Dipinto di uno sconosciuto – Kramskoy. Descrizione del dipinto di Kramskoy “Sconosciuto

“Unknown” è un dipinto dell’artista russo Ivan Kramskoy, riconosciuto ben oltre i confini della patria dell’autore. Un capolavoro creato da un ritrattista poco conosciuto divenne noto in tutto il mondo.

Dipinto "Sconosciuto"

Non c'è dubbio su chi abbia dipinto il dipinto “Sconosciuto”. L'autore dell'opera è l'artista Ivan Nikolaevich. Le informazioni riguardanti la ragazza raffigurata sulla tela rimangono un mistero. Il creatore non ha lasciato commenti, voci di diario o altre informazioni. Una versione dice che il ritratto dello sconosciuto Ivan Kramskoy è il prototipo dell’amata figlia dell’artista Sofia. La ragazza è morta in giovane età. L'evento ha causato angoscia mentale al talentuoso creatore.

La storia della creazione del dipinto “Unknown” di Kramskoy comprende diverse teorie sulla persona della donna. Matryona Savvishna, che lavorò come domestica del conte Bestuzhev, potrebbe essere diventata la modella del maestro. Un'altra versione è che il maestro abbia creato il ritratto, ispirandosi al tragico destino della principessa georgiana Varvara Turkestanova.

Il mondo vide la misteriosa signora su tela il 2 marzo 1883 (inaugurazione dell'undicesima mostra dell'Associazione delle mostre d'arte itineranti). La tela è diventata una vera sensazione, provocando un vero piacere tra il grande pubblico. Tretyakov aveva un'opinione leggermente diversa. Il gallerista si rifiutò di acquistare la tela.

Il picco di popolarità cade nel periodo dell'URSS. Durante la democratizzazione, il ritratto è esposto ai visitatori della Galleria Tretyakov. L'autore del dipinto “Sconosciuto” divenne successivamente popolare grazie a quest'opera.

I fattori interessanti sul dipinto “Unknown” di Kramskoy sono i seguenti:

• ha una cattiva reputazione mistica;
• è stato a lungo in collezioni private;
• i proprietari temporanei hanno acquisito problemi personali dopo l'acquisizione (moglie abbandonata, casa bruciata, fallimento, morte);
• l’autore soffriva a causa della tela (dopo il completamento dell’opera morirono misteriosamente i 2 figli dell’artista);
• fino al 1925 il dipinto si trovava all'estero (collezioni private).

Descrizione dell'immagine

È meglio iniziare la descrizione artistica del dipinto “Sconosciuto” di Kramskoy con il ritratto di uno sconosciuto mistico. Appare una bellissima giovane donna seduta in un passeggino. La signora appare sofisticata ed elegante.

Il capo è ornato da un berretto di velluto detto “Francesco”. Copricapi di questo tipo possono essere visti nei ritratti di nobili del XVI e XVII secolo. Sotto il berretto vediamo una grande chioma di capelli scuri. Il cappotto è di stoffa costosa, decorato con pelliccia di zibellino e nastri di seta blu scuro. Il capospalla è associato al soprabito del generale, indossato dagli aristocratici dell'epoca. Da ciò possiamo supporre le origini elevate della donna.

Il viso scuro della bellezza è leggermente coperto di fard. Grandi ciglia, labbra carnose e un mezzo sorriso giocoso trasmettono la femminilità dell'eroina. In effetti, il lavoro è lo standard della femminilità.

L'occhio è attratto dal manicotto che lo sconosciuto tiene in mano. Il prodotto è decorato con pelliccia di zibellino e nastri blu variegati. Le mani sono ricoperte di guanti, che completano la gamma di colori blu scuro delle vesti della signora. La mano sinistra è decorata con gioielli. Vediamo un enorme braccialetto d'oro.

Lo sfondo sono i contorni del Palazzo Anichkov, avvolto da una leggera nebbia in una gelida mattina invernale. Si può presumere che la carrozza si trovi sul ponte che porta al palazzo. L'immagine (come un film girato ancora in primo piano) è abbastanza insolita per le opere dell'epoca. Il volto dell'eroina viene in primo piano, attirando l'attenzione dello spettatore. Gli occhi sono ben visibili, lo sguardo è distante, triste, un po' arrogante.

I critici che confutano il fatto della rappresentazione di sua figlia da parte di Ivan Nikolaevich sono inclini a sostenere che la bella signora ha le proprietà della "Signora con le camelie". Presumibilmente la donna è una ricca donna mantenuta o un'attrice sotto il patronato di individui influenti. La nobiltà di quel tempo era in profondo declino. Le donne di razza non si permettevano abiti così costosi a causa del risparmio. Vestirsi secondo le ultime tendenze della moda era una caratteristica distintiva delle donne che entravano nell'alta società grazie a grandi soldi.

Il gioco delle ombre, il calare della luce del giorno, i toni degli abiti, i contorni della figura indicano che l'opera è stata realizzata in più fasi. L'immagine del personaggio principale è stata dipinta da un modello in studio. Anche la mostra invernale di San Pietroburgo è raffigurata dal vero.

L'immagine di un misterioso sconosciuto ha proprietà mistiche. I proprietari della tela dovettero affrontare amarezza e perdita. Un tempo Tretyakov si rifiutò di acquistare la tela perché considerava il dipinto poco interessante per lo spettatore. Da allora è iniziata una serie di fallimenti nella vita dei proprietari dell'opera d'arte. Tutto finì quando la tela trovò il suo posto permanente, finendo nella Galleria Tretyakov.

Nel 1883, Kramskoy completò questo dipinto “strano” e lo chiamò in modo tagliente e provocatorio “Sconosciuto”. Il mistero tormenta chi guarda questo dipinto da quasi più di 160 anni. Chi è questa donna? Un segreto sigillato con sette sigilli. Kramskoy non ha detto una parola o un accenno su di lei né nei suoi diari né nelle sue numerose lettere.

Questa è forse l’opera più famosa di Kramskoy, la più intrigante, rimasta fino ad oggi incomprensibile e irrisolta. Chiamando il suo dipinto "Sconosciuto", l'intelligente Kramskoy gli ha sempre attribuito un'aura di mistero.

I contemporanei erano letteralmente perplessi. La sua immagine evocava preoccupazione e ansia, una vaga premonizione di una cosa nuova deprimente e dubbia: l'apparizione di un tipo di donna che non si adattava al precedente sistema di valori. "Non si sa chi sia questa signora, decente o corrotta, ma in lei risiede un'intera epoca", hanno affermato alcuni.

Ai nostri giorni, lo "Sconosciuto" di Kramskoy è diventato l'incarnazione dell'aristocrazia e della raffinatezza secolare. Come una regina, si alza sopra la nebbiosa città bianca e fredda, guidando in una carrozza aperta lungo il ponte Anichkov. Il suo vestito - un cappello "Francis", ornato di eleganti piume leggere, guanti "svedesi" realizzati con la pelle più pregiata, un cappotto "Skobelev", decorato con pelliccia di zibellino e nastri di raso blu, un manicotto, un braccialetto d'oro - tutto questo è dettagli alla moda di un costume femminile degli anni 1880, che rivendicavano un'eleganza costosa. Tuttavia, ciò non significava appartenere all'alta società, anzi il contrario: il codice di regole non scritte escludeva il rigoroso rispetto della moda nei circoli più alti della società russa.

I critici chiamavano la giovane donna in pelliccia con un'espressione arrogante "il diavolo delle grandi città". L'immagine era vista come avente un significato accusatorio. Tuttavia, sul volto dell'eroina si può vedere non solo l'arroganza, ma anche la tristezza e il dramma nascosto.

Storia di un possibile prototipo:

Altre versioni:
Si ritiene inoltre che la moglie dell'artista, Maria Pavlovna Yaroshenko, abbia posato. Anche il ritratto della nipote di Kramskoy (la figlia del fratello maggiore) ha un volto simile... O forse è solo un'immagine collettiva.

Si presume che
nel 1878, l'imperatore Alessandro II divenne padre, ebbe una figlia, ma sua figlia non gli nacque dalla legittima imperatrice, ma dal suo ultimo e ardente amore, Caterina Dolgorukaya. Pertanto, Kramskoy ha mantenuto il segreto. Ekaterina Mikhailovna e i suoi figli non furono riconosciuti dai parenti dell'imperatore. Ha espresso il desiderio di Kramskoy di indicare il luogo in cui dovrebbe passare con il passeggino nella foto. Questo è il Palazzo Anichkov, dove vivevano l'erede dell'imperatore e la sua famiglia.
Kramskoy ha lavorato a lungo sul ritratto e lo ha rifatto molte volte. Passarono due anni e... il cliente del ritratto, l'imperatore Alessandro II, fu ucciso. Il significato dell'opera è andato perso. Dolgorukaya e i suoi figli furono mandati all'estero.
Il ritratto rimase tristemente nello studio e solo tre anni dopo la morte dell'imperatore, nel 1883, l'artista espose il dipinto in una mostra itinerante, definendolo “Sconosciuto”...

Confronta: Ekaterina Dolgorukaya è simile a “Unknown”

Kramskoy è un artista molto famoso, che ha opere d'arte famose e insolite. Ad esempio, uno dei suoi capolavori più famosi è un dipinto intitolato “Ritratto di una donna sconosciuta”. Quest'opera è piena di mistero e mistero, questa è la sua particolarità.

Il ritratto è irto di qualche intrigo. Il mistero di questo dipinto è sopravvissuto fino ad oggi e nessuno può svelare completamente l'idea del ritratto di una donna sconosciuta. Molto spesso puoi sentire come si chiama questo dipinto di Kramskoy: Dipinto dello straniero. Tuttavia, un nome del genere non può essere considerato vero e corretto. Perché è l'artista che può stabilire le regole legate al suo lavoro. E Kramskoy ha chiamato quest’opera “Ritratto dell’ignoto”. Sebbene le parole sconosciuto e sconosciuto abbiano un significato abbastanza vicino, c'è tuttavia una certa differenza.

In ogni momento c'erano artisti che dipingevano ritratti di donne sulle quali non volevano rivelare al pubblico tutta la verità. Hanno cercato di nascondere le eroine delle opere. Tuttavia, dopo un po’ la verità divenne chiara. Per molto tempo non è stato possibile mantenere tutto questo segreto. Ma per quanto riguarda il ritratto di Kramskoy, qui tutto è diverso. Kramskoy non ha mai rivelato a nessuno il nome della sua eroina in tutta la sua vita.

A quanto pare, si è posto questo obiettivo, per sollevare molte domande tra i suoi contemporanei. Quali erano le ipotesi fatte dalla gente di quel tempo? Alcuni hanno suggerito che la ragazza ritratta dall'artista non fosse attraente nell'aspetto, e quindi Kramskoy l'ha nascosta. Qualcuno pensava che l'eroina fosse una signora di alto rango e si aspettava il silenzio da Kramskoy. E altri hanno riconosciuto di persona la famosa attrice dell'epoca della Boemia del teatro. Ma queste sono solo supposizioni e non sono fatti.

Non importa chi sia l'artista ritratto, il ritratto era così magnifico che Kramskoy fu portato tra le loro braccia, per la gioia quando videro questa sua opera. L'opera era semplicemente affascinante e di straordinaria bellezza. Quando Kramskoy cominciò a essere bombardato di domande, non rispose a nessuna. Chi è questa signora, l'ha dipinta dal vero, forse l'eroina è immaginaria? No, lo scrittore non ha ritenuto necessario rispondere.

Il ritratto di un artista sconosciuto è stato realizzato nel 1883. Ha raffigurato l'eroina in una carrozza aperta e sullo sfondo della bellissima città di San Pietroburgo. La sconosciuta aveva l'aspetto di una signora imperiosa e inavvicinabile. La bellezza dalla pelle scura socchiuse gli occhi con civetteria, lanciando con orgoglio lo sguardo mentre camminava lungo il ponte Anichkov. La misteriosa eroina guarda i visitatori della Galleria Tretyakov con uno sguardo maestoso e misterioso. Affascina tutti gli intenditori del bello e del grande.

Il 2 marzo 1883, nell'edificio dell'Accademia Imperiale delle Scienze a San Pietroburgo, fu inaugurata l'undicesima mostra dell'Associazione delle mostre d'arte itineranti. Il dipinto “Sconosciuto” di Ivan Nikolaevich Kramskoy è diventato sensazionale. I visitatori tentarono invano di indovinare il nome della dama catturata dal maestro. Il leader degli itineranti ha risposto evasivamente a tutte le domande modeste e meno modeste, il che ha solo provocato il pubblico affamato di scandali.

Donna dal nulla

Uno dei dipinti più famosi e misteriosi della scuola di pittura russa è apparso dal nulla. Nel vasto patrimonio epistolare di Kramskoy non c’è una parola sul lavoro su “The Unknown”. I diari e le memorie dei contemporanei non chiariscono la situazione: niente da nessuna parte. Una sorta di misteriosa "figura del silenzio" invece di un background creativo accuratamente documentato per la creazione del capolavoro chiamato "Mona Lisa russa". La conclusione suggerisce se stessa: l'eminente artista, che aveva una vasta gamma di clienti in diversi strati della società di San Pietroburgo - dalle ricche case nobiliari e mercantili ai palazzi granducali e reali - dipinse deliberatamente "L'ignoto" in segreto per tutti. Per Ivan Nikolaevich, tale segretezza era innaturale: di regola condivideva volentieri le sue idee creative.

L'intrigo continuava a svolgersi... Pavel Mikhailovich Tretyakov non acquistò per la sua galleria l'indubbio capolavoro dell'Itinerante e costante corrispondente da lui tanto stimato e si astenne dal commentare.

Ma perché? Cosa hanno visto i contemporanei in questo ritratto che noi non vediamo?

E il tuo umile servitore ha cercato di guardare il ritratto femminile attraverso gli occhi dei primi visitatori della “mostra d'arte” del 1883, che rivendicavano l'aristocrazia e il rigoroso rispetto della decenza secolare.

Sì, una donna viaggia in un passeggino. Nota: doppio. Cioè, questa è la partenza di qualcuno (che è un indicatore di una posizione elevata) o, come minimo, un costoso guidatore spericolato. Allo stesso tempo, l'eroina è sola nel passeggino. Anche se sarebbe appropriato che una donna perbene viaggi con qualcuno: suo marito, suo padre, suo fratello, infine, un amico o un compagno...

L'aristocratico non si permetterebbe mai una violazione così dimostrativa delle regole del mondo. Un aristocratico non si sarebbe vestito come si vestiva “Unknown”.

E questo è già un indizio per la ricerca, nella quale mi ha aiutato la ricerca di specialisti in storia del costume 1.

Manto in memoria di Skobelev

Un piccolo cappello "Francis" di velluto con una piuma di struzzo bianca arricciata, un cappotto "Skobelev" con pelliccia di zibellino, costosi guanti di pelle: le cose erano super alla moda per il 1883. La vera tendenza della stagione, come si direbbe oggi: il "generale bianco" Mikhail Dmitrievich Skobelev morì in circostanze molto misteriose nell'estate del 1882, e la morte del giovane capo militare continua ad eccitare gli animi. Ma indossare tante cose costose e alla moda contemporaneamente non è una buona educazione per una signora dell'alta società. Una donna ricca con un senso dello stile indosserà qualcosa che enfatizzi il suo status - e questo basta. Vestirsi “al meglio” è la maniera dei nuovi ricchi.

Ricordiamo che il quadro è stato dipinto negli anni della nascita del capitalismo russo, quando entrarono nell'arena gli allora “nuovi russi”: magnati delle ferrovie, banchieri... Erano loro e le loro dame a vantarsi del lusso, provocando sorrisi. - i nuovi arrivati ​​si divertivano con i loro complessi. Pushkin ha detto precisamente riguardo al futuro:

E si scambiarono sguardi in silenzio
Ha ricevuto una condanna generale.

La conclusione è ovvia: la signora raffigurata da Kramskoy o non appartiene alla società secolare, oppure ha l'opportunità unica di violare impunemente le regole di comportamento in essa accettate. La “Sconosciuta” si sottrae alla giurisdizione dell'onnipotente e crudele diceria secolare e si rende conto della propria mancanza di giurisdizione: le dure sentenze del mondo non fanno per lei.

Ciò è possibile in un solo ed unico caso: la dama è sostenuta dallo stesso Imperatore, che non vuole mantenere segreto il suo rapporto speciale con lo “Sconosciuto”. Non resta che pronunciare il suo nome. Questa è la principessa Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847-1922), che fu vicina ad Alessandro II (1818-1881) per 14 anni. E lettere alle quali iniziava sempre con le parole: “Ciao, caro angelo dell'anima mia” 2.

Il secondo nel passeggino

Sia l'imperatore stesso che il suo favorito consideravano questa vicinanza non come una relazione peccaminosa, ma come un'unione matrimoniale segreta, per la quale ricevevano una benedizione "da Dio". L'Archivio di Stato della Federazione Russa contiene un'ampia corrispondenza di questa coppia: 3.450 lettere di Alessandro II e 1.458 lettere della principessa.

Dopo aver studiato la corrispondenza, la storica di San Pietroburgo e autrice di "Motherland" Yulia Safronova ha scritto un libro meraviglioso "Ekaterina Yuryevskaya Un romanzo in lettere", in cui ha scritto in modo molto delicato, ma psicologicamente accurato su questo incidente. Fin dall'inizio della relazione, la coppia ha sviluppato le proprie “formule d'amore”:

"Katya ha persino scritto del loro sentimento reciproco come un evento predeterminato in paradiso: "Siamo stati creati per essere un'eccezione sacra" ha permesso di evitare discussioni sull'illegalità di una relazione extraconiugale. Il romanzo non è mai stato pensato in termini di peccato, ma, al contrario, - come seguendo il comando di Dio. Allo stesso tempo, i coniugi hanno capito che dall'esterno la loro relazione poteva essere valutata diversamente. L'incertezza nascosta a loro stessi è visibile nella ripetizione ossessiva: “. Solo noi comprendiamo appieno la sacralità di questo sentimento, di cui siamo felici e orgogliosi... In modo diverso rispondere ai dubbi interiori significava dichiarare i propri sentimenti unici, inaccessibili a chiunque, e quindi non soggetti a leggi generali: “ ... siamo l'unica coppia che ama con tanta passione e che conosce la gioia del culto che Dio ha instillato in noi. L'estremo grado di isolamento di se stessi dal mondo era la dichiarazione di tutto ciò che è esterno insignificante, senza significato..." 3

La coppia ha ripetutamente violato le regole di comportamento non scritte nella società. Durante la sua vacanza in Crimea, la principessa poteva fare una passeggiata da sola. La damigella d'onore dell'Imperatrice, la contessa Alexandra Andreevna Tolstaya, ricordò con malcelata indignazione di aver visto una volta la principessa Dolgorukova "sulla strada, davanti a tutti... camminare" 4 . Una violazione ancora maggiore della decenza sociale erano gli innamorati che camminavano insieme in una carrozza aperta. Il 30 giugno 1872, la principessa scrisse allo zar: "Adoro guidare la tua decappottabile, aggrappata tutta al tuo bel corpo, che è mio, mangerei tutto".

In base a questa intima confessione, Alessandro II potrebbe essere collocato nello spazio libero a sinistra dello “Ignoto”. È possibile che Kramskoj originariamente intendesse raffigurare lo zar accanto alla moglie morganatica. Inoltre, l'imperatore veniva spesso raffigurato su una slitta o su una carrozza. Il Museo d'arte di Yaroslavl ospita il dipinto di Nikolai Egorovich Sverchkov “Cavalcando in un passeggino (Alessandro II con bambini)”. Fai un piccolo esperimento mentale: trasferisci nella tua immaginazione la figura del re da questa tela e mettilo in un posto libero accanto allo "Sconosciuto" - e possano i critici d'arte perdonarmi per tale blasfemia!

È nota anche un'incisione a linea tratteggiata e bulino della fine del primo quarto del XIX secolo: il granduca Nikolai Pavlovich (futuro imperatore Nicola I, padre di Alessandro II) con la moglie Alexandra Feodorovna siede in una carrozza e governa magistralmente il cavalli. La coppia di agosto è raffigurata sullo sfondo del Palazzo Anichkov, nel quale vivevano allora 6. Ma a sinistra dello “Sconosciuto” vediamo anche il Palazzo Anichkov, che durante il regno di Alessandro II apparteneva allo zarevich Alexander Alexandrovich.

Ne consegue un forte arco emotivo. L’arte dell’artista rimuove inaspettatamente lo spesso velo che nasconde un importante segreto della dinastia dei Romanov.

Cambio di scenario

Il 6 luglio 1880, dopo la morte dell'imperatrice Maria Alexandrovna, il sovrano si affrettò a sposare la principessa nella chiesa “campo” di Tsarskoye Selo. Ekaterina Mikhailovna ha ricevuto il titolo di Serenissima Principessa Yuryevskaya, e con lei i bambini nati prima del matrimonio: il figlio George (Goga) e le figlie Olga ed Ekaterina; un altro figlio, Boris, morì in tenera età. Già nel settembre 1880, il sovrano trasferì il capitale speciale, pari a 3.409.580 rubli e 1 centesimo, a disposizione della principessa Yuryevskaya. Vera Borovikova, la cameriera della principessa, ha ricordato che Alessandro II iniziò a viaggiare apertamente nella stessa carrozza con la sua amante due settimane dopo il matrimonio: "... e tutti lo videro a Tsarskoe Selo, ma nessuno parlò ad alta voce del matrimonio" 8 .

L'alta società era sotto shock, rendendosi conto che la questione non si sarebbe limitata alle passeggiate tra l'imperatore e la sua moglie morganatica.

La crisi dinastica arrivò ancora una volta molto vicino alla soglia della Casa dei Romanov. L'attuale consigliere privato Anatoly Nikolaevich Kulomzin ricorda: “... C'erano voci minacciose sul desiderio del sovrano di incoronare la principessa Yuryevskaya... Tutto questo preoccupava nel profondo ... Fu ordinato di trovarlo negli archivi del Ministero della Corte la cerimonia dell'incoronazione di Caterina I da parte di Pietro il Grande Dopo aver appreso di questo caso, l'erede annunciò che se questo evento si fosse verificato, lui, sua moglie e i suoi figli sarebbero partiti per la Danimarca, a cui seguì una minaccia da parte di Alessandro II. , in caso di tale partenza, dichiarare Giorgio, nato prima del matrimonio da Yuryevskaya, erede al trono..." 9

La "Sconosciuta" avrebbe potuto essere incoronata Caterina III.

Era necessario preparare la società russa a quello che nel romanzo “Che fare?”, un libro cult di diverse generazioni di russi, viene chiamato “cambiamento di scenario”.

Alessandro II, che regnò per un quarto di secolo, sognava di abdicare al trono e di trascorrere il resto della sua vita come privato con Katenka, al Cairo o in America. “Ah! Come sono stanco di tutto, e cosa darei per rinunciare a tutto, andare da qualche parte con te, angelo dell'anima mia, e vivere solo per te” 10.

Fu in questo momento che il luminare riconosciuto della ritrattistica, Kramskoy, ricevette l'ordine di dipingere un ritratto della principessa Yuryevskaya. Hanno chiesto di non pubblicizzare l'ordine. Questa è la mia ipotesi. Si basa sui fatti.

Non riesco a vedere i volti

Nell'autunno del 1880, un altro artista metropolitano alla moda e molto costoso, Konstantin Yegorovich Makovsky (lo zar lo chiamava "il mio pittore" 11), dipinse un ritratto cerimoniale della principessa a Livadia. Il conte Sergei Dmitrievich Sheremetev, l'aiutante preferito dello zarevich, scrisse in modo imparziale sull'atmosfera insopportabile che si era sviluppata nella residenza imperiale: “... ho assistito a molte cose che non avrei voluto vedere, e testimone oculare di un'era travagliata e cupa ( il completo decadimento e declino del fascino del potere zarista) ... Makovsky a quel tempo stava facendo un ritratto della principessa Yuryevskaya dovevi andare ad ammirarlo ... Si potrebbe dire che la vita familiare della famiglia reale; era un inferno."

Il ritratto cerimoniale della principessa Yurievskaya, dipinto da Makovsky, che era considerato perduto, è stato recentemente scoperto a Stoccolma e il 13 dicembre 2017 è stato venduto all'asta per la cifra record di 11 milioni di corone (1,304 milioni di dollari).

Sergei Makovsky, il figlio dell'artista, ha ricordato un dettaglio colorato: l'artista ha iniziato il dipinto a Livadia, dipingendo il volto della modella dal vero, e lo ha terminato a San Pietroburgo, utilizzando i servizi di una modella, che, per maggiore autenticità, ha posato per lui con il cappuccio blu della principessa Yuryevskaya. Apparentemente, la principessa Ekaterina Mikhailovna mancava chiaramente di pazienza e perseveranza. E i ritrattisti dovevano tenere conto di questa caratteristica.

Nella collezione privata di Dusan Friedrich (Praga) si trova uno schizzo di Kramskoy del periodo in cui lavorava a “The Unknown” - una giovane donna in un passeggino nella stessa posa. Qualcosa come l'eroina della foto. Anche se il viso è più ruvido e l'aspetto è certamente provocatoriamente arrogante. Nell'intero aspetto di questo modello c'è una sorta di volgarità insopportabile e audace.

Chi è raffigurato? Molto probabilmente - un modello. Forse una donna di facili costumi. Kramskoy voleva catturare la posa di cui aveva bisogno e allo stesso tempo dipingere il viso per ricordo. Il maestro si preparò in anticipo in modo che, lavorando sul ritratto della principessa Yuryevskaya, non perdesse tempo a elaborare i dettagli. Chissà se l'impaziente principessa vorrà posare per molte sessioni?!

Ma Kramskoy non ha avuto la possibilità di realizzare questo piano.

Ombra dell'ordine annullato

Seguirono eventi ben noti: il 1 marzo 1881, Alessandro II fu ucciso da una bomba Narodnaya Volya e suo figlio Alessandro III salì al trono. La principessa Yuryevskaya si tagliò i capelli lussuosi (la lunga treccia raggiunse il pavimento) e li mise nella bara dell'imperatore. Sotto l'aperta pressione di Alessandro III e dell'imperatrice Maria Feodorovna, l'inconsolabile vedova lasciò prima il suo appartamento nel Palazzo d'Inverno, poi lasciò la Russia con i suoi figli e si stabilì nella sua villa a Nizza.

Kramskoy si trovò involontariamente coinvolto nel dramma familiare di qualcun altro, mentre trattava bene tutti i suoi "personaggi" (anche Alessandro III e l'imperatrice Maria Feodorovna, i loro ritratti di Kramskoy sono noti). L'ordine è scomparso da solo - beh, va bene. Ma cosa accadrà dopo: sputare e dimenticare? Ahimè, non è così che lavora un artista! Un'idea che è affondata nell'anima non si lascia andare, fa male, si sviluppa in un'altra... In generale, inizia a lavorare febbrilmente su una tela completamente diversa.

Naturalmente, ora non si potrebbe parlare di alcuna somiglianza tra i ritratti dello "Sconosciuto" e la principessa Ekaterina Mikhailovna.

Dai un'altra occhiata a "Sconosciuto". L'eroina è sola in un passeggino doppio. Logicamente, accanto a lei dovrebbe esserci... Chi è l'uomo che ama? Ma non è più lì. Morto? Cosa c'è sulla tela sullo sfondo? Il Palazzo Anichkov è quello in cui ha vissuto recentemente Alessandro III. L'eroina lascerà per sempre il Palazzo Anichkov! E nei suoi occhi c'è una gamma sorprendente di sentimenti: dolore, tristezza, arroganza... Ma l'arroganza è di un tipo speciale: tu, la folla per strada, non hai il diritto di spettegolare su di me, di giudicarmi...

E non voglio più discutere della pretenziosità degli abiti della bellezza orgogliosa e triste che cavalca lungo la Nevskij. Kramskoy ha lavorato per secoli: chi, secoli dopo, ricorda le sottigliezze della moda di allora? Guardala in faccia! È stupido dire che questo è il ritratto di qualcuno. Questo non è affatto un ritratto. Questa foto è di un genere diverso. E non era più la principessa Yuryevskaya a essere scritta. C'è qualcosa nell'eroina, forse dal modello dello schizzo. Qualcosa di sua figlia Sofia, che posava spesso per suo padre. E soprattutto - da una donna a cui pensava l'artista stesso. E non chiederle chi è.

Lei è "Sconosciuta".

"Sconosciuto" apparve nella Galleria Statale Tretyakov solo nel 1925, dopo la nazionalizzazione di una delle collezioni private.

1. Kirsanova R.M. Ritratto di una donna sconosciuta in abito blu. M.: Polo Kuchkovo, 2017. P. 370, 390.
2. Safronova Yu.A. Ekaterina Yuryevskaya. Un romanzo in lettere. SPb. 2017, pag. 107.
3. Ibidem. Pag. 121.
4. Ibid. Pag. 172.
5. Ibidem. Pag. 163.
6. Rovinskij D.A. Un dizionario completo dei ritratti incisi russi. T. I: A - D. San Pietroburgo. 1886. Stlb. 34. N. 86.
7. Safronova Yu.A. Ekaterina Yuryevskaya. Un romanzo in lettere. SPb. 2017, pag. 162.
8. Ibid. P.226.
9. Kulomzin A.N. Esperto. Ricordi. M.: Enciclopedia Politica, 2016. P. 313, 329.
10. Safronova Yu.A. Ekaterina Yuryevskaya. Un romanzo in lettere. SPb. 2017, pag. 122.
11. Makovsky S.K. Ritratti di contemporanei. M.: Agraf, 2000 // http://e-libra.ru/read/229599-portrety-sovremennikov.html

Una delle opere più importanti della scuola di pittura russa della seconda metà del XIX secolo è il dipinto “Lo straniero”. Kramskoy lo dipinse nel 1883. Il dipinto fu presentato per la prima volta al pubblico nello stesso anno alla mostra degli Itineranti a San Pietroburgo. Il suo nome originale è "Sconosciuto". Dopo che il pubblico l'ha vista, sono subito apparse molte voci. Chi è la giovane donna che Ivan Kramskoy ha raffigurato nella foto? Fino ad oggi non è stato possibile ottenere una risposta esatta a questa domanda. Anche lo studio dei diari e della corrispondenza personale dell’artista non è riuscito a chiarire la situazione: Kramskoy non ha mai menzionato l’identità della donna che divenne la protagonista della sua opera più famosa.

Cerca il prototipo di una ragazza sconosciuta

Esistono diverse versioni sulla cui immagine trasmette il dipinto "Stranger". la bellezza di Kursk della contadina Matryona Savvishna, che divenne la moglie del nobile Bestuzhev, si adatta meglio all'eroina della tela. Alcuni ricercatori del lavoro di Kramskoy credevano che la modella che posava per lui mentre dipingeva fosse sua figlia Sofia. Alcuni critici d'arte erano dell'opinione che il prototipo della ragazza del dipinto fosse Anna Karenina, altri attribuivano la sua somiglianza con Barashkova, l'eroina del romanzo. All'inizio del XX secolo, la giovane donna del dipinto cominciò ad essere associato al gentile e misterioso "Straniero" di Blok.

Voto della critica

Molti contemporanei di Kramskoy credevano che il dipinto “Lo straniero” fosse stato dipinto con l’obiettivo di esporre i fondamenti morali della società, che non potevano servire da esempio da seguire. Il critico d’arte V. Stasov ha definito la bellezza su tela “una cocotte in un passeggino”. Secondo N. Murashko, la tela raffigurava una “cara camelia”, cioè una donna di facili virtù. Descrivendo “Lo straniero”, il critico P. Kovalevskij lo definì “uno dei demoni

Descrizione della giovane

Cos'è il dipinto "Lo straniero"? Kramskoy ha raffigurato una bellissima giovane donna che cavalcava in una carrozza aperta lungo il ponte Anichkov. La giovane donna, dall'aspetto regale sullo sfondo della nevosa San Pietroburgo, è vestita in modo costoso e alla moda. L’artista descrive con particolare cura tutti i dettagli dell’elegante guardaroba dello sconosciuto. Un lussuoso cappotto con pelliccia di zibellino bordata di blu, un cappello con piume, guanti fatti di braccialetti d'oro: tutto ciò la rivela come una donna ricca.

Lo sguardo della bellezza, incorniciato da soffici ciglia, è arrogante, il disprezzo per gli altri lo attraversa. Ma allo stesso tempo, nei suoi occhi si legge l'incertezza caratteristica di tutte le persone che dipendono dal mondo in cui vivono. Nonostante l'atteggiamento sprezzante, la ragazza è molto bella, aggraziata e attira sguardi ammirati. La signorina sconosciuta evidentemente non apparteneva all'alta società. Il modo di vestire all'ultima moda, così come le labbra dipinte e le sopracciglia pesantemente disegnate indicano che molto probabilmente era la donna mantenuta di qualche nobile gentiluomo.

Trovata ceca

Circa 60 anni dopo il dipinto “Lo straniero”, in una delle collezioni private ceche fu scoperto per caso uno schizzo di questo dipinto. In esso, la giovane donna è vestita con un abito scuro e chiuso, i suoi capelli sono raccolti. La donna raffigurata nello schizzo è sorprendentemente simile allo “Straniero”, tuttavia, il disprezzo per gli altri è ancora più visibile nel suo sguardo. Kramskoy ha ritratto la bellezza come arrogante e compiaciuta, conferendo alla sua espressione facciale una certa caricatura. Dal bozzetto è chiaro che il maestro coltivava da tempo l’idea di realizzare un ritratto accusatorio, ridicolizzando i vizi della società.

Voci sulla maledizione del dipinto

Non è solo il mistero dell'immagine del personaggio principale ad attrarre gli amanti dell'arte al dipinto "Lo straniero". L'artista ha creato un'opera davvero mistica, perché per decenni ha attirato problemi e fallimenti ai suoi proprietari.

Dopo aver dipinto la tela, Kramskoy ha invitato Tretyakov ad acquistarla per la sua galleria, ma ha rifiutato, essendo sicuro che i ritratti di belle donne possano trarre forza da una persona vivente. "Straniero" ha trovato rifugio in collezioni private, prima in Russia, poi all'estero, ma ha portato sfortuna a tutti i suoi proprietari. Una maledizione incombeva sullo stesso Kramskoy: pochi mesi dopo l'uscita della foto, i suoi due figli morirono uno dopo l'altro.

Dopo lunghi viaggi, nel 1925, il misterioso “Straniero” tornò in Russia e prese finalmente posto nella Galleria Tretyakov, dove si trova ancora oggi. Da allora, ha smesso di portare sfortuna agli altri. Gli ammiratori del lavoro di Kramskoy sono fiduciosi che se il dipinto fosse inizialmente finito nella collezione di Tretyakov, non avrebbe acquisito notorietà, perché è lì che avrebbe dovuto essere fin dall'inizio.