ख़ुशी हुई। यह दरवाज़ा एक अँधेरे गलियारे में खुलता था, जो किसी जनरल की पत्नी के अपार्टमेंट का "पिछला दरवाज़ा" था। एक दिन, गलियारे में मुझसे मिलते हुए, जनरल की पत्नी ने मुझसे कुछ बात की और फिर पूछा कि क्या मैं पढ़ा-लिखा हूँ।

यहाँ, मेरे पास आओ, मेरा बेटा तुम्हें पढ़ना-लिखना सिखाएगा!

मैं उसके पास आया, और उसका बेटा, लगभग 16 साल का हाई स्कूल का छात्र, तुरंत, जैसे कि वह लंबे समय से इसका इंतजार कर रहा था, मुझे पढ़ना सिखाना शुरू कर दिया; जनरल की पत्नी की ख़ुशी के लिए मैंने बहुत जल्दी पढ़ना सीख लिया और वह मुझे शाम को ज़ोर से पढ़ने के लिए मजबूर करने लगी।

जल्द ही मुझे बोवा कोरोलेविच के बारे में एक परी कथा मिली - मुझे बहुत आश्चर्य हुआ कि बोवा एक झाड़ू से एक लाख सेना को आसानी से मार सकता था और तितर-बितर कर सकता था। "अच्छा लड़का! - मैंने सोचा। "काश मैं ऐसा कर पाता!" उपलब्धि की इच्छा से उत्साहित होकर, मैं बाहर आँगन में गया, झाड़ू लिया और गुस्से से मुर्गियों का पीछा किया, जिसके लिए मुर्गी मालिकों ने मुझे बेरहमी से पीटा।

मैं लगभग 8 वर्ष का था, जब क्रिसमसटाइड या ईस्टर पर, मैंने पहली बार जोकर यश्का को एक बूथ में देखा था। याकोव मामोनोव उस समय पूरे वोल्गा में "विदूषक" और "श्रोवटाइड डे" के रूप में प्रसिद्ध थे।

सड़क पर प्रदर्शन करने वाले कलाकार से मंत्रमुग्ध होकर, मैं बूथ के सामने तब तक खड़ा रहा जब तक कि मेरे पैर सुन्न नहीं हो गए, और बूथ कार्यकर्ताओं के रंगीन कपड़ों से मेरी आंखें चौंधिया गईं।

यश्का जैसा इंसान बनना खुशी की बात है! - मैंने सपना देखा।

उनके सभी कलाकार मुझे अक्षय आनंद से भरे हुए लोग लगे; वे लोग जो चारों ओर विदूषक बनना, हंसी-मजाक करना और हंसी-मजाक करना पसंद करते हैं। एक से अधिक बार मैंने देखा कि जब वे बूथ की छत पर रेंगते थे, तो उनमें से भाप निकलती थी, जैसे समोवर से, और निश्चित रूप से, मुझे कभी नहीं लगा कि यह पसीना वाष्पित हो रहा था, जो शैतानी श्रम, दर्दनाक मांसपेशी तनाव के कारण हुआ था . मैं पूरी निश्चितता के साथ यह नहीं कह सकता कि यह याकोव मामोनोव ही थे जिन्होंने पहली प्रेरणा दी, जिसने, मेरे लिए अदृश्य रूप से, मेरी आत्मा में एक कलाकार के जीवन के प्रति आकर्षण जगाया, लेकिन शायद यह इस व्यक्ति के लिए था, जिसने दिया खुद को भीड़ के मनोरंजन के लिए, कि मेरे अंदर थिएटर के प्रति प्रारंभिक जागृति रुचि एक "धारणा" के कारण है जो वास्तविकता से बहुत अलग है।

मुझे जल्द ही पता चला कि मामोनोव एक थानेदार था, और पहली बार उसने अपनी पत्नी, बेटे और अपनी कार्यशाला के छात्रों के साथ "प्रदर्शन" करना शुरू किया, जिनसे उसने अपनी पहली मंडली बनाई। इसने मुझे उसके पक्ष में और भी अधिक जीत लिया - हर कोई तहखाने से बाहर निकलकर बूथ तक नहीं चढ़ सकता! मैंने पूरे दिन बूथ के पास बिताए और जब लेंट आया, ईस्टर और सेंट थॉमस वीक बीत गया तो मुझे बहुत दुख हुआ - तब चौक अनाथ हो गया था, और कैनवास को बूथों से हटा दिया गया था, लकड़ी की पतली पसलियां उजागर हो गई थीं, और वहां कोई लोग नहीं थे कुचली हुई बर्फ, सूरजमुखी की भूसी, अखरोट के छिलके, सस्ती कैंडीज के कागज के टुकड़ों से ढकी हुई। छुट्टियाँ एक सपने की तरह गायब हो गईं। कुछ समय पहले तक, हर कोई यहां शोर और खुशी से रहता था, लेकिन अब यह चौक बिना कब्रों और क्रॉस के कब्रिस्तान जैसा है।

उसके बाद लंबे समय तक मुझे असामान्य सपने आए: गोल खिड़कियों वाले कुछ लंबे गलियारे, जहां से मैंने बेहद खूबसूरत शहर, पहाड़, अद्भुत मंदिर देखे जो कज़ान में मौजूद नहीं हैं, और बहुत सारी सुंदरता जो केवल एक सपने में देखी जा सकती है और एक चित्रमाला.

एक दिन मैं, जो कभी-कभार ही चर्च जाता था, शनिवार की शाम को सेंट चर्च के पास खेल रहा था। वरलामिया, इसमें गया। पूरी रात जागरण हुआ। दहलीज से मैंने सुरीला गायन सुना। मैं गायकों के करीब गया - पुरुष और लड़के गायन मंडली में गा रहे थे। मैंने देखा कि लड़के अपने हाथों में कागज की लिखी हुई शीट पकड़े हुए थे; मैंने पहले ही सुना था कि गायन के लिए नोट्स होते हैं, और यहां तक ​​कि कहीं मैंने काली रेखाओं वाला यह पंक्तिबद्ध कागज भी देखा, जिसे समझना, मेरी राय में, असंभव था। लेकिन यहां मैंने तर्क के लिए पूरी तरह से दुर्गम कुछ देखा: लड़के अपने हाथों में ग्रेफाइट, पूरी तरह से साफ कागज, बिना काले स्क्विगल्स के पकड़े हुए थे। मुझे यह समझने से पहले बहुत सोचना पड़ा कि संगीत के नोट्स कागज के उस तरफ रखे गए थे, जो गायकों के सामने थे। मैंने पहली बार कोरल गायन सुना और मुझे यह सचमुच पसंद आया।

इसके तुरंत बाद, हम फिर से सुकोन्नया स्लोबोडा में बेसमेंट के फर्श पर दो छोटे कमरों में चले गए। ऐसा लगता है कि उसी दिन मैंने अपने सिर के ऊपर चर्च का गायन सुना और तुरंत पहचान लिया कि मेरे सिर के ऊपर चर्च का गायन हो रहा है और तुरंत पता चला कि रीजेंट हमारे ऊपर रहता था और अब रिहर्सल कर रहा था। जब गाना बंद हो गया और गायक तितर-बितर हो गए, तो मैं बहादुरी से ऊपर गया और वहां उस आदमी से पूछा, जिसे मैं शर्मिंदगी के कारण मुश्किल से देख पा रहा था, क्या वह मुझे गायक के रूप में लेगा। उस आदमी ने चुपचाप दीवार से वायलिन उठाया और मुझसे कहा:

धनुष खींचो!

मैंने सावधानी से वायलिन से कुछ नोट निकाले, फिर रीजेंट ने कहा: "वहाँ एक आवाज़ है, वहाँ एक सुनवाई है।" मैं आपके लिए नोट्स लिखूंगा, उन्हें सीखिए!

उन्होंने कागज़ के शासकों पर तराजू लिखे और मुझे समझाया कि नुकीली, चपटी और चाबियाँ क्या होती हैं। इस सब में मुझे तुरंत दिलचस्पी हो गई। मुझे तुरंत ज्ञान समझ में आ गया और पूरी रात की दो जागरणों के बाद मैं पहले से ही गायकों को कुंजी द्वारा नोट्स वितरित कर रहा था। मेरी माँ मेरी सफलता से बहुत खुश थीं, मेरे पिता उदासीन रहे, लेकिन फिर भी उन्होंने आशा व्यक्त की कि अगर मैं अच्छा गाऊंगा, तो शायद मैं उनकी छोटी कमाई को पूरा करने के लिए महीने में कम से कम एक रूबल कमा लूँगा। और ऐसा ही हुआ: तीन महीने तक मैंने मुफ़्त में गाया, और फिर रीजेंट ने मुझे वेतन दिया - डेढ़ रूबल प्रति माह।

रीजेंट का नाम शचरबिनिन था, और वह एक विशेष व्यक्ति था: वह लंबे, कंघी किए हुए बाल और नीला चश्मा पहनता था, जो उसे बहुत कठोर और महान रूप देता था, हालांकि उसका चेहरा चेचक से बदसूरत था। उसने बिना आस्तीन का एक प्रकार का चौड़ा काला वस्त्र पहना था, एक शेर की तरह, उसके सिर पर एक डाकू की टोपी पहनी हुई थी और वह शांत था। लेकिन अपने सभी बड़प्पन के बावजूद, उन्होंने क्लॉथ सेटलमेंट के सभी निवासियों की तरह ही बेतहाशा शराब पी, और चूंकि उन्होंने जिला अदालत में एक मुंशी के रूप में काम किया, इसलिए 20वां उनके लिए भी घातक था। सुकोन्नया स्लोबोडा में, शहर के अन्य हिस्सों की तुलना में, 20वीं के बाद लोग दयनीय, ​​​​नाखुश और पागल हो गए, जिससे सभी तत्वों और अपशब्दों के पूरे भंडार में एक हताश अराजकता पैदा हो गई। मुझे रीजेंट के लिए खेद हुआ, और जब मैंने उसे अत्यधिक नशे में देखा, तो मेरी आत्मा उसके लिए दुःखी हो गई।”

1883 में फ्योडोर चालियापिन पहली बार थिएटर गए। वह प्योत्र सुखोनिन द्वारा "रूसी वेडिंग" के निर्माण के लिए गैलरी का टिकट पाने में कामयाब रहे। इस दिन को याद करते हुए चालियापिन ने बाद में लिखा: “जब मैं पहली बार थिएटर गया तो मैं लगभग बारह साल का था। यह इस तरह हुआ: आध्यात्मिक गायन मंडली में जहां मैंने गाया था, वहां एक सुंदर युवक पंक्रातयेव था। वह पहले से ही 17 साल का था, लेकिन फिर भी वह तिगुने स्वर में गाता था...

तो, एक दिन जनसमूह के दौरान पैंक्राटिव ने मुझसे पूछा कि क्या मैं थिएटर जाना चाहता हूँ? उसके पास 20 कोपेक का अतिरिक्त टिकट है। मैं जानता था कि थिएटर अर्धवृत्ताकार खिड़कियों वाली एक बड़ी पत्थर की इमारत थी। इन खिड़कियों के धूल भरे शीशे से कुछ कूड़ा सड़क पर दिखता है। वे इस घर में शायद ही कुछ ऐसा कर सकें जो मेरे लिए दिलचस्प हो।

वहां क्या होगा? - मैंने पूछ लिया।

- "रूसी शादी" - एक दिन का प्रदर्शन।

शादी? मैं शादियों में इतनी बार गाता था कि यह समारोह मेरी जिज्ञासा को और अधिक उत्तेजित नहीं कर पाता था। यदि यह फ्रांसीसी शादी होती, तो यह अधिक दिलचस्प होती। लेकिन फिर भी, मैंने पैंक्राटिव से एक टिकट खरीदा, हालाँकि बहुत स्वेच्छा से नहीं।

और यहां मैं थिएटर गैलरी में हूं। छुट्टी का दिन था. वहाँ बहुत सारे लोग है। मुझे छत पर हाथ रखकर खड़ा होना पड़ा।

मैंने आश्चर्य से एक विशाल कुएं की ओर देखा, जो दीवारों पर अर्धवृत्ताकार स्थानों से घिरा हुआ था, इसके अंधेरे तल पर कुर्सियों की कतारें लगी हुई थीं, जिनके बीच लोग बिखरे हुए थे। गैस जल रही थी और उसकी गंध जीवन भर मेरे लिए सबसे सुखद गंध बनी रही। पर्दे पर एक चित्र लिखा था: "एक हरा ओक, उस ओक के पेड़ पर एक सुनहरी श्रृंखला" और "एक विद्वान बिल्ली श्रृंखला के चारों ओर घूमती रहती है" - मेदवेदेव का पर्दा। आर्केस्ट्रा बज रहा था. अचानक पर्दा कांप उठा, उठ गया और मैं तुरंत स्तब्ध, मंत्रमुग्ध हो गया। किसी तरह की अस्पष्ट परिचित परी कथा मेरे सामने जीवंत हो उठी। शानदार ढंग से सजाए गए, शानदार ढंग से सजाए गए लोग कमरे में चारों ओर घूम रहे थे, विशेष रूप से सुंदर तरीके से एक-दूसरे से बात कर रहे थे। मुझे समझ नहीं आया कि वे क्या कह रहे थे. मैं इस दृश्य को देखकर अपनी आत्मा की गहराइयों तक स्तब्ध रह गया और, बिना पलक झपकाए, बिना कुछ सोचे, इन चमत्कारों को देखता रहा।

पर्दा गिर गया, और मैं अभी भी खड़ा था, एक जाग्रत स्वप्न से मंत्रमुग्ध, जिसे मैंने कभी नहीं देखा था, लेकिन हमेशा इसका इंतजार करता था, और आज भी इसका इंतजार करता हूं। लोग चिल्लाए, मुझे धक्का दिया, चले गए और फिर वापस आ गए, लेकिन मैं फिर भी वहीं खड़ा रहा। और जब प्रदर्शन समाप्त हुआ, तो वे आग बुझाने लगे, मुझे दुख हुआ। मुझे यकीन ही नहीं हो रहा था कि ये जिंदगी रुक गई है.

मेरे हाथ और पैर सुन्न हो गए थे. मुझे याद है कि जब मैं बाहर गया तो मैं अस्थिर था। मुझे एहसास हुआ कि यशका मामोनोव के बूथ की तुलना में थिएटर अतुलनीय रूप से अधिक दिलचस्प है। यह देखना अजीब था कि दिन का समय था और कांस्य डेरझाविन डूबते सूरज से प्रकाशित हो रहा था। मैं फिर से थिएटर लौटा और शाम के प्रदर्शन के लिए टिकट खरीदा...

थिएटर ने मुझे पागल कर दिया, लगभग पागल बना दिया। सुनसान सड़कों से घर लौटते हुए, जैसे कि सपने में, दुर्लभ स्ट्रीट लाइटें एक-दूसरे को देखकर टिमटिमा रही हों, मैं फुटपाथों पर रुक गया, अभिनेताओं के शानदार भाषणों को याद किया और सभी के चेहरे के भाव और हाव-भाव की नकल करते हुए उन्हें सुनाया।

मैं एक रानी हूँ, लेकिन मैं एक महिला और एक माँ हूँ! - मैंने रात के सन्नाटे में कहा, सोए हुए पहरेदारों को आश्चर्य हुआ। हुआ यूं कि एक उदास राहगीर मेरे सामने रुका और पूछा:

क्या बात क्या बात?

उलझन में, मैं उससे दूर भाग गया, और वह, मेरी देखभाल करते हुए, शायद सोचा कि वह नशे में था, लड़का!

...मुझे खुद समझ नहीं आया कि थिएटर में वे प्यार के बारे में खूबसूरती से, उदात्त और विशुद्ध रूप से क्यों बात करते हैं, लेकिन सुकोन्नया स्लोबोदा में प्यार एक गंदा, अश्लील मामला है जो बुरी उपहास का कारण बनता है? मंच पर प्यार शोषण का कारण बनता है, लेकिन हमारे मंच पर यह नरसंहार का कारण बनता है। तो, क्या दो प्यार हैं? क्या एक को जीवन का सर्वोच्च सुख माना जाता है, और दूसरे को - व्यभिचार और पाप? निःसंदेह, उस समय मैंने इस विरोधाभास के बारे में ज्यादा नहीं सोचा, लेकिन निःसंदेह, मैं इसे देखे बिना नहीं रह सका। इसने सचमुच मेरी आँखों और आत्मा पर आघात किया...

जब मैंने अपने पिता से पूछा कि क्या मैं थिएटर जा सकता हूं, तो उन्होंने मुझे जाने नहीं दिया। उसने कहा:

आपको चौकीदारों के पास जाना चाहिए, ठीक है, चौकीदारों के पास, थिएटर में नहीं! तुम्हें चौकीदार बनना होगा, और तुम्हें रोटी का एक टुकड़ा मिलेगा, कमीने! थिएटर के बारे में क्या अच्छा है? तुम शिल्पकार नहीं बनना चाहते थे और तुम जेल में सड़ोगे। कारीगर कितने अच्छे से रहते हैं, कपड़े पहनते हैं और जूते पहनते हैं।

मैंने कारीगरों को ज्यादातर कपड़े पहने, नंगे पैर, आधा भूखा और नशे में देखा, लेकिन मुझे अपने पिता पर विश्वास था।

आख़िरकार, मैं काम कर रहा हूँ, कागजात की नकल कर रहा हूँ,'' मैंने कहा। - मैंने बहुत कुछ लिखा...

उसने मुझे धमकी दी: यदि तुमने पढ़ाई पूरी कर ली, तो मैं तुम्हें काम पर लगा दूँगा! बस इतना जान लो, तुम बेवकूफ हो!”

थिएटर की यात्रा ने फ्योडोर चालियापिन के भाग्य का फैसला किया। जब वह बहुत छोटा था, तो वह सेरेब्रीकोव के मनोरंजन गायक मंडली में प्रदर्शन करना चाहता था, जहां उसकी मुलाकात मैक्सिम गोर्की से हुई, जिसे गायक मंडली में स्वीकार कर लिया गया, लेकिन चालियापिन को नहीं। एक-दूसरे को जाने बिना, वे अलग हो गए, केवल 1900 में निज़नी नोवगोरोड में मिले और जीवन भर के लिए दोस्त बन गए। 17 वर्षीय चालियापिन ने कज़ान छोड़ दिया और सेमेनोव-समरस्की के साथ ग्रीष्मकालीन सीज़न के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करते हुए ऊफ़ा चले गए। इसके बाद, पेरिस में रहते हुए, फ्योडोर चालियापिन ने 1928 में गोर्की को लिखा: “जब मैंने एक पत्र में आपके कज़ान में रहने के बारे में पढ़ा तो मुझे थोड़ा दुख हुआ। कैसे मेरी आंखों के सामने दुनिया के सभी शहरों में से यह सबसे खूबसूरत (मेरे लिए, निश्चित रूप से) मेरी स्मृति में विकसित हुआ - शहर! मुझे इसमें अपना विविधतापूर्ण जीवन, खुशी और दुर्भाग्य याद आया... और प्रिय कज़ान सिटी थिएटर में अपनी कल्पना को रोकते हुए मैं लगभग रोने लगा...''

30 दिसंबर, 1890 को ऊफ़ा में फ़्योदोर चालियापिन ने पहली बार एकल गीत गाया। उन्होंने इस कार्यक्रम के बारे में कहा: “जाहिर तौर पर, गायक मंडल के सदस्य की मामूली भूमिका में भी, मैं अपनी प्राकृतिक संगीतमयता और अच्छी गायन क्षमता दिखाने में कामयाब रहा। जब एक दिन अचानक मंडली के एक बैरिटोन ने, प्रदर्शन की पूर्व संध्या पर, किसी कारण से मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल" में स्टोलनिक की भूमिका से इनकार कर दिया, और मंडली में उसकी जगह लेने वाला कोई नहीं था, उद्यमी सेम्योनोव- समरस्की ने मुझसे पूछा कि क्या मैं इस भाग को गाने के लिए सहमत होऊंगा। अपनी अत्यधिक शर्म के बावजूद, मैं सहमत हो गया। यह बहुत लुभावना था: मेरे जीवन की पहली गंभीर भूमिका। मैंने जल्दी ही यह भूमिका सीख ली और प्रदर्शन किया। दुखद घटना के बावजूद (मैं मंच पर एक कुर्सी के पीछे बैठा था), सेमेनोव-सामर्स्की अभी भी मेरे गायन और पोलिश टाइकून के समान कुछ चित्रित करने की मेरी ईमानदार इच्छा दोनों से प्रभावित थे। उन्होंने मेरे वेतन में पाँच रूबल जोड़े और मुझे अन्य भूमिकाएँ भी सौंपना शुरू कर दिया। मैं अब भी अंधविश्वासी ढंग से सोचता हूं: किसी नवागंतुक के लिए मंच पर दर्शकों के सामने पहले प्रदर्शन में कुर्सी के पीछे बैठना एक अच्छा संकेत है। हालाँकि, अपने पूरे करियर के दौरान, मैं कुर्सी पर सतर्क नज़र रखता था और न केवल उसके पास बैठने से डरता था, बल्कि दूसरे की कुर्सी पर बैठने से भी डरता था... अपने इस पहले सीज़न में, मैंने "ट्रौबाडॉर" में फर्नांडो के लिए भी गाना गाया था। और "आस्कॉल्ड्स ग्रेव" में निज़वेस्टनी। सफलता ने आखिरकार खुद को थिएटर के लिए समर्पित करने के मेरे फैसले को मजबूत कर दिया।''

फिर युवा गायक तिफ्लिस चले गए, जहां उन्होंने गायक दिमित्री उसातोव से मुफ्त गायन की शिक्षा ली और शौकिया और छात्र संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया। 1894 में, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के कंट्री गार्डन "अर्काडिया" में आयोजित प्रदर्शनों में गाया, फिर पानाएव्स्की थिएटर में। 5 अप्रैल, 1895 को, फ्योडोर ने मरिंस्की थिएटर में चार्ल्स गुनोद के ओपेरा फॉस्ट में मेफिस्टोफेल्स के रूप में अपनी शुरुआत की।

1896 में चालियापिन को सव्वा ममोनतोव ने मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में आमंत्रित किया था, जहां उन्होंने एक अग्रणी स्थान लिया और अपनी प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट किया, इस थिएटर में काम के वर्षों में रूसी ओपेरा में अविस्मरणीय छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई: इवान द टेरिबल इन निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द वूमन ऑफ प्सकोव", खोवांशीना में डोसिफ़े और मोडेस्ट मुसॉर्स्की द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव। "एक और महान कलाकार," वी. स्टासोव ने पच्चीस वर्षीय चालियापिन के बारे में लिखा।

चालियापिन ज़ार बोरिस गोडुनोव के रूप में।

"ममोंटोव ने मुझे स्वतंत्र रूप से काम करने का अधिकार दिया," फ्योडोर इवानोविच ने याद किया। "मैंने तुरंत अपने प्रदर्शनों की सूची की सभी भूमिकाओं में सुधार करना शुरू कर दिया: सुसैनिन, मिलर, मेफिस्टोफिल्स।"

चालियापिन ने रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "द वूमन ऑफ प्सकोव" का मंचन करने का निर्णय लेते हुए कहा: "इवान द टेरिबल का चेहरा खोजने के लिए, मैं श्वार्ट्ज, रेपिन की पेंटिंग्स, एंटोकोल्स्की की एक मूर्ति को देखने के लिए ट्रेटीकोव गैलरी में गया। किसी ने मुझे बताया कि इंजीनियर चोकोलोव के पास विक्टर वासनेत्सोव द्वारा लिखित इवान द टेरिबल का चित्र है। ऐसा लगता है कि यह चित्र अभी भी आम जनता के लिए अज्ञात है। उन्होंने मुझ पर बहुत अच्छा प्रभाव डाला. इसमें इवान द टेरिबल का चेहरा तीन-चौथाई में दिखाया गया है। राजा अपनी उग्र अँधेरी आँख से कहीं ओर देखता है। मेरी राय में, रेपिन, वासनेत्सोव और श्वार्ट्ज ने मुझे जो कुछ भी दिया, उसे मिलाकर मैंने काफी सफल मेकअप, सही फिगर बनाया।

ओपेरा का प्रीमियर 12 दिसंबर, 1896 को ममोनतोव थिएटर में हुआ। फ्योदोर चालियापिन ने ग्रोज़्नी गाया। प्रदर्शन के लिए दृश्यावली और वेशभूषा विक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव के रेखाचित्रों के अनुसार बनाई गई थी। "प्सकोवाइट" ने मॉस्को को उड़ा दिया और पूरे जोश में था। “प्रदर्शन की मुख्य सजावट चालियापिन थी, जिसने इवान द टेरिबल की भूमिका निभाई थी। उन्होंने एक बहुत ही विशिष्ट व्यक्तित्व का निर्माण किया,'' आलोचक निकोलाई काश्किन की प्रशंसा की।

चालियापिन ने कहा, "द प्सकोव वुमन" ने मुझे विक्टर वासनेत्सोव के करीब ला दिया, जो आम तौर पर मेरे प्रति सौहार्दपूर्ण स्नेह रखते थे। वासनेत्सोव ने कलाकार को मेशचन्स्काया स्ट्रीट पर अपने घर पर आमंत्रित किया। गायक अपने घर से खुश था, जो बड़े मोटे लट्ठों, साधारण ओक बेंच, एक मेज और स्टूल से बना था। "ऐसे माहौल में यह मेरे लिए सुखद था," चालियापिन ने कहानी जारी रखी, "मेरे द्वारा बनाई गई इवान द टेरिबल की छवि के लिए वासनेत्सोव से गर्मजोशी से प्रशंसा सुनना, जिसे उसने मिट्टेंस में और एक कर्मचारी के साथ सीढ़ियों से उतरते हुए चित्रित किया था।"

चालियापिन और वासनेत्सोव दोस्त बन गए। विक्टर मिखाइलोविच ने मानसिक रूप से व्याटका में अपने बचपन और युवावस्था के वर्षों को याद किया। चालियापिन ने अपने मित्र को रूस में अपने दुखद, बेचैन भटकने के बारे में, एक कलाकार के गरीब भटकते जीवन के बारे में बताया। एक दिन, फ्योडोर इवानोविच ने डार्गोमीज़्स्की के ओपेरा "रुसाल्का" में मिलर की भूमिका के बारे में अपने विचार साझा किए, जिसमें वह जल्द ही ममोनतोव्स्की थिएटर में प्रदर्शन करने वाले थे। इसमें रुचि रखने वाले कलाकार ने मिलर की भूमिका के लिए पोशाक और मेकअप का एक स्केच बनाया। इसमें उन्होंने मिलर की चतुराई, धूर्तता, अच्छे स्वभाव और कुशाग्रता को व्यक्त किया। इस तरह फ्योडोर चालियापिन ने उन्हें मंच पर चित्रित किया।

प्रदर्शन बेहद सफल रहा और विक्टर मिखाइलोविच कलाकार के लिए खुश थे। इसके बाद, उन्होंने मिलर की भूमिका में चालियापिन को एक से अधिक बार याद किया। जब वासनेत्सोव ने मॉस्को क्षेत्र में एक रुकी हुई पानी मिल के साथ एक छोटी सी पुरानी संपत्ति खरीदी, तो उन्होंने अपने प्रियजनों से कहा: "मैं निश्चित रूप से मिल की मरम्मत का आदेश दूंगा और मैं रूस में सबसे अच्छे मिलर - फ्योडोर चालियापिन को आमंत्रित करूंगा!" उसे अपने लिए आटा पीसने दो और हमारे लिए गीत गाने दो!”

जब 1902 में चालियापिन ग्लिंका के ओपेरा "रुसलान और ल्यूडमिला" में फरलाफ की भूमिका का अभ्यास कर रहे थे, तो उनके अनुरोध पर, विक्टर मिखाइलोविच ने पोशाक और मेकअप का एक स्केच बनाया: घुटनों तक चेन मेल में, एक विशाल तलवार के साथ, यह "निडर" नाइट खड़ा है, गर्व से अकिम्बो और अपना पैर बाहर निकाल रहा है। कलाकार ने फरलाफ के दिखावटी साहस, उसके अहंकार और अहंकार पर जोर दिया। चालियापिन ने स्केच में उल्लिखित विशेषताओं को विकसित किया, और उनमें बेलगाम घमंड और आत्ममुग्धता जोड़ दी। इस भूमिका में, कलाकार को शानदार, जबरदस्त सफलता मिली। विक्टर मिखाइलोविच ने कहा, "मेरे गौरवशाली और महान साथी देशवासी में, उनकी प्रतिभा मेरे लिए प्रिय और मूल्यवान है, हम सभी के लिए आकर्षक है।"

चालियापिन ने लिखा, "मैंने महसूस किया कि वासनेत्सोव अपनी सारी रचनात्मक व्यापकता के बावजूद आध्यात्मिक रूप से कितने पारदर्शी थे।" - उनके शूरवीरों और नायकों ने, प्राचीन रूस के वातावरण को पुनर्जीवित करते हुए, मुझमें महान शक्ति की भावना पैदा की - शारीरिक और आध्यात्मिक। विक्टर वासनेत्सोव का काम "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन" की याद दिलाता है।

रूस के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों वी. पोलेनोव, आई. लेविटन, वी. सेरोव, एम. व्रुबेल, के. कोरोविन के साथ ममोनतोव थिएटर में संचार ने गायक को रचनात्मकता के लिए शक्तिशाली प्रोत्साहन दिया: उनके दृश्यों और वेशभूषा ने एक ठोस मंच छवि बनाने में मदद की। गायक ने तत्कालीन नौसिखिए कंडक्टर और संगीतकार सर्गेई राचमानिनोव के साथ थिएटर में कई ओपेरा भूमिकाएँ तैयार कीं। रचनात्मक मित्रता ने इन दोनों महान कलाकारों को उनके जीवन के अंत तक एकजुट रखा। राचमानिनोव ने अपने कई रोमांस गायक को समर्पित किए: "फेट" ए अपुख्तिन के शब्दों में और "आप उसे जानते थे" एफ टुटेचेव और अन्य कार्यों के शब्दों में।

फ्योडोर चालियापिन, इल्या रेपिन और उनकी बेटी वेरा इल्निचना।

गायक की गहरी राष्ट्रीय कला ने उसके समकालीनों को प्रसन्न किया। गोर्की ने लिखा, "रूसी कला में चालियापिन पुश्किन जैसा युग है।" राष्ट्रीय गायन विद्यालय की सर्वोत्तम परंपराओं पर भरोसा करते हुए, चालियापिन ने राष्ट्रीय संगीत थिएटर में एक नए युग की शुरुआत की। वह ऑपरेटिव कला के दो सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों - नाटकीय और संगीत को आश्चर्यजनक रूप से व्यवस्थित रूप से संयोजित करने में कामयाब रहे, और अपने दुखद उपहार, अद्वितीय मंच प्रदर्शन और गहरी संगीतमयता को एक ही कलात्मक अवधारणा के अधीन कर दिया। संगीत समीक्षक बी. आसफ़ीव ने गायक को "ओपेराटिक हावभाव का मूर्तिकार" कहा है।

24 सितंबर, 1899 को चालियापिन बोल्शोई और उसी समय मरिंस्की थिएटर के प्रमुख एकल कलाकार बन गए और विजयी सफलता के साथ विदेश दौरे पर गए। 1901 में, मिलान के ला स्काला में, उन्होंने आर्टुरो टोस्कानिनी द्वारा संचालित एनरिको कारुसो के साथ ए. बोइटो के इसी नाम के ओपेरा में मेफिस्टोफेल्स की भूमिका को बड़ी सफलता के साथ गाया। रूसी गायक की विश्व प्रसिद्धि की पुष्टि 1904 में रोम, 1905 में मोंटे कार्लो, 1905 में फ्रांस में ऑरेंज, 1907 में बर्लिन, 1908 में न्यूयॉर्क, 1908 में पेरिस और 1913 से 1914 की अवधि में लंदन के दौरों से हुई। चालियापिन की आवाज़ की दिव्य सुंदरता ने सभी देशों के श्रोताओं को मंत्रमुग्ध कर दिया। मखमली नरम लय के साथ उनका स्वाभाविक रूप से उच्च बास पूर्ण-रक्तयुक्त, शक्तिशाली लगता था और इसमें मुखर स्वरों का एक समृद्ध पैलेट था।

चालियापिन और लेखक ए.आई. कुप्रिन।

“मैं चलता हूं और सोचता हूं। "मैं चलता हूं और सोचता हूं - और मैं फ्योडोर इवानोविच चालियापिन के बारे में सोचता हूं," लेखक लियोनिद एंड्रीव ने 1902 में लिखा था। "मुझे उनका गायन, उनका शक्तिशाली और पतला शरीर, उनका समझ से बाहर चलने वाला, विशुद्ध रूप से रूसी चेहरा याद है - और मेरी आंखों के सामने अजीब परिवर्तन होते हैं... व्याटका किसान के अच्छे स्वभाव और नरम रूपरेखा के कारण, मेफिस्टोफिल्स खुद को देखता है मुझे उसकी विशेषताओं और शैतानी दिमाग की सारी कांटेदारता के साथ, उसके सभी शैतानी द्वेष और रहस्यमय समझ के साथ। मेफिस्टोफेल्स स्वयं, मैं दोहराता हूं। वह उपहास करने वाला अशिष्ट व्यक्ति नहीं है, जो एक निराश नाई के साथ मिलकर व्यर्थ में थिएटर के मंच पर घूमता है और कंडक्टर के डंडे के लिए बुरा गाना गाता है - नहीं, एक असली शैतान, जिससे भय निकलता है।

...और स्वयं रानी को
और उसकी सम्माननीय नौकरानियाँ
पिस्सू से अब मूत्र नहीं,
अब कोई जीवन नहीं था. हा हा!

और छूने से डरते हैं
यह उन्हें मारने जैसा नहीं है.
और हम, जो काटने लगे,
अब चलो - गला घोंट दो!
हा हा हा हा हा हा हा हा हा.
हा हा हा हा हा हा हा हा हा.

अर्थात्, "क्षमा करें, भाइयों, मुझे लगता है कि मैं किसी प्रकार के पिस्सू के बारे में मजाक कर रहा था। हाँ, मैं मज़ाक कर रहा था - क्या हमें बीयर पीनी चाहिए: यहाँ अच्छी बीयर है। अरे वेटर! और भाई, अविश्वास में बग़ल में देखते हुए, चुपचाप अजनबी की विश्वासघाती पूंछ की तलाश करते हैं, बीयर पीते हैं, प्रसन्नता से मुस्कुराते हैं, एक के बाद एक तहखाने से बाहर निकलते हैं और चुपचाप दीवार के सहारे घर की ओर चले जाते हैं। और केवल घर पर, शटर बंद करके और फ्राउ मार्गरीटा के पुष्ट शरीर के साथ दुनिया से अलग होकर, वे रहस्यमय तरीके से और सावधानी से उससे फुसफुसाते हुए कहते हैं: "तुम्हें पता है, प्रिय, आज मुझे लगता है कि मैंने शैतान को देखा"...

और क्या कहा जाए? शायद हमें कहानी के अंत में चलीपिन के साथ मिलकर मजाक करना चाहिए। जैसा कि चेखव ने लिखा: "यदि कोई व्यक्ति चुटकुला नहीं समझता है, तो वह खो गया है!" और आप जानते हैं: यह वास्तविक दिमाग नहीं है, भले ही किसी व्यक्ति के माथे में सात स्पैन हों।

एक दिन एक शौकिया गायक चलीपिन के पास आया और उसने निर्लज्जता से पूछा:

- फ्योडोर इवानोविच, मुझे आपकी पोशाक किराए पर लेनी होगी जिसमें आपने मेफिस्टोफेल्स गाया था। चिंता मत करो, मैं तुम्हें भुगतान कर दूंगा!

चालियापिन नाटकीय मुद्रा में खड़ा होता है, गहरी सांस लेता है और गाता है:

- पिस्सू के पास कफ्तान है?! हा हा हा हा हा!"

कलात्मक परिवर्तन के प्रभाव ने गायक के श्रोताओं को चकित कर दिया, और गायक न केवल अपनी बाहरी उपस्थिति से चकित हुआ (चालियापिन ने मेकअप, पोशाक, प्लास्टिसिटी और हावभाव पर विशेष ध्यान दिया), बल्कि उस गहरी आंतरिक सामग्री से भी चकित किया जो उसके मुखर भाषण ने व्यक्त की। विशाल और प्राकृतिक रूप से अभिव्यंजक छवियां बनाने में, गायक को उसकी असाधारण बहुमुखी प्रतिभा से मदद मिली: वह एक मूर्तिकार और एक कलाकार दोनों थे, उन्होंने कविता और गद्य लिखा था। महान कलाकार की ऐसी बहुमुखी प्रतिभा पुनर्जागरण के उस्तादों की याद दिलाती थी। समकालीनों ने उनके ओपेरा नायकों की तुलना माइकल एंजेलो के टाइटन्स से की।

चालियापिन की कला ने राष्ट्रीय सीमाओं को पार किया और विश्व ओपेरा थिएटर के विकास को प्रभावित किया। कई पश्चिमी कंडक्टर, कलाकार और गायक इतालवी कंडक्टर और संगीतकार डी. गावडज़ेनी के शब्दों को दोहरा सकते हैं: "ओपेरा कला के नाटकीय सत्य के क्षेत्र में चालियापिन के नवाचार का इतालवी थिएटर पर एक मजबूत प्रभाव पड़ा... महान की नाटकीय कला रूसी कलाकार ने न केवल इतालवी गायकों द्वारा रूसी ओपेरा के प्रदर्शन के क्षेत्र में, बल्कि वर्डी के कार्यों सहित उनके गायन और मंच व्याख्या की पूरी शैली पर भी गहरी और स्थायी छाप छोड़ी..."

मॉस्को ने चालियापिन के जीवन को पूरी तरह और अपरिवर्तनीय रूप से बदल दिया। यहां फ्योडोर इवानोविच ने अपनी भावी पत्नी, इतालवी बैलेरीना इओला लो-प्रेस्टी से मुलाकात की, जिन्होंने छद्म नाम टोर्नघी के तहत प्रदर्शन किया। प्यार में बेताब गायक ने अपनी भावनाओं को सबसे मौलिक तरीके से कबूल किया। ग्रेमिन के एरिया में "यूजीन वनगिन" के रन-थ्रू के दौरान ये शब्द अप्रत्याशित रूप से सुने गए: "वनगिन, मैं अपनी तलवार की कसम खाता हूं, मैं टोर्नगी से पागलों की तरह प्यार करता हूं!" इओला उस समय हॉल में बैठी थी।

चालियापिन और इओला टोर्नगी।

"1898 की गर्मियों में," चलीपिन ने याद करते हुए कहा, "मैंने एक छोटे से ग्रामीण चर्च में बैलेरीना टोर्नघी से शादी की। शादी के बाद, हमने कुछ अजीब तुर्की दावत की: हम फर्श पर, कालीनों पर बैठे और छोटे बच्चों की तरह शरारतें करने लगे। ऐसा कुछ भी नहीं था जिसे शादियों में अनिवार्य माना जाता हो: विभिन्न प्रकार के व्यंजनों से सजी कोई मेज नहीं, कोई शानदार टोस्ट नहीं, लेकिन कई जंगली फूल और लाल शराब थी।

सुबह, लगभग छह बजे, मेरे कमरे की खिड़की पर एक नारकीय शोर गूंज उठा - एस.आई. ममोनतोव के नेतृत्व में दोस्तों की भीड़ स्टोव के दृश्यों, लोहे के डैम्पर्स, बाल्टियों और कुछ प्रकार की भेदी सीटियों पर एक संगीत कार्यक्रम कर रही थी। इसने मुझे कुछ हद तक क्लॉथ सेटलमेंट की याद दिला दी।

- तुम यहाँ क्यों सो रहे हो? - ममोनतोव चिल्लाया। - गांव में लोग सोने नहीं आते! उठो, चलो जंगल में मशरूम लेने चलें। और शराब मत भूलना!

और उन्होंने फिर से शटर को थपथपाया, सीटी बजाई और चिल्लाए। और इस अदम्य अराजकता का संचालन एस.वी. राचमानिनोव द्वारा किया गया था।

शादी के बाद, युवा पत्नी ने खुद को अपने परिवार के लिए समर्पित करते हुए मंच छोड़ दिया। उसने चालियापिन को छह बच्चों को जन्म दिया।

चालियापिन की शानदार संपत्ति और लालच के मिथक का समर्थन करते हुए, प्रेस को कलाकार की फीस की गणना करना पसंद था। यहां तक ​​​​कि बुनिन ने गायक के बारे में एक शानदार निबंध में, परोपकारी तर्क का विरोध नहीं किया: "उन्हें पैसे से प्यार था, उन्होंने लगभग कभी भी धर्मार्थ उद्देश्यों के लिए नहीं गाया, उन्हें यह कहना पसंद था:" केवल पक्षी मुफ्त में गाते हैं। लेकिन विशाल कामकाजी दर्शकों के सामने कीव, खार्कोव और पेत्रोग्राद में गायक का प्रदर्शन जाना जाता है। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान चालियापिन का दौरा बंद हो गया। गायक ने अपने खर्च पर घायल सैनिकों के लिए दो अस्पताल खोले, लेकिन अपने "अच्छे कामों" का विज्ञापन नहीं किया। वकील एम.एफ. वोल्केंस्टीन, जिन्होंने कई वर्षों तक गायक के वित्तीय मामलों को संभाला था, याद करते हुए कहते हैं: "काश उन्हें पता होता कि चालियापिन का कितना पैसा मेरे हाथों से गुजरा ताकि उन लोगों की मदद की जा सके जिन्हें इसकी ज़रूरत थी!"

चालियापिन ने स्वयं 1912 में मोंटे कार्लो से गोर्की को लिखे एक पत्र में यह लिखा था: “...26 दिसंबर को दोपहर में, मैंने भूख से मरने वालों के पक्ष में एक संगीत कार्यक्रम दिया। मैंने 16,500 शुद्ध रूबल एकत्र किये। उन्होंने यह राशि छह प्रांतों में वितरित की: ऊफ़ा, सिम्बीर्स्क, सेराटोव, समारा, कज़ान और व्याटका..."

अपनी बेटी इरीना को लिखे अपने पत्र में, फ्योडोर चालियापिन ने बताया कि 10 फरवरी, 1917 को उन्होंने चैरिटी के लिए बोल्शोई थिएटर में एक प्रदर्शन किया था। ओपेरा "डॉन कार्लोस" चल रहा था। उन्होंने प्रदर्शन से प्राप्त आय को मॉस्को की गरीब आबादी, घायल सैनिकों और उनके परिवारों, राजनीतिक निर्वासितों के बीच वितरित किया, जिसमें वोझगली (व्याटका प्रांत और जिला) गांव में पीपुल्स हाउस भी शामिल था - 1800 रूबल।

निम्नलिखित कहानी ज्ञात है. 1914 के युद्धकाल में चालियापिन को रूस के बाहर ब्रिटनी में पाया गया। ब्रिटनी से लौट रहे मस्कोवाइट्स ने उस अद्भुत, अद्भुत दोपहर के संगीत कार्यक्रम के बारे में बात की जो चालियापिन ने समुद्र तट पर खुली हवा में दिया था। मौसम अद्भुत था. चालियापिन, अन्य लोगों के बीच, किनारे पर चल रहा था, ताजा समाचार पत्रों की प्रतीक्षा कर रहा था। अचानक "कैमलॉट्स" उड़नतश्तरियों के साथ प्रकट हुए:

– पूर्वी प्रशिया में रूस की जीत!!!

चालियापिन ने अपना सिर खोला। पूरी भीड़ ने उनके उदाहरण का अनुसरण किया। अचानक चालियापिन की अनोखी, शक्तिशाली आवाज़ सुनाई दी। उसने बहुत स्वेच्छा से गाया, और फिर उसने अपनी टोपी ली और घायलों के लाभ के लिए इकट्ठा करना शुरू कर दिया। उन्होंने उदारतापूर्वक दान दिया। चालियापिन ने यह पैसा सामने वाले की ज़रूरतों के लिए भेजा।

1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, फ्योडोर चालियापिन पूर्व शाही थिएटरों के रचनात्मक पुनर्निर्माण में शामिल थे, बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों के निदेशकों के एक निर्वाचित सदस्य थे, और 1918 में मरिंस्की थिएटर के कलात्मक विभाग का निर्देशन किया था। उसी वर्ष, वह पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक के खिताब से सम्मानित होने वाले पहले कलाकार थे। उसी समय, गायक ने राजनीति से दूर जाने की हर संभव कोशिश की; अपने संस्मरणों की पुस्तक में उन्होंने लिखा: "अगर मैं जीवन में कुछ था, तो वह केवल एक अभिनेता और गायक था; मैं पूरी तरह से अपने व्यवसाय के प्रति समर्पित था" . लेकिन कम से कम मैं एक राजनीतिज्ञ था।''

बाह्य रूप से, ऐसा लग सकता है कि चालियापिन का जीवन समृद्ध और रचनात्मक रूप से समृद्ध था। उन्हें आधिकारिक संगीत समारोहों में प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया गया था, उन्होंने आम जनता के लिए बहुत प्रदर्शन किया, उन्हें मानद उपाधियों से सम्मानित किया गया, विभिन्न प्रकार की कलात्मक जूरी और थिएटर परिषदों के काम का नेतृत्व करने के लिए कहा गया। लेकिन तब "चैलियापिन को सामाजिक बनाने", "उनकी प्रतिभा को लोगों की सेवा में लगाने" की तीव्र मांगें उठीं, और गायक की "वर्ग निष्ठा" के बारे में अक्सर संदेह व्यक्त किया गया। किसी ने श्रम कर्तव्यों के पालन में अपने परिवार की अनिवार्य भागीदारी की मांग की, किसी ने शाही थिएटरों के पूर्व कलाकार को सीधी धमकी दी... "मैंने और अधिक स्पष्ट रूप से देखा कि जो मैं कर सकता था उसकी किसी को ज़रूरत नहीं थी, इसका कोई मतलब नहीं था मेरा काम नहीं,'' कलाकार ने स्वीकार किया। गायक की लोकप्रियता का चरम सोवियत सत्ता के आगमन के साथ हुआ। लेनिन और लुनाचार्स्की ने, श्रोताओं के मन पर चालियापिन के प्रभाव को महसूस करते हुए, कलाकार को अपनी ओर आकर्षित करने का एक तरीका ईजाद किया। "पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक" शीर्षक विशेष रूप से 1918 में चालियापिन के लिए स्थापित किया गया था। इस समय तक, गायक ने बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों में गाना गाया, अक्सर दौरे पर गए और खूब कमाई की। लेकिन उसके खर्चे भी बहुत थे: वह वास्तव में दो घरों में रहता था। सेंट पीटर्सबर्ग में, गायक का दूसरा परिवार था - उसकी पत्नी मारिया और तीन बेटियाँ, उसकी पत्नी की पहली शादी से दो लड़कियाँ नहीं थीं। इओला, जिन्होंने तलाक नहीं दिया और उनके पांच सबसे बड़े बच्चे मास्को में ही रहे। और वह दो नगरों और दो प्यारी स्त्रियों के बीच दौड़ा।

29 जून, 1922 को, फ्योडोर इवानोविच चालियापिन ने आधिकारिक तौर पर दौरे पर, प्रवास के लिए रूस छोड़ दिया। रूस छोड़ने का निर्णय चालियापिन के मन में तुरंत नहीं आया। गायक के संस्मरणों से:

“यदि अपनी पहली विदेश यात्रा से मैं किसी तरह मुक्त होने की आशा के साथ सेंट पीटर्सबर्ग लौटा, तो दूसरी से मैं इस सपने को साकार करने के दृढ़ इरादे के साथ घर लौटा। मुझे विश्वास हो गया कि विदेश में मैं अधिक शांति से, अधिक स्वतंत्र रूप से रह सकता हूं, बिना किसी को कुछ भी बताए, बिना पूछे, एक प्रारंभिक कक्षा के छात्र की तरह, कि मैं बाहर जा सकता हूं या नहीं...

मैं अपने प्यारे परिवार के बिना विदेश में अकेले रहने की कल्पना भी नहीं कर सकता था, और पूरे परिवार के साथ वहां से निकलना निस्संदेह अधिक कठिन था - क्या वे इसकी अनुमति देंगे? और यहाँ - मैं कबूल करता हूँ - मैंने अपनी आत्मा को धोखा देने का फैसला किया। मैंने यह विचार विकसित करना शुरू कर दिया कि विदेश में मेरे प्रदर्शन से सोवियत सरकार को लाभ होता है और उसे काफी प्रचार मिलता है। "यहाँ, वे कहते हैं, ऐसे कलाकार हैं जो 'सोवियतों' में रहते हैं और समृद्ध होते हैं!" निःसंदेह, मैंने ऐसा नहीं सोचा था। हर कोई समझता है कि अगर मैं अच्छा गाता हूं और अच्छा बजाता हूं, तो काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स के अध्यक्ष इसके लिए दोषी नहीं हैं, न तो आत्मा में और न ही शरीर में, बोल्शेविज्म से बहुत पहले, भगवान भगवान ने मुझे इसी तरह बनाया था। मैंने इसे अभी अपने लाभ में जोड़ा है।

हालाँकि, उन्होंने मेरे विचार को गंभीरता से और बहुत अनुकूलता से लिया। जल्द ही मेरी जेब में मेरे परिवार के साथ विदेश यात्रा की क़ीमती अनुमति थी...

हालाँकि, मेरी बेटी, जो शादीशुदा है, मेरी पहली पत्नी और मेरे बेटे मास्को में ही रहे। मैं उन्हें मॉस्को में किसी भी परेशानी में नहीं डालना चाहता था और इसलिए विदेशी प्रेस में मेरे बारे में किसी भी रिपोर्ट से जल्दबाजी में निष्कर्ष न निकालने के अनुरोध के साथ फेलिक्स डेज़रज़िन्स्की की ओर रुख किया। शायद कोई उद्यमी रिपोर्टर होगा जो मेरा सनसनीखेज साक्षात्कार प्रकाशित करेगा, लेकिन मैंने कभी इसके बारे में सपने में भी नहीं सोचा था।

डेज़रज़िन्स्की ने मेरी बात ध्यान से सुनी और कहा: "ठीक है।"

इसके दो या तीन सप्ताह बाद, गर्मियों की एक सुबह, मेरे परिचितों और दोस्तों का एक छोटा समूह नेवा तटबंधों में से एक पर इकट्ठा हुआ, जो कला अकादमी से ज्यादा दूर नहीं था। मैं और मेरा परिवार डेक पर खड़े थे। हमने अपने रूमाल लहराये। और मरिंस्की ऑर्केस्ट्रा के मेरे सबसे प्रिय संगीतकारों, मेरे पुराने रक्त सहयोगियों ने मार्च बजाया।

जब जहाज चल रहा था, जिसके पिछले हिस्से से मैंने अपनी टोपी उतारकर उसे लहराया और उन्हें प्रणाम किया - तब मेरे लिए यह दुखद क्षण था, दुख की बात है क्योंकि मुझे पहले से ही पता था कि मैं लंबे समय तक अपने वतन नहीं लौटूंगा - संगीतकारों ने "द इंटरनेशनेल" बजाना शुरू किया...

तो, मेरे दोस्तों की आंखों के सामने, ज़ारिना नेवा के ठंडे पारदर्शी पानी में, काल्पनिक बोल्शेविक फ्योडोर चालियापिन हमेशा के लिए पिघल गया।

पेनाटी में कलाकार आई. रेपिन से मुलाकात।

1922 के वसंत में चालियापिन अपने विदेश दौरे से वापस नहीं लौटे, हालाँकि कुछ समय तक वे अपनी गैर-वापसी को अस्थायी मानते रहे। जो कुछ हुआ उसमें घर के माहौल ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। बच्चों की देखभाल और उन्हें निर्वाह के साधन के बिना छोड़ने के डर ने फ्योडोर इवानोविच को अंतहीन दौरों के लिए सहमत होने के लिए मजबूर किया। सबसे बड़ी बेटी इरीना अपने पति और मां, पोला इग्नाटिवेना टोर्नगी-चाल्यापिना के साथ मास्को में रहती रही। पहली शादी से अन्य बच्चे - लिडिया, बोरिस, फेडोर, तातियाना और दूसरी शादी से बच्चे - मरीना, मार्फा, डासिया और मारिया वैलेंटाइनोव्ना (दूसरी पत्नी) के बच्चे - एडवर्ड और स्टेला उनके साथ पेरिस में रहते थे। चालियापिन को विशेष रूप से अपने बेटे बोरिस पर गर्व था, जिसने एन. बेनोइस के अनुसार, "एक परिदृश्य और चित्रकार के रूप में बड़ी सफलता हासिल की।"

चालियापिन अपने बेटों फ्योडोर और बोरिस के साथ, 1928।

फ्योडोर इवानोविच ने स्वेच्छा से अपने बेटे के लिए पोज़ दिया; बोरिस द्वारा बनाए गए उनके पिता के चित्र और रेखाचित्र महान कलाकार के लिए अमूल्य स्मारक बन गए।

बोरिस शालीपिन. फ्योडोर इवानोविच चालियापिन, 1934।

लेकिन बाद में, गायक ने एक से अधिक बार खुद से यह सवाल पूछा कि उसने क्यों छोड़ा और क्या उसने सही काम किया? यहां फ्योडोर इवानोविच के सबसे करीबी लोगों में से एक - कलाकार कॉन्स्टेंटिन कोरोविन के संस्मरणों का एक अंश दिया गया है:

“एक गर्मियों में हम चलीपिन के साथ मार्ने गए। हम एक छोटे से कैफे के पास किनारे पर रुके। चारों ओर बड़े-बड़े पेड़ थे। चालियापिन ने बात करना शुरू किया:

सुनो, अब हम यहाँ इन पेड़ों के पास बैठे हैं, पक्षी गा रहे हैं, वसंत आ गया है। हमने काफी पी। हम रूस में क्यों नहीं हैं? यह सब इतना जटिल है - मुझे कुछ भी समझ नहीं आ रहा है। मैंने अपने आप से कितनी ही बार पूछा कि मामला क्या है, कोई भी मुझे समझा नहीं सका। कड़वा! वह कहता कुछ है, पर समझा कुछ नहीं पाता। हालाँकि वह दिखावा करता है कि वह कुछ जानता है। और मुझे ऐसा लगने लगा है कि वह कुछ भी नहीं जानता है। यह अंतर्राष्ट्रीय आंदोलन सभी को गले लगा सकता है। मैंने घर पर अलग-अलग जगहों से खरीदारी की। शायद मुझे फिर से दौड़ना पड़ेगा.

चालियापिन चिंता के साथ बोला, उसका चेहरा चर्मपत्र जैसा था - पीला, और मुझे ऐसा लग रहा था कि कोई और व्यक्ति मुझसे बात कर रहा है।

उन्होंने आगे कहा, "मैं संगीत समारोहों में गाने के लिए अमेरिका जा रहा हूं।" - युरोक बुला रहा है... हमें जल्दी से इलाज की जरूरत है। तड़प...''

इस बीच, विदेश में, फ्योडोर चालियापिन के संगीत कार्यक्रमों को लगातार सफलता मिली; उन्होंने दुनिया के लगभग सभी देशों - इंग्लैंड, अमेरिका, कनाडा, चीन, जापान और हवाई द्वीपों का दौरा किया। 1930 के बाद से, चालियापिन ने रूसी ओपेरा मंडली में प्रदर्शन किया, जिनके प्रदर्शन उनकी उच्च स्तर की उत्पादन संस्कृति के लिए प्रसिद्ध थे। ओपेरा "रुसाल्का", "बोरिस गोडुनोव" और "प्रिंस इगोर" पेरिस में विशेष रूप से सफल रहे। 1935 में, चालियापिन को आर्टुरो टोस्कानिनी के साथ रॉयल संगीत अकादमी का सदस्य चुना गया और उन्हें शिक्षाविद के डिप्लोमा से सम्मानित किया गया।

"एक बार," अलेक्जेंडर वर्टिंस्की ने कहा, "हम चालियापिन के साथ उसके संगीत कार्यक्रम के बाद एक सराय में बैठे थे। रात के खाने के बाद चालियापिन ने एक पेंसिल ली और मेज़पोश पर चित्र बनाना शुरू किया। उन्होंने काफी अच्छा चित्रण किया। जब हमने भुगतान किया और मधुशाला से बाहर निकले, तो परिचारिका ने हमें पहले ही सड़क पर पकड़ लिया। यह न जानते हुए कि यह चालियापिन है, उसने चिल्लाते हुए फ्योडोर इवानोविच पर हमला किया:

-तुमने मेरा मेज़पोश बर्बाद कर दिया! इसके लिए दस मुकुट अदा करें!

चालियापिन ने सोचा।

"ठीक है," उसने कहा, "मैं दस मुकुट चुकाऊंगा।" लेकिन मैं मेज़पोश अपने साथ ले जाऊँगा।

परिचारिका एक मेज़पोश लेकर आई और पैसे प्राप्त किए, लेकिन जब हम कार की प्रतीक्षा कर रहे थे, तो उन्होंने उसे पहले ही समझा दिया था कि क्या हो रहा था।

"तुम मूर्ख हो," उसके एक दोस्त ने उससे कहा, "तुम्हें इस मेज़पोश को कांच के नीचे एक फ्रेम में रखना चाहिए और इसे सबूत के तौर पर हॉल में लटका देना चाहिए कि तुम्हारे पास चालियापिन है।" और सब लोग तुम्हारे पास आकर देखेंगे।

परिचारिका हमारे पास लौट आई और माफी के साथ दस मुकुट पेश किए और हमसे मेज़पोश वापस लौटाने को कहा।

चालियापिन ने सिर हिलाया।

"क्षमा करें, महोदया," उसने कहा, "मेज़पोश मेरा है, मैंने इसे आपसे खरीदा है।" और अब, यदि आप इसे वापस पाना चाहते हैं... पचास मुकुट!

परिचारिका ने पैसे चुकाए और मेज़पोश ले लिया।

चालियापिन के प्रदर्शनों की सूची में लगभग 70 पार्टियाँ शामिल थीं। रूसी संगीतकारों के ओपेरा में, उन्होंने "रुसाल्का" के निर्माण में मिलर, "इवान सुसानिन" के निर्माण में इवान सुसैनिन, "बोरिस गोडुनोव" के निर्माण में बोरिस गोडुनोव और वरलाम, इवान द टेरिबल की छवियां बनाईं। ताकत और जीवन की सच्चाई में बेजोड़ "प्सकोवियन वुमन" का निर्माण। पश्चिमी यूरोपीय ओपेरा में उनकी सर्वश्रेष्ठ भूमिकाओं में फॉस्ट और मेफिस्टोफेल्स के निर्माण में मेफिस्टोफेल्स की भूमिकाएं, द बार्बर ऑफ सेविले के निर्माण में डॉन बेसिलियो, डॉन जियोवानी के निर्माण में लेपोरेलो और डॉन क्विक्सोट के निर्माण में डॉन क्विक्सोट की भूमिकाएं शामिल थीं।

चालियापिन चैम्बर गायन प्रदर्शन में समान रूप से ध्यान देने योग्य थे, जहां उन्होंने नाटकीयता का एक तत्व पेश किया और एक प्रकार का "रोमांस थिएटर" बनाया। उनके प्रदर्शनों की सूची में 400 गाने, रोमांस और चैम्बर और मुखर संगीत की अन्य शैलियाँ शामिल थीं। उनके प्रदर्शन की उत्कृष्ट कृतियों में मुसॉर्स्की द्वारा "द पिस्सू", "द फॉरगॉटन", "ट्रेपैक", ग्लिंका द्वारा "नाइट व्यू", रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द प्रोफेट", आर शुमान द्वारा "टू ग्रेनेडियर्स", "द डबल" शामिल हैं। एफ शुबर्ट द्वारा, साथ ही रूसी लोक गीत "विदाई, खुशी", "वे माशा को नदी से परे जाने के लिए नहीं कहते हैं", "द्वीप के कारण नदी तक"। 1920 और 1930 के दशक में उन्होंने लगभग 300 रिकॉर्डिंग्स कीं। "मुझे ग्रामोफोन रिकॉर्डिंग पसंद है..." फ्योडोर इवानोविच ने स्वीकार किया। "मैं इस विचार से उत्साहित और रचनात्मक रूप से उत्साहित हूं कि माइक्रोफ़ोन किसी विशिष्ट दर्शक वर्ग का नहीं, बल्कि लाखों श्रोताओं का प्रतीक है।" गायक स्वयं अपनी रिकॉर्डिंग के बारे में बहुत नख़रेबाज़ थे; उनके पसंदीदा में मैसेनेट के "एलेगी" रूसी लोक गीतों की रिकॉर्डिंग थी, जिसे उन्होंने अपने पूरे रचनात्मक जीवन के दौरान अपने संगीत कार्यक्रमों में शामिल किया था। आसफीव के संस्मरणों के अनुसार: "महान गायक की विस्तृत, शक्तिशाली, कठोर सांस ने माधुर्य को संतृप्त किया, और यह सुना गया कि हमारी मातृभूमि के खेतों और मैदानों की कोई सीमा नहीं थी।"

24 अगस्त, 1927 को काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स ने चालियापिन को पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से वंचित करने का प्रस्ताव अपनाया। गोर्की चालियापिन से पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि हटाने की संभावना पर विश्वास नहीं करते थे, जिसके बारे में अफवाहें 1927 के वसंत में ही फैलनी शुरू हो गई थीं: "पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि आपको पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल द्वारा दी जा सकती है।" पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल द्वारा रद्द कर दिया गया, जो उन्होंने नहीं किया, हां, बिल्कुल, और वह ऐसा नहीं करेंगे।" हालाँकि, वास्तव में, सब कुछ गोर्की की अपेक्षा से बिल्कुल अलग तरीके से हुआ... काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स के प्रस्ताव पर टिप्पणी करते हुए, लुनाचार्स्की ने राजनीतिक पृष्ठभूमि को निर्णायक रूप से खारिज कर दिया, यह तर्क देते हुए कि "चालियापिन को उनकी उपाधि से वंचित करने का एकमात्र मकसद उनकी जिद्दी अनिच्छा थी" कम से कम थोड़े समय के लिए, अपनी मातृभूमि में आने और कलात्मक रूप से उन्हीं लोगों की सेवा करने के लिए, जिनके कलाकार के रूप में उन्हें घोषित किया गया था।"

चालियापिन और सोवियत सरकार के बीच संबंधों में इतनी तेज गिरावट का कारण कलाकार का एक विशिष्ट कार्य था। चालियापिन ने स्वयं अपनी जीवनी में उनके बारे में इस प्रकार लिखा है:

“इस समय तक, विभिन्न यूरोपीय देशों और मुख्य रूप से अमेरिका में सफलता के कारण, मेरे वित्तीय मामले उत्कृष्ट स्थिति में थे। कुछ साल पहले एक भिखारी के रूप में रूस छोड़ने के बाद, अब मैं अपने लिए एक अच्छा घर बना सकता हूं, जो मेरी पसंद के हिसाब से सुसज्जित हो। मैं हाल ही में अपने इस नए घर में आया हूँ। अपनी पुरानी परवरिश के अनुसार, मैं इस सुखद घटना को धार्मिक रूप से मनाना चाहता था और अपने अपार्टमेंट में एक प्रार्थना सभा का आयोजन करना चाहता था। मैं इतना धार्मिक व्यक्ति नहीं हूं कि यह विश्वास कर सकूं कि प्रार्थना सेवा के लिए, भगवान भगवान मेरे घर की छत को मजबूत करेंगे और मुझे एक नए घर में अनुग्रह से भरा जीवन भेजेंगे। लेकिन किसी भी मामले में, मुझे हमारी चेतना से परिचित सर्वोच्च सत्ता को धन्यवाद देने की आवश्यकता महसूस हुई, जिसे हम भगवान कहते हैं, लेकिन संक्षेप में हम यह भी नहीं जानते कि इसका अस्तित्व है या नहीं। कृतज्ञता की भावना में एक प्रकार का आनंद है। इन्हीं विचारों के साथ मैं पुजारी को बुलाने गया। मेरा दोस्त मेरे साथ अकेला गया था. गर्मी का मौसम था। हम चर्च प्रांगण में गए... हमने सबसे प्यारे, सबसे शिक्षित और सबसे मार्मिक पादरी, फादर जॉर्जी स्पैस्की से मुलाकात की। मैंने उन्हें प्रार्थना सभा के लिए अपने घर आने के लिए आमंत्रित किया... जब मैं फादर स्पैस्की के घर से निकल रहा था, तो उनके घर के बरामदे में कुछ महिलाएँ, फटी-पुरानी, ​​जर्जर, मेरे पास आईं, उनके साथ समान रूप से फटे-पुराने और अस्त-व्यस्त बच्चे भी थे। ये बच्चे टेढ़े-मेढ़े पैरों पर खड़े थे और पपड़ी से ढके हुए थे। महिलाओं ने उन्हें रोटी के लिए कुछ देने को कहा। लेकिन ऐसा हादसा हुआ कि न तो मेरे पास और न ही मेरे दोस्त के पास पैसे थे। इन अभागे लोगों को यह बताना बहुत अजीब था कि मेरे पास पैसे नहीं हैं। इससे वह आनंदपूर्ण मनोदशा नष्ट हो गई जिसके साथ मैंने पुजारी को छोड़ा था। उस रात मुझे घृणित महसूस हुआ.

प्रार्थना सभा के बाद मैंने नाश्ते की व्यवस्था की। मेरी मेज पर कैवियार और अच्छी वाइन थी। मुझे नहीं पता कि इसे कैसे समझाऊं, लेकिन किसी कारण से मुझे नाश्ते में गाना याद आ गया:

"और तानाशाह एक आलीशान महल में दावत करता है,
शराब से चिंता को शांत करना..."

मेरी आत्मा सचमुच बेचैन थी। भगवान मेरी कृतज्ञता स्वीकार नहीं करेंगे, और क्या यह प्रार्थना सेवा आवश्यक भी थी, मैंने सोचा। मैंने चर्च परिसर में कल की घटना के बारे में सोचा और मेहमानों के सवालों का बेतरतीब ढंग से जवाब दिया। बेशक, इन दोनों महिलाओं की मदद करना संभव है। लेकिन क्या उनमें से केवल दो या चार हैं? बहुत होना चाहिए. और इसलिए मैं खड़ा हुआ और कहा:

पिताजी, कल मैंने चर्च परिसर में दुखी महिलाओं और बच्चों को देखा। संभवतः चर्च के आसपास उनमें से बहुत सारे हैं, और आप उन्हें जानते हैं। मैं आपको 5000 फ़्रैंक की पेशकश करता हूँ। कृपया उन्हें अपने विवेक से वितरित करें।"

सोवियत अखबारों में, कलाकार के कृत्य को श्वेत प्रवासन में मदद करने वाला माना गया। हालाँकि, यूएसएसआर ने चालियापिन को वापस करने के प्रयास नहीं छोड़े। 1928 के पतन में, गोर्की ने सोरेंटो से फ्योडोर इवानोविच को लिखा: “वे कहते हैं - क्या आप रोम में गाएंगे? मैं सुनने आऊंगा. वे वास्तव में मास्को में आपको सुनना चाहते हैं। स्टालिन, वोरोशिलोव और अन्य लोगों ने मुझे यह बताया। यहां तक ​​कि क्रीमिया में "चट्टान" और कुछ अन्य खजाने भी आपको लौटा दिए जाएंगे।"

चालियापिन की गोर्की से रोम में मुलाकात अप्रैल 1929 में हुई। चालियापिन ने "बोरिस गोडुनोव" को बड़ी सफलता के साथ गाया। गोर्की की बहू इस मुलाकात को इस तरह याद करती हैं: "प्रदर्शन के बाद, हम लाइब्रेरी सराय में एकत्र हुए।" हर कोई बहुत अच्छे मूड में था. एलेक्सी मक्सिमोविच और मैक्सिम ने सोवियत संघ के बारे में बहुत सारी दिलचस्प बातें बताईं, कई सवालों के जवाब दिए, अंत में, एलेक्सी मक्सिमोविच ने फ्योडोर इवानोविच से कहा: "अपनी मातृभूमि पर जाएं, एक नए जीवन के निर्माण को देखें, नए लोगों को देखें, आपमें उनकी दिलचस्पी बहुत ज़्यादा है, जब आप इसे देखेंगे तो आप वहीं रहना चाहेंगे, मुझे यकीन है।" इस समय, चालियापिन की पत्नी, जो चुपचाप सुन रही थी, ने अचानक निर्णायक रूप से घोषणा की, फ्योडोर इवानोविच की ओर मुड़ते हुए: "आप केवल मेरी लाश के साथ सोवियत संघ जाएंगे।" सभी का मूड खराब हो गया और वे जल्दी से घर जाने के लिए तैयार हो गए।

चालियापिन और मैक्सिम गोर्की।

चालियापिन और गोर्की फिर कभी नहीं मिले। चालियापिन ने देखा कि बढ़ते सामूहिक दमन का क्रूर समय कई नियति को तोड़ रहा था; वह या तो स्वैच्छिक शिकार नहीं बनना चाहता था, या स्टालिन के ज्ञान का अग्रदूत, या वेयरवोल्फ, या लोगों के नेता का महिमामंडन नहीं करना चाहता था।

1930 में, प्रिबोई पब्लिशिंग हाउस द्वारा "पेज फ्रॉम माई लाइफ" के प्रकाशन पर एक घोटाला सामने आया, जिसके लिए चालियापिन ने रॉयल्टी की मांग की। कठोर, अपमानजनक स्वर में लिखे गए गोर्की के अंतिम पत्र का यही कारण था। चालियापिन ने गोर्की के साथ संबंधों में दरार को गंभीरता से लिया। कलाकार ने कहा, "मैंने अपना सबसे अच्छा दोस्त खो दिया।"

विदेश में रहते हुए, चालियापिन ने, अपने कई हमवतन लोगों की तरह, परिवार और दोस्तों के साथ संबंध बनाए रखने की कोशिश की, उनके साथ व्यापक पत्राचार किया और यूएसएसआर में होने वाली हर चीज में दिलचस्पी ली। यह बहुत संभव है कि वह कभी-कभी अपने प्राप्तकर्ताओं की तुलना में देश में जीवन के बारे में अधिक और बेहतर जानता था, जो बहुत सीमित और विकृत जानकारी की स्थिति में रहते थे।

एफ.आई. चालियापिन अपनी पेरिस कार्यशाला में के.ए. कोरोविन के साथ। 1930

अपनी मातृभूमि से दूर, रूसियों - कोरोविन, राचमानिनोव और अन्ना पावलोवा - के साथ मुलाकातें चालियापिन को विशेष रूप से प्रिय थीं। चालियापिन टोटी दाल मोंटे, मौरिस रवेल, चार्ली चैपलिन और एच.जी. वेल्स से परिचित थे। 1932 में, जर्मन निर्देशक जॉर्ज पाब्स्ट के सुझाव पर फ्योडोर इवानोविच ने फिल्म "डॉन क्विक्सोट" में अभिनय किया। यह फिल्म जनता के बीच लोकप्रिय थी।

चालियापिन और राचमानिनोव।

अपने ढलते वर्षों में चालियापिन रूस के लिए तरस गए, धीरे-धीरे उन्होंने अपनी प्रसन्नता और आशावादिता खो दी, नई ओपेरा भूमिकाएँ नहीं गाईं और अक्सर बीमार रहने लगे। मई 1937 में, जापान और अमेरिका का दौरा करने के बाद, हमेशा ऊर्जावान और अथक प्रयास करने वाले चालियापिन थके हुए, बहुत पीले और माथे पर एक अजीब हरे रंग की गांठ के साथ पेरिस लौटे, जिसके बारे में उन्होंने दुखी होकर मजाक किया: "एक और सेकंड, और मैं एक वास्तविक व्यक्ति बन जाऊंगा व्यभिचारी पति!” पारिवारिक चिकित्सक, महाशय गेंड्रोन ने उनकी स्थिति को सामान्य थकान बताया और गायक को वियना के पास रीचेनहॉल में तत्कालीन लोकप्रिय रिसॉर्ट में आराम करने की सलाह दी। हालाँकि, रिसॉर्ट जीवन कारगर नहीं रहा। अपनी बढ़ती कमजोरी पर काबू पाने के बाद, चालियापिन ने फिर भी शरद ऋतु में लंदन में कई संगीत कार्यक्रम दिए, और जब वह घर पहुंचे, तो डॉ. गेंड्रोन गंभीर रूप से चिंतित हो गए और उन्होंने सर्वश्रेष्ठ फ्रांसीसी डॉक्टरों को परामर्श के लिए आमंत्रित किया। जांच के लिए मरीज का खून लिया गया। अगले दिन उत्तर तैयार था. गायिका की पत्नी, मारिया विकेंटिव्ना को सूचित किया गया: उनके पति को ल्यूकेमिया है - ल्यूकेमिया और उनके पास जीने के लिए चार महीने हैं, अधिकतम पाँच। अस्थि मज्जा प्रत्यारोपण अभी तक नहीं किया गया था, और ऐसी कोई दवा नहीं थी जो "घातक" ल्यूकोसाइट्स के उत्पादन को रोकती हो। किसी तरह बीमारी के विकास को धीमा करने के लिए, डॉक्टरों ने एकमात्र संभावित उपाय - रक्त आधान की सिफारिश की। दाता चिएन या रूसी में शारिकोव नाम का एक फ्रांसीसी व्यक्ति निकला। चालियापिन, जो भयानक निदान से अनजान था, इस परिस्थिति से बेहद चकित था। उन्होंने दावा किया कि कुछ प्रक्रियाओं के बाद, अपने पहले प्रदर्शन में वह मंच पर कुत्ते की तरह भौंकेंगे। लेकिन थिएटर में लौटने का सवाल ही नहीं था. मरीज़ की हालत ख़राब होती जा रही थी: मार्च में वह अब बिस्तर से नहीं उठता था।

महान कलाकार की बीमारी की खबर प्रेस में लीक हो गई। पत्रकार दिन-रात चालियापिन की हवेली के दरवाजे पर ड्यूटी पर थे, और मरते हुए बोरिस गोडुनोव के अंतिम अरिया का उनका प्रदर्शन सभी फ्रांसीसी और अंग्रेजी रेडियो चैनलों पर सुना गया था। हाल के दिनों में चालियापिन का दौरा करने वाला एक परिचित उसके साहस से स्तब्ध रह गया: “कितना महान कलाकार है! कल्पना कीजिए, कब्र के किनारे पर भी, यह महसूस करते हुए कि अंत निकट है, उसे ऐसा लगता है जैसे वह मंच पर है: वह मौत से खेल रहा है! 12 अप्रैल, 1938 को, अपनी मृत्यु से पहले, चालियापिन गुमनामी में पड़ गए और लगातार मांग की: “मुझे पानी दो! गला पूरी तरह सूख गया है. हमें पानी पीना है. आख़िर जनता इंतज़ार कर रही है. हमें गाना चाहिए. जनता को धोखा नहीं दिया जा सकता! उन्होंने पैसे दिए..." कई साल बाद, डॉ. गेंड्रोन ने स्वीकार किया: “एक डॉक्टर के रूप में अपने लंबे जीवन में मैंने इससे अधिक सुंदर मौत कभी नहीं देखी।”

फ्योडोर इवानोविच की मृत्यु के बाद, कोई कुख्यात "चालियापिन लाखों" नहीं थे। महान रूसी गायक, नाटकीय कलाकार इरिना फेडोरोव्ना की बेटी ने अपने संस्मरणों में लिखा है: “मेरे पिता हमेशा गरीबी से डरते थे - उन्होंने अपने बचपन और युवावस्था में बहुत अधिक गरीबी और दुःख देखा। वह अक्सर कड़वाहट से कहते थे: "मेरी माँ भूख से मर गई।" हां, बेशक मेरे पिता के पास बड़ी मुश्किल से कमाया हुआ पैसा था। लेकिन वह जानते थे कि इसे कैसे खर्च करना है - व्यापक रूप से, लोगों की मदद के लिए, सार्वजनिक जरूरतों के लिए।

अपने जीवन के अंत तक चालियापिन एक रूसी नागरिक बने रहे, उन्होंने विदेशी नागरिकता स्वीकार नहीं की और अपनी मातृभूमि में दफन होने का सपना देखा। उनकी मृत्यु के 46 साल बाद, उनकी इच्छा पूरी हुई: गायक की राख को मास्को ले जाया गया और 29 अक्टूबर, 1984 को नोवोडेविची कब्रिस्तान में दफनाया गया।

1991 में, "पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक" की उपाधि उन्हें वापस कर दी गई।

फ्योडोर चालियापिन और इओला टोर्नघी के बीच संबंधों के बारे में "मोर दैन लव" श्रृंखला का एक टेलीविजन कार्यक्रम फिल्माया गया था।

1992 में फ्योडोर चालियापिन के बारे में एक डॉक्यूमेंट्री फिल्म "द ग्रेट चालियापिन" बनाई गई थी।

आपका ब्राउज़र वीडियो/ऑडियो टैग का समर्थन नहीं करता.

आपका ब्राउज़र वीडियो/ऑडियो टैग का समर्थन नहीं करता.

तात्याना हलीना द्वारा तैयार पाठ

प्रयुक्त सामग्री:

कोटलियारोव यू., गार्मश वी. एफ.आई. चालियापिन के जीवन और कार्य का क्रॉनिकल।
एफ.आई. चालियापिन। “मुखौटा और आत्मा. थिएटर में मेरे चालीस साल" (आत्मकथा)
फ्योडोर इवानोविच चालियापिन। राज्य केंद्रीय रंगमंच संग्रहालय के संग्रह से एल्बम-कैटलॉग का नाम रखा गया। ए.ए.बख्रुशिना
साइट www.shalyapin-museum.org से सामग्री
एफ.आई. चालियापिन के जन्म की 140वीं वर्षगांठ के लिए इगोर पाउंड

फ्योडोर इवानोविच चालियापिन का जन्म 1 फरवरी (13), 1873 को कज़ान में हुआ था। एक बच्चे के रूप में, फ्योडोर ने चर्च गाना बजानेवालों में गाया। स्कूल में प्रवेश करने से पहले, उन्होंने एन.ए. टोनकोव और वी.ए. एंड्रीव के साथ जूता निर्माण का अध्ययन किया। उन्होंने अपनी प्राथमिक शिक्षा वेडेर्निकोवा के निजी स्कूल में प्राप्त की। फिर उन्होंने कज़ान पैरिश स्कूल में प्रवेश लिया।

स्कूल में उनकी पढ़ाई 1885 में समाप्त हुई। उसी वर्ष के पतन में, उन्होंने आर्स्क में व्यावसायिक स्कूल में प्रवेश लिया।

एक रचनात्मक यात्रा की शुरुआत

1889 में, चालियापिन वी.बी. सेरेब्रीकोव की नाटक मंडली के सदस्य बन गए। 1890 के वसंत में, कलाकार का पहला एकल प्रदर्शन हुआ। चालियापिन ने पी. आई. त्चिकोवस्की के ओपेरा, "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की की भूमिका निभाई।

उसी वर्ष की शरद ऋतु में, फ्योडोर इवानोविच ऊफ़ा चले गए और एस. या. सेमेनोव-समर्स्की के ओपेरेटा मंडली के गायक मंडल में शामिल हो गए। एस मोन्युशको के ओपेरा "पेबल" में 17 वर्षीय चालियापिन ने बीमार कलाकार की जगह ली। इस पदार्पण ने उन्हें एक सीमित दायरे में प्रसिद्धि दिलाई।

1893 में, चालियापिन जी. आई. डर्कच की मंडली का सदस्य बन गया और तिफ़्लिस चला गया। वहां उनकी मुलाकात ओपेरा गायक डी. उसातोव से हुई। एक पुराने साथी की सलाह पर चालियापिन ने उनकी आवाज़ को गंभीरता से लिया। यह तिफ़्लिस में था कि चालियापिन ने अपना पहला बास भाग प्रस्तुत किया।

1893 में चालियापिन मास्को चले गये। एक साल बाद वह सेंट पीटर्सबर्ग चले गए और एम. वी. लेंटोव्स्की के ओपेरा मंडली में शामिल हो गए। शीतकालीन 1894-1895 आई.पी. ज़ाज़ुलिन की मंडली में शामिल हो गए।

1895 में चालियापिन को सेंट पीटर्सबर्ग ओपेरा मंडली में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया गया था। मरिंस्की थिएटर के मंच पर चालियापिन ने मेफिस्टोफिल्स और रुस्लान की भूमिकाएँ निभाईं।

रचनात्मक टेकऑफ़

फ्योडोर इवानोविच चालियापिन की लघु जीवनी का अध्ययन करते हुए, आपको पता होना चाहिए कि 1899 में वह पहली बार बोल्शोई थिएटर के मंच पर दिखाई दिए थे। 1901 में, कलाकार ने मिलान के ला स्काला थिएटर में मेफिस्टोफेल्स की भूमिका निभाई। उनका प्रदर्शन यूरोपीय दर्शकों और आलोचकों के बीच बहुत लोकप्रिय था।

क्रांति के दौरान, कलाकार ने लोक गीत गाए और अपनी फीस श्रमिकों को दान कर दी। 1907-1908 में उनका दौरा संयुक्त राज्य अमेरिका और अर्जेंटीना में शुरू हुआ।

1915 में, चालियापिन ने फिल्म "ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल" में शीर्षक भूमिका निभाते हुए अपनी फिल्म की शुरुआत की।

1918 में, चालियापिन ने पूर्व मरिंस्की थिएटर का कार्यभार संभाला। उसी वर्ष उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक के खिताब से नवाजा गया।

विदेश

जुलाई 1922 में, चालियापिन संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरे पर गए। यह तथ्य अपने आप में नई सरकार को बहुत चिंतित कर गया। और जब 1927 में कलाकार ने अपनी फीस राजनीतिक प्रवासियों के बच्चों को दान कर दी, तो इसे सोवियत आदर्शों के साथ विश्वासघात माना गया।

इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, 1927 में, फ्योडोर इवानोविच को पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से वंचित कर दिया गया और उन्हें अपनी मातृभूमि में लौटने से मना कर दिया गया। महान कलाकार के खिलाफ सभी आरोप केवल 1991 में हटा दिए गए थे।

1932 में, कलाकार ने फिल्म "द एडवेंचर्स ऑफ डॉन क्विक्सोट" में शीर्षक भूमिका निभाई।

जीवन के अंतिम वर्ष

1937 में, एफ.आई. चालियापिन को ल्यूकेमिया का पता चला था। महान कलाकार का एक साल बाद, 12 अप्रैल, 1938 को निधन हो गया। 1984 में, बैरन ई. ए. वॉन फाल्ज़-फ़िन के लिए धन्यवाद, चालियापिन की राख रूस पहुंचा दी गई।

उत्कृष्ट गायक का पुनर्जन्म समारोह 29 अक्टूबर 1984 को नोवोडेविची कब्रिस्तान में हुआ।

अन्य जीवनी विकल्प

• एफ.आई. चालियापिन के जीवन में कई रोचक और मजेदार तथ्य थे। अपनी युवावस्था में, उन्होंने एम. गोर्की के साथ एक ही गायक मंडली के लिए ऑडिशन दिया। गाना बजानेवालों के नेताओं ने चालियापिन को उसकी आवाज़ में बदलाव के कारण "अस्वीकार" कर दिया, उसे एक अहंकारी प्रतियोगी के मुकाबले प्राथमिकता दी। चालियापिन ने जीवन भर अपने कम प्रतिभाशाली प्रतियोगी के प्रति नाराजगी बरकरार रखी।
• एम. गोर्की से मुलाकात के बाद उन्होंने उन्हें यह कहानी सुनाई। चकित लेखक ने प्रसन्नतापूर्वक हंसते हुए स्वीकार किया कि यह वह था जो गायक मंडली में एक प्रतियोगी था, जिसे आवाज की कमी के कारण जल्द ही बाहर निकाल दिया गया था।
• युवा चालियापिन का मंचीय पदार्पण काफी मौलिक था। उस समय वह मुख्य अतिरिक्त थे, और नाटक के प्रीमियर में उन्होंने कार्डिनल की मूक भूमिका निभाई। पूरी भूमिका में मंच पर एक भव्य जुलूस शामिल था। कार्डिनल के अनुचर की भूमिका कनिष्ठ अतिरिक्त लोगों ने निभाई जो बहुत चिंतित थे। रिहर्सल करते समय, चालियापिन ने उन्हें मंच पर सब कुछ ठीक उसी तरह करने का आदेश दिया जैसा उन्होंने किया था।
• मंच पर प्रवेश करते हुए, फ्योडोर इवानोविच अपने लबादे में उलझ गए और गिर पड़े। यह सोचकर कि ऐसा करना सही है, अनुचरों ने वैसा ही किया। यह "छोटी चीज़ों का ढेर" पूरे मंच पर रेंगता रहा, जिससे दुखद दृश्य अविश्वसनीय रूप से मज़ेदार हो गया। इसके लिए क्रोधित निर्देशक ने चालियापिन को सीढ़ियों से नीचे उतार दिया।

रूसी ओपेरा और चैम्बर गायक फ्योडोर इवानोविच चालियापिन का जन्म 13 फरवरी (1 फरवरी, पुरानी शैली) 1873 को कज़ान में हुआ था। उनके पिता, इवान याकोवलेविच चालियापिन, व्याटका प्रांत के किसानों से आए थे और कज़ान जिले की जेम्स्टोवो सरकार में एक मुंशी के रूप में कार्यरत थे। 1887 में, फ्योडोर चालियापिन को 10 रूबल प्रति माह के वेतन पर उसी पद पर नियुक्त किया गया था। सेवा से अपने खाली समय में, चालियापिन ने बिशप के गाना बजानेवालों में गाया और थिएटर का शौक था (नाटकीय और ओपेरा प्रदर्शन में एक अतिरिक्त के रूप में भाग लिया)।

चालियापिन का कलात्मक करियर 1889 में शुरू हुआ, जब वह सेरेब्रीकोव की नाटक मंडली में शामिल हुए। 29 मार्च, 1890 को, फ्योडोर चालियापिन का पहला एकल प्रदर्शन हुआ, जिन्होंने कज़ान सोसाइटी ऑफ़ परफॉर्मिंग आर्ट लवर्स द्वारा मंचित ओपेरा "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की की भूमिका निभाई।

सितंबर 1890 में चालियापिन ऊफ़ा चले गए, जहां उन्होंने शिमोन सेमेनोव-समरस्की के निर्देशन में एक ओपेरेटा मंडली के कोरस में काम करना शुरू किया। संयोग से, चालियापिन को मंच पर एक बीमार कलाकार की जगह, मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल" में एकल कलाकार की भूमिका निभाने का अवसर मिला। इसके बाद, चालियापिन को छोटी ओपेरा भूमिकाएँ सौंपी जाने लगीं, उदाहरण के लिए, इल ट्रोवाटोर में फर्नांडो। फिर गायक त्बिलिसी चले गए, जहां उन्होंने प्रसिद्ध गायक दिमित्री उसातोव से मुफ्त गायन की शिक्षा ली और शौकिया और छात्र संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया। 1894 में, चालियापिन सेंट पीटर्सबर्ग गए, जहां उन्होंने अर्काडिया कंट्री गार्डन में, फिर पानाएव्स्की थिएटर में आयोजित प्रदर्शनों में गाया। 5 अप्रैल, 1895 को, उन्होंने मरिंस्की थिएटर में चार्ल्स गुनोद के ओपेरा फॉस्ट में मेफिस्टोफिल्स के रूप में अपनी शुरुआत की।

1896 में, चालियापिन को परोपकारी सव्वा ममोनतोव ने मॉस्को निजी ओपेरा में आमंत्रित किया था, जहां उन्होंने एक अग्रणी स्थान लिया और अपनी प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट किया, इस थिएटर में काम के वर्षों में ज्वलंत छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई जो क्लासिक बन गई: इवान द टेरिबल निकोलाई रिमस्की के "प्सकोवाइट" कोर्साकोव (1896) में; मॉडेस्ट मुसॉर्स्की के खोवांशीना में डोसिफ़े (1897); मोडेस्ट मुसॉर्स्की (1898) द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव।

24 सितंबर, 1899 से चालियापिन बोल्शोई और उसी समय मरिंस्की थिएटर के प्रमुख एकल कलाकार रहे हैं। 1901 में चालियापिन का विजयी दौरा इटली में (मिलान के ला स्काला थिएटर में) हुआ। चालियापिन विदेश में सर्गेई डायगिलेव द्वारा आयोजित "रूसी सीज़न" में एक भागीदार था।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान चालियापिन का दौरा बंद हो गया। गायक ने अपने खर्च पर घायल सैनिकों के लिए दो अस्पताल खोले और दान में बड़ी रकम दान की। 1915 में, चालियापिन ने अपनी फ़िल्मी शुरुआत की, जहाँ उन्होंने ऐतिहासिक फ़िल्म नाटक "ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल" (लेव मेई "द प्सकोव वुमन" के काम पर आधारित) में मुख्य भूमिका निभाई।

1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, फ्योडोर चालियापिन पूर्व शाही थिएटरों के रचनात्मक पुनर्निर्माण में शामिल थे, बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों के निदेशकों के एक निर्वाचित सदस्य थे, और 1918 में बाद के कलात्मक विभाग का निर्देशन किया था। उसी वर्ष, वह पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक के खिताब से सम्मानित होने वाले पहले कलाकार थे।

1922 में, विदेश दौरे पर जाने के बाद चालियापिन सोवियत संघ नहीं लौटे। अगस्त 1927 में, आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक प्रस्ताव द्वारा, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि और देश लौटने के अधिकार से वंचित कर दिया गया।

1932 की गर्मियों के अंत में, चालियापिन ने ऑस्ट्रियाई फिल्म निर्देशक जॉर्ज पाब्स्ट की फिल्म डॉन क्विक्सोट में मुख्य भूमिका निभाई, जो मिगुएल सर्वेंट्स के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित थी।

फ्योडोर चालियापिन एक उत्कृष्ट चैम्बर गायक भी थे - उन्होंने रूसी लोक गीत, रोमांस और गायन कार्य किए; उन्होंने एक निर्देशक के रूप में भी काम किया - उन्होंने ओपेरा "खोवांशीना" और "डॉन क्विक्सोट" का मंचन किया। चालियापिन आत्मकथा "पेज फ्रॉम माई लाइफ" (1917) और पुस्तक "मास्क एंड सोल" (1932) के लेखक हैं।

चालियापिन एक अद्भुत ड्राफ्ट्समैन भी थे और उन्होंने पेंटिंग में भी अपना हाथ आजमाया। उनकी रचनाएँ "सेल्फ-पोर्ट्रेट", दर्जनों चित्र, चित्र और कैरिकेचर संरक्षित किए गए हैं।

1935 - 1936 में, गायक सुदूर पूर्व के अपने अंतिम दौरे पर गए, उन्होंने मंचूरिया, चीन और जापान में 57 संगीत कार्यक्रम दिए। 1937 के वसंत में, उन्हें ल्यूकेमिया का पता चला और 12 अप्रैल, 1938 को पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के बैटिग्नोल्स कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1984 में, गायक की राख को मास्को ले जाया गया और नोवोडेविची कब्रिस्तान में दफनाया गया।

11 अप्रैल, 1975 को, रूस में उनके काम को समर्पित पहला सेंट पीटर्सबर्ग में खोला गया था।

1982 में चालियापिन की मातृभूमि कज़ान में एक ओपेरा महोत्सव की स्थापना की गई, जिसका नाम महान गायक के नाम पर रखा गया। मंच के निर्माण के आरंभकर्ता तातार ओपेरा हाउस के निदेशक राउफल मुखमेत्ज़्यानोव थे। 1985 में, चालियापिन महोत्सव को अखिल रूसी दर्जा प्राप्त हुआ, और 1991 में जारी किया गया।

10 जून, 1991 को, आरएसएफएसआर के मंत्रिपरिषद ने संकल्प संख्या 317 को अपनाया: "24 अगस्त, 1927 के आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के संकल्प को रद्द करने के लिए" एफ.आई. चालियापिन को "पीपुल्स आर्टिस्ट" की उपाधि से वंचित करने पर। निराधार के रूप में।"

29 अगस्त, 1999 को, कज़ान में, एपिफेनी कैथेड्रल के घंटी टॉवर के पास, जिसमें फ्योडोर चालियापिन को 2 फरवरी, 1873 को बपतिस्मा दिया गया था, शहर के अधिकारियों ने मूर्तिकार आंद्रेई बालाशोव द्वारा गायक को समर्पित एक स्मारक बनाया था।

फ्योडोर चालियापिन की उपलब्धियों और ओपेरा में योगदान को संयुक्त राज्य अमेरिका में भी नोट किया गया, जहां कलाकार को हॉलीवुड वॉक ऑफ फेम पर एक स्टार मिला। 2003 में, मॉस्को में नोविंस्की बुलेवार्ड पर, फ्योडोर चालियापिन के नाम पर घर-संग्रहालय के बगल में, महान कलाकार के सम्मान में लगभग 2.5 मीटर ऊंचा एक स्मारक बनाया गया था। मूर्तिकला के लेखक वादिम त्सेरकोवनिकोव थे।

फ्योडोर चालियापिन बड़ी संख्या में विभिन्न पुरस्कारों और उपाधियों के मालिक थे। इस प्रकार, 1902 में, बुखारा के अमीर ने गायक को तीसरी डिग्री के ऑर्डर ऑफ द गोल्डन स्टार से सम्मानित किया; 1907 में, बर्लिन में रॉयल थिएटर में एक प्रदर्शन के बाद, कैसर विल्हेम ने प्रसिद्ध कलाकार को अपने बॉक्स में बुलाया और उसे प्रस्तुत किया। प्रशियाई ईगल का सुनहरा क्रॉस। 1910 में चालियापिन को महामहिम के एकल कलाकार की उपाधि से सम्मानित किया गया और 1934 में फ्रांस में उन्हें ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर प्राप्त हुआ।

चालियापिन की दो बार शादी हुई थी और दोनों शादियों से उनके नौ बच्चे हुए (एक की कम उम्र में ही मृत्यु हो गई)।

सामग्री आरआईए नोवोस्ती और खुले स्रोतों से मिली जानकारी के आधार पर तैयार की गई थी

चालियापिन, फेडर इवानोविच

प्रसिद्ध रूसी गायक-बास। जाति। 1873 में, व्याटका प्रांत के एक किसान का बेटा। बचपन में श्री एक गायक थे। 1890 में उन्होंने ऊफ़ा में सेमेनोव-समर्स्की मंडली के गायक मंडल में प्रवेश किया। संयोग से, श्री को मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल" में एक बीमार कलाकार की जगह लेते हुए, एक गायक से एकल कलाकार में बदलना पड़ा। इस पदार्पण ने 17 वर्षीय श्री को आगे बढ़ाया, जिन्हें कभी-कभी छोटी ओपेरा भूमिकाएँ सौंपी जाती थीं, उदाहरण के लिए, इल ट्रोवाटोर में फर्नांडो। अगले वर्ष, श्री ने वर्स्टोव्स्की के आस्कॉल्ड्स ग्रेव में अज्ञात के रूप में प्रदर्शन किया। उन्हें ऊफ़ा ज़मस्टोवो में एक जगह की पेशकश की गई थी, लेकिन डर्गाच की छोटी रूसी मंडली ऊफ़ा आई, और श इसमें शामिल हो गए। इसके साथ यात्रा करते हुए वह तिफ़्लिस पहुंचे, जहां वह पहली बार गंभीरता से अपनी आवाज़ का अभ्यास करने में सक्षम हुए, धन्यवाद गायक उसाटोव, जो अपने छात्र की प्रतिभा की सराहना करने में सक्षम थे। श्री पूरे एक साल तक तिफ़्लिस में रहे, ओपेरा में पहले बास भागों का प्रदर्शन किया। 1893 में वह मॉस्को चले गए, और 1894 में सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां उन्होंने ज़ाज़ुलिन की मंडली में अर्काडिया और पैनेवस्की थिएटर में गाया। 1895 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रवेश किया। और मेफिस्टोफेल्स (फॉस्ट) और रुस्लान की भूमिकाएँ सफलतापूर्वक गाईं। श्री की विविध प्रतिभा को सिमरोसा के कॉमिक ओपेरा "द सीक्रेट मैरिज" में भी व्यक्त किया गया था, लेकिन फिर भी उन्हें उचित सराहना नहीं मिली। श्री की असाधारण प्रतिभा को सबसे पहले नोटिस करने वाले एस.आई. ममोनतोव ने उन्हें मॉस्को में अपने निजी ओपेरा में आमंत्रित किया। उस समय से (1896) श्री का शानदार काम शुरू हुआ। बोरोडिन द्वारा "प्रिंस इगोर", रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द प्सकोव वुमन", डार्गोमीज़्स्की द्वारा "रुसाल्का", ग्लिंका द्वारा "ए लाइफ फॉर द ज़ार" और कई में अन्य ओपेरा में, श्री की प्रतिभा ने खुद को बेहद मजबूती से दिखाया। उन्हें मिलान में अत्यधिक प्रशंसा मिली, जहां उन्होंने ला स्काला में बोइटो के मेफिस्टोफेल्स की शीर्षक भूमिका में प्रदर्शन किया। फिर श्री मॉस्को में इंपीरियल रूसी ओपेरा के मंच पर चले गए, जहां उन्हें भारी सफलता मिली। मरिंस्की मंच पर सेंट पीटर्सबर्ग में श्री के दौरे सेंट पीटर्सबर्ग संगीत जगत में एक प्रकार का आयोजन हैं।

(ब्रॉकहॉस)

चालियापिन, फेडर इवानोविच

प्रसिद्ध ओपेरा गायक (हाई बास), बी. 1 फरवरी, 1873 को कज़ान में, जहाँ उनके पिता (व्याटका प्रांत के एक किसान) जेम्स्टोवो में एक मुंशी थे। एक बच्चे के रूप में, श्री को व्यवस्थित रूप से अध्ययन करने का अवसर नहीं मिला और उनकी सामान्य और संगीत शिक्षा मुख्य रूप से स्वयं की थी। 17 साल की उम्र में, श्री, जो पहले बिशप के गायन में गाते थे, ऊफ़ा में एक ओपेरा मंडली में शामिल हो गए, जहाँ उन्हें जल्द ही एकल भूमिकाएँ दी जाने लगीं ("आस्कोल्ड्स ग्रेव" में अज्ञात); फिर, एक गायक और आंशिक रूप से एक नर्तक के रूप में, उन्होंने डर्कच की छोटी रूसी मंडली के साथ वोल्गा क्षेत्र, ट्रांस-कैस्पियन क्षेत्र और काकेशस की यात्रा की और 1892 में वह तिफ़्लिस में समाप्त हुए। यहां श्री ने एक बार प्रसिद्ध गायक उसातोव के साथ लगभग एक वर्ष तक गायन का अध्ययन किया, जिन्होंने उन्हें तिफ़्लिस मंडली को सौंपा। 1894 श्री ने पहले से ही सेंट पीटर्सबर्ग में गाया, पहले ग्रीष्मकालीन थिएटर "एक्वेरियम" में, फिर पानाएव्स्की थिएटर में और 1895 से मरिंस्की मंच पर, जहां उन्होंने शायद ही कभी प्रदर्शन किया और ध्यान आकर्षित नहीं किया। श्री की प्रसिद्धि 1896 में शुरू होती है, जब श्री एस. आई. ममोनतोव के मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में चले गए, जिन्होंने उनके लिए शाही मंच पर जुर्माना अदा किया। यहां श्री की शक्तिशाली और अद्वितीय प्रतिभा को पहली बार स्वतंत्र रूप से आत्म-सुधार के व्यापक मार्ग में प्रवेश करने का अवसर मिला। एक सुंदर और लचीली आवाज़, एक दुर्लभ कलात्मक प्रतिभा, विचारशील अध्ययन और जो किया जा रहा है उसकी मूल व्याख्या, उत्कृष्ट उच्चारण के संबंध में एक अद्भुत नाटकीय प्रतिभा - इन सभी ने श्री के लिए रचना करना संभव बना दिया - विशेष रूप से रूसी संगीत के क्षेत्र में - कई उज्ज्वल और मूल ओपेरा छवियां, जिनमें ग्रोज़नी ("द प्सकोव वुमन"), सालिएरी ("मोजार्ट और सालिएरी"), गोडुनोव ("बोरिस गोडुनोव") मेलनिक ("रुसाल्का"), मेफिस्टोफेल्स ("फॉस्ट") शामिल हैं। ") और अन्य। 1896 से, श्री छोटा सा भूत में गा रहे हैं। मॉस्को स्टेज, सेंट पीटर्सबर्ग में भी दौरा। और प्रांत. इन वर्षों में, उन्हें ज्यादातर उन पार्टियों में प्रदर्शन करना पड़ा जो उन्होंने पहले बनाई थीं (नई पार्टियों में "शत्रु शक्ति", दानव, आदि में एरेमका शामिल हैं)। श्री अक्सर संगीत समारोहों में गाते हैं। उन्होंने विदेश में केवल 1901 में (बोइटो के "मेफिस्टोफेल्स" में 10 बार) और 1904 में मिलान में प्रदर्शन किया। वाई. एंगेल "रूसी ओपेरा और श" देखें। ("रूसी राजपत्र" 1899)।

चालियापिन, फेडर इवानोविच

कला। ओपेरा (बास कैंटांटे), चैम्बर गायक और निर्देशक। नर. कला। गणतंत्र (1918)। जाति। जेम्स्टोवो परिषद के एक मुंशी के गरीब परिवार में। दो वर्षीय माउंट से स्नातक होने के बाद। स्कूल में, दस साल की उम्र से वह एक प्रशिक्षु से लेकर मोची, बढ़ई, बुकबाइंडर तक थे, टर्नर, लोडर और मुंशी के रूप में काम करते थे। उनके पास एक सुंदर तिहरापन था और नौ साल की उम्र से उन्होंने चर्च गायकों (रीजेंट आई. शचेरबिनिन के गायक मंडली सहित) में गाया, जहां उन्होंने संगीत का अध्ययन किया। साक्षरता और वायलिन वादन। 1886 में, उन्होंने पहली बार कज़ान में भ्रमण कर रहे एक ओपेरा मंडली के प्रदर्शन में ओपेरा "द प्रोफेट" में लड़कों के गायन में भाग लिया। 1890 की शुरुआत में उन्होंने नाटक में एक अतिरिक्त कलाकार के रूप में काम किया। कज़ान में मंडली, फिर ऊफ़ा थिएटर में गायक बन गई। एस. सेमेनोव-समर्स्की (रूसी कॉमिक ओपेरा और ओपेरेटा)। 18 दिसंबर उसी वर्ष, एक बीमार कला की जगह लेते हुए, उन्होंने पहली बार स्टोलनिक ("कंकड़") की भूमिका में सफलता के साथ प्रदर्शन किया। 1891 से यूक्रेनी गायन मंडली के सदस्य। दिसंबर को जी. ल्यूबिमोव-डेरकैच की संचालक मंडली। 1891 - जनवरी. 1892-बाकू। फ़्रेंच ओपेरेटा (एंट. डी. लैस्सेल), फरवरी में। 1892 आर. क्लाईचरेव के टूरिंग ओपेरा मंडली के एकल कलाकार (बाटम और तिफ़्लिस में गाया गया)। सितम्बर से 1892 लगभग. एक साल तक उन्होंने तिफ्लिस में डी. उसाटोव के साथ मुफ्त में गायन का अध्ययन किया, जहां उन्होंने शौकिया संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया। ओपेरा मंच पर उनका पेशेवर डेब्यू 28 सितंबर को हुआ। 1893 तिफ़्लिस में रामफ़िस के रूप में, ओपेरा (कला। वी. ल्यूबिमोवा और वी. फोर्काटी)। 1894 की गर्मियों में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में गाना गाया। उद्यान "अर्काडिया" (चींटी एम. लेंटोव्स्की)। 1894/95 सीज़न में - सेंट पीटर्सबर्ग के लिए। पानाएव्स्की थिएटर (ओपेरा पार्टनरशिप)। 5 अप्रैल. 1895 में सेंट पीटर्सबर्ग में मेफिस्टोफेल्स (फॉस्ट) के रूप में शुरुआत हुई। मरिंस्की टी-रे। ठीक है। मैंने एक साल तक स्टेज की शिक्षा ली। प्रसिद्ध त्रासदी एम. डाल्स्की की महारत। मई-अगस्त 1896 में उन्होंने मॉस्को के हिस्से के रूप में एन. नोवगोरोड में प्रदर्शन किया। ओपेरा मंडली एस. ममोनतोव (कलाकार के. विंटर)। सितम्बर से 1896 से 1899 एकल कलाकार मास्को। निजी रूसी ओपेरा (उन्होंने सुसैनिन - "ए लाइफ फॉर द ज़ार") के रूप में बड़ी सफलता के साथ शुरुआत की। जून-जुलाई 1897 में डायप्पे (फ्रांस) के निर्देशन में। गायक और शिक्षक बर्ट्रामी ने होलोफर्नेस का हिस्सा तैयार किया। एस ममोनतोव थिएटर में काम ने गायक के रचनात्मक गठन और विकास में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। यहां उन्होंने रूसी संघ के प्रमुख प्रतिनिधियों से मुलाकात की। कलाकार बुद्धिजीवी वर्ग: संगीतकार एन. रिमस्की-कोर्साकोव, ए. ग्लेज़ुनोव, ए. ल्याडोव, कलाकार के. कोरोविन, एम. व्रुबेल, वी. सेरोव, मूर्तिकार एम. एंटोकोल्स्की, आलोचक वी. स्टासोव, नाटक। कला। जी. फेडोटोवा, ओ. और एम. सदोवस्की, इतिहासकार वी. क्लाईचेव्स्की और अन्य। निर्देशन में। एस राचमानिनोव श्री ने ओपेरा भाग तैयार किए। उनके जीवन में एम. गोर्की के साथ उनकी दीर्घकालिक गहरी मित्रता का विशेष महत्व था। 24 सितम्बर. 1899 में गायक ने मॉस्को मंच पर मेफिस्टोफेल्स (फॉस्ट) के रूप में अपनी शुरुआत की। बड़ा। अनुबंध पर हस्ताक्षर करने के बाद, मास्को प्रबंधक। छोटा सा भूत का कार्यालय. टी-रोव वी. टेल्याकोवस्की ने अपनी डायरी में लिखा है: "चलियापिन बोल्शोई या मरिंस्की थिएटर का गायक नहीं है, बल्कि दुनिया का गायक है... मैं बहुत खुश हूं - मैं एक जीनियस महसूस करता हूं, बास नहीं।" इस समय से 1922 तक श्री दो प्रमुख रूसियों के एकल कलाकार। ओपेरा हाउस. 1910 में उन्हें "महामहिम के एकल कलाकार" की उपाधि मिली, 1914 में उन्होंने मॉस्को में गाना गाया। एस ज़िमिन और सेंट पीटर्सबर्ग द्वारा ओपेरा। अंतर. ए अक्सरिना। 1918 में कलाकार. निदेशक, 1919 में मरिंस्की और बोल्शोई ट्रोव की निर्देशिका के सदस्य। उन्होंने बार-बार श्रमिकों, लाल सेना के सैनिकों और स्कूली बच्चों के प्रदर्शन में भाग लिया। 17 अप्रैल 1922 में आखिरी बार रूस में (पेत्रोग्राद स्टेट थिएटर ऑफ़ थिएटर आर्ट्स के मंच पर) प्रदर्शन किया गया, जिसके बाद वह विदेश दौरे पर गए और निर्वासन में रहे (24 अगस्त, 1927 को पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक प्रस्ताव द्वारा) आरएसएफएसआर में, उन्हें "पीपुल्स आर्ट ऑफ़ द रिपब्लिक" की उपाधि से वंचित कर दिया गया था)।

कई शहरों में दौरा किया: कीव (1897, 1902, 1903, 1906, 1909, 1915), खार्कोव (1897, 1905), सेंट पीटर्सबर्ग (मॉस्को प्राइवेट रूसी ओपेरा का दौरा, 1898, 1899, अर्काडिया गार्डन थिएटर, 1901; नया) ग्रीष्मकालीन थिएटर "ओलंपिया", 1904, 1905, 1906; ग्रेट हॉल ऑफ कॉन्स, 1909), कज़ान (1899), ओडेसा (1899, 1902), निकोलेव (1899), किस्लोवोडस्क (1899, 1904), तिफ़्लिस (1900), बाकू (1900), मॉस्को (हर्मिटेज गार्डन का ग्रीष्मकालीन थिएटर, 1901; ग्रीष्मकालीन थिएटर "एक्वेरियम", 1906)। रीगा (लातवियाई राष्ट्रीय ओपेरा, 1920, 1931)। 1901 के बाद से उन्होंने दुनिया के ओपेरा मंचों पर विजयी सफलता के साथ प्रदर्शन किया: मिलान में (ला स्काला, 1901, 1904, 1908, 1.909, 1912, 1931, 1933, ए. बोइटो द्वारा ओपेरा मेफिस्टोफेल्स में मेफिस्टोफेल्स के रूप में शुरुआत की), रोम ( कोस्टानज़ी होटल, 1904), मोंटे कार्लो (कैसीनो होटल, सालाना 1905 से 1913 तक), ऑरेंज (फ्रांस, 1905), बर्लिन (रॉयल होटल, 1907; यहां जर्मन ऑर्डर ऑफ द क्राउन, IV डिग्री से सम्मानित किया गया था), न्यूयॉर्क ( मेट्रोपॉलिटन ओपेरा; 1907 के अंत में - 1908 के प्रारंभ में, 1921, 1921-26), फिलाडेल्फिया (1907, 1923), पेरिस (रूसी सीज़न "एस. डायगिलेव, 1908, 1909, 1913; टी-आर "गोएथे लिरिक", 1911; "ग्रैंड ओपेरा" , 1912, 1924, 1925; "थिएटर चैंप्स एलिसीज़", 1931; "ओपेरा कॉमिक", 1931, 1932, 1935), ब्यूनस आयर्स (टी. "कोलन", 1908, 1930), ब्रुसेल्स (टी. "डे ला मोनैई" , 1910), लंदन (एस. डायगिलेव द्वारा "रूसी सीज़न", 1913, 1914; टी-पी "कोवेंट गार्डन", 1926; टी-आर "लिसेयुम", 1931), शिकागो (1923-25), वाशिंगटन (1925), मॉन्ट्रियल (1926), बोस्टन (1926), सैन फ्रांसिस्को (1927), बार्सिलोना (1929, 1933), बुखारेस्ट (1930), चिसीनाउ (1930), प्राग (1930, 1934), मोंटेवीडियो (1930), रियो डी जनेरियो (1930) , स्टॉकहोम (1931), कोपेनहेगन (1931), ब्रातिस्लावा (स्लोवाक नेशनल)। टी-आर, 1934), सोफिया (1934)। ओपेरा मंच पर आखिरी प्रदर्शन जनवरी में हुआ था। 1937 पेरिस में डॉन क्विक्सोट के रूप में। टी-रे "ओपेरा कॉमेडियन"।

उनकी आवाज़ लचीली, सभी स्वरों में मधुर, नरम समय और विस्तृत रेंज वाली थी, जो उन्हें बोलने की अनुमति देती थी। इसके अलावा बैरिटोन भाग, एक समृद्ध टिम्ब्रे पैलेट, त्रुटिहीन स्वर-शैली और परिवर्तन का एक उज्ज्वल उपहार। प्रत्येक भाग पर सावधानीपूर्वक काम, भूमिका की व्याख्या में निरंतर सुधार और अद्यतन, चरित्र को उसकी मनोवैज्ञानिक और ऐतिहासिक सटीकता में समझने की इच्छा (एक प्रतिभाशाली ड्राफ्ट्समैन के रूप में, उन्होंने स्वयं मेकअप बनाया) - इन सभी ने अभिन्न के जन्म में योगदान दिया मुखर दृश्य. इमेजिस कला बैले एफ लोपुखोव के अनुसार, श्री, "... 20 वीं शताब्दी की कोरियोग्राफिक कला के विकास पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा, वास्तव में वह संगीत थिएटर में सच्चाई के शिक्षक बन गए, मंच हावभाव, मुद्रा के शिक्षक, हर आंदोलन में संगीत की अनुभूति..." (फेडोर इवानोविच चालियापिन। टी. 3: लेख और कथन। अनुप्रयोग। - एम., 1979. पी. 224)। के. स्टैनिस्लावस्की ने गायकों का मूल्यांकन करते हुए लिखा: "चालियापिन की गिनती नहीं है। वह बाकी सभी से अलग, शीर्ष पर खड़ा है।" उनके अनुसार, श्री ने, किसी अन्य की तरह, अपने काम में तीन प्रकार की कलाओं को एक साथ जोड़ा: गायन, संगीत और मंच। "शेपकिन थे, उन्होंने रूसी स्कूल बनाया, जिसे हम खुद को उत्तराधिकारी मानते हैं। चालियापिन प्रकट हुए। वह वही शेचपकिन हैं, जो ओपेरा के क्षेत्र में विधायक हैं।"* "किसी ने चालियापिन के बारे में कहा," वीएल नेमीरोविच-डैनचेंको ने लिखा, "जब भगवान ने उसे बनाया, तो वह विशेष रूप से अच्छे मूड में था, उसे सभी की खुशी के लिए बनाया"**।

गायक के ओपेरा प्रदर्शनों की सूची में चरित्र (वीर-महाकाव्य, दुखद, रोजमर्रा, रोमांटिक, व्यंग्यात्मक) में बेहद अलग 67 भूमिकाएं शामिल थीं, जिनमें से 36 रूसी ओपेरा में थीं। संगीतकार.

पहला आईएसपी. भूमिकाएँ: सालिएरी ("मोजार्ट और सालिएरी"), इल्या ("इल्या मुरोमेट्स"), बीरोन ("द आइस हाउस"), अनाफेस्टा गैलेओफ़ा ("एंजेलो"; दूसरा संस्करण)। पुजारी ("प्लेग के दौरान दावत"), डोब्रीन निकितिच ("डोब्रीन्या निकितिच"), खान असवाब ("द ओल्ड ईगल" आर. गन्सबर्ग द्वारा; 31 जनवरी, 1909, मोंटे कार्लो), डॉन क्विक्सोट ("डॉन क्विक्सोट"; 6(19) फरवरी 1910, मोंटे कार्लो, "कैसीनो" जिला); मॉस्को में - इवान द टेरिबल ("द प्सकोव वुमन", तीसरा संस्करण), डोसिथियस ("खोवांशीना"), द ओल्ड ज्यू ("सैमसन एंड डेलिलाह"); सेंट पीटर्सबर्ग में - एलेको (एस राचमानिनोव द्वारा "एली"), मिरेकल ("द टेल्स ऑफ हॉफमैन"), फिलिप II ("डॉन कार्लोस"); बोल्शोई थिएटर में - बोरिस गोडुनोव ("बोरिस गोडुनोव"), इवान द टेरिबल ("द प्सकोव वुमन", तीसरा संस्करण), डोसिफ़े ("खोवांशीना"), फिलिप II ("डॉन कार्लोस"); मरिंस्की थिएटर में - डोसिफ़े ("खोवांशीना"), इवान द टेरिबल ("द प्सकोव वुमन"), बोरिस गोडुनोव ("बोरिस गोडुनोव"), डॉन क्विक्सोट ("डॉन क्विक्सोट"); तिफ़्लिस और एन. नोवगोरोड में - लोथारियो ("मिनियन"), गुडाला (ए. रुबिनस्टीन द्वारा "दानव"); एन. नोवगोरोड में - पुराना यहूदी ("सैमसन और डेलिलाह"); तिफ़्लिस में - टॉम्स्की ("हुकुम की रानी"); बाकू में - पेट्रा ("नतालका पोल्टावका"); रूसी में मंच - टोरे ("सांता लूसिया का तटबंध"), कोलेना ("ला बोहेम"), डॉन क्विक्सोट ("डॉन क्विक्सोट"); पेरिस में बोरिस गोडुनोव द्वारा ("बोरिस गोडुनोव", 19 मई, 1908, ग्रैंड ओपेरा थियेटर, एस. डायगिलेव की मंडली)। व्लादिमीर गैलिट्स्की ("प्रिंस इगोर", 9 मई (22), 1909, चैटलेट थिएटर), इवान द टेरिबल ("प्सकोवियन वुमन", तीसरा संस्करण, 13 मई (26), 1909, चैटलेट थिएटर, एन. चेरेपिन द्वारा मंचित) , डोसिफ़ेया ("खोवांशीना", 23 मई (5 जून), 1913, थिएटर ऑफ़ द चैंप्स एलिसीज़, ई. कूपर द्वारा मंचित); मोंटे कार्लो में - मिलर (ए. डार्गोमीज़्स्की द्वारा "रुसाल्का", 25 मार्च (7 अप्रैल), 1909, पी/यू एल. जेहेन), ए. रुबिनस्टीन द्वारा डेमन ("डेमन", इतालवी में, 11 (24) मार्च 1906 , एल जेहेन के तहत); लंदन में - बोरिस गोडुनोव ("बोरिस गोडुनोव", 24 जून, 1913, ड्रुरी लेन, कोंचक और व्लादिमीर गैलिट्स्की ("प्रिंस इगोर", 26 मई, 1914, ibid.), इवान द टेरिबल ("प्सकोवियन वुमन", 3 -वां) संस्करण, 25 जून (जुलाई 8), 1913, ड्रुरी लेन, पी/यू ई. कूपर); ब्रुसेल्स में - डॉन क्विक्सोट (डॉन क्विक्सोट, 1 मई (14), 1910, टी-आर "डे ला मोनैई"); मिलान में - बोरिस गोडुनोव ("बोरिस गोडुनोव" 14 जनवरी, 1909, ला स्काला थिएटर)। सर्वश्रेष्ठ भूमिकाएँ: मेलनिक (ए. डार्गोमीज़्स्की द्वारा "रुसाल्का"), सुसैनिन ("ज़ार के लिए जीवन" एम. ग्लिंका; "चालियापिन की सुसैनिन एक हैं) संपूर्ण युग का प्रतिबिंब, यह लोक ज्ञान का एक उत्कृष्ट और रहस्यमय अवतार है, वह ज्ञान जिसने कठिन वर्षों के परीक्षणों में रूस को विनाश से बचाया। इस उपस्थिति में सब कुछ सुंदर है, सब कुछ किसी न किसी तरह से खुद से पैदा होगा और सब कुछ इसमें समाहित है "पूर्ण हार्मोनिक पूर्णता" का चक्र। ई. स्टार्क), बोरिस गोडुनोव ("एक पूर्ण, उत्कृष्ट रचना जो कलात्मक पूर्णता के उदाहरण के रूप में काम कर सकती है। .. यह एक ओपेरा कलाकार के लिए सुलभ कला की ऊंचाई है, और चालियापिन पूरी तरह से इसमें महारत हासिल करता है। "), एरेम्का (गायक के समकालीनों में से एक के अनुसार, "एक चमत्कार जो केवल एक शानदार प्रतिभाशाली कलाकार के लिए सुलभ है"), दानव ("दानव" ए रुबिनस्टीन द्वारा; "कई वर्षों के बाद पहली बार, चालियापिन ने आखिरकार कुछ नहीं बनाया केवल भव्य, लेकिन बेहद नया, अपने सर्वश्रेष्ठ पिछले प्राणियों के योग्य। ...." ई. स्टार्क), गैलिट्स्की, डोसिथियस, फरलाफ, वरलाम, अलेको (राचमानिनोव से "अलेको"), वरंगियन गेस्ट, सालिएरी, कोंचक, मेफिस्टोफेल्स ("फॉस्ट"; स्वीडिश कलाकार ए. ज़ोर्न ने प्रदर्शन के दौरान कहा एस ममोनतोव: "यूरोप में ऐसा कोई कलाकार नहीं है! यह कुछ अभूतपूर्व है! ऐसा कुछ मैंने मेफिस्टोफेल्स को कभी नहीं देखा है"), मेफिस्टोफेल्स ("मेफिस्टोफेल्स"; ए मासिनी ने स्पेनिश से ताजा छापों के आधार पर लिखा था। भाग के गायक: "यह शाम रूसी कलाकार के लिए एक वास्तविक विजय थी...") डॉन बेसिलियो ("द बार्बर ऑफ सेविले" जी. रॉसिनी द्वारा; "चालियापिन का बेसिलियो हँसी का एक अत्यधिक कलात्मक अवतार है, जिसे विस्तार, गुंजाइश और लापरवाही के साथ दिया गया है जो दक्षिणी लोगों की हँसी को अलग करता है।" ई. स्टार्क), फिलिप II , लेपोरेलो ("डॉन जियोवन्नी"), डॉन क्विक्सोट ("डॉन क्विक्सोट में उनकी तस्वीर देखें - और आप वास्तविकता से अलग इन आँखों में देखेंगे, इस क्षीण आकृति में, मिलों के खिलाफ एक प्रेरित सेनानी, एक भिखारी शूरवीर, प्रेरणा के रूप में क्योंकि वह मजाकिया है। यह एक कलात्मक चित्र है। और गौरवशाली गायकों हेड्स, रैडमेस, डेलिलास, जर्मन, राउल्स, मार्गरीटास, स्नो मेडेन्स, वनगिन्स इत्यादि की सैकड़ों तस्वीरें देखें - और केवल ममर्स की एक गैलरी होगी आपके सामने से गुजरें। क्रिसमस"), बर्ट्राम ("रॉबर्ट द डेविल"), नीलकंठ, कार्डिनल ("द ज्यू"), वैलेंटाइन ("फॉस्ट"), टोनो, ज़ुनिगा पार्टनर्स: ए. एम. डेविडोव, टी. दाल मोंटे, डी. डी लुका, एन। एर्मोलेंको-युज़िना, आई. एर्शोव, ई. ज़ब्रुएवा, ई. कारुसो, वी. कस्तोरस्की, वी. कुज़ा, एल. लिपकोव्स्काया, एफ. लिट्विन, ई. मरविना, वी. पेत्रोव, टी. रफ़ो, एन. सलीना, टी. स्किपा, डी. स्मिरनोव, एल. सोबिनोव, आर. स्टॉर्चियो, एम. चर्कास्काया, वी. एबरले, एल. याकोवलेव। यू. अव्रानेक, आई. अल्तानी, टी. बेचेम, एफ. ब्लुमेनफेल्ड, वी. ज़ेलेनी, एम. इप्पोलिटोव-इवानोव, ई. कूपर, जी. महलर, ई. के निर्देशन में गाया गया। नेप्रावनिक, ए. निकिश, ए. पाज़ोव्स्की, एस. राचमानिनोव, टी. सेराफिना, वी. सुका, ए. टोस्कानिनी, आई. ट्रूफ़ी, एन. चेरेपनिना, ई. एस्पोसिटो।

श्री एक नायाब चैम्बर गायक थे। 1897 से, उन्होंने निज़नी नोवगोरोड, कज़ान, समारा, वोरोनिश, रियाज़ान, स्मोलेंस्क, ओरेल, टैम्बोव, रोस्तोव-एन/डी, एकाटेरिनोस्लाव, अस्त्रखान, प्सकोव, खार्कोव, ओडेसा, कीव, याल्टा, किस्लोवोडस्क, विल्नो, रीगा, रेवेल में ध्यान केंद्रित किया। (अब तेलिन), तिफ़्लिस, बाकू, वारसॉ, पेरिस (1907 से; यहां ए. निकिश और एन. रिमस्की-कोर्साकोव के निर्देशन में गाया गया), बर्लिन (1910; एस. कुसेवित्स्की के निर्देशन में; 1924, 1937), लंदन (1921 से 1925 तक हर साल), मॉन्ट्रियल (1921, 1924), बोस्टन (1921, 1923), शिकागो (1922, 1923), फिलाडेल्फिया (1922), स्टॉकहोम (1922), गोथेनबर्ग (1922), एडिनबर्ग (1922) , न्यूयॉर्क (1922 से), लॉस एंजिल्स (1923, 1935), सैन फ्रांसिस्को (1923), ड्रेसडेन (1925), लीपज़िग, म्यूनिख, कोलोन, प्राग (1937), बुडापेस्ट, हैम्बर्ग, ब्रुसेल्स, एम्स्टर्डम, एंटवर्प, टोक्यो ( 1936), ओसाका, हार्बिन, बीजिंग, शंघाई (1936), वियना (1937), बुखारेस्ट (1937), ग्लासगो (1937), ज्यूरिख (1937), जिनेवा (1937)। 1905-07 की अवधि में उन्होंने सक्रिय रूप से श्रमिकों से बात की और स्पेनिश विशेष रूप से प्रसिद्ध हो गई। रूस. सलाह गाने "दुबिनुष्का"। उन्होंने विभिन्न संगठनों के पक्ष में कई चैरिटी संगीत कार्यक्रम दिए। गायक का अंतिम संगीत कार्यक्रम 23 जून, 1937 को ईस्टबोर्न (ग्रेट ब्रिटेन) में हुआ था। गायक के व्यापक प्रदर्शनों की सूची (100 से अधिक रचनाएँ) में ओपेरा के अरिया, रूसी रोमांस शामिल थे, जिन्हें उन्होंने कभी मंच पर प्रदर्शित नहीं किया था। और पश्चिमी यूरोपीय संगीतकार (एम. ग्लिंका, ए. डार्गोमीज़्स्की, एम. मुसॉर्स्की, टीएस. कुई. ए. रुबिनस्टीन, एन. रिमस्की-कोर्साकोव, पी. त्चैकोव्स्की, ए. एरेन्स्की, एस. राचमानिनोव, एल. बीथोवेन, एफ. शुबर्ट, आर. शुमान, ई. ग्रिग), पहनावा, रूसी। और यूक्रेनी सलाह गाने. श्री के साथ अक्सर एस. राचमानिनोव भी होते थे। एन. अमानी ("बोरोडिनो", गाथागीत। ऑप. 10), एम. एंटसेव (रोमांस। ऑप. 18), ए. एरेन्स्की ("भेड़ियों", गाथागीत। ऑप. 58), आई. एक्रोन ("भूत", ऑप . 30, 1910), एम. बैग्रिनोव्स्की ("बैलाड"), वाई. ब्लीचमैन ("बैरो", बैलेड। ऑप. 26 नंबर 1, 1896; "एट द ऑर्डर गेट", हास्य गीत। ऑप. 26 नंबर 3 ), ए. बुचनर ("डार्कनेस एंड फॉग", "बाय द सी"), एस. वासिलेंको ("वीर", कविता। ऑप. 6 नंबर 1; "विधवा", कविता। ऑप. 6 नंबर 2), आर. ग्लियर ("द ब्लैकस्मिथ्स"। ऑप. 22), ई. ग्रानलन ("हाउ स्केरी दिस नाइट", 1914), ए. ग्रेचानिनोव ("एट द क्रॉसरोड्स"। म्यूजिकल पिक्चर। ऑप. 21, 1901), आई. डोब्रोविन ("आप किस बारे में चिल्ला रहे हैं, रात की हवा।" ऑप. 7 नंबर 7; "काल्पनिक"। ऑप. 7 नंबर 5), जे. इबर्ट ("ड्यूक का गीत", "डुलसीनिया का गीत", " डॉन क्विक्सोट का मरता हुआ गाना", फिल्म "डॉन क्विक्सोट" से डॉन क्विक्सोट का "फेयरवेल" गाना, ई. कास्परोवा ("अल्बाट्रॉस", 1912), एफ. केनेमैन ("हाउ द किंग गोट टू वॉर।" ऑप. 7 नंबर 6) "राजा अलादीन"। ऑप. 10 नंबर 2; "लोहार"। ऑप. 8 नंबर 2; "तीन सड़कें", ड्यूमा। ऑप. 7 नंबर 5; "भावनाओं और विचारों का अनगिनत झुंड।" ऑप. 8 नंबर 1), कोज़ाकोव ("सिवातोगोर"), एन. कोलेनिकोव ("डुबिनुष्का", लोक गीत; "ओह, कार्यकर्ता, भगवान के लोग", गीत। ऑप. 75), वी. कोरगनोव ("एट द गेट्स ऑफ़ द पवित्र मठ" , 1909), एन. कोचेतोव ("हेरोल्ड और यारोस्लावना के बारे में गीत"। ऑप. 19; "मैं एक आदमी हूं।" ऑप. 21 नंबर 1; "मैं श्रम का गुलाम हूं।" ऑप. 21 नंबर . 2; "अर्मेनियाई"। ऑप. 21 नंबर 3), एस. कुसेवित्स्की ("बैलाड", डबल बेस के लिए), सी. कुई ("बेबेन", रूसी गीत), आई. कुन्नप ("युद्ध के बाद") , जे. मस्सेनेट ("यदि आप मुझे बताना चाहते थे"), ए. पानाएव ("युद्ध की भयावहता सुनना", "हन्ना"), एस. पनीव ("एक अनाथ और एक अत्याचारी के बारे में दोष रहित गीत", "फातमा", प्राच्य रोमांस), वी. चर्मपत्र ("सहायता"), ए. पेत्रोव ("विश्वास मत करो"), एस. राचमानिनोव ("हम में से प्रत्येक की आत्मा में।" ऑप. 34 नंबर 2, 1912; "द राइजिंग ऑफ लाजर।" ऑप. 34 नंबर 6, 1912; "द बेट्रोथेड।" ऑप. 34 नंबर 11, 1912; "फेट।" ऑप. 21 नंबर 1, 1900; "आप उसे जानते थे। " ऑप. 34 नंबर 9, 1912), पी. रेनचिट्स्की ("किसी और का दुःख," गाथागीत। ऑप. 4 नंबर 2), एम. रेचकुनोव ("गुसलियार", गीत), एन. रिमस्की-कोर्साकोव ("एरियोसो ज़ार इवान (सम्मिलित) ओपेरा "द प्सकोव वुमन", III डी., 2 के.), वाई. सखनोवस्की ("ओह, हेस्टैक्स, हेस्टैक्स!" से)। ऑप. 8 नंबर 1; "मौत मेरे चारों ओर घूमती है।" ऑप. 8 नंबर 2; "लोहार"; "मातृभूमि के लिए", "ओह, एक अच्छे व्यक्ति के लिए सन कातना कितना सम्मान की बात है।" ऑप। 5 नंबर 2); जे. सिबेलियस - एम. ​​फिवेस्की ("सैड वाल्ट्ज"। संगीत से लेकर ए. जेर्नफेल्ड के नाटक "डेथ" तक। एम. फिवेस्की द्वारा बास और पियानो की व्यवस्था। ऑप. 44), ए. साइमन ("दुःस्वप्न", ड्रम। स्केच। ऑप. 62; "ओह, आप कितना नियंत्रण करते हैं।" ऑप. 62), एम. स्लोनोव ("ओह, आप सूरज हैं, लाल सूरज।" ऑप. 10 नंबर 1; "विदाई शब्द," जेल गीत। ऑप. 12 नंबर 1), ओ. स्टुकोवेंको ("कैदी"। ऑप. 45), ए. तस्कीन ("प्रार्थना के तार", "मुझे मज़ा चाहिए"), के. टाइडमैन ("ओह, मदर वोल्गा", गीत; " ईगल", "लोहार का गीत"), आई. ट्रूफी, वी. हार्टवेल्ड ("युद्ध के हेस्टैक्स पर"। 1 डी में संगीत चित्र), वी. ट्यूरिन ("जेल में"), ए। चेर्न्याव्स्की ("सुगंधित रोवन के तहत ", गीत; "यूवेल"), ए. चेर्नी ("क्रुचिना", गाना), एन. शिपोविच ("बाय द सी"। ऑप. 2 नंबर 3), वी. एरेनबर्ग ("वेडिंग", 1 एक्ट में कॉमिक ओपेरा। पर आधारित) ए. चेखव द्वारा इसी नाम की कहानी। ऑप. 5), एम. याज़ीकोव ("कुदाल से खोदा गया एक गहरा गड्ढा", "स्टार", "जंगल शोर और गुनगुना रहा है", "अकेला कब्र", "नष्ट मंदिर ").

ग्रामोफोन रिकॉर्ड पर रिकॉर्ड किया गया (187 प्रस्तुतियां, कुल 471 रिकॉर्डिंग): मॉस्को में ("ग्रामोफोन", दिसंबर 1901, 1902, 1907, 1910), पेरिस ("ग्रामोफोन", 1908; "हिज मास्टर की आवाज", 1927, 1930 -34 ), सेंट पीटर्सबर्ग ("ग्रामोफोन", 1907, 1911, 1912, 1914), मिलान ("ग्रामोफोन", 1912), लंदन ("ग्रामोफोन", 1913; "हिज मास्टर्स वॉयस", 1926-27, 1929, 1931) , हेइज़ (लंदन का एक उपनगर, "हिज़ मास्टर की आवाज़", 1921-26), कैमडेन (यूएसए, "विक्टर", 1924, 1927), टोक्यो ("विक्टर", 1936)।

श्री निर्देशन से भी जुड़े थे। ओपेरा का मंचन: "डॉन क्विक्सोट" (1910, मॉस्को बोल्शॉय टी-आर; 1919, पेत्रोग्राद। मरिंस्की टी-आर), "खोवांशीना" (1911, सेंट पीटर्सबर्ग। मरिंस्की टी-आर; 1912, बोल्शोई टी-आर), "पस्कोविंका" (1912, "ला) स्काला" थिएटर), "द बार्बर ऑफ सेविले" (1913, बिग थिएटर), "एनिमी पावर" (1915, पेट्रोग्र। पीपुल्स हाउस), "डॉन कार्लोस" (1917, पेट्र। पीपुल्स हाउस)। घर)। इन प्रस्तुतियों में शामिल गायकों आई. एर्शोव, ए. एम. लाबिंस्की, आई. टार्टाकोव और वी. शेरोनोव ने निर्देशक के रूप में श्री के काम की बहुत सराहना की। 1923 में उन्होंने रूसी और भाषाओं में ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" का मंचन किया। शिकागो में।

उन्होंने "ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल" ("डॉटर ऑफ प्सकोव", एल. मे के नाटक "द प्सकोव वुमन", ए. इवानोव-गाई द्वारा निर्देशित, 1915, रूस) और "डॉन क्विक्सोट" (निर्देशित) फिल्मों में अभिनय किया। जी. पाब्स्ट द्वारा, संगीत जे. इबेरा द्वारा, 1932, फ़्रांस।"

श्री एक बहु-प्रतिभाशाली व्यक्ति थे - उन्हें पेंटिंग, ग्राफिक्स, मूर्तिकला का शौक था और उनमें साहित्यिक प्रतिभा थी।

गायक की छवि कलाकार आई. रेपिन, वी. सेरोव, एल. पास्टर्नक, बी. कस्टोडीव, के. कोरोविन, आई. ब्रोडस्की, ए. गोलोविन और अन्य, मूर्तिकार पी. ट्रुबेट्सकोय और एस. कोनेनकोव द्वारा खींची गई थी।

श्री को पेरिस में दफनाया गया था। बैटिग्नोल्स कब्रिस्तान. 29 अक्टूबर 1984 राख कला. मास्को में पुनः दफनाया गया। नोवोडेविची कब्रिस्तान, 1986 में मूर्तिकार ए. येल्त्स्की और वास्तुकार यू. वोज़्नेसेंस्की का एक स्मारक कब्र पर बनाया गया था।

यूएसएसआर में, श्री की छवि के साथ डाक टिकट जारी किए गए थे: 1965 में - वी. सेरोव द्वारा गायक का एक चित्र (कलाकार के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ के लिए), साथ ही श्री के चित्र के साथ एक लिफाफा भी आधारित था। 1910 की एक तस्वीर पर। निकारागुआ में एनआरबी में गायक की छवि के साथ डाक टिकट जारी किए गए थे। सितंबर को 1988 मॉस्को में एफ.आई. चालियापिन संग्रहालय खोला गया।

ऑप. और पत्र: मेरे जीवन के पन्ने (एफ.आई. चालियापिन की आत्मकथा) // क्रॉनिकल। 1917. क्रमांक 1-12 (आंशिक रूप से); पूर्णतः: एफ.आई. चालियापिन। टी. 1. - एम., 1957, तीसरा संस्करण। - 1976 (एड.-कॉम्प., ई. ए. ग्रोशेवा द्वारा टिप्पणी); मेरी मातृभूमि के फूल//पीटर्सबर्ग। अखबार। 1908. 10 मई; वही//शिप वॉकर (एन. नोवगोरोड)। 1908. 12 मई; वही। लेस फ़्लेयर्स डे मोन पेज़ // मैटिन (पेरिस)। 1908. 19 मई; वही // एफ.आई. चालियापिन। टी 1. - एम., 1957, तीसरा संस्करण। - 1976; मुखौटा और आत्मा. - पेरिस, 1932; किताब के टुकड़े. // एफ.आई. चालियापिन। टी. 1. - एम., 1957, तीसरा संस्करण। - 1976; सलापिन फेडोर। स्पीवाक ना सीन ऑपरेवेई // मुज़िका। टी। 9. 1934; रूस. गली ए गोज़ेनपुडा: ओपेरा मंच पर गायक // सोवियत। संगीत। 1953. क्रमांक 4; वही // एफ.आई. चालियापिन। टी. 1.-एम., 1957, तीसरा संस्करण। - 1976; ए. एम. गोर्की के बारे में (मृत्युलेख के बजाय)। - पेरिस, 1936; वही//एफ. आई. चालियापिन। टी. 1.-एम., 1957, तीसरा संस्करण। -1976; कला में खोजें//दूरबीन (पेत्रोग्राद)। 1917. अक्टूबर, नंबर 1; वही // एफ.आई. चालियापिन। टी. 1. - एम., 1957, तीसरा संस्करण। - 1976; सुंदर और राजसी // ज़रिया (हार्बिन)। 1935. मार्च; वही//एफ. आई. चालियापिन। टी. 1.-एम., 1957, तीसरा संस्करण। - 1976; एफ.आई. चालियापिन और ए.एम. गोर्की के बीच पत्राचार // गोर्की रीडिंग्स: 1949-1952। - एम., 1954; वही//एफ. आई. चालियापिन। टी. 1.-एम., 1957, तीसरा संस्करण। - 1976; एफ.आई. चालियापिन और वी. वी. स्टासोव // एफ. आई. चालियापिन के बीच पत्राचार। टी. 1. - एम., 1957, तीसरा संस्करण।

1976; मेरे जीवन के पन्ने; फ्योडोर इवानोविच चालियापिन की आत्मकथा; प्रेस और मैं; पहला संगीत कार्यक्रम; गोर्की की यादें; कोलंबोस में क्रिसमस की पूर्वसंध्या; ए. एम. गोर्की //एफ के बारे में। चालियापिन। मेरे जीवन के पन्ने // दर्ज करें, लेख, टिप्पणी करें। यू. कोटलियारोवा. - एल: , 1990।

लिट.: इटली में चालियापिन की विजय // आरएमजी। 1901. क्रमांक 12. पी. 378-381; एंड्रीव एल. चालियापिन के बारे में // कूरियर। 1902. क्रमांक 56; पेन्याएव आई. कलात्मक क्षेत्र में एफ.आई. चालियापिन का पहला कदम। - एम., 1903; बुनिन आई. एफ. आई. चालियापिन के साथ घटना // वॉयस ऑफ मॉस्को। 1910. क्रमांक 235; अपने ही। चालियापिन के बारे में // सचित्र रूस (पेरिस)। 1938. क्रमांक 19; अपने ही। फ्योडोर चालियापिन के बारे में // डॉन। 1957. नंबर 10; सिवकोव पी.एफ.आई. चालियापिन: जीवन और कलात्मक गतिविधि। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1908; लिपाएव आई. एफ. आई. चालियापिन: गायक-कलाकार। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1914; सोकोलोव एन.एफ.आई. चालियापिन की अफ्रीका यात्रा। - एम., 1914; स्टार्क ई. चालियापिन। - पृष्ठ, 1915; अपने ही। एफ. आई. चालियापिन: (कलात्मक गतिविधि की पच्चीसवीं वर्षगांठ पर) // अपोलो। 1915. क्रमांक 10; आसफ़ीव बी. (ग्लीबोव आई.). गीत और गीतात्मकता के बारे में // कला का जीवन। 1918. क्रमांक 37; अपने ही। भाव-भंगिमा के मूर्तिकार // रंगमंच। 1923. क्रमांक 8; अपने ही। चालियापिन // सोवियत। संगीत। बैठा। 4 - एम.; एल., 1945; अपने ही। फ्योडोर चालियापिन // संगीत। ज़िंदगी। 1983. नंबर 13; कराटीगिन वी. मुसॉर्स्की और चालियापिन। - पृष्ठ, 1922; नेमीरोविच-डैनचेंको वी.आई. **अतीत से। - एम.: एकेडेमिया, 1936. पी. 247; ज़ालकिंड जी. एफ.आई. चालियापिन द्वारा चित्र//थिएटर, पंचांग। किताब 3(5). - एम., 1946; निकुलिन एल. चालियापिन की अंतिम भूमिका। (निबंध) // ओगनीओक। 1945. क्रमांक 39; अपने ही। चालियापिन से गोर्की को पत्र // लाल सेना के सैनिक। 1945. क्रमांक 15/16. 21-22 से; अपने ही। फ्योदोर चालियापिन. -एम., 1954; अपने ही। फ्योडोर चालियापिन // डॉन के बारे में इवान बुनिन। 1957. नंबर 10; बेज़िमेन्स्की ए. ऑर्फ़ियस इन हेल/ / बैनर। 1948. संख्या 7. पी. 39-44; दिमित्रीव एन. गौरवशाली पृष्ठ // ओगनीओक। 1948. क्रमांक 30; क्रिज़िट्स्की जी. गायन अभिनेता या अभिनय गायक? // रंगमंच। 1948. क्रमांक 6; कुनिन आई. प्रदर्शनी "रूसी ओपेरा हाउस और एफ.आई. चालियापिन" // सोवियत। संगीत। 1948. नंबर 8; लेविक एस. चालियापिन (पुस्तक "थ्रू द आइज़ एंड एर्स ऑफ़ ए सिंगर" के पन्ने) // सोवियत। संगीत। 1948. नंबर 10; अपने ही। कॉन्सर्ट स्टेज पर चालियापिन // इबिड। 1950. नंबर 2; अपने ही। एक ओपेरा गायक के नोट्स. - दूसरा संस्करण। - एम., 1962. पी. 711; अपने ही। चालियापिन के साथ बातचीत // सोवियत। संगीत। 1966. नंबर 7; अपने ही। फ्योदोर चालियापिन, संगीत। ज़िंदगी। 1970. नंबर 3; यान्कोवस्की एम. चालियापिन और रूसी ओपेरा संस्कृति। - एल.; एम., 1947; अपने ही। एफ.आई. चालियापिन। - एम।; एल., 1951. - दूसरा संस्करण। - एल., 1972; अपने ही। रूसी कला का गौरव // संगीत। ज़िंदगी। 1973. नंबर 2; ममोनतोव वी.एस. **** रूसी कलाकारों की यादें। - एम., 1950. पी. 31; स्टासोव वी.वी. चालियापिन के बारे में लेख। - एम., 1952; खुबोव जी. गोर्की और चालियापिन: निबंध पहले और दूसरे // सोवियत। संगीत। 1952. क्रमांक 4, 5; स्टैनिस्लावस्की के. एस* संग्रह। सेशन. 8 खंडों में - एम., 1954-1961। टी. 6. पी. 215; एज़ेनस्टेड ओ. चालियापिन द्वारा चित्र // थिएटर। 1955. क्रमांक 12; किरिकोव एम.एफ. एक अभिनेता के संस्मरण। एफ. आई. चालियापिन और एल. वी. सोबिनोव // साइबेरियन लाइट्स। 1956. क्रमांक 5. पी 162-175; विटिंग बी चालियापिन के बारे में। यादें // सोवियत। पितृभूमि. 1957. नंबर 4; पेरेस्टियानी चतुर्थ. फ्योडोर चालियापिन के बारे में // लोगों की मित्रता। 1957. नंबर 2; रोसेनफेल्ड एस. चालियापिन की कहानी। - एम, 1957; वही। - एल., 1966; टैम्बोव क्षेत्र में बेल्किन ए.एफ.आई. शाल्यापिन // टैम्ब। सच। 1957. 7 दिसम्बर; नेलिडोवा-फिवेस्काया एल. अमेरिका में चालियापिन के साथ दस बैठकें // न्यू साइबेरिया। 1957. पुस्तक। 36; एज़े। चालियापिन की यादों से // सोवियत। संगीत। 1959. नंबर 1; ल्यूबिमोव एल. चालियापिन के अंतिम वर्ष // इबिड। 1957. नंबर 7; स्किपा टी. हाँ, मुझे चालियापिन याद है // लिट। अखबार। 1957. 3. 1 अगस्त; एफ.आई. शाल्यापिन / एड.-कॉम्प। ई. ए. ग्रोशेवा। टी. 1-2. - एम., 1957-58; डोलिंस्की एम., चेरटोक एस. चालियापिन के अल्पज्ञात चित्र // स्मेना। 1958. नंबर 9; उन लोगों के। चालियापिन // थिएटर की भूली हुई भूमिका। ज़िंदगी। 1958. नंबर 8; उन लोगों के। हमें एफ.आई. चालियापिन // इबिड के एक संग्रहालय की आवश्यकता है। 1960. नंबर 19; उन लोगों के। "संगीत के लिए मैं तिफ़्लिस में पैदा हुआ था" // लिट। जॉर्जिया. 1962. नंबर 10; उन लोगों के। जॉर्जिया में चालियापिन // संगीत। ज़िंदगी। 1962. नंबर 11; उन लोगों के। चालियापिन से दो पत्र // संगीत। ज़िंदगी। 1963. क्रमांक 17; उन लोगों के। एक खोज की कहानी // थिएटर। ज़िंदगी। 1963. क्रमांक 21; ज़ोरिन बी. चालियापिन द्वारा चित्र // स्मेना। 1958. क्रमांक 17; बुचिन पी. गोर्की और चालियापिन // संगीत। ज़िंदगी। 1959. क्रमांक 5; लेबेडिंस्की एल. दृश्य "झंकार के साथ घड़ी" चालियापिन // सोव द्वारा प्रस्तुत किया गया। संगीत। 1959. क्रमांक 3; अपने ही। चालियापिन डार्गोमीज़्स्की गाते हैं // इबिड। 1964. क्रमांक 6; उसे। चालियापिन ने "फेयरवेल, जॉय" // इबिड गाना गाया। 1968. नंबर 4; अपने ही। चालियापिन // संगीत द्वारा प्रस्तुत "दुबिनुष्का"। ज़िंदगी। 1973. नंबर 2; ग्रैनोव्स्की बी. एफ.आई. चालियापिन का पत्र "बोरिस गोडुनोव" // सोवियत के बारे में। संगीत। 1959. क्रमांक 3; ओबोलेंस्की पी. एस. राचमानिनोव और एफ. चालियापिन // सोवियत के साथ यादगार मुलाकातें। संस्कृति।

1960. 1 अक्टूबर; अपने ही। एक दुर्लभ, शक्तिशाली उपहार // ओगनीओक। 1963. नंबर 7; सोचिनेव डी. चालियापिन के साथ पांच साल // सोवियत। संस्कृति। 1960. 7 जनवरी; पस्कोव में चेरिस्की एल चालियापिन // संगीत। ज़िंदगी। 1960. नंबर 4; हार्बिन में कोबत्सेव एन. चालियापिन // डॉन। 1960. क्रमांक 5; राख।चालियापिन की कब्र पर // सोवियत। संगीत। मैं960. नंबर 10; एंड्रोनिकोव आई. चालियापिन // संगीत के बारे में क्रांति के दिग्गज। ज़िंदगी। 1960. नंबर 11; अपने ही। ग्राफ्टियो स्ट्रीट पर क्या संग्रहीत है? चालियापिन के बारे में नया // लिट। अखबार। 1964. क्रमांक 26; अपने ही। चालियापिन के संपूर्ण कार्य // संस्कृति और जीवन। 1968. नंबर 3; वोल्कोव-लैनिट एल. चालियापिन एक मेगाफोन के सामने // संगीत। ज़िंदगी। 1961. क्रमांक 21; अपने ही। चालियापिन की कविताएँ। गायक की जीवनी // विज्ञान और जीवन के लिए। 1981. नंबर 5; प्लॉटनिकोव बी. चालियापिन रिहर्सल में // संगीत। ज़िंदगी। 1961. नंबर 3; कम अल. चालियापिन की एक हजार तस्वीरें // सोवियत। संगीत। 1962. क्रमांक 5; अपने ही। चालियापिन के बारे में कहानियाँ // संगीत। ज़िंदगी। 1971. नंबर 22; टर्बास एन. अखंड घोड़े की नाल। चालियापिन की यादों से // थिएटर। ज़िंदगी।

1962. क्रमांक 3; चिलिकिन वी. अंतिम साक्षात्कार // इबिड। 1962. क्रमांक 3; युडिन एस. चालियापिन होलोफर्नेस और सालिएरी की भूमिकाओं में // सोवियत। संगीत। 1962. नंबर 9; रस्किन ए चालियापिन और रूसी कलाकार। - एल.; एम., 1963; अनुफ्रीव वी. फॉस्ट। एफ.आई. चालियापिन//थिएटर की मृत्यु की 25वीं वर्षगांठ पर। 1963. नंबर 4; विनोग्रादोव-मैमोंट एन. एक अक्टूबर की रात को। ("बैठकों की पुस्तक" से एफ चालियापिन को समर्पित अध्याय) // सप्ताह। 1963. क्रमांक 6; गुसेनोवा ए. चकाचौंध उज्ज्वल। एफ.आई. चालियापिन // लिट के जन्म की 90वीं वर्षगांठ पर। अज़रबैजान. 1963. नंबर 2; डोरोशेविच व्लास। "मेफिस्टोफेल्स" में चालियापिन // सोवियत। मुहर। 1963. क्रमांक 3; कपलान ई. "अलेको" पर काम में // सोवियत। संगीत। 1963. नंबर 2; चालियापिन आई. रूस का पुत्र // लिट। रूस.

1963. 15 फरवरी; युरोक एस. धूमकेतु का नाम फेडर // सोवियत रखा गया। संगीत। 1963. नंबर 2; लाल सेना के सैनिकों के बीच स्टेपानोवा एस. चालियापिन // थिएटर। ज़िंदगी। 1963. नंबर 11; कोल्लर वी. "चालियापिन स्कूल" // संगीत। ज़िंदगी। 1963. क्रमांक 3; अपने ही। चालियापिन के जीवन से 187 दिन। - गोर्की, 1967; अपने ही। सोर्मोवो में. चालियापिन // गोरकोव के बारे में कहानियाँ। कार्यकर्ता. 1978. 17 जून; अपने ही। एफ.आई. वोल्गा पर चालियापिन। - गोर्की, 1982; वोल्कोव वी. चालियापिन की पांच छवियां // संगीत। ज़िंदगी। 1963. क्रमांक 3; रतोटाएव ए. चालियापिन संग्रह से // संगीत। ज़िंदगी। 1964. नंबर 12; आर्टामोनोव आई. "बदनामी क्या है।" (मिलान में ला स्काला थिएटर में एफ.आई. चालियापिन के प्रवास के बारे में) // मॉस्को। सच। 1964. 27 सितम्बर; ज़हरोव एम. जीवन और भूमिका। (एफ.आई. चालियापिन की यादों से) //उक्त। 1964. 31 मई; चालियापिन के बारे में नए पृष्ठ। (लेनिनग्राद अभिलेखागार से सामग्री के आधार पर) // मॉस्को। 1964. संख्या 6. पी. 160-176; ओल्गिना एल. ग्राफ्टियो स्ट्रीट से खजाना // यंग गार्ड। 1964. नंबर 7; अर्गो (गोल्डनबर्ग ए.एम.)। अंतिम संगीत कार्यक्रम. यादों की किताब से //सोव। मंच और सर्कस. 1964. नंबर 10; बिबिक ए. दो संगीत कार्यक्रम // थिएटर। ज़िंदगी। 1965. क्रमांक 6; हार्बिन में स्ट्रॉस यू चालियापिन // संगीत। ज़िंदगी। 1965. क्रमांक 14; चालियापिन ड्रॉ... //उक्त। 1965. नंबर 22; पेरेपेल्किन यू. महान मित्रता की कहानी // रंगमंच। ज़िंदगी। 1965. नंबर 8; संग्रहालय जो संदर्भ पुस्तकों में नहीं है // म्यूज़। ज़िंदगी। 1966. संख्या 23. पी. 25; वर्बिट्स्की ए. चालियापिन का मामला // थिएटर। ज़िंदगी। 1967. नंबर 6; पिचुगिन पी. चालियापिन - जीवित, अजेय // सोवियत। संगीत। 1968. नंबर 7; पोक्रोव्स्की बी. चालियापिन पढ़ना // इबिड। 1968. नंबर 11. 1969. नंबर 1; डेमिडोवा आर. - तिफ्लिस में चालियापिन // संगीत। ज़िंदगी। 1968. नंबर 8; लाबिंस्की ए.एम. "द बार्बर ऑफ सेविले" (एफ.आई. चालियापिन की भागीदारी के साथ; 1913) // इबिड। 1968. नंबर 8; एफ.आई. चालियापिन का संग्रहालय // गोर्की क्षेत्र के संग्रहालय और स्थापत्य स्मारक। - गोर्की, 1968. पी. 89-90; निकिफोरोव एन. चालियापिन रिंग // निकिफोरोव एन. खोज जारी है। कलेक्टर की कहानियाँ. - वोरोनिश, 1968. पीपी. 29-32; पेशकोवस्की हां। चालियापिन के अंतिम दिन // थिएटर। ज़िंदगी। 1968. नंबर 24; स्पेरन्स्काया एम. अविस्मरणीय // स्मेना। 1968. नंबर 11; चाल्यापिना आई. एक पारिवारिक एल्बम से। एफ.आई. चालियापिन // ओगनीओक की 95वीं वर्षगांठ। 1968. नंबर 9; उसका। दुर्लभ फोटो // थिएटर। ज़िंदगी। 1978. नंबर 21; चाल्यापिना आई., लावोव एन. शाम की पुरानी // इबिड। 1968. नंबर 46; ज़्लोटनिकोवा आई. समय के पन्नों के माध्यम से पत्ते // रंगमंच। ज़िंदगी। 1968. नंबर 21; इसेवा वी.आई., शालगिनोवा एल.एम. चालियापिन की दुर्लभ तस्वीरें // सोवियत। पुरालेख. 1968. नंबर 4; एक तस्वीर का इतिहास (ए.एम. गोर्की और एफ.आई. चालियापिन) // गोर्की रीडिंग: लेखक के जन्म की 100वीं वर्षगांठ पर। - एम., 1968; क्रोनस्टेड//थिएटर में कुवशिनोव एस. चालियापिन। ज़िंदगी। 1968. नंबर 3; रुबिनस्टीन एल चालियापिन और तुके // लोगों की दोस्ती। 1969. नंबर 9; तन्युक एल. चालियापिन और स्टारिट्स्की // इबिड। 1969. नंबर 2; समोइलेंको एन. चालियापिन को कैसे दफनाया गया // डॉन। 1969. नंबर 1; शचरबक ए.आई. कांटों पर मूस। युवा चालियापिन और उनके समकालीनों के बारे में एक श्लोक। - कीव, 1969 (यूक्रेनी में); कोकेन वी. चालियापिन का अंतिम दौरा // थिएटर। 1969. नंबर 3; लावेरेंटयेव एम. 187 दिन फ्योडोर चालियापिन के साथ // पर्यटक। 1970. नंबर 7; कज़ाकोव वी. चिसीनाउ ने चालियापिन // कोड्री (चिसीनाउ) की सराहना की। 1970. नंबर 7; सोलन्त्सेव एन. ब्रावो, नायक! // रंगमंच। ज़िंदगी। नंबर 10; बेलोव ए. असामान्य ऑटोग्राफ // थिएटर। ज़िंदगी। 1970. नंबर 24; गिटेलमाकर वी. चित्र को छूता है // ओगनीओक। 1970. नंबर 50; कोरोविन के.ए. चालियापिन। मुलाकातें और जीवन एक साथ // कॉन्स्टेंटिन कोरोविन याद करते हैं। - एम, 1971; कोगन जी. चालियापिन के बारे में सोच // सोवियत। संगीत। 1971. नंबर 7; कबालेव्स्काया ओ. चालियापिन की मुसॉर्स्की के काम से पहली मुलाकात // संगीत के सिद्धांत और सौंदर्यशास्त्र के प्रश्न। वॉल्यूम. 10. - एल., 1971. एस. 165-198; बुल्गारिया में ग्रोशेवा ई. चालियापिन // सोवियत। संगीत।

1971. नंबर 12; उसका। सुंदरता का मार्ग सत्य है // सोवियत। संस्कृति। 1973. 13 फ़रवरी; उसका। प्रतिभाशाली संगीतकार/ /सोव। संगीत। 1973. नंबर 2; एंगेल यू. डी. *** एक समकालीन की नज़र से: रूसी संगीत के बारे में चयनित लेख। 1898-1918. - एम., 1971. पी. 127; स्ट्रैखोव बी. चालियापिन दानव गाते हैं // थिएटर। 1972. नंबर 2; बकुमेंको वी. ओपेरा मंच के त्रासदी // रंगमंच। ज़िंदगी। 1972. नंबर 8; उसे। चालियापिन की भूमिकाएँ // इबिड। 1973. नंबर 24; लेबेडिंस्की एल. चालियापिन के संगीत पाठ को पढ़ने पर पांच निबंध // संगीत प्रदर्शन की महारत। वॉल्यूम. 1. - एम., 1972. पी. 57-127; चालियापिन छुट्टी पर। (ई. एलेसिन द्वारा रिकॉर्ड किया गया) // संगीत। ज़िंदगी।

1972. नंबर 17; लावोव एन. यादों से। (एफ.आई. चालियापिन के जन्म की 100वीं वर्षगांठ पर) // थिएटर। ज़िंदगी। 1973. नंबर 3; वासिलिव एस. रतुखिन्स्काया डाचा में // इबिड। 1973. नंबर 3; रूमेल आई. पस्कोव में विजय // सोवियत। संगीत। 1973. नंबर 2; तीन दस्तावेज़. 1936 में एक साक्षात्कार से // थिएटर। ज़िंदगी। 1973. क्रमांक 3. पृ. 24-25; चालियापिन कलाकार // संगीत। ज़िंदगी। 1973. नंबर 2. पी. 25, कप एफ. चालियापिन के मुखौटे // थिएटर। 1973. नंबर 3; चालियापिन के संग्रह से // वही। 1973. नंबर 3; मिल ए. एक अपार्टमेंट में संग्रहालय // थिएटर। ज़िंदगी। 1973. नंबर 14; ड्रांकोव वी. चालियापिन की प्रतिभा की प्रकृति। - एल., 1973; दिमित्रीव्स्की वी. महान कलाकार। - एल., 1973; अपने ही। चालियापिन और गोर्की। - एम., 1981; पखोमोव एन. चालियापिन ड्रॉ // लिट। रूस. 1974. 4 जनवरी; वोल्कोव एस. मेयरहोल्ड और चालियापिन // संगीत। ज़िंदगी। 1974. नंबर 18; 19वीं-20वीं सदी के मोड़ पर गोज़ेनपुड ए.ए. रूसी ओपेरा थियेटर और एफ.आई. चालियापिन। 1890-1904. - एल., 1974; अल्मेडिंगेन बी.ए. गोलोविन और चालियापिन। मरिंस्की थिएटर की छत के नीचे रात। - दूसरा संस्करण। - एल., 1975; ग्लिब्को-डोलिंस्काया जी। मेरे पिता की मातृभूमि में // थिएटर। ज़िंदगी। 1976. नंबर 5; फ्योडोर इवानोविच चालियापिन / एड.-कॉम्प। ई. ए. ग्रोशेवा। टी. 1-3. - एम., 1976-1979; सेंट पीटर्सबर्ग-पेत्रोग्राद में दिमित्रीव्स्की वी., कैटरिनिना ई. चालियापिन। - एल., 1976; कोटलियार जी. एफ.आई. चालियापिन के गायन में भावनाओं को व्यक्त करने के ध्वनिक साधनों का अध्ययन // बच्चों और युवाओं के गायन संगीत कान, धारणा और संगीत-रचनात्मक क्षमताओं के विकास पर पांचवें वैज्ञानिक सम्मेलन के सार। - एम., 1977. एस. 586-589; लिटिंस्काया ई. आनंद की एक असाधारण अनुभूति // संगीत। ज़िंदगी। 1978. नंबर 15; ज़वाडस्काया एन. संगीत और पेंटिंग // संगीत। ज़िंदगी। 1978. नंबर 12; पोपोव ए. "भूमिका मेरे लिए तुरंत काम नहीं आई" // रंगमंच, जीवन। 1979. क्रमांक 14; कोटलियारोव यू एफ.आई. चालियापिन और बल्गेरियाई ओपेरा-प्रदर्शन संस्कृति/ / रूसी-बल्गेरियाई नाटकीय संबंध: संग्रह। लेख. - एल., 1979. पीपी. 130-144; गोर्स्की जी. जीवन को बुलावा देने वाले गीत // डौगावा। 1979. नंबर 12; ड्रायडेन एस. चालियापिन को सुनना // नेवा। 1980. नंबर 4; बबेंको वी. चालियापिन चुटकुले // इबिड। 1980. नंबर 8; गोल्ट्समैन एस. एक तस्वीर के नक्शेकदम पर // तातारस्तान (कज़ान) के कोम्सोमोलेट्स। 1980. 31 दिसंबर; एमिलीनोव टी. अर्ध-पुनर्वास // ओगनीओक। 1988. संख्या 48. पी. 14-17; क्रायलोवा एल. गोर्की एफ. चालियापिन // लेनिन की पारी (गोर्की) को सुनते हैं। 1981. 12 सितम्बर; टॉल्स्टोवा एन. चालियापिन ने यहां गाया // इज़वेस्टिया। 1981. 11 नवंबर; बेल्याकोव बी. चालियापिन, ज़िमिन थिएटर, 1916 // लेनिन की पारी (गोर्की)। 1982. 7, 9 और 12 दिसंबर; विटिंग ई. एफ.आई. चालियापिन // नेमन (मिन्स्क) के साथ बैठकें। 1982. नंबर 5; बोनिटेंको ए. "लिटिल एलेक्सिस" (एफ.आई. चालियापिन का संगीतकार और संगतकार ए.वी. टास्किन को पत्र) // नेवा (एल.)। 1982. नंबर 7; टोमिना वी. ब्यूनस आयर्स में चालियापिन // सोवियत। बैले. 1983. नंबर 6; कोटलियारोव यू. "हम एक थिएटर का सपना देख रहे हैं" // थिएटर। 1983. नंबर 6; सिमोनोव आर. चालियापिन सबसे बड़े सोवियत थिएटर निर्देशक रूबेन सिमोनोव // संस्कृति और जीवन के संस्मरणों में। 1983. नंबर 8; पेटेलिन वी. चढ़ना। युवा चालियापिन // मॉस्को के बारे में वृत्तचित्र कहानी। 1983. नंबर 9. एस 3-117; क्रमांक 10. पृ. 6-101; अपने ही। चालियापिन के बारे में नया: लेख और साक्षात्कार // रंगमंच। 1983. नंबर 6; उसे। फ़ायदा। एफ चालियापिन // क्यूबन के बारे में एक जीवनी कहानी के अंश। 1983. संख्या 8. पी. 3-46; कोंचलोव्स्काया एन. ट्रुबनिकोवस्की में वसंत // सोवियत। संस्कृति। 1983. 6 सितम्बर; सोकोलोव्स्की ए. कला में महान जीवन // सोवियत। संगीत। 1983. नंबर 9; फ्योडोर चालियापिन // संगीत। ज़िंदगी। 1983. क्रमांक 13. पृ. 15-16; सैमसनोव पी. चालियापिन // इबिड को समर्पित है। 1983. नंबर 14; ग्रिंकेविच एन.एन. चालियापिन की पंक्तियाँ // ग्रिंकेविच एन.एन. पंक्तियाँ, अक्षर, नियति। - अल्मा-अता, 1983. पी. 94-98; एलिज़ारोवा एम.एन. वे कज़ान में थे। - कज़ान, 1983. पी. 76-84; बेयुल ओ चालियापिन। (लघु-संस्मरण) // नेवा। 1983. नंबर 10. लैपचिंस्की जी. तीन संगीत रेखाचित्र। (चालियापिन एस.एम. बुडायनी का दौरा) // पोडेम। 1983. नंबर 11; अर्दोव वी. चित्रों के लिए रेखाचित्र। - एम., 1983. एस. 144-153; ज़रुबिन वी. हमारा महान गौरव // रंगमंच, जीवन। 1983. नंबर 3; उसानोव पी. हम कितने छोटे थे // सोवियत। संस्कृति। 1983. 29 अक्टूबर; मालिनोव्स्काया जी.एन. चालियापिन के बगल में // इबिड। 1983. 24 दिसंबर; ख्रेनिकोव टी. चालियापिन रूस के पुत्र। (उनके जन्म की 110वीं वर्षगांठ पर) // ओगनीओक। 1983. नंबर 9; यानिन वी. गौरवशाली वर्षगांठ // मेलोडिया। 1984. नंबर 1; सेमेनोव यू. गुलाबी बारिश "कॉलम" // इज़वेस्टिया। 1984. 17 फ़रवरी; कोर्शुनोव जी.एफ. चालियापिन जीवन में और मंच पर। "चलियापिन अब्रॉड" पुस्तक के अध्याय // डॉन। 1984. नंबर 6; इवानोव एम. चालियापिन के बारे में // चालियापिन एफ.आई. मुखौटा और आत्मा। - एम. ​​1989. 19-48 तक; पॉज़्निन वी. एक परिचित आवाज़ लगती है // इबिड। 1984. 27 अक्टूबर; इज़्युमोव ई. रूसी भूमि का गौरव // इबिड। 1984. 27 अक्टूबर; आइए हम महान गायक // ओगनीओक को नमन करें। 1984. संख्या 46. पी. 30; नोवोडेविची कब्रिस्तान में समारोह // सोवियत। संस्कृति। 1984. 30 अक्टूबर; फ़िलिपोव बी. मैंने चालियापिन को कैसे देखा //उक्त। 1984. 30 अक्टूबर; इवानोव वी. चालियापिन का ऑटोग्राफ // संगीत। ज़िंदगी। 1984. नंबर 17; ओबराज़त्सोवा ई. अपनी जन्मभूमि के साथ एकजुट हों... // रबोटनित्सा। 1984. नंबर 12; एफ.आई. चालियापिन के जीवन और कार्य का इतिहास। 2 पुस्तकों/कॉम्प में। यू. कोटलियारोव, वी. गार्मश। - एल., 1984; एक संग्राहक से उपहार. (चालियापिन का एक अज्ञात चित्र एक जापानी कलेक्टर द्वारा सोवियत संघ को दान किया गया था) // इज़वेस्टिया। 1985. 3 जनवरी; प्रीओब्राज़ेंस्की के. एक दुर्लभ खोज का विवरण // सोवियत। संस्कृति। 1985. 12 जनवरी; अपने ही। चालियापिन का चित्र मास्को // इबिड में स्थानांतरित किया जाएगा। 1985. 16 मई; गोगोबेरिडेज़ जीआर. संग्रहालय में प्रस्तुत //उक्त। 1985. 4 जून; बुराकोव्स्काया एम. चालियापिन का एल्बम // इबिड। 1985. 13 जुलाई; रज़गोनोव एस. एक कलेक्टर का उपहार // सोवियत। संस्कृति। 1985. 18 जुलाई; तुचिंस्काया ए. नाइट ऑफ आर्ट // अरोरा। 1985. नंबर 9; मेदवेडेन्को ए. अर्जेंटीना ने चालियापिन // स्मेना की सराहना की। 1985. 24 अगस्त; वोस्क्रेसेन्काया एम. चालियापिन की स्मृति में। क्या आप इस संग्रहालय में गए हैं? // शाम लेनिनग्राद. 1985. 27 अगस्त; पाकलिन एन. उन्होंने रूसी कला // सप्ताह का महिमामंडन किया। 1986. क्रमांक 45 (1389); मॉस्को में दिमित्रीव्स्काया ई.आर., दिमित्रीव्स्की वी.आई. शाल्यापिन। - एम., 1986; एफ. आई. शाल्यापिन / कॉम्प। आर सरगस्यान। - एम., 1986; कज़ान में गोल्ट्समैन एस.वी.एफ.आई. शाल्यापिन। - कज़ान, 1986; कुलेशोव एम. चालियापिन का ऑटोग्राफ // लेनिन का बैनर। 1986. 12 नवंबर; स्विस्टुनोवा ओ. चालियापिन का मास्को पता // शाम। मास्को. 1987. 28 नवंबर; शालनेव ए. चालियापिन संग्रहालय के लिए // इज़वेस्टिया। 1988. 3 सितंबर; सोकोलोव वी. और व्यापक स्लाव आत्मा ने जवाब दिया... //सोव। संस्कृति। 1989. 27 मई. एस. 2; ज़ेलेज़नी ए. जब एफ.आई. चालियापिन के पहले रिकॉर्ड रिकॉर्ड किए गए // ज़ेलेज़नी ए। हमारा मित्र ग्रामोफोन रिकॉर्ड है। एक संग्राहक से नोट्स. - कीव., 1989. पी. 92-98; सेडोव ए. चालियापिन के दुर्लभ रिकॉर्ड // सोवियत। संस्कृति। 1989. 2 अक्टूबर; पेसचोटे जे. सीई गेन्ट, एफ. चालियापाइन। - पेरिस, 1968; गौरी जे.एफ. चालियापाइन। पेरिस, 1970 (डिस्कोग्राफी के साथ); रोमानिया में कॉस्मा वी. सलियापिन // "मुज़िका"। 1973. नंबर 2.

चालियापिन, फेडर इवानोविच

(बी. 1873) - एक उत्कृष्ट ओपेरा और कॉन्सर्ट गायक, हाई बास। बचपन से लेकर 90 के दशक तक। 19वीं शताब्दी में, श्री कठिन सामग्री और रहने की स्थिति में रहते थे; उन्होंने एक व्यवस्थित शिक्षा प्राप्त नहीं की और, एक दुर्लभ डली की तरह, लगभग स्वतंत्र रूप से एक असाधारण मूल कलात्मक व्यक्तित्व में गठित हुए। श्री की लोकप्रियता 1896 में शुरू हुई, जब वह मरिंस्की मंच से मास्को के परोपकारी एस. ममोनतोव के निजी उद्यम में चले गए, जिन्होंने तुरंत श्री की प्रतिभा की संपत्ति की सराहना की और उनके चारों ओर एक अनुकूल कलात्मक माहौल बनाया जिसमें श्री की प्रतिभा परिपक्व हुई। यहां कलाकार पोलेनोव, सेरोव, व्रुबेल, वासनेत्सोव, कोरोविन और अन्य ने श्री के कलात्मक स्वाद के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव डाला। इसी अवधि के दौरान, इतिहासकार क्लाईचेव्स्की और संगीतकार राचमानिनोव ने श्री की मदद की। मुसॉर्स्की की शानदार कृतियों "बोरिस गोडुनोव" और "खोवांशीना" में गोडुनोव और डोसिथियस की भूमिकाओं को प्रकट करें। असाधारण गायन क्षमताओं के साथ संयोजन में एक उज्ज्वल नाटकीय प्रतिभा रखने वाले एक रोमांचक स्वभाव के साथ, चालियापिन अपनी कलात्मक गतिविधि में कई अविस्मरणीय छवियां बनाने में कामयाब रहे - ताकत और गहरी सच्चाई के संदर्भ में: मिलर (डार्गोमीज़्स्की द्वारा "रुसाल्का"), मेफिस्टोफिल्स (गुनोद द्वारा "फॉस्ट" और "मेफिस्टोफिल्स" बोइटो) , इवान द टेरिबल (रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा "प्सकोवाइट") और अन्य। श्री का उच्च तकनीकी कौशल और मुखर संसाधनों का पूरा कब्ज़ा हमेशा उनके द्वारा निभाई गई भूमिका के संगीत और नाटकीय कार्यों के अधीन होता है। इस या उस कलात्मक छवि को प्रकट करते हुए, चालियापिन कभी भी अपने मंच अवतार के बाहरी रूप से शानदार पक्ष से प्रभावित नहीं होता है, अपनी वैचारिक सामग्री को प्रकट करने की कोशिश करता है, अपनी संगीत और नाटकीय अभिव्यक्ति की अधिकतम स्पष्टता प्राप्त करता है। एक कलाकार के रूप में, श्री एक महान गुरु का एक दुर्लभ उदाहरण हैं, जिसमें एक संगीतकार और एक नाटकीय अभिनेता व्यवस्थित रूप से जुड़े हुए हैं। श्री की उज्ज्वल और साहसिक अभिनव गतिविधि ने पुराने ओपेरा मंच के नियमित दलदल को शानदार प्रोप प्रस्तुतियों के पुराने झूठे-शास्त्रीय पथों के साथ, "सुंदर ध्वनि" के लिए अपने पारंपरिक दिशानिर्देशों के साथ संगीत और नाटकीय के लिए लगभग पूर्ण उपेक्षा के साथ उभारा। अभिव्यंजना, आदि। श्री संगीत के स्तर को बढ़ाने में कामयाब रहे। ओपेरा अभिनेता के नाटकीय कौशल को जबरदस्त ऊंचाइयों तक पहुंचाया और इस तरह ओपेरा के सुधार में महत्वपूर्ण योगदान दिया। यह निस्संदेह संगीत और नाटकीय प्रदर्शन के इतिहास में श्री की बहुत बड़ी सकारात्मक भूमिका है। हालाँकि, श्री ने एक स्कूल नहीं बनाया, रूसी पूर्व-क्रांतिकारी संगीत और नाटकीय कला में काफी हद तक एक अलग प्रतिभा बनी रही। यह कोई संयोग नहीं है कि श्री के निर्देशकीय अनुभवों (सेंट पीटर्सबर्ग में "खोवांशीना", मॉस्को में "डॉन कार्लोस") का स्वतंत्र महत्व नहीं था।

पूर्व-क्रांतिकारी रूस की स्थितियों में, श्री की सभी रचनात्मक गतिविधियों को एक अलग घटना के रूप में वर्णित किया जा सकता है। श्री एक लुम्पेन-सर्वहारा परिवेश से आये थे। आवारगी और बोहेमिया के माहौल में एक महत्वाकांक्षी शौकिया गायक और अभिनेता के कठिन रास्ते से गुजरते हुए, श्री, अपनी असाधारण कलात्मक क्षमताओं के लिए धन्यवाद, "ऊपर से" ध्यान दिया गया, रूसी बुर्जुआ के "देखभाल" ध्यान से स्वीकार किया गया और दयालु व्यवहार किया गया। संरक्षण। इसने श्री के विद्रोही-अराजकतावादी और साथ ही एक व्यक्ति के रूप में सीमित-परोपकारी और स्वार्थी स्वभाव की दोहरी प्रकृति को निर्धारित किया। श्री सामाजिक-राजनीतिक जीवन और संघर्ष से हमेशा अलग-थलग रहे और जिस माहौल में उन्होंने खुद को पाया, उसके प्रभाव में वे बहुत आसानी से आ गए। परिपक्व श्री का पूरा मार्ग - गोर्की के साथ दोस्ती और क्रांतिकारी "सहानुभूति" से लेकर ज़ार के गान के घुटने टेकने तक, युवा सोवियत गणराज्य में कलात्मक गतिविधि से (जिसके लिए उन्हें सोवियत सरकार द्वारा पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से सम्मानित किया गया था) ) विदेशों में व्हाइट गार्ड संगठनों के साथ संचार खोलना - इस निष्कर्ष की पुष्टि स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।

1932 में विदेश में प्रकाशित अपनी अंतिम पुस्तक ("सोल एंड मास्क") में, श्री ने निंदक स्पष्टता के साथ अपनी "सामाजिक" गतिविधियों की पूर्ण वैचारिक, तुच्छता और असैद्धांतिकता को उजागर किया, अंततः पूर्ण प्रतिक्रिया के शिविर में फिसल गए। 1928 में, सोवियत सरकार ने श्री को पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से वंचित कर दिया और उनके यूएसएसआर में प्रवेश पर प्रतिबंध लगा दिया।

शाल मैंपिन, फेडर इवानोविच

जाति। 1873, दि. 1938. गायक (बास)। उन्होंने मॉस्को प्राइवेट रशियन ओपेरा (1896-1899), बोल्शोई थिएटर और मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रदर्शन किया। सर्वोत्तम भूमिकाएँ: बोरिस ("बोरिस गोडुनोव"), मेफिस्टोफिल्स ("फॉस्ट"), मेफिस्टोफेल्स ("मेफिस्टोफेल्स"), मेलनिक ("रुसाल्का"), इवान द टेरिबल ("प्सकोवियन वुमन"), सुसैनिन ("इवान सुसैनिन")। रूसी लोक गीतों और रोमांसों का एक अद्भुत कलाकार ("सेंट पीटर्सबर्ग के साथ", "दुबिनुष्का", आदि)। पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक (1918)। 1922 में वे विदेश चले गये।

विशाल जीवनी विश्वकोश. 2009. -, रूसी गायक (बास), पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक (1918)। एक छोटे कार्यालय कर्मचारी के परिवार में जन्मे। उन्होंने मोची के प्रशिक्षु, टर्नर और नकलची के रूप में काम किया। उसी समय उन्होंने बिशप की गायन मंडली में गाना गाया। साथ... ...विकिपीडिया विकिपीडिया और पढ़ें