Tecnologia di produzione dei gusli alati di Pskov e Novgorod. Strumenti musicali fai da te

La magia dei gusli. Chiunque può realizzare questo antico strumento; è abbastanza semplice.

Brava gente, popolo russo
Non per passaporto, ma per anima gemella!
Prenditi cura del tuo corpo con sobrietà,
La mente è fredda, ma l'anima è santa,
Non lasciarti guidare dal nemico
Per canaloni, e in modo tortuoso,
Vai avanti con passo deciso
Sulla tua terra e sulla retta via.
Aggiungerò le parole se corrispondono,
Forse quel proverbio può diventare una canzone.
Se ti piace, dallo agli altri,
La parola giusta non è perduta.

Ai vecchi tempi, il corpo del gusli era costituito da tavole di abete rosso o acero secche frantumate. Gli artigiani amavano particolarmente l'acero montano, da cui il nome gusli - “a molla”. Non appena le corde venate furono sostituite con quelle metalliche e lo strumento “suonò”, l'arpa cominciò a chiamarsi “anellata”. Il numero più piccolo di corde registrate su un'arpa è cinque. Questo numero può arrivare fino a 66. Tuttavia, il gusli a cinque corde, secondo gli scienziati, corrisponde meglio alla modalità a cinque toni della canzone russa. In base alla loro forma si distinguevano le arpe a forma di elmo (o salterio), a forma di ala (anellate) e trapezoidali

È difficile da capire: da dove provengono le energie sottili che organizzano lo spazio circostante in questo pezzo di legno e corde? Una breve panoramica sulla storia dei gusli, tipi di gusli, struttura, tecniche di esecuzione - parliamo di questo, ma tutto questo diventa irrilevante quando lo strumento cade nelle tue mani.

Prefazione alle fotografie:

Come tutto cominciò.

La prima arpa è stata realizzata senza disegni, senza consultare nessuno e deliberatamente protetta dalle informazioni esterne. Rimaneva solo una cosa: una grande voglia di provare, di scoprire che tipo di strumento fosse, come suonasse, come si suona. Ho terminato la falegnameria abbastanza velocemente, utilizzando materiali di scarto e accordatrici per chitarra. Il 7 gennaio ho installato le corde. Non mi aspettavo molto, ma... è successo un miracolo!

L'arpa suonò. E non solo suonavano, ma suonavano favolosi, ammalianti, magici. Ho imparato a suonarli a caso, dato che so suonare la chitarra.

Nel corso di un paio di giorni, ho raccolto diverse canzoni e le ho suonate tintinnando. Amici e parenti l'hanno apprezzata, ma il desiderio di realizzare un'arpa davvero perfetta si è intensificato solo quando ho visto i difetti del primo modello.

Ho preparato un altro paio di gusli. Questa volta ho studiato schizzi e disegni degli pterigoidi anellati di Pskov e sono andato alla fabbrica di strumenti musicali che porta il nome. Čajkovskij. Ho preso il meglio da ogni dove, ho sviluppato l'ergonomia del corpo dei gusli, ho acquistato componenti tedeschi (viribili, corde, tasti, ossa della chitarra).

Questo è quello che è successo.

Vladimir Borisov - musicista, poeta, compositore, ingegnere del suono-arrangiatore, detentore dell'Ordine dell'Unità. Fede, Verità, Onore. Per l’azione a beneficio della Russia e l’unità delle forze sane sulla Terra”, creatore e leader dell’unione creativa “POLYUBOMU”. Le canzoni "LOVEM" sono diventate più volte vincitrici di festival e hanno ricevuto premi. La canzone "Road" (testi di V. Borisov e A. Sakin, musica di V. Borisov) è stata notata dalla compagnia cinematografica "Paradise" e nel 2009 inclusa nell'uscita ufficiale del DVD con il film "Planet-51" . Nel dicembre 2012, la canzone "Rysiuniya incanta gli occhi" (testi e musica di V. Borisov) ha ottenuto il 1° posto secondo i risultati del voto popolare nella categoria Musica del premio Internet "A beneficio del mondo".

Il laboratorio Gusli e Corde condivide i segreti della preparazione dei gusli.
In questo video vi parleremo della colla d'ossa per strumenti musicali.
Cos'è la colla per ossa e come prepararla, perché la colla per ossa, il componente segreto della colla, viene utilizzata nella fabbricazione di strumenti musicali.

Eintervista per la rivista web musicale "U ntergrund.ru"

Nel novembre 2015 il laboratorio Gusli and Strings ha preso parte ad un'intervista per il musical

Rivista web "U ntergrund.ru". Questa è una giovane rivista russa sulla musica e i suoi interpreti,

Per una serie di ragioni, poco conosciute nella vastità del nostro grande Paese.

Come accordare un'arpa.

Saluti, cari lettori!

Spesso le persone vengono da me chiedendomi come accordare un'arpa. In questo articolo cercherò di spiegare nel linguaggio più semplice e accessibile come accordare l'arpa. Scrivo soprattutto per i principianti che hanno preso in mano un'arpa per la prima volta e che non hanno familiarità con la teoria e la terminologia musicale. Esamineremo due modi per accordare un'arpa, incluso come imparare ad accordare un'arpa a orecchio.

Procediamo così: nella prima parte considereremo il metodo di accordatura con l'accordatore per chi non ha voglia o tempo di approfondire i fondamenti teorici della musica. Alcuni punti dovranno ancora essere toccati, ma questo è il minimo.

Nella seconda parte accorderemo l'arpa ad orecchio per intervalli. Ti assicuro che qui non c'è niente di complicato, prima o poi tutti arrivano a questo. Non succede che non ci sia affatto udito e si sviluppa abbastanza rapidamente.

Prima parte. Accordare i gusli usando un accordatore.

Quindi, il modo più semplice è accordare l'arpa usando un accordatore. Per fare ciò, abbiamo bisogno di un accordatore: un dispositivo speciale per accordare gli strumenti o un programma per computer per il tuo computer desktop o dispositivo mobile.

Ti faccio l'esempio più semplice: diciamo di avere un tablet con sistema Android. Installiamo l'applicazione del sintonizzatore (ce ne sono molte, scegline una qualsiasi, puoi installarne diverse, quindi sceglieremo quella più conveniente). Lanciamo l'applicazione.

L'aspetto può essere diverso, ma l'essenza è la stessa: c'è una freccia sullo schermo, tiriamo la corda: la freccia mostra la nota più vicina per un determinato suono. Vediamo anche quanto e in quale direzione (alto - basso) il nostro suono differisce da questa nota. Se la freccia si trova al centro della scala, la corda è accordata esattamente su una nota specifica, ed è così che accorderemo l'arpa.

Adesso dobbiamo capire su quale nota accordare ciascuna corda della nostra arpa.

Se hai acquistato uno strumento da un maestro, allora tutto è semplice: chiedi quale corda corrisponde a quale nota e accordala.

E se non riuscissi a trovare un artigiano che abbia realizzato lo strumento, oppure hai realizzato tu stesso la tua prima arpa e ancora non sai come dovrebbe suonare?

Quindi procediamo secondo l'algoritmo seguente. Ma per capirlo, abbiamo bisogno di un po’ di teoria.

Partiamo dal fatto che in genere l'arpa può essere configurata in diversi modi, a seconda del tipo di musica che vogliamo suonare. Questo articolo tratta solo una delle accordature più comuni e tipiche delle gusli russe.

Quindi, accorderemo l'arpa in modalità Mixolydian. Inoltre, accorderemo la corda più bassa (sia in termini di suono che di posizione sullo strumento) come un bourdon.

Non mi discosto adesso dall'argomento e spiego cos'è il modo misolidio; chi volesse scoprirlo cercherà in un dizionario musicale. Bourdon (o basso) è un tono basso, dal suono costante, una sorta di sottofondo su cui viene riprodotto il resto della melodia. Ricorda, ad esempio, la cornamusa: 1-2 bourdon suonano costantemente e la pipa principale suona in sottofondo.

Sui gusli russi a forma di ala, la corda inferiore era solitamente accordata su bourdon (con un numero totale di corde pari a 7 e superiore). Puoi suonare senza bordone, ma con il bordone l'arpa suona più bella.

Quindi, qui abbiamo un'arpa scordata e un accordatore. Per prima cosa devi determinare a quale altezza suonerà l'arpa.

In effetti, non abbiamo molte opzioni, vale a dire 12. Perché 12, chiedi, visto che ci sono solo 7 note? Diamo un'occhiata alla tabella. ()

A sinistra c'è una colonna con i numeri delle corde da 0 a 9. Il bordone non partecipa alla numerazione generale, quindi gli abbiamo assegnato il numero 0. La tabella è compilata per gusli a 10 corde (ci sono 10 corde in totale compreso il bourdon), ma è adatto per accordare il gusli con qualsiasi numero di corde, comprese le multicorde a forma di elmetto. Semplicemente, a partire dall'ottava corda, i nomi delle note si ripetono dall'inizio.

Accorderemo per ultimo il bordone, ma ora siamo interessati alla corda 1 (la linea è evidenziata in grigio).

Da sinistra a destra vediamo i nomi delle note principali e “intermedie”. Le note fondamentali sono sette: do, re, mi, fa, salt, la, si. Le restanti note si ottengono alzando o abbassando le note fondamentali di un semitono (mezzo tono, 1/2 tono intero). Un semitono sarà considerato la minima distanza possibile tra le note.

Nella tabella vediamo i segni dopo alcune note: # - diesis (aumentato di un semitono), ♭ - bemolle (abbassato di un semitono). Non tutte le note hanno diesis e bemolle, non approfondiremo questo argomento; per accordare i gusli utilizzando l'accordatore ci basterà quanto scritto nella tabella.

Concordiamo immediatamente che A# e B♭ - è la stessa cosa, nella tabella scrivo B ovunque♭ .

Ancora una cosa su A# e B: spesso sorge confusione a causa dei diversi sistemi di notazione delle note. Nella nostra tabella tutte le note sono scritte in russo. Accade spesso che le note siano scritte in lettere latine. Il problema è che in vari sistemi di scrittura delle note in lettere latine, le note A# e B♭ possono essere designati diversamente:

Per evitare confusione, è meglio trovare un sintonizzatore in cui sia possibile modificare l'impostazione per la visualizzazione delle note dalle lettere latine a quelle russe.

Ora torniamo all'accordatura del gusli.

Algoritmo per accordare un gusli utilizzando un accordatore

1. Accordare la corda numero 1 “come vogliamo”. Basta scegliere la tensione media. Non troppo debole, non troppo forte. A questo punto la corda deve solo suonare. Se fa rumore e penzola dal piolo, stringilo; se è troppo stretto e sta per rompersi, allentalo.

2. Guardiamo l'accordatore, regoliamo la prima corda sulla nota più vicina (qualsiasi nota, la freccia dovrebbe essere al centro, cioè una nota pulita, non importa, con diesis, bemolle o senza). Diciamo che otteniamo la nota RE#.

3. Guarda la nostra tabella. Troviamo nella riga 1 (evidenziata in grigio) la nota mostrata dall'accordatore. Nel nostro caso questo è re#.(scarica la tabella in buona qualità)

4. Ora impostiamo le stringhe 2-9 in base ai valori della colonna trovata.

5. Infine, imposta il bourdon.

6. Ascoltiamo ciò che abbiamo ottenuto e lo aggiustiamo se necessario.

Se durante l'accordatura ci accorgiamo che le corde superiori sono troppo tese, oppure ne abbiamo già tirata e rotta una, allora abbiamo accordato la prima corda troppo alta, allentiamo la tensione di 1 corda e ripetiamo l'algoritmo dall'inizio.

Se la tensione sul bordone è troppo debole e non suona, è necessario aumentare la tensione di 1 corda e ripetere l'algoritmo dall'inizio.

Se il bordone non è stretto e le corde superiori sono troppo tese, molto probabilmente il set di corde è stato selezionato in modo errato; prova ad accordare senza bordone.

Seconda parte. Accordare l'arpa a orecchio.

Accordare l'arpa a orecchio è molto semplice e, soprattutto, veloce. Allo stesso tempo, non abbiamo bisogno di dispositivi aggiuntivi, diagrammi, tabelle, ecc. Quindi lo consiglio!

In questo caso, accordiamo l'arpa non per note, ma per intervalli. In altre parole, non ci importa a quale altezza suonerà l'arpa, l'importante è mantenere le “distanze” nelle note tra le corde (intervalli).

Un intervallo musicale è la relazione tra due suoni. Per accordare i gusli, dovremo ricordare come suonano i seguenti intervalli: ottava, quinta e quarta, nonché una triade maggiore.

Con l'ottava tutto è semplice, è la stessa nota, solo ad un'altezza diversa i suoni si fondono in uno solo. Ricordiamo solo il quinto e il quarto utilizzando degli esempi. Una triade è composta da tre suoni, ma la consideriamo come un tutto unico, quindi sarà più conveniente e più facile per noi ricordarla. Da una quinta infatti otteniamo una triade: semplicemente inseriamo un altro suono tra i due suoni della quinta, e ricordiamo come suona questa costruzione.

Ora ascoltiamo come suonano gli intervalli di cui abbiamo bisogno.

Ottave - un esempio di suono sull'arpa:

Quinte - un esempio di suono sull'arpa:

Quarti - un esempio di suono sull'arpa:

Triadi maggiori - un esempio di suono sull'arpa:

Quindi ora sappiamo come suonano l'ottava, la quarta, la quinta e la triade maggiore. Procediamo direttamente alla configurazione.

Algoritmo per accordare i gusli per intervalli

1. Accordiamo 1 corda "non troppo alta - non troppo bassa" (vedi punto 1 dell'algoritmo di accordatura dell'accordatore). Lascia che ti ricordi che il nostro bordone è numerato come la corda "zero", la corda 1 è quella successiva dopo il bordone.

2. Accordiamo la quinta corda sulla prima. L'intervallo è una quinta.

3. Accordiamo la 3a corda in modo che si formi una triade maggiore tra la 1a, la 3a e la 5a corda. Più precisamente, abbiamo già allineato tra loro la prima e la quinta corda nel passaggio 2, e non ci resta che adattare ad esse la terza corda fino alla triade.

4. Accordiamo la quarta corda sulla prima. L'intervallo è un litro.

5. Accordiamo la seconda corda sulla quinta. L'intervallo è un litro.

6. Accordiamo la sesta corda alla seconda. L'intervallo è una quinta.

7. Accordare la settima corda sulla quarta. L'intervallo è un litro. In questo modo abbiamo accordato le prime sette corde, senza contare il bourdon.

8. Accordiamo tutte le altre corde (non importa quante siano) sull'ottava: 8a corda sulla prima, 9a corda sulla seconda, 10a corda sulla terza, ecc.

9. Accordiamo il bordone su un'ottava sulla quinta corda.

10. Ascolta cosa abbiamo ottenuto. Se necessario, regolare l'altezza di 1 corda e apportare le modifiche partendo dal punto 2.

* * * * *

Forse è tutto, ora sai come accordare l'arpa. Spero che l'articolo ti sia stato utile e ti abbia aiutato a comprendere una questione così importante.

Cari musicisti professionisti, non giudicate in modo rigido e non giurate per le tante supposizioni e semplificazioni nella parte teorica. Lo scopo dell'articolo è quello di trasmettere informazioni alle persone che prendono in mano uno strumento musicale per la prima volta e di aiutarle ad accordare l'arpa da sole. Se qualcuno dei lettori ci è riuscito, ritengo che l'obiettivo sia stato raggiunto.

Domande, recensioni e suggerimenti, scrivetemi via email gusliistruny@gmail. com

Maxim Stepanov,

Fondatore del laboratorio Gusli e Archi

Come impostare un'arpa - video.

In seguito all'articolo sull'allestimento dei gusli, inserisco i link al video:

Auguro a tutti voi un successo creativo!

Maxim Stepanov

Come installare le corde su un'arpa

Oggi vi parlerò di uno dei modi per installare le corde su un'arpa. Questo metodo è caratterizzato da semplicità e affidabilità di fissaggio. E se prepari le corde in anticipo utilizzando il metodo indicato di seguito, puoi sostituire molto rapidamente una corda rotta improvvisamente.

Il reggicorda del salterio a forma di ala o di lira è solitamente una staffa a forma di U o un'asta metallica. Attaccheremo le corde in modo tale che esse stesse vengano tirate nell'anello della cordiera.

Gli unici strumenti di cui abbiamo bisogno sono un paio di piccole pinze per avvolgere piccoli anelli alle estremità delle corde. Questo viene fatto come segue.

Ci ritiriamo di 10-15 millimetri dal bordo della corda e pieghiamo l'estremità.

Fissiamo l'estremità curva con una pinza, come mostrato nella foto.

Prendiamo con l'altra mano la seconda pinza, afferriamo con essa l'estremità corta libera e con attenzione, girandola per girarla, la avvolgiamo sull'estremità lunga della corda.

Quando l'estremità corta è completamente avvolta sull'estremità lunga, il nostro anello è pronto.

Gli anelli potrebbero non risultare subito belli e puliti; puoi prima esercitarti su un piccolo pezzo di corda.

Ora prendiamo la nostra corda e la avvolgiamo sotto la cordiera.

L'estremità libera della corda, a sua volta, viene fatta passare nel cappio. Eccolo, un anello autostringente sulla cordiera.

Quindi, abbiamo le corde pronte, ora parliamo dei picchetti.

I picchetti possono essere di metallo o di legno. Secondo me quelli in metallo sono più affidabili e più facili da usare: dopotutto il legno è un materiale capriccioso. Quelli in metallo non richiedono manutenzione e mantengono bene la loro melodia, l'importante è che siano avvitati abbastanza saldamente nel corpo. Sono avvitati: ogni picchetto ha una filettatura a passo fine. In nessun caso i picchetti devono essere piantati con un martello. È conveniente avvitare i picchetti utilizzando una chiave a L o a T.

Avvitiamo i picchetti nel corpo a una profondità tale che rimangono circa 25 mm dal corpo al foro per il fissaggio della corda.

Fissiamo la corda sul gambo della cordiera (come descritto sopra) e tiriamo l'estremità libera della corda sul piolo. Lasciare 60-70 millimetri per l'avvolgimento, tagliare il resto. Non è necessario lasciare l'estremità troppo lunga; due o tre giri sono sufficienti per un fissaggio sicuro.

Pieghiamo l'estremità e la inseriamo nel foro del piolo.

Tenendolo con il dito, ruota il piolo. Facciamo 1 giro in alto, il resto in basso.

Quando la corda è tesa, allineiamo l'anello alla cordiera. Di norma, l'anello si allontana di pochi millimetri dall'asta ed è anche leggermente irregolare. Basta prendere un oggetto metallico, come una piccola pinza, e avvicinare l'anello alla cordiera.

Ora tutto è liscio e bello.

Dopo che tutte le corde sono state installate, allineiamo la loro altezza sopra la tavola armonica spostando il giro inferiore su e giù.

Ora puoi lasciare l'arpa per un po 'in modo che le corde si allunghino un po', e poi iniziare ad accordare.

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Come installare picchetti e corde su un'arpa - video

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Oggi proveremo a realizzare con le nostre mani un meraviglioso e antico strumento musicale russo: un'arpa a forma di elmo.

Come mi è venuta l'idea di creare un gusli a forma di elmo. In generale, il compito era quello di utilizzare il materiale di scarto rimasto dopo aver terminato il balcone. Ritagli di pannelli di mobili, resti di compensato, doghe di parquet... È stato un peccato buttarli via e la decisione è arrivata naturale: creare con le proprie mani un elemento interno interessante da tutto questo. Di recente abbiamo già realizzato un elemento interno, se ricordi. A proposito, questo.

L'idea di realizzare gusli russi a forma di elmo con le proprie mani

L'idea dell'artigianato fatto in casa è stata ispirata dai buoni vecchi film di fiabe. Ricordiamo tutti fin dall'infanzia i meravigliosi dipinti di Alexander Rowe, sui quali siamo cresciuti e siamo stati educati: "Ilya Muromets", "Morozko", "Sadko"... E così è nata l'idea: realizzare uno strumento fatto in casa - russo arpa a forma di elmo. L'immagine dello strumento finito è apparsa spontaneamente nell'immaginazione, la cosa più difficile è stata tenerla in mano e trasferirla dettagliatamente su carta sotto forma di schizzo. Le dimensioni erano determinate arbitrariamente, il requisito principale era una cosa: proporzionalità; Dopotutto, ripeto, il compito non era creare uno strumento canonico, ma produrre un elemento dell'interno. Ma, a quanto pare, il prodotto in sé non la pensava così! - e quale fu la mia sorpresa quando lo strumento appena creato, nonostante tutto, lo prese e cominciò a cantare! Tuttavia, in quale altro modo potrebbe comportarsi uno strumento russo? Inoltre, creato con le mie stesse mani e ricevuto una parte della mia anima? Proprio come in una fiaba!

Materiali e strumenti per realizzare gusli russi a forma di elmo

Per il lavoro erano necessari i seguenti strumenti:
una matita “semplice” appuntita;
tagliere o coltello da cancelleria;
piazza;
seghetto alternativo;
l'assenza di una bussola era compensata da un pezzo di filo resistente con un chiodo a un'estremità e un pezzo di matita legato all'altra: questo dispositivo fatto in casa era utile per disegnare raggi e linee arrotondate sui pezzi;
Saranno utili un cacciavite e trapani con un diametro di 1-1,5 e 3,5 millimetri;
Avrai anche bisogno della colla PVA-Stolyar;
viti per legno lunghe 30-35 mm;
un tubo di “Supercolla” per incollare decorazioni;
un martelletto e piccoli chiodini per fissare il nastro di legno di finitura sui piani terminali.
Dal materiale per il lavoro fatto in casa abbiamo bisogno di:
tre pezzi di compensato sottile (dimensioni 4,5 mm, 50/50 cm per il piano superiore e inferiore);
due listelli dello stesso compensato larghi 8-10 cm e lunghi 98-100 cm per la parte anteriore e lunghi 70 cm per la finitura della parete posteriore;
scarti di pannelli di mobili o assi di pino di 1,8–2 cm di spessore, 10–15 cm di larghezza e 80 cm di lunghezza;
corde di una vecchia chitarra...
Naturalmente, tutte queste dimensioni sono arbitrarie, sono determinate dalle dimensioni previste del prodotto finito fatto in casa, che hai impostato tu stesso. Devi solo ricordare il principio fondamentale: proporzionalità.

Gusli russi a forma di elmo: mettiamoci al lavoro

Da un pannello del mobile segniamo e ritagliamo gli spazi vuoti per la cornice del gusli: ne abbiamo bisogno di due semicircolari (nella foto sotto) e due spazi vuoti corti.

Gli spazi vuoti corti sono rinforzi del telaio.
Successivamente, disponiamo gli elementi del frame in questo modo:
e assicurati che nulla sporga oltre la linea del piano finale da nessuna parte.
L'eccesso viene tagliato con un seghetto alternativo.
Ora devi creare degli spazi vuoti per i supporti per pioli e corde. In questo caso sono state utilizzate tavole di parquet in rovere: il rovere è un legno resistente, più adatto a mantenere la tensione delle corde. Posizioniamo le assi sopra il telaio, disegniamo un contorno dal basso con una matita e tagliamo l'eccesso. Abbiamo bisogno di quei lati delle strisce che “guardano” all'interno del futuro strumento.
Dopo aver tagliato l'eccesso, copiamo la linea di taglio, ritirandoci di 1,5 centimetri e tagliamo l'eccesso dal secondo lato della tavola. Dovrebbe sembrare come questo:
Levigare i supporti delle corde finiti con tela smeriglio fine per rivestirli con vernice.
Ora dobbiamo realizzare la parete posteriore del telaio. Richiede un pezzo della nostra tavola di pino; ne abbiamo tagliato due pezzi, che abbiamo immediatamente incollato ai lati della tavola in questo modo:
Sui fianchi corti risultanti, è necessario ritagliare delle scanalature di atterraggio per fondere la parte posteriore con il resto del telaio. L'immagine mostra chiaramente come la parete posteriore dovrebbe connettersi al telaio:
Per la massima resistenza, è meglio rivestire il pannello della parete posteriore con PVA e posizionarlo su viti autofilettanti.
Il telaio e le cordiere sono realizzati, aggiustati, ora stiamo mettendo insieme il telaio. Mettiamo da parte i portacorda per ora! Fissiamo le parti del telaio utilizzando colla PVA e viti per legno. C'è un piccolo trucco... Per evitare che il legno si spezzi sotto la vite, ti darò qualche consiglio utile: devi prima praticare un foro e poi avvitare la vite. Mentre il telaio incollato si asciuga, realizziamo ponti in compensato.
Prendiamo uno dei pezzi di compensato, vi posizioniamo sopra la cornice e con una matita delineiamo il suo profilo esterno sul compensato. Quindi ci ritiriamo di 4 millimetri verso l'esterno dal nostro contorno e copiamo la linea con una matita. Questa sarà la linea di taglio.
Ritagliamo il pezzo grezzo, levigiamo i bordi, lo mettiamo sul secondo pezzo di compensato e lo tracciamo semplicemente con una matita.
Ritagliamo il secondo pezzo grezzo, levigiamo i bordi e lo mettiamo da parte: questo sarà il fondo, il piano inferiore.
Ora prendiamo il primo compensato tagliato, lo mettiamo sul telaio e dal basso delineiamo il contorno interno del telaio sul compensato. Lo ritagliamo con un seghetto alternativo e otteniamo questo piano superiore vuoto:
Prendiamo il nostro terzo compensato, mettiamo sopra il piano superiore segato, tracciamo il contorno interno e, ritirandoci anche da esso verso l'esterno di 7 - 8 millimetri, lo ripetiamo. Il risultato è un modello per il pannello sopraelevato: il risonatore del piano superiore. Questo è un pezzo decorativo, quindi la linea di taglio dovrebbe essere regolata per renderlo bello.
Ora prendiamo il telaio assemblato e incollato. Decoriamo la parete di fondo con una striscia di compensato, precedentemente levigata e lisciata, mettiamo il piano superiore e controlliamo la sporgenza uniforme della parte su tutti i lati.
Ora mettiamo le cordiere sopra e il pannello è il risonatore. Contrassegniamo i loro posti con rischi.
Sul pannello del risonatore segniamo il centro, disegniamo un cerchio lungo e ritagliamo una finestra sonora.
Tutti i nostri pezzi grezzi sono tagliati, levigati, tutto ciò che resta è dipingere e assemblare! In questo caso è stato scelto lo stile di arredamento “antico”. Non avevo una tinta adatta a portata di mano, quindi dovevo essere intelligente. Il caffè solubile ha aiutato a risolvere il problema! Tre cucchiaini di caffè versati con due cucchiai di acqua bollente hanno dato un ottimo risultato! Il tono viene applicato con un pennello normale, dopo l'asciugatura viene leggermente lucidato con carta vetrata fine e verniciato. L'effetto desiderato è stato raggiunto!
Ora puoi iniziare a mettere tutto insieme. Incolla il piano inferiore al telaio. Lo stendiamo e incolliamo il piano superiore con il risonatore in posizione. Il pannello risonatore dovrà essere incollato al piano superiore, rialzandolo su distanziatori in legno di 3,5 - 4 mm. sopra il ponte. A questo scopo sono adatti pezzi di legno, scarti, ceppi, tutto ciò che puoi trovare a portata di mano. Successivamente, mettiamo le cordiere al loro posto, le incolliamo e le fissiamo con viti autofilettanti. Le viti autofilettanti possono essere nascoste approfondendole leggermente e sigillandole con tasselli di legno ricavati da tasselli per mobili.
Successivamente, praticiamo i fori per i picchetti e le corde. I pioli possono essere presi da un vecchio pianoforte o semplicemente tagliati da un chiodo spesso. Le corde sono corde di chitarra. Quest'arpa ha 17 corde e picchetti, ma ripeto: tutto è arbitrario! La distanza tra le corde è scelta in modo che sia comodo suonare con le dita. Applichiamo una striscia terminale di compensato, incollandola all'estremità del telaio e fissandola con viti autofilettanti.
Il prossimo passo è installare l'arredamento. C'era un residuo di nastro di finitura in legno, che è stato adattato, ma è bastato solo per decorare la parte inferiore. L'arredamento in alto è solo una stretta striscia di compensato. Installare i decori è semplice. È meglio tenere il nastro di legno in acqua calda per un po', poi si piegherà facilmente senza rompersi per adattarsi a qualsiasi forma. Lo incolliamo su PVA, fissandolo con i chiodi. Con il compensato è più semplice: rimuovi uno strato di spessore dal listello e si adatterà come dovrebbe! Incolliamo anche con PVA, ma puoi ripararlo con Superglue. Risulta così:
Dopo che tutte le giunture adesive si sono asciugate, tingiamo tutte le altre parti del gusli. Quando la tinta è asciutta, lucidarla leggermente con carta vetrata fine e verniciarla.
Ora il salterio colorato, verniciato e asciugato deve essere lucidato con un panno morbido e un lucidante per mobili. Otteniamo questo effetto:
Ora è il momento di installare i picchetti e le corde. I piroli vengono semplicemente inseriti con attenzione con un martello nei punti predisposti, le corde vengono posizionate e tese come su una normale chitarra...

Il nostro strumento fatto in casa è pronto! Ora può benissimo fungere da eccellente riempimento interno e persino essere utilizzato per lo scopo previsto!

Speriamo davvero che tu possa realizzare la stessa bellissima arpa a forma di elmo della foto.

Negli anni '80 e '90, nel corso del lavoro frontale delle spedizioni folcloristiche del Conservatorio statale di San Pietroburgo (Leningrado), guidato da Anatoly Mikhailovich Mekhnetsov, è stato condotto uno studio sistematico delle tradizioni popolari del gioco del gusel nelle regioni centrali del Pskov e regioni orientali delle regioni di Novgorod. Una parte importante del materiale della spedizione è una collezione di gusli etnografici (32 campioni, di cui 19 strumenti di Novgorod e 13 di Pskov). La mappa schematica mostra la posizione dei villaggi di Pskov e Novgorod in cui sono stati trovati campioni di gusli (foto 01).

L'importanza della scoperta scientifica fatta da A.M. Mekhnetsov e i suoi colleghi, è che è stata ricevuta un'indiscutibile conferma documentaria dell'esistenza nelle regioni di Pskov e Novgorod di un'originale tradizione popolare di origine russa antica di suonare i gusli a forma di ala dalle piccole corde, le caratteristiche distintive del che si manifestano sia nel sistema delle melodie e delle tecniche esecutive, sia nelle caratteristiche costruttive dello strumento.

Le connessioni tipologiche tra le tradizioni di Pskov e Novgorod si osservano ai seguenti livelli:

Il disegno di uno strumento a corde pizzicate, realizzando in varie forme la forma di un salterio a forma di ala;

Posizionamento verticale dello strumento durante l'esecuzione (con la corda più lunga posizionata in basso); è possibile suonare seduti (lo strumento è posto di taglio sulle ginocchia) e in piedi, camminando (lo strumento è appeso al collo mediante un nastro, per il quale è stato praticato un piccolo foro nell'angolo della carta);

Tecniche esecutive - divisione delle funzioni tra le mani: sordina delle corde con la sinistra e esecuzione tintinnante o selettiva con la mano destra; la mano sinistra è in una posizione (nella maggior parte dei casi, tre dita della mano sinistra sono poste tra le corde), il che determina la necessità di una disposizione delle corde a ventaglio; il colpo della mano principale o del dito sulle corde è diretto dall'alto verso il basso (clang), motivo per cui le corde vengono avvolte sul pirolo anche dall'alto (così lo strumento “mantiene meglio l'accordatura”);

La struttura dello strumento, che nella parte principale implementa una sequenza diatonica di due tetracordi fusi (modalità mixolidica), che determina la base armonica della melodia - un confronto di due consonanze in un rapporto di seconda maggiore (il principio universale dell'accordatura gusli è presentato da A.M. Mekhnetsov, (foto 22);

Le basi del repertorio (suonare in un corteo / “alle canzoni” e suonare in un ballo); principi di organizzazione dei brani (tipi generali dei periodi ritmico-armonici).

Come risultato dello studio della collezione di strumenti, A.M. Mekhnetsov riassume i parametri di progettazione del gusli: “Le caratteristiche tipiche del gusli tradizionale sono date dalla forma speciale dello strumento: una tavola oblunga, smussata lungo il bordo superiore (solitamente dal punto in cui si trova il pirolo della corda superiore e corta è installata) tavola, solitamente lunga 50–70 cm, larga nella parte rettangolare 20 – 30 cm e spessa 4–5 cm. Una fossa risonante, cesellata dal lato anteriore o posteriore della tavola, raggiunge la linea del fila di pioli (barra di pioli), situata ad un angolo di 45–60° rispetto alla base dello strumento. La parte del lato anteriore della tavola che sporge oltre la fila di pioli (“apri”) viene tagliata lungo il piano interno fino ad uno spessore di 7–10 mm. La cavità del risonatore è chiusa da un coperchio incassato nel corpo: la tavola armonica. Lo spessore della tavola armonica e del fondo del canale del risonatore è di 5–10 mm, le pareti laterali del corpo sono di 10–20 mm. Il ponte è fissato attorno al perimetro con chiodi di legno (ferro) (a volte con colla). Sul lato anteriore della scatola del risonatore, di regola, è presente un'apertura vocale (3-5 cm di diametro). Il materiale principale per realizzare il corpo del gusli è l'abete rosso e il pino a grana fine; Nella regione di Novgorod viene utilizzato prevalentemente l'ontano. L’abete rosso è quasi universalmente utilizzato per la tavola armonica” [vedi. Bibliografia n. 17, p. 16].

La definizione di “a forma di ala” è associata alla forma del corpo dello strumento, che esteriormente ricorda un’ala. Questa varietà di gusli fu isolata negli anni '60 da K.A. Vertkov, il campo visivo del ricercatore era tuttavia limitato a singoli campioni di strumenti a 5-9 corde con corpo scanalato, disponibili a quel tempo nelle collezioni dei musei [vedi. Bibliografia n. 2, p. 275–286].

Successivamente, sono state identificate altre due caratteristiche che caratterizzano gli strumenti russi a forma di ala: il principio di una disposizione delle corde a forma di ventaglio e la presenza di un'apertura. Come osserva I. Tynurist, “l'unico dettaglio strutturale significativo che distingue l'arpa ad ala dal kantele è il lembo, su cui poggiava la mano sinistra del musicista quando lo strumento era in posizione semi-inclinata o verticale mentre suonava. Questa è una sorta di caratteristica etnica dei gusli alati” [vedi. Bibliografia n. 26, p. 23].

Gli strumenti portati dalle regioni orientali della regione di Novgorod (19 copie) indicano l'esistenza di una tradizione gusel tipologicamente arcaica in questo territorio. I gusli di Novgorod hanno un unico insieme di caratteristiche e sono incarnati in una forma stabile.

Sette strumenti (incluso un corpo grezzo di gusli) furono portati dal distretto di Khvoininsky. Un numero uguale - tre strumenti ciascuno - dai distretti vicini: Pestovsky, Borovichsky, due - dal distretto di Lyubytinsky, uno - da Moshensky. La collezione è completata da due tavolette gusli, realizzate su richiesta dei collezionisti e che riproducono l'aspetto dei primitivi strumenti per bambini a tre corde (come un gusli); furono portati dalle regioni di Pestovsky e Borovichi. Uno strumento è stato trovato nel distretto di Udomelsky nella regione di Tver, nel villaggio di Lipny, situato al confine con i distretti di Moshensky e Borovichsky nella regione di Novgorod. A causa del fatto che le caratteristiche dello strumento di Tver non differiscono da quelle di Novgorod, è incluso nella collezione di Novgorod.

Estremamente importante per la valutazione storica della tradizione di Novgorod è il fatto che tutti gli strumenti hanno un numero relativamente piccolo di corde (da 4 a 11). Dei 18 campioni conservati nel Centro folcloristico ed etnografico, 11 sono a sei corde e 4 a sette corde, il che indica l'indubbia predominanza dei gusli a sei-sette corde nella tradizione di Novgorod. La collezione comprende anche un esemplare ciascuno di strumenti a quattro, otto, nove e undici corde.

Le seguenti caratteristiche di progettazione dei gusli di Novgorod si dimostrano stabili:

15 campioni su 18 hanno un corpo scavato, di cui 14 strumenti hanno una cassa di risonanza scavata sul retro e ricoperta da una tavola armonica - sopra la testa o inserita in scanalature appositamente tagliate per questo scopo (foto 02);

Corpo pentagonale (nello schema) con un lembo sporgente oltre la linea dei piroli, mentre la cassa risuonatore è posta fino alla linea dei piroli;

Disposizione delle corde a ventaglio con notevole aumento della distanza tra loro nella parte larga del corpo e con graduale diminuzione della lunghezza verso la corda superiore più corta;

Picchetti di legno (con manici a forma di vanga) inseriti nella parte posteriore del corpo.

Un'eccezione alla serie tipologica generale dei gusli di Novgorod è uno strumento a 7 corde del villaggio di Kvasilnikovo, distretto di Lyubytinsky: il corpo del gusli è scavato sul lato anteriore e ha una forma quadrangolare arrotondata nel design, poiché il lembo , leggermente sporgente oltre i confini della cassa del risuonatore, è tagliato lungo la linea dei pioli. Inoltre, la fila di piroli è orientata non verso la mano sinistra, come in altri strumenti, ma verso la mano destra del suonatore - questa caratteristica è dovuta al fatto che l'arpa è realizzata appositamente per i mancini (come evidenziato da dati di spedizione). Nella collezione sono presenti anche arpe a 6 corde, il cui corpo è stato prima scavato lateralmente, ma durante i lavori il maestro, per ragioni sconosciute, abbandonò questa idea, e nella versione finale il corpo ha una struttura prefabbricata ( villaggio Emelyanovskoye, distretto di Khvoininsky; foto 09).

La collezione di strumenti di Pskov comprende 13 gusli provenienti dalle regioni centrali della regione: quattro ciascuno da Krasnogorodsky e Pytalovsky, tre da Ostrovsky e uno ciascuno dai distretti di Opochetsky e Palkinsky.

Rispetto a quelli di Novgorod, i gusli di Pskov sono più diversificati nella struttura e rappresentano la fase successiva nello sviluppo dell'idea costruttiva dello strumento (foto 03). Si osservano i seguenti cambiamenti significativi:

Aumentando il numero di corde: la maggior parte dei gusli di Pskov centrale sono caratterizzati dalla presenza di 9-10 corde (8 strumenti, ovvero 2/3 della collezione); inoltre la collezione contiene due strumenti a 11 corde e uno strumento ciascuno a 7, 12, 17 corde;

Di norma, le arpe hanno un corpo prefabbricato su un telaio (9 strumenti) e solo quattro campioni hanno un corpo scavato (in tre il corpo era scavato dalla parte anteriore, in uno dalla parte posteriore);

L'apri viene mantenuto, ma in molti casi la scatola del risonatore si estende oltre la linea dei picchetti (10 strumenti su 13 hanno un apricavo cavo che funge da risuonatore aggiuntivo);

I picchetti metallici vengono inseriti dalla parte anteriore dello strumento.

Di conseguenza, possiamo dire che nella regione di Pskov si sta formando una nuova varietà migliorata di gusli alati.

Per la ricerca comparativa sono estremamente importanti non solo le caratteristiche comuni confermate statisticamente, ma anche le eccezioni, che consentono di costruire le fasi di trasformazione della progettazione dello strumento in una determinata sequenza evolutiva e di scoprire la connessione generica delle tradizioni gusel di Novgorod e Pskov. .

Prima di tutto, è significativo che ci siano due strumenti Pskov a 9 corde del villaggio di Avdoshi (foto 04) e del villaggio di Desyatskiye, distretto di Krasnogorodsky, che ripetono completamente l'idea costruttiva dei gusli di Novgorod: hanno un corpo scavato sul retro e caratteristica apertura.

Anche il famoso gusli di piroga a 7 corde di Trofim Ananyev corrisponde pienamente al tipo di strumento di Novgorod - il primo esempio di gusli russo a forma di ala, entrato nel museo del Conservatorio di San Pietroburgo nel 1889 e descritto da A. S. Famintsyn [vedi. Bibliografia n. 28, p. 68-74]. Questo strumento è stato portato dal villaggio di Deeva Gorki, Yablonetsky volost, distretto di Luga, provincia di San Pietroburgo (ora appartiene al distretto di Strugo-Krasnensky della regione di Pskov). È significativo che lo strumento abbia il corpo scavato lateralmente e piroli di legno inseriti dal retro, caratteristiche assenti negli esemplari di Pskov gusli portati dalle spedizioni degli anni '80, ma indicative della collezione di strumenti di Novgorod. È anche importante che Trofim Ananiev tenesse lo strumento verticalmente mentre suonava, appoggiandone il bordo lungo sulle ginocchia e inserendo tre dita della mano sinistra tra le corde.

La collezione del Museo Etnografico Russo contiene due gusli realizzati da Fedot Artamonov (un operaio dello stabilimento Putilov, un ex contadino del villaggio di Klimov, Dokatovskaya volost, provincia e distretto di Pskov). I gusli entrarono nel Dipartimento Etnografico nel 1911 insieme ad altri strumenti della collezione di N. I. Privalov. Come osserva A. A. Gadzhieva, “entrambi gli strumenti sono a nove corde, scavati nella parte superiore, con un'apertura di ≈1/3; i piccoli fori rotondi del risonatore sono raggruppati in un cerchio (il secondo strumento ha due di questi cerchi); i pioli sono di legno, inseriti dal basso” [vedi. Bibliografia n. 5, p. 522]. Caratteristiche dello strumento, come il numero di corde (9) e il corpo scavato nella parte superiore, indicano un collegamento con altri strumenti di Pskov, e i piroli di legno inseriti dal basso sono tipici dei gusli di Novgorod.

Un'eccezione nella collezione Novgorod sono tre strumenti con corpo prefabbricato (foto 05) dei distretti di Khvoininsky, Borovichi e Lyubytinsky (rispettivamente a sei, nove e undici corde), sebbene in apparenza questi strumenti non differiscano dagli altri esempi di Novgorod gusli con un corpo in piroga. Due strumenti della collezione Pskov hanno un design prefabbricato simile (gusli a 12 e 17 corde dei distretti Pytalovsky e Ostrovsky; foto 06). Questo gruppo di strumenti di Pskov e Novgorod costituisce un anello di transizione nella catena evolutiva. Una connessione tipologica completamente definita tra le due tradizioni si rivela a livello di progettazione dello strumento.

Allo stesso tempo avviene una graduale modificazione della cartolina. Come modello di transizione dal tipo di gusli di Novgorod a Pskov, possiamo immaginare campioni del villaggio di Sukmannaya Gorushki, distretto di Ostrovsky (7 corde) e del villaggio di Mekhovo, distretto di Krasnogorodsky (9 corde). Questi strumenti Pskov hanno un corpo cavo, viene mantenuto un piccolo volume di corde, ma l'apertura ha una cavità del risonatore, assume una forma arrotondata e la tavola armonica è posizionata sul lato anteriore (foto 07).

Le principali caratteristiche tipologiche che indicano che tutte le varianti di strumenti considerate appartengono al tipo di gusli a forma di ala includono una disposizione delle corde a forma di ventaglio e una lama che sporge oltre la linea dei piroli. Sulla base dei materiali della spedizione, si può giudicare che la forma dell'apri dipende completamente dalla posizione verticale dello strumento ed è adattata per facilitare l'esecuzione. In otto strumenti di Novgorod e quattro di Pskov, le aperture sporgono notevolmente oltre la linea dei pioli e sono tagliate ad angolo retto (in molti campioni i bordi sono leggermente smussati). A questo numero aggiungeremo altri sei strumenti Pskov, in cui gli angoli dell'apertura sono leggermente smussati o hanno una forma figurata.

Alla luce dello studio storico dei gusli sorgono altri interrogativi legati al disegno dello strumento e alla forma del salterio. Sulla base dei materiali archeologici di Novgorod e del lavoro di restauro di V.I. Povetkin, è noto che la tradizione di Novgorod dei secoli XI-XIII era caratterizzata da gusli con una finestra da gioco (gusli “a forma di lira”) [vedi. Bibliografia n. 20, p. 284–320]. Durante le spedizioni del Conservatorio di San Pietroburgo non furono trovati strumenti con una struttura simile. Ma a questo proposito, di particolare interesse nelle collezioni di spedizioni sono i gusli di Novgorod a forma di cartolina figurata. Si tratta di strumenti dei villaggi di Kuntsovo (foto 02), Poptsovo (foto 08), Emelyanovskoye (foto 09) nel distretto di Khvoininsky, nonché dei villaggi di Shchukina Gora nel distretto di Pestovsky e Udino nel distretto di Borovichi. Nel campione del villaggio di Poptsovo, la forma del ritaglio è più prominente, arrotondata, e nei gusli del villaggio di Emelyanovskoye il ritaglio ondulato è ricavato dal bordo laterale. Una certa somiglianza esterna di questi strumenti con i gusli con la finestra da gioco degli scavi archeologici di Novgorod è spiegata dalla funzione strutturale generale del ritaglio nell'apertura. Studiando le tecniche per suonare lo strumento, diventa ovvio che la rientranza nell'apertura (così come la leggera smussatura della linea superiore dell'apertura) sono create per comodità di posizionamento della mano sinistra. Grazie al taglio sagomato (smusso) viene fissata una posizione stabile della mano - sembra che un supporto dia all'intero strumento l'immobilità durante l'esecuzione (cosa particolarmente importante quando si suona mentre si cammina), allo stesso tempo ciò favorisce il posizionamento ravvicinato la mano sinistra alle corde.

Confrontando i gusli di Novgorod e Pskov, si può anche tracciare l'evoluzione del design della cordiera:

Per la maggior parte degli strumenti (16 campioni), la funzione di cordiera è svolta da una staffa metallica, il che è dovuto alla comodità e all'affidabilità di questa parte;

Un campione di Novgorod e quattro di Pskov hanno il tipo precedente di cordiera: una "anatra" di legno (foto 03); la prova che questo dettaglio è di origine antica è fornita da disegni simili sui gusli trovati nelle spedizioni archeologiche di Novgorod.

In tre gusli di Pskov, la cordiera ha una forma presa in prestito dagli strumenti a forma di cetra: le corde sono fissate a viti (chiodi) dall'estremità della parte stretta del corpo e poi tensionate attraverso una piastra/supporto metallico ricurvo (foto 06) ; Una tale cordiera attutisce il suono delle corde aperte e porta alla comparsa di toni tintinnanti, il che spiega la rarità del suo utilizzo.

Lo studio delle collezioni di papere di spedizione ci consente di trarre una conclusione sul graduale processo di comparsa e riconoscimento del significato acustico dei fori di risonanza. IN E. Povetkin, sulla base dei materiali delle spedizioni archeologiche, ha concluso che i gusli di Novgorod non sono caratterizzati da buchi “vocali” [vedi. Bibliografia n. 21, p. 297–300] . Uno strumento di Novgorod a 9 corde della collezione del Centro folcloristico ed etnografico in realtà non ha fori (villaggio di Kholshchagino; ill. 05). La maggior parte dei gusli di Novgorod hanno fori molto piccoli, singoli o a forma di rosetta. Ovviamente, un grande foro di risonanza sul corpo in miniatura, leggero e squillante del gusli di Novgorod in ontano sarebbe superfluo. Utilizzando l'esempio della collezione di gusli di Pskov, si può osservare come le rosette “vocali” dal design estetico (foto 04, 06, 07) siano sostituite da grandi fori rotondi di risonanza (modellati sugli strumenti di fabbrica), che diventano un elemento obbligatorio della progetto. Nei modelli migliorati (6 strumenti Pskov), nell'apertura cava viene realizzato un secondo foro rotondo del risonatore (foto 03). Il significato acustico di questi fori è pienamente compreso dagli artigiani.

Pertanto, viene costruita una sequenza evolutiva che ci consente di parlare della storia dei cambiamenti nella progettazione dei gusli alati russi. Ma cosa ha causato questi cambiamenti? Perché gli indicatori archetipici rimangono nelle tradizioni di Novgorod, mentre nelle tradizioni di Pskov c'è uno sviluppo attivo e compaiono nuove modifiche dello strumento? Con ogni probabilità la risposta è legata alla posizione geografica di questi due centri della tradizione russa delle papere. La complessità e lo sviluppo della tradizione di Pskov si spiegano, da un lato, con i contatti produttivi e a lungo termine con i popoli del Baltico, dall'altro, con i flussi migratori attivi della popolazione russa che si sposta attraverso il territorio dell'Europa centrale Regione di Pskov e spesso si stabiliscono lì per la residenza (ad esempio, è noto il reinsediamento dei vecchi credenti nelle aree della regione di Pskov) . Il territorio della parte orientale della regione di Novgorod, invece, è conosciuto come riservato e di difficile accesso (non è un caso che in questa zona si siano conservate varie forme di folklore rituale).

È anche importante sottolineare che durante le spedizioni i ricordi degli abitanti dei villaggi sull'esistenza dei gusli in un passato relativamente recente - all'inizio del XX secolo - furono registrati anche nei territori di altre regioni delle terre di Pskov e Novgorod . Ciò dà motivo di affermare che i due centri sopravvissuti non molto tempo fa appartenevano a un'unica tradizione strumentale di Pskov-Novgorod, che copriva un'ampia area geografica.

Dagli anni '80 è cresciuto l'interesse per le autentiche arpe etnografiche e archeologiche, sono stati creati laboratori e hanno lavorato singoli maestri costruttori di strumenti basati su campioni. A Novgorod nel 1990, V. I. Povetkin ha creato il Centro per le antichità musicali, grazie ai lavori di ricostruzione iniziati a metà degli anni '70 per ripristinare le forme e i suoni degli antichi gusli, bip e singhiozzi russi, sul modello dei reperti rinvenuti nelle spedizioni archeologiche.

I risultati della sistematizzazione scientifica di raccolte di spedizioni, descrizioni, fotografie e disegni di strumenti musicali sono presentati nelle pubblicazioni: Mekhnetsov A.M. Gusli russi e gioco del gusli: ricerca e materiali. San Pietroburgo, 2006; Gusli - Strumento musicale popolare russo: catalogo della mostra / Scientifico. ed. A. M. Mekhnetsov; autore-comp. 1–2 parti G.V. Lobkova; autore-comp. 3 parti V.V. Koshelev. San Pietroburgo, 2003.

Vedi: Mekhnetsov A.M. Gusli russi e suonare il gusli: ricerca e materiali San Pietroburgo, 2006. P. 19.

L'assenza di fori di risonanza è una delle principali differenze tra l'arpa dei secoli XI-XIV, ricostruita da V.I. Povetkin, dagli strumenti della collezione del Museo della Cultura Musicale Glinka nella ricostruzione di N.L. Krivonos.

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Arpa antica

"tavola Guselnaya", "tavola goselnaya" - questo è il nome usato per riferirsi allo strumento e ai suoi componenti nelle canzoni e nei poemi epici: "tavola", "perni" (il nome dei pioli nei poemi epici, che servivano per "aggiustare" ” le croste, altrimenti accordatura), corde. Il corpo del gusli era costituito da diverse assi, poi assemblate in una scatola ampia e piatta con all'interno una cavità risonante. Anticamente come materiali per la produzione venivano utilizzati il sicomoro (una specie di acero dal legno bianco), il sorbo, il melo e l'abete rosso. Le corde dell'arpa venivano accordate mediante pioli. Il corpo dell'antica arpa aveva cinque corde.

Più recentemente, durante gli scavi archeologici effettuati a Novgorod (1951-1962), sono stati scoperti strumenti musicali tra oggetti in pelle, osso, tessuto e legno nello strato culturale dell'XI secolo. Tra i reperti c'erano parti dell'arpa più antica.

Frammenti di un'arpa a cinque corde con l'iscrizione "SLOVISHA", scoperti dagli archeologi nel sito di scavo della Trinità nello strato di Novgorod dell'XI secolo.

Sono state trovate anche le parti principali dello strumento: la parte superiore e la cordiera. Su una delle parti del gusli era incisa la scritta “Slovisha”. Secondo i ricercatori forse questo è il nome di un antico guslar e allo stesso tempo del maestro che realizzava i gusli. Non c'erano ancora buchi sul ponte risonatore superiore.

Di particolare valore negli scavi archeologici di Novgorod sono le arpe autentiche della prima metà del XII secolo. Il corpo dello strumento è costituito da un blocco di legno e ha una forma più elegante. Questa è una vasca piatta con scanalature per sei pioli. Il lato sinistro dello strumento ha un disegno scultoreo a forma di testa e parte del corpo di una lucertola. Sul retro c'è l'immagine di un leone e di un uccello. Gli ornamenti sui gusli testimoniano i culti pagani dell'antica Novgorod. Il materiale per la produzione era legno di betulla, sorbo e abete rosso.

La cavità era chiusa dall'alto con una tavola armonica di abete rosso, che ne esaltava il suono. Nella parte inferiore c'era un rullo rotondo, il cosiddetto. cordiera, in alto - piroli di strumenti in legno. Le corde metalliche (da 4 a 6) installate sullo strumento ne esaltavano il suono. Questa forma più semplice di gusli permetteva ai suonatori di portare lo strumento “sotto il seno” o “sotto il braccio”.

I musicologi ritengono che il gusli a cinque corde corrisponda alla scala a cinque toni della canzone russa. Il gioco è stato accompagnato dal canto di canzoni lente e melodie danzanti. Le dita della mano sinistra del suonatore erano poste tra le corde in modo che mentre suonavano premessero le corde liberamente e alternativamente, e con la mano destra facevano vibrare le corde, colpendo semplici accordi sequenziali.

Nel corso di molti secoli l'arpa è stata migliorata modificandone la forma, aumentando il numero di corde e decorandola con intagli e dipinti. Esistono arpe a forma di elmo, triangolari, trapezoidali, rettangolari (a pizzico).

Varietà di gusli

Gusli a forma di elmo, O " salterio", aveva un corpo incollato a forma di elmo fatto di assi sottili, solitamente di abete rosso. Le dimensioni dello strumento sono lunghezza 900 mm, larghezza 475 mm, altezza PO mm. Numero di corde da 11 a 36.

Le arpe da 20-25 getti erano molto popolari tra la gente. La scala è diatonica. Lo strumento aveva corde di budello, quindi il suono era calmo e morbido.

I gusli trapezoidali furono progettati nei secoli XVI-XVII sulla base dei gusli ad anello e a forma di elmo. Sono di dimensioni molto più grandi: lunghezza 1500 mm, larghezza 500 mm, altezza 200 mm.

La tavola armonica è in abete rosso e ha una buca rotonda. All'esterno dell'impalcato sono presenti due fasce ad arco. Uno ha perni metallici per attaccare le corde e l'altro ha picchetti metallici avvitati. Il numero di corde va da 55 a 66. L'accordatura inizialmente era diatonica. Successivamente cromatico. Non sono ampiamente utilizzati nella produzione di musica popolare.

Gusli pterigoideo(O doppiato) sono costituiti da un corpo piatto a forma di ala, scavato o incollato, sulla cui tavola armonica sono tese da 4 a 9 corde metalliche. Dimensioni: lunghezza 600 mm, larghezza 250 mm, altezza scocca (lato) 45 mm. Alcuni esemplari dei secoli XI-XIV avevano 9 corde, nel XVIII secolo c'erano già da 5 a 14 corde e una gamma da un quarto a due ottave. La loro scala era diatonica, solitamente maggiore, e i suoni gravi formavano un quinto bordone rispetto alla scala principale.

Nel corso del tempo, le opere musicali di natura epica vengono sostituite dal folklore della canzone, che ha causato l'emergere di nuovi strumenti musicali. L'esistenza dei gusli rimane solo nelle regioni settentrionali della Russia: Novgorod, Pskov, Vologda, Arkhangelsk, Kostroma, ecc. Negli ultimi due secoli, le spedizioni folcloristiche ed etnografiche hanno trovato un gran numero sia degli strumenti stessi che delle melodie dei gusli, e metodi per riprodurli.

Configurazione dello strumento

I risultati della ricerca hanno mostrato che in tutte le varietà dello strumento la base è un corpo di risonanza con corde tese progettate per produrre un suono di una sola altezza. Se l'arpa antica aveva 4-5 corde, l'arpa di epoca successiva aveva 7-9 corde di diversa lunghezza, che erano tese parallelamente tra loro.

Per l'esecuzione di musica folk, una tale gamma sonora era considerata sufficiente, poiché gli artisti folk di solito usano due o tre tasti quando suonano. I gusli avevano le seguenti formazioni:

le arpe a cinque corde erano accordate secondo i suoni della terza fila (LA (1), Do (2), MI (2), SOL (2), LA (2));
le sette corde avevano una scala diatonica, in cui la corda inferiore era un bourdon ed era accordata su una quinta rispetto alla scala diatonica;
a volte l'arpa era accordata su una scala minore.

All'inizio del 20 ° secolo apparve un'arpa migliorata, il cui corpo era incollato insieme da sottili assi (parti) e il numero di corde aumentò a tredici.

Metodi di estrazione del suono

Quando suona, l'esecutore tiene l'arpa in posizione verticale, con l'angolo superiore dello strumento leggermente premuto contro il petto. Il supporto principale dei gusli sono le ginocchia; durante il gioco sono leggermente divaricate.

Le dita della mano sinistra sono sulle corde (quando suonano attutiscono il suono delle corde non necessarie), le dita della mano destra colpiscono le corde aperte. Le dita si trovano sempre nel foro del risonatore. Leggermente piegato, senza tensione, tocca le corde con i polpastrelli delle dita.

Il movimento della mano quando si colpisce dovrebbe essere diretto verso l'angolo destro dello strumento.

Suonano l'arpa con un mediatore.

Questo è un piccolo piatto oblungo con un angolo appuntito, fatto di osso, plastica, plastica. Dimensioni del mediatore: lunghezza non superiore a 25 mm, larghezza 20 mm, spessore 1 mm, forma ovale. Suonano con un plettro da entrambe le estremità: il bordo appuntito dà un suono acuto, il bordo ovale produce un suono più morbido. Per un suono morbido, il plettro viene leggermente schiacciato, allentando le dita della mano destra. La mano sinistra, spostando le dita sulle corde in posizioni diverse, smorza quelle corde comprese nell'accordo che non dovrebbero suonare.

Tecniche di gioco

Il suono sullo strumento viene prodotto nei seguenti modi:

tintinnio- colpi alternati con plettro sulle corde verso il basso e verso l'alto;
arpeggio- estrazione sequenziale dei suoni compresi nell'accordo, dai suoni gravi a quelli acuti, la stessa nel movimento inverso;
glissando- scorrimento veloce del plettro lungo le corde a vuoto;
tremolo- alternanza rapida di colpi leggeri con plettro sulle corde, con una certa frequenza, alternativamente verso il basso e verso l'alto;
pizzicato- riproduzione di singoli suoni o accordi pizzicando la punta delle dita della mano destra o sinistra;
estrarre gli accordi- prodotto dai colpi verso il basso del mediatore.

La corda viene colpita in modo più deciso e forte, con enfasi.

Design e parti principali dello strumento

Il gusli è composto da tre parti principali (parti): corpo, cordiera, pioli; corde di metallo. Ci sono esempi di gusli su cui, al posto delle cordiere e dei picchetti in legno, sono installati quelli in metallo: più durevoli, in grado di sopportare il carico quando le corde sono tese.

Per il corpo del gusli vengono utilizzate tavole essiccate di betulla, sorbo, acero e abete rosso. La superficie del legno deve essere piana, la tavola deve essere piallata uniformemente sui quattro lati (due facce e due bordi) e segata a misura.

1. Piano superiore e inferiore; 2. Fori del risonatore; 3. Picchetti; 4. Portacorda; 5. Stringhe.

La produzione dello strumento viene eseguita nella seguente sequenza:

il legno (tavola) deve essere di ottima qualità, senza marciumi, crepe o nodi cadenti;
Sul lato dell'estremità più piccola, viene realizzata una rientranza utilizzando uno scalpello dritto o semicircolare (puoi colpirlo con un martello di legno o una mazza). Questa operazione viene poi eseguita dall'altra estremità;
una depressione ovale viene scavata o selezionata dalle estremità al centro, quindi la parte centrale sporgente viene tagliata con lo stesso scalpello;
Le tracce di tagli, solchi e asperità rimaste dopo la lavorazione vengono accuratamente pulite con carta vetrata, prima a grana grossa, poi a grana fine. La levigatura ideale dei contenitori interni si ottiene con dischi rotondi costituiti da strisce di carta vetrata. Durante il funzionamento, l'ugello viene inserito nel mandrino di un trapano elettrico;
Come risultato di questa lavorazione, nel pezzo (pannello) si forma una depressione ovale o rettangolare, che dovrebbe avere un margine nello spessore delle pareti e del fondo di circa 3-5 mm.

Pertanto, ci sono quattro pareti sui lati e sulle estremità del tabellone. I lati finali dovrebbero essere più larghi.

Successivamente, i picchetti vengono installati sull'estremità o sulle barre di kapok nella parte superiore del futuro strumento e nella parte inferiore - una cordiera (un'asta di metallo o un tubo di acciaio resistente), in grado di sopportare una tensione sufficientemente forte sullo strumento. stringhe. Prima di installare i piroli e la cordiera, una parte importante dello strumento, la tavola armonica, viene incollata sul corpo, che presenta una cavità rettangolare e quattro pareti.

Deca(dal tedesco Decke, lett. - copertina) - una parte necessaria del corpo degli strumenti a corda, che serve ad amplificare e riflettere il suono. È realizzato in legno di risonanza, ma viene utilizzato anche il compensato.

Le vibrazioni delle corde vengono trasmesse dalla tavola armonica attraverso il supporto. La tavola armonica superiore degli strumenti ha fori di risonanza. Per evitare che la tavola armonica si deformi quando si tirano le corde, è incollata a listelli di legno (molle) che corrono all'interno del corpo.

Le corde vengono tese mediante picchetti. I picchetti sul corpo del gusli sono installati ad una profondità di circa 30 mm con una leggera angolazione per una fermata più stabile e affidabile.

Picchetti per strumenti

Piolo- un piccolo cilindro metallico, nella parte superiore ha una testa tetraedrica con un foro per una corda, nella parte inferiore è presente una tacca molto fine o filo sottile. Picchetti diametro 7 mm, lunghezza da 50 a 60 mm. I picchetti sono installati sul lato largo dello strumento. Per fissare più saldamente i picchetti nella cavità rettangolare, è possibile inserire e poi incollare un blocco di legno più resistente (faggio, acero) nel punto in cui vengono installati.

Il ruolo del perno a cui sono legate le corde è svolto da un'asta metallica (tubo). Le sue estremità sono inserite nei fori di due cosiddetti. “guance” in legno. Usando le punte, vengono incollati al corpo in cima al ponte. La cordiera è attaccata al lato stretto del corpo.

A volte viene utilizzato un tubo d'acciaio piegato, le cui estremità sono dentellate per fissarlo saldamente al corpo. Il diametro dei fori praticati nella barra deve essere inferiore al diametro del tubo. La cordiera viene installata nei fori utilizzando colla epossidica.

La densità del legno, la dimensione dei fori e lo sgrassaggio dei piroli determinano la forza di attrito tra le pareti del foro e il pirolo e, di conseguenza, l'accordatura e la pulizia dello strumento. Il diametro dei fori dovrebbe essere circa 1,5 mm più piccolo del diametro del picchetto. A causa dell'attrito, la resistenza nella presa del picchetto supera la forza di tensione. Va tenuto presente che il frequente svitamento dei pioli dal corpo del salterio porta ad un indebolimento della loro tenuta.

stringhe

Il suono dei gusli dipende dalla qualità delle corde. Sulle arpe moderne, le corde sono realizzate con filo di acciaio di qualità speciali. Le corde variano in lunghezza e hanno una sezione trasversale: da sottile 0,30 mm a più spessa 0,70 mm. In questo esempio, le corde tese sull'arpa non hanno supporto e il loro suono è delicato e squillante.

Dimensioni delle parti principali dello strumento

Il design dei gusli mostrato in figura differisce in quanto i piroli sono installati su una molla che corre diagonalmente attraverso lo strumento e fissati al corpo. Le solite opzioni di produzione prevedono che i picchetti siano sulla parte superiore del corpo e la cordiera sia sul fondo.

Abbiamo esaminato un metodo per realizzare un gusli a dieci corde da un intero pezzo di legno.

Unire gli spazi vuoti con la colla

Nell'esempio sopra, per realizzare un gusli, è stato utilizzato il pezzo grezzo di un'intera tavola. Le sue dimensioni, soprattutto la larghezza, erano sufficienti per il lavoro. Ma per realizzare uno strumento più grande, la larghezza di una tavola non è sufficiente, quindi il pezzo viene incollato in un piccolo scudo composto da due tavole. In casa questo lavoro si effettua con una semplice pressa (la cosiddetta vame) nel seguente modo:

Come mostrato in figura, le piastre in faggio sono fissate: 1) nella parte inferiore dei gusli per l'aggancio della cordiera; 2) al centro in diagonale per attaccare i picchetti; 3) nella parte superiore del gusli è presente una piccola striscia per l'incollaggio forte della tavola armonica. La striscia diagonale 2, nella quale sono inseriti i picchetti, ha questa forma. Serve contemporaneamente come molla del ponte, incollata al blocco.

La compressione delle tavole viene effettuata da due cunei di legno spinti l'uno verso l'altro. I bordi toccanti delle tavole sono imbrattati con colla PVA, carpenteria o caseina; durante l'incollaggio, il cartone viene posizionato sotto le tavole in modo che non si attacchino alla tavola.

Quando si inseriscono i cunei, le tavole incollate insieme potrebbero piegarsi verso l'alto. Per evitare ciò, è necessario mettere un peso sopra le assi. I falegnami distinguono tra il lato destro e quello sinistro delle assi. Il lato destro si trova più vicino al nucleo del tronco, il sinistro - alla sua corteccia, quindi l'incollaggio corretto avviene quando i lati destro e sinistro sono incollati insieme. Per garantire la forza dell'adesione, utilizzare la punta di un coltello per eseguire dei graffi su entrambe le superfici da incollare. Dopo l'essiccazione (12 ore), il pezzo viene lavorato, rimuovendo eventuali residui di colla.

Per fissare più saldamente i picchetti, i fori presenti nel corpo sul lato sinistro sono più piccoli di 1,3 mm rispetto al diametro dei picchetti stessi.

I picchetti esterni si trovano ad una distanza di 75 mm dal bordo delle sponde. La distanza tra i picchetti è di 25 mm. I perni per il fissaggio delle corde sono installati ad una distanza di 15 mm l'uno dall'altro, a. quelli estremi si trovano ad una distanza di 45 mm.

I piani superiore e inferiore sono fissati tramite molle sui lati superiore e inferiore del cassone. Le molle aumentano la resistenza del ponte e distribuiscono uniformemente le vibrazioni sonore su di esso. Sono incollati alla tavola armonica e fissati anche al corpo dello strumento.

Varietà di gusli, il cui corpo è realizzato cesellando (campionando) il legno da un pezzo grezzo:

Le dimensioni del corpo possono variare, ad esempio: 1) lunghezza 70 cm, parte superiore in diagonale 20 cm, parte inferiore 12 cm, picchetti 9 pz. 2) lunghezza 50 cm, diagonale superiore 30 cm, inferiore 15 cm, picchetti 13 pz; 3) lunghezza 45 cm, larghezza 15 cm, picchetti 9 pz; 4) lunghezza 60 cm, sopra 12 cm, sotto 7 cm, picchetti 6 pz. Anche la larghezza varia da 35 a 45 cm.

Esempio di gusli realizzato con assi utilizzando il metodo della colla

Per evitare che il suono delle corde venga attutito, agli angoli dei due lati terminali vengono installate piastre metalliche a forma di angolo e sui lati sono posizionati due supporti in legno duro (faggio) per corde con un angolo acuto. tavola armonica. Numero di corde: 10 pezzi.

Anche nei tempi antichi si è formato un repertorio di suoni di gusel: si tratta di brani di canzoni, balli e balli, polka e valzer.

All'inizio del XX secolo, il musicista-etnografo N. I. Privalov e il guslar O. U. Smolensky migliorarono il gusli: il corpo triangolare fu incollato insieme da parti di legno, il numero di corde fu aumentato da 5 a 13, furono create varietà d'insieme - piccolo , primo, viola e basso . Il design dell'arpa differisce solo per le dimensioni del corpo e delle parti e per il diametro delle corde.

Attualmente viene utilizzata principalmente l'arpa prima, che ha 15 corde e un'accordatura diatonica.

Durante le attività concertistiche, si svolge un incontro con i colleghi: Valery Garanin, Lyubov Basurmanova, Maxim Gavrilenko, Vasily Zhdankin e il chitarrista Ivan Smirnov. Partecipa attivamente a festival di musica sacra e tradizionale. Per l’unità spirituale dei popoli russo e serbo si è rivelata molto importante la sua missione culturale in Serbia all’inizio del 2005, che ha portato al concerto “I russi per i bambini del Kosovo”.

Il cantante Guslar Andrey Baikalets. Sono venuto a Mosca a piedi dall'antica città di Irkutsk, dalle acque sacre del Lago Baikal. Un cantante guslar dell'entroterra, dal cuore stesso della gente. La sua apparizione inaspettata fu un evento gioioso per molti. E il suo aspetto aperto, il suono sonoro dei gusli e la voce stessa: tutto questo, fondendosi armoniosamente insieme, risveglia immagini viventi dell'antichità. Le canzoni spirituali e le epopee da lui eseguite sono inquietanti, riscaldano l'anima e rimangono nella memoria per molto tempo. Sorprende l’abbondanza del suo repertorio e la maturità della sua visione cristiana del mondo: sa cosa bisogna fare, dove andare e cosa ci aspetta davanti a noi. Le sue canzoni trasmettono ansia, appello e, allo stesso tempo, contengono speranza, fede e amore per il prossimo. Il suo album più popolare è "My Heaven to Paradise". Puoi guardare la sua quasi ultima video lezione.