Biografia di Evgeny Petrov. Evgeny Petrov: biografia, informazioni, vita personale

Il 13 dicembre (30 novembre, vecchio stile), 1902, nacque lo scrittore satirico, giornalista e sceneggiatore Evgeny Petrov (pseudonimo di Evgeny Petrovich Kataev). In collaborazione con I.A. Ilf (Ehiel-Leib Arievich Fainzilberg) ha creato i romanzi di fama mondiale “Le dodici sedie” e “Il vitello d'oro”, una serie di feuilleton e storie satiriche; in collaborazione con G. Moonblit - sceneggiature per i film sovietici “Anton Ivanovich is Angry” e “Musical History”. Padre del direttore della fotografia Pyotr Kataev (“Seventeen Moments of Spring”) e del compositore Ilya Kataev (“Standing at a Stop”).

nei primi anni

Poco si sa dei primi anni e dell'infanzia di Evgeniy Petrov (Kataev). Per molto tempo nella famiglia Kataev c'è stata confusione anche con l'anno della sua nascita. Si credeva che Eugene avesse sei anni meno del fratello maggiore Valentin, e quindi sarebbe dovuto nascere nel 1903. Questa data appare ancora in numerosi libri di riferimento letterari e cinematografici. Ma recentemente, gli storici locali di Odessa hanno scoperto documenti che testimoniano indiscutibilmente che l'anno di nascita di Evgeny Kataev è il 1902. La confusione era molto probabilmente dovuta al fatto che Evgeny è nato alla fine dell'anno (dicembre) e suo fratello maggiore Valentino nel gennaio 1897.

Il padre dei fratelli Kataev, Pyotr Vasilyevich Kataev, ricopriva la carica di insegnante presso la scuola diocesana di Odessa. Madre - Evgenia Ivanovna Bachey - figlia del generale Ivan Eliseevich Bachey, di una piccola famiglia nobile di Poltava. Successivamente, V. Kataev diede il nome di suo padre e il cognome di sua madre all'eroe principale, in gran parte autobiografico, della storia "The Lonely Sail Whitens" Petya Bachey. Il prototipo del fratello minore di Pavlik, vittima della prima espropriazione del futuro rivoluzionario, era, ovviamente, Evgeniy.

Come si è scoperto in seguito, durante il periodo della rivoluzione e della guerra civile, i fratelli Kataev non hanno partecipato al movimento rivoluzionario. Al contrario, a Odessa nel 1920, Valentin era un membro della clandestinità degli ufficiali, il cui scopo era preparare un incontro per un possibile sbarco di Wrangel dalla Crimea. Nell'agosto 1919, Odessa era già stata liberata una volta dai Rossi da un attacco simultaneo da parte di una forza da sbarco bianca e da una rivolta di organizzazioni ufficiali clandestine. Il compito principale del gruppo clandestino era quello di impossessarsi del faro di Odessa, per questo la Cheka chiamò la cospirazione la “cospirazione del faro di Wrangel”. Secondo una versione, l'idea della cospirazione avrebbe potuto essere instillata nei cospiratori da un provocatore, poiché la Cheka era a conoscenza della cospirazione fin dall'inizio. Gli agenti di sicurezza hanno guidato il gruppo per diverse settimane e poi ne hanno arrestato tutti i membri. Insieme a Valentin Kataev, è stato arrestato anche suo fratello minore Evgeniy, uno studente delle superiori, che molto probabilmente non aveva nulla a che fare con la cospirazione.

I fratelli trascorsero sei mesi in prigione, ma furono rilasciati grazie a un felice incidente. Un certo ufficiale superiore, che V. Kataev chiamava Yakov Belsky nelle storie a suo figlio, venne a Odessa da Mosca o Kharkov a Odessa con un'ispezione. Molto probabilmente, dietro questo "pseudonimo" si nascondeva V. I. Narbut, un poeta, un eminente bolscevico, capo dell'UKROST a Kharkov. Successivamente fornì il patrocinio a V. Kataev a Mosca, ma negli anni '30 fu represso e il suo nome non fu più menzionato nelle famose memorie letterarie. Comunque sia, questa figura di alto rango ricordava Kataev Sr. dai suoi discorsi alle manifestazioni bolsceviche a Odessa. Il mecenate, ovviamente, non sapeva nulla del servizio volontario del futuro scrittore presso Denikin e della sua partecipazione alla clandestinità degli ufficiali, e quindi riuscì a convincere gli agenti di sicurezza dell'innocenza di entrambi i fratelli Kataev. I restanti partecipanti alla “cospirazione del faro” furono fucilati alla fine del 1920.

Dalla "Doppia biografia" scritta insieme a Ilya Ilf, è noto che E. Petrov si diplomò in una palestra classica nel 1920. Nello stesso anno divenne corrispondente dell'Agenzia telegrafica ucraina (UKROSTA). Successivamente ha prestato servizio come ispettore investigativo criminale per tre anni. La sua prima "opera letteraria" fu un protocollo per l'esame del cadavere di un uomo sconosciuto.

Mentre studiava in palestra, compagno di classe e amico intimo di Evgeniy era Alexander Kozachinsky, un nobile da parte di padre, che in seguito scrisse il racconto d'avventura "Il furgone verde". Il prototipo del personaggio principale della storia - il capo del dipartimento di polizia del distretto di Odessa Volodya Patrikeev - era Evgeniy Petrov.

Sasha e Zhenya erano amici fin dall'infanzia e successivamente il destino ha unito le loro vite nel modo più bizzarro.

Anche Kozachinsky, un uomo dalla vena avventurosa e dal grande fascino, si unì alla polizia, ma presto abbandonò il lavoro di detective. Ha guidato una banda di predoni che operava a Odessa e nei suoi dintorni. Ironicamente, nel 1922 fu Evgeniy Kataev, allora impiegato del dipartimento investigativo criminale di Odessa, ad arrestarlo. Dopo un inseguimento con sparatoria, Kozachinsky si nascose nella soffitta di una delle case, dove fu scoperto da un compagno di classe. Evgeniy ha avuto l'opportunità di sparare al bandito armato durante il suo arresto, ma non lo ha fatto. Successivamente, Kataev ottenne una revisione del procedimento penale e la sostituzione di A. Kozachinsky con una punizione eccezionale (esecuzione) fino alla reclusione in un campo. Nell'autunno del 1925, a Kozachinsky fu concessa l'amnistia. All'uscita dalla prigione è stato accolto da sua madre e dal suo fedele amico Evgeny Kataev.

Il giornalista della pubblicazione “Top Secret” Vadim Lebedev conclude il suo saggio “The Green Van” con un fatto sorprendente, sottolineando ancora una volta l'inspiegabilità e persino la natura soprannaturale della connessione che esisteva tra queste persone: “Il 1941 li separò. Petrov va al fronte come corrispondente di guerra. Kozachinsky è stato evacuato in Siberia per motivi di salute. Nell'autunno del 1942, dopo aver ricevuto la notizia della morte di un amico, Kozachinsky si ammalò e pochi mesi dopo, il 9 gennaio 1943, sul giornale "Siberia sovietica" apparve un modesto necrologio: "Lo scrittore sovietico Alexander Kozachinsky ha morto.".

Cioè, negli anni successivi al rilascio dal carcere, Kozachinsky riuscì a diventare uno “scrittore sovietico”. A cui, tra l'altro, ha contribuito anche E. Petrov. Per tutta la vita si è sentito responsabile del destino di quest'uomo: ha insistito perché si trasferisse a Mosca, lo ha introdotto nell'ambiente letterario e gli ha dato l'opportunità di realizzare il suo talento di giornalista e scrittore. Nel 1926 assunse A. Kozachinsky come giornalista nella stessa redazione del quotidiano Gudok. E nel 1938, E. Petrov convinse il suo amico, con il quale una volta aveva letto Mine Reed, a scrivere il racconto d'avventura "The Green Van" (girato in modo interessante nel 1983). Ora capiamo cosa si nasconde dietro le ultime righe di “The Green Van”: “Ciascuno di noi si considera obbligato verso l'altro: io - per il fatto che non mi ha sparato una volta con un Mannlicher, e lui - per il fatto che L'ho piantato in tempo.

Evgenij Petrov

Nel 1923, il futuro Yevgeny Petrov arrivò a Mosca, dove intendeva continuare la sua istruzione e iniziare il lavoro letterario. Ma inizialmente riuscì a trovare lavoro solo come guardiano nella prigione di Butyrka. Successivamente, V. Ardov ha ricordato il suo primo incontro con Kataev Jr.:

"Nell'estate del 1923, il vicepresidente Kataev, che conoscevo da un anno - però molto distante - mi disse un giorno durante una riunione di strada:

Incontriamoci, questo è mio fratello...

Accanto a Kataev c'era un giovane, molto giovane, che gli somigliava in qualche modo. Evgeniy Petrovich aveva allora vent'anni. Sembrava insicuro, cosa naturale per un provinciale arrivato da poco nella capitale. Grandi occhi obliqui, neri lucenti, mi guardarono con una certa diffidenza. Petrov era magro da giovane e, in confronto a suo fratello nella capitale, mal vestito..."

Non è un segreto che suo fratello maggiore, lo scrittore Valentin Kataev, abbia avuto un'influenza significativa, addirittura decisiva, sul destino dell'aspirante giornalista. Ha introdotto Evgeniy nell'ambiente letterario di Mosca, gli ha procurato un lavoro presso la redazione della rivista Red Pepper e poi presso il quotidiano Gudok. La moglie di V. Kataev ha ricordato: “Non ho mai visto un tale affetto tra fratelli come quello di Valya e Zhenya. In realtà, Valya ha costretto suo fratello a scrivere. Ogni mattina iniziava a chiamarlo: Zhenya si alzava tardi, cominciava a giurare che lo avevano svegliato... "Va bene, continua a imprecare", disse Valya e riattaccò.

Ben presto Kataev Jr. non diede più l'impressione di un provinciale confuso. In redazione si dimostrò un organizzatore di talento, iniziò a scrivere feuilletons e a fornire argomenti per i cartoni animati. Ha firmato le sue cose con lo pseudonimo di "Gogol" "Lo straniero Fedorov", o con il cognome in cui ha trasformato il suo patronimico: "Petrov". “Bolivar della letteratura russa” semplicemente non sopportava due scrittori di Kataev; inevitabilmente sorgerebbero confusione, sospetti di plagio, ecc.

"ILFIPETROV"

Evgeniy Petrov incontrò I.A. Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) nella stessa redazione di Gudok nel 1926. E. Petrov non ha avuto impressioni particolari dal primo incontro con il suo futuro coautore. I giornalisti lavoravano semplicemente insieme nella redazione e la loro stretta collaborazione letteraria iniziò un anno dopo, nel 1927, quando Valentin Kataev letteralmente “lanciò” agli autori la trama di “Le dodici sedie”. Voleva che i giovani, con il loro caratteristico entusiasmo e la straordinaria immaginazione, scrivessero un romanzo satirico, che poi avrebbe “corretto” e ne sarebbe diventato coautore. In termini moderni, l'eminente scrittore si ritrovò "neri" letterari in modo che potessero fare tutto il lavoro principale per lui. Ma è andata diversamente.

In alcune pubblicazioni moderne sui media e sulle risorse Internet, Evgeny Petrov appare a volte come una "figura minore", "assistente" e quasi un segretario-copista dei testi di I. Ilf. C'è addirittura un'opinione secondo cui V. Kataev, che già allora riuscì a scorgere un grande potenziale nel modesto Ilf, "infilò" deliberatamente il fratello poco talentuoso nel suo coautore, in modo che condividesse la futura gloria letteraria tra i due . A nostro avviso, queste affermazioni non solo sono ingiuste, ma non hanno alcun fondamento se non la profonda e convinta ignoranza degli stessi autori di tali affermazioni.

Il processo di creatività congiunta di questi due straordinari autori - I. Ilf ed E. Petrov - è stato descritto più di una volta da loro stessi, dai loro contemporanei e da persone vicine che hanno visto gli scrittori direttamente al lavoro. Tutto, fino all'ultimo dettaglio, fino a ogni punto della trama, fino al cognome di un personaggio minore: tutto è stato concordato e discusso più volte insieme dagli autori. E il fatto che Petrov di solito scrivesse durante il processo creativo, e Ilf camminasse da un angolo all'altro, conducendo un dialogo con lui o un monologo con se stesso, Evgeny Petrov ha spiegato all'inizio l'assenza di una macchina da scrivere e il fatto che la sua calligrafia era migliore della calligrafia illeggibile di Ilf.

Ma perché V. Kataev ha suggerito che due autori scrivessero un romanzo contemporaneamente? E c'è una spiegazione per questo.

Lo stesso Valentin Petrovich Kataev, nonostante il suo passato a Odessa, era un autore romantico, realista socialista e paroliere allo stesso tempo, aveva uno straordinario senso dell'umorismo, ma... non aveva il talento di un umorista-satirico. Tutto ciò che è stato scritto da V. P. Kataev durante la sua lunga vita letteraria non si adatta bene al termine "sud-ovest" proposto dal critico letterario V. Shklovsky. L'articolo di Shklovsky "Sud-Ovest" apparve nel primo numero della Literary Gazette nel 1933 e provocò immediatamente accese discussioni nella comunità letteraria. Shklovsky chiamò Odessa il centro della scuola letteraria sudoccidentale, da cui la scuola venne chiamata South Russian, e poi semplicemente Odessa. Shklovsky prese in prestito il titolo dell'articolo da Bagritsky: questo era il nome della sua raccolta di poesie del 1928. Ma il termine "sud-ovest" era in uso prima. A Kiev, ad esempio, all’inizio del secolo venne pubblicata la rivista “Southwestern Week”.

Gli storici della letteratura stanno ancora discutendo se esista o se esistesse una scuola letteraria speciale "Odessa" e dove cercare le sue radici. Tuttavia, autori come I. Babel, L. Slavin, I. Ilf ed E. Petrov, Y. Olesha, V. Kataev, E. Bagritsky e, in una certa misura, M.A. Bulgakov, residente a Kiev, per molti anni hanno determinato il principale direzioni della letteratura sovietica.

Indubbiamente, nel 1927 I. A. Ilf era un autore più esperto del principiante E. Petrov. Kataev Sr. non poteva fare a meno di vedere in Ilf un buon insegnante e mentore per suo fratello - ancora autore di letteratura di genere “piccolo” - riviste humoresques e feuilletons di attualità in stile “sud-ovest”. Il talento letterario di Ilf era sullo stesso piano di quello di Kataev Jr., che poteva dimostrare le sue capacità molto più chiaramente in un tandem creativo. Secondo le memorie dei contemporanei, Evgeniy creava spesso i suoi primi feuilleton in “Red Pepper” e “Beep” in collaborazione con lo stesso Kozachinsky o altri membri della redazione.

Inoltre, in termini di personalità e carattere, i membri del duetto Ilf e Petrov si completavano meravigliosamente a vicenda.

Secondo le memorie di B. Efimov, “Petrov era una persona espansiva ed entusiasta, capace di illuminare e illuminare facilmente gli altri. Ilf era di un tipo diverso: riservato, un po' riservato, timido cechoviano. Tuttavia, era anche capace di scatti d'ira improvvisi quando la volgarità, la falsità, l'indifferenza e la maleducazione lo facevano infuriare. E poi Petrov lo ha sostenuto con tutta la forza del suo temperamento tempestoso. La loro comunità era estremamente integrale e organica. Piaceva non solo per la sua genialità letteraria, ma anche per il suo nobile carattere morale: era una meravigliosa unione di due persone pure, incorruttibilmente oneste e con profondi principi..."(Bor. Efimov “Mosca, Parigi, il cratere del Vesuvio...” // Raccolta dei ricordi di Ilf e Petrov)

La collaborazione letteraria tra Ilf e Petrov è durata dieci anni. Inizialmente, secondo E. Petrov, non tutto è andato liscio come sembrava dall'esterno:

“È stato molto difficile per noi scrivere. Lavoravamo molto coscienziosamente nei giornali e nelle riviste umoristiche. Sapevamo fin dall'infanzia cosa fosse il lavoro. Ma non ci siamo mai resi conto di quanto sia difficile scrivere un romanzo. Se non avessi paura di sembrare banale, direi che abbiamo scritto col sangue. Uscimmo dal Palazzo del Lavoro alle due o alle tre del mattino, storditi, quasi soffocati dal fumo di sigaretta. Tornammo a casa attraverso i vicoli umidi e vuoti di Mosca, illuminati da lampade a gas verdastre, senza poter pronunciare una parola. A volte eravamo sopraffatti dalla disperazione..."

Nel libro "La mia corona di diamanti" V. Kataev menziona che l'accordo con la redazione della rivista "30 giorni", dove doveva essere pubblicato il romanzo "Le dodici sedie", è stato concluso per suo conto, e inizialmente c'erano previsto di essere tre autori. Ma quando il “maestro” letterario ha letto le sette pagine della prima parte del romanzo, ha subito riconosciuto che non si trattava di “neri” letterari, ma di scrittori veri e affermati. Successivamente, V. Kataev ha rifiutato consapevolmente qualsiasi interferenza nel processo creativo del tandem IlfPetrov e il romanzo è stato scritto dagli autori in modo completamente indipendente.

"Le dodici sedie"

Il romanzo "Le dodici sedie" fu pubblicato nel 1928, prima sulla rivista "30 giorni" e poi come libro separato. E divenne subito estremamente popolare. La storia delle avventure dell'affascinante avventuriero e truffatore Ostap Bender e del suo compagno, l'ex leader della nobiltà Kisa Vorobyaninov, è stata accattivante con dialoghi brillanti, personaggi colorati e una sottile satira sulla realtà sovietica e sul filisteismo. La risata era l'arma degli autori contro la volgarità, la stupidità e il pathos idiota. Il libro è diventato rapidamente virale con le citazioni:

“Tutto il contrabbando avviene a Odessa, in via Malaya Arnautskaya”,

"Dusya, sono un uomo esausto da Narzan",

"Una donna sensuale è il sogno di un poeta"

"Qui la contrattazione è inappropriata"

“Soldi la mattina, sedie la sera”

“Chi ha bisogno di una cavalla come sposa”

"Solo i gatti nasceranno presto"

"Gigante del pensiero, padre della democrazia russa"

e molti, molti altri. Indimenticabile è il dizionario della cannibale Ellochka con le sue interiezioni e altri commenti che sono entrati nelle nostre vite: "oscurità!", "inquietante!", "grasso e bello", "ragazzo", "sii scortese", "tutta la schiena è bianco!", "non insegnarmi a vivere!", "ho-ho." In sostanza, si può dire senza esagerare che l'intero libro su Bender è costituito da aforismi immortali, costantemente citati da lettori e spettatori.

Vale la pena spendere qualche parola sui possibili prototipi degli eroi di quest'opera. Secondo gli stessi autori, Ostap Bender è stato concepito da loro come un personaggio minore. Per lui Ilf e Petrov avevano preparato solo una frase sulla “chiave dell’appartamento dove si trovano i soldi”. Gli scrittori hanno sentito accidentalmente questa espressione da un giocatore di biliardo che conoscevano.

“Ma Bender iniziò gradualmente a uscire dal quadro preparato per lui. Ben presto non potemmo più affrontarlo. Alla fine del romanzo lo trattavamo come una persona viva e spesso eravamo arrabbiati con lui per l’impudenza con cui si intrufolava in quasi ogni capitolo”. (E. Petrov “Dai ricordi di Ilf”).

Uno dei prototipi di Bender è considerato un conoscente di Odessa dei fratelli Kataev, Osip Benyaminovich Shor, fratello del famoso poeta futurista Nathan Fioletov di Odessa. Kataev nel suo libro “La mia corona di diamanti” scrive: “Il fratello del futurista era Ostap, il cui aspetto gli autori hanno conservato nel romanzo quasi completamente intatto: una corporatura atletica e un carattere romantico, puramente del Mar Nero. Non aveva nulla a che fare con la letteratura e prestò servizio nella polizia giudiziaria per combattere il banditismo, che aveva raggiunto proporzioni minacciose. Era un agente brillante."

Come questo! Non per niente il letterato Ostap Bender onora sacro il codice penale.

Il personaggio principale del romanzo "Le dodici sedie" avrebbe dovuto essere Kisa Vorobyaninov, il capo distretto della nobiltà, "un gigante del pensiero e il padre della democrazia russa", estremamente simile negli occhiali al leader del partito cadetto Miliukov . La maggior parte dei ricercatori concorda sul fatto che a Kise siano state date le caratteristiche del cugino dei Kataev, ma c'è un'opinione secondo cui il prototipo esterno di questo personaggio era in una certa misura lo scrittore I. A. Bunin, il futuro premio Nobel. Anche la famiglia Kataev conosceva bene Bunin durante il suo soggiorno a Odessa (1918-1919) e V. Kataev lo definì sempre il suo insegnante e mentore letterario. Recentemente è nata un'altra versione, che non è stata ancora confermata da alcun dato documentario. Il prototipo di Vorobyaninov era N.D. Stakheev, un famoso commerciante e filantropo di Elabuga. A metà degli anni '20, tornò dall'emigrazione per trovare tesori nascosti nella sua vecchia casa, ma fu arrestato dall'OGPU. Successivamente (secondo la leggenda) consegnò il tesoro allo Stato, per il quale gli fu assegnata una pensione sovietica vitalizia.

Nella critica letteraria russa c'è una forte opinione secondo cui la critica ufficiale non ha notato affatto il romanzo "Le dodici sedie". Le prime recensioni e risposte sono apparse solo un anno e mezzo dopo la sua pubblicazione. Questo è sconcertante: critici famosi avrebbero dovuto scrivere del romanzo, pubblicato sul mensile della capitale, del libro più popolare della stagione, letteralmente subito “smontato tra virgolette”. I loro articoli avrebbero dovuto apparire sulle principali riviste letterarie metropolitane (ottobre, Krasnaya novembre, ecc.), Ma non sono apparsi. Si scopre che è stato dichiarato segretamente un boicottaggio contro le Dodici Sedie. Il silenzio si è rivelato molto forte. Neppure il silenzio: silenzio. I ricercatori moderni ritengono che il silenzio mortale delle critiche dopo l'uscita del romanzo sia spiegato esclusivamente da ragioni politiche. Nel 1928 ci fu una disperata lotta per il potere nella leadership del paese. Stalin aveva già avuto a che fare con Trotsky e aveva quasi rovesciato il suo ex alleato N.I. Bucharin. E il "favorito del partito" Bukharin è stato uno dei primi a lodare il lavoro di Ilf e Petrov. I critici prudenti aspettavano di vedere come sarebbe andata a finire: lodare o criticare il libro approvato da Bukharin? Quando divenne chiaro che avevano bisogno di sgridare, gli "sputati" si rivelarono in qualche modo lenti e non spaventarono nessuno. E anche se la vecchia redazione di Gudok fu sciolta, il direttore della rivista 30 giorni, V. I. Narbut, mecenate di lunga data dei fratelli Kataev, fu arrestato, Ilf e Petrov acquisirono un nome letterario, continuarono a lavorare con successo in altri lavori satirici pubblicazioni, e già dal 1929 si preparavano alla pubblicazione del tuo nuovo romanzo.

"Vitello d'oro"

Il secondo romanzo sulle avventure del grande intrigatore Bender fu pubblicato nel 1931 sulla rivista “30 Days”. Tuttavia, il passaggio dalla pubblicazione di una rivista alla pubblicazione di un libro è stato molto più difficile che nel caso di Le dodici sedie. La prefazione alla prima edizione de Il vitello d'oro, scritta da A.V. Lunacharsky, fu pubblicata in 30 giorni nell'agosto 1931 (prima della fine della pubblicazione del romanzo). Ma la prima edizione del libro si è rivelata non russa, ma americana. Nello stesso 1931, quattordici capitoli de “Il vitello d'oro” furono ristampati a Parigi sulla rivista di emigranti “Satyricon”. Il romanzo era già stato pubblicato in Germania, Austria, Stati Uniti e Inghilterra, ma la pubblicazione sovietica non avvenne né nel 1931 né nel 1932. Perché?

Formalmente, ne Il vitello d'oro, la sana realtà sovietica, ovviamente, ha trionfato sul comandante, ma il vincitore morale nel romanzo era ancora Ostap Bender. Era questa circostanza che veniva costantemente rimproverata agli autori. Questo, con ogni probabilità, è stato il motivo principale delle difficoltà sorte durante la pubblicazione del romanzo. Subito dopo la pubblicazione della versione della rivista, sono iniziate le conversazioni sulla pericolosa simpatia degli autori per Ostap Bender (come sappiamo, anche Lunacarskij ha scritto della stessa cosa). Secondo uno dei suoi contemporanei, a quei tempi "Petrov camminava cupamente e si lamentava di non capire il "grande intrigatore", di non volerlo poetizzare".

Non avendo ricevuto il permesso di stampare il libro in URSS, Ilf e Petrov si sono rivolti ad A.A. Fadeev come uno dei leader della RAPP. Ha risposto che la loro satira, nonostante la sua arguzia, "è ancora superficiale", che i fenomeni da loro descritti sono "caratteristici principalmente del periodo della restaurazione" - "per tutti questi motivi, Glavlit non la pubblicherà come un libro separato". Due anni dopo, al Primo Congresso degli scrittori, M. Koltsov ricordò (riferendosi ai testimoni presenti) che “in uno degli ultimi incontri della defunta RAPP, quasi un mese prima della sua liquidazione, dovevo dimostrare il mio diritto di esistere nonostante le esclamazioni di grande disapprovazione della letteratura sovietica di scrittori di questo tipo, come Ilf e Petrov, e loro personalmente...” La RAPP fu liquidata nell'aprile 1932 e nel febbraio 1932 un gruppo di dipendenti della rivista Krokodil dichiarò che Ilf e Petrov "stanno vagando e, non essendo riusciti a trovare l'orientamento corretto, stanno lavorando invano". A questo riguardo i coautori si sono opposti a V. Kataev e M. Zoshchenko, che stanno “cercando coscienziosamente di ricostruire”. V. Ardov ricordò in seguito (con riferimento a Ilf) che la pubblicazione de “Il vitello d'oro” fu aiutata da M. Gorky, il quale, “venendo a conoscenza delle difficoltà, si rivolse all'allora commissario popolare per l'istruzione della RSFSR A. S. Bubnov e ha espresso il suo disaccordo con i persecutori del romanzo. Bubnov sembrava molto arrabbiato, ma non osò disobbedire, il romanzo fu immediatamente accettato per la pubblicazione”.

La trama principale de "Il vitello d'oro" è simile a quella de "Le dodici sedie": la ricerca del tesoro, priva di significato nelle condizioni sovietiche. Questa volta il risorto Ostap guadagnò ricchezza, ma i soldi non gli diedero felicità. L'inizio e la fine del romanzo cambiarono durante la sua scrittura: all'inizio si trattava di ricevere l'eredità di un soldato americano appartenente a sua figlia sovietica; poi il milionario sovietico clandestino Koreiko divenne la fonte della ricchezza estratta. Anche il finale è cambiato: nella versione originale, Ostap ha rifiutato i soldi inutili e ha sposato la ragazza Zosia Sinitskaya, che ha lasciato alla ricerca del tesoro. Già durante la stampa della rivista, Ilf e Petrov hanno escogitato un nuovo finale: Ostap attraversa il confine con i tesori, ma viene derubato e respinto dalle guardie di frontiera rumene.

Gli anni in cui fu scritto “Il vitello d’oro” sono chiamati nella storia sovietica gli anni della “grande svolta”. Questo è un momento di completa collettivizzazione, espropriazione e industrializzazione. Nelle città, la “grande svolta” si espresse nelle periodiche e massicce epurazioni dell’apparato sovietico, nei processi sabotatori (il caso Shakhtinsky del 1928, il processo del Partito Industriale del 1930). Gli “anni della grande svolta” furono anni di pentimento generale e di dissociazione dalle visioni precedenti, dalle persone un tempo vicine, dal proprio passato.

Negli anni 1929-1932 il problema dell’intellighenzia acquistò un significato completamente nuovo. Negli anni pre-rivoluzionari e nei primi anni post-rivoluzionari, l'intellighenzia era spesso considerata un soggetto della storia: può "fare" o "non fare" una rivoluzione, riconoscerla o non riconoscerla. Ora gli intellettuali, come gli altri cittadini, entrarono a far parte della società sovietica. Da soggetto immaginario della storia, l'intellighenzia ne è diventata l'oggetto. Gli “intellettuali borghesi” educati prima della rivoluzione, o i loro discendenti, erano sospettati di vizi ideologici nascosti e di segreta malevolenza. Intellettuali e ingegneri furono i principali eroi dei processi di sabotaggio; sempre più nuove campagne ideologiche furono organizzate contro intellettuali, scrittori e scienziati.

I critici successivi, che attaccarono Ilf e Petrov per aver preso in giro l'intellighenzia borghese nella persona di Vasisualiy Lokhankin, sfortunatamente non sempre compresero la sottile ironia contenuta in questa grottesca caricatura. Lokhankin, con tutte le sue parole ad alta voce sulla “ribellione dell'individualità” e le riflessioni sul destino dell'intellighenzia russa, è solo una parodia dell'ignoranza e dell'inerzia dell'uomo della strada tipicamente sovietico, abitante di una sorta di “casa del corvo”. insediamento." È completamente apolitico e l'intera ribellione della sua personalità è diretta verso la moglie, che parte per un prospero ingegnere, privando il marito parassita del suo sostentamento. Lokhankin non è un oppositore, ma, al contrario, un conformista convinto, e la posizione di questo intellettuale non dipendente, in sostanza, corrisponde al timbro universale del fratello burocratico Polykhaev, che accetta in anticipo tutto “ciò che sarà necessario in futuro."

Questa posizione, infatti, è stata assunta più di una volta dagli intellettuali russi. Durante la creazione di Lokhankin, Ilf e Petrov probabilmente non hanno pensato né al popolo Vekhi né al popolo Smenovekh. Ma un costante “hegelismo”, una volontà di riconoscere la razionalità di ogni cosa nel mondo e ogni cambiamento nel clima sociale, è costantemente emerso tra l’intellighenzia russa nel corso della sua storia (“probabilmente è così che dovrebbe essere, è così che dovrebbe essere ...”). Alla fine, per la “coscienza della nazione” di ieri, tutto si è concluso con un pentimento generale, con la rinuncia al proprio passato e a se stessi, con una morte inevitabile e ampiamente prevedibile.

Per quanto riguarda l '"insediamento del corvo", la sua descrizione riproduce fedelmente l'atmosfera dell '"appartamento comune" di Mosca degli anni '30, dove viveva la famiglia di E. Petrov. C'erano anche il "principe georgiano", la "nonna di nessuno" e altri personaggi de "Il vitello d'oro". E.I. Kataeva (nipote di E. Petrov) in un'intervista con Rossiyskaya Gazeta ha suggerito che il vero prototipo di Vasisualia Lokhankina potrebbe essere sua nonna, Valentina Leontyevna Grunzaid. Veniva da una ricca famiglia di ex commercianti di tè, in gioventù era amica di Yu Olesha (la fiaba "Tre uomini grassi" è dedicata a lei), e poi sposò Evgeny Kataev. Valentina Leontyevna non ha mai lavorato né prestato servizio da nessuna parte, amava parlare del destino dell'intellighenzia russa e si dimenticava costantemente di spegnere le luci nelle aree comuni. Per non portare a battaglie corpo a corpo in cucina e per garantire la sicurezza della sua amata moglie, E. Petrov ha pagato da solo l'elettricità per tutti i residenti dell '"insediamento dei corvi".

Ilf e Petrov divennero scrittori famosi durante la loro vita. I loro romanzi furono tradotti in diverse lingue, pubblicati e ripubblicati sia in URSS che all'estero. È stata pubblicata anche una raccolta completa di opere. Dal 1927 al 1937, oltre a due romanzi, il duo Ilf e Petrov scrissero numerosi feuilleton, il racconto “Personalità brillante”, un ciclo di racconti sulla città di Kolokolamsk e fiabe della Nuova Scheherazade. I saggi sul suo soggiorno negli Stati Uniti nel 1935 furono raccolti nel libro “One-Storey America”. Le impressioni americane hanno fornito a Ilf e Petrov materiale per un'altra opera: la lunga storia "Tonya".

La fine del duetto

Nel 1937 Ilya Ilf morì di tubercolosi. La morte di I. Ilf è stata un trauma profondo per E. Petrov: sia personale che creativo. Non è mai venuto a patti con la perdita del suo amico fino all'ultimo giorno della sua vita. Ma la crisi creativa fu superata con tenacia e perseveranza da un uomo di grande anima e di grande talento. Ha fatto molti sforzi per pubblicare i taccuini del suo amico e ha concepito un'opera di grandi dimensioni, "Il mio amico Ilf". Nel 1939-1942 lavorò al romanzo “Viaggio nella terra del comunismo”, in cui descriveva l'URSS nel prossimo futuro, nel 1963 (gli estratti furono pubblicati postumi nel 1965).

Si è rivelato impossibile finire quello che avevo iniziato insieme a Ilf da solo, anche se poco prima della morte di Ilf i coautori avevano già provato a lavorare separatamente - su "One-Storey America". Ma poi, lavorando in diverse parti di Mosca e anche senza vedersi tutti i giorni, gli scrittori hanno continuato a vivere una vita creativa comune. Ogni pensiero era frutto di reciproci litigi e discussioni, ogni immagine, ogni osservazione doveva passare attraverso il giudizio di un compagno. Con la morte di Ilf muore anche lo scrittore di “Ilf e Petrov”.

E. Petrov nel libro "Il mio amico Ilf" intendeva parlare del tempo e di se stesso. Su me stesso - in questo caso significherebbe: su Ilf e su me stesso. Il suo piano andava ben oltre l'aspetto personale. Qui l'epoca già catturata nelle loro opere congiunte doveva riflettersi di nuovo, in caratteristiche diverse e con l'uso di altro materiale. Riflessioni sulla letteratura, sulle leggi della creatività, sull'umorismo e sulla satira. Dagli articoli pubblicati da E. Petrov con il titolo "Dalle memorie di Ilf", nonché dai progetti e dagli schizzi trovati nel suo archivio, è chiaro che il libro sarebbe stato generosamente saturo di umorismo. Sfortunatamente, Evgeniy Petrovich non ha avuto il tempo di completare il suo lavoro e la maggior parte dell'archivio è andato perduto dopo la sua morte, quindi oggi non è possibile ripristinare il testo del libro sulla coppia creativa più famosa del XX secolo.

Come corrispondente della Pravda, E. Petrov ha dovuto viaggiare molto in tutto il paese. Nel 1937 era in Estremo Oriente. Le impressioni di questo viaggio si riflettevano nei saggi "Young Patriots" e "Old Paramedic". A quel tempo, Petrov scrisse anche articoli di critica letteraria e fu impegnato in un ampio lavoro organizzativo. Fu vicedirettore della Literaturnaya Gazeta, nel 1940 divenne direttore della rivista Ogonyok e portò una genuina passione creativa nel suo lavoro editoriale.

Secondo i contemporanei, la rivista ufficiale, che a quel tempo era già decaduta, sembrava aver trovato una seconda vita sotto la guida di Petrov. È diventato interessante leggerlo di nuovo.

Nel 1940-1941, E. Petrov si dedicò al genere della commedia. Ha scritto cinque sceneggiature: "Air Cabby", "Silent Ukraine Night", "Restless Man", "Musical History" e "Anton Ivanovich is Angry" - le ultime tre in collaborazione con G. Moonblit.

"A Musical Story", "Anton Ivanovich is Angry" e "The Air Cabby" sono stati girati con successo.

Corrispondente di guerra

Dai primi giorni della Grande Guerra Patriottica, Evgeny Petrov divenne corrispondente del Sovinformburo. I suoi saggi in prima linea sono apparsi su Pravda, Izvestia, Ogonyok e Stella Rossa. Ha inviato corrispondenza telegrafica negli Stati Uniti. Conoscendo bene l'America e sapendo come parlare con gli americani comuni, durante la guerra fece molto per trasmettere al popolo americano la verità sull'eroica impresa del popolo sovietico.

Nell'autunno del 1941 si trattava di saggi sui difensori di Mosca. E. Petrov era in prima linea, appariva nei villaggi liberati quando le ceneri fumavano ancora e parlava con i prigionieri.

Quando i nazisti furono scacciati da Mosca, E. Petrov andò sul fronte della Carelia. Nella sua corrispondenza ha parlato dell'eroismo e del coraggio dei difensori dell'Artico sovietico. Qui il suo percorso si è incrociato con il successivo non meno famoso corrispondente di prima linea K.M. Simonov. Quest'ultimo ha lasciato interessanti ricordi di un incontro personale con Petrov, in cui l'autore di “Il vitello d'oro” e “Le dodici sedie” appare come una persona socievole, allegra, molto attenta alle persone, intelligente.

E. Petrov ottenne con difficoltà il permesso di andare a Sebastopoli assediata. La città è stata bloccata dall'aria e dal mare. Ma le nostre navi sono andate lì e gli aerei sono volati lì, consegnando munizioni, portando fuori feriti e residenti. Il capo dei cacciatorpediniere "Tashkent" (era anche chiamato "l'incrociatore blu"), su cui si trovava E. Petrov, raggiunse con successo l'obiettivo, ma sulla via del ritorno fu colpito da una bomba tedesca. Per tutto il tempo in cui le navi accorse in aiuto portarono via feriti, bambini e donne, la Tashkent fu sotto il fuoco degli aerei nemici.

Petrov si rifiutò di lasciare la nave. Rimase con l'equipaggio fino all'arrivo al porto, rimanendo sul ponte e aiutando l'equipaggio a combattere per salvare la nave.

"Quando il giorno della partenza la mattina entrai nella veranda dove dormiva Petrov", disse l'ammiraglio I.S. Isakov, - l'intera veranda e tutti i mobili su di essa erano ricoperti di fogli di carta scritti. Ciascuno veniva accuratamente premuto con un sassolino. Si stavano asciugando gli appunti di Evgenij Petrov che, insieme alla sua borsa da campo, caddero in acqua durante la battaglia.

Il 2 luglio 1942, l'aereo su cui il giornalista di prima linea E. Petrov stava tornando a Mosca da Sebastopoli fu abbattuto da un combattente tedesco sul territorio della regione di Rostov, vicino al villaggio di Mankovo. I membri dell'equipaggio e diversi passeggeri sopravvissero, ma E. Petrov morì. Non aveva nemmeno 40 anni.

Konstantin Simonov ha dedicato alla memoria di Evgeniy Petrov la poesia “Non è vero, un amico non muore...”.

Evgeny Petrov è stato insignito dell'Ordine di Lenin e di una medaglia. A Odessa, dove gli scrittori satirici sono nati e hanno iniziato la loro carriera creativa, c'è Ilf e Petrov Street.

Persecuzioni e proibizioni colpirono le opere di Ilf e Petrov dopo la loro morte. Nel 1948, la casa editrice "Soviet Writer" pubblicò i romanzi "Le dodici sedie" e "Il vitello d'oro" con una tiratura di settantacinquemila nella prestigiosa serie "Opere scelte della letteratura sovietica: 1917-1947". Ma ne ha subito pagato il prezzo. Con una risoluzione speciale del Segretariato dell’Unione degli scrittori sovietici del 15 novembre 1948, la pubblicazione fu riconosciuta come un “grave errore politico” e il libro pubblicato come “calunnia nei confronti della società sovietica”. Il 17 novembre, il segretario generale dell'Unione degli scrittori sovietici A.A. Fadeev inviò alla Segreteria del Comitato Centrale del Partito Comunista di tutta l'Unione dei bolscevichi il compagno I.V. Stalin e il compagno G.M. Malenkov, si trattava di una risoluzione in cui venivano descritte le ragioni della pubblicazione del “libro dannoso” e le misure adottate dalla Segreteria del MSP.

Bisogna ammettere che la leadership scrivente non ha mostrato “vigilanza” di propria spontanea volontà. Fu costretto dai dipendenti del Dipartimento di Agitazione e Propaganda del Comitato Centrale del Partito Comunista All-Union dei Bolscevichi, "sottolineando l'errore della pubblicazione". In altre parole, l’Agitprop ha notificato ufficialmente al Segretariato della SSP che la casa editrice “Soviet Writer”, a lei direttamente subordinata, ha commesso un errore imperdonabile, e quindi ora è necessario ricercare i responsabili, fornire spiegazioni, ecc. Perché Non è stato possibile trovare i colpevoli - entrambi gli autori non erano più vivi, il caso è stato effettivamente "messo a tacere" (l'articolo devastante pianificato su Literaturka non è mai apparso, nessuno è stato effettivamente imprigionato, il capo della casa editrice "Scrittore sovietico" è stato solo rilasciato dal suo incarico). Ma fino al “disgelo” di Krusciov, le opere di Ilf e Petrov non furono ripubblicate e furono considerate “ideologicamente dannose”.

La “riabilitazione” e, si potrebbe dire, la “canonizzazione” degli autori avvenne solo nella seconda metà degli anni Cinquanta, quando “Le dodici sedie” e “Il vitello d’oro” furono rivendicati dalla propaganda di Kruscev come “i migliori esempi di arte sovietica”. satira."

Tuttavia, la “canonizzazione” di Ilf e Petrov come classici richiese uno sforzo considerevole da parte dei liberali dell’epoca: i romanzi chiaramente non corrispondevano alle linee guida ideologiche sovietiche nemmeno di un’epoca così relativamente liberale. Tracce di controversia si trovano, ad esempio, nella prefazione scritta da K.M. Simonov per la riedizione della dilogia nel 1956. Letteralmente nel secondo paragrafo, ha ritenuto necessario stipulare specificamente che “Le dodici sedie” e “Il vitello d'oro” sono stati creati “da persone che credevano profondamente nella vittoria del mondo luminoso e ragionevole del socialismo sul mondo brutto e decrepito del capitalismo”.

Clausole simili furono usate negli anni '60. I ricercatori nazionali furono costretti a spiegare costantemente ai lettori che Ilf e Petrov non erano oppositori del regime politico dell'URSS, "emigranti interni" o dissidenti. Durante l'intero periodo di dominio dell'ideologia comunista, gli scrittori sovietici Ilf e Petrov avevano bisogno di giustificazione e protezione, perché lo spazio speciale che creavano sulle pagine dei romanzi era completamente libero da qualsiasi atteggiamento ideologico. E questa libertà andava contro la mancanza interna di libertà dei critici, deliziando e attirando nuove generazioni di lettori.

Sfortunatamente, il giovane lettore di oggi, cresciuto con le opere dei "negri" di Donetsov e con le imitazioni di basso livello della fantasia occidentale, non è in grado di apprezzare né le peculiarità dell'umorismo di quel tempo lontano, né l'elevata abilità letteraria dei creatori di i romanzi che, nonostante tutto, sono sopravvissuti alla loro dura epoca.

"Busta"

C'è un'altra storia che ha fatto scalpore in tutto il mondo, legata al nome di Evgeniy Petrov.

Durante la sua vita, lo scrittore ha avuto un hobby molto insolito: raccogliere buste dalle proprie lettere, inviate a un indirizzo inesistente e restituite per posta al mittente. A quanto pare, è stato attratto dall'opportunità di riavere una busta decorata con rari francobolli stranieri e timbri postali di diversi paesi.

Secondo una leggenda ampiamente diffusa, nell'aprile 1939 Evgeny Petrov avrebbe inviato una lettera in Nuova Zelanda, nella città fittizia di Hydebirdville, 7 Wrightbeach Street, il cui destinatario era un certo Merrill Bruce Waizley (un personaggio completamente fittizio di Petrov). Nella lettera, il mittente si è scusato per la morte di zio Pete e ha chiesto di baciare la figlia di Meryl, Hortense. Due mesi dopo, lo scrittore ricevette non la sua busta, ma una lettera di risposta. Conteneva gratitudine per le condoglianze e una fotografia in cui un uomo robusto abbracciava Petrov. La fotografia era datata 9 ottobre 1938 (in questo giorno lo scrittore andò in ospedale con una grave polmonite ed era privo di sensi).

Dopo la morte dello scrittore, la sua vedova ricevette una seconda lettera, in cui un amico neozelandese chiedeva a Petrov di stare attento, spiegando che quando Petrov era andato a trovarli, lo scoraggiavano dal nuotare nel lago: l'acqua era fredda. Petrov rispose loro che non era destinato ad annegare, ma a schiantarsi su un aereo.

Va detto che la leggenda di cui sopra non ha un'unica fonte affidabile. Le lettere e le fotografie, ovviamente, non sono sopravvissute. E se chiediamo aiuto al buon senso, vale la pena ricordare che negli anni '30 e '40 la libera corrispondenza tra cittadini sovietici e corrispondenti esteri era semplicemente impossibile. Lo strano "hobby" dello scrittore avrebbe inevitabilmente attirato su di lui l'attenzione dell'NKVD, e questa istituzione, a causa della natura delle sue attività, non era incline a scherzi o scherzi nello stile dello stesso E. Petrov.

Oggi questa storia può essere percepita come uno scherzo o una divertente bufala da parte dell'autore di Le dodici sedie. E non sorprende che sia stata la base per la sceneggiatura del cortometraggio "Envelope", girato nel 2012 negli Stati Uniti.

Lurie Y. S. Nella terra degli idioti senza paura. Un libro su Ilf e Petrov. – San Pietroburgo, 2005. – 129 pag.

Lo scrittore satirico russo Evgeny Petrovich Petrov (vero nome Kataev) è nato il 13 dicembre (30 novembre, vecchio stile) 1903 (secondo alcune fonti - nel 1902) a Odessa.

Suo padre, Pyotr Vasilyevich Kataev, era figlio di un prete della città di Vyatka, insegnante nelle scuole diocesane e per cadetti della città di Odessa. La madre, Evgenia, ucraina di Poltava, il cui nome da nubile era Bachey, morì poco dopo la nascita del suo secondo figlio. Il fratello maggiore è Valentin Kataev, un futuro scrittore.

I Kataev avevano una vasta biblioteca di famiglia, ma la letteratura classica non attirava Evgenij. Leggeva libri di Gustave Aimard, Robert Louis Stevenson e altri, sognava di diventare un detective, era attratto dalle avventure.

Nel 1920, Evgeny Kataev si diplomò alla quinta palestra classica di Odessa. Ha lavorato come corrispondente per l'Agenzia telegrafica ucraina, poi come ispettore investigativo criminale a Odessa.

Nel 1923 si trasferì a Mosca, dove continuò gli studi e si dedicò al giornalismo.

Nel 1924, i primi feuilletons e racconti apparvero sulla rivista satirica "Red Pepper" sotto lo pseudonimo di Petrov, anche sotto il nome di "Straniero Fedorov" di Gogol. L'autore satirico ha utilizzato anche altri pseudonimi. Non voleva che comparisse un altro scrittore con il cognome Kataev.

Prima di collaborare con Ilya Ilf, Evgeny Petrov ha pubblicato più di cinquanta racconti umoristici e satirici in vari periodici e ha pubblicato tre raccolte indipendenti.

Nel 1926, mentre lavorava al quotidiano Gudok, Evgeny Petrov incontrò Ilya Ilf. È iniziato il loro lavoro congiunto: hanno elaborato materiali per il giornale "Gudok", composto argomenti per disegni e feuilletons nella rivista "Smekhach".

Nell'estate del 1927, Ilf e Petrov si recarono in Crimea e nel Caucaso e visitarono Odessa. Tenevano un diario di viaggio congiunto. Successivamente, alcune impressioni di questo viaggio furono incluse nel romanzo “Le dodici sedie”, pubblicato nel 1928 sulla rivista letteraria mensile “30 giorni”. Il romanzo ebbe un grande successo tra i lettori, ma fu accolto piuttosto freddamente dalla critica letteraria. Anche prima della sua prima pubblicazione, la censura lo ridusse notevolmente. Ben presto il romanzo iniziò ad essere tradotto in molte lingue europee e fu pubblicato in molti paesi europei.

Il loro romanzo successivo fu Il vitello d'oro (1931). Inizialmente venne pubblicato in parti sul mensile “30 giorni”.

Nel settembre 1931, Ilya Ilf e Yevgeny Petrov furono inviati alle esercitazioni dell'Armata Rossa nel distretto militare bielorusso; sulla base dei materiali del viaggio, il saggio "Argomento difficile" fu pubblicato sulla rivista "30 giorni".

Dal 1932 Ilf e Petrov iniziarono a pubblicare sul quotidiano Pravda.

Nel 1935-1936, gli scrittori viaggiarono negli Stati Uniti, da cui nacque il libro "One-Storey America" ​​(1937).

In collaborazione con Ilya Ilf, scrisse i racconti “Storie straordinarie dalla vita della città di Kolokolamsk” (1928-1929), il racconto fantastico “Personalità brillante” (1928), i racconti “1001 giorni, o nuova Scheherazade "(1929), ecc.

La morte di Ilf nel 1937 interruppe la collaborazione creativa degli scrittori.

Petrov ha fatto molto per perpetuare la memoria del suo amico. Nel 1939 pubblicò I quaderni di Ilya Ilf e in seguito decise di scrivere un romanzo intitolato Il mio amico Ilf. Il romanzo non era finito; sono sopravvissuti solo schizzi individuali e versioni dettagliate del piano.

Evgeniy Petrov ha scritto numerose sceneggiature di film. In collaborazione con Ilya Ilf, sono stati creati "The Black Barrack" (1933), "One Day in the Summer" (1936), in collaborazione con Georgy Moonblit - "Musical History" (1940), "Anton Ivanovich is Angry" (1941 ), ecc. Indipendentemente da Petrov sono state scritte sceneggiature per i film "Silent Ukraine Night" e "Air Cabby". Ha lavorato alla sceneggiatura del film "Circus", ma alla fine ha chiesto che il suo nome fosse rimosso dai titoli di coda.

Nel 1941 Petrov divenne corrispondente di guerra della Pravda e del Sovinformburo. È stato spesso e per molto tempo al fronte.

Il 2 luglio 1942, Evgenij Petrov morì mentre tornava in aereo da Sebastopoli assediata a Mosca. Lo scrittore fu sepolto nella regione di Rostov nel villaggio di Mankovo-Kalitvenskaya.

Molti film sono stati realizzati sulla base delle opere di Ilf e Petrov: "Il vitello d'oro" (1968), "Le dodici sedie" (1971), "Ilf e Petrov viaggiavano sul tram" (1972), ecc. è stata girata la commedia “L'isola del mondo” di Evgeniy Petrov (pubblicata nel 1947) e il cartone animato "Mr. Walk" (1950).

Evgeny Petrov è stato insignito dell'Ordine di Lenin e di una medaglia.

La moglie dello scrittore era Valentina Grunzaid. I loro figli: Pyotr Kataev (1930-1986) - un famoso cameraman che ha girato quasi tutti i film di Tatyana Lioznova; Ilya Kataev (1939-2009) - compositore, autore di numerose canzoni popolari e musica per film.

Il materiale è stato preparato sulla base di informazioni provenienti da fonti aperte

Lo scrittore sovietico Yevgeny Petrov è noto a tutti i residenti dello spazio post-sovietico ed è amato da molti, a dire il vero. Fu lui che, insieme a Ilya Ilf, scrisse i famosi “Le dodici sedie” e “Il vitello d'oro”. Quindi, Petrov aveva un hobby molto originale e interessante. Ha raccolto buste dalle sue stesse lettere. Petrov ha escogitato un metodo eccellente: ha scritto una lettera all'estero a un indirizzo fittizio: la città, la strada, la casa e il cognome del destinatario, prendendo tutto dalla sua testa. Naturalmente, dopo circa un paio di mesi la lettera venne restituita con il timbro “Destinatario errato”.

Nella primavera del 1939, Evgeniy Petrov decise di ricevere una busta con francobolli neozelandesi. Ha inventato la città di Hydeberville, in cui viveva un certo Meryl Eugene Weasley al numero 7 di Wrightbeach Street. Fu così portato via dal gioco che mise una lettera nella busta in cui scrisse: “Mia cara Meryl! Le mie più sincere condoglianze per la scomparsa di tuo zio Pete. Tieni duro, amico! E mi dispiace che ci ho messo così tanto tempo per risponderti. Come sta Ingrid? Bacia tua figlia, probabilmente è già abbastanza grande. Aspetto la tua risposta, il tuo Evgeniy."

Passarono molti mesi e la lettera ancora non tornò. Petrov quasi se ne era dimenticato, ma alla fine dell'estate, in modo del tutto inaspettato, ha ricevuto una risposta dalla Nuova Zelanda. Vedendo l'indirizzo del mittente, lo scrittore è rimasto un vero shock: "Meryl Eugene Weasley, 7 Wrightbeach, Hydeberville, Nuova Zelanda". Sulla busta era presente anche un francobollo postale che confermava il mittente e il luogo di partenza. Ma la cosa più sorprendente era ciò che c'era nella busta.

Il testo della lettera ricevuta era il seguente: “Caro Evgeniy! Grazie per la tua simpatia! Lo zio Pete è morto in un modo assolutamente ridicolo e questa tragedia ha sconvolto tutta la nostra famiglia per sei mesi. È per questo che non ti scrivo da tanto tempo, ma io e Ingrid non abbiamo dimenticato te e i tre giorni che hai trascorso con noi. Gloria è davvero cresciuta di mezza testa, ma non vuole ancora separarsi dall'orso russo che le hai portato. Tuo, Meryl." Ma la lettera non era l’unico contenuto della busta. Petrov, con mani tremanti, ha tirato fuori una fotografia in cui è stato catturato abbracciato con un uomo completamente sconosciuto! Quando lo scrittore ha visto la data sulla foto, gli ha letteralmente stretto il cuore: è stato quel giorno, il 9 ottobre dell'anno scorso, che è stato ricoverato in ospedale con una grave forma di polmonite. Per diversi giorni i medici lottarono per la sua vita e lo tirarono letteralmente fuori dall'altro mondo...

Evgeniy Petrov non ha mai creduto al misticismo, all'esoterismo e simili, quindi scrisse immediatamente di nuovo alla Nuova Zelanda. Sfortunatamente, non attese la risposta: fin dai primi giorni dell'inizio della guerra in Europa, Petrov divenne corrispondente di guerra per l'Ufficio informazioni. I suoi colleghi affermarono che dopo aver ricevuto la strana lettera, Petrov, un eterno burlone e burlone, divenne cupo e introverso e smise del tutto di scherzare...

Nel 1942, l'aereo su cui Yevgeny Petrov stava volando da Sebastopoli alla capitale fu abbattuto dai tedeschi nella regione di Rostov. Il giorno in cui l'aereo si schiantò, lo scrittore ricevette comunque una risposta dalla Nuova Zelanda. In questa lettera, Meryl Weasley ammirava i soldati sovietici ed era preoccupata per la vita di Petrov. Inoltre, la lettera conteneva le seguenti righe: “Ti ricordi, Evgeny, dopo aver nuotato nel lago mi hai detto che non eri destinato ad annegare, ma che eri destinato a schiantarti su un aereo. Ti prego, vola il meno possibile!”

Quindi non credere nel misticismo adesso.

Il regista russo Alexey Nuzhny, utilizzando la propria sceneggiatura basata su questa storia, ha girato il cortometraggio "Envelope" con Kevin Spacey nel ruolo del protagonista. Diamo un'occhiata qui sotto.

Petrov Evgeniy (vero nome e cognome Evgeniy Petrovich Kataev) (1903-1942), scrittore, giornalista.

Nato il 13 dicembre 1903 a Odessa nella famiglia di un insegnante di storia. Nel 1919 si laureò in un ginnasio classico. Ha lavorato come corrispondente per l'agenzia telegrafica ucraina.

Nel giugno 1921 entrò nel dipartimento investigativo criminale di Odessa. Per la lotta di successo contro i banditi gli è stato assegnato un orologio. Il lavoro nella polizia si è rivelato solo un episodio nella biografia di Yevgeny Petrov.

Nel 1923 si trasferì a Mosca e divenne giornalista. Ha lavorato come redattore di produzione presso la rivista “Red Pepper” e ha collaborato al quotidiano “Gudok”. Nella capitale ho incontrato Ilya Ilf. Insieme scrissero i romanzi Le dodici sedie (1928) e Il vitello d'oro (1931).

Queste opere divennero una sorta di enciclopedia della società sovietica tra la fine degli anni '30 e l'inizio degli anni '40. Più di una generazione di lettori si è divertita con le avventure del resiliente Ostap Bender. Il lavoro nella polizia di Odessa ha portato a Evgeny Petrov inestimabili benefici nel creare l'immagine di un "grande intrigatore".

Ilf e Petrov hanno anche creato insieme la storia "Bright Personality" (1928), "Storie straordinarie dalla vita della città di Kolokolamsk" e "1001 giorni, o nuova Scheherazade" (entrambi 1929).

Nel 1940-1941 Lo scrittore era a capo della rivista Ogonyok. Durante la Grande Guerra Patriottica, prestò servizio come corrispondente di guerra per il Sovinformburo. È stato insignito dell'Ordine di Lenin.

Nel maggio 1942, Petrov arrivò nella Sebastopoli assediata sul cacciatorpediniere Tashkent. L'aereo su cui lo scrittore stava tornando a Mosca si schiantò il 2 luglio 1942.

Per molto tempo le opere di Ilf e Petrov non furono ripubblicate. Solo nel 1961 fu pubblicata una raccolta in cinque volumi delle loro opere. Negli anni '60-'70. I romanzi dei coautori sono stati ripubblicati più di 20 volte.

Suo padre Pyotr Vasilyevich Kataev era figlio di un prete della città di Vyatka, insegnante nelle scuole diocesane e per cadetti della città di Odessa. Pyotr Vasilyevich era un uomo molto istruito, studiò al Seminario teologico di Vyatka, si laureò con una medaglia d'argento alla Facoltà di Storia e Filologia dell'Università di Novorossijsk ed era uno studente del famoso accademico bizantinista Kondakov. Madre Evgenia Ivanovna era un'ucraina di Poltava, il cui nome da nubile era Bachey. Il padre di Evgenia Ivanovna era un generale in pensione, un militare ereditario e proveniva da un'antica famiglia di cosacchi Zaporozhye. Esiste anche una leggenda secondo la quale i Poltava Bachey erano imparentati con i Gogol.

Quando nacque Evgeniy, la famiglia aveva già un figlio, Valentin, che aveva sei anni al momento della nascita di Evgeniy. I Kataev ebbero un matrimonio molto felice, ma subito dopo la nascita del loro figlio più giovane, Evgenia Ivanovna morì e la sorella di Evgenia Ivanovna aiutò a crescere i bambini. Non aveva ancora trent'anni quando, rinunciando alla vita personale, si trasferì a Kataev per sostituire la madre dei bambini orfani.

I Kataev avevano una vasta biblioteca di famiglia, dove si trovavano la “Storia dello Stato russo” in dodici volumi di Karamzin, le opere complete di Pushkin, Gogol, Cechov, Lermontov, Nekrasov, Turgenev, Leskov, Goncharov, l'enciclopedia di Brockhaus ed Efron. custoditi come il tesoro più grande. Tra i libri c'era anche l'Atlante di Petri, il libro con cui in quegli anni iniziò in Russia l'educazione geografica sistematica. Costava molto, ma Pyotr Vasilyevich Kataev, che sognava di crescere i suoi figli come persone istruite, avendo ridotto alcune spese, ha acquistato questo atlante. Successivamente regalò ai suoi figli un piccolo motore a vapore come ausilio visivo in fisica.

I fratelli hanno studiato al 5 ° ginnasio classico di Odessa. A quel tempo era la palestra più prestigiosa della città. Seduto alla stessa scrivania con Eugenio c'era il figlio di un nobile povero, Alexander Kozachinsky. I ragazzi erano amici, si consideravano fratelli e si scambiavano persino un "giuramento di sangue", tagliandosi le dita con un pezzo di vetro e toccandosi le ferite. Forse è stato questo incidente a salvare la vita di entrambi molti anni dopo.

Valentin Kataev ha deciso fin dalla tenera età che sarebbe diventato uno scrittore. Ha frequentato il circolo letterario “Lampada Verde”, ha riempito non solo quaderni di poesie, racconti e persino romanzi, ma anche pagine libere di libri di testo. Pubblicò il suo primo racconto all'età di tredici anni, ispirato da questo avvenimento, corse per le redazioni e portò con sé ovunque il fratello minore. Più tardi, Evgeniy scrisse: “Ricordo che una volta... mi portò in giro per le redazioni. "Zhenya, andiamo in redazione!" ho urlato. Mi ha portato perché aveva paura di andare da solo”. Ma il più giovane non ha mai voluto fare lo scrittore, e anche i suoi saggi in palestra non gli sono stati molto utili. La letteratura classica, che riempiva gli scaffali della casa dei suoi genitori, non gli piaceva. Eugene ha letto libri di Aimard, Stevenson e Nat Pinkerton. Sognava di diventare un detective; il suo idolo era Sherlock Holmes. L'avventura lo chiamava.

Un'estate, il dodicenne Evgenij scomparve da casa per un giorno intero e ritornò con una tuta da ginnastica molto spiegazzata, senza berretto e cintura. Valentin Kataev ha ricordato: “Era ostinatamente silenzioso a tutte le domande, e un sorriso timido e allo stesso tempo orgoglioso scivolò sulle sue labbra blu, e nei suoi occhi castani apparve un'espressione di strano intorpidimento, cosa che accade a una persona che si è trovata faccia a faccia affrontare la morte”. E solo pochi anni dopo il fratello minore raccontò al fratello maggiore cosa era successo. Tre amici studenti delle scuole superiori hanno noleggiato una barca da pesca con una vela e una chiglia di assi inserita per un rublo e mezzo. Invece di un'ancora, aveva una pietra su una corda. All'inizio i ragazzi volevano solo fare un giro, ma non appena si sono trovati in mare, a qualcuno è venuta l'idea di fare una gita a Ochakov. Diverse centinaia di miglia non sembravano loro un ostacolo serio e partirono. All'improvviso soffiò il vento e iniziò un temporale. Il timone della chiatta era rotto e la vela strappata. Non c'erano remi. La chiatta, avendo perso il controllo, si precipitò per volere della tempesta. Nel cuore della notte videro le luci di un piroscafo che passava lì vicino. Ma sopra il ruggito del vento e delle onde, nessuno ha sentito le loro urla. All'alba furono salvati dai pescatori. Valentin Kataev ha ricordato: “Non ho mai dovuto vivere simili avventure in alto mare. Descrivo questa avventura dalle parole di mio fratello; nemmeno tanto dalle parole, ma posso immaginare l'intero quadro dall'espressione dei suoi occhi, che in qualche modo sono subito cambiati molto dopo questo incidente, sono maturati e sembravano sapere qualcosa che nessuno tranne lui sa più, come se proprio in Durante questa tempesta ebbe luogo il destino di tutta la sua vita... Non posso dimenticare gli occhi color ambra di mio fratello Zhenya quando mi raccontò questa storia, le sue labbra lilla e le spalle cadenti di un uomo condannato.

Dopo la rivoluzione, a Odessa arrivarono tempi difficili: il potere nella città passò di mano quattordici volte in tre anni. Ogni pochi mesi, i residenti di Odessa cambiavano denaro e documenti. A volte nella città operavano due o tre autorità contemporaneamente - ed era divisa da confini con posti di frontiera e dogane. La comunicazione con il mio amico di palestra Alexander Kozachinsky è stata interrotta. A volte, vivendo nella stessa città, finivano in repubbliche diverse. La parte di Odessa con via Sofievskaya, dove vivevano i Kozachinsky, fu catturata dall'esercito di Denikin e dichiarata territorio della Repubblica di Odessa. La via Kanatnaya, dove viveva la famiglia Kataev, faceva parte dell'Ucraina indipendente, perché lì era di stanza l'esercito di Petliura. Era impossibile spostarsi da una parte all'altra della città senza un permesso speciale.

Nel febbraio 1920 l'Armata Rossa entrò a Odessa. Nello stesso anno, Evgeniy si diplomò al liceo e iniziò a guadagnarsi da vivere. All'inizio ha lavorato come corrispondente per YugROST, quindi ha iniziato a prestare servizio nel dipartimento investigativo criminale di Odessa. Nel questionario, quando gli è stato chiesto perché avesse deciso di arruolarsi nella polizia, il diciottenne Evgeniy Kataev ha risposto: “Interesse per la causa”. In quegli anni molti appassionati vennero alla polizia di Odessa. Per qualche tempo, Eduard Bagritsky ha lavorato anche nel dipartimento investigativo criminale di Odessa. Il sogno d'infanzia di Evgeny Kataev di diventare un detective si è avverato. Più tardi, in una doppia autobiografia, scrisse di questo periodo della sua vita: "La sua prima opera letteraria fu un protocollo per l'esame del cadavere di un uomo sconosciuto". Il suo fascicolo personale è stato conservato: si tratta di una lunga esperienza, molte grazie per i casi risolti con successo. Per l'eliminazione di una banda pericolosa nella provincia di Nikolaev, gli fu assegnato un premio raro a quel tempo: un orologio personalizzato. A Odessa regnava un banditismo dilagante senza precedenti. Delle 200mila persone della città, quasi 40mila erano coinvolte in un modo o nell'altro nelle bande. I verbali della polizia di quegli anni registravano da cinque a otto retate al giorno, da 20 a 30 furti e rapine e da 5 a 15 omicidi. Negli anni '30, Yevgeny Petrov scrisse di questo periodo in questo modo: “Sono sempre stato un ragazzo onesto. Quando lavoravo nel dipartimento di investigazione criminale, mi sono state offerte tangenti e non le ho accettate. Era l'influenza di mio padre-maestro... Credevo che mi rimanessero tre, quattro giorni, anzi, al massimo una settimana da vivere. Mi sono abituato a questa idea e non ho mai fatto progetti. Non avevo dubbi che dovevo morire ad ogni costo per la felicità delle generazioni future. Sono sopravvissuto a una guerra, a una guerra civile, a molti colpi di stato e a una carestia. Ho scavalcato i cadaveri di persone morte di fame e ho condotto indagini su diciassette omicidi. Ho condotto le indagini, poiché non c'erano investigatori giudiziari. I casi finirono direttamente in tribunale. Non esistevano codici e venivano giudicati semplicemente: "in nome della rivoluzione...". Sapevo per certo che molto presto dovevo morire, che non potevo fare a meno di morire. Ero un ragazzo molto onesto."

Nel 1921 morì Pyotr Vasilyevich Kataev. Più o meno nello stesso periodo, Valentin Kataev partì per Kharkov, e poi a Mosca, e il fratello minore fu lasciato a Odessa tutto solo. Il destino lo portò di nuovo insieme ad Alexander Kozachinsky, che a quel tempo aveva prestato servizio per qualche tempo come guardia, poi come impiegato nella polizia distrettuale, e iniziò anche a lavorare nel dipartimento di investigazione criminale. Ma accadde che presto Kozachinsky, che allora aveva 18 anni, dopo aver lasciato il servizio di polizia, divenne lui stesso il capo di una banda di predoni. Questa banda ha operato per circa un anno ed è stata responsabile di raid negli uffici distrettuali, nelle banche e nei treni. Le migliori forze della polizia di Odessa stavano cercando la banda Kozachinsky.

Nel giugno 1921, Evgeny Kataev fu inviato come agente investigativo criminale nella colonia tedesca di Mannheim, situata a 30 chilometri da Odessa. La zona era piena di banditi ben armati. In appena un mese si contarono più di 20 omicidi, un raid armato e ogni giorno si aggiungevano nuovi delitti. Nel settembre 1922, anche Evgeny Kataev prese parte alla cattura della banda dopo un altro raid. Inseguendo uno dei banditi, lo inseguì nella soffitta buia. Quando i suoi occhi si abituarono un po' al crepuscolo, rimase sbalordito. Ex amici e compagni di classe, Evgeny Kataev e Alexander Kozachinsky, si trovavano faccia a faccia con i revolver in mano. Kozachinsky avrebbe potuto sparare e scomparire. Ma uscirono insieme in strada e si diressero alla stazione di polizia, ricordando lungo la strada i loro giorni di scuola. Quasi un anno dopo, nell'agosto 1923, il tribunale di Odgubs esaminò questo caso. Sul banco degli imputati c'erano 23 persone. L'atto di accusa conteneva 36 fogli e la sua lettura richiese tre ore e mezza. Considerando che gli imputati erano accusati di attività controrivoluzionarie, incursioni e furti di beni statali e personali, nessuno dubitava che la sentenza sarebbe stata la pena capitale. Alexander Kozachinsky, assumendosi tutti i crimini, ha scritto la confessione sotto forma di un saggio emotivo e anche leggermente divertente. La sentenza è stata davvero dura: Kozachinsky è stato condannato a morte. Quando fu portato fuori dalla sala, notò Evgeny Kataev con il dito indice alzato, sul quale c'era una cicatrice del loro "giuramento di sangue" infantile. Kozachinsky si rese conto che il suo amico non lo avrebbe lasciato. A settembre, la Corte Suprema ha annullato la pena capitale per Alexander Kozachinsky, condannandolo alla reclusione, e ha anche ordinato una nuova indagine sul caso, a partire dalla prima fase delle indagini preliminari.

Più tardi, nel 1938, Alexander Kozachinsky, cedendo all'urgente persuasione del suo amico Yevgeny Petrov, scrisse la storia "The Green Van", basata su questa storia della loro giovinezza. Evgeny divenne il prototipo di Volodya Patrikeev e lo stesso Kozachinsky divenne il prototipo del ladro di cavalli Bello. Alla fine della storia, Patrikeev pronuncia la frase: “Ciascuno di noi si considera molto obbligato all'altro: io - per il fatto che non mi ha sparato con un Mannlicher, e lui - per il fatto che l'ho imprigionato in tempo."

Il servizio di Evgeny Kataev nel dipartimento investigativo criminale di Odessa è finito qui. Lasciò il lavoro e andò a Mosca con una pistola in tasca. Per sua stessa ammissione, è arrivato nella capitale senza obiettivi aggressivi e non ha fatto progetti. Valentin Kataev ha ricordato: “Mio fratello è venuto da me in Mylnikov Lane dal sud, causato dalle mie lettere disperate. Ancora quasi un ragazzo, prestò servizio nel dipartimento investigativo criminale distrettuale, nel dipartimento per la lotta al banditismo, che dilagava nel sud. Che altro poteva fare? Il padre è morto. Sono partito per Mosca. Rimase solo, non avendo nemmeno il tempo di diplomarsi. Un granello di sabbia nel vortice della rivoluzione. Da qualche parte nelle steppe della Nuova Russia, stava inseguendo i banditi su cavalli filistei - i resti del petliurismo e del makhnovismo sconfitti, che erano particolarmente dilaganti nell'area delle colonie tedesche non ancora completamente liquidate. Ho capito che da un momento all'altro avrebbe potuto morire a causa di un proiettile del fucile segato di un bandito. Le mie lettere disperate alla fine lo convinsero. Non sembrava più un ragazzo, ma non ancora un giovane completamente maturo, una bruna ardente, un giovane allungato e segnato dalle intemperie, con un viso magro, un po' mongolo, annerito dall'abbronzatura di Novorossiysk, che indossava un lungo abito lungo fino alle punte dei piedi. pergamena da contadino, ricoperta di pelliccia di pecora nera, stoffa blu ruvida, stivali yuft e berretto da agente investigativo criminale.

Viktor Ardov ha ricordato il loro primo incontro: “Accanto a Kataev c'era un giovane - molto giovane - che gli somigliava in qualche modo. Evgeniy Petrovich aveva allora vent'anni. Sembrava insicuro, cosa naturale per un provinciale arrivato da poco nella capitale. Grandi occhi obliqui, neri lucenti, mi guardarono con una certa diffidenza. Petrov era magro da giovane e, in confronto a suo fratello nella capitale, mal vestito”.

Mosca in quegli anni era affollata di persone che venivano in cerca di lavoro. Vera Inber scrisse di quel periodo: “Succede che un pensiero si impossessa di molte menti e di molti cuori contemporaneamente. In questi casi dicono che questo pensiero è “nell’aria”. A quel tempo si parlava e si pensava a Mosca ovunque. Mosca era lavoro, felicità nella vita, pienezza di vita - tutto ciò che le persone così spesso sognano e che così raramente si realizza... Era piena di visitatori, si espandeva, accoglieva, accoglieva. Si stavano già sistemando nei fienili e nei garage, ma quello era solo l'inizio. Hanno detto: Mosca è sovraffollata, ma erano solo parole: nessuno aveva ancora idea della capacità degli insediamenti umani”. Evgeniy si stabilì con suo fratello e andò a cercare lavoro. Ha ricevuto ottimi consigli dalla polizia di Odessa e ha cercato di trovare lavoro nel dipartimento di investigazione criminale di Mosca. Tuttavia non c'era bisogno di personale di polizia e gli è stato offerto un posto come guardia ospedaliera nella prigione di Butyrka, di cui ha informato con orgoglio il fratello maggiore, aggiungendo che non sarebbe stato un peso per lui. Valentin Kataev ha ricordato: “Ero inorridito... Mio fratello, un ragazzo di famiglia intelligente, figlio di un insegnante, medaglia d'argento all'Università di Novorossijsk, nipote di un generale maggiore e arciprete della cattedrale di Vyatka, pronipote di l'eroe della guerra patriottica del dodicesimo anno, che prestò servizio nelle truppe di Kutuzov, Bagration, Langeron, Ataman Platov, che ricevette quattordici ferite durante la cattura di Dresda e Amburgo - questo giovane, quasi ancora un ragazzo, dovrà prestare servizio a Butyrki per venti rubli al mese, aprire le celle dell'ospedale con le chiavi e indossare una targa di metallo con un numero sul petto!

Il fratello maggiore era preoccupato per Evgenij, voleva farlo diventare un giornalista professionista e lo convinceva che "ogni persona più o meno intelligente e istruita può scrivere qualcosa". A quel tempo, Valentin Kataev stava scrivendo un romanzo di fantascienza, "Il signore del ferro", che fu pubblicato in parte sul giornale. Un giorno chiamò il fratello minore, gli disse che doveva andare via e gli chiese di continuare a lavorare. Il figlio di Valentin Kataev ha ricordato: “Suo padre gli ha raccontato la trama di un romanzo pianificato ma non scritto, gli ha presentato brevemente i personaggi e gli eventi che sarebbero accaduti in futuro, si è messo il cappotto ed è uscito di casa, lasciando solo suo fratello scioccato. "Quando tornai qualche ora dopo", ricorda mio padre, "il brano era finito così bene che lo portai all'editore senza correggerlo, e fu pubblicato". Mio padre lo ricordava con entusiasmo e gioia, e la storia mostrava un grande amore per suo fratello e orgoglio per lui”.

Ben presto, su richiesta urgente del fratello maggiore, Evgeniy scrisse un feuilleton intitolato "L'oca e le tavole rubate", basato su eventi reali della sua pratica criminale. Il feuilleton è stato pubblicato su Literary Week, un supplemento al quotidiano Nakanune. L'onorario era pari a una volta e mezza lo stipendio mensile del supervisore. Valentin Kataev ha ricordato: “Mio fratello si è rivelato un ragazzo intelligente e diligente, quindi due mesi dopo, dopo aver visitato le redazioni di tutte le riviste umoristiche di Mosca, allegro, socievole e affascinante, ha iniziato a guadagnare soldi molto dignitosi, senza rinunciando a qualsiasi genere: scrisse feuilletons in prosa e, con mia sorpresa, anche in poesia, diede temi per cartoni animati, scrisse firme sotto di essi, fece amicizia con tutti i comici della capitale, visitò Gudok, consegnò la sua emissione statale pistola alla polizia giudiziaria di Mosca, mi sono vestito bene, ho preso un po' di peso, mi sono fatto la barba e mi sono fatto tagliare i capelli dal barbiere con acqua di colonia, ho fatto molte piacevoli conoscenze, mi sono trovato una stanza separata.

La vita è cambiata radicalmente: la guerra civile, la carestia, le difficoltà e il lavoro associati al costante rischio per la vita sono stati lasciati alle spalle, è iniziata la ricerca della propria strada nella letteratura, il proprio stile. Evgeny Kataev ha lavorato come segretario esecutivo nella rivista "Red Pepper" e molto rapidamente è diventato un eccellente organizzatore editoriale, padroneggiando sia le tecniche di stampa che il editing editoriale. Ha pubblicato feuilletons e ha dato temi per cartoni animati, firmandosi con gli pseudonimi "Lo straniero Fedorov" o "Un punteruolo nella borsa". Non voleva che comparisse un altro scrittore con il cognome Kataev. Ben presto trasformò il suo patronimico in uno pseudonimo e da quel momento in poi i lettori lo conobbero come Evgeniy Petrov. Per molti anni ha considerato il suo pseudonimo infruttuoso: inespressivo, silenzioso, ma non lo ha ancora cambiato.

Ha invitato Alexander Kozachinsky, rilasciato sotto amnistia, a lavorare come reporter per la rivista "Red Pepper". Viktor Ardov ha ricordato: “Evgeniy Petrovich scriveva allora allegramente, con un'enorme immaginazione comica, che col tempo sbocciò così tanto nei suoi famosi romanzi. Ricordo che una volta mi capitò di essere presente mentre Evgenij Petrovich stava componendo un altro feuilleton, seduto alla sua scrivania in qualità di segretario di redazione. Non l'ha composto da solo, il suo coautore è stato, se la memoria non mi inganna, lo scrittore A. Kozachinsky... Ma il coautore rise di più e annuì, e Petrov da solo ha inventato quasi tutto. Questa scena sta davanti ai miei occhi: il giovane, allegro, bruno Petrov, con il suo caratteristico movimento della mano destra, piegata all'altezza del gomito, con la mano appoggiata sul bordo e il pollice distanziato, batte sul tavolo ritmicamente con il suo frasi, parla e ride, ride..."

Prima di collaborare con Ilf, Evgeny Petrov ha pubblicato più di cinquanta racconti umoristici e satirici in vari periodici e ha pubblicato tre raccolte indipendenti. "Evgeny Petrov aveva un dono meraviglioso: poteva creare un sorriso", ha scritto Ilya Ehrenburg. Nel 1926, Petrov andò a lavorare presso il giornale Gudok, dove Valentin Kataev iniziò a pubblicare i suoi feuilletons sotto lo pseudonimo di Old Man Sabbakin, e dove Ilya Ilf stava già lavorando in quel momento. I futuri coautori di Odessa, che vivevano molto vicini tra loro e camminavano per le stesse strade, si incontrarono solo a Mosca, dove Ilf lavorò come redattore letterario della quarta pagina di Gudok, trasformando le lettere dei corrispondenti operai in feuilletons di attualità e sarcastici. . Sul muro della redazione della quarta pagina era appeso il giornale murale "Snot and Screams" - il luogo in cui venivano pubblicati tutti i tipi di "errori" giornalistici - titoli mediocri, frasi analfabete, fotografie e disegni infruttuosi. Anche Evgeniy Petrov, che ha lavorato nel dipartimento professionale di Gudok, ha raccolto numerosi reperti per questo giornale murale. Mikhail Shtikh, che lavorava a Gudok in quegli anni, ricorda: “Entrò nella nostra stanza con la presa comicamente misteriosa di uno scolaretto che porta un raro scarabeo tra le mani a coppa. E lo “scarabeo” ci è stato donato in modo lento e cerimoniale, per tormentarci completamente con l’attesa”.

Ilf e Petrov in "Beep". 1929

Petrov era stupito che nella stanza della quarta pagina iniziassero davvero a lavorare solo a metà giornata, ma gli appunti venivano scritti alla velocità della luce. Mikhail Shtikh ha scritto al riguardo in questo modo: “Non si può dire che gli autori satirici di Gudkov non fossero sufficientemente carichi di lavoro editoriale. Ma camminavano così allegramente e facilmente che sembrava che la loro capacità di tempo fosse raddoppiata. C'era abbastanza tempo per tutto. Sono riusciti a consegnare il materiale in tempo, e sono anche riusciti a ridere con la cosiddetta sana risata. Si raccontava ogni sorta di storie divertenti, si componevano improvvisazioni umoristiche, in cui Evgeniy Petrov e Olesha erano ottimi maestri... Il volto scuro e caratteristico di Evgeniy Petrov, il suo ardore giovanile, che lo ha accompagnato fino alla fine dei suoi giorni, e il suo espressivo, leggermente spigoloso nel movimento delle mani, appariva particolarmente chiaramente davanti ai suoi occhi. E lì vicino, da dietro il tavolo, brillano ironici i bicchieri del pince-nez di Ilf, che osserva il ribollire delle passioni letterarie e si prepara a scagliare la sua freccia nel vivo della battaglia...”

Nell'estate del 1927, Ilya Ilf ed Evgeny Petrov fecero un viaggio insieme in Crimea e nel Caucaso e visitarono Odessa, la loro città natale. Fu con questo viaggio che fu collegata la loro prima creazione congiunta. Naturalmente la palma appartiene al romanzo “Le dodici sedie”. Ma ancora, anche prima c'era un diario di viaggio congiunto. Lo hanno scritto su un taccuino comune, ma ognuno ha scritto lì le proprie osservazioni. Questo diario conteneva note sorprendentemente divertenti, disegni interessanti ed etichette divertenti. Fu allora che la loro capacità di guardare insieme cominciò a svilupparsi. Successivamente, le impressioni di questo viaggio furono incluse nel romanzo “Le dodici sedie”. Valentin Kataev nel romanzo “La mia corona di diamanti” ha descritto l'inizio della collaborazione tra Ilf e Petrov: “Dopo aver letto da qualche parte dei pettegolezzi secondo cui l'autore de “I tre moschettieri” non ha scritto i suoi numerosi romanzi da solo, ma ha assunto diversi talentuosi complici letterari che Ho incarnato i suoi piani sulla carta, un giorno ho deciso di diventare anch'io qualcosa come Dumas-per're e comandare un gruppo di mercenari letterari. Fortunatamente, in quel momento la mia immaginazione era in pieno svolgimento e non sapevo assolutamente cosa fare con le trame che mi venivano in mente ogni minuto. Tra questi appariva una storia sui diamanti nascosti durante la rivoluzione in una delle dodici sedie del set del soggiorno. Valentin Kataev ha illustrato la sua idea a suo fratello e Ilya Ilf, invitandoli a sviluppare l'argomento proposto e a tradurlo sotto forma di un romanzo satirico. Lui stesso ha promesso di rileggere il testo con la mano di un maestro una volta completata l'opera. Il romanzo doveva essere pubblicato con tre nomi e il nome Valentin Kataev avrebbe potuto aiutare ad accelerare la pubblicazione del romanzo.

Kataev è andato in Crimea per riposarsi e i coautori si sono messi al lavoro. E inaspettatamente per loro scrivere si è rivelato difficile. Molti anni di esperienza lavorando in un giornale e in una rivista di umorismo si sono rivelati inapplicabili per scrivere un romanzo “a quattro mani”. Qualche anno dopo, parlavano ancora con il loro solito umorismo di come scrivono: “È molto difficile scrivere insieme. Presumibilmente per i Goncourt è stato più facile. Dopotutto, erano fratelli. E non siamo nemmeno parenti. E nemmeno lo stesso anno. E anche nazionalità diverse: mentre uno è russo (misteriosa anima slava), l'altro è ebreo (misteriosa anima ebraica)... Uno è sano, l'altro è malato. Il malato guarì, il sano andò a teatro. Quello sano è tornato dal teatro e quello malato, a quanto pare, ha organizzato un piccolo turno per gli amici, un ballo freddo con snack alla tavola del buffet. Ma finalmente il ricevimento finì e potemmo metterci al lavoro. Ma poi a un uomo sano fu cavato un dente e questi si ammalò. Allo stesso tempo, soffre così furiosamente, come se non gli fosse stato strappato un dente, ma una gamba. Ciò non gli impedisce, però, di finire di leggere la storia delle battaglie navali. È del tutto incomprensibile il modo in cui lo scriviamo insieme”.

L'artista Boris Efimov ha anche ricordato come è nata la famosa co-paternità: "Penso che se gli scrittori meno talentuosi avessero accettato la trama proposta da Kataev, i lettori avrebbero ricevuto, forse, un'immagine piuttosto divertente, ma insignificante e rapidamente dimenticata" romanzo poliziesco. Dopotutto, sostituire le perle con diamanti e i busti in gesso con sedie è, in generale, una questione semplice. Ma sotto la penna di Ilf e Petrov è nato un vasto panorama della vita delle persone, sorprendente per la sua espressività e luminosità”.

Viktor Ardov ha scritto: "Posso testimoniare che i nostri amici hanno sempre scritto insieme e nel modo più laborioso... Ciascuno dei coautori aveva un diritto di veto illimitato: non una sola parola, non una sola frase (per non parlare lo svolgimento della trama o i nomi e i caratteri dei personaggi) non potrà essere scritto finché entrambi non saranno d'accordo con questo testo, con questa frase, con questa parola. Spesso tali disaccordi causavano litigi e urla furiose (soprattutto da parte dell'ardente Evgeniy Petrovich), ma ciò che era scritto si rivelava come una parte fusa di un modello di metallo - a tal punto tutto era finito e finito."

I coautori scrivevano di notte in redazione: semplicemente non avevano altre condizioni di lavoro. Il romanzo è cresciuto ed è diventato completamente diverso da come gli autori lo immaginavano. Il personaggio minore Ostap Bender è gradualmente venuto alla ribalta della narrazione. Evgeny Petrov scrisse in seguito che alla fine della stesura del romanzo trattavano Bender come una persona vivente ed erano arrabbiati con lui per "l'impudenza con cui entrava in ogni capitolo". E hanno anche discusso se mantenere in vita il personaggio che era diventato il personaggio principale. Il destino del grande intrigante fu deciso a sorte. "Successivamente eravamo molto infastiditi da questa frivolezza, che poteva essere spiegata solo dalla giovinezza e dal troppo divertimento", ha scritto Petrov. I coautori avevano fretta, lavoravano tutta la notte: il problema della pubblicazione era stato risolto e le scadenze per la presentazione dei capitoli all'editore erano rigorosamente definite. Ma quando finirono di scrivere la prima parte del romanzo, non riuscivano a capire quanto fosse scritto bene o male, e non si sorprenderebbero affatto se Dumas il padre, alias Il vecchio Sabbakin, alias Valentin Kataev, dicesse loro che il romanzo non è stato possibile pubblicarlo. Si stavano preparando al peggio. Ma dopo soli dieci minuti di lettura, Valentin Kataev si è reso conto che i coautori non solo hanno sviluppato perfettamente le mosse della trama date loro e hanno interpretato perfettamente Kisa Vorobyaninov, ma hanno anche introdotto nel romanzo un personaggio completamente nuovo, che è diventato il personaggio principale, il primavera più forte. E con le parole: "Il tuo Ostap Bender mi ha finito", Kataev li ha invitati a continuare a lavorare sul romanzo da soli e ha detto che il libro sarebbe stato un successo.

Il romanzo fu pubblicato nella prima metà del 1928 sul mensile letterario 30 Giorni. Divenne subito popolare. Quasi contemporaneamente cominciò a essere tradotto in molte lingue europee e presto fu pubblicato in quasi tutti i principali paesi europei. All'inizio, i critici non gli prestarono alcuna attenzione, il che sconvolse un po' gli autori. Ma l’apparizione delle prime recensioni serie non fu affatto incoraggiante; gli scrittori successivi lo descrissero come “un colpo al collo con uno spadone”. Il libro è stato definito un "giocattolo di facile lettura", gli autori sono stati accusati di "passare dalla vita reale - non si rifletteva nelle loro osservazioni". A. Lunacharsky e M. Koltsov hanno parlato in difesa del libro. Il romanzo è stato sottoposto a una censura approfondita, a seguito della quale è stato ridotto di quasi un terzo, ma, fortunatamente, ciò non ha influenzato in alcun modo i coautori. A partire dalla prima, tutte le edizioni di "Le dodici sedie" sono iniziate con una dedica a Valentin Petrovich Kataev - i coautori non hanno dimenticato a chi devono l'idea del famoso romanzo.

Il completamento dei lavori sul primo romanzo ha segnato l'inizio di un lavoro congiunto durato dieci anni. Ogni giorno si incontravano alla scrivania, riflettendo insieme su ogni parola, ogni frase. Evgeniy Petrov ha scritto: “Questa non è stata una semplice somma di forze, ma una lotta continua tra due forze, una lotta estenuante e allo stesso tempo fruttuosa. Ci siamo scambiati tutta la nostra esperienza di vita, il nostro gusto letterario, tutto il nostro bagaglio di pensieri e osservazioni. Ma lo hanno ceduto lottando. In questa lotta, l’esperienza di vita è stata messa in discussione. Il gusto letterario veniva talvolta ridicolizzato, i pensieri venivano riconosciuti come stupidi e le osservazioni superficiali. Ci sottoponevamo costantemente a vicenda alle critiche più severe, tanto più offensive perché presentate in forma umoristica. Alla scrivania ci siamo dimenticati della pietà… È così che abbiamo sviluppato un unico stile letterario e un unico gusto letterario”.

In Mylnikov Lane, di fronte alla casa dove viveva Valentin Kataev, una bella ragazza sedeva spesso vicino alla finestra. La ragazza stava leggendo le fiabe di Andersen e accanto a lei c'era un'enorme bambola parlante che le aveva regalato suo padre. Era Valentina Grunzaid, figlia di un ex fornitore di tè alla corte imperiale. Yuri Olesha l'ha incontrata quando Valentina aveva solo tredici anni. La romantica Olesha ha promesso che avrebbe scritto una bellissima fiaba in suo onore. Il libro "Three Fat Men" fu presto pronto, ma non fu pubblicato per altri 5 anni. In tutti questi anni Olesha ha detto ai suoi amici che si stava allevando una moglie. Un giorno la presentò a Yevgeny Petrov. Era difficile non innamorarsi di lei: era una donna bella ed istruita. Le piaceva Evgeny Petrov: allegro, leggero, spiritoso. Meno di un anno dopo essersi incontrati, si sono sposati. Come ha ricordato Viktor Ardov, a quel tempo Valentina era ancora troppo giovane e gli sposi dovettero ingannare l'ufficiale di stato civile presso l'ufficio del registro aumentando leggermente l'età della sposa. Un anno dopo, Evgeny Petrov scrisse "Chukokkala" nell'almanacco manoscritto di Korney Chukovsky: "Mia moglie Valentina ha imparato il tuo "Coccodrillo" all'età di sei anni e lo ricorda ancora a memoria". Al che Yuri Olesha ha risposto ironicamente con la riga seguente: "Evgeny Petrov tace che sua moglie Valentina, quando era una ragazza di tredici anni, era dedicata al romanzo "Tre uomini grassi". È cresciuta e ha sposato qualcun altro.

Evgeny Petrov idolatrava sua moglie. Sua nipote Ekaterina Kataeva ha detto in un'intervista al quotidiano Fakty: “Mio padre amava raccontare la storia di come un giorno sua madre, incinta, nel bel mezzo di un'importante riunione editoriale, chiamò il giornale dove lavorava Evgeny Petrov, chiese al segretaria a chiamare il marito e a informarlo che si sente malissimo e che probabilmente sta per partorire. Lasciò tutto, corse a casa e vide sua moglie tranquillamente seduta sul letto e godendosi i cioccolatini. Naturalmente perse la pazienza e tornò al lavoro. Ma il suo gesto lo testimonia: sua moglie è sempre stata al primo posto, per lei lui era pronto a tutto!”

Vivevano in una piccola stanza in un appartamento comune in Kropotkinsky Lane. Successivamente, questo appartamento è stato descritto in modo molto accurato in "Il vitello d'oro" sotto il nome "Voronya Slobodka". Evgeny Petrovich in realtà chiamò la sua casa in quel modo e solo allora trasferì questo nome nel romanzo. In realtà c’era anche “la nonna di nessuno”, che abitava al piano rialzato, e “un ex principe della montagna, e ora lavoratore dell’Oriente”. Valentina Leontyevna era una donna sensibile e poco pratica. Quando visitava le aree comuni, spesso dimenticava di spegnere le luci, provocando una tempesta di indignazione tra i vicini. Quindi Evgeny Petrovich, per proteggere sua moglie dagli attacchi, iniziò a pagare l'elettricità per l'intero appartamento. Secondo Ekaterina Kataeva, il prototipo di Vasisual Lokhankin in "Il vitello d'oro" era Valentina Leontyevna.

I Kataev avevano due figli. Il maggiore, Pyotr Kataev, divenne un famoso cameraman. Tra le sue opere c'erano i film "Seventeen Moments of Spring", "Three Poplars on Plyushchikha", "A Dog Walked Along the Piano". Il più giovane, Ilya Kataev, è diventato un compositore e ha scritto musica per i film "By the Lake", "Loving a Person", "A Million in the Marriage Basket" e la serie TV "Day by Day".

Nel 1928, il settimanale satirico illustrato “Smekhach” fu trasferito da Leningrado a Mosca e nel 1929 ricevette il nome “Chudak”. Ilf e Petrov hanno collaborato a questa pubblicazione. Lì è nato lo pseudonimo F. ​​Tolstoevskij, comune ai coautori. Hanno messo questa firma sotto un ciclo di racconti satirici sulla vita della città da loro inventata, Kolokolamsk. Quando alcuni di essi furono successivamente pubblicati come libro separato, l'editore di un giornale letterario ricevette una lettera da un lettore arrabbiato che accusava i coautori di aver rubato le opere dello scrittore Tolstoevskij, che conosceva dalla rivista "Chudak". Gli altri loro pseudonimi comuni nella rivista erano Don Busilio, Copernicus, Vitaly Pseldonimov e Franz Baken-Bardov. Non erano solo autori, ma anche dipendenti attivi della rivista. Ilf dirigeva il dipartimento delle recensioni e Evgeny Petrov gestiva la pagina per la miscela umoristica "Laughing Gas". Una serie di fiabe satiriche, “1001 giorni, o la nuova Scheherazade”, è stata pubblicata su “Eccentric”. Evgeny Petrov ha scritto di questo periodo: “Sentiamo di dover scrivere qualcosa di diverso. Ma cosa?".

Il romanzo successivo, "Il vitello d'oro", pubblicato nel 1930, fu la continuazione delle avventure di Ostap Bender. Per fare ciò, i coautori hanno dovuto resuscitare il personaggio principale, che, secondo il loro piano, è stato ucciso ne “Le dodici sedie”. Il nuovo romanzo venne pubblicato in parti nel mensile 30 Days, e pubblicarlo come libro a parte fu una storia ancora più difficile di quanto accaduto con il primo romanzo. Uno dei leader dell'Associazione russa degli scrittori proletari, Alexander Fadeev, ha scritto ai coautori: “Le avventure di Ostap Bender nella forma e nel contenuto come le avete descritte sono difficilmente concepibili ora... È anche un male che i più simpatici la persona nella tua storia è Ostap Bender. Ma è un figlio di puttana. Naturalmente, per tutte queste ragioni, Glavlit non lo pubblicherà come libro separato”. "Il vitello d'oro" è stato pubblicato solo dopo l'intervento di Anatoly Lunacharsky e Alexei Gorky. E ancora una volta sui giornali apparvero recensioni poco lusinghiere, definendo il romanzo un libro per un facile riposo pomeridiano e prevedendone l'imminente oblio.

Nel settembre 1931, Ilya Ilf e Yevgeny Petrov furono inviati alle esercitazioni dell'Armata Rossa nel distretto militare bielorusso. Sulla base dei materiali del viaggio, il saggio "Argomento difficile" fu pubblicato sulla rivista "30 giorni" e nel 1932 i coautori decisero di scrivere un terzo romanzo satirico intitolato "Scoundrel". "Abbiamo sognato la stessa cosa", ha scritto Evgeny Petrov. "Scrivere un romanzo molto grande, molto serio, molto intelligente, molto divertente e molto toccante." La rivista Thirty Days annunciò il romanzo “Scoundrel”, promettendo di pubblicarlo presto, ma il romanzo non venne mai stampato. Nel 1934, Yevgeny Petrov scrisse del romanzo: "L'idea ci era chiara, ma la trama difficilmente si muoveva". Fu più o meno in questo periodo che Evgenij Petrov scrisse: “L’umorismo è un metallo molto prezioso e le nostre miniere sono già state devastate”. E Viktor Ardov ha ricordato le parole di Yevgeny Petrov: “Nei nostri due romanzi abbiamo messo così tante osservazioni, pensieri e invenzioni che basterebbero per altri dieci libri. Siamo così antieconomici..."

Ilf e Petrov sul Boulevard Gogolevskij. Inverno 1932.

Dal 1932 Ilf e Petrov iniziarono a pubblicare sul quotidiano Pravda. Nel 1932-1933 i loro pseudonimi temporanei scomparvero gradualmente. Don Busillo, Pseldonimov, Copernico scomparvero. Il filosofo freddo e F. Tolstoevskij iniziarono ad apparire sempre meno spesso sulla stampa. Furono soppiantati da Ilya Ilf ed Evgeny Petrov: romanzieri, feuilletonisti e drammaturghi cinematografici. È stato loro permesso, come parte di un gruppo di scrittori, giornalisti e artisti, di prendere parte al viaggio all'estero dello squadrone della flotta del Mar Nero. Nell'ottobre 1933, Ilya Ilf, Evgeny Petrov e l'artista Boris Efimov salirono a bordo dell'ammiraglia Red Caucasus. Il percorso attraversava Turchia, Grecia e Italia. Lo squadrone sovietico fu accolto in modo ospitale e furono fatti discorsi di benvenuto. Boris Efimov ha ricordato: "Zhenya Petrov in seguito ci ha fatto ridere a lungo, parodiando in modo esilarante questi discorsi, qualcosa del genere: "I legami di amicizia che ci legano con stretti legami di amicizia sono quei legami che dovrebbero essere apprezzati, come i veri legami di amicizia, e questi legami di amicizia, senza dubbio, legano i nostri popoli amici con genuini vincoli di amicizia, ecc.

Boris Efimov ha ricordato: “Non ti vergogni di dormire, che bradipo! - esclamò Petrov con le sue caratteristiche intonazioni melodiose. - Per Dio, Borya, sono semplicemente sorpreso da te. Siamo in Grecia, capisci? All'Hellas! Temistocle! Pericle! Infine, lo stesso Eraclito! Petrov era interessato non solo alla storia, ma anche alla vita moderna di Atene. Cercava instancabilmente angoli interessanti, mercati colorati, parlava con i passanti, mescolando fantasticamente parole russe, inglesi e greche. Scrisse nel suo taccuino: “Lo stile antico si adatta molto bene all'Atene moderna. O gli architetti hanno forti tradizioni, oppure il luogo stesso, dove tutto respira l’acropoli e i templi di Giove e Teseo, è favorevole a questo, ma la città ha un aspetto molto imponente e nobile”. In una lettera alla moglie dall'Italia scrive: “Oggi siamo venuti a Napoli e abbiamo salutato a lungo in mezzo alla baia a colpi di cannone. Facevano rumore, fumo e luccichio”.

Da Napoli, le navi sovietiche tornarono a Sebastopoli, e Ilf e Petrov andarono a Roma, Venezia, Vienna, Parigi e sulla via del ritorno si fermarono a Varsavia. Dall'Italia scrive alla moglie: “Sono uscito nella trafficatissima Via Roma e sono quasi stato investito da un'auto, leggendo e rileggendo le tue battute care e preferite. Sono felice che tu e Petenka siate vivi e vegeti. Voglio così tanto vedervi che sono pronto a rinunciare a questo favoloso viaggio che ho tanto sognato e volare da voi, mie amatissime mogli e figli. Solo il pensiero che un simile viaggio potrebbe non ripetersi mai nella mia vita mi ferma... Ti amo come cinque anni fa, come il primo giorno in cui sei venuto nella mia stanza in vestito rosso in Troitsky Lane - pallido ed emozionato.. .."

I coautori si sono recati a Vienna, sperando di ricevere un compenso per il romanzo lì pubblicato “Le dodici sedie”. Evgeniy Petrovich scrisse a sua moglie da Vienna: “Viviamo a Vienna in silenzio e con calma. Esploriamo la città. Siamo seduti in un bar. Andare al cinema. Tra queste piacevoli attività estorciamo denaro all’editore”. La casa editrice austriaca pagò pochissimo e andarono a Parigi, come disse Ilf G. Moonblit, “con soldi di rame”.

A Parigi, il taccuino di Evgeny Petrov si è riempito di nuove voci: “Louvre (19 novembre). Nei pittori, scultori e altri maestri d'arte del XVI, XVII e XVIII secolo, oltre al genio e all'abilità ispirata, ciò che colpisce insolitamente è la loro disumana capacità di lavoro. Un pittore moderno impiegherà 100 vite per dipingere (almeno dal punto di vista puramente tecnico) tante tele quante ne dipinsero Rubens, Michelangelo o Van Dyck... Parigi è così bella che non vuoi pensare di andartene. Quindi una persona, rendendosi conto che morirà, allontana il pensiero della morte... All'improvviso ho sentito un segno di tale felicità che avevo provato solo una volta nella mia vita - quando ho sentito per la prima volta di essere innamorato di Valichka. Questo stato di ebbrezza ti costa tutta la vita”.

A Parigi cenarono in un piccolo ristorante accogliente. Boris Efimov ha ricordato: “Zhenya Petrov, con entusiasmo davvero infantile, si interessò ai piatti insoliti della cucina francese, incitando Ilf e me a provare tutti i tipi di ostriche con salsa piccante, lumache fritte in padella, zuppa di conchiglie, ricci di mare e altre meraviglie. Un successo particolare è stata la "bouillabaisse" marsigliese consigliata da Zhenya: una zuppa piccante come la selyanka, densamente aromatizzata con pezzi di vari crostacei esotici, senza escludere i tentacoli di piccoli polpi. Lo stesso Petrov lo annotò nel suo taccuino: “La sera pranzo in un ristorante spagnolo. Mangiava rettili. Oh. Bastardi decenti. A Parigi il cibo è preso molto sul serio. Il cibo, ovviamente, viene prima di tutto il resto”. I coautori si stabilirono rapidamente a Parigi e scrissero persino una sceneggiatura per uno studio cinematografico francese su un uomo che vinse un milione di franchi, ma questa sceneggiatura non divenne un film. Ilya Erenburg ha scritto che, per quanto Ilf e Petrov ci provassero, la sceneggiatura non indicava un'ottima conoscenza della vita francese e il film non è mai stato realizzato.

A Varsavia è stato proiettato il film “Le dodici sedie” – un lavoro congiunto di registi polacchi e cechi. Durante l'intera proiezione, le risate in sala non si sono fermate e, dopo la fine del film, i coautori sono stati chiamati più volte sul palco. Il pubblico ha fatto una standing ovation. Nel taccuino in cui Evgeniy Petrov annotò le sue impressioni sul suo viaggio all'estero, apparvero le seguenti righe: “Non appena arrivi all'estero, il tempo comincia a volare terribilmente velocemente. Non è più possibile trattenerlo. Le impressioni, avendo acquisito volume, colore e odore, saltano a velocità record. Salpano per non tornare mai più." Il risultato di un lungo viaggio all'estero furono i saggi "L'inizio della campagna", "Un giorno ad Atene", "La lingua del Mar Nero" e "Cinque lingue".

I contemporanei affermavano che Yevgeny Petrov era allegro, attivo e affascinante. Andava d'accordo molto facilmente con una varietà di persone. Ilya Ehrenburg ha scritto: “Era un uomo estremamente gentile; voleva che le persone vivessero meglio, notava tutto ciò che poteva rendere la loro vita più facile o più luminosa. Era, a quanto pare, la persona più ottimista che abbia mai incontrato in vita mia: voleva davvero che tutto fosse migliore di quanto non fosse in realtà. Ha parlato di un famigerato mascalzone: “Sì, forse non è così? Non si sa mai cosa dicono..."

Viktor Ardov ha scritto che in Petrov, il suo interlocutore, prima di tutto, vedeva una personalità armoniosa e dotata con uno straordinario fascino umano. “Evocava un sorriso di simpatia al primo sguardo sul suo viso gentile e affettuoso... Tutto in Evgeny Petrovich sembrava dolce, anche il suo modo di avvertire di rivolgere l'orecchio destro verso chi parlava (aveva difficoltà a sentire con l'orecchio sinistro). .. E Petrov è stato educato e gentile, come si suol dire, con tutto il tuo essere. Questo nasce dall’amore per le persone, dal desiderio di fare del bene”.

Era una persona molto attenta e molto premurosa. G. Ryklin, che ha lavorato con Ilf e Petrov in Pravda e Crocodile, ha ricordato una storia raccontatagli da Evgeny Petrov: “Ero seduto all'opera, in un palco sopra l'orchestra. Mi siedo e, per abitudine, osservo attentamente ciò che accade sotto di me, nella fossa dell'orchestra. E poi vedo il batterista, una specie di galante con grandi occhiali, che gioca a dama con un membro dell'orchestra fuori servizio. Suona... beh, lascialo giocare, credo. Ma poi arriva il momento in cui, come so, tra un minuto o due devi assolutamente colpire i piatti. Ricordo esattamente che è qui che dovrebbero suonare i piatti. E si interessò alla dama. Passa un minuto. Sto sudando freddo. Gli mancherà sicuramente il momento, gli mancherà sicuramente a causa di queste stupide pedine, dannazione a loro! Sto perdendo la calma. Salto in piedi dal mio posto. Stavo per gridare al batterista di... Ma in quel momento si alza con calma dalla sedia, colpisce due volte i piatti e si siede di nuovo a dama. Storia divertente, non è vero? Ma la cosa divertente è che questa storia mi è costata molta salute…”

L'attore Igor Ilyinsky ha scritto: "Evgeny Petrovich è una persona vivace e attiva - come mi è sembrato, rappresentava l'inizio imprenditoriale e rappresentativo della comunità Ilf e Petrov". È iniziata una conversazione d'affari con Evgeniy Petrovich riguardo al lato organizzativo della nostra attività... Sembrava che Petrov avesse colto l'iniziativa creativa, eccellesse nell'invenzione, fantasticasse sempre più audacemente, offrendo sempre più nuove opzioni. Ilf non ha mostrato tale attività. Ma sia negli incontri successivi, sia già alla fine del primo, mi sono reso conto che gli scrittori costituiscono un tutto inseparabile. Ilf ha invariabilmente diretto l'irrefrenabile immaginazione di Petrov nella giusta direzione, eliminando tutto ciò che è secondario e meno importante, e la straordinaria sottigliezza che ha portato al loro lavoro, e le piccole cose che ha aggiunto da se stesso, hanno illuminato e arricchito la scena pianificata con una luce straordinaria. Petrov, da parte sua, accettò incondizionatamente le magnifiche modifiche e aggiunte di Ilf e si ispirò lui stesso a questi ritrovamenti con nuovi impulsi della sua immaginazione.

Molti anni di collaborazione li hanno resi amici intimi. Viktor Ardov ha ricordato che Ilf, a cui non piaceva parlare pubblicamente, era molto preoccupato quando Evgeny Petrov doveva farlo: “Gli succedeva sempre quando Petrov leggeva le loro opere comuni. Abbiamo anche scherzato: Petrov stava leggendo il manoscritto e Ilf stava bevendo acqua nel presidio... come se fosse lui, e non Petrov, ad avere la gola secca dalla lettura." Negli anni '20 e '30 venivano spesso citati anche al singolare. Spesso si sentiva la frase: "Lo scrittore Ilf-Petrov ha scritto..." Gli stessi coautori hanno sostenuto volentieri le battute su questo argomento. Ilf ha persino scherzato nel suo taccuino: "Ilf e Petrov sono tormentati dai dubbi: per non essere messi in indennità come una persona sola". Più tardi, Evgeny Petrov scrisse che lui e Ilf avevano persino “una conversazione su come sarebbe bello morire insieme durante una sorta di disastro. Almeno il sopravvissuto non dovrebbe soffrire”.

Ilf e Petrov incontrano Ilya Ehrenburg, tornato da Parigi, alla stazione Belorussky. 17 giugno 1934.

Nel settembre 1935, Ilya Ilf e Yevgeny Petrov furono inviati dal quotidiano Pravda negli Stati Uniti d'America. In tre mesi e mezzo, due scrittori, accompagnati da due americani, in una piccola macchina grigia senza riscaldamento (ed era inverno) percorsero sedicimila chilometri lungo il percorso che avevano elaborato. È stato un viaggio molto interessante, ricco di eventi, ma difficile. Venticinque stati, centinaia di città, deserti e praterie, le Montagne Rocciose furono lasciati indietro: attraversarono il paese due volte e iniziarono a lavorare su un nuovo libro. Petrov sentiva molto la mancanza della sua famiglia e scrisse alla moglie a Mosca: “Voglio andare a casa, a Mosca. Lì fa freddo, nevica, moglie, figlio, arrivano ospiti simpatici, telefonate dalla redazione. Lì leggevo i giornali tutti i giorni, bevevo del buon tè, mangiavo caviale e salmone. E le cotolette! Cotolette tritate ordinarie! Puoi impazzire! O, ad esempio, zuppa di cavolo con panna acida o manzo alla Stroganoff. Beh, sto sognando ad occhi aperti!..”

In America, i coautori hanno lavorato alla sceneggiatura di una commedia satirica basata su Le dodici sedie, che doveva essere girata a Hollywood. Sono stati concessi dieci giorni per lavorare. Hanno scritto un libretto: ventidue pagine di testo dattiloscritto. Secondo Petrov, lavoravano “come animali” per finire prima, perché Hollywood “era completamente e irrevocabilmente disgustata. A prima vista non è chiaro come una città pulita con uno dei climi più stabili del mondo possa improvvisamente diventare disgustata. Questo non mi era chiaro. E ora capisco. Tutto qui è in qualche modo inanimato, come una decorazione… non vedo l’ora di partire”. E ancora scrive alla moglie a Mosca: “No, no, è ora di tornare a casa! La mia curiosità era esaurita, i miei nervi erano stanchi. Sono così pieno di impressioni che ho paura di starnutire nel caso saltasse fuori qualcosa. E ci sono un sacco di cose interessanti in giro. ...Sappiamo già così tanto dell'America che un viaggiatore non può saperne di più. Casa! Casa!".

Ilya Ilf, Boris Levin e Evgeny Petrov.

La prima versione di "One-Storey America" ​​è stata pubblicata su Pravda - sette saggi di viaggio. Quindi Ogonyok ha pubblicato una serie di fotografie di Ilya Ilf con le firme dettagliate degli autori: undici saggi fotografici. One-Storey America è stato il primo libro in dieci anni che i coautori hanno deciso di scrivere separatamente. Ilf era gravemente malato: il lungo viaggio provocò un'esacerbazione della tubercolosi, a quel tempo vivevano lontani l'uno dall'altro, quindi non era sempre conveniente scrivere insieme. Ilf e Petrov non hanno mai detto da chi e quali capitoli di One-Storey America siano stati scritti. Evgeniy Petrov ha scritto che un “critico estremamente intelligente, acuto e competente” ha analizzato “One-Storey America” nella ferma convinzione di poter facilmente determinare chi ha scritto quale capitolo, ma non era in grado di farlo. “Ovviamente, lo stile che Ilf e io abbiamo sviluppato era un'espressione delle caratteristiche spirituali e fisiche di entrambi. Ovviamente, quando Ilf scriveva separatamente da me o io separatamente da Ilf, esprimevamo non solo noi stessi, ma entrambi insieme”. Nonostante il successo delle pubblicazioni su Pravda e Ogonyok, la pubblicazione di One-Storey America come libro separato è stata accolta freddamente dalla critica. La recensione del quotidiano Izvestia si chiamava “Spreading Skyscrapers” e conteneva rimproveri di natura politica.

Divenuti scrittori di fama mondiale, Ilya Ilf ed Evgeny Petrov hanno continuato a lavorare su giornali e riviste. G. Ryklin ha ricordato: “Hanno lavorato molto. Amavano lavorare. Amavano appassionatamente il loro genere, ma allo stesso tempo non si sottraevano a nessun tipo di lavoro duro sulla rivista. Erano già scrittori rispettati e letti, ma se era necessario modificare la lettera di un lettore, lo facevano volentieri. Scrivere una nota di dieci righe? Per favore! Un dialogo umoristico di due righe? Con piacere! Una didascalia divertente sotto una vignetta? Veniamo qui! Non hanno mai giocato nei Venerabili.”

Evgeny Petrov ha scritto: “Quasi nulla è stato scritto su me e Ilf durante tutto il nostro lavoro decennale (i primi cinque anni - non una riga). Siamo stati accettati dal lettore, per così dire, direttamente... Questo ci ha portato un grande beneficio, anche se ha portato con sé alcuni minuti amari. Abbiamo contato sempre e solo con le nostre forze e sapevamo bene che il lettore non ci avrebbe fatto alcun favore, che bisogna scrivere con tutta la forza, bisogna lavorare su ogni parola, bisogna evitare i luoghi comuni, bisogna svegliarsi ogni mattina con il pensiero di non aver fatto nulla, che al mondo ci sono Flaubert e Tolstoj, Gogol e Dickens. La cosa più importante è ricordare il livello insolitamente alto della letteratura mondiale e non fare sconti alla gioventù, alla scarsa istruzione, alla “fama” e al basso gusto letterario della maggior parte dei critici”.

Uno dei migliori film di Grigory Alexandrov, la commedia “Circus”, è uscito senza i nomi degli sceneggiatori nei titoli di coda. Ma questo non significa che non esistessero affatto. Il film è stato girato secondo la sceneggiatura di Ilya Ilf, Evgeny Petrov e Valentin Kataev, basata sull'opera teatrale "Under the Circus Dome". La sceneggiatura è stata accettata e sono iniziati i lavori sul film. Nel corso del tempo, i coautori hanno iniziato a notare che il regista stava apportando modifiche con le quali non potevano essere d'accordo. Il film, da un'allegra commedia lirica con divertenti riprese, numeri musicali e trucchi circensi, ha gradualmente iniziato a trasformarsi in un pomposo melodramma. Più tardi Evgeniy Petrov scrisse: “È stato doloroso. Vale la pena scherzare, scrivere cose divertenti? È molto difficile, ma incontra ostilità”.

Nel 1937, la salute di Ilf, un malato di tubercolosi, peggiorò notevolmente e quando Ilf morì, Evgeny Petrov pronunciò la frase: "Sto partecipando al mio funerale". In realtà non si è trattato solo della morte di un coautore: è morto lo scrittore di "Ilf e Petrov". Presto Petrov disse a Ilya Ehrenburg: "Devo ricominciare tutto da capo".

Evgeny Petrov è stato nominato redattore esecutivo della rivista Ogonyok. A quel tempo non era una pubblicazione molto popolare, ma quando Evgeniy Petrov la prese in mano, la situazione cambiò radicalmente. Viktor Ardov ha ricordato: “Si è scoperto che a Mosca ci sono abbastanza scrittori, giornalisti, artisti, fotografi per riempire più di un settimanale di buon materiale. Dovevi solo essere in grado di attirare queste persone e non considerare ogni manoscritto come un trucco insidioso per l'editore... Petrov ha rimodellato l'intero aspetto di Ogonyok a modo suo. Ho creato dipartimenti nuovi e interessanti, bellissimi caratteri, titoli spiritosi e layout originali. "Ogonyok" iniziò a riscuotere successo, la gente lo inseguiva, cercando di non perdere il numero successivo. Le attività di Evgeniy Petrovich come redattore di Ogonyok erano autentica creatività. Ha messo nella rivista tutta la sua invenzione, erudizione, esperienza e il gusto di uno scrittore maturo e talentuoso”.

Petrov ha fatto molto per perpetuare la memoria del suo amico Ilya Ilf. Nel 1939 pubblicò i suoi Quaderni e in seguito decise di scrivere un romanzo intitolato Il mio amico Ilf o Il mio amico Ilya. Ma non avevo tempo. Sono sopravvissuti solo pochi schizzi e versioni dettagliate del piano. Lev Slavin ha ricordato: “E all'improvviso, cinque anni dopo, ho visto che Ilf non era completamente morto. Petrov, che secondo me non fu mai consolato dopo la morte di Ilf, sembrava preservare e portare Ilf dentro di sé. E questo Ilf accuratamente conservato a volte suonava improvvisamente da Petrov con le sue parole "Ilf" e persino le sue intonazioni, che allo stesso tempo erano le parole e le intonazioni di Petrov. Questa fusione è stata sorprendente."

Evgeny Petrov è sempre stato molto attento agli scrittori principianti. L'autore del racconto sulla guerra civile in Ucraina "La vecchia fortezza", Vladimir Belyaev, ha ricordato che quando fu pubblicata solo la prima parte del libro, iniziò a pensare alla sua continuazione. Furono scritti diversi capitoli, ma il direttore della casa editrice lo informò che pubblicare la prima parte era un errore. Pieno di disperazione, l'autore ha scritto una lettera a Evgeniy Petrov, con il quale non aveva familiarità, e ha chiesto consiglio. Presto ricevette una risposta. Evgeny Petrov ha scritto: “Mi sembra che tu attribuisca troppa importanza a cose come il silenzio delle critiche o una conversazione spiacevole con il direttore della casa editrice (ovviamente una persona non molto intelligente). Il silenzio delle critiche è una cosa molto spiacevole, colpisce il tuo orgoglio. Ma ricorda una cosa: nessuna maledizione dei critici potrebbe, non può e non sarà mai in grado di distruggere un'opera di vero talento; nessuna quantità di elogi da parte della critica potrebbe, potrà e non sarà mai in grado di preservare un'opera mediocre in letteratura... Ogni libro di talento (questo è un prerequisito) troverà un lettore e glorificherà l'autore. Allo stesso tempo, puoi riempire cento fogli di giornale con recensioni entusiastiche di un brutto libro, e il lettore non ricorderà nemmeno il nome del suo autore.

Nel corso del tempo, Evgeny Petrov riuscì ancora a scrivere da solo, ma iniziò a lavorare in ambiti diversi da quelli in cui era occupato insieme a Ilf. Ha scritto un opuscolo teatrale "L'isola della pace", articoli critici e saggi, ha viaggiato in Estremo Oriente e, sulla base dei materiali del viaggio, ha pubblicato una serie di saggi sul quotidiano Pravda. In collaborazione con G. Moonblit, ha scritto in modo indipendente diverse sceneggiature di film. Alcuni di loro sono stati girati: "A Musical Story" e "Anton Ivanovich è arrabbiato". Nel 1963 iniziò a scrivere il romanzo “Viaggio nella terra del comunismo”, in cui descriveva l’URSS. La sua immaginazione era illimitata. Viktor Ardov ha ricordato: “Quando Evgeniy Petrovich ha cominciato a fantasticare ad alta voce, componendo qualcosa, mi ha dato un puro piacere: era così facile, chiaro, allegro e così divertente che l'ha inventato proprio lì, davanti ai tuoi occhi... Cosa è suo c'era una presa! Che senso del genere! Ciò che Petrov proponeva per la commedia sapeva di rampa; Il suo progetto di feuilleton era già fervido e giornalisticamente chiaro al momento della sua nascita; La svolta nella trama della storia è originale. Come è riuscito a cogliere al volo il germe del pensiero di qualcun altro, a volte proposto vagamente e timidamente... quando discute la trama della sua futura commedia, sceneggiatura o storia, identifica immediatamente tutte le possibilità positive e negative di questa idea, in qualche modo il pensiero inespresso si è rivelato immediatamente nel suo profondo... Ti sembrava che fosse stata trovata una soluzione, ma Petrov stava ancora fantasticando - con un'incredibile stravaganza, che solo il vero talento può permettersi. Butta via tutto ciò che ha già inventato e scrive sempre di più, cercando le soluzioni più difficili - quando tutto viene inventato esattamente entro i confini del genere, ma la soluzione stessa è fresca, inaspettata e indipendente.

Quando iniziò la guerra, Evgenij Petrov divenne corrispondente di guerra per il Sovinformburo, scrisse per la stampa sovietica e straniera e visitò spesso e per lungo tempo il fronte. Un giorno tornò da Maloyaroslavets, sconvolto da un'onda d'urto. Ha nascosto la sua condizione, anche se riusciva a malapena a parlare. Ma non appena è diventato un po' più facile, ha subito iniziato a scrivere sulle battaglie per Maloyaroslavets. Konstantin Simonov, che ha avuto l'opportunità di accompagnare Petrov in uno dei viaggi in prima linea più lunghi sul fronte settentrionale, ha ricordato che dovevano percorrere lunghe distanze a piedi. Durante le salite, Petrov era senza fiato: il suo cuore non troppo sano si faceva sentire. Il più giovane Simonov si è offerto di portare la sua borsa, ma Petrov ha rifiutato categoricamente ed è stato felice quando hanno raggiunto il quartier generale: “Va tutto bene, sono arrivato e non sono rimasto indietro. E molto giusto. Altrimenti, tutti in Occidente sono abituati alle auto e alle auto. Ed eccolo su un pedone, ma esce comunque", - in queste parole si poteva provare il piacere che né i quindici anni di differenza, né un cuore cattivo, né la mancanza di questo tipo di allenamento potessero impedirgli di camminare e scalando alla pari dei giovani”. In situazioni pericolose, quando a Petrov veniva consigliato di mettersi al riparo, rispondeva: “Perché siamo andati? Questo è ciò che abbiamo cercato.

Simonov ha ricordato un incidente con un fotoreporter di prima linea. Petrov era preoccupato di aver filmato solo la guerra e non la vita. Il fotoreporter lo ha spiegato con il fatto che gli editori sono riluttanti a stampare fotografie quotidiane della guerra. Petrov si entusiasmò: “Quindi dimostri che è corretto: è tuo dovere. Se non lo pubblicano sui giornali, pubblicherò una striscia sul mio giornale Ogonyok, no, pubblicherò tutta una serie di fotografie sulla vita militare. Per favore, lasciami farli. So perché non vuoi filmare la vita di tutti i giorni. Hai paura che se porti molte fotografie di tutti i giorni, diranno che eri nella parte posteriore. E non dovresti preoccuparti di quello che dicono di te, dovresti fare il tuo lavoro. Verrò e scriverò specificamente sulla vita di tutti i giorni e lascerò che pensino quello che vogliono: l'ho visto nella parte posteriore o no nella parte posteriore. E scriverò, perché penso che sia giusto”.

Igor Ilyinsky ha ricordato: "Nella sua corrispondenza in prima linea, sono stato deliziato dalle linee meravigliose e intelligenti secondo cui in questa guerra non è lo stupido e preciso piano di guerra hitleriano a vincere e vincerà, ma il piano e l'ordine, elaborati prendendo conto del caos e delle sorprese del disordine negli eventi militari. Qui ho sentito i pensieri sviluppati e generalizzati di Tolstoj sulla battaglia di Austerlitz e sull'assurdità di registrare accuratamente gli eventi sul campo di battaglia... E mi è diventato chiaro che Petrov, anche senza Ilf, rimane uno scrittore grande e intelligente che ci delizierà con il suo lavoro per molto tempo."

Molti famosi compositori, scrittori, studiosi di letteratura, traduttori e registi, insieme alle loro famiglie, furono evacuati a Tashkent. Anche la famiglia di Petrov era a Tashkent e lui scrisse alla moglie: “Voglio che tu sia al sicuro... So che è ancora difficile per te. Ma abituati all'idea che ora sei diventato indipendente e devi imparare a lottare per la vita dei tuoi figli e per la tua. Sappiate che io sono sempre al fronte... non posso diventare un disertore... perché loro andavano con le loro famiglie, ma io non sono andato!! Il mio cuore si spezza quando penso a te, Petenka o al povero Ilyushenka malato. Da quando ho ricevuto il tuo primo telegramma, la mia vita già difficile si è trasformata in un inferno. Cosa dovrei fare? Come posso aiutarti?… Sopportare la sofferenza con forza d’animo… È meglio vivere male che avere un marito mascalzone”.

Nel 1942, dopo aver sentito parlare delle incredibili imprese dei difensori di Sebastopoli, Evgeny Petrov divenne ansioso di volare immediatamente a Krasnodar e dirigersi ulteriormente verso l'assediata Sebastopoli. I suoi taccuini, portati dal fronte settentrionale, erano pieni di piani non realizzati. Ma l'idea di scrivere sui difensori di Sebastopoli lo ha completamente catturato. Hanno cercato di dissuaderlo, ma senza successo. Si è sforzato a tutti i costi di vedere con i propri occhi la rottura del blocco. E quando il 26 giugno 1942 il cacciatorpediniere Tashkent lasciò Novorossijsk con rinforzi, carico al limite di munizioni e cibo per i difensori di Sebastopoli, Petrov era a bordo. Ogni sfondamento di “Tashkent” nell’assediata Sebastopoli significava salvare centinaia di vite di civili che venivano trasportate sulla “terraferma”. Per molte ore Petrov ha avuto l'opportunità di osservare il quadro terribile e maestoso dell'assalto generale alla fortezza assediata. Per un po' mise da parte i suoi doveri di corrispondente, trasformandosi in inserviente volontario. Petrov era sempre con i feriti e da loro apprese su Sebastopoli più di quanto avrebbe potuto vedere di persona.

La nave imbarcò più di duemila persone e 86 frammenti sopravvissuti del panorama di Roubaud "Difesa di Sebastopoli" e nella notte del 27 giugno 1942 lasciò Sebastopoli, diretto a Novorossiysk. Il viaggio di ritorno della Tashkent si svolse sotto continui bombardamenti da parte di diversi squadroni tedeschi. Sulla nave furono sganciate un totale di 336 bombe. "Tashkent" avanzò, schivando i colpi diretti. Le esplosioni molto vicine allo scafo della nave hanno strappato diverse giunture, creato buchi e danneggiato le fondamenta di caldaie e macchinari. Dopo essersi tuffato in acqua fino al limite, il cacciatorpediniere semisommerso avanzò a bassa velocità. I feriti e gli sfollati furono trasferiti sulle torpediniere che vennero loro incontro. A Petrov fu offerto di trasferirsi dal cacciatorpediniere danneggiato, ma rifiutò categoricamente. L'ammiraglio I.S. Isakov ha ricordato: "Tutti coloro che hanno visto Petrov nelle ultime ore possono testimoniare che non aveva fretta di arrivare a Mosca, così come non aveva fretta di utilizzare rapidamente per la corrispondenza la massa di osservazioni e impressioni che aveva accumulato da allora andare al mare. Inoltre. Quando, tornato a Krasnodar, apprese che il comando del fronte sarebbe andato a Novorossiysk per ringraziare l'equipaggio della Tashkent, Evgeniy Petrovich chiese di portarlo con sé. La gente di Tashkent lo ha accolto come un vecchio amico di battaglia, e per questo valeva la pena perdere due giorni”.

Quando Evgenij Petrov stava tornando in aereo a Mosca il 2 luglio 1942, il pilota, sfuggendo ai bombardamenti, abbassò la quota di volo e si schiantò contro un tumulo. Delle numerose persone a bordo morì solo Evgeniy Petrov. Aveva solo 38 anni.

Evgeny Petrov fu sepolto nella regione di Rostov nel villaggio di Mankovo-Kalitvenskaya.

Nel 1969 fu girato il film documentario "Ilf e Petrov", il cui testo fuori campo fu letto da Vladimir Vysotsky.

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Testo preparato da Elena Pobegailo

Materiali utilizzati:

Ilf I., Petrov E. Dodici sedie. La prima versione completa del romanzo con commenti. M. Odessky e D. Feldman
Valentin Kataev “La vita spezzata, ovvero il corno magico di Oberon”
Valentin Kataev “La mia corona di diamanti”
Kataev P.V. “Il medico ha detto a Madeira di bere”
Boris Vladimirskij “La corona delle trame”
A.I.Ilf. "Rivista "Eccentrico" e i suoi eccentrici"
L.M. Yanovskaya Perché scrivi in ​​modo divertente? A proposito di I. Ilf ed E. Petrov, delle loro vite e del loro umorismo.
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