Az ókori emberek rajzai könnyűek és gyönyörűek. A primitív társadalom művészetének típusai és jellemzői

A cro-magnoniak, akik 30 ezer évvel ezelőtt éltek a Földön, kifejezték érzéseiket és érzelmeiket egyszerű rajzok. De a primitív emberek barlangfestményei nem nevezhetők primitívnek, hiszen rendkívüli művészi adottságokkal rendelkező emberek készítették őket. A barlangokban lévő primitív emberek rajzai grafikus és volumetrikus képek, domborművek a falakon. Sok ilyen rajz ismert ma is: Franciaországban (délnyugati rész), Spanyolországban (északnyugati rész), Olaszországban, sőt Oroszországban, Szerbiában és Angliában is van egy példány.

Sziklafestés a primitív emberek képei pedig egyediek, és legtöbbször kétdimenziós képre hasonlítanak. Ugyanakkor a hangerő közvetítését segítő technikákat csak a reneszánsz idején kezdték alkalmazni. A sziklaművészet tele van orrszarvúk, bölények, mamutok és szarvasok képeivel. A rajzokon is vannak vadászjelenetek, nyilakkal és lándzsákkal rendelkező embereket ábrázolnak. Alkalmanként halakról, növényekről és rovarokról készült rajzok jelennek meg. A rajzok készítéséhez használt színek nem fakulnak ki, és teljes mértékben visszaadják eredeti fényességüket. Nehéz elképzelni egy személyt, akinek fogalma sincs, mi a sziklafestmény (a fotók segítenek megérteni ezt).

Hol rajzoltak az első emberek?

A felszíntől több száz méterre található barlangok nehezen megközelíthető részei kiváló helyszínt jelentettek a rajzoláshoz. Ez elsősorban a kultikus jelentőséggel magyarázható sziklafestmények egy bizonyos rituálé elvégzését igénylő. A rajzolás olyan rituálé volt. A tálakba vadállatok olvadt és még forró zsírját, moha- vagy gyapjúcsomókat öntöttek. Ezután a művész kőlámpák fényében kezdett dolgozni.

Hogy hívják a sziklafestményeket?

A régiek sziklafestményeit sziklarajznak (görögül - követ faragni) nevezik. Vannak szimbólumok vagy szimbólumok formájában készült rajzok. A rajzok hatalmas mennyiségű értékes információt tartalmaznak a képviselők életéről ősi lakosság, feltárja azokat a hagyományokat és történelmi eseményeket, amelyek hatással voltak az ókori emberre.

Későbbi rajzok szimbólumok vagy szimbólumok formájában készültek. Az ember kezdetben arra törekedett, hogy gondolatait jelekkel és írással fejezze ki. A festészet közelebb hozta ezt a pillanatot, válást átmeneti időszak a grafikai rajzok és az írás között. A képeket piktogramoknak nevezzük. Például Örményország területén a régészek olyan terveket fedeztek fel, amelyek az összes ismert ősi ábécére emlékeztetnek. Az itt található legrégebbi képek több mint 9000 évvel ezelőtt készültek. Az őskori sziklafestmények az első emberek által készített képek.

Technika és anyagok

Mi motiválta az embereket a rajzolásra? Csak a szépség megteremtésének vágya vagy egy különleges rituálé elvégzésének és megörökítésének igénye? A sziklametszet elkészítése nem volt olyan egyszerű, különösen, ha a festéket mély résekbe vitték fel, amelyeket az ősi festő durva vágószerszámmal faragott. Nagy kővéső lehetett. Ilyen eszközt fedeztek fel Le Roc de Serre ókori népének helyén. A középső és késő paleolitikumban a primitív emberek sziklafestményeinek technikája finomabb volt. A metszetek körvonalait többször sekély vonalakkal faragták. Már ekkor is alkalmazták az árnyékolást és a kombinált festést. Hasonló képek vannak az azonos időszakhoz tartozó állatok agyarán és csontjain.

Sziklafestmények, fotó az Altamira-barlangban

A primitív ember festéke az okker minden árnyalata, amelyet vörös festékként használtak, faszénés mangánérc. Krétát és guanót is használtak denevérek. A leendő festéket csont vagy kő segítségével csiszolták. A kapott port összekeverjük állati zsírral. Az ókori embereknek még a modern csövek prototípusai is voltak. Állati csontok üreges részeiben tárolták a festékeket, amelyek mindkét oldalát ugyanazon állati zsír megkeményedett csomójával zárták le. Nem volt más szín, például zöld vagy kék.

A primitív művészek csontokat vagy éles pálcikákat használtak ecsetként, amelyeknek a végei kettéhasadtak. Gyapjúdarabokat is használtak, amelyeket csontokhoz kötöttek. Először megrajzoltuk a körvonalat, majd befestettük. De vannak más képek is. Például egy kézlenyomat, amelyet egy nádon keresztül fröccsent ki festék.

Az ókori embereknek fogalmuk sem volt a test összetételéről vagy arányairól. Nagy ragadozókat festettek, háttérükre pedig apró hegyi kecskéket. De ez nem akadályozta meg őket abban, hogy ehhez hasonló remekműveket alkossanak modern reprezentáció a festészetről. A tárgyak és állatok ábrázolásának pontossága elképesztő, a barlangokban lévő ősi emberek rajzai pedig kőbe fogott ősi állatokat, amelyek már régen kihaltak. Vizuális hatás fokozta, hogy a képet sziklapárkányra alkalmazták.

Mit rajzoltak a primitív emberek?

Az ókori emberek barlangfestményei az érzelmes és élénk képzeletbeli gondolkodás megnyilvánulásai. Nem mindenki tudott ilyen remekműveket alkotni, csak azok, akiknek tudatalattijában vizuális képek keletkeztek. Akiket túlterheltek élénk képek, átvitte őket a sziklák síkjába.

Van egy olyan feltételezés, hogy a barlangfestmények segítségével víziókat közvetítettek, az ember kifejezte magát, és továbbadta, amit kapott. élettapasztalat. A legtöbb tudós azonban ragaszkodik a rajzok kultikus jelentőségű változatához: valószínűleg a vadászat előtt készültek. Így a személy megpróbálta befolyásolni az eredményt, a vadászat során a preferált állatot magához csalogatni.

Egyes állatok eltűnése és az éghajlatváltozás komoly változáshoz vezetett az emberi tevékenységben. Most több időt töltött állattenyésztéssel és földműveléssel. Kevesebb idő maradt a vadászatra. Ez a sziklaművészetben is megmutatkozott. A rajzok már nem a barlang mélyén készültek, hanem azon kívül. Az emberképek mostanra egyre gyakoribbá váltak. A háziasított állatokat barlangmetszeteken is ábrázolták (rókavadász jelenetek). Elterjedtek a sematikus rajzok: háromszögek, egyenes vagy kanyargós vonalak, színes foltok zűrzavara.

Ha korábban vadászjeleneteket ábrázoltak leggyakrabban, most rituális táncokat, csatákat, legeltetést is tartalmaztak. Sok ilyen rajz van Spanyolországban.

Hol lehet rock artot látni?

Franciaországban Lascaux és Chauvet barlangjaiban olyan rajzokat fedeztek fel, amelyek körülbelül a Kr.e. 18-15. évezredből származnak. e. Lovakat, teheneket, bikákat és medvéket ábrázolnak. Spanyolországban, az Altamira-barlangban a vadászjeleneteket az ókori művészek olyan ügyesen ábrázolták, hogy ha lobogó tűzzel nézzük őket, az a benyomásunk támad, mintha tárgyak mozognának. Afrikában egy egész barlangegyüttes található sziklafestményekkel. Ezek a szomáliai Laas Gaal és az algériai Tassilien Adjer. Sziklafestményeket fedeztek fel Egyiptomban (Úszó-barlang), Bulgáriában, Baskíriában, Argentínában (Cueva de las Manos-barlang) és még sokan mások.

Műtárgyak vagy a valóság primitív tükröződése?

Lehetetlen egyenlőségjelet tenni a primitív „művészet” és a modern közé. Ám az ókori képek mérlegelésekor a modern művészettörténészek ismerős megfogalmazásokra támaszkodnak, amelyek messze túlmutatnak a primitív művészet sajátosságain. Ma a művészeti világban van egy mű szerzője, és van fogyasztója. Az ókori művészek csak azért alkották meg alkotásaikat, mert tudtak rajzolni, és szükségük volt az őket körülvevő valóság vagy jelentős események ábrázolására. Fogalmuk nem volt a művészetről, vagy elmosódottak voltak, de a tudatukat betöltött képek alkotójukon keresztül találtak kiutat a világba, akit nagy valószínűséggel törzstársaik természetfeletti erővel ruháztak fel.

Tehát mi a különbség a rock art és a közönséges modern művészet között? Az egyetlen különbség az, hogy az első rajzokat a paleolit ​​korszak művészei készítették, és a sziklát vászonként használták. Természetesen a kreativitás jelensége minden spirituális erő kölcsönhatásával és az érzelmek sajátos módon történő felszabadításával jár együtt. Az ember létrehozhatott valami újat és fontosat magának, de ennek a jelenségnek a tudatosítása fokozatosan történt. A cro-magnoni ember ilyenben élt kulturális környezet, amelyben nem volt külön tevékenységi területekre bontás. De az ókori embereknek a mi felfogásunk szerint nem volt szabadidejük, mivel életüket nem osztották fel szigorú munkára és pihenésre. Abban az időben, amikor az ember nem a létért küzdött, rituálék és egyéb, a törzs jóléte szempontjából fontos cselekedetek elvégzésére fordította a fejét.

primitív művészet

Bárki nagy ajándékkal felruházva - érezni a szépséget a környező világ, harmóniát érezni vonalakat, csodálja meg a színek sokféle árnyalatát.

Festmény- ez a művész vászonra rögzített világfelfogása. Ha a körülötted lévő világról alkotott felfogása tükröződik a művész festményein, akkor rokonságot érzel ennek a mesternek a munkáival.

A festmények felkeltik a figyelmet, lenyűgözik, megmozgatják a képzeletet és az álmokat, felidézik a kellemes pillanatok, kedvenc helyek, tájak emlékeit.

Mikor jelentek meg első képek ember teremtette?

Fellebbezés primitív emberek egy új típusú tevékenységre a számukra - Művészet - az egyik legnagyobb események az emberiség történetében. A primitív művészet tükrözte az ember első elképzeléseit a körülötte lévő világról, ennek köszönhetően a tudás és készségek megmaradtak és továbbadtak, az emberek kommunikáltak egymással. A spirituális kultúrában primitív világ a művészet ugyanazt az univerzális szerepet kezdte betölteni, mint a kihegyezett kő a munkában.

Mi késztette az embert bizonyos tárgyak ábrázolására? Ki tudja, hogy a testfestés volt-e az első lépés a képalkotás felé, vagy az ember egy kő véletlenszerű körvonalaiban kitalálta egy állat ismerős sziluettjét, és a metszéssel nagyobb hasonlóságot adott neki? Vagy talán egy állat vagy egy ember árnyéka szolgált a rajz alapjául, és egy kéz vagy egy lépés lenyomata megelőzi a szobrot? Ezekre a kérdésekre nincs határozott válasz. Az ókori emberek felvetették az ötletet, hogy a tárgyakat ne egyben, hanem többféleképpen ábrázolják.
Például a számra a legősibb képek a paleolit ​​kori barlangok falain is emberi kézlenyomatok, és hullámvonalak véletlenszerű összefonódása, amelyet ugyanazon kéz ujjai nyomnak a nedves agyagba.

A kora kőkorszakból vagy a paleolitikumból származó műalkotásokat a formák és színek egyszerűsége jellemzi. A sziklafestmények általában az állatok alakjának kontúrjai., élénk festékkel - piros vagy sárga, esetenként - kerek foltokkal kitöltve vagy teljesen átfestve. Ilyen ""festmények"" jól láthatóak voltak a barlangok félhomályában, csak fáklyákkal vagy füstös tűz tüze világította meg.

A fejlődés kezdeti szakaszában primitív képzőművészet nem tudta a tér és a perspektíva, valamint a kompozíció törvényei, azok. az egyes alakzatok szándékos elosztása egy síkon, amelyek között szükségszerűen szemantikai kapcsolat van.

Élve és kifejező képekáll előttünk a primitív ember élettörténete a kőkorszak korszaka, amelyet a sziklafestményeken mesél el.

Tánc. Lleid festmény. Spanyolország. Különféle mozdulatokkal és gesztusokkal az ember átadta benyomásait a körülötte lévő világról, tükrözve bennük saját érzéseit, hangulat és elmeállapot. Őrült ugrások, állati szokások utánzása, lábnyomkodás, kifejező kézmozdulatokmegteremtette a tánc megjelenésének előfeltételeit. A mágikus rituálékhoz és az ellenség feletti győzelem hitéhez kapcsolódó háborús táncok is voltak.

<<Каменная газета>> Arizona

Összetétel a Lascaux-barlangban. Franciaország A barlangok falán mamutok, vadlovak, orrszarvúk és bölények láthatók. A primitív ember számára a rajzolás ugyanolyan „boszorkányság” volt, mint a varázslatok és a rituális táncok. Azáltal, hogy egy rajzolt állat szellemét énekléssel és táncolással „megidézte”, majd „megölte”, úgy tűnt, az ember úrrá lett az állat erején, és vadászat előtt „legyőzi” azt.

<<Сражающиеся лучники>> Spanyolország

És ezek sziklarajzok. Hawaii

Festmények a Tassili-Adjer hegyi fennsíkon. Algéria.

A primitív emberek rokonszenves mágiát gyakoroltak - táncoltak, énekeltek vagy állatokat festettek a barlangok falára -, hogy állatcsordákat vonzanak magukhoz, biztosítsák a verseny folytatását és az állatállomány biztonságát. A vadászok egy sikeres vadászat jeleneteit játszották el, hogy energiát vonzanak be való Világ. A csordák úrnőjéhez, majd később a Szarvas Istenhez fordultak, akit kecske vagy szarvas agancsával ábrázoltak, hogy ezzel is hangsúlyozzák elsőbbségét a csordákkal szemben. Az állatok csontjait a földbe kellett volna temetni, hogy az állatok, akárcsak az emberek, újjászülethessenek a Földanya méhéből.

Ez barlangrajz Franciaország Lascaux régiójában a paleolit ​​korszakból

A nagytestű állatok voltak az előnyben részesített táplálékok. És a paleolitikus emberek, a képzett vadászok, elpusztították a legtöbbjüket. És nem csak a nagy növényevők. A paleolitikumban a barlangi medvék fajként teljesen eltűntek.

A sziklafestményeknek létezik egy másik fajtája is, aminek misztikus, titokzatos karaktere van.

Sziklafestmények Ausztráliából. Vagy emberek, vagy állatok, esetleg mindkettő...

Rajzok West Arnhemből, Ausztráliából.

Hatalmas figurák és kis emberek mellettük. És a bal alsó sarokban van valami érthetetlen.

Itt van egy remekmű a franciaországi Lascaux-ból.

Észak-Afrika, Szahara. Tassili. 6 ezer évvel ie Repülő csészealjak és valaki szkafanderben. Vagy talán nem szkafander.

Rock art Ausztráliából...

Val Camonica, Olaszország.

a következő fotó pedig Azerbajdzsánból, Gobusztán régióból

Gobusztán szerepel az UNESCO világörökségi listáján

Kik voltak azok a „művészek”, akik el tudták juttatni koruk üzenetét a távoli korszakokba? Mi késztette őket erre? Mik voltak a rejtett rugók és a mozgató motívumok, amelyek vezérelték őket?..Több ezer kérdés és nagyon kevés válasz...Sok kortársunk nagyon szereti, ha felajánlják, hogy nagyítón keresztül nézzen a történelembe.

De tényleg olyan kicsi benne minden?

Végül is voltak istenképek

Felső-Egyiptom északi részén van ősi város Abydos templomai. Eredete a történelem előtti időkre nyúlik vissza. Ismeretes, hogy már az Óbirodalom korszakában (kb. ie 2500) Ozirisz egyetemes istenség széles körű tiszteletnek örvendett Abydosban. Ozirist viszont isteni tanítónak tartották, aki sokrétű tudást és mesterséget adott a kőkorszak embereinek, és nagy valószínűséggel az ég titkairól is ismereteket adott. Egyébként Abydosban találták meg a legrégebbi naptárat, amely a Kr. e. 4. évezredből származik. e.

Az ókori Görögország és Az ókori Róma sok szikla bizonyítékot is hagyott hátra, amelyek a létezésükre emlékeztetnek bennünket. Fejlett írott nyelvük már volt - rajzaik a mindennapi élet tanulmányozása szempontjából sokkal érdekesebbek, mint az ősi graffitik.

Miért próbálja az emberiség kideríteni, mi történt évmilliókkal ezelőtt, milyen tudással rendelkeztek az ősi civilizációk? Keressük a forrást, mert azt gondoljuk, hogy felfedve megtudjuk, miért létezünk. Az emberiség meg akarja találni, hol van a kiindulópont, ahonnan az egész elkezdődött, mert úgy gondolják, hogy ott láthatóan megvan a válasz, hogy „mire való ez az egész”, és mi lesz a végén...

Hiszen a világ olyan hatalmas, és emberi agy szűk és korlátozott. A történelem legbonyolultabb keresztrejtvényét fokozatosan, sejtről sejtre kell megfejteni...

Az őskori sziklaművészet a rendelkezésre álló legbőségesebb bizonyíték az emberiség első lépéseire a művészet, a tudás és a kultúra terén. A világ legtöbb országában megtalálható, a trópusoktól az Északi-sarkvidékig, és sokféle helyen - a mély barlangoktól a hegyek magasságáig.

Több tízmillió sziklafestményt fedeztek fel már és művészi motívumok, és évről évre egyre többet fedeznek fel belőlük. A múltnak ez a szilárd, tartós, halmozott emlékműve egyértelmű bizonyítéka annak, hogy távoli őseink összetett társadalmi rendszereket alakítottak ki.

A művészet eredetére vonatkozó néhány általános hamis állítást már a kezdet kezdetén el kellett utasítani. A művészet, mint olyan, nem hirtelen jött létre, hanem fokozatosan, az emberi tapasztalat gazdagodásával fejlődött. Mire a híres barlangművészet Franciaországban és Spanyolországban úgy vélik, hogy a művészeti hagyományok már meglehetősen fejlettek voltak, legalábbis Dél-Afrikában, Libanonban, Kelet-Európában, Indiában és Ausztráliában, és kétségtelenül sok más régióban is, amelyeket még kellően fel kell tárni.

Mikor döntöttek az emberek először a valóság általánosítása mellett? Érdekes kérdés ez a művészettörténészek és régészek számára, de széles körben foglalkoztatja, mivel a kulturális elsőbbség gondolata hatással van a faji, etnikai és nemzeti értékkel kapcsolatos elképzelések kialakulására, még a fantáziára is. Például az az állítás, hogy a művészet Nyugat-Európa barlangjaiból ered, az európai kulturális felsőbbrendűségről szóló mítoszok létrehozására ösztönöz. Másodszor, a művészet eredetét tisztán más megjelenésével szoros összefüggésben kell tekinteni emberi tulajdonságok: az absztrakt ötletek és szimbólumok létrehozásának, a legmagasabb szintű kommunikációnak, az énkép kialakításának képessége. Az őskori művészeten kívül nincs valódi bizonyítékunk, amelyből az ilyen képességek létezésére következtethetnénk.

A MŰVÉSZET KEZDETEI

A művészi kreativitást a „nem praktikus” viselkedés példájának tekintették, vagyis olyan viselkedésre, amelynek látszólag nincs gyakorlati célja. Ennek legrégebbi egyértelmű régészeti bizonyítéka az okker vagy vörös vasérc (hematit), egy vörös ásványi festék, amelyet több százezer évvel ezelőtt eltávolítottak és használtak az emberek. Ezek az ősi emberek kristályokat és mintás kövületeket is gyűjtöttek, színes ill szokatlan forma kavics. Elkezdtek különbséget tenni a hétköznapi, hétköznapi tárgyak és a szokatlan, egzotikus tárgyak között. Nyilvánvalóan ötletet dolgoztak ki egy olyan világról, amelyben tárgyakat el lehet osztani különböző osztályok. A bizonyítékok először Dél-Afrikában, majd Ázsiában és végül Európában jelennek meg.

A legrégebbi ismert barlangfestmény Indiában készült két-háromszázezer évvel ezelőtt. Csésze alakú mélyedésekből és kanyargós vonalból áll, a barlang homokkövébe vésve. Körülbelül ugyanebben az időben egyszerű vonalas jeleket készítettek különféle hordozható tárgyakon (csontokon, fogakon, agyarokon és köveken), amelyeket a primitív ember lelőhelyein találtak. A fürtözött faragott vonalak először Közép- és Kelet-Európában jelennek meg, bizonyos díszítést kapnak, amely lehetővé teszi az egyes motívumok felismerését: firkákat, kereszteket, íveket és párhuzamos vonalkészleteket.

Ez az időszak, amelyet a régészek középső paleolitikumnak neveznek (valahol 35 000 és 150 000 évvel ezelőtt), meghatározó volt az emberi szellemi és kognitív képességek fejlődése szempontjából. Ez volt az az idő is, amikor az emberek tengerészeti ismeretekre tettek szert, és a telepesek csoportjai akár 180 km-es utat is megtehettek. A rendszeres tengeri hajózás nyilvánvalóan megkövetelte a kommunikációs rendszer, vagyis a nyelv fejlesztését.

E kor emberei a világ számos régiójában bányásztak okkert és kovakőt is. Elkezdtek nagyokat építeni közös házak csontokból és felállított kőfalakból a barlangok belsejében. És ami a legfontosabb, művészetet hoztak létre. Ausztráliában a sziklaművészet néhány példája 60 000 évvel ezelőtt, vagyis a kontinens emberi betelepülésének korszakában született. Több száz helyen találhatóak a nyugat-európai művészetnél régebbi eredetűnek vélt tárgyak. De ebben a korszakban a rock art Európában is megjelent. Ennek legrégebbi, általunk ismert példája a tizenkilenc csészeszerű jelrendszer egy franciaországi barlangban, kőlapra vésve, amely egy gyermek temetésének helyét fedi le.

A korszak talán legérdekesebb aspektusa az a kulturális egyhangúság, amely akkoriban a világban uralkodott a települések minden régiójában. Az eszközök különbségei ellenére, kétségtelenül a környezeti különbségek miatt, kulturális viselkedés meglepően rugalmas volt. Az okker használata és a kifejezően egységes geometriai jelölések egy univerzális művészi nyelv létezését jelzik az archaikus homo sapiensek körében, beleértve az európai neandervölgyieket és más, általunk fosszilis maradványokból ismerteket.

Körbe rendezve göndör képek(szobrok) először Izraelben jelennek meg (kb. 250-300 ezer éve), módosult természeti formák formájában, majd Szibériában és Közép-Európában (kb. 30-35 ezer éve), majd csak ezt követően Nyugat-Európában. Körülbelül 30 000 évvel ezelőtt a sziklaművészet gazdagabbá vált Ausztráliában és Európában barlangok puha felületén kialakított bonyolult ujjnyomokban, Franciaországban pedig pálmák sablonos képeivel. Kezdtek megjelenni a tárgyak kétdimenziós képei. A legrégebbi, körülbelül 32 000 évvel ezelőtt készült példányok Franciaországból származnak, majd a dél-afrikai festmények következnek (Namíbia).

Körülbelül 20 000 évvel ezelőtt (az emberi történelem szempontjából nagyon új keletű) jelentős különbségek kezdenek kialakulni a kultúrák között. A késő paleolitikum nyugat-európai népe szép hagyományokat teremtett a rituális és dekoratív fogyasztás szobrászati ​​és grafikai művészetében. Körülbelül 15 000 évvel ezelőtt ez a hagyomány olyan híres remekművekhez vezetett, mint az Altamira (Spanyolország) és Lescaut (Franciaország) barlangjaiban készült festmények, valamint több ezer kőből, agyarból, csontból, agyagból és más anyagokból kidolgozott, igényesen faragott figurák. Ekkor készültek a barlangművészet legkiválóbb, sokszínű alkotásai, amelyeket mesteremberek bizonyos kezei rajzoltak vagy domborítottak. A grafikai hagyományok kialakítása azonban más vidékeken nem volt egyszerű.

Ázsiában formák geometriai művészet, fejlődik, nagyon tökéletes rendszereket alakítottak ki, némelyik hivatalos feljegyzésekre hasonlít, mások - mnemonikus emblémák, eredeti szövegek, amelyek célja a memória felfrissítése.

A jégkorszak végétől, körülbelül 10 000 évvel ezelőtt a sziklaművészet fokozatosan kiterjedt a barlangokon túlra is. Ezt nem annyira az új, jobb helyek keresése, hanem (itt szinte semmi kétség) a túlélés diktálta. rock art kiválasztással. A sziklaművészet jól megőrződött a mély mészkőbarlangok állandó körülményei között, de nem a pusztulásra nyitottabb sziklafelületeken. A jégkorszak végén a sziklaművészet megkérdőjelezhetetlen elterjedése tehát nem a művészi termelés növekedését jelzi, hanem a jó megőrzést biztosító küszöb átlépését.

Az Antarktiszon kívül minden kontinensen a sziklaművészet a művészeti stílusok és kultúrák sokszínűségét, az emberiség etnikai sokszínűségének fokozatos növekedését és a főbb vallások fejlődését mutatja be minden kontinensen. Még az utolsót is történelmi szakasz a tömeges vándorlások, a gyarmatosítás és a vallási terjeszkedés fejlődése – alaposan tükröződik a sziklaművészetben.

ISMERKEDÉS

A sziklaművészetnek két fő formája van, a petroglifák (faragás) és a képek (festészet). A petroglifikus motívumok sziklafelületek faragásával, vájásával, hajszolásával vagy csiszolásával jöttek létre. A piktogramokon további anyagokat, általában festéket vittek fel a sziklafelületre. Ez a különbség nagyon fontos, ez határozza meg a randevúzással kapcsolatos megközelítéseket.

A sziklaművészet tudományos kormeghatározásának módszertana csak az elmúlt tizenöt évben alakult ki. Ezért még mindig „gyerekcipőben” jár, és a világ szinte valamennyi sziklaművészetének keltezése rossz állapotban maradt. Ez azonban nem jelenti azt, hogy fogalmunk sincs az életkoráról: sokszor mindenféle tereptárgyat találunk, amivel meg tudjuk határozni a hozzávetőleges vagy legalábbis valószínű életkort. Néha van szerencsénk egészen pontosan meghatározni egy sziklafestmény korát, különösen akkor, ha a festék szerves anyagokat vagy mikroszkopikus zárványokat tartalmaz, amelyek a benne lévő radioaktív szénizotóp miatt lehetővé teszik a kormeghatározást. Az ilyen elemzések eredményeinek gondos értékelése meglehetősen pontosan meghatározhatja a dátumot. Másrészt a sziklarajzok datálása továbbra is rendkívül nehéz.

A modern módszerek azon ásványi lelőhelyek korának meghatározására támaszkodnak, amelyek a kőzetrajzon lerakódhattak. De csak a minimális életkor meghatározását teszik lehetővé. Az egyik módszer a mikroszkópos elemzés szerves anyag, ilyen ásványi rétegekkel tarkítva; Itt sikeresen alkalmazható a lézer technológia. Ma már csak egy módszer alkalmas arra, hogy maguknak a sziklarajzoknak korát meghatározzák. Ez azon a tényen alapul, hogy a sziklarajzok kivájtásakor feltört ásványi kristályoknak kezdetben éles szélei voltak, amelyek az idő múlásával eltompultak és lekerekítettek. Az ismert korú közeli felületeken az ilyen folyamatok sebességének meghatározásával kiszámítható a sziklarajzok kora.

Számos régészeti módszer is segíthet a kormeghatározáson. Ha például a sziklafelületet régészeti iszaprétegek borítják, amelyek kora meghatározható, akkor ezek alapján meghatározható a sziklarajzok minimális kora. Gyakran folyamodnak a stilisztikai modorok összehasonlításához, hogy meghatározzák a sziklaművészet kronológiai kereteit, bár nem túl sikeresen.

Sokkal megbízhatóbbak a sziklaművészet tanulmányozási módszerei, amelyek gyakran hasonlítanak a törvényszéki tudomány módszereire. Például a festék összetevőiből megtudható, hogyan készült, milyen eszközöket és adalékanyagokat használtak, honnan vették a festékeket és hasonlók. Emberi vér, amelyet kötőanyagként használtak jégkorszak, amelyet az ausztrál sziklaművészetben fedeztek fel. Ausztrál kutatók is fedeztek fel akár negyven festékréteget is, amelyek különböző helyeken egymásra helyezkedtek, ami azt jelzi, hogy ugyanaz a felület hosszú időn keresztül folyamatosan újrarajzolódik. Mint egy könyv lapjai, ezek a rétegek közvetítik számunkra a felülethasználat történetét több generáció művészei által. Az ilyen rétegek vizsgálata még csak most kezdődik, és a nézetek valódi forradalmához vezethet.

A barlangfestmények festékében az ecsetszálakon talált virágpor jelzi, hogy az ókori művészek kortársai milyen növényeket termesztettek. Egyes francia barlangokban jellegzetes festékrecepteket határoztak meg azokból kémiai összetétel. A rajzokhoz gyakran használt faszénfestékek segítségével még a faszénné égetett fa fajtáját is meghatározták.

A sziklaművészet tanulmányozása külön tudományággá vált, és már sok más tudományág is használja, a geológiától a szemiotikáig, az etnológiától a kibernetikáig. Módszertanában az expresszivitás része a nagyon sérült, szinte teljesen kifakult rajzok színeinek elektronikus képeinek felhasználása; speciális leírási módszerek széles skálája; eszközök által hagyott nyomok és gyér üledékek mikroszkópos vizsgálata.

SÉRÜLÉKES MŰEMLÉKEK

Az őskori műemlékek megőrzésének módszereit is kidolgozzák és egyre gyakrabban alkalmazzák. A sziklafestményekről másolatokat készítenek (egy tárgy töredékei vagy akár az egész tárgy), hogy megakadályozzák az eredetiek sérülését. A világ számos őskori helyszíne azonban állandó veszélyben van. A savas eső feloldja a védő ásványi rétegeket, amelyek számos sziklarajzot borítanak. A turisták gyors áramlása, a városok terjeszkedése, az ipari és bányászati ​​fejlesztések, még a szakképzetlen kutatások is hozzájárulnak a felbecsülhetetlen értékű művészi kincsek korának lerövidítésének piszkos munkájához.

Barlangok felfedezése művészeti gallériák számos kérdést vetett fel a régészeknek: mivel rajzolt, hogyan rajzolt az ősművész, hová helyezte a rajzokat, mit rajzolt és végül miért csinálta? A barlangok tanulmányozása lehetővé teszi, hogy különböző fokú bizonyossággal válaszoljunk rájuk.

A primitív ember palettája szegényes volt: négy fő színe volt - fekete, fehér, piros és sárga. A fehér képek előállításához krétát és krétaszerű mészkövet használtak; fekete - szén és mangán-oxidok; vörös és sárga - ásványok hematit (Fe2O3), piroluzit (MnO2) és természetes színezékek - okker, amely vas-hidroxidok (limonit, Fe2O3.H2O), mangán (pszilomelán, m.MnO.MnO2.nH2O) és agyagrészecskék keveréke . Franciaország barlangjaiban és barlangjaiban kőlapokat találtak, amelyekre okkert őröltek, valamint sötétvörös mangán-dioxid darabokat. A festési technikából ítélve a festékdarabokat őrölték és csontvelővel, állati zsírral vagy vérrel keverték össze. A Lascaux-barlangból származó festékek kémiai és röntgenszerkezeti elemzése kimutatta, hogy nemcsak természetes színezékeket használtak, amelyek keverékei az alapszínek különböző árnyalatait adják, hanem elég összetett vegyületeket is, amelyeket kiégetésükkel és egyéb komponensek (kaolinit és alumínium-oxidok) hozzáadásával kaptak. ).

A barlangi festékek komoly tanulmányozása még csak most kezdődik. És azonnal felmerülnek a kérdések: miért csak szervetlen festékeket használtak? A primitív embergyűjtő több mint 200 különböző növényt különböztetett meg, köztük festőket. Miért vannak egyes barlangokban a rajzok azonos színű különböző tónusokkal, másokban pedig két azonos tónusú színben? Miért kerültek be ilyen sokáig a spektrum zöld-kék-kék részének színei a korai festészetbe? A paleolitikumban szinte hiányoznak, Egyiptomban 3,5 ezer évvel ezelőtt, Görögországban pedig csak a 4. században jelennek meg. időszámításunk előtt e. A. Formozov régész úgy véli, hogy távoli őseink nem értették meg azonnal a „varázsmadár” - a Föld - fényes tollazatát. A legősibb színek, a vörös és a fekete az akkori élet zord ízét tükrözik: a napkorongot a horizonton és a tűz lángját, a veszélyekkel teli éjszaka sötétjét és a viszonylagos békét hozó barlangok sötétségét. A vörös és a fekete ellentétekhez kapcsolták ókori világ: piros - melegség, fény, élet forró skarlátvörös vérrel; fekete - hideg, sötétség, halál... Ez a szimbolika egyetemes. Hosszú volt az út a barlangművésztől, akinek mindössze 4 szín volt a palettáján, az egyiptomiakig és a sumérokig, akik még kettőt (kéket és zöldet) adtak hozzájuk. De még távolabb van tőlük a 20. századi űrhajós, aki 120 színes ceruzából álló készletet vitt magával az első Föld körüli repülései során.

A barlangfestés tanulmányozása során felmerülő kérdések második csoportja a rajzolás technológiájára vonatkozik. A probléma így fogalmazható meg: a paleolit ​​ember rajzain ábrázolt állatok „kijöttek” a falból, vagy „bementek” abba?

1923-ban N. Casteret felfedezte a Montespan-barlangban a földön fekvő, késő paleolit ​​agyagból készült medvét. Bemélyedések borították – csapások nyomai, a padlón pedig számos mezítláb lenyomatot találtak. Felmerült egy gondolat: ez egy „modell”, amely egy elhullott medve teteme körül vadászpantomimeket foglal magában, több tízezer év alatt. Ezután a következő sorozatok követhetők nyomon, amit más barlangokban leletek is igazolnak: a bőrébe öltözött, valódi koponyával díszített, életnagyságú medvemodell helyett agyagszerűség jelenik meg; az állat fokozatosan „talába áll” - a stabilitás érdekében a falnak támaszkodik (ez már egy lépés a dombormű létrehozása felé); majd az állat fokozatosan „visszahúzódik” bele, megrajzolt, majd képi körvonalat hagyva hátra... A. Solar régész így képzeli el a paleolit ​​festészet megjelenését.

Egy másik módszer sem kevésbé valószínű. Leonardo da Vinci szerint az első rajz egy tűz által megvilágított tárgy árnyéka. Primitív rajzolni kezd, elsajátítva a „vázolási” technikát. A barlangok több tucat ilyen példát őriztek. A Gargas-barlang (Franciaország) falain 130 „szellemkéz” látható – emberi kézlenyomatok a falon. Érdekes, hogy egyes esetekben vonallal, máskor - a külső vagy belső kontúrok kitöltésével (pozitív vagy negatív stencil) ábrázolják őket, ekkor rajzok jelennek meg, „leszakadva” a tárgyról, amelyet már nem ábrázolnak. életnagyságú, profilban vagy elöl. Néha a tárgyakat úgy rajzolják meg, mintha különböző vetületekben lennének (arc és lábak - profil, mellkas és vállak - elülső). A készség fokozatosan növekszik. A rajz tisztán és magabiztossá teszi a vonást. Által legjobb rajzok a biológusok magabiztosan határozzák meg nemcsak a nemzetséget, hanem a faját, és néha az állatok alfaját is.

A magdalén művészek megteszik a következő lépést: a festészeten keresztül dinamikát és perspektívát közvetítenek. A szín sokat segít ebben. A Grand Ben-barlang élettel teli lovai mintha szaladgálnának előttünk, méretük fokozatosan csökken... Később ez a technika feledésbe merült, és ehhez hasonló rajzokat sem a mezolitikumban, sem a neolitikumban nem találunk sziklafestményeken. Az utolsó lépés az átmenet a perspektivikus képről a háromdimenziós képre. Így jelennek meg a szobrok, „kibújnak” a barlang falai közül.

A fenti szempontok közül melyik a helyes? A csontból és kőből készült figurák abszolút kormeghatározásának összehasonlítása azt mutatja, hogy körülbelül egyidősek: Kr.e. 30-15 ezer év. e. Lehet, hogy a barlangművész különböző helyeken más-más utat járt be?

A barlangfestés másik rejtélye a háttér és a keret hiánya. A lovak, bikák és mamutok alakjai szabadon szóródnak a sziklafal mentén. A rajzok mintha a levegőben lógnának, még csak szimbolikus talajvonal sem húzódik alattuk. A barlangok egyenetlen boltozatain helyezik el leginkább az állatokat váratlan helyzetek: fejjel lefelé vagy oldalra. Nincs be primitív ember rajzaiés egy csipetnyi táj háttér. Csak a 17. században. n. e. Hollandiában a tájat különleges műfajba tervezték.

A paleolit ​​festészet tanulmányozása bőséges anyagot biztosít a szakemberek számára a különböző stílusok és irányzatok eredetének felkutatásához. Kortárs művészet. Például egy őskori mester 12 ezer évvel a pointillista művészek megjelenése előtt állatokat ábrázolt a Marsoula-barlang (Franciaország) falán apró színes pöttyök segítségével. A hasonló példák száma szaporítható, de valami más fontosabb: a barlangok falán látható képek a létezés valóságának és a paleolit ​​ember agyában való tükröződésének fúziója. A paleolit ​​festészet tehát információkat hordoz az akkori ember gondolkodási szintjéről, azokról a problémákról, amelyekkel együtt élt, és amelyek aggasztották. A több mint 100 évvel ezelőtt felfedezett primitív művészet igazi Eldorádó marad mindenféle hipotézis számára ebben a kérdésben.

Dublyansky V.N., népszerű tudományos könyv

A primitív (vagy más szóval primitív) művészet földrajzilag lefedi az összes kontinenst, kivéve az Antarktiszt, és idővel - az emberi létezés teljes korszakát, amelyet a bolygó távoli sarkaiban élő néhány nép a mai napig megőrzött.

A legtöbb ősi festményt Európában találták (Spanyolországtól az Urálig).

Jól megőrződött a barlangok fala - a bejáratokról több ezer évvel ezelőtt kiderült, hogy szorosan elzárták, ugyanazt a hőmérsékletet és páratartalmat tartották fenn.

Nemcsak falfestmények maradtak fenn, hanem az emberi tevékenység egyéb bizonyítékai is - felnőttek és gyermekek mezítlábának egyértelmű nyomai néhány barlang nedves padlóján.

Az alkotó tevékenység kialakulásának okai és a primitív művészet funkciói Az emberi szépség és kreativitás igénye.

Az akkori hiedelmek. A férfi azokat ábrázolta, akiket tisztelt. Az akkori emberek hittek a mágiában: azt hitték, hogy festmények és egyéb képek segítségével befolyásolhatják a természetet vagy a vadászat kimenetelét. Azt hitték például, hogy egy kivont állatot nyíllal vagy lándzsával kell eltalálni ahhoz, hogy egy igazi vadászat sikeres legyen.

Periodizálás

Most a tudomány változtat a Föld koráról alkotott véleményen és az időkeret is változik, de mi az általánosan elfogadott korszaknevek szerint fogunk tanulni.
1. Kőkorszak
1.1 Ősi kőkorszak– Paleolitikum. ... Kr.e. 10 ezerig
1.2 Középső kőkorszak - mezolitikum. Kr.e. 10 – 6 ezer
1.3 Új kőkorszak – neolitikum. Kr.e. 6-2
2. Bronzkor. Kr.e. 2 ezer
3. Vaskor. Kr.e. 1 ezer

Paleolit

A szerszámok kőből készültek; innen ered a korszak neve – a kőkorszak.
1. Ókori vagy alsó paleolitikum. egészen ie 150 ezerig
2. Középső paleolitikum. Kr.e. 150 – 35 ezer
3. Felső vagy késő paleolitikum. Kr.e. 35 – 10 ezer
3.1 Aurignac-Solutrean időszak. Kr.e. 35-20 ezer
3.2. Madeleine korszak. Kr.e. 20-10 ezer Ezt a nevet a korszak a La Madeleine-barlang nevéből kapta, ahol ekkori festményeket találtak.

A primitív művészet legkorábbi alkotásai a késő paleolitikumból származnak. Kr.e. 35 – 10 ezer
A tudósok hajlamosak azt hinni, hogy a naturalista művészet és a sematikus jelek és geometriai alakzatok ábrázolása egyszerre jött létre.
Tésztarajzok. Egy személy kezének lenyomatai és hullámvonalak véletlenszerű összefonódása, amelyet ugyanazon kéz ujjai nyomnak nedves agyagba.

A 19. század végén fedezték fel az első rajzokat a paleolitikumból (ókori kőkorszak, Kr.e. 35–10 ezer). Marcelino de Sautuola spanyol amatőr régész három kilométerre családi birtokától, az Altamira-barlangban.

Így történt:
„A régész úgy döntött, hogy felfedez egy barlangot Spanyolországban, és magával vitte kislányát is. Hirtelen felkiáltott: „Bikák, bikák!” Az apa nevetett, de amikor felemelte a fejét, hatalmas, festett bölényfigurákat látott a barlang mennyezetén. A bölények egy részét mozdulatlanul, mások ferde szarvakkal rohanva az ellenségre ábrázolták. Eleinte a tudósok ezt nem hitték el primitív emberek hasonló műalkotásokat hozhat létre. Csak 20 évvel később számos primitív művészeti alkotást fedeztek fel más helyeken, és felismerték a barlangfestmények hitelességét.”

Paleolit ​​festészet

Altamira-barlang. Spanyolország.
Késő paleolitikum (Madeleine-korszak Kr.e. 20-10 ezer év).
Az Altamira barlangkamra boltozatán egy egész nagy bölénycsorda található egymás közelében.


Bölény panel. A barlang mennyezetén található. A csodálatos polikróm képek feketét és az okker minden árnyalatát, gazdag színeket tartalmaznak, hol sűrűn és monokromatikusan alkalmazva, hol pedig féltónusokkal és átmenetekkel egyik színről a másikra. Több cm-es vastag festékréteg Összesen 23 figura van a boltozaton ábrázolva, ha nem vesszük figyelembe azokat, amelyekből csak körvonalak maradtak meg.

Töredék. Bivaly. Altamira-barlang. Spanyolország. Késő paleolitikum. A barlangokat lámpákkal világították meg, és emlékezetből reprodukálták. Nem primitivizmus, hanem a stilizáció legmagasabb foka. Amikor a barlangot megnyitották, azt hitték, hogy ez a vadászat utánzata - a kép mágikus jelentése. De ma már vannak olyan verziók, hogy a cél a művészet volt. A fenevadra szükség volt az embernek, de szörnyű volt, és nehéz volt elkapni.

Töredék. Bika. Altamira. Spanyolország. Késő paleolitikum.
Gyönyörű barna árnyalatok. A fenevad feszült megállása. A kő természetes domborművét használták fel, és a fal domborulatán ábrázolták.

Töredék. Bölény. Altamira. Spanyolország. Késő paleolitikum.
Átmenet a polikróm művészetre, sötétebb vonások.

Font de Gaume barlangja. Franciaország

Késő paleolitikum.
Jellemzőek a sziluettképek, a szándékos torzítás, az arányok túlzása. A Font-de-Gaume-barlang kis termeinek falain és boltozatán legalább 80 rajz látható, többnyire bölények, két vitathatatlan mamutfigura és még egy farkas is.

Legelő szarvas. Font de Gaume. Franciaország. Késő paleolitikum.
Szarvak perspektivikus képe. A szarvasok ebben az időben (a Madeleine-korszak végén) más állatokat váltottak fel.

Töredék. Bivaly. Font de Gaume. Franciaország. Késő paleolitikum.
A fejen lévő púp és címer hangsúlyos. Az egyik kép átfedése a másikkal polipszisz. Részletes tanulmány. Dekoratív megoldás a farok számára. Házak képe.

Farkas. Font de Gaume. Franciaország. Késő paleolitikum.

Nio barlangja. Franciaország

Késő paleolitikum.
Kerek terem rajzokkal. A barlangban mamutokról vagy más jégkorszaki állatokról nincs kép.

Ló. Nio. Franciaország. Késő paleolitikum.
Már 4 lábbal ábrázolva. A sziluett fekete festékkel körvonalazódik, a belseje sárgával van retusálva. Póni típusú ló karaktere.

Kő kos. Nio. Franciaország. Késő paleolitikum. Részben kontúrozott kép, a bőr felül van rajzolva.

Szarvas. Nio. Franciaország. Késő paleolitikum.

Bivaly. Nio. Nio. Franciaország. Késő paleolitikum.
A képek többsége bölényt tartalmaz. Némelyikük sebesülten látható, fekete és piros nyíllal.

Bivaly. Nio. Franciaország. Késő paleolitikum.

Lascaux-barlang

Történt ugyanis, hogy egészen véletlenül a gyerekek találták meg Európa legérdekesebb barlangfestményeit:
„1940 szeptemberében a délnyugat-franciaországi Montignac város közelében négy középiskolás diák indult el egy általuk tervezett régészeti expedícióra. A régóta kitépett fa helyén egy lyuk volt a földben, ami felkeltette a kíváncsiságukat. A pletykák szerint ez egy börtön bejárata, amely egy közeli középkori várhoz vezet.
Volt benne még egy kisebb lyuk. Az egyik srác egy követ dobott rá, és a zuhanás hangjából ítélve arra a következtetésre jutott, hogy elég mélyen van. Kitágította a lyukat, bemászott, majdnem elesett, zseblámpát gyújtott, zihált és hívott másokat. A barlang falai közül, amelyben találták magukat, hatalmas állatok néztek rájuk, olyan magabiztos erőt lehelve, néha késznek látszottak dühbe csapni, hogy megrémültek. Ugyanakkor ezeknek az állatképeknek az ereje olyan fenséges és meggyőző volt, hogy úgy érezték magukat, mintha valami varázslatos birodalomban lennének.”

Lascaux-barlang. Franciaország.
Késő paleolitikum (Madeleine-korszak, ie 18-15 ezer év).
Primitívnek hívják Sixtus-kápolna. Több nagy helyiségből áll: rotunda; főgaléria; átjáró, átkelés; szentély.
Színes képek a barlang meszes fehér felszínén.
Az arányok erősen eltúlzottak: nagy nyak és has.
Kontúr és sziluett rajzok. Tiszta képek álnév nélkül. Nagyszámú férfi és női jelek (téglalap és sok pont).

Vadászjelenet. Lasko. Franciaország. Késő paleolitikum.
Műfaji kép. Egy lándzsa által megölt bika megmart egy madárfejű embert. A közelben van egy madár a boton – talán a lelke.

Bivaly. Lasko. Franciaország. Késő paleolitikum.

Ló. Lasko. Franciaország. Késő paleolitikum.

Mamutok és lovak. Kapova barlang. Urál.
Késő paleolitikum.

KAPOVA-BARLANG- délre. m Ural, a folyón. Fehér. Mészkövekben és dolomitokban képződik. A folyosók és a barlangok két szinten helyezkednek el. A teljes hossza több mint 2 km. A falakon - késő paleolitikum festői képek mamutok, orrszarvúk

Paleolit ​​szobor

Kis formák művészete vagy mobil művészet (kisplasztika)
A paleolit ​​korszak művészetének szerves részét képezik az olyan tárgyak, amelyeket általában „kis műanyagnak” neveznek.
Ez három típusú objektum:
1. Lágy kőből vagy más anyagból (szarv, mamut agyar) faragott figurák és egyéb háromdimenziós termékek.
2. Lapított tárgyak metszetekkel, festményekkel.
3. Domborművek barlangokban, barlangokban és természetes lombkorona alatt.
A dombormű mély körvonalú volt, vagy a kép körül szűkös volt a háttér.

Megkönnyebbülés

Az egyik első, kis műanyagnak nevezett lelet a Chaffo barlangból származó csontlemez volt, két dámszarvas képével:
Szarvas átkel a folyón. Töredék. Csontfaragás. Franciaország. Késő paleolitikum (Magdalén korszak).

Mindenki ismer egy csodálatosat francia író Prosper Merimee, a „IX. Károly uralkodásának krónikája”, a „Carmen” és más romantikus történetek szerzője, de kevesen tudják, hogy ő szolgált a történelmi emlékek védelmének felügyelőjeként. Ő volt az, aki 1833-ban átadta ezt a lemezt a Cluny-i történelmi múzeumnak, amelyet éppen Párizs központjában szerveztek meg. Jelenleg a Nemzeti Régiségek Múzeumában (Saint-Germain en Lay) őrzik.
Később a Chaffo-barlangban felfedezték a felső paleolit ​​korszak kulturális rétegét. De akkor, csakúgy, mint az Altamira-barlang festésekor és a paleolit ​​korszak egyéb vizuális emlékeinél, senki sem hitte el, hogy ez a művészet régebbi, mint az ókori egyiptomi. Ezért az ilyen metszeteket a kelta művészet példáinak tekintették (Kr. e. V-IV. század). Csak benne késő XIX c., a barlangfestményekhez hasonlóan a paleolit ​​kultúrrétegben való megtalálása után ismerték el a legősibbnek.

A női figurák nagyon érdekesek. A figurák többsége kis méretű: 4-17 cm, kőből vagy mamut agyarból készültek. A legfigyelemreméltóbbak fémjel eltúlzott „dundiság”, túlsúlyos alakkal rendelkező nőket ábrázolnak.

"Vénusz kupával" Dombormű. Franciaország. Felső (késői) paleolitikum.
A jégkorszak istennője. A kép kánonja, hogy az alak rombuszba van írva, a gyomor és a mellkas pedig körben.

Szobor- mobil művészet.
Szinte mindenki, aki tanulmányozta a paleolit ​​női figurákat, különböző részletességgel, kultikus tárgyakként, amulettekként, bálványokként stb. magyarázza őket, tükrözve az anyaság és a termékenység gondolatát.

"Willendorfi Vénusz". Mészkő. Willendorf, Alsó-Ausztria. Késő paleolitikum.
Kompakt összetétel, nincsenek arcvonások.

– A csuklyás hölgy Brassempouyból. Franciaország. Késő paleolitikum. Mamut csont.
Az arcvonások és a frizura kidolgozott.

Szibériában, a Bajkál régióban teljesen más stílusbeli megjelenésű eredeti figurák egész sorát találták. Ugyanolyan túlsúlyos meztelen női alakok mellett, mint Európában, vannak karcsú, hosszúkás méretű figurák, és az európaiakkal ellentétben vastag, valószínűleg prémes ruhákba öltözve ábrázolják őket, hasonlóan az „overallokhoz”.
Ezek az Angara és a Málta folyók bureti lelőhelyeiről származó leletek.

következtetéseket
Sziklafestés. A paleolitikum képművészetének jellemzői a realizmus, a kifejezés, a plaszticitás, a ritmus.
Kicsi műanyag.
Az állatábrázolás ugyanazokkal a vonásokkal rendelkezik, mint a festészetben (realizmus, kifejezés, plaszticitás, ritmus).
A paleolit ​​női figurák kultikus tárgyak, amulettek, bálványok stb., Az anyaság és a termékenység gondolatát tükrözik.

Mezolitikum

(Közép kőkorszak) Kr.e. 10-6 ezer

A gleccserek elolvadása után az ismerős fauna eltűnt. A természet rugalmasabbá válik az ember számára. Az emberek nomádokká válnak.
Az életmód változásával az ember világnézete szélesebbé válik. Nem egy egyedi állat vagy a gabonafélék véletlenszerű felfedezése érdekli, hanem aktív munka emberek, aminek köszönhetően egész állatcsordákat, gyümölcsökben gazdag mezőket vagy erdőket találnak.
Így született meg a művészet a mezolitikumban többfigurás kompozíció, amelyben már nem a vadállat, hanem az ember játssza a domináns szerepet.
Változások a művészet területén:
A kép főszereplői nem egy egyedi állat, hanem valamilyen cselekvésben résztvevő emberek.
Nem az egyes figurák hihető, pontos ábrázolásában van a feladat, hanem a cselekvés, mozgás közvetítésében.
Gyakran ábrázolják a sokalakos vadászatot, megjelennek a mézgyűjtés jelenetei, kultikus táncok.
A kép karaktere megváltozik – valósághű és polikróm helyett sematikussá és sziluettszerűvé válik. Helyi színeket használnak - piros vagy fekete.

Mézgyűjtő egy kaptárból, körülötte egy méhraj. Spanyolország. Mezolitikum.

Szinte mindenhol, ahol a felső paleolitikum korának sík vagy háromdimenziós képeit fedezték fel, úgy tűnik, hogy a következő mezolitikum korszakának embereinek művészi tevékenysége szünetel. Talán még mindig kevéssé tanulmányozták ezt az időszakot, talán a nem barlangokban, hanem a szabadban készült képeket idővel elmosta az eső és a hó. Talán a nagyon nehezen pontosan datálható sziklarajzok között vannak ilyenek is, de még nem tudjuk, hogyan ismerjük fel őket. Lényeges, hogy a mezolitikus települések feltárása során rendkívül ritkák a kisméretű műanyag tárgyak.

A mezolitikus emlékek közül szó szerint néhányat megnevezhetünk: kősír Ukrajnában, Kobystan Azerbajdzsánban, Zaraut-Sai Üzbegisztánban, Shakhty Tádzsikisztánban és Bhimpetka Indiában.

A sziklafestmények mellett a mezolitikum korában megjelentek a sziklarajzok is.
A petroglyfák faragott, faragott vagy karcos sziklaképek.
A minta faragásakor az ókori művészek éles szerszámmal ütötték le a felső, sötétebb részt szikla, és ezért a képek érezhetően kiemelkednek a szikla hátteréből.

Ukrajna déli részén, a sztyeppén van egy homokkőből álló sziklás domb. Lejtőjein a súlyos időjárás következtében több barlang és lombkorona keletkezett. Ezekben a barlangokban és a domb más síkjain már régóta számos faragott és karcos kép ismert. A legtöbb esetben nehezen olvashatók. Néha állatok képeit sejtik - bikák, kecskék. A tudósok ezeket a bikák képeit a mezolitikum korszakának tulajdonítják.

Kősír. Dél-Ukrajna. Általános nézet és sziklarajzok. Mezolitikum.

Bakutól délre, a Nagy-Kaukázus-hegység délkeleti lejtője és a Kaszpi-tenger partjai között van egy kis Gobusztán-síkság (a szakadékok országa), mészkőből és más üledékes kőzetekből álló asztalhegyek formájában. E hegyek szikláin sok különböző időkből származó sziklarajz található. Legtöbbjüket 1939-ben fedezték fel Nagyméretű (1 m-nél nagyobb) nők és férfialakok mélyen faragott vonalakkal készült.
Számos állatkép létezik: bikák, ragadozók, sőt hüllők és rovarok is.

Kobystan (Gobusztán). Azerbajdzsán (a volt Szovjetunió területe). Mezolitikum.

Zaraout-Qamar barlang
Üzbegisztán hegyeiben, körülbelül 2000 méteres tengerszint feletti magasságban található egy emlékmű, amely nemcsak a régészeti szakemberek körében ismert - a Zaraut-Kamar barlang. A festett képeket I. F. Lamaev helyi vadász fedezte fel 1939-ben.
A barlangban található festmény különböző árnyalatú okkerrel (vörös-barnától liláig) készült, és négy képcsoportból áll, amelyek között antropomorf figurák és bikák találhatók.

Itt van az a csoport, amelyben a legtöbb kutató bikavadászatot lát. A bikát körülvevő antropomorf alakok közül, i.e. A „vadászoknak” két típusa van: az alul kipattanó ruhás figurák, masni nélkül, illetve a „farkú” figurák emelt és kihúzott masnikkal. Ezt a jelenetet az álcázott vadászok valódi vadászataként és egyfajta mítoszként is értelmezhetik.

A Shakhty barlangban található festmény valószínűleg a legrégebbi Közép-Ázsiában.
„Nem tudom, mit jelent a Shakhty szó – írja V. A. Ranov. „Talán a pamír „sakht” szóból származik, ami sziklát jelent.

Közép-India északi részén hatalmas sziklák húzódnak, számos barlanggal, barlanggal és lombkoronával a folyóvölgyek mentén. Sok sziklafaragványt őriztek meg ezekben a természetes menedékekben. Ezek közül kiemelkedik Bhimbetka (Bhimpetka) elhelyezkedése. Ezek a festői képek nyilvánvalóan a mezolitikumból származnak. Igaz, nem szabad megfeledkeznünk a kultúrák fejlődésének egyenetlenségéről a különböző régiókban. India mezolitikuma 2-3 évezreddel idősebb lehet, mint Kelet-Európában és Közép-Ázsiában.

A spanyol és afrikai ciklusok festményein az íjászokkal folytatott hajtóvadászatok egy része mintegy magának a mozgásnak a megtestesülése, a végletekig, viharos forgószélbe összpontosulva.

neolit

(új kőkorszak) Kr.e. 6-tól 2 ezerig.

neolit- Új kőkorszak, utolsó szakasza Kőkorszak.
Periodizálás. A neolitikumba való belépés egybeesik a kultúra átmenetével a kisajátító (vadász és gyűjtögető) gazdaságból a termelő (mezőgazdasági és/vagy szarvasmarha-tenyésztő) gazdaságba. Ezt az átmenetet neolitikus forradalomnak nevezik. A neolitikum vége a fémeszközök és fegyverek megjelenésének idejére, vagyis a réz-, bronz- vagy vaskor kezdetére nyúlik vissza.
Ebben a fejlődési periódusban különböző kultúrák léptek be más idő. A Közel-Keleten a neolitikum körülbelül 9,5 ezer évvel ezelőtt kezdődött. időszámításunk előtt e. Dániában a neolitikum a 18. századra nyúlik vissza. Kr.e., és Új-Zéland őslakos lakossága - a maorik - körében a neolitikum már a 18. században létezett. Kr.: Az európaiak érkezése előtt a maorik csiszolt kőbaltákat használtak. Amerika és Óceánia egyes népei még mindig nem tértek át teljesen a kőkorszakból a vaskorba.

A neolitikum, mint más korszakok primitív korszak, nem meghatározott kronológiai időszak az emberiség egészének történetében, de csak egyes népek kulturális sajátosságait jellemzi.

Eredmények és tevékenységek
1. Az emberek társadalmi életének új jellemzői:
- Átmenet a matriarchátusból a patriarchátusba.
- A korszak végén helyenként (Első Ázsia, Egyiptom, India) a új formáció osztálytársadalom, vagyis a társadalmi rétegződés megkezdődött, a törzsi-közösségi rendszerből az osztálytársadalomba való átmenet.
- Ebben az időben kezdenek városokat építeni. Jerikót az egyik legősibb városnak tartják.
- Néhány város jól megerősített volt, ami a szervezett háborúk létezésére utal abban az időben.
- Hadseregek és hivatásos harcosok kezdtek megjelenni.
- Teljesen kijelenthetjük, hogy az ókori civilizációk kialakulásának kezdete a neolitikumhoz kötődik.

2. Megkezdődött a munkamegosztás és a technológiák kialakítása:
- A lényeg, hogy az egyszerű gyűjtést és vadászatot, mint fő táplálékforrást fokozatosan felváltja a mezőgazdaság és a szarvasmarha-tenyésztés.
A neolitikumot a „csiszolt kő korszakának” nevezik. Ebben a korszakban a kőszerszámokat nemcsak forgácsolták, hanem már fűrészelték, csiszolták, fúrták és élezték.
- A neolitikum legfontosabb eszközei közé tartozik a korábban ismeretlen fejsze.
fonás és szövés fejlődött.

Az állatok képei kezdenek megjelenni a háztartási eszközök tervezésében.

Jávorszarvasfej alakú fejsze. Csiszolt kő. Neolit. Történelmi Múzeum. Stockholm.

Egy fa merőkanál a Gorbunovszkij tőzeglápból Nyizsnyij Tagil közelében. Neolit. Állami Történeti Múzeum.

Az újkőkori erdőövezetben a halászat a gazdaság egyik vezető típusává vált. Az aktív horgászat hozzájárult bizonyos rezervátumok létrehozásához, amelyek az állatok vadászatával kombinálva egész évben egy helyen élhettek.
A mozgásszegény életmódra való áttérés a kerámia megjelenéséhez vezetett.
A kerámia megjelenése a neolitikum korának egyik fő jele.

Catal Huyuk falu (Kelet-Törökország) az egyik hely, ahol a kerámia legősibb példányait találták meg.

Kupa Ledcéből (Csehország). Agyag. Bell Beaker kultúra. Kalkolit (réz-kőkor).

A neolitikus festészet emlékművei és a sziklarajzok rendkívül sokak, és hatalmas területeken vannak szétszórva.
Klasztereik szinte mindenhol megtalálhatók Afrikában, Kelet-Spanyolországban, a területen volt Szovjetunió- Üzbegisztánban, Azerbajdzsánban, az Onega-tavon, a Fehér-tenger közelében és Szibériában.
A neolitikus sziklaművészet hasonló a mezolitikumhoz, de a téma változatosabbá válik.

"Vadászok". Sziklafestés. neolitikum (?). Dél-Rhodesia.

Körülbelül háromszáz éve a tudósok figyelmét a Tomszk Pisanitsa néven ismert szikla kötötte le.
A „Pisanitsa” ásványfestékkel festett vagy szibériai falak sima felületére faragott képek.
Még 1675-ben az egyik bátor orosz utazó, akinek a neve sajnos ismeretlen maradt, felírta:
„Mielőtt elérnénk az erődöt (Verhnetomsk erőd), a Tom folyó szélén egy nagy és magas kő hever, és rá van írva állatok, szarvasmarhák, madarak és mindenféle hasonló...
Az emlékmű iránti valódi tudományos érdeklődés már a 18. században feltámadt, amikor I. Péter parancsára expedíciót küldtek Szibériába történetének és földrajzának tanulmányozására. Az expedíció eredményeként az utazásban részt vevő svéd Stralenberg kapitány által Európában megjelent első képek a tomszki írásról. Ezek a képek nem voltak pontos másolata Tomszk pisanitsa, és csak a sziklák legáltalánosabb körvonalait és a rajta lévő rajzok elhelyezését közvetítette, de értékük abban rejlik, hogy rajtuk olyan rajzok láthatók, amelyek a mai napig nem maradtak fenn.

Tomszki írás képei, amelyeket a svéd fiú, K. Shulman készített, aki Stralenberggel utazott át Szibérián.

A vadászok fő megélhetési forrása a szarvas és a jávorszarvas volt. Fokozatosan ezek az állatok mitikus vonásokat kezdtek elsajátítani - a jávorszarvas volt a „tajga gazdája” a medvével együtt.
A jávorszarvas képe a Tomszk Pisanitsa-hoz tartozik a főszerep: Az alakzatok sokszor ismétlődnek.
Az állat testének arányai és formái teljesen hűen átadhatók: hosszú, masszív teste, púpos a hátán, nehéz nagy fej, jellegzetes kiemelkedés a homlokon, duzzadt felső ajak, domború orrlyukak, vékony, hasított patás lábak.
Egyes rajzokon keresztirányú csíkok láthatók a jávorszarvas nyakán és testén.

A Szahara és Fezzan határán, Algéria területén, a Tassili-Ajjer nevű hegyvidéken csupasz sziklák emelkednek sorban. Manapság ezt a vidéket kiszárítja a sivatagi szél, felperzselte a nap, és szinte semmi sem nő benne. A Szaharában azonban régen voltak zöld rétek...

- A rajz élessége és pontossága, kecsessége és elegancia.
- A formák és tónusok harmonikus kombinációja, az emberek és állatok szépsége az anatómia jó ismeretével ábrázolva.
- A gesztusok és mozdulatok gyorsasága.

A neolitikum kisplasztikai művészete, akárcsak a festészet, új témákat sajátít el.

– A lantozó ember. Márvány (a Kerosból, Kükládok, Görögország). Neolit. Országos Régészeti Múzeum. Athén.

A neolit ​​festészetben rejlő sematizmus, amely a paleolit ​​realizmust váltotta fel, a kisplasztikai művészetbe is behatolt.

Egy nő sematikus képe. Barlangi dombormű. Neolit. Croisard. Marne osztály. Franciaország.

Dombormű jelképes képpel Castelluccióból (Szicília). Mészkő. RENDBEN. Kr.e. 1800-1400 Országos Régészeti Múzeum. Siracusa.

következtetéseket

Mezolitikus és neolitikus sziklafestmények
Nem mindig lehet pontos határvonalat húzni köztük.
De ez a művészet nagyon különbözik a tipikus paleolitikumtól:
- A realizmust, a vadállat képének célpontként, dédelgetett célként való pontos megragadását a világ tágabb szemlélete, a sokfigurás kompozíciók képe váltja fel.
- Megjelenik a vágy a harmonikus általánosításra, stilizációra, és ami a legfontosabb, a mozgás közvetítésére, a dinamizmusra.
- A paleolitikumban megvolt a monumentalitás és a kép sérthetetlensége. Itt elevenség, szabad képzelőerő van.
- Az emberképekben megjelenik a kegyelem iránti vágy (például ha összehasonlítjuk a paleolit ​​„Vénuszokat” és a mezolitikus mézet gyűjtő nő képét, vagy a neolitikus busman táncosokat).

Kis műanyag:
- Új történetek jelennek meg.
- A kivitelezés nagyobb elsajátítása, valamint a mesterség és az anyag elsajátítása.

Eredmények

Paleolit
- Alsó paleolitikum
>> tüzet, kőeszközöket szelídíteni
- Középső paleolitikum
>> kilépés Afrikából
- Felső paleolitikum
>> parittya

Mezolitikum
- mikrolit, íj, kenu

neolit
- Kora neolitikum
> > mezőgazdaság, szarvasmarha tenyésztés
- Késő neolitikum
>> kerámia

kalkolit (rézkor)
- kohászat, ló, kerék

Bronzkor

A bronzkort a bronztermékek vezető szerepe jellemzi, amely az érctelepekből nyert fémek, például réz és ón jobb feldolgozásával, majd az ezekből történő bronzgyártással járt.
A bronzkor felváltotta rézkorés megelőzte a vaskort. Általában a bronzkor kronológiai kerete: 35/33 - 13/11 század. időszámításunk előtt e., de különböző kultúrák különböznek egymástól.
A művészet egyre változatosabb és földrajzilag terjed.

A bronzot sokkal könnyebb volt megmunkálni, mint a követ, formákba lehetett önteni és polírozni. Ezért be Bronzkor Mindenféle, díszekkel gazdagon díszített, magas művészi értékű háztartási tárgyat készítettek. A díszdíszítések többnyire körökből, spirálokból, hullámvonalakból és hasonló motívumokból álltak. Különös figyelmet fordítottak a dekorációkra - nagy méretűek voltak, és azonnal felkeltették a figyelmet.

Megalitikus építészet

Kr.e. 3-2 ezerben. egyedi, hatalmas kőtömbökből álló építmények jelentek meg. Ezt az ősi építészetet megalitikusnak nevezték.

A „megalit” kifejezés a görög „megas” – „nagy” szavakból származik; és "lithos" - "kő".

A megalitikus építészet megjelenését a primitív hiedelmeknek köszönheti. A megalitikus építészetet általában több típusra osztják:
1. Menhir – egyetlen függőlegesen álló kő, több mint két méter magas.
A franciaországi Bretagne-félszigeten kilométereken át húzódnak az úgynevezett mezők. menhirov. A kelták, a félsziget későbbi lakói nyelvén ezeknek a több méter magas kőoszlopoknak a neve „hosszú követ”.
2. A trilit két függőlegesen elhelyezett kőből álló szerkezet, amelyet egy harmadikkal borítanak.
3. A dolmen olyan építmény, amelynek falai hatalmas kőlapokból állnak, és ugyanazon monolit kőtömbből készült tetővel borítják.
Kezdetben dolmen szolgált temetésre.
A trilitet a legegyszerűbb dolmennek nevezhetjük.
Számos menhir, triliton és dolmen helyezkedett el olyan helyeken, amelyeket szentnek tartottak.
4. A Cromlech a menhirek és trilitek csoportja.

Kősír. Dél-Ukrajna. Antropomorf menhirek. Bronzkor.

Stonehenge. Cromlech. Anglia. Bronzkor. Kr.e. 3-2 ezer Átmérője 90 m, kőtömbökből áll, melyek súlya egyenként kb. 25 tonna. Érdekes, hogy a hegyek, ahonnan ezeket a köveket szállították, 280 km-re találhatók Stonehenge-től.
Körbe rendezett trilitonokból áll, belül egy triliton patkó, középen kék kövek, a legközépen pedig egy sarokkő található (a nyári napforduló napján a lámpa pontosan fölötte van). Feltételezik, hogy Stonehenge a napnak szentelt templom volt.

Vaskor (vaskor)

Kr.e. 1 ezer

Kelet-Európa és Ázsia sztyeppéin a pásztortörzsek a bronz végén és a vaskor elején létrehozták az úgynevezett állatstílust.

"Szarvas" emléktábla. Kr.e. 6. század Arany. Ermitázs Múzeum. 35,1x22,5 cm Kuban vidéki halomból. A domborműves lemezt egy kerek vaspajzsra rögzítve találták meg a főnök temetésében. Példa a zoomorf művészetre ("állatstílus"). A szarvas patái "nagycsőrű madár" formájában készülnek.
Nincs semmi véletlen vagy felesleges – egy teljes, átgondolt kompozíció. Az ábrán minden feltételes, rendkívül igaz és valósághű.
A monumentalitás érzését nem a méret, hanem a forma általánossága éri el.

Párduc. Jelvény, pajzsdísz. Kelermesszkaja falu melletti halomból. Arany. Ermitázs Múzeum.
A vas kora.
A pajzs díszeként szolgált. A farkát és a mancsait összegömbölyödött ragadozók figurái díszítik.

Vaskor

A vas kora. A realizmus és a stilizáció közötti egyensúly megbomlik a stilizáció javára.

Kulturális kapcsolatok az ókori Görögországgal, országokkal ősi Keletés Kína hozzájárult új történetek, képek és vizuális művészetek V művészi kultúra Dél-Eurázsia törzsei.

Barbárok és görögök harcának jelenetei láthatók. A Nikopol melletti Chertomlyk halomban találták.

Zaporozhye régió Ermitázs Múzeum.

következtetéseket

szkíta művészet – „állati stílus”. A képek elképesztő élessége és intenzitása. Általánosítás, monumentalitás. Stilizálás és realizmus.